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COTTC(ION MTTROPOLIS

Giorgio Vasari

Dir ec t or es : os 6 J I v E n l r zv R a r a p t . A R ( i t r l . l . ( ) l J

Las vidas de los mds excelenres arqultectos, pintores y escultores italianosdesde Cimabuea nuestros tiempos (Antologfa)
Estudio, seleccidn traduccidn de y Mar(a TeresaMdndez Baiges y Juan M." Montijano Garcia

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Proemioa las Vidas

Nn rlrrtkr que sea una opini6n comfn entre los escritores que la espor Fttllurrllntlo con la pintura fueron descubiertas los egipcios,y que atribuyena lclscaldeoslos primerosbocetosde los ',rrr 6f1rl,, t'rnbargo, plttrlrus relicvesde estatuas realizados mtirmol, como tambi6nhay en lr ", , r t lihr r yen los gr icgosla invencir in a del pincel y del color ido. TII cle futl lrrr:rzrirr ser de una y otra es el dibujo', que es su fundamento cs I a r lr lr r : r s. la m ism a alm a quc concibey nut r e en si m ism a t oda: su origen era m6s perfectoque hE rl, rro\ttiteionesdel intelecto', y "n rlt' fl f*,,1,, lodas las cosas.Cuandoel altfsimo Dios, hecho ya el cuerrl, l rrrurrtkr adornadocon el cielo y susclarasluces,descendi6 y con nrr'rtr ir lrrclaridaddel aire y a la solidezde la tierra,y formcial homrl,",rrrlrriri, crear las cosas,las primerasfbrmas de la esculturay al Itr1'1111111 ,. l)espu6s, hombre (puesno debedecirselo contrario) del Frlrirlr'rr)n estatuas las esculturas ltrs y como si de un verdadero ejemqf'lrirtrr':r, tambi6nde 6l las actitudes los contornos,y para las y y purlulas(cualesquiera fuesen)la morbidez,las unionesy que 'rrr,, lrrrnonfa que fbrman las lucesy las sombras. Asf, por tanTleurrrl,urlr' sl prlrrrlr rrrodelo, dondesali6 la primera imagendel hombre,fue de y frlErlrh' :rrcilla, no sin raz6n.porqueel divino arquitecto tiemdel que es, quiso m ost r ar en la im com o per f 'ect o I r h'liilr : r lr r |illcza', ier , l,,n rk' llr rnateriala manerade quitar y de ponerdel mismo motlilr.riilr'l('il ltlrccrlos buenosescultores pintores,que en sus moy ta iillrrrlrr'rrrkr y quitando",reducenlos bocetosimperfectos la pera t ir ir llr ", r '; r r l; r . c ot or e6 Dios un color cam e vivf sim o. e im it ando l, r'rtlritlo los colores de los mineralesde la tierra para re$ir =r lr,rrr
I r:r..' l rrtr,rrl trr'ti n> > es taedi c i ri n y nota 99. it a l l i .tl rl ,rtr. | .l l ol rus s c ul pturaec aput ac fundamentunr> , omponi o Gauri c o, P I l i tl .l ). l .c i l )z rg, l l ttt6, p. l 2tt. "tt' tr' ,t l l i ,,- l ' .' ,1r,r.1;11r 1i 111s 1s ta,< i l pri mo fhttore", aparec ey a en D ante, P l 1l ,q./arti 1v I r l ' l i rr' r"r (l (. l ' r t' s c ul tura, omo arte de qui tar y ai radi r.s urgepor pri mera v ez c f f:,,r. | \rr1' | | | r' l t(' ri ral V arc hi del l -547> ,publ i c adaen V arc hi , o1t.ti t.,p.82).

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I38 GIORGIO VASARI LASVI DAS I 39 producir todas las < olros bellisimos objetos verdadqu.no;;:::'"1nT.;"XJ:::T:1.#J::I,'J.,:::i,'Jiil;: de fundici6n para el tabem6culo,y no por otra trabajasenen estasartes imitando nb* tan belra,parece verosinril creer que esculpieron pintaron "r,u y de variasmaneras; despu6s Belo, hi jo del soberbioNemroi'i, arrededor Jor.i"ntos anos a" clespu6s cJi del luvio universar, mand6 hacer la a. donde naci6 ra idolatrra; r su famosanueraSemframis,reina "r"i""gubironiu, a. en ra construccitin at. aquerra ciudad,puso como ornamentos no s6ro diversosy variadosrr pos de animales,representados y pinfadosA.l nutu.ot,;;;;;;;"0,, lmagen y la de su marido, Nino, y tambi6n rasestatuas de bronce clcl suegro,de la suegray de.su .,rnruag.o, como cuenta Diodoro 6, llu m d n d o l e s trn n o mb r grlegos,que c afn no existian,como Jripiteq Ju no y Ops. De estaseres

hace,rasi'";g;;;;4{::,:T,:t::i,iJli,J,i,i..1i,lX$?l;1,";l.iJliil,l
Raquel, al huir creM.esopota.ioluni" .n"n'lu.ou su marido, rob6 r.s fdolosde su pacrre Labdn,como nnr.u"ntoportunamenfe el G.nesis/. No fueron los calcleoslos finicos qu" f,1.i"ron esculturasy pinturas. tambi6n esculpieronlos-egipcios, .1"..ltanaor. en este arte con tan pro_ fundo estudiocomo lo demuestra i _oruuilfuro sepulcrodel antitluisi rey Simandio, ampliamentedescrito pn.biuAorn, -rlo orden , r" vera dada por Moisis al huir de Egipto, "*rlrl*iri" es decir, que bajo penadc estaba casligado hacerimdgenes-que Tr.1: represenraranDios. M.r a sesal bajar del monte y encontrar la escuituradel becerrode oro y adcmds verlo adoradosoft

.iil"a,, U,i'", arte del dibujo y de las estatuas, no s6rode mrirmol sino de cualquier crase de metal, Iue .onaclo por Dios g"rot""l, o le Ia tribu de Judriy a Oh_ liab, de Ia tribu de Dan, que f-ueron lur;;; ;i.,.ron los dos querubines de oro y el canclelabro el velo y y Iu, u.rtiarrus sacerdotales, y tantos
lo ' Vasari llama Nebrol perose trata I' de Nemrod, descendiente carn (G6nesis. de x, g-12). (' Diodoro Sicuro'c6rebre historiaaor griego.Escribi6una Historia Universar quc o,.1nrj,lu hasra aiio 60 a.c. Se et ..,"r;;;';i;;";r;ir,n.n,n.' de csraobra. ' Cdnesis, XXXI,32-34. " Exodo, XX, 4_5; XXXII.

y no solo lo rompi6 y lo redujo a polvo, sino que, como castigo a tarr gran error' mand6 a los levitas matar a milrare-s aqueros i"ra".* de rrr jos de Israel que habian cometido esa idolatrfa". porque era pecadogra_ ve,noel rraba.iar

c omprobar q se ue ."";H:f;:fJ:J i::'i];lil ;[, "#:f fi :I?:ii]

laseslalul,sinoadorarlar,,. f..'* y

lirz(rnsino para invitar a los creyentesa contemplarlosy adorarlose. Despu6sde los hechos ocurridos antes del Diluvio, la soberbia de krs hombres encontr<iel sistemapara hacer esculturasde aqueilos que permanecer el mundo con fama inmortal.y los griegos,que tlucr(an en lrcnenotra opini6n sobreesteorigen,dicen que los etiopeshicieron las l)nmerasestatuas,segdn Diodoro, y los egipcios lo aprendieronde t'llos,y de 6stoslos griegos.Porquese ve que hastalos tiemposde Horrrcrola esculturay la pintura habian sido perfectas, como lo demueslnr el hecho de que aquel divino poeta describiese escudode Aquiel lcs,mostriindonoslo con arte exquisito,que m6s bien pareceesculpido y pintadoque descritoro. Firmiano Lactancioll, en sus fiibulas,atribuyc el origen de este arte a Prometeo, quien a semejanzade Dios, forrrrtila imagen humanadel lodo; y de 6l dicen provieneel arte de la est'ultura.Pero, segdnescribePlinior2, estearte viene de Egipto, de Gigcs Lidio, que, cuandoestaba junto al fuego y miraba su sombra,diItu.l6ri4pidamente con un carboncillo su propio contorno en la pared; y rlesdeentonces, durantetiempo, como afirma Plinio, consistfariniy camenteen lineas de figuras, sin color. Y esto mismo fue redescubierto por Filocles,egipcio, y tambi6n por Cleantesy Ardices r3,corintio, y por Deletanes,siconio. Cleofantesrade Corinto fue el primero de los griegosq.uepint6 con colores,y Apolodoro el primero que descubri6 cl pincel r5.SiguieronPolignoto,Tasio,Zeuxis y Timdgoiasde Calcis, 16; l'itio y Alaufo, todos ellos muy celebrados y, despu6sde 6stos,el lumoso Apeles, tan estimadoy honrado por Alejandro Magno, que adernfs era muy inteligenteusandola calumnia y el favor; como nos denluestrael caso de Luciano 't y como siempre sucedecon casi todos
''

E x odo, X X V l tt-21. "' Il i ada. x v l l l . " Firmiano Lactancio, apologista cristiano del siglo rv, africano, discipulo tle Arrro bi o. l2 El pasa.jc cle Plinio est6 mal rontado (.Naturuli.s Histor.ia, Vil). Gises Liclio aoarccc -c omoi nv entor de l a pel ota dc j uego atl 6ti c o.

'' Ibid.. xxxv.

' ' E c phl ntus C ori nthi us . I5 P l i ni o, N atural i s H i s to' i a, X X X V : < A pol l odorusA theni ens i s[...Jpri mus s pec i es cxpri rnerei ns ti tui t pri mus quegl ori am peni c i l l o i ure c ontul i t.> por tanto, no c l pri mer i rrv c ntordel pi nc el . s i no el pri mero que l c tl i o gl ori a a s u us o. '' Plinio, Naturalis ltistoria, cit.. XXXV. ' t Ibi d., X X X V .79. p. 162.

I40 GIORGIO VASARI los pintoresy los escultores excelentes, mayoria de las vecesdotu la dos por el cielo no s6ro del ornato de la poesii, como se extrae de plr cuvior8, sino tambi6n de ra frosoff", .;;; se ve en Metrodoro,excc lente en filosofia tanto como en er arte de la prntura, y de una maneril talque,.enviadopor los atenienses para honrar su triunfo junto a pau lo Emilio, se qued6 con 6l para .nr"flu. filosotia a sus hilos ru La escultura fue muy practicada en Grecia, y en ella Je ejercitarorr excelentesartistas,entre otros Fidias ateniense,praxfteres "policret.. y que eran grandesmaestros;tambi6n Lisipo pirgoteles, y muy destaco dos en el trabajo de Ia talla; y pigmati6n, en el relieve de marfil, del que se dice qle suplic6. aliento.y espfritupara la figura de una viryerr que esculpi6 2('.Los antiguos griegos y ,o-uno, honraron y premiaro. igualmenteIa pintura,honrandoen sus ciudades a todos ro.,qu. a".,rto caban en estasartes. Este arte floreci6 de tal modo en Roma, que F-abio nombre a su esdio tirpe firmando en las hermosas pinturasreaiizadas er templo a. lo so en lud' llamiindosea sf mismo Fabio pintor2r. Se prohibio por decretopublico.que los siervosejercieranestearte para la .iuAuO;y ,unrn, honnr", ofrecieroncontinuamente hombresal artey los a los ar-ti.siar, lu, ob.u, qu" extraordinarias mandabana Roma en el botin se de los triunfos como cosasmilagrosas.Y los siervosque eran artistas egregiosfueron ribertados y reconocidosu talentocon honoresy premios por los Estados.Los mismos romanosconcedierona estasafies tanta reverencia, que, al atacarrir ciudad de Siracusa, apartedel respetoque orden6 Marcelo qu. ," ,rui._ ra con un artistafamosode esaciudad,ar intentar tomarla tuvo sumo curdado de no quemarra partedondeexistfauna belrfsima tabla pintada.aue despuds llevadaa Roma en triunfb con mucha fue po,,'pl;l-[-;;ll;,;, rantealgfn tiempo, habiencro casi despojado mundo,^disminuyeron al los

LA S V ID A S

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11r:li: I cronaronun gran omamentora-s estatuas, miis rasextrinjerasquelas duy m6sticasy particulares.Se sabeque en i{odas, ciudad a" unu isla muy grande,se contabanmds de cuafro mir estatuas, entre bronce y mdrmol; que a los atenienses les l'altabanmuchas no m5s para tener un nfmero igual, y que los habitantes olimpia y Delfbs de tuvieron muchasmds. Las
r x lbid. , XXXy 19.p. 126 . p. ' ' I bid. ,l3- 5, l9g. '" Ovidio,Metumorphosis, X. - ' Plinio. c it . , XXXy , 1 9 ,p . op. 126 " Ibid.,77,p. l6L

susobras, conellas emb!ileci6 y se Roma, porque p.pu, I.

todasellas bellfsimasy de gran de cstatuas Corinto fueron innumerables, el vllor. iQui6n no sabeque Nicomedes,rey de Licia, por satisfacer degast6 casi todas sco de poseeruna Venusde m6rmol, obra de Praxiteles, lus riquezasde su pueblo? ;No hizo lo mismo Atalo, a quien, por tener rrnatabla de Baco pintadapor Aristides,no le import6 gastarmds de seis Esta tabla, tomadatambi6n para adornarRoma, fue colornil sestercios? cudacon gran pompa por Lucio Mumio en el templo de Ceres. Sin embargo, a pesar de que la nobleza de este arte fuese tan apreciada,no se sabequi6n le dio el primer impulso. Pues,como ya se ha tlicho anteriomente, se sabeque existi6 en tiempos muy antiguosentre y Ios caldeos,si bien algunosla atribuyena los et(opes, los griegosse kl atribuyen a sf mismos. Y se puede pensar,no sin raz6n, que es miis como lo afirma nuestroLe6n BattistaAlirntisuaentre los toscanos, bertl23, y sobre este asunto aclara bastantela maravillosa sepulturade en l)orsena, Chiusi, donde no hace mucho tiempo se han encontradobatiena, entre los muros del Laberinto algunastejas de barro cocidas y io dcntro de ellas figuras de bajorrelievede tan excelentey bello estilo que lircilmente se puede pensar que el arte ya habia comenzado en aquel de tiempo. E incluso por la perf-ecci6n aquellos trabajos se ve que estaba mucho mds cercano de la cumbre que del principio. Como tambi6n tla fe de ellos el hecho de que cada dia se puedan ver muchos restosde 24, vasosaretinosrojos y negros hechos aproximadamenteen la misma dpoca,a juzgar por su estilo,con bellfsimastallas,figurillas y escenas cn bajorrelieve,y muchas mascarillasmuy trabajadaspor los maestros rle aquellos tiempos, que por sus obras demuestrantener gran valfa y llrdctica en este at1e.Asimismo, por las estatuasencontradasen Viterr5,se demuestrlt conla bo al comienzodel pontificadode AleiandroVl sideraci6ny la perfecci6n alcanzadapor la esculturaen Toscana.Como no se sabeseguroel tiempo en que fueron hechasni qu6 representaban e construcciones inscripciolas figuras,por el estilo de las sepulturas, se encontrados, puede suponercon cierta venes de escritostoscanos en y rosimilitudque son antiquisimas fueron hechas los tiemposen que de sus Estados estabanen pleno esplendor.Pero como la antigi.iedad nuestrosrestoses tan dudosacomo la de los griegos, etiopesy caldeos'
tr L. B. Alberti, Trattoto tlcllu nohiltd della pittura, Rorna' 1585' en Barocchi' o7; t it.. pp. 195-240. 2a Los la.ri rrci'l que menciona Vtsari son vasos etruscos' que nadl ticnen que ver roj areti ntts > os (v 6as cnota 9l de l a < l ntroduc c i c i n> ). co n l os ,< v as os 2s A l ej anc l roV l B orgi a fue papa c ntre 1492 y l -503.

142 GIORGIO VASARI o quizris mayor' y como por ro menos es preciso fundamentarel juici, de estascosaspor conjeturasque no seantan d6biresqu" ,. upun"n'.on, pletamentede su sentido,yo i."o que no me he apartadoen nada de lu y pienso que todos los que quieran considerar 19rdad, este asunto co' discreci6n, juzgar6rn:9-n cuando digo que el principio de estasar {o tes ha sido la propia Naturaleza,y el coiienzo y modelo fue Ia belrfsima construcci6ndel mundo, y el maestro aquella divina luz infundicla en nosotros como una gracia extraordinaria, la cual no s<ilonos ha he_ cho superioresa los otros animalessino, si es licito decirlo, ,"rr"junt.. a Dios' Y si en nuestrostiemposse ha visto, como creo poder demostrar con muchos ejemplos, que los nifros simples y educaios con rude_ za en los bosqueshan comenzadoa dibujar por sf mismos gracias a la vivacidadde su ingenio,ayudados s6rocon eiejemproo" ruJu"iiu, p,nturas y esculturasde la propia Naturaleza, mucho'mi{s pu"a" .o,1"turarse que lo mismo sucedi6 con los primeros hombres, qu., po, menos lejanos de su principio y de su generaci6n divina, La, "rtu,. p"rfectos y poseian mds talento po, sf mlsmos, "run pues tenian por guia a la Naturaleza,por maestroa la inieligenciapura y por elemproal be'o modelo del mundo. Aque.lloshombres ;u.uro no pudieion iu. orig"n-o .r_ tas.noblesarresy, mejor6ndola, poio a poco iesde este hu_iiOe f.in_ cipio, conducirrasfinalmente a li perfecci6n? No quiero n"gurlo'qu. haya habido uno que em.pezase primero, pues s6 muy bien qi" uiguno, veceses necesarioque alguien empiece; ni tampoco negardqu" ,Ju po_ sible que uno ayudara al otro y Ie-enseflase er camino"haciael aiu.i;.r, el relieve; porque s6 que nuestro arte es principalmente 919ol9r_V s6lo imitaci6n de la Naturaleza, y porqr" s6 tambi6n qu. pn. ,f _ir*o no puede resurgir tan alto por obra cri ros que son consiiera<iosmejores maestros.Pero digo que el querer afirmai con fuerza que fue 6ste o ese otro, e.scosa muy peligrosa y quizd de poca importancia pu.u.o*.", la verdaderarafz y origen de su nacimiento. poique, pu"rin qu" A. ius; obras que dan fama a un artista, las primeras, la-segundas iu, ,*.. y ras, se pierden al ir de mano en mano, a trav6s del i._po q"" iJ" f" consume'y como entoncesno habfaescritores, los artistasno podfan ser conocidos por la posteridadni siquiera por este camino, hanllegado a nosotroscomo desconocidos. cuando Ios y, escritorescmpezaroia tra_ tar de las cosasque existieron antes que elros, no podfan habrar de las que no habian podido tener noticia, de tal modo que los primeros de los que serrat6 fueron aquelrosde quienes no se ha-bia perdido todavia el recuerdo' Asf como er primero de los poetas, por acuercro universar,se dice que fue Homero, no porque antes de dl no hubiesehabido ninsun

LASVIDAS 1,13 olro (pues si que los hubo, si bien no tan excelentes,como se aprecla t'laramentepor sus mismas obras), sino porque se habfa perdido el recuerdo de los primeros que existieron hacia ya dos mil ailos. Pero, dejlndo de lado estapafte demasiadoincierta debido a su antigiiedad,pasctnosa las cosasmds claras y a hablar de su realizaci6n,destrucci6ny to, rcstauraci6n,y, por decirlo mejor, renacimiento pu.t de ello podrenlos tratar con mejores fundamentos. Afirmo que aunquees verdad que las artescomenzarontarde en Ror1a, si las primeras figuras fueron, como se dice, la representaci6nde ('eres,hechasen metal de los bienesde Spurio Casio", que fue asesirradopor su propio padre sin respeto alguno por su deseo de hacerse lcy, y continuaron creciendo las artes de las escultura y de la pintura Pero como la fortuna,cuande hastala consumaci6n los XII C6sares. la do ha conducidoa los demiisa la cima de una empresa, mayoria de por cambio de hulas veceslos vuelve a dejar caerhastael fbndo, bien de rnor,bien por arepentimiento,despu6s estascosasocurri6 que, suen blevados diversoslugaresdel mundo, casi todos los pueblosbiirbaros se lanzaron contra los romanos, dando lugar no s6lo al derrumbarnientode tan gran Imperio,sino a la ruina total,en paflicularde la misartistas, tambi6n los excelentes Ina Roma, con la cual desaparecieron en el olvido dejdndolossumergidos pintoresy arquitectos, cscultores, y estragos destrotanto a ellos como a sus artes,entre los miserables la desaparecieron zos que sufii6 aquellafamosaciudad.Primeramente mds para el deleite que pintura y la escultura,como artesque sirven y como necesaria ftil para otra cosa; y la otra, que es la arquitectura, no con la perfecci6n y bepara la salud del cuerpo, continu6, aunque llezade antaflo. Y, si no hubiese sido porque la escultura y la pintura ante los oios de las nuevas generacionesa aquellos que representaban ftabian sido honrados ddndoles una vida pelpetua, se hubiera perdido la complctamente memoria de una y otra arte.Por estoalgunoslas conen colocadas la arquitecservaronen las figuras o en las inscripciones teatros,fermas, es, en los anflteatros, tura privada y en la priblica,esto colosos,pirdmides,arcos,erariosy, fitemplos,obeliscos, acueductos, una pafie de las cualesfue destruida nalmente,en las mismas sepulturas, que de humanostenian nada mds que por gente b6rbaray desenfrenada,
26 R i nas ti ta. 27 El templo de Cercs Liber Liberaque s.bre el Aventino fue edificado en el aito 493 a.c. por Spurio casio vecelino, condenado a muerte en cl aiio 485 a.C. por alta traici6n. El temrrlo fue reedificado desde sus cimientos por Augusto y Tiberio.

111 GIORGIO VASARI LASVIDAS 145 la figura y el nombre,Estos,entre otros,fueron los visigodos,que, habiendo nonrbradoa Alarico 2scomo *y, Italia y Roma, y lrr saquearon dos veces,sin respeto por ^oltu.on u ni,lu. Lo mismo ni.i.-n ior,"an dalos, venidos de Atnca, con su ..y C.nr..i.",r,-;;;;;;;;'r'."; .,.,,, el botfn y la crueldadque alri demostrti, redujo a los ciudadanos rir a esclavitudy a la miseria,y entre estosse encontraba Eudosia,que ha_ bfa sido esposa del emperador Valenrinia""rl qr"-nl.a'o".itl'"br,, muerto a manosde sus propios soldados. Los emperaclores habiandegenerado enormemente respecto antiguovalor iomano, al pu.., furl ,n dos los mejores habian huid-ociesde hacfi muclro tiempo a Bizancio c,n el emperador Constantino, Io que y" no Lniun por ni costumbres mo_ ni dos de vida buenos.Es miis, habiendt p".ilao a .ir_o ii".p" r", hombres verdaderos y toda suerte de uirruO, y cu*Oiuao-i;;;; ".", tumbres,nombresy lenguas,todos.juntos I caOauno por su lado, hab i a n c o n v e rti d oc u a l q u i ersi gno de bel l o dni mo en al go bruto y baJo. Pero lo que signilicti una p6rdiday dafroparaestas prol.esiones en_ por cima de todas las cosasfue er cero f'"r"i;. de Ia nueva rerigi6n cristiana.:.6sta, despu6s un largo y ,ungri.nio de combate,habiendocon_ seguidofinarmenfecon ros abundantes-milagros y ra sinceridad sus de actos abatir y anular la antig.utr fe de los geniiles,-mie"r.", ," ba ardientemente con g.on dilig"n.iu"n?"fufrur y ext.irpar "Li.O" cualquier desviaci6nque pudieranacer por cualquierntotlvo, no s6lo arruin6' demoli6 todas las estafuas esculturas y maravillosas, pinturas,mosai_ cos y ornamenfos los faraces de diosesde ros gentiles,sino tambi6n ra memoria y honor O. personasegregias, las que, por a sus ex_ celentesm6ritos, ra Antigiiedad virtuosi -t1:nl le-shabfa erigido estatuas y otros recuerdos. Ademiis,paraedificar Ias iglesias segfn-lau;r;;;, tiana' no s6lo se destruyeron los miis honrisos temprosde ros idolo-. sino que para hacer mds noble y adornar Sun'fr.Oro, despoj6de sus se columnasde piedra a la More ie Aclrianoll, toy,an-'uda castillo de
- " Ala r ico r ,r e yd e r o svisig o d.sentrcl osai ros3g.5y4r0.Tomti R o'ap.r.pri mc 2 4 d c r g o sr o .d c-a fr o ,110. l durandoel saqueorres dfar. T r :l u e n se r cu ( ) ' n ) r s e xr cta mente'Gei seri co o Gi nserrc., rey de ros V i i ndal .s entre los afros 4.28 a471 . Saque<iRorna durante catorcc af", clel aiio 4.55. ' " Eu d o sia ,viu d a d e vr r e n tini an.ttt,cmpcraaoraesdcer "".ir"1. i l i i o424,muertoer r6cre rnarzo deI ailo :1-5-5. r" " El m r u so r e o q u c Ad r ia n o se construy6 entre 130 y r-u; fue f.rti ti cacl o baj o A ureliano (27-5).o miis probablenrente bajo litllr".i. f+ff:f, e integrado clentrocle las mu_

Sant'Angelo,asi como se despoj6de columnas,piedrase incrustaciorrcsla Antoniana,para la de San Pablo,y las TermasDioclecianas de y 'l'ito para construir Santa Maria Maggiore, para ruina y daflo de tales tlivinas f'6bricas,tal y como hoy las vemos amuinadasy destruidas.Pelo la religi6n cristianano hacia esto por odio hacia la virtud, sino por injuriar y abatir a los diosesde los gentiles;sin embargo,debido a eslc ardientecelo, seguidode tanta ruina para tan honrosasprof'esiones, sc perdi6 totalmente la forma. Y, por si no fuera suficiente tan gran inlirrtunio,la ira de Totila contraRoma, apartede despojarla murallas de y arruinarcon metal y fuego los m6s admirablesy dignos edificrosde lqu6lla, la quem6 completamente;y, habi6ndolaclespojado todos los de cuerposvivientes,la dej6 a mercedde las llamasdel fuego, de tal fbrrna que en dieciochodias no quedaraningfn ser vivo; abati6y destruy(l hastatal punto las estatuas, pinturas,mosuicosy estucosmaralas villosos,que se perdi6,no digo ya s6lo la majestad. sino su propia fbrrl. rna y esenciacomo ciuclad Por estenrotivo, estandolos edificios tepinturasy csculturas, ruinasde enlrenos,trabajados con estucos. las cima cubrierontodas las bellasobras,que se han encontrado nuesen lra 6poca.Y los que les sucedieron, considerando todo una ruina, planquedaronenlaron encima viiias. De maneraque, como las estancias lcrradas, modernoslas han denominadogrutas,y grutescos pinlos las que luras que se ven en ellas. Ac-qbado perfodo de los ostrogodos, el I'ueron liquidadospor Nars6s", Ios habitantes Roma vivfan de cualde quier maneraentre las ruinas, Despu6sde cien airos lleg6 Constante, tr. segundoemperadorde Constantinopla que, siendorecibido amorosamente por los romanos,arruin6,despoj6y expoli6 de la desdichada Roma todo lo que de valor habia quedadoen la ciudad,mds por suertc que por libre voluntad de los que la habian arruinado.Bien es verdad que no pudo disfrutar de este botfn, porque, transportadopor un por los suyos,perdiendo tcmporal a Sicilia, con justicia fue asesinado cl botfn, el reino y la vida en manosde la fortuna.Esta,no contentatorlavfacon las desgracias Roma, para que no pudiesenvolver nunca de
Toti l a o B adui l a, rey de l os godos , c onqui s tc por pri mera i " A qui V as ari ex a,eera. vcz Roma en el afio 546 y por segundavez en el 549, destruyendoparcialmente las mura ll as . rr General de Justiniano, reconquistciltalia para el imperio romano de Oriente en rr nac anrpai i ami l i tar entrc el 5-52y c l .55-5. ' t C ons tantel l l ,enrperadordeOri entedes deel64l ,fueas es i nadoenel 668;habi a cntradoc n R oma en el 663. de l a que s e l l ev ti nruc hases tatuas bronc e,i nc l ui dos l os de rcl i ev esdel P ante6n.

encastilkr el siglo y'r..luli * t,nnaaouat en *, bajo Alejanctro ;'i ii-.]j 1il1:rrn6

146 CIORGIO VASARI miis las cosas que se re habian quitado, conclujo una armada de sarracenosa estaisla, que se lrevarona Arejandria tanto rascosasde los si, cilianos como el botin de RoT1, para vergiienza y escamiode Itatia y de la cristiandad 35.y. asf, todo loque no iabfa sido destrozadoDor ros pontffices,fundamentalme:rte San p9r Gregorio,o,A"t qu" ,.;;;'U". acab6 con todo lo que quedabade las estatias y restosde ros ecrificirs. tuvo un final desgraciadopor.esta horda ,,griegao37. De ;";";;;"" al no encontrarse ni vestigiosni indicioi ya de nada bueno, Ios hombresque llegarondespu6s, toscosy sin educaci6n, sobre,oi,, y pi" tura y escultura,incitadospor la naturaleza y modeladospo. "n am_ el biente' se entregaron a hacer no segfn ras regras de ras mencionaclas artes'que no conocfan, sino segtinra cualidadde suspropios ing.nr.rr. Y asf nacieron de sus manos esos fantochesy esasruclascosasque t.,davia se ven hoy en los edificios viejos. Lo mrsmo le ocumi6 a Ia ar_ quitectura,porque siencro necesario iabricar y habiendod"rapo.e.id,, completamente foma y los modos buenos la de los artistasmuertos,y dada la destrucci6n ruina de las obras,Ios y que se entregarona tales e.jercicios edificabannada que en orden no o proporcrontuviesegra_ cia, diseiioo algo racional.Asi que resurgieron nuevosarquitectos que tra.ie^rn sus bdrbaras de nacionesros m6tldos de eseestirode edifici's que hoy se llaman alemanes,t,qr. hacian cosasmf,s ridiculasparano_ sotros^los modemosque roables parae'os. Hastaque se unieronlasmejores formas con los mejores artistas,como se puedecomprobar por toda Italia en las mds viejas iglesiasde este estiro,y no en rasrna.,unt,guas, como por ejemplo en pisa la planta de la catedral,obra del ar_ quitecto BuschettoGreco da Dulichio, edificada en el afro l0l6re. En su honoq y como conmemoraci6n su gran de valor en esa ruda edad. se le hicieron estosversos,hoy en ,, ,"p,iltu.o, en la catedralde pisa:
QL ]OD VIX M IL L E B OU M P OS S E N TIU GA IU N C TA MOV E R E ET QUOD VIX POTUITT PER MARE FERRE RATIS BUSCHET I NISU QUOD E R A T MIR A B ILE V IS TJ DENA PT JEL L ARUMTU R B A LE V A V IT ON U S L r sd r a b e sse e sta b r e cicr onenS i ci ri acnel afi oti 2T.E nel ai i .fr46saquearcl nR tr ma, .sobretodo las basilicas de San pablo y de San pcdro. 16 Gregorio Magno, papa entre 590 y 604. "n Scr:IetuIi.rsi.mt).,qrc(.t,,. se refiere a los airabes, <<moros>. Je r e lte r e .lo g tca m ( .n letl esti l o gri ti co. . r ,, Bu sch ctr .' h ijo d cr ju e zGiovanni rreori gengri ego,i untr6racatedrar ,^ - " depi saen 1063, y en el aio I 105 arjn trabajaba aqui. 15

LASVIDAS I4'7 En el mismo estilo se hizo la catedral de Mil6n, edificada en el aflo y 138840, la de Sienaar,y muchos otros edificios segrinel estilo alerniin,y muchos palacios,y algunasfdbricasque se ven por toda Italia ar, y fuera de ella; como San Marcos de Venecia42,la Cartuja de Pavfa San Petroniode Boloniaa5,San Martfn de Luc.l Sunto de Paduaaa, cao6,la catedral, la Pieve y el Obispado cleArezzoaT,hecho acabarpor cl papa Gregorio X, piacentinode la familia de los Visconti, y asimisrno el templo de Santa Maria del Fiore en Florencia, fabricado por el 48. arquitecto Amolfb alem6n aparte de Asi que a causade estasguerrasesluvieron enterrados, las ruinas de Roma, los modos de la escultura,de la pintura, desde clueTotila la asol6 hastael afro 1200,y duranteese tiempo habia perrnanecidoen Grecia un residuo de artistasque eran viejos, que hacian im6genesde barro y de piedra, y pintaban figuras monstruosas, con el primer tipo de dibujo y campo de color. Y, como estabansollevaron a Italia el arte de la pintura,junto con los en esta prof'esi6n, el del mosaico y de la escultura,y, tal y como sabian,la ensefraron sumariamente los italianos. a

Vasari nos habla de csta obra en la dc Arnolfb cli Carnbio. La hisEn sus V'rrlas, ttrri ade l a l i i bri c a de l a c atedralde Mi l dn s e i ni c i a baj o Gi an Gal eaz z oV i s c onti , en el y a fi o 1.186, no ac abahas tael s i gl o x tx . al En la segundaedici(rn dc las Vida.r,recucrda su construccitin en la .Vida, de los hermanos Pisani. La fribrica se inicia a principios del siglo xttl, y continria durante tud o es te s i gl o y el s i gui ente. a2 Fundac l aenel ai i o82g,s ufri 6ungrav ei nc endi oenel 9Tl ,queobl i g6arehac c rl a parte en el siglo xt. Fue consagradade nuevo en el afro 1094. Su fachada tambien cn s ufri 6 s c ri asmodi fi c ac i onesen el s i gl o x v , c on N i c c ol c idi P i etro Lamberti . a:' La Cartuja de Pavia fue l'undadaen el afro 1396 por Gian Galeazzo Visconti, y en consagrada 1497.Trabajaron como arquitectosBernardo de Veneciay, despu6s,Cristrifbro da Conigo. Los claustros son posteriorcs. Vasari, en la segunda edici6n de sus l'rula.s, afirma que esta obra pertcnece a la 6poca de Arnolfo di Cambio. aa La iglesia de San Antonio de Padua fue construida entre 1232 y 1307. En la segunda edici6n de las Vidas, Vasari afirma que cste edificio se construy6 con <modelo rl e N i c ol a P i s ani > . as La iglesia se inici6 en el ai.ro1390 por Antonio di Vincenzo da Bologna, y mis tarde trabaj6 Andrea Manfredi cli Vicenza. Se acab6 en 1659. a6 Con fundaci(ln del siglo vt, se reconstruy6 en torno al ano 1000. Fue consagrada on 1080 por Anselmo, miis larde papa Alejandro Il. a] P i et' e,i gl es i aparroqui al .Lapi c re de S antaMari a s e i ni c i 6 en el s i gl o x tt; el c ampnnario es del ano 1336. El obispado es la actual catedral, iniciado entre 1278 y 1219 por el obi s po C ugl i c l mo U berti ni . a8 V 6as e de C i mabuer. "V i da

*"

I4IJ GIORGIO VASARI Los hombres de aquel tiempo, no acostumbrados a ver mayor bon dad o perfecci6nen todo aquelio que tenfandelante, se contentabancorl maravillarsede 6stas,por muy canallescas que fueran, las aprehendi an como si fueran las mejores. por los espiritus de los que nacfan,asi, tidos en algunoslugarespor ra bondaddel medio natural,se ilegarorr hasta.tal punto a purgar los erroresque en el afro 1250 el cielo, iicita_ do a la piedad por los beilos ingeniosque producia cada dfa ra tierrrr toscana,les condujo a la primera forma- y si bien sus antecesores habian visto restosde arcos,o de corosos, de estatuas, o de sarc6fagos,. columnashistoriadas, las edadesque sucedieron en a ros saqueoi,ruinas e incendiosde Roma,jamiis supieronvalerse o sacarprovechoal_ guno, hasta la 6pocaarriba mencionada, la que en ttegados, y como tal he dicho, ingeniosmeis belros,que sabfan distinguir ro buenooe lo malo, abandonaron viejos estiros,volvieron los a imitar los antiguoscon toda su.industriae ingenio.pero, para que se entienda mejor iqu6 llamo viejo y a qud antiguoae.anriguasfueron las cosas de iorintf, Ate_ nas, Roma, y otras muy c6lebesciudadesantes de constantino,reali_ zadasen los tiempos de Ner6n, los Vespasianos, Trajano, Adriano y An_ tonino; porque las otrasIlamo viejas,son rasque desdeSan silvestres(, hastaaqui fueroncreadas por ros restosde rosgriegos.que sabfanmds tefrir que pintar. Porque, como en esasguerras habian muerto los ex_ celente-s primeros artistas,.alos griegos que quedaron, viejos y no antiguos5r, no les qued6 miis t6cnlca-qu. iu trazadelas lineas de corrtornos en un campo de color fnico, como atestiguan hoy muchos mo_ sarcoshechospor esosgriegosque se ven por toda Italia, como en la catedralde Pisa,en San Marcos de Veneciais2, y en otros f rgu..r; V prosiguieronhaciendomuchaspinturasen "rf ese estilo,con tJs ojos'agi_ tados,las manosabiertas de puntillas,como se y ve toclavfa San Mi_ en niato fuor di Florencia,entre ra puerta que conduce a la sacristiay ra que conduceal convento,y en estamisma ciudad, en SantoSpi.ito, en del claustroque da a la iglesia,e igualmenteen Arezzo,enSan 1.f{" Giuliano, en San Bartolom6y en otras ig'iesias; y en Roma, en la vie_ ja basflicade San Pedro, se ven escenas que rodean las ventanas, que en sus lineamentos tienen miis de monstruoque de ligura humana.
r" Viase <lntroducci(rn> a esta ec.llci6n. s0 Silve str e ,p a p a cn r r e e l 3 14 y el 33-5. rr Biza n tin o s. 5: El mosaico del ribside tre ra catedr.r trc pisa fire rearizadoen parte por cinrabue L o s m o sa ico sd e Sa n M a r co s d e V encci ason del si gl o xu.

LAS VIDAS 149 Tambi6n hicieron muchas esculturas,algunasen bajorrelieve, como sc puede ver todavia sobre la puerta de San Miguel en la Plaza Padella de Florencia,y tambi6nen Ogni Santi; y en muchos lugaresesculpieron sepulturasy adornos para puertas de iglesias, que tienen como el algunasfiguras que sostienen teiado. tan toscasy feas. y rn6nsulas mal hechasen cuantoa tamafloy estilo,que es imposible imaginar tan nada peor. Y en este mismo estilo aparecenen Roma en el arco de de las bajo los tondosque sostienen escenas la parte alta, Constantino, de relievesque fueron desmontados las ruinas del arco de Trajano y utilizadospor Constantinoen memoria de la derrota que infligi6 a Maahf 5r. Como no ten(anmaestrosque selencio,por eso se encuentran fralaranel camino a seguir, los fnicos maestrosque por entoncestenia y grotescas rid(culasque se ven tacl principadohicieron esasescenas lladas en el mdrmol. Tambi6n trabajaron en las iglesias nuevas de Roma, con mosaicosa la maneragriega,como en la tribuna de SantaPr550, t' SantaMaria Nuova del misxedes54,y en SantaPotenziana y "n todas las honmo modo en Sant'Agenseextramurosde Roma".y "n rosasbasilicasque dedicarona los santos,hastaque mejorltronsu estilo como se puede ver en la tribuna de San Juan de Letrdn'n y en la 5e, el de SantaMaria Maggiore y especialmente de la capilla mayor de San Pedrode Roma, y en muchasotras iglesiasy capillasde la ciudad' En el antiguo templo de San Juan en Florencia,la tribuna de ocho caras, desde la comisa hasta la lintema, fue trabajada por Andrea Taffi en esemismo estilo griego, pero realmentepodemosafirmar que es mucho m6s hermosa. y Hastaaqui he tratadodel principio de la escultura la pintura,y, por ventura, alargiindomemiis de lo preciso. Lo que he hecho, sin embargo, no tanto movido por mi afici6n al arte,como para beneficioy uti-

s 3 E l A rc oc l eC ons tanti no(i nauguradoel ai ro3l 5)c onrl emoral av i c tori adeC ons de lantino sobre Majencio en la batalla de Pontc Milvio. Se compone de despo.ios moanteriorcs, de tierrpos de Trajano, Ccjmodo, Adriano. etc. rrumentos 5r El nrosaico del :ibside de Santa Przixedes obra del siglo tx. es 5s E l mos ai c . de S anta P rudenc i ^nade R oma es . tal v ez , de fi nal es del s i gl o tv y , por tanto, uno de los mtis antiguos de Rcxna. 56 E l de S antaMari a N uov a es de fi nal esdel s i gl o x tt. s 7 E l mos ai c . c l e S ant' A gnes cE x tramuros ,s c c ons truy 6entre el ai i .625 y el 631t. 58 Muy restaurado.se suele datar a finales del siglo xttt. ,', De las misrnas f'echasque el anterior, finales del siglo Xtlt, estd,sin ernbargo.muconoci6ndose alguno de los artistas que traba.iaronen 61,como cho rnejor conservackr, Jacopo Torriti.

I50 GIORGIO VASARI lidad comrin de nuestros artistas, cuales,viendo de qu6 modo er los al. te ha llegadodesdeunos comicnzostan bajos hastala cumbre,y *rrl,, se precipit6 desde un grado tan elevado hasta la ruina totar, y ui"nan. por consiguiente, naturaleza este Ia de arte,similar a las otras,qr", ." mo los cuerpos humanos nacen, crecen, envejecen y mueren, foara,, ahora reconocer con mayor facilidad el progreso de su renacimiento y la perfecci6npropia con la que ha llegado y a'nuestros crias. si alguna vez (Dios no lo consienta) sucediese qu" po, descuidode los hombres. de la malignidad de los siglos o po, ord"n del cielo, que no pu....r, qr" rer q.uelas cosasde aqui abajo se mantengan en una misma esencia'por mucho tiempo, volviesea incurrir.n .r"Lir,no desorden .uinoro, {u" estosesfuerzosmios, est6ndorde est6n (y siempre que seandignos de una benigna forluna), con lo dicho anteritrmente y con lo que afn es_ tii por decir, puedan mantenervivo er arte o, al menos, animar a ros talentos m:is elevadosa proveerlo de mejores ayudas,Oetot .anera lre. con mi buena voluntady con sus obrai, el arte tenga abundonr",oyr_ das y omamentosde los cuales(si me es lfcito decir librementeIa verdad) ha carecido hastael momento. pero ya es hora d" .on lu vida de Giovanni Cimabue,que,como dio "rnp"ru, inicio al nuevo*oOo A. fin tar' esjusto y conveniente que ro d6 tambi6n arasvidas,"" l;;;;;" esforzar. en observarmi{s er orden de sus estilos que el o.r ii",ip". v serebreve al describirlos rasgosy los hechos de los artistar,pu"!;u, go tiempo perdidodibujar con palabras lo que manifiestamente ," il" de ver en sus propios retratos, que cito y sefralo,se encuentrendonde se encuentren.

Giovanni Cimabue
cuando el infinito diluvio de males que postrabay ahogabaa la desr, dichadaItalia habia arruinadono s6lo lo que se podrfa llamar edificios de sino, lo que es miis grave, habfa causadola desaparici6n todos los aren la ciudadde Florenciaen el aflo 1240, quiso Dios que naciera tistas, 2 para dar las primeras luces al afie de la pintura, Gi.vanni, de apellido a, ,, noble de los Cimabuoi;conforbimabue ai lu familia, por entonces rne iba creciendo,no s6lo su padre sino todos los dem6s reconocianla el Se de agudeza su ingenio5. cuentaque, siguiendo consejode muchos, al estudio de las letras,y lo mand6 a sancl padre decidi6 encaminarlo ta Maria Novella con un maestroparientesuyo que por aquel entonces gramdticaa los novicios de ese convento. Pero Cimabue, cucnsei"raba yo espiritu no sc aplicabaa estastareas,en vez de estudiar,se pasabael ilia pintando hombres, caballos,edificios y otras figuras de su lantasia
| jbhriru. Vcrzcon clistintas pero todasellas remiten a una actividad cclnsacepcioncs, tructiva concrcta. Desde Vitruvi0 se relaciona con la prdctica de la arquitectura. trente csltla ratiocinatio, especulacicintetirica o prirctica dc la misrna. En la actualidad' en de arqui tec t6ni c a, pai i ol , c on el t6rrni no.l i bri c ao s e des i gnauna obra de c ons truc c i (rn y , por ex tens i 6n'l a materi al i dadde un ec l i l i c i o' cual qui erc l as c , t V 6arc < l nl roduc c i 6n>a l a pres ente c i c i n. edi I Poco c.nocemos, clocumcntalmente. del pintor. a exccpcitin de su nombre aut6n1'en c co, ce nni (c ontrac c i i i n l eB enc i v enni )di P epo,l l amado c l l nabue: que s c eneontrahl en ano 1272,y quc entrc l 30l y 1302 trabaj aba P i s a.S u fni c a ohra doc uR oma en el del mosaictl del iibside de la cateclralde es rrrcntacla la figura de San.luan Et'ung,elisttt las clutlassurgiclassobre su propia exislencia, fundamenlalmenteen la critica Itisa. Tras hist6rica de los siglos xvll y xvrrr, hoy su personalidad aparecemds detinida, considerhndoseel mejor y miis apasionadorevisor en ltalia de la gramiitica pliistica bizantina' de lransformiinclolaen occidcntal y romanizada, dcsde presupuestos gran dclicadcza. a La posible nobleza de origen de cimabue se debe relacionar con la tendencia geVaneral de la literatura artistica manierista, y es aqui donde debcmos siluar la obra de sari, en cnnohlecer todo lo relacionado con las artes del disefro' s ingeg,ro. Facultad invcntiva y sentido creativo de un artista. En italiano del siglo niunr se suele traducir tambi6n por <gcnio>' Sin cmbargo' el xvr, el tdrmino latino ing,e genio, a partir clel siglo xvl designa la originalidad de un artista, las caracteristicasoriginales de un artista.

trsll

302 GIORGIO VASARI le interrog6 sobre esa figura y Mantegna le respondi6 que era la pr.L. dencia.A lo que el papa le dijo: <Si quieresque quedemejor, ponle ;rl lado a la Paciencia.>Y por eso Andrea se call6, y esper6 a acabar l;r obra. Cuandola hubo acabado, papa se lo volvi6 a mandaral ducltrr. el con honrosospremios. Poco despu6shizo en Padua,sobre la puerta rlt.l Santo,un arquito en el que se puede ver escrito su nombre; y en los Ser vi, en estamisma ciudad,pint6 la capilla de San Crist6fanor2, con b,. llfsima gracia. Cuando volvi6 a Mantua, construy6 y pint6 para su pro pio uso una bellfsimacasa,de la que disfrut6 mientrasviviri. Le gust,, tambi6n su arquitectura, invitti a muchos amigos.Habiendo llenatl, e ya el mundo de fama y obras,con gran disgusto de todo el que lo anrr ba, muri6 a la edad de sesenta seisaflos,en el aflo l-517 13. y Con horr rosas exequiasfue sepultadoen San Andrea, y se le hizo este epitafio:
ESSEM PAREM HUNC N OR IS , S I N ON P R A E P ON IS ,A P E LLI AENEA M ANT INEAE QU I S IMU LA C R A V ID E S .

Proemioa la terceraparte de las Vidas

verdaderamentefue grande el auge que dieron a las artes de la arquitectura,de la pintura y de la esculturaesosexcelentesmaestrosque acabamosde describir hasta aqui, en la segundaparte de estas vidas, que aiiadieron a las obras de los primeros regla, orden, medida, diseflo I a y maniera si no en todo y perfectamente,si al menos acerc6ndose de tal forma que los terceros,de los que hablaremosde aquf ia realidad, en adelante,pudieron mediante tales luces alzarse y conducirse hasta la suma perfecci6n, a lo que debemos las obras modemas m6s preciadas y mis celebradas.Pero, con la intenci6n de que se conozca mejor la calidad de la mejora que consiguieron dichos artistas,no estar6 de m6s aclarar en pocas palabrasen qu6 consisten esascinco novedades que acabode nombrar, y discunir sucintamentesobre d6nde surgi6 esa aut6ntica calidad que, superadoel siglo antiguo, hace al modemo tan glorioso. La regla surgiti en la arquitectura gracias a que se midieron y ias antigtiedades se tuvieron en cuenta las plantasde los edificios anen las obras modemas;el orden consisti6en la divisi6n de los tiguos dfttintos g6neros,de tal forma que a cada cuerpo le correspondiesen sus miembros, y no se combinaran entre sf el d6rico, el j6nico, el corintio y el toscano; y el sentido de la medida se hizo universal, tanto en la arquitectura como en la escultura, en la que Se empezaron a hacer ,".toi y derechoslos cuerpos de las figuras, con los miembros uniformemente organizados;y lo mismo se hizo en la pintura. El diseflo se aplic6 a la imitaci6n de lo mds bello de la naturalezaen todas las figuras, tanto esculpidascomo pintadas,lo cual procede de tener la mano y el ingenio capacesde relacionar de una forma justa y apropiada todo to que ve el ojo sobre el plano, en disefros,en papel o en cualquier otro tipo de plano; e igualmente para el relieve en la escultura; la maniera ilcanz6 el grado sumo de la belleza gracias a la costumbre de retratar las partes mds bellas, fueran manos, cabezas,cuerpos y piemas,

Todavia se guarda una enorrne memoria de su honrada vida. de lrs admirables costumbres que tenfay del amor con el que enseiiaba ar el te a los otros pintores.Leg6 a la pintura el modo de resolverlas clilr cuftades los escorzos .rol/oin suta,dificil y caprichosa de en invenci(rrr. y la forma de grabar en cobre las figuras, algo singularmenteritil, grir cias a la cual ha podido conocerel mundo no s6lo la Bacqnal,la Btr talla de los monstruos marinos,la Deposici1n de la Cruz, el Sepr'!r,, de Cristo,la Resurrer:ci6ncon Longino y t:on San Andr6s, obras tlt. Mantegna,sino tambi6nlos estilosde todos los artistas que ha habirlr

l: La cdlebre capilla Ovetari en los Eremitanos fue clestruidapor un bombardeo t.rr la Segunda Guerra Mundial, el I I de marzo de 1944. S(rlo se salvaron la Asunt'irirt y t.r doble escena del Martirio de san sebastitin. Recientemente,un grupo de restaurackrrt.. ha llevado a cabo la cuidadosa catalogaci6n de los miles de pedazos del fresco. escri tuporel i ri i o Francesco marqrr, al ' ' Un a ca r ta d cl l5 d e :e p tie m bre dc 1.506. Gonzaga, anuncia la muerte de Andrea Mantegna. la Sobre esto, v6anse notas l0.l en.lntrod-uccirin- y 5 de esta <Vida>>.

I Veanse notas 9 y l0 en <Vida de Cimabue>

t3031

304 GIORGIO VASARI unirlasy hacer una figura con todasesasbellezas. se debe haceres y to en todas las obras con todas las figuras; 6sta es laraz6n por la true se la considerauna bella ntttrtiera Ni Giotto ni los primeros artistashabian hecho estascosas.si bic. habfandescubiertolos principios de todos estosproblemas,y los h, bian rozado superficialmente, ejemplo en el diseiio,mds ieal de r. por que era antesy mris semejante la naturaleza, tambi6n en la unirirr a y de los coloresy en la composici6nde las figuras en las escenas, crr y muchasotrascosas,de las que ya he habladobastante. Aunque loi se gundosafladieron estasartestodo lo que se ha mencionadom6s arrr a ba, ro eran afn tan perfectas como para alcanzarcompletamente lrr pcrfecci<in. Todavfanos faltabaen la regla una licenciaqu., uunqu. n,, cupieseen la regla, pudiera ser ordenadaen ella y pudiesepermane cer sln crear mucha confusi6n ni estropearel orden, que tenia necc sidad de una copiosainvencitinde toclas cosasy de una ciefia c.rr las tinuidad de la bellezaen todos krs detalles.es decir, que mostraselo do ese orden de una fbrma mds ornamentada. las meclidas En laltab;r un juicio 3 recto, capaz,sin que las figuras estuviesen medidas,de cl,, ta rl a se n s u ta m a i j r d e u n a graci l rl que supri era u l -al ta medi da.E rr l de dibujo no se alcanzaban lfmites de su finalidacl, los porque,si bien h. cian un brazoredondoy un piernarecta,no se consegufa a los nrils dar culos esatacilidad graciosay dulce que aparece el ver y ocultar qtre en tienen la carne y las cosasreales,sino que se hacfancuerposcruclo, ., lacerados, cual dificultaba su visi6n y daba demasiada lo dureza a lrr maniera, a la que le faltaba ese encantode modelar todas las figurlrr de maneradesenvuelta con gracia, sobre todo a las mujeres yi 1,,, y niiios, con los miembrosnaturales como a los hombres,pero reiubicr tos de esa grasay carnosidad, no toscascomo las reales.sino dotir y das del arte que consiguenel diseiio y el juicio 5. Faltabar-r las copiasde los hemosos ropajes,la variedadde tanrus adn cosasraras,la delicadabelleza6de los colores,la universalidacl 1t,., de 7 edificios en perspectiva y la lejanfa y la variedacl los paisajes.\' en sucediaque muchosde ellos empezaban como AnclreaVenocchio.Arr
t t 5 n 7

LASVI DAS ] 05 s tonio del Pollaiuolo y otros mds modernos a intentarhacer sus figucon mejor diseflo,con esa imitaci6n m6s estudiada, ras cle una fbrma Sin a m6s real y apropiada las cosasnaturales. embargo,todaviano era se tuviese la certezade que andabanbien encamisuficiente,aunque nadosy sus obras fueran aprobadasde acuerdo con las de los antiguos, las como se pudo apreciarcuandoverrocchioreconstruy6 piemasy los miirmol del Marsiasde la casade los M6dicis en Florencia, brazosde obra a la que le falt6 un buen acabad0y una extremada perf'ecci6nen con lo antilos pies, si bien el conjunto de sus miembros concuerdan en guo y existe una justa correspondencia las medidas. Si hubieran que son la perfecci6ny la flor de iontado con esos cletalles acabado, habrian alcanzadoasimismo una resucltagallardia en susobras, ar1e, del la cl y habr f anconseguido encant oo. delicadezayla sum agr aciaque no tuvieron (y que son lo que dota de su perfecci6nal arte en las beaunqueen sus obras se reconozca o llas figuras,esculpidas pintadas), Aquel acabadoque nos faltaba no lo podian conel esfuerzodel esn-rero. cuandouno aIt seguirtan pronto,puesel estudioda sequedad ntrtttieru se apresuraa terminar una obra de ese modo. Bien lo encontraronluego los otros artistascuando se desenteraron algunasde las antigiiedael citadaspor Plinio: como el Laocoonte, H6rculesy des mds famosas, el la el torso del Belvedere, Venus,la Cleopatra, Apolo y muchasotras, extraidosde las macarTtosos con que en su dulzuray aspereza, detalles yoresbellezasde lo real; y muestranel movimiento en distintaspostusino s6lo algunas la ras,pero no contorsionan totalidadde suscuerpos, ro.,Y fueron la causade que.se partes,mostrandouna enome gracia crudo " y cortanteque por exceslvo un abandonara cierto estilg Seco, estudio habfan dejado en este arte Piero della Francesca,Lazzaro Pesello,Ercole FeVasari,Aesso Baldovinetti,Andrea del Castagno, Giovan Bellini, Ctisimo Roselli,el abadde San Clemente,Dorrarese, menico Ghirlandaio,Sandro Botticello, Andrea Mantegna,Filippo y Luca Signorelli,todos los cualescon su esfuerzointentabanlograr lo sobretodo en los escorimposibleen el arte,con todos sus esfuerzos, tan zos y Ias vistas desagradables, diffciles de hacer para ellos como dsperasy tlificiles para los ojos de los que los contemplaban' Y, aunque en su mayor parte estabanbien dibujados y no tenian errores, les
8 V 6as e nota 35 en .V i da dc B runel l es c hi o " V 6as e noti r 3l en < V i da de Gi otto". .13en dc Gi otto> . "' V 6as e nota "V i da r1 V das e nota 102 en "l ntroduc c i 6n".

V6 a se n o ta l0 e n < Vid a d e C i rnabue> V6 a r e n o ta 2 2 e n < Vid a cle U ccel l or. Vdase nota 43 en <Vida de Gitxto>. V6 a sen o ta 2 2 e n < Vid a d e U ccel l or. V6asc nota 4'l en <Vida cle Giottor. V6 a sen o ta ;1 6e n < Vid a cleGhi berti ,.

.106 GIORCIO VASARI faltaba el espfritu de agilidad (que nunca se ve) y la dulzura en lrr unidad de los colores que empezarona usar en sus obras el Francia B<l Iognesey Pietro Perugino. Y, cuando la gente la vio, corri6 alocadaha cia esta bellezanueva y m6s viva, pues le pareci6que no se podfa ha cer ya nada mejor. Pero el error en el que estabanlo demostraronluego claramente las obras de Leonardo da Vinci, que, dando inicio a esa terceramanieru' que deseamosllamar la moderna, aparte de la gallardfa y calidad dcl diseflo,y a la representacitin sutilfsimade todos los detailesde la n. turalezatal y como precisamente son, con buena regla, mejor orden. recta medida, diseflo perfecto y gracia divina, con abundanciade c. pias y un profundisimo arte, concedi6 verdaderamente sus fisuras cl a m o v i m i e n roy e l h a i l i to L e si gui o.aunquea ci erl adi stanci a, orp,i ,, . di ne de castelfranco, que difumind sus pinturas y concedio un rcrriiil " movimiento a algunasde sus obras,como una que se encuentra lrr en escuelade San Marcos de venecia, donde se representauna atm6sf-cr.lr turbia que truena, y hace temblar a la pintura, y las figuras se muevcn y parecensalirsede la tabla, gracias a una cierta oscuridad de sombras bien entendidas.No menos que este artista dio fuerza, relieve, dulzurrr y gracia en los colores a sus pinturas fra Bartolomeo di san Marco. pc ro mds que ningfn otro, el m6s que dotado de gracia Rafael de Urbi no, que por medio del estudio de los logros de viejos y modemos maes tros, tom6 de todos ellos lo mejor y, una vez recopilado esto, enrique ci6 el arte de la pintura con esa completa perfecci6n que tuvieron en lrr antigtedad las figuras de Apeles, de Zeuxis y otros (en el caso de qrrt. se pudieran mostrar las obras de 6stos como parang6n). por lo que lrr naturalezafue vencida por sus colores, y la invenci6n le resultabatarr fdcil y adecuadacuanto puede considerarquien ve sus obras, que s.rr similaresa las escrituras,en las que nos muestralos mismos iugur", y edificios, asi como en gentesnuestraso extrafras,los rostros y u.tt, menta, tal y como ha sido su voluntad. posee ademdsel don de la srir cia en las cabezas,de j6venes, viejos y mujeres, reservandoa las ir,, destasla modestia,a las lascivasla lascivia y a los nifros ora el vicr. en los ojos, ora los juegos en los gestos.y asf el pliegue de sus pair.:;. ni demasiadosimplesni demasiadointrincados,sino con ur urp..1o q,,,' parecenreales.Dio continuidad a este estilo, pero con miis dulzura cil el color y sin tanta valentia Andrea del Sarto, del que se puede afimrrrr
12 Vdase nota l0 en <Vida de Cimabue>. 13 V6ase nota 23 en <Vida de Masacciorr.

LASVIDAS 307 que fue un raro artista,pues sus obrasno tienen ningrin eror. No cs poel encantadorrealismora que deposit6 en sus vivas figu,ibl" "*pt.rur correggio, que pintaba los cabelloscon un estilo opuesras Antonio da to a ese tan fino que era habitual antes de 6l (dificil, cofiante y seco), dot6ndolos de una espumosasuavidad, gracias a la cual se podian m6s reconoceruno a uno y cletal forma que parecfande oro y resultaban a los que conseguiaabatir su colorido' hermososque los reales, Lo mismo hizo su discipulo FrancescoParmigianino,que en muchos y lo senti<los super6en gracia,Omamentos hermosoestilo, como se puede sus pinturas, en las que hay rostros obstinade apreciar en muchas dos, y ojos que ven como los reales, donde se reconoce el batido del las putso,tit y como dese6su pincel. Peroquien considere obrasde las Polidoro y de Maturino ver6 a las figuras tealizar esosgesfachadasde tos que 1o imposible no puede hacer, y se sorprenderdde c6mo e'spocon el pinsible no el razonarcon la lengua'que es fiicil, sino expresar grandiosaslsinvencionesque incluyeron en susobrascon grat prdccel las los representando hechosde los romanoscomo si fuetica y destreza. ellos mismos. Y, entre los artistas ya muertos' verdaderamente ran a sus figuras con el color? lcudntos ha habido que hayan dado vida Giulio Romano, Perin del por ejemplo, el Rosso,fia Sebastiano, bo*o, porqueno nos ataiieaqu(hablar de los vivos. que por sf mismos Vaga, ,on ui"n conocidos.Pero el que entre vivos y muertosse lleva la palma y transciendey ofusca a todos los demds es Miguel Angel Buonarroti, que posee no s6lo el principado de cada una de estasartes, sino de las tresjuntas.Superay venceno s6lo a todos6stos,que ya casi han vencido a la naturaleza,sino a los propios y c6lebresantiguos que tan jusloablementey fuera de toda duda la superaron:es el fnico que con ticia triunfa sobre aqu6llos,sobre 6stosy sobre ella, sin que quepa apenas imaginar algo tan extraflo o tan dificil que 61,con su la virtud de su m6s que divino ingenio, mediantela industria,el diseflo,el arte, el juicio y ia gracia, no pueda con mucho superar.Y no s6lo en la pintu.u o .n los iolores, bajo cuyo g6nero est6ncomprendidastodas las formas, todos los cuerpos, rectos o no' palpables o impalpables, visibles o invisibles, sino tambi6n en la extrema rotundidad de los cuerpos: y de la punta de su escarpeloy los esfuerzosde tan bella y fructffera planta han crecido ya tantas ramas, y tan honorables,que, aparte de haber ha llenado el mundo de una manera tan inusual de frutos sabrosos, da<Vida de Giotto>. 'o V6ase nota 19 en V6ase nota 23 en <Vida de Masaccio>. 's

308 GIORGIO VASARI do el iltimo fin a estastres nobilfsimasartescon tan maravillosapcr f'ecci6n, que bien se puedeafirmarcon seguridad, quc sus estatuas. err cualquierade sus partes,son m6s bellas que las antiguas.Cuanctos.. comparan las cabezas,manos, brazos y pies fomrados por el uno o p.r el otro, se reconoce las de 6steun cierto fundamento en miis s6lido.urrr gracia mucho m6s enteramente graciosay una mucho mayor perfct' ci6n, ejecutada con una complejidadque sLr estilo convierteen ulgn 1,,,, tdcil, que es imposiblever ya nadamejor. Lo mismo, .onr".u.n.,,,. "n se puedecreerde suspinturas. por venturase pudierancompararc(), si aquellastamosfsimas griegasy romanas,las suyasserfanmiii apreclrl dasy honradas, tanto como susesculturas son superiores las antiguus a Pero si admiramostanto a aquelloscereb6rrimos artistas, qu" ,. g:",,,, ron rantas recompensas que con tanta felicidad dieron vida a srrr y obras,i,cudntomds no debemoscerebrary mandaral cielo a estosrir ros espfritus que no s6lo sin premiossino en una pobrezamiserable tllrr frutos tan preciosos? puede,por tanto, creer y afirmar que, si en nue., Se tro siglo existierauna justa remuneracidn, lograrianiin rugar a crrr se das obrasmayoresy mucho mejoresque las que hicieron los intiguo, Pero, por culpa de que estosdesdichados ingeniostienen que .oi',b,, tir mds con el hambreque con la fama, se los tiene enterrados no s(, y los da a conocer(culpa y vergtienza quien podrfa aliviarlos y nu .... de preocupade hacerlo).Y esto es suficientepara nuestroproptlsito.por que ya es hora de volver a las vidas y de tratar indiviclualmente k,. de que han hecho obras cdlebresen esta terceranroniera 16a la que r1,,, inicio Leonardoda Vinci, que es con quien empezamos.

Leonardoda Vinci, pintor y escultorflorentino

Grandfsimosdones se ven llover muchasvecesdesdelos influjos celestessobre los cuerpos humanos de fbrma natural, y a veces, de manera sobrenatural,reunirseextraordinariamenteen un rinico cuelpo belleza,graciay virtLrdde tal forma que, doquierase dirija tal individuo, cada una de sus accioneses tan divina que, dejando atrdsa todos los dem6s hombres, manifiestamentese dan a conocer (tal y como ef-ectipor Dios, y no otorgadas generosamente vamentees) como cualidades humana alguna. Esto lo vieron los hombres adquiridas mediante alte en Leonardoda Vincil, quien apartela bellezadel cuerpo,nunca sufiposeiauna gracia mds que infinita en cualquiera alabada, cientemente y tanta y tan desarrolladala virtud que siempre que su esde sus actos; dificiles, con facilidad los liberabade p(ritu se volvia hacia las asuntos Tuvo una gran fuerza, unida a destreza'dnimo y un vasu complejidad. lor siempre regio y magniinimo. Y la tama de su nombre se extendi6 en tanto que no s6lo fue apreciado su tiempo, sino mucho m6s incluso el tras su muerte.Y verdaderamente cielo nos posteriores, en tiempos fnicamente a la humanivecesa algunosque no representan manda a dad, sino a la propia divinidad, para que sirvi6ndonosde modelo podel intelectoa las parcon el dnimo y la excelencia damos acercarnos se del elevadas cielo. Y mediantela experiencia puedever que tes m6s accidentalse dedicana seguirlas huellasde los que con algrin estuclio estosadmirablesespiritus,cuando realmentelo son, a poco que sean ayudados por la naturaleza, se acercan al menos tanto a sus divinas obras,que participande esa misma divinidad. Admirable y celestialfue Leonardo,sobrino de Ser Piero da Vinci, un que fue verdacleramente buen tio y pariente,pues lo ayud6 en su 1uI N ac i do c erc a de V i nc i el l -5 de abri l de l rl 52. muri 6 e. A mboi s e el 2 c l emay o de 151 9.E ra hi j o i l egi ti rno,y no s obri no,< l eS er P i ero. E n l a edi c i 6n gi unti na de l as l i das aparece,de hecho, corno hijo.

' ' V6 a se n o ta l0 e n < Vid a d e C i mabue>.

t30el

I
Miguel Angel Buonarroti,florentino, pintor, escultory arquitecto
Mientras que los espiritus industriososy egregios se esforzabancon por dar al mundo la pruela luz del celeb6rrimoGiotto y sus seguidores ba del valor que la benignidad de las estrellasy la mezcla proporcionade da de humoreshabfaconcedidoa sus ingenios y, deseosos imitar con para alcanzar todo la excelencia del arte la grandezade la Naturaleza, lo posible esa suma sabidurfaque muchos llaman inteligencia' universalmente,se esforzabanen vano, el muy benigno Rector del Cielo volvi6 los ojos con clemencia a la tierra, y al ver la vana infinidad de tantos esfuerzos,los muy ardientesestudios sin fruto alguno y la opini6n de presuntuosa los hombres,miis alejadade la realidadque las tinieblas de la luz, para resarcimosde tantoserroresse dispuso a mandar a la tiey rra un espiritu que universalmenteen cada una de las ar-tes en todas que obrando por sf solo mostrasela las profesionesmostrasehabilidad, complejidad de la ciencia de las lfneas,la pintura, eljuicio de la esculagraciadaarquitectura.Y' tura y las invencionesde la verdaderamente aparte de esto, quiso acompaflarlo de la aut6ntica filosoffa moral, del ornamento de la dulce poes(a,para que el mundo lo eligiese y admirase como su m6s singular espejo en la vida, en las obras,en la santidadde las costumbresy en todas las accioneshumanas,y que entre nosotros lo tuvi6ramos mds por algo celesteque terreno. Y como vio que en tales ejercicios y en esassingularesartes,es decir, en la pintura, en la escultura y en la arquitectura,los ingenios toscanossiemprehan sido miis de elevadosy grandes,mds observantes los esfuerzosy los estudiosde que los del restode ltalia, quiso darle por patria Flotodaslas facultades rencia, dignfsima entre las otras ciudades,para colmar finalmente en ella, como se merece, la perfecci6n de todas las virtudes, por medio de un de hijo suyo, y despuds haber mostradoya su gran y maravilloso origen con Cimabue, Giotto, Donatello, Filippo Brunelleschi y Leonardo da Vinci, no se podr(a sino creer que con el tiempo tendria que revelarse un ingenio capazde mostrarnos perfectamente (gracias a su bondad) la infinita perfecci6n del final. 136'71

370 GIORGIO VASARI din, se encontraroncon el Torrigiano6, joven de Torrigiani, que estaba trabajando en barro algunas figuras de bulto redondo que le habia entregado Bertoldo. Miguel Angel. al ver esto, hizo algunas por emulaci6n. Lorenzo, advirtiendo tan bello espiritu, deposit6 en 6l las mayores expectativas,y Miguel Angel. alentado, despu6sde algunos dfas, se puso a copiar en un bloque de m6rmol una de las cabezasantiguas que habfa por allf. Lorenzo, entusiasmado,lo celebr6 y orden6 que se le consignaran,para ayudar a su padre y darle 6nimos, cinco ducados al mes, y para tenerlo contento le regal6 una capa viol6cea, y le dio a su padre un trabajo en la aduana.Es cierto que todos aquellosj6venes recibian un salario, algunos alto y otros bajo, gracias a la generosidad de este magnifico y noble ciudadano, y que mientras 6l vivi6 fueron remunerados. El jardin estaballeno de antigiiedadesy otras obras excelentes,que se habian reunido en ese lugar por su belleza para el estudio y el placer. Miguel Angel tenfa llave de este lugar, porque era mucho mds solfcito que los otros en todas sus acciones,y con vivo orgullo siempre bien dispuesto se encontraba. Durante muchos mesesdibuj6 las pinturas de Masaccio que est6nen el Carmine, y copiaba con tanto juicio estasobras que asombrabaa artistas y a otros hombres, de tal forma que la envidia hacia 6l crecia a la par que su fama. Se cuentaque Tonigiano, que habfa contrafdo amistad con 61,movido por la envidia al verlo mds reconocido que 6l y miis valioso en el arte, bromeando, le dio un pufletazo en la nariz con tal fuerza que se Ia rompi6 y lo dej6 sefraladopara siempre. Esculpi6 en miirmol la figura de un muchacho en una estancia,que luego compr6 Baldessarrede'l Milanese, en la que imit6 de tal forma el estilo antiguo, que fue trasladadaa Roma y enterradaen un jardin; m6s tarde se excav6, se consider6 que era antigua, y fue vendida a un alto precio. Cuando Miguel Angel fue a Roma con-fes6 que era obra suya, uunqu. nadie lo crey5. Hizo el crucifijo de madera que est6 todavfa en el Santo Spirito de Florencia sobre el medio tondo del altar mayor. Tambidn en Florencia, en el palacio Strozzi, hizo un H6rcules7 de m6rmol admirable,que mils tarde Giovan Batista della Palla llev6 a Francia. Pint6 en estilo antiguo y al temple una tabla de San Francisco con los estigmast, qu" se .n6 Pietro Torrigiano, escultor florentino, naci6 en 1472 y muri6 en Sevilla en 1.52g. 7 Esta estatua fue transportadaa Francia en 1529, desapareciendoen el siglo xvrr. ' Obra desaparecida.

LASVIDAS 311 cuentra en la primera capilla a mano izquierda de San Pietro in Montorio en Roma. Quiso su amigo Agnolo Doni, ciudadanoflorentino, que apreciabamucho las obras bellas, tanto de artistasmodemos como antiguos, tener alguna obra de Miguel Angel. por lo que 6steempez6 la de pintura de un tondo con la representaci6n la Virgen, que, arrodillada, tiene en brazos al niflo y se lo tiende a Jos6 que lo estd recibiendo. Miguel Angel muestra, en el giro de la cabezade la madre de Cristo con los ojos fijos en la suma bellezadel Hijo, su maravillosaalegriay e. afecto, de los que hace partfcipe al santo anciano Este recibe al nifro como bien se puedeapreciar con el mismo amor, temura y reverencia. en su rostro aun a simple vista. A Miguel Angel no le bastabacon esto para demostrar la grandeza de su arte y por eso aiiadi6 dentro del ejeen apoyados, pie y sentados; campo de estaobra muchosdesnudos cut6 estaobra con tanta diligencia y correcci6n,que se considerala mds acabaday bella de todas sus escasasobras en tabla. Cuando la hubo terminado, la mand6 cubierta mediante un recaderoa casa de Agnolo, con una p6liza en la que pedfa setentaducadosde pago. A Agnolo, que era cauteloso con su dinero, Ie pareci6 extrafro tener que gastar tanto en una pintura, aunque reconocia que, de hecho, val(a miis, y le dio al ducadosafirmando que era mds que suficiente.Mirecaderosesenta le gue l Angel se los dcvolvit i.or clenandoque dijer anquc o cien ducados o que devolvierala pintura. Por lo que Agnolo, al que le gustaba la pintuia dijo: <Le dard los setentaque pedia.>Miguel Angel no se dio por satisfecho,sobre todo por Ia poca confianza que mostraba Agnolo, y pidi6 el doble de lo que habia pedido la primera vez, por lo que Agnolo se vio obligado a mandarle ciento cuarentaducados para obtener la pintura. a Quiso entoncestrasladarse Roma, porque habfa oido hablar mucho de las maravillas de los antiguos.Al llegar, en la casa de Galli, frente al palacio de San Giorgio, hizo un Baco de m6rmol '0, a escala mayor que el natural, con un siitiro alrededor, en el que se aprecia que quiso lograr una mezcla maravillosa de miembros, y particularmente,dotarlo del talantedespiertode la juventud del macho y la carnosidad y la redondezfemeninas:obra tan admirable que demostr6 ser m6s excelentcen las estatuasque ningrin otro moderno que hubiera trabajadohasta ese momento. En Roma aprendi6 tanto con el estudio del arte, que era algo increible ver c6mo desplegabasus ale Tontlo Doni o Sapruda Fumilia. Galeria de los Uffizi, Florencia, l-503-1504. "' Museo Nacional del Bargello. Florencia.

3 7 2 C IO R C IO AS AR I V tos pensamientos la gran facilidad con la que resolvia las obras diy ficiles para asombrotanto de los que no estabanacostumbrados ver a tales cosas,como de los habituadosa ras obras buenas,porque todas las obras parecfannada en comparaci6n con ras ruyur. Esias obras alentaronal cardenalfrancdsRovano a dejar por medio de tan extraordinario artista digna memoria de sf mismo y de la fama de la ciudad: por lo que Ie encarg6una pie<iaden m6rmol l', de bulto redon_ do, que se colocaria en San pedro, en ra capilla de la virgen Marfa della Febbreen el templo de Marte. ;Que ningrin escultorni raro artistasueflejamiis con la posibilidacl de afradirmayor perf'ecci6n dibujo, gracia, ni con la de dotar con de su esfuerzoa una obra de tantaplenitud,correcci6n,ni horadarel miirmol con tanto arte como logrciMiguer Anger, porque en elra se reconoce todo el valor y el poder del arte! Entre las bellas cualiclades que posee,apartede sus divinos ropajes,se encuentrael Cristo muerto, y que nadie sueiiecon ver un desnudom6s divino, con tanta belleza y arte en sus miembros,ni un muerto que parezcatanto a un muerto como este. Tiene un rostro de aspecto muy dulce,una tal concordancia entrelos mfsculos de los brazosy los del cuerpoy piernas,y las muiiecasy las venas tan bien trabajadas,que realmente produce maravilla y que la mano de un artistahaya poclidotan divina y apropiadamente "rtupu. lograr en tan poco tiempo algo tan admirable;pues es realmenteun mi_ lagro que lo que en principio era una piedrasin forma alguna,haya al_ canzadoesa perfecci6n que la Naturalezas6lo a duras penaspuede formar en la carne. Pudierontanto el amor y el esfuerzoque Miguel Angel deposit6en estaobra, que hizo lo que en ninguna otra: clej6,u no-br" inscrito en la cinta que ciiie el pecho de la virgen, como pruebade lo satisfecho y complacidoque estabaconsigomismo. Tan real y viva es la figura, q u e u n b e l l o e s p i ri tud i j o : Belleza et znestate E doglia e piett) in yiyo narmo morte, Deh, conte voi pur .fate, Non piangete si.fbrte, Che enzi tempo rist'eglisidq morte,

LASVIDAS 31f E pur, mal grado suo, . Nt t . slnt\ ien( )( ( t t t t ) t giuolo e podre Sposo,.fil Llnica sposasua ligtiuola e madret?. Esta obra le hizo adquirir mucha fama. Y aunquealgunos,m6s bien torpes, dicen que ha hecho a Ia virgen demasiadojoven, 1,nose dan se virgenes,y sin cQntaminar, mancuentani sabenque las personas el tieneny conservan aspectode sus rostrosdurantemucho tiempo sin manchaalguna,y que a los afligidos, como fue Cristo, les ocurre lo contrario? Esta obra contribuy6 mucho m6s a la mayor gloria y fama de sus virtudes que todas las anteriores. Algunos amigos le escribierondesdeFlorenciapidi6ndoleque voluna figura en un bloviese,porque les pareciaoportunoque esculpiese que de m6rmol que estabaroto, tal y como 6l deseabadesde hacia ya gonfalonierde la ciudad,habia hatiempo. Pier Soderini,por entonces blado de dar estemdrmol a Leonardo da Vinci: se tratabade un hermoel sisimo bloque de nueve brazos,en el que, desafortunadamente, maestro Simone da Fiesole hab(aempezadoa esculpir un gigante y tan mal habia sido cortada la obra, que habia hecho un agujero entre las pierde nas y habia dejado el bloque estropeado, modo que los custodios de Santa Maria del Fiore que trabajabanen ello no se habian preocupado por acabarlo,y di4ndolopor muerto lo habfan abandonado,y as( hab(a durantemuchos afros.Un permanecidoe iba a seguir petmaneciendo examinandosi podfa Miguel Angel lo observ6y midi6 atentamente, a acomodiindose la piedraque maesdria extraeruna figura razonable y tro Simone habia estropeado decidi6 pedirseloa los custodios,que que porqueconsideraban ya era inservible,y estaban se lo concedieron de convencidos que, se hicieselo que se hiciesecon 61,serfamejor que ni porqueni despedazado asi dejarloen el estadoen que se encontraba. Miguel Angel hizo un moritil para la construcci6n. cortadoresultaba como insigniaparael palacioa un joven delo de cera que representaba David '', con una honda en la mano, para alentaral que gobemarala ciudad a defenderlay regirla con la misma justicia con la que David
rr .B el l ez a y hones ti dad. y duel o, pi c dad y muerte en mi i rmol v i v o. / A y , c 6mo / hac6is,/ no llor6is tan fuerte. / quc antes de tiempo se despie(e de la muerte. / Con todo, a pesar suyo. / Nucstro seiior y tu / esposo, hijo y padre / su Linicaesposa,hija y madre.> l r Lo empez tien 1.501.

" En la primera capilla de la derecha tle San pedro del Vaticano. 1.199

374 GIORGIO VASARI habiadefendidoy gobemadoa su pueblo.y lo empez6en la obra de Santa Maria del Fiore, rodeandoel bloque de m6mol con una valla. v trabajandocontinuamentesin que nadie Io viese,ro elevo a la mdximi oerf'ecci6n.Y como el bloque de miirmol que Simone habfa estropeado no lo estaba tantoen algunaspartescomo paraentorpecer volunticl de Mila guel Angel, para lograr lo que se proponia, en las partesen las que no pudo trabajarcomo hubieraquerido, hizo que se conseryasen primelos ros golpesde escarpelo maestroSimone, en una esquinaclelmdrmol, del y todavia se pueden ver algunos. y f'ue un milagro que Miguel Angel consiguieraresucitaralgo que se habia dado por muefio. Cuando acab6 esta estatua,resultabatan lograda, que su traslado a la plazade la Signoriasuscit6muchasdisputas. por lo que Giuliano de San Gallo y su hermanoAntonio hicieron un castillo muy s6lido de madera, y suspendieronla figura con cuerdasde tal forma que no se rom_ piese con las sacudidas,sino que pudiera ir barancedndose, mediany te vigas cilfndricasla deslizaronsobrela superficie,tirandoje ella con 6rganas,y finalmente la erigieron 't. una vez acabadaesta operaci6n y erigida la estatua, la descubrieron, y verdaderamenteesta obra ha eclipsado la fama de todas las estatuasmodernas y antiguas, ya sean griegaso latinas,y se puede decir que ni el Marfbrio de Roma, ni el Tiber ni el Nilo del Belvedere,ni los colososde Monte cavallo se le parecenen nada, con tanta medida y belleza y con tanta calidad la acab6 Miguel Angel. Los contornos de las piernas son beilisimos, la uni6n y esbeltezde las caderas, divinas; y nunca se ha visto una postura tan dulce ni gracia semejantes las de esta figura; no hay nin_ a guna otra figura cuyos miembros, pies, manos y cabezapresenten tanta armonia, calidad artfstica, proporci6n y diseflo. y realmente quien ve esta esculturano debe ya preocuparse por ver ninguna otra esculturade cualquierotro artista,ya seade nuestra6poca o de cualquier otra. El David, por el que Miguel Angel recibi6 de pier Soderini ochocientosescudos,se erigi6 el aflo 1504.por la reputaci6nque alcanz6con esta estatuaen el arte de la escultura,hizo para el mencionado gonfalonier otro David bellisimo, de bronce qu" mand6 a '-t, Francia.Y en esta 6pocatambi6n esboz6y no lleg6 u u.otu. dos tondos de mdrmol, uno para TaddeoTaddei,hoy en su casaI6,y otro pa_
'" Se colocir frente al Pala:Lt vet't'hio. Se encuentra, desde 1g73, en la Acaclemia de Florencia. l5 Este bronce ha desaparecido,pero en el Louvre se conservan bocetosdel misnru. 'n Actualmente en la Royal Academy de Londres.

LAS VIDAS 315 que fra Miniato Pitti di Monte Oliveto, experto ra Bartolomeo Pitti 17, en muchas ciencias y en particular en pintura, don6 a su gran amigo Luigi Guicciardini. Estas obras se consideranegregiasy admirables.E igualmenteen esta6poca esboz6una estatuade miirmol de un San Ma18. teo en la obra de Santa Maria del Fiore Mientras Leonardo da Vinci, extraordinario pintor, estabapintando en la sala grandedel consejo, como se narra_ su vida, el gonfalonier PieAngel, le encarg6 una parte de ro Soderini, al ver las dotes de Miguel esa sala para que, en competenciacon Leonardo, decorarael otro mure. ro con el tema de la guerra de Pisa Tenfa una habitaci6n en el hospital de Tintori en San Onofrio, donde empez6 un enorme cart6n que no quiso que nadie viera. Lo llen6 de desnudosque se encuentranbafr6ndoseen el rfo Amo debido al calor, en el momento en el que se da un la alarma en el campo, representando ataque del enemigo; los solpara vestirse; se podfa ver, dibujado por dados estdn saliendo del agua. las divinas manos de Miguel Angel, a un soldadoatacandoa otro, a otro para ayudar a los coma que se estabavistiendo apresur6ndose arrnarse la coraza,otros tomaban las armas, y otros pafleros;algunos se cefrian muchos combatian a caballo, dando comienzo ala lid. Entre otras figuras habia un viejo con una guirnalda de hiedra en la cabezapara hacerse sombra, y que, sentadopara ponerse las calzas que no le entran debido a la humedad del agua en las piemas, al oir el tumulto de los soldadosy los gritos y ruidos de los tambores, se apresurabaa tirar a lafuerzade una calza;y, aparte de que se veian todos los mfsculos y nervios de la figura, se apreciabala mueca que hacia con la boca mostrando lo mucho que sufifa y se empeflabahasta las puntas de los pies' Habfa tambidn algunos tambores y f iguras con ropajes cubriendo los los extraflas, habiade que corrian hacia la lucha.En posturas desnudos pie, arrodillados, doblados, o a punto de caer, y suspendidosen el aire en dificiles escorzos. Habfa tambi6n muchas figuras agrupadasy esbozadasde diversasmancras:algunascuyos contomos hab(ansido trazados con carb6n, otras dibujadas a trazos, algunas esfumadase iluminadas con yeso, queriendo cOn cllo demostrar el dominio que tenfa de esa profesi6n. Los artistasse qucdaron asombradosy subyugadosal
t1 Tondo Pitti, Museo Nacional dcl Bargcllo. 18 En la Galerfa de la Academia, Florencia. re En concreto, la batalla 6c Cascina, en la que los florentinos, al mando del condotiero Giovanni Acuto, o John Hawkwood (cuyo retrato ecuestre pint6 Uccello en Santa Maria del Fiore; v6ase <Vida de Uccello>), derrotaron a los pisanos'

316 GIORGIO VASARI ver la perfecci6n der arte, que Miguel Anger les mostraba en este cartri n -c u e n ta n l o s q u e v i e ro n ran di vi nas fi gura* que nuncase ha vi sto nadani del propio Miguel Angel ni de otroi que pueda alcanzartal gra_ do de divinidad en ei arre. Y asi se puede creer, porque una vez concluida la obra y trasladada papa. con gran tumulro del arte y grandfsima gloria para l"li:llrr,t.l rv rrg u eAn g e r.to d o sl o s q u e estudi aron copi aron r y er carton,como hi cieron lbrasteros y florentinos durante muchos aiios en Florencia, se convirtieronen c6lebres artistas, como vemos:ya que en estecart6nestudiaron su amigo Aristotile de San callo, Ridolfo Ghirlandaio,Fran_ cescoGranaccio, BaccioBandinelloy el espaiiolAlonso B.,rugu"t. ra; a contrnuaci6n Andrea der Sarto,er FranciaBigio, JacopoSarisovino, el Rosso,Maturino, Lorenzettoy el todavia muchacho Tribolo, Jaco_ po de Pontormo y Perin del Vaga, todos los cuales fueron o son tocla_ vfa grandesmaestros florentinos.convertido estecart6nen escuera de artistas, llev6 a casade los M6dicis, a la salagrande se de aniba, y fue de-iado con excesivaconfianzaen manos de artistas:porque al enfermar el duque Juliano, mientrasnadie hacia caso cretar cosa, 6stos lo rompieron y dividieron en muchos pedazos,de tal forma que se en_ cuentraesparcidopor muchos sitios, como atestiguan algunos trozos que todavia se ven en Mantua en ra casader nobre mantovanoMesser Uberto Strozzi, reverentementeconservados.y es cierto que son algo mds divino que humano. La fama de Miguel Angel habia aumentado tanto debido a Ia piedad, al coloso de Florenciay a estecartrin,que er pontifice Jurio II decidiSencargarle sepultura2r haci6ndol,o su y, venir de Florencia,converso con 6l y estabrecieron juntos hacer una obra en memoria a.r pu pa y como testimonio de.la virtud de Miguel Angel que ,up..ur. u cualquiersepulturaimperiar antiguaen bel-ieza, soberbiae invenci6n. La empez6 con muchos dnimos, y se fue a Carrara a extraer los miir_ moles que envi6 a Florenciay a Roma. Hizo una maquetallena de fi_ guras y complicados adornos.para que se pudiera ver ia obra desdeto_

LAS VIDAS

dos los 6ngulos,la empeztiexenta,y acab6con solicitud la cuartapary te de su arquitectura ornamentos, decir.el marco, las cornisasy sies milares. Empez6 a esculpir en miirmol sobre esta superficiealgunas Victorias desnudas, que tienen debajo prisionerose infinitas provincias 22con sus correspondientes T6rminos", qu" servfande apoyo, y esboz6una parte que representa los prisioneros, a ligados a aqu6llos, en distintasposturas, los que todavia se conservan de cuatro, inacabados, en Roma 2a.E igualmenteacab6un Mois6s25de miirmol, de cinpor co brazosde altura,estatua cuya bellezano podrdser superada ninguna otra moderna,y lo mismo se puededecir respecto las antiguas. a Sentado con gravisima actitud, apoya un brazo en las tablas que sostiene en una mano y con la otra se coge la barba,que, peinadaen el m6rmol y larga,ha sido ejecutada tal forma que los cabellos, dide tan ffciles de representar la escultura, en son finos y suavescomo plumas, tejidosde un modo que pareceque el hierro se haya convertidoen pincel; la bellezade su rostro,con expresiSn aut6nticosantoy prfncide pe severisimo, y que aparece espl6ndida resplandeciente, cuandose tan contemplase sientendeseos pedirle el velo para cubrirle la cara. Y de se ha retratadotan bien en el m6rmol la divinidad que Dios deposit6 en tan sagradorostro, aparte de que los ropajes han sido trepanadosy acabados con bellisimosplieguesen sus orillas, y los mfsculos de los brazosy los huesosy nervios de las manos se han realizadocon tanta belleza y perfecci6n,las piernas,rodillas y pies estirnacomodados en sus ropajes de una forma tan adecuaday est6 acabadode tal forma cada uno de estostrabajos,que hoy miis que nunca se puedeconsiderar a Mois6s amigo de Dios, no en vano ha articuladoy preparado cuersu po antesque el de los dem6spara la resurecci6n por medio de las manos de Miguel Angel; y que sigan los hebreosyendo en multitud, como hacen cada siibado hombres y mujeres, como ruisefrores,a visitarlo y adorarlo:que no algo humano,sino divino adorardn.E,sta scpulgraciasa la getura fue descubierta tiemposde Pablo III y acabada en nerosidadde Francesco Maria, Duque de Urbino.

O,u!:u Berruguete pintor y escultor cspafrol,nacido , en paredesde Nava en l4g-5_ . . ..-l 1490, murici en Tcrledoen r-561.Hi.io crepeiro, se lirrr.nci Itaria, en la tirbita tre Mi_ cn gu cl An g e l, e n tr e Ro m a y F lo r e n cia . ' ' Giu lia n . d e r r aRo ve r e se co n virti (r en papa con er nombre de Juri o Ir err er mes de d icie m b r e d e l5 0 3 .En ca r g tie sta sepul turaen 150.Sobraque,tal ycomocuentaV a: sari' nunca llcg6 a acabar tar y como la ideti. Fue un proyccto que sufii6 tantas vicisitudes qut: Miguel Angel lo lleg6 a considerar la trageiia cle su vida.

rr Prisioneros y provincias representana toclos los territorios someticlosreducidos a la obediencia del Pontiflcado v la lslesia. 2t grec ol ati nade l os l i mi tes o c onfi nes . Ternti nus ,o H ennes , c ,rnroc l i v i ni c l ac l ra Dos de los Esr'1alo.ise encucnlran en el Museo del Louvre: los cuatro restallles, inacabatlos,son los que se conservan en la Galeria de la Academia de Florencia. rj E s c ul pi doentre l -514y 1517,ac tual mente l a tumba en c l elpapa en S an P i etro rn V i nc ol i . R oma.

378 GIORGIO VASARI entoncesel papa, que habfa tomado Bolonia y expulsadoa los _ Quiso B_entivogli, encargaruna estatuaclebronce en su memorii; y mientras Miguel Angel estabatrabajandoen ra sepultura,se le orden6 que la interrumpiera, y se le mand6 a Bolonia para la estatua.Hizo una estatua de bronce que representaba papa Jurio, de cinco brazosde altura, doar tiindola de un hermoso aspecto,porque en su conjunto tenfa majestad y grandeza,en los ropajesmostrabagran riqueza y magnificencii, y en el rostro dnimo, fuerza,disposici6ny severidad.Se coloc6 en una hoinacina sobre la puertade San Petronio.Se cuentaque, mientrasMiguel Angel estabarealizandoestaobra, le visitri el orf-ebre pinbr Francia26 y que queria verla, pues habfa oido hablar mucho de su f-amay de sus obras y no habfa visto ninguna.por medio de unos amigos ," l" .on_ cedi6ia graciade que la viera y se qued6asombrado po..l art" de Miguel Angel. Cuando 6ste le pregunt6qu6 le pareciala figura, respon_ di6 el Franciaque era un vaciado muy hermoso.Entendi6 Miguel Angel que estaba elogiandomiis el bronceque el arte,por lo que, con desd6n y c6lera,le respondi6:<Os pod6is ir a un burdel tf y ei Cossa,que en arte sois dos solemnesburros>,de tal fbrma que el pobre Francia se sinti6 muy ofendido ante los presentes. cuenta que la Signoria de Se Bolonia fue a ver la estatua,y le pareci6 muy terribile r7 y buena. volvi6ndoschacia Miguel Angel le dijeron que la habia hecho en una actitud tan amenazante parecfaque estaba que dando la maldici6n en vez de la bendici6n.A lo que Miguel Anget. riendose, respondi6:<Estdhecha para la maldici6n.>Esos seiloresse lo tomaron a mal, pero el pa_ pa, que habia entendidola salidacleMiguel Angel, le pag6 irescienios escudosde miis. Los Bentivogli destruyeron miis tarde esta estatua,y vendieron su bronce al Duque Alfonso de Ferrara,que hizo de 6l una artilferfa hoy llamada la Giulia: salvo la cabeza, que todavia hoy se encuentra en su guardarropa28.
rt' FrancescoRaibolini. conocido conro e1FrunL.ia,pintor boloir6s, nacido en torncr a 1 ,1 - 5 0 , u r ici e n l- 51 8 . m Por tratarse_de acljetivo nacido y especialnrentcutilizaclo para caracterizar un er .:7 estilo de Migucl Angel. optamos por dejar esta palabra en italiano. Terrihilc o terribt/ild es cl efecto de imponente, temible, inusittrclay sorprendentegrandiosidad que expresan las figuras de Miguel Angel. En este sentido, el concepto apareceyo delineado en una carta dc sebastiano del Piombo al maestro: <Nada me parece tcr.r-rDlle sino el arte, es decir, el mayor maestro que ha habido.> En el rnismo sentido se Duedeencorr, tr a r e n L u d o vico Do lce ( l- 5 4 4 ) o F r anci scode H ol ancl a(154g.t.Mai s r,,ri . ,. hari recurrente en la critica o teoria del arte de otros maestros. V6ase tambi6n nota... l8 V6ase nota 215 <Vida dc Ratael>. cn

LAS VIDAS 3'79 El papa ya habia vuelto a Roma, y, movido por su amor a la memo2e. ria de su tio, orden6que se pintarala b6vedade la Capilla Sixtina Se creia, dada la amistad y parentelaque habia,entreRafael y Bramante, 30.Sin embargo, por que no se encargarfaeste trabajo a Miguel Angel orden del papa y de Juliano de San Gallo se le fue a buscara Bolonia que hicierala capilla y rehiparaello y, cuandolleg(r,el papale ordenci Y ciera todas las paredescon la bciveda. f ijaron como precio de todo ellcr quince mil ducados.Forzado por la magnitud de la empresa,Miguel Angel decidi6 pedir ayuda y mand6 por algunos hombres. Estaba resuelto a demostraren estaobra que todos los que hastaentonceshabian pintado habriande considerarse como susesclavosen esteafte, puesenmodernosc6mo se dibuja y se pinta. El tema lo imseiiarfaa los artistas pulsabaa apuntarmuy alto en pos de la I'amay de la salud del arte. Empez6 los cartonesy como querfacolorearlaal fiesco, cosaque nunca antes habfahecho,hizo venir de Florenciaa algunospintoresamigos suyos, para que le ayudarany para aprenderde ellos la forma de trabajar al fresco,t6cnicaen la que algunosde ellos tenianmucha experiencia; y asi llegarona Roma el Granaccio, Giulian Bugiardini,Iacopodi Sandro, L'lndaco Vecchio,Agnolo di Domenico y Aristotile, y, habiendo dada por iniciada la obra, les hizo empezar algunas pruebas.Pero, insatisfechoal ver que sus esfuerzosestabanmuy alejadosde lo que deseaba,una maflana decidi6 echar por tiera todo lo que hab(an hecho. Se encerr6en la capilla'' y no les quiso volver a abrir, ni recibir en su casa.Ofendidos por una broma que duraba demasiado,decidieron volpor sf Miguel Angel iba a encargarse verse a Florencia avergonzados. solo de toda la obra, y la condujo a la perfecci6n a trav6s de su esfuerzo y su estudio. No se dejaba ver por nadie, para no tener que mostrar la obra, lo que aumentabadfa a dia en todos el deseode verla. ver los progresosque hacfa,y el hecho El papa Julio estabadeseando su un ocultaaumentaba deseo; dia quiso ir a verla de que se mantuviera
t" J ul i ,rl l proy ec ti rl aej ec uc i c i nc l c l os l i es c os del abt)v edac n l 5o6.Mi guel A ngel trabaj6 en ellos desde I 501ta l -5I 2. 30 En la cclici6n giuntina de las l.'ir1as, Vasari explica que Bramante y Rafael perl suac l i eron papa de que enc argara a pi ntura de l a c api l l a a Mi guc l A ngc l I dc que es al tc abandonarala ejecuci6n de su mausoleo, y atribuyc este consejo a la envidia dc antbos: qucrian privarlo de trabajar cn la escultura,pensandoque su lalta de prtictica en la pintura al fiesco lo pondriii en evidencia, mostrando que era inferior a Ralacl. Parece dc B ser que, el bc ti v amente, rami i ntc boi c ote6 l a c andi datura Mi guel A ngel . rr Mi guel A ngel empc z 6 l a b6v edade l a C api l l a S i x ti na el l 0 de may o dc 1508; l a conc l ui ri a el 3 I de oc tubre dc l -512.

380 G]ORGIO VASARI y no se le abri6, ya que Miguel Angel no queria mostrarla.El papa, impaciente,intentabaverla por todos los medios, por lo que Miguel Angel estabareceloso,y sospechaba que los obreros o sus ayudanteslo traicionarian a cambio de una propina, como de hecho hicieron. para asegurarse,les orden6 y les hizo prometer que no abrirfan a nadie, aunque se trataradel propio papa; lingi6 que queria estar algunos dfas luera de Roma, repitiendo sus 6rdenes,y les dej6 la llave. Cuando nadie lo vefa, se encerr6en la capilla a trabajaq e inmediatamentese advirti6 al papa que,estandofuera Miguel Angel. era el momentoapropiadoparaque fuera a ver la capilla, de lo cual esperaban una buenapropina. Al ir a entrar en la capilla, el papa fue el primero que asom6 la cabezay, apenasdio un paso,desdeel tiltimo andamio Miguel Angel empez6 alanzar tablas. Al verlo, y conociendosu temperamento, con no menos c6lera que mied o . e l p a p as e d i o a l a fu g a . M i guel A ngel huyo por una ventana l a de capilla, se encontr6con Bramantede Urbino, le dej6 la llave de la obra, y volvi6 a Florencia en una posta,pensandoque Bramante apaciguarfa al papa y convencido de que realmentehabia obrado mal. Al llegar a Florencia,y ofr los rumoresque corrfan sobreel papa,decidi6 no volver a Roma. Pero antelos ruegosde Bramantey de otros amigos,calmadala c5leradel papay no queriendo6steque tan gran obra quedaseinacabada, escribi6 a Pier Soderini,entonces gonfalonierde Florencia, pidi6ndole que mandasea sus pies a Miguel Angel porque lo habfa perdonado.Piero le hizo saberesto a Miguel Angel, pero 6stesegufadecidido a no volver, puestoque no se fiaba del papa.por lo que piero decidi6 mandarlo como embajadorpor su propia seguridad,y 61,con esta garantia,se condujo finalmente ante el papa. El reverendfsimo cardenal de Volterraera hermanode Piero Soderini,por lo que 6ste se lo envi6 y encomend6para que lo presentase ante el papa. Pero, cuando Miguel Angel lleg6, el cardenalse sinti6 indispuestoy Io mand6 con uno de los obisposde su casapara que lo presentase. llegar ante el papa,que teAl nia un bast6nen la mano, el obispo le ofieci6 a Miguel Angel de parte del cardenaly de su hermanoPiero, dici6ndoleque ese tipo de hombres eran ignorantes que le perdonara y por ello. El papa,encolerizado, dio le al obispo un bastonazo, mientrasle decfa:<Tf s( que eresignorante.> Se volvi6 hacia Miguel_y,ri6ndose,lo bendijo.Asf retuvo el papa a partir de entoncesa Miguel Angel con regalosy mimos, y 6stetrabaj6 tanto para enmendarsu error, que concluy6 la obra a la perfecci6n12.
'- En la edici6n giuntina Vasari sitila esta an6cdota en Bolonia, antes cle quc se le encargaraal artista la estatuadel papa.

LASVIDAS 38I Esta obra ha sido realmente el faro que tanto ha beneficiado e iluminado al arte; por si sola ha bastadopara alumbrar al mundo que durante siglos habia estadoen tinieblas. Los pintores no tendr5nque preoen cuparseya por buscarotras novcdadeso invenciones las postu^ras, ropajesde las figuras,nuevosmodos en cl aspectoy la terribilitd" de lo pintado con tanta variedacl,porque toda la perf'ecci6nque se puede dar a los asuntosde estadisciplina la ha logrado aquf Miguel Angel. Pero que se asombrentodos los que sepandistinguir en ella la calidad rotundidad <1e figuras, la perfecci6nde los escorzos,la estupenda las con esa ejecutados de los contomos,que tienenen sf graciay esbeltez, Paranlostrarlos hermosaproporci6nque se ve en los bellosdesnudos. limites y la perfecci6n de su arte, represent6figuras de todas las edades, con diferentesaspectosy formas, tanto en el rostro como en los li34, como se neamentos de miembros mds o menos delgadoso gruesos, y puede contemplaren las hermosfsimas diversasposturas'sedentes, algunosfestonesde hojas de roble y diindosela vuelta y sosteniendo de bellotas,emblemadel papa Julio, como demostracicin que en aquel tiempo y bajo su mandato reinaba la edad de oro, porque no padecia Italia los sufiimientosy miseriasque ha padecidoluego, y por eso algunas figuras sostienenmedallonesimitando bronce y oro con escenas extraidas del Libro de los Reyes. Para mostrar la perfeccitin del arte y la en la de la grandeza Dios, represent6 escena la que separa luz de las pues con los brazosabiertosy tinieblas,mostrandotoda su majestad, a sosteni6ndose si mismo, revela amor junto a poder de creaci6n.En con discrecitlne ingenio rnuy hermosos,Dio-screa escena, la segunda t' el sol y la luna, sostenidopor varios nifros.en actitud terribile gtucias al escorzode los brazosy de las piernas.Lo pint6 en esa misma dc despuds bendecirla licrra y clecrear a los animales, cuanclo, escena se ve en esa btivcda una l'iguravtllancltlcll escorzo,de tal modo que, confbnne uno camina por la capilllt. sc vuelve y cambia de direcci6n. el Y asi en la otra, cuandosepara aguade la tierra.Ambas son figuras un bellisimasy demuestran agucloingenio, s6lo dignas de las divinas manos de Miguel Angel. Ba.io6staejecut6la creaci6nde Ad6n, dona de representa Dios transportadopor un grupo de iingelesdesnudosde no tiema edad,que parecenestarsoportando una iinica figura, sino tode majestuosidad cloel pesodel mundo, cn virtuclde la muy venerable
rr V 6as enota 27 en es ta nV i tl ar. rt V6ase nota 23 en <Vida dc Cir.nabue, t5 V 6as e nota 27 en c s ta .V i dar.

382 GIORGIO VASARI Aqu6l y de la forma de su movimiento; abrazaa algunosplttti con xno de sus brazos,como para sujetarse,mientras con el otro tiende su mano derecha a Addn, representaci6nde la belleza, en una postura y con unos contornos de tal calidad que parece haber sido creado de nuevo por su sumo y primer creador, miis que por el pincel o disefro de se_ mejantehombre. Inmediatamente debajode 6sta,se encuentra escela na en la que nuestramadre Eva surgede la costilla de Ad6n; es decir. aparecen figuras de dos desnudos: las uno casi muerto, presadel suefro, y la otra, revivida y despertada por la bendici6nde Dios. Gracias al pincel de este ingeniosoartista,en esta escenase puede reconocer completamente diferenciaentre el suefloy la vigilia, y cuain la estable y quieta pueda aparecer, hablandoen t6rminos humanos,la majestad divina. A continuaci6nse representa momento en el que Ad6n, tenel tado por una figura mitad mujer mitad serpiente, encuentra muerte su y la nuestraen la manzana,y se ve a 6l y a Eva expulsados del parafso. En la figura del iingel, aparececon grandezay noblezala ejecuci6n del mandato de un Seiror encolerizadoy, en la actituclde Addn, el disgusto por su pecado,junto al temor de la muerte; asi como en la mu_ jer se reconoce la vergiienza,la vileza y el deseo de perd6n, mediante una posturaen la que estrechalos brazos,junta las manos y dobla su cuello hacia el pecho.Y, al volver la cabezahacia el iingel, se reconoce que tiene mds miedo de la justicia que esperanza la misericordra en divina. No menosbella es la escena sacrificiode No6. donde se endel cuentran las figuras del que trae la lefla, del que sopla inclinado sobre el fuego y de los que degollana la victima, escena que, realmente, es_ tii hechacon no menos consideraci6n cuidadoque las otras.El misy mo arte y juicio us6 en la escena Diluvio, dondeaparecen muerdel las tes de distintoshombres,que, asustados el terror de esosdfas,buspor can como pueden,por distintasvias, la salvaci6nde susvidas.por eso. en los rostrosde estasfiguras se reconocela vida presade la muerte, no menos que el miedo, el tenor y el desprecio todo; se ve la com_ de pasi6nde muchos que, ayuddndose mutuamentea alcanzarla cima de una roca, buscanrefugio.Entre ellos hay uno que, abrazado otro me_ a dio muer-to, busca de tal modo salvarlo, que la propia naturalezano po_ dria mostrarlo mejor. No hay palabraspara expresar lo bien representada que estd la escenade No6 cuando,ebrio de vino, duerme descubierto en presencia un hijo, que se rfe de 61,y de los otros dos, que de lo estdn cubriendo;escenay virtud de artista incomparabley que no podrfa ser superadasino por sf misma. y, como si lo que habia hecho hasta ese momento lo hubiera alentado,resurgi6 v se mostr6 afn ma-

LASVIDAS 3It3 yor en las cinco sibilas y en los siete profetas,con un tamaflo de cinco brazaso mds cada uno; cn todos ellos hay posturasdistintas y ropajes muy bellos, distintas vestimentas,y todo en conjunto realizadocon una como invenci6n y un juicio maravillososcon el fin de que aparezcan que sabendiscemir sus exptesiones'o. algo divino ante los Se ve a Jeremiascon las piernascruzadas,una mano en la barba,posando el codo sobre la rodilla, y la otra sobre el regazo y la cabezainclinada de una manera que representaclaramente la melancolfa, los pensamientos, meditaci6ny la amarguraque sienteante su pueblo; la 61,se ve a dos niflos, del mismo modo a la,primerasibila badetriisde jo 6137,en direcci6n a la puerla, en la que Miguel Angel quiso representarla vejez: por eso la envuelveen ropajes,queriendorepresentar que la sangre se ha helado por el paso del tiempo, y ademiis,para dar muy cerca de le la idea de que su vista estii ya cansada, hace sostener sus ojos el libro que estdleyendo.Bajo estafigura hay un viejo prof'eta 18,con un movimiento muy hetmoso y vestido con ropajes,que sujeta en una mano un rollo de prof-ecias, alzala otra, volviendo la cay beza, como queriendo pronunciar grandes y altas cosas,y tiene detr6s re los dos niflos que le sostienen libros. Bajo 6ste,una sibila en la postura contrariaa la de la sibila que hemosmencionadomds arriba,porque, sosteniendo libro alejadode si intentapasaruna p6gina,mienel con gravedadlo que detras cruza una rodilla sobre la otra, pensando en de be escribir,al tiempo que un nifro detru'rs clla, soplanclo una brasa de fuego, le enciendela luccrna.Esta l'iguracs cleuna extraordinaria bellezapor el rostro,por cl pcinadoclc la cabezay por sus vestiduras de paflos;ademis. liene los brazosdcsnudos,tan bellos como las que, ensimismado, ha otraspartes.Bajo estasibila hizo olro prol'eta4(', lcc tomado un pergaminoqr-rc cttn ctnocitin y atenci6n.En su expreescr it o.que t si 6 n se puedever quc le cor nplacc ant o lo que encuent r a intensamente sobrealgo. pareceuna personarcal cuandoha nrcclitado Sobre la puertade la capilla puso a un viejou' que buscaalgo escrito .. tn Al|eui'. la litcratura artisticu. a partir dcl si.elo xv, usa este t6rmino o el de o.fJe' zioni pr:raref'erirsea las pitsioncsdcl espiritu o las cxpresionesde los sentimientos que se manifiestan en los rostros. Dostunlsv movimientos dc las imaigenesde la pintura o csc ul tura. 17 s i bi l a P drs i c a. :t8 El profeta Ezequiel. r" s i bi l a E ri trea. at) El profeta Joel, en el quc sc ha querido reconocer el retrato de Bramante. *' El orof-cta Ztcarias.

384 GIORGIO VASARI LASVIDAS 385 en el libro sin encontrarlo; estii con una pierna en alto y la otra bajada; pero el ansiadel buscarlo que no encuentra, que le hice estar .rtu postura,provoca tambi6n que no se d6 cuentade su incomodidad. "n Es una figura ancianamuy hermosa,de fomas llenasy tiene un ropaje con escasos plieguesque es muy bello. Hay otra sibilaa2, que se uuelve ha_ cia el altar, al otro lado, mostrandoalgunasescriturai,y no es menos loable,con sus niiros,que las otras. pero quien considereal profetaaj que estiiencima,absortoen sus pensamientos, una pierni sobre con la otra, una mano dentro del libro para seflalarpor donde va leyendo y el otro brazo posadocon el codo sobreel libro, la mejiila apoyadaen ra mano, que llamado por uno de los niiios que tiene detriisvuerve la cabeza sin reparar en nada m:is, verii trazos verdaderamente extraidos de la propia Naturaleza,aut6nticamadre del arte, y verd una figura que bien estudiada puedeenseilarampliamente tocloslos preceptoJ que ne_ at cesitaun buen pintor. sobre esteprol-eta hay una vieJa hermo.sisima que, sentada, una actitud de gracia extraorclinaria en estudiaen un libro, y le rodeandos nifrosno sin belraactitud.No es posibreai-radir nada mejor a la excelencia la figura de un joven que representa Da_ de a niel, que, escribiendo un gran libro. extraealgunascosasde varios en textosy las copia con una avidezincrefble.y parasostener pesopin_ el to un niflo entre sus piernasque le sostieneel ribro mientras ningrin pincel de ningrin artistase le podrii compararjamiis. y "r.rlb., lo mismo se puededecir de la bellfsimafigura de la Libica, que, habiendo escrito un gran volumen extraido de muchos libros, se disponea poner_ se en pie en una posturamuy femenina,queriendoar mismo tiempo levantarse cerrarel libro: argo dificilfsimo, por no decir imposibre. y para cualquierotro maestro. Y qu6 decir de las cuatro historiasde las esquinas, las pechinas en de estab6veda.En una de eilas,David, con toda ra fuerza puerir posible, vence a un gigante arranc6ndoleel cueilo, ante er asombro d-ealgunos soldadosque estiinen tomo al campamento; como hacenigualmente maravillarsea otros las hermosisimas expresiones que logio en la escenade Judit, en la esquinaopuesta, la que upur"i. er cierpo en de Holofernes,que, privado de cabeza,se resiente,mientrasqu" .ilu coloca la cabezamuerta en una cesta que porta sobre la cabezauna de sus sirvientes, que, por ser alta, se inclina para que Judit pueda colo12 L a sib ila D6 lfica . ar EI prof'etaIsaias. +a La sib ila Cu m a n a

ciirselabien. Al mismo tiempo que con las manos levantadas intenta cubrir la cabeza,vuelve su prulpia cabezahacia el cuerpo que, aunque muerto, hace ruido dentro dc la tienda al alzar una pierna y un brazo, y muestraen su mirada el temor al campantento enemigo y el miedo pero la m6s hermosay divina al muerto: pintura realmenteapreciable. de todas estasescenas, aun de todas las demds,es la historia de la y serpiente Mois6s,que est6sobrela esquinaizquierdadel altar,donde de se ven los estragos muerte que provocanla Iluvia, las picaduras de y las mordidasde las serpientes, aparecela que Mois6s convirti6 en y una serpientede bronce sobre un leflo; en estaescenase apreciaun gran realismoen las distintasmuertesque tienenlos que se ven privadosde toda esperanza debido a la mordida de las serpientes. ve que el veSe neno atroz mata de espasmosy temores a muchos que sin dejar de re_ torcer sus piemas y brazosperrnanecen la posturaen la que estaban, en sin poder moverse. No menos hermosasson las figuras de los que, mi_ rando a la serpiente y sintiendo que al mirarla el dolor se aligera y vuelve la vida, la miran con gran atenci6n.Entre ellas se ve a una mu_ jer sostenidade tal forma por un hombre que se puedereconoceral mismo tiempo la ayudaque le da el que la sostiene la necesidad y que tie_ ne de tal ayuda debido al temor y la picadura. Tambi6n en la otra escena, donde Asuero, que est6 en el lecho, lee sus anales,hay figuras muy hermosas; como. por e.jcmplo,las tres figuras que comen senta_ das a una mesa,quc reprcscntan I c<lnsc.io se filrm6 para liberar e quc al pueblojudfo y colgar a Anrin, l'iguraclLrc Miguel Angel pint6 en un escorzoextraordinario, pues tanto su cr.lclpocomo el brazo echadohacia adelante parecenpintados.sino vivos y con relieve hacia el exno terior; el mismo efecto se producc err la picrna que sale hacia fuera y otras partesque van hacia dentro. Figura realmente diffcilisima y hermosisimaentre flguras hennosas dil'fcilcsy tampocoes posible desy cribir la diversidadde cosas,conro ropajes,la expresi6nde los rostros e infinidad de invencioncscxtrarlrdinarias, nuevasy muy bien concebidas.No hay nadaque no sc haya incluiclocon ingenio;y todaslas figurasque hay estdnen esc()rzos hcrmoscts artisticos, todo lo que se y y contemplaes sumamente admirabley divino. pues ;qui6n no admira_ rii y no se sentird perdido al vcr la terribititda'5de Jon6s,fltima figura de la capillaa6? Donde con la luerza del arte, la b6veda,que natriralas V 6as enota 27 en es ta .V i tl a,. +o vasari deja sin describir los lunet.s y tridngulos de la b6veda, que representana los antepasados Cristo. de

VASARI 386 GIORGIO mente se viene hacia adelante curv6ndose debido a la inclinaci6n de las paredes,sostenidaen aparienciapor esa figura que se inclina hacra atrds, apareceenderezaday, vencida por el arte del dibujo, por sombras y luces, parece que se curve hacia atrds realmente. feliz la nuestra,oh, afbrtunadosartistas, iOh, edad verdaderamente que bien se os puede llamar asi, pues en vuestro tiempo hab6is podido con la fuentede toda estaIuz aclararlas tinieblasde los ojos, y ver allagraciasa tan maravillosoy singularartisnadastodas las dificultades, ta; pues verdaderamentela gloria de sus trabajos os brinda la oportunidad de adquirir fama y honra, porque os ha quitado la venda que os cubrfa los ojos de la mente,tan llena de tinieblas,y os ha descubierto el velo de lo falso que oscurecialas bellisimasestancias intelecto! del Agradecedesto al cielo y esforzaos imitar a Miguel Angel en todo. en Al descubrirsela b5veda, se pudo ofr a todo el mundo corriendo por y todaspartes,y esto bast6para que todos se quedaranestupefactos mudos. El papa, engrandecidopor esta obra y alentado a emprender mayores empresas, remuner6a Miguel Angel con dinero y ricos dones. Cuando volvi6 a la sepultura,trabajandoen ella continuamentey al mismo tiempo que ponia en orden los disefrospara poder ejecutar las fachadas la capilla,quiso la fortuna envidiosaque no se llevaraa su de fin lo que habia sido iniciado con tanta perfecci6n: porque sucedi6 entonces la muerte del papa Julio, por lo que se interrumpi6 estaobra con la designaci6ndel papa Le6n X tt qu., de iinimo y de valor no menos espldndidoque el de Julio, deseabadejar en su patria por haber sido el primer pontifice de la misma, en memoria de s( y de tan divino artista y compatriota,esasmaravillas que un grandfsimo principe como 6l podia hacer.Al ordenar que se hiciese la fachada de San Lorenzo de Florencia, iglesia construidapor los M6dicis, qued6 interrumpidapor un tiempo la sepulturade Julio. A esto siguieron muchos y distintos razonamientosacerca de este asunto, porque querian compartir esta obra muchas personas,y concursaronpor su arquitecturamuchos artistasen Roma, ante el papa: hicieron dibujos Baccio d'Agnolo, Antonio de San Gallo, Andrea Sansovino, el agraciado talento de Rafael de Urbino, que, al llegar el papa, fue conducido a Florencia con este fin. Miguel Angel decidi6 hacer un maqueta, y no querfa a nadie miis que a si mismo en esta obra como superior o gufa de la arquitectura.El hecho de no querer ayuda
a7 Gio va n n i d e M 6 d icis, e le g idopapaen l 5 13,como L6on X . V 6asenota 33 en <V i d a d e Ra ta e l> .

t / \ s \ , il) , \ s lx/ mot iv6 que no la hicier anni 6l ni ningf n olr - o, t ; r r t '; r t ; r t . llr sr r r : r t . s y tros,desesperados, volvierana sustareashabiluulcs.Milr.rrt.l A11,t.l P;1 s6 por Florenciade camino a Carrara,con la <lrtlcrr t1rrt' tlt' .lrrt..lr.S:rl viat i le pagar am il escudos. Per o com o, al llcglr , . lir t . P. s( '( 'r ( ( ) r r 'l ba reunidocon otrosciudadanos, Miguel Angcl rrot;rrisot.spt'rrrl:r ;rrr diencia y se fue r6pidamente Carrara.Jacoposc cnrc*i rrt' tlrrr'rr;rlrr;r a pasadoMiguel Angel y, al no encontrarloen Florcncirr.lr' rilrilrrltil's mil escudosa carrara. El enviado querfaque le hicicsc rrrr t'x 't'r'ir'r. plicando que no era en inter6spropio, sino para la conrirbrlitl:rtl lrs rk. gastosdel papa;y Miguel Angel le dijo que le dev'lvicnr cl tlirrt.*r P.r que no estabaacostumbrado hacer recibos para otros; por' lo t;rrccl a enviadovolvi6 sin el recibo para Jacopo. Miguel Angel hizo para el palacio de los M6dicis una rrrar;uctrr prrra las ventanas enrejadas las estancias de que est6nen la csquinrr..iusto donde Giovanni de Udine trabaj6 en estuco y pint(r esa cirrranr r;rrc es muy elogiable,y encarg6bajo su disefloal orfebre piloto esascclosias de cobre labrado que son verdaderamente algo admirablc. Migucl -u". Angel dedic6 cuatro aiios a la extracci6nde mdrmoles; "rnqu" "r dad que, mientras se extraia el m6rmol, hizo tambi6n maquctasclc ccra y otras cosaspara la obra. Pero tanto se alarg6 esta empresa,quc cl dinero que el papa habia asignadoa este trabajo se agof6 en la gucrra de Lombardfa, y la obra para la muerte de Letin quedti inacabada,pucs no se hicieronmds que los fundamentos paras<lslcrrcrla. sc lr-u.jo y rlcsde carrara una gran columna de m{rnr.l a la plaza clc S.rr r-,rcnzo. Conmovi6 la muerte de L6on X clc lal lilnrlr l lus :rrlcsy l<lsartislas, ta nt o en Rom a com o en Flor cncia. r c,r r r icr r lr . us qr vivi<iAdr ian<l a8 VI M iguel Angel se lim it t i a la sc'pt r lt unr lr r li. . l) cr . r r ucr r . Adr iano y t lc. nombradopapaclcrncntc VII r", no nrcn()s tlcsc.soquc [-c(rny susolros antecesores clc.iar dc lurnircorr lrrslrrtestlc la arquilcclura,la escultura y la pintura,llarntia Migrrcl Angcl. lurbkicorrcl accrcaclentuchosasuntos y decidieronempezarIu sacristfu rrucvaclc san Lorenzo cleFrorencia. Cuandovolvi(r clcRorrra, construyrila cdpulaque se ve, la hizo tra_ bajar con una composicirinva'iada,y cncarg(r orfebre piloto una esal fera de J2 carasque es rnuy herr'.sa. Mientras la estabaabovedando algunosamigos le dijer.n: ..Migucl Angel. tendrdsque hacertu linterna muy distinta de la de Brunelleschi>, lo que les respondi6:<Se a pu edehacerdist int a.pcr o n( ) r nr '. jor ar . , ,
tt Adriano Florenz, cle Utrccht, papa entre 1522 y 1523. re J ul i o de M6i i i c i s . papa entre l -523y 1534,c omo C l ementeV II.

388 GIORGIO VASARI

LASVIDAS 389 ello dan todavfa testimonio esas estatuas,por 6l esbozadasy trabajadas en miirmol, que se ven todavia en este lugar: una es la Viigen, sen_ tada con una piema cruzadasobre ra otra, posando una rodilla-sobre Ia otra, mientras el Nifro, a caballo sobre el muslo que est6 m6s alto, se vuelve con hermosfsimogesto hacia ra Madre pidiendo la reche,y eila, sosteni6ndolocon una mano y apoydndoseen la otra, se inclini para ddrsela.Y, aunqueno est6n acabadas todas las partesde la estatua,que ha quedadoesbozaday mantiene las huelrasdei escarpero, puederese conocer en la imperfecci6n del bosquejo la perfecci6n cle la obra. pero mucho meissorprendente fue que, cuando hizo ras sepulturasder duque Juliano y del duque Lorenzo de M6dicis 5a,consideraraque ra tierra no era suficiente para dar sepultura ala grancleza ambos, y qui_ de siera por eso acompafrarlas todas las partes del mundo, y qr" de .uu_ tro estatuasse colocaran en medio y cubrieran sus sepulcros;a uno le puso la Noche y el Dfa y al otro la Aurora y el crepriscuro. Ticnen bellfsimas formas, posturas,y los mrisculos ejecutadoscon tanto arte, y tan apropiados'que si el arte se perdiera servirfan para restituirlo en su prfstina luz. Entre estas estatuasest6n las de dos capitanes armados: uno, el reflexivo duque Lorenzo con el sembrantede la sabidurfa, con hermosaspiemas, hechasde tal modo que los ojos no pueden ver nada mejor. El otro, el duque Juliano tan orgulloso .on uni cabeza gary ganta, cavidad de los ojos, perfil de la nariz, hendidura de la boca y'cabellos tan divinos como las manos, brazos,rodillas y pies; y, en fin, to_ do lo que hizo alli estd hecho de tal forma que ros ojos no se cansarian ni se saciarfannunca. verdadermente,quien observa la belleza del calzadoy de la corazalo tiene por celestey no mortal. pero i,qu6 pue_ do decir de la Aurora, figura femenina desnuda, capazde p-uu.o, .t estado melanc6lico y trastomar el estilo de la escultura?En su postura se reconoce su solfcito levantarsesomnolienta, abarrdonarel lecho de plumas, como si al despertarhubiese hallado cerrados los o.i's cle ese gran duque; por eso se retuercede amargura,doli6nclosc .,u .on_ "n tinua belleza en signo de gran dolor. ,,y qu6 podr6 crccirclc la Noche. estatua fnica o rara?iQui6n ha visto en algf n sigl. scrrc.ia.rc artc,nunca visto en estatuas antiguasni modernas'J rccon.cc en ella no soSe lo la quietuddel que duerme,sino el cl.lor y ra meranc'rfaclequien pierde algo honorabley grande.Se puedecrecr que cs esa noche qu" or_
' u J ul i ano de M6di c i s . l 47rJ -r-5 D uque dc N emours y tc rc er hi j o de Lorenz o 16, er Magnifico. Lorenzo de M6dicis (1492-l5lg), hijo de pedro de M6dicis y nieto de El Magnifico.

Realiz6 en su interior cuatro sepulturas,como omamento de las paredes,destinadasa los cuerpos de los padres de los dos papas: Lorenzo el viejo y su hermano Giuliano, y para el hermano de Le6n, Giuliano, y su sobrino el duque Lorenzo 50.Y como quiso hacerla a imitaci6n de la sacristiavieja, que habia hecho Filippo Brunelleschi,pero con otro orden en la omamentaci6n, utiliz6 el compuesto, en el modo mds variado y nuevo que hayan podido hacer en tiempo alguno los maestros antiguos o modernos; tal novedad consiste en que hizo las bellas cornisas,capitelesy basas,puertas,tabem6culosy sepulturas, con unasmedidas, orden y regla muy distintos de los que habian utilizado hastaentonces los hombres siguiendo la costumbre, a Vitruvio y a la antigiiedad, sin haber querido aiiadir nada nuevo. Estas licencias han animado a los que han conocido su forma de operar a imitarlo, y asf se han visto despu6snuevas fantasiasen unos ornamentosque tienen mds de grutescos5r que de raz6n y regla. Los artistas le deben gratitud infinita y perpetuaporque rompi6 los lazos y cadenasde lo que se hacia continuamente por un rinico y comfn procedimiento. Luego mostr6 arin mejor y quiso dar a conocer sus nuevas ideas en la biblioteca de San Lorenzo 52,situada en ese mismo lugar, en la betla distribuci6n de las ventanas,en las formas de las tribunas y en la maravillosa entradaa este recinto. Nunca se habfa visto gracia tan resueltaen las m6nsulas,en los tabemdculos y en las cornisas, ni escaleram6s c6moda: en la que hizo los perfiles de los peldaflostan extravagantesy tan alejados de la costumbre que todos quedaron asombrados.Envi6 entoncesa Roma a su discfpulo Pietro Urbano de Pistoia para hacer un Cristo desnudo llevando la cruz, figura milagrosa, que Meser Antonio Metelli coloc6 en la Minerva junto a la capilla mayor 5r. Continu6 la obra en la mencionada sacristfaen la que habia siete estatuas,unas acabadasy otras no; unidas a sus creacionesarquitect6nicasen las sepulturas,es obligado admitir que super6 a cualquier otro artista en estastres profesiones.De
s{' 56lo las tumbas de los dos riltimos se llegaron realizar. a 5t Alla grottesta; esta expresi6n, usada por primera vez en el siglo xvr y luego rdpidamente difundida proviene de la palabra <srotta> (en relacitin con los encuentros el'ectuadosde las antiguas grutas romanas), y hace referencia a un tipo de decoraci6n mural, pict6rica o en estuco fantasiosii.Como en este caso, en otros tratadistastambi6n tiene un uso desoectivo. s2 Iniciada t-SZ:. En l5-14, cuantlo Miguel Angel se fue de Florencia, afin esta"n ba sin acabar.Se encargariande ello Tribolo, Ammannati y el propio Vasari, siguiendo la s in slr u ccio n e s e M ig u e l An g e l. d s3 El Redetttrrr,I 5 l9- 1520, en Santa Maria Sopra Minerva, Roma.

VASARI 390 GIORGIO curece a todos los que en algrin momento piensan no digo ya en sobrepasar,sino en compararsecon su esculturao dibujo. En esta figura, se reconoce esa somnolencia que se ve en las estatuasdormidas. Muchas personasmuy sabiashicieron versos latinos y rimas vulgares en su honor, como 6ste, cuyo autor no se conoce: La Notte che tu vedi in si dolce atti Dormir,.f'u da un emgeloscolpita In questo.vlsro; e perc:hi dorme, ha vita: Destaletse no 'l t'redi, e parleratti55 A los que respondi6Miguel Angel en nombre de la Noche: Grato mi i il sonno, e pii I'esser di sasso Mentre c'heil danno e la vergogna dura, Non veder,non sentir nti i gran rentur(t: Pard non mi destar,deh parla basso56. Y ciertamente,si la enemistadque hay entre la fortuna y la virtud, y la bondad de una y la envidia de la otra hubieran permitido finalizar esta obra, podrfa haber mostrado el arte a la Naturaleza que por mucho Pero, mientras trabajabacon gran la superaen todos los pensamientos. surgi6 el impedimento del asedio solicitud y con amor en estas_obras, raz6n por la cual poco o nada pudo dede Florencia, en el aflo 1530", dicarse a ellas, pues los ciudadanos pusieron a su cuidado las fortificaciones del pafs. PrestSa la repriblica mil escudosy form6 parte de los Nueve de la milicia, cargo diputado sobre la gueffa, y puso toda su reflexi6n y iinimo en fortificar el monte de San Miniato, sobre el que hizo construir los bastionescon tanta diligencia que no de otro modo los habria hecho quien hubiera querido que fueran etemos. Bien es verdad que, al hacerseel cerco del asedio cada dia m6s estrecho,y por seguridad de su propia persona,resolvi6 irse a Venecia.Y secretamente.

LASVI DAS 39I sin que nadielo supiese, llevanclo y consigoa su cliscfpulo Antonio Mini y a su fiel amigo el orf-ebrc Piloto. se fucron llevdndose una buena provisi6n de escudosbajo susjuboncs.I)cscansaron llegar a Ferra_ al ra. Debido a las sospechas que lcvarrtabu sucrra y a la liga entre el lu papa y el emperador, que rodeabanFkrrcncia.cl duquc Alfonso da Este 5E habia dado 6rdenesy queria enterarscsccrcramcntcpor medio de los anfitriones que daban alojamiento en Fcrnrra los rrombresde toclos los hu6spedes los que alojabancada dia, y sc hacia entregardiariaa mente la lista de forasteros las naciones las quc proceclian. desy de Al cabalgarMiguel Angel y los suyos,el duque, principc clegran inimo y amantede las virtudes,lo reconoci6y mand6 enseguicla algunosde a los principalesde su corte paraque, de partede Su Excelencia, conlo dujerana palacioy ante la presencia duque,y llevarantarnbi6nsus del caballosy todas sus pertenencias le dieran el mejor alo.jamiento y en palacio.Miguel Angel, consideriindose poder de otros, se vio oblien gado a obedecery a dar lo que no podia vender, y se present6con los suyosante el duque dejandosus cosasen la hosterfa. duque lo acoEl gi6 c6lidamente le entreg6ricos y honorables y presentes, querfarey temerlo en Ferrara, pero no era 6sta la intenci6n de Miguel Angel, asi que no quiso quedarse.Y, rogfndole que no partiera al menos mientras duraba la guerra, el duque_ ofreci6 de nuevo todo lo que estabaen su le poder .Ent onces iguel Angel. no quer iendo vencidoen cor t esia, M ser se lo agradeci6mucho y, volvidndosehacia sus closacompafiantes, le dijo que habia traido a Ferrara 12.000escuclos, quc, si le hacianfaly ta, estaban su disposici6n,as( como su persona.El duque le hizo rea correr el palacio y le mostr6 todas las obras que habia. hasta un retrato que habia hecho Tiziano, que Miguel Angcl alab6 mucho. pero no consigui6retenerloen palacio.porquc qucria volver a Ia hosterfa, donde el duefro que lo alo.labarecibit'rclcl cluquemuchas cosas para agasajarloy orden de que cuandoparticrano le cobrarael alojamiento.Se fue entoncesa Venecia,donde muchos caballerosquerfanconocerlo, pero 61,que no tenfa intenci6nde que asi fuera,parti6 de Veneciay se retir6 a vivir a la Giudecca. Al poco tiempo se lleg6 a un acuerdo sobre Ia guerra, y volvid a Florencia por orden de Baccio Valori, y, al retornar, acabd una Leda5e en tabla trabajadaa tempera,que era divina, y que mand6 a Francia para su discfpuloAntonio Mini. Empez6 una figurita de mdrmol para
58 Duque de Ferrara, 14'76-1534. te Obra desaparecida.

ss .La Noche, que ves en tan dulce actitud dormir, fue esculpida en esta piedra por un iingel; y, porque dueme, estti viva: Despi6rtala si no lo crees, y te hablarS.> s6 .Grato es para miel sueiio, y aiin miis el ser de piedral rnientrasque el dafro y tlr vergiienza duren, no ver, no sentir es para mi gran ventura: asi que no me despierlcs. h a b la b a jo .> 57 Desde este afro, y con diversos cargos. Miguel Angel se ocup6 de las fortificrr ciones florentinas y de San Miniato.

392 GIORGIO VASARI Baccio Valori de un Apolo sacandouna flecha del carcaj 60,para convencerlo con este f'avor de que intercedieraante el papa para hacer las pacescon 6l y con la casade M6dicis, a la que habfa injuriado mucho. Y, gracias a su virtud, se gan6 el perd6n, dado que tenfa una natural inclinaci6n a hacer cosasfeas y habfa prometido hacer dibujos y estatuas injuriosas contra ellos, vituperando a quien le habfa dado el primer alimento cuando era pobre. Se cuenta que, cuando el asedio,se present6 la ocasi6n de conseguir un bloque de miirmol de nueve brazos procedentede Carrara y que 6l mucho deseabay que el papa Clemente, para incitar su espfritu competitivo se lo habia entregadoa Baccio Bandinelli; pero, cuando esto se divulg6, Miguel Angel se lo pidi6 al gonfalonier, y se lo dieron para que hiciera lo mismo, habiendo ya Baccio,hechola maquetay quitado mucha piedra para esbozarlo. Miguel Angel hizo entoncesuna maquetaque se consider6 maravillosa y llena de gracia. Pero cuando los M6dicis volvieron se lo restituyerona Baccio, porque Miguel Angel tenia que volver a Roma por orden del papa Clemente,quien, a pesarde sus injurias,como amigo de las virtudes,le perdon6todo, y le orden6que volviera a Florencia y acabasedel todo la biblioteca y la sacristia de San Lorenzo. Para terminarla pronto, se reparti6 entre otros maestros la ejecuci6n de muchas estatuas.Encarg6 dos al Tribolo, una a Rafael de Monte Lupo y una a Giovanni Agnolo, religioso de los siervos,todos ellos escultores,y los ayud6 haciendo para cada uno las maquetas esbozadas de barro. Todos trabajaron con ardor y 6l se ocupaba de la biblioteca,en la que se acab6el palco con tallas de madera,hechospor los florentinos Carota y Tasso,excelentesmaestrosy talladores,y tambi6n de expertosen cuadros6r.E igualmentelas estanterfas los libros, trabajadaspor Batistadel Cinque y su amigo Ciappino,buenosmaestros en esta profesi6n. Y, para terminarla, fue conducido a Florencia el disuvino Giovanni da Udine. que intervinojunto con otros trabajadores yos en el estucode la tribuna.Con solicitud,intentaronacabarestaardua empresa.
6tt DavidlApolo, Museo Nacional del Bargello en Florencia. n' Es importante hacer notar que la palabra quodro no adquiere el significado que lr aplicamoshoy en dia, como pintura m6vil, hastael siglo xvtl. En el momento en el quc t,. cribe Vasari ,,cuadro>> refiere a pintura m6vil y normalmente enmarcada, o pintura e'je se cutada sobre una pared, o mdrmoles y piedras trabajadasa escuadrao en circulo. Dado qrrt los dos maestrosmencionados, Carota y Tasso,eran talladores, significadode r/i quult, , el en este caso se refiere, probablemente, a que eran ebanistas. Vasari utiliza tambi6n el tcr mino quadro aplicado a las puertas de Ghiberti; v6ase nota l8 en <Vida de Ghiberri>.

LASVIDAS 393 Cuando Miguel Angel queria erigir las estatuas, papa lo llam6, porel que-deseaba encargarle la decoraci6n de la pared de la capilla Sixtina 62donde habia pintado la b6veda para Julio II. y, cuandohabfa empezadolos dibujos,muri5 ClementeVll, por lo que no prosigui6la obra de Florencia, la cual, a pesar de los esfuerzos por acabarla,se qued6 inacabada,porque los maestrosque trabajabanen ella fueron despedidos por quien no podfa ya sufiagar este gasto. sucedi6 entonces el feliz nombramiento del papa pablo III, tercer Famesio6r,conocido y amigo suyo, que, sabiendo-que Miguel Angel querfa acabar la obra que ya habfa empezadoen Roma para su postrera memoria, le encarg6 que levantaralos andamios y dio orden de que se prosiguieseesa obra. Orden6 que se le consignaradinero men_ sualmentey proveyera de todo lo necesariopara poder seguir adelan_ te. Con mucha voluntad y solicitud mand6 construir una escarpade ladrillo que no existia antesen el muro de la mencionadacapilla, con una inclinaci6n desdesu parte superior de medio brazo, a fin de que el polvo no se pudiera acumular sobre 6l ni daflarlo. y asf se encaminabac6modamentehacia su fin. Quiso entoncesSu Santidadver la capilla y, como el maestro de ceremonias mantenfa una actitud presuntuosa,lo acompafl6y critic6 Ia obra por los muchos desnudosque contenfa;Miguel Angel se quiso vengar de 6l retratdndolo en el infierno, en la fi_ gura de Minos, entre una montaRade demonios 64. Sucedi6 entoncesque se cay6 de no muy alto del andamio de esta obra, y se hiri6 una pierna, y debido al dolor y la rabia no dej6 que na_ die le medicara. Afn vivfa el maestro florentino Baccio Rontini, amigo suyo, m6dico extraordinario y gran aficionado a esta virtud, que sintiendocompasi6npor 6l fue a llamar a su casay, como ni los vecinos ni 6l mismo le respondfan,intent6, por caminos secretos,subir, haciendo huir a Miguel Angel de estancia estancia, en desesperado. Hasta que no lo cur6, el maestroBaccio no lo quiso abandonar, despe_ ni garsede 61.Una vez curado,volvi6 a la obra, y trabaj6en ella sin m6s interrupcioneshasta que la termin6 en pocos nreses,clandotanta fuerza a Ias pinturas de esta obra, que ha confirrnado el dicho de Dante: <<Muertos muertosy vivos parecfan vivos.>> ella se puederelos los E,n conocerla desdicha los castigados la alegriade los felices.Al desde y
Miguel Angel ernpezcia traba.iar el .luit'io Firtul en 1534. en "' A l ej andro Farnes i o, papa entre l -534y 1549.V 6as enora 22 en .V i da de R al ael -. "* En Minos se reconoce el retrato de Biagio di cesena. naestro de ceremonias del trap ades de l 5 18. 62

VASARI 394 GIORGIO cubrirse el Juicio65,demostr6 no s6lo haber superadoa los artistasque habian trabajadoantesen esa capilla, sino que quiso tambi6n superarse a sf mismo en la b6vedatan celebradaque habfa hecho con anterioridad y, e1'ectivamente, sobrepas6 por mucho, superiindose si mismo, haa la para pena bidndoseimaginado el terror de esos dias, donde representa, que varias figuras desde quien no ha vivido bien, todo su castigo;hizo por los airesla cruz, la columna,lalanza,la esponja, los nudasllevasen y la corona,en distintasy variadasposturas,que, a pesarde su diclavos ficultad de ejecuci6n, logr6 con gran facilidad. Estii Cristo sentadocon un rostro terrible nny fiero, que se vuelve hacia los castigadosmaldici6ndolos,no sin gran temor de la Virgen, que, envueltaen su manto, escucha y contempla toda esa ruina. Le rodean inflnitas figuras de prof-etas, ap6stolesy en particular Adiin y San Pedro, que se encuentranahf, el uno por ser el origen primero de las gentesenjuiciadas,y el otro, por haber sido el primer fundamentode la religi6n cristiana.A sus pies hay y un San Barlolom6 muy hermoso,que muestra la piel despellejada, un desnudode San Lorenzo; es infinito el nfmercl de santosy santasy otras figuras masculinasy femeninasque hay a su alrededoqmds cercanoso distantes,que se abrazany festejanestar en gracia de Dios y haber por galard6nde sus obras la etema beatitud.A los pies de Cristo se encuentran los siete dngelesdescritospor San Juan Evangelistacon las siete que hacenque se encrespen cabellos los trompetas,tocandoa sentencia, de quien los mira por la terribilidad que muestranen su rostros,y entre ellos hay dos que sostienenen las manos el libro de las vidas; y no sin mortalesa un lado combellfsimaconsideraci6n, ven los sietepecados se batir en forma de demonios y arrastraral infiemo a las almas que vuelan hacia el cielo en bellisimas posturasy escorzosmuy admirables.No ha faltado mostrar en la resurrecci6nde los muertos el modo en que de la misma tierra recogenlos huesosy la carne,y c6mo, asistidospor otros vivos, van volando al cielo, donde les tienden ayuda algunasalmas ya beatas,sin dejar de mostrar todas las partes dignas de consideraci6ny que se puedenestimar adecuadas una obra semejante.Porque a estaobra a dedic6 estudiosy esfuerzosde todo tipo, que aparecenuniformementc: por toda la obra, como clara y especialmente demuestraen la barcl se golpeacon el remo a las alde Caronte,que, con expresi6ndesesperada, mas que los demonios han arrastradoa la barca, a imitaci6n de lo qut: expres6su mds que familiar Dante cuando dijo:
" El d ia - ll d e o ctu b r e d e 1 541. oo V6ase nota 27 en esta <Vida>>

El demonio Car6n, c'on los ojos cottto ltt,t:,rs haci6ndoles una seflal, iba recogilttrlttlrts tr trt,l,tt y azotando con su remo a las que s( r(.:(t.qttl'tut' N o se p u e d e n i si q u i e r a i m a g i n a r l a va r i e d a cl ( l c l l r s r :r 1 ,,.2 .r ,.,1,,

tos dem onios, dader os onst r uos ver m del inf ier no. Y t . r r1, , .1r 'r , r , l, r r,. . juntos el pecadoy el temor del castigor'lt.lro \ pr,1r.11 se reconocen cim a de cualquierot r a bellezaext r aor dinar ia li lit \ , r sr or r L. t , r nt , r est obra pintaday ejecutada con tal unidad que parecelir olrr:rth. rrrr.,olo d ia, y con un acabado que ni siquier a m iniat ur isla lolr : r r lor r r r r r un llr ca. Y en verdadla multitud de figuras,la terribilitd ('xy l;r r,,r:rrr,l,.u.r ,t,. la obr a son t ales,que no se puedendescr ibir por quccst : i llt . r r :trk. t , r , dos los caracteres humanosposibles,y todos maravill<tsuril(.nt(' r(.1)r(. sentados: Ios soberbios, envidiosos,avarosy lujuriososy olros rlt.t;r misma naturaleza puedenser ampliamentereconocidos1t0r' t.rr;rltlrrrt.r bello espiritu,porquese ha observado todo decoroen su rcJ)r'cs(.nlir(.r()n. tanto en el aspectocomo en las posturasy en cualquierotnt tirt.rrrrs tancia natural.Algo que, si bien es maravilloso y granclc,lro llr sirlo imposible para este hombre, por haber estadosiempreatcnlo y hirlrt'r sido sabio,y haber observadoa bastantes hombresy adquiritkrt.orrlrr experienciadel mundo esosconocimientos que los fil6solils cxl)()n('rl en sus especulaciones escritos.De tal forma que quic-ntit'lrer.:tl):r('r y dad de juicio y sabede pintura apreciala terribilitd del artc y cxtrrt' tlt' esasfiguras el pensamiento los caracteres y que nadie ntiis t;rrt'r:l lur sido capazde pintar.Asf ve todavia c6mo se debenhacel lls tlistirrtrrs posturas, trav6sde los extraios y diversosgestosde los.jtivcrrcs. a vit' jos, hombres,mujeres:ante los cuales 2,qui6n rccoltoccriit'l tt'r'r no or. del arte junto a esa gracia que le habia concediclo rralrrritlt'z:r'.) la l,or' que consigueque se estremezcan corazones los tanlo tlc los tlrrt'rro s;r (lu(.l)lu('(.('n ben como de los expertosen esteoficio. Hay escorzos t(. l ieves,y la uni6n, la suavidad la f inezaen las t lukt 's pr r llt . s; t r t . pir r y t t6, muestranverdaderamente y ctimo dcbcn pirrllrr. lrut'rros vt.nl:r los d er ospint or es. se puedever en los conlor 'n( )(s r .llir . / ( )l) ( ) r 'r ut llr Y . nlcd io que nadiem 6s que 6l podia lt abcl sct r r ir kr t . l r r r r t t ir r t it 'o. jr r ry . kr s . t io aut6nticos castigo y resurrccci<in. esto ('ll nucsll()lu'lc cs csc cjcrrrY p lo y esagr an pint ur aenviaclu pol'l) ios u los lt or r r lr r cs r lu t ier r ir ,llr r er ra que vean lo que hacecl haclo cuar r t lo ir r t clecloslcscicr r r lcrrrlu los t :
"' D ante,l nJ i o' l o, IIl , v v . 109,1l , traduc c i ti ntl c (' uy c l uno Ii os c c l . Il ur.c c k rrl r, 1994 nt V6ase nota 27 en esta <Viclao.

396 GIORGIO VASARI tierra desdeel grado supremo, y cuando les ha infundido la gracia y la divinidad del saber.Esta obra convierte en esclavosencadenados toa dos los que estdnconvencidosde sus conocimientos sobre arte y, al ver los signos por 6l trazadosen los contornos de cualquiera de sus cosas, tiembla y se estremecetodo gran espiritu por muy experto del diseflo que sea. Y, cuando se contemplan los esfuerzosde su obra, los sentidos se turban con s6lo pensar en lo que pueden ser las otras pinturas hechaso que se hardn, comparadascon esto. Se puede considerara 6sta una edad verdaderamente feliz, y feliz tambi6n la memoria de quien ha visto verdaderamente estaestupenda maravilla de nuestrosiglo. Muy feliz y afortunado Pablo III, ya que Dios consienteque bajo tu proteccion se refugie la gloria que dar6n a su memoriay ala tuya las plumas de los escritores:icudnto adquierentus m6ritos gracias a sus virtudes? Han hecho muy bien los artistasnaciendoen este siglo, ya que han visto rasgado el velo de las dificultades de lo que se puede hacer e imaginar en las pinturas, esculturasy arquitecturas.Quien quiera maravillarse plenamente,que contemple cudntasde sus grandes dotes ha infundido el cielo en su m6s que feliz ingenio: algo que no consiste s6lo en las dificultades de su arte, sino fuera de ella, en sus bellfsimas canciones y sus estupendossonetos,compuestoscon gravedad, sobre los que han hecho cantoslos hombresde ingenio musical y po6tico miis celebrados,y que han sido comentadosy leidos en priblico por muchos doctos en las mds celebresacademiasde toda ltalia. Tambi6n se ha me6e recido Miguel Angel que la divina marquesade Pescara le escriba y lo celebre en sus cantos; y 6l a ella le mand6 un bellisimo dibujo de una Piedad que ella le habia pedido. Que ninguna pluma, por medio de la escritura o el diseflo, se esperenunca que se le d6 mejor uso que el que le dio 61,y lo mismo es viilido para cualquierotro estilo o t6cnica. En algunostiemposse han visto diseflossuyoshermosfsimos, como los que tenfa su amigo Gherardo Perini y los estupendosque tiene actualmente el romano Messer Tommaso de Cavalieri, entre los que sc cuentaun Rapto de Ganimedes, Ticio t0 y una Bacanal,que no ten un drfan mtis unidad si estuvieran animados. Se pueden ver sus cartoncs. que no han tenido rival, como testimonianalgunaspartesesparcidas por aqui y por all6, y sobretodo la que estden casade Bindo Altovitti cn
6e Vittoria Colonna, poetisa italiana, 1492-1547. t" Ticio: figura mito169ica de un gigante que intentci violar a Letcl. por lo quc lrr, asesinadopor los padres de 6sta, Apolo y Diana, y condenado en los infiernos u urr r,, plicio eterno semejanteal de Prometeo: dos buitres le comen el higado.

LAS VIDAS

39'7

Florencia, que fue disefradopara su capilla, y todos los que se vieron en manos de su discipulo Antonio Mini, que los llev6 a Franciajunto con el cuadro de la Leda; y uno de una Venus que dio a Bartolomeo Bettini, hecho a carb6n finisimo; y un Noli nte tangere hecho para el marqu6s del Vasto, coloreado por Jacopo de pontormo. pero ;por qu6 voy asf vagando de obra en obra? Baste con decir esto: que alli donde puso su divina mano, ha resucitado fodo y le ha dado vida etema. Pero volviendo a la obra de la capilla, al acabarel Juicio, el papa le don6 el puerto del Po de Piacenza, que le renta seiscientos escudosal afro,apartede su consignaci6nhabitual. Y, cuancloacab(r6sta.se le encarg6 otra capilla, donde habia de estar el Sacramento,llamaclapaulina, en la que pint6 dos historias: una la de San pedro y otra la de San Pabloil: en la primera, Cristo le entregalas llaves a pedro, la otra representala terrible conversi6n de San Pablo. Al mismo tiempo, intent6 acabar lo que faltaba de la sepultura de Julio II; y la hizo construir en San Pietro in Vincoli en Roma sin perder nunca el tiempo, ni de dia ni de noche, en nada mds que en el ejercicio del arte, y continuamente se le ha podido ver dispuesto a estudiar, y su errar en solitario demuestra que tiene el espfritu lleno de pensamientos.Asf acab6 ense_ guida dos figuras de_-m6rmol que coloc6 en esta sepultura,dejando al Moisds en el centro 72.Y esboz6 en su casa cuatro iigu.ur de miirmol, entre las que hay un Cristo depuesto la cruz 7r. Bien se puedepende sar de esta obra que, si se quedase el mundo acabada en por 61,supe_ rariaa cualquierotra obra suya debido a la dificultad de extraercleesa piedra tantas cosasperfectas. En los act osde M iguel Angel se ha podido apr eciar 'r siem pr eespiritu religioso,y en esto riltimo, ejemplo admirable,ha huiclodel comercio de la corte tanto como le ha sido posible.Sdlo se ha familiarizado con los que o bien tuvieron necesidad 6l debicloa sus asuntos. de o bien se ha visto obligado a amar a causade las virtudesque en cllos ha podido apreciar. Siempreha asistidohonestamente sus parientes, il pero no se ha preocupadopor tenerloscerca.Tampoco sc ha preocupado por tener en su casaartistasdel oficio y. sin ernbargo, ayudaha
7r

E j ec utadas , a pri mera c ntre 15.tr-5 l 55t) y l a s c s untl aentrc l -542y l -545. l y ' ' E l Moi s i s s e enc uentra (v entrc R rrrTrrc l i tl a c onl ertrpl al i v xy Li u (v tda ac ti v a),i i ni _ ) crs -es tatuas c onj unl o real i z adas del por Mi guel A ngel . tt E s Ia P i etl ud en el Mus eo de l as Obras dc l a C arc dralc l c Fl orc nc i a. 7a Mi guel A ngel f ue el fni c o arti s tav i v o al quc V as aridec l i c 6una .V i da' c n Ia prrrrrc raedi c i c i nde s us obras .

39IJ GIORGIO VASARI do a todos en todo lo posible. Nunca ha criticado las obras ajenas,a no ser que se le haya ofendido o perseguido previamente. Ha hecho muchos diseflos de arquitecturapara principes y particulares,como en la iglesia de Santa Apollonia de Florencia, porque tenia ahi una sobrina monja, y asi tambi6nel disefrodel Campidoglio7sy, para su discipulo Luigi del Riccio, la sepulturade Cecchino Bracci, y dibuj6 la de Zanobi Montaguto para que la hiciera el Urbino. Ha tenido pocos aprendices del oficio; tan s6lo al pistolesePietro Urbano y al florentino Antonio Mini, cuya partida a Francia por capricho le doli6 mucho. Sin embargo, remuner6 bien a sus criados, diindoles los dibujos que he mencionado m6s amiba, y la Leda que habfa pintado y que hoy pertenece al rey de Francia, y dos cajas de modelos realizados en cera y barro, que desaparecieron su muerte en Francia. Por fltimo tom6 a un ura binate, que siempre le ha servido y cuidado, y que le ha satisfechoen (puesdfa y noche lo asistey nunca lo ha abandodistintascircunstancias nado); asi, hace poco tiempo, estandoenfermo, le comunic6 esta preocupaci6n:que, siendoya viejo, le desagradaba terminarasu vida; que y esto nace del cordial amor y del respeto que por gratitud considera que le debe tener. Realmente se puede afirmar que, en bondad de ilnimo, prudenciay conocimientode su oficio, nadie le ha superado. toY dos los que le reprochanel no cultivar las amistades, debido a su fantasfao extrafieza, tienen que perdonarlo,porque realmentese puededecir que quien quiere alcanzarenteramentela perfecci6n en este oficio est6obligadoa huir de ellas,porquela virtud requierepensamiento. soledad y comodidad,y no errar con la mente y desviarse las relacioen nes sociales.Asi no se ha malogrado a si mismo y ha beneficiado mucho con sus esfuerzosa todos los artistas,y siempreha adomado su virtud con honestosropajes,disfrutadode bellisimos caballos,pues,habiendo nacido de ciudadanosmuy nobles, ha mantenido su categorfay ha mostrado la sabidurfade un maravilloso artista. Despu6s de todos sus esfuerzos,ha llegado a la edad de setentay tres aflos '", y continuamentehasta el presentecon bellfsimas y sabias respuestas ha dado a conocer como hombre prudente,y en su modo se d e h a b l a rs i e mp reh a s i d o re servado ambi guo.sus cosasti enencasi y siempre dos sentidos,y suele decir siempre que la escasapr6ctica ha7s Los trabajos de reconstrucci6nde la plaza se iniciaron en 1542,siguiendo el proyecto de Miguel Angel. No se concluyeron hasta el siglo xvtt. 76 En 1550, cuando se edit6 esta edici6n de lasVidas, Miguel Angel tenia setenray cinco afros. Moririi nonagenarioel dia l8 de f'ebrerode 1564.

LASVI DAS 399 ce vivir al hombre en paz, aunque6l no haya observadomucho esto. Puesla muerte de Antonio de San Gallo le ha ofiecido la oportunidad de encargarse la fiibrica dcl palacio Farnesioen Campo di Fiore y de de la de San Pedro77.Cuando le comunicaronla rnuertecle un amigo suyo y le dijeron que seguramente iba a causarun gran dolor porque le se tratabade alguien que siempre se habia cledicado arte incansaal blemente, respondi6que si nos gusta la vida, sicnclo ntucrtcobra del la mismo maestro,no nos deberiadesagradar. un ciucladuno A quc se encontrtl en Orto San Michele en Florencia,que sc habia cletenido mia rar la estatuade San Marcos de Donatello y que lc habia preguntado qu6 le parecfala figura, Miguel Angel le respondici que nunca habia visto una figura con tanto aspectode hombre de bien como aqu6lla,y que, si San Marcos habia sido asf, bien se podfa creer en lo que habfa escrito. Le mostraron un dibujo y le recomendarona un muchacho que estabaaprendiendo dibujar,excusdndolo a algunosporque hacia poco tiempo que habia empezadoen el arte, y respondi6:<Ya se nota.>Algo parecido le dijo a un pintor que habfa pintado una Piedad:que se habfa portado bien, que realmentehacia falta piedad para verla. Se enter6 de que Sebastidn Veneciano tenfa que hacer una cimbra en la capilla de San Pietro en Montorio, y dijo que estropearfa obra; cuanesa do se le pregunt6laraz6n, respondi6 que habiendocstropeado munel do, que es tan grandc,no seriaextrafroque estropeara una capilla tan pequeiia.Un pintor habia hecho una obra con muchosesfuerzos suy friendo durantemucho tiempo, y al descubrirla, preguntarona Mile guel Angel qu6 le pareciael autor de esta obra, respondi6:<Mientras quiera ser rico, serdcontinuamente pobre.>Un amigo suyo, que decia misa y era religioso,lleg6 a Roma, lleno de puntillasy sedasy salud6 a Miguel Angel, que fingi6 no verlo, por lo que el amigo se vio obligado a aclararlesu nombre: Miguel Angel se maravill6 de verlo con esoshiibitos, y afradi6casi alegr6ndose: <1Qu6guapo!, si el interior fuese como lo que veo por fuera, qu6 bien para vuestra alma.> Mientras acababala sepulturade Julio, le encarg6 a un tallador que ejecutara uno de los T6rminosque luego coloc6 en la sepultura San de Pietro in Vincoli, diciendo: ,.amalgama hoy esto, y aplanaaquf, y pule allS>,de tal forma que sin que se diese cuenta,le iba haciendoejecutar la figura. Y como, cuando la acab6, la estabamirando asombraMiguel Angel se encarg6del Palacio Famesio a la muerte de Antonio tJaSangalio, en 1546, completurdo el tercer piso. Se le nombr6 arquitecto de la basilica dc San Pedro en 1547. Tras 61,continuaron las obras Mgnola, Pirro Ligorio, Dalla Porta y Fontana. 77

4OO GIORGIO VASARI do, Miguel Angel le dijo: <;y qu6 te parece?>> <<Me parecebien _res_ pondi6- y te estoy muy agradecido.> <2,porqu6?", afladi6 Miguel Angel. <Porquehe reencontradograciasa ti una virtud que no creia-poseer.>Un amigo de Miguel Angel le recomend6 a otro amigo que ha_ bfa hecho una estatua,rogiindole que le aconsejarac6mo meiorarta; to pero la envidia del amigo, que que hizo amorosamente. se lo habia pe_ dido a Miguel Angel creyendoque no lo iba a haier, ul u", qu", sin em_ bargolo habia hecho,se sinti6 herida,y se lo explicarona Miguel Angel. A lo que respondi6 que le desagradaban hombres caflo.-ateni6ndoros se a la metdforaarquitect6nica, decir, dando a entenderque no se pue_ es de tratar con los que tienen dos bocas.Cuando un amigo li pregunt6 su opini6n acerca de otro que habfa copiado en miirmoifiguias "antiguas de las miis c6lebres,presumiendoel imitador de haber suf,erado .n",''ucho a Ios antiguos,respondi6:<euien va detrasde otros, nunca los adelanta.>No s6 qu6 pintor habfahecho una obra, donde habfa un buev mejor que el resto de las figuras; cuando re preguntaron por qu6 el pintor habia hecho miis vivo al buey que a las otras cosas,respondi6: "toAo pintor saberetratarsebien.> pasando por San Giovanni de Florencia le preguntaronsu opini6n sobre las puertas,y respondi6:<Son tan bellas, que quedarfanbien en las puertasdel paraiso.> Tal y como dije al principio, el Cielo para ejemplo en la vida, en las costumbresy en las obras, lo ha mandado aquf abajo, para que los que miran en 61,puedan,imitirndoro,acercarsus nombres a la etemidad mediante la fama; y, mediante sus obras y sus estudios,a la Naturaleza; y, mediante la virtud, al cielo, del mismo modo que 6l ha honrado continuamente a la Naturalezay al Cielo. y que nadie se extrafle de que yo haya relatadoaqui la vida de Miguel Angel estandoel afn uivo, porque, como no se esperaque deba morir ya nunca, me ha parecido con_ veniente hacerleeste escasohonor, que cuando bien abandoneel cuerpo' como el resto de los hombres, no encontrar6nnunca la muerte sus inmortalesobras,cuya fama vivird siempre glo'osamente mientras dure el mundo, por medio de las bocasde los hombres y las plumas clc los escritores, pesarde la envidia y a pesarclela muerte. a

Indice de nombres
A c c rA nrol r, N i c c ol d ( l 3 I 0_1365):162. A onl eN r, Gi ov anbatti s ta:10, 39, 5g. A D R TA N o, ubl i o E l i o (76-l 3g): 144. P ADRTANo (Ottoboni Fieschi) (.nt. 1276): V 270. A o nl nN o V l (A dri ano Fl orens z D edel )

( 1459- 1s23) : 387.

AcNoLo,Bacciod' (Bartolclmmeo Diag_ nolo Baglioni) I462-1543): ( 386. Acroro di Venrura a. 1313-1349): (t 175. AcosrrNo Siena xrv): I75. di (s. AcurLERA, Emiliano M.: 41. AreRrcoI (310-410):144. Alaupo: 139. ALBERTT, Leonbattisra (1404_1472): 10, 2 5 .4 2 , 6 9 .7 0 , 9 5 , 1 1 1 ,1 6 3 ,1 7 3 , 0 8 , 2 213-276,281 . ALBERTINELLT, Mariot(o Bigiodi Bindo di ( 1 4 7 4 - 1 5 1 5 ) :2 t2 . Ar.tsERrrNr,25, 166,ltt2. F.: Ar-Dovrrl, Bindo( l49l- l-5 57):352. ALEJANDRo (Anselmotla Baggio)(m. II 1073):147. ALEJANDRo Borgia(RodrigoBorja) Vl ( 1 4 3 l - 5 0 3 ) tZ7 , t4 1 ,3 3 t. I: ALETANDRo MrcNo (356-323 a.C.):62, I 39. ALEssrNoer, Alessandro degli:2g3. AlpoNsoV de Arag6n 1396-1.{5g): ( I 16. ALHAZEM (Ab6 Ati Al-Hasanlbn Al_ Hayrham) (96-5-1039): 16. Alrovrrrr, Bindo( I49I _l-5-57): 396. AnlreNn,\rr, Bartolommeo I_I592): (l-5I 38 8 . ANGELo, Lorentinod' : 263. ANGELrco, Giovannide Fiesole(r,a. Fra I 3tl7145-s): 212, 267 | . 10, -2j ANc;rolrNr, Angiolino (m. 1373): 210. ANiBAL (247-183 a.C.): 66. ANrel, Frederik (1887-19.54): 13. A e EL ES r v a .C .) :1 3 , 1 4 ,6 2 , 1 7 4 , l 9 . ( s. j ApoLoooao Damasco II tl.C.):g:1. de (s.
l l otl

AeurNo, Sto.Torniis (1225-12j4):161 de ARCoLANO, Viccnzio:3-5 I ARDrcEs: 139. AREINO, Leonarclo (Leonardo Bruni)(r.a. 1370-1444): l5t). AREltNo, Spinello (Spinello LucaSpide nelli)(r'a.1346-t4t0): fij. AREz7,o, Niccolddi: 190,191.220. ARNoLFo Cambio di (ca. 1245<.a. 13011: t4 1 . AssuNTo, Rosario: 12. Aucusro (CayoJulio C6sar Octaviano) ( 6 3 a .C .- 1 4 .C .) :1 4 3 . d Beccr,Luigi: 262. B,qcgnntxt, Ventura: I 6. 2 BeLorNuccr, Filippo(t625-1696): 6t3, 66, I I8 . BALDovrNErl, ( Alesso 142-5I499):212, 30-5. BelowrNBnowN, 23. G.: Bn N o r N r L L Ba cci o( 1 4 g 8 - l5 6 0 ) : 2 1 2 , r, 3 7 6 ,3 9 2 . Brnescu,Moshe:I2, 23, 2g. Benaeoont, Bartolomeo: 229. Bensenrro,Francesco ( l-597_ di 1697): 167. BARTLE, Gian:3-58. B,+nN.r 1320-ta. (r.a. 1350): 16. BARoccHr, Paola: 41. 40, BenroLr,Cosimo:274. BARToLoMEo San Marco,Fra (1112_ di t5 t7 ) : 2 1 2 .3 0 6 3 3 8 . , BenloLuccro, Lorenzo l g9, l9t), 199, di: 204. Berrsr'r Cinque: del 392. BArrsre Aquila,Giovan: de 35i1. Berreux,Challes I7l3- l7l.i0): ( Jl. Bnct:err.ntr, (rzr.l{li6 155 ): l)onrenico | 2 5 ,1 2 6 . Bitr;trtr, lc: ll. .lclrlr
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