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ARCHITECTURE CONTEMPORAINE ET PAYSAGE

Emmanuelle Djos Florian Crassac ENSA Toulouse

ARC 4100 - Baccalaurat - Automne 2012 Nature et culture : esthtiques du paysage et thories du site Georges Teyssot - Ecole dArchitecture de lUniversit Laval, Qubec

Sommaire

Introduction page 3 Dveloppement de la notion de paysage, et volution du rapport de larchitecture avec son environnement page 4 Approches architecturales vis vis du paysage page 7 Conclusion page 26 Bibliographie page 27

Introduction

Aujourdhui, il est courant de parler du rapport entre architecture et paysage. Nous apprenons dans les coles darchitecture tudier un site, le relever pour concevoir un btiment en harmonie avec son environnement bti ou paysag, climatique, culturel, etc. Il nous est paru intressant dtudier dabord la notion de paysage et de comprendre lvolution de la position de larchitecture dans ce paysage. Par la suite, nous nous sommes intresss aux philosophies architecturales contemporaines vis--vis du site. Comment les nouveaux projets architecturaux sinscrivent dans leurs sites respectifs ? Quelles sont les diffrentes manires daborder cette question ? Comment les architectes contemporains parviennent-ils faire cela ? Y a-t-il des courants dides sur la place de lenvironnent dans les projets ? Nous avons tudi les manires dont larchitecture peut simplanter dans un site, et relev de manire non exhaustive les multiples approches architecturales adoptes par les architectes contemporains. Larchitecture peut tre mise en valeur par le site, et le paysage par larchitecture. A lencontre de la ngation de la terre, hrite des Romains, des architectes conoivent des ralisations qui restaurent le paysage, dautres qui le rvlent, sans jamais le dissimuler. Agencer des lments existants afin de rvler la nature dun lieu, crer un cadre pour rvler le paysage, remplacer un cadre naturel par un espace construit, neuf et artificiel mais en harmonie avec lenvironnement, ajouter un espace construit un espace naturel, enterrer lobjet architectural, affleurer la terre, pouser la topographie du site, crer un nouveau paysage, composer avec lenvironnement, se replier sur soi mme, crer un paysage intrieur, un paysage minral, sont autant de rponses architecturales contemporaines non exhaustives que les architectes explorent. A partir de ces projets, nous avons tent de regrouper ces approches par thmatiques conceptuelles. Nous avons choisi cinq thmes, savoir, larchitecture qui cre un paysage intrieur, larchitecture sublime, larchitecture comme cadre au paysage, larchitecture compose avec le site, larchitecture et lentropie.

Dveloppement de la notion de paysage, et volution du rapport de larchitecture avec son environnement

Tout dabord, nous allons commencer par des citations qui posent le cadre de ce quest construire dans un paysage. Maguerite Yourcenar, dans les Mmoires dHadrien1 crit : construire, c'est collaborer avec la terre : c'est mettre une marque humaine sur un paysage qui en sera modifi jamais. Dans un esprit similaire, Aaron Betsky, introduit son livre2 de cette manire : Les constructions remplacent la terre cest l le pch originel de larchitecture. Un btiment propose quelque chose de nouveau, mais il ne le fait pas ex-nihilo. Il vient se substituer ce qui tait autrefois un espace dgag, lumineux et ar. Il supplante les compositions de la nature, bloque la circulation de lair, intercepte le soleil, entrave le champ visuel [] Quoi quil en soit, un btiment vient toujours sajouter la terre il nest pas la terre. (Aaron Betsky, 2002.) Notre manire de penser est trs influence entre lopposition Naturel et Artificiel. Mais la question se pose de la place de lArt par rapport la Nature. Lide que lArt imite la nature apparait trs tt (dj avec Aristote), il y aurait donc des arts mimtiques. Du ct de la Nature, il y a le concept du paysage. Du cot de lArt, le Pays. Le pays bnficie dune esthtisation en Italie, on parle alors de Paysagisme. Les italiens ont le terme de Paese pour le pays et ils vont appeler Paesaggio , le pays reprsent. Le pays est le temps du prsent et il est li la prsence, il existe dabord sans le paysage, on y vit, on y travaille (la terre notamment). Le paysage se reprsente. Le paysage sorganise en fonction dun point de vue, dune perspective qui donne un effet dloignement. La mise distance cre le paysage. Le paysage attire lil, lintention, le spectateur dans lenjeu dun sujet, il est une image peinte dun modle. Joakim Patinir (n vers 1475 et mort en 1528) est lun des premiers artistes reprsenter le paysage en tant que sujet. A travers ces peintures de forts, de valles, il confre une autonomie de la vision dans sa peinture. On peut distinguer le pays, le paysage, puis partir du dbut du 18me sicle, des parcs qui vont imiter la nature, cest linvention des parcs paysagers. Ce sont notamment les jardins anglais, en opposition avec les jardins la Franaise dont larchtype est le jardin de Versailles. Le dbut du 20me sicle est marqu par la fin soudaine de lexploitation du paysage comme thme pictural. Aprs la priode romantique, la thmatique du paysage est peu peu rduite, puis juge dsute lorsque des thmes plus modernes et inventifs apparaissent. Le dveloppement dun monde artificiel avec lindustrialisation, lurbanisation grandissante, les progrs techniques, devient le modle suivre. En architecture cette priode, Le Corbusier dveloppe son concept de Machine habiter , une habitation purement fonctionnelle et technique. La nature est dsenchante au profit de la science, nouvel eldorado pour lhomme. La nature doit servir au dveloppement de lhomme moderne, le pays
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Maguerite Yourcenar, les Mmoires dHadrien Aaron Betsky, Ligne dhorizon, larchitecture et son site, dition Thames et Hudson, 2002

est un territoire disponible, amnageable et exploitable. Le pays et le paysage doivent satisfaire les besoins et dsirs illimits que lhomme cr pour lui-mme. Lorsquon parle du paysage, force est de constater son absence ou son pillage. Cependant, mme au 20me sicle, des artistes sont conscients de limportance de la nature et ont un lien sensible avec le paysage. Des architectes ont ouvert la porte une architecture proche de la nature. Frank Lloyd Wright avec sa fameuse Fallingwater, a conu une architecture en harmonie avec son environnement. Elle sintgre dans le paysage, en le dnaturant le moins possible, sadossant aux rochers et respectant la topologie des lieux. A la mme poque, Adalberto Libera construit la villa Malaparte, et son maitre duvre, Malaparte dira de sa maison : Dans ce lieu dsign ds le portail au visiteur comme tant une casa come me , un enrochement des intrts et des rites quotidiens de la vie de son habitant, lexprience visuelle et physique des lments reste paradoxal : domestiqus, la mer et les rcifs des Faraglioni sinscrivent tels de grands tableaux sur les parois dun intrieur minral. 3

Figure 1 Falling water, a Frank Lloyd Wright country house, Edgar Kaufmann, Walton Rawls Editor, 1986,

Figure 2 Villa Malaparte , photographie numrique, www.geolocation.ws, 2010

Ainsi, aujourdhui, comme lexplique Michael Spens, lessor actuel de larchitecture entrant dans la catgorie des constructions dans le paysage sappuie sur une diversit de projets antrieurs et un corpus conceptuel tabli de longue date. Une diffrence majeure existe cependant entre cette catgorie et celle de larchitecture comme paysage . Toujours selon lauteur, ces projets sappuient sur une conscience croissante de la fragilit du paysage dans lequel les nouvelles constructions sinsraient. Cette prise de conscience a t initie et stimule par les uvres dartistes du Land Art et les installations artistiques, qui interviennent sur la surface du sol 4. (Michael Spens, 2005, p.76). En effet, la fin des annes 70, larrive de lactivisme cologique se manifeste face la prise de conscience de lurgence du sauvetage de la nature. Des artistes, sapparentant au Land Art, tels que Robert Smithson,
Marida Talamona, La maison de Malaparte, Carr, traduit de litalien par Brigitte Prol, 1995. Citation de Malaparte, le propritaire, en parlant de sa maison. 4 Michael Spens, Paysages contemporains, dition Phaidon, p.76, 2005.
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se rapproprient le territoire et appellent un retour vers le paysage. Ces artistes engagent le renouveau de la perception au pays et au paysage. Le Land Art a boulevers le rapport des constructions humaines sur la terre. Aujourdhui, larchitecture se soucie du site sur lequel elle simplante, de lenvironnement quelle touche. Selon Michael Spens, dans le paysage moderne, une ambiance pastorale prvaut aujourdhui. Les citadins ressentent une certaine nostalgie pour la nature. Nous sommes submergs par un sentiment de culpabilit, et prenons conscience de lempreinte de lhomme sur la nature rduction des espaces vierges, puisement des ressources naturelles, pollution...). Il poursuit, si les architectes sont aujourdhui critiqus pour avoir trop spcul sur lavenir du paysage, ils nen ont pas moins ouvert toutes grandes les portes dun projet nouveau et motivant pour tous ceux qui se sentent concerns par lenvironnement dans sa globalit. De plus en plus, les architectes et paysagistes tendent travailler en collaboration dans le but de promouvoir une tendance harmoniser paysage et construction plutt que se porter atteinte mutuellement . Ainsi, selon Irene Lund, Lespace bti ne devrait donc plus tre conu dans le paysage en tant que figure par rapport un fond, mais comme un ensemble : la ville devrait tre conue et forme comme un paysage 5. (Irene Lund, 2004) La nature est reprsente pour elle-mme et idalise, et elle se pose en opposition avec la ville, lieu dinterventions des hommes depuis le romantisme. Larchitecture est un art qui mle artifice et nature. La construction est artificielle mais elle se base sur un lieu naturel. Cette subtilit a apport une richesse dapproche architecturale. En effet, toujours selon Irene Lund, dans le rapport de larchitecture au paysage, cest le statut de larchitecture en tant quobjet qui a domin historiquement et domine encore aujourdhui la majorit de la production architecturale. Mais depuis environ une dcennie cet tat de fait est graduellement remis en question auprs de nombreux architectes et urbanistes contemporains et un changement fondamental merge lentement . La dichotomie entre ville et nature qui est encore trs prsente aujourdhui, tend sestomper. Ainsi, la tendance contemporaine en architecture privilgie une approche sensible du paysage, de lenvironnement naturel et bti.

Irene Lund, Le paysage : approche de larchitecte, Conversations paysagres, 2004

Approches architecturales vis vis du paysage

Les approches architecturales vis--vis du paysage dans larchitecture contemporaine sont varies. Nous avons regroup un corpus duvres architecturales en cinq parties, savoir larchitecture crant un paysage intrieur, larchitecture sublime, larchitecture comme cadre au paysage, composer avec le site et pour finir, le lien entre architecture et entropie. Nous allons aborder diffrentes thories et conceptions architecturales darchitectes travers le monde.

Paysage intrieur
Dans un premier temps, ne pas crer de jeux visuels directs entre architecture et paysage peut vritablement amener les architectes crer un paysage intrieur. Dans les projets de larchitecte portugais Alvaro Siza, le paysage est ressenti dans la plastique de ses composantes qui peuvent tre tout fait artificielles. Comme Le Corbusier a su le faire prcdemment, il compose son architecture comme un paysage : il cre ainsi des mises distances des plans, met en place des contrastes, aborde la thmatique de la promenade architecturale, cre des tirements de verticales et dhorizontales () des dispositifs architecturaux gnrant de vritable paysages intrieurs. Laurence Kimmel parle des uvres de Siza fondant un sens par des lments proches et lointains, des plans qui limitent et cadrent, des lignes qui creusent la profondeur, jusqu' l'horizon (). Siza use de simplicit et de minimalisme dans les formes architecturales, ce qui confre ainsi, par contraste, une grande importance aux matires du paysage. La rsultante formelle peut paraitre simple, mais la perception la plus modeste peut esquisser le style de la profondeur spatiale 6. Dans la Fondation Ibere Camargo Porto Alegre au Brsil (2008), il laisse peu de place aux vues sur lextrieur. De rares percements dans les murs en bton cadrent le paysage. Une rampe ferme, sur trois niveaux, suspendue l'extrieur du btiment, semble tre le rsultat de l'videment de la masse du volume principal. Lintrieur du muse est organis comme une alternance de cheminement entre les espaces du muse et cette rampe. Toujours selon Laurence Kimmel, elle fait galement le rapprochement entre le travail de ce dernier et celui de Daniel Libesking sur le thme du paysage intrieur. En prenant lexemple du Muse du Judasme Berlin (1999), elle explique que de ne pas crer de
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Figure 3 Fondation Ibere Camargo , Photographie numrique, www.alvarosizavieira.com,2005

Laurence Kimmel, Larchitecture comme paysage : Alvaro Siza, Editions Petra, Collection Esthtique Applique, 2010

jeux visuels directs entre architecture et paysage peut crer une architecture paysage : une structure smiotique sous-jacente se manifeste dans la direction des segments du zigzag, orients vers des maisons habites avant la seconde guerre mondiale par des artistes juifs, et dfinit symboliquement ce sens spatial et temporel. Lobjectif de Libeskind tait que lesprit souvre une conscience de lespace et du temps. Les moyens employs sont la fois spatiaux et symboliques, dans des espaces de muse pour lesquels il na pas t contraint de faire des white cubes . La relation lextrieur nest pas privilgie : cest un paysage intrieur qui est expriment dans un rseau despaces. Par exemple, la tour de lholocauste est visible de lextrieur, spare du btiment principal, mais y est relie par un couloir souterrain. Les deux expriences de la perception intrieure et de la perception extrieure ne sont pas immdiatement superposes. Une autre particularit architecturale concerne les espaces vides perant le btiment sur toute la hauteur : ils ne sont pas accessibles et ne sont visibles que par fragments. Pour Daniel Libeskind, ces espaces inaccessibles symbolisent les vides cres par lholocauste. Entre la perception extrieure du btiment comme ouverture absolue de deux plans de mtal qui souvrent sur le quartier comme un livre, et la fermeture absolue de larchitecture, les relations entre lments et niveaux, les inclinaisons de planchers, le lien au sol, etc., modulent les expriences perceptives et corporelles, crent un jeu entre espaces diffrentes chelles lintrieur mme dune architecture, et donc un paysage . Aprs tout, la notion de paysage nest pas uniquement destine aux espaces naturels . Le travail darchitectes comme Siza ou Libeskind a donc la particularit de faonner de vritables paysages dans leurs architectures. En dpit de 20000 m2 de surface, le Learning Center , conu en 2010 par les architectes japonais Kazuyo Sejima et Ryue Nishizawa, de l'agence SANAA, se prsente comme un paysage bienveillant. Les architectes ont conu un btiment dont la topographie, faite de collines et de vallons, nous invite dans la dmarche du promeneur suivre une cte, gravir une pente, la dvaler, faire une halte, dcouvrir une nouvelle perspective. La fluidit des circulations permet de dambuler librement dans le btiment, allant la rencontre despaces inattendus. La lgret des matriaux, la blancheur des surfaces et lutilisation du verre rend le btiment la fois translucide, presque irrel.

Figure 4 Rolex Learning Center, Photographie Numrique, www.rolexlearningcenter.epfl.ch, 2010

La Reversible Destiny City imagine Arakawa et Madeline Gins en 2000, propose des formes de logements complexes, composs de modules qui selon Michael Spens slveront pour former des monts ou se creuseront pour crer une dpression . Les espaces sont vus comme des extensions codes du corps humain . Lhabitation est alors quilibre entre lordre auquel nous aspirons et le chaos qui nous fascine. (Michael Spens, 2005, p.19). Les architectes font ainsi le choix de faire la proposition invraisemblable dune maison obstacles , o chaque lment est plac et conu pour tre inconfortable. Pour les architectes, garder l'esprit actif amliore la qualit de la vie. La vie dans leur architecture illogique, peu pratique, loin de nos habitudes est tout fait contraire aux lois de l'harmonie. Chaque appartement est en effet ralis dans des blocs de ciment aux formes les plus disparates et qui, pr-assembls, peuvent tre dplacs. De mme, les couleurs primaires, vives et contrastes gardent la vue en veil, les sols inclins et les passages troits obligent faire des mouvements de flexion et d'extension, soit sans arrt de l'exercice physique. Les architectes vont jusqu placer de faon tout fait illogique les interrupteurs, sans aucun rapport entre la pice clairer et leur position. Il n'y a pas beaucoup de place non plus pour les meubles, afin de stimuler les habitants rechercher d'autres solutions. Ainsi, comme dans la nature, lhomme est incit faire des efforts physiques et intellectuels, rester en veil.

Figure 5 House in East Hampton, Madeline Gins and Arakawa, Photographie Numrique, Eric Striffler, www.nytimes.com, 2008

Le paysage intrieur a aussi la facult de pouvoir crer un microcosme. Nous allons parler ici de la thmatique de la grotte et de la caverne qui engendrent ce phnomne. Selon Aaron Betsky, Le contraire absolu de la construction de tours de Babel a toujours t le repli dans la grotte, lieu de retour sur soi par excellence. La grotte reprsente pour beaucoup la matrice dont nous sommes issus mais aussi le berceau de notre culture ne du partage dun langage et dun systme iconographique. Grottes et cavernes sont les formes dhabitat humain les plus anciennes que nous connaissons. Les peintures rupestres, telles les scnes de chasse ou les symboles de fertilit qui ornent les grottes de Lascaux, marquent le lieu de nos origines. La structure souterraine la plus basique est la grotte . (Aaron Betsky, 2002, p 58). Lobscurit ambiante de la caverne a cependant pu tre djoue grce la lumire artificielle.

Figure 6 - Earthscraper , BKNR Arquitectura, dessin informatique, www.bunkerarquitectura.com, 2009

Ainsi, le projet Earthscraper de BKNR Arquitectura apporte une solution novatrice donnant une alternative aux gratte- ciel dans le mme but de dgager lespace du sol au maximum. Dans ce projet, lobjectif est de prserver la place iconique de Mexico, tout en proposant un programme dense et mixte mlant notamment un muse, des bureaux et des logements. Dans ce projet de gratte ciel sous terrain ou de gratte-terre le dfi majeur tait de faire parvenir la lumire naturelle dans la totalit de ldifice. La pyramide inverse possde un grand vide central pour permettre lair et la lumire de pntrer jusquau fond de la pyramide. Pour cela, la toiture est en fait une immense verrire mesurant la totalit de la place, permettant de plus le droulement des activits de la place.

Peu darchitectes contemporains se sont attaqus larchitecture de grotte. Sans doute parce quelle reprsente le rejet de tout ce qui est li troitement ou non larchitecture. Il ny a pas de ligne rationnelle, claire et fonctionnelle. Montagne, Pierre, Eau: construire dans la pierre, construire en pierre, construire l'intrieur de la montagne, construire au flanc de la montagne, tre au cur de la montagne. Comment traduire toutes les acceptions et toute la volupt de ces expressions en langage architectural ? C'est en Figure 7 Thermes de Vals , Atelier Peter Zumthor & Partner, Photographie Numrique, 2010 essayant de rpondre ces questions que nous avons conu cet difice lequel, petit petit, a pris forme sous nos yeux 7 (Peter Zumthor, 2006). Les Thermes de Vals , conus par larchitecte suisse reprennent la thmatique de la caverne : un espace continu, clos, minral, obscur, humide. Aaron Betsky dfinit la grotte comme tant dnue de toute forme prcise, la cavit naturelle creuse dans le rocher prsente cependant certaines particularits : une ouverture troite, une succession despace, un rapport entre sol, parois et plafond sans cesse changeant ou indfinissable et une obscurit ambiante que seul lhomme a pu circonvenir par la lumire artificielle. Par cet lment mme, la grotte est le lieu du danger. Cest un vide et la prcarit de son existence simpose ceux qui y pntrent .

Peter Zumthor, Thinking Architecture, Birkhaser, 2006

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Larchitecture peut crer un microcosme sans chercher senterrer. Le repli sur soi, lisolement peuvent crer un paysage intrieur au projet. Le microcosme form par larchitecture cr un sentiment de protection. En Espagne, Zamora, dans le projet de bureaux Junta de Castilla y Len , larchitecte espagnol Alberto Campo Baeza a conu une architecture dans un clos. Le volume pur du btiment est conu dans un style minimaliste. Les faades double peau non porteuses de louvrage sont totalement vitres, crant un effet de transparence. Les murs qui forment le clos sont la hauteur du btiment. Entre ces derniers et le volume des bureaux, le traitement est minral et artificiel. Larchitecte a cre un microcosme labri de la cit espagnole et de son agitation. Vu depuis lextrieur, lintrieur du clos est totalement opaque.

Figure 8 Junta de Castilla y Len , Photographie Numrique, Javier Callejas, www.flickr.com, 2012

Figure 9 Casa Franchi , Giacomo Guidotti & Riccarda Guidotti, photographie numrique, www.guidottiarchitetti.com, 2004

Guidotti Architetti dans la Casa Franchi a choisi dutiliser le patio pour crer un isolement par rapport son environnement. De rares ouvertures sur lextrieur amplifient le caractre exceptionnel du paysage de la valle Suisse dans laquelle il sinscrit. Les patios quil conoit sont des espaces o la nature est maitrise, artificielle contrairement au paysage de montagnes environnant. Selon Samir Abdulac, le patio est une sorte de microcosme qui met la maison en relation avec la nature, le ciel, le soleil, lair frais, la terre et parfois leau et la vgtation (). Il sagit dun type dhabitat universel rpandu dans une diversit de rgions gographiques, de climats, de socits et de cultures 8 (Samir Abdulac, 2011).

Samir Abdulac, Les maisons patio, Continuits historiques, adaptations bioclimatiques et morphologies urbaines, Icomos, 2011
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Construire une architecture sublime


Le sublime est un concept esthtique n de la volont dexprimer lincommunicable. Il dsigne une force qui transcende le beau. Le sublime est li au sentiment d'inaccessibilit, dincommensurable. Il exprime galement un sentiment de profond respect, de crainte soulignant linsignifiance relative de lhomme face la nature. Le sublime nest pas le danger lui-mme, mais sa reprsentation. Il peut voquer un sentiment de vertige, lallusion dun danger mortel. Au XVIIIme sicle, les peintres se posent la question du danger de la nature et commencent la reprsenter. Joseph Wright of Derby cr des compositions dramatiques en peignant notamment une nature dangereuse et sublime. Dans Vesuvius 9 Wright cre un contraste entre la tranquillit de la mer et la violence du volcan en ruption, puis entre les jets clairs de liquides en fusion et les nuages noirs qui crent une atmosphre sombre et oppressante qui rgne dans le tableau. La petitesse des deux hommes au premier plan, quasiment invisibles, et le clair-obscur dramatique soulignent l'insignifiance de l'homme devant la grandeur sublime de la nature Dans le domaine de larchitecture, Etienne-Louis Boulle effectue des perspectives de ces btiments aux ordonnances antiques monumentales, insrs dans des paysages aux effets de clairs-obscurs tnbreux. Par de forts contre-jours il dtermine une architecture de lombre . Limmensit des monuments mis en scnes est une illustration du sublime architectural de par leurs proportions et leurs gomtries. Ces btiments provoquent ladmiration face cette monumentalit, synonyme de puissance. Daprs Etienne-Louis Boule, " dans les ouvrages de la nature, la grandeur des masses nous plat, parce qu'elle nous humilie, et que le sentiment de notre petitesse agrandit l'me, en la portant vers l'ide du principe de toute grandeur. Dans les uvres de l'architecture, la grandeur des masses nous plat, parce qu'elle nous enorgueillit ; l'homme est fier de se trouver petit ct de l'ouvrage de ses mains. C'est qu'il jouit de l'ide de sa force et de sa puissance ".

Figure 10 - Etienne-Louis Boulle, Sphre ddie Newton, Estampe, lvation perspective du cnotaphe. Ph. Coll. Archives Nat, 1764

Joseph Wright of Derby, Vesuvius in Eruption, with a View over the Islands in the Bay of Naples , 1776-1780, Angleterre, Huile sur toile, 122 x 176,4 cm, Londres, Tate Britain
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La peinture sublime va se dvelopper au 19me sicle. Le mouvement romantique nait en Allemagne o il va tre trs fort. cette poque, le paysage devient acteur et procure des motions subjectives. Ainsi, le pittoresque et le sublime sont deux modes de vision des paysages. Dans la peinture romantique, lobservateur est situ derrire les protagonistes, diffremment de la peinture pittoresque de Claude le Lorrain o les personnages se promenaient dans les jardins, une scne se droulait devant nous. Le spectateur se place dsormais dans la situation du peintre, le rapport la scne a chang, de mme que le point de vue. Caspar David Friedrich est considr comme lun des peintres le plus signifiant du mouvement romantique. Dans le tableau Le Voyageur contemplant une mer de nuages 10 nous trouvons le thme typique du romantisme, un observateur derrire les acteurs, qui sont vus de dos. Le spectateur est mis dans la position du peintre, tandis que les acteurs regardent vers le paysage. La vue est plongeante, lhorizon est peu distinct, il se perd dans la brume. Le tableau The Tree of Crows rvle le thme sublime des corbeaux au- dessus de larbre noir, annonant le danger. La nature est de plus en plus idalise. Elle est plus que sublime, elle devient romantique. Monter sur une montagne permet dexprimenter notre rapport la nature. Notre conception de la nature aujourdhui drive de la pense romantique du 19me sicle.

Figure 11 - Caspar David Friedrich, Le Voyageur contemplant une mer de nuages 1818, Huile sur toile, 98,4 cm 78,8 cm, Kunsthalle de Hambourg, Hambourg.

Dans un article sur le sublime dirig par Patrick Marot, Jean Bessire explique en ces termes lessai de Jacques Derrida, Parergon tudiant lui-mme l' Analytique du sublime de Kant : L'argument de Jacques Derrida est explicite : l' Analytique du sublime est le moyen, pour Kant, dans l'examen de la dmesure, de dire le pouvoir de l'homme celui qui peut imaginer, penser, sentir sa propre petitesse, et cependant tre la mesure du dmesur 11. Ainsi, par la conceptualisation mme du sublime, lhomme prend conscience de sa faiblesse par rapport la nature. LHomme est le juge du sublime, il peut se comparer, se mesurer ce qui est, paradoxalement infini. Ainsi, lhomme russit dpasser sa faiblesse par rapport la nature. La conscience de cette faiblesse la pouss dvelopper des capacits techniques qui lui permettent de surmonter ses difficults face la nature. Ce qui fait la force de lhomme est en fait sa capacit dfier la nature, se protger, inventer des procds techniques. Au 20me sicle, des architectes ont ouvert la porte une architecture proche dune nature exigeante. Cest le cas de la fameuse Fallingwater que nous avons pris en exemple prcdemment. Frank Lloyd Wright a voulu concevoir une architecture en harmonie avec son environnement, savoir une cascade. Cependant, construire un ouvrage en porte faux sur une cascade a t un dfi technique. Depuis sa construction, ses fondations ont dailleurs d tre renforces plusieurs reprises. De plus, cette uvre pose des problmes de confort acoustique pour les occupants. Bien quelle se situe dans
Caspar David Friedrich, Le Voyageur contemplant une mer de nuages 1818, Huile sur toile, 98,4 cm 78,8 cm, Kunsthalle de Hambourg, Hambourg. 11 Jean Bessire article sur le sublime dirig par Patrick Marot.
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un environnement naturel, la maison nest pas forcment agrable, car larchitecte nest pas parvenu gommer les aspects ngatifs du site, notamment le bruit. Ainsi, cette maison, vritable icne de larchitecture du 20me sicle est invivable, ce qui montre la limite du lien entre architecture et nature. Construire une architecture dans un milieu extrme relve donc du dfi pour lhomme qui veut contrer la nature. Conu par lagence franaise DcaLaage en 2010, le Refuge du Goter possde une forme dovode. Il a t dessin ainsi afin de sintgrer sur un plan esthtique et technique aux contraintes de lenvironnement. Perche 3835 mtres dattitude, sur une falaise dominant les massifs Alpin, la structure est faite de bois local. Figure 12 - "Refuge du gouter", Charpente Concept, Photographie Lenveloppe extrieure mtallique est Numrique, www.charpente-concept.com/ 2012 compose de pices en inox, conues pour rsister des vents moyens de 240 kilomtres par heure et aux carts thermiques. Ce btiment de 650,00 mtres carrs, une capacit daccueil de 120 places sur 4 niveaux. Par sa dimension et son altitude, le Refuge du Goter reprsente une opration denvergure, dont la construction a dur deux ans. Le btiment a t prfabriqu en usine, transport par hlicoptre et assembl sur le site. Seuls les moyens technologiques ont permis de construire une telle architecture dans ce lieu-ci. Cette architecture relve pour nous du sublime, dans ce sens ou la vision du site dans lequel elle sinsre semble pouvoir la dtruire tout instant. En 2005, larchitecte Emilio Ambasz conoit la Casa de retiro espiritual Sville, en Espagne. Il crait ici une uvre sublime en rinterprtant la maison traditionnelle andalouse centre autour dun patio. Deux grands murs blancs viennent contraster avec le paysage et clore lespace dun patio, crant une enveloppe pour la maison et dfinissant en mme temps son entre. Nous rentrons dans le projet en descendant un grand escalier magistral jusqu' arriver dans lespace du patio. Le projet est totalement li la nature grce au jardin qui devient la toiture de la partie habite. Un grand escalier adoss au mur monte en partie haute de lintersection des deux murs, jusqu' une fentre sur le paysage.

Figure 13 - Casa de retiro espiritual , Aerial Photography, photographie numrique, www.casaderetiroespiritual.com, 2005

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Crer un cadre au paysage


Selon Alain Roger, le cadrage est l'vnement dcisif, que les historiens ne me semblent pas avoir assez soulign, est l'apparition de la fentre, cette veduta intrieure au tableau, mais qui l'ouvre sur l'extrieur. Cette trouvaille est, tout simplement, l'invention du paysage occidental. La fentre est en effet ce cadre qui, l'isolant, l'enchssant dans le tableau, institue le pays en paysage. 12 A propos de la villa Malaparte dAdalberto Libera, le maitre duvre dclare : ce ne sont pas de simples fentres, mais des tableaux dans lesquels, artiste, il rinterprte magiquement la ralit des vnements naturels. Une extraordinaire et surrelle peinture murale , semblable dans ses intentions potiques celles que lon trouve dans les plus nobles demeures de Pompi et dHerculanum . En 2011, les architectes de lagence Snhetta ont conu le Norwegian Wild Reindeer Centre Pavilion , un pavillon de 90 mtres carrs situ l'intrieur du parc national de DovrefjellSunndalsfjella, perch sur un plateau 1200 mtres daltitude. La structure est ddie l'observation et offre aux visiteurs de passage une vue panoramique sur la chane de montagnes. Le btiment sinspire de la nature, la faade ondulante rappelle la roche lentement rode par des processus oliens et l'eau, le cadre rectangulaire rigide en acier rouill se fond dans le paysage environnant alors que le traitement de pin satur de goudron des planches extrieures annonce sa prsence aux randonneurs de montagne. De lintrieur, la grande paroi de verre offre une vue imprenable sur la rserve. Le bois ondule pour former des siges l'intrieur et la chemine fournit la chaleur pendant les intempries. Latmosphre intrieure permet la contemplation du pays qui devient paysage. La vitre devient vritablement la toile du tableau de la nature, un tableau mouvant, vivant.

Figure 14 Norwegian Wild Reindeer Centre Pavillon , Ketil Jacobsen, photographie numrique, www.fotografica.no, 2011

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Alain Roger, Court trait du paysage, Gallimard, 1998

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Lutilisation de fentres de cadrage en verre nous renvoie la question de la transparence en architecture. La transparence est un thme en architecture qui a toujours fascin. Larchitecture gothique avait pour souci dapporter un maximum de transparence, la lumire ayant une forte symbolique religieuse. A la fin du 19me sicle, le btiment du Crystal Palace difi Londres en 1851 loccasion de lExposition universelle devient rapidement une icne de la transparence en architecture. Les murs, disons-nous, seront constitus par une carcasse de fer dangle sur laquelle on disposera verticalement des dalles en verre, de manire raliser une double paroi dans lintrieur de laquelle on fera circuler lhiver de lair chaud, lt de lair comprim, lequel en se dtendant refroidira les murs. Les toitures seront en verre grillag ; et naturellement en verre aussi les murs dintrieur, les escaliers, etc. () Partout lair, la lumire, les lavages rendus faciles, les impurets des parois rendues visibles : telles sont les conditions que lemploi du verre permet de raliser, et qui tablissent nettement le rle que peut jouer et doit jouer cette merveilleuse matire dans notre monde moderne 13 (Jules Henrivaux, 1898). La transparence est dsormais associe la modernit, assurant la fois la lumire pour lesprit et lhygine pour le corps. Des projets vont merger au cours du 20me sicle comme notamment en 1929 la Villa Savoye du Corbusier, la villa Farnsworth de Mies Van der Rohe de 1946 1951, la maison de verre de Philip Johnson en 1949 aux Etats-Unis ou plus rcemment avec des projets tels que la Pyramide du Louvre par Pey et lInstitut du Monde Arabe par Jean Nouvel Paris. Philip Johnson, larchitecte de la Glass house disait propos de la transparence dans son uvre : I have very expensive wallpaper 14 (Lisa Pierce, 2010) pour exprimer que vu depuis lintrieur, lextrieur devient un vritable tableau. Par la transparence, Aaron Betsky explique que le btiment dplie ses entrailles et permet le chiasme de lintrieur et de lextrieur : le dedans souvre au dehors, au contrle dmocratique de la rue, tandis que le dehors, la lumire et le mouvement du dehors, font irruption au dedans. Plus quun matriau, le verre est le manifeste dune certaine conception du monde . La transparence dans ce temps- l est vcue par certains comme un vritable progrs. Walter Benjamin dira que vivre dans une maison de verre est, par excellence, une vertu rvolutionnaire . Benjamin explique quau 20me sicle, lhabitat a perdu sa fonction de cocon et dabri, pour devenir un lieu ouvert au monde, davantage ancr sur lchange et la mobilit : la transparence en architecture est un signe dun nouveau monde : la forme originaire de toute habitation, cest la vie non dans une maison mais dans un botier. Celui-ci porte lempreinte de celui qui loccupe. Dans le cas tout fait extrme lappartement devient un botier. Le 19me sicle a cherch plus que tout autre lhabitation. Il a considr lappartement comme un tui pour lhomme (). Le 20me sicle, avec son got pour la porosit, la transparence, la pleine lumire et lair libre, a mis fin lancienne faon dhabiter. 15 (Walter Benjamin, 1993). Paul Scheerbart ira dans le sens que Benjamin, en disant que la transparence amne une amlioration de lhomme sur le plan moral. Je vois l pour ma part un des principaux avantages de ces grandioses parois de verre, tincelantes, multicolores et mystiques. Et cet avantage
Jules Henrivaux, Une maison de verre , Revue des deux mondes, 1898 Lisa Pierce, "Through the Looking Glass", The Advocate of Stamford, USA, 2010. Citation de Philip Johnson. 15 Walter Benjamin, Paris, capitale du 19me sicle. Le livre des passages, Rolf Tiedemann (d.), trad. Jean Lacoste, Paris, ditions du Cerf, 1993.
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ne me parat pas seulement tre une illusion, mais une authentique vrit : un homme qui voit tous les jours autour de lui des splendeurs de verre ne peut plus avoir des mains sacrilges 16. (Paul Scheerbart, 1995). Ce choix de la transparence du matriau vhicule en premier lieu un message de technicit. Daprs Mireille Buydens, la modernit implique la lgret et la vitesse, le polissage concret de la matire dans larodynamisme, et le dpassement de ce dernier dans leffilement symbolique de la transparence. Quand la matire ne peut plus se faire lgre physiquement, elle se fait lgre symboliquement en se retirant derrire la transparence du matriau. Linvisibilit ou tout le moins la discrtion de lenveloppe devient alors la manifestation de la matrialit vaincue, soumise au point de se replier dans sa seule fonction (entourer, protger le contenu). La transparence sera donc synonyme de modernit en ce que celle-ci se conjugue avec la dmatrialisation. Le second message de la transparence sera de signifier la vertu ou lhonntet du produit : le produit transparent est un produit qui souvre et se rvle, contre lartifice de lenveloppe qui dissimule. 17 (Mireille Buydens, 2004). Mais la transparence en architecture nest pas forcment un progrs au sens moral. Dans un btiment, ceux qui sont lintrieur nont pas pour fonction de voir, mais uniquement dtre vus. Selon Dan Graham, la transparence absolue est seulement visuelle ; le verre spare le visuel du verbal, et isole les trangers du contenu des processus de prise de dcisions commerciales et la socit Que le btiment des Nations Unies New York soit alors pass de la match box aux deux cots aveugles la glass box aux quatre faces de verre ny changera gure beaucoup mais confirmera plutt le constat que le discours sur la transparence valeur suprme et inattaquable de notre poque a pour essentielle et principale fonction de dissimuler le maintien des rapports de forces, nouvelles dans leurs formes, mais identiques dans leur ingalit 18 (Jean-Louis Deotte, 2008) Dans la Casa del Bosco de Santambrogiomilano, lutilisation du verre structurel est une volont affirme de dmatrialiser les limites physiques du btiment par la transparence poursuivant ainsi lambition paradoxale de linvisibilit, de leffacement et de la disparition du btiment. Comme nous lavons vu, la transparence est un thme en architecture qui a toujours fascin. A partir du 19me sicle, lemploi du verre est courant, mais reste plus discret dans lhabitat domestique, o lon prfre garder un certain degr dintimit et donc dopacit. Cette maison contemporaine entirement compose de verre est alle au bout de cette transparence de larchitecture. La transparence permet de voir lintrieur depuis lextrieur et vice et versa. Elle apporte une fluidit visuelle lespace, une ouverture sur le monde environnement.

Paul Scheerbart, Larchitecture de verre, trad. Pierre Galissaire, Strasbourg, Circ, 1995. Mireille Buydens, La transparence : obsession et mtamorphose, intermdialits n3, Centre de recherche sur l'intermdialit, Universit de Montral, 2004. 18 Dotte, Krmer, Mchoulan, Ochsner, Rancire, Sous la direction de Jean-Louis Deotte, Le Milieu des Appareils, le milieu des appareils, lHarmattan, Collection Esthtiques, 2008.
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Figure 15 Casa del Bosco Santambrogiomilano, perspective, technique du collage, www.santambrogiomilano.it, 2011

Composer avec le site


Le troisime axe que nous allons aborder retranscrit diffrentes manires pour larchitecture de composer avec les lments, naturels ou non, du site. Larchitecture a premirement la possibilit de dployer la terre pour se gnrer. Selon Aaron Betsky, elle peut soulever les plaques et cre des brches, elle transforme une caverne en chambre avec vue. Le sol se resserre pour devenir une rampe daccs tout en spirale qui monte vers le ciel ou qui senfonce dans la terre. La surface lisse et polie remplace la roche rugueuse, les parois de verre invitent la lumire znithale, le chevauchement des plans horizontaux bouscule notre notion dintrieur et dextrieur. Les faades, qui indiquent la prsence dun monde intrieur dissimul, et les toits, qui abritent et se dtachent sur lhorizon, font place des espaces fors dans la terre. La frontire entre le monde souterrain et le monde en surface sestompe, tout comme celle qui existe entre la fondation et refuge. Larchitecture du dploiement remet en cause certaines des rgles fondamentales de la discipline. En effet, lEcole des Beaux Arts nous a enseign non seulement que tout ouvrage architectural doit sarticuler selon un dcoupage gomtrique en cellules spatiales dict par une hirarchisation des fonctions, mais aussi que lenveloppe extrieure doit reflter cette organisation interne. () Le modernisme bouleversa ce langage systmatique, allant jusqu dfendre des articulations et des faades dstructures, volontairement dcentres, voire aveugles . Au 20me sicle, Alvar Aalto conoit la mairie de Syntsalo (1948-1952). Larchitecte na pas conu son btiment comme une forme lisible et centralise traditionnelle . Le centre du projet nest pas la salle du conseil mais un espace ouvert sur la fort.

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Plus rcemment, des architectes, comme Antoine Predock, conoivent leurs projets comme une continuit entre la terre et ce que lhomme construit, relation quil renforce par une expression formelle simple et puissante. Dans son projet Spencer Theater , larchitecte conoit une forme blanche, semblant slancer vers le ciel depuis le sol. Une sculpture en parfaite adquation avec le paysage.

Figure 16 - "Spencer Theater", David Goldberg, www.davidg-photo.com Photographie numrique, 2008

Zaha Hadid conoit des architectures qui se dploient depuis la terre. Aaron Betsky dfinit ce type darchitecture comme tant des grattes-terres qui se dtachent radicalement du paysage. Lventration de la terre rvle des topologies entirement nouvelles (). Ces constructions sont dune puret que leurs extrieurs lisses ne laissent deviner. De par leur nature souterraine, ces formes quasi primitives plaident pour un langage formel plus lmentaire . Larchitecture est ici un habit qui se dploie et le vide intrieur gnre des espaces. Pour Daniel Libeskind, le paysage urbain est un sol quil est possible dinciser, agrandir, extrapoler, mais auquel on ne peut jamais totalement chapper 19. Larchitecte dveloppe donc des structures fluides, travers des entailles linaires effectues dans la terre pour concevoir de nouveaux espaces. Nous pouvons rapprocher ce travail avec celui des architectes espagnols RCR. Leur ralisation en 2007 Casa Rural , Girona, en Espagne vont dans cette optique l. Des volumes mtalliques enfoncs dans le sol, semblent trancher la butte de terre.

Figure 17 - "Casa Rural", RCR, Zhang, photographie numrique, www.aia.org, 2008

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Daniel Libeskind, cit dans le livre dAaron Betsky, Ligne dhorizon.

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Lorsque larchitecture simplante dans un environnement marqu par des lments tels que la prsence darbres, de vallons, de terrasses, ou la culture locale, certains architectes ont choisi dutiliser ces lments et de les mettre en valeur. On peut dire de ces architectures quelles composent avec le paysage, ce qui leur donne toute leur force. La maison de Lge , des architectes Lacaton et Vassal, est un exemple de lajout dun espace construit tout en prservant le site dans lequel il simplante. En effet, le sol sablonneux nest pas touch, les arbres sont prservs. Irene Lund dcrit le projet en ces mots : la maison de vacances Lge (1998) ralise par les architectes Lacaton et Vassal, a tabli un rapport de pntration par rapport au paysage. La prdominance de la vgtation de conifres sur le site donn a t transforme en principe architectural. Contrairement lusage, les arbres ne sont pas coups pour laisser place larchitecture. Le but des architectes tait dintervenir le moins possible dans ce paysage sauvage de la baie dArcachon. Cest pourquoi le bti est conu comme sil tait transperc par les arbres du site. Le btiment est construit autour, au milieu et dans les arbres. Les techniques constructives mises en uvre pour raliser ce rapport dosmose entre bti et nature sont principalement au service dune esthtique de prservation de la vgtation locale. Dans ce projet radical, le paysage est considr comme une donne irrvocable, vis--vis de laquelle larchitecture doit se soumettre. Mais larchitecture adopte galement une position ambigu entre introversion et grandeur . (Irene Lund, 2004)

Figure 18 - La maison de Lge , Philippe Ruault, Photographies numriques, www.lacatonvassal.com, 2008

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Perch sur une pente raide au-dessus de la mer, Punta Nave abrite le sige italien de l'architecte Renzo Piano. Compos d'un systme de terrasses en verre progressivement en pente vers la mer, le btiment rappelle les formes des serres typiques de la cte Italienne. Le btiment semble effleurer le sol, suivre ses courbes. Ici, la lumire naturelle joue un rle majeur sur l'espace intrieur. L'atelier respire un environnement calme et paisible. Volontairement isol, le btiment invite au calme, au silence, la concentration et la crativit. La lumire, lair, la verdure, pntrent lintrieur, crant un sentiment de communion privilgie avec la nature. En composant avec la topologie et les lments naturels, le projet est en parfaite harmonie avec son environnement.

Figure 19 - Punta Nave , Renzo Piano Building Workshop, volume two, Peter Buchanan, Phaidon, 1995

Le pavillon ralis au-dessus du Petit Lac de Sierre par larchitecte Suisse Andrea Bassi est constitu de deux espaces : lun plutt introverti et orient vers la montagne, lautre souvrant gnreusement vers la valle. Depuis la route qui mne au site, la construction est pratiquement invisible. Elle pouse le flanc de la colline en suivant les douces ondulations de la topographie, le seul signe fort, reconnaissant la prsence dun habitat, tant la grande baie vitre qui encadre la valle. Larchitecte explique : dans nos projets, nous Figure 1 Le Pavillon , Thomas Jantscher, Summer House in Sierre, photographie numrique, www.jantscher.ch, 2012 recherchons la tension qui peut exister entre le lieu, le programme fonctionnel, la forme btie et sa matrialit . La beaut du lieu est autant lie ses caractristiques paysagres naturelles qu la prsence de matriaux caractristiques comme ici les murs de pierre sche. Il poursuit : dans la nature, la perception que nous avons des choses est intimement lie leur forme et leur matrialit. En architecture, nous pouvons faire le mme constat. La dichotomie forme-matrialit est indissociable de la faon dont nous percevons les objets . Le pavillon est un long mur en pierre sche qui rinterprte les rgles rurales de la construction du territoire. Le btiment se plie littralement aux dformations du site, lintrieur, les pices suivent la topographie pour mieux sy intgrer. Ainsi, les espaces intrieurs autant que les espaces extrieurs sont en fusion avec le paysage.

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Le projet de Tadao Ando, Awaji Yumebutai est particulier car limmense programme devait crer un nouveau paysage, artificiel. Lemplacement du projet est inhabituel dans la mesure o il sagit dun terrain entirement mis nu pour la construction de laroport international de Kansai. Le dfi pour larchitecte ntait pas seulement de construire, mais de rgnrer la nature sur un sol dvast . Notre premire ide tait de restaurer la vgtation, plus prcisment dorganiser ici une exposition florale et de transformer cet espace en un jardin permanent. Nous lavons appel le jardin du Millnium, et le projet est parti de ce concept . Cette cascade de jardinires illustre ltrange mariage entre le dessin rigoureusement gomtrique de la structure et la grande varit des plantes et des fleurs reprsents.
Figure 21 - Awaji Yumebutai , Ando complete Works, Philip Jodidio, Taschen, Photographie de Mitsuo Matsuoka, 2012

Renzo Piano, dans son projet du Centre Culturel J.M. Tjibaou de Nouma a voulu que larchitecture soit en harmonie avec son environnement physique mais aussi culturel. En effet, le centre Culturel J.M. Tjibaou est compos de dix pavillons conus daprs les formes traditionnelles des huttes Kanak, avec des hauteurs qui varient entre 20 28 mtres. Organiss en groupe de villages , ces pavillons sont en immersion dans la vgtation et interprtent la tradition Kanak dans sa relation avec la nature. Renzo Piano fait le choix dtre en harmonie avec son environnement en crant des verticalits dans le paysage horizontal de la fort et du lagon. La sensibilit de la composition avec le site peut sexprimer de diffrentes manires, travers un dialogue formel avec lenvironnement, la culture, lintgration du bti dans le paysage, lutilisation de ressources locales...

Figure 22 - Centre Culturel J.M. Tjibaou , John Gollings photography, photographie numriquewww.rpbw.com, date inconnue

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Architecture et entropie
Lentropie est le degr de la dsorganisation dun systme. Cette notion est utilise pour dcrire ltat de dcrpitude, de ruine, de perte de la nature dans la socit industrielle et notamment dans la banlieue Amricaine. Pour Robert Smithson, L'art est artificiel, ainsi que notre perception de la nature et du monde . Il poursuit en expliquant que selon lui, la ville est l'emblme de l'artificialit et de la condition entropique des espaces contemporains. car elle tourne autour de vides urbains et non autour dun centre. Les uvres des artistes du Land Art sintressent aux fissures, et lherbe qui pousse dans les crevasses, qui sont pour eux ltat entropique. Ainsi, ils tentent dlever au rang duvres dart le dlabrement urbanistique et toute une srie d'objets industriels. Les reliquats d'installations industrielles deviennent des monuments commmorant l'espace dsorient qu'offre le paysage, o plus aucun repre ne semble organiser l'espace. Smithson sera amen parler de paysage entropique le fait de labsence de sens du territoire, qui semble se construire tout en se dcomposant, qui est devenu un espace clat. En faonnant Spyral Jetty, Smithson a boug 6400 tonnes de rochers en forme de spirale. Mais cette spirale nest pas fige, elle sestompe continuellement du fait de lrosion provoque par leau, les mares.

Figure 2 - Robert Smithson, Spiral Jetty , Rozel Point, Great Salt Lake, Utah, Avril 1970, Boue, cristaux de sel, roches, 460 mtres de long sur 45 mtres de large, Collection: DIA Center for the Arts,New York. Photographie de George Steinmetz, Septembre 2002

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Dans larchitecture contemporaine, nous pouvons retrouver cette notion dentropie. Thomas Sponti et Karen Touchard font le rapprochement avec la notion de dsordre : Cette ide est prdominante dans les cinq projets que nous traitons. De cette notion peuvent natre dautres thmes analogues : la ruine, le chaos, la dsorganisation, la non-composition, la non-hirarchie . Le fait de venir creuser dans une masse afin de gnrer une uvre sans composition, sans symtrie, sans rgles ni codes traditionnels , une architecture en fait libre, se rapproche de la dfinition de lentropie. Thomas Sponti et Karen Touchard prennent lexemple de luvre de Steven Holl, Simmons Hall , construit entre 1999-2002, au Massachusetts Institute of Technology. Lensemble est trait comme un seul volume ou les fentres, tels des pixels, viennent donner une texture au btiment. Les diffrents tages ne sont pas marqus en faade. Le volume est excav diffrents endroits : des excavations transversales en pleine surface assurant un rapport de porosit du volume avec le site . Laspect unitaire du volume est renforc par le fait que la pense structurelle fait partie intgrante du concept de base . De grands percements en toiture amnent la lumire naturelle dans lensemble de louvrage. Ces puits de jour transpercent le btiment sans aucune composition. Ces creux aux formes organiques sont des poumons dans la masse. Ils permettent une vie sociale tudiante . Ils servent aussi daccs aux diffrents niveaux par des escaliers. En ddensifiant la matire, on peut crer des programmes diffrents de celui du milieu. On se sert donc du milieu existant pour placer des programmes : on ne rajoute rien, on enlve pour crer . Lentropie est donc une notion que lon peut retrouver dans larchitecture contemporaine. Dautres projets sapparentent dailleurs cette thmatique. Thomas Sponti et Karen Touchard regroupent dans leur livre le projet de la Bibliothque Nationale de France de Rem Koolhass (1989), le Forum d Herzog et De Meuron en 2004, la Bibliothque UIB de Cero 9 (1989), et le Learning Center de SAANA (2010) que nous avons dvelopps prcdemment dans notre texte.

Figure 24 Simmons Hall , Daderot, photographie numrique, 2,560 X 1,920 pixels, wwww.en.wikipedia.org, 2005

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Nicolas Michelin donne un autre point de vue sur le lien entre architecture et entropie : Pour larchitecture on pourrait dire que lentropie serait le nombre qui mesure lincertitude de la nature de lusage dun btiment partir de lusage fix par le programme dorigine. Ainsi un projet faible entropie serait un projet qui ne pourrait absolument pas tre reconverti dautres usages, alors quun projet forte entropie serait, lui, capable de sadapter long terme toutes sortes dusages non pralablement dfinis . Une architecture en somme qui ne viendrait pas contraindre lusage des lieux, voire modulable. Larchitecte poursuit son texte en dmontrant quune architecture entropique serait une architecture du dsordre : En thermodynamique, lentropie permet d'valuer la dgradation de l'nergie d'un systme, cest dire que lentropie dun systme caractrise son degr de dsordre. En reliant ces deux dfinitions on pourrait dire quune architecture forte entropie serait une architecture du dsordre . Une architecture en somme sans ordre tabli, sans dfinition des espaces. Cela consiste mettre en place une dfinition des espaces par gradation, avec un dosage dans la conception entre complexit constructive et simplicit fonctionnelle. Ce mlange de complexit simplicit permet de crer les conditions pour une agitation troublant le fonctionnement rgulier de lespace architectural ; un trouble qui incite lusager sapproprier lespace, ne pas le subir .Pour lui, larchitecture entropique doit Inciter renverser lordre architectural tabli : il sagit bien l dun acte de subversion ou de ruse induit. Il rejoint donc le fait que larchitecture entropique se veut avant tout contre lordre tabli, une architecture libertaire. Larchitecte Patrick Bouchain prne cette ide l. Nous pouvons rapprocher son travail avec lentropie. Dans le Le Lieu Unique (1999) Nantes, il rhabilite les anciennes usines LU. Il lve lui aussi ce btiment industriel destin la ruine au rang duvre dart. Il en fait un projet culturel, un lieu ou la vie ctoie lart contemporain. Un lieu de rencontre redonnant lancienne usine sa dimension potique et conviviale. Des espaces de services (bar, restaurant, librairie) sont inclus dans le projet. Les espaces sont dpouills dans un souci de respect des lieux : les rseaux sont apparents, les murs ont t laisss en ltat, lconomie dans la construction est importance. Larchitecte a aussi fait le choix de crer des espaces qui ne contraignent pas les utilisateurs. Il a galement fait participer les habitants de la ville au projet : sur la faade de la salle de spectacle constitue dtagres, vingt mille objets offerts par des Nantais ont t entreposs. La faade sera rouverte en 2100 et les futurs habitants pourront dcouvrir les objets dposs. La dmarche de Patrick Bouchain rejoint bien en cela la dfinition de larchitecture entropique que donne Nicolas Michelin

Figure 25 - "Le Lieu Unique", Cyrille Weiner, photographie numrique, http://www.cyrilleweiner.com, 1999

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Conclusion
Lintrt des architectes et des thoriciens pour une architecture ouverte sur le paysage sest dvelopp ds la fin du 19me avec linfluence du romantisme, sest renouvel dans les annes 1960 avec les artistes du Land Art, et se poursuit jusqu la priode contemporaine suivant de nouvelles modalits, de nouvelles positions philosophiques. Dans un site ou le paysage est riche de sa lumire, de sa topographie, de son climat, de sa vgtation, ou dont la culture est forte, larchitecte tente de souvrir vers le paysage, soit en le cadrant tel un tableau, soit en souvrant physiquement par exemple. En labsence de paysage, larchitecture peut devenir paysage. Lhtrognit de la ville peut par exemple tre juge insuffisamment intressante par larchitecte, lalternative dune architecture ouverte sur le paysage peut- tre de concevoir une architecture comme paysage . Tout de mme, lvocation de la nature par une ouverture localise cre de manire minimale un rapport lenvironnement extrieur. Parfois, quelque soit lenvironnement, certains projets ont juste la volont dun repli vers un paysage intrieur. Cest le cas pour des monuments appelant au recueillement, comme nous avons tudi Daniel Libeskind avec le muse du mmorial Juif de Berlin. Dans cette mme intention, nous aurions pu galement prendre lexemple de projets de Tadao Ando tel que le Temple de l'eau . En instituant une harmonie entre architecture et site, les nouvelles compositions craient finalement aussi un nouveau paysage. Cependant, nous avons voulu distinguer larchitecture qui sinscrit dans le paysage, qui se fond, se fait discrte, larchitecture qui cr un paysage intrieur, et larchitecture dont le but premier est de crer un paysage artificiel en harmonie avec son environnement. Dautre part, les liens entre architecture sublime et entropique que nous avons tent de dcrypter peuvent aussi crer un rapport diffrent au paysage. Larchitecture sublime se dresse face au paysage, tandis que larchitecture entropique se laisse porter par limprvu du temps. Ainsi, en tenant compte du paysage dans lequel elle sinscrit, larchitecture peut trouver des sources dinspiration. Paradoxalement, le concept quasi universel de concevoir une architecture en relation avec le paysage permet de concevoir une architecture distincte de par ses particularits, de son environnement : le climat, la culture, les matires, la lumire, la topographie, sont autant de facteurs qui rendent unique le projet inscrit.

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Bibliographie
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