CAHIERS

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N" 31 REVUE DU CINMA ET DU TLCINMA N" 31
CAHIERS DU CINMA
REVUE MENsUELLE DU CINtMA ET DU TtLCJNMA
146, CHAMPS-tl YSES, PARIS (8') LYSES 05-38
RDACTEURS EN CHEF: A. BAZIN, J.DONIOL-VAlCROZE ET La DUCA
: l. KE1GEL
TOME VI
La Rdaction ...........
Jacques .
Franois Truffaut .
Marcel L'Herbier ...
LE CINEMASCOPE
Maurice Schrer ..
Herman G. Weinberg ....
Alexandre Astruc ........
Jacques Donio!.Valcrcze ."
Andr Bazin ....
Michel Dorsdav .........
Jacques Rivette ......
LES FILMS
Andr Ba'zin ....
Franois Truffaut .....
Philippe Demonsc"Jblon ..
Jacques Doniol.Valcroze
Jacques Doniol-Valcroze ...
Marie Seton

JANV/ER /954 N 31
SOMMAIRE
EcHtOl'igl ... 1
Dshabillage d'une bcurgecke 2
Une certaine hmclance du cinma franais ...... 15
............................... 30
*
Vertus ca?dincles du Cinmascope ............. .
Ip:;o fac:'o ....... l
Le tctal ......................
Opration Chrtien ...... '." '" -...... , . "
Fin du montage .......................
Alleluia ............... , ...............
L'Age des en scne ................
*
36
40
41
42
43
44
45
Un fifm au tlobjectif (The LUtle rugNve) 49
Aimer Fritz Lang (The Big He:If) 52
Le Travesti (Lili) ......................... 54
. Un st';le de couleur (Moulin Rouge) ... 57
Les phnomnes (Les Orgueilleux) ... 58
*
Eisenstein et les Franais (Tdbune de
la F.F.C.C.) ...................... 60
*
Table des matires du tome V 62
Mlle loUe H. Eisner. c:r.:.gnant qu'il puisse y avoir confusion, nous prie de signaler qu'elle n'a. c:rit
dans "article F' comme femme de notre n" 3D que le passage concernant Asta Niefsen.
NOTRE COUVERTURE
Richie Andrusco dans The LUNe Fugitive (Le Petit Fugitif) de
Ray Ashley, Morris Enger et Ruth Orkin. (CincJis).
ditorial
En doublant le cap du trentime numro Les Cahiers du Cinma battent
un record qui est pour nous significatif. Aucune revue de cinma similaire n'a
jamais atteint en France ce chifFe jusque-l fatidique. Nous avons conscience que
cetie sorte de majorit ne nous donne pas de droits spciaux mais nous cre des
devoirs. C'est pourquoi il ne faut pas s'attendre ce que nous nous endormions
dans un conformisme lgant. Nous nous dijio!l5 certes des fausses audaces ct des
casseurs d'assiettes et c'est sans doute cette forme de prudence qui a pu paifois
nous faire taxer d'acadmisme. Mais nous nous moquons bien des tiquettes et
travers la diversit des opinions de nos coliaborateuTS nous savons bien quelle
ligne nous suivons. La runion dans ce mme numro de deux tudes mettant en
cause des valeurs officiellement consacres du inma franais ne nous en parat
pas moins rclamer quelques explicati01;s.
On nous a dfj reproch - qfficieusement et qfficiellement - de ne pas
dfendre le cinma franais dans Les Cahiers du Cinma et de prfrer Ple mle
ses uvres dites de qualit n'importe quel film amricain de srie B, n'importe
quelle production sovitique, n'importe quel essai italien. Est-il besoin de prciser
que nous faisons un choix parmi ces films el qu'ils ne sont pas lus au hasard
et que c'est de la mme faon que nous soutenons ou attaquons les films franais?
Si nos intentions paraissaient confuses au lecieur, peut-tre ce numro les clairera- _
t-il. En tudiant successivement ce qu'ont t la conception de la femme et l'orien-
tation du scnario dans le cinma franfais depuis 1945, en dnonfant la banale
minceur de l'une et la dangereuse pente du second, nous esprons mettre en reli'lf
les exceptions, saluer les hrones dignes de ce nom et l'audace relle ou l'intelli-
gence authentique de certains sujets et de leur mise en scne. On nous accusera
peut-tre d'injustice ou de lse-majest l'gard de certains des artisans les plus
rputs du cinma. Et certes il y a toujours quelque injustice mettre en juge-
ment le travail}} des autres. C'est pourquoi nous n'entendons pas dPrcier
ce travail)} ou mconnatre le talent mais, en prenant quelqu'altitude,
connatre des intentions et peser les influences.
Nous acceptons volontiers de voir rcuser la forme jJamphltaire de
certaines apprciations mais nous esProns qu'au del du ton, qui n'engage que
les auteurs, et en dpit jJeut-tre de tels jugements particuliers, toujours individuel-
lement contestables et sur lesquels nous sommes loin ici d'tre tous d'accord, on
reconnatra au moins une orientation critique, mieux: le point de convergence
thorique qui est le ntre.
,-----
DESHABILLAGE
D'UNE PETITE BOURGEOISE
SENTIMENTALE
par Jacques Doniol-Valcroze
On dirait que par une tnmge bizarrerie du cur, la femme aime communhlue
plus de charme qu'elle n'en a elle-mme. L'image de la ville lointaine o on la vit un
instant jette dans une plus profonde et plus douce rverie que sa prsence eUe-mme.
C'est l'effet des rigueurs , dit Stendhal au hapitre XIV de DE L'AMOUR. Ainsi du
cinmatographe. Fuya.nte, clignotante, la merci d'un charbon br1, papillon qui
ne peut vivre que coll la lampe et qui en meurt, la fennne de cinma est la grande
absente de la vie des hommes ns depuis les environs de 1890 . .Te puis chque fois que
l'envie m'en prend re-vrifier ces cotes d'une hro:me de roman. Mme minuit, seule
avec un homme au fond de cette obscurit dpe,uple, elle est garde davantage que dans
un salon au milieu de vingt personnes ... Christel avait une robe de plage blanche, les
pieds nus dans des sandales ... sa longue dmarche lastique} si noble, si ddaigneuse,
tait une allgresse pour moi... SQn rire frais clatait dans le noir, nous foulions les
herbes entre les grandes corchures des dunes, blanches comme du sel. Et c'est
vrai que j'awai voulu marcher jusqu'au matin (1), ou encore: J'aurai donn toute
la socit de la ville pour le plaisir d'tre assis prs de la iUle de Jacobus, hargneuse
et superbe et peine vtue de cette draperie couleur d'ambre qui laissait entrevoir sa
(1) Julien Cracq UN DEAU TNBREUX.
2
gorge. voir ses mches en dsqrdre de chaque ct de sou' visage, on eut .dit qu'elle
venait de sautel' hors de son lit dans la panique d'un incendie ... Je la contemplai, depuis
le sommet de sa tte bouriffe en suivant la ligne gracieuse de l'paule, la courbe de
la hanche, la forme dra.pe de la longue jambe, jusqu' sa mince chevine qui mer-
geait d'un volant sale et dchir, jusqu' la pointe d'une mule bleue haut talon,
toute cule, ballante son joli pied qui s'agitait lgrement, avec des mouvements
vifs et nerveux, comme si ma prsence l'eut impatiente (2).
Je peux con1;empler sans fin le portrait de Zlie Courbet, la Dame . l'charpe
jaune de Goya, la Procureuse de l'Ecole de Fontainebleau, la Femme en bleu dE" Corot
ou les Sorcires Amauri de Leonor Fini. Elles sont l, fixes pour l'ternit dans' le
plomb ou la toile, prisonnires de la- phrase ou du mlange des couleurs. En un
sens par la vertu de l'imprimerie et des muses, par le truchement des libraires et de,
la reproduction en cOleur, elles sont moi, elles ne peuvent m'chapper, elles ne
changent pas, elles regardent indfiniment un point l'horizon ou se promnent sans
fin en barque avec Fabrice sur le lac de Come. '
Les femmes de cinma ne sont mme pas comme un rle de thtre que je peux
dtacher de son interprte et fixer dans ma mmoire par le pouvoir de mon imagination.
Phdre ce n'est pas Rjane ou }) Marie Bell c'est d'abord Phdre tout court, tandis
que Scarlet 0' Haro. est prisonnire de Vivien Leigh et Garance d'Arletty. Elles sont
certes dfavorises ces actrices qui' depls cinquante ans donnent vie provisoire
aux fantmes de l'cran, car si, dans un sicle, on tudi!'lra encore le d'Emma OU'
de Dominique, ira-t-on ou pourra-t-on'l - revoir Bette Davis et Danielle Da"riieuX,
et si on le fait, le phnomne de dmodement ne nuira-t-il pas gravement- au personnage
de l'hrone travers les traits, les gestes et les vtements de l'interprte '1
Mais le cinma, art du prsent, se rattrape dans l'immdiat. Il met les bouches
centuples parce qu'il se sait menac. En dpit de tout ce que je viens de dire, en dpit de
cette absence, en dpit de ces limitations de pouvoir, la femme de cinma se dresse,
devant nous, enfants de ce temps, plus grande
que ses rivales. Des millions de collgieris et
d'hommes mrs, de conscrits et de midinettes,
des millions d'hommes et de femmes tout fait
normaux, ont de gr ou de force, fait dans leur
cur et dans leur esprit une place prpondl'antc
l'lment fminin du cinma. Notre poque a
invent les gros tirages et les adhsions III
puissance mille. La Joconde, pourtant fort con-
nue et visite, ne peut lutter contre le coefficient
multiplicateur de la projection
que : elle fut, est, et sera toujours moins popu-.
laire que ne le ft Mary Pickford ou que ne le
sont aujourd'hui Ingrtd Bergman ou Rita
Hayworth. TI y fi. l un phnomne extravagant
mais significatif. A partir d'un certain degr de
beaut et d'attrait, pin-up ou ambulancire, vamp
ou kolkhosienne, ingnue ou prostitue, la femme
de ce demi-sicle est d'abord une femme de
cinma et le cinma c'est d'abord les femmes ...
,
'*
Ainsi pourrait peut-tre dbuter une lon-
gue tude sur les rapports de la femme et du
dernier-n des arts. n conviendrait ensuite de se
pencher sur les visages et les noms que prend
cette femelle selon les latitudes. Dis-moi
quelle est ton actrice prfre et je te dirai
qui tu es )}. On imagine o cela pOlUTait
ll<lUS conduire: la taille d'un volume. Nous
avons choisis de ne donner ici qu'un extrait
de ce livre yirtuel, pas mme un chapitre,
(2) Joseph Conrad UN SOURIRE DE LA FOHTUNE.
3
quelques paragraphes du chapitre ,La femme fr,anaise dans le cinma ), les
paragraphes concernant l'as!lect de cette femme de 1945 aujourd'hui. Et voil dj
que nous sommes parplexes. Nous la cent fois paT an, mais comment fixer
ses traits mme si je lui donne un nom: Edwige Feuillre ou Dany Robin,
Michle Morgan ou Simone Signoret, Ce u'est pas le nez Claou ou les cheveux
courts, les yeux de biches ou le pigeonnant, qui n'jmportellt ici, C'est la
trace interne de cette Edamisisi Feniromorsi que je voudrais retrouver, c'est la carte
d'identit de cette Wigenychelemone Lerebinganoret que je voudrai drober au bureau
des producteurs, des scnaristes et ds parce que, comme disait Jean-
George Auriol, tout comme l'amante-idale et la plus-bellefilledu-monde, l'ac-
trice-fragile-au-charme-dconcertant n'a p;.ts de numros de tlphone et ne peut tre
qu'abusivement par les impressarios . Ce qui compte ce n'est pas ce
qu'elle est, mais ce que ces messieurs veulent en faire, ce qu'elle devient une fois
la copie-standard mise dans les potes. Et quand nous prenons un peu de recul que
? Quel nom _ mettre sur son visage ? Celui de notre sur, de notre fenune,
(Le ,notre matresse ? Celui d'une que nous ne connaissons pas, d'une ouvrire
anonyme, d'un lutin frique 7
En yrit, nous voil. dans le vague : 'premire' vue, l'hroIle cinmatographique
t:ranaise de 1945 1954 n'a pas de nom. Il nous semble pourtant est-ce parti-pris ?
qu'ailleurs il n'en va pas g.e. mme. ? Mais comment donc, la voici. D'abord
-l!-lle est no-raliste)} (sic). De Pasa La Provinciale, elle est nature }), peu
apprte, c)lreuse ou riante, passionne ou lasse, elle est La Magnani ou toutes ces
petites ragazze que nous. dvorons des yeux et qui la camera: elles
n'coutent aue les orages du cur et les temptes du corps". souvent demi-nues.
Qnt sur le dos des toffes sans apparat, une mince pellicule d'humanit qu'elles rejettent
d'un regard, d'une parOle un peu sourde... mres ou putains, tendres amantes ou
gr.aves surs de Dieu mles aux injures de la plante, etc ... (1) ), Et puis quand elle ne
sont pas no-ralistes, elles animent ces grotesques films italiens peuso-historiques,
pseudo-romantiques ou pseudo-tout-ce-qu'on-voudra, alles ne signifient plus rien et
n'arrivent mme pas voquer les enflures d'Annunzienne des Divas ou les
affteries sophistiques de la ({ priode des tlphones blancs , Hors de la Magnani
4
point de salut ? Non point. N'y que
Paola (Lucia Bose), oiseau de rve qui
ferme la boucle amorce par Louise Brooks
et Evelyne Brent."
Et quand je pense l'Anglaise - de Celia
Johnson Joan Greenwood -, la Su-
doise - de Maj. Britt Nilson Anita
Bjork -, la Sovitique dj elle n'a
plus de nom d'actrice,. jeune fille de l'Et
Prodigieux ou femme tourmente de La
.Moisson, elle est : une citoyenne -, l'
ricaine mme, si multiple mais si rv-
12.trice, commis-voyageuse nave, parfois irri-
tante, souvent charmante, de l'American
Way or Life ), quand je pense . toute cette
salade de cratures, je vois se dessiner
devant moi deux ou trois types par nation
et qui me satisfont par leur cohrence, par
leur valeur de messager des paysages et
des villes, de parlementaires des curs et
des corps, Mais la Franaise ? Si l'on me
posait bmsquement la question, je rpon-
drais sans doute que le cinma franais peint
le plus souvent des femmes qui n'existent
pas, ce qui n'est pas priori un dfaut,
qu'il est rempli de ces femmes inventes,
sans mtier, sans sans origine,.,
mais encore ? Je ne saurais rien affirmer
(1) ,Tc m'excuse de me citer. Aussi nc domic-
rais-je pas la rfrence,
d'autre qui n'exigerait d'abord des preuves. Et ce
premier lment- de rponse n'exige-t-il pas lui
aussi d'tre prouv ']
Arriv ce point de mon tude, je me suis
gratt le menton. Fallait-il abandonner et 'laisser
s'chapper la coupable '] Mais quel homme digne
de ce nom aime capituler sa.ns combat devant
le mystre fnnin, fut-il cinmatographique ']
Je me suis donc lanc dans une opration fan-
tastique et je convie le lecteur, le vrai, le dur,
l'hroque, la refaire avec moi. Si pas srieux
s'abstenir.
Fantastique '] Certes, qu'on en juge. J'ai pris
la liste des 800 et quelques films franais sortis
de 1945 aujourd'hui et je l'ai pluche soigneuse-
ment, film par film, afin de slectionner ceux conte-
nant une ou plusieurs hrones dignes de ce nom,
c'est--dire ayant lUle relle paisseur ou tant
rvlatrice de quelque chose pouvant intresser
mon tude. J'ai ainsi choisi soixante-films. Cette
liste qui va devenir mon matriau dfinitif appelle
plusieurs rflexions.
1) Elle est videmment arbitraire puisqu'elle
carte plusieurs centaines de films mais il fallait
choisir, et mon critre je viens de l'indiquer. L'ob-
jectivit totale eut consist tudier tous les
films. Un numro entier des CAI-IIERS et six mois
de travail n'y auraient pas suffi. J'offre volontiers
l'ide aux chercheurs.
.--------------------------------------------------
2) Il se trouve que cette liste ne retient pratiquement que les films dits impor-
tants . Cela n'est gure tonnant : films inconsistants, hrones inconsistantes donc
sans intrt pour moi. Mais il est vident que le reliquat - ce grouillement de petits
ou de mauvais films - serait galement rvlateur. Peut-tre autant. il est pro-
bable que les rSltats seraient identiques, les films mdiocres n'tant que des sui-
veurs et ne faisant qu'exploiter les tendances des succs de la' saison prcdente.
3) Il n'y a pas dans ma liste - hlas! de beaucoup s'en faut - que des bons
films. Mais il y a certains films moyens ou mauvais qui comportent lUle hrone consis-
tante ou rvlatrice et qui n'existe parfois pas dans les bons (Caroline chrie n'est pas
un chef-d'uvre mais le personnage est trop envahissant pour tre pass sous
silence). .
4) n y a aussi des films importants qui ne sont pas dans ma liste, soit parce
qu'ils en doublent trop troitement un autre et qu'il fallait me limiter, soit parce- que,
intentionnellement ou non, ils ne comportent pas rellement un personnage principal
de femme correspondant ma dfinition (Exemples: La Bataille du rail, Les
Vacances de M. Rulot, Jeux Interdits ... d'ailleurs j'y reviendrai plus loin, car mon
sujet peut aussi se dlimiter par les absences .}
5") On pounait m'objecter qu'il y a dans Jeux Interdit.s un personnage principal
de sexe fminin. J'indique donc tout de suite que j'adopte l'admirable dfinition
d'Audiberti La femme commence onze ans pour finir avant l'ge noir o les
poils de son . pUbis migrent vers son menton (1). En attendant donc Le Bl en
he'rhe, la plUS jeune hrone de ma liste sera la Juliette des Dernires Vacances et la
plus ge la Sophie des Parents Terribles.
6) Enfin; il doit y avoir ici et HL des erreurs et des omissions_ Que l'on veuille
bien considrer pour m'excuser que j'ai modestement conscience d'.tre le contraire
(1) Audiberti : 1950).
5
,
d'un statisticien. La plus lmentaire opration mathmatique pose pour moi d.es
problmes dsesprants. Additionner Michle Morgan et Edwige Feuillre, ml\ltiplier
cette somme par Jean Delannoy et Ren Clment, et diviser le tout, par 63, devient
ds lors herculen. Qu'on .en juge par la .suite de l'opration ....
,*,
... j'ai donc rang mes 63 titres et les 76 hrones qu'ils dterminent par anne et propos
de chacune d'elles j'ai cherch une qualification correspondant aux rubriques suivantes :
tat, classe, poque, style, fonction, thme. Cela demande quelques explications, les voici:
Etat! S'agit-il d'une adolescente, d'une jeune fille, d'une jeune femme, d'lme
femme mre?
Classe: Il s'agit de la classe sociale. J'ai :retenu: l'aristocratie, la bourgeoisie
(petite ou grande), le paysannat, le peuple (c'est--dire surtout les milieux ouvriers
des villes), la prostitution (qui forme une classe part) ... et l'indtermination.
Epoque : TI s'est avr efficace aprs plusieurs ttonnements, de classer les films
ainsi: nos jours, 1900, dix-neuvime sicle, films d'poque (tous ceux qui se passent avant
1800) et indtennins. (A ce crible un peu sommaire chappent certaines subtilits:
les Dernires Vacances, film de nos jours est pourtant spCifiquement et volontaire-
ment de 1935 : Le Diable au Corps quoique adapt d'un roman situ exactement
en 1914 est class 1900 }} parce que le film se rattache manifestement la tradition
cinmatographique 1900.)
Style : J'avais prvu deux rubriques complmentaires Dtermination ; (l'h-
rone est-elle plus ou moins situe 1) et ({ Style )} (dans quel style est-elle traite 7).
Je n'ai conserv finalement que le style : les hrones situes, mi-situes et non situes
tant gnralement traites respectivement dans des' styles ralistes, mi-ralistes et
non-ralistes. D'ailleurs cette question de ralisme est trs quivoque et nous verrons
plus loin qu'il s'agit plutt d'une intention de ralisme que de ralisme tout court
dont la dtermination propos d'un film est sujette caution et prtexte mille
controverses.
Fonction: Quelle est la principale fonction de l'hrone dans le film en ques-
tion 7 L'exprience seule pouvait en dterminer le nombre. Il en ressort donc que
cette fonction peut tre : romanesque, sociale, potique, rotique et (dans un seul
'cas) mtaphysique.
Thme : J'ai cherch rsumer par une formule courte ce que reprsentait
chaque personnage. Exemple : Elina Labourdette dans Les Dames du Bois de Bou-
logne, c'est la rvolte du cur , Albertine dans Le Rideau Cramoisi c'est {( l'amour
q u ~ tue )). L-dessus aussi on peut discuter perte de vue. Je l'espre bien.
Il me faut maintenant citer au tableau d'honneur de la recherche cinmatogra-
phique les volontaires aussi courageux que savants qui ont bien voulu m'aider
remplir -les cases blanches de ces adjectifs croiss, j'ai nomm (par ordre alphab-
tique) : Alexandre Astruc, Andr Bazin, Michel Dorsday, Pierre Kast, Michel Mayoux,
Jean-Jos Richer, Jacques Rivette et Franois Truffaut. (Kast m'avait suggr, pouss
sans doute comme d'habitude par quelque arrire-pense lUbrique, d'ajouter la liste
des ( accessoires )}. Ces objets se sont rvls incapables de prendre place dans mon
tableau, mais j'en donnerai plus loin la liste ql constitue un savoureux pOme pr-
vertien.)
Sans plus attendre, et en repoussant toute addition, je passe l'ordre du jour.
Voici donc, de 1945 1954, l'mouvante fiche signaltique de la femme du cinma
franais.
b
'fI'fRES ETAT C!-ASSE EPOQUE ,STYLE FONCTION
1
THEl\IE
- -- --
1945
Les Enfants d. Paradis
Arletty. Jeu.ne femme Peuple
1 XIXe
Mi-raliste Potique Un rle d'homme.
Falbalas
Micheline Presles. Jeune fiUe Bourgeoisie Nos jours Raliste Romanesque L'incertitude.
L"
Dames du BoiB d,
Boulogne
Maria Jeune f,emme Aristocrati Nos jours Raliste Romanesque
Les liaisons dan-
Elina LabOul'deUe. Jeune Bourgcoisie Nos jours Raliste Romanesque
gcreuses.
La rvolte du
Boule de Suif
cur.
Micheline Presles. Jeune fcmme Aristocratie xrx
e
Raliste Sociale
Lo cur contre
Sylvie et le Fantme
l'intrt.
Odette Jeune fille Aristocratie Nos jours Non-raliste Potique
Le rve.
Partie de Campagne
Sylvia Bataille. Jeune fille Bourgeoisie XIXe Ralist ROluanesque
L'amour et son
regret.
HI46
.
Macadam
Simone Signoret. Jeune femme Prostitue Nos jours Raliste fi.omanes(IUe L, cur contre
Les POltes de la Nuit
l'intrt.
Nathalie Nattier. Jeune femme Bourgeoisie Nosjours.1944 Mi-raliste Potique
L'muour et le
1
destin.
La Symphonie Pastorale
Michle Morgan. Jeune fille Bourgeoisie Nos jours Mi-raliste Mtaphysique
La puret.
La Belle et la Bte
Po'tique JoseUc Day.
Jeune fill(!
, Bourgeoisie Film d'poque l;{on-raliste
La rdemption
La Fille du Diable
par l'aIllour.
Andre Clment.
Jeune fille Peuple Nos jours Raliste Romanesque
La fllle sauvage.
1947
Lo Diable au Corps
Micheline Presles.
Jeune femme Bourgeoisie 1900 (1914) Raliste Romanesque
Le droit de pas
sion.
Faz'rebique
Jeune lille
Nos jours Raliste Paysanne Sociale
La nature.
Les Frres Bouquinquant
Jeune femme
:Madeleine Robinson. Peuple Nos jours Raliste Sociale
L':unoul' hOllnt e.
Quai des Orfvres c
,
Suzy Delair. Jeune IClllme
Peuple Nos jours
-
Raliste Soc!ale L'intrt contre 1
Le Silence est d'Or
cur.
Marcelle Derrien. Jeune fille Peuple 1900 Raliste Romanesque
L'cole de> fo m
Antoine et Antoinette
lues.
Claire Maffe. Jeune femnle Peuple ::-\os jours Raliste Sociale L'mnou!' honnt e.
1948
Ddie d'Anvers
Simone Signoret. Jeunc femme Prostitue Nos jours Raliste Sociale L'amour et le
Les Dernires Vacances
destin.
Odile Versois. Adolescente Bourgeoisie Nosjours.1935 Raliste Romanesque L'veil de
Aux Yeux du Souvenir
l'muour.
Michle Morg::m. Jeune fIlle Bourgeoisie Nos jours Raliste Romanesque L'aventure )lOur
L'Aigle if deux ttes
geoise.
Edwige Fcuillre. Jeunc fClnme Aristocratie XIXe Mi-ralistc 1 Romanesque L'aInour et le
1
devoir.
La CIWl'trellse de Pmnle
Maria Casares. Jcune ferlIne Aristocratie XIXe l\Il-rHliste Romanesquc Hrone du XYIll
"
la felllme-llOmm
Rcne Faure. Jeune fille Bourgeoisie XIXe
1 Mi-raliste Romanesque Hroine du 'IX
8
la rvolte du cu
e.
r.
7
TITRES ETAT CLASSE
1
EPOQUE STYLE FONCTION TUmm
"----
"- --"
--
-
1
--
Les Parents Terribles
Josette Day. Jeune fenune
La rvolfe dn cur.
Yvonne !le Felllnle mre Bourgeoisie No:'l jours Realiste Romanesque ,L'amour incest.
Gabrielle Dorziat. Femme mre
La femme-houlIne
1949
L"
Amanls de Vrone
Anouk
Aime. Jeune fille Bourgeoisie Nos jours :Mi-raliste ROluanesque L"l puret couh'e
le vice.

d"
Grilles "
Isa
),Iiranda. Jeune fenllne Peuple Nos jours Raliste Sociale L'amourmaternel
L, Poinl du JOlIr
Lolh Bellon. .Jeuue fille Peuple Nos jours Realiste Sociale L'amour honnte
,1Iallon
Ccil , Aulny. Jeune fille Peuple Nos jours :\Ii-raliste Romanesque L'muour destruc-
teur.
GirJi
Danile Delorme. Jeune fille Bourgeoisie 1900 :Mi-raliste Romanesque La fcnnne-objet.
Rendez-volIs de Juillel
Nicole Coureel.
.Jeunes filles - Bourgeoisie Nos jours Realiste Sociale
Le> problmes d
Brigitte Aubel'.
la jeunesse.
Palles E
ArleUe Thomas. .Jeune fille Paysanne
Nos jours Mi-raliste ROllu\nesqqe
La puret,
Suzy Delair. Jeune femme Peuple La compromis-
sion.
Les Enfants Terribles
1 Romanesque
Nicole Stphane.
filles Bourgeoisie :Nos jours Raliste
L'amour
Rene Co sima.
incestueuX.
1950
La Marte da Port
Nicole Courcel. Jeunc fille Peuple Nos jours Raliste Sociate L'ambition.
ll11ie d, CQ1'neilTwlt
Edwige Feuillre. .Teune femme Aristocratie Nos jours Raliste Sociale La revendication
d, la femIne.
L, Cll/lteau de Verre
:Miehlc ),[ol'gan. Jeune femme Bourgeoisie Nos jours Realiste Romanesque La bourgeoisie et
l'amour oul'tois.
OrpluJc
)'Iari;l Casars. Jeune fenunc Indtermin Nos jours )[l-raliste Potique L'umour et la
Inort.
Manges
- Shnone Signoret. .Teune femme Peuple Nos jours_ Realiste Sodale La tl'ahison .
Un 1-Iomme marclic dans
'a
ViIlc
Ginette Leclerc. Jeune femme Peuplc Nos jours Raliste Sociale La tl'ahisOll.
La ROlule
Simone Signoret. Peuple (2)
Simone Simon.
Jeunes femines
(2) 1900 Non-rnliste Erotique La
femme-objet.
'Danielle Darrieux. Prostitue (1)
Odette ,Joyeux.
1951
Sans laisser d'adresse
Danile Delorme. .Teune feuune Peuple Nos jours Raliste Sociale L'tUllont" honnte.
DellX sous Ile Yiolelle
Dany Robin. Jeune fillc Peuple Nos joUL'S Raliste Romanesque La pu:et
contre
l, VIce.
Les Llmanls de RrrlSInorl
Nicole COHl'eel. Jeune fille Peuple Nos jours Raliste RoulUnesque Le droit
a l'amour.
Les Miracles n'ont liel!
qu'une fois
Alida VnHL Jeune fenlme Bourgeoisie Nos jours Raliste Romanesque Le temps contre
1
l'amollr.
Caroline CMrie
:Martnc Carol. 'Jeune femme Aristocl'atie Flm d'poque :\oH-raliste Erotique La femme-objet.
,
8
ETAT CLASSE i BPOQUE
-- -- ---
TiTHES
Le Garon sauvage
Madeleine' Robinson. Jeunc femme Pl'ostituc jours
Le JOlIJ'lllll d'n Cur de
Campag/lc
Nicole Lamil'al. Jeune fille Al'l:itocl'atie
Juliette et la Clef des
Songes
jours
STYLE FONCTION
n(lliste Socble
Raliste Homanesque
Suzanne Cloutier. Jeunc fille Indtel'min Indtermine N'on-rali.ste Potique
Edouard et C(!l"Olille
Anne Vernon.
UJ52
Adorables Cratures
Danielle Darrieux.
.\Iartine
Bdwige Feuillre.
Rene Faure.
Casque d'Or
Simone Signoret.-
Le Rideau Cmmoisi
Anouk Aime.
Jeune femme ,Bourgcoisie
Jeunes femmes
Jeunc femme Peuple
Jeune fille Bourgeoisie
La IIh'lI .HU nb DOllge
Dmlielle Darrieux. Jeunc fenllne Bourgeoisie
Les Conqurants
Laircs
Claire l\Iaffc. Jeune femme Bourgeoisie
1953
Le d'Or
Anna }.1(lgnuni, Jeune femme Peuple
Le ROll Dieu cottfes-
,.,.iOll
Danielle Darrieux. Jeuue femme Bourgeoisie
Un Caprice
eIlI.irie
de CU/'oline
:.\Iartine Carol. Jeune fenllJle Aristocratie
Rue de l'Estrapade
Anne Vernon. Jeune fCllllne Bourgeoisie
Lucrer:e Bor{ji.a
:;\brlillc Carol. Jeune fel111Ue Aristocratie
MadMllc de
Dmlelle Dal'rieux. Jeune femnle Aristocmle
lIe/cne Boudler
Gisle Pascal. Jcune fenlllle Bourgcoisie
La Pl/tain Respecilrellse
Bllrbarll Lange. JeUlie femme '
l'hl'ese Raquin
Simone Signoret. Jeune fenulle Peuple
Les Orgueilleux
Michle Morgan. .reune fel1lJl1e Bourgeoisie
L'AIJlOllr d'Ilne FeIJllne
i\1ieheline Presles, Jeune femme Bourgeoisie
1
XO$ Rllliste Romanesque
Nos :Mi-raliste El'otique
1900 nC(lliste ROlnancsque
XIX" Romanesque
'N'os jours Raliste nOl1mncsque
Nos JOUl'S Raliste RonuUl.csque
Film d'poque Mi-l'aliste Romanesque
Nos joUl'S ' Raliste Sociale
XIX" Non-raliste Erotique
Xos jours Raliste 1 Romancsque
Film d'poque Mi-raliste ! Erotique
1
1900 Ml-raliste : Romancsque

l,n-,.,aIi,ta
Romancsque
Nos Raliste Sociale
Nos jours 'Mi-raliste , ROllulllCsque
jours Raliste Sociale
Nos jours Rllliste
1 Sociale

TREl\IE
Le cur eontl'e
l'intrt.
La contre
Dieu.
Le rve.
Le marivaudage
honnte,
La femme-objet,
L'amour honnte.
L'lllnoUl' qui tue.
L'ullIOnr du.
La fCUll11e et
l'aventure.
La eh(lrit.
La trahison.
La femme-objet.
La tentation.
La femme-objet.
L'U1uour qui tue.
La devoir.
La vl'it.
L'anlOnr
"
la
destin.
La rdemption
[l'a<' l'omo",.
L'amour et le
mtiel' .
9
,Ii,
'!.\'>
Il nous faut maintenant tir;er les leons de ce tablau, ru-brique par rubrique.
_._ Pour _'7.6 nos obtenons 48 _jeunes 26 _filles, deux
femmes mres et une adolescente. La rivalit. jeune femme - jeune fille' '(les autres tant
hdrs-course) a suivi les variations suivantes. 1945 : '4 jeunes filles, 3 jeunes femmes.
:' 3 jeunes -filles, 2 jeunes. femmes. 1947.: 2 j.;::unes -filles, 4 jeunes femmes: 1948 :
2_ jeunes. filles: 4' feunes femmes. "1949 ': 9" jenes filles, 2 jeuns' fertmies. 1950 : 1 jeune
fille, 10 jeunes femines. 1951 : 4 -jeunes filles, 5 jeunes femmes. -1952 : 1 jeune fille, 7 jenes
femmes. 1953 : 0 fill.e ( moins que .Julitta; ne 'sorte d'ici la fin de l'anne) (1),
n' fmmes: ., . . - -'. ',-. ' .
On voit que la jeune fille qui fait jeu gal 1949 est ensuite nettement dis-
tance: l\1;ais la jeune femme est la plupart du temps trs jeune. En reprenant la liste
globale on s'aperoit que son ge moyen est d'environ' 25 ans. ..
- :;':Clsse:'35 b0l1tgeoises, 21 feriunes du peuple, 10 aristocrates, 6 prostitues, 2 paysannes,
2 indtermines. Iirhtile d'examiner les rsultats anne par amle, la bourgeoisie dominant
sa'!lS cesse. De plus sur les 21 hrones dite du peuple une moiti -est truqUe et n'est
pas situe, dans uil cadre social :J;.oleh Bell,on d,u Point du J9ur, Ma.deleine
R_obinson des Bouqunquant, Ginette Lecler d'Un llOmme dans la ville
et tre Clafre Mane d'Antoine et :Antoinette, Sont seules psychologiquement et
soio,logiquement caractrises .
. : Epoque : 46 hrones de nos jours ,.7 dll XIX
O
sicle, '6 de 1900, 4 dans des films
d'poque et 1 indtermine. Inutile d'insister, les rsultats parlent d'eux-mmes. Il est
pourtant curieux de constater combien peu parmi ces hrnes de nos jours nous
paraissent nos contemporaines.
,'."
Style: 41 hrones ralistes, i9 miralistes, 4 non-ralistes. Nous avons dj vu
qu'il s'agit surtorif.: d' intentions de ralisme: A ce titre, part une. ou deux exceptions
-comin? ;TuHette ou 1a clef' des songes, . toutes ces hrones sont censes' tre
ralistes et donne,r au spectateur l'impression du vcu. L encore le rsultat ne corres-
pond pa.s
;Fouet-ion: 3i fonction_ romanesque, 19. , fonction sociale, 6 fonction
5- fontion rotique, 1 -fonction m:taphysique. Le romanesque l'empQrte et
c'est normal quand il s'agit neuf fois sur dix de raconter des histoires distrayantes. Quant
aux 19 hrones sociales, elles me paraissent bien suspectes et les 5 rotiques bien minces.
Cela s'explique par la qualit d'ensemble des films retenus. Si l'on prenait en considration
tOUS les films on y trouverait surtout et de plus en plus des fonctions rotiques ou sup
poses telles, c'est--dire plus ou moins pornographiques.
Quant aux thmes on ne peut les examiner mathmatiquement. Notons Simplement
que nous retrouvons cinq fois l'amour honnte, cinq fois la femme-objet, quatre fois le
cur. ,contre l'iJ?trt, quatre fois la puret. Mise .part la femme-objet, les trois autres
notfol!-s se : l'amour, 1'honntet, le cur, l'intrt, la puret, tout cela traduit
une certaine tradition chrtienne et bourgeoise du Conflit du bien et du mal dans
l'amour, ce qui est dj le prinCipal sujet du roman franais depuis le dix-neuvime.
P.ar contr des thmes premire vue aussI sduisants et aussi diffrents que l'amour
et la mort' (Orplie), ou cc les revendications de la femme' (Julie do Cameilhan),
constituent des exceptions dans les films de qualit. Et le rve )} - qui n'est pas cher
qu'aux surralistes ,officiels - ou cf. ! Ils 'ne tentent gure nos producteurs
sinon nos ralisateurs. Pour une Belle , une {( Juliette , Ille Albertine , une Mort
d'Orphe ,qui sont vraiment des {( hrones de rves , qlle de Madame Durand ou Dupont
qui _ n'ont mme pas pour elles de tmoigner pour leur temps, d'tre la chair d'un grand
constat sur cette rvolution de la condition fminine qui marque notre sicle du sceau
le plus flagrant.
(1) C'est ce qui s'est pass depuis la rdaction de cet article, primitivement crit pour le
numro spcial sur La femme ct le cinma et qui a d tre report faute de place.
10
Pares pal' nrard de tous l e ~ attributs dci' hl ferie, baignes pal' Cocleau dans une lumire
digne de Vermeer, les femmes de La Belle, el la Ble taient d'une gl"cc admirable ct d'un
caractre trop l'ure dans lc cinma franais contcmpolouin.
Avant les conclusions huelques regrets, scrupules et remarques. J'ai eu tort sans
doute de ne pas retenir Les, Belles de Nuits et Le Plaisir, mais cela lmrait fait qu'ae:"
centuer la tenda.nce vers la femme-Objet que nous allons constater. Par contre La :t'faisan
Bonnadieu, La Belle Imagc, Rendez-yous avec la chance, I..'Etl'allg :Madame X et
Flicie Nanteuil qui auraient pu logiquement figurer dans ma liste donneraient des points
iL d'autres tendances, mais sans changer l'orientation gnrale.
Plus important me parat de. souligner le nombre assez lev de films de grande
qualit ou ayant eu un grand retentisse,ment dans le public qui ne comportent pas de
rle important de femme m ~ m e si un rle accessoire dans la conception du film est tenu
par une grande vedette ou mme si - c'est le cas du Salaire de la Peur _ le ralisateUr
a trac avec soin un vritable portrait de femme mais qui aurait pu tre absent du film
sans grand dommage pour ptntrigue. Nous avons vu ainsi, en 1945 : L'Espoir, en 1946 :
La Bataille du Rail et Le Voyage SUl'prise, en 1947 : Les Maudits et Mon-sieur Vincent,
en 1948 : L'Ecole Buissonnire, en 1949' : Jour de Fte et Premires Armes, en 1950 :
Justice est faite, en 1951 : ':):..'Aubel'ge Rouge, en 1952 : Fanfall la Tulipe, Jeux Interdits
et Le Petit 1fonde de Dom Camillo, en 1953 : Le Salaire de la Peur et Les Vacances de
Monsieur Rulot. .
,
*'1'
Il
CeciI" Aubry
dnns Mal/o,
d'H.G. Clouzo-t.
Si nous laissons parler les chiffres de notre tableau nous arrivons la conclusiOn
suivante : l'hrone moyenne du cinma franais (d'une qualit) de 19-45 a 1953
est une jeune femme d'environ 25 ans, bourgeoise, vivant de DOS jOurs, prsente d'mle
faon qui se veut raliste, ayant dans le film une fonction romanesque et symbolisant de
faon assez primaire le conflit dans l'amour du bien et du mI. .
Nous pouvons simplifier sans trahir, condition toutefois d'ajouter bourgeoise tin
ad je_ct if: {{ petite En effet cette hrone est petite. Le dsir de plaire au public la tire vers
le bas: on no peut mme pas dire qu'elle tmoigne de cette grande ou moyenne bourgeoisie
qui est peut-tre condamne disparatre mais qui a tenu les rennes depuis 1789 et qui
contiriue s'y accrocher malgr l'apparition d'une force nouvelle : le proltariat. Le
portrait de la bourgeoise l'cran n'en retient le plus souvent que les plus petits aspects,
ses manies .plus que ses coutumes, son caquetage plus que sa pense.
La . voil donc notre hroine : une petite bourgeoise sentimentale. On voit que
la statistique ne m'a pas t inutile car cette femme n'st pas exactement ce que je
pensais avant de la soumettre nia petite mathmatique approximative, je la croyais.
vague, floue, superficielle et elle se rvle assez prcise et prcisment situe ; sous le
feu crois des questions innocentes, elle se trahit et montre de la femme franaise un
des visages les moins attirants, un profil troit, un corps qu'elle offre avec prudence
et un grand cur un peu niais que gouverne encore son confesseur, mais qui s'tale
- sans pudeur dans les magazines de tricot, ou les {{ bons magiques sont le ssame-
outre-t{li d'une socit qUi confond le matrialisme avec les biens de ce monde et le
progrs avec la russite sociale.
Si cette .Jeanette Dupont qui lit 1\farcelle Sgal domine ces annes de cinma
de sa petite stature, il va 'lui falloir bientt cder la place _ ou du moins rabattre de ses
prtentions. Plus de courrier du cur, plus- de Daphn du Maurier, elle tait sujet,
elle ne sera plus qu'objet. La. petite dame subsiste mais on a entrepris de la
dshabiller. Gigi en 1949 est une date capitale de cette petite histoire. Que de
braves gens furent rassurs quand ils virent, dans le confortable dcor de 1900,
apparatre cette ingnue libertine au cur de dentelle, au corps en forme de gupire
et qui redevenait enfin ce qu'elle n'aurait jamais dfl cesser d'tre, ce que l'ordre moral
impose : un instrument amusant pour les messieurs, La chrysalide devint papillon et
Ci-contre, de h::mt eu lms ct de gauche droite : Edwige Feuillt'e dans ,Julie de Corneilhan
de Jacques ;\faunel, Elina LahoUl-dette dans Les Dames du Bois de BOlllo(/lle de Robert Bresson,
Anouk Aime dans Le RidNw Cramoisi Astrllc, ],Jnria Ca:mrs dam. du
Bois de BOlllo(/lle, )'Iartinc Carol dans Lucrce Borgia de Christinn-,Tllque, Dany noJ)in dans
Deux SOIlS de Violettes de Jellll Anouilh.
12
13
ce. ft bientt Caroline, combien chrie.; borgiesques ou autres, ont rend
un de-mi sourire aux ,P-i;Q'dl1cteurs : si la paye de nouveau, la Rpublique est
sauve. On appeIfera ela de _l'rotisme t cela pt}rmettra. de. faire de la pornographie
avec la. bndiction de la censure et des corps Les farouches QU suaves amazones
du Bois de de Falba)las, de Belle :et la Bte: des Miracles n'ont
qu'une fois, d'Orphe, les exquises _demoiselles des Deniires vacances, de Partie
(rB' Campagne, des Amais de Vrone et du Rideau cramoisi, les tonnantes cratures des
Terribles on di} Carrosse d'or, saIis parler des petites spnsines un peu franaises
C!U Flyg_ye, peuvent se serrer coudes. Caroline Borgia. les ;;!llenace tout'es. Et
cet obJet rose et blond lav tous les m-atins au savon Lux, le combat est men de facon
Un Becker, peut dire comme Napolon : mes filles ce sont mes victoires,
Ses<-fihns.en effet, en poursuivant logiqement une srie de portraits fminins d'une
relie p'orte pSYChologique, sociale' et romanesque, sont s'uls marquer des points dEi
faon cohrente contre la tendance' de la femme-objet. La Caroline d'Edouard lutte seule
avec An(oinete" et ses amies de la rue de l'Estrapade ou des Barrires,
contre la Caroline de Csar. '
" La Libration aurait pu tre celle aussi de l'hrone des salles obscures. On a pu
te- _ioire tin instant et U faut saluer bien bas ces' premiers pres, ces premiers amants qUi
nous ont donn leurs filles et leurs "matresses. Il.' est d'ailienrs rconfortant de voir en
d'anne une petite: un peu :foUe mais (Julie,tta), une voyageuse qui
. existe )} et ({ prend conscience (Les Orgueilleux), et -une vraie femme qui trouve
sa_ voie dims les. embru,ns, d\me femme) (i) ; mais les dtestables cratures ne
silt pas loin. J'entends d'ici leur escadron piaillant. trop indulgents
qi vaus- lassiez dj de cette petite bourgeoise sentimentale etl-::vous amusez maintenant'
lui voir ter sa chemise, le cinma franais, si vous n'y prenez garde, ne serz plus
bientt qu'un vieillard lubrique lorgnant une luronne dvtue.
JACQUES DONIOL-VALCROZE.
(1) Je pensais au moment de la rdaction de cet urticle que le film de Grmillon serait
prsent au public avant la fin de l'anne.
P.S. - J'ai dit plus haut que Pierre Rast m'a\at suggr d'adjoindre il mon tableau
Paccessoire symbolique de l'hl'oinc ou (lui lui cst indispensablc ou encore qui correspond
son obsession dans le film, et j'avais promis de nproduire le resultat qui ne pouvait prendre
place dans le tableau mais (lui constitue un vdtahle cortgc prvertien, Le voici, en
suivant l'ordre de la liste, laquelle les amateurs pourront sc repot'ter : .
Travesti, bicyclette, miroir, impermable, yaseline, pommade, cscarpolette, chaussut'CS, YI5,0n,
harIllonium,_ masque, tresses, lit, chelle, rchaud, culotte, pilon, motocyclette, fond de teInt,
l'nlpennagc, trane, canari, salle de bain, chemise de nuit, torchon, marteUll-piqueur,
lingerie, bottines, trompctte, brosse, peignoir, paravent, def, bottes, encausti(IUeS, miroir,_ selle,
pavs, lit, langes, petit pantalon, pnic-he, voile, culhut,, chambre, 'erueiDx, l'enlparts, l'ohe,
bidet, guillotine, escaliers, aspirine, sang, dominos, conque, guitat'e, corsage, boucles
hlice, jupe,_ train, seringue, phare. " . ,
14
UNE CERTAINE TENDANCE
DU CINEMA FRANAIS
par Franois Truffalit
Jean Aurcnchc
On peul aimer que le sem; du mol art soit
tent de dOllner cOllscience cl des hommeS
(lc_ la gl'ande/lr qll'ils i{).l)orent el! eux. .-
ANDII
(Le Temps du Mpris, prface),
Ces notes n'ont" pas objet qu'essayer de dfinir tendance
du cinma franais --=--- tendance dite du ralisulc psycho}ogiqri - et d'cn
esquisser les limites.'
DIX OU DOUZE l"ILM;S: ..
Si le cinma franais, par une centaine de fiJms chatlue anne, il est'
bien entendu que diX' ou dquie senleIn,ent mritent .de retenir l'attention des
critiques ct des cinphiles, l'attention donc de ces CAIllER-S.
Ces dix ou douze films constit.uent- C:C 'que l'on a joliment appel la Tl'adition
de la Qualit, ils foi'cent par leur ampition 4e 'la presse trangre,
dfendent deux fois l'an les couleurs de la France Cannes et Venise o, depuis
1946, ils rflent rgulirement mdailles, lions et grallds prix.
*
Au dbut du parlaIit, le cinma}ranais fut l'honnte (]marquagc du cinma
amricain. Sous l'influence de Sca1'face nous faisions l'amusant Pp le Moko.
Puis le scnario franais dut Prvert le plus clair de son volution, Quai des
Brumes reste le chef-d'uvre de l'cole dite du ralisme potique.
La guerre et l'aprs-guerre ont renouvel notre cinma. Il a volu sous
l'effet d'tine pression interne et au ralisme potique - dont on peut dire
qu'il mourut en refermant derrire lui Les Porles_ Ie la Nllit - s'est substitu
le ralisme pSl/cJwlogique, illustr par Claude Autant-Lara, Jean Delannoy,
Ren Clment, Yves Allgret et Marcel Paglicro.
15
DES FILMS DE SCENARISTES",
-Si l'on veut bien se _que a -tourn ,et
La Part de l'Ombre, Claude Autant-Lara Le Plombier Ainoureux ct Lettres
q'Amour, Yves Allgret La Boite aux Rves et Les Dmons de l'AHbe, que tous
es films sont justement reconnus comme des entreprises strictement commer-
iales, on que les russites ou les checs de ces cinastes tant fonction
des scnarios qu'ils choisissent, La Symphonie Pastorale, Le Diable aH Corps,
Jeu.:r Interdits, Manges, Un Homme marche dans la ville sont essentiellement des
films de scnaristes.
;! ;Et puis l'indiscutable volution du cinma franais n'est-elle p'as due eSSCll-
tieltement au -renouvellement des scnaristes et. des sujets, l'audace prise vis-il-vis
des chcfs-d'-livrc., la confiance, enfin, faite au public d'tre sensible 'des
sjets gnralement qualifis de difficiles?
! C'est pourquoi il ne sera question ici que des scnaristes, ceux qui, prci-
&ement, sont l'origine du ralisme psychologique au sein de la Tradition de la
Qualit: ,Jean .Aurenche ct Pierre Bost, Jacques Sigm'c1, Henri Jeanson (nouvelle
!panire), Robert Scipion, Roland Laudenbach, etc ...
,
NUL N'IGNORE PLUS AUJOURD'HUI .. ,
: _ pr"s avoir tt de la m:ise scne en tournant deux courts mtrages
oublis, Jean Aurenche s'cst spcialis dans l'adaptation. En 1936 il signait,
avec Anouilh, les dialogues de VOllS n'avez rien il dclarer et Les Dgollrdis
de la 11", -
Dans le mme temps Pierre Bost publiait la N.R.F. d'excellents petits
romans.
Aurenche et Bost firent quipe _ pour la premirc fois cn adaptant et dialo-
guunt DOllce, que Illit en scne Claude Autant-Lara.
" . Nul n'ignore Plus aU.iourd'hui qn'Aurenche et Bost ont rhabilit l'adap-
tation en bouleversant l'id.c que l'on en avait, et qu'au vieux prjug du respect
la lettre ils ont substitu, dit-on, celui contraire du respect l'esprit, au
point qu'on en vienne crire cet audacieux aphorisme : Une adaptation
honnte est une trahison (Carlo Rim TRAVELLING ET SEx-ApPEAL ).
DE L'EQUIVALENCE .. ,
De l'adaptation telle qu'Aurenche et Bost la pratiquent, le procd dit de
l'quivalence est pierre de touche. Ce procd suppose qu'il existe dans le
roman adapt des scnes tournables et intournables et qu'au lieu de supprimel'
ces dernires (comme on le raisait nagure) il faut inventer des scnes quiva-
lentes, c'est--dire telles que l'auteur du roman les et crites pour le cinma.
, ' Inventer sans trallir , tel est le mot d'ordre qu'aiment -citer Aurenche
et Bost, oubliant que l'on peut aussi trahir par omission.
- 'Le sy.stmc d'Aurenche et Bost c:st si sduisant dUJ;1s l'nonc mme de son
principe, que nul n'a jamais song en vrifier d'assez prs le fonctionnement.
C'est un peu ce que je me propose de faire ici.
*
Toute la rputation d'Aurcnche et Bost est tablie sur deux points prcis
1) La fidlit l'esprit des uvres qu-'ils adaptent;'
2) Le talent qu'ils y mettent.
CETTE FAMEUSE FIDELITE .. ,
Depuis 1943 Aurenche ct Bost ont adapt et dialogu ensemble: DouGe_
de 1t.Hchel Davet, , La Symphonie Pastorale de Gide, Le Diable au corps
de Radiguet, Un Recteur l'ile de Sein (Dieu a besoin des hommes) de
r6
A gauche : Claude Autant-Lara et Ghislaine Aubouin pendant le tournage de Le Bon Dieu
sans COJ/fesBion. A droite : Jean DclmulOY ct Christian-Jaque.
Queffelcc, Les Jeux inconnus (Jeux interdits) de Franois Boyer, Le Bl
en herbe de ColeUe.
De plus, ils ont crit une adaptation du Journal d'un Cur de Campagne
qui n'a jamais t tourne, un scnario sur Jeanne d'Arc dont une partie
seulement vient d'tre ralise (par Jean Delannoy) et enfin scnario et dialogues
de L'Aubel'ge Rouge (mis en scne par Claude Autant-Lara).
On aura remarqu la profonde diversit d'inspiration des uvres et des
auteurs adapts. Pour accompHr ce tour de force qui consiste rester fidle
l'esprit de l\Uchel Davet, Gide, Radiguet, Qucffelec, Franois Boyer, ColeUe
et Bernanos, il faut possder soi-mme, j'imagine, une souplesse d'esprit une
})crsonnalit dmultiplie peu communes ainsi qu'un singulier clectisme.
Il faut aussi considrer qu'Aurenche et Bost sont a I n e n ~ s collaborer avec
les metteurs en scne les jJlus divers; Jean Delannoy, par exemple, se conoit
volontiers comme un moraliste mystique. Mais la menue bassesse du Garon
Sallvage, la mesquinerie de La Minute de Vrit, l'insignifiance de La ROllte
Napololl montrent assez bien l'intermittence de cette vocation.
Claude Autant-Lara, au contraire, est bien connu pour son non-conformisme,
ses ides avanc cs , son farouche anti-clricahsme; reconnaissons ce
cinaste le mrite de rester toujours, dans ses films, honnte avec lui-mme.
*
Pierre Bost Clant le technicien du tandem, c'est Jeun Aurenche que semble
revenir la part spiritue.lle de la commune besogne.
Elev chez les jsuites, Jean Aurenche en a gard tout la fois la nostalgie
et la rvolte. S'il a flirt avec le surralisme, il semble. avoir sympathis ave_c
les grou})cs anarchistes des annes trente. C'est dire combien sa personnalit
est forte, combien aussi elle parat incompaLible avec celles de Gide, Bernanos,
Qucffelcc, Radiguet. l\Tais l'examen des uvres nous renseignera sans doute
davantage.
Il
2
L'Abb .Amde AyfIre a Sll trs ,bien La Symphozie Pdstora1e et
dfinir les rapports de l'uvre crite l'uvre filme :
Rduction de la foi la psychologie religie/lse cJu:,z Gide, rduction
:maintenanl de celle-ci la psychologie tont cOl/rt .. ..t cet abaissement qlwlitati(
'va correspondre maintenanl, selon une ldi bien connue des esthticiens, llne
'augmentation quantitative. On va ajouter de nOl/veaux personnages : Fiette et
chargs de reprsenter certains sentiments. L,a Tragdie devient drame,
mloc[nJme .. < (DIEU AU Cn":l\IA, p. 131).
CE QUI ME GENE ...
Ce (fui me gne dans ee fameux proc'el de l'quivalence c'est que je ne suis
pas certain diI tout qu'un roman comporte des scnes intournables, moins certain
'encore qe les scnes dccrtes intournables le soient pour tout le monde.
Louant 'Robert Bresson de sa fidlit Bernanos, Andr terminait
son excellent article : La stylistique de Robert Bresson par ces mots :
Aprs Le Journal d\m Cur de CamiJagne, Aurenche. et Bost Ile sont pIns
que' de l'adaptation.
_ Tous ceux qui admirent ct connaissent bien le film de Bresson sc
viennent de l'admirable scne du confessionnal o le visage de Chantal a
commenc d'apparaitre pen il peu, par degr (Bernanos). .
Lorsque, annes aV:lllt Bresson, Jean Aurenche une adap-
tation .du Journal, refusee par Bernanos, il jugea intournable cette scne
et lui substitua celle que nous reproduisons ici.
- l'onlez-volls qrze je VOlIS entende ici! (Il dsigne le confessionnal).
- Je ne me confesse jamais.
- Pourtant, VOliS VOIZS tes bien confesse hier puisque VOllS avez commu-
ni ce malin?
- .le n'ai pas communi.
Il la regarde, trs surpris.
- Pardonnez-moi, "je VOlIS ai donn la commllnion.
Chantal s'carte rapidement vers le 'prie-Dieu qu'elle occupait le matin.
- Venez voir.
Le cur la suit. Chantal lui dsigne le livre de messe qu'elle y a laiss.
- Regardez dans ce livre, il-Ionsieur .. Moi, je n'ai pelIt-tre plus le droit d'y
toucher.
Le cur, trs intrigu, ouvre le livre et dcouvre entre deux pages l'hosti.e
que Chantal y a cracl1e. Il a nn visage stupfait et boulevers.
- J'ai crach l'hostie, dit Chantal.
- .Je vois, dit le cur, d'une voix neutre.
'-- l'ous n'avez jamais vu a, n'est-ce pas? dit Chantal, dure, presque triom-
phante.
- Npn, jamais, dit le cur trs calme en apparence.
- Est-ce que. VOlIS savez ce qu'il faut faire ?
Le cur ferme les yeux un court instant. Il rflchit ou il prie. Il dit :
- C'est trs simple il rparer, Mademoiselle. Mais c'est horrible commettre.
Il se dirige vers l'autel, en portant le livre ouvert. Chantal le suit.
- Non, ce n'est pas horrib{e. Ce qui est horrible, c'est de recevoir l'lwstie
en tat de pcIl.
l'ons tiez donc en tat de pch?
- Moins que d'autres, mais ellX a leur est gal.
- IVe jugez pas.
-------'- Je .ne juge ps, je condamne,. dit Chantal avec violence.
- Taisez-vous devant le corps du Christ!
Il s'agenouille devant l'autel, prend l'hostie. dans le livre et l'avale.
Une discussion sur _la foi oppose au milieu du livre le cur et un athe
obtus nomm Arsne. Cette discussion se termine par cette- phrase d'Arsne :
. Quand on eBt mort, tout est mort . Cette discussion, dans l'adaptation sur
la tomb'e mme du cur, entre Arsne et un autre cur, termine le film. Cette
phrase : Quand on est mort, tout est mort, dcvait tre la dernire rplique
18
Un tandem fameux. Jacques Sigurcl (il gauche) et Yves Allgt'ct ont dot la truditioll de'
lu qualit de ses plus noirs chefs-d'uvre.
du fiim, celle qui porte, la seule peut-tre tlue retient le public. Ber:qanos ne
disait pas pour conclure: Quand on est mort, tout est mort , mais: Qu'est-
ce que cela fail, tant est grcc .
Inventer sans trahir , dites-vous, il me semble il. moi qu'il s'agit l d'assez
peu d'invention pour beaucoup de trahison. Un dtail encore ou deux. Aurenche
et Bost n'ont pu faire Le Jou1'nal d'un Cur de Campagne parce que Bernanos
tait vivant. Hobert Bresson a dclar que, D,ernanos vivant, il eut pris avec
l'uvre plus de libert. Ainsi l'on gne Aurenche et Bost parce qu'on est cn vie,
mais l'on gne Bresson parce que l'on est mort.
LE MASQUE ARRACHE ...
De la simple lecture de cet extrait, il ressort :
1) Un sonci d'infidlit l'esprit COmme la lettre constant ct dlibr;
2) Un got trs marqu pour la profanation et le blasphme-.
Cette infidlit l'esprit dgrade m l s 5 ~ bien Le Diable au corps ce roman
d'amour qui evient un film anti-militarjste, anti-bourgeois, La Symphonie
Pastorale une histoire de pasteur amoureux, Gide devient du Ba.trix Beek,
Un Recteur l'Ue de Sein dont on troque le titre contre celui quivoque
de Dieu a besoill des hommes, o les liens nous sont montrs comme les fameux
crtins du Terre sans pain de Bunuel.
Quant au got du blasphmc, il se manifeste constamment, de manire plus
ou moins insidieuse, selon le sujet, le metteur en scne, voire la vedette.
Je rappelle pour mmoire la scne du confessiol1iIal de Douce, l'enterre-
ment dc :Marthe dans Le Diable ... , les hosties profanes dans celte adaptation
du Journal cl'un Cur de Campagne (scne rcpode dans Dien a besoin des
homme.'i), tout le scnario et le personnage de Fernandel dans L'A.ubel'ge Rouge,
la totalit du scnario de JellX Intel'(lits (la bagarre dans le cimetire).
Tout dsigncrait donc Aurenche et Bost pour tre les auteurs de films fran-
chement llnti-cICricaux, mais comme les films dc soutanes sont la m'ode, nos
auteurs ont accept de se plier ceUe mode. Mais comme il convient - pensent-
ils - de ne point trahir leurs convictions, le thme de la profanation et du
blasphme, les dialogues double entente, viennent' et l prouver aux copains
19
que rOll sit "l'ad de - 'roiiler le producteur tout en lui donnant
i'oltler "auSsi le grand p'ublic galement satisfait;
. Ce procd mrite assez bien le nom d'alibisme; il est excusable et Son
mploi est ncessaire. une poque o. il faut sans cesse feindre la btise pour
uvrer intelligemment, mais s'il est de bonne guerre e rouler le producteur ,
n,'est-il pas quelque peu scandaleux de re-writer ainsi Gide; Bernanos,
Radiguet?
*
i En vrt, Aurench et Bost travaillent comme tous les scnaristes du monde,
comme avant-guerre Spaack ou Natanson .
.. '. _ Dns leur esprit, toute histoire comporte les personnages A, B, C, D.
p;.. l'intricUl' de cette quation, .tout s'organise en fonction de critres connus
d'eux seuls. Les coucheries s'effectuent selon une svmetrie bien concerte, des
personnages disparaissent, (l'autres sont invents, le script peu peu
de l'original pour devenir un tout, informe mais brillant, un film nouveau, pas
pas, fait son entre solennelle dans la Traditioll de la Qllalite.
SOIT, ME DIRA:T-ON ...
On me dira: Admettons qu'Aurenche et Bost soient infidles, mais nierez..;
vous aussi leur talenL .. Le talent, certes, n'est pas fonction de la fidlit,
:{nais je ne conois d'adaptation valable qu'crite par un homme de' cinma.
Aurenche et Bost sont essentiellement des littrateurs et je leur reprocherai ici
de mpriser le cinma en le sOllsestimant. Ils se comportent vis--vis du scnario
comme l'on croit rduquer un dlinquant en lui trouvant du .travail, ils croJent
toujours avoir fait le maximum pour lui CIl le parant des subtilits, de
cette science des nuances qui font le. mince mrite des romans modernes. Ce
n'est d'ailleurs par le moindre travers des exgtes d,e notre art que de croire
l'honorer en usant du jargon littraire. (N'a-t-on p-as parl de Sartre et de Camus
pour l'uvre de de phnomnologie pour celle d'Allgret?) -
En vrit, Aurenche et Bost affadissent ls uvres qu'ils adaptent, car
r quivalence va toujours soit dans le sens d la trahison, soit de la timidit.
Voici un bref exemple : dans Le Diable au corps de Radiguet, Franois
rencontre l\Tarthe sur le quai d'une gare, Marthe sautant, en marche, du train;
dans le film, ils se rencontrent dans l'cole transforme en hpital. Quel est le
but de cette quivalence? Permettre aux scnaristes d'amorcer les lments
anti-militarisles ajouts l'uvre, de concert ave Claude Autat-Lara.
Or il est vident que l'ide de Radiguet tait une ide de mise en scne,
alors que la scne invente par Aurenche ct Bost est littraire. On pourrait.
croyez-le bien, multiplier les exemples l'infini: '
IL FAUDRAIT EIEN QU'UN JOUR ...
Les secrets ne se gardent qu'un temps, les recettes se divulguent, les connais-
sances scientifiques nouvelles font de communications il l'Acadmie des
Sciences ct. puisqu' en croire Aurenche et Bost, l'adaptation est une science
exacte, il faudrait bien qu'un de ces jours ils nous apprissent au nom de
quel critre, en vertu de quel systme, de quelle. gomtrie interne et myst-
rieuse de l'uvre, ils retranchent, ajoutent, multiplient, divisent et recti-
fient .les chefs-d'uvre?
Une fois mise l'ide selon quoi ces quivalences ne sont qu'astuces timides
pour contourner la difficult, rsoudre par la bande sonore des problmes qui
concernent l'image, nettoyages par le vide pour n'obtenir plus sur l'cran que
cadrages savants, clairages compliqus, photo lche , le tout maintenant
bien vivace la tradition de la qualit , il est temps d'en venir l'exa-
men de l'ensemble des lHms dialogus et adapts par Aurenche et Bost et de
rechercher la permanence de certains thmes qui expliqueront sans la justifier
l'infidlit constante de deux scnaristes aux uvres qu'ils prennent pour
prtexte ct occasion . . -
Rsums en deux lignes, voici comment apparaissent les scnarios traits
par Aurenche et Bost ;
20
Rcne Clmcnt, cinaste do grand talent,
aprs uyoir longtemps collabor ayce Aurcnehe
ct Bost, yiont de tourncr, Monsieul' Ripais et
La Nmsis ayoc. Raymond Qucllau comme
scnaristc. C'est avec impatience qUj3 nous
attendons de savoir si cette nouvelle
tion donnera l'uvre de Clment une
direction nouvelle.
La Symphonie Pastorale Il est pasteur, il est mari. Il aime et n'qn a pas
le droit.
Le Diable au corps : Ils font les gestes de l'amour et n'en ont pas le droit.
Dieu a besoin des Hommes : Il officie" bnit, donne et
n'en a pas le droit.
Jeux Interdits: Ils ensevelissent et n'en ont pas le droit.
Le Bl en lwrbe : Ils s'aiment et n'en oni pas le droit.
On me dira que je raconte aussi bien le livre, ce que je ne nie pas. Seule-
ment, je fais remarquer que Gide a crit aussi : La porte troite, Radiguet :
Le bal du comte d'Orgel :il, Colette : La Vagabonde , et qu'aucun de ces
romans n'a tent Delannov ou Autant-Lara.
Remarquons aussi les scnarios, dont je ne crois pas utile de parler ici,
vont dans le sens de ma thse : del des grilles, Le Cllleau de verre,
L' .. luberge Rouge ...
*
On voit l'habilet des promoteurs de la Tl'aditioll de la qualit, ne choisir
que des sujets qui se prtent aux malentendus sur lesquels repose tout le.
systme.
Sous le couvert de la littrature - et bien sr de la qualit - on donne
au public sa dose habituelle de noirceur, de non-conformisme, de facile audace.
L'INFLUENCE D'AURENCHE ET BOST EST IMMENSE ...
Les crivains qui sont venus au dialogue de films ont observ les mmes.
impratifs; Anouilh, entre les dialogues des Dgourdis de la 11" ct Un Caprice
de Caroline chrie, a introduit dans des films plus ambitieux son univers que
baigne une pret de bazar avec en toile de fond les brumes nordiques trans-
poses en Bretagne (Pattes Blanches). Un autre crivain, Jean Ferry, a sacrifI
la modc
1
lui aussi, et les dialogues de Manon eussent tout aussi bien pu tre
signs d'Aurcllche ct Bost : Il me CI'oit vierge, et dans le civil, il est profes-
seur de psychologie! Rien de mieux esprer des jeunes scnaristes. Simple-
ment, ils prennent la relve, se gardant bien de toucher aux tabous.
Jacques SiguI'd, un des derniers venus au scnario ct dialogue ,- fait
Les auteurs ': .Tean Cocteau; depus 19-15 a donn 'au Cinmatographe
franais cnq de ses pltls grands' films : La Belle et la Bte, U"1i!Jle Q deux
ti!te,'I, Les Parent8 Terribles, Les Enfants Terribles ct Or[Jl!e.
quipe avec Yves Allgret. Ensemble, ils ont dot le c i n m ~ franais de quelques ..
uns de ses plus noirs chefs-d'uvre : Dd d'Anvers, Manges, Une si jolie
petite plage, Les miracles n'ont lieu qlhme fois, La jeune folle. Jacques Sigurd
a trs vite assimil la recette, il doit tre dou d'un admirable esprit de synthse
car ses scnarios oscillent ingnieusement entre Arenche et Bost, Prvert ct
Clouzot, le tout lgrement' rajeuni. La religion n'a jamais de part, mais le
blasphme fait toujours timidement son entre grce quelques enfants-de-1\Iarie
on quelques bonnes-surs qui traversent le champ au moment o leur prsence
est la plus inattendue (Manege,<;, Une si jolie petite ,pla,ge).
La cruaut par quoi l'on ambitionne de remuer les triples du bourgeois
trouva sa place dans des rpliques bien senties du genre : il tait vieux, il
pOllvait crever (Manges). Dans Une si jolie petite plage Jane Marken envie
la prosprit de Berck cause es tuberculeux qui s'y trouvent : le/Ir famille
vient les voir et a fait marcher le commerce! (On songe la prire du Recteur
de l'Ile de Sein).
Roland Lalldenbach, qui semblerait plus dou que la plupart de ses confrres,
a collabor aux films les plus typiques de cet tat d'esprit: La Minute de Vrit,
Le Bon Dien sans confession, La Maison du Silence.
Robert Scipion est un homme de lettres dou; il n'a crit qu'un livre :
un livre de pastiches; signes particuliers : la frquentation quotidienne des
cafs de Saint-Germain-des-Prs, l'amiti de :Marcel Pagliero (lue l'on nom:!lle
le Sartre du cinma, probablement parce qlie ses films ressemblent aux articles
des Temps Modernes . Voici quelques rpliques des Amants de Brasmort,
film populiste dont des mariniers sont les hros, comme les ockers taient
ceux de Un Homme marche dans la ville :
- Les femmes des amis c'est fait pour cO/lCher avec.
, - Tu fais ce qui te rapporte; pOlzr a tu monterais sur n'importe qui,
c'est le cas de le dire.
Dans une seule bobine du film, vers la fin, on peut entendre en moins de
22
Les auteurs : Abel Gancc, dont l'uvre parlante n'est pas, COln.mC on
lc dit trop souvent, indignc de l'uvrc muette ct qui, comIllC clIc,
porte ln ll}al'que de l'un dcs meilleurs dircctcurs d'acteurs de cinma.
dix minutes les mots de
ralisme?
grlle, putain, salope, et connerie . Est-cc cela le
ON REGRETTE PREVERT ...
A considrer l'uniformit et l'gale vilnie des scnarios d'aujourd'hui, l'on
se prend regretter les scnarios de Prvert. Lui croyait au diable, donc en
Dieu, et si la plupart de ses personnages taient par son seul caprice chargs
de tous les pchs de la cration, il y avait toujours place pour un couple sur
qui, nouveaux Adam et Eve, le film termin, l'histoire allait se mieux recom-
mencer.
REALISME PSYCHOLOGIQUE, NI REEL, NI PSYCHOLOGIQUE ...
Il n'y a gure que sept ou huit scnaristes travailler rgulirement pour
le cinma franais. Chacun de ces scnaristes n'a <!u'une histoire raconter
et comme chacun n'aspire qu'au succs des deux grands , il n'est pas exa-
gr de dire que les cent et quelques films franais raliss chaque anne
racontent la mme histoire : il s'agit toujours d'une victime, en gnral un
co en. (Cc cocu serait le seul personnage sympathique du film s'il n'Hait toujours
infiniment grotesque : Blier-Vilbert, etc ... ). La rouerie de ses proches et la
haine que se vonent entre eux les membres de sa famille, amnent le hros
sa perte; l'injustice de la vie, et, en couleur locale, la mchancet du monde
(les curs, les concierges, les voisins, les passants, les riches, les pauvres, les
soldats, etc ... ).
23
Distr:aye7,!-vous, penda:nt les longues soires' d'hiver, en cherchant q.es titres
de films Jranais qui ne 's'adaptent . ce et, pendant que vous y tes,
trouvez parmi ces' films ceux o ne figure pas dans le dialogue cett phrase,
Ou son _ prononce par le couple le plus abject' du film :. C'est
toujours qui ont l'argent (ou la chance, ou l'amour, ou le bonheur), ah 1 c'est
trop injltsle la fini .
*
Cette cole qui -Vise au r'alisme le dtruit toujours au moment mine de le
capter e:nfin, plus soucieuse' qu'elle est d'enfermer les tres dans un monde
clos, barricad par les formules, les jeux de mots, les maximes, qu:e de les
laisser se montrer tels qu'ils sont, sous nos yeux. L'artiste ne pet, dominer
son uvre toujours: Il doit tre parfois Dieu, parfois sa crature. _ 0'11 connat
cette moderne dont le personnage principal, normalement lorsque
sur lui se lve le rideau, se retrouve cul-de-jatte la fin de la Eice, la perte
successive de chacun de ses membres ponctuant les changements d actes::Curieuse
poque o moindre comdien rat use du. mot Kafkaen pour ses
avatars Cette forme de cinma vient tout droit de la littrature
moderne, mi- kafkaenne, mi-bovaryste !
Il ne se tourne plus un film en France. que les auteurs ne. croieIl;t refaire
:Madame . !
Pour .la premire fois dans la littrature franaise, un auteur adoptait par
rapport son sujet l'attitude lointaine, extrieure, le .sujet devcnan1 comme
l'insecte cern sous le microscope de l'entomologiste. Mais si, au dpart de
Flaubert avait pu dire : Je les roulerai tous dans la mrne boue
- tant juste (cc' dont les auteurs d'aujourd'hui feraient volontiers leur
exergue), il dut dclarer ap-rs coup : Madame BODary c'est moi et: je doute
que les mmes auteurs puissent reprendre cette phrase et leur propre !compte l
24
Les autem's
Madame de
fait
: 'Max Opllls. De La Fiance Vendue ct Libe/el nu Plaisir et
il a su imposer dans tous les studios du monde son style
de tendresse et de cruaut, de brillance ct de rigueur:
Les auteurs : Roger Lecnhardt, Tous ceux qui ont admir Les Del'nil'es
"Vacances fOl'ment le vu de le "Voir rompre bientt un trop long silence,
MISE EN SCENE, METTEUR EN SCENE,
TEXTES.
L'objet de ces notes se limite ft l'examen d'une certaine forme de Clllemu,
du seul point de vue. des scnarios et des scenaristes. Mais il convient, je pense,
de bien prcjscr que les metteurs en scne sont et se veulent responsables des
scnarios et dialogues qu'ils illustrent.
Films de scnaristes, crivais-je plus haut, et ce n'est certes pas Aurenche
et Bost qui me contrediront. Lorsqu'ils remettent leur scenario, le film est fait;
le metteur en scne, leurs yeux, est le monsieur qui met des cadrages l-dessus ...
et c'est vrai, hlas! J'ai parle de cette manie d'ajouter partout des enterrements.
Et pourtant la mort est toujours escamote dans ces films. Souvenons-nous d
l'admirable mort de Nana on d'Emma Bovary, chez Renoir; dans La Pastorale,
la mort n'est qu'un exercice de maquilleur et de chef oprateur; comparez un
gros plan de l\'1ichle Morgan morte dans La Pastorale, de Dominique Blanchard
lans. Le Secret de Mayerling et de :Madeleine Sologne dans l'Eternel Retour :
c'est le mme visage! Tout sC passe aprs la mort.
Citons enfin cette dclaration de Delannoy qu'avec perfidie nous ddions
aux franais : ' Quand il arrive que des aillenn; de talent, soit
pur esprit de lucI'e, soit pal' [aiblesse, se la"issent aller lm jour criz'e pow'
le cinma, ils le font avec le selltiment de s'abaisser. Ils se livrent plus Ulle
curieuse tentative vers la mdiocrit, soucieux qu.'ils sont de !le pas compro-
mettre leur talent, et certains que, ponr crire cinma, il faut se faire comprendre.
pal' le bas. (LA SYMPHONIE PASTORALE OU L'AMOUR DU MTIER, reyuc. Verger,
n.ovembre 1947). _
Il me faut" sans attendre dnoncer un sophismc qu'on ne manquerait pas de
m'opposer en guise d'argument : Ces dialogues sont prononcs pal' des gens
abjects et c'est pour mieux stigmatiser leur vilnie que nous lelll' prlol1s ce
dr langage. C'est l 110tre faon. d'tre des moralistes.
A quoi je rponds : il est inexact que ces phrases soient p.ronoIlces par
25
::r-'-
i
Les: auteurs : .Jacques BecItel' ( gauche) ct Robert Bresson. Gageons, sans
grnnd risque comme Les Dames dll Bois de BOlllof/lle, Casque d'Or
_ gagnera bientt son procs en appeL
les plus abjects des personnages. Certes, dans les films ralistes psycholo-
giques il n'y a pas que des tres vils, mais tant sc veut dmesure la sup-
riorjt des auteurs sur leurs personnages que ceux qui d'aventures ne sont
pas infmes, sont au '_mieux infiniment grotesques.
Enfin, ces abjects, qui prononcent des phrases abjectes, je
connais une poigne d'hommes en France qui seraient INCAPABLES de les conce-
voir, quelques cinastes dont ln vision du ,monde est au _ moins aussi valable
que celle "d'Aurench et Bost,_ Sigurd,. et Jeanson.:ll 's'agit- -de Jean Renoir,
Robert Bresson, "Jean Cocteau, Jacques Becker, Abel Gance, :Max -Ophi'ils, Jacques
Tati, Roger Leenhardt j ce _sont pourtant des 'cinastes -, franais et' il se trouve
-, curieuse cOlncidence ------=- que c sont des ailtellrs qtli crivent sovent lur.
dialogue et. inventent eux-mnies -les histoirs" (IU'ilS . mettent en
scne. ".
ON ME DIRA ENCORE ...
Mais pOl:'quoi"---"::":' rrre dira-t-on" - pour'quoi ne pOllrrit-on porter la
mme adinirato'n tous' les cinastes qui s'-effareent uvrr 'au seih de cett
Tradition de'la Qualit :qe vous avec "tant de lgrel'? Pourquoi
ile pas admirer' autant Yves Allegret "que Becker, 'Jean -Delannoy que Bresson,
Clallde Autant-Lara que (*). _ .. __ " ,
Eh b'ieh je '-ne' -pis c".toire '' l - co-e.xistenee paCifique de. -la Tradition de
la QlIulit"'-ct d'n cinma d'allteurs. . - .. , .
Au fond Yves" Allegret, 'Delar:tnoy ne sont qlie --les caricatures de
de Bressfi. ' " " ' . " , .,'
Ce nlesf P9.S le-dsir de faire scan-dalequi" tri'mnc dprecier un cinema
si lou par "'ailletlrs. -Je demenre cbnvuinctl qlJe-. l'existence exag.rment prolonge
du ralislii 'psychologique est -la _calIse' de l'inc_ompr-hension .du public
des uvres aussi conception que Le Carrosse d'Or,. Casque d'Or,
voire Les::"Dmes' -fiil'Bois de Bou16gne ct ,OrpHe. :'
Vive rfidac'e certes, encore 10.- Clcdcr _ o" elle st vraiment. Au terme
_ de cette annc :1953. s'il me fnllait faire une manire de bilan des audaces du
_( .. ) Le got est fait de mJlle dgots (Paul Valry).
26
, \
cmema franais, n'y trouveraient ni le vomissement des _ Orgueilleux, ni
le refus de Claude Laydu de prgndre" le goupillon dans Le Bon Dieu sans
confession, non plus les rapports l)drastiques des personnages du Salaire de
la Peur, mais bien plutt la dmarche de Hulot, ' les soliloques d.e .la bonne de
La Rue d. l'Estl'apade, la mise en scne du Carrosse d'Or, la direction d'acteurs
dans Madame de et aussi les essais de polyvision d'Abel Gance-. On l'aura
compris, es audaces sont celles d'hommes." de cinma et non plus de scnaristes,
de metteurs en scne .et non plus littrateurs. - - ." '
Je tiens par exemple,. pour significatif l'chec. qu'ont rencontr les plus
brillants scnaristeS: et metteurs en scne- de la Tra-ditidn' de la Qualit lorsqu'ils
abrodrerit la con;tdie : MiqlleUe et sa Mh'e, Siglll'd-Boyer Tous
les c1wmili.s mnent il Rqnie; Scipion-Pagliei'o La' Rose Ruge, Laudenbach-
Delannoy La Route Napoltii1, Aurf!"Iiche'Bost-AutaIit Lai'a L'Auberge Rouge ou
si l'on veut Occup.e-loi" {l'.4.mlie. -
Quiconque s'est essay uIJ. jour,l crire un snario ne saurait ilel' que la
comclie est bien le genre l plus dltlcilc, celui qui del'lmde le Ij]u'S de travail,
le plus de talent, le pls d'humilit',l aussi, . .
TOUS DES BOURGEOIS ...
Le trait dominant du i'alisme psychologique 'est sa '-volont '-anti-bour-
geoise. Mais qui sont Al1l'cnche et Bost, Sigurd, Jeanson, Allegret,
sinon des bourgeois, et '-qui sont les cinquante mille nouveaux lecteurs que ne
manque pas d'amener chaque film tir d'un roman, sinon des bourgeois?
Quelle est dOllC la valeul' d'un cinma anti-bolll'geois fait par des bourgeois,
pour des bourgeois? ouvriers, le sait bien, n'aPl)rcient gure cette
forme de cinma mme lorsqu'elle v-ise se rapprocher d'eux. Ils ont refus de
se reconnatre dans les dockers d'Ull Homme marche dans la ville comme dans
les "mariniers des A.mants de faut-il envoyer les enfants sur
le palier pour faire l'amour, mais lurs prents n'aiment gure se l'entendre
dir, surtout au cinma, mnie bienveillance . Si le public aime
s'cncanailler sous l'alibi: dc la littrature, il aime aussi le faire sous l'alibi
J.es auteurs J('-llIl Renoir, Plus gmud de filpl en film, Son dernier
chef-d'uvre :,': Le ClllTOSSC d'Or,
27
du 'social. n est instructif de considrer la programmation des films en fonc-
tion des quartiers de Paris. On _s'aperoit que le public populaire prfre peut-
tre les nafs petits films trangers qui lui montrent les hommes tels qu'ils
devaient tre et non pas tels qu'Aurenche et Bost croient qu'ils sont.
COMME ON SE REFILE UNE BONNE ADRESSE ...
Il est toujours bon de conclure, a fait plaisir il tout le monde. Il est remar-
quable que les grands metteurs en scne et les grands ;;. scnaristes ont
tous fait longtemps des petits films et que le talent qu'ils y mettaient ne suffisait
pas ce qu'on les distingut des autres (ceux qui n'y mettaient pas de talent).
Il -est remarquable alissi que tous sont venus la qualit EN .MihlE comme
on se refile une bonne adresse. Et puis un producteur - et mme un ralisateur -
gagnent plus d'argent faire Le Bl en herbe que Le Plombier amOUl'ellX. Les
films courageux- se sont rvls tres rentables. La preuve : un Ralph Habib
renonant brusquement la demi-pornographie, ralise Les Compagnes de la
Nuit et se rclame de Cayatte. Or, qu!est-ce qui empche les Andr Tabet, les
Companeez, les Jean Guitton, les Pierre Vry, les Jean -Laviron, les Ciampi, les
Grangier de faire, du jour au lendemain, du cinma intellectuel, d'adapter les
chefs-d'uvre (il en reste encore quelques-uns) et, bien sr, d'ajouter des enter-
rements un peu. partout? . '
Alors ce jour-l nou.s serons dans la tradition de la qualit jusqu'au cou
et le cinma franais, rivalisant de ralisme psychologique , d' pret ,-
de rigueur, d' ambigut, ne sera plus qu'un vaste entrremcnt' qui pourra
sortir du studio de Billancourt pour entrer plus directement clans le cimetire
qui semble avoir t plac ct tout expres pour aller plus vite du producteur
au fossoyeur.
Seulement, force de rpter au public qu'il s'identifie aux hros des
films, il finira bien par le croire, et le jour o il comprendra que cc bon gros
cocu aux msavcntltres de qui on le sollicite de compatir (un peu) et de rire.
(beaucoup) n'est pas comme il le pensait son cousin ou son voisin de palier
mais LUI-MME, cette famille abjecte, SA famille, cette religion bafoue, SA religion,
lors cc jour-l il risque de se montrer ingrat envers un cinma qui se sera
tant appliqu lui montrer la vie telle qu'on la voit d'un quatrime tage de
Saint-Germain-des-Prs.
*
Certes, il me faut le reconnatre, bien de la passion et mme du parti-pris
prsidrent . l'examen dlibrment pessimiste que j'ai entrepris cer-
taine du cinma franais. On m'affirme que cette fameuse' cole
du ralisme psychologique devait exister pour qlie puissent exister ;leuI' tour
Le Journal d'lin' Cur de Campclgne, Le Carrosse d'Or, Orphe, Casque d'Ol',
Les Vacances de Monsieul' JIlllot. :
:Mais nos auteurs qui voulaient duquer le public doivent comprendre que
peut-tre ils l'ont dvi t:1es voies primaires pour rengager sur celles, plus
subtiles, de la psychologie, ils l'ont fait passer dans cette classe de sixime chre
Jouhandeau. mais il ne faut pas faire unc c1asse indfini,pent !
FUA);'orS TRUFFAU1:
28
NOT E 5
(1) La Symphonie Paslorale. Persqullugcs ajouts dans le tlIm : Piette, fiance de Jacques,
C;ustcnm, pre de Fictte. Personnages retranchs ! trois enfants du Pasteur. Dans le film, il
D,'cst pas fait mention de cc que_ dcvmt JaCtlUCS aprs la mort de Dans le
JtlCqucs cntre dans les ut'dres.
Opration Symphonie Pastorale : 1
0
) Gide crit lui-mme une Uda!ltation de son livre;
2n Cette adaptation est juge intournablc ; :1") Jean Aurcnchc et Jean Delannoy crivent
il leur tour une adaptation; 4<>)" Gide la refuse; 5'-') L'entre de Pierre Bost daus l'quipe
concilie tout le monde. .
(2) Le Diable al! Corps. A la Badio, au cours d'Ulle mission d'Andr Parilluud consacre
il Radiguet. Claude Autant-Lam dclarait en substance : Ce qui m'a ament! il faire lW fillJf
d'apres Le Diable (Hl Corps , c'est que j'ai Vil lil lIIt romun cOlltre la yl/en-c.
A la mme mission, Francis Poulenc, ami de Radiguet, disait n'avoir rien retrouv du livre
ch voyant le film.
, (3) Au pro"dueteur ventuel du Journal d'un Cur de Campagne , qui s'tonnait de yoir
dans l'adaptation disparatre le pet'sonnage du Docteur Dell)ende, Jean' Aurenche (lequel eut
sign la mise en scne) repondit : l'eul-tre que, dans dix ans, Ilil sclt(ll'islc pourra COllseroer
Ult personllage qlli meurt a la moil du film, quant moi, je ne m'en sens pas capable .
_an:;; plus tard, Robert Bt'esson conservait le Dodeur Delbellde et le laissait mourir il la
moiti du film.
(,1) Aurcnehe ct Bost n'out jamais dit qu'ils taient Odlf.'s . Ce sont les critiques.
. (5) Le, Bl en Ilerbe. Le roman de Colette tait adapt depuis 19,16. Claude Autant-Lara
accusa Roger LcenlUlrdt avec Lcs Vanires l'acaltces plagi Le Bl en Herbe de
C.olette: L'arbitrage de ),[auric Garon donna tort il Claude Autant-Lam. Avec Aurenchc et Bost
l'.lntrigue -bnagine pur Colette enrichie d'un nOU\'cau personnage, celui e Dick, une
lshicnue qi vivait aycc lu <' Dame blanche . Ce personnage fut supprim quelques semaines
avant le tournage du film pal' Mme Ghislaine Auboin; qui re\'oyait l'adaptatioll ayee
qlaude Autant-Lara;
(6) Les persollnages d'AUl'cnehe ct Bost parlent volontiers. par maximes. Quelques exemples :
La SympllOJlie Pastorale : Al! 1 cnfwlls comme a il voudrait mieux qu'ils ue soilt
pas ns . --.:. l'out le monde n'a pas la chance d'tre aveugle . - Une infirme c'est
ql1elql!'llll qui fait semblant d'tre comme tOllt le monde : _
. Le DialJle au Corps (Un soldat a perdu une jambe) : - C'est peul_tre le dernier blcss
a lui fait lllle j(lmbe .
Jeux Interdits : Francis : Qu'est-ce que a veut dire : [n cl!arrue del/nul les ufs. --.:..
Berthe: lli!JI, c'est ce qu'on fail (ils font l'amour). - Francis : Je saI/ais pas que a s'apIJe[nit
comme a,
(7) Jean Aurenche tait de l'quipe des Dames du Bois de BOUlogne, mais il (lut quitter
Bresson llOur" incompatibilit d'inspiration. . _
(8) Un' {'xtrait dcs dialogues d'Aurenche et Bost pour Jeanne d'Arc a t publi ans la
REVUE DU CIN1>[A (n" 8, page 9).
(9) En fait, le l'ulis11le psycllOlogiqtlC s'est cl' paralllement aU ralisme potique avec le
tandem Slmak-Feyder. Il faudra bien, un jour, ouvrir une ultime querelle ayant que
celui-ci 11e tombe dfinitivement dans l'oubli.
Ce corbillard, cher il. nos tI'Oll nombrcux cinrastes amateurs d'cnterremcnts,
ne Tient pus d'un de ICU1'S films .. mais de Miracle if Milan, car certains
ltnlicIls, eux aUssi. . lll!lS cc scrait une autre histoire.
29
Anouk Aime t<t Alain (:uny dans .Adrienne MeSlIral, mission de tlc.vfsion de :;\larccl L'Herbicr
d'aprs le roman de .Julicn - Grcch. . '
1,_
TELE-SHAW
par Marcel L'Herbier
j
r
(A propos de Pygmalion )))
J'avis rassembl, il y a deux mois, _queloues notes prises en regardant sur mon
poste de; T.V.' une mission que Pierre. Viallet avait consacre . l'uvre' fameuse de
G.B. Shaw : pygmalion )}. Ces notes devaient paratre lei. Une tr:1nsinission mal assure
en a retard la Elles vont voir le jour trois mQis plus' tard, . un moment o
j'aurais sans d"oute grand intrt ce qu'elles restent dans' l'ombre.' Car, entre temps,
j'ai moi-mme, pour mes dbuts de crateur d'missiori,s , ralis la T.V. l'admirable
( Adrienne Mesurat de Julien Green ! AinSi, depuis le 5 dcembre o j'ai franchi
30
l'troit et vaseux Rubicon qui spare le critique du critiquable, je me trouve expose a
retourner contre les svlits, d'ordre gnral ou particulier, que _j'avais eu
auparavant l'avantage d'infliger sans risques un autre !
Ma position est, de ce fait, mal commode ... Et pourtant, bien c rflchir" il -me
semble que ce que je dis plus loin du Pygmalion )) de 1;I.e sa;t].rait s'applic1uer,
sans retouches positives ou ngatives, l' Adrienne MesJirat }) ,de Marcel L'Herbi_er.
Et, sans doute, si je donnais dans l'autocritique, je tre pls svre _ mon
gard (ce qui ne veut pas dire plus juste) que je ne l'ai envers ralisateur de
Shaw. Je devrais avant tout tenir scrupuleusement compte de la distfillce, chiffre au
fond de mon jugement, qui spare ce que j'ai tent de reprsenter et e que les
dimenta techniques, .ou les autres, m'ont permis finalement de faire paSSer sur le tube.
Mais je devrais sm'tout rappeler, et cela en premier, que mon dessein iitial n't:;t,it
en rien comparable l'ambition de Viallet. Il a tent d'offrir l'quivalent tlvisuel-)}
d'lUle pice de thtre, c'est-,-dire d'une uvre, par" dfinition, objet de spectacle. Je me
suis attaqu}) (mais le chef-d'uvre de Green est de taille se dfendre) la mise
en images parlantes d'un rcit littraire qu'eut trahi toute thtralisation; ma tentative
aboutissant ce que j'ai nomm (pour situer ma recherche) la prsentation d'un cc t'le
roman }). - '. - .
Au reste, depuis cette harassante performance, qui marque mes dbuts du 5 dcembre,
de nombreux et excellents critiques ont dfini, de la rive droite du Rupicon,.c"e qu'ils
ont aperu dans mon Adrienne de l'autre rive.
Qu'ils aient t unanimement sensibles au respect ile l'uvre origil1-aire, ipno-
vations ni thtrales ni cinmatographiqueS dont j'ai us pour restituer .aux" tlspec-
tateurs la plnitUde du roman; enfin la qualit, surprenallte pour' moi-mme, d'une
interprtation que l'lan du jeu en (( direct }), c'est--dire affranchi des inversions, des
syncopes du film, comme- des entractes du thtre, a mi'raculeu::;emerit porte au sommet
d'elle-mme; - cela n'empche pas que j'aurais bien des choses ajouter, que les
critiques n'ont pas dites; sur les rsultats artistiques et surtout techniques, de cette
premire et redoutable preuve. -' .
Anouk Aime dans A.drienne Mesllral, mission tlyise de Marcel L'Herbier
le rOlllan de Julien Green.
TI arrivera peut-tre que je le fasse bientt, car les progrs de la T.V. sont au prix.
de la mise en lumire des rsultats d'une telle exprience. Mais je ne saurais le faire,
alors, sans tenir compte des rflexions qui me sont dj venues l'esprit en
la reprsentation, sUi:' petit cran, du grand Pygmalion de Bernard Shaw. -
C'est pourquoi, comme une mise en place de la question, je livre aujourd'hui nos
lecteurs les rflex.ions que voici.
*
Pygmalion est une pice ambigu, vertueusement excitant.e, o les graves pro-
blmes du langage, tels' que Brice Parrain et Maurice Blanchot les entendent (pensons
au- Paradoxe d'Aytr ), entrent de biais dans la danse scnique et font dteindre
sur les situations exploites une nuance de perversion sentimentale.
Mais cette pice deux sens que Jean Marais inscrit son premier programme
directorial et qu'eut aime le Mistral du Mot d'Or : qui tient tient la cl
qui, de soi-mme, le dlivre )}, est, aussi, devenue un film. Un film :1uquel Anthony Asquith
doit une gloire, partage au gnrique avec LesUe Howard, et en images avec Wendy
Hiller, une gloire qui ne lui est, Jamais depuis, revenue tout entire.
Enfin, dernire mtamorphose, d'aprs u'ne adaptation concise, crite en collaboration
avec Jacques Chabannes, Pierre Viallet, technicien de l'lectronique, a bti rcemment
une grande mission, - doit-on dire un big-show, - qui fut publiquement diffuse
par la Tlvision Franaise sous le titre de Pygmalion };.
Cette cascade d'avatars subis par l'aimable ({ jeu )} des mots d au cher G.B.S.
risque de .susciter un monde de conclusions divergentes.
Pour les concilier, il serait trop simple de s'en tenir celle qUi vient d'abord
l'esprit : que le film ne vaut pas la pice. Ni l'mission, ,le film. Et, a fortiori., la pice.
D'o cette consquence lmentaire qUe si le cinmatographe est dgradation de
la littrature (ou de la dramaturgie), la Tlvision est dgradation de la dgradation
cinmatographique.
Et sans -doute cette conclusion comblerait ceux qui s'en tiennent, selon Chris
Marker .ou Sam Goldwyn;' ' la rcente conception Hollywodienne des rapports entre
Cinma et ceux qUi se plaisent penser que bientt la T.V., victorieuse mais
vulgaire, '({ deviendra le mass-medium , tandis que le cinma, il. mi-pente de la dgra-
dtion des donnes qu'il utilis, relaiera le thtre l o il .triomphait nagure, et le
contraindra se rfugier - comme fit la peinture"' deY;:Lnt la photographie - dans les
zones imprenables de son essence propre, de sa pure ({
Mais cette vue, facilement cavalire, convaincre quelqu'un d'autre
qu'Albert' Thibaudet qui l'a lance il y a belle lurette dans le commerce des ides.
TI fat en douter. Et, par consquent, chercher plus loin.
Si l'on ne considre de l'Art dramatique que ce qui forme son Trsor, on ne voit
pas quel -film y puiserait sans le dgrader. Encore moins quel tlspectacle n'avilirait
pas, s'il l'un des chefs-d'uvre du muse thtral.
Shakespeare ou Racine, mais tout autant les Grecs ou Calderon, Musset, Ibsen,
Tchekov 9U Kleist, - nous citons au hasard, _ ne peuvent manquer, du haut de leur
ciel ou du fond de leur enfer, de tenir pour trahison toute traduction, en valeur de
films ou de ce qu'ils ont cr en termes de thtre.
Et, d'ailleurs, ce n'est' pas aux initis des Cahiets dt/, Cinma que l'on: pourrait
faire prendre les vessies d'Hamlet-film pour des lanternes Shakespeariennes. Que Laurence
Olivier y: mdite sur l'tre et le non-tre devant les vagues d'une vra; mer, n'ajoute
rien, vulgarisation physique ce qui est, dans les mots, esprit pur, langage pur.
Par !=ontre la rigueur du prOblme s'inflchit, ses donnes S'inversent, quand il
s'a.git d'un autre thtre, d'autres pices. Faut-il insister? Chacun sait ce que le cinma,
parfois. cinmatographe, ont fait de pices qui sont simplement bonnes': Les
Parents Terribles , Le Tramway Nomm Dsir , La Mort du Commis Voyageur ,
voire {( Corde )}. Y a-t-il, dans ces cas 'particuliers, dgradation du thtre ? Certaine-
ment p.on. P]:omotion de l'Art du film ? Certainement oui. Et dans Stalag 17 )} bien
plus encore.
32
Le cinmatographe n'abaisse donc pas tout ce qu'il touche; et
pourvu qu.'il ne se jette pas inconsidrment sur les joyaux de l'esprit brillant aux plus
hauts talages du thtre ou du rOman, il a le pouvoir magique d'infliger aux sujets
qu'il choisit sa porte un traitement si flatteur qu'il les enrichit, et parfois les
sublimise.
Dans _ cette perspective comment situer PYglnalion-1Um, au regard de Pygmalion-
pice '1 Et comment, par rapport aux prcdents, sit'q,er le Pygmalion-des-ondes dont
nous parlons ?
Eh bien, il faut le dire : hritier d'Oscar Wilde, G.B.S. n'gale, en gnie dramatique,
ni Shakespeare, ni les autres dieux du thtre. Csar et Cloptre n'est pas Antoine
et , ni {( Candida , Brnice , ni (c Androcls , Polyeucte , ni {( Pyg-
malion , ' Hamlet )},
Aprs cette rserve, rien d'tonnant que le film, malgr ses faiblesses intermittentes,
parvienne surclasser une- pice que" Shaw lui-mme a traite de {( pice populaire .
Qu'il arrive mme la transcender. Vn art ici clipse l'autre. Il lui apporte l'espace. Le
gratifie du temps. Le frappe, du mme: coup, de mort. Donc de prnnit. Tout ce que la
scne est au prse!lt, -le film l'est au 'pass. La vie n'y a plus prise. Avantage immense,
massif, qui s'assortit pourtant d'une. ontrepartie au bnfice du thtre o rgne, on le
'sait, la du se faisant , du {( Pris sur le vif , de l'instant dramatique vcu,
ravi au Temps avec sa fleur })... '
Mais,: en fait, grce ' toutes sortes de magies, de vertus gnriques, de russites
irretrouvables d'interprtation Howard, Wendy HiUer ont disparu), ({ Pyg-
malion )) - film se classe' fort au-dessus de ({ Pygmalion - pice. Qu'il la rajeunisse en
partie, puisqu'il date de 1938, - elle, de 1912, - n'est pas ce qui compte ici. Ce qui
compte c'est qu'incontestablement film l'emporte en puissance d'envotement, va
plus loin, pse plus lourd, et finaleme,nt prvaut.
Si le cinmatographe n'est pas, en l'occurrence, dgradation du thtre, qu'est, en
face de l'un et de l'autre, la toute jeune Tlvision ?
L'mission de Pierre Viallet, - si prcaire dans ses moyens, si provisoire dans ses
rsultats, mais si considrable dans ses intentions, - peut nous renseigner dj. Evoquons-la.,
Elle se basait, je l'ai rappel, sur une adaptation excessivement concise de la pice
Cedl Aubry dans Pygmalion, mission de tlcvision de Pierre Viallet,
d'aprs la pice de Bernard Shuw.
3
33
-------------- --
Cecil. Aubry p:.tniel Lecourtois dans, Pugmalion. mission de tlvision
de Pierre Viallet, d'aprs la pice de Bernard Shaw.
de Shaw. 642 rpliques contre 1.030. Cette rduction, _obligatoire nous dit-on, de la dia-
le.etique thtrale (les yeux des tlespectateurs se fatiguent vite) s'accompagnait, hlas,
d'une transposition moins invitable : l'action ne se situait plus Londres, il y a qua-
rante ans. Elle tait Paris, de nos jours (comme dans la mdiocre traduction
Cela nous faisait sauter dangereusement de 1'poque -(1912) _ o ne touchez pas la
grammaii }) avait un sens, " l'poque (195"3) o l'on prfre s'en tnir ({ ne touchez;
pas au grisbi : Foss srieux pour une apologie de la phontique. Dernire preuve pour
le ralisitteur : -des interprtes, quelques-uns excellents, mais si peu faits pour leu!"'
rle que, ni de prs ni de loin, on ne pouvait les comparer, je ne dis pas aux triompha-
teurs du -film, mais aux acteurs qU'eut exigs une reprsentation moyenne de la pice.
Voil bien des handicaps. Mais ngligeons-les ou plutt tenons-les pour le fruit
de contraintes passagres, semblables celles que le cinma connut jusqu'en 1910 o.
L'.Assomn).oir avait 800 mtres et Les Mystres de Pari.s, 1.500 (ils en auront plus de
5.000 en 1943) et o l'acteur d'cran n'existait pas encore.
Venons-eil l'essentiel : le travail, les procds, la technique du crateur d'mis-
sions ; en un -mot, l'affirmation ou la promesse d son style.
De quel langage tlvisuel )} se sert Pierre Viallet ? n use rsolument, -
l'exemple' de Bernard Recht, de Barma, Cazeneuve, Gilles Margaritis et des meilleurs
spcialistes, - d'un bilinguisme Tl-Cin, que j'ai vant dj, que j'ai pratiqu sou-
vent, et qui reprsente aujourd'hui, dans ce genre de spectacle, une idiosyncrasie du.
(virtuel) 9" Art.
Ainsi Viallet ouvre son Tl-Shaw )} sur un fragment de film (enregistr en.
35 m/m) qu'il passe au tlcinma. Brve squence o il nous montre, dans une rue,
la nuit, devant ,un thtre, l'amorce de la scne qui, - pice ou film, - se passe
Covent Garden, et qui dcrit la rencontre initiale du Professeur de phontique
r
Higgins,.
et de la. fleuriste au mauvais parier. Puis Viallet enchane savamment en direct
sur le plateau de la rue Cognacq-Jay, dont le dcor est un hall de thtre qui abrite la.
suite de -la mme squence, avec naturellement les mmes acteurs.
Un p,eu plus loin, pour montrer la bouquetire, chez Higgins, plonge dans le bain
qui la dcrasse, Viallet, de nouveau, aura recours au- cinmatographe. Puis, de nouveall
encore, le (( direct ) viv'ant, th.-tral, hasardeux, et qui se droule au prsent, fera
succder le laboratoire du Professeur la baignade filme, fixe, incorrigible-, qui s'taie
droule pour ainsi dire au pass.
14
JUf:!qu'au bout de son emission" pratiquant les mmes alternances, avec une relle
"habilet manuvrire, avec une grande intuition de la contexture secrte d'un art qui
s'invente chaque jour, Piene Viallet va jongler sans cesse a,vec les notions, induc-
tibIes et sans doute ennemies, de thtre et de cinma. Usant de ces deux langages, aux
racines qu'il modifie l'un par en les articulal1t 1'1.lJi Sll,f l'autre, il Y\l
nous fournir; avec une russite certes vriable, mais une sans
un exemple captivant des forces neuves, des sductions indites et du pouvoir
valent que la T.V., art de synthse, offre l'ingniosit des crateurs qui savent l$.
,conSidrer au futur.
Pourtant, il me faut l'avouer regret, le Pygmalion. tlvis dans les condi-
tions que j'ai dcrites n'gale ni la pice, ni, plus forte raison, le film. Et cela
d'abord, ce que l 'l'.V. (on l'ignore trop) est mieux dispose traduire les donnes
du rcit romanesque que les Ugnes de force de l'action dramatique. De toute manire,
ce que cette mission, p_arini d'autres, a rvl de T.V., nous prouve que, demain:,
le ( 9\!, Art , et qoit_ n'tre pas plus " la du thtre que du cin.ma, IDa.is
faire triompher une forme mixte- de spectacle, o le thtre gagne en prolongem'ents
ce que le cinma lui apportait, o le cinma puisse recouvrer ce que son immutabilit
lui retirait, hotamment l'motion_ 'de la vie vcue, - risque chaque soir, qui
trise la performance thtrale. '
Voil' vers quoi pl'ogresse le bilinguisme de la T.V. et, mme si l'on prfre que
la premire: de- ces langues soit le rcit, il vaut qu'on le' considre avec attention.-
Pour finir sur un rvj}, mais qui prcise bien le sens de ces quelques remarques',
imaginons qU'lUl autre Leslie Howard, une autre Wendy Hiller se trouvent prts, par
miracle, interprter de nouveau l'uvre de Shaw. Sous -quelle fonne
nous qu'ils en incarnent les deux hros ?
Allons-nous dsirer que ce soit la pice seule qu'ils dcident de jouer '1 La pice
dans la limite troite de ses cinq actes et de ses miIe rpliques '1 La. pice avec son
Covent Garden de toile et l'absence fcheuse de la rcel1tion chez la Duchesse 1 dU.
bien allons-nous prfrer qu'ils tournent, d'aprs le scnario cinmatographique crit
par Shaw lui-mme, un film nouveau, voisin pourtant de celui d'Asquith -dans ses
prestiges et dans ses manques; un film o leur cration ne paratrait toujours qu'au pass,
prive du saisissement irremplaable de la prsence active de la scne ?
Ou bien rverions-l1ous enfin que ce soit par les moyens conjugus d'un art tlci-
nmatographique, largi jusqu'aux perfections techniques et matrielles qu'il nous laisse'
pressentir aujourd'hui, que se droule sous nos yeux un spectacle total, capable de
confondre en lui seul les vertus de la pice et les vertus du film '1
Laissons ce rve qui veut rver", Mais permettons-nous de sourire des limitations
,que Charensol, aprs Ren Clair, veut imposer ds maintenant la T.V. de demain.
Et disons qu'en nous mettant ce rve l'esprit, l'mission mme imparfaite de
Pierre Viallet a bien mrit de Bernard Shaw, de la Tlvision et de ceux qui ne
voie:pt ce qui est que dans ce qui
MARCEL L'HERBIER
35
LE CINEMASCOPE
)farilyn Mouro-e, ,Betty Grable ct Laurccn Eacall dans lIow to mary a second film
cn Cinmascope.
Dans- ':"otrc numro 25 de Juillet 1953, nous avons dj publi quelques
avi.s sur le Cinmascope il: la suite iJes projections
dn Rex. Aujourd'hui, aprs .la prsentation Paris de La Tunique, voici
d'autres avis. .
Maurice Schrer Vertus cardinales du Cinmascope
C'est, d'abord un point de mdecine. En prisant les dernil'es banquettes,
la troupe des spectateurs, sacrifie l'hygine, non ' resthtique, si bien que.
les mordus ont peine convaincre l'ouvreuse de les mener jusqu'aux premien::
ral!gs. J'aime que le spectacle m'enveloppe, mais souffre d'un trop proche
voisinage de la toile tremblottante. Ce n'est pas une des moindres raisons pour
lesquel1es j'applaudis tout de au procd,Chrtien.
sont nombre de mes confrres de lu ... )'upt;ure des proportions de
Je ne rpondrai pas qu'un tel format est jamilier aux peintres, non
ID?}ns que les anciennes mesures, hoitmlses depuis de 1930, Ce
pas en rognant une photographie de Jil111_;':,gP-:on donnera, qui ne l'a
p,aJ:. vu, une ide de l'cran panoramique. .d'une modification
dl( cadrage, mais des conditions de la vision. loin, -dirai que tout
16
-- --- --- -- ._- ----
ce qui dborde des limites anciennes, et dform par la pers-
pective, ne comprendra prohablement rien, acteur, objet, lment mme
dcor, que l'ancien cran ne nous et lllontr. Ce que je reprochais au cadre
traditionnel, c'est qu'il nous obligeait le bourrer (aussi ai-je toujours prfrF
les objectifs courte focale)., Fi de cette tyrannie, de cet tau mesquin que
seuls les plus grands cinastes parvinrent, je ne sais pas par quelle magie,
desserrer l Le cin1nascope introduit enfin dans notre art le seul lulcnt
sensible qui lui chappt: rail', l'ther divin des potes.
Non, ce n'est pas exactement au relief que nous aspi.rons. Le procd,
polarodal comprimerait plutt l'espace. Aussi ne puis-je supporter. J'ai,
en revanche, constamment souhait que la brutalit d'une invention technique
llous dlivrt, une fois' pour toutes, 'd.e la superstition de la belle image ',:
Le cinma c'est le gros plan muet rpondait Jacques
dans un rcent dbat radiophonique un de nos critiques les plus
TI lu'en cote d'agiter des pon.cifs. Tout navement croyais-je m{lintes
plus saines ides d' objectif 49 dont le3 meilleures uvres, depuis
sorties - amricaines le plus souvent, hlas' ! - ne cessent de vrifier la ju5i-
tesse, avaient fait, en France, leur chemin. Il y avat du' cinluiiscope eh
Ces deux images - l'une en CinIl1ascope, l'autre dans format - prises pendunt le
tournage de How. to mary a millionaire, montrent. de faon assez puisque le cadrage
pour l'cran st.andardis est absurde. l'largissemeut du' cJlU!"IJ avec l'hypergonar.
37
Une scne de La l'lw/que (Tlie Robe) d'Henry Koster.
puissance dans la Rgle du Jeu .. , les Ambersons ou La Corde. n.las non pa?
seulement parce cjue ces films prnaient le plan long. La continuit de l'espace"
avant tout dcoupages pauvres en numros la -brisent,
d'autres morcels l'extrme, savent la conserver. Je ne sache pas que les effets
de montage soient -ds'ormais conamns. Le nouveau procd apporte plus qu'i,I
n'te. Les raccords dans le le passage d'un dtail la scne gnrale
s'operent non moins aisment. .
Eloignant, loin de rapprocher, le cinmascope une des plus
fameuses dcouvertes de j'art de l'cran ? Tout au plus rendraitil vain ce qu'on
appelle le style de gros plan _et, par faisant de --lui exception
renforce dudit plan l'efficacit, comme aux- beaux temps de Griffith. Quelle
diffrence entre thtre et cinma ? Que ce dernier, je veux bien, grossit l'acteur
volont. Encore que ce coup de loupe soit souhait, consenti par le
spectateur. Je gage qu'en la plupart de nos films actuels, il n'en est que trop
rarement insL -
l\tlais o est le mal? Certes l'cran large servira de prfrence le grand
spe"ctacle . Je fus trop ardent dfenseur du cinma intime pour
qu'on ne me taxe pas de Ah contact de la nature, d la grane Nature,
notre tre intrieur se peut aussi bien rvler que dans le secret d'une cellule
monastique. Retour, 'ternel retour, la premire l\urnau,
Griffith, Gance, sont jugs parfois extrieurs. moins
fonds? En tout cas, la familiarit du ton de bien d'uvres m'excde. On
se lasse vite du naturel. Depuis quelque temps, je herche plus de tenue, plus
dans le geste, plus de fresque, moins de miniature.
Art nouveau, veut sujets nouveaux. Il est malsant de faire le
prophte. Simplement que les films qui m'ont rvi n'auraient gure
perdre - leur dco.upage_- conserv :--: la nouvelle Bien davantage
les mdiocres. La Tunlqe, cettes, n'est pas de' trs bon exemple. Sans exiger
un j'eusse prfr quelque Niagara. La 'mise en scne d'Hathaway
-aQrat tr0!lv grce mes yeux le
Une autr scne de La 7'Ullique o, fait rare duns ce film, les possibilits du C!nmasepc
sont logiquemcnt exploites.
qu'elle n'a fait, les fameuses cascades. Sur dix fihns que l'on prpare six,
diton, seront tourns presque entiers en extrieurs. Prenons l'air un nloment ;
il sera toujours temps de nous clotrer ensuite.
Surtout rjouissons-nous que l'avnement du cinmascope entrane celui,
dfinitif! de la couleur. Que de sophismes l encore l Je ne parle pas de ceux
qui regrettent leurs chers clairages ou non moins chers de
On prchait pour une couleur expressive, entendez stylise, schmatise. J'admets
qu'il soit besoin d'une slection initiale de teintes - curieuselnent choisies
rebours clans La Tunique- - mais, certaines prcautions prises, les plus vives,
comme dans ]a nature, se ctoient sans aucun danger. Couleur expressive,
soit; non pas juge selon les critres du peintre. Je ne vois pas de meillur
eXeJnple que ce Niagara q-ue je citais. La couleur y vit, y parle, bien qu'un
tantinet vulgaire. NIais ce criard laisse apparatre du neuf et excite mon
Reste le tenir en bride. Il est faux que les Technicolors, ou autres
s'accommodent mieux des sujets fantastiques ou anciens. Ils dcouvrent dans
la vie inoderne un chatoiement qu'oubliait notre il mouss par cent ans de
bricolage photographique. J'ahne beaucoup cette vue parisienne d'lchac par
quoi commence le programme. La couleur renforce la croyance en la ralit,
II 'est d'elle d'autre traitement que raliste.
Cinlna donc priv de tous les prestiges dont le. paraient les esthtes.
Mais prestiges assi mdiocres que laids sont les mots qui les dsig-naient. Aussi!
bien parlera-t.on pls de cadrages mais de: paysages -cmde sites, non d'clai
rages Juais de lumire. Tout le vocabulaire potique nous sollicite d'entrer dans
nos articles. Oublions vite ces affreux terriles de nltier.
Orgueil national, quel beau_ champ pour t'exercer! L'invention est ntre.
Si nous n"avons- su ou pu prendre les devants, il n'est que de rattraper le
retard. Dans les. annes. qui. vont suivre, inoins de:fihlls,_ seront tourns.
A cux-ci d-tre pliIs ambitieux, plus achevs. Plps facileUleilt s'imposeront-ils.
dans les saUes tra'ngres 'quipes pour-les recevoir. Par ce biais l'art franais,
39,
jadis ddaign en Amrique, trouvera occasion de se faire connatre et, j'espre,
aimer.
i Pierre nlOn vieil daus le plus haut cit, prtendait con-
{oudre ravant-garde avec le seul dsir de dmystifier , de saper je ne sais
. quel conformisme social. Pour ma part, je dcouvrirais plutt daus les
d'uvre de tout temps, un conservatisme sincre, voire ingnu. L'art, en son
fond plus qu'il ne dmolit; mais la lorgnette o il nous presse de
tegarder, nous la tend-il sans cesse par un hout nouveau. Le cinma doit son
une invention de technicien. Que la technique, donc, ait le premier
s'il n'est pas juste qu'elle garde Je Cet art court mille fois plus
que les autres. Rjouissons-nous qu'il change au moment o,nous n'tion,s
pas lasss encore de tous ss anCiens aspectS. C'est sa bouillante force int-
tieure qu'il convient de servir, non de louches impratifs, imports.
t Eca'J;!.?ns le,s regrets oiseux. Si le cinma, tel que vous le conceviez vous
parat trahi_, craignez que votre conception ne vous apparaisse, un jour
omme une non moins grave trahison. Quant ceux dont le fait nouvea
confirme si bien les ides; inauvaise grce auraient-ils ne pas chanter
triomph{f. Le concept d'avant-garde nous a valu: trop de films: j'ai
Cru bon quelquefois de le mettre en question. Qu'on me permette aujourd'hui
de le prendre mOn compte et le charger de son vrai sens. Viendra vite le
temps d'autres querelles. En cette anne mil neuf cent qui
commence, l'avant-garde c'est d'abord le cinmascope.
MAURICE SCHERER
Herman G. Weinberg : Ipso facto
La publicit de La Tunique, annonce-firement: Le spectacle -miraculeux
qu'on peut voir sans lunettes sans penser 'que depuis cinquante ans, les geris
voient les films sans lunettes.
Le plus grand vnement de l'Histoire du Cinma ajoute cette publicit,
oubliant l'vnement infiniment plus important qui se produisit, il y a de cela
un quart de sicle, savoir le passage du muet au parlant.
Pourquoi 1a projection d'un film sur cran panoramique lui confrerait-il,
automatiquement, Une supriorit sur ce mme fihn ou sur un autre projet sur
cran normal? En Amriqtie, le nouveau est ipso facto suprieur l'ancien
et le gant est, encQre plus ncessairement suprieur. Cela fait partie de notre
philosophie de l'norme. la Natre, l'norme est souvent -anormal, ainsi
qu'en tmoignent les mots d'Elphntiasis ou de Gigantisme. .
, La Tunique est en' elle-mme "Une histoire psetido-religieuse, tIree d'n.1
romn de troisime ordre, qui' fai{ de 'la tunique porte" par le Christ au Cal-
vaire, un ahsurde ftiche. N'osant pas faire l'exprienc initiale" avec un 'sujet
profane, afin de minimiser toute critique possible de l'ouvrage et de la tech-
niqrie, la 20th Centurjr Fox a assur son premier :fi]m en Cinmascope
en l'entourant de l'aurole du Christ. La prsentation tait du plus beau lyrique,
conue dans le style du Cantique des Cantiques ou des Psaumes de David, alors
que le filni lui-mme est fait seule fin l'hyst-dque pour qui un
acteur, levant les' yeux au ciel sur l'cran, devient une" rinarnrttion de h\
40
saintet et un symbole suprme de l'extase mystique. Mai.!:i La Tunique n'a
aucune spiritualit. Etant donn le public des salles de cinma aux Etats-Unis,
La Tunique parat devoir rapporter bon nombre de dollars aux exploitants,
mais son message est banal et n'a aucun rapport avec les probllues spiri-
tuels d'aujourd'hui, COlllllle cela se serait produit avec un bon film sur le
Christ. (C'est ici que nous luanque Dreyer ou Gance!). C'est mule une
uvre d'une spiritualit infrieure cene du Million que j'ai revu l'autre jour
et qui reste dlicieux. La Tunique prtend aussi, du lllOns sur l'affiche, raconter
la plus belle histoire d'amour et de foi que le nlonde ait connue nIais le
filin charg de ce message salutaire a t fait sans amour .. " aussi COl1llnent
pourrions-nous saisir ce mes,sage ?
HERMAN G. WEINBERG (New York)
Alexandre Astruc Le cinma total
... Le cmema aura hrit de la peinture la notion de cadrage, comme
il aura emprunt la Illusique son rythme et au rOluan sou expression du
temps. Les techniques de l'art de l'cran sont nes et se sont dveloppes en
ll13rge de moyens d'xpression millnaires dont, en dfinitive, elles sont les
hritires, beaucoup plus qu'elles ne sont des langages vraiment nouveaux.
Nos films ont pour scnarios les sujets des romans du XIX': sicle, leurs images
eUlpruntent leur construction aux lignes de la peinture classique et il n'est
pas jusqu'aux techniques d'clah'age qui ne doivent au Carravage ou
Rembrandt ... De tous ces lments, le cadre est le seul qui soit rest longtemps
inunuable.
De quoi s'agit-il exactement : techniquement, ce procd vise produire
sur le spectateur un plus grand effet e11 lui imposant une vision plus large et en
le plaant peu prs dans l'axe central de la projection. Esthtiquement, il
revient remplacer le tableau de chevalet par la fresque. La question est de
savoir si un univers draulatique reste possible dans ce fonnat. La tension
tique, dont l'art de l'cran est l'expression, ne pas de disparatre
au profit d'lments purement spectaculaires?
Je crois en tant de films l'avenir de l'cran large, car
je crois que la mise en scne est un Inoyen d'expression total. Les peintres
vnitiens de Tintoret Vronse, de mme que le Carravage et Velasquez
nous donnent l'exemple d'un art barQque qui ne se refuse aucun des pres-
tiges de la pompe ni aucun des effets de la puissance, sans cesser pour cela
d'tre prodigieusement rattach l'humain. COlmnent ne pas concevoir
par exemple que l'univers de Shakespeare, univers de laves en fusion et de
forts en dlire, soit particulirement sa place dans ce cadre qui doit
pennettre la tragdie et aU lyrisme de faire leur tour leur intrusion sur
la smface glace des crans? CO:plment ne pas comprendre que l'cran large
ajoutera aux ressources actuelles du cinma celles d'ml art tragique ou lyrique
d'une efficacit inoue, o la peinture, la musique et le thtre pourront
111ultiplier leurs recherches les unes par les autres et permettre aussi bien
Wagner que Shakespeare ou Dostoevsky ?
41

L'histoire de la peinture occidentale, quelque soit le format sur lequel elle a
crit ses uvres, nous apprend qu'elle n'a jamais cess d'tre ce que le cinma est
devenu son tour: un art de mise en scne. L'art du portrait correspond au
roman, et celuiMci se retrouve dans le cinma classique. Mais le portrait n'est pas
le seul genre pictural, comme il n'est pas non plus le seul genre littraire ou cinM
matographiqne. La tragdie, le roman dostoevskien on le drame shakespearien
nous offrent de l'homme une image dmultiplie mais tout aussi profonde. De
Macbeth aux frres Karamazov se poursuit une certaine notion de l'uvre
d'art, ou la cration artistique devient celle d'un univers tout entier, un
univers de fantmes et de rves, surgis des profondeurs des tnbres pour
s'imposer tous dans des clairs obscurs hallucins de Rembrandt, dans l'ivresse
d'un Tintoret, ou au son des douloureuses trompettes de la Se Symphonie ...
ALEXANDRE ASTRUC
(Extrait du numro de dcembre du JARDIN DES 1tIODI!.S).
Jacques Doniol-Valcroze Opration Chrtien
Les rapprochements entre l'largissement Clnemascopique ,. de l'cran
et certains formats de tableaux de matres (cf. les d'Astruc) me paraissent
sduisants mais prilleux. Il ne faut pas confondre le signe et la chose signiM
fie. Si l'ocan sembl s'accommoder du format marine et le portrait de la
hauteur on peut faire des marines en hauteur (mats, voiles, tout cela monte)
et des portraits en long (<< L'Olympia de Manet ou son Chasseur de fauves ).
Ce qui est arbitraire c'est la condamnation du cinaste un seul format, l'ancien
ou le nouveau.
Ce dernier a du moins l'avantage d'tre... nouveau et, partant, un
stimulant pour la verve cratrice. Le cinma ne serait pas mort demain si le
cinrama ou le cinmascope n'taient arrivs aujourd'hui, car l'cran large
invent il y a belle lurette a failli dj tre exploit la veille du parlant.
L'opration Cinmascope 1953 n'est qu'un pisode d'une
conunerciale qui prendra sa valeur dans la. mesure o elle permettra au cinma
de se survivre en dpit de la Tlvision. Se dresser contre le procd oU s'enthouM
siasmer pour dans la seule perspective de cette contreMattaque me parat parti-
ciper d'une mme navet. Que, par contre, des auteurs de films placs soudain
devant le {ait de cette apparition (dans laquelle part un Gance, un Autant-Lara
et quelques autres, ils ne sont pour rien) s'lvent aUMdessus du plan marchand
et se passionnent pour les possibilits nouvelles de mise en scne qui surgissent
ainsi, cela est la fois logique et rconfortant. Le cinma ne serait pas avant
tout une industrie avec ce que cela comporte d'interdits et de servitudes
que l'apparition du cinmascope serait sans importance ... ou plutt qu'il y aurait
longtemps que le ralisateur choisirait sa guise la proportion de ses images,
comme le peintre dcide du format de sa toile et le romancier du nombre de
pages de son rcit. J.\oIais dans l'enchanement commercial de la cration cinM
mata graphique, la moindre teclmique nouvelle donne soudain un temps de
rpit : pour la dure d'une mise au point l'audace et l'invention redeviennent
licites et il y a lieu de penser qu'aprs les obligatoires errements du dbut, l'cran
42
large sera l'occasion bienheureuse d'une nouvelle jeunesse des structures du film.
Plus tard le problme se reposera pratiquement dans les mmes termes, mais
nous n'en sommes pas l et cette mue, si elle ne conduit pas une encore plus
grande concentration industrielle strilisante au dtriment des entreprises ind-
pendantes doit tre considre comme un vnement faste. A condition toute-
fois de reconsidrer en mme temps un autre pI'oblme, aussi important en soi
que le format de l'cran: celui de la oouleur.
JACQUES DONIOLVALCROZE
Andr Bazin Fln du montage
J'tais enthousiaste du Cinmascope la suite des projections exprimen-
durant l't Paris et Venise. D'abord pour des raisons
thoriques. L'cran troit traditionnel est un accident contre lequel se sont
plus ou moins levs la plupart des grands cinastes. Si le son n'tait pas venu
alors polariser l'intrt du public, il est trs vraisemblable que Napolon et
Construire un feu auraient rvolutionn le Cinma depuis 1927.
l\iais peut-tre les temps n'taient-ils pas venus! Abel Gance utilisait
moins son triple cran comme une extension du champ que pour mul-
tiplier dans l'espace les effets du montage, et l'intrt que je vois au contraire
aujourd'hui dans l'cran large, c'est qu'aprs, et mieux que la profondeur de
champ, il vient dtruire dfinitivement le montage cornIlle lment majeur du
discours cinmatographique. Le inontage dans lequel on a voulu voir tort
l'essence du cinma est en effet relatif l'exigut de l'image classique
condamnant le metteur en scne au morcellement de la ralit. De ce p-oint de
vue, le Cillmascope s'inscrit daus la suite logique de l'volution du Cinula
depuis 15 ans, de La Rgle du Jeu aux Plus belles Annes de notre Vie, de
Citizen [(ane Europe 51. .
Mais il me faut bien avouer que la vision de La Tunique a port un rude
coup cet enthousiasme th"orique. Compte non tenu nlme de l'exceptionnelle
platitude du scnario et de la mise en scne il demeure que certains dfauts
optiques constituent une illquitante rgression sur la qualit quoi tait par-
venue l'image cinnlutographique. Devrions-nous renoncer dsormais rhnage
pique et aux couleurs franches et opaques ? l\iais admettons que ces dfauts
puissent tre corrigs (ce dont j'aimerais tre assur), il importe encore d'tre
certain que l'hypergonar puisse tre adapt aux principales optiques, car sinon
l'largBsement de l'angle de prise de vue serait illusoire et l'on obtiendrait
effectivement le mu;te rsultat avec un grand angulaire et une projection
panoramique . J'ai pos Cannes la question au professeur Chrtien sans
en obtenir une rponse bien nette. En sorte qu'il est pennis de se demander
jusqu' plus ample infoDn si le compte profits et pertes, esthtique du Cin-
mascope n'est pas dficitaire. TI est vrai qu'il faudra pour en juger attendre
une autre dmonstration que celle de La Tuni.que. Rvons en attendant mieux
ee qu'aurait t Le Salaire de l'a Peur sur cran large en strophonie.
ANDR BAZIN
43
Michel Dorsday Alleluia
Intress. passionn mme par les essais montrs au Rex, mais discutant
(cadre, proportions et tout ce que vous hnaginez - chez tout le monde),
interrogeant, anxieux, je change d'avis, je ne discute plus. C'est indiscutable.
Le cinmascope est n. TI n'appartient dj plus aux marchands, il nous appar ..
tient. TI ne se contente pas de reprendre les leons d'es renaissances italiennes
et flamandes, bienheureux enfant il assimile tout de suite toutes les autres : les
grands films muets taient virtuellement parlants; les grands films de nagure,
d'hier, taient virtuellement en cinmascope. Car ils avaient, car ils ont l'espace
pour eux, le vaste espace du vaste monde, premire libration vers le total.
Le cinmascope est shakespearien, cIaudelien. Pour la premire fois, j'imagine
les journes du Soulier de Satin. Au hout du bra8 qui 8e tend, il fait du poing
de l'homme qui s'ouvre sur l'cran, le coquillage merveilleux d'oit s'chappe
le monde qui s'tend, qui s'tend, en largeur, je ]e poursuis mais ma poursuite
n'a pas de fin, je cours, je cours, et je ne regarde pas a u ~ d e s s u s de ma tte, je
n'ai pas le temps, il n'y a rien d'ailleurs a u ~ d e s s u s de ma tte, si ce ne sont
d'inconstantes nbuleuses et celles-ci sont fort bien aux cintres de salles de
cinma.
Cette poursuite inlassable obligera de constantes dcouvertes. Elle rel-
guera bon nombre qui parlaient pour ne rien dire. Les autres n'ont rien
craindre, mme s'ils ne sont pas encore conquis, car le cinmascope est leur
invention. Ils ont mis vingt ans d'art l'inventer (depuis qu'il est dcouvert
mcaniquement, pour l'arme!) Henri Chrtien n'a pas le droit de protester,
sa lentiIIe (il n'a jamais trouv que le truc d'une lentille aprs tout) n'aurait
servi rien il y a vingt ans. Renoir, Ophls, Hitchcock ont plus fait pour le
cinmascope que lui. Qu'il 8e contente d'avoir t un prophte: cela suffira
sa gloire, ce n'est pas si frquent.
Et les arguments de ceux qui sont contre ? Comprends pas. (Si ce ne sont
les techniques, mais l tout 'est possible : dans la lutte contre la nature, qui
triomphe? IVlme au prix du temps.) Tenez, L'exmple : le gros plan dont ils
annonaient la mort, pour la premire fois s'authentifie. Qu'tait-il jusqu'
prsent? L'cran tout entier mang par un microcosme qui se substituait tota-
lement au monde. Maintenant 'il s'identifie comme une ralit plus prcise, plus
dlimite dans ce monde qu'on n'a plus besoin de drober aux regards. On
l'isole de la matire, on ne l'isole plus des nbuleuses. Nbuleuses, matire,
l'homme refait toujours plus ou moins inconsciemment le cycle de la cration_
C'est bien ('elle-l qu'il s'agit e dfinir. On ne peut cependant pas dire que
La Tunique, puisqu'il faut en toucher un mot cause des ricanements,
soit du plus :fin pinceau des enlumineurs, mais c'est d'un curieux lan. Et
pourquoi bouder puisqu'il y a l, c'est certain, une conception, peut-tre faus.ge
mais si soutenue par tant de croyances, du sacr, et puisqu'au milieu souvent
dti manque de got, il y a l'accent brusquement qui touche, naf peut-tre, mais
vrai, qui veut dire (trop quelquefois ! le hout de l'oreille des intentions les
moins pures, passons). J'cris cela quelques jours avant Nol; Nol c'est hien
44
connu, c'est triste, triste crever, triste parce qu'on est seul, ce jour-l comllle
d'habitude et plus. On est toujours tout seul, comme le grain de poussire
de lumire au milieu de l'univers cinmascopique, seul mais vous qui - 1953 :
DCOUVERTE - 1954 : PREMIRE ANNE - vous qui allez avoir la chance de
ptrir de nouvelles fornles grce une petite lentille de rien du tout, ne
boudez votre plaisir, le cinmascope est n. Alleluia ! Alleluia!
MICHEL DORSDAY
Jacques Rivette : L'Age des metteurs en scne
COUlment peut-on tre Persan? ou encore, comment accepter le Cin-
mascope ? Tel est bien le sentiment que ne me donne pas seulement le refus,
mais la nloindre rserve. L'hypergonar aura tout le 1110illS ce prenlier avan-.
tage: avoir enfm trac une frontire prcise entre deux coles, davantage,
deux ides du cinma, deux modes fondamentaleulent opposs et irrductibleEl
de l'aimer et le comprendre. le ne vois qu'une diffrence, mais d'unportance :
il ne s'agit plus de gographie, mais d'histoire; tant d'aternloiements seront
vite balays, avant d'aller rejoindre les nostalgies du silence, les regrets du
blanc-et-noir - et leurs auteuI'S avec, s'ils n'y prennent garde.
Disons-le tout net: l'apparition du cinnIascope est un fait d'une autre
importance que celle du parIant, sur le plan esthtique s'entend: car le
parlant ne faisait enfin que confirmer UI! fait acquis, pallier une infinnit,
prouver la vrit de Griffith, IVlurnau, Stroheim contre, disons, Chaplin ou
Eisenstein. TI faut tre bien sourd pour ne pas avoir la mllloire obsde pal' le
timhre vif et clair de LilIian Gish, les intonations savantes dont Lil Dagover
nuanait ses esquives devant Tartuffe, les cris trangls de Fay Wray; aux
brillants causeurs du Lady Windermere de Lubitsch, il ne manquait que la
parole, pas mme, la voix.
Bien plus donc que sur le coup d'tat du parlant, l'histoire du cinma me
semble toute entire s'inflchir sur l'infiltration irrsistible de la couleur; de
ce long progrs, le cinmascope est d'abord le couronnement et la conscra-
tion; l'un ei l'autre vont dsorulais de pair, ils ont lllme but. Je ne veux
prtendre l'noncer en quelques mots; lilais ce n'est plus enfin du fantme
des choses que le cinaste doit tirer lliatire, mais de leurs apparences les
plus vives et choquantes, il lui faut composer avec ce qu'il y a en elles de plus
concret, de plus pesant, et s'il prtend, toujours les entraner vers
l'abstrait, ce ne sera aux dpens de l'individuel et du singulier; c'en est fait,
semble-t-il, de toute \'ellit d'algbre syntaxique ou romanesque et, n'en
dplaise aux pdants, le cinma n'est dcidment pas un langage.
N'en dplaise encore beaucoup, je ne puis prouver devant l'cran du
cinmascope quelque regret de l'ancien cran, ni avoir mme pour celui-ci
la moindre pense; mais dj, quelle nostalgie du cinmascope pendant.
l'habituel spectacle. Revoyant il y a quelques jours L'appt au premier rang
d'une salle dont l'cran est cependant de proportions fort acceptables, je ne
4&
J
cessai d'prouver tout au long le sentiment d'une troitesse oppressante, de
l'intolrable confiscation des marges o l'air circule, des limites les plus artifi-
cielles que l'on puisse l'il comme l'esprit. Ce qui justifie d'abord
le cinmascope, c'est le dsir que nous en avons, et qui .ne se linte pas au
seul rle du spectateur.
Que l'amertwne des critiques soit d'ailleurs justifie, nul n'en doute; ceux-
ci se plaisent revoir ce qu'ils connaissent dj; ils n'admettent de beaut que
classe, la croient alors classique, et passent le plus c1air de leur temps
regretter ce qui n'aura plus lieu: quel dchirement la pense de ne plus
pouvoir encore une fois se satisfaire de ces fastidieux gros plans, ces cadrages
docilement soumis aux lois du nombre d'or, tout ce dont la routine leur a
donn l'illusion de l'irremplaable. - Mais comment ne pas sentir s'enflammer
l'imagination ride de ce qui n'est pas encore, mais nous est promis, au
pressentiment de tout ce qui peut advenir; ce gros plan dont nous con-
naissipns la moindre ruse, prdisions chaque inflexion, que peut-il lui arriver
que d'heureux dans ces nouveaux espaces? L'art vit non obligatoirement
du nouveau, mais de la trouvaille; le plus rtif s'y voit maintenant oblig, et
le plus timide l'audace.
Je ne veux prendre argument de InOn got que par exemple
ces nouvelles proportions m'imposent d'abord ride de et que l'intelli-
gence y est satisfaite autant que l'il; - ni m'attarder la description de
tnde neuve offerte au spectateur, et je ne vois gure cependant que l'on parle de
l'essentiel, que l'tendue du regard n'y soit pas atL'" dpenp
de la proximit : l'hypergonar est bien le triomphe du grand angulaire,
encre des cinastes de race. ]\lIais puisque le cinmascope est d'abord, dit-on
cOlnmunment, un problme de mise en scne, eh parlons mise en scne.
Que La Tunique ne soit pas un fort bon film, je le veux bien (meilleur
pourtant que tel film d'Alan Crossland de 1927) ; s'il est penni. de lui
prfrer certaines images documentaires, c'est qu'il est dans la logique des
choses que le gnie de l'instrument clate avant celui des crateurs: Lumire
aura toujours plus de charmes qu.e Mlis, l'emploi brut de la dcouverte
SOn utilisaton trop ingnieuse par les truqueurs; je pense ici Burtout quel-
ques plans de Negulesco que nous avions vu au Rex, et qui semblaient -accu-
muler .les prcautions rhtoriques pour justifier un procd dont rvidence
est le premier atout: prcautions d'o naissent pour la suspici0ll:, l'autre
le plonasme. Oui, je crois encore prfrer; de ce point de vue de la dmonstra-
tion, l'a'bsence totale de recherche et ides d'un Koster, qui semb1e ne
s'tre gure embarrass du cinmascope et prouver ainsi, sans e vouloir sans
doute, que tout y est effectivement possible; que dis-je, possible: on voit
ici comment une mise n scne conventionnel1e jusqu'au et par-
fois stupide, acquiert par le seul jeu de l'hypergonar une dimension supplmen-
taire, qui n'est pas que celle de la largeur, et somme toute un certain style,
encore ambigu et confus, mais indiscutable; que sera-ce quand' le simple talent
s'en mlera? Je vois mal ce qui, dans tont domaine que l'on puisse imaginer,
devrait tre sacrifi au nouvel objectif, je vois mieu.'X, me semble-t-il, ce que
chacune des- virtualits de la mise en scne va gagner d'efficacit, de beaut, de
.largeur vritable et toute spirituelle en mme temps que visible.
Car te11e est la querelle: nos critiques acceptent de reconnatre le pro-
-cd, mais veulent maintenant limiter les dgts, et sinon toujours le limiter
46
au rang de curiosit ou d'attraction, qui n'empitent pas sur l'art tant
de droit divin silencieux, troit et noir), le cantonner en certains genres
dfinis et si j'ose dire, l'enfermer eu extrieurs (mais comment ne pas revoir
La Corde sans y reconnatre d'abord la plus gniale prescience du cinma de
demain?) ; ces discours ne sont point neufs, mais deux ans plus tard tous les
films parlaient, et la couleur n'est plus qu'une question de mois; car les
metteurs en scne dcident, qui savent seuls sparer ce qui accrot de ce qui
limite leurs pouvoirs - et les critiques suivent; on les voit mme bientt
dcouvrir avec reconnaissance ce qui jadis rclamait dj la nouvelle teclmique.
La passion de Jeanne d'Arc de notre poque est multiple; on ne tardera pas
constater que nos lueilleurs fihns rcents - et sans doute tous les grands
films de l'histoire du cinma - contiennent l'appel ou la nostalgie du cinma-
scope, et que tant de panoramiques, de travellings latram.:, l'tagement
savant de.s personnages sur la _ surface de l'cran (Le Carrosse d'or) avaient
un sens, ne serait-ce que celui de la largeur.
Non, je ne veux pas tenter de dcrire ce cinma, noll mme de demain,
lUas de l'heure prochaine; je constate un fait: cinmascope, triple cran
d'Abel Gance, cinrama, qu'importe; voil bien toujours le mme dsir
d'clatement du cadre vtuste, et d'avantage encore, du brusque panouissement
de l'cran comme' d'une fleur de papier japonaise plonge dans l'eau vive. '-
La recherche de la profondeur est dmode: voil ce qui condamne le relief
plus srement que toutes les imperfections techniques; quels problmes neufs
se flatter de proposer aux metteurs en- scne
d'hui? Aprs tant d'annes de mise en scne en profondeur, quel renouvel-
lement, quel dfi? L'argent propose la couleur, le parlant, mais qui les impose
sinon le cinaste qui veut relever le dfi qu'ils sont son imagination, et se laisse
prendre au jeu, dcouvrant malgr lui, parfois, les nouvelles dimensions de son
art. Lger critre que du dfi? l\iais qu'tait la teclmique de la
fre'gue il lIfichel Ange, celle de la fugue Bach sinon d'abord la question
provocante qui impose la riposte et l'invention (et je tais les luultiples dfis,
de- mtier ou d'architecture, subtils souvent jusqu' pouvoir paratre purils,
que tout artiste s'nnpose au secret de son travail et qui devront tre
ignors toujours du public) : oui, voil bien l'llnent fondamental de l'art;
l'tude du heau est un duel...
L'histoire de la mise en scne se confond, avec l'exploration
forcene de cet troit couloir d'espace qui se refermait jusqu'alors sur l'il
du cinaste ds qu'il se penchait SUl' l'illeton (qu'tait le plus large angu-
laire, devant l'impatience de son regard, elnbrassant d'un clair des paupires
l'ampleur de la scne et de l'espace ?), mais aussi avec l'obsession, qui parcourt
secrtement l'uvre des plus grands, d'un taleluent, d'un ploiement de cette
mise en scne, le dsir d'une perpendiculaire parfaite au- regard du spectateur:
de Naissance d'une nation au Carrosse d'or, du l\furnau de Tabou au I.ang de
Rancho Notorious, cette utilisation extrme de la largeur' de l'cran, des carts
des personnages, des vides gonfls par la crainte ou le dsir, comme des
vemeots latraux, me seInhle, bien plus que la profondeur, la langue des
Inetteurs en scne de l'ace, et le signe de la maturit et de la matrise: voyez
comment Renoir passe de Madame Bovary ou La Rgle du jeu au Journal
ifune femme de chambre et au Fleuve; si le cinma, suivant le mot de Bresson,
est l'art des rapports, c'est donc celui d'abord des affrontements, des regards,
des distances et de. leurs inapprciahles avec prcision en
47
deur ou plus confuses. L'utilisation de la profondeur, o un regard dfor-
mant impose aux protagonistes un plus et un mqins souvent arbitraires,
que dominent la disproportion, les dmesures, la drision, n'est-elle pas
lie au sentiment de l'absurde, - mais celle de la largeur l'intelli-
gence, l'quilibre, la lucidit et, par la franchise des rapports, la
morale? voil-t-il un aspect du conflit ternel du baroque et du classicisme?
et la grande mise en scne, comme la grande peinture, serait-elle plate,
n'employant la profondeur que par encoches, non par troues? .
ouvre ces questions, et d'antres plus lies l'exercice quotidien du
mtier: faut-il attendre du thtre les leons d'un jeu dramatique tendu enfin
rnivers? certes, mais le cinma ne" saurait en mme temps sallS se perdre
renoncer la recherche d'une criture prcise et trs articule, l'obsession
d'une figure abstraite - qu'ignore le. travail thtral, soumis la logique
dramatique, l'explication des situations, la dmonstration de la scne. Qu'esprer
de la grande peinture, galement commande par la pompe murale et le
thtre, qu'un exemple d'audace? - Dlivr du cadrage (et des esclavages
plastiques), dtroit au profit de l'angle; dlivr du montage, sacrifi la
simple succession des prises, fragments-e-cinma, et au jeu des ruptures,
voil donc enfin notre cinma contraint la recherche de ses vrais problmes.
J'exagre un peu: La Tunique montre bien comment le cinmaseope
autorise tout, et mme qu'on ne se proccupe pas de lui: Henry Koster
change de plan, rgle des mouvements d'appareil suivant sa routine, sans
grand mcompte et rencontre mme des hasards heureux, des russites hiat-
; mille dtails, mille "ruses qui lasseront vite prouvent pourtant qu'on
ne saurait longtemps en rester l; il faudra aborder enfin franchemept la
recherche nouvelle largeur du geste et de l'attitude: largeur du geste
contemporain surtout, qui assumera sur ce fond plat le relief. Le metteur en
scne apprendra revendiquer parfois toute la surface de l'cran, la mobiliser
de sa verve, y jouer un jeu multiple et serr - ou espacer au contraire les
ples du dranie, et crer des zones de silence, des surfaces de repos ou des
hiatus provocants, des ruptures savantes; vite las des chandeliers et des vases
introduits aux cts de l'image pour l' quilibre des plans rapprochs, il
dcouvrira la beaut des' vides, des espaces ouverts et libres o passe le vent,
saura dsencombrer n'avoir plus peur des trous ni des dsquilibres
et multiplier les fautes contre la plastique pour obir aux vrits du cinma.
Voil qui ne saurait tarder: le gnie se distingue d'abord du talent par
son empressement employer le nouveau, dcouvrir avec lui et dpasser son
temps en jnventant partir de celui-ci. L'histoire du Technicolor est pour
nous celle de quelques films de Jean Renoir, Alfred Hitchcock, Howard Hawks
ou Fritz Lang. Ne nous plaignons point: nous connaissons dj une premire
utilisation gniale du Cinmascope: ce court mtrage de Hawks SUr une
chanson de J}lIarilyn, trois minutes de cinma total.
Depuis quarante ans, les matres ont montr les voies; nous ne saunons
renier leur exemple, mais l'accomplir enfin. Oui, notre gnration sera celle
du Cinmascope, celle des metteurs en scne, enfin dignes de ce titre: mou
R
vant sur la scne illimite de l'univers les cratures de notre esprit.
JACQUES RIVETTE
.48
L E S F I L ~ t S
7'Iu Little Fugitive'
UN FILM AU TELEOBJECTIF
LITTLE FUGITIVE (LE PETIT FUGITIF), film amen cain produit et ralis
par HAY ASHLEY, MORRlS Ei\'GEL et HUTH UKIN. ScnaI'io : Hay Ashley. Images :
:Morris Engel. IlltcI'prlatiOJ1 : Richie Andrusco. Distribution: Cincdis, 1953.
Quelques journalistes cxceptionnelle-
nlcnt vertueux attendaient avec rsi-
gnation cn cet aprs-midi du 2 sep-
tembre 1953, dans le Palais du Festival
de Venise, la projection du film am-
ricain : The Little Fugitive. Ils
n'avaient sur cette production ind-
pendante aucune documentation. Un
seul pronostic possible en fonction de
l'heure de la projection car, en dpit
de toutes les dngations officielles, il
est bien connu que les sances d'aprs-
midi sont consacres aux films sacri-
fis. Les places, d'ailleurs, sont moins
chres. Aussi la conscience profession-
nelle a-t-elle parfois quelqu'excuse de
cder aux tentations adriatiques .. Mais,
pour une fois, la vertu et la persv-
rance furent rcompenses ct ceux qui
avaient vu le Petit Fugitif purent le soir
troubler avec une. insistance sadique la
conscience des absents.
On mdit chaque fois des jurys de
Festivall Compte tenu des contin-
gences diplomatiques, leur jugement
n'est, cn dfinitivc, pas si mauvais
qu'on le prtend. Cette anne le Lion
d'or n'tant pas attribu, les six films
ayant obtenu le Lion d'argent taient
en principe sur le mme plan. En fait,
49
5
l'ordre du palmars marquait une
hirarchie implicite. Les Contes de la
Lnne Vague venait en tte comme il
se devait puisque, e l'avis de tous,
seul le Grand Prix de Rasiwmon eux
ans plus tt empchait le film japonais
de l'obtenir en 1953. 1 Vilelloni venait
-cn-seconde ce qui par contre
,n'est gure explicable que par un chtlU-
ivinisme un peu dpl!lc. Mais The
Fugitive fut nomm avant Moulin
Thrse Raqllin ct Sadko et
:ce fut avec le japonais le film le plus
[applaudi du Palmars. .
,Ainsi, une petite production indpen-
;dantc, sans acteurs, presqu'un film
id'amateur, gliss comme clandestine-
menL entre les grosses marques dpo-'
ses de handicape encore
par les sances sans prestige de l'aprs-
midi, clipsait finalement au Palmars
les plus importantes productions fran-
aises, anglaises et sovitiques et rem-
.portait la plus haute rcompense obte.
nue par un film amricain. Pour cette
dcisiol). relativement courageuse, le
Jury de Venise doit tout de mme tre
flicit.
Tite Little Fugitive est l'uvre d'une
quipe de trois journalistes : Ray
Ashley, lVlorris Engel et une femme,
Ruth Orki.n. Au dpart i1s mirent en
,commun '5.000 dollars, .qui leur per-
mirent de tourner assez de pellicule
pour dmoer une ide de leurs inten-
tions et de leur talent. On leur .fit
confiance l-dessus pour quelques
dizaines de milliers de dollars suppl-
mentaires. En fait, le film a pratique-
ment t produit en cooprative abso-
lument en dehors du circuit financier
normal dans cc genre d'entreJ?rise et
pour une somme relativemerit derisoire.
Le principal protagoniste, le petit
Richie Andrusco, a t dcouvert par
les ralisateurs sur un mange de Coney
Island,. mais le cas est moins original :
aU dpart tous les gosses du. cinma
tant, videmment, dcouverts par
hasard.
Mais jl faut bien en venir tenter
d'voquer, pour le lecteur, la matire
de ce film insolite. Le rsum qu'on
en faire ne saurait. saisir, hlas!
dans ses rets grossiers qiIe le moins
important et le plus banal. Un gamin
de sept ans, Joey, est confi par sa
mre la garde de son Lennie.
Pour se dbarrasser de ce morveux qui
prtend sc mler tous leur.s jeux, le
frre et ses - copains imaginent de lui
faire croire q'iI a tl,l Lenriie d'un
coup de carabine. Une tomate trop
50
mre crase sur la chemise' simule
l'accident. Epouvant, Jocy prend la
fuite, rn-ais le got de la libert pre-
nant assez vite le dessus, sur un assez
vague remords le gamin se rfugie '
Coney Island, ce mlange de Luna-Park
et de plage populaire de la banlieue
ne"\v-yorkaise. A partir de l tout rcit
devient impossible, car le, film est fait
du spectacle de l'enfant en libert dans
ce paradis forain. Finalement, grce
l'initiative d'un patron de mange, le
grand frre finira par retrouver son
cadet juste temps pour que leur
revenant de voyage, ne se doute de
rien.
.Te rendrais volontiers compte du
Petit Fugitif en suivant une hirarchi,e-
de plans critiques. On pouvait videm-
ment louer d'abord les auteurs de l'ori-
ginalit psychologique du scnario. Oh
sait que d'ordinaire le cinma n'a gur:e
voqu les problmes de l'enfance que
d'un point de vue ducatif ou, mieux,
rducatif. Le Pelit Fugitif vite au
contraire de conserver indirectement
sur renfant l'autorit et le point de vue
de .Mais sous. ce rapport le
film ne dpasserait pas l'intrt mineur-
d'un scnario ingnieux et gentiment.
attendrissant. On peut d'ailleurs, en
tout tat de cause, admettre que c'est
prcisment le caractre assez ino.ITen-
sf du thme qui fait la limite du
Fugitif et l'empche d'atteindre l.a,
grandeur de certains classiques du
film d'enfants. Quiet One, beaucoup.
moins original dans sa technique, avait
tout de mme d'autres rsonances!
Plus intressant serait dj l'aspet
documentaire et social du film. Avec
une trs louable adresse, les ralisa-._
teurs ont vit de donner le pas
pittoresque du dcor et au ralisme
social sur le ralisme psychologiqtie du
comportement de l'enfant. Toute la:.
mise en scne lui est subordonne ..
Mais ils se sont visiblement proccu-,
ps de nous donner par la bande un
document social sur Coney Island. Pour-
tout dire ils ont vu Diri:wllche d'Aot,:
certains documentaires anglais et peut-
tre aussi Les Hommes du Dimanche
de Siodmack et Solitlu!e de Paul Fejos.
Et s'ils n'ont pas vu tout cela, il:? e'n
retrouvent du;moins l'esprit ,par: l'inter-.
mdiaire du reportage photographique,.
style Life, auquel ils sont exercs.
Si le film tait italien on anglais, cet
aspect nous paratrait assurment moins:
tonnant. Son originalit est en grande
partie relative ce qu'il nous rvle
des aspects de la vie, que-
mmc la production dite no-ralistc
ne nous avait pas encore dcouverts.
Mesurons en. passant les lacunes- d'un
cinma national par rapport son
domaine social et n'imaginons pas sur-
tout qu.c le cinma franais est plus
exhaustIf. ,
Alais la radicale nouveaut du film
de Rey Ashley, Morris Engel et Ruth
Orkin procde moins de sa matire,
si intressante qu'en soit la relative
nouveaut, que de la technique de mise
en scne. Non qu'il s'agisse le moins
du monde d'une uvre formaliste -
toute la critique s'est plu au 'contraire
la dfendre contre ses imperfections
formelles - mais assurment d'un film
o le sujet, dans ce qu'il a de plus
essentiel, est engendr par la structure
mme du rcit.
Eu gard sa technique de mise en
scne, on croirait volontiers que Le
Petit Fugitif a t tourn en 16 mm.
puis agrandi en 35' a l'instar de Quiet
One distribu prcisment aussi par
Joseph Burnstyn. La mort subite dans
l'avion New-York-Paris de cet extra-
ordinaire petit vieillard bossu auquel
l'Amrique doit de connatre le meil-
leur du cinma europen d'aprs-
guerre, nous prive provisoirement de
la documentation que nous aimerions
avoir sur The Little Fugitive. Il dclara
l)ourtant il Venise que la mise. en scne
exigea un trs long travail de direction
d'acteurs et que l'improvisation du
gamin n'tait qu'une apparence trom-
l)eusc. Mais j'inclinerais ,'olontiers
interprter ces affirmations, leur auteur
jugeant sans doute que tout ce qui pou-
vait laisser croire il . des procds
amateurs risquait de nuire la
publicit de son film. A. la vrit, il sc
peut fort bien que chaque scne ait
exig de trs longues rptitions et de
multiples prises , on m'enlvera
seulement difficilement de l'ide que
Hichie tait libre d'improviser dans le
dtail ct tout l'intrt du film est l.
Prenons par exemple la squence des
botes de conserve. Joey a essay son
adresse contre la traditionnelle pyra-
mide de botes cabosses dont la chute
d'un seul coup de projectile fait gagner
un lot. Tout tonn de ne pas triom-
pher {jans un jeu apparemment si
facile, le gamin s'entrane avec tout cc
(lui lui tombe sous la main, puis revient
. la baraque pour vrifier ses progrs.
Considr comme un pisode, un l-
lnent d'action, cette squence demeu-
rerait . encore dans ls catgories du
scnario c1assiqpe, mais son intrt
----, -----------------------------
dramatique est insigl:J-ifiant. Tout S011
charme, toute sa force spectaculaire
naissent de l'invention du dtail.
Ainsi, dclournc un moment de son
obsession des botes de conserve par
les mystres de la barbe a papa ,
Joey en achte un norme cheveau,
mais, immdiatement du par la sp-_
cie lise sucrerie, il s'avise que, rduite
aux dimensions d'une boule de chiffon,
elle constituerait un projectile parfait
pour continuer son entranement. Et
ainsi de suite. Encore l'ide de trans-
former une barbe papa en pro-
jectile pour jcu de massacre peut-elle
tre du scnariste. Ce qui nc peut avoir
t prvu dans le script c'est l'volu-
tion de la mimique de .Toey, ses gestes
pour ptrir la laine de sucre, s'en dp-
trer tant bien que mal, accumuler sur
le rebord d'une passerelle une pyra-
mide de gobelets de carton usags et
la dmolir entre les jambes des pas-
sants inattentifs. En d'autres termes,
il est probable que les prvisions du
scnario descendent jusqu'a une cer-
taine profondeur de l'vnement recons-
titue, pour cder insensiblement lit
place l'improvisation 'Pure.. Mieux
vaudrait dirc du restc : la vic clle-
mme, car cette improvisation n'a ricn
de commun avec la Comdia dell'arte
qui demeure dans les catgories du jeu
thtral.
Nous assistons au contraire ici
un amalgame de l'ordre dramatique,
de son organisation a priori, avec la
spontanit de 1 ~ vie. Il est probable
que les initiatives u gosse ont suggr
en maints endroits le scnario; mais,
mme si tout avait t primitivement
prvu dans .les grandes lignes, Ghaque
plan, chaque prise de vue ne pouvait
l'avoir t. C'est essentiellement la
conscience que nous avons de ctte
marge d'indtermination qui fait le
charme du film. Zavattini a souvent
parl de ce film (irrealisable?) dont
le ralisateur ne connatrait pas le
nouement, d'un film libre comme la
vie elle-mme. En ce sens, Le Petit
Fugitif est un vnement du no-ra-
lisme. Non pas tant par son aspect de
documentaire social, qui n'a jamais t
l'e&sentiel du no-l'alisme - tout au
plus son dcor le mieux appropri -
mais en ce. qu'il approche de cet idal
du film sans scnario dont le drama-
tique natrait exclusivement du prsent
en volution.
Appliqu a l'enfance, ce point de vue
ne semble plus seulement fcond, mais
ncessaire. Car si le cinma prs cnte
sur la littrature dans ce domaine une
formidable supriorit, c'est justement
en cc que l'enfance nous-tant imp-
ntrable, l'observation _ du comporte-
ment est le seul mode de connaissan.ce
il la fois srieux et possible.
Aprs Jeux Interdit ... qui drnystiflait
radicalement l'enfance, la rendait son
objectivit ontologique, ct morale, le
AIMER FRITZ LANG
fIlm de Rey Ashley et de ses. camarades
constitue un progrs original et sans
doute dfinitif dans le JUm d'enfant,
dont ies classiques - Le Clwmin de
la l'ie ct Emile et les Dtectives -
prennent maintenant la teinte rose et
brumeuse des contes de fes.
. .
ANDn BAZIN
THE BIG HEAT (REGLE/liENT DE COMPTES), film amricain de FRITZ LANG.
Scnario :- Sydney Boehm. Images : Charles Lang. Inlerprtation : Glenn
Gloria Grahame, Jocelyn Brando. Prodnction : Columbia, 1953.
A la veille de rdiger un article qu'il
voudrait tout la fois gnral et prcis,
exhaustif et do'cument, le critique de
cinma sc prend envier, de son
confrre littraire, le privilge de la
bibliothilue o 'font tapisserie de
lourds volumes d'uvres compltes
consultables ct "citables merci.
Il est rare en effet que tous les films
d'un cinaste soient dans le mme
temps en exploitation; c'est la raison
pour laquelle j'apprcie sa valeur le
hasard qui a voulu que, dans ce mois
de dcembre 1953, paraisse un nou-
veau Fritz Lang: The big heat, que des
salles de quartiers affichent Rancho
Noloriolls (L'Ange des j}[amlils) et Cape
et Poignard, tandis que le Parnasse
reprenait La Rue ROl/ge et que la cin-
mathque nous prsentait, un soir aprs
l'autre, le dernier film allemand : Le
testamenl du Docteur Mabuse (sous-:
titr en danois) et le premier amri-.
cain : Furie (sous-titr en Flamand).
*
La solitude morale, l'homme menant
seul une lutte contre un univers mi-
hostile, mi-indiffrent, tel est le thme
favori de Lang. Ce thme, il n'est pas'
jusqu'aux titres mmes de ses mms qui
ne tmoignent de sa fidlit : Le Mau-
dit, Fllrie, J'ai le droit de vivre, Chasse
cl l'homme, etc ...
Un homme s'engage dans un combat
soit par devoir s'il est flic, soldat ou
savant, soit encore par oisivet. Le
moment vient toujours o il est las de
lutter, o la cause montre sa faille. Il
est sur le point d'abandonner lors-
qu'une circonstance lui fera reprendre
le duel, se hausser jusqu'au sacrifice 1e
soi. Cette circonstance est presque tou-
jours la mOrt de quelqu'un, tranger
52
tout cela, souvent une femme, une
femme aime parfois (Joan Bennett
dans Man Hunt, la vieille dame de
Cape et Poignard, la fiance de Kennedy
dans Rancho NotoriOllS, Jocelyn Brando
dans The big hea/).
C'est alors que le conflit devient
strictement individuel, que des raisons
personnelles se substituent celles.
sociales ou politiques, le seul souci de
la vengeance enfin ri celui, initial, du
devoir. ('Valter Pidgeon, dans Chm;se il
l'Homme, se moque des barbareries
nazies. Hitler a tu .Toan Bennett : Il
fallt trier Hitler. Glenn Ford, clans The
big heat, dmissionnera de la police
pour se venger plus, srement).
*
Tout se joue et sc noue chez Lang,
au cur d'un univers hautement moral.
Certes, la morale conventionnelle n'y
a aucune par.! et les forces en tant que
telles (police, arme, rsistance) nous.
sont presque toujours montres basses,
dfaillantes et lches. La socit ct les
honntes gens en prennent' souvent
pour leur grade. Les hros de Lang
sont, en fait, il ct de la socit, c'est
pourquoi l'espionnage y a la part si
bene. Rien jamais de mlodramatique
puisque le hros n'est que le justicier
de soi-mme, ne dfendant ni les fai-
bles ni les opprims, ne revendiquant
rien, ne vengeant qu'une victime par
film ; seul, l'tre d'exception proccupe
Lang, une exception qui par pudeur
sut revtir l'humble apparence d'une
entraneuse, d'une espionne, d'un fiic
ou d'un fruste cow-boy.
Univers hautement moral, disais-
je plus hant, univers de convention
me rpondront certains, non sans jus-
tesSe d'ailleurs. Les de Fritz:
Gloria Grah3111c ct Glcnn Ford dnns The Big IIeat de Fritz LUllg.
Lang se jouent des conventions et
jouent avec. Jets dans un conJJit o le
ralisme toujours ctoie l'invraisem-
blable et le dfie, les personnages de
Lang avancent dans leur propul-
ss jusqu'au bout d'eux-mmes avec
une outrance telle quc les mchants
deviennent des infmes, que les bons
accdent au sublime.
Toujours sollicit.c,. j'en eonviens,
l'motion est cifendant d'une qualit
tclle qu'il faut tre tristement blas
pour ne pas sc rver un' temps le
crateUi' qui frapperait ceux-ci et sau-
verait ceux-l, et si Fritz Lang la fIll
du compte se substitue lui-mme. au
Divin, comment le lui reprocher quand
il sut si bien, tout au long du rcit,
tantt se soumettre et tantt rgner,
tre domin, dominer tour tour?
*
A une mode qui, jusqu'an CInema-
tographe, se complat abai.liser cn
installant partout la confusion, se
piquant de provoquer des sentiments
la droute, il me plat assez d'opposer
Fritz Lang, moraliste sa faon,
cinaste quasi balzacien, cinaste qui
ne rpugne pas de, trancher et de
conclure. Avec Fritz Lang, chaque plan
rpond la question comment il ,
les hommes aiment les femmes, qui les
aiment en retour, la terre est ronde et
mme elle tourne, deux et deux imman-
quablement font quatre.
*
The big hea! est un beau film.
Il est la tres precise rplique en thriller
de l'excellent Ange des Maudits. Admi-
rable directeur d'acteurs (et surtout
d'actrices), Fritz Lang donne enfin
Gloria Grahame sa vraie chance. Elle
s'accroupit sur canapes comme elle
aime le faire, tlphone, danse, fait.
la rvrence chinoise, est brle, mas-
que et meurt hlas. Son jeu pointu
est maintenant continuellement
L'histoire raconte est aussi beUe que
simple, la violence y est ComIlle tou-
jours extrme.
Rglement de comptes (The big
heat). Ni mauvais, lli trs baIl. Fritz
Lallg n'est plus Fritz Lung. Nous le
savions dj depuis quelques annes.
/[ n'y a plus trace de symbolisme dalls
lse OUV1'ages que fabrique aujourd'hui,
le ralisateur de l\-ftropolis. Et d'ex-
pre.'isionnisme plus gul'e. Ces quel-
ques lignes de Louis Chauvet font assez
bien la synthse des sophismes qu'il
devient urgent de dissipe, ..
A revoir l'uvrc de Fritz Lang, on
53
est frapp de ce qu'il y avait d'holly-
woodien dans _ses films allemands (Les
Espions, -Mtropolis', Le .Testament du
Docteur Mabw;e) et de ce qu'il a vOlllu
conserver de germanique dans son
uvre amricaine (les dcors, certains
clairages, le got des perspectives, des
angles vifs, le masque de -Gloria
Grahame ici, etc.,,). On comprend ::usc-
ment ce qu'jj put nagure y avoir d'irri-
tant dans le dpart des meilleurs de
nos cinastes europ eens por Holly-.
wood et- la' tentation purile de voir,
avec l'ex,il, (l.isparaitre le plus clair de
leur gnie,. mais le chauvinisme ne
p-as aussi bien son compte
si nos critiques voulaient bien aUopter
le parti-pris oppos (puisque la, grce
de savait regrdel" leur semble jamais
refuse) et dclarer que le meilleur de
la prodl.lction amricaine est d'inspi-
ration europenne (Hitchcock, Lang,
PremI!-ger, Benoir; etc: .. ) '?
*
Une autre lgende veut que le met-
teur en scne amricain soit un astu-
cieux bricoleur qui sauve comme
n peut les effarants sujets qu'on
lui impose. Dans ce cas n'est-il pas
trange que tous les films amricains
de Fritz Lang, bien que signs- de sc-
naristes diffrents et tourns le
compte des firmes les plus diverses,
racontent trs sensiblement la mme
histoire?
Ccci ne donne-t-il pas periser que
Fritz Lang pourrait liien tre vri-
table auteur de films et que si ses
thmes, son histoire empruntent, pour
venir jusq1.r' nous, Papparenc banale
d'un thriller de srie, ,d'un film de
guerre ou western, il faut peut-
voir l le signe de la grande pro-
bit d'lm cinma qui n'cprouv:e pas la
ncessit de se parer d'tiquettes all-
chantes? Ce qui suit est une certitude :
pour faire dll cinma, il faut faire
semblant? ou si ron prfre ce slogan :
pour, parler avec le producteur, le tra-
vesti esJ de rig/lellr. Or, tant il est vrai
que l'on se dguise toujours- en son
contraire, on ne s'tonnera pas de me
voir prfrer les cinastes qui imitent
l'insignifiance ...
. Il faut aimer Fritz "Lang, saluer la
venue de chacun de ses films, s'y pr-
cipiter, y retourner souvent et attendre
impatiemment le prochain (ce sera,
cette fois, La Femme au Gardnia).
FRANOIS TRUFFAUT
NOTE ! Paru li. la Srie Noire , sous le titre franais de -0: CouI;'s dc , le
bouquin de "\Villiam P. Guivcrll, dont Tbe Big Ileuf tir, se rvele trs infrieUl' au
,film en dpit de la: fidlit de celui-ci au l'oman. Simplement l'on croit au film, ses
personnages et il ce qu'U s'y et non aux mtnes personnnges, aux vnements dans
le livre. Semblnble remarque pour llig Sleep, Dark PlfS.Wt]C, etc ... C'est la censure dnrnato-
graphique amricaine que l'on doit que :\Iarlowe ne soit pdraste et qu les personnages
deviennent les uns aimables, les autres haissables. donc d'une censure moraliste (qui
exige qu'une morale soit proposee). Et cependant, tel qu'est le film de Lang, un scnario iden-
tique fait en Frunce, qui mettrait en cause la police franaise, la magistrn.ture franaise, en
Conservant mme la dernire scnc (Glenn Ford rintgre la police), eli, bien, ce scnario ne
dpasserait mme pas le stade de la pr-censure. Comme dit Rossellini : DOIJ'e la Ubel'ta?
LE TRAVESTI
LILI, film amricain en Technicolor de CHAIlLES 'VALTERS. Scnario : Helen
Deutsch, d'aprs une nouvelle de Paul GaUico. Musique : Bronislal1 Kapers.
Chorgraphie: Charles 'Valters. Images: Robert Planck. Dcors: Edwin B. "\Villis,
Arthur Krams. Interprtation : LesUe Caron, i\'Iel Ferrer, Jean-Pierre
Zsa-Zsa Gabor, Kurt KasznaI'. Production: Metro-Goldwyn-Mayer.
La facult de s'merveiller tant la
. chose du, monde la plus --mil.! partag'e-,
en est aussi la plus prcieuse; elle sait
distinguer la frachellr de l'affterie, de
l'effort concert la' grce. Lili ne pou-
vait nous solliciter plus srement qu'en
s'adressant ce sens du merveilleux,
et fait toujours avec bonheur. Der-
54
Le spectacle, voici la chose Oil
j'attrappel'ni sa conscience.
Ir, 2.
rlere un mur, la silhouette d'un
bate 's'lance un instant dans le ciel :
invltatfon rapide laisser un monde
laid o la bassesse se complat dans.
ses impulsions, pntrer dans le
monde enchant du travesti; la rv-
lation qu'apporta Le Grand Mealllnes -
l'veil de notre existence ne fut-elle-
Mel Ferrer et Leslic Caron dans Lili de Charles 'Valters.
pas de dcouvrir quc1s domanes pr-
servs peuvcnt se rencontrer, poursui-
vant leur ordre secret J'intrieur de
l'univers commun? (blancheur furtive
d'un Picrrot, saisie travers les arbres
fuyants, ;par la glace d'une berline ... ).
Le c'est d'abord une vie
d'empruJ;lt, un masque souriant - l'at-
trait d'un jeu drisoire il qui l'on devine
la 11l'OmSSe de quelqle gravit, Marc'
le Magnifique sduit aussitt, dtourne
sur soi l'attention; I .. iJi, qui fait d'une
montre un reliquaire, s'attache ses
pas pour un sourire, l'aime pour une
fleur de papier et, pour le retenir, s'em-
bellt en' reve, prenant sa rivale tous
ses que la fracheur transfi-
gure, m,ais inventant aussi les rites
savants de la drobade et du scintille-
ment - elle qui ne sait que dire bon-
jour son idole et se confier il des
marionnettes.
Acceptant ainsi le merveilleux, elle
se prcpt\re en dcouvrir l'ambiguit :
si le. masque tait la mar.que. d'une
dlicatesse, cette pudeur qui, s'ef-
frayant: d'exposer nus les sentiments,
vcut leur" donner quelques alibis sans
necessit comme sans vidence? Peut-
tre l'existence d'emprunt n'tait-elle
si ardemment souhaite que pour
rejoindre au plus profond l'existence
vritable :' on ne demandait l'arti-
fice que le dpouil1emellt de tout arti-
fice, au dpaysement du travesti, que
l'occasion de se surprendre soi-mme
(ainsi certains voyageurs ... ). Lili et
Paul Je Saturnien n'o11t su Se rencon-
trer que par des intel'mdiaires, jouant
par eux leur inquitude et leur tour-
ment, chacun gardant pour soi seul le
premier contentement, le premier sai-
sissement. La tl'ansparence d'une gaze
les dissimule encore l'un l'autrc, inac-
cessibles et si proches. Lili devra recon-
natre un un les dguisements pour
les 'effacer, risquer de perdre l'illusion
pour susciter le vrai visage de Paul;
dlaissant le jeu pour la communica-
tion, il lui sera permis de composer
enJin les images de l'abandon le plus
aimable. .
L'itinraire de Camilla, celui de
Madame de, .. , Lili le parcourt aussi,
sa valise .il -la main; je ne veuX" pas
me dissimuler queUe distance spare
ces trois uvres - mais cene-ci nOllS
toucherait-elle aussi subtilement si dans
sa lgeret d'apologue nous n'avions
reconnu un pCl) de la gravit des deux
autres, cette rsonance familire de la
qu"te de soi? Sous les couleurs tendres
de la Lili s'achemine dans
la recherche difficile d'une sincrit.
PHILIPPE DE110XSADLON
55
Sb
Zsa-Zsu Gahor dans Moulin UOllfle de .Tohn Huston. Les photos en not el
blanc de cc film ne donnent, hlas, aucune ide de son- priu!,ipal. intrt :
~ la couleur.
Michle :Morgan ct Carlos Lopez Moctezulna dans Les Org[wilCeux d'Yves
Allgret. Cette fameuse scne de la piqre a fait couler beaucoup d'encre".
ct on sc demunde bien pourquoi. Il est aussi TIaIf de s'en formaliser que de
s'cn patcrr Outre qu'elle cst parfaitement justifie dans le droulemGut
de l'histoire, elle constituE'< en somme la premire scne cl'muoul' du film. " ~ " r . : ,
UN STYLE DE COULEUR
MOULIN ROUGE, film anglais en Technicolor de JOHN HUST-DN. Scnario:
Anthony Veiller et John Huston, d'aprs le roman de Pierre La Mure. Images :
Oswald Morris. Dcors: Paul Sheriff. Costumes : Musique: Georges Auric.
InterprtatiQn : Jos Ferrer, Zsa-Zsa Gabor, Suzanne FIon, Colette Marchand,
Claude NoUier, Katherine Kath. Production : Film, 1953. Distribution:
Artistes Associs. .
Ds que fut connu le projet d'Huston
de porter l'cran Moulin Rouge,
roman amricain de Pierre La Mure
sur la vie de Toulouse-Lautrec, il
n'tait pas bien sorcier de prvoir que.
le rsultat de cette dangereuse entre-
prise n'aurait pas le degr de qualit
et surtout de personnalit des a:uvrcs
les plus marquantes de ce cinaste.
Son registre est pourtant trs tendu
qui va d'Africau Queen The Red
Badge of Courage et mme jusqu' Lei
there be Light, trs beau long mtrage
sur la rducation des choqus de
Huston, pourtant, ne s'tait
Jamais encore attaqu la biographie
et ne devait pas ignorer les dangers
du genre qu'il avait soigneusement vi-
ts dans The Red Badge, qui ne passe
jamais sur le plan de l'histoire, ainsi
que dans nT e lVere Strangers o la rvo-
lution demeure toujours l'tat de
notion abstraite. Maintenant on pourra
lui reprocher ternellement d'avoir
donn de Toulouse-Lautrec une vision
parfois grossirement inexacte. Deux
sortes de motifs qui apparaissent
souvent l'tranger comme spcifique-
me.nt franais, le motif du rapin et
celui de l'aristocrate se rencontrent ici
fcheusement sur la trop monstrueuse
personne du nabot. On eut sans doute
prfr moins de ressemblance phy-
sique la cration de Jos Ferrer est
cet gard quasi prodigieuse - et plus
de vraisemblance psychologique.
J'entends bien que le film s'inti-
tule Moulin Rouge et qu'Huston n'a
jamais prtendu faire uvre d'histo-
rien. Il est pourtant regrettable qu'il
ait sans justification logique appa-
rente zigzagu dans une zone indecise
aussi loigne de la fantaisie pure que
du souci d'authenticit. Virralisme
concert d'Un Amricain Paris est
impossible ici, o la prsence continue
de Lautrec nous rejette sans cesse dans
les souvenirs et les tmoignages qui
contredisent tous cette rduction d'un
grand corch vif aux 'proportions des
exigences de l'industrIe cinmatogra-
phique. A la vrit on voit mal comment,
mme en France, on pourrait faire un
film valable sur Toulouse-Lautrec autre-
ment que sous forme de montage de
documents, ce qui existe d'ailleurs en
rduction dans le film d'Huston, vers
le lnilicm, montage qui a je crois t
ralis en France par Arcady. Mais
sitt que Lautrec apparat, le pitto-
resque entre en scne avec lui et
tout est gch, car le personnage histo-
rique, pour avoir un minimum de vrai-
semblance, doit d'abord apparatre
comme anonyme, insparable de la
masse de ses contemporains qui ne
percevraient en lui aucun signe d'ter-
nit.
Ceci pos, ii parat pourtant incon-
testable que Moulin Rouge reprsente
le summum de bon got et de respect
concevable dans un _ film anglo-saxon
sur un sujet qui nous tient aussi cur
que l'art et les artistes franais du
dbut de ce sicle. Nous sommes fort
loin de la reprsentation traditionnelle
du Franais dans le film hollywoodien
et la majorit du public parisien et
de province ne se reprsente pas autre-
ment le peintre des danseuses de
French-Cancan et des filles de maisons.
Huston, qui a lui-mme tudi la pein-
ture Paris dans sa jeunesse, admire
Toulouse-Lautrec en connaisseur et il
a fallu ce rel degr de culture artis-
tique :pour aUeindre ce minimum de
fidlite cinmatographique.
Huston ne s'est pas laiss prendre
ce jeu trop conventionnel. Il sait
bien que l'on ne raconte pas la vic
de Toulouse-Lautrec avec une soire
au 1\foulin Rouge, l'opposition facile
entre deux aventures sentimentales
banales et une agonie de fantaisie. Aussi
a-t-il en quelque sorte dcid que c'est
pour d'autres raisons que nous nous
de Moulin Rouge et que
ces raisons ressortissent directement de
l'art cinmatographique. Moulin Rouge
est un film de peintre et c'est ainsi
sans doute que' l'auteur a voulu rendre
hommage son modle. Cette projec-
tion nous permet en effet d'assister
un des/essais les plus labors qui ait
jamais t tent d'unit de style dans
la couleur. Diffrents procds techni-
57

-----------------_. -- -- -----_. -
ques - que d'ailleurs nous ignorons -
ont permis Huston d'obtenir une
<t valeur gnrale de la couleur dont
le ton est donn par la premire
squence, et le tour de force c'est
d'avoir russi maintenir ce ton peu
prs continuellement.
Reste donc avant tout _cette premire
squence qui, a elle seule, justifie le
film. La recration du Moulin Rouge
avec ses personnages traditionnels
- La Goulue, Valentin le Dsoss,
Jane Avril) Chocolat - avec dans
un coin Toulouse-Lautrec crayonnant
var la main habile de Verts, est
eblouissante par son rythme et le bal
des couleurs noyes dans une lgre
brume. Nous sommes l trs loin de
l'habituel traitement de la couleur dans
le fihn, surtout dans les films de spec-
tacles de ce genre. Ici, le mouvement du
ballet n'est plus dtermin par son
action, mais par les possibilits de ren-
contres et de sparations des
Il ne faut pas s'y tromper : les rgles
qui rgissent le film de danse en cou-
leurs, mme s'ils sont de la classe de
ceux de Gene Kelly, 1 sont trs diff ..
rentes. Si la danse maintenant est, dans
les bons films, intgre au film, la cou-
leur continue d'y tre traite de faon
LES PHNOMNES
thtrale. La date don'c est retenir et
la faon dont Huston - aprs Renoir
- a plong au cur d'un problme
d'une importance au moins gale
celle de l'cran large.
Le pouvoir d'unification, d'harmoni-
sation des lments les plus divers
d'Huston se retrouve encore dans la
direction des acteurs, d'origines et de
langues trs diffrentes et de talents
ingaux. Zsa-Zsa Gabor qui est prati-
quement nulle, Colette Marchand qui
est une comdienne nophyte peuvent
faire face l'acteur chevronn qu'est
Jos Ferrer sans que nous soyons
choqus .. Quel rgal pourtant quand
elles cdent la place l'admirable-
Suzanne FIon, hrone rve (et digne)
ct' Audiberti, et qui n'a qu' apparatre
ici pour faire soudain briller le cristal
rare de l'esprit franais, non pas celui
qu'on croit, tricolore, bien Parisien, de
Roussin ou de Cecil Saint-Laurent, mais
celui qui a compris comme la Bella
de Giraudoux que les toiles ne sont
pas attaches. Et il Y a quelque cour-
toise ironie de la part de ce grand,
diable de John de faire ce cadeau de
Nol au cinma franais : sa plus fine
actrice.
JACQUES
LES ORGUEILLEUX, film franco-mexicain d'YVES ALLEGRET. Scnario
Jean Aurenche. Adaptation et dialogues: Jean Aurenche et Jean Clouzot. Images :-
Alex Philips. Musique : Paul l\fisraki. Interprtation : Michle Morgan, Gerard
Philipe, Victor Manuel Mendoza, l\Uchle Cordoue, Andr Toffel, Carlos Lopez
Moctezuma. Coproduction: C.LC.C.-Productions Ina-Reforma Films, 1953. Distri-
bution : Columbia.
Ils en ont entendu de belles ceux
qui ont cu la suprme audace de pro-
noncer le mot de phnomnologie
propos des Orgueilleux 1 Haro sur le
baudet qui parle de ce qu'il ne connat
pas et utilise un substantif sacr
propos d'une entreprise aussi primaire
et mprisable que le cinma. Je ne
recommencerai Ras ici une dmonstra-
tion que j'ai dej fait ailleurs et qui,
pour ma modeste part, me satisfait
d'autant plus que je n'en ai jamais dis-
simul l' peu prs. Je renvoie le lec-
teur aux dfinitions de la description
phnomnologique par Lalande et
Merleau-Ponty (1). Il ira ensuite voir le
film - si ce n'est dj fait - et se
deinandera, s'il est aussi fou que moi,
s'il n'y a pas dans la structure gnrale
du rcit et dans le dtail des Orgueil-.
Leux une tentative de description ph-
nomnologique, on si le. mot l'effraye
- et d'ailleurs, qu'importe le mot? -
une faon diffrente des films franais
habituels de faire vivre et agir les per-
sonnages devant la camra (faon qui
tait dj grosso modo celle de PagIiero
dans Un Homme marche dans la ville
et partiellement dans La Putain respec-
tueuse).
Je n'ai interrog ni Yves AllRret, ni
Jean Aurenche, ni Jean Clouzot, j ignore
donc queUes furent prcisment leurs
intentions. On sait, par ailleurs, que le
nom de J eau-Paul Sartre ne figure pas
au gnrique, bien qu' l'origine de
(1) Un c spcialiste , Jean Domal'chi. m'explique, l'instant, que les dfinitions de Lalande-
et de Merleau-Ponty ne -valent rien, qu"il faut se reporter au seul Husser-1, que c'cst une rechercl:le
des c essences ", que cela n'a rien voir avec le comportement ... Allons bon, tout est ,
recommencer.
58
toute l'affaire il y ait un scnario de
lui intitul Typhus. J'aime croire
pourtant que l'originalit des Orgueil-
leux n'est pas due un pur phnomne
de hasard. Je pense que le cinma fran-
ais ne souffre pas de la qualit de
ses sujets, mais des styles dans lesquels
ils sont adapts et traits. Ici le parti-
pris n'a rien en soi de nouveau. La
littrature amricaine dite de compor-
tement est dj une rvlation loin-
taine. C'est pourtant le seul cinma ita-
lien qui lui a rpondu vingt ans plus
tard au moment mme o se dvelop-
pait, en France, le roman sartrien et
un certain nombre d'entreprises paral-
lles. Les Orgueilleux en faisant un pas
dans ce sens mrite, en dpit de nom-
breuses faiblesses, d'tre considr
comme un des films franais les plus
importants de l'anne.
Le sujet lui-mme pouvait prter
-toutes les sortes d'interprtations ct de
mises en scne. Une jeune femme s'ar-
rte dans une petite ville mexicaine
avec son mari malade. Atteint de m-
ningite crbro-spinale, celui-ci meurt
aussitt ct l'pidmie se propage,
condamnant la ville la quarantaine
et rendant la jeune feIllme prisonnire
de cette variante de huis-clos physique
et moral qu'est le cordon sanjtaire ct
le guet de la mort. Elle va dcouvrir
d'abord qu'elle a peu de peine de la
mort de son mari, ensuite son intrt
croissant pour un dchet d'humanit
local, ex-mdecin franais sombr dans
l'alcool aprs. la mort de sa femme
plus ou moins par sa faute. Rdemp-
tion par l'amour? Enchanement des
circonstances? Peu importe. L'hoUlme
et la femme resteront ensemble pour
tenter de briser l'touffante solitude du
dsespoir et affronter l'opinitre hosti-
lit du monde. Cette fin, qui aurait pu
tre ailleurs coup de thtre ou pro-
raison morale, n'est ici que simple inci-
dent qui ne tranche en rien sur le
reste. Le film s'arrte l. Un point c'est
tout. Dix minutes plus tt, dIX minutes
plus tard, cela n'aurait rien chang;
de toute faon les jeux taient faits
sans qu'on sache jamais exactement
comment.
Ce qui est intressant, c'est le refus
des enchanements habituels, des justi-
fications psychologiques consacres, de
la sacro-sainte progression dramatique.
Ce qui est intressant, comme dans le
no-ralisme italien, eest le respect de
celte frange d'indcision du quotidien
o les tres et les objets, ainsi que les
vnements qu'ils dterminent, hsitent
une fraction de seconde sur la crte
, de l'imminence avant de tomber d'un
ct ou de l'autre. Cette fraction de
seconde qui est dans la vie comme le
signe le plus vident de la libert, a
aussi libr l'cran de la servitude des
emplois et des rgles de la dramatur-
gie. Postulant le rel par essence photo-
graphique, le cinma ne triche plus
quand il acquiert ainsi l'incertitude et
commence il rendre compte du dilemme
existentiel. Palsa et Umberto D, La
Terre tremble et Rome ville ouverte
sont ainsi des uvres pleines de trous,
de vides qui snt la chance dor,.lne au
plus secret de se manifester par sur-
crot, en prime il l'honntet. J'clai-
rerai peut-tre mieux mon propos en
disant que j'ai vu l'admirable Europe 51
en croyant, jusqu' la dernire minute,
que l'hrone allait sortir de l'asile et
que, si je comprends comme un autre
quelle sanctification ultime corres-
pond ce refus de la socit ouvrir
la porte, je n'en regrette pas moins
cette sanction finale de l'vnement,
cet exhaussement brusque au plan de
l'unique, alors que c'tait l'incertitude
qui me bouleversait... car, enfin, je
n'avais pas attendu la dernire bobine
pour comprendre que c'tait bien de
saintet qu'il s'agissait.
Les Orgueilleux ont sans doute subi
trop de contraintes dans leur labora-
tion pour pouvoir prtendre la valeur
des uvres cites plus haut. Il semble
que des soucis contradictoires aienl
prsid la ralisation du film. Quand
un certain style semble s'affirmer, un
pav est jet qui rompt l'quilibre.
Ainsi dl! la danse de Grard Philipe
et plus gnralement de toute son inter-
prtation pousse dans le sens du pitto-
resque, alors qu'au contraire celle de
:Michele Morgan est en parfaite ad-
quation avec la tendance qui nous int-
resse : femme qui subit ses pleurs l
o elle ne les attendait pas et qui est
surprise elle-mme par son rugissement
de lionne offense quand le patron de
bistrot tente de la violer. Il eut fallu
plus de modestie pour conduire
bQnne fin ces Ol'guellleux. L'aspect
gnral de la dmarche demeure pour-
tant captivant. L'cran franais s'lar-
ait soudain des dimensions nouvelles.
La vic soudain se droule en long
comme un ruban, sans solution de
continuit. Cette exploration latrale
constitue en somme le premier film
franais en Cinmascope .
JACQUES DONIOL-VALCROZE
59
1
,
EISENSTEIN ET LES CINES-CLUBS FRANAIS
par Marie Seaton
(Tribune de la F. F. C. C.}
A l'issue d'une de confrences qui l'a mene durant sb; semaines
dans une trentaine de cins-clubs franais, L"rfadame Marie Scaton a bien voulu
nous donner ses impressions sur les ractions du public franais devant
l'uvre de S. ;lI. Eisenstein.. Rappelons que .iUarie Seatrm. vient de publier en
Angleterre el aux U.S.A. une importante tude biographique et critlque sur
le grrmd maUre sovitique qu'elle a fort bien connu. Une dition franaise
est en prparation.
n est de notorit publique que les ides d'Eisenstein sur le montage ont t influen-
ces :par les travaux de Pavlov et de Freud, ainsi que par les tentatives faites par
D.W. Griffith (notamment dans Intolrance) en vue d'obtenir un montage dynamique .
C'est aprs son premier film (La Grve, 1924) qu'Eisenstein dfinit la science des
( chocs et le montage des (( chocs )). n dcrit le contenu de son film comme ({ une
suite de chocs reUs et disposs d'une certaine manire en vue d'un certain effet sur le
public . La forme, pour lui, tait la manire dont ces chocs taient relis en vue de
produire la raction dsire dans la proportion voulue.
J'ai tenu rappeler l'objectif qu'Eisenstein se proposait en guise d'introduction
cet article sur les confrences que j'ai donnes dans les cin-clubs franais. Dans la
plupart des cas, j'ai constat en effet que soit la totalit, soit la majorit du PUblic
ragissait exactement comme Eisenstein avait espr, il y a vingt-cinq ans, que son
public ragirait.
Dans l'un des cin-clubs visits, 1.me squence de La Ligne gnralo, l'essai de
l'crmeuse que les paysans voient fonctionner pout' la premire fois, provoqua un
amusement inattendu. Les paysans ont paru comiques et les rires taient sans sympathie.
S'il est exact, comme il m'a t dit par ailleurs, qUe les adhrents de ce club appar-
tiennent pour la plupart la.. bourgeoisie et dfendent des thories esthtiques sophis-
tiques, leur raction continue bien alors l'opinion d'Eisenstein selon laquelle (( un certain
choc peut produire une raction ou un effet donn Uniquement devant un pUblic d'une
classe dfinie )}. J'ai eu personnellement l'impression que, pour ce cin-club, les films
d'Eiseinstein constitua.ient davantage une curiosit cinmatographique que le moyen
d'exprimer, d'une manire cratrice, des problmes vivants concernant la. vie des masses
et des nations.
Au cin-club des Escaldes, le public tait compos de jeunes filles de 17 25 ans
d'une ducation assez lmentire. Jamais au cours de mes confrences en Angleterre,
en Hollande et en France, je n'ai rencontr une telle identification du spectateur avec
l'image projete. Des rires fusaient certains passages de Time in the Sun et de la
bataille sur la glace dans L1.lexanre Newski_ Le public protesta vivement au moment
de la projection des scnes de 1'escalier extraites du Cuirass Potemkine. La squence qui
produisit la. plus vive impression fut celle du cQuronnement dn tsar, tire de la premire
partie d'Ivan le Terrible. A la fin de cette squence, le public rclamait haute voix :
( Continuez, continuez ... )}, Le lendemain matin, la plupal't des je1.mes filles rclamait
aux dirigeants du club la projection intgrale d'Ivan. le Terrible.
Au cin-club du Sanatorium de Saint-.Jean-d'A1.ph, o le public (compos d'insti-
tuteurs et d'tudiants) est galement jeune, mais d'un niveau intellectuel plus lev,
j'eus 1'occasion de discuter avec les malades. Les ractions aux scnes projetes furent
galement trs vives et le public s'intressa beaucoup tout ce qui concernait la vie
et la personnalit d'Eisenstein. Les spectateurs dclarrent avoir t particlirenient.
frapps par la puissance des images et leur p1.ssant ralisme. La discussion partie de
sujets proprement cinmatographiques donna lieu, ensuite, . un large change de vues.
60
sur la politique et la religion. Ce phnomne semble prouver la vracit de la thorie
d'Eisenstein : Le :film intellectuel doit tre absolu. n doit tre authentique dans sa
prsentation, motionnel et pathtique dans sa forme . On peut s'tonner qu'une telle
thorie ait pu tre traite de formaliste ! En tout cas, dans tous les cin-clubs la puissance
des films d'Eisenstein parvint surmonter toutes diffrences d'opinions tant politiques
que religieuses. .
J'ai t surprise de constater que les publics puxement fminins taient aussi touchs
que les publics mixtes par l'expression cratrice d'Eisenstein malgr l'absence de drame
psychologique.
L'pilogue de Time in the 8wn fut gnralement considr, notamment par les membres
des cin-clubs de Saint-Hilaire-du-Thouvet et de Lyon, comme plein d'humour et d'ironie.
Je doit souligner la grande dfrence de raction des publics des cin-clubs britanniques
et des cin-clubs franais l'gard de cette squence. Les bizarres crmonies du jour des
morts n'a jamais veill le rire parmi le public britannique alors qu'elles amusrent souvent
dans les cin-clubs franais. Curieux rapprochement, cette raction amuse est
celle du public meXicain.
TI eXiste d'ailleurs, bien des contrastes entre l'attitude du public franais, d'lme
part, britannique et hollandais d'autre part, l'gard de l'uvre d'Eisenstein ..
En Angleterre et en Hollande, les principales questions qui m'taient poses concer-
naient la. technique d'Eisenstein et notamment c-et aspect de ,sa technique qui consiste
donner l'impreSSion de temps par des plans chevauchs (exemples: la chute de la femme
contre la voiture d'enfant dans LB Cuirass Potemkine et les pices d'or verses sur la
tte 'Ivan le Ter'l'ible pendant le couronnement). Cet effet remarquable du montage
senstein n'a jamaiS t soulign en France. Par contre, le public franais a montr qu'il
tait beaucoup plus conscient de l'infiuence de la peinture sur la composition de certaines
images d'Eisenstein. A Lyon, par exemple, les spectateurs sOlignrent l'influence de
certains peintres de la pr-Renaissance sur la manire dont Eisenstein traite les problmes
de perspective.
En ce qui concerne le chabut qui salua, la Sorbonne, ma premire confrence en
France, je dois avouer que j'en ai t surprise - et mme un peu choque - mais aussi
amuse. Je n'ai pas trs bien compris pourquoi une partie du public se donnait ainsi en
spectacle et empchait d'couter ceux qui voulaient bien le faire. Personnellement je n'en
ai jamais voulu aux trangers qui parlent anglais mme avec un trs fort accent : je
considre IJlutt comme un compliment le seul fait qu'ils parlent ma langue.
Dans les villes o les tudiants formaient la majorit du public, j'ai toujouxs constat
une atmosphre {( anarchique avant la confrence; mais, ds le dbut de la sance, le
calme revenait. Je crois qu'en fa..it les cin-clubs font tout ce qu'ils peuvent pour stimuler
des discusstons intelligentes et libres, mais qu'ils ont lutter contre un certain esprit d'in-
certitude et de cynisme rpandu dans une partie de la jeun,esse franaise. Cependant la
sympathie qui m'a maintes fois t tmoigne indique que cette jeunesse dsire vivement
tre confronte avec des faits et se former une opinion.
J'ai tent d'apporter une contribution sincre, honnte et stilnulante la discussion
cinmatographique en France. J'espre y tre parvenue. -
Eisenstein est une figure capitale du cinma mondial et il est possible que son uvre
soit la plus importante de celles qui ont influ sur le dveloppement du cinma ( l'exception
de l'uvre de Griffith).
En ce qui me concerne, je me suis toujours refuse laisser la politiciue de guerre
froide influencer mon interprtation de la vie et de l'uvre d'Eisenstein. Il a connu
certaines difficults en Union Sovitiquej mais, d'autre part, n'a jamais pu terminer un
film dans un 'Pays' t:ranger. Je suis hem'euse de pouvoir dire que les membres des cin-
clubs de France, de Hollande et de. Grande-Bretagne ont clairement manifest qu'ils
dsiraient vraiment connatre la vie d'Eisenstein, mais qu'ilS n'entendaient pas se servir
de son cas pour contribuer la guerre froide. .
Pourrait-on, d'ailleurs, l'utiliser poux attaquer les Etats-Unis? Hollywood a perscut,
depuis, trop de ses propres ralisateurs, scnaristes ou acteurs amricains en raison de leurs.
opinions politiques supposes ou du contenu rput {( subversif de leurs films ...
Eisenstein a. t une victime mineure j il a aisment surmont le dommage subi. Sa
place dans l'histoire du cinma. est aujourd'hui aussi impDrtante, sinon plus, que de son
vivant. C'est l la mesure de la grandeur d'un artiste qui peut exalter par son uvre les
gnrations qui le suivent.
MARIE SEATON
61
--
\
TABLE DES MATIRES
TOME V - DU NUMRO 25 (Juillet 1953) AU NUMRO 30 (Dcembre 1953)
ANDERSON Lindsay
Lettr/) anglaise sur Becker ................ 28 P. 31
ASTRUC Alexandre
La femme et la mort............................................ N 30 P. 15
AUDIBERTI Jacques
Greta, Mariene, Ninon ... o ....... o... .... ... . ... N" 30 P. 3
AUDREY Suzanne
Les Femmes et le Cinma au Japon
BAZIN Andr
B.
Le rel et l'im03ginaire (Crin S/one) .....
Petit Dictionnaire pour Venise ..........
De l'ambigut (The RedBadga of Courc:ge) .......
Pour qui sonne le glas ........ , .. " ...
CHABROL Cloud.
Que ma joie demeure {Singing in the Rain)
COCTEAU Jean
le Mythe de la femme ...............
DEMANG5:0T Mylne
Les Ombres .............
DEMONSABLON Ph;l;pp.
Visage de l'<lmoureuse .........
DOMARCHI Jean
Une fidlit mal rcompense (Le Bon Dieu sans confession) .......
DONIOL .. VALCROZE Jacques
Les clefs inutiles (The Bad and the Beautilul) ...........
le marin da la malchance (Thrse Raquin)
Caroline Borgia (Lucrce Borgia) ....... ...
DORSDAY Mchel
Dimensions et proportions (Le Cinmascope) ....
Situation de l'Amrique ............
L:ordre d,es fPques sanglantes) .......
Visage dune Amerlque
Des tourments et des hrones (My Cousin Rachel, The Fourposfer, Monsaon) .
De la grandeur (Pierre le Grand, Il" partiel
Dialogue (l.a femme qui inyenla l'amour. El BIUfo, The Moon is Blue) .
Le Voyage allemand ........
Les Ombres ..............
EISNER Lotlo H.
Impressions de deux Festivals o o
En marge du Festival de Venise ..........
Les affams' du Fifm de qualit ......
FRANK Nino
Le cinma comme phnomne de culture
GANCE Abel
les nouveaux chapitres de notre syntaxe
KAST Pierre
N' 3D P. 42
N' 25 P. 52
N' 27 P. b
N' 27 P. 49
N' 27 P. 3B
N 28 P. 55
N' 30 P. 2
N' 30 P. 4B
N 30 P. lb
N' 29 P. 50
N' 26 P. 52
N' 29 P. 41
N 29 P. 54
W 25 P. 23
N' 25 P. 41
N' 25 P. 47
N' 26 P. 31
N' 27 P. 54
N' 27 P. bO
N 28 P. 57
N 29 P. 3B
N 30 P. 4B
N' 26 P. 3b
N' 28 P. 3b
N 29 P. 3b
N' 30 P. 54
N' 27 P. 25
Il est Docteur ...... N 30 P. 50
62
KIM Jean-Jacques
Les dessins anims en relief ....... N 25 P. 35
LACHENAY Roberl
les dessous du Niagara (Niagara)
LAMBERT Gavin
fi: l'lgante mlancolie du crpuscule ........
leHre de londres .. , ................ , ..
LO DUCA
Quelques Notes (Le cinmascope) ,
Variation autour d'une discussion sur le cinma espagnol ....
Technique de la Vamp .......
MARKER Ch';,
Lettre de Hollywood ......
le Cinrama ...........
MARTIN Aodr
Films d'animation au Festival de Cannes .....
Film incomplet mais Grimault intgral (La Bergre ef le Ramoneur)
L'cole primaire donne le bon exemple (Marlin ef Gaston)
MAYOUX M;ch.1
Un chef.d'uvre intimiste .......
Petit Dic:tiol\l\aire pour Venise .....
MELON NOVEL Horace
POUt salu,er Douglas ... , ...
MICHA Ren
La Vrit Cinmatographique .....
MICHAUT Pierre
Joris Ivens .......
Joris Ivens (II) ................................................ .
Joris Ivens (fin) ................................................ .
MOUSSINAC Lon
Avec VsEtv%d Poudovkine ....
RENZI Renzo
fi[ l'armata s'agapo )} ...........
RICHER Jean.Jos
Dimensions et proportions (Le cinmascope) o
Petit Dictionnaire pour Venis.e .......
L'Affaire Csar (Julius Csar)
l'pope gele (Shane)
RIVEnE Jacques
L'Art de la fugl/e (1 ConfessJ
De J'invention (The Lusly Men) :
le masque (Madame de) ....... , .
Renc:ontre avec: Otto Preminger , . o
ROBIN Joachim
Notes sur Loc:arno ............. , , .............................. .
SADOUL Georges
Filmographie de V. Poudovkine .. , .
Existe-t.il un noralisme japonais 1 ........
SADOUL Rut.
Filmographie de V. Poudovkine .....
SCHERER Maurice
Gnie du Christianisme- (Europe 51) ...
De trois films et d'une certaine cole ...
Les matres de ,'aventure (The Big SJ:y) .............................. .
N' 28 P. 60
N' 25 P. 15
N'0
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SICA Vittorio de
lettre Zavattini ......... N 2B P. 45
SOLLEVILLE Marie-Claire
Nos amies les femmes
TRUFFAUT Franois
En avoir plain la vue (Le cinmascope)
Terra anne Z-ro (Five) " "
Du mpris c.onsidr ... (Stalag 17) .....
VEDRES Nicole
Petite lettre Andr Bazin sur un suiet intraitable
WEINBERG Herman G.
Lettre de New York
Lettre de New York
Lettre de New York
XAVATTINI Cesare
, .......................................... .
Rencontre avec Van Gogh ....

Mais o sont les Garbo d'antan .. o
LIVRES DE CINEMA
J.O.-V . A.B. et F.l. (Le Surralisme au cinma d'A. Kyrou, Dieu au Cinma,
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NOTES SUR D'AUTRES FILMS
A.B., M.D., F.T. et F.L. (Femmes en cages, Le Renne Blance, Le quatrime
Homme, Docteur Cyclope, La Main de la Momie, Miracle Tunis, Man in
N' 30 P. 22
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Ih. Dmk) ................................................... N' 25 P. 57
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NOUVELLES DU CINEMA
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Arrteznous fous . 0 0 0 0 , , 0
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N' 29 P. 57
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CINMATHQUE FRANAISE
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d'Administration de la Ft'al1'uisc se compose COlIllllt' suit : Pl'rsidcul d'bonlleul' :
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