A TELEVISO EXPANDIDA: das especificidades s hibridizaes The expanded television: from specificities to hybridities

Letcia Capanema
Mestranda em Comunicao e Semitica pela Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo. So Paulo, SP - Brasil. E-mail: capanema.leticia@gmail.com

Resumo
Diante da constatao da presena da televiso em outros suportes tecnolgicos, que no o aparelho televisivo tradicional - como o computador e os dispositivos mveis - questiona-se haver, nesse contexto, a possibilidade de determinar a especificidade televisiva, j que ela passa a pertencer no mais a um suporte tcnico, mas sim a vrios. Logo, o estudo prope trazer a televiso luz de uma anlise terica, pondo em relevo a questo de sua especificidade num momento de convergncia digital e hibridizaes tecnolgicas e de linguagens. Para tanto, faz-se necessrio revisitar teorias que definem e classificam as especificidades televisivas, como as de M. McLuhan, R.Berger e A. Machado, bem como resgatar aquelas que versam sobre conceitos de convergncia e hibridizao dos meios, como as de R. Bellour e G. Youngblood. Por fim, o estudo pretende investigar os atuais conceitos de ps-televiso de A. Piscitelli, como tambm as teorias contemporneas sobre a hibridizao dos meios, sejam eles pertencentes era da cibercultura ou anteriores, como os conceito de remix de L. Manovich e remediation de J. Bolter e R. Grusin. Palavras-chave: Televiso; Especificidade; Convergncia; Hibridizao; Ps-televiso.

Abstract
After verifying the presence of television in others technological supports, which are not the traditional television machine for instance: computers and mobile devices we ask, in this context, if its still possible to define the television specificity, since it belongs to many technological supports and no more to a one. Therefore, this study proposes theoretical analysis of television and its specificity in a moment of digital convergency and hybridizations. For so, its is necessary to revisit theories witch defines and classifies television specificities, like those elaborated by M. McLuhan, R. Berger and A. Machado, and to investigate those that treats of media convergences and hybridization, like the theories of R. Bellour and G. Youngblood. At least, the study aims to investigate the present PostTelevision concept from A. Piscitelli, as well as the contemporary media hybridization theories like the concepts of remix from L. Manovich and remediation from J.Bolter e R. Grusin. Keywords: Television; Specificity; Convergency; Hybridization; Post-television.
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INTRODUO
Precedidas pela digitalizao da imagem, que trouxe consigo novas questes epistemolgicas, a digitalizao do sinal de transmisso da televiso e de suas plataformas de exibio despertam outras inquietaes que vo ao encontro, principalmente, de questes como a especificidade dos meios. Atualmente, a imagem televisiva no habita somente o aparelho tradicional, to conhecido de nossos ambientes domsticos. Ela pode tambm ser identificada em outros suportes tecnolgicos, como o computador e os dispositivos mveis. Assim, ao perpassar por vrias plataformas, a televiso potencializa seu poder de hibridizao, absorve, de forma mais intensa, linguagens e propriedades de outros meios, alm de tambm contamin-los. O ciberespao - entendido como o espao das comunicaes interconectadas por rede de computadores (LVY, 1999, p. 17) - o ambiente que abarca as expresses da recente televiso digitalizada. Vale ressaltar que no se trata aqui, exclusivamente, do formato televisivo que se convencionou chamar TV Digital, e sim, dos vrios modelos televisivos que possuem seu sinal e sua exibio digitalizados, como, entre outros, a webTV, a mobileTV e a prpria TV Digital. Dessa maneira, a televiso tradicional que, em geral, distinguia-se dos outros meios de comunicao por ter na sua base um modelo prprio e nico, nos planos tcnico, econmico, poltico e de contedos, sofre um profundo processo de hibridizao, de modo a destilar modelos televisivos variados, de suportes cambiveis e regidos por lgicas diversas, mas que convergem em um nico ponto: so digitais e em rede. nesse contexto que se pretende trazer a televiso luz de uma anlise terica, pondo em relevo a questo de sua especificidade num momento de convergncia digital e hibridizaes tecnolgicas e de linguagens. Para tanto, faz-se necessrio, preliminarmente, revisitar teorias que classificam e definem as especificidades televisivas, bem como resgatar aquelas que versam sobre conceitos de convergncia e hibridizao dos meios, sejam elas pertencentes era da cibercultura ou anteriores. Teorias da especificidade televisiva Em uma concepo geral, o termo especificidade designa a qualidade daquilo que prprio, exclusivo, particular de uma espcie. Essa

essncia das coisas seria, portanto, suficiente para sua identificao e distino em relao a outras coisas do mundo. Ao pensar a identidade das imagens, Schaeffer (1996, p. 30) afirma que ela s pode ser captada partindo de sua gnese, ou seja, da forma de produo da imagem e de seu dispositivo gerador. Na esteira desse raciocnio, a especificidade dos meios de comunicao estaria ontologicamente ligada sua gnese tecnolgica. Entretanto, percebe-se atualmente um movimento de convergncia para uma mesma espcie de nascimento tcnico dos meios audiovisuais, qual seja o digital, dificultando assim a distino de cada um deles a partir da gnese tecnolgica. Para Arlindo Machado, a especificidade de cada meio consiste naquilo que o distingue como tal e que nos permite diferenci-lo dos outros meios e dos outros fatos da cultura humana (MACHADO, 2007, p. 59). Nesse sentido, pensar a especificidade da televiso seria identificar-lhe as caractersticas essenciais, os aspectos prprios, tecnolgicos ou no, que no se fazem presentes em outros meios. Pode-se dizer que, no perodo compreendido entre as dcadas de 1960 e 1970, os estudos comunicacionais direcionados televiso so marcados por um olhar que busca a especificidade televisiva e, assim, desenvolve anlises atravs das caractersticas prprias desse meio. Tais anlises, apocalpticas ou otimistas, fundamentam-se em caractersticas peculiares, determinadas por aspectos materiais, econmicos, sociais e culturais da televiso. De fato, naquele perodo ainda era possvel diferenciar os meios de comunicao pelas caractersticas exclusivas de cada um, relacionadas, em grande parte, a particularidades tcnicas. Assim que a televiso se distinguia por ser um meio comunicacional gerado a partir de uma tecnologia eletrnica; o cinema, fotoqumica; o rdio, eletromagntica e os jornais, gerados atravs do papel. Mesmo a fotografia e as revistas que, respectivamente, possuam o mesmo suporte tcnico do cinema e do jornal, diferenciavam-se por particularidades, como modos e formatos de exibio. A famosa mxima o meio a mensagem formulada em 1964 por Marshal McLuhan, um dos mais notveis estudiosos da era da especificidade dos meios, expressa enfaticamente a tendncia, daquela poca, em definir os meios de comunicao por suas especificidades tecnolgicas, tendncia essa que, mais tarde, seria duramente criticada por reduzir

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tcnica todo o contexto econmico, social, poltico e cultural dos meios. Raymond Williams, em 1975, atenta para os perigos do determinismo tecnolgico: para ele inferncias, como as de McLuhan, conferem importncia exagerada a detalhes tcnicos. fato que os meios evoluem e se modificam em um contexto muito mais complexo que seus aspectos tcnicos. No entanto, no podemos desconsiderar a importncia do fator tecnolgico, sendo tambm necessrio relacionlo a outras instncias do contexto, tais como conceitos vigentes, modos de produo, economias, pblicos especficos e prticas expressivas. McLuhan (1964) no deixa dvidas quanto ao que acredita ser a especificidade da televiso sua imagem eletrnica e mosaicada. A partir de tal constatao tcnica, o autor canadense desenvolve sua teoria de que a televiso um meio frio, na medida em que possui uma imagem de baixa resoluo, cuja leitura s se completa com um esforo do telespectador. De fato, a natureza eletrnica da imagem televisiva a distingue de forma clara, por exemplo, do cinema, considerado por McLuhan um meio quente, por oferecer uma grande quantidade de informao imagtica que, ao contrrio do que ocorre na televiso, no demanda esforo do espectador para sua leitura. Ademais, a alta definio da imagem fotoqumica possibilita recursos estticos, como o uso de planos panormicos e da profundidade de campo. Andr Bazin (1958), apesar de tratar propriamente do cinema e no da televiso, refora a especificidade cinematogrfica ao defender que a profundidade de campo a caracterstica primordial da imagem do cinema, caracterstica essa que permite compor graus variados de densidade dramtica atravs da escala de planos e de movimentos de cmera, como o plano-sequncia. Recursos que, no entanto, encontram menor adaptabilidade ao serem aplicados achatada imagem televisiva. Apesar de a televiso ter absorvido, de certa forma, o filme cinematogrfico - um dos repertrios mais assistidos na telinha reticulada -, o cinema ainda consegue se manter distinto, como expresso cultural e esttica especfica. Aspectos como a narrativa veloz, a explorao de cortes, o privilgio de planos fechados e uma linguagem mais oral do que visual distinguem a televiso do cinema. Sandy Flitterman-Lewis (apud BOLTER; GRUSIN, 2000, p. 186) expe as diferenas entre esses meios, do ponto de vista da recepo: o filme no cinema

possui uma apreenso coletiva concentrada, proporcionada por um ambiente escuro, uma tela grande e a ausncia de interferncias externas; de forma contrria, a apreenso do contedo televisivo se d de forma privada, fragmentada e dispersa, uma ateno vacilante e vulnervel a distrbios externos. Por isso o carter to redundante de seu repertrio. Para outros pensadores, como Feuer (apud BOLTER; GRUSIN, 2000, p. 187), a capacidade de ser ao vivo a caracterstica que distingue a televiso e afirma sua superioridade sobre o filme, a fotografia e os meios visuais anteriores a ela. O filme sempre distante no tempo, est sempre contando uma histria passada, proporcionando uma percepo totalmente diferente do frescor e da urgncia do tempo presente televisivo. Assim, como afirma o filsofo Stanley Cavell (apud BOLTER; GRUSIN, 2000, p. 188), o paradigma televisual reside na sua capacidade de monitoramento simultneo, capacidade essa que se torna agora extremamente potencializada no ciberespao. A partir da dcada de 1970, manifestaes artsticas passaram a ocorrer fora do circuito oficial da televiso broadcasting, atravs do uso de vdeo. A princpio, a relao dos artistas com a televiso era eminentemente crtica e pardica. Porm os equipamentos portteis de vdeo vieram proporcionar a oportunidade de criao de uma linguagem videogrfica. Apesar de utilizar os mesmos recursos tecnolgicos, e de ser constitudo da mesma matria (a imagem eletrnica), o vdeo ainda se distingue da televiso pela sua metalinguagem crtica. Ademais, a partir da mesma dcada, outras manifestaes videogrficas e televisivas de naturezas diversas - comerciais, ativistas, governamentais, locais e artsticas surgiram de modo a expandir o conceito de televiso. Tendo em vista as concepes televisivas acima citadas, podem ser listadas, em resumo, as caractersticas que podem determinar a televiso broadcasting analgica: a imagem eletrnica, o tempo presente, a transmisso monopolizada e unidirecional, seu pblico de massa, sua recepo privada e fragmentada. Entretanto, faz-se necessrio ressaltar que, sejam quais forem os aspectos que definam a especificidade televisiva, o certo que eles no so mais exclusivos, de modo que a diferenciao entre os meios j no to evidente. Com efeito, seja pela expanso atravs da emergncia de modelos derivados de sua estrutura eletrnica, seja pela

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potencializao da hibridizao televisiva atravs de sua insero no ciberespao, o fato que prticas e expresses prprias do universo da televiso perpassam por outros meios, assim como ela adquire tecnologias e modos de funcionamento que antes no lhe pertenciam. Por uma classificao da videoesfera Como j registrado, nas dcadas de l960 e l970 os estudos de comunicao regiam-se pela tendncia em analisar os meios em funo de suas especificidades. Mas, a partir de meados da dcada de 1970, pensadores da televiso comeam a perceber e a investigar alguns movimentos de abertura do meio. Cada uma das periodizaes que se desenvolvem utiliza um tipo de recorte metodolgico, justificado pelo contexto da obra do autor que a produziu. Esses recortes variam entre uma viso tecnolgica, econmica, poltica, semitica e social. So anlises fortuitas, que auxiliam o exerccio da compreenso das transformaes pelas quais vem passando a televiso. Arlindo Machado (1987) elabora uma distino entre o que denomina de televiso stricto e lato sensu. A primeira, entendida como a televiso tradicional, broadcasting, caracteriza-se pela transmisso unidirecional - dirigida a um pblico de massa. regida por poucas e grandes corporaes de telecomunicao ou pelo Estado. A segunda, como uma televiso expandida, corresponde a todas as outras manifestaes audiovisuais que encontram no tubo eletrnico seu meio de expresso. Elas compreendem as TVs a cabo, videotexto, TVs comunitrias, piratas, de livre acesso, a vdeoarte, entre outras. A totalidade dessas manifestaes, tanto stricto quanto lato sensu, denominada, pelo autor, como vdeo. No entanto, a atualidade televisiva ou videogrfica vem se mostrando mais complexa, pois caminha para uma expanso ainda maior da TV em seu modo lato, medida que passa a habitar, tambm, o ciberespao. As caractersticas que distinguem a televiso como stricto sensu, descritas acima, so pulverizadas em formatos de televiso digitalizada e em rede cada vez mais hbridos e diversos. Na dcada de 1980, Ren Berger, em sua obra The New Televison, avalia as manifestaes televisivas, que ocorreram de forma to rpida e com produtos j to distintos entre si, em seus aspectos tcnicos, estticos, receptivos e polticos.

Assim ele define trs campos de experincias televisivas: a macro, a meso e a microteleviso. Para Berger (1977), a macroteleviso corresponde televiso de massa, chamada de oficial, ou nacional, na Europa, e de livre, ou comercial, nos Estados Unidos e Brasil. ela caracterizada pelo objetivo de atingir o maior nmero de espectadores. Sua transmisso se d atravs de ondas hertzianas. centrfuga, unidirecional e hierrquica. Sua programao mais homognea, sem grandes inovaes. O poder econmico e poltico de quem a controla se fortalece proporcionalmente ao crescimento da audincia. A mesoteleviso denomina as televises locais e por cabo. Caracteriza-se pelo dilogo com um pblico especfico. Os papis de emissor e receptor so intercambiveis. Os interlocutores podem estar alternadamente diante da tela ou no ar. Nesse modelo televisivo, o carter amador se mistura ao profissional. A comunicao funciona em uma relao direta com a comunidade a que a TV pertence, sendo, portanto, mais diversa e democrtica. Registre-se, porm, que, aps a dcada de l980, a TV que Berger identifica como TV por Cabo segue outro caminho, que se distncia bastante do descrito acima. As TVs locais e regionais continuaram a existir de forma pontual, mas a chamada TV paga, ou por cabo, segue um modelo comercial de televiso que cresceu vigorosamente. basicamente dedicada ao entretenimento especfico, como jogos esportivos, canais de msica, de seriados, pornogrficos, etc. Sua transmisso por cabos terrestres paga mensalmente pelo usurio, que no participa da produo do contedo veiculado, sua participao se restringe compra de pacotes de canais, de acordo com suas preferncias. Por fim, a microteleviso de Berger surge amparada por equipamentos e meios de produo audiovisual portteis e relativamente baratos. produzida por pequenos grupos qualitativos, reunidos por interesses comuns, que vo desde atividades militantes a experimentos no campo da videoarte. A relao existente nessa TV no mais entre emissor e receptor, tampouco entre interlocutores. A relao aqui se d entre interoperadores. O poder de comunicao, nesse sentido, iguala-se em nvel do domnio tecnolgico. Considerando-se as anlises feitas por Berger h duas dcadas, pode-se inferir que, na fase atual da televiso, os instrumentos de produo audiovisual esto acessveis como nunca estiveram

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antes, tanto pelo aspecto econmico, quanto pela portabilidade e manuseio. Alm disso, tem-se que a evoluo para uma tecnologia digital proporciona maior manipulao da imagem captada, abrindo terreno para a criao de uma linguagem audiovisual ainda mais complexa e hbrida. Com o olhar sobre os repertrios televisivos e suas modificaes, em razo do crescente progresso da rea tecnolgica, Arlindo Machado (1987) distingue, em termos semiticos, trs fases da televiso: a primeira, caracterizada pelo ao vivo, data do incio das atividades televisivas, poca de poucos recursos de gravao e de custo elevado desses poucos disponveis. A programao acontece, ento, marcada por aspectos prprios dessa condio: o improviso, o jogo aleatrio, a contaminao do produto com acidentes do acaso, a impossibilidade, enfim, de garantir o perfeito controle e a assepsia significante da mensagem (MACHADO, 1987, p. 109). O improviso o que caracteriza, em termos de linguagem, a primeira fase semitica da televiso. Nessa fase, os aspectos documental e indicial esto mais evidentes, a imagem no sofre qualquer interferncia e recursos, como a edio, so timidamente explorados. Uma segunda fase se distingue justamente pelo uso de recursos de pr-gravao. Feita inicialmente com o auxilio do cinema e, a partir de 1956, com o videotape, a pr-gravao permite manipular os programas de forma mais sistemtica. O vdeotape , sem dvida, um recurso que moldou a fisionomia televisiva. Devido a seu baixo custo, se comparado ao filme cinematogrfico, passa a ser extensamente utilizado, permitindo, alm da gravao do material televisual, sua edio e distribuio. Os programas adquirem uma linguagem gil, cheia de cortes, pois os recursos de pr-gravao e a introduo do princpio de edio eletrnica permitem dar maior consistncia ao material bruto captado pela cmera (MACHADO, 1987, p. 109). Machado caracteriza ainda uma terceira fase por uma imensa manipulabilidade da imagem televisiva, no apenas no nvel da articulao dos planos, atravs do corte e da montagem, mas, sobretudo no nvel interno, na articulao dos elementos visuais dentro do quadro (MACHADO, 1987, p. 109). So repertrios tpicos dessa fase, os videoclipes, as aberturas de programas, os comerciais processados em computadores. As imagens brutas captadas pela

cmera passam a ser modificadas e incrementadas por outras imagens sintetizadas no computador, resultando em um hbrido composto de imagens indiciais e icnicas. A imagem digital revela outra sensibilidade, transforma uma televiso predominantemente figurativa em grfica, coloca em relevo novos problemas de representao, abala antigas certezas epistemolgicas, como a jurssica indexicalidade da imagem captada, e exige a reformulao de conceitos. O autor argumenta que a digitalizao da imagem e sua consequente manipulao transformam substancialmente a prpria natureza da televiso e a distinguem cada vez mais de outras tecnologias que tambm operam com a imagem e o som (MACHADO, 1987, p. 110). Apesar de realmente alterar a natureza televisiva e colocar sua especificidade sob novos parmetros, a digitalizao no mais capaz de distinguir a televiso de outros meios audiovisuais. Afinal, no somente a televiso, como tambm o cinema, os mapas, as revistas, os jornais, os jogos, as rdios e todo e qualquer meio convergem para o cdigo binrio. Consequentemente suas linguagens esto contaminadas por recursos grficos. certo que a televiso a precursora na absoro dos recursos expressivos proporcionados pela digitalizao da imagem, talvez por ser uma mdia menos tradicionalista e, portanto, com maior facilidade de incorporar inovaes. Mas no menos certo que, hoje, as imagens de qualquer meio renunciam cada vez mais a seu papel de registro indicial, para cumprir na tela, seja ela qual for, sua funo icnica primordial. Propriedades antes exclusivas de certos meios - como, por exemplo, a profundidade de campo no cinema - so hoje perfeitamente simuladas pela computao grfica, de forma que se torna difcil distinguir um movimento de cmera, feito por uma lente fsica, de um mesmo movimento sintetizado. Logo, o papel que o computador assume, em relao s especificidades dos meios, o de transformar em algoritmos as proezas tcnicas particulares de cada meio. Assim virtualizadas, essas tcnicas podem ser aplicadas a qualquer imagem, de forma a estender seu uso, explicitar seu controle e formalizar sua quantificao e sua programao. No de se espantar, pois, que teorias visionrias, como a do filsofo Vilem Flusser (1985), retornem com fora vital para ajudar a compreender a complexidade da imagem contempornea.

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Analisando a mquina fotografia, Flusser (1985) a define como um smbolo que representa a condensao de princpios cientficos que permitiram a gerao da foto. Tal viso sobre as imagens tcnicas se torna evidente com a emergncia da imagem digital que, de forma ainda mais sistematizada, cristaliza os conhecimentos cientficos sobre o mundo fsico em forma de operaes computacionais passveis de manipulao. Por fim h que se acrescentar, com a devida vnia, uma terceira fase quelas explicitadas por Arlindo Machado (1987). Trata-se da fase caracterizada pela digitalizao do sinal de transmisso e exibio da televiso e, tambm, pelo avano das tecnologias de dispositivos mveis, da conexo em rede e da hibridizao dos meios. Assim que, alm da imagem captada e transformada de forma digital, a televiso possui agora a possibilidade de ser transmitida para outros dispositivos que no o aparelho de TV convencional. Assim, presente no ciberespao, a televiso digitalizada e em rede traz superfcie de nossa cultura outras contradies, revela novas linguagens, novos regimes de interface e recepo, e resgata questes ontolgicas como a especificidade dos meios. A era ps-televisiva Outra fase televisiva emerge na superfcie da videosfera. Mais uma vez, transformaes estruturais perturbam o conceito, j pouco estvel, de televiso. As modificaes atuais se relacionam diretamente com a digitalizao das fases do processo televisivo, da produo exibio. Autores contemporneos, na tentativa de compreender esse novo momento, esboam vises do que seria a fase que se convencionou chamar de ps-televisiva. A expresso ps-televiso surge primeiramente em publicaes do terico argentino Alejandro Piscitelli, em 1998. O estudioso se inspira nas ideias presentes na obra Life After Television de George Gilder, publicada em 1990. Em seu livro, Gilder levanta a tese de que a televiso tradicional, de grande distribuio e pouca opo, morrer, pois est rapidamente cedendo lugar s possibilidades, criadas pela internet, de uma mirade de opes e de
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um poder delegado ao usurio. Entretanto Piscitelli (1998) menos radical, defendendo a tese de que os meios de comunicao no desaparecem, mas, pelo contrrio, potencializam suas possibilidades ao permitir a hibridizao com outras tecnologias. A partir de tal pensamento, o autor argentino sugere uma era ps-televisiva, que se seguiria periodizao, h muito apresentada por Umberto Eco, consistente nas eras paleo e neotelevisivas. Para Piscitelli (1998), a paleoteleviso situa-se nos anos iniciais do meio, quando se formam as prticas de assistir e entender a linguagem televisiva. Nessa fase, como j foi dito, as transmisses, de carter massivo, pertencem ao Estado na Europa, ou a grandes corporaes privadas na Amrica. A neoteleviso, perodo intermedirio, caracteriza-se pelo aumento da variedade de canais, devido principalmente introduo da televiso por assinatura. A prtica do zapping1 se torna recorrente e acelera o modo de assistir TV. A segmentao da audincia e uma maior oferta de contedos preparam o terreno para o surgimento da ps-televiso. Jean-Louis Missika (2006) outro pensador dos meios que reconhece a era ps-televisiva como a morte da televiso tradicional. Em 2006, ele publica La Fin de la Telvison. Com um raciocnio prximo ao de Gilder, o autor francs salienta outros aspectos da nova fase, tais como o papel do indivduo, agora, interlocutor despretensioso: na neoteleviso, o indivduo comum podia ter acesso ao cr desde que tivesse vivido algo de extraordinrio. A ps-televiso vai abolir esta ltima condio. No necessrio estar em crise para revelar a sua intimidade; no necessrio ter uma experincia rica para contar; no necessrio ser excludo, vtima ou heri. Basta ser. Como se isto tivesse valor em si. (MISSIKA, 2006, apud PRADO COELHO, 2006, p. 2). Missika se refere a fenmenos como os reality shows, gnero to assistido e que j perpassa por vrias plataformas como o aparelho de TV, a internet e o celular. Certamente refere-se tambm ao sucesso do YouTube - um formato de site televisivo que a tudo aceita, com exceo da pornografia, e que se transformou em um depsito de produtos audiovisuais de toda espcie, desde programas antigos de televiso a recm estreados,

Zapping: troca acelerada de canais da televiso, normalmente feita com controle remoto.

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inditos, videoclipes e uma grande nmero de vdeos caseiros e produes autnomas. A audincia do YouTube regida por febres virais, nas quais contedos ganham destaque e proliferam, atravs da recomendao de seus links feita por meio da prpria rede. Disso tudo decorre que aquele indivduo, que antes se encontrava mimetizado massa (culturas de massa) e posteriormente aos grupos segmentados (culturas das mdias), emerge, pela primeira vez, na psteleviso, em sua individualidade. Seu papel passa a ser exercido de forma personificada, na fronteira entre o amador e o profissional, e, desse modo, as novas mdias passam a se relacionar com ele. Outras transformaes relevantes operam atravs de adaptaes que ocorrem em relao nomenclatura do universo televisivo. O sujeito passa a ser chamado de interator (MACHADO, 2007b, p. 144) e no mais de espectador. Essa pequena mudana j diz muito sobre o papel que o indivduo passa a exercer em sua relao com as novas manifestaes de televiso. O telespectador aquele que liga o aparelho televisivo e assiste TV, munido de seu controle remoto que lhe permite fazer as operaes de ligar/desligar, mudar de canal e, quando muito, programar a TV para desligar/ ligar sozinha. A palavra interator carrega em si sentidos outros. O eletrodomstico que antes era destinado a ser assistido passa a requerer ser explorado de forma mais profunda que um simples zapping entre os canais. Expande-se assim, tambm sob esse ngulo, o tradicional universo televisivo. As possibilidades destinadas ao interator abrangem decises que antes ficavam fora de sua alada: a programao de contedo sob demanda, o acesso rede, a postagem de comentrios, o envio de contedos para terceiros, ou at mesmo o envio de contedos pelo prprio interator. Rui Cdma, portugus investigador dos meios, conclui que a ps-televiso afirma-se cada vez mais como uma televiso para pblicos mais diversificados, rompendo progressivamente com um modelo cristalizado de programao, que a televiso tradicional construiu ao longo de dcadas e do qual ainda no se separou. A radicao de um novo modelo, que eventualmente so podera ganhar consistncia em pleno desenvolvimento da era digital, assentara assim prioritariamente numa nova
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lgica marcada por novas competncias dos pblicos face aos programadores. E a ruptura do modelo analgico como que uma oportunidade histrica para que isso possa acontecer. (CDMA, 2001, p. 8). Sem dvida, a televiso tradicional confrontase agora com seus hbridos interativos, pelo que a convergncia digital e para a rede abre terreno a um novo modelo de comunicao audiovisual. O fato que temos um modelo televisivo ainda predominante - a televiso massiva - que habita a videosfera junto a outros modelos, como a televiso por assinatura e as novas mdias. Essa realidade abre espao para outra espcie de televiso - um modelo hbrido e de transmisso digital, denominado por autores mais radicais de psteleviso. Portanto, a era ps-televisiva nos revela mais um perodo de adaptaes das prticas, linguagens e plataformas audiovisuais do que propriamente o fim da televiso, como profetizam Gilder e Missika. Teorias da convergncia Um dos primeiros pensadores a elaborar um conceito de convergncia dos meios Gene Youngblood, que em 1970 escreve sua obra Expanded Cinema. Para ele o cinema entendido em um sentido amplo, seguindo ipsis literis a traduo de sua nomenclatura escrita do movimento. Na esteira desse raciocnio, toda forma de imagem em movimento se enquadra na categoria de cinema, desde as formas de pr-cinemas, como a lanterna mgica, at a televiso, os games, etc. Youngblood (1970) segue uma linha que trabalha a convergncia como um movimento em que um meio, no caso o cinema, abrange todos os outros, assegurando sobretudo sua hegemonia. Tal linha de interpretao das intersees entre os meios possui outros seguidores que, como Youngblood (1970), elegem certas manifestaes artsticas como completas e capazes de reunir nelas todas as outras. Richard Wagner,2 no princpio do sculo XIX, defende a pera como arte completa que abarca todas as outras existentes sua poca - a msica, o teatro, a arquitetura, a pintura, a dana. Sergei Eisenstein,3 por sua vez, eleva o cinema como arte capaz de englobar a pera, a msica, a pintura, enfim, todas

Wilhelm Richar Wagner 1813-1883: compositor, maestro, terico musical e poeta alemo. Sergei Eisenstein 1848-1948: considerado o mais importante cineasta sovitico.

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as expresses artsticas de sua poca. Por fim, Peter Greenway4 defende a televiso como o meio para o qual convergem todas as artes citadas por seus antecessores - a pera, o cinema, o rdio, a msica, o teatro e assim por diante. Os exemplos supracitados so modos de se assegurar a hegemonia de certos meios, diante da hibridizao dos mesmos, atravs da expanso de suas definies. muito difcil, porm, manter tais definies por um longo perodo de tempo. Como mostra a histria, o movimento de diferentes doses de um meio em outro cada vez mais cambivel e constante, sem aparente perspectiva de consolidao. Talvez um pensamento mais apropriado acerca da interseo entre os meios, atualmente, seja a proposta de Raymond Bellour (1997). O autor acredita na impossibilidade de se pensar os meios de comunicao de forma separada, e prope analis-los atravs do que chama de passagens entre as imagens, ou seja, daquilo que, de um meio, est presente em outro. O que Bellour pratica em seu livro Entre Imagens uma nova metodologia de anlise, em que as especificidades dos meios so postas de lado e as caractersticas que transitam entre os meios, de forma to fluida, so postas em relevo. Para esse autor, precisar o que a televiso tarefa difcil, j que nela transitam todas as imagens, inclusive as do cinema. A imagem eletrnica tudo aceita e, o que melhor, simultaneamente e ao vivo. Da mesma forma que o filme, a televiso precisa se adaptar lgica digital para sobreviver. Entretanto, ela possui uma vantagem sobre o cinema, pois sempre absorveu livremente diversas imagens e linguagens de outros meios. Com efeito, a televiso era hbrida e hipermediada mesmo antes do advento da tecnologia digital. E essa, quando surgiu, foi recebida com entusiasmo e abertura. O mesmo parece acontecer com as novas possibilidades de transmisso e exibio digitalizada.

Originais de segunda gerao Para Jay Bolter e Richard Grusin (2000), convergncia outra denominao para o que chamam de remediation5 e acontece de forma mtua, atravs da hibridizao de pelo menos trs importantes tecnologias de comunicao: o telefone, a televiso e o computador. Muitas vezes entendida erroneamente como soluo nica, ou como superposio de uma tecnologia sobre outra, a convergncia , na verdade, promotora da diversidade, multiplicando as possibilidades de formatos dos meios. A ecologia miditica regida, assim, pela reformulao dos meios pelos meios, como forma de metalinguagem miditica. Tal movimento gera produtos da cultura que funcionam como originais de segunda gerao, j que so derivados de formatos anteriores e, ao mesmo tempo, so inditos. A lgica da eliminao de um meio antigo por um novo no procede. Afinal, segundo a equao dos autores, a re-mediao ou convergncia, que gera uma nova tecnologia, deixa pelo menos duas outras disponveis para o uso cultural. Fundamentados em seus conceitos ambivalentes - immediacy e hypermediacy6 -, Jay Bolter e Richard Grusin (2000, p. 31), entendem que, apesar de extremamente hipermediada, opaca, a televiso ainda possui, como fora vital, seu carter de realidade mediada. Como efetivamente podemos ver em alguns programas jornalsticos presentes na televiso - como os que fazem uso de grficos, letterings e cones para complementar a imagem do reprter - as intervenes de recursos grficos digitais na imagem televisiva no so percebidas como distrbio autenticidade da realidade, muitas vezes transmitida em tempo presente. Na mesma linha de raciocnio, o terico Erkki Huhtamo (HUHTAMO apud BOLTER; GRUSIN, 2000, p. 42) afirma que no h mais de se fazer esforo para que os meios paream transparentes, simplesmente porque a opacidade no percebida como contrria autenticidade da realidade mediada.

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Peter Greenway nascido em 1942: cineasta gals; famoso e polmico diretor de cinema Por Remediation entende-se a reformulao de um meio por outro. Immediacy e hypermediacy so conceitos desenvolvidos pelos autores no livro BOLTER, J. Davis; GRUSIN, R. Remediation: understanding new media. Cambridge: MIT Press, 2000. Immediacy se refere lgica da transparncia, ou seja, o uso das tcnicas expressivas pelos meios com o objetivo de torn-las imperceptveis. Hypermediacy se refere lgica oposta, isto , o uso explcito de ferramentas expressivas para mediar de forma opaca a realidade.

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A televiso expandida

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Com pensamento semelhante, Manovich (2007a), em seu artigo Understanding Hybrid Media, faz uma leitura da histria recente das imagens em movimento, salientando que, na segunda metade da dcada de 1990, ocorre uma transformao fundamental: as imagens em movimento, que previamente eram consideradas pertencentes a meios separados e especficos, comeam a se combinar de formas variadas. Essa combinao classificada pelo autor em duas categorias remixagem e hibridizao. A primeira corresponde combinao de contedos de um mesmo meio, como o caso do remix na msica, expresso cultural em que a palavra foi primeiramente usada. A segunda designa a mistura de contedos de meios diferentes, sendo atualmente a mais comum em nossa cultura e a que acarreta transformaes mais profundas. Essa segunda categoria, o autor denomina de deep remixability, entendendo-se como tal o fato de que hoje se remixa no somente o contedo de diferentes meios, mas tambm suas tcnicas, mtodos e formas de expresso mais fundamentais. Segundo o autor (2001), unidas por um mesmo suporte tecnolgico digital, as imagens emergem em uma nova forma de metameio e comeam a interagir de uma forma que era inimaginvel anteriormente. A metalinguagem, portanto, passa a ser uma das novas lgicas que rege a ecologia dos meios. Qualquer trabalho produzido atravs desse novo metameio pode usufruir de todas as tcnicas e formas de expresso que antes pertenciam a um meio especfico, com resultados bem mais complexos que uma simples mistura de contedos de um mesmo meio. A televiso, dessa forma, pulveriza-se em vrios formatos hbridos ou metameios, produtos da mistura, basicamente, do computador, da internet, do telefone mvel e da prpria televiso. A crise das identidades miditicas A metfora dos lquidos, brilhantemente explorada por Bauman (2001) e Novac ([1991] 1993), uma das mais eficazes para representar a ecologia contempornea dos meios de comunicao. A fluidez, as misturas, o anamorfismo com que os meios se organizam denunciam a perda da estabilidade que a fora de gravidade dos suportes fixos lhe emprestava (SANTAELLA, 2007, p. 24). A incessante mutabilidade tecnolgica

impede a formao de ncleos duros, que antes diferenciavam os meios, e pressupe uma nova lgica de identificao. Manovich (2007b) acentua o rompimento do vnculo, antes intrnseco, da mdia com seu suporte tecnolgico, ao evidenciar a crise do meio em seu artigo Post-media Aesthetics de 2007. Segundo o autor, as novas formas miditicas que habitam o ciberespao no so exatamente meios de comunicao, em seu sentido tradicional. O conceito de meio usado pela esttica tradicional fundamentado, eminentemente, por seu carter material. Porm, no requisito constituio tcnica, as novas mdias se misturam por serem todas da mesma natureza a digital. Outras questes, portanto, entram em cena, para tentar estabelecer a distino entre os meios, como aspectos econmicos, sociais e culturais. O digital, ademais, introduz o carter multimdia, ou seja, a capacidade de corporificao de um mesmo projeto em diferentes formatos. Assim, o tradicional elo entre a identidade de um objeto miditico e seu meio material se perde. Manovich (2007b) sugere, portanto, outros conceitos que seriam mais adequados era da cultura ps-digital. O autor prope, ento, abandonar o vnculo ontolgico dos meios com suas propriedades fsicas e aderir conceitualmente ideia de software, ou seja, aos tipos de operaes informacionais que o meio permite ao usurio. Por fim, uma nova ecologia dos meios faz-se necessria, para compreender-se a forma pela qual as novas mdias se comportam e se distinguem (ou no) entre si. A televiso se insere nesse cenrio como um meio, smbolo de uma cultura de massa, que se expande de forma radical ao adentrar o ciberespao. Tal expanso se d de tal forma a evidenciar a crise das identidades miditicas, a ponto de indagarmo-nos sobre o que televiso hoje. Para responder a tal indagao, talvez devamos seguir o conselho de Manovich: abandonar antigas categorias e estabelecer novas, derivadas da lgica computacional, para assim visualizar a topologia dos novos meios.

REFERNCIAS
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Recebido: 11/08/2008 Received: 08/11/2008 Aprovado: 03/09/2008 Approved: 09/03/2008

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