EL CINE NEGRO (detalles de bibliografia en la de Gneros)

La definicin de un gnero caracteristicas comunes reflejo y vehculo d la sociedad

Detalles del gnero negro narrativa: (estructura, elipsis, articulacion temporal) se aborda el estudio de la ficcin criminal la violencia ANGUSTIA en el espectador, tensin Gira en torno a la muerte, o en torno a su amenaza o premonicion Psicologa Criminal La ecuacin cine negro = realismo es una de las ms engaosas entre todas las posibles

iconografa: (decorados, objetos, vestuario, arquitectura, urbanismo) densidad atmosfrica

dramtica (arquetipicidad y funciones de los personajes, desarrollo de situaciones) motivaciones de los personajes son oscuras. Carcter problemtico de los personajes --> Representacion supuestamente realista y descarnadam pero en verdad sumamente estilizada, de stas conforme a patrones icnicos mucho ms codificados de lo que parece a simple vista. a uno y otro lado de la legalidad frontera borrosa entre el bien y el mal equilibrio inestables (como la luz) acompaa a los protagonistas a deambular por el universo del delito, el crimen y la extorsion mayoria de protagonistas masculino, antihroes casi siempre aislados, prisioneros de su pasado frente a un presente lleno de incertidumbres y oscuridades. Fatalismo que impregna la vida de sus personajes autoengao y dislocacion psicologica, en un mundo en el que toda certeza o linea de referencia ha terminado por desvanecerse.

estetica visual (iluminacion, foto, encuadres, fuera de campo, angulos, moviemientos de camara, planificacion, montaje) elipsis ambigedad narrativa (tensiones subterraneas, ambivalencias expresivas, indirectas, dobles significados) utilizacin del fuera de campo para abrir fisuras en la digesis

24. IMPORTANTE: nace de la suma de 1. 1)LA RELACIN DIALCTICA CON EL PRESENTE HISTORICO DE LA SOCIEDAD EN LA QUE NACE Revolucion industrial + crisis economica + IIGM = violencia. Rompe con la mitologa del western (mito fundacional de carcter rural y agrario) --> Denuncia tica

Tras la IGM USA se convierte en la primera potencia mundial --> crecimiento economico e industrial sin precedentes que hace nacer la corrpcion y el xito de figuras como Al Capone (mafia en las ciudades), a la vez que se incrementan las diferencias internas. CINE DE GNGSTERS Crack del 29, derrumbe social y econmico. Nace un pesimismo que se alargar hasta la dcada de los 50. Surgen tras el crack las pelis mas duras (36) que no son bien vistas por las instituciones debido a la violencia. 1934: CDIGO HAYS. Cine a medio camino entre el gnsgters y el cine negro. IIGM: El halcon mltes en 1941 da la bienvenida al CINE NEGRO. sienta las bases fundamentales de su estilo en este quinquenio mientras devuelve a los espectadores la imagen de 'una sociedad en descomposicion sustentada en el proncipio de la inseuridad individual y en el miedo colectivo' HURTADO,1986,66 (38) +1945, macartismo y guerra de corea: 'el cine de gnero se convierte en el refugio de los directores perseguidos por el macartismo y las imagenes de sus peliculas se transforman, frecuentemente, en el isntrumento de denuncia -ms o menos subterrnea'de la represin ideolgica que sufre el pas' (39) presente alargado en el tiempo 1939-1956 desarrollado en el studio system

2.

2)LA RAIZ EXPRESIONISTA QUE ALIMENTA LAS TONALIDADES ATMOSFERICAS DE SU ESTETICA contraluces y claroscuros: influencia del expresionismo + impenetrable enigma narrativo (juego de luces y sombras) + densidad de los signos y del lenguaje visual

3. 4.

3) LA AMBIGEDAD EN LA PRODUCCION DE SENTIDO DENTRO DE ESTOS FILMES 4) LA AMPLITUD QUE EL MODELO MANIFIESTA PARA ACOGER EN SU SENO DIFERENTES CORRIENTES Y RAMIFICACIONES, LO QUE LE CONVERTIRA EN UNA ESPECIA ATPICA DE 'SUPERGNERO'. Estructura con forma de muecas rusas

influencia de la NOVELA NEGRA: misterio, hroe, detective, Los pulps para pblico masculino de clase baja. Descripcin condustivista de los personajes que haciendo hicapie en los coportamientos de estos msotraba sus entresijos a travs de sus accionnes y de su manera de actuar. Dilogos: secor, cortantes, incisivos, argot callejero (en muchos casos) que servian ellos msmos como conductores de la accion [dilogos muy cinematogrficos] Narracin fragmentada, no lineal, con continuos salotos espaciales y temporales, exigencia de la elipsis y del flash-back. Retrato acido y desencatando de la sociedad norteamericana de la poca. Lo malo oculto en el apacible mundo de las apariencias. Personaje prototpico ESCUELA HARD BOILED: la tipica del heroe detective ESCUELA TOUGH. Personaje protagonista que se ha convertido en una victima de la sociedad, el individuo empujado al delito por los propios condicionamientos de la muina social. CROOK STORY (gangster, noticias sacadas de los sucesos..) + tough = penitenciarias. 40: PSICOLOGIA CRIMINAL: profundizacion en los caracteres de los personajes, intriga de raiz sentimental, Deseo sexual como detonante del asesinato = novelas de James M. Cain. Wilder adapta con el novelista Ramond Chandler en Perdicin 1944 - 'Pacto de sangre' 1936

Influencia de la PRENSA: carnaza especulativa que sirve de base para el guin de una pelcula. (muchos de los guiones previos en teatro o en espacios radiofnicos y hasta los cmics). Es tal la influenca que los periodistas de la epoca son llamados para escribir los guiones (ej: Los muelles de NY). LOS ESTUDIOS: warner: cine de gngsters, cine de la calle-popular, estrellas masculinas, Paramount: touch of class, en los 30 apenas produce cine negro, 40: grandes obras como Perdicion o La dalia azul. La gran figura del cine negro del estudio: WILDER. Metro: glamour y exotismo, lucha entre el autor y el estudio. Ej: el primer plano del muerto hablando en Sunset Boulevard.

23. THRILLER. Deriva de la palabra thrill (escalofro) y se emplea, indistintamente, para referirse al cine de gngsters, cine netro, cine policiaco, cine criminal, cine de suspense, cine de accion o cualquiera otra manifestacion paralela que se relacione, con el crimen la policia, la intriga, el misterio, las persecuciones. --> importante: Cine negro no Cine gngsters

CAPTULO: CORRIENTES, CICLOS Y MIXTURAS CUATRO BLOQUES: cine gngsters, cine policial, cine de detectives y cine criminal (psicologa criminal). CINE CRIMINAL: 1. Fase clsica: 44-48 personaje al que el americano medio se siente cercano y con el que puede identificarse. Estudiar las circunstancias economicas, sociales y politicas de las que nacen ciertas conductas delictivas caracteristicas de esos aos. (mirada externa) procesos psicologicos que lelvan al individu a traspasar la frontera del crimen (mirada interna). [nacimiento de la corriente marcado por Perdicin] (!) recomponer un pasado roto por algun tipo de fractura o satisfacer un apetito sexual. (!) El personaje femenino adquiere una importancia, a menudo convertida en mujer fatal (mujer coqueta y ambiciosa). A su lado el hroe masculino desvela su debilidad e indefension. (!) Crimen y asesinato = consecuencia lgica de los procesos psicolgicos. Surge un grupo de peliculas que pone de relieve las dificultades de la reinsercion social de los ex-combatientes de guerra (!) hibridacion con el drama y el melodrama.

2.

Depuracin y eclecticismo: 51-59 a lo anterior aaden rasgos del cine policiaco documental. Violencia y crueldad ms explicitas y menos refinadas. Mujer = verdadero motor del relato. + Intriga sentimental. 60: psicologa clnica.

EVOLUCIN HISTRICA DEL GENERO: La historia del gnero va desde la llegada del sonoro hasta el desmantelamiento del Studio System (!) Arquetipos clsicos: gnsgster y el detective (polica) --> gansters + policas, por un lado; detectives + criminales, por otro. doble dicotoma, trayectorias paralelas

(PARTE II) Cine policial: pesimismo critico (53-57): los detectives pierden su cdigo tico, exhiben una tosquedad violenta y abrazan al relativismo bajo el imperio de la corrupcin material (ej: sed de mal).

El laberinto del mestizaje - la relacin ms estrecha con otros gneros se establece sobre todo con el MELODRAMA - (132) dos dursimas radiografas del universo cinematogrfico, como son El crepsculo de los dioses, de Billy Wilder, y Cautivos del mal, de Vicente Minelli Drama en sentido estricto, tintado de negro. - Psicologa criminal: Personajes desequilibrados, neurticos o inestables, tpicos del gnero. - DESUET: cine criminal de poca ambientado en el XIX. (44-49) -El drama criminal madura con Fritz Lang (Deseos humanos, Mientras NY duerme, Ms all de la duda)

CAPTULO V: EL CINE NEGRO Jose Antonio Hurtado (1986,127): el western y el cien son dos espejos en los que Norteamrica se mira. -ambigedad en todos los fotogramas del cine negro en sentido estricto -incluye: policiaco documental, neogangsterismo en negro, detectives y cine criminal clsico. - (200) la ficcin cinematogrfica no se contentar con ofrecer un testimonio asptico, moralista o regenerador sino que sajar la herida con decisin para hacerla sangrar, romper el azogue autocomplaciente y bucear al otro lado del espejo para escarbar en los pliegues ms turbios y sucios, en las caeras subterrneas ms pestilentes del sueo americano. - Ciudadano Kane: barroquismo narrativo, utilizacin de los decorados, valoracin dramtica del tiempo perdido y de la herida en el pretrito (!) - Claroscuro, personajes entre la luz y la sombra (). Rica potencialidad dramtica. - restricciones econmicas por guerra y neorrealismo italiano: decorados en exteriores, policiaco documental. - recursos elpticos para la representacin de la violencia. -perspectiva crtica - presencia del personaje: ciudadano medio. - (203) conversin definitiva del cine negro en parbola de una sociedad enferma o, cuando menos, aquejada por males y heridas supurantes que se escondan en la trastienda de la intimidad privada y bajo las apariencias de la respetabilidad oficial ms honorable. - subjetivismo: el ellos da lugar al nosotros. - gangsters y policas se sitan unos y otros a ambos lados de la ley. - Las salidas en el nuevo cine son individuales, cada uno deber encontrar la suya. - DAVID BORDWELL: PAUTAS DE NO-CONFORMIDAD (diferencian al cine negro de otros gneros de Hollywood) 1. Ruptura de la causalidad psicolgica: asesinos atractivos, policas venales, hroes desorientados, violencia gratuita y acciones confusas son algunos de los factores que subvierten las convenciones clsicas en la definicin psicologa de los personajes y en el ordenamiento lgico de la accin. 2. Desafo a la prominencia masculina en el romance heterosexual. (mujer fatal), hombre con incertidumbre psicolgica y de objetivos, quiebra la firmeza del hroe. 3. Ataque a la motivacin del final feliz. Construccin dramtica que ha minado toda, previamente, toda confianza en la restauracin de los valores morales dominantes y que ha configurado a sus contrarios de tal manera que aparecen como poderosos, atractivos o irresistibles para la naturaleza humana. 4. Crtica de la tcnica y del estilo clsicos. Introduccin de elementos narrativos de carcter subjetivo (voz en off, flashbacks, planos subjetivos) y el despliegue de una estilizacin impregnada de inestabilidad visual y sustentada sobre composiciones de lectura borrosa (luz y encuadres) desafa la neutralidad y la invisibilidad del estilo clsico.

Los arquetipos cuestionados 1. EL DETECTIVE PRIVADO

+1941: protagonismo del detective privado: acta en solitario, recelosos, no lazos familiares y desclasamiento ideolgico. Incluye un punto de vista moral que el espectador puede hacer suyo. Estos personajes hacen gal de escepticismo, irona, humor corrosivo y desencanto seguir el camino e intentar sobrevivir. Misginos. 50: ley propia, ambicin, alcoholismo. para mantenerse en movimiento,

GNGSTER Familia Malo, negocio sucio Desconfa mafiosos de su equipo de Solitario Bueno, trabajo

DETECTIVE

Desconfa de su socio (habitual mente ms dbil en cuanto a la seduccin del dinero) Legalidad

Ambicin paranoica

2.

EL PERSONAJE FEMENINO

30: vampiresa, comparte el xito del gnster. 40: la MUJER FATAL (mximo: rubia asesina de Perdicin). Ambiciosas, crueles y astutas; dotadas de un instinto criminal desarrollado. Sexo = su arma favorita. El amor podra salvarlas pero o se les hace demasiado tarde o no lo usan. Adoptan personalidades falsas. Utilizan a los hombres como meros juguetes para sus designios. Lleva implcita la debilidad moral masculina. 215. su presencia introduce en el gnero una curiosa ambivalencia: la dimensin misgina que ubica la fuente del mal en la naturaleza femenina y el desafo implcito, por las relaciones que aquellas mantienen con los hombres, que supone su protagonismo frente al tradicional posicionamiento dominante de las figuras masculinas, cuya firmeza y seguridad ahora se desestabilizan o se diluyen frente a ella. (Visin judeocristiana de la mujer) Temor del hombre contra esta encarnacin de una sexualidad insaciable. El tringulo amoroso se convierte en una estructura narrativa habitual. 50: ama de casa americana sobre la que se cierne el mal. Empiezan a adquirir rasgos de la vctima.

3.

LA VICTIMA-VERDUGO

Sujeto indefenso y acorralado (inocente o culpable) que por lo tanto no pudiera valerse de los medios al alcance de los agentes policiales. Al inicio, vctima del sistema social americano. Hoy ser una vctima de sus propias pulsiones amorosas. El resultado son unos personajes ms ambiguos, menos previsibles (provocan mayor desasosiego), ms contradictorios. El gngster pasa de ser un gran actor haciendo de un gran bandido a convertirse en un hombre corriente, mezquino, mediocre, que mata por cualquier cosa y cuya nica grandiosidad radica en la fuerza de las metralletas. 50: elementos provenientes del psiconanalisis y del cine criminal.

Los rostros del cine negro: No existe un encasillamiento de personajes y actor, como en el caso de John Wayne y el western. Falta de especializacin y camaleonismo tipolgico.

3. Radiografa de la desintegracin En el cine de gangsters el pblico vea la violencia como algo lejano, en cambio en el cine negro la violencia se sita a unos niveles cercanos a la vida cotidiana: americano medio, imposibilidad de distinguir el bien del mal, la violencia no tiene un lugar definido sino que gravita sobre el relato: INCERTIDUMBRE Y PROXIMIDAD. Mayor nmero de asesinatos en el cine de gangster pero marcan ms los del cine negro, por su efecto cercano. 230. la fractura del pasado que gravita sobre la mayora de los protagonistas de estas ficciones puede interpretarse as, en clave simblica, como la ruptura traumtica del universo representado por los antiguos valores, como la desaparicin sobre todo- de la sociedad que hacia posible el ejercicio de estos y como el eje a partir del cual deben reordenar de nuevo sus cdigos de conducta. 231. la Amrica idlica que aoran gran parte de los protagonistas del cine negro no slo se encuentra en otro tiempo (el pasado) sino tambin en otro lugar (distinto a la ciudad industrializada) () Naturaleza = inocencia perdida _vs_ ciudad= vicio, corrupcin, venalidad. - medio urbano, espacios cerrados, la noche como protagonista. - incapacidad para adaptarse a los cambios sociales y crtica a los nuevos sistemas capitalistas () - desigualdad, desintegracin social. - El sexo tampoco salta la barrera infranqueable de la incomunicacin. Reiteracin de los aspectos fetichistas. Desigualdad en la pareja, una de las partes es fracturada, desmembrada, sustituida. Incapacidad de un contacto fsico de igual a igual.

4. Complejidad y fractura narrativa. Plantea desafos narrativos frente al MRI. 241. la pelcula negra est incapacitada para anudar completamente el relato interior puesto que el mantenimiento y el alimento del deseo exigen que ste nunca llegue a saciarse del todo. - focalizacin doble : la del personaje y sobre el personaje. El relato construye la historia, por mucho que se disfrace del revs. - el flashback se instala en el gnero como un resorte distintivo. La idea de que lo que cuenta es inalterable porque ya ha pasado. () - la voz en off: narrador. de objetivo a subjetivo? cmara subjetiva (suplanta la existencia de un narrador y ayuda a identificar al espectador con el protagonista subjetivo) o no? - dificulta la clausura del relato. -desestabiliza la verosimilitud. - amenaza la transparencia. - ruptura del clasicismo: Godard queda lejos, no consiste en sacar al espectador del relato sino en atraparlo en sus redes.

246: Recapitulemos. Mirando hacia las races del gnero nos encontramos con: abandono de la objetividad, quiebra de la linealidad y ruptura de la continuidad del relato. Dentro de su naturaleza: subjetividad narrativa, disgregacin dramtica y fragmentacin temporal. En la dramaturgia: melodrama, psicologa y suspense. En la medula de todo ello: ambigedad del sentido, relativismo moral y proyeccin del pasado sobre el presente. En los procedimientos: voz en off, cmara subjetiva y flash backs.

Tres dicotomas: naturaleza-civilizacin; reversibilidad entre vctima y criminal; sistematizacin y resistencia a ella.

1949: Hollywood inicia su decisiva transformacin histrica en lo que se refiere a su sistema de produccin.

5. La escritura ambivalente NOS Devuelve una imagen de la realidad y nos plantea una reflexin sobre ello: realismo metafrico, la cara ms negra y srdida de la realidad. - Atmosferas onricas que envuelven sus imgenes y decorados expresionistas. - la iluminacin se convierte en un elemento estrictamente dramtico y conceptual: Incremento y diversificacin de la luz principal Retirada progresiva de la luz de relleno Refuerzo del contraluz Iluminacin de contrastes altos: distorsiona rostros, endurece la expresin, zonas de penumbra, desestabiliza y aumenta la violencia de las sombras. Se le considera ms realista porque la luz de relleno no existe en la realidad. El claroscuro dificulta una delimitacin ntida entre el bien y el mal. Sugiere una densidad psquica y genera una ambigedad en las actuaciones de los personajes.

- elementos formales: trabajo sinttico sobre la profundidad de campo: nitidez sobre el espacio frente a la escasa claridad de la luz aunque rostros desfigurados por el uso de pticas angulares. tamao del plano relacionado con la situacin dramtica de los personajes angulaciones inestables, encuadres de lectura difana lneas oblicuas generadoras de tensin y desequilibrio montaje armnico y sucesin de planos que rompen la estructura clsica ritmo tensado y compases de jazz bajo una cadencia matemtica y exacta. Importancia metafrica (que no narrativa) de los primeros planos y del fuera de campo como fisura narrativa. EN INGUN OTRO GENERO NACIDO EN HOLLYWOOD PUEDE ENCONTRARSE UNA ATENCION TAN MARCADA HACIA EL ESTILO. B\N

LA PARADOJA EPILOGAL 1949: crisis de los grandes estudios tras la sentencia del tribunal supremo y por la cada de espectadores. Remodelacin del viejo star-system y relevos generacionales. Los gneros nacen en el sistema de produccin clsico y su remodelacin trae consigo el renacer de estos gneros. Caza de brujas: unos callan, otros se van, otros se adaptan en un sistema de ostracismo. La televisin (color, formatos nuevos no realistas por lo que el cine negro abandona este realismo anterior) y el abandono del genero a la serie B. 60: la libertad de expresin trae consigo pelculas criminales que se alejan de todo el concepto previo del gnero: 276 la muerte del genero a manos de la modernidad que l mismo engendr en su interior.