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21.03.

2007

Der Architekt, der mit Husern Bilder baute


Le Corbusier setzte auf volle Farbflchen und propagierte dennoch einen puristischen Einsatz von Farbe "Sich vor eine farbige Wand zu stellen ist etwas anderes als in einen geblmten Morgenmantel zu schlpfen", umschrieb der franzsisch-schweizerische Architekt und Maler Le Corbusier sein Verstndnis von Farbe und menschlichem Wohlbefinden. Nicht plschig, verschnrkelt oder gar gemustert, sondern klar und funktional solle die Farbe sein. Ihre psychische und rumliche Wirkung war von entscheidender Bedeutung. Welche Farben sich fr die Architektur eignen und welche nicht, bestimmte Le Corbusier selbst. Es begann mit Wei. Zu Beginn seiner Laufbahn waren die Bauten des 1887 in La Chaux-de-Fonds im Schweizer Jura als Charles Edouard Jeanneret-Gris geborenen Architekten in diesem neutralen Farbton gehalten. Damit entsprach er dem Zeitgeist, der alle unntze Dekoration und "den Basar der historischen Stile" verneinte. Als Maler setzte sich Le Corbusier hingegen schon frh mit Farbigkeit und Flchen, besonders im Kubismus auseinander. Er entwickelte zusammen mit seinem franzsischen Kollegen Amde Ozenfant 1918 den Purismus, der eine einfache und funktionale Malerei und Bauweise anstrebte. sthetik und Maschinenwelt sollten sich vereinigen, geometrische Formen vorherrschen. Schnrkel, Muster und andere dekorative Elemente lehnte der Purismus streng ab. Farben waren gewollt. Ihren Einsatz bestimmten Ozenfant und Le Corbusier jedoch aufgrund ihrer psychischen und rumlichen Wirkung. Sie whlten Farben nicht wie Wilhelm Oswald nach objektiven Mastben, sondern ausdrcklich nach ihren subjektiven Kriterien, die sie als allgemeingltig und konstant ansahen. Fr die Architektur und Malerei stellten sie eine so genannte groe Von dem von Corbusier entwickelten, Wohnmaschine genannten setzte der Architekt und Knstler auch seine Farbreihe zusammen, die "Grande gamme". Zu ihr zhlten sie gelbe und rote Hochhaustyp, Farbvorstellungen um. Foto: rightee Ockertne, Erdfarben, Wei, Schwarz und Ultramarin sowie die von diesen Farben abgeleiteten Tne. Nur diese Farben lieen die beiden als "architektonische" Farben mit konstruktiven Eigenschaften gelten. Falsche, "unarchitektonische" Farben, die Wnde in eine Art Vibration versetzen und damit ihrer Wirkung berauben, galten als Missgeschick und waren strikt verboten. Dazu gehrten zum Beispiel Zitronengelb, Orange, Krapprot, Smaragdgrn, Veroneser Grn und helles Kobaltblau. Diesen diktatorisch puristischen Ansatz verfolgte Le Corbusier nun auch in seiner Architektur mit der Prmisse, Farbe weder als dekoratives Element noch zur berspielung der tatschlichen Raumverhltnisse zu verwenden. Nur Wnde als Ganzes durften als Farbtrger dienen. "Monochromie erlaubt die exakte Einschtzung der Volumina eines Objekts. Polychromie (zwei, drei Farben, usw.) zerstrt die reine Form des Objekts, verndert sein Volumen, widersetzt sich der exakten Einschtzung dieses Volumens und ermglicht es umgekehrt, von einem Volumen nur das ins Bewusstsein treten zu lassen, was man zeigen mchte", beschreibt er die Gefahren und Chancen des Einsatzes von mehreren Farben in einem Raum. Auch erkannte er den Einfluss von Licht auf die Farbwirkung und teilte Farben aufgrund ihres Zusammenspiels mit dem Licht in zwei Kategorien ein: warme und kalte Tne. Warme Farben wie Rot wrden zum Licht, kalte Farben wie bestimmte Blautne zum Schatten tendieren. Warmen Farben ordnete er die Begriffe "Wrme, Frhlichkeit, Freude, Ungestm" zu, whrend er kalte Farben mit den Begriffen "Khle, Ausgeglichenheit, Melancholie, Traurigkeit" beschrieb.

Das in den 1960er-Jahren am Ufer des Zrichsees entstandene Centre Le Corbusier vereinigt viele der Ideen und Ansichten des Knstlers. Foto: wikipedia

Neben diesen psychologischen Reaktionen ordnete Le Corbusier die Farben nach ihrer Wirkung auf den Raum. So schaffe Blau Raum sowie die subjektiven Empfindungen von Zartheit, Ruhe, Gewsserlandschaft, Meer oder Himmel, whrend Rot, ebenso wie seine braunen, orangefarbenen und anderen Mischungen, die Prsenz der Wand fixiere, ihre exakte Lage und Dimension bekrftige. Mit Rot verbnden sich gleichzeitig Empfindungen von Kraft, Heftigkeit und es wirke als Aufputschmittel. Als Trger der plastischen Wirkung der Farben und als Stimmungshintergrund diene unverflschtes Wei. Durch seinen Einsatz erhielten andere Farbtne ihre Leuchtkraft und Bedeutung. In den folgenden Jahrzehnten lockerte Le Corbusier seinen puristischen Ansatz. Er hob den dogmatischen Ansatz der Wandflche als Farbeinheit schrittweise auf. Zunehmend spielte die Symbolik der Farben eine Rolle. Ebenso gewannen Materialtexturen neben dem Einsatz von Farbe einen greren Einfluss, traten gleichberechtigt neben sie. So zum Beispiel der schalungsroh belassene Beton, der "Beton brut", der sich zu einem Markenzeichen des Architekten entwickelte. Ein beeindruckendes Beispiel seiner frhen puristischen Farbtheorie ist die franzsische Wohnsiedlung Pessac in der Nhe von Bordeaux mit ihren 51 Stahlbetonhusern auf extrem engem Raum. Le Corbusier vernderte 1925/26 durch geschickten Farbeinsatz die Raumwirkung der Gebude. So lie er die zur Strae hin gelegenen Giebel abwechselnd wei und in gebrannter Siena streichen, was einem sehr dunklen Ockerton gleichkommt. Statt einer kompakten, erdrckenden Huserwand schuf er so mehr Raum zwischen den Husern, denn das menschliche Auge misst beim Betrachten entweder die Abstnde zwischen den weien oder den dunklen Flchen. Um die Farbwirkung zu akzentuieren, lie Le Corbusier eine der beiden an das Siena angrenzenden Fassaden blassgrn, die an das Wei angrenzende wei streichen, was einen erneuten Farbrhythmus mit dem Eindruck von mehr Raum zur Folge hatte. Fr an die Vegetation grenzende Fassaden verwendete er helles Englischgrn und tarnte quasi die Gebude in ihrer Umgebung. In Deutschland konnte Le Corbusier bereits ein Jahr spter in der Stuttgarter Weienhofsiedlung sein puristisches Architektur- und Farbkonzept vorstellen. Das Doppelhaus, das er zusammen mit seinem Vetter Pierre Jeanneret 1927 fr die Ausstellung des Deutschen Werkbundes erbaute, wurde Ende 2006 renoviert und erstrahlt inzwischen wieder in seinen Originalfarben: Die Nordfassaden sind wei, die Sd-, Ost- und Westfassaden rosa gestrichen. Auch die Innenrume sind farbig. Verschiedene Blau- und Grautne herrschen vor

In Deutschland konnte Le Corbusier bereits ein Jahr spter in der Stuttgarter Weienhofsiedlung sein puristisches Architektur- und Farbkonzept vorstellen. Das Doppelhaus, das er zusammen mit seinem Vetter Pierre Jeanneret 1927 fr die Ausstellung des Deutschen Werkbundes erbaute, wurde Ende 2006 renoviert und erstrahlt inzwischen wieder in seinen Originalfarben: Die Nordfassaden sind wei, die Sd-, Ost- und Westfassaden rosa gestrichen. Auch die Innenrume sind farbig. Verschiedene Blau- und Grautne herrschen vor so sind zum Beispiel die zum Teil sichtbaren Stahltrger grau gestrichen und geben einigen Rumen einen sehr khlen, funktionalen Charakter. Braune bis rtliche Wand-, Tr- und Bodenflchen sorgen wiederum fr etwas Wrme. Dieser Einsatz von Farbe hnelte durchaus dem des deutschen Architekten und Malers Bruno Taut. Im Gegensatz zu diesem stand bei Le Corbusier jedoch nicht die soziale Verpflichtung im Vordergrund. Er sah die Siedlung und seine Huser als Kunstwerk, sich selbst als reinen Knstler. Weshalb Taut 1929 ber ihn schrieb: "Der Architekt baut hier so, wie der Ateliermaler seine Bilder malt, d. h. er baut Bilder." Zusammen mit seiner radikalen Funktionalitt waren seine Gebude daher zwar richtungsweisend, aber nicht immer fr den Ottonormalbrger bewohnbar. So wollte trotz hervorragender Wohnlage mit Blick auf den Stuttgarter Talkessel niemand in das Doppelhaus der Weienhofsiedlung einziehen.

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