02 Altavoces

Gua para Self Powered ...
2.- Altavoces
2 Altavoces
Derechos reservados Meyer Sound 2000
Versin preliminar: No deber reimprimirse o distribuirse
2.1
2.- Altavoces
1) Capacidad de Potencia
La capacidad de potencia de un amplificador o transductor (bocina) depende de ciertos factores: 1) La duracin de tiempo de la seal reproducida. 2) El rango de frecuencias reproducido. 3) El valor de la impedancia de entrada del transductor. 4) El nivel de distorsin aceptado. Entre ms bajos sean los valores de los tres primeros factores la capacidad de potencia aumenta y viceversa. Entre ms bajo sea el valor del ltimo factor la capacidad de potencia disminuye y viceversa.
Capacidad de Potencia en Amplificadores

La capacidad de potencia del amplificador ser mayor si la duracin de la seal de entrada es 0.001 segundo (1 milisegundo), en lugar de 1 hora (obviamente lo que nosotros queremos reproducir NO DURA 1 milisegundo). La capacidad de potencia del amplificador ser mayor si la seal de entrada solamente comprende 1 KHz (una sola frecuencia), en lugar de "Pink Noise" o msica/voz (obviamente lo que nosotros queremos reproducir es musica/voz). La capacidad de potencia del amplificador ser mayor si el valor de impedancia de entrada del transductor (impedancia de carga) es 1 ohm en lugar de 8 ohms. (Solamente que entre ms baja sea la impedancia de carga, el esfuerzo para el amplificador aumenta, y la capacidad de controlar el desplazamiento de el altavoz por parte del amplificador disminuye, por lo tanto la probabilidad de fallas elctricas y mecnicas aumenta). La capacidad de potencia del amplificador ser mayor si el nivel de distorsin armnica aceptado es 1% en lugar de 0.1% (y como ya sabemos, la distorsin es audible desde aproximadamente 1%). Para estandarizar la manera de realizar las mediciones de capacidad de potencia de los amplificadores un organismo llamdo FTC (Federal Trade Comission) estableci que los amplificadores debern medirse utilizando una seal de entrada de 20 Hz a 20 KHZ, por un perodo de tiempo prolongado, y cuya distorsin sea menor a 1%. La ilustracin 2.1 muestra una tabla de capacidad de potencia de un amplificador profesional. Puede observarse que se presenta informacin a diferentes cargas de impedancia (2, 4 y 8 ohms).
MacroTech 1200 Maximum Power (Watts)

Single Cycle Tone Burst At less than 0.05% THD (See note 1) 20 Hz Stereo (both channels driven) 2 4 8 685 515 350 50 Hz 885 620 375 1 kHz 1,050 770 420 7 kHz 1,060 750 410
Figura 2.1 Capacidad de Potencia

Derechos reservados Meyer Sound 2000 Versin preliminar: No deber reimprimirse o distribuirse 2.2

Tambin se puede notar que la medicin realizada se titula Single Cycle tone Burst (seal de audio con duracin de un solo ciclo), y se realiz en siguientes frecuencias: - 20 Hz (duracin de 0.05 segundos) - 50 Hz (duracin de 0.02 segundos) - 1 Khz (duracin de 0.001 segundo) - 7 Khz (duracin de 0.000,14 segundos) Se puede apreciar que a 7 Khz @ 2 ohms, la capacidad de potencia de dicho amplificador es 1,060 watts, pero @ 8 ohms, la capacidad de potencia disminuye a 410 watts (lo cual cumple el tercer factor, a mayor impedancia menos potencia).
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Se puede apreciar que a 2 ohms @ 7 Khz (duracin de 0.000,14 segundos), la capacidad de potencia de dicho amplificador es 1,060 watts, pero @ 20 Hz (duracin de 0.05 segundos), la capacidad de potencia disminuye a 685 watts (lo cual cumple el primer factor, a menor duracin mayor potencia). La ilustracin 2.2 muestra otra tabla de capacidad de potencia del mismo amplificador profesional. Puede observarse que se presenta informacin a diferentes cargas de impedancia (2, 4 y 8 ohms).
MacroTech 1200 - Minimum Guaranteed Power (Watts)

Maximum Average
At 0.1% THD
1 KHz 20 Hz
At 0.1% THD 20Hz-20kHz 585 450 295
At THD At0.05% 0.5% T HD
1 kHz 660 480 305
675 480 310
Stereo
(both channels driven) 4 8

Tambin se puede notar que la medicin realizada se titula Maximum Average (Promedio Mximo), y se realizaron las siguientes pruebas: - 1 Khz @ 0.05% de THD en un perodo de tiempo prolongado. - 1Khz @ 0.1% de THD en un perodo de tiempo prolongado. - Barrido de Frecuencia desde 20 Hz hasta 20 Khz @ 0.1% de THD en un perodo de tiempo prolongado. Se puede apreciar que al utilizar como seal de prueba 1 Khz a 2 ohms @ 0.1 % de THD, la capacidad de potencia de dicho amplificador es 675 watts, pero @ 0.05% de THD, la capacidad de potencia disminuye a 660 watts (lo cual cumple el cuarto factor, a menor distorsin menor potencia). Se puede apreciar que al utilizar un barrido de frecuencia desde 20 Hz hasta 20 Khz la capacidad de potencia disminuye a 585 watss (debido a que la prueba comprende otras frecuencias adems de 1 Khz).
La ilustracin 2.3 muestra otra tabla de capacidad de potencia del mismo amplificador (Crown Macro-Tech 1200). Puede observarse que se presenta informacin a diferentes cargas de impedancia (4 y 8 ohms), pero se excluye informacin con carga de 2 ohms (?). Tambin se puede notar que la medicin realizada se titula FTC Continuous Average @ 0.1% THD (Promedio Continuo FTC @ 0.1% de THD), y se realizaron las siguientes pruebas: - 1 Khz @ 0.1% de THD en un perodo de tiempo prolongado. - desde 20 Hz hasta 20 Khz @ 0.1% de THD en un perodo de tiempo prolongado Se puede apreciar que 1 Khz @ 4 ohms, la capacidad de potencia de dicho amplificador es 475 watss, pero @ desde 20 Hz hasta 20 Khz simultneos (pink noise), la capacidad de potencia disminuye a 425 watts (lo cual cumple con el segundo factor, a mayor rango de frecuencias reproducido menos potencia).
2.3
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MacroTech 1200 - Minimum Guaranteed Power (Watts)

FTC Continuous Average At 0.1% THD 1 kHz 20Hz-20kHz 425 295
Stereo
(both channels driven)
4 8
475 305

Se puede apreciar tambin que no existe informacin con cargas de 2 ohms, debido a que incluso el fabricante NO recomienda operar el amplificador con cargas menores de 4 ohms en un perodo de tiempo prolongado. Si comparamos la especificacin de potencia de la ilustracin 2.1 @ 7 Khz, 2 ohms (1,060 watts), con la especificacin de potencia de la ilustracin 2.3 @ 4 ohms desde 20 Hz hasta 20 Khz (425 watts), podremos descubrir una gran diferencia de potencia. Cul es la verdadera capacidad de potencia mxima de dicho amplificador? La obtenida bajo el estandard FTC: - 425 watts @ 4 ohms, desde 20 Hz hasta 20 Khz, durante un perodo prolongado de tiempo con 0.1% de THD (condiciones de mundo real). - 295 watts @ 8 ohms, desde 20 Hz hasta 20 Khz, durante un perodo prolongado de tiempo con 0.1% de THD (condiciones de mundo real). Cualquier indicacin de potencia superior a la establecida bajo mediciones FTC es tendenciosa, y solo se puede cumplir en condiciones de laboratorio, pero NO en condiciones de mundo real. Pensar que la capacidad de potencia del amplificador citado anteriormente es de 600 watts por canal equivale a engaarse uno mismo. Lo anterior se aplica a todas las marcas y modelos de amplificadores de potencia.
Capacidad de Potencia Trmica en Altavoces

El tema de la capacidad de potencia en bocinas es ms complejo que en los amplificadores. La capacidad de potencia de los altavoces se puede separar en: - Capacidad de Potencia Trmica - Capacidad de Potencia Mecnica La capacidad de potencia trmica se refiere al nivel mximo de potencia que puede soportar la bobina de un altavoz sin sufrir dao. Se relaciona con la temperatura que puede soportar la bobina (al exceder dicho nivel la bobina se quema). La capacidad de potencia mecnica se refiere al nivel mximo de potencia que pueden soportar los
componenetes de el altavoz sin sufrir desperfectos mecnicos. Se relaciona con el desplazamiento (excursin) del cono diafragma (al exceder dicho nivel el altavoz se daa (aunque la bobina no se haya quemado). Capacidad de Potencia Trmica en Bocinas Al igual que con los amplificadores, la capacidad de potencia trmica depende de ciertos factores: 1) La duracin de tiempo de la seal reproducida. 2) El rango de frecuencias reproducido. La capacidad de potencia de los transductores ser mayor si la seal de entrada es de muy corta duracin y ser menor si es de larga duracin.
2.4

La capacidad de potencia de los transductores ser mayor si la seal de entrada abarca menor rango de frecuencias, y ser menor si abarca mayor rango de frecuencias. La ilustracin 2.4 muestra las especificaciones de capacidad de potencia trmica de un altavoz.
2.- Altavoces
Power Capacity (8 hrs. pink noise, 10dB crest factor) 70 watts - 500Hz to 23 kHz 100 watts - 800 Hz to 23 kHz 150 watts - 1200 Hz to 23 kHz Power Capacity (100hrs. pink noise, 10dB crest factor 35 watts - 500Hz to 23kHz
Se puede apreciar que se utiliz como seade prueba pink noise, y que la medicin se realiz con tres diferentes rangos de frecuencia: Se puede apreciar que con duracin de 8 horas (de 500 Hz a 23 Khz), la capacidad de potencia de dicho altavoz es 70 watts, pero con duracin de 100 horas (de 500 Hz a 23 Khz ), la capacidad de potencia disminuye a 35 watts(lo cual cumple el primer factor, a mayor duracin de tiempo de la seal reproducida menor potencia). Se puede apreciar que de 500 Hz a 23 Khz (duracin de 8 horas), la capacidad de potencia de dicho altavoz es 70 watts, pero de 800 Hz a 23 Khz (duracin de 8 horas), la capacidad de potencia aumenta a 100 watts, y adems de 1200 Hz a 23 Khz (duracin de 8 horas), la capacidad de potencia aumenta a 150 watts(lo cual cumple el segundo factor, a menor rango de frecuencia reproducido mayor potencia). Por lo general se utiliza uno de los siguientes dos tipos de seal de prueba: - Barrido de onda senoidal 1 frecuencia fija - Pink noise En la industria se ha optado por bautizar de diversas formas los aspectos relacionados con la duracin de la seal de prueba. As, existe la siguiente clasificacin.
- Continuous Long Term RMS (Seal de prueba de larga duracin. Mayor a 1 hr). Se le puede llamar continuous pink noise (en caso de que se utilice pink noise), se le puede llamar long term sine wave (en caso de que se utilice una onda senoidal fija), y se le puede llamar long term sine sweep (en caso de que se utilice un barrido de onda senoidal). Esta medicn proporciona el valor de potencia ms bajo. - Program Music (Seal de prueba con caractersticas musicale. Aproximadamente 1 segundo). Se le puede llamar continuous program (en caso de que la seal de prueba sea pink noise. Aunque lo correcto sea llamerle pink noise program, pero este trmino no se utliza en la industria). Esta medicin proporciona un valor de potencia 3 dB mayor (el doble de potencia) que la medicin continuous/program/RMS. - Peak Short Term(Seal de prueba de corta duracin. Menor a 0.1 seg). Esta medicin proporciona el valor de potencia ms alto. 6 dB mayor (cuatro veces ms potencia) que la medicin continuous/program/RMS. El principal problemas es que mientras algunos fabricantes de bocinas presentan sus mediciones basadas en continuous/program/RMS , otros las presentan basadas en mediciones Program/Music, y otros las presentan basadas en mediciones Peak/Short Term. Lo anterior puede crear confusin y conducir a interpretaciones erroneas (que nos llevarn a decisiones tambin erroneas).
2.5
2.- Altavoces
De lo anterior podemos deducir que el modelo A es el que tiene ms capacidad de potencia (300 watts continuous, 600 watts program, 600 watts peak). El altavoz que pareca menos potente (A) es la que a fin de cuentas result ser ms potente, y el altavoz que pareca ser ms potente (C) es la que a fin de cuentas result ser menos potente. La ilustracin 2.5 muestra un ejemplo entre capacidad RMS y Peak utilizando pink noise.
Por ejemplo, cul de los siguientes modelos de bocinas tiene ms capacidad de potencia?: Modelo A, capacidad 300 watts (continuous) Modelo B, capacidad 400 watts (progarm) Modelo C, capacidad 500 watts (peak) Aparantemente el modelo ms potence es el C (500 watts). Pedro para poder determinarlo es necesario realizar las comparaciones basados en la misma condicin. Por lo tanto: El altavoz A es de: 300 watts cont. 600 watts prog. El altavoz B es de: 200 watts cont. 400 watts prog. El altavoz C es de: 500 watts peak 250 watts prog.
MAXIMUM INPUT POWER (24 HOUR BAND LIMITED PINK NOISE, RMS/PEAK)
450/1800W
Existen varios intentos de diversos organismos por tratar de estandarizar el procedimiento de medicin de la capacidad de potencia en bocinas. Entre dichos organismo se encuentran: Audio Engineering Society (AES) Electronic Industries Asociation (EIA) American National Standards Institute (ANSI)
AES y ANSI han desarrollado un estandard relacionado con la capacidad de potencia de los altavoces. Dicho estandard (que por cierto todava no ha sido adoptado por todos lo fabricantes de bocinas) consiste en realizar mediciones de potencia bajo las
Seal de entrada: Pink Noise Duracin: 2 horas Rango de Frecuencias: 10 tercios de octava (1 decada) Filtros: 12 dB/octava *Nota: Las mediciones incluyen picos de corta duracin 6 dB mayores (4 veces ms potentes) que la seal continua.
condiciones mostradas en la ilustracion 2..6 A dicho estandard se le conoce como: AES2-1984. ANSI S4.26-1988
Los resultados de las mediciones de capacidad de potencia bajo estandard AES ANSI son muy similares a los que conocemos como Program.
2.6
2.- Altavoces
Se recomienda que el amplificador de potencia seleccionado, tenga la misma capacidad de potencia FTC (correspondiente con la impedancia de entrada de el altavoz), que la capacidad de potencia program AES/ANSI.
75 WATTS (1,000-10,000 Hz)
Las ilustraciones 2.7 y 2.8 muestran mediciones de potencia AES/ANSI.
POWER CAPACITY, 2 HOURS (bandwidth)****
****Per AES2-1984; ANSI S4.26-1988. Test includes short-term peaks that are 6 dB above the noted long-term average (four times power).
RATED POWER (2)
800W AES, 3200W peak
2. AES Standard ANSI S4.26-1984

Capacidad de Potencia Mecnica en Altavoces
Capacidad de Potencia Mecnica en Bocinas Hay que recordar que en el punto anterior se abord la capacidad de potencia desde el punto de vista trmico. Desde el punto de vista mecnico, los fabricantes NO incluyen informacin de potencia. Desde el punto de vista mecnico el asunto ms importante es el nivel de distorsin producido por el transductor. dicha distorsin es producida por el exceso de excursin (desplazamiento) de la bobina movil dentro de la ranura.
As que es posible encontrarnos con un altavoz cuya capacidad de potencia trmica sea muy alta, por ejemplo 1000 watts AES/ANSI. Lo que el fabricante NO dice es el nivel de distorsin armnica con 1000 watts de potencia. Por lo general, cuando un altavoz consume entre la cuarta y la quinta parte de su capacidad de potencia (trmica) el nivel de distorsin armnica sobrepasa de 1%.
2.7
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2) Sensibilidad
del modelo A y del modelo B:
Es la medicin del nivel sonoro (en dB SPL) que puede producir un altavoz a cierta distancia al operar a determinada potencia. La sensitividad generlmente se mide a una distancia de un metro y con una potencia de 1 watt (2.82 volts @ 8 ohms, 2 volts @ 4 ohms). Uno de los errores ms frecuentes que se cometen, es pensar que la capacidad de potencia es el factor ms importante al seleccionar un altavoz. El siguiente ejemplo puede demostrarlo: Modelo A: 512 watts AES, sensitivity 93 dB SPL @ 1 w, 1 mt. Resp. de Frec.: 25 Hz - 2500 Hz Impedancia: 8 ohms Precio: $1,000.00 Modelo B: 256 watts AES, sensitivity 99 dB SPL @ 1 w, 1 mt. Resp. de Frec.: 25 Hz - 2500 Hz Impedancia: 8 ohms Precio: $1,000.00 Aparentemente el modelo A es el ms conveniente por ser ms potente, adems de costar lo mismo (quin va a querer pagar $1,000.00 por el altavoz de 256 watts, cuando el altavoz de 512 watts cuesta lo mismo). La siguiente regla se aplica con potencia y nivel sonoro: Cada vez que se duplica la potencia, el nivel sonoro (SPL) aumenta 3 dB. El altavoz A reproduce 93 dB SPL con 1 watt, entonces con 2 watts (el doble) reproducir 96 dB SPL (93 + 3), y as sucesivamente hasta llegar a la potencia mxima. El altavoz B reproduce 99 dB SPL con 1 watt, entonces con 2 watts (el doble) reproducir 102 dB SPL (99 + 3), y as sucesivamente hasta llegar a la potencia mxima. La siguiente tabla muestra el incremento de nivel sonoro cada vez que se ducplica la potencia, en el caso
Potencia 1 watt 2 watts 4 watts 8 watts 16 watts 32 watts 64 watts 128 watts 256 watts 512 watts
Bocina A 93 dB SPL 96 dB SPL 99 dB SPL 102 dB SPL 105 dB SPL 108 dB SPL 111 dB SPL 114 dB SPL 117 dB SPL 120 dB SPL
Modelo B 99 dB SPL 102 dB SPL 105 dB SPL 108 dB SPL 111 dB SPL 114 dB SPL 117 dB SPL 120 dB SPL 123 dB SPL
Como se puede apreciar, el altavoz B (la menos potente) puede producir 3 dB ms de nivel sonoro que el modelo A (y adems consume la mitad de la potencia del modelo A). Conclusin: El altavoz B es mejor opcin, debido a que con 256 watts puede producir 123 dB SPL (el altavoz A con 512 watts solo puede producir 120 dB SPL). Adems un amplificador de 256 watts @ 8 ohms es menos costoso que un amplificador de 512 watts @ 8 ohms. Por lo tanto haber seleccionado el altavoz A por ser ms potente es una decisin erronea. Al seleccionar bocinas, es importante comparar: -Capacidad de Potencia -Sensitividad -Respuesta de Frecuencia -Carga de Impedancia
2.8
2.- Altavoces
3) Direccionalidad
-Precio La direccionalidad de un altavoz se refiere a su capacidad de poder dirigir el sonido sobre un area determinada. La direccionalidad se determina de la atenuacion en dB con respecto al eje, que sufre el sonido reproducido por el altavoz al desplazarse fuera del eje. A la direccionalidad tambien se le conoce como cobertura.
La industria de audio determina la direccionalidad en altavoces, como la relacion angular con respecto al eje donde la presion sonora se ha atenuado 6 dB. De esta forma, si al reproducir un frecuencia en un altavoz este registra en el eje, por ejemplo 90 dB SPL, su direccionalidad horizontal (o vertical) estar definida entonces como la suma de los angulos hacia la izquierda y derecha (o arriba y abajo) donde se registren 84 dB SPL (90 dB SPL - 6 dB = 84 dB SPL).
Patrones Polares
Solamente que la direccionalidad es un asunto que depende de la frecuencia reproducida. Las altas frecuencias son ms direccionales, y las bajas frecuencias son menos direccionales (irradian el sonido en todas direcciones. Se denominan omnidireccionales). Una forma de graficar la direccionalidad es por medio de Patrones Polares (Polar Plots). Los patrones polares muestran el nivel sonoro de frecuencias determinadas a intervalos de 5 10 grados a partir del eje. En la industria se acostumbra medir los patrones polares a intervalos angulares de 5 grados, y a intervalos de frecuencia de 1/3 de octava (Meyer Sound utiliza intervalos angulares de 1 grado, y resolucin de frecuencia de 1/36 de octava!) La ilustracion 2.9A muestra patrones polares horizontales y verticales de una caja acstica respectivamente (en frecuencias de 100 Hz, 1 kHz y 10 kHz). Se indica con flechas de color azul los puntos de -6 dB en el plano horizontal, y con flechas de color rojo los puntos de -6 dB en el plano vertical. Cada crculo concentrico hacia adentro representa 10 dB de atenuacin. Es posible apreciar a partir de la ilustracion 2.9A, que la cobertura en 100 Hz es de 360 grados horizontales x 360 grados verticales, asimismo en 1kHz la cobertura es de 80 grados horizontales x 40 grados verticales, y por ltimo la cobertura en 10 kHz es de 70 grados horizontales x 45 grados verticales.
Figura 2.9A Patrones Polares Horizontales y Verticales

2.- Altavoces
Figura 2.9B Patrones Polares Horizontales y Verticales en intervalos de 1/3 de octava
2.10

Cuando en algun documento se hace referencia a la direccionalidad en una caja acstica de 2, 3 o ms vas, es importante considerar que dicha direccionalidad se refiere solamente al rango de frecuencias superiores a los 1,000 Hz aproximadamente. Nota: En el tema 6 se profundiza este tema. La ilustracion 2.9B muestra patrones polares de 24 frecuencias (desde 100 Hz hasta 20 kHz con intervalo de frecuencia de 1/3 de octava. Se puede apreciar que los patrones polares no son totalmente uniformes en
2.- Altavoces
todas las frecuencias. La cobertura horizontal es tan inconsistente que en 1 kHz es 45 grados y en 2 kHz es 85 grados (40 grados de variacin). La cobertura vertical es tan inconsistente que en 10 kHz es 20 grados y en 1.6 kHz es 60 grados (de nuevo 40 grados de variacion). En este caso la informacin de la ilustracion 2.9B esta tomada de una caja acstica muy costosa, en que su fabricante comercializa su cobertura como 60 grados horizontales x 40 grados verticales (definitivamente no es un producto de Meyer Sound).
Mapas de Presin
La ilustracin 2.10A muestra mapas de presin de la misma caja acstica mostrada en la ilutracin 2.9A.
Figura 2.10 Mapas de Presin Horizontal y Vertical

Los mapas de presin pueden mostrar informacin en el plano horizontal, en el palno vertical o en ambos planos simultaneamente. Pueden mostrar las variaciones de presin sonora en escalas de gris o por medio de variaciones de color. En los 3 mapas de presion (horizontal y vertical de manera simultnea) se indica con marcas de color azul los puntos de -6 dB en el plano horizontal, y con marcas de color rojo los puntos de -6 dB en el plano vertical. Nuevamente y al igual que en la ilustracion 2.9A, que la cobertura en 100 Hz es de 360 grados horizontales x 360 grados verticales, asimismo en 1kHz la cobertura es de 80 grados horizontales x 40 grados verticales, y por ltimo la cobertura en 10 kHz es de 70 grados horizontales x 45 grados verticales. Debido a que la interpretacin de los patrones polares
Beamwidth (Cobertura vs Frecuencia en los puntos de -6 dB)

pueder ser muy confusa, y la interpretacion de mapas de presin requiere de muchos mapas, se hace uso de una grfica ms llamada Beamwidth.
La grfica de Beamwidth es muy til debido a que muestra la cobertura (-6 dB) en un gran nmero de frecuencias.
2.11
2.- Altavoces
360 350 340 330 320 310 300 290 280 270 260 250 240 230 220 210 200 190 180 170 160 150 140 130 120 110 100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0
160 200 250 315 400 500 630 800 1K 1.25K 1.6K 2K 2.5K 3.15K 4K 5K 6.3K 8K
Beamwidth. Cobertura (puntos de -6dB) vs Frecuencia

360 350 340 330 320 310 300 290 280 270 260 250 240 230 220 210 200 190 180 170 160 150 140 130 120 110 100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0
20 25 31.5 40 50 63 80
360 350 340 330 320 310 300 290 280 270 260 250 240 230 220 210 200 190 180 170 160 150 140 130 120 110 100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0
100 125
360 350 340 330 320 310 300 290 280 270 260 250 240 230 220 210 200 190 180 170 160 150 140 130 120 110 100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0
10K 12.5K 16K 20K
360 350 340 330 320 310 300 290 280 270 260 250 240 230 220 210 200 190 180 170 160 150 140 130 120 110 100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0
Figura 2.11A Beamwidth Cobertura contra Frecuencia (-6 dB points)
Beamwidth. Cobertura (puntos de -6dB) vs Frecuencia

360 350 340 330 320 310 300 290 280 270 260 250 240 230 220 210 200 190 180 170 160 150 140 130 120 110 100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0
20 25 31.5 40 50 63 80
360 350 340 330 320 310 300 290 280 270 260 250 240 230 220 210 200 190 180 170 160 150 140 130 120 110 100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0
100 125 160 200 250 315 400 500 630 800
360 350 340 330 320 310 300 290 280 270 260 250 240 230 220 210 200 190 180 170 160 150 140 130 120 110 100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0
1K 1.25K 1.6K 2K 2.5K 3.15K 4K 5K 6.3K 8K
360 350 340 330 320 310 300 290 280 270 260 250 240 230 220 210 200 190 180 170 160 150 140 130 120 110 100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0
10K 12.5K 16K 20K
360 350 340 330 320 310 300 290 280 270 260 250 240 230 220 210 200 190 180 170 160 150 140 130 120 110 100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0
Figura 2.11B Beamwidth Cobertura contra Frecuencia (-6 dB points)


La ilustracin 2.11A muestra la grfica de Beamwidth a partir de datos de la ilustracion 2.9B. Puede apreciarse que es muy fcil visualizar la cobertura (puntos de -6 dB) para cada una de las frecuencias indicadas (en este caso, desde 100 Hz hasta 20 kHz). Es muy fcil en este caso apreciar la inconsistencia en la cobertura en esta caja acstica.
2.- Altavoces
La ilustracion 2.11B muestra la grfica de Beamwidth de un producto del mismo fabricante de la ilustracion 2.11A. Se puede apreciar mucho mayor control direccional en ambos planos (horizontal y vertical). Desafortunadamente esta caja acstica no es tan popular como la anterior a pesar de poseer control direccional superior (consecuencia del gran poder de la mercadotecnia y de la falta de formacin tcnica de los usuarios finales).
4) Crossovers
La ilustracin 2.12 muestra la respuesta de frecuencia de un trasductor de agudos. La ilustracin 2.13 muestra la respuesta de frecuencia de un transductor de graves.
rango de frecuencias utilizable
rango de frecuencias NO utilizable
frecuencias NO retrasadas
frecuencias ms retrasadas
Figura 2.12 Resp. de Frec. Acstica de Agudos
2.13
2.- Altavoces
rango de frecuencias utilizable
rangos de frecuencias NO utilizables
frecuencias ms retrasadas
Figura 2.13 Resp. de Frec. Acstica de Graves

Se puede observar que la respuesta de frecuencia del transductor de agudos tiene un rango desde los 315 Hz hasta los16 KHz. Asimismo se puede observar que la respuesta de frecuencia del transductor de graves tiene un rango desde los 60 Hz hasta los 4 KHz . Si le enviaramos al transductor de agudos, frecuencias desde 20 Hz hasta 20 Khz, este se daar por exceso de temperatura y de excursin. Asimismo se le enviaramos al transductor de graves, frecuencias desde 20 Hz, hasta 20 Khz, este no reproducira arriba de 4 Hz. Para integrar ambos transductores se necesita un dispositivo llamado crossover (divisor separador de frecuencias).
2.14
Gua para Self Powered ... Filtros

Un crossover, ya sea pasivo o electrnico, anlogo digital, realiza sus funciones por medio de dos tipos de filtros: LPF (Low Pass Filter. Filtro de paso de bajas frecuencias). HPF (High Pass Filter. Filtro de paso de altas frecuencias).
2.- Altavoces
La ilustracin 2.14 muestra un HPF. La ilustracin 2.15 muestra un LPF.
Frecuencia del filtro Pendiente
retraso proporcional a la frecuencia
Figura 2.14 High Pass Filter
frecuencia del filtro
pendiente
retraso proporcional a la frecuencia
Figura 2.15 Low Pass Filter


A la interseccin entre dichos filtros se le conoce como Punto de Corte (Crossover Point).
2.- Altavoces
La ilustracin 2.16 muestra un punto de cruce en 1Khz..
punto de corte
pendiente de HPF 180 grados de desplazmiento de fase en el punto de corte
pendiente de LPF
frecuencias con retraso mayor
frecuencias con retraso menor
Figura 2.16 Crossover Point

Al nivel de filtraje se le conoce como Pendiente (Slope). El nivel de filtraje puede ser 6 dB/octava (primer orden), 12 dB/octava (segundo orden), 18 dB/octava (tercer orden), 24/octava (cuarto orden), e incluso mayor (existen filtros de 96 dB/octava). Las ilustraciones 2.17 a la 2.20 muestran filtrajes desde 6 dB/octava hasta 24 dB/octava. Puede apreciarse el nivel de filtraje. Adems se puede notar que la alteracin de fase (distorsin de fase) es mayor al aumentar el filtraje.
2.16
2.- Altavoces
pendiente de 6/dB por octava
45 grados de desplazmiento de fase en la frecuencia del filtro
desplazamiento de fase muy suave
Figura 2.17 Pendiente de 6 dB/octava
desplazamiento de fase suave
2.17
2.- Altavoces
desplazamiento de fase pronunciado
desplazamiento de fase muy pronunciado


Pero, qu es la alteracin o distorsin de fase y que consecuencias puede llegar a tener? De las ilustraciones 2.17 a la 2.20 se desprende que por cada orden (mltiplo de 6 dB/octava) la alteracin de fase en el punto de cruce es de 45 grados. 1er orden (6 dB/octava) = 45 grados de desfase en el punto de corte 2do orden (12 dB/octava) = 90 grados de desfase en el punto de corte 3er orden (18 dB/octava) = 135 grados de desfase en el punto de corte 4to orden (24 dB/octava) = 180 grados de desfase en el punto de corte Que significa el desfase mencionado? retraso. Significa
2.- Altavoces
En el primer caso (utilizando filtros de primer orden) el retraso es de 45 grados de 1 kHz. A que equivalen 45 grados de 1 kHz? 1 ciclo = 360 grados, por lo tanto 45 grados es la octava parte (0.125) de 360 grados (45/360 es igual a 1/8, que es igual a 0.125). El periodo (tiempo necesario para que se complete un ciclo) de 1 kHz es 0.001 segundos (1 milisegundo. Periodo = 1/Frecuencia). El periodo de 1 kHz es 0.001 segundo, que equivale tambien a 360 grados. Por lo tanto 45 grados de 360 grados (la octava parte de 360 grados) es igual a la octava parte de 0.001 segundo (0.001/8 = 0.000,125 segundos). El tiempo de retraso se puede calcular entonces de la siguiente manera: Tiempo de Retraso = (1/Frecuencia) x (Grados de Retraso/ 360) Sustituyendo los valores anteriores: Tiempo de Retraso = (1/1,000 Hz) x (45 grados/360) Tiempo de Retraso = (0.001) x (0.125) Tiempo de Retraso = 0.000,125 segundos (o sea 0.125 milisegundos)
2.19

La ilustracin 2.20A muestra un grfica de amplitud y fase de un LPF en la frecuencia de 1 kHz, con pendiente de 6 dB/octava. Puede observarse el retraso de 45 grados en la frecuencia de cruce (1 kHz).
2.- Altavoces
pendiente de 6 dB/octava (primer orden)
45 grados de retraso en la frecuencia de corte
Figura 2.20A Pendiente de 6 dB/octava

La ilustracin 2.20B muestra la grfica de respuesta de impulso del filtro anterior. Puede apreciarse un retraso de 0.12 ms (segn nuestro clculo el retraso debe ser 0.125 milisegundos).
0.12 ms de retraso (45 grados @ 1 kHz)
Figura 2.20B Tiempo de retraso con pendiente de 6 dB/octava
2.20

La ilustracin 2.20C muestra un grfica de amplitud y fase de un LPF en la frecuencia de 1 kHz, con pendiente de 12 dB/octava. Puede observarse el retraso de 90 grados en la frecuencia de cruce (1 kHz).
2.- Altavoces
Tiempo de Retraso = (1/1,000 Hz) x (90 grados/360) Tiempo de Retraso = (0.001) x (0.250) Tiempo de Retraso = 0.000,25segundos (o sea 0.25 milisegundos)
pendiente de 12 dB/octava (segundo orden)
Figura 2.20C Pendiente de 12 dB/octava

La ilustracin 2.20D muestra la grfica de respuesta de impulso del filtro anterior. Puede apreciarse un retraso de 0.24 ms (segn nuestro clculo el retraso debe ser 0.25 milisegundos).
Figura 2.20D Tiempo de retraso con pendiente de 12 dB/octava
2.21

La ilustracin 2.20E muestra un grfica de amplitud y fase de un LPF en la frecuencia de 1 kHz, con pendiente de 18 dB/octava. Puede observarse el retraso de 135 grados en la frecuencia de cruce (1 kHz).
2.- Altavoces
pendiente de 18 dB/octava (tercer orden)
Figura 2.20E Pendiente de 18 dB/octava
La ilustracin 2.20F muestra la grfica de respuesta de impulso del filtro anterior. Puede apreciarse un retraso de 0.38 ms (segn nuestro clculo el retraso debe ser 0.375 milisegundos).
Figura 2.20F Tiempo de retraso con pendiente de 18 dB/octava


La ilustracin 2.20G muestra un grfica de amplitud y fase de un LPF en la frecuencia de 1 kHz, con pendiente de 24 dB/octava. Puede observarse el retraso de 180 grados (medio ciclo) en la frecuencia de cruce (1 kHz).
2.- Altavoces
pendiente de 24 dB/octava (cuarto orden)
Figura 2.20G Pendiente de 24 dB/octava
La ilustracin 2.20H muestra la grfica de respuesta de impulso del filtro anterior. Puede apreciarse un retraso de 0.5 ms (segn nuestro clculo el retraso debe ser 0.5 milisegundos).
Figura 2.20H Tiempo de retraso con pendiente de 24 dB/octava


La ilustracin 2.20I muestra un grfica de amplitud y fase de un LPF en la frecuencia de 1 kHz, con pendiente de 48 dB/octava. Puede observarse el retraso de 360 grados (1 ciclo completo) en la frecuencia de cruce (1 kHz).
2.- Altavoces
Tiempo de Retraso = (1/1,000 Hz) x (360 grados/360) Tiempo de Retraso = (0.001) x (1) Tiempo de Retraso = 0.001 segundos (o sea 1 milisegundo)
pendiente de 48 dB/octava (octavo orden)
Figura 2.20I Pendiente de 48 dB/octava
La ilustracin 2.20J muestra la grfica de respuesta de impulso del filtro anterior. Puede apreciarse un retraso de 1 ms (segn nuestro clculo el retraso debe ser 1 milisegundo).
1 ms de retraso (360 grados @ 1 kHz)
Figura 2.20J Tiempo de retraso con pendiente de 48 dB/octava


La ilustracin 2.20K muestra una grafica de amplitud y fase de un componente electrnico. Puede observarse que prcticamente no existe desfase o retraso.
2.- Altavoces
NO existe ningun filtro activado
Prcticamente todas las frecuencias estan sincronizadas (NO existe retraso)
Figura 2.20K Respuesta de Amplitud y Fase sin filtros activados
La ilustracin 2.20L muestra la grafica de respuesta de impulso del componente electrnico anterior. Puede apreciarse que NO existe retraso.
0.00 ms de retraso
Figura 2.20L Tiempo de retraso sin filtros activados
2.25

Hemos visto que al utilizar filtros con pendiente de 4to orden (24 dB/octava) se producira un desfase de 180 grados en la frecuencia de cruce (que en el caso de 1 kHz equivale a 0.000,5 segundos (0.5 milisegundos). Desafortunadamente al variar la frecuencia de cruce el tiempo de retraso tambien se modifica.
2.- Altavoces
La ilustracion 2.20M muestra un grafica de amplitud y fase de un LPF en la frecuencia de 100 kHz, con pendiente de 24 dB/octava. Puede observarse el retraso de 180 grados (medio ciclo) en la frecuencia de cruce (100 Hz). Tiempo de Retraso = (1/100 Hz) x (180grados/360) Tiempo de Retraso = (0.01) x (0.5) Tiempo de Retraso = 0.005 segundos (o sea 5 milisegundos)
pendiente de 24 dB/octava (cuarto orden)
Figura 2.20M Pendiente de 24 dB/octava @ 100 Hz

La ilustracion 2.20N muestra la grafica de respuesta de impulso del filtro anterior. Puede apreciarse un retraso de 5 ms (segun nuestro calculo el retraso debe ser 5 milisegundo).
5 ms de retraso (180 grados @ 100 Hz)
Figura 2.20N Tiempo de retraso con pendiente de 24 dB/octava @ 100 Hz


Nota: es importante tener en mente que el desfase/ retraso ocasionado por el uso de filtros HPF y/o LPF (crossovers) depende de: -La pendiente del filtro (a mayor pendiente, exitir mayor retraso) -La frecuencia del filtro (a menor frecuencia, existir mayor retraso). El tipo de filtro puede ser de diseo Butterworth, Linkwitz-Riley, Bessel. Con el filtro Butterworth se pierden 3 dB en el punto de corte de manera individual de manera que al convinarlos se incrementan 3 dB en el punto de corte con respecto a los filtros individuales (siempre y cuando la fase en el punto de corte coincida). La ilustracin 2.21A muestra la respuesta elctrica individual de un crossover con filtros Butterworth. La ilustracin 2.21B muestra la respuesta elctrica convinada de un crossover con filtros Butterworth.
2.- Altavoces
3 dB de atenuacin en el punto de corte
Figura 2.21A HPF y LPF de diseo Butterworth (4to orden)
2.27
2.- Altavoces
+3 dB resultante en el punto de corte
Figura 2.21B HPF y LPF combinados de diseo Butterworth (4to orden)
Con el filtro Linkwitz-Riley se pierden 6 dB en el punto de corte de manera individual de manera que al convinarlos no hay incremento ni atenuacin en el punto de corte con respecto a los filtros individuales (siempre y cuando la fase en el punto de corte coincida). La ilustracin 2.22A muestra la respuesta elctrica individual de un crossover con filtros Linkwitz-Riley. La ilustracin 2.22B muestra la respuesta elctrica convinada de un crossover con filtros Linkwitz-Riley.
2.28
2.- Altavoces
Figura 2.22A HPF y LPF de diseo Linkwtiz-Riley (4to orden)
0 dB resultante en el punto de corte
Figura 2.22B HPF y LPF combinados de diseo Linkwitz-Riley (4to orden)


Con el filtro Bessel se pierden 8 dB en el punto de corte de manera individual de manera que al convinarlos se atenan 2 dB en el punto de corte con respecto a los filtros individuales (siempre y cuando la fase en el punto de corte coincida).
2.- Altavoces
La ilustracin 2.23A muestra la respuesta elctrica individual de un crossover con filtros Bessel. La ilustracin 2.23B muestra la respuesta elctrica convinada de un crossover con filtros Bessel.
Figura 2.23A HPF y LPF de diseo Bessel (4to orden)
-2 dB resultante en el punto de corte
Figura 2.23B HPF y LPF combinados de diseo Bessel (4to orden)


De acuerdo a la informacin anterior es de suponerse que el tipo de filtro mas utilizado es Linkwitz-Riley, debido a que cuando menos en el dominio electrico la suma en el punto de corte es de 6 dB (debido a que en el punto de corte se han perdido 6 dB en cada va). Los crossovers de uso general mas populares poseen filtros Linkwitz-Riley de 24 dB/octava (en algunos casos Linkwitz-Riley de12 dB/octava). Los crossover pueden ser de 2, 3, 4 hasta 5 vas, dependiendo del diseo del sistema. Sin tomar en consideracin factores de naturaleza no elctrica (como la posicin fisica de los transductores en una caja acstica, o el comportamiento de fase de los transductores), sabemos que el comportamiento de los filtros aade 45 grados de retraso por cada orden (sin importar si el diseo del filtro es Buterworth, Linkwitz-Riley o Bessel). La combinacin de filtro/pendiente ms popular es: Linkwitz-Riley de 24 dB/octava. La razon se explica en las ilustraciones 2.24A, 2.24B y 2.24C. La ilustracin 2.24A muestra la respuesta elctrica de un HPF Linkwitz-Riley con pendiente de 24 dB/ octava en 1 kHz.
2.- Altavoces
la fase en el punto de corte es 180 grados
punto de corte
Figura 2.24A HPF de 4to orden diseo (Linkwitz-Riley)
2.31

La ilustracin 2.24B muestra la respuesta elctrica de un LPF Linkwitz-Riley con pendiente de 24 dB/octava en 1 kHz.
2.- Altavoces
punto de corte
Figura 2.24B LPF de 4to orden diseo (Linkwitz-Riley)

La ilustracin 2.24C muestra la respuesta elctrica combinada del HPF y LPF Linkwitz-Riley con pendiente de 24 dB/octava en 1 kHz. Puede observarse que debido a que en el punto de corte la fase se ha modificado 180 grados en ambos filtros (no hay desajuste de fase relativo entre vias) y debido a que en 1 kHz se han atenuado 6 dB en cada va, el resultado final es que la respuesta electrica combinada es plana.
En la regin de corte no existen problemas de amplitud la respuesta de fase resultante presenta 180 grados de retraso en el punto de corte
Figura 2.23A Cominacion de HPF y LPF de 4to orden diseo (Linkwitz-Riley)


Otra La combinacin de filtro/pendiente muy popular es: Linkwitz-Riley de 12 dB/octava. Solamente que en este caso se debe invertir la polaridad de una de las 2 vias para que la fase en el punto de corte coincida (cuando menos en dominio electrico). La razn se explica en las ilustraciones 2.25A a 2.25F.
2.- Altavoces
La ilustracin 2.25A muestra la respuesta elctrica de un HPF Linkwitz-Riley con pendiente de 12 dB/ octava en 1 kHz. La ilustracin 2.25B muestra la respuesta elctrica de un LPF Linkwitz-Riley con pendiente de 12 dB/octava en 1 kHz. Se muestra con polaridad NO INVERTIDA (color verda) y con polaridad INVERTIDA (color rosado).
punto de corte
Figura 2.25A HPF de 2do orden diseo (Linkwitz-Riley)
punto de corte
Con polaridad invertida la fase en el punto de corte es -90 grados Con polaridad NO invertida la fase en el punto de corte es -90 grados
Figura 2.25B LPF de 2do orden diseo (Linkwitz-Riley)


La ilustracin 2.25C muestra ambos filtros de manera indiviudal. El filtro HPF (con polaridad NO INVERTIDA) y el LPF con polaridad NO INVERTIDA. Puede apreciarse que el desajuste de fase entre ambos filtros en el punto de corte es de 180 grados.
2.- Altavoces
En la regin de corte se producira una cancelacin, porque la fase se encuentra desajustada 180 grados entre la via de frecuencias altas, y la via de bajas frecuencias
Figura 2.25C HPF y LPF de 2do orden diseo (Linkwitz-Riley) LPF NO Invertido
La ilustracin 2.25D muestra la respuesta elctrica combinada del HPF (con polaridad NO INVERTIDA) y LPF (con polaridad NO INVERTIDA) LinkwitzRiley con pendiente de 12 dB/octava en 1 kHz. Puede observarse que en el punto de corte la fase se ha modificado 90 grados en ambos filtros en diferente direccin (el desajuste de fase en el punto de corte es de 180 grados), por lo tanto la regin del punto de corte se cancelar. Nota: en este caso intentar ajustar con un detector de polaridad de manera que el color registrado sea idntico en ambas vas, tendr como resultado consecuencias desastrozas.
2.- Altavoces
En la regin de corte se produce una cancelacin
la respuesta de fase resultante presenta 180 grados de retraso en el punto de corte
Figura 2.25D HPF y LPF combinados de 2do orden diseo (Linkwitz-Riley) LPF NO Invertido
La ilustracin 2.25E muestra ambos filtros de manera indiviudal. El filtro HPF (con polaridad NO INVERTIDA) y el LPF con polaridad INVERTIDA. Puede apreciarse que el desajuste de fase entre ambos filtros en el punto de corte es de 0 grados.
NO se producirn problemas en la regin de corte, porque la fase de ambas vias es 90 grados en el punto de corte
Figura 2.25E HPF y LPF de 2do orden diseo (Linkwitz-Riley) LPF Invertido

La ilustracin 2.25F muestra la respuesta elctrica combinada del HPF (con polaridad NO INVERTIDA) y LPF (con polaridad INVERTIDA) Linkwitz-Riley con pendiente de 12 dB/octava en 1 kHz. Puede observarse que en el punto de corte la fase coincide (el desajuste de fase en el punto de corte es de 0 grados), por lo tanto la regin del punto de corte sumar (y obtendermos resupuesta plana). Nota: en este caso intentar ajustar con un detector de polaridad de manera que el color registrado sea idntico en ambas vas, tendr como resultado consecuencias desastrozas.
2.- Altavoces
En la regin de corte no existen problemas de amplitud
la respuesta de fase resultante presenta 90 grados de retraso en el punto de corte
Nota: se ha invertido la polaridad a la via de bajas frecuencias
Figura 2.25F HPF y LPF combinados de 2do orden diseo (Linkwitz-Riley) LPF Invertido
2.36

Como se ha visto, el uso de filtros HPF y LPF tiene efecto en el comportamiento temporal de la seal de audio. Dicho comportamiento depende de: -La pendiente (orden) seleccionada -La frecuencia seleccionada De tal suerte que entre mayor sea la pendiente y entre mas baja sea la frecuencia seleccionada del filtro, el retraso introducido sera mayor.
2.- Altavoces
Las ilustraciones 2.26A y 2.26B muestran la respuesta de impulso y la respuesta de frecuencia y fase sin alteracin (sin el uso de filtros HPF y LPF)
Respuesta de impulso sin alteracin temporal
Figura 2.26A Respuesta de impulso sin pasar por filtros
la respuesta de frecuencia es plana
la respuesta de fase es plana
Figura 2.26B Respuesta de frecuencia sin pasar por filtros


Las ilustraciones 2.27A a la 2.27D muestran la respuesta de impulso y la respuesta de frecuencia y fase al utilizar filtros HPF y LPF de 2do orden en un sistema de 3 vias (en dominio elctrico). Puede apreciarse la alteracin temporal en la respuesta de impulso y el retraso proporcional a la frecuencia introducido por las pendientes de 2do orden de los filtros mencionados.
2.- Altavoces
Respuesta de impulso resultante de: sistema de 3 vias con puntos de corte en 100 Hz y 1 kHz, pendientes de 12 dB/octava
La respuesta de impulso se ha alterado
Figura 2.27A Respuesta de impulso con filtros de 2do 0rden (100 Hz y 1kHz)
punto de cruce = 1 kHz
filtros de 2do orden (12 dB/octava) 90 grados de retraso en el punto de corte 0.25 ms de retraso @ 1 kHz (8.5 cmts)
Figura 2.27b Respuesta de frecuencia de filtros HPF y LPF de 2do 0rden (1 kHz)
2.38
2.- Altavoces
punto de cruce = 100 Hz
filtros de 2do orden (12 dB/octava) 90 grados de retraso en el punto de corte 2.5 ms de retraso @ 100 Hz (85 cmts)
Figura 2.27C Respuesta de frecuencia de filtros HPF y LPF de 2do 0rden (100 Hz)
la respuesta de frecuencia resultante es plana
la respuesta de fase resultante NO es plana
Figura 2.27D Respuesta de frecuencia combinada de filtros HPF y LPF de 2do 0rden (100 Hz y 1 kHz)

Las ilustraciones 2.28A a la 2.28D muestran la respuesta de impulso y la respuesta de frecuencia y fase al utilizar filtros HPF y LPF de 4to orden en un sistema de 3 vias (en dominio elctrico). Puede apreciarse la significativa alteracin temporal en la respuesta de impulso y el retraso proporcional a la frecuencia introducido por las pendientes de 4to orden de los filtros mencionados.
2.- Altavoces
Respuesta de impulso resultante de: sistema de 3 vias con puntos de corte en 100 Hz y 1 kHz, pendientes de 24 dB/octava
La respuesta de impulso se ha alterado
Figura 2.28A Respuesta de impulso de filtros HPF y LPF de 4to 0rden (100 Hz y 1 kHz)
punto de cruce = 1 kHz
filtros de 4to orden (24 dB/octava) 180 grados de retraso en el punto de corte 0.5 ms de retraso @ 1 kHz (17 cmts)
Figura 2.28B Respuesta de frecuencia de filtros HPF y LPF de 4to 0rden (1 kHz)
2.40
2.- Altavoces
punto de cruce = 100 Hz
filtros de 4to orden (24 dB/octava) 180 grados de retraso en el punto de corte 5 ms de retraso @ 100 Hz (1.7 mts)
Figura 2.28C Respuesta de frecuencia de filtros HPF y LPF de 4to 0rden (100 Hz)
la respuesta de frecuencia resultante es plana
la respuesta de fase resultante NO es plana
Figura 2.28D Respuesta de frecuencia combinada de filtros HPF y LPF de 4to 0rden (100 Hz y 1 kHz)

Nota final: En la actualidad es muy comun escuchar comentarios relacionados a la alteracion de fase que producen los filtros de ecualizacin. Los comentarios son parecidos a: -Prefiero el ecualizador X en lugar del Y porque produce menos alteracion de fase -Prefiero la mezcladora X en lugar de la Y porque produce menos alteracion de fase -Prefiero evitar en lo posible el uso de los ecualizadores para evitar alteraciones de fase Es importante tener claro los siguientes hechos: -La alteracin de fase producida por un filtro de ecualizacion es por mucho MENOR a la alteracin de fase producida por el uso de filtros HPF y LPF (sobre todo de pendientes mayores a 2do orden) -La alteracin de fase de los filtros de ecualizacin (Peak o Bell) depende de el ancho de banda seleccionado y la ganancia o atenuacin seleccionada. -A mayor ancho de banda la alteracin de fase posee pendiente mas suave -A mayor ganancia o atenuacin seleccionada, la alteracin de fase ser mayor -El uso de filtros muy estrechos (Notch Filter) de mucha atenuacion (mayor a los 20 dB) produce alteraciones de fase muy pronunciadas (los supressores de feedback como los llamados feedback eliminator o supresor o killer utilizan filtros muy estrechos con mucha atenuacion, lo que produce excesiva alteracin de fase) Por lo tanto, el uso de ecualizacin moderada, ya sea en la consola mezcladora o en unidades externas (graficas, semiparametricas o parametricas) produce MUCHO MENOR alteracion de fase que la producida por un tipico sistema de 4 vias con filtros LinkwitzRiley de 4to orden (lo mas popular en la industria de audio profesional).
2.- Altavoces
2.42

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Capacidad de Potencia en Amplificadores

MacroTech 1200 Maximum Power (Watts)

Figura 2.1 Capacidad de Potencia

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MacroTech 1200 - Minimum Guaranteed Power (Watts)

At 0.1% THD 20Hz-20kHz 585 450 295

At THD At0.05% 0.5% T HD

1 kHz 660 480 305

675 480 310

Figura 2.2 Capacidad de Potencia

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MacroTech 1200 - Minimum Guaranteed Power (Watts)

Figura 2.3 Capacidad de Potencia

Capacidad de Potencia Trmica en Altavoces

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Figura 2.5 Capacidad de Potencia

Figura 2.6 Capacidad de Potencia

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Las ilustraciones 2.7 y 2.8 muestran mediciones de potencia AES/ANSI.

POWER CAPACITY, 2 HOURS (bandwidth)****

Figura 2.7 Capacidad de Potencia

RATED POWER (2)

800W AES, 3200W peak

2. AES Standard ANSI S4.26-1984

Capacidad de Potencia Mecnica en Altavoces

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Figura 2.9A Patrones Polares Horizontales y Verticales

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Figura 2.9B Patrones Polares Horizontales y Verticales en intervalos de 1/3 de octava

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Figura 2.10 Mapas de Presin Horizontal y Vertical

Beamwidth (Cobertura vs Frecuencia en los puntos de -6 dB)

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Beamwidth. Cobertura (puntos de -6dB) vs Frecuencia

Figura 2.11A Beamwidth Cobertura contra Frecuencia (-6 dB points)

Beamwidth. Cobertura (puntos de -6dB) vs Frecuencia

Figura 2.11B Beamwidth Cobertura contra Frecuencia (-6 dB points)

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rango de frecuencias utilizable

rango de frecuencias NO utilizable

Figura 2.12 Resp. de Frec. Acstica de Agudos

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rango de frecuencias utilizable