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FACULTAD DE ARQUITECTURA
TEORIA DE LA ARQUITECURA IV
GUILLN AGUILAR MELISA MARTINEZ GONZALEZ ORLANDO MARTNEZ VILLA BRENDA BERENICE PACHECO VICTORIO LUCRECIA SAMANTA
Captulo 1. La Forma
Cuando se estudia la arquitectura, siempre se escucha hablar sobre la forma. La forma en la arquitectura es, bsicamente, una abstraccin de la obra arquitectnica hacia su esencia. Deca tambin que la funcionalidad de la obra se daba naturalmente alrededor de la forma s los problemas eran planteados correctamente; de esta manera las soluciones siempre son lgicas y capaces de satisfacer las necesidades para las que son planteadas. Las soluciones funcionales de un edificio, pueden ser creadas de la misma manera por diversas personas, pero es la naturaleza nica del autor al generar una forma (que no debe por ningn motivo interponerse con la concepcin de una obra funcional) lo que crea una obra particular, dotada de expresin simblica e ideolgica del arquitecto. Pero existen diferentes puntos de vista, siempre se habla de si la forma sigue a la funcin o viceversa. Esto es algo que puede elegir el autor hacer, o bien buscar otras maneras de creacin. Sin embargo, nunca debemos olvidar el objetivo de la profesin; y no podemos anteponer ideas caprichosas a la solucin de la obra. Debemos ser capaces de encontrar una forma en la cual podamos vaciar el todo de la obra de manera eficiente y tambin dejar nuestra huella como artistas. La buena arquitectura no existe sin un autor por lo menos un autor principal y el proyecto debe ser la expresin de su deseo, mucho ms que el resultado de la sola respuesta a exigencias funcionales. La forma es algo muy personal y particular porque el origen de la solucin no est nicamente en las dificultades del objeto que debe proyectarse.
La inteligencia, sensibilidad, experiencia e ingenio del arquitecto que se transparenta en su obra. La bsqueda de la verdad, aunque no se sepa definir claramente lo que ella es. La expresin de la finalidad de la obra, en la forma construida, particularmente cuando la funcin prevista por el arquitecto coincide con el uso efectivo. La arquitectura que se hace con sincera preocupacin, cario y respeto por la comodidad y seguridad de quienes ocuparan las obras. Disposicin del arquitecto para aceptar la moda y modernidad en arquitectura. La manera como la arquitectura transmite conocimientos por medio de construcciones, documentos concretos de la historia, al relatar condiciones de la cultura, la sociedad y la economa.
(Un conjunto de reglas o leyes ms o menos sistematizadas que organizaran los elementos que determinan la forma del edificio).
La teora de la Gestalt, pese a apoyarse en los principios de la simplicidad de la forma y la eleccin del camino ms corto para la percepcin, fue la primera en negar la posibilidad de un ojo inocente del registro pasivo de los estmulos. El filsofo Charles Sanders Peirce, estudio bien el fenmeno psicolgico de la percepcin y del conocimiento. Estudiaba las divisiones tradicas, triadas o tricotomas y recurri a una de ellas para esclarecer que todas las experiencias humanas acontecen en tres fases o categoras: Las llamo fases (terceridade). primaria (primeiriade), secundaria (secundidade), y terciaria
Le Corbusier traduce en la prctica esa teora con una frase: primero ver, despus observar y al final quien sabe, descubrir Por regla general el arquitecto no sabe como exactamente como acabara el proyecto, y cada proyecto es un desafo, y al enfrentarlo vive la emocin tanto de crear como de comunicar su creacin. La lgica del proyecto y su proceso de desarrollo son, con frecuencia, ms gratificantes incluso que el resultado mismo. Hay un estimulo en el proceso inicial de investigacin cuando se descubre lo que puede hacerse en arquitectura y con ella, y donde todo se centra en el diseo y sus muchas modalidades; pues es la forma ideal y ms eficaz que el arquitecto usa para usa para dialogar consigo mismo teniendo la idea como tema. As resulta que la arquitectura da al observador iniciado, mediante la comprensin, una alegra
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Racionalismo, cree ms en la superioridad del conocimiento que utiliza la razn que, as como los conocimientos de las matemticas y de la lgica, no depende de la experiencia En el diseo de los edificios, el afn de forma de los arquitectos excepcionalmente cedi lugar a la razn de las tcnicas de construccin. El funcionalismo propone algo adems de la mera utilidad, porque no abandona la belleza de la forma asociada al uso del objeto, belleza que es tambin expresin de la utilidad. La escultura no tiene una funcin utilitaria. El contenido de la escultura es la forma misma. El escultor da forma a un material para concretizar una idea. El significado de la arquitectura es su utilidad, el uso que se hace de ella; como en la arquitectura, donde el significado de la escultura tambin es el uso, pero ese uso es esencialmente algn tipo de goce esttico. Funcionalismo y racionalismo fijaron los principios tericos y estticos de la arquitectura del movimiento moderno. Al presentar un ideal de nociones claras, claras e inteligibles, el racionalismo se opone a toda modalidad de herencia negando la historia, la tradicin, los estilos y cualquier tipo de autoridad, pretendiendo comenzar todo de cero y construir una nueva historia. Queran la arquitectura limpia de cualquier connotacin pasada, porque tradicin y estilo cargaban el olor del pasado y recuerdos desagradables de la autoridad. La arquitectura racionalista quera ser, como la razn, igualmente atemporal y eterna exploraba nuevas tcnicas y nuevos materiales. Experimentaba e innovaba para mantenerse en la vanguardia. Buscaba caminos originales para llegar a lo nuevo. Racionalismo y funcionalismo se aliaban ms slidamente, forma y funcin unidas por la razn. El funcionalismo y el racionalismo ansiaban atender la necesidad urgente de crear una nueva arquitectura que representara los nuevos tiempos y sustituyera el pluralismo esttico del s. XIX. La nica referencia aceptada y reconocida era la arquitectura misma; una arquitectura autorreferente. La funcin pasaba a ser el origen nico, tan rico en valor como cualquier otro anterior, divino, histrico o natural. La teora funcionalista negara a los objetos de arte y a la arquitectura la libertad de llegar a la belleza recurriendo a cualquier recurso exterior al objeto mismo. Muy pronto, sin embargo, los arquitectos percibieron las dificultades y los inconvenientes derivados de esa limitacin, porque ella rechaza la cuestin esttica como problema de necesidades. La forma retiene la caracterstica esencial del objeto, mientras que el formato tiene significados.
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Robert Venturi, al referirse a los arquitectos del Movimiento Moderno, afirma que los funcionalistas (Nombra a Gropius padre del movimiento) tomaron la definicin de Vitrubio solidez y utilidad hacen la belleza de la arquitectura Ecuacin de Vitruvio: Venustas + Firmitas + Utilitas= Arquitectura Funcionalistas: Utilitas+ Firmitas = Venustas
En la ecuacin de Gropius, segn Venturi, se interpreta en que la belleza de la arquitectura est contenida en la solidez y en la utilidad del edificio. Sin embargo encontraremos objecin de antes de Venturi en The international style, de Hery Hitchcock y Phillip Johnson (1938) Quien ya hizo proyecto , no importa de qu, sabe que ideas y formas solo maduran en un proceso de tentativas, errores y aciertos, de idas y venidas, que es mucho ms rico y complejo que las frmulas simples de Venturi. Solidez y utilidad juntas garantizan cuando mucho, una construccin que funciona, pero lejos de garantizar arquitectura. Tadao Ando: La esencia de la arquitectura se encuentra en la distancia entre ella y la funcin En algn momento de la bsqueda racional de la funcin las cosas toman formas La arquitectura se hace de elementos definidos e indefinidos, el ajuste terico entre funciones y formas, y la utilizacin rigurosa de formas geomtricas. La forma resulta de factores que pueden ser tan o ms determinantes que el uso. De la tcnica de construccin, estructura, medio, clima, material, mano de obra, deseo del cliente, ideal, presupuesto, tradicin, gusto de la poca, costumbre, estilo, moda. Funcin, estructura y forma interacta con los otros dos en el momento adecuado, todo se resume en: Funcin es forma y estructura es forma Funcin es estructura y forma es estructura Forma es funcin y estructura es funcin.
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Captulo 9. Ornamentacin
La ornamentacin describe cmo se hace el maderamen que compone la estructura de las cubiertas de los edificios; imitando la unin de estos diferentes trozos de madera con los que carpinteros construyen las casas comunes, los arquitectos inventaron la disposicin de todas partes que componen los grandes edificios de piedra y mrmol. La ornamentacin es el resultado de la elaboracin de algn elemento constructivo del edificio con la intencin de lograr un aspecto ms bello. La primera explicacin para el origen de la ornamentacin es la transferencia de detalles de una forma constructiva a otra, guardando cierta coherencia; este origen de la ornamentacin muestra su doble carcter de funcional y simblico. Otro origen posible del ornamento es la idea de imitacin de la naturaleza. La construccin, soporte y el medio de realizacin de la arquitectura. La construccin por s misma no describe acontecimientos u objetos de la naturaleza; pues que la belleza estaba en la naturaleza con la ornamentacin. El tercer concepto del origen de la ornamentacin consiste en resaltar los elementos de la construccin misma: la forma de disponer la mampostera o la cantera, y elementos estructurales. Los arquitectos del movimiento moderno aceptaron como nica ornamentacin aquella que nace como parte integral del edificio, que forma parte del objeto, como deca Kant. Predicaban el respeto a la naturaleza de los materiales y trataban de dejar expuesta la tcnica constructiva. Rechazaban el ornamento superfluo, el adorno. Pero al hacer esto, excluyeron la posibilidad de actuacin simblica o representativa que da la ornamentacin fue recuperado despus por los arquitectos posmodernos. La ornamentacin integral es simplemente el patrn estructural que ha adquirido una articulacin ntida, y que se aprecia en el edificio como se aprecia la estructura de los rboles o de las flores del campo. Es una expresin del ritmo interno de la forma. La ornamentacin est presente, de una forma u otra en todas las artes, adems de la arquitectura. Aparece en la escultura, la pintura, la msica y la literatura, y tambin en el teatro, el cine y la danza. Sin embargo no se destaca tanto como en la arquitectura o en las objetos. Existe en el hombre una fuerza, una necesidad que lo lleva a buscar una ornamentacin. existen los efectos logrados con ladrillos aparentes, el concreto al que se da una textura particular, la repeticin de los parteluces, el ritmo de la estructura que se muestra, el dibujo de los marcos de la fachada corrida y mil otras maneras de reinterpretar la ornamentacin.
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La ornamentacin, utilizada con inteligencia es funcional, es la forma que crea belleza; el ornamento altera espacios y crea profundidad donde esta se requiere. Provoca sorpresas y crea expectativas; fijas puntos de atencin y de referencia, y cuando se utiliza correctamente puede cambiar las proporciones y dimensiones a lo ancho, largo y alto. La ornamentacin nos ayuda, en algunos casos, a ver a aquello que cubre y hace destacar las formas arquitectnicas. Acenta una lnea, maraca una separacin, indica un cambio de direccin. Puede reunir el todo y las partes y dar unidad a un edificio. Los grandes arquitectos valoran la ornamentacin y saben utilizarla en la proporcin justa y en sus diferentes modalidades porque captan su riqueza. L a ornamentacin provoca sorpresas y crea expectativas; fijas puntos de atencin y de referencia, y cuando se utiliza correctamente puede cambiar las proporciones y dimensiones a lo ancho, largo y alto. La ornamentacin es la transferencia de detalles de una forma constructiva a otra, guardando cierta coherencia; este origen de la ornamentacin muestra su doble carcter de funcional y simblico.
Baslica Bruselas
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tambin la produccin no se limita a crear un objeto para el sujeto, si no por el contrario tambin crea un sujeto para el objeto alcanzando as su propsito manipulando el gusto valindose del mecanismo de la moda. En todas las artes la arquitectura es la ms pblica, la ms visible, la ms omnipresente, sera imposible escapar de ella y de sus estilos, y aun siendo un arte pblico el que proyecta define la forma y estilo y un patrn de gusto. Aunque tambin podemos decir que gran parte de los edificios al ser proyectados buscan servir a un pblico inespecfico, existe solo un pblico en blanco con un cierto perfil, as entonces el tiempo le da un lugar y un gusto. Por el contrario podemos decir que hay excepciones por que existen objetos diseados para ser vistos y apreciados por la gente, vlidos los puntos de referencia del gusto actual, no pasan de inventos desarticulados sin alguna preocupacin por la esttica, sin embargo no podra ser ms bellos sin el concepto de la belleza estuvieran incluidas las nociones de avance tecnolgico de adecuacin a la funcin y a la economa.
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El dominio de la tcnica solo interesa al artista en la medida que pueda utilizarla para expresar su experiencia y voluntad. El proyecto de un edificio comienza sin definicin muy clara del mtodo constructivo mas recomendable, pero despus adquiere fuerza y se impone a medida que los elementos del proyecto entran a sus lugares y la solucin final se deja entrever con mayor nitidez. El arquitecto puede examinar rpidamente una serie de soluciones posibles para un mismo proyecto y visualizar todas las perspectivas. Permiti al proyectista destacar ms tiempo a la concepcin propiamente dicha a crear, a investigar como Serra el edificio. La arquitectura solo se complementa con la construccin, en la obra realizada que la hace corprea. Los arquitectos se disponan a actuar un poco como tcnicos un poco como socilogos y un poco como polticos. La arquitectura al mostrar creer en la viabilidad de solucionara los problemas del mundo mediante proyectos arquitectnicos, urbanos e industriales. El arquitecto contrae con el cliente un compromiso de tipo moral y tico, y debe merecer el crdito de confianza que se le dio. Se obliga a interpretar la informacin y los deseos del cliente de la mejor manera posible, al ocupar el lugar de este en la solucin del problema propuesto. Como ejemplo de la liberacin que dio el posmodernismo son las obras de Robert Venturi Casi al comienzo de su actividad constructiva se encuentra la residencia para personas de la tercera edad Guild House, en Filadelfia (1960-1963), a la que Venturi gusta de referirse para ilustrar sus tesis sobre lo feo, lo banal y lo simblico en la arquitectura. Los arquitectos se disponan a actuar un poco como tcnicos un poco como socilogos y un poco como polticos; por lo tanto Robert Venturi caracteriza sus obras por su contenido histrico, y por considerar la forma y estilos del lugar que las contienen para que se adapten y respondan a un contexto popular.
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El posmodernismo hizo, adems, una accin que vino a cambiar completamente el rumbo que haba llevado el hacer arquitectnico; volte hacia el pasado, quizs de modo inconsistente, pero de cierto modo retom el pasado. Las formas, rdenes, ideales, fueron una vez ms puestos sobre la mesa para hacer uso de ellos, quizs de manera pobre y poco trascendental en ese momento, pero dieron pie al retorno del pasado. Es por esto que el posmodernismo se ve como un movimiento incluyente, de revalorizaciones, que fij un nuevo rumbo por el que la arquitectura del futuro pudiera crecer e inventarse.
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