LOS ESPACIOS MLTIPLES EN ENTRE VILLA Y UNA MUJER DESNUDA DE SABINA BERMAN

Andrs Ramos Garca Se ha dicho que el espacio es ingrediente esencial de la representacin teatral, a la vez representante y representado (Garca, 121). La afirmacin, aunque peca de obviedad, no puede ser rebatida. As pues, el uso efectivo del espacio como recurso literario (y posteriormente, como recurso tcnico en la puesta en escena) enriquece y dota de significados a la obra. En este trabajo, analizo el peculiar uso de los espacios en la sala de un departamento en una obra de la dramaturga mexicana Sabina Berman.

Entre Villa y una mujer desnuda se estructura de la siguiente manera: diecisiete

escenas repartidas en cuatro actos: Acto I: 7 escenas, Acto II: 6 escenas, Acto III: 1 escena y Acto IV: 3 escenas. Como acotaciones iniciales, despus de la lista de personajes, viene una descripcin fsica de cada uno de ellos y, asimismo, una descripcin de los espacios de la obra: 1. Un departamento en la Colonia Condesa de la Ciudad de Mxico. Una sala con al menos estos elementos: un ventanal grande, un sof, una mesita baja, un taburete: puerta principal y accesos a la cocina y al dormitorio. Un dormitorio. 2. Entrada a un edificio de departamentos (Berman, 160). Encontramos en la obra los tres diferentes tipos de espacio. Los espacios patentes de

Entre Villa y una mujer desnuda son, pues, la sala, el dormitorio y la entrada al edificio de
departamentos. Por otro lado, la cocina cumple una funcin de espacio latente. Por ltimo, hay algunos espacios ausentes sin mayor relevancia en la obra que la de pertenecer a ancdotas de algn personaje (las Cataratas del Nigara, Perifrico).

He mencionado entonces la clasificacin de los espacios segn su visibilidad. Sin embargo, ahora me enfocar en su significacin en la obra; en especfico, a la sala del departamento. Lo particular de este espacio es que no resulta uno solo, sino que hay mltiples espacios dentro de l. La sala resulta una suerte de heterotopa en cuanto tiene el poder de yuxtaponer en un solo lugar real varios espacios, varios emplazamientos, incompatibles entre s (Foucault, 22) y entra en pleno funcionamiento cuando los hombres se hallan en una suerte de ruptura absoluta con el tiempo tradicional (Foucault, 23). Como lo entiendo, el entrecruzamiento de los espacios en una heterotopa puede mezclar espacios ficcionales con reales: condicin justamente inevitable para hablar de heterotopas. En este caso, la sala es el lugar real (a pesar de su inherente condicin de espacio ficcional) dentro de la obra y los otros emplazamientos se dan en cuanto Villa entra en escena. La aparicin de estos otros emplazamientos, dada de manera ingeniosa, coincide con la imaginacin o sentimiento de algn personaje. En la obra, son dos los personajes que se relacionan inseparablemente con estos espacios otros: Gina y Adrin. Por lo tanto, har el anlisis de los espacios con base en la relacin de cada uno de estos dos personajes.

Comienzo con Gina. La primera vez que en la sala surge un espacio otro ocurre en la escena seis del primer acto. La acotacin abre de esta manera la escena: Entra en la

estancia, con aire desconfiado, don Pancho Villa. Lleva al hombro su cananas, su revolver. Entra una Mujer, vestida a la usanza de principios del siglo XX, con una charola en la que trae el servicio del t (Berman, 169). La aparicin de los dos personajes ya pone en
alerta al lector implcito (y al potencial espectador de la representacin). Sin duda, se trata de personajes anacrnicos que han invadido un espacio actual. No obstante,

mientras se desarrolla el dilogo entre la Mujer y Pancho Villa, se advierte que ellos tienen conciencia de encontrarse en un espacio distinto al de la sala de un departamento en la Condesa. Hasta que una acotacin reza Va deslizndose en otro sector una cama.

Adrin y Gina estn sentados contra el espaldar (Berman 170), puede descubrirse que
las acciones de la Mujer y Pancho Villa son parte del relato que Adrin est contando a Gina. Por lo tanto, en una interpretacin posible, ese cruce de espacios est fundamentado en la imaginacin de Gina, quien al escuchar el relato se imagina la escena dentro de su propia sala. Aqu resulta importante que en la lista de personajes se haga la indicacin de que la actriz que interprete a Andrea tambin sea la Mujer. Esto sostiene la interpretacin del espacio imaginado; en los referentes de Gina, aparece muy cercana Andrea, por lo que dotar de las mismas caractersticas fsicas a la Mujer del relato de Adrin. Para imaginar a Pancho Villa, el personaje mtico de las pelculas mexicanas de los aos cincuenta, sesenta y setenta (Berman, 160), Gina cuenta precisamente con el cine como referencia. En este espacio otro, imaginado, la salida de Villa coincide con el abrupto final que Adrin da al relato para irse. Durante el dilogo entre Villa y la Mujer y hacia el final, se hace visible la relacin (e identificacin) Villa-Adrin. Por ello, la coincidencia: Villa se marcha de escena y Adrin del dormitorio, la identificacin puede verse en esta respuesta que le da Villa a Gina antes de que se vaya: GINA: Siempre yndote, chingados. VILLA: Huyendo o atacando. Es el destino del macho, compaerita (Berman, 172). Resulta probable entonces que esa identificacin est asociada por Gina, al mismo tiempo que Adrin la ha asumido, como se demostrar ms adelante. La primera escena del acto segundo da pie a la aparicin de un nuevo espacio imaginado; esta vez en relacin con la escritura de Gina. Mientras ella teclea en su

mquina de escribir, la escena entre Villa y su madre, doa Micaela, transcurre sin problemas: Gina teclea: Villa y doa Micaela se avivan (Berman, 174). Sin embargo, si Gina deja de escribir, los personajes se tornan estticos: Gina saca la hoja de la mquina

para colocar otra: doa Micaela y Villa se congelan (Berman, 176).

En esta escena, resulta evidente que lo que Gina est escribiendo y, un poco ms adelante, leyendo se est representando; en una suerte de juego metaficcional. Los tres guios prominentes de este juego son 1) la resignificacin del humo del cigarro y el sonido de las teclas en el espacio otro de Villa, quien piensa en humo de batalla y en ametralladoras; 2) la correccin que hace Gina al dotar de otro dilogo a doa Micaela, despus de exclamar: Ay, perdn. Perdn, perdn, perdn (Berman, 175) y el regreso en el tiempo que sufren en ese otro espacio para que doa Micaela vuelva a un dilogo, ya modificado y 3) la botella de tequila que comparten Gina y Villa; el objeto ha traspasado ese cruce de espacios. Finalmente, esta escena confirma la condicin de espacio imaginado en relacin con Gina y con ello, la afectacin de sus elementos (los personajes) que resultan tambin imaginados, inexistentes en la realidad ficcional de la obra. Puede notarse tambin que los espacios imaginados de Gina y comparten la caracterstica de simultaneidad pues ocurren al mismo tiempo que lo que se desarrolla en el espacio real.

La relacin de Villa y su espacio respecto de Adrin resulta distinta a la de Gina. Si bien la imaginacin es el factor comn de Gina y Adrin; Villa se relaciona con Adrin con base en su propia identificacin con el personaje histrico. En otro nivel de interpretacin, la identificacin resulta a manera de sincdoque en relacin con el hombre mexicano y el machismo. Sin embargo, aqu trato con la identificacin AdrinVilla en la obra. Una identificacin que quiz sera ms correcto llamar obsesin. En el

primer acto, hay una referencia ya a dicha obsesin, Adrin le cuenta a Gina que incluso ya est dibujando en mi cuaderno sombreritos norteos (Berman, 166). Sin embargo, la escena a la que corresponde la aparicin de Villa en total correspondencia con Adrin es la nica del acto tercero. En ella, Gina corre a Adrin del departamento pues ha finalizado su relacin. En cuanto ste abre la puerta, Villa aparece. Desde aqu, se advierte una gran diferencia: mientras Gina simplemente imaginaba escenas con el personaje, Adrin no slo imagina al personaje, sino que interacta con l. En realidad, la funcin ms importante aqu es el personaje imaginado, una especie de desdoblamiento de Adrin en la que Villa resulta el lado machista que poco a poco se doblega hasta morirse. El espacio imaginado entonces es nulo. A diferencia de Gina, Adrin no imagina una escena, sino al personaje como una conciencia torcida; en su obsesin con Villa, surge la identificacin que lo lleva a pensar: qu esperara Villa de m y por qu se decepcionara? Por esto mismo, no ahondar ms en esta relacin en donde el espacio otro ha sido borrado, sin embargo, me pareci importante sealar el contraste de la figura de Villa en relacin con Gina y Adrin.

Al considerar el final de la obra, uno se encuentra de nuevo con la figura de Villa y un can que no funciona, imagen que sirve de metfora para la virilidad (como potencia sexual) de Adrin en ese momento. Su identificacin, ahora disminuida, surge cuando le cuenta a Andrea que Villa por ah anda, no?, cabalgando en nuestra imaginacin, al menos (Berman, 203). Otro punto sustancial se encuentra con la aparicin de doa Mica como empleada domstica en el departamento. Puede haber distintas interpretaciones: a nivel ideolgico, por ejemplo, empata con la conversacin que tienen Andrea y Adrin con respecto a la Revolucin, sus logros y fracasos. La que a m me

funciona es aquella del espacio imaginado por Gina. Como lo mencion anteriormente, que la Mujer comparte rasgos fsicos con Andrea sugiere que es el referente inmediato que tiene Gina; ahora bien, si doa Mica, la empleada domstica, y doa Micaela, la mam de Villa, comparten el nombre, resulta lgico que la primera haya sido el referente de Gina para imaginar a la segunda.

Para concluir, quiero confirmar la condicin de heterotopa de la sala, una vez analizados los espacios imaginados. La sala, como espacio real y como continente de los espacios y personajes imaginados, cumple una funcin ilusoria; la imaginacin de Gina y Adrin se hace patente en el texto literario y as se vuelve posible, en menor o mayor medida, pronunciar los sentimientos y la personalidad de ambos personajes. El ttulo de la obra termina por ser justo y eficaz respecto a la relacin de Adrin y Gina y, en un nivel ms amplio, a la propia temtica amorosa; adems de anunciar la multiplicidad de espacios.

FUENTES CITADAS Berman, Sabina. Entre Villa y una mujer desnuda en Puro teatro, Mxico: FCE, 2004, pp. 157-210. Foucault, Michel. Espacios otros, trad. Marie Lourties, en Versin. 9, abril 1999, pp. 1526. Garca Barrientos, Jos Luis. Espacio en Cmo se comenta una obra de teatro. Madrid: Sntesis, 2001, pp. 121-152.