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4rcre D pARr/^,

La trayectoria
Alli'cdoJaar parti de Santiago clc (llrilt' rr Nucva York cn 1981, a los veinticinco aos. Su obra se ha hech<i on to(l() cl rntrrrrlo, r:n Arnrica del Sur, Amrica del Norte, Africa, Jiuropa y Asia. No lra tt:rrirkr rlcsclc t:ntonces una muestra en Chile, apenas Lrna que otra <ilrr-r nl()llor'. Nxri<kr arlLr, 1r:Lltiri por primcra vez a los cinco aos a la isla Martinicit, r:ort su fitnlilia. Vh,ir a Santiago a terminar la secundaria y a e str-rcliar arrluitcctura y cinc. Prico dcspus de terminar sus estudios cre el provecto li.sLudio. sobre laJil)ci.lal (1979-1981). Y una vez que lo culmin, se fuc' dcl pas. Lr histolia de esta partida sc cncuentra en las conr,ersaciotres que tu\.o en Santireo, u [incrs del ao 2005, con el grupo rcdactor de este librcl. Una versin dc cslas c:orrvt'r'sirt:ionos, qr.lc abrrcan t.oda la obrr del artista, se encucntra en
el prcsctrtc rrolrr r ncr r.

lltt ,l,'tllt,lt,tttl li,:i,t::,,,1,,1,1.r ,,1, -.i}rii,1i Ratti, Corrr<t). lltr t'stlrrl,,r'ttt,l lrtrl,t rlr',rrl,ltr ,rr r,nr {,rrtt, 1,tii,,,,..., l'l'lrr yms recierltc[1('llt(' ,'ltlt\l,tttlltly (ot lrtlrtl rlr"r( ll)''t1 ll,,tltt, rri ir rr' 'rlrri (NlA(ll{(),
l(orrr;r), ,llftr'tl,t.frttrr.
Estas cnttmeracioncs nluostr'ul t'l cxtt:rolrlirr:rti,r rl, r;,rt,,ll,,,l, rir,l I rr,rtrr r, l,i,l muy contempornea, quc hIcrc U)a.llr(:cl ;r Allrcrlo.f ;rrrr rll rn.rrrr r,r rl,',t,rr .r,lr',rrr,r en los escenarios mundiales desdc hrcc vt'intc rn():l l)(r lr nrr'r'r,. nr,lnl'rrr lrlrr v a.crccrentando su vigencja cn las tres vcrtit:nlt's rrrc rl,:;;u r,,ll,r. r'l ,r tr'rrrlrlr, ,, t'l ;rltr'(-n n-lLlscos y ealeras, la ensernzr. Sc'ilrrlrr ll :rr'{isl;r rrr,' ,lir rrll r,rr ti, rll,,r crrrilirlivlrtucttl.t'cntrc las trcs. Su tr;rltirjo nct sc lillril:r :t los csr;rr io:; itrrlrlrrr rrrr,rlr ', tlcl :u lr', r'orrro gltlt'r'rs y llr.lsLros, sinO clucr bttsc:lt cxtcrlrlt'r'srr irrlr;rr lo,r lr,rrr r, clt' lils inlu vt'nt iorrcs <lt' rrt.c: 1trlrlico y clc st:rttirtlLl-ios intt'nsivt,s rlr' 'rr;r'nrur,r
rrrr rlistinlrrs irrs(i(rrcioncs. tllnl.o r.r:atlrtni<rts t otuo r',rrrrurillrlilrs. /\r'lu:rlnrcrrll cr; plofi'sol irrr,'i(irrl,r crr r'l (lcntcr lirr l)rrlrli<: l)r;tctit'<r clcl Sirn l"r'lurt isr',r Arl lrrslrtrlr' Iintt'c los lrotrolt's rlrrc lrir lcr:ilri<kr t:stri lr lrccrt (irrggt'rrlrcirrr (11)lllr), r'rrcl rrrro llO{}( l cl llanrir<lo"N4;rr\rtlrrr'(,lt'rrirrsArvru'<l",otolsrr<lopollr l''rrrrrl:rr'irlrr N,l ;rr'\rllrrrr, y el rns ret icrrtr:, t'l rrcrrrio "l')x(r't'rrrirtlrtnr :r l;r ( llt';rt irt 200(i", t'rr l')sr;u'r:r. r.r la mejor traycct.ot'iir ltltsticrr ilr'r'o;rnlt'l it rttt:t, t tryo.jrr'rr<lo lit' rlcsirlirl,, ror.l,rrl Saramago, Prr:nrio Nolrt'l rlc Lilcr';rtrrlrr.

La historirr rrrt' siuut', la clc su ol)ra, crr-r caml)io, es tan extraordinaria que casi no sc rtrc<l<: ( ()lltul'. lnr:luyc hitos como ser el primer latinoamericano invitado alAferlt rk:lilJici'raldcVcncciaerr l986,ya.DocumentzlB,en I9BT,enKasscl;
extrrclrr.liurria repercusin. Ha participado rdcrnis en Ias bicnales de Sao Paulo,

Johanncsbure, Sydney, Estambul y I{r,varigju. Fin cl prcscnlc :ro 2006, estar en las bicnalcs dc Brighton y de Sevilla. C)bras suyrs so ha"n cxlribido en todo el mundo. Sus exposiciones indirridualcs sr: h:ur rc:rlizlclo crr lug:rres confo cl Ner,v N{useun'r olConteirrporary Art en Nucvl Vrlli, t'rr cl Wllilc<'lrr1i<:l de Londrcs, en el N4uscunl ol'Contcrnporary Art cn Olricirgo, t'll cl l)cltiirrorr N4rrsr:rrrn cle 13crln, cn cl N4oclt:r'na N{r.rsect dc Iistocolnro, y, rn:is lr:t:it'rrtt'r)lt:rr(t', cn \44(ll{(), Mtrsco Arlt'(lorrttltlporanela, Romr. Srrs ilrtclvcrrciorrt's rrlrlit:as (llt rlirrrt'r';r t'rr (ilrilr', los lislrtrlios sobre la lielicidad, 1979-l9Ul) sorr a lr li:r:lur lruis rk: t:ualt'rr(1. Sc luul lr':rliz:rrlo t'lt lttgares como NuevaYrtrk ('l'inrcs Srrr:rn: y crr r:l srrlrwiry, t:strr:irirr tlc Srlirru Strcct), \\'Izrshington, San l)ieuo, Scattli:, cn los [']stirrkrs tlniikrs; 'lixrnto y N4orrllr'rl. t'rl (i:rrraclii; 1-ijuana, cr-r lVIxico; Cirtiri, cn Clirnr<:ls, Vt:nt:zrrr:lrr; Itio rlc.Jlrrrr:ilo, t rr IlrlLsil; 13ellr-r, lir;Lnkhrrt, Stuttgarty Lcilrziu, cn Al<'nllirril; l'lstor'<llrrro, N4lilrrro, L.lrc:r y Skehall, ei'r Succia; Anbcrcs, 13lgica; l,yons, l"r'lint:ia; lliu<:r'lonrr ), ( lli<liz., lispzra; Fukuroi ,vNiiaata, enJapn; I(warrqjtr, r:n (iolca ckrl Srrr'; (liuila<l tlr:l (i:ibo, cn Sucll1'icr, y vzLrizrs cn lntr:rrrct, Llricrtas al 1ttblic'<t ck:l rnr.rrr<lo.r

Inexplicablemcnt(', l;r r':rr;rt itlrrtlrlc lurt clst'r'rrleo <lc lrrs rlorrrt'stlrs rll Alf r, ,1,, Jaar lue durattl.t: nruclros ;rr-ros t rrsi rrrrl:r cn srr rlorio rlrs. Srr l('s(rlriurr i.r irrlr'rrr,r cional ha icio acorrrxrirrrlir l)()r'un rrlrolur<lor silcn< io locrrl t'n l()r'n() lr su olr:r,, al menos clurr-ttlr: los vcinlr'l itrr,'r',s lulos. IJn silr:nt io r.l)('n:l.ri lolo ror';rllr'r r rrt tculo en supl('lncnl()s crrllrn;rl,'s rlc rlirrrios rlt'r'ir'< rrlr<'iirrr tlr< ionrrl, o r,rr rr,lir i.r:r pcriodsticas br'<rvcs, o, r't'r'it'rrlt'rrrcrrlr', rol llr rlilirsirin tlc cn{r'r'r,islrrs. Ilrr:r(:r lr;r,,' l)o(:o, sus visitas r (.llril<'t'r'rtr <lt't rulit lcl firrrrililu, irun(llr('rnis rl, rnr:r \'{ ./ r'u'.url z jornadas en qLlc con'rpa"rtir irrlirlrrrlrt in t orr <rstrrcli:rrrtcs. Srr <lcsl:rr';rrl;r r,rrtir pacin en el seminario acadrnico solilr';rr'1t: y lroltir':r r'otrvo,;rl,r r.r cl ( l,,rr';, ,'
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ya 3[r rnonoalalrs acerci clc su oltla. lintn:

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plrblic:rcioncs mhs lcc:icrrtcs Jnar

r. Lr'r'rr).

crtlrt: nrcncitrtar lintrrqtn ria (N{USA(-I, Nluseo clc Artc Contcmporr'rco clcr flrstilliL 'l-lt litrt 'flLi. Titnt, I'ullir ItltnttntiotL. l97l)-2001t (NIilirt), Alfredo

Nacionalde laCulturaylasArtes, latJnir,<'rsirlrrrl rk'(llrilcyl;r Irrir.r:,irl,rl,\r,r'. enjuniodc2004,permitiaprccirrl.c:lrnrolosrr llcr'rcir',rrrrrl, lrr in, l,lrl,', ,1, artistasjr'enes.Diopieademzis])ualrnlcrrovlrtl,irr(r'rrrr(rtr(,(r',r,l,r.r tr l,r Lr, rtll'r'l nucvo cntrc- l-)(-'rsonas de las llll(:\/ils l1t'ttlt;tt iotttr;. l,lr lr(l{l'r.lrt\,, deArtes tlc lrUnivcrsidtcl rlt'(llrilr, rlilirii,'rr,l,r rn l,rll, r , tr,l,rt, ,lr.rl,'r,,,,,rr lr,, ahtmnOS lccf[ta de lcis 1t|0r,'( {()s (llr( r'll,r; lr',rlr.rlr.rrr l,',t, r,rrrl,rlrrr, ,11 r rr ,rrrrr rrlrr culminrrthollt,cnoctlll)l('rlt'1100{)\(,nr,ll)rrnrr,r l,r,rrrr.lr.rrrrrrrrrl,,rrlr,ll,r, cn lr l"unrllrr:ir'rn Tr:lt:firrir:lr ( llrilr. i , rr lrr ( ,l.rl, r r.r ( i,rl,r r, l,r l\ lr ,tr.rl

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|,.r trrosicin I'r,rr tir'ruut'ntc n() sc Ilan visto obras de Alfiedo.J:riir t:tr C.lhile dcsder 1981, salvo rtrt;t ,1,)1t/o{0, l99B) en Ia colectir.a ElJinal del ecli-tc, \' algLrna tambin cn la dcsapalt't icla galcra 1\IuroSur. Esta mucstla, elltoncci, cstrli pcnsada colno ull rccorrido rcprcscntatir-o clel traltajo clcl zrrtista, con obrrs scleccirl-radas para quc el pb1ico chilcrro conozc.a ese trabajo cn sus distintos momcntos, en sus distintos fbrmatos -\'c1l sLrs distintas temticas. Se puede col-rcebir como Lrna espccie dc antologa, clc inlroclrrcci<in y prcscntacin a una olrrr mircho ms vasta de lo que puede hov cxlriltir-sr--, inchrso crl Llnr mucstrr tan generosa co[]o 1a que hoy se olrece en los t'sllrcios ck: li Frrnclacin Tclclonica Clhilc,v de la (lrlera Gabricla N'Iistra1. S('tl:rtii cic pont:r Ll ilcrncc cle los espccla-dores chilenos algurras de las propuestas rrrt' ln iclo hacicnclo el artistr a lo largo clel tiempo. Las ms conocidas por su rrrrrlirr lcsorrarrcit inlcrnacional, como Lh lctgo lara tlntrtco o El lcnrcnto de las im,qrlrr.r, l)('r'o lanrbin las ms cercanas cn el el tiempo, como Z triktga de GratrLsci (|.lc son una norredad para ei pblico local. .t, i\lrt.tirttrt,
l,rr llrs corrvcrslciones que lrilrrrr crr slrlus, \ clue por
scr

Este litro

l,)steliltlo,(lu('rnlrr'(ilunl('('n(u('ntlorlcl;rrlrr':trlr','\llr,,l',l,t.tr,,,trrIr,,ii,, chileno, cronricnza (olr rnril ilirrrit irr rrlrsolttl:t. (,lltilt', l!)ii l, ttttl(\ tl, l',ttit, ri!rr interr,cncin cl,tyo rcgistl'o crt irtt:iqt'rtcs so llltl('slllt ('tr ('sl( lil,r,' 1,,rr lrrlrr, r r ' Consisti en atravcsrr cl 1t:rs, rlt't olclillt'r'li ir lt)ilr', ( ()rr urr:r lrttr',r ,lr' lr rltrr r,r banderasdc.Chile; consistitcrrclit,iclilcl 1>as,olrtl vt'zt'tttl;tt l{),lrrrr,,rrr,,\tii,rl
lrs clttrt:ts, irllcrrr;itttlr:r' i tt r I ttt,tt '1, u1lrlarglrsimaplaya,sonrecorridasporelcstt't:tttt'tirttir'rrlrtl,'l t,,tt.trlrrlr lr,, cLrerpos lanzados al rrar, de ios relegados y cnclLr-c't'llttl,rs ctt ,'l ,;ti:,,r, ,1, I't',,rr',tt,t de tantas otras imrgenes que estal)Ln afloranclo p()l'('ll1()tl( r's \'{ltt('ltt,t',,,1r l.lrl,rrr u1tr impronta indclcble cn 1r ntemoria nacional. Y sott trrt (t'slirrt,'lri,r ( {)trtrrrr\t rlrrt dei tcmple de quien se alcja, de la inscripcin cn lr ticlr't y t'lr r'l ir!!rl:r, {'rr , l ,, tt,, enelmarldeunpeclr.rcoadisflar-r-ieantc. Unsccl't:lo<ttt: t'l rtllisl;r tirr;rrrln lr,r'l,t hoy, hasta una oclsi1l dc reencucrltro.

de sri divisin. Las bander-itrs rtrar,t:surdo

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rLrcogen en estc mismo

libro,

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artista explica cmo

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sc sr'lt'r'< iorurrtin lrs obras qi,rc vendran a Clhile, tomando en cuenta quc sc exhi-

tanto no pochan incluir ms que en Lln caso, cl de [,'n lo,\tt Jtrrttt ,'7ntrita, sus intcr\cl'lciones en sitios pbiicos. Se tratalra dc presentar llrs rlol)rrt'stas rns actuaics, pcro tambin la.s que haban tenido mayor impacto crr ( llrilt' \' ('l'an cr<lnocidas sk de odas por l:r rnayor parte dc nuestros espectarl,rlcs. Sc tr'Ltrlta tarntin cle recogerlos tcmas firndamentales sobre los que haba lt'f'lt'xionlLrlo a lo largo dc su trayectoria. Encontraremos en esta exposicin. ( nl()u('('s, rrrur r,isirin general de su obra, qlle prcsenta los hitos cle rnayor rcpercu1o

Los textos clcbrn scr r:scritos cn Chile. Esto signilit:tblt utrt orcin, tl, irrr ,lc l;rrl,, la bibliografapnl.tlit':rrllr c1t grancles ccntros mnridialt:s. t'ittt ltts,r los;trtllti,,tr'r, liltros sobre las olr':rs rlcl urtista. Era, repito, untl ocrsitt (lr'r'r't'rrt trcrtlto ( liirtrttt go, Adrianzt Vakls, lrrrtola dc1 prirner terto sobrc su olrr l1)[]l \ rrttlr ",trttirrl,t,l csecirl" clcsclt'r'trrt's, <littr Al{r^edoJazrr:r; pcro solrt'c (orlo t ott t'l rctrs;rrrrr( lrlrr quc est'r siu'eit'trrlo ('r) rlu('strrr ltzts, con lo quc sc cstltrlotltrcit'tttl,,,'ltr'',lr'tttt"rtt,, rnoln('rlt() r'rtlurrlo sc lr:rlrllr ;rcclt:n clcl rrtc ett 1as gcnerilciotlt's ttt:is.ir'rvctrr':;. l,lu < it'r'lo scrrtirlo, rr'rt ilr ('ll cstii opcirt un afn que crlt tleo It'tol<ltlrlt ;tlrlr',,lrl liltlrr rrlgrurizlrrlo rol cl lrltistit, lntlccn.cia., ] partir dc slt olrl lt tlt'l trristrro tt,'tttl,t,'
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rlr'\ll it;r. St'tllrtrrlrr cllt()nccs no de ltablar

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contillt'tltt', sillrr rlr

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siirrr irrtt'r rrrcionzrl, como Un logo Ntrtra Antricay El lamento de la.t mgenJ; las ms re cicrrttts, r'ont<t La triloga dc ()ram.ci y.l.l[uximn, que dr-irantc estc ao se ha presentzrclo t'n Nrrcvir Yorl<, crr cl \'{rrsco Hirschorn c1e \\ashington, cn el lestival clc llirrritz, r'r l:r l,'rrrrtlrrcir'rrr'l'iricsvcnclNluscoRcin:rSof:rdeN{adrid; yolrr:lstt'rtcst'rtl:ttivrrs rlr'srr tlrlr:rjo t'r 1ii,,,, , r:or-no 1jl .vil:tcio d.e ,i\tluu:a;,e72, de srt tr-itl rlrjo t'rr Asilt, corro,\iir liltrltt: (tl,qrtrt), I clt'str trabajci cn Anlrict l,;rtina, comr ]"tttttt tlt lultttttt'.

tlilrrrr:r rr srrs rrorios t'sclilolt:s, rlt"'tlctvcllvedc... lr coll\/crst(:itt y t'l tli:i l,'r',,,' Alrio rlc cso lrry ('n ('st('lilrro. l\r1rr t:stlitt los resultados clc lir tortvlts;tr'i,rrt , l ,lr,r l,l.,o rlrll sr'rr',rrlrrjclr)n ('ntl('l:rs PlopLtcstas de Alfi"edo.Jrrr y t'l t'rrriro rltl:t, l.r, r ornrur',.r1, rol rlcslrrcrrrlos rirltit:i1)ultcs en cl Doctoraclo dc lr l"ltt tllltr,l tl,' ,'\rl, r;

l,rr l,r, lrrscllrrs,tllnrs\'<'r'slrllrr('rltc,sclr.icdcrirecronocerdistintttsil(('r(;lrrritrtlos:t

t.rr,r, lrrrtllul, rrllrlcs xu'lr cl llltistt, ('()lno su rcf-lcxi<jn solrt llts ittligcttcs, slr ( u('sfi,,rr,rrrir'rto rlll r;rrt'l rlr'los lutistrs Y los itltclct ttt:tlt's t't llrs so<icclttlcs t:<tttlt:tttlror;i r,:r:. \ :ju l( r:rz rrfiirrrlc lr:rccl rurr "t'slr"l i, :r rl, lrt ttsistt tr,irL''r.'Ihnrltirt, gra.cills ;r , r,:r r,, llt r'i()n. :,( llr, rll r', rr)()( ('l ur,l lru( sllir l('l)t('strtttlttivlL clc ]os distirltrs
lr,lr,rl1':,ir llr,{l( lr;r r((rrri(lo,ror rl,rt,rlrlclrr;rtirlltrl 'lrlt,'lrl, 1,,, |llrrr' \( |tlr' l rr',. tlll'trtttlr'tcillttt't'a.rttltir,

rlclrr Ilrrivtrsirl;rtlrlt'(lllilt'.'l'<rclurruacmerg=cnciaenlacrl i(11,t'tt l,tstl,,rl;,ttlr,l,,r, l,r':r rrr',( nt('(lrrt rlt'(llrilc srrlgicr'ur tambin, como en otra.s l)llll('s tlcl lrttlt, 1,,. tli:;, ttlr't,rs (;ll)ll( ('s tlt'ltlttt'tst'(ra.rgo de ulla obra as clc c]tsal'ilrrllr" \'t'l't l'tl' rr" (llr( (:i( ,s rli:, ulsos plovirrit'r'au c1e cluicners cot-l-licttz:tlr r rltrs{:tt rtts('( lrlt, l,r, lttr \,1 \()( c.i (l, l 1rcrrslrtrriln(o sollc ltrtc.
\llr,,l,,f.r,rr !lt, ltit, llti' lit,.1'nltlitlnltrt'rlitn.197920():t.\[ilrirr.l]rlizi,'rri( ' L I
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rtrr',rllr|tt',,t ttrrt'srlcindidoauditorio, juntoaunamplioygenerosoespaciol).r.lrront,l

rrit,rr irrr.r; rlr'('llilc, junto a laPlaza ltalia, en pleno corazn clc.s;rnli,r1,t,. l,,r rl,rrll,l lr,rj;r tlc csta torre, entonces conocida como "la torre cle C'l'("', lrr rlit,rt,rrl,r ,rrr lllr'l ,l( lilrlrlrlc clrio hacia la ciudadysus habitantes:un espacio abirrrlo;r l.r ,,rrrr,l,r,l
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orrr t.ilirl,r ,r:rii;rradelaprimaveradelgg6,ss.MIV.l,r;r{r,yr,r: rr,,lir1,1i,,, lr,rrr.l,.1rrrl,r yl)or,rliof ;r,ir:rr.rlurabanelmodernoedificiocorporarivocrr,r,r('o,rrrr,r ,lr, li,l,,,,,rnrr

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lil li,'rlrro lt,t prl:l,trlo vertiginosamente: en estos diez aos, la Sala de Arte Funclar:i11 'f i'lIlorrii,l r;r' lt,t r ottvcrtido en una pieza central de la expresin artstica nacicnal.
lirr r'll,r rrc lr,rrr rrt':;r'nraclo ms de cincuenta exposiclones, las que han sido admiradas ror rr;rr rl,'rlor; rrilloncs de compatriotas yvisitantes del extranjero. l',lr;r i llr'lrl;rr t'rrl,rrr ,lit'z Lrios, Fundacin Telefnica se complace en presentar la primera r'xIor;i< iti irrrlivirlLr;rl lrr ve inticinco aos de Alfredo Jaar en Chi1e, "JAAR SCL 2006". Nor; l;t'lltitltos orllttllol;os de ofrecer a la comunldad una muestra tan esperada por miles rlt' c lrilt'rlos. 'l'attlo ror ll trayectoria de su autor, como por la relevancia, trascendencia y r orsir;tc:r'rr'i rlc l.r; ric'zrs exhibidas. ('llilir lrr cstr.lo por aos cn deuda conAlfredo Jaar. E1 traerasupas de origen nueve olrras dc su autora, r:l trrc rros regale con la "semana Crtica" jornadas para reflexionar y lrusr.ar rosjlltlcsts ;t l;ts ilntt'loriales preguntas sobre el sentido del arte -junto a perso na licladr:s intcrrracion lr's ante r-in pb1ico diverso, es un honor que agradecemos. Sc trata -sin clLrda rlc trIr privilegio y es nuestra manera de homenajear nuestro que Itrcc'r en estos clit:z:tr'ior; y r'1 suyo de ms de veinticinco; la mayor parte de ellos desarro llados fuera de nuestr:rs l'rontr:ras y -por qu no decirlo- por mucho tiempo fuera de los circuitos de la plstir';t trar ional y su consecuente reconocimiento. En ese mismo senti clo, aspiramos a que l;l t'ilicitirr dcl presente volumen constituya un aporte historiogrfico para las artes visuales; clrilc'nls. Lo que conmociona a1 r.::;>r'c t;lrlor no r:s sl.o la realidad que se hace inevitable en cada pieza de Alfredo Jaar; riino lrt lrcllcz y limpidez con que el artista articula su discurso,

un contacto llrolLt tttlo r ort ios lrorrores que suma la hlstoria humana: el abuso del poderoso, 1a clr.rsiirr;r lrl:rrl r,sr andalosa entre ricos y pobres, el dolor y por cierto
tambln
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curriendo a la palabra y r:l silt'nt io; la irnagen y su ausencia;Ialuz y la oscuridad; el ritmo, 1a yuxtaposicirirr y r'l orrlcrr cspacial en las instalaciones y flmico, en su obra ms reciente, .Muxi rn1. La invitacin clrrct<ltr alrii'rle r trrir'r qLriera de verdad mirar- a cuestionarse, a indagar sobre los temas ('xl)Lt('rjlori y t'n dcltjnitiva- a involucrarse con temas sociales, tomando
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r:srcrl lz;r.

ir r c onlo '1-e lefnica Chile no es otra que comunicar a todos 1os ]rilirnos, I lo l:r rr y;trrt.1ro dc nuestro territorio ysirviendo de puente entre sus habitates y t'l rcslo rlt'l rrtuttcjc. Sin emb:rrgo, nos gusta calificar nuestra labor ms ambiciosamente:

La misin rlt' tttl;l ('orrrprt

()rr('(

lamos al 1>as, facilitando su desarrollo y crecimiento. Es por

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tli'risiv:rtllcnrr:ldiFrrsinde1 arteylacultura,vehculosimprescindiblesparacomunicrnos.

que hemos apoyado

Aylwin Oyarzun lor lilt'r L.rtivcr lrrr,l,rr irin'li.lr,fririca Chile

lirt nr:isc<r
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Dedico este retorno a Chile a mi padre Alfredo Jaar (1920'2002) y a mi madre Mram

Obras 1980-2006
"No pienses coma artista, piensa como ser humano"

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Gratitud infinita par darme (l)a luz.

Apuntes para una potica de Alfredo Jaar

Adriana Valds
Alfredo Jaar, conversaciones en Chile 2005 Sandra Accatino, Pablo Chiuminatto, Bruno Cuneo, Alfredo Jaar, Ana Mara Risco, Adriana Valds
y Rodrigo Ziga

Obras en la muestra
Un logo para Amrica El sitio y la frmula, Rodrigo
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92.

ZiigaC.

ttulo (agua)

Fuera de balance La deriva lquida de1 ojo, Ana

Mara Risco
1f;1,

El silencio de Nduwayezu Prcticas de piedad, Bruno Cuneo El lamento de las imgenes

lr)1

Estrategias de visibilidad, Sandra Accatino

Buscando a Gramsci ,;,I

( clda tnttnrta Deja que cien flores broten Con llanto y sin hablar los ojos, Pablo

Chiuminatto

Muxima

Ritmo en eI corazn, Adriana Valds

Grficos 1979-2006"
Crditos

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llnrefugioparagentesincasa ilurnin;t ltlorl,':r, l,',1,'rlr(),(()lllrLzencarnada, ttr,r irlrnensa cpula que seve desde inlu-lr,,l; lrtl,lr('rr ,1,'l,r r irrclilrl. Hace reconocer

situacinvuelveunayotravez,errdistintosformatos,eltralr;r.;o,llnttrrr,l
delasvastaszonasdenegacinsobrelasquedescansanuestrainr,r1,rr,1,,1

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,,'1,,r,
1,,

Visibilizaresentoncesunatareapoltica,indudablemente: lrc[r'iillrrtrlr,,r,ll],{rrr
pblico. Pero no es s1o una tareapoltica. En estas obras, es in:;cr,rr,rlrl,,,l,'l,r l.r ginacin potica, en su sentido ms amplio: e1 de una inteligenci;r trrr, I r,rll,rl,r , , ,rr los materiales2tr y que se trabaja a s misma en 1os materiales. La prrcrlrr r,r (,rir lr,r lavisualizacin, hace entrar en juego url pensamiento no verbal sino l)r()l)r.lrri,rlr, visual. Este apela a clranto nos constitulie sin que 1o podamos abarcr r;,',1,, r,,1 ,'l conoclmiento; a cuanto nos lleva sin que 1o conozcamos ni podarnorj (()no( (,r; ,r rr,r dimensin de nosotros mismos, y de nuestra relacin con 1os denl;is, (,r (lu(' rr{,rl tras pulslones no son ni exclusivamente biolgicas ni excluslvament('r rrllrrr,rl,'r, "sino siempre e1 lugar de su densa convergencia".2l Conmover es afectar a1 espectador hasta esa dimensin suprarracion:l l, t,:; :r r r, r r carlo de su actitud de observador, es en cierto sentido hacerlo, sentirse olr:;r'rv,r,1,,, interpelado por la obra. En el mejor de los casos, es nada menos que Jr;rr t'rlr, rr,, rrumplr en la exclamacin de Riike a1 fina1 de1 clebre soneto a un torrj() clc Arr,1,,.
r

],r t'xistencia y la precariedad en que vivr:n, rrolr'1,icnrlo ;l l;r vr,z, rcspetuosamente, rrrtanonimato. La aparicin de 1os nombrcs rlc lLr1,rrcrr rlc liu;lrrrla, proyectados lumi r r( )rir n)ente sobre edificios pblicos en Fra nc i (,'i4r1r rs rr/ Li,t',ltt , Lyons,20 00), es otro r'jr'nrrlo: una puesta en escena distinta, pero u n ;t f ,ir ,rrr;i Iop, cl de hacer reconocer ;rrlLrcllo que se ubica en las zonas ciegas dc nu(,:jlr;1 t,xrt'rir.rirc ia colectiva. Y ias mu t lr;rs obras del proyecto Ruanda marcan, en c1 l rrlr;r jo tlr, ,Jarrr, un punto de inflexin rrrrry irnportante sobre la problemtica de la vis;ulizcirir), como se ver ms adelan It'. l)or ahora, quisiera insistir en la intencin clc [)rovocar e] reconocimiento, pues ('irl.r sc ubica en una zona muy sensibie de 1a potica dc ,Jaar, una zona en la que lr rt>ritica y 1a poltica (entendida esta en su sentido rns amplio y generoso) entran r'r ilnA relacin que me gustara llamar radiante.ra

l)olitica, potica, tica 1s; | 'r rr':; l poltica, como alguien 1o dijo, es 1a imaginac jn o no es nada tiene que r:,'r lrr irriaginacin, o si no la rutinaprevisible y algo vergonzosa del juego de inter('rj('ij yir bien establecidos. La obra de Jaar ubica su pasin por visibilizar, por hacer
del injerto de la lmaginacin en Ia poltica. No es un lugar f ,ir il, r omo 1 mismo lo reconoce. "Y1as obras fa11an (....) Cmo encontrar un equiliIrr io t n perfecto que informe, conmueva, mueva a pensar y actuar... Cmo se hace, tto tctlro iclca. En eso estamos. Ms poltico que eso..." t6 lil rcr orrocimiento e:i un tema profundamente poltico. Sucede que 1as condlciones
r,rr l,r:; (luesenosreconocecomohumanosestnsocialmentearticuladas,yaveces lrlr rrrisnr;rs rondiciones que otorgan "humanidad" a algunos son los que privan ,r ot rorr rlt, cllr, procluciendo una diferencia entre lo humano y 1o menos humano.. lrntorrr cs, crl rcconocimiento "se transforila en un lugar de poder mecliante eL cuai" l,r lrun;lrro sc producc en forma diferencial". 17 Ms poltico que eso... Los ejemplos ,rl,rr,l;rn.Nofuehurnanoelopositorpoltico,enelChiledeladictadura; entonces, rr,r r,'lt, rcronocjeron derechos humanos.ls Los inmigrantes -en Europa, en Esta , lor; I Jr r irlos, cn I long Kong son menos humanos que los dems. Yfrica -es 1o (lu('ri('(l('ril)r'('ndr: cle los ms de veinte trabajos comprendldos en el proyecto Ruan,1,r, rlr',J;rrr c:; un continente con habltantes no del todo humanos: la matanza de r r r r r i I iri n r lc pr:rsonas result invislble, durante cien das, para la llamada comuni , l,rrI i rrl t'rn;rr ional. lir':rlll,tr r"rvisible. Estarahsin quelovean. Sertransparente: seratravesadopor rl,r rrir;rr'la que no rne ve. Ser e1 punto ciego de la mirada del otro... Sobre esa
r('( ()no( cr, en e1 iugar

"Debescamblartuvida."Enesesoneto,eseltorsodeApoloelqucrrir;r,rlror,l,r.
No los ojos de 1a estatua: esta es slo un torso, ha perdido su cabeza y sll:; rri{'rr

bros.Sinembargo,er"rlabellezadeesecuerpo"nohayunsololugarclucnolcvr,,r"',
dice el poema. La belleza es un tema complejo y ms bien reprimido en el pensarnir:n1o lr I rr,r I rrr bre el arte. Algunos crticos, que pilrecen como ms conservadorcs, lr rcivirrli,.rl elocuentemente como placer, oponlndola a un "sublime" moderno clerlir ilr l,r al duelo y hostil al embelLecimiento de 1as verdades amargas.23 Otros 1a analizar-r corno ornamentacin y falsificacin. En muchos detra tcr; r;irrr1 rl,' mente se pasa por alto el tema. El impacto de la obra de Jaar permilc pcnr;rrl,r de otra manera. l-a belleza tiene en el1a una funcin primordial, rel.rciorr;rcl,r r;oIrrl todo con e1 poder de interpelacin de las obras. 2a Ni simple ornamenLaitir r r r i :;i r r ple placer, la belieza lacnica y generalmente minimalista de los trabajos rlt, ,l,r,rr se llama para el1 "1o potico", y es una dimensin ms del pensarnient<), l)rr'( iri,rrr'rr te Ia que "la obra expresa de un modo no verbal" 2s, su diferencia cspc<.rlrt .r en relacir.r con la informacln. "Lo potico" seincuentra en ios aspectos ms sutiles de 1as operacionr':; rlr;lir,rr. En ensayos de este libro se habla de la "vocacin material" de la olrr, rlt,"l,r tr,rrr,r de luz" como "infraestructura perenne" de los trabajos, de su carc lcr " f rrl rrr ;l r r,'rr I ,' fsiccr", de "la ndole somtica, esttlca (...) en el nivel casj inmatcrjal, irir,rf ir;ir o,
r r

clelrefiejo,clelaestela,delaluzrasa."26Sehablatambindeuna"rkrriv;r

l,Lri,l,r

.ril,r r('l;i {oradelosmarcos,deeste"desenmarcarse"delarte.Enlaobraclt: ,la,rrr;r. r,rl,'rl,r rrccesidaddeconsideraralavezarteyvida."Lavidaesmsimportanterrrc r,l ,rrlr"' -es una cita que 1 mismo hace- "por eso el arte es importante". I Esta ror; ILlr,t r)oralzabjenconvariasdelasqueparecen caractertzarelartehoy.Noestrnror; ,rrtl'Lnr rk: ensimismados, en dilogo consigo mismo, en un "arte por e1 arte", rri
r'rr sigue tematlzando, desde hace ms de medlo siglo, su propia Lranrrr r r,rl,r ';, r;ir vAco o, ms recientemente, aqu, su propia incorporacin al mercarlo y ;r l,r , 1, 't o r ;r t iorr. No estamos tampoco ante la vieja ilusin vanguardista de prr:ducir c i',
r,r-tr

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livc'rr;icld de los medios utilizados, sin embargo, la capa ms prof rrrrrl,r t lr,

("('r.r vr'r,'r; Nguyen"), por ejemplo, visibilizala sucrlc rl,'lor r,,lrrllr,r,lr,,. \'ii,tn rrr Lr;r'rrll,rrl,, l(ot-tg.sLaposibilidaddehacerpoltican)('l)lcvl:ll,l,,r,r;l,r :,rlr,r, r,,rr
ilr'lrrr(1,',lcronrosevisualiza,dequrecursosseerrrplt:;rrrl).lr,llr.rl'rl,rr,r,i.,tr! r'lr', ltv,ry.rfcrlivamenteparaelespectador. Elrecurso rrtiliz,r,l()(,r l)r{,tt, ,r rrrtr,,
(lrr,'rrrr.r

lr'lojir,rlr,rr lrr'lJasyperfectas-casiiguales, deunani vir'l rr,rrrrit.r lrr.rlr.lr,r,

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rn ;rrtc

,,irraraconciertapicarda,serepitenhasllrrrt,rrrrlol,rl,l,.,r,,rr,
lrr,rl. l'l.r,l,r ,,rrl,r', contrario.Slolareiteracintlr't,l ltttlltt:; tlui,lr,r,r,,

,'r rrr ltl,t,, nrttrlo,conslomedlapginadetextoinfornratjvo,rlf

lrrlrr:r lrr'rr,'ilr,rrr1ismo,al

l()rr ('tlt,trtcilrrclores"aldesublimarunsignificadooaldesestructurarunafornra./
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rlr'r'1r,r irr()(('rl{'itn;rgen,unrecuerdoobsesivo,unapregut)t;rrrl,it,rl,r

rr,'rir; ,rntcunacier.taactitudme]anclicaydesapegada,nalmentedesesrr,r,rn :r'r,l.r,,'rr irrc r:1 arte hace el duelo de s mismo -o de su posible funririr cl "1 -eno,

Irr'()( rrl,.ririrrrlolorosa,finalmenteunaresponsabilidtl rlif ,1,',,,1r, rr,l,tr, r ror lo tantO anguStiOSa.

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I'r virl,r r;o< i1, reducida a "atestiguar indefinidamente 1a alienacin inmemorial rrrr, Ir,r,,'rl,' l.r1,r rr:omesa de emancipacin una mentlra..."8 En el trabajo de Jaar, brjo

lr('r(

i,r

:r1 ,rrlrr,r; ypcrfectassuperficies,bajosuscuidadosefectos,ybajosumuyraciorr;rl ,,r1,,,r ri',.,r( irirr, latcn pulsiones de mayor urgencia y de mayor vitalidad. El arter lro c:;, r,'r r:r, r( lr ) ,lr':rrlc e sta obra, un ofrcio que se baste a s mismo. I

"correlato objetivo" de una emoctin: "rrn r orrjrrrrt,,,l,, l)()r 'ril,r, r;,rlr,r lr,rlrl.rrse del olrjclor;, rrr,r r;ilrr,rr ir'rn, una cadena de hechos que sern frinula dr,r,:;;l r,rrrrr r,l
{'rr

rr Pocopolvorientavienealcasoenesterlorn(]Lo.

lirr lillr,rlrrr,r,

l)t'st'nrnarcarse, visibilizar, visualizar

'r r r r,l r r arsc" del mundo del arte es, entonces, atraer hacia ese mundo lo qr.rc no ,'rit,r('r)r;1. lin Santiago de Chlle, en 1979-1981, enplenadictadura, eraatraerlacallr,, , 'J , '1 ;1,. r io rrblico cruzado entonces por el temor; era hacer aparecer en pantalla (r n a r( )v('( l.r( I cr r ese tiempo) el rostro de1 espectador, y hacerlo hablar, sacarlo de su tracli , i, ,r r,l I r r rr rr lr:z conternplativa (adems de hacerlo votar, en ese clima poltico). En Nuva \i,rli, t'r;r r olocar los rostros de1 "afuera', de los mineros de Sierra pelada que 1 mismo
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r'n p,rllir rrl,rr; ,1,, l,rl rnanera que cuando los hechos externos, que crrlrrrirr,rrr ,.rr tttt,t cxpi'rit'ttt ir r;r'n:;orial, se dan, la emocin es evocada en f<;rrrrl innri'rli,rl,r." " N;rr1;l rrris lr,;or; tlc la intencin de su autor, pero esas palabras porlrun lrr,r f cr l,rrrr,rr li'rlcscribir irl tr,rlr;rjo dc visualizacin de una obra deAlfredo.Jaar. l,:r rrrtt'rrr irl t':; vi:;iLtilizut rrr,r r;ilrraiin que provoca una respuesta emotiva. lil tr;rlr,r.1o <lt'vi:ttt,t lizut.irjn, por sLr p,rrtr:, es e1 de encontrar ese "correlato objetivo" qu(', ('r) l,r ol,r,r (t:n i-rna insllr irirr, por ejemplo), logre transmitir e1 conocinlit:nlo (l(,(.rj,r r,itl,r( i(,rr y a.la vez provo( ;lr t'r'r cl e spectador una respuesta que exccclc t...j(, ( ( )n( )( irr ic rrl o. una respLiesta quc sci, adems, emotiva. La palabra emocicin vit,nc tlll l,rlirrr'lrlr,,'r,

quetienequeverconel movimiento.Enestecaso,habraquc.rrivilr'1ii,l (,ri(,iir,rll{1,)

antes que
e1

olo1r,;1[11i

cn l]rasil, en las estaciones de metro de wall Street (centro mundial del

dc una respuesta meramente sentimental. "Los nrovirrricrrlor r ()r l)()r,r

,rr

(()rr('r(iorlcl rrrrtquelosminerosextraan)"yenlas,inmaculadaspared.esdemuseos vr',r1,'r;r:;. li.stergestodeatraerlosrostrosylasfigurasdel"afuera'serepiteenmuchas

,

les y las reacciones nrentales, de cierta manera todo el comprorrr iso f :;ir

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can, Ccbieran conducira la larga a otrc tipode cornpromiso" dicrl r'l ;rrl ir;l,r

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dlstintas partes del mundo, en l, r:; rli:;t inlos focos de dolory de conflicto que en gran medida hacen posible cualquier r: l, r r r ilr t o as:ptico, incluso e1 del mundo del arte neoyorquino.
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l,' : rrr; ,lrr.,rsr dc esa poca, y los que aparecen estn en

desusinstalaciones.rt Yagrega: "Lasobrasquemejorcumplcnr;Lr olrjll ivo(...) nos ofrecen una experienciS esLelica, nos jnformn nos pidr'tr (1il'' r(,.1( r iil|,,il1'r',

li, ,rrt'rlllr:rblar,entonces,deunapulsindevisibilizacin.Nosetrataslodevisualil), r:,ilri('rIodel espectador,aigoque1osdescentreylosperturbe,algoqueaparezca {,)rr(),rj(']r)o... pero que a1 mismo tiempo en cierto sentido seduzca, logre introducir ir;poncr artsticamente los materiales de una obra, aunque tambin se trate , 1,,':, r. li. trata de visibilizar,de hacer visible algo que no entra en 1os esquemas de
.

Yla profundldad de la reaccin depender de la capacidad de la olrr;r lrrrr;r ( onnr()v(,r nostantoatravsdenuestrossentidoscomoatravsdenlrestn r;tt,t,rrrrrl'il,r
cin muy difcil, y casi imposible de lograr." r2 Es solo mediante el reconocimienlo que nos constituirnos ((,nr{, jr,'r, .; i:. r,rlrr"r't, viables13. Visibilizar es hacer reconocer. Lapasin por visibi liz;r r r('( ()rr,, l,r ,,l,r.r ,1,. Jaarysevisualiza-seponeenescena,seresuelvevlsua]nrcrrlc rlll,rr rir,r,;,lrv,'rr,,r,

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inquie tud en 1os sistemas de certidumbres. A Hundred Times Nguyen

maneras,segnseanlos"problemas"aque.seaboqueen rrrrl;r t;r;o. L.r rrlr,vr'r( r,,rl pblica LightsintheCity ("Lucesenlaciudad",Montreal,'l i)1)l)) viril,rlir:,r,,r,1.r nr,r,

"No pienses como un artista, piensa como un ser humano"

La obra de Alfreclo Jaar tiene su propia potica, su propia esttica: la propon,',r de 1a pasin que lo mueve y no de los preceptos al uso. Gran lector, ir rclr rillr lector, se inte resa en muchas cosas, pero no especialmente en la crtica arLrst it ,r rrt en 1a teora: se desinteresa de estas en cuanto especializacin. No es seguidor,lt' las modas del mercado -tampoco las modas toricas- y su trabajo no entra f;ir il mente en las clasifrcaciones de los manuales. Si se le preguntapor eso, es lac(rltir o y elocuente: "me da lo.mlsmo."

partlr

Apuntes para una potica

de

Alfredo Jaar

Adriana Valds

potcncil rlt' los matices que efectiva nr t'rt I r podremos rastrear obras donde su prctica. Es en sus los EsLLttlio;; a veces claros en tiene. Los referentes que puedan aparecer son -pienso sobre Ia Felicidad,lgTg 1981 en Chile, por ejemplo, relacionables con Haacl<e y t on Fluxus- pero sus rumbos, sus cambios, dependen de impulsos distintos a 1os rk'l mundo del arte. Incluso, puede llegar a pensarse que una de sus grandes metlirr.lrr iniciales, las de ]as obras como 7+7+7, de 1a Documenta de 1987, o Unframed, t'ntrt' muchas otras, proviene de la necesidad de exceder 1os marcos del arte. Conro r;i lt tt' ran 1os marcos de1 espacio del arte 1os que hubiera que desplazar, y poner cn cvitlctr cia como limitatjones y como ronvenciones. Una de las maneras de exceder esos marcos es la exploracin permanente clc otror;
medios y formatos. No es en la insistencia en uno solo donde se encuentran l;ts claves de su impulso, sino precisamente en la necesidad de sobrepasarlos. llst st' vincula a un imperativo que vlene desde el "afuera" del arte. "No s sl ser ptlr trri formacin, pero yo he sido incapaz de crear una sola obra de arte que no seit clt respuesta a un hecho rea1. No lo s hacer. No soy artista de taller, soy artist a clc' proyectos."2 La formacin de arquitecto influye decisivamente en el Ien1rrj,'('n (lul Jaar describe su propia actlvidad. Los hechos reales se plantean como "problcttrrt:;", y la obra es el resultado de una programacin de actividades, que incluyerr l irlvr'r;l i gacin del tema en el lugar mismo-y tod.as las-etapas de produccin y montrjt'. El cmo hacer la obra depende de muchos factores ajenos por completo al forrnr liri mo; fundamentalmente, depende de la naturaleza de1 problema, del hecho qLl(' ('rl cada caso se aborda. De ah 1a sorprendente creatividad que se aprecia al rccorrt't su obra a travs de 1os aos. Cada "problema" lleva a 1a exploracln de un ftrrtrr;tlrr distinto, con uso de medios diferentes, hasta los ms avanzados tecnolgicarr)('ll('. En este caso, el proyecto artstico no va a \azaga de los adelantos medialers, :;irlrr que incluso, en algunos casos, debe esperar a que exista la tecnologa qtLc J<'l lr;rr;i posible. "Yo soy un convencido del poder de las ideas (...) Ningn tema tcrt ic o rr i domstico ni administrativo me frena (...) Tengo un proyecto que 11eva dir:z rior; esperando que se pueda hacer tcnicamente: 1o inauguramos ahora en lna rzo", dice en las conversaciones incluidas en este mismo volumen.3

Para preguntarse por su potica 1, entonces, tendremos que acudir a la

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tlcl ojo" que convoca a una reconsideracin de 1os parmetros fijos sobre los quc :;t, orlaniza el acto msmo de mirar".27 Es en esas dirnensiones y otras parecida:; rloncle se artlcula, en el hacer de Jaar, una reflexin y un conocimiento que exrr:rlc crr rruclro ei parco lenguaje de la informacin, tambln tan presente y necesariu
cn srr obra. "You can't get the news fram poems/ yet men die miserably every day/ [ttr lm l, ttf wltrrt is fotLnd there": estos versos de William Carlos Williams han sldo puest<rs ('r ('ri( cn,r por'Jaar, tanto en el inicio de su notable pgina web como en una obra "1as noticias" pueden equlvaler a 1a informacin; percr 1rr'rlrlir ;r nterior.28 En e11os, lo rrrc rrrortan los poemas no est en ella, y sin lo que aportan los poemas, la exis tlrrr i,r tlcl rrlrrt.a1 es miserable. l't,rr,rr cn la obra de Jaar como un trabajo de denuncia y nada ms es saltarsc Lu);i , I ir rc rrririn bsolutarnente lndispensable -y ia ms interesante, 1a ms misteriosa, l,r rrr,r; r,rrIirntc. Es la que impacta no s1o al sujeto po1tico, ni s1o al sujeto artsti , o, r;irrt;rl sr,r llurnano que es ms que la suma de los dos. "No pienses como artis t,r, pir,rrr;r .()rno ser humano", dice Jaar, como a la pasada.2e Lo "potico" crea obras ,'r (lrr. r'l :;r'r humano se ve -como Rilke ante e1 torso de Apolo- "desde e1 cuerpo ,1,'l r lior", cIcsclc el apremio de todas sus facultades, desde su capacidad de asonrbnr, ,1,,:;,1,"':;tr voi acicin ms alta", que es "algo ms que apoltronarse en algn musco", , l i, r, l ),r rt o comentando una obra de Barbara Kruger. 30 Es una perspectiva muy r'.rr i1'1,11'. I)r:srlc ella se entiende mejorla cita de Godard que suele aparecer en las r,rl rr,vi:;tas rle Alfredo Jaar: "Puede que haya que elegir entre Ia ticay la esttica, r,,r,r l,r r ir'rto cs que si elegimos una de ellas, nos hallaremos alfina1 de1 camino
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ylt,rrrrrlllrtral delaobradeJaar, losieacomointclorri,'rr11,t(,tl,,',,r,1,,,,1,,il

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1ro,l,,r.Yrr)rrrrl,r rr,ll,,,i, rll rcspetarlas radicales dlferencias entre los s;Lrjlllrr.. lJr,r r,t l.r ,1,,1,,t r,,, , lr' l., rl r o, roclra desprenderse de esta forma de refl exirll v ir;r,r l' [,rrrlcr;rrrr'rs, lapreocupacinreflexivasemantena,st'prrrfllr,ll:r,rlr,r,\1 jr.,rl,r, t.l l,,r ,,, rrnliroradical.Enelao1994-e1 iiismode srL rrirrrr,r vr,rjr,,r lirr,rrr,l,r t,',liz,,r'rrStLLttgartlamuestraEurola. Dellibroquela;r,()rrl)irr()r,."; tt,rll,rrrr,r lr,r
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,,l,rr,'tv,ttlortluesesientecomocentralyportadorrl'l

rlcl lrocl,t c;tltltnVicengAltai: "Lasimgenestienenrrnr rr'lil,,iorr.rr,r::,r{l,r r,rrir,.

l,r olt-t".

tJn rocta crtico de las polticas de la imagen l,.r olrr;r clc cr;le artista ha dado slempre mucho que pensar en relacin con la puesta {'r ('ri( ('nil dr: Ias imgenes. Como dijo en una entrevista, para i tocia ciecisin est I ir ,r r,r; l:rntbin una decisin tica,y 1a forma de presentar las lmgenes, su belleza, :;rr lorrnu <[c aparecer, su re]acin con la]uz, son ms que soluciones visuales, son I r rr lr ri'rr u na forma de pensamiento en que lo visual es decisivo. Yendo hacia obras l)r,,ri('rl;rrlrscasiveinteaosatrs-pienso enLagographie,qasertd'abordafarela "esltica de 1a imagen esquiva". .t,,ttt't t(', I l)t3'/ pude hablar en su momento de una l i,, t r, l ;r l lr clc pcn.sar el tema de la fijeza de las imgenes fotogrficas y su relacin ,r,rr l, 1il desde e1 poder, desde 1a domlnacin. Los reflejos -en espejos, en el r,, r, r l, r vriabilidad de las imgenes segn el punto exacto donde se encuentre , ('i;J )(,( t acLor, La aparicin fugaz que apenas se divisa, se vean como un afn de l,r('r;('r v,rr Ja ambigedad de la imagen. En relacin con }a movllidad transfronteriza
, r , r

enla obra r1r:,J;l;rr:( ()r)(l:iLrlr,;,lr,r.rrl,, r,. poniendo en escena sus mltiplcs; lcr lur,rr. -y ('otr t'l 1;royt't lo ll.uanda, cristaliza en ia obra de Jaar nna dr;inr,itir.r t,!rr rr,rrr r.r clttr':;t't'r;l,tlr;t ilts;inuando desde antes: Ia de la incapacidad clc lr; irrr;ri1,'rr,,rr l,,rr,r lrunsrnitir el lrcirror. Los miles de fotografas que tom Jaar tra:; r'l 11r'rro, i,li,, trtr sc trxlrilticr,,t. Real Pictures fue una obra que visualiz la inrtrx;ilrilirl,r,l ,1,, crxlubirlas: fue algo as como una instalacin funeraria, en quc'crt:rj lr'r rrrul,,r. 1)entro de cacla trno haba una fotografa, cuya presencia se sealal)il r'r rrr l.rtrr parco, pero descriptivo. Retenerlas imgenes fue un modo de sur;tr:rlrl,rr rl,, 1a circuiacin. I lacer circular 1as lmgenes de1 horror hubiera sirio lr:r r,r I iz, rr l, r:r, entregarlas a Ja vorgine meditica en que sucumben: los espccl;tlor,'r; (llr,r;( )rrr)l 1as vemos pasar con la indlferencia de quien no responde por n.rtla, rlc rrri,'rr :r,rl,, tieneelpapel demirarydeesperarelprximoestmulo,sulricnrlor;rrl,r v,,;,rrr umbral de insensibilidad, su capacidad de protegerse de cu;tlrlrrit,r irrtr,rr,,1,r, i,,rr La disociacin. entre ver y participar, entre ver e involucrarsc., (,rj I,r ,,rr,r, lr,rr;trr .r de la socledadvuelta espectculo. DecaVaclav Havel, e1 escritor y l)rrr.r l)r'r,l dente de 1a repbhca checa, que una persona sin sentido de 1a rr':;rorr;,rlrili,l,r,i por nada que exceda s u supervivencia personal, "es una persl)l1ii r Ir,s I rroI r Ill;rr l, El sistema depende de esta desmoraiizacin, la profundiza, y cs rlc 1r,,, lr,, r'rr ,r,, yeccin en 1a sociedad".:'2 La visualizacin de cada obra, su formato, su esttica, est inext ri( ;l ]rlr'rrr,'r rt c lir,,, r l. r,
l,r lrir;lot'i;r." Es una frase que resuena
l,r r'r;lLrvir,r.r lr'yi-'Ltdo
,
r

tl'rrt

entonces,asutica-tientadecirquelapoticadeJaarseencuelrlrirrrt,rir,rrrlrrl,.
en ese lugar de "densa convergencia" entre ambas. En cada obra r:l lrr1;rr ,,r; rlir;t irrto Cadapuesta en escena ensayaunaposibiiidad distinta de acerrar:;r',r l,r irrrr,,rl,r,r ble. "Era un intento", di.lo Jaar, refirindose aEl silencio de Ndwayt,ztt. "l )('iil)r(,ri rr,,

bajdenuevoladesesperacinyfuiabuscarotroformato",cl i;otrr rrlri,,rr ''|,,r:;

deveinteobrasdelproyectoRuandahablar-rdeesadesespcracirin,

rrr,r:,

rlt,lt,ttlt,,.,r,1,,1,r,, l,r l,,rl,rll,r,,,rrr,,

imgenes,que,porpotentesquesean,siemprehabrndefallr."1),rr

junl;r lrrrrrorrur),1 (l(,(lr:lrlrsciqueAlfredo "pesimismo ,J,r,tr sttele citar: de la intcli1crrr i;r, orl irrrir;rrrrr rlc lr voluntad." Labs ,lLrcrll de nuevos formatos, nuevos medios, rlLr('v,rri vir;Lr,rlizt< iones debe entenderse ,'rr rt'lr.in alavez con ese pesimismo / co1 1,,,' orl iril;nro, Ios dos extremos de rrrr,r rrr.lcncia tica y esttlca alavez. l:l lttnanta delasimgenes, la instalacicir-r qrrc sr: lrizo r rllr'lrrt t:n la Documenta 11, ,'lr 2002, es una obra en que se manifiesta dc rlrar('r;i nrrliante e1 "poeta crtico de
rii riirvicra",esanoblefraseantiguasc

Artista, intelectual, ser humano

La prctica de Jaar se empecina -pesimismo de ia inteligencia, pero of lirrir.rr,,

delavoluntad-enhacerfuncionarelartedentrodelavidasocial,ynosrilocr

l,,:;

l,r;
r
rL r

roJ nr

ticasdelaimagen".3aLayalargareflexicirrrlr',Jrrrrercadelaimagenenel

lo c.ontemporneo se expresa aqu dc rl;l n('r clra nrtica y compleja. Se entre ( )'(rzlrr en 1a instalacin los temas dcl cautiverio, 1nlo humano como de las imge r,':r: rlcl r:ncandilamiento, por exceso de luz; del poclcr, tanto econmico como po1I ir o; clc l violencia real y simblica. En esta obra se ponen en juego prcticamente lorlo:; los ele-'mentos de esta reflexin, en una sntesis parca y sumamente efectiva. Y :;r' rr.c en escena la paradoja de un exceso de visibilidad que, por acumulacin,

ll,'v,r f rLralmentenovernada,oaversloloquelosgrandespoderespermitenque
:i('v(';r. lil lamento... es una elega a 1a posibllidad de ejercer la crtica de las po1tlcas , l,' l,r irr r1en, y al mismo tiempo un potente llamado de atencin, una visibiliza , ir'rr rlc' lo que oculta e1 brillo meditico que nos rodea, una experiencla angustiosa ,1,' lor; propios lmites. L:; l.r.rlririn algo ms que eso. La angustia que provoca la condicin de 1as imgenes ,'r l,r ,rr trral sociedad del espectculo o del control3s- se suma a la angustia tica (lr{'l)r.()vo(a la propia condicin de1 observador o del propio artista. En efecto, .r r .r;l;r:j soc icdades 1a condicin del observador o de1 artista est cruzada por la ,lr rr,'z,r rlt' scr "un poco vctimas y un poco cmpllces, como todo el mundo." 36 l'.]. lr,ry rnr t('rreno de excepcin desde e1 cual pueda hablar el artista en cuanto rrr rf cl,r, r i r-r n lu,,ar dc superiorldad moral que le pertenez.ca.Y tampoco un relato lol,rli;,:,rtlo riuc 1e sirva de jusiilicacin. Refirindose a Sln r-tulo: (Agua) el artista lo ,r:rnr('. "l)or}r r,'sas irngenes en tu mundo, pero siempre fragmentadas, incoporan,1,, ,r l,r , rl;ra Ia ircapacidad de mostrar esto. Y el dilema que signiflc haber estado r', rr i*; r I rs un los barcos de 1a autoridad de inmigracin (...) Yo asumo mi posicin l,rivil.l,,irrrl:r rlr: haber tomado las fotos, yluego haberme ido..."37 Esta inscripcin ,lr,rrr,ilir;r r1r'l artista en la misma situacin que se denuncia se dano slo en e1 p1a r rr r r lr' l,r:; ;lr c ioncs. '|ambin se da er-i la necesidad de reexaminar constantemente l,.; r ,I rr lir lorrcs clel mirar y del ve::, y de seguir explorando y trabajando las contrarlr, r ioirr':r, r'r Ia pucsta en escena de un cuestionamiento paradjico de 1as imgenes
r

,lr, :,tri

tr, l, fi.rl.'

crculos especializados. Se trata de evitar una situacin del arte actual gr,rf rr ,r,l,r , ,,l gracia por Ana Mara Risco en ias "Conversaciones...": estar como en un;r lrir ir lr't.r de ejercicios, en que sudamos como locos y no vamos a ninguna parte." La ;rrrir,r cin a un "afuera" del aiie, en que este adquiera una funcin ms all de s nrir;rrrr,, modela incluso la organizacin que Jaar ha dado a sus actividades. En elccto, dedica al trabajo en galeras y museos slo una tercera parte de su tiempo; ot r,r lr,r cera parte tiene que ver con el arte pb1ico, y el 1timo terclo con la ensen.rlrz,r. Se trala con esto de evltar quedarse con el arte s1o como "un ju..go para irrir i;rrlr,:; de1 que ...estn ausentes aquellos que an podran inquietarse!"3s El arte pblico saca a1 artista de1 ambiente protegido y controlable de 1as ,lr'1,1' U de los museos, y 1o expone a los imprevistos y las reacciones. "El arte dc ,Jli;rr r,rr ,', alcanzar su nivel ms ambicioso y complejo cuanto comienza a perclt:r cl rontrol, a producir efectos imprevistos y a generar dudas en la mente del espcctarlor"'r',, dice nn crtico, a propsito de1 notable proyecto The Skoghall Konsthull, (,n un;r localidadsueca.Lomismopodrahabersedichoaosantes,apropsito dc('tttt,t Lcida, proyecto realizado en un barrio de Caracas, o de su ms recientr'proyct to en la ciudad de Leipzig. I-as tres obras tienen en comn la visibilizacirjn 11r.rrr,r necesidad no reconocida explcitamente por un grupo humano. El bcllo nruii('() (l(, madera y papel que se inaugura solemnemente, con las autoridaclcs y Lln,t ('xl)r):,r cln de artistas icivenes, est hecho para ser quemado al da siguientc: lr:; Ilirrr;rr han de iluminar la falta total de una instancia de reunin y c1e pcnsarn je,rto, rlr, comunicacin artstica y creativa, en la localidad de Skoghall; queda clt lrlr)()rl de sus habitantes la tarea de crearla. En Catia, Caracas, el encargo era rlrrir cl rrrr 'seo construido en iugar cie la cancha de ftbol pedid por el barrio -.y l.r rrr.rrrr.r.r ,1,' hacerlo fue distribuir mquinas fotogrcas desechables, con pe1culas, y nr()rt,u una exposicin en que los habitantes fueran alavez 1os fotgrafos y los l'olo1',;l, .dos, tomndose por completo el lugar que hubiera podido percibirse crrrr(, ,rj('r(), apropindose e1los mlsmos del museo. En Leipzig, en una iglesia abanclonrl,r rlc un barrio tambin ajeno a la promesa de prosperidad de la unjfrcacin alcnur n:r, el proyecto hace descender muy lentamente, hasta el nivel de los ojos rli' <rricrrlr; estn en los bancos una enorme y brillante 1mpara antigua, mientras :ju('r)ir un,r cantata de Bac1r, mirsico de Leipzig... "Crea que eso iba a provocar la < onvcr:;;rr it'rr", conlldcnci el artlsta, "pero 1a conversacln se produca siempre afuer".r lirr clrlol tres proycclos, separarlos en el tlempo y en e1 espacio, y pese a "solrrciortcs" lol;ri
,

rrrIrl('(li:.;iintas en cuanto a imgenes, late un sentido inseparable

l,r,rr, I n;r de las pulsiones que la dominan y 1a configuran. se trata de 1a apelacitirr LrtriPit;r, si se quiere- a un "estar en comn"a2, a una prctica ciudadana, solirll
i,r, r :rr;rz cle comprometer la participacin; una prctica distinta en cada lugar y ii'rrrr, r'srccfica y 1ocal, como cada una de estas obras. una apelacin a ,,usar lcr (ll(' l('lclTlos para inventar 1o que deseamos".a3 lil ,rr ti:;t.r usa, en todos 1os casos, lo que tiene -los fueros clel arte- para invchtrr 1,, ,rr,'rl,'sr';r. Vc e1 mundo del rte como un espacio precario de iibertad drnclr:, l)()r ,rlr()ri),scp'edetodavapensarenformautpica."Meparecetannaturl lr,r,,'rl.;r lr. No sahra qu otra cosa hacer", dlce. yagrega: ies cierto que en o1
r I

de la obra clr

(it,rr*riivivi.Msbiensetratadetomarlacelcl:r (()r.()rr,r rrlr',r,,rr1,rrr irr lr.lr,rlrri'.xcedeenmucholareferenciaalahistori,t 1,,'r,r,l.r l,,r ,,,1,1.r ,.,,rrr,.1,,1, trrll,ilor;t rlclacondicindelarteydelpensamierto t,r rr,l ii., r,.rl,r,l,r,,r;t ,, ,
l(
)11)

l)u(lo lejana e imprecisamente imaginarse.

rr,r r()(icrlerl fueutpicaensumomento: hoy enlar;orilrl,r,l,1,,Lr,, rrr,r1,,.1,, rr,',li,iti<,rs loesenungradoqueslopuededescribjn;r,(()r()lr,rl,r,r,r Lt,,l,i,t

tn,',lilrtt lrll.

l"r lrr:;,Lr.:rladeuna"organicidad"delpapeldelpersurrrr.rrr,r,rrr,l lrr,rr1r,,,.,,,l,

r'r;l),r( io rlt'l ,rrte se puede pensar algo muy subversivo. Ahora, que eso afecti. la
t

rl,lrlilrlt'lt'rlLralyartstica,suautorreferenciasuicida,slt(()ltl),lllllrrl,rlt..,r, r,,1,

inltttilrrlrr:r1ra llamarse tambin, como otras obras lt1{,f i()r(,ri,l,,,l,r,rr ,1,,,,,r, t,,,1, slLr infinltudsugiere el encierro inexorablr'(]n (lu('r{,i,r( rrr,rrrr,r Lr ,r, rr'r

r,',rl ,l,r,l, r'r;i'cs otro problema. por io menos podemos p.opor,,a, modelos, tl o1 rir,t ri,|e..."'l'l

pe,ri,'

:'rrrrl,,rlir.tlrrclasmodifrcaatodas. euecienfloresbrotenesunafrasedeMao, , r rf v('r(rrilo de san Juan" de su tirana. se trata de una invitacin que hizo 'r lrr:; irtlt'lt'ctLraJesparamanifestarse,crear,darideas,saliralaluz.Elresultarlorlc
1'rr'r 'rl)('r-l Ltr se

Papel del intelectual en ra sociedad de hoy es lo que se piensa en J*; forman la Triloga de Gramscias, una de sr-,s obr"r ms recientes, ','rr,,'lrirl,r l)ra mostrarse en 1a Italia actual, donde, al declr dei artista, sopla' vr.rl*r rl. fscism.. Tres figuras histricas aparecen implicadas en un jueg.
c1

l,,r

:rr.rtt'y
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t'rlrr', i;tliz,tt iiirt. (Haceyamuchosaos, EdwardSaidcolrcrrl,rlr,r 1,r,,r1r,,, r.rlr:,,r, r,,rr rl. l,r trtit;r lcadmicacomounencierroenquecadadisciPlinil ('r,r rrrrlrl,,1 ,rr,v,l1r(, cltttc torl:; t'llas quedabaunhueco enorme, que erallenado (,n ('ri('rn()rrr,rlrr, rl{,, r,r.
Ia lelevi:;itin ypor Reagan.") Suglere tambin, paradjicarnc:ntr', l,r irlrrritrr,l rl,,l Pt'usatttie trto, la inflnita capacidad de 1a mente humana. Ylas nir llirlr'r; irr,t,rrr( r,rji

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llislricasenqlte"bajolasruinasterminaelprofundo/eingenuor.rrfrcrz.r,rr
ccr ia vic1a", en las palabras de Pier Paolo Pasolini.

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[JuscandoaGrantsciesunaperegrinacinfotogrfrcaqueterminar,nl,l

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,rli:;t,r Ir'.aLinbrevetexto: "sinoes1,quin?ysinoesahora,cundo?,')

1,)lr() l.rrpoco

1,,1 rr'sa5, confllciivas e irresueltas. Iirrr' ( irr,rsci entre muchas otras cosas- un gran pensador acerca de la reiacin .r r l r t' lris intelectuales, los artistas y la poitica. pero estas obras de Jaar no son rr.r i:r,r nrentr: un homenaje reverente, un rescate y reelaboracin de ideas como r, r,lr ,r rl;lrsc en un seminario acadmico. Tienen una relacin de urgencia, de ('rr('il,('rL j.r lcspecto del presente. Como si la reflexin sobre 1o pasado slo purli,'r,r ll,rc.rse desde rn presente angustioso. (una de 1as obras ten-rpranas de este

'l,r'rr, rrl

sabe: ms tirana, persecuciones y desastres. Las ideas sobrr:vivt (()rlr() I,lri f lores de la instalacin, martirizadas por condiclones adversas, vienrs f r ir,:; r' ir.lenrentes. La dda infinita alude simblicamente, en primer lugar, a krs ,r.r,r; rl. r'rrcierro de Gramscl bajo e1 fascismo. yla tercera figr-rra 1a del famoso ", , irrr',*;r;r Iricr Paolo Pasolini, cuyo poema "Las cenizas de Gramsci,,da el ttu1o cle .lr,r ol.rr:1 "', y cuycr asesinato no ha sido jams aciarado. Desde el entrecruzamicrr l, rl. r'strs li'15, la suerte y e1 papel del intelectual se ven como zonas extrema,

pensador, 1a misrna que es e1 escenario de1 poema "Le ceneri de Grrrr;r i" (1,,: ,,, nizas de Gramsci) que Pasolini escribi en 1954. Es un texto ronlrovcclor,,l,,r,l,,l,r

alusina"elsilencio,hmedoeinfecundo"cargalareferenci;ra"l;rsrir'r

lrr,,:r",i,,1

"r llamado de Mao, donde se habla de "amar el mundo que oclio" y sr(, l)r(,l, r rrt,r 1,, , rr,, sirve 1a luz", pensando en 1a luz de la historia. La triloga, pens,rrl;r ( ()r)() riu, {,rirv.rl

espaciosdemeditacinacercadelpapeldelarteydeiosartistas,(,:rir

l,r

v(

,r.:rr,r r,,

flexin desesperanzada y un 11amado" En este texto quisiera yo vcrl,r, ,l(l.rr,ri, , r )rr,, un espacio de meditacin sobre la potica de Jaar, sobre su htc<,r rrrlr;tir., r;( )l ,r(, jrr profundo imperativo tico y al.avez su icido e implacable diagrrrir;lrr o,rr,,r,,r ,1,,1 arte y la intelectualldad en e1 momento presente.
Finalmente, Muxima -suobramsreciente-abreuncaminonLlcvo('rII{'rIIIIIl{)ri

demediosaB.EslaprirneravezqueAlfredoJaarhaceunapelcLrl;t. lirlotlrrr,iti,,, vuelve a Afric^. Aborda especficarnente la situacin de Angola, tlrrt' lrrt,r,r r),r ( ( )lr)

niaportuguesayquehoyexhlbelashuellasdelpasadocolonialyl.lr rllrrl)r(,ri(,1,, queslosepueclellan'rarneocolonialista. E1 SIDA, laexplotrcirin lrrrrt,rlrlr,r,,r rrr.:r

naturalesqr.reenriqLLecnamuypocos, lasminasantiperson;r lt'rr r,nlr,r r,rrl,r:r, Lr contatrinacicin arnbiental, todo eso aparece en la obra conro rlr,, i.l (,if ()r r,l cirill. l't'ro rtst;r relcu1a, de algo ms de treinta minutos rL.rlur,r, ir'rrr, r.:; rrr, lr,r r,r,,
,, 'r,,1'1,'j,'
{

l'1. :rr' rrctt:nrle rccrear Las condiciones histricas de1 pensamient'c1e Gramsci, se pretende que la celdainfinita sea una rp1ica de la celda en que

lri{'rl,r ,lenunria.

Al t ontrario de cualquier documental, la r,'li, rl,r ,,rr,',,'rlc voz t'r off. No existe un rr'],rtounicadorniunacontinuidacllirrcir lrlrrr'rrrr.rl,r lrl,rlrlr,rcrse.Lacontinuidad cl;t'r dada, sobre todo, en 1amsica: err cl r lir,nlo lr,'r lr,r rilnlo, t'r'l Jos ritmos que ronstituyenlamemoriacomnseclint('r)lrr,l;l r,n l,l v,,;,,,,rltirin, la "densaconver* t,('ncia", otra vez, de ]a palabra, la merrtori.r, l;r r'nror iorr c rirrrP:rrlida. Hace explcita rtrt re'iacirin con la poesa al estructurarsc cn "('iurtoij", lrrcvcs momentos visuales, rlir;conIinuos entre s. I sobre todo, enrplc;r los rrr,rlior; rlr.l cir-r cle una manera (lu('para este artistavisuai es "alucinrntc". 1)or ult;r r,rrtr', i:r banda desonido se ('slructura en torno de mltipies verslones, lrr,c llr.; ;r lo l;rrgo del tiempo, de una :roli t-rnctn del pas, Muxima, una palabra r1ut. s;ir11ifl; "corazn", puntuadas por lo:; c LLasisrlencios del sonido directo. Por otr<t, r rrr,,d ir n tr-. l edicin y e1 montaje, da rrorios nuevos de producir conexiones entre ls irrrgcnes. Y fija la atencin del es1rr'r'taifur durante algo ms de media hora, en tolal aislamlento de cuanto Io rodea. l'rr,r un ar:tista visual -el promedio de1 tiempo de atencin que se brinda a una olrt;t, cti una muestra, es estadsticamente irrisorio- crear una pelcula es incursio|,rr In un medio de expresin completamente distinto y explorar nuevas posibilida ,1,'r; ,li, presentar y de conmover.

los romnticos de escuela, que en el decir de Shelley "cantan para cetc.Lrrrrr r;r | ,rr ,l ,r,r soledad con dulces sonidos". Esta es una potica donde lo que brilla no rj()r l( )ri { rl, ,r,

delpoeta,"unpocoenfermizos afuerzadetantobrillar",del poetaqLr{'r,r'{lrrr',r' unpocoprofetayportadordelaverdad.DesdelapoticadeJaar,estorltirr,,rr,,

dejara de tener ciertos alres de fascismo. En la obra de Leipzig, la luz no ilrr r i r r, a nadie que no sean los espectadores mismos. La luz ha ido descendienclo lc rr I r rrr,'r te hasta el nivel de los ojos, y est en el centro de la interseccin de las rnir;rrl.rr. l,l rrir,r,l,r Lamiradanosearrobanisedirlgealcielo,comoenlamlradareligiosa. no se dirige hacia quien mira, a su interioridad meramente personal. l,r rrir,r,l,r no se dirige hacia adelante, esperando 1a sea1 de1 1der. La mirada est cn t'l rr,,, lr, apela a una responsabilidad de cada uno, y de todos 1os que se miran cnl r(,r;r. La promesa de felicidad la belleza, en la msica de Bach se da en un cjr' rlirt irrt, (La obra, eso s, se llamaRequiem, dando cuenta quizs de 1o difcil...) La obra de Jaar aspira a visibilizar, a hacer aparecer carencias que hoy sc inl rryt,r oscuramente, que hoy perturban y duelen como si fueran un miernbm ltl rrlrr;nr,r del cuerpo sociai. Aspira a visibilizar 1o que se encuentra oscurecido por unir "v,rrrt,r y sofocante negacin en el mbito pblico" 5r, y por el encandllamie nlo rlLLr' lrror lr r, ,' Lina sobresaturacin de imgenes que excede 1a capacidad de respondcr: a lo rlLrr' muestran. En su caso, este mbito pb1lco es de alcance mundial:algo <1rrr', rl,'r,1,' la insularidad tradicional chilena, exige ta1 vez un gran esfuerzo de ima,,inrrr ir'rrr ineludible, por 1o dems, en los tiempos que corren. Lo potico, en ia obra de.Jaar, es 1o que aspira a hacer que esa visibilizar irin lir:rrL,l,' en el borde mlsmo de su posibilidad, y "as irradie", s2 se vuelva "radia lr t r"'. l ir; lr que, ms all de dar informacion puesta en palabras, crea experiencias vir;rr,rlcrr rlrr,' sugieren y hasta fuerzan a "desenmarcarse", a exigir 1os hbitos mcntalcs rl,'l ,,'rr samiento moderno ("jaulas", los l1am Max Webers3), a entrar en una cxl r;r iicz,r y en una cleriva, y fin:rlmenle, a corimovel'se, a sentirde la fuerza de la ;lrlrronir i,lrr de Rilke "debes cambiar tu vlda". El mismo artista se ha referido muclras vlt t'r; ,r l,r desmesura de la tarea que se ha impuesto, a la dificultad e incluso 1a irnror;ilrilir l,r,l actual de semejante reflexin utpica. No renuncia a ella, sin embargo. I:in :rrr olrr,r ms reciente, Muxima, e1 sueo utpico puede ser el de un corazn quc no cx ir;lr' lo dava: un corazn que nace de Ia msica como aliento, como espritu, corno t;rl,rli zadora de una comunidad humana que s1o existe en e1 deseo -y en 1os fr:r1 rrlrrto:; reconocibles que el artista pone en escena para nosotros, los espectadort,::;.
r

l)or ultimo
| 1,, vLrclto, tal vez sin querer, a la palabra clave de este ensayo. "Conmover". Poner crr rrrovirniento, unir en un movimlento, producir una impresin profunda que no r;r' ;r,,o1;r cn los sentimientos personales sino que se desborda hacia una emocin t or rir n. "l,a emocin es aquello con 1o que entramos en relacin con 1o preindivl-

,ll,rl''.'r ' Are1ar a un sentido de comunidad, por imposible que parezca'. a un "estar (,r ( orrrrr" tan lejano como e1 Dios de las teologas negativas, que slo brilla por :;rr ,rrr;cn.ia. A un senticl de comunidad tan utpico, que slo los recursos de1 arte rrrlrlcrr lroy coltvocarlo... De1 arte como poiesis, como un hacer, como un traer a
l,r 1rr,,:;r.ncia, lLasta como un conjurar -usando esa palabra a la manera de lo mgico,

,1, 1,' r.r,li,rr'lt.

L,r potllica de Alfredo Jaar tiene implicaciones muy notables en Ia escena actual del ,rrlr'. I),rn reconcicerlas hay que proceder talvez por contraste. La empecnada fe que ('n "rciterar la poesa":'0, en dar una batalla con obras cuyo formato 1e parece l)( )rr' r;rIrrrrrr: insLLficiente pcrti sie mpre abierto a] siguiente, es 1o contrario a Ia resignar iorr sof lsticada y ms bjen cnica de un arte que se asume como moribundo e impol(,rl(,, y sigue clanclo noticias cle su propla extincin desde hace muchsimos aos. l)()r ()lra parte, calificar su afn dc "romntico" no hara sino destacar otro contraste lrrrrlrrrental: naclatierrcclLr.ovcrestaobraconlaexaltacindelyotanpropiade

rl,,r "orrlir:t"scentiendeaquensuacepcinmsampliaposible,enrelacinconel

oriiort.tinlolo

l,l,,r rlr'/rol'slr;: producir, "hacer","darforma": conjunto de principios o reglas, expJcitos o no, , oIr;t iIttlcs o no, que observa un artista, un autor, un artfrce... "En este sentrdo amplio y origill,tr io
,1,'l,t r;rllhrr,cualqurerarte ynosolamenteelquesesirvedelapalabra espoesa,prodLlcc(irl r tr' I ic n c crlro resultado la presencia..." (Giorgio Agamb en, El hornbre sin contenido, Barcelona, 1t

'r V,,rr,,,r'tr.rlr'voltLttlctr,eltrabajodeSandraAccatino,donclr';rrlrl,rrl,rrr,rrtr,.,r,r,frrr, rirl,,ll,

lirliriont,sltcra,2O05, libropublicadooriginalmenteenitalianoenlgTO).
? ('onvr,rs;;rr iones, en este volumen.

'" Artlr r (' l),rrlo, liluhusodelabelleza,BuenosAires,Paids,2001r,r 11)li '" V' ,r,, , ',r liit('voiunren, el trabajo de Rodrigo Zntga. '' V,,,,',,, i'tL r,i 1,, volilnlcn, eltrabajo deAna Mara Risco. )tt lt t 'ltlltrll/, lirrrrlo,Canad, l99T.Latraduccinliteral eslasigrrllntr,: 'l"l.r.r,rr,
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llolr;lr:rwt,ttnBehindtheTimes,TneDeclineandFalloftheTwent[ethCenturyAvant-Garrlcs,

J,,,r,lro;,'lll;rncs&l{udson, 1998,sostienequelahistoriadelasartesvisualesenelsigloXXcs
l,r ,1,"'l,r lLrt lr:t corttra la obsolescencia tecnolgrca"
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(p.72)y de su incapacidadpara sobrevivir a la ()rrl)r'l( n( i;r rlc los nuevos medios tcnicos, que podan expresar mucho mejor e} siglo en que habrn
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'' "1,1,,i:lrorr,irntortantthanart,thal'swhatmakesartimportant."JamesBaldwin,citado
r'ttr'l
r'1r1,,,1f'ilcl lr,it::1,'1r,,

r 1) /). J,

obra de Jaar parece capaz de resstirse a ia condena de la obsolescencia tecnolg,ica

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r,t: r'rl,,rr po,'rrr;t;/perocadadalagenterlueremiserablemelrti'/ror Lr1l.r ,1,, 1,,,rr, ,.,1.r rll '" lir i,rr( ()rvr,rii,r( iones incluidas en estevolumen r" Arllrr r (' l),lllo, op. clf., p.190. 'l A,irr'rrt,tV,l,l,1r;,t'tr(.larnposicndeLugar-Escrtossobrecultura,Sarlirrlr,lJrrvr,rrrt,rr1,1, l,r')i, '' A,lti,'lrr,, l(r, lr,,1r. ciL.,p.162.

li I l,

(' rltv( | ri,t( ionr:r; ya citadas.

librodeAlfredoJaarTheFireThsTime-Publiclnterventons1979-20A5,Miln,

" lr, / t lr
l

"

('lr,l t,t, 2005. )i,rvr, lirrlri'r 1<LcYenLs,EIarteensmismado, Barcelona,Anagrama, 1996.

l lo l r rl r, rw

i'1 l,'t ,'xl,i,',;i,,r.rr rlr',lllil)erksenyNeilsmith,ensutexto'AGeograplryol llrr,llrflr, tlt",,,t ,.\lt, ,/rr, Jiorn,r, I\44('i(( )(MLr:;eo d'arte contemporanea- Roma),2005, p.G7. V.r;r, l,r rl,,r;, rr,, rrrr rlr,Lr ol;trt y t otr;iticr;tr iottt'r; profundizadas en el trabajo de SandraAccatino, en eslt,rir;r v,,lr,,
35 L:; rLrlrrrrirr.lri.rr.r;son,respectivamenle,deGuyDebordydeGillesDeleuzr:.

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tt, op.

cit,

p.32.

r'Al"rillyvr,ti r,,1,,,';.irrgmistales,hd'cltoel

rtist:"VlcLirnrulpaLrl-,Hj,,,r,i(.r,,1,,,,1,)r,j..
s," Ar

lrLrl,,r'rr I l;rbr.rrnas, ''L,a modernidad, un proyecto incompleto", en Hal Foster (ed.),

;

rr l,r,rlrr.r li.rrrii'rc, 1:lvirajeticadelaesttcaydelapoltca,Santiago,Palinodia,2O05,p.4B.

A Ir,,l,,.lt,AIIurdredTimesNguyen,Estocolmo,FotograflskaMuseetyModernaMuseet, 1994. A1r,1,,rr.rirl.rrtcclcrlecirsesobrelavisibilizacinenLosojosdeGuteteEmeritayElsilenciodeNwua, 'l','rt,,ty,t visLrlizacin-o"puestaenescena",hadichotambinel artista-esporcompletodiferenlr, Vr,r;,',, rr i,:;tr: volumen, el ensayo de Bruno Cuneo.

L t ,,'

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il n rl, Mcxtco, Kairos, 1988, p.30.

37 En ls "(lonvt'rs;rr ionr:s", en este mismo volumen. 38 Vesc Mrchael ('orris, "white

3e

out. on Alfredo Jaar's lament for lost image Londres, llhe ArLs Cou ri il of England, Octubre 2002, N". 260, pp.6-10.

t Mtutt ltly,

"

TicioEscobarcit,rlrcLoaMarioPerniola,enElarte-fueradesiAsuncin,Para1lrr,ry, Iiorrrllr/
.

Museo del P,arro,2004, p.?02. ao Michael Corris, ot. t it

a1 Reqtiem la, L, l /i.,'., a2 La expresin es

l" I il lillol,"llrnlct", enSelectedEssays,Londres,Faber&Faber, 1934,p.145. ll lrrlrlvirrlrtirnAnneMarieNinacs,enLesaucidudocument,LemosdelaphotoaMontra|,1999,

rt rrlrl.

)lttt1.
S;rrrr i.r1ir
r,

V:i, Mor

I 999.

dr'.Jr'n l-uc Nancy. vase su obraLa camundad inopt:ranrt, Universidad Arcis, 2000. ('fraduccin de Juan Manuel Garrido.) a3 Adrienne Rich, op. cit.,t.2I5.
aa Conversaciones, 0p.

(it.

l',lu,lillrl"ttlor,[)ndoingGender,NuevaYorkyLondres,Routledge,2OA4:"Latradicinhegeliana

v Lr(rrl,l ('l rJcscoconelreconocimiento,afrrmandoqueeldeseoessiempreundeseodereconoci rri{ rl() y trtl cs stllo rlediente la experiencia del reconocimiento que nos constituimos como seres
r,,r j,rlnrr,nlc vi;rbles", p.2. r Vt',ttlr,', r'Lt i'sLe vrlumen, los ensayos de Pablo Chiuminatto -en partcular, sus consideraciorrc:; r;,rl,rl cl rr'r;pt'lo y cle Bruno Cuneo, quien se refiere a la piedad.
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hrolen.LasotrasdrstbrissonLascenizasdeGramsc(exhibidaenRona,cr?00Jr)yl.rt t,:ttttt,,t,lr'
ht l1c:;istencia, inter vertcirin pblica realizada en Corno.

as I'atrilogadeGrantsriconstadeunprlogo,tresobrasyuneplogo. Ihcr;i;r nrr.rlr.r ri,,r, r,,rlrl r:l prrilogo, Buscando a(]rnntsci,1a primera parte, Laceldanfinita,y1a segrr,lr l),rrtr,, r.)///,/ tt t llt tt.,

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a7 l,a rel'erencia, por

SobreLatrilogack:(lramsci,vase,enesteiibro,elensayodepablochiurri.,rlr.. cicrto, es al "intelectual orgnico" de Gramsci.

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ittt;tginationorelseitisatreadmill...disintegrative,stifling,frnallybrutalizin1
W.W. Norton & Company, 7994,p.49.

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I',lrltLtnconsic.lcraciinmsextensaymenoslimitadaaltemadelapor':lita,r'rrito,rllr,rt,rr

,)r rr(lf('(lr.r.rl."AclrienneRich,"TheMuralist",enWhatisFoundThere,NotebooksonPoetryand

/i,/rt,' , ,,,'u, Yorh-l,ondres,

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iottt-'s". en este mismo volumen.

r" l:r t lrill r('n{'rnos viva la memoria de la distincin entre "humanos" y "humanoides" quc lrizo |,r| ,lr, rrrr,'r)I(,cl Alrnirante JosToribioMerino,miembrode1aJuntaMilitar. '" V, r:rr', r'lt r,:tlr: vclumen, el trabao de Bruno Cuneo.

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lIr, o. cil.

"' lr'Lrt't lxlrrt'sirinquecleboalalecturadelnotablelibrodeGuyBrett,

':, l,, tt tIlUtitit!t,::

Carnivalof Ptctpt tLtt.

p.1:-l.

ut Art, Londres, Institute of InternationalVisual Arts (intVA), 2004,

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lr ,illrl.iLrllt'r,op.rit.,p.l5,haciendoreferenciaaltextodeFreudlnsrinctanditsvicissitt.tr.lt,:;. li,r rr, r M.rri llilke, "Torso de Apolo arcaico", traduccin de Bruno Cuneo, publicada el
1!)1)1).

l('xlo :xbra Muxima ci este rrismo volumen. n" (iirrrl', Agarnbcl, Profanacones, BuenosAires, Adrana Hidalgo eclitor, 2005, r. 14, r it,rrr,l,,,r r rr..r l,,. " lirrr.cionarsc' significa sentir lo impersonal que est en nosol. ro:j..." r"' "li "Yo rrr,,rLo rcitcrar la pocsa" es un verso del poei chileno Enrjque Lihn. r" l,;r lr;r:;r'r's clc Adriennc Rrch, en 1a obra citada. r'? ('orrlrriltlcsr: elt Ticio Escobar sus consideraciones sobre el aara, Ap. (il r""'N;ttljt' sabt: c1uJtt vivir en el futuro en esta jaula, o si, al final clr: (.stc i,nof r rc r l,',r,' r r,,11,,, lr,rlrr,ilt clc sLLrgir nuevos profetas, o si habr un gran renacimiento dc vit'j;lr irlr,,rr r,irlr,,rlr,::,,, :;i rl;trlr rlt-'eso sucede, una especie de p-.t.16a^atn mecanizacla, cor ol rlrlrr, (l('ur,r r ,,rvul ,rv v,rlrjrlti. Pues de la itima etapa de1 desarrollo culturai bien podra dct in;r,:"r'rplr i,rli:rt,r, r rrr
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Irr|tittt,volr.tptuosossincorazn: estanulidadimaginahaberalcanzrl,,Lrrrriv,'l
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lll r,l:;r,ltlil'tr:.c1. 'r.1r'tltry(iilLrcrt llolft:, BcaulytmdtheContempararySublirnt:,NuevaYork,AllworthPress,

;rntes logrado." Max Weber, jAscetisme et esprit du capitalis

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I't':;ytril dr.tcapitalisme,Pars,Plon,

1967(libropublicadooriginalrrrt,rrt,,r'rr,rl,,rrr,,rr l,l.l,)

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V,,r:,r,nrlrli'rI)rtrltollahlrBcartl y'lbwtrdol'JewAe.::tlttIts,BiJli3eck1ey(ed.)conJ)avi11 S1r,rrir,,, llL , v,r \lrrli, Allwoth ljrts:;, 1l)!lll.

Alfred o Jaar, Conversaciones en Chile 2005

Sa r-rc1ra

Accatino

I)blo Chiuminatto l'iruno Cuneo

Ana Mara Risco

Arlriaria Valds
l{r rr I r iy,o

7,tga

En Santiago, en noviembre de 2005, Alfredo Jaar se reuni rltr rante dos das y medio con nosotros, para conversar acerca c.lc su obra, de 1a muestra que tendra lugar e1ao siguiente en l;r Telefnica de Chile, y del libro que prepararamos para aconllr;r'i;rr esa muestra. Fueron conversaciones extensas e intensas entrc el artista y 1as personas'que se haran cargo de 1os textos del lilrrur: yo misma como coordinadora editorial, y 1os otros autores, Sanclr.r Accatino, Pablo Chiuminatto, Bruno Cuneo, Ana Mara Risco y Rodrigo Zutga, todos ellos de generaciones ms jvenes, dcsta' cados participantes en el programa de doctorado de la Facultacl rl,' Artes de 1a Unrversidad de Chile. No tenamos inicialmente la ick'a de publicar 1o que diramos: 1as intervenciones fueron totalmenlc libres, y 1as grabamos ms bien como una ayuda para la memoria, en ei momento de escribir. Luego, al recordarlas entre todos, nos dimos cuenta de que en ese material grabado haba momentos rlttc podran interesar a muchos asistentes a la muestra. El formato de conversacin nos pareci muy accesible para todo pblico y pa r una primera mirada a 1a obra de Alfredo Jaar.

Lo que sigue presenta extractos de esas largas conversaciones, y destaca especialmente 1o dicho por el artista. El tono es mr.ly .() loquial y distendido, incluso con momentos de humor. Los dcrn;ir; participantes decimos 1o nuestro en los ensayos de este libro. Por eso, al transcribir estas conversaciones, Iavoz de Alfredo .J;t;l r, su cercana, 1o que 1nos cuenta y nos dice sobre su obra, sobrc: su relacin con Chile, y sobre el estado del arte contempornt:o, fue sin duda lo que ms nos interes transmitrr.
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Obras en la muestra

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Un logo para Amrica Lgtt /

Fuera de balance 19s9
Sn ttulo (Agua)

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El silencio de NduwaYezu 1997

El lamento de las imgenes 7oCZ

Buscando a Gramsci ?OO4 Celda infinita ?ccL

Deja que cien flores broten 2C05

ffiuxima 2005

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rr;o:;cnicas Slo la vibracin de las luces

ntrc;iones de poder. I I cl trabalo cornentado no hay mirillas ni arti[icios ci rl ir;o: ; r lr ;rlrl,rrrrcsDecie prticula'.; no hay n,.arcos, ni espclo:;, rri rrrrrrr
emrticix; ricr;cl,r

rlc los nombres, y sus atribucrones autorizr(J * ;, f r r r, r, ,r r; oo[no parte del trnsito invisibf e, e interconj(]tivo, r lr lr; r
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rk:r.lLrri rnanera una sola palabra recubre tori. Ln:;rr;rr,rr, tl. relaciones hegemnicas; de qu rnancrr cl "lr;rlrl;r rr'rl rlr, I
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lo;rlto rlc un edificio, sim lar al acompasado deslizrlriqr rl l.r;;rnLrncros publicitarios que la circundan. En los ref iilt.rt.:; . I ril rr rrit rcos edictos que el nen va enclavando en la rrir rr l; t l. l,: ; t r rnsentes, en Ios renrolques anestsicos de lr rz r 1r rr lr: ; l rr rlc:; [osforescentes de los avisos saben desgralar crr I )f r(lr t(:l)ol; intervalos, se ha plegado -corno ,nu .ri.rlu ;rl<r r ri i: ; I )r r lr rLrrciada, una rnenuda excedenciaesta incrsivir r lrC r;rr ir'rr r ir' li:;tica. En nredio del descampado de luz de Timc:; I irlri;rro, rrnr fina hebra maniobr un extrao contrarritrno r l:;c j;r:;tc-.i:do rutilnte de la avenida. I 'rrr1rl., claro est, y por paradolal que parezca, la estratage r r r; r rlc . Ja:rr oper por sustroccin. se sustralo a Ia luz instal;rr l, .o*nr lz otra. Alumbr, lrajo alaluz,la colisin latente .rr cl orrkrn de los nonrbres. ljn solo nombre, en este caso. "Ar rrcr ir;r" I )[ccipitando el lengua.le a un estatuto de crisis r.f .r.rrr;rrl, cl erfecto detonante de esa crisis consisti en el r l, r: ;vr rl; rr r ricr rto clc la correza usuaria, estereotpica y poltica, , l,' 1,,r, r r,,rrlrrc:; I r;l.a intervencin de ruz se tradulo en una r '', rr L r r li rli rr rrr rrr:in de la rnaterialidad poltica del lenguale. r l " 'r r rl ,, '|r r( )' ; ( l. lr:; [Lrnestas consecuencias de atribuir-se ", ,'1, 1,,1,,, l,,, 1,, I r rl,l;rr llr trornlrre del lengua.le.
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el operativo visual de Jaar no f )tcr;r ll r;r r lr 1 1r r'il r , rr :lo violento. Escarbar el lenguale, y sil; rit r Ir rt r, r: r lr, li rl )t( ):;o|trcin es como abrir la piel al aire: rtrl lrirlr;r1r r lrllr ;r r ,rir lr f rrea rnaterialidad de lo inmater-irl l icr ;rll ; r .. I I i lr l( ) I )( )r t:ri tr con qu tipo de dentellada podra :l rr ir I ;r I l, r rr, rl ; rl ;lr, ), (;o rlLt especie de zareazo, rpido y lirlcro, ;rl )( )t r;r:; .I rlrr ,V :;lr ,, rod.la llagarse la t.ansparencia (.lrlc ;( r I( r:;l )r, , Air., lr v r: k)nctua1e, en este trabajo Alfredo Jlrr :;rrr, ;rr lr r;t tl, rt r:;;r r lclle-.llada
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I r,l /r tl,,tt,) l,,ntt,\il,i//r,(t, l)r)l r;onSigUiente, el lengUaje,

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irl,,,rr r lr', 1,, 1,,Iri.r l,ll,r,.irillydeViOlenCia,

l'ilr ,1lt lr ,,,ll,tr,,,llrtr:IUfadeSentidO,enfefgi ,l'r I lr rlr,,r rlrrrril rl rctodehurgaradquie_

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1 cf flichel F-oucault, Fsto no es uno ptpa. Ensayo sobre Mogrttte, Barc;cl.rr;r, Anagrama, 1997, p 33

" I lris is not Amertca's flag" ("sta tto o:;

bandera de Amrii;ir"). En el decir de Mrchel Foucault, cl caligrama recupera r;ccretarnente una antigua unidad erttrc la irnagen y el nornlrre, intersectando y haciendo conflu r en tensin la disposir;rcin del enuncrado y el espacio de la figurarl; en este caso, r;c cornien za por inrponer la f igura propiamente tal (el mapa, lr brndera), para desdecir o desautorizar lo que supondra ;rlrrntura de su caligranra. QU ese nrapa, o que esa bandera, ( )r r, r'op[esenta, "Am[ica". I n este sentido, el desprendimtento cal grarntico de la anir rron de Jaar hace las veces de un pequeo cataclismo cr l;r representacin. De inmediato -volviendo a la "narrativa" rlc lr animacin , eme[ge sola la palabra "Amertca'i que hasta crtonces habia formado parte de dos fuertes denegac ones. I I c1c del protagonisnro se cifrar, en especial, en torno a la lelrr Ii, de la cual se formarn un semicirculo y un tringulo Poco , rl)oco, estas formas se desplazarny girarn hasta estalla rru[rndo en el perfil reconocible de todo el continente ameri cir)o, de norte a sur Este perfil, desdoblado, borrar la palabra "Ar Trcrica" en todo io ancho de la pantalla; sus doblales se uni r ;in, poco a poco, volviendo a traer de vuelta, en una ets;lecie de cf r:;ivo clmax de encuentro entre el nonrbre y la ficLtra (ahora, l; r r lc lodo el continente), la palabra 'America'i reenrrlirzlrldo la Iclr r R por el perfil "legtimo" del conttnenle atttrtt t(.rrrc) [-s esta r )i)r,lrn la que, finalrnente, se fija en la pant;rlla Al r,rrece en este traba-1o todo se ha c;ctrrltllrtit(lrt ttrl kt lr:\tz (:ors::rcJ[acin del "sitto y la frmula", c(lltlo t]it lr liirrlirlL.lcl I I :,r lio, I imes Square; la frrnula, una Ltt ( )v( ) I ri rt t tr.lrirl, rlo r rXr)nlr cle tnocencia sutiL, protagonizada I )( )l I ll tr t llllirbt a, lrlr ;rlc;Lrnas formas geor^ntricas y algurl,r, f t;r:toij, y :,u ln r lrrrrlirntc convuls n en esa panl.lllrl tlc lLl,, No obstarnte ese v rio (1c lqcrl candidez ca3t ttlo 1;(:',iitttlttcx rrtido de recorr l rr l;l olr,tt]lt rltt rr:acctones rt:;lt tl rll; t, l; t', r 1t ll lt lcl capaz de
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Talvez uno de los indicios sobresalierlItll;tll l:;l;l ltrl('t \/, 'l r( t, ,tr pblica est relactonado con el modo ctottto:;ttl)r, rr ltv, tt, r'l sus escasos tnor'entos de intermiterlci1, lltlt;olilli lir ltt lrll tico aparentemente nrenor, pero que esti cltllrlr;llil (l('lllr conf llcto ideolg co de hondo alCance, y cltlo rof )ol t:l tlt r r l' , ll versos nrodos en las fornras que regulan lr cotrvivlrrr t;r r lr'r rlrr -[odo este conf licto se cic cltr l,l :;, rlrt ttl,'t ]( t( )l del contrnente. en la sola atlbucin que concurre, de llllnorl ;lttlolll;'tllr , t, en la palabra "Arnerica" La frase "This l:; o1 Atttttiit ;t" r;ll('( (' una timida respuesta a la rntimrdante convic;cicitt, r lc:;(ri )l , 1,.'( nadoramente cOtrdiana (y puesta en circullc;irirl [)ol llor;ollrl mismos, muchas veces), de que ellos, "l(t:j .trllttt it ; lt t( ): ;" r It Estados Unidos, los"legtirnos", no nos pcrmiLcll";ol iilIl(ll canos". Una "mera" palabra, se podr pensitr; J)(tt o t ll ti i | ); tl; tl ,t ; que de inrnediato obliga a ponerse de un lrclo Ltolro rlr l;rlirr;r de separacin, y que instantneamen[e plantc) t]rir rllr:olrr ri;r entre 'ellos" y "nosol"os" "f llos", efecl iv.lttl,ll l( r, I )l( r: ,l' rl lr 'l r ,l que esta intervencin supona un atenl.rclo err cL otrlr,rr r ,l ll ,,', 1tco, y reaccionaron; poro nosotros, en ctnlbirt, t<t:;Llll;t r ilrvl, que "sa" no es la bandera "de Arrt[tc.]". Esta insignia, este blasn que se lt-ttr etrl il f Ir:;c " llltr;1,; not America", decodifica de rnodo lotcntrt y :;rlrlrrillo lrl f t l, rt . , impositiva del caligrama que antcs rTrc)rrctlolttIt;l: cl t:;r1tr t;r ma que ad-1unta, con total desembataloY e!lf)orltltlllrl;rtl, trl mapa de los Estados Unidos, la bancltlrlrlc lo:;l r;l;ttlo:;lllt dos, y la palabra"Ame[ica". Un calic-lr.]rllil(ltlo: 1' [;rr(lll;l;rr i mismo Como legitimo, qUe gOZa clcl rivilcrlio l;tttlo rirlir ,,r1" la autOdenOrninacln y cle la ttlot t ol)t rtr;cl tl r tt :it'rl t l l l,':,1l t r: CUetO e1etfC;tC;ict cItIC tiIIrItrta.JIIt, :;rIt;irII tItI I,I :;tIIItIIIiI |,(IIItI)I( efmera, sicnrrrc rlcl;itrr:rc;iItit];t, rlit l;rttotllli.r.ltitrrl1it1 ;rJ,r senLiclo, rlc lrvlolcli;t.t guardttcllr rttt l;ttt:;Itttr;Iltt,trll lltlrtrl nif rcrr;iril l lrc;icirc,losc de los matrcjitl; tlt:l lttrtt;Lt, tjc y r ll lrtr fOrntr:; tolillcas CJe repreSentacirt, lit protLtit:;tt r lc t.tt )i l( l( )r de "L,ll /r.rc.lo para el continente amerlcano" irt:;irtt'lrt, I)ro( ;t\ltl;r,
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"(-'ste[eoscpicas" en torrto r lol; ltl(]irlo:; orl que intervena. Sus obras recurran a ca,Jls dc ltl,', il lllilr(los y enr-narcamienLos fisurados, a espejos, a re:lrrtlor rof ltlr;tlntes sobre su rerficies clstalinas u opacas, rl l'ovorlrtlrtciones, a quiebres $sicionales (pinsese en ipusl,c,' r r 1,4/t r/t't )r rl to lhe Third Nartd, de 1986, o en Fron{ e of lVir rl, I ' Ln1 o Persono, de

rrorlicado elemplos notables de una construccin obletual y cr;xrr;iirl sui generis. En los casos mencionados, la obra de , i;r;rr rlrlra claras muestras de una ad1uncin, muy vltalizante y or ir 1irr, rl, cle sus preocupaciones sociocuiturales con recur-i ,(

):i ( ) c:;lratcgias eminentemente barrocas, enhebradas por

u r llr( lrirlo visual en que se daban cita imgenes escindidas, .lci ;l ( ): ( )r ;r;rinrc;ol; do clistrnta intensidad, luces bloqueadas l Iror c;rr1, r:;, llrrllrlo:; tlc:;Irtltrtceados | )l u r lrror lo rrt lir;ll,rt, rorlti;r rlrtc:ir:;e que Alfredo Jaa I()r rrrirrI. lrrl;r;rtr1rttItlr,IItt;rycI t:irItt,ol'lya,enbtlenamedida, lrr ;rl lr',1;rr lr l;r ( icr;lrt/1, r lc lor;llllto:;y tlrt lrt:t irllrtrvalos espar t, rlr,' , ,1,' I r', lri.;t( t()ttc:;y t Ic l;t:; f t:;tttill;, tltt l,lltot;(;irtrl;iclrle s. l', r lr )tIt',t 1, ,, l; tV()(;t(l(')l tlll;tlIl l;tl ,ltllil ll ;ollt :l ;tt:itltltll;ll til , lr,r, rJ, ,tl,rl r, l,rl ,,tltlt(|1t()';o,ylrtrttrttlt;;lrltl, ltlrll;ljtlr;tlnl: r rt I, rl ,1, , lrl l ltr , | ( ()tl:;l:; ltllltlcl;tltl tltll;itllt.ititl, (lOll SU Ubi(,t( t{ rl t,,t rl, ,",ll.,l tllo:;;'tlrrlttlor;t.]ctills:la,consudosi[ica( l( )t r ( lrr l, rr lr )', r, ( (,l l;r lrlct:;ccc;icirt y entrevero con los otros l, rr 1.r,,',, 1,, l, r l rr rr,' ;l ; r rl r o:;celt El uso frecuente del formato , l,r t, lrl {,t I i(,, r ll tr', I, "1, r l rll t tt l r dcnota una mar-ca reconocible ,1, 'l ll,rl ,,r1,rlr ,,ulr lrl;rl vr,, l(l:ju[nadernodoinmelorable ,, ,, r 1 ll, r tr i, Lr I ltlrrrr',,,( , ttrrltrll ltlrniniscente de esta:l ()l)ori'l ,tr )t r{ ,',I,r,rl ,r,r,l, ' l,r,rl ,",1t;rr;lnlentefsica; nclrllll;t;ltlItl:;l.l ,1, ,1, ,, l,r, J,r,l'rrir',1i',1, llrr ;rlritJrtserfiel aunaitttJoll:,ollt;i

tica, esttico, que comenzaba a fraguarse en este nivcl r,;r ,l inmaterial, infrafsico, del reflelo, de la estela, de la luz rr:;;r La trama de luz constituye la lnfraescritura perenne el l;r materialrdad de la obra de Jaar Si en muchas de las instalacrones del artsta casi puedc hablarse de recorridos escnicos, constituidos por parlr;rrlrr:; o pasa1es de luz bloqueados o liberados, no es menos (.it;r Io que en rncontables ocasiones la luz se ha vuelto cuerro, lc tra: escritura Una luz que se blinda a veces con la arrnrrllrrrr del nen, por e,lemplo, y que encintada de este o de alctrLin otro modo se deposita sobre muros, sobre agua, sobrc r:rli ticaciones pblicas, sobre iglesias. Inscrita en estas sul)or ficies, lraza sobre ellas nombres de ciudades, de personr:;, citas de poemas. lncluso cuando Jaar ha inscrito nonrlrrc:; tipografiados en otras superficies (los nombres de sobrcvi vientes, de pelculas, f[ases o pensamientos), es notorrcr qe este [ecurso ha funcionado como haciendo de cr;o rlc una luz in obsentio, -como si la mencin del nombre alln brara una pr esencia, o trajera a la lz al ausente, lJ ,r ,r r rl ,r , ' murnrurante de ese nornb[e. , ,, As entonces, las intervenciones visuales de aar se lt;rr consagrado a una solemne reescritura del espocio escrinrr:o apropiaclo parala operactn de arte, como un modo cje rc lrrccr el teido mancillado del cuerpo de la rmagen en lr ":)o r;icrlrrl dcl cspectculo'i y de conrninar a la morosa reflr:xlril vil;Lrrl cl l;rriror;;r(lc, la ceguera meditica programadit l)1'r rl,rl ,r lrl,r r'r't, S nnpg preVeftda y Sagaz, COmiC|,r;r por rntLcrrilli,r,ll;c, antes que nada, como una reservo ck: lu,, En este sentr(lo, y [)or lo que de en relactn con la iuz y con toda una :lcciuela de posibles alegorias subsecuentcs; -la invisi bil idad, la Iransparencia, la presencia rrepresentrlrlc, la imposibilidad de la presentacin-, no se tratara nic;n rr;n te de asediar la obra de Jaar tomando corno lineas de enlrrrl, las referencias, rmplcitas o no, al relato biblico del Gnesir;
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o a las centenarias tradiciones de la icono t .1, r: ;r;r, o a la rxoderna analtica de lo sublime. Antes bien, los rlr:;ror;ilivos escnicos de Jaar han afinado muy agudamenlc lo: ; r c(:l rr:ros y texturas materiales y tecnolgicas de la luz. I r r:l cr;xrcio que rodea al espectador, arttcula las posrbilida rlrr; rctrilcas y enunciativas de sta con el desafo presenlcr (' (;ir( l;r rrno de los traba,los de este artista: cmo hacer luz y r()( rrl)cr'r'erl poderde conmocin afectiva de la imagen err l;r lI rr; I r Jc ,lrte Para qu artistas en tiempos de barbariet?, l )i rro(;o :or la pregunta de Jaar, un poco en el tono elegai:cr r lr r I 1r rli lrrr lin Cmo estar a la altura de la promeso del art<t, y , lt r lr r r lrtc lodava sea capaz de reserv? Creto avala | 1l! {l I r lr, la extensin de esa promesa? A los olos de .Jaar, ';r'rlr r rl ;ir lc plrece caeaz de interpelar el modo afectlvo rlr,m r llrllvicJuo de tal manera de rnovilrzaI en silencio, la vtr lrr, rl i;rrl:;liLucin de una especie de conrunidad e-motiva Llrril r r rl lr ll rlrl r,l ol r-novim'etto, e^ dilogo intenso y Co-npromisO , if rrr livo, rolitico y cultural Desde esa perspectiva, la labor rr i:;lir:r cle Jaar busc a arrolar /uz sobre el ncleo nlsmo del r I lr rl ritrr, del estar en comn. I Jr r r;orcrlalo de lo anterior: lJn logo paro Amrica,la obra r 1Lrc ;rlrora nos atae, estuvo dernarcada por la crecrente ( )rit(Jolcia de este afn, de esta problemtica; por este impe r;rlrvo .lLre propona vincular Ia materialrzacin escnica de ia lrn rnr:;c;encia con la necesid ad poitico, lumrnosa y fecundan lr, rlc l.t rrovilizacin personal y colectiva. Donde por cierto, , Jlr;ir "lIirrinoso" equivale a situarse en el corazn mismo de I r rrrrrlqidad. Flacer l2. arir una grieta, precipitar una cls s, rl;rr ;rl)ensar. l-lacer luz, en este caso, en el mecanisnro petrilr,rrJo de la signifrcactn, de la representacin cultural que se , lrlcnf a y se naturaliza l lacer luz pare-t "con'tuntdades carenli'r; rJc rrngenes'f en palabras dcl r Ll:,[,r cs clcclr, irlic]cnct:;
/cl .),
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luz

Anirnacin y caligrama ( ,r rr r lr, r r rlcrvencin conro Un logo pctru Ant(')n( ( r , ,,rl ,rtr, /, lr r :l tl{l;rirlr , tltciguamiento escnico de .Jt,l l),1( )( { , | , l r, ,1 ,,, t()( ()| tl)|o:;IO como reclamo, colno p[ovo(]t(;irill I ,r lri,.y, r rr, ll, rv, r r ( )r:;i(1o un importe especfico de clcLrl, .r r ln rr rr'rr r r ir ,l ,rrrrrl;r/'i1rLcn[o; sevierte,ahot,contoputrlir:ir];rrlrrrlrl rrl,', ( ()tllo:;l :;c irtrniscuyera, subreptictamente, orl ol l()t t( rt rlrr,,, rlrrirrlo ilcl r;r:;Ie-.rna de circulacin de imgcncr; ,',( ,Llril lrrrlrkr r;cr, entonces, el efecto de visrbilicic,rr./r:t)r ( lr., ( )l)()ril ir;lr) Irirlrqo? Sobre que arrojaluz? Y qu tiro r lC lrr,,, rlrorr, yl (lro recu[re a una trama vrsual ennraraacja r;orr cl irlclrr:o c.le unr rnega ciudad? Qu podra significar, en ():;lir:; r;ircLrnsIancias, con-rnover, re-]tover al espectado co lrrllrt; clc pronto, en el reducto de unos pocos segundos, cor :lr r f )r(
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;io cJesplazantiento por esas mismas calles? I a animacin preparada por Alfredo Jaar, como habri tcurlr ocasin de comprobar el visitante de esta exhibrcir, rlrrr;r apenas unos pocos segundos En ese breve lapso, cl rr lr;l;r of rece una srngular coreografa visual: formas georrrritr ir ; r:; y enunciados que se deslizan sobre la pantalla, giranrlo, onror giendo y desapareciendo, corno suelen hacer los avi:;or; rr rl rlr citarios cuando festelan las virtudes inrpostadas cJe r;Lrr I )r( ductos. En este caso, Jaar construye su relato visurl c ior rr. a la palabra "Amrica". Fn torno a la palabra, es cierto; rcro lir primero que se tiene a la vista en esta anrmacin es rrrr riilrl Jo que inequvocamente alude al pais no al continenlr,r (llo se ha arrogado rmpetuosamente la propiedad del nonrlrr. "Amrica'l los Estados L,inidos En seguida, el dibulo sc vrl.lv,' caligrama: del misrno perfil del mapa de los Estados rJrrrl.:; erxerge una frase ciirecta, sencilla y rotunda, que es; clcIorr cl-r como resuelta inrputacin:"This is not Annerica" (,,1 :;lo tr,, cr; Ar nrrca") Prinrera f riccin entre imagen y nonrbr c, r :r rl r r i r,rrrosentacin "obletiva" y autodenomi nacin exu lt rr r l r I a segunda fricc n: la bandera de los Estados l-Jnirkr:;, rr l-.rlfrr.) an r-nlnroq tr ],,o.,^ rrrni..-l o !^
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l, rr Ior ro r]islinto al de los dos trabalos recin rnencionaclol; I :;t;r nIcrvencin, titulada Un logo para Amrica (A Logcr Irt Arrrcnco), luvo corno escenario la imponente intersec;r;ititr rlc I rrrrc:; Square, en Nueva York. | 'rorlo, c..;[a intervencin pblica habr cumplido ya ve nlrr ;rro:rrlr::;cle su efnrera (pero calcu ada) puesta en marr;lr;r otr ltr ;rnuncio de Spectacolor, que conrpite con otras alct; l; rr l; r: ; rrrrlallas luminiscentes que enfundan Times Scilrirt rr Vrl rlc ;liros, tambrn, que han srgnificado su puesta en r rtr ll;rr.lrin en innur-nerables libros e rrngenes fotogrlir;l; ,rr lrrlcr nct, y en animaciones y reactualizaciones que | )r t( )(lll crcontrarse en la nrisma pgina web del artisL. l)1,rr)r;olrrc todo veinte aos de ilustre r'nencin en muclror; l()lrr;r:lllrrrales, y en varos recuentos del"arte po tico" nriir; l{ lr r lLr;rLrvo del siglo XX. En este lapso, Un logo para Arn(: |( (t:;C lli; impuesto cor-no una imagen que se vuelve reco rrlr ilrlc con faciiidad.para cualquiera de nosotros, como [)or lllr:lo rlc una extraa sintona preconsciente. Quizs sea rt I o:llt 1'tlerza enunciativa, en esta potencta visual que cal.; lr;r;l;r rt rnagnitud mrsma de lo que parece ya entrevisto y rorncrnoracio, que resrda la cualidad e.lemplar de este I r ; rl r rlo dr: Alf redo Jaar. | )r:;rli: 1 .98 /, con su puesta en escena electrnrca en Tinres .r 1r r;rrc, hatsta 2006, con su rearticulacin documental ,t r l;l lLrcsLra del artista en Santiago de Chile, este trabqo lr r f o 1;rc1o un camino de largo aliento, pero que nunca cesa , l, r I r;rr;crr sentir su impe rtinencia orig nal. El vigor y la habili ,l rrl rlc :;l.r estrategia pueden resonar, todava, corno una rrrlr ir'r r de perple_1idad y de cuestionamiento. Sondear algu rr, r:, 1r :;[rs en esta dlrecc n constituye el propsito de las ir rrrr:; (lle vtenen ahora

LJlur t(]:;()rva de luz

I tl,'.,( ',rttr ll)[3/ Se present a AlfredO,J,]itt l,t()l n )t lltrt ,lr, ltlr rr, ,rrl,rlrlasrnar,aca[npoabierto(crtrrcrl]r,l"l lt,'rl,r' l'
lr, I l I |, ,l, rl, r, (
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lrrno de arrollador cosrnopolil il ;r r tl),,

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lIr;Ltlctaciones estratgicas y poli[rc;i]:;t:r,l).., 1 l,', r rt r I r I rr :l lr r ; rlc sus trabalos anteriores. Formtrtr 1r ,; l I l r 1,, lrt r,r lrrrrlor;riJe artislas seleccionados por l)Ltlrllc Ar | | rlrrr i l,' i'tr rlv, r Y rl' l< (institucin que ya haba pa[ror:rlr rr lr,, l ] r,',l r,', i ll ;l ror ; lr'r r tilos, a artlstas cotllo Jenny Holzctr, cl l 1 )i i; o I l; l I r;rr ;r l(r r( lor, en 1983), pudo disponer de unr r nl;rl ; It rt r rr rici r l ril rlolrrada por ordenador, que trazaba, solrrr: cl r; rrorrrn;rrlc lrc;rudad, un e1e de visibilidad de interes;ntc rt'o l;rr;olir;rnct c:;c;drnico. Poder colocarse, en un lapso dc r;lllrcl tir y r.irco :;ectrrnclos, y a intervalos de sers minutos clLtr;:rric Llrr rnor:r, (-rr-r el ericentro estrrdente de las arterias neoyc)rr1r.rir r;r' :;r.rpone, por sLipuesto, una apuesta muy suge[entc, rcr o l r; r: lrn[e a;rriesgada. Cuando menos, la efusiva pultliciclrtrlr]c l;r obra trae consigo aigo muy parecido a una inmcllrr;rril rr:;cr
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bir en ese paisa1e un "rnensaje" o una "imagen" LlLto 1jc rcr rrr I; un cierto atrbuto artstico como condlcin para sr r()(.(lIrr ir'rr r, presurne una custodra tcita que, desde luego, se vrrclvc sumamente frgil en el zurnbido incombustible di: lir rrrlIr ri polis. Por otra parte, la tntermrtencia ternporal de lr cr;ccr;r producida, y su voraz cua.Jado en el deambular de lr; t;l r ; r inrgenes publicitarias, irnpriman al desafo la nec;e,::;ir 1, rr I r Ir conjuntar dos factores de dificil procesanniento er r ():;lc r ;, r: ;r el silenciamiento y la efectrvidad Se trataba, pues, de "hacer la lz" en un escenar ic,, n f r L rr ;t r r. so, vociferante y sobrepoblado de destellos y de rn rr rr.irr' ,, excedido de incontenible rnanipulacin y destemplo vrrir Pero las obras de Jaar, en ese momento, ya algo "sJl)iir r" sobre lalz Es ms: corno pocas veces ocurre con lor; artistas contemporneos, Alfredo Jaar corn enz, clo:;rlr: muy tenrp[ano, a constiturr una fina trama de re aciorrcr;
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:l sitio y la frmula

Rodrigo Ztga C

Cualquier exarnen del extenso itinerario de la protllti :r;trit artstrca de Alfred o Jaar, rodando entre las pg;irrr:; rlcrrlrrt nos de sus catlogos y libros recopilatorios, estlri ctl r:ol rt ll ciones de sealar hasta qu punto este corpus de o[rril ttl;l;i hitos relevantes, parela rnerr kr y del riesgo qL,c d'ti;ii$'r'6ifrHmii.$o, a sabiendas invQ'Stir a uno u otro de estos hitos de alguna concji_i,:-,,,=_en,l[g.fr,a '.-: decirse: vvurr tal Lur vez vvL pueda rvJ dems, vvrrruJ de los respecto uu lJVUULU ll lOLlvql"c-.ll . .inI "iaug#al" .iij:,.,..:..!ii1.-:Vl\rl Vuvuu .,. feIi.,.,,.,-. o.rg ha habido instancias cronoIgicas, circunstancias ' ,cs, que han marcado con fuerza el devenir de las obras ..ste,artista esp nd ido lnstancias cronolgicas, he dicho con alguna prevencin Por cierto, se trata ms bien de la prspera unin entre la rnadurez y autoexigencia creativa y un despeinado arro1o en la asuncin de nuevos riesgos Pero no creo que resulte abusivo conleturar sobre las implicaciones y la significacin de un ao en particular, L987. En este perodo, contando el artista con poco ms de treinta aos, se traz una de las ms intensas y fecundas inflexiones en el curso de su obra. Bastar tal vez, para apoyar mi planteamiento, con nnencionar la partrcrpacin de Jaar en dos eventos de reconocido"presti' gio internacional: la Bienal de Sao Paulo (con su instalacin Aprendiendo a Jugar) y la octava versin de Documenta, en la ciudad alemana de Kassel. En Documenta, Jaar particip con uno de sus trabajos mejor logrados, y que considero de parLrcular resonancia en el estableciiento de una gramtica especfica -ob.1etual, temtrca y poltica-, dentro de su produccin: 1n1*1 A estas dos intervencp.0$;1cu1 el incipiente protagonismo que c-gm nombre de este artista en el dar que Alfredo Jaar fue el primffii.rslarrlatihd irrvr[,ao a montar un trabqo en Documenta, por entonces un enclave irrestricto de la hegemorra culllttr;l del primer I rnundo), debe surna[se otra pieza crttci1, (ltt] o[)G)r3ba en un
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La deriva lquida del ojo

Ana Mara Risco

Si fuese posible descorrer imagilirr i;rr rrr rl rll rl, rr r, ,' , y l, r,, nraterialidades de las limpias y rLtlr;til:; { )r;{., 't l, t,, r lt l, , ,,r tr,lr ,l presentar las instalaciones de AlIrcr]r .l;r;rr, l, rl v,,,' l i,r r, ,,, descubriendo, en la trastienda cle o:ro to(,lt : ;( ;l r r rt rltr ,l y l, precistn fornral, un oJo que lucha tlct ror li rr l; rt l{ )l l r l rrt r I r' ,l r.l darse o liberarse Este o1o es conscicrrlc r lc ( lllo r;lr, tr,l ( r,, culturales y sus restricciones slo c1clorlr lrrt r lil r( lrt u t rlr rr
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delatradrcinanaliticadel arte; encarnlrir)f)or(;llrr:rrrr;rt;r,lr, ;rl amenaza de cautiverio en la maquinaria toliLi<;o cr;olril rtr :; que produce la gran imagen del espectculo Las obras a las que ref rere este texto -Sin titulo: (Acltrl y / irr ra de balance- se prodqeron entre f ines de los aiiol; or;lto rl r r y
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pr ncipios de los noventa. Perrniten, creo, percibrr con s;inr Jr rlrrr transparenc a el modo en que el afn de emancipacirt rirtir:;r, que desde hace ms de quince aos parece r-nove[ clc::;c]c r lo tro el proyecto poitico-visual de Jaar, subyace, casi cn r;;rlir I, rr de fuerza instintiva, al fino y lcido aparato perce;Livo ( llo lr ;( proyecto ha llegado a configurar La conlugacrn de dos necesidades se presient-c cr l; r r.;rlr :r lada elaboracin de estas dos instalaciones. Lar tr in rcr r l:; la de amplia partiendo del viale del propio artista y l;lllrv(r, tigacin in situ, las sensibilidades crticas necesarrril I);l; descubrir y"realizar" la imagen esquivada al ojo por cl rcr:rir mediatizador de las comunicaciones. Y la seguncJa cl;lrir1,r encontra ya en el trabajo de montaje, una frmulr c1c rrc sentacin caeaz de cobar la imagen conseguida, iifrr:rirrlolrr del vaciamiento y la impotencia que le inrpondra, prctvil;rblcr rnente, su mera circulacin. Concebidas en una poca de intensos eJerctcios, est..r:; rl<;l; obras, en la especificidad de sus rnotivos y operaciones, ensayan modos de susti'aer sus inrgenes a una veioc darl de recepcrn que ane.taza con neutral\zarlas. Por medlo del uso de recursos que delrberadarnente frenan el recorriclo visual por ellas -corlto trarnos, intersticios, efectos lumn co:;, rpflpins deqpnr rlrhroq en l r'nmnnqir-in elol r-r r:drn r.r.r r')..-r.
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lr csracios de comunicacin negativos- buscan rcslr irl.r;.r los tiempos que necesarramente nredian entre el aclo,
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rrrrJrcionado y automtico, de mirar y la posibilidad, srernf )ro rlcrnrtrarda y atenta a la experiencia, de ver
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i,l; rlLie han atravesado porciones clr) rriil ;rlrl.r l., l ), il r il rl|rl;il l|(ltesary asentarse en el promil;r)t jO :,r 1'1,,,r r
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-lo sabr quien acuda a la rl.rr r;r.rr'r

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\l.rlrr1e una estudiada disposicin de sus piezas en el ( )r;l)ir(;io, estas instalaciones confan su deriva anaitica : l;r , rrvilicl'rd y a la dslocacin de los hbitos visuales ( ,rr.rr[, irr r;on el espectador como suleto de un despiazarrorl0, rlc una flexin, una curvatura, que lo rnueve a deslrrrrl;r r;Lrir rbitas culturales y, fuera ya de ese slido marco, , ' , l, ' ;il. ,lt:,r, il.iC,a OtfaS ae.Jas. Aguas adentro I r lrrr;r,1rr rublicrtaria, totalnrente visible y al nrisnro tiempo { ( '( l, r( [ rr r, r;Lrele ser- un rnaterial cuyos nrarcados condrcio, il' il ilf f tor;Al[redo Jaar rrabala en forrna productrva. I rrl;roxl)orcncia de quren enfrenta la instalacin Sin tftul.o: (Ar 1r rt r) rrobablemente gravrta por un segundo, antes de hunr lr :;. .rr ci cspacio ptico acondicjonado por ia obra, la inra( ( ()r (l!!pr'-lblicidad la l(rrr turstica administra la representa r rr'rr f .Ior1r[ica del mar. Sornetida a la exigencia de hacerse .Ir1.Io rlr:cJcseo, de mecer placenteramente la fantasa elerir.r rl;rl r lc lr libertad y la distensin vacacional, esta seductor I y .xlrlolrrla imagen del agua marina, surcada por un cIucer( ) ( lr r(, r;c rlra presentir en su espunrosa estela, parpadea r ir r ' ,(,l1Lrrrr1o como punto de partida para su desmontqe. , rlrr. :;Lr t'nisrna intensidad azul, sobre igual desaforada )r( )lr(r:;,,r, ljin titulo:(Agua)premedita otro viale, aborda otra I ( ( )rrl rrrlcrcia de desplazarriento, esta vez tranrada en ei ,v( ( )r r I ;o rnental dei cviso publicrtarro I rr.l rovcr:lo de las ca.Jas de luz qle enfrenta el espectador rl Li rrlroiiri a la sala hay rnrgenes de unos vra_1eros que no r,rr r llrrstas Variados pJanos de hornbres, mujeres y niiros ( rryir:, l.lcciones indoasrticas fragnrenta un alar-nbrado. Ir rrrrrlrales, como rnuchos que cIuzan fronteras en el r-undo

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i f rllr cl.o expectativas; se han pueslo,, rl l r; rr .r l,,, rl ;rlr;r r, . r lc lr rrisrn Desalentados o expectarlc:;, r )r ,l )( )r, r r.r;lr iir l.:; rlLrc un trbunal les conceda o niegL,ro cl cr;l;rllr , r l. r | ,x; imgenes, captadas por Jaar r cfr rr r; rr lri 1Lr;lo ; ir rlc:; r li r:oc;lr rrt' l, r vi:;it documental a tales prisiones, lor; l u.r ;l , r r :;irrcrrIr;rrr1o, c:si sonrientes. Despiden a quien ha
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rlr I loiro Kong. Se han ale-1ado de la polrr

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rorlirl, r.rte, portando, cual vialero, un regislro r r ,. ri ,ir r, talara al otro extremo del mundo. lJn espectador c1c:;rr.vr:;lr
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de la mirada cLrriosa del explorador, que no lievar sjL.r nrr,l(r.r como mercanca extica de Onente, sino co[no tcsLrt'rroio rlc un problenra histrico y poitico global Un momento de suspenso ha sido premeditacjo cnIr. .I rr rner contacto con la instalacin y su recorricJo A:;i r r( )n r( ef espectador se anima, seducido por er especlir,Lrl, r l. las aguas, a aproxinnarse a lasseis ca_ras de ruz,:rol)ir;rrl;r, r.r breves espacios, una posibilidad de lectura sc rc;Liv;r lrr rlr rl espeJos ubicados en el muro del fondo devuelve;n rl r r. ,I Jr serva fragnrentos de su propia irnagen, ngulo:; c]rr l;r r;rrl;r en que se encuentra, pequeas piezas de su cerlirlLrr rlrrr sorpresivannente, mientras se despla za, aearecen [n rlrrt'r lunto a las irngenes famrliares, retazos de aquollc):r "( )rr( ):j',, escondidos o reser-vados, como han permanccjcJo lr;r;l;rlrr tonces, al reverso de las cajas de luz. ctros lc.jlrrro, y rl,:r;, , nocidos que se van constituyendo conro as;ii t ir;or;, r 1c: ; r.: ;, ,i dos, prisioneros, con cada paso expectante | r cxrlr)r;r( r(')r sigue al desconcierto de quren observa. Fsr;or1cr n r rr rr. 1rr de nrira es optar por un ielato. Verlos y versje crr r irr;r r lr r,'rrrr trrnbaleante selecclonar y cornbinar fraclrrcr rr,r ; r; , r u :;intaxis provisoria Tres desplazamrentos :l r lcI .: , ,, rr r, ir l, ,r, el de Ios rnnrigrantes y el del artista- en[rrrr crrl.r r( .,, (,r |,,,r tacto \i inr-ll naorar-inq:nr-innrnl r
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nrirr cobra ahora su cuota de aventura Allidonde la publicidad consrLrmara la seduccin, liquidndola en una frase -corno la irrilic;a "opening new doors," que Jaar proyect en otra de sus

:;obre las prrsiones asiticas sin titulo: (Agua)de1a fluir r'l rir.;rlrcnIc-. la probabilidad de un rnicial contacto.
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Fronteras histricas
obra, sino con otras cuyas imgenes docurrr'r rl rl, :r , I r;rrr r;ir 1o r;irrladas en la frontera entre Fstados Unir l, r', y l'1,". r, ( ) ( ) ( )r r cl trrrno de Atlntico que cruzaalos haitia,', 1,, rl r ll,rr,rr ;r l lrir rrlt, Jaarha decidido entrara una zo?a r r{ t, rl y r, ' ;l ,, rl;rr ll,,,, t r lcl rcltlct de la modernidad. r rr l rrr ll , r( tr'r 1 1 , :, r ll:;r Jc :;l inlcio, una silenciosa parte actr,', ,1, ,l l, 1;1lr:l;r;rr.lril ttoderna Como lo ha observado I r , ll,,l , l),rwrr,.l r:xrllr;ycl desmedrocvicodel inmigrante r r 'r rr r il'rl ,r rl' ,, r' l, )i ; r r( ) r,rilt, potla cotciencja segregacionista , l, ' 1, ,r , ( ji r il ).:; rlc r.Jolninio, sino tambin por quienes hicie, t{ ) | ,L ry;i l;t r lcf cll;t Ierritorial de los espacios proletarios rl,'lr;rlr;11, ', y rlicictn a dicha conciencia una consigna y una I r, r ;. rt lrr.lrir 1rr;rr I os linrite s territoriales y culturales que las ( rr rlrl rciir:i lrf crlir,rron durante la"era del imperio" -estrat( ( , il r r|I r1| ;rl |cr Iol; ll rnovimiento I de colonos, mercancias y ,',, l, r\/,,, ; ( ()ltlt;r:;lilrtn cn[onces con otras fronteras,frgi , , 1, , r l , ,r lt l f lr , ll ll r :: ;, r lo lo lograron imponerse Como frenos r , , rl t,', tl l{ l, ] t olr ll ll/,ij(.i(jll I 1,,,,, I, tt I, lr ),,r' I.lr, I ]t1iI ()tt()llo red econnnica, y se pone ,r r r ,r,,,'l l, ,, ,,,,1,'l lr;l;rrl i, tcin que organiz los dos i_ lrr r' , ',1r 11, ,, l, rr, r()l, tr l()llr lr lo:; lrnites se ordena con nuevos | ,rr ,,'1r, ,' I r, rr Lrl, rr r()r..trr.rc;rrl de bienes y capital los
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asentamiento (porque les:;irllif ir:;rlt;l rrl ,r{,(),11, ll r) ,,,,, i,,', plazan. Las innrigraciones nllt:;iv,l;:;tr ll ti,tll t, rt( ,l lr l, rl l, r l r,,,, gruesa de Este a Oeste y dc l;r:r o)( (:llr it l;l',, r 1,,', I r,1i,,,', r lonizadores, pero los rnovimicrlo:;rlr 1r,rlr,()t r, r', lt r.',rlrrll, r,, cada vez rns pequeas, que vrr t 1r : r; rir ;( )i ; | )( )l )t ( )r,, I r l I r r,, rnenos pobres o a aquellos Zort:r rlltc of to(,( )t r l;rt r r;r'rll r l mntmodetrabalo ypaz3. Tales dcl.;or totc:;lrlr;r,;n l)()r rrr,rr i,, del exilio y el riesgo lo que una econorrri r;lolr;rlr,r;rrl;r rro rr r,r de darles, y eara Hardt y Negri consl-i Luyc,tl lt ntr tl t i t tr ltr r; rr ; r y creciente imagen cie un "contrairnQe rio"'t ncjntlcl,1 Sin titulo: (Agua)no est hecha para dimenslonar rolilir;lrol te la situacin de los desplazados a travs de un disc;L lr :;( ) ( lt l( la tematice. Su gesto nrs bien dispone la escenr ptrt llir experiencia encarnada de destierro y movilidad Si Lrll rjocr lol cia argumental se trama en la disposicin de sus piczll;, ri:;t;r toma cuerpo en aquel que se nroviliza para leerla. ['vltrr tr lr privilegiar un lugar desde donde el relato de los prir;ior( )ro:l vietnarritas se articule por completo, la instalacicin ro:;l I rl; en cambio un esfuerzo de percepcin medrado trtr lr )1 ; I l( r( tes de la rmagen que irnponen los intersttcios y los c:; rr;jr r' ctya rellexin genera una sinraxis en lre la i.nage n rrr r ri; r ( lr r{ ordena la identidad- y la de aquellos "otros". Una g;irrtrr;r:;r, lrberadora, corno la que el agudo FranIz Fanon obsr:rvrlr;r crr la danza tribal de los afrrcanos colonizados 5j, parece pol;lll;rr se conro estrategia de mirada. Una movrlidad exorciz.rnlc r rrc permita alavez desbordar los lrrites de la visualidad habitLr;rl, los condicionamientos de la imagen circuiante, y los rr:l'oo:i crpticos del arte, para enfrentarse experimentalmenl,c r aque Ilos "ot[os", a partir de su incertidumbre
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ltIlt.t , ]n tclnazaf nf efCadOS labofali', I r .i;r l,r rr:crtirJrnrbro en colectrvidades privilegiadas , r' ,r :r rL ; rr lrs l:jrn embarqo, los no se
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Lquido intersticial En este modo en que la obra de Jaar hace visible la situacrn de los desplazidos se materializa la doble estrategia aludi da al inic o de este texto Por un lado, las obras que refieren a est srl r rr:in -adems de .Sin f itt tlo (Aey tet) otras e omo
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r1., I 98E; Fadtng,lg8g 91 93; Je rne souviens, Lgg?, vvttll<r q on water, Lggz, Bonlour scurtt,1993, crossing, 1f )!):.1- drsponen las condiciones para aproxinrarse a la dificrl I r rvcsa migratora, extremada por condiciones pelrgrosas, l r;rr roT,ls polticas y actitudes xenfobas, po.[ otro, enfrent-lr c r rl cr vrr-nen los modos de ver y representan que han sido tra rr;rrlor; cn lar 1grca de fronteras y segregaciones de la que [irl {')il)( rr icnc : es efecto La obra no se distancia de la contint;lr , ;r r Jc lor; clesplazados, que Jaar trata siempre en forma par I rr r rl; rr, rrl rrn[o de considerar como nredio la imagen nrsr-lrir r J. .r;lir:; f )ersonas, sus vitales necesidades, sus enrabi:ci,rs; Ir r,,l rr. r y r;r:i cluros trayectos. Sin embargo, la obra es tambici, rr l, r r r; rlr r rclc, un discurso sobre fronteras abstractas: hitos r c n r r c; a to r o s q'1fii6lj1iil..-s p a c o d e a re p re s e n t a c n, il:;l; rl;ur kr cn l barreras prote-bionistas y territorios veclado:; lirr:rrr;Ltlrcin del olo y el pensdrniento. No ci c;sual qij-!jiSii,,,,gg:i.,'.,', lo tquido renga un lugar nruy r J.:;l; rr;,rclo en estas obras de Jaar que tocan el tema de los r1r:r;rl,,;rdos si bien la inragen del mar alude en prmer trmr r r. ;rl rclrr;ros;o rredro, ambiguo en tanto nredio que es tarn lrrr'rir olr:;iic;ulo, comnmente usado para sortear la vigilancia I r ,r rlr )r r,/a, su capacidad de referir a lo incierto y mvil, a lo t:ror to o amenazante, convoca tanrbin a una reconsil)r()t r lr rr;r(:rcin de los parmetros fos sobre ros que se organiza ,'l r, lr' 'irr'o cie mirar i ' ;, r rr rr.onsideracin es ref orzada por la cornple,la trara de r, 'i;rr.roe:l que sLrponen los fenmenos de migracin. En ellos ',1, ' H pune ert tuego L,,ta poliica regulada, hasta donde ,, ' rl'ir', uor organisnos rrternacionula=, srno particulares y lr rrr, pr.ocesos culturales que no quedan conrprendidos en I;r ; lriqrcas limitrofes o en convenios diplornticos bilater1.. ' I , ,t,r I jc 31 ' o[n l,cincs desplazadas rnuchas veces | r J , o t( r- o 'o ue su enclave, los marcos;oeol, , lt yit',,r nln a ,-.'lo co. s rs conoc,das f anras,JS cn l, r lrc ref iere al caudal y a la drreccin de los fluios crltrrrales
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, rrnLridades que entran en relacin I r r ril rr l, r ,', l rr ;l( )r ; o|cur,.ntros un marco decisivo, y sus [tj; rr.tr )l ro, , r ,r )r f r rrlr )r ;r:; rni:; poderosas.que-los lmites matcl;rl,'r ; l, r r r, ( )r r ( l( , l; r:; ;r( l( Jtals martirhas -esplrmosas, pelir;[or;r:;, lr ]{ ( ,, ,, r It :: ;, r rr.ort r olrbles- que histricamente han Lrnrr lo y r ;, rl r, 1r, 1r l, rttlI ,lr):j y i)roriciado via.jes, descubrimientos, violcr rl;r , r r\1, r ;ior rcr ; y t ;rt'nbin encuentros felices, remiten ir o: ;r ('i rl / r,/ r i,, r/irr.rrrrl r:Lr;rl,:;egn percrbe Homr Bhabha,', {,ro (lor.riIrr ( ): tl ); t( ;to r ;l tlt rrr itl irlprevisible, que no tiene, en [oitlrr lr lr l, r rl : ,, rll, r lc rr r; r I r rrlir;rrin nr de otra, que no es controlablc rlc: ;r ll r r r, r lc :;L l:; lrrJo:;, :;ino que calza con la f ranla intersticirl r lor rr ll : ,, ILricirIrc:rn, clrsuerlven y compenetran los campos sirnlrr'rlir.or rLle clorltnan en ambas. En este territolo lqurdo oorr tl)i l ( )( ( )t qctnuramente las identidades de unos y otros gru,rf )oi; r;lllr lr les, conformadas tarrbin por subletividades acuo:;in, rn(')vr les, inaprensibles, nunca iguales a sirnisrnas o r irr r)rclrrrrlrr I definicin, sino rnutramente referidas en su rrolrlcr,rtrlc i:.r r,, truccin. En esa zo?a intersticial, donde cada icjernlir l;ril ;il11 y produce su otro, en ese "borde rimbaudiano" /, co r. l. I r;r llarnado Adriana Valds, hay un espac o posible f )rr Ir.Ir:;, r , rl inmigrante como su_1eto histrico en alza y como lr vr lrrlilr, , para el diseo de una nueva geografa mental
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Balanceo en la imagen si el fragnrento y el intersticio son dimensrones cr tit.i r , .r sin titulo: (Agua) el desbalance visual, la potencia rli:r( r r :,r\/;r del marco y la anulacrn del contexto cobran pcso irlrrr i en Fuera de balance, obra que Jaar present un r r. ; r rlr r, que aquella, en 19Bg En la sala de tres muros donde se exhibe e San[;111rr, r ll na tmagen est a la altura de la mirada. Sobre c:rr li. r(,1)r debalo de ella, larqo:; rcctngulos blancos cajir;r l,r lrr ( ( lr Irazos- alolan ro:;tros cue buscan apoyo cerc].J. l.r;1,, ,r rlc:; \lrrr1irrrlo:;rlcrlt-o clei rectngulo y desbrir rr ,r, i, l, , ,l
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f o(lrcrones, enriten, sin enrbargo, un enunciado que afirma. I.rnando dislancia para alcanzarlas imgenes en artura, o rrr;rrchndose para acceder a la parte inferior del rnuro, es 1;o:;ilrlc entrar en contacto con esos olos afiebrados, con ()r;orl roslros enlodados que, nad.g infornran y todo traslucen , I,'r:r ll r;r r ros;icin inestable. I i.I rr.r Ir:lr:r rnincJa por la cuidadosa asigraci" de espacios, r,r lo:; irr:;riliIrx; trazos que la recortan, por los breves llenos y lr r'; ;n rl rlr,:; lrl;rrco,i (lue la dominan, la sala reluce como su,, ,l lr, r , l r, ,r r rrltv;i lirt Cxterimenta tan-lbin I como un proyecl, r .'r lt, 1, l , lr ,: ;r rr rr 1., r lrrc cicliberadamente exhibe las lneas, lr ,', I lir l, ,, ,, l1 ,, , ,;ll.I tr,l( ):l y lt:; rtrnisiones COn laS qUe Sesga 1, r,,'r',1, )l r r lr l(','l rl,, )l ; r y l )t oyo(.La Si las imgenes de los retraLr, l, r \r r,rll,tt It1li't lt)(lirtrtiI;,c,.1 rnodoenquesehadrspues1 r r, rl ), it l{ l{ )t I IIt(,rlrrl;i Ci :;CI.l[ido de la pregunta: Quines "t , ,r )r ( ,, ,1r r, , I r.r r rlrr t )ri (lro rnirrn desde el rincn en blanco?, r ,'(lr( , l)()ri() ( llto |o vornos los ha llevado a escurrir hasta el
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Composicin urea , l; r; rr i r( )r r r( )r r,,ri a procesar la historia que relatan lacnicamente r "'1.r ; r.r ;lro:; lrrr;ia 19E5 La investigacin se inici con un via (, ,r ' 'l r irrr.r. r lc lruc;hos que realizaria ms adelante, a otros l' Ir 1; rr ', , y ( rrrr otros rroyectos).lCocLdg"dq Seri,m$l: rrl r' r, I,,'r rl,.', ,r;r,rrrJZricadeBrasil Trsundemord ,' I 1t l, , l, ,r ,, | )r()(,or;, rle acercaldnto fotojrafi ,rrlffil; ,..r t, t ,rl ,,11' ,,1, ',,,:;lrirquineros,queseasentaronpOr ci , l' ' r r lr :' , .r r r :l lr rr lirr ir partir de fines de los setenta, cuand ',,'rl,r';r rrlrr iri,r li 1t,n un inmenso yacimiento aurfero. /\r r r r r, r .| ,irc, r estaba controlada por una poderosa metalr( li( ; r, ..r rlor rr.cr; cs[a[al y ahora privada, su investigacin visual r l. ' 'l I ,', , ' r l; ,, . le [tS dp ios garimpeiros, que horadaban l; r r ror rLrirr pulso o usando recursos propiamente artesana, ll: ;, I rL r:rr;rndo pepas de un rretal altarnente signif icativo para l; x lr rir r rir,ir csrc-.culativa brasilea mundial probablemente

gravitaba ya, en esa investigacin in sitl, l;t r,,r( rl )( .r rrlr,rr r, srtuacin desbalanceada la fangosidad ck:l lcr I r r r,, l, ,, , r r r, l, condiciones de la extraccin, en contrastcl cot r ,rl l ,r rll, r r ir ,l ,r y la prornesaJUgosa de su comercio. Con la exhibicin, en 1986, de Go/d in the nrctt rtt/(/, ( rr r r lt espacio prominente del circuito artstico corno lr IJr.rr,rl de Venecia, y de Rushes, nrontada ese nli:;rrro rrr) or u espac'o itle.rsarnenLe polico como es l; I rrsl-acirlr r I irr ir rr del nretro de Nueva York, Jaar dio una arnrlia prelr;r:rrr:i;r ;rl; in.'genes de los rn reros de serra Pelaclrr y a s rr.rio rr;r bajo, que se hi,,o, cor slas, conocido y reconor;irir. Si eokl in the rnornrng eje'ciLaba ya la espacializacin ncgrr:tiv,,i',,,,,,, ele crtico del relato, Rushes pofbnciabra el contrai;c cr[rr: la imponente presencia del cuerpo obiro'y la volrtiliclrcJ del precio del oro, actualizado sobre'la representcirjn [o' togrfica del cuerpo Tal vez slo los operadores burs;itil.r;, enfrentados con la exhibrcin de camino a Wall Strrtr:t, rrr dan espe cular sobre su sentido, mientras la mayori [ r ; rl , rl r; de ubicarlas en un regrstro conocido, leyndolr:j corrro rr r;r enrgmtica forma de publicidad En relacin con esas dos primeras instalacronesj y oorr ol r ; r que tomaron luego elementos del material docurncnlrl olrlr: nido en Serra Pelada, como Frarne of rnrnd ( LgE] /) o I )rtlt r r med (1992), Fuera de balonce reduce todava ms lo:; uv.lr r:; de rnformacin acerca de los mineros, haciendo r1r,r:;irr;r oror por cornpleto los datos representativos de su e n[ctrrlo con eso se concentra ei enfoque sobre las priictrcrr; rlc rlir; tribucin edrtorial que los hace visibles o invisibles, r;olrrc la relacin de lo central y lo desplazado, de lo que irnrcri; o desaparece en las dinmicas industriales y espectacularc:; rJ. la representacrn, slo por cuyos bordes, y de vez en currrrlo, desfilan rostros y cuerpos proletarios El marco impera aclLri como herranrienta de enfoque, de cornposicin y de balanco(), categoras no slo propias de la econonra selectiva y cornLri natorta clte nosrbiliia e raln ripr disr-r rrsn qino mi rr-hn rnc ll:i
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l;rrr;uosidad de las obras sobre desplazamientos y des;l;r ,'; rr los abre posibrlidades de disipar mentalrnente fronteras r r r l;rrlc:; alguna porosidad, el Tnarco que donrin a cut of balancc: palpar la dimensin violenta de los trazos con los que lrrrrritc r ;c r lr:;ciil y fragmenta el pao en blanco de lo real Fuga del encuadre I , r r.rlrrr;r;rirn de lo orro desconocido por la va de la irnposi( ( )r r ( ic rrrrrcos, de moldes, de imgenes pref iguradas con las ( r, rl( )r ; r ;o ocor-ro miza el intercambio, es una conocida frmula ( r. I r; i r or;ir lo las experiencias transculturales y, en particular, lr r ' Lr.,ll;r:; rlLrc lran rmplrcado o irrplican subordinacrn i I r l. r o( rot'cJrr el amplio marco de presunciones aberrantes ' ,, rl r . Ar rrlr rcl - su f lora, su fauna y su poblacin- que oper ( ,( )rir( ) :;( )f )or le: de la aproximacin epistemolgica ai nuevo r n ir r( lo " y clue desde entonces ha jdo nrutando y actualizn r l,r,. .rr oIros esquemas que organizan bajo fornras salval1 " ;, :;r rr rClrlislas, maravrllosas y espantosas- la imaen pro_ y( )( .l i rr I r :;olrrc Anrrica Latina descie fuera. r r rtrrlr;rrr;ct la"f qeza", cor-no la ha percibido Horri Bhabha r l.r ,r lr: :;lr r;onciicin testimonial; ia atribucin de identidades | ,i,'vi' r; y sr reproduccin en la sintaxis de los discursos se( ll( '{ l, rr:r0f r:;l-rs, es un nrodo paradlico de representacin e ' ,, , , rl ';i :;rlrrc los otros subordrnados o marginales -como 'r r;or lrr lo en este caso los mineros brasiieos que confor lrLr, rf rr ||;l ,il1ttlLa cornUnidad de precarjos aventurer-os despla, 1,r; . lr sospecha de que siempre algo ha de salirse def r r r, I ( lf r 1, rovoClndo la determinacin a travs de la excepcin , I r f Lrrlr .lrslarlente descolocarse, desbaratar el cerco, o, I irrir (l.r;Lr lo err los trminos de Adrrana Valds, esquLvrr lr "r ri ;rrl, r r.r.Jl:;ir-ra"iu cue pelrrfica al olro cuando io alcanzr, L;rl vc'/ t r rrorcdad crt ca espontnea del sl4eto de los

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lo !na econorra poltica condiconacla por es[uc.]irrI r; , " ,l I ; rlcqr:rs de visibilizacin y de silencianrrento.
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l.lrl;cradamente de su contexto, de lr:; r;r )r rr r.r , rr rr I rrr ; { ),..(')ltr;r:; (;On las que cornnmente se asocit ol lr, rl r, r1r l rr r rl;rl , I rl ll;nr,rdo tercer mundo, los rostros rnirro or; ro];lr ,r{ ,r .r r ( )r ;l ; r ( ( )l r r.sicin la trampa o el cautivelo cjcl .r rr r r; rr lr,, I i r lrr ;l rr rl;rrcco qile los presenta puede ser lecl lrrl rrrir r, r Ir ,, r lc .tro ;ir1rrlo, cor-no un desplazamiento repetir r. r.r .l r , rl u ri r( l.rlir l, rrl vrsualizada desborda los parnrcLro:r r lr ) ( ( ) rl ), :;ir,irit' r r ;.l lrr; r;rales se la postula desde fuer. l o r.l rl rr ; r, l, pclt l, I tl li, rrlt rrteciusiana en Fuera de balance cl lo I rl; r,, ir rr 1,, la inrirqcn, f )rcil el blanco de esa mirada se ha f uquclo :;r,rl r r ; y subversivarnetnte hacia el extremo del encuadre
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Fronteras del arte

Las relaciones de la obra de Jaar con las fronteras, cor l, r rrrr vrlidad en espacios materiales y mentales, traduce Lrr rnor ll r l., pensar la geografa y los problerras polticos a:sociario:i ;r : ;( representacin, tal corno se piensa la representacicin rrri:;rrr; asociada a las polticas editoriales dei espacto Es estjnrulante ce,rar este ensayo sobre dos obra:r ( r .l( rl lrr( citan nrodos desplazados, movidos, desorbitacJos, rlc r r rr ; r, o que denuncian otros solidif icados y signados rrrr lir rrr.: territorales y nrentales, pensando de qu manerr ( rr r( :: ;r i,r r, rr o interpelan el territorio mismo del arte cor-no cr nl)., ,L ;, ,l vado en su condrcin de autonoma relativa bien r;o r;rl;rr l;r ,, ,r Pierre Bourdieu, es decir, conro un espacio autorr.tJrl, rrI,r , l, relaciones entre agentes e instrtuciones que ticr rcn cl r ;r r rrt rl necesario para ocupar postciones domjnantes. r Las dos obras se han descrito y comentado arlilrnr;r:;, ;r f rr c1e que su cercana terrtica se haga ms evicJcnIo 1r;ir;r .I c:';rectador. Freron concebidas por su au [or rirri] :;ol' r r( )r l l.rcJas en sala, para darse a ver dentro de un esracio rcryrrl;rr l, cl ror car'po artstico. Se trata de un espacro apdre nIcro rt. rrivilegiado, que pone las imgenes bqo cierto cobo r;rilrr:., rcro est atravesado tambrn, tal corno todos, por diiirrir:;r:; flf: norjpr \/ nor t rn miqr-n: nctrr rJ-, rr n ra r a-^r
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Estrategias de visibilidad

Sandra Accatino

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de nuestros rclirrror;, I l;lr r;r' ( rc ; : lcl l ll( los obletos de su atencin estln ilcvil ; ll llcl lll tl r ritl;rrlor;cl cl exterior. Salvo en un espejo, el ojcl lltl(:ir:;l vl ir r;i rnr;rro. Es el ltinro en ce[ra[se cuandct cl r:r]or l]() r,(, r trrrll ; il :;lrcr'io. Permanece abierto cuando el curtrl)() ( ):; ( l( )l rc;rr1o ror l;r ,arlisis o la r-nuerte. El o1o sigue retr;il;lr;rrrrll l;r tcrrlrrJrrl, incllso cuando aparentenrente no ltary llilir."r'rt rirtrrIrrr:crlo, y en cualquier circunstancia La prertrrltl;Icrr )or rllrri'r' Y la respuesta es: porque el medio es lrol;lil " ,',1
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n la sala en la que se expone El lamento de ios irneenr::; resplandecen, inscritos en la pared, tres textos. A exccpcicil de las letras relativamente pequeas que cornponen crclir uno de los tres rectngulos luminosos, toda la sala esLi r;ll penumbra. As, cuando leernos el texto, las palabras q[lc nori iluminan tambin nos encandilan El prinrer texto describe el doble enceguecimiento cie Nclr;olt N/andela: deslurnbrado por lalz en la fotografb de:;Lt lilrc racin y cegado por el destello del sol sobre la pieclrat r;rrlr,r;r en las minas donde cumpii parte de su presidio. El :;illrricllc texto se refiere al entierro en una mina de piedra calizt rJc miliones de imgenes fotogrficas adquiridas por unr con paa de Bill Gates Entre las fotografas que el texto rnctlr;irr na, se encuentra una de Nlandela en prisrn. El ltirro ktxto alude a la compra, por-parte del Ministerio de Defensa rJo los Estados Unidos, de los derechos de todas las irngerrcr; por satlite de la guerra de Afganistn "No queda nadir rirrir ve[", concluye. Al delar el ltimo texto, que todava resplandece en lo:; ojor;, la vista se dirige hacra urt pasillo en penumbra, del QrJe r)lrrrrir una luz tenue, oscurecida Atravesndolo, el espectador sc ecuenlra sbitarnente en otra sala, frente a una panl-allir r Ic luz blanca y brillante que, poI unos segundos, lo encegl(]c(l
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I rlr.,tc r.]c ese nombre, sno un espe.lo, en forr-na de mirilla, I r; rr, r r;ontenrplar los propios. Aspues, Alfredo Jaa quien se; r il( )( l;r cirrcamente a separar la esttrca de la tica, ha expue:; I o r rr;l ivrrncnte en estas obras, y de ahi su carcter nreta-d jsrr l :; vo y rtrnblemtico, sus razones.
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.>llr.r rc:cia del rostro, sufrrente o no, es un elerlento { r )r rlr ;rl lrto de El stlencio de lvduwoyezu cono de varios r rl rcr; tr, rlr;rjos de Jaar (Frarne of Mind, LgaT Fuera de balan r:r r, I )f if ); /he Booth, j_989; Two or Three Things I lrnagrne Al sot tl I I tct n, 1 992; A Hundred Times lVguyen,l ggz po, l()l rlrrirr l;rl slo algunos) Lo q'..re vemos a su vez nos mira, r ror; irrtcrrcla EI equilibid contexdliiii hfor.mativo en ( rr , rl)iil |{;(.\ cleja en nosotros una hruella palpable: crea apti Ir Irrr lrr; rlc ttencin, o desautomatiza nuestra percepcin, y, r:t r r rl rl,'1or rle los casos (que es el que espera) nos obliga r l,rr, "l.t (in ula respuesta activa. De aq;iq_e el arle de . Jrr rr )osor, adems de una f erza tica y simblica, una rnar, , r, l; i l.t:t'/a po Lica Crea. en el especrador rn "compromiso r l. rrcrlrci", esto es, de atencin, pero tanrbin de com pasin (.rr .l :;r:ltido empata responsable), susceptible de generar u ril rcr;rLresta activa tambin en las afueras del museo, y lrrlo cllo en un contexto visual en el que slo se propicra la rrrir;rr1,r oIetivadora y la indolencia:tal vez sea esta la nica I, rrcr verdaderanrente poltica del arte de nuestros das. V.lr.iclr como nunca antes hacia los aspectos ms traum I ( ()l, cic lo real, drcha poltica vrsual sobre todo exrge del arte, !o l)cr[]l de volverse "despiadado", no consentir, como dice Vrr Li ct r|, a la "presentacin ostensible" y "conformista" del hor ror (pLnsese en la exposicin sensotion) en reemplazo de sr-i "clcr'rostrac n" cst-tica No basta con registrar la hostilidad rlcl rnundo, cs prcciso cruLciarla, hacer sabcr, "lrr(,ct' vo ", clle lit p edad, tntes (lr,tc llr rlcvctc;icin tor r(lLto lo rlrrc rrol; :;obrepasil, eS uti-l vrr lLtrJ r.1c l,t 1l:;Irr.l,
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rl ,'.1,r,,,, 1,,,11, )avidleBreton,Lespcssionsordiuttc:;, 1,,rr,,/\rtr,rr, lr,lr/ |li , , 1, | )' rli I )r,lro t oste ensayo varias ideas aquexrlc:;l;r:r '' ( I I rrr',1 llrlrr,,.'irlueel dolor, Barcelona,Tusquels, 1!)ill,t /l y:,' llr, t,,r, ,lLl,,llr,r, l,)1, r,l ,;l(l.lsayo de1934 quee estrenoclclt f,rlr 1r;rli,r rrrl,,lr r,'l) 'l ,,ri r,ri1,, (()r)r :jc levacabodurante aPrimeraClucrr;lVJrilt, ,r,rl,,f I , , t,, ,] r,r' l\/r rr ()lr{r",rril;r:rp nadel o,locruel",frmulaparticui,lltcr rlrr,rrr rrrl.r rr l(,1,,rr)r rr)ill,,rll r'r ltjsadeante,yporcontraste,sobrelorlLtclrorlr, l,r, ,1, ,r " r , lt' ,, l , r, r rl,, t ro r irtlc):lo" de Alf redo Jaar. r(l l,L ,, rl,()r rl,r(l,Airtee/ daiordelosdents,BuelosAri;r;,All,r,ll ,r,,'( )o
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r'l trL,'rtrl,,lrtrr,,r,llilroT"vislaizacin"unaoperacinartisjtct(l{,,(() rl),rlrr r,l, (.( ) (),/rl( '(/trrLlrr:;tr.l conlenido lnformatvo, nosoobst:i vi llc(1l ll, r,,lrrlL . {) llrlrc lrfolr,rr:r'rryc:;rcc;t/lculo,cosaquedichosmedtosnoltlr:cl,rilr()(ll(,,,rrlr ,rrr,, rtot:ctlccxlrr.l;lrlorlcr ;r lainversa,segnlabrilatefrmuatcuitittllrlrirl rl 1rr r r, .l;irrr "lj lorrrrrrlrr yr;Lr:r inrgenesos lenancounailusinclclprrl:icrc;rr1r,'11,,, ,, c1t:llrcrr()riotto:lrrr :;cnsactndeausencia,porQUen[once:]norllr:llrl lor,r lr,r rio'r'I :,;lo c:;, of rcr:cr Lrlt lusencia que, ta vez, pueda producir l.tTtt l)ro;olc l"
lo, "Represenlalion of Vrolence, Vioience of lir:r c,,lrrt, lrrrns, rP 3 I 4 (1 9!17) p 59 6 []l Dcbra Llrick-.r [J ken, "A fredo.Jaar Lament of the images", en Alltrr/r, /r rr l / crrenlof thc rmoges, callogo de exposrcin Carrbridge, Vlrssar;lrLr:;:;ctr;, I r:;t Visual Arts CcnLer, Mlf, 1999 T laexpresnesclellodrigoZuiga,"Alfredo.Jaar: visuaidacl ycxrr{rrirrr.rir rrl,,,r ceguera", Vrtebro, n" 9 (2004), pp7B 9I Dejo constancia arlLr rkr rr r Irr rr 1; r r, rr, con la ecLura de csle penelrante ensayo B Sobre la nocln cle "descalce" en a obra de .1aar, cf Adr ana ValrJri:;, "A1rcr ir, I r, img-.nesentrecuturas",enComposictndelugar.Santragode[]lrilc llrrrvr ri ,,rl r ,r Alf
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4 ( ,1 V r

lrr l ,lr r.lr l;t, Wtr y nover, Barceloa,

S rue a, 2005

rcrh .1aa en llubor (la

l.irn",

rr

1995 pp 94 95 e Mientras que spectorc, raz alina de "espectador", remite a un

lc-lo V

r;l;rl

1r

r,,,

e deunsuletoquefrenteaunespectculo,galeriadearteotealro,"rliri;r",,r r,,',r tar modlficado, observclre, raiz de "observador", renlte, en cambio, ir rri r rrrr , rr l, , a avez,conforrnalaaccndel suletoquelae1erctta "lr4irara",enet:;lr:crr:rrr,r,l rrl bin "consentir a" reglas o cdigos impuestos o auto- mpueslos (-lf .Jor irt l r, l r ( I r V, Techniques of the observer, Massachussets, M T Press, 1990 10 Cf Pau Vir lro, "Un art-. despiadado", en E/ procedtmtento sr/errcio, lJrrrro,;Ar ,', Paids, 2001, pp 4 3 83
r

"lrrrrr:nto de las inrgenes'f transformadas desde hace mucho crr";rc;entes de cegue[a"7. En cuanto a la figura de la repetir;rril, rrcs;ente por la reproduccin nrasiva de una misrna |lIit(1()r1, tjc cliria que no cumple meramente una funcin mir r rr'rt ir .; r o rcl.afrca, en cuanto sustituto del milln de vcti( r r r, r:r lc l;r rnrsac[c; tambin cumple, sobre todo en su distril,rlr 1r'rtrr;;rr'rlir;rr, lllt funcin autocrtica, ala mane[a de una | ,, 'r r'lr , r';r1, ( 1r r rrrrlctcrrrrnabilidad o insuficiencia. Goya recurri ,t I ,r ,l I I r( )l |{ rlr r:; , I ():;t;r liqura en Los desostres,dg.,.la gaeri: ' , rr, 'r, rr,ril'r,r, lrr,r, i,ir, jl)JrrLodecapitularanleel carcter l,r, r, l i(, rr r,,t rtr' rol )t o:;cnt;tftle de la debacle. Esta dificultad, rr ;r[.:;rrcluada en Ia obra po,i8ii]Ht$bta ,' r l. J, '1, r' ,, , " ,r,'r , r{ " , ' 1. I r, ,' ,, 'r rl' y, I {', I lr rlr, rjr rg antefiOfes COmO WOfking , I l/,,r' i//r,,rrrl,,,, rl,r I 1 )1 ). I ric instrunnentoso dispositivos Lr',, 1 , lr rl,rlr,rlrrllrll r cl cr;ludio o laboratorio fotogrfi_ , , , (1, r tr, ,',, r rl,, l,, l;r:; lrtt,x;), c;ctrlo si por ese gesto se nos r'rt, rr,1 rr lr, rlrrr.rrtr:;r rcrr;ibir y sopesar las dudas que abriga , 'l rr tl' ,1, r r ,.I rrr' l,11r l)or;rlrlrcllc.le s expresivas der medio y los I t l, Illt, tl, :, r ( )t I (lrt tt;tlt;tj,t I 'r r I r.rlr i r )r( )r;( r(1lrr Irir:;lr el infrnito con anlisis de este I r r, ( ,( )rvr{ r r. l u rcor rrol rr clue resultaran inrposibles si al rr',r rr lr.rrrl l;r lolo il:;trlacin o mise-en-scne no creara rr r, | ;rlrrrr'r;lrr;r rilrrl o r1c recogimiento, incluso aurtica (del ( " ;l ), rl. r l. /ilr l/ / 'tr;lul cs deca Jaar que era "casi religioso"). I lr r r , rlr rr't,l.r;r r ';tl);t/ r1c ascgurar que el espectado antes ri rr l,l.l rlir r ) ( Jror ;rrlc f rr;rrc al [ema, ralenltzar su paso por I r rl ry r;()(,orl)t'onrc[cri, 1rn[o fsica como afectivamente, ,,innagi, , ri rl., r lrr \/.t :;c irlrc:liclct perrlitaseme elJUegoa rr rr i rrr,l(1r)"r);rrir[crrretaria Atodo ello contribuye, por r .'r lr,, l, r ,l r.t,l<;tri [c:xtua] prelrnrinar, que por su economia i, rl.rr,rrl;rtl .:r r1c carcter rnis bien potrco, en situacin de , '','r lr )r rl. "rl.:;crlL:e" ptrco (resulta dif cil leer el texto manl.rr.rrrl rl l)r:.io elr su riimo habrtual, mxirne sr se est ,r/r"()'r( )l)or VOI- oqueal [inal del corredolsenosocuta)8.
11r

Tambin contribuye el contrapunto lLlt,lill, r l,, lr r \,, r,,,, r r dad que, apelando a sentimientos atvi(;o:r( )il r( ,',,tr rl, ,, (,,1 nio que an vive en nosotrostenre sietl)tr,r (', r r lt rlr',, tl,,r, el vrelo moribundo que nos espera cree velr lrrr lr r,' ;l 111 1, l r l, un oscur-o tnel), produce un efecto inqLtir:trltc, tlf or.' rrlr ,, I rl vez, por el tenue zunrbrdo de los generadotor; y, r ;ol rr r l.r lr ,, el rnovimiento por el cual el espectador cs ivlt; lr l. , | "n l, ll r, rr se" sob[e la rnesa, para verificar l r-nisnto, r;ir vrcit ]r lo:;l r ll I lupas, el contenido de la nica imagen ofrcciclr I o r lrrr :;r l, ofrece en tal intimidad es, para Iilzar una clcbrrt r lir;t ir rr :tr',r de Barthes, lo que podramos llamar el puncIt.irn cic o:]i r l r r, gen y la obra toda, su aspecto ms hiriente, de:;ctrr;rrri,r, rr1or o desconcertante [o que se le ofrece, pa[a dccirlo ric rl,l buena vez, es una imagen anterror a todas las irnilc;ctrrcr;, lrr imagen de las rmgenes y un par de lentes con los ilrrc cr , rr 1l lante ha de poder sustraerse a su ceguera: la im;tgcn r1c lor; propios ojos en el encuentro con los del otro El filsofo Emnranuel Lvlnas deca de la expericr<;i;r r lc r;lIr ternplar un rostro que constituye el ncleo de la cxr,)l( )rr(,t, tica, la instancia en la cual, antes de cualquier sic;liIir;, rr:irir r, lleg a ser vulnerable y responsable del otro, inclusro :;i cr;r: otro no lo es conrnigo. En rigo podramos llamar a cs;to lr vcI quermiia. Antes de ser un'xper,iencia de senticlo, rlLrc irrrrlr ca un conjunto de micro-memorias y una rica proliferar;icirlrJc sistemas semiticos, mirar un rostro, en efecto, sobre lorlct :;i se lo hace a los ojos, es un acto de "piedad" y responsrbiliclrrl, un obseryare y no sinplemente un specl ate ', un coml rrr rl,ri:,, de atencin y pasin, por el que rne reconozco frenle al otro, desapropindome, como no indolente Ya deca ms arriltr que "ponerse en el lugar del otro'i podra ser la divisa de e.stc trabajo, pero tainbin de otra obra de la serie, titulada l_o:; c-r7or; de Gutete Emerita (1996) La segunda versin de esta obrr pretendia intensificar aun ms esta experiencra, otorgncloic esta vez al espectador, no una inragen de los cos cle ia lctvcl
I

racn y difusin indiscriminada a travs de soporlc:; cxclusivamente mediticos, en los cuales la conciencia, rrrrtilrrlr [al vez de modo irreversible, slo se realiza en su rror l;rlirlrcl rlocumental y adquisitiva
;{r l)rolife

lo hace caeaz de integra[se, como acolttcr,l

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rl,,t,',t r, ,
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eindignante,alatexturaexperiencial del oirl)orl;rr

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| )r nr;rrrir;rr1ir que compromete todas las capacidades inteJ, 'r I r r; rllr ; c rrr rtclinativas, todo el cuerpo y las pasiones r lr ' I l I li rr lrvrr lrro, rlcr;inros, en cambio, que es una mirad a aten /r /, r'rr ''l ,l, ,lrll r;lrrlrrlo que nuestra lengua da al ad_1etivo. "l , r , rl ,I rr r'rt r l, rr i; r Ml rlcltranche eS la oracin natural del ,rlrr,r" I l, , l,rl,rrl;r, (;tco, l.rtiedodcaracterstlca de lostral, 11 r', l rlr rr lt, rlt, rr',l,r Alfrrtrlo.Jaar. Esta piedad no slo es el ,,,,r 1ll,, li ,rjr ,,r rl1,1 llr rrl;rr yrrilIltndasensibtlidadovulnera-

ende, a su r'er-nola social y poltica. La atclciril r llr r,"t( lr,rl de parte del espectador los traba_1os de Jaar sc rl t r r , , r ri r l, una percepcin visual y poticamente correclirlr cr l;r rllllr crn de la intensidad afectiva y la mernora
En esta r-uest[a, tal vez sea E/ si/enclo de NclLrwr tyo,/tt (L997) la obra en que meJor pueden apreciar:;c (r:itr;()l)() raciones, en la medida en que, lunto con realtzarlai; llovtlt.r;r una aguda y apremiante reflexin en torno a la bantli,r;tr:ril o prdrda de espesor afectvo de las irrgenes clc,. ilolor o el paisale meditico de nuestros das. Como sucedc,:;crllirr Stoichita, con buena parte de las obras de arte rrro(lern;]:;"r, El stlencto de /\duwoyezL.t, en efecto, "piensa la r-niraclt", Irl]r; parenta su dispositivo visual; pero lo hace de una rrtncr;r t;rl que compromete inlensar-nente el cuerpo y los afe c;lo:; r lcl espectadoI antes incluso que su intelecto o imagrnlr; rirr, a travs de un movimiento de apropiacin y desalrotr;rr;rrir subjetivas. En ese nrovtmiento, su propia mirada cJeftc ro der confundirse con la del retratado, sellando de esc) rnor Io una intimidad relacionai que ferza al primero a responrlcr ponindose en el lugar del otro "Ponerse en el lugar rlol otro", bellsinra expresin, podra seI en efecto, la dlvisr r]c esta obra, la dcir-notercera de las veinte que comporrr:rt cl
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|,rlr, l,r,

I,rrrl,,rr lr rr,ll,',".'oIr;r:;t]crlolor"devenldasinvisibles
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, , rtrl,", 1,;rr, r l;r ;rr:llt;rl c;Lrltura poitica y meditica, ,11 r r l, rr l,r.'r r i l, r lrr lo r:l c:;f i )u zo de ritualizacin de la rrirar /r I r lL l| r,' I )r ( )l )r0 rlC l;rr tIrbr-rjo cor-no artista. su trabal0, , r l t, r\r,", r l. li lll o:;;rt; y o(;rtnitrlicas instalaclones o esceni ltr ,rr lr r ,(l;l;llrrllit(lit:;"f olo-instalaciones"), no slo se , ( irvr ,lvct lc lr tllrttlt al ojo desatento o indolente ( l )r )l )( )r r l, ,l ir:; rrr l;rrlot rlc llcr;lros; clas, sino tambin salvar ei ineviL,rlrll rlrr;f ;l:;o crlrc cl ojo lotogrfico del artista y la aguda ( rr r( )livlr lrri I, r.;r;i tt rcxrtcsable, que necesariamente descar r1, r l, r c;rrll ir:t rr:i;l lo rncdilcla de su obletivo. La eficacia dei , l r; r1r , t ll . lr, lt ol c:;lct sentido descansa, segn creo, en I l r;r ( )l rr rr ;rr,irir L I l, r cllrc daria sin rns el nonrbre de "visual1

I r',

es indisociable de una operacin verbal, I , rr r lr lr rrir r r(.ir oorTro la visual, pero igualrnente inlensa (sus I l lr :t r )t rl( )r ; roc1t' irn ser la poesa de Ungaretti y el mrnimalisrrr,,) I :;Lr orcrrcin verbal no slo sirve de anclale, a la ma r( ,rir (lc lo:; f oto textos del peridico o la publLcidad; otorga r l r l( r ;rl( ), Lrl,r narrac n, un contexto, capaz de aci-Ltalizar en ,,1 lr,r rl)o vL-r bal (y no en el real original, irremistblcrnerte per , , 1,r) r rcontecimiento fijado por la cmara L)c c:o modo,

r.,"1 rr ; 1", ){)l

)L

t;rnLct

llamado Proyecto Ruanda (I994-2C00), consagrado crrtc ramente a la "vrsualjzacin" 5 de los efectos del te rriblc c;c nocidio acaecido en esa nacin del frica a cor-nicl to:, rk: la dcada de los noventa En 1994, en efecto, unl o[)or] cin de limpreza tnica emprendida por la mayora hutu erl contra de la rrlnoria tutsi cbbr ms de un rnilln clet vctl mas, cr cl plarzo de cren das, ante la indiferencia, llUr(l rl cia o la :;olerrada orquestacin de los medios y ia contLrn dacl pctlit ica internacronal

lc ult oscuro corredor y al centro de una sala, clyl rl:;lrrlrlrr;ln lurln ca, aunque propia de un laboratorio [c,llo , 1r ;iri:o, cvoca po[ [nomentos un nrausoleo o algn oIrct 1irrr rlrrr.orl;lrlc;cin funerara, nuestro artista ha dispuesto unil rro:;ir r lc ll,, c1e amplias proporciones sobr.e la que reposan, , rl r r r;ril;r; cr una suerte de tmulo y luego en desorden, un rr l,',r r r1c rliirpositivas de los olos de Nduwayezu, adems rl. rrir:r(.liltl-as lupas Nduwayezu, nos informamos por un lr '.. lr r r 1ltc, vi:;rble gracias a una fuente de l2, discurre a todo l, , I rr i 1o r lc l, r pared izquierda del corredor, es ei nombre de Lr r I rl r() olconIrado por Jaar durante una visita al campo r l, ' r.f rrr 1L;irJo:; de Rubavu (Ruanda), a un mes de finalizada I r rrr, r;;r(,ro fl nlo, de cinco aos, haba visto nrorir a sus I ,, r, 1r , ':; ir r r, rr;hetazos y la conmocin lo haba hecho guardar r lr r lr;rr rrr;ilrco silencio durante varias se[nanas De todos l.r rrLr():;(.lLrc se encontraban en el luga prosigue el texto, ',',lo r'rl,:;rn crnbargo, mtrfamente a la crnara cuando el ;rr ll:;lir:ro rpfeslaba a fotografiarlos: su nrtrada, nos confiesa lrr r;rlrrcrtc .Jaa era la ms triste de las que _1anrs hubiera V I;lo; :;l ltilr:ncio, lnolvidable. f'1. rlv rlirr Lrna rnirada de dolor cuyo contenido roza lo inrI )i{ )rrlrrl, rlrle e inenarrable, aun cuando se la fotografe o fe r r,rr lr, rrlc rlis;positivos mecnicos, he aquel compromiso r ,' ,lr r(.i;rl y e1 clesaf o visual de esta prodigiosa foto-instala( r( ) r(lc,Jrrr Su densidad crtica, caracterstica de todos los Ir I r rlrr; rlc cste artista, perm te plantear alavez una serie r l ' rr |( lt il r[]:l apremiantes: 1) I de qu manera enderezar , r r1, r( 1cr rJr: csa desconcertante experiencia en la drreccin r Jrr ;I r rorrot,i,r, no slo personal, sino tambin poltica; r'r r rlii rllal.tra, cn'lo hacer de ese stlencio una Llamada? ,'t ,,r.rirro r-r.r vtr, as nltsmo, la distancta afectrva que media .rlto olo rlct:;rlesuradarnente abterto de la cnrara y e oJO ( rrl)r tli(.Lt lt cJct le:1ratclo'1 lr) .$no, lodava ms, empla rr l;r rtir(lrrlr: i,", 1,,/ l )r'r l1'lt(,r e ctl irnbito del artet, cI Cl
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r rr lrr ;o, :-;in que resulte por esa vl ntot i l l rot rl (, 1,,,1., (,t Ir, , ril, r"' l) ,,,r:rit'no, por lt mo, realizar todo c{;to :lll ( ,

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lrln l;l lc ll:; c:strategias retrrcas propi.x; rlc l, r rt,rrrlr ilr, I r, lor lr rrt rt ; r r.lct los noticieros o de la prensa olcl l ; r ;rt l, ,, (l()rrirlt:;l;r, ilc la publicidad, si pensamos e r (il Irrlrrll rl,r Ior;r;;rr ri r,,lt ;r la f irma Benettoh, y hasta de cict Io Irl rr r lr , , rt 1, ,, (llo iJloc;et hallarse a gusto en lo que Virilio lllr;rrl "r rtrf rl nrisnro cic la abyeccin" antes que desespertr1o rr)t :;l( l('r l alOury alLer,n,ptiva a la catstrofe?
1

Segn Debra Bricker Balken 6, la estrategia vrsual y rorilrt ;r despLe$da por Jaar a todo lo largo del Proyecto RLIl rrl;r r i,r:; cansa, en buena medida, en la eficacia retrica de lr r:lir;r, EI empleo srsterntico de este recurso *sobre todct cr /?lr r/ Plctures (1995)- le permitira "presentar lo rmpresrtrIIirlr]l", atestiguado en nrs de 35C0 inrgenes escalof r rrllr::; cl espectador, que slo ve su descripcin verbal, ol;l,i oIrlr, ;r,l,, a inraginarlas. En el caso de F/ silencio de A,/riLrwr r/o/t t, t:' ,l;r vez no se nos ha privado enteramente de la imirr;r:rr, rrlr , , 'l carcter elptico de la serie ha sido preservado rTt( )( 1t;l rlr , , 'l enrpleo de otros tropos y figur,as, ta jes como la sin<ir rllrlr tl (sustitucin de la parte por el todo)y la repeticin, i1c:;rl,rr1;r dos agudamente tanto a nivel icnico como pls;tir;o I r)1; ()l( ):, de Nduwayez, en el pr mer caso, sustituiran, en r)for.to, ro slo la expetiencra cabal de su dolol sino tambln llrlc:;l pueblo y, aun r-ns, la de todos los perseguidos en cl rnrrrr 1o, clue s1o por ellos se haran representables a cscrlr lurr r, rrr;r A nrvel plstico, esos misrnos oJos rnetaf olzarktn, ir r r vo.', toda la rmpotencia del artista, que a travs de ellct:; irrlr:rl, ria reponerse de su propto traumatisnro ptico (sc :;rltc rlrr,r
r

l mismo haba captado); yendo todava ms lco:;, r ;r roclria decir incluso que el lamento que cornunica csr Irr r;r, l; :;Lrstituira, en la era de su carnavaltzacton rneditica, lor ll r:l
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tlr;rt,i [Je este rniedo no conozco, en efecto, ntngurlll l ir r'nis prodigiosa qUe el cortometrale Filrn de SarnLlcl

Ijcr,l<ctl, cuya trama est casi enteranrente conrpuestat rot l;r lor;r crr[e[a de un atemortzado transente que rehuyc ,r r ,ril;r in:;lante mirar y ser rntrado, colllo no sea por un pilr clrr i1, rlo:, Lrro[ensivos Quin sabe, por otra parte, si esta tcrr.l r( lirlrvrr no sea, asir-nismo, el producto necesario de un.1 , r,rrltrr:l;rrdaptativa aberrante que, en un contexto vi1ll tltl .l r lrc rro il.eran las rmpresiones o shocks potencialmclrlltl , l, ', ,, :' ,' ,l ,,lrl rrlores, t ete po' ob-eto ga' anllzar Ciet to i lt lr,i lrl ,r rl r:r r l, r cconoma psquica de los individuos, aunquc sjoil r1 ,r,:r. o rlrr un incremento alarr-nante de lo que podrarlct:; ll rrrr rr, ( o liirnmel, laindolencia.
l,lurr.r) no slo es el precto sino tanrbin la nronedr r l. r ;rrrlro r1r,:l rgimen social y visual de nuestros das { ll , ( lLto, ir [)csar de su temor casi patolgico a ser tocadcr y l,rrrr,rrir, como lo acreditan todas las teoras, posee unal lrrri.rrir lic;lil , el hombre de nuestra poca siente, alavez, r r r, r cxtr iii'rr .rficin por mitar a los dems sirvindose slo rll "vcrrtrrr,ls indiscretas". Vle refiero con ello al sinnme r,r t lc rlr:;rosrIivos pticos (casi todos ellos contenidos de r r; r rcr, r;c:nrinal en la cmara fotogrf ica) que ha llegado ;rrlc:;rrrollar cor e soio propsito de comp acerse en la ( ()rlcrrrl;rc;in de "cuadros vivos", en especial si son trau r r r,'rl r ;o:; o violentos. Sernelante af icin slo es comprensible , , , r l;l vr,/, :lo [ierne en cuenta que a travs de esos dispotl,,, r,, y I r:;o:; :;llocks viene a resarcirse nlorbosamente de I ,l, rrr,rrrl,rr l,lirr,r t('xpelenc a cotidiana En todo, yfrente a ,I , r ,,r ,rrIr,r';lolalmentedesorgantzado,va probando
r r,

dct ll;ltrrlt;r, l,r (lrt(' r r,r:;llltitra compatible, conno deca nt;ir; rrr I lr r, rr r I | r',r rlr,,'l 1 r I l r, l trt rle Ver y no ve[ al misnro tiernto, I jl l( ) 1, n | l,,"rr ,,1 vlv, ,trr,;lr itl dolor de los derns tmperrlc-.itIllll,';'rrt,lr ,l ( ( )tt1{r "r r',1r1r l;ir.r.l o" Una mlfada para la cual, [tl r;o| l( ) ;tl )lt l, rr, r 1111r lrl ijl cnsayo sobre el dolol resullrr ,r rl,r ll lr,'r', ',t
|

1lrt.lr,',t ;llrlr.;'tnica Hablo aqu, en efecto,

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Ir,rln,l rlirtr Llru :;u lnvu nerabilidad, su crueldrrl lli:11r,,,, rlltrl,'rtrr lrlc;i lor.lo lo real, y muy especialnlentc ;l lrr r,",,'r

||lIr( ;rrIlI r;rlf rirrIictnto,uncarcterdeob,1etoIrIrt:;rIII:;IIr|,r r "rloculollo" rllc, en adelante, puede dispensar,tl:;ttlrlo

i1rrc l;rcjcrr;c rlc lt necesidad de responder2. La rnt[](l;i, rlrr ir:;lc rnorlo, c.lcr;lLrrnbra pero no desorganiza y, lo cuc o:rl)c()r, rlLrrrrlrr r1c:;polrtttada, si se ha de conslderar "pol'," ,;1i1r
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i,r

rniracla clue, frente al desgarro del pr1rrlo, rro r1r:;rr;r lr inrdecL-lacin moral que, en cuanto espectrclor, nocol;l r irrncnte se debera experimentar, stno que, por e:1 r;olll ;l tl, la traduce en una respuesta actrva. Quienes,; corf ilrol y :,1 confiaron entusiastamente, a todo lo largo del l;rr11o XX, a la prctrca de la "fotografa documental" corlto rrir;l rr ;r politrca, pueden, por lo mtsrno, sentirse hoy der;cirr.iorr;rr lo', Es ya una ley de la modernidad que las posibiliilrilr):;r(r\/l lucionarias de las rnvenciones tcn cas tarde o Iclrl)l ir ]( acaban por frustra[se, delando en su lugar un o:i(]lro r;lrirr( ()
;rr lLtcllr
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lr,lolcnteyprofilctrca Lainvencinde rlr, ,r, y rlc lodas las tecnologias de con, I Lr 1,1,,1, ,,,11;rrlependen,entraaraas el i r rl , rr rl l,'r rtli;lt rlcmirada,ynoseriaSino
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l, r

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de espesa melancola. Poco antes de rnori unr f)or:;;rrlor;r de la fotografa tan aguda como Susan Sontact rlclrrri rcr.t, nocerio: una foto de Robert Capa como "La mL,ter Ic r]r: lr soldado republicano" no es hoy, y s lo era antes, rni:;rrl portante que el anunc o de un producto para erl c;L,tlrl;trll rl,rl cabello3 En el actual parsale nreditrco, nadie, err r r;or, :;rr , caeaz de perc bir la diferencia. -[amao dficit, atcnr:rorr, il y afectivo, no puede, srn embargo, ser achacado ta siilo;rl;r superabundancia de rrngenes traumticas, la cual, ir l;r 1r,,, tre, podria permitrr incluso que todos ios conflictos l rrrrr ;lr c as devrnieran transparentes; antes bien, es el resulllr 1o r lt
r ,

Prcticas de piedad

F:rur.o cuneo

"Soy un hombre al que no se ve ( )Soy un horbra rctcl, tle; carne y hueso, de fibras y lquidos, y hasta podrfe dee iree que poseo un espritu soy rnvisible, entindame bien, simplemen" te porque la gente se niega a vernne ( ) Esta invisibilided de la que hablo se debe a una disposicrn particular do los ojeie de la gente con que tropiezo"
Ralph Ellison , El hombre invisib/e

1'( ) El arte tiene Ia tarea de procurar que en todos los :unlos de la superficie de lo fenomnico, lo aparente se convierta en
o1o,

sede del alma, hacindose visible el espritu"

W G.Hegel

"No slo estaba enternecido por esa familla de ojos, sino que me senta un poco avergonzado de nlestros vasos y botellas, mayores que nuestra sed"
Charles Baudelaire, Sp/een de Paris

Ver sin rnirar, y lo que es peoI sin mirar a los dems, se cucn ta entre los fenmenos ms inquietantes de nuestra pcle a, Fn los transportes publicos, las salas de espera, los ascen so[es, las calles o los comercios, los contactos visuales in tensos -y no es un signo menor de ello la aficin que sienLerr los hombres de hoy por llevar gafas oscuras- estn prcticar-nente prohibidos, o slo permitidos bajo esa forma neu" tra, nerviosa y furtiva, puramente orientadora, a la que algu nos llaman "desatencin corts". En el orden simblico de nuestra sociedad de masas, incluso esa "mrrada desritualizada" 1 debe poder signifrcar algo: es un signo, por lo pronto, del angustioso tenror que experirentan los hombres de hoy (cor-no deca Canetii, que lo llam enceguecimiento) de ser tocados por lo desconocido y, de ese modo, perde r el goce de si misnros o ser arrancados de su introversin por efecto de la intirnidad relacional que toda genuirrir rririr

irii;:..lj$r'r ;r':i :l

LrrcIrI;rlctcdrgos. I r; rrr).o:rrio tener presente que la obra de Jaar se desarro ll r r rr r f.| r r r; r f)rrrlela en el espacio pblico, a travs de inter,
\/( \r r{ rr )r rri;

oranto toca obras como stn ttulo:(Agua) o Fuera de balanr;c,:, o las dems de esta muestra, reconocen ios cdigos que t;i[r rn este espacio y que probablemente podr an netralizar, f rrrloc;itando su estrategia, cuanto ellas se han propuesto. ( ).rrro ronindose a resguardo de esa situacin, no se ago

1 En

l98S

la

demandanlesdeasilovietnamitasJlegadosaraisraeri;.rrr.r;rr'ri'rr,rr

adminrstracin britnrca de Hong Konr;clr:r:rr1rr,r rlrrr ,rr , rr,lr ,,,1,,,

rr.rr rr,
rr r,

debian esperar la decisin del trbunal La medida era cllrrrru rlr r rr, r r,,,rr,rtrr r,rrll suasiva para frenar la masiva demanda de asilo. En el trlrscrrr;o rlrrlr)i,,rlr,,, rr,v.rrl,r hasta hacerlo prclicarrlente desaparecer, aunque tarlbieirr r.;onvi r,,rr r,l rlrl rrr,r rri de Vietnam sucesivas olas de repatriaciones 2 Vase especialmente Eric Hobsbawm, Lo ero delintrerrir.r. lJirrr;llorr, r l , rl r, l , !l t, cap 6 "Banderas al vrento: Las nacionesy er nacionarisrnro", rrr) r 4.r r rir r 3

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laadministracrnchinarestabiecidaenHongKongflexibilizcl :;irrr.r;r{1,,r,,

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r,,r,r1,,,
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(Jr,r c;onf orrnan otro mbito crucial de su accionar, y r l, 'r ,r , rlr rr ; r l;rrnlririn c.l cspacio geogrfico, trazando una rrrll, r{I, r 1 ,,rlilrr ;r r1rr., :;i bicn se sita y localiza, atiende a prol,l, r I r t,, v, ll ( I lt | ;l; rt tr;till; r;rtntcmporneas globales. No sola_ l l t,'l t1, ",{, l rt ( )l )( )l l{ r |l |./itt liltfefnente la ffOntefa que sepafa ,,1 ,,,,1 ), r( r( )(1,'l , ;nrl )o irt li:;tir;o del espacio social, sino que rr[,rrl, ',, l, ',,1 rr; r;rt irll ilrLehaciasu,,afue[a,f buscando ,'1, rl,,r rr y r I r ir vcr, rlcl;cle; esa posicin, una representacin rr r',11 rlr, l. lr) (lrr. or;c r:x[criorn'rantiene en la sombra Si es r " ,, r r il rir il rir( ( k:l ltorrO parece ms querer J|| esta obra ver r ",I i ) ) ll( :t V( f tlCll l|( I rr,rl i'rir1r;ilc ric lr rns recrente edicin que recopila las inl r rr vt l r(.r( )r r( l ; tLilrlic;;r:; de Alfredo Jaar (The Fire This Time rz), olrr( )rlr;rrrr)rj rllr.r cila de Janres Baldwin, que acierta en rl.r;r.r iIrir lo r:cnIrrl cle la perspectiva con que aqucierro este l.xlo "l rvjrlr cs rrs inrportante que el arte, y eso es lo que I r; rr;c ;rl tr tc irrrtctrtante". I lr r lLrr, r[c lr rrirncra rrir-ad del siglo XX, Walter Benlanrin estal rk rr;iri rnr torr:;in quc desc;ribira, e n lo sucesivo, una oscilacin r uy r.rc.]ir;rl crlre la estc,.Irzacrn de lo poltico y la politizacin rl.I ;rr l{rrr', pJrcce ser que la obra de Alfredo Jar brmulara aho I i r, ( )r I Cste trerlpo de otros fuegos, una nueva varirn te prctica ; r l; r ir r'csoluble oposrcin beryarnrniana: todo es polit_ico y la estI Lr ;r, pcs;e a su histrica deriva hacia el espacro crc: rrn "canrpo'i r ro I rcne otro territorio posrble que la vida r-nl:in ti
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5 EnLoscondenadosdelatierra(FondodeculturaEconmicr,\lrixrr:, lr)(ilr), Fanon comenta cmo la danza ritual obr como v lvu la de cs,,;rre, pr rr r lo:; I l rl r l; rl.r de tribus colonizadas en Africa, sometidos a fuertes presiorrr-:s c;Ll/lrr;rlc:;y lir r.;r; 'A travs de mLiitiples vas describe- negacrones con la cabcz1, irrr;li;riii lr, rr;r;r atrs de todo ei cuerpo, se descifra abiertamente el esfuerzo qrarrrlio:;o ri ri;rr.1,r, tividad por exorcizarse, liberarse, expresarse" Bhabhahausarlorirr;rlrrr;r ;rlLrrrr,r tivamente la relacin entre cuituras balo parmetros de conllnrirr:iri lrr r.,rrt, rlr,,, yrecprocos uuvJ Tomoaqucomoreferenciael Urru dqur LUlllu relelerlc a el aTtlCUlO"lntef[O!]ar artculo"lnterrogarlr lt rlr tlill rl;lrl", rJ;rrl,, rlr ,l l,tlll K Bhabba, El lugar de lo cultura, Buenos Aires, \,4anantial, -U\/1 ( zool, lt(t1t rr,rr,,l /\ll,l lr rir | \,(tt,,ll Arr , 7 AdrianaValds, compostctnderugor,escritossobrecu/trirr-1, li;rrlr;rrr.,rrvr ,r sitaria, 1996 'Alfredo Jaa imgenes entre culturas,,, p 97 B Ver Antonello Gerbi, Lo dlsputo del nuevo mundo. Historto tlr,: rtrq ltll:tt, tt, I 1900, Mxico D F, Fondo de Cultura Fconmica, IgB?, ?a edici. s "La otra pregunta'i en op cit, p.91
r

The Gurlford Press, 1993 a Michael Hardt y Antonio Negri, /mpeno, Buenos Arres, Paidos, l.r0()., (,,r, rnezzo El contraimperio", pp.195-206

Undiagnsticodeestenuevoaspectomultidireccionil clclr;ilrr,lr:rrr.r contemporneaspuedehallarseenStephencastles&\,4arl<..l Mi l.i, lltt,tt,r,, of mtgrotion lnternationol populatton movements ln lho rnorlrrl t wLtt ltl, Nr rt,v,

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6lnbetweenesunconceptoamplioqueHomr

10 11

r;rrrr) r tltlt,trutr,, Barcelona, Anagrama, 1995 Nancy Princenthal y Mary Jane Jacob, Alfredo Jaar.The Fir-< lltt:; lttu: Public lnterventions 1g79 2OO5, Mtln Charta, 2OO5 13 walter Ben.lamin, Dlscursos tnterrumprdos /, Buenos Aires, 'faLrr Lr:;, I 1)rr), ,,i r , lrr r ;r de arte en la poca de su reproducibrljdad tcnica,i pp 15_58

Op crt,p97 VerPierreBourdieu,Losreg/os rlel orte:Gnesrsyestructurrr/c/

I :rirseguridad y la expectacin que lo invade en Ia oscuridad ,1,,1 1,;rr llo y la rnomenLnea ceguera qJe experimelta lrente ;rlr lrz se vuelven, entonces, una metfora encarnada de lr r ;ril:;cncir, la insuficiencia y la negacln, de la fragilidad y lr lrrirrJiclr de vala de las imgenes, de la paulatina rnerrna r Il r;rr r;r:rliclo, de la incapacidad de presentar a travs de ,rll r, l;r rrrrlirlrcl a la que apelan y de nuestra prop a incapa,t, l,rr ltlrVrtf I lltttni'/r/rrr/l /rr:; irilriqenes condensa, en este sentido, una I r, l II ltItl )()t I;rtrlr: rJ0 |; rcflexiones que han aparecido en l, ,',1r, rl ), rl( )r ,l',A1rcrio.Jlar desde hace ms de veinte aos i,.l rrrl ,. l1r,ll)o, rlttt,r;ir;lnLtncia la aparicin en su obra r l, , r rr rr ,\1, r', tr, rl,'llot;r; vl:;l;tlcs que, sust[adas de la rnarisrna , l, , l, r r, ' rlt, l rr l, ' ,r:;l r, rlir:;rlc cl espacio cerrado y protegtdo ,1,,1 ,rl lr,, r , ),r( (,', rl,rr;olltrrla de sentido.

usoescenogr1,,,' 1,'l .r;r;rr. o y lr oclusin, la ar-brgedad y la clausura de I r rrr;i( lrr ro:; corf ortnan, en efecto, la estrategia visual de I r rl )r, rr; ( lrrc irlcrlr;rn c1 proyecto sobre e1 genocidio ruanr lr", ;, lr I | )t ()y( tr:trl rlltc .Jaar desarroll entre los aos L994 y ; '( )( )( ) A:;, l)or olcrnplo, en Untitled, una instalacin exhibida ,:r l1\\)/,la:;r;,11a:,; lurninosas que hasta ese mornento haban r;crvirlo r .Jaar de soporte para mostrar sus imgenes apare ( ()r c:rxrrr;i11as, dadas vueltas contra el piso y la pared I rrlrr:;rl;r, lo nico que brilla es la luz que se asoma desde llr; r lir;rosilivos El resto, tambin aqu, pernranece mLldo
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r, l(')t r(l{:l;rlll.rydelaoscuridad,el

y ( t(r(r, ct lO oscuridad. I hilillc:cl, al igual que''El"/c,'nento de las rmgenes, puede ser crrtcncliclo corno n corolarlo de Rec/ Fictures (1995) uno de lr r ; rr itncros trabalos que Jaar realtzo a partir de la experienr.r, r y r1e,; las folografas tomadas en Ruanda. Exhibrdo en dislrrrl;r:; ve rsiones en nrs de qutnce ocas ones, Reo/ Pictures r:ornrTencle un total de 55C posrl,rvos de fotografia que rerroclucen una seleccin de sesenta trngones de los campa-

mentos de refugrados, de los lugares donde se perpetrrr( )t las masacres y de las crudades destruidas. En Reo/ Pictrirc:;, cada una de las nrgenes fue colocada en na cala recul.;icr ta con tela negra, y sobre esa tela se serigrafi en blanco urr;r des-c,ripcrn de la imagen, individualizando la fecha, el norr[;rc de las personas y de 1os lugares que aparecen retratador; y las crrcunstancias en las que se tonr la fotografa Lueqo, l;r:; ca1as fueron ap ladas en bloques o extendidas sobre cl r;lrc lo, delando a la vista slo la descripcrn En el silencio tkr l, gaiera y de museo, escribi David Levi Strauss, el vr:;iLarrli; "camina entre esos monumentos oscuros como si atravcl;llr un cementerio leyendo epitafios".l Al sustituir el espectculo de la tragedia *las imgenes br Lr tales y aronadanres d f undrds por la prensa por histori;r:-; y testimonios intimos, privados y iotidianos, las fotografas mor1a-adas de /feo/ lictures vuelven ser un "medio paril rc) cordar", un monum erium que restitLry a,lasctjmas y sobro vivientes su individLralidad y las ha peineCer en nue:;trr rnemoria como rrrgcnes reales, autnticas Por esta razn, tanto /r?ec/ Pictures como El lamento cle /o:; imagenes puedcn scir pensados tambin como vestigios, restos o rLrinr:; ricl c;arnbio de estatuto en la relacin cluc sostenemos lroy cn c.lr con la rrnagen fotogrfica. Es[o r;r: debe, en par[er, r lr ornisrn y suplantacin de las imqcnc:; por sus descr rr;ir)ro:1, [)cro sobre todo al particular n[r:;r; coloc:clct en lor; lcxlr):r(lro las cornponen, en las expectirIi vas que lr irlrr1r:l otorllif ic:a rodra provocar, en 1a fera probatoria y tc:;lirnor ri, rl rlrc rodramos depositar en cllr; y, al nri:;nro 1ie,:rn)o, cr:;lr c;rricler frgil, efirnero, artificral y colr;trrrrlo I r;t;r (,irr rcl-cristica, que organiza y articula lttlhtrrcl/o r/r /rl:;irrrcirlenes, se encuentra esbozada, pot- 1r1 lror i r V( r.., lr t cl Ir:xIrt rlite describe, en,Reo/ Pictures, la fotct t 1t ; rl i; r r lr l lrt rli n lr Ml:tisi, el chofer que acornpa a Jaar cr lrl,)t r;r l)irl ll rlr r :;Lt tTtvesa en Ruanda.
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r r, , , , '1 I r 1r Arlo:;lo

l.r, Nyamata, Ruanda, 40 ki metros al sur de Ktgail,

de 1994

I I r lrlr,lr,rl,rrlLtestra a Benjamin l,/usist, de 50 aos, en cuc ti as en e portal ,l' lrrllr:;rrtrrocliodecuerposdisemnados,arrojadosenlaterraba.iolafuerti: Li. rl',1 ',r r (,1 ;rlroct c:nloshombres,mujeresyniostutsi,quehabanvenidoaqLLi
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cl r rrrrr, lLlcron rasacrados durante la misa

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r rr|il,r(lr.cto

de domingo. hacia el objetivo, como sr quisiera grabar o que la cnrara

l,,L.i r,il r;rlr;rvr,Lo Pldiserfotografiadoentrelosmuertos Queraprobarasuii r rr, r ), r ) r l,.ilrr rl r;t u, llganda, que as atroc dades fueron reales y que habia visto
11)ll,r ,( Ll(lll(.illl

lr

rrltcnl;rrin de verdad y testimonio incontestable que Ben l, rl t l \z1rr:;r,ji aslgna al registro fotogrfico, la ilusin de una r'', r( IiI (.orrcr:ipondencia entre aquello que se ha visto y las I I t, t( J( )t toll (lue la cmara imprime, encuentran en la supre' ,r( )l (lr I l;r:; f otografas, en ia prdtda total de la informacin v r rirl r lc /iccr/ Fictures, un contrapunto que hace todava ms I il { l( )r rl r I l I nitcesidad de recurrir a la propia experiencia para r lI l;lr ll lna trnagen de la tragedta. En medio de los espacios \/;ri.io:r y :jilontes de la galera, del nruseo y de la mer-noria, la , ir r: ;( )r rr.ir clc las fotograf as conmina al espectador a conf iar ( oilt() oI Lln acto de fe en la palabra escrita. I r r / i /rrinern[o de /os ingenes, Jaar profundiza los efecllr ; r 1ro lr f Lrcrza evocadora de la descrrpcin mesurada y i ortr)li(la de imgenes ausentes provoca en el espectado rr'rl, rl(lo r su ldenttficacin y compromrso. Al leer los tres ll..lo: (llo nlegran la obra, el visitante descubre y recons Irrryl rcllc;lones de sentido al mismo tiernpo nrarginales y lr ir rr l;r norlales entre situaciones distantes como la prisin y l), )',lor or iberaon de \landela, la adquisicin de fotograIi:; I ,'Virrl;r r cabo por B ll Gates, la invisibilidad de ias irnge ncr;
r

l(olrben lsland es la misma que enc;icr rir, {)r | (r , l lr r, r , rl lr:;lc r1c Pennsylvania, millones de imgelcr; r 1rr,, ,,,, lr i;r r r r( ) volvcr a servistas Mtentras en Ciudad clcl (,rrl rrr ,rl .,.,, or;() ( lr lu,z encandila a lVandela el da en que furc lilr. r ;ii lo, r:r r Alr 1;rr:;tn, en medio de la oscuridad, destellrl l;r l ror rl )ir:, (irc rnlr-cran el inicio de la ocupacin estadorrlir lcr;l I irrrr;r(ror (lo Lrna isia que es una crcel se extiendc lrrr;r;r oIIo:; lrtr1;tr c:; vetdados e lnexpugnables una mina ert rllt ;it c;r r cr ro l t r nir ; r lc-. .6 5 metros balo la superficie, un,t :;cr ;r;iri ultra:lc(irctr cJc:l Departanrento de Intel gencla de EsIlr]or; Unrdos. Ascorro mi lones de fotografas han sido protcrlr das y preservadas en un refugio estadounidense a prlctrir de bornbas (entre ellas, imgenes de la guerra de Vietnarrr), millones de personas fueron expuestas a las bombas y;r lo:; rrisiles de ese pas durante la guerra de Afganistn Fl blrrrr.o de la predra que protege y oculta los archivos fotogrf ir;.:; r k Bill Gates, el polvo calcreo que, al flnal del dia, vuelvct lrlirr cos a los honrbres negros en su prisin y la operacin llcvrrrl;i a cabo por los estadounidenses en Kabul, con sus rjl[)r]o:l tos "blancos curdadosamente seleccionados" y su clcr.livo blanqueo meditico, acaban convirtiendo a ese color y ir ( )i;ir palabra en una seal de enrnascaranriento, violenciir y Lt:;r lr I )i cin. Finalmente, nosotros tambin escudriamos, frctllc rr la pantalla, el blanco de la luz, enceguecidos como Mrrr Jol; r, sin poder ver- nada, porque tanrpoco aquninguna irn;rr;crr lr;r
N,4, rr r,

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It'n F/ lamento de /os imgenes, la tenue trama de rcltr;ior r.r; tonclidas entre cada uno de ios texlos y entre io qrrc cl c:;1 r, r,: Lir lr , raledoVlueQoexperirrentaoo, invoca!col rl,l:,,r,,
I

ro rlrrrdco de Kabul I , rl;rl rr ir:j y rcciones que en otros contextos parecer,ut lirni, ',('vrllvcl lql, por unJUegO sutil tJe rerctlrr:rrin y l)to olt( l;l ( r()r r, ilrl)t)[t]ntsimas: reverbel-an ot-t lL.tc:,;lt'l tTletnot , r ( ( )l r( r r;r1,rlrrls en nuestros o1os La picdra catzaclue ctl, I r,
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rtr:lrqcncia, pero tambin, sutilmente, su sensrbilidacl, rr r.r ;lr ( ro cree descubri a partif de los forzamientos de la lu;lor l; r, lL t .r coheTencia tmprevista en los acontecimientos, (lr. to ( ) ( l r I rl;rzr l nvo ucrar-se e identificarse. La estructura rr r , rrrv, r r r r, :;r:;licre e hilvana los relatos se desarrolla, al nterior r krl rr;
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l)ircio de exhibicin, como un rccorrir lo, ltl;r Irityectoria que es lrrnbin fsica y que obliga al c-.src<;lrrlor ir r1e..1ar su estaticidad l);rr;r cortprender y construir, ;r l;rr Iir ,lr, :;r r lrropio movimiento, l;r intelrgibilidad de la hrstoria y el scntirlo <litl [raba,1o al que se vc c-.nfrentado. Tambin en obra.s rrl.erriorc:;, con'ro Fuera de lro/once (1989)y Sin ttulo: (Aguo)(19!lO), cl uso de lugares rr;rrqinales en los espacios de exhibicin, la alteracin de los rl;rnos arquitectnicos, la fragmenlacin, alteracin y voltearric:n[o de las imgenes y la utilrzacrn de espe1os y superf icies rcf lcctantes contribuan a hacer, aunque de una forma distinta, ltis intensa la momentnea presencia del espectado que se vcr ctl.tligado a admitir que las dtstintas imgenes construidas ;i I rrvcjs de sus posibles puntos de vista eran siempre truncas, Ir ;rr;rnentarias, insuf icientes, esquivas. I o:; cs;pe.1os, que aparecen en una serie de obras entre las ( l( ) ;o cncuentra Sin titulo: (Agua) y La celda inf inita (2OO4) lr y l;r lrz, que forma parte de traba.los como Fuera de balance y I Ilrttt rcnto de /os imgenes, son recursos que, aunque suelen tltlva r{rc convencionalmente para mejorar y aclarar la visibiIrr l, rr I r lc los obletos, en los trabqos de Jaar, por el conlrario, rrr:rrlt,rn, rllf ir;uilan o engaan la visin En Srn titulo: (Aguo) los c:;rr:1ol; no refle,lan sobre su superficie la totalidad de las irn ( )ro:, sl'ro la mlrada parcial y precala a la que sometemos l( , r r lrrii)ro:r lr.t ellas aparecen inmigrantes vietnamitas o, en lI I o:; t r llralo:; semelantes, inmigrantes mexicanos, haitianos, r rir rrr o:; c c noreste del Amazonas, nios abandonados, rlf Lrrlirc1os, rnuertos- o reproducen slo el vaco y la ausen ( ir, (.orno e-.n Lo celda infinita. De igualforma, lal2, que aisla ; r ; r:; f r(JUra:i de los buscadores de or-o en Fuera de balance, ;rrrLrl;r y Lrolrir el pa sale que ellos mismos se construyeron , rrr cl c:sp,-rcio precario, rnclerto y movedizo de Serra Pelada. Ar;i ltrnlticjl, lo rinico que evidencia la llz proyeclada por la lr,rrrt;,r11ir cn L/ lcrnento de /os tmgenes es la supresin y el r rr,r rl[lTlc]nlct clet loclos ios reqistros.

Los espelos, que no nos devuelven una ir r;r( l.'I r, , ,l lr ) l, r l r r ,, sibilidad de reconstituirla integranrente, y lir lLt,, ( lr l( ,, , ,r I r ,,,1r caso, no ilunrina sino que ciega y clausura, pto(lcl r : ;t, r rrIr, , rr entonces, no la cornparecencia de las pe[son.]:; y lr,:, irr l| 11. ctnrientos, sino el riesgo de una desaparicin Ior]tvirr rl ryr , C bien, lal vez,ante estos trabqos, el espectrclol, r l, r I r r, l rr rr, de un testigo deslurnbrado y enceguecido frc-.nl-c: t lirvi,,r('), es llamado a construir y ci'ear un relato que inrrlicir rrir r() vl sibilidad relativa, una historia que progresa corTro u rii r rrr irr rr'rr acerca de lo que allse refiere. Fn cualquiera de-. lo:; ( lo1; ,:;i, ;, ,r ,, al subrayar las omis ones, desidias e nexactrtuder;, ll il;rlr;rr cable distancia entre lo que espera ser visto y lo cllct f il;il nrente resulta visrble, los trabalos de Jaar golperan lr rnn rr l;r anestesiada del espectado involucrndolo en lo crtc, or o:r(l proceso, aparece y desaparece de su vista. La contraposicin entre zonas de oscuridad y luz, ctl crr r rlr, de agua o espeJos sobre la superficie del pavimcllo o lIr l;r: paredes, crean, adenrs, una irnpresin de inestaltilirlrrrIrl,r cor-npron-lete la fornra como el espectador se rJcr,;rl;r,/;r ( )r el espacio, exigindole reacomodar sus scntidori y Irir llr'rr rc lr le actuar con cautela y lentitud As como lo:; sLcttol; r lr l;r:; obras de Jaar han sido vulnerados y pas;ados tr)or lrlto, lol trabalos de arte vuelven vulnerabli: erl espctc;t rclor, y ; rl l r;rr ;rr lo restituyen a los itcionLecirnicnlct:;, las f)orrlolxr y lir:; r:( ):;ir:; aludidas, el tiernpo rllr t r( lr li()t (rt r l )u r :;(:r vir;t ;l:; All( llo la esccna or r;rlll lo trtcrl;llrilcir:)ot to(;olr;litrrlrl;ry lo:; hecl-los y lcX;:;|1clo:;irl);rlo,/(,;Il:;irtrlrtl vrl;lrll:;, c:;r iIrlLrlo:;, aplazarlo:r y ocllLor;, l;r ltr;r(loll rrrrl;ll r r t,r rl (),,1)r r( l;rrlrl
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esconlllill;rtlolcl;rlrr)l;rt irrrt ltt

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;rl;l,,rl ,1,r, rl, ),,,t{ rrltllr ltrr]lIli,r;y;tl;1, persoltt:loltcllll,rrrltllltrlr ),(,t rr'\1r ,t tlr,,,,1r1t,rr]r,trr;yrllf tr tivo: ct I j .l I t(-tlt, )t t, Esprobafrlcrttrt];r:;r:;{r;tr, lr,lt11,t( lr,t t{",r11 t{' Irtt llt]l ,r,,t susolltl:;,(,()lttl lr,,()l()r,rllIl lltiltr ), rrrl / ,tlt,ttt tttlt /,J, /ri
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a1ados o infantiles, , , lrr, rlLrs[os intirnos y discretos de arnor, compasin o des ;rrrl);rro (llc aparecen en otros proyectos, al igual que las rlr:;t ll;r:; vr:rsrones de una cancin popular que conrponen /Vllrr (i'OO5), o el olor a caf y t que invade las dos insI , rl; rr ,ir )r roij (lLre confornran lVedltct ton space (1998)2 o las
rVr /),'rr,

r/(l!19/) o las manos y rostros

v()( or;, r;olirlcts y piezas nrusicales que integran otras obras, r rlr:rllr lrrcscrvar y resguarda en medio de la aniquilacin, r l. l, r rrrf orrne dad y de la pobreza, expresiones al n'ltsmo Ir.rrrlro rrnrrnas y srgnificativas de humanidad, resabios de r l r ln( 1; rr 1 r1re nos conr-nueven y que, tal como ocurra con

li,', lrxtor;clc Reo/ Pictures y de E/ lamento de /os imagenes, r,r;ll,rrnrn r rrnitar lo que vennos y a reconocernos en el oLo (lr. rnr;r, lr rnano que busca, la nia que sonrie, los hombres ( i( ) ( ):;l)ottn, la muJer que, en medlo de un camino, nos da lt :r l; r l: ;1 r, r r la De esta forma, en los trabalos de Jaar, el arte, { lr ro :;rcl con ser universal, hace que el dolor, la inocencia, l, r; r:il)orrnzas y las frustraciones del otro se vuelvan, por r r r r rorrrcnto, rns cercanos, rnrrtscuyndose en la vida de l, ,r, r1rr, clon[ro del espacio resguardado de la galera o del tL :{)o, c:;lin a salvo ( )L L ,'r' ; :;rrr r apropiado recordar aquque El lamento de /os tt tt, rt tt,r r, ", lr rc expUSto por prime avezer la ndcima ver',r,')r r (1,r l,l I )oclmenta de Kassel, uno de los eventos artisticos r r, r', r rror lrrLes y con una de las mayores convocalorias de 1,r'rl rlrr rr, ;r lr:;tasy obras de arte. Nlostrada en el lugarde la so I , , ' rl ,r rr rr lrrncra de las imgenes , El lsrnento de /os imgenes ' , ' I ,i ,rr lLrr rlrlra tambin sobre la ef icacra y efectividad de los r11, ,,l.r rror lrrzares del arte y de las obras en ellos conteniclct:;. ,rr,l 1' IrLrrl,rr ! ovocr en su aparencra una esttica minintall:;lt, I I lt nn ( '/ r1( ) r /c /os tmgenes, tal como lo haba hecho anlc':,i | lrlr lr//l:; dcsplaza el gesto deplrado \z enslt'r-tismtclrt rlc "',1 r, r r,rlo r r rl l)or. rtl c:strtegr.r qtte tcerca e igla ltr rtl;lt'tL ,,,, r l,r r'rL r,r l rl olras obTrs, conto en E/ow L-rp (199,i),,1;t,rt :;,,

ll;rlri;r l )rr(ltt[rdo, parafraseando a Antcnlol c l;r l r( )rr( ,lrl , rcli, ttl;r,:;r,lrrc cl sentido del arte contem[)ot;itrro y I,r rlrrl ), l rl rr i; r y f r r t: ;t r rr;in frente a la conrple.lidad rlc lo t rr rl, y r,, rl,r,' cl r ;; rr ;ir:lcr cl[nrero y artificial de las imgenes I Jtl]1,';it rr ll ( r( )r l ro ct r i / /r ll lento de /os imdgenes, dos espac o:; t.( )r r( ( )l r [rrIc:;, , Jil, rt rlrspuso en la prirrera sa]a de B/ow tir, lr, rj( ) r rt r, Ii:nrc 1rr,, rojr, un laboratorio fotogrfico con mesiJr; cJc Lt, una irrrrlrrrlorr y as bandejas con las imgenes; tlclcnr l, r: en su proce:lo de revelado. El espectado qLre sc rcrctr:rtlr;r esperando encotrar en las superficies linrpias y tranl;f )irr()rr tes del laboratorio las imgenes depuradas de Antot riot ri, .. rt , enrostrado, en cambio, por una secuencta de torras dc un rnendrgo sin piernas en Bogot que, tras cae vo via :lu orril angustiada hacia el espectador En el sigu ente espacio, el visilante se encontraba crn rtrl sala negra cubierta con espe1os en ambos extremos, (llo creaban la lusin de un espacio sin lmites, sirniiar ill rlLtc se produce en el interior de Lo celda infinrta A moclo tJc un estudio fotogrfico, la sala contena un trpode cor ll r;r cmara y dos paraguas de luz que apenas iiuminabrl Entonces, en un efecto que recuerda a la pantalla tlc / / /rr mento de /os imgenes, el espectador era de pronlo ( )r r( ,( guecido por el destello brillante de una luz estrobosccirtr:; t, como si la prdida mor-nentnea de la vista pudtera al<rj,rt al espectador delJUego infinito, frgil y engaoso dc lor; rellelos y las representaciones. I n los trabalos de Jaar, las imgenes y referencias ir lrcrlr;rl];i:; -[orns r1c [lergrnan, Antonion , Godard y Gut rrez Alcr, l;r Ltli ,,ron de recursos cinernatogrficos en los rlotrl,rJ. y r 1c :,;oportes hbridos, entre la seduccin publicitaria y l;r rr rl r;t'ilLrci mnimal sta, se drrigen, c[eo, a un pblico "coror.cr lor" y, cluzs por esto mismo, r-ns esquivo Es posible c1t;c l;i:; ,rlLisiones y citas sean, en ellos, con'ro trampas tencJicJr;;rl l1r r1Lre, buscando la belleza, se encuentra, en carnbio, co l;r:;
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irniicenes y los hechos purgados de la Historia A principios r krl siglo XlX, Francisco de Goya utiliz con frnes parecidos, ( )r rino cie sus grabados de la serie de los Desostres Ce lo ( luon o, lir inragen sublinre del Torso Belveder-e -un fragmen, lo rlc Lll'ra escultura del siglo I a C que Winckelmann haba r l.:;r;t ilo, on pleno auge del Neoclastcrsmo, corno "una de las r'rllrrrr:;ollr"r; perfectas que eI arte griego haya producido , r rl.r ; r 1. rcrrlcr su libertad"- para representar el cadver mulrl rr ll y or rlr rlrrlo cle un hombre: sr el Torso Belvedere sola .'r'r \/ r ;l. r r )r rro (rrrr fic;Lrracin dei fulgor de la vida a travs de l, r ll r, rl('t r, r l r.t tr., ( ).ylt lo trastoc, de pronto, en un amaso r i" r,tl l l(, lllll('l l,l lr
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1 DavidLevi Strauss,"Unmardepenasnoesunf)tolc(,1r, rr.t,,r,1, 1,, i'r r.,,, r,, sobre Ruanda de A fredo Jaar", Hgose la luz, Bl r;o or r, r A, t, 1, |, r' ri i 2 LasdosinstaJacionesquecomponenMeditctlons-r-rrrr.r,rll()r rr r,,,1,Lr

l,.ri.rr,

aauestraantolgtcade proyecloRuandaenel cenIror:lJlllrrl ]'.olri,rl',,Jtt-,'1,,rr., enSanSebastn(Espaa),duranteel otoode1998 Micllr;r; ;r',rr,,,t,rirtr,,,rl ,r -r ocupabanespaciososcuTosen osstanosdel edif clo, 1lr;olrr, rlLrr,rl,', r.rrr[1,,

ditotror;Spoceseubicaronendospatiosde uzenlosclt.toc()ll rrr lr,rl r,,,,1,r,1,,1,, salas.Cadaunade asobrasestabacompuestapoIcr,]ltto(lrirl(lrr,(rl lr ,,,rr!lrr', colocadosenel piso,frenteaunpanel devariosllett^os f. lcl ,i r(lrr(rrrl,,1 1rr rl'r.r lr, decadapanel secoocunaromatizadorelctricoclr:l rlrtrlr;t;lr;rl)Lr(, rt rl,, 1r,, de os dos principales productos de exportac n de: liLtrlclir, c lr'r y r, 1 lri ' r,11t, dos o recostados en os cojines, los vrsitantes podirrl lcr:r, cr lor r;rrrrlrr ,, L r,r lt,r',, extradadel BrevrorlodepodredumbredeEM Ciorrn, lrrrlrrr: (JirorrLr,l rr v,,,, rtr
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en negro sobre un fondo blanco para Medltotton spctce (c:oflcc)y

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enblacosobreunfondonegroparaMeditotionspoce(lco) llc loxlo,(llrr,r,, referaalossentimientoscontradictorios-laaf lccin, er itlcclrirr rlrtlr()r; rrv (l(,1 frentealoshechosdel mundo "Soyfelizeinfeliz alavez L:;k.rycxrrll;rrloyr1,,rr lrrrlrr,
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y , r:;r,l tlr ri, rt rtn ensayo sobre la fascinacin ,r, i, r ' ,, rl l, r r'rl l;r I x:lk:t,: de una ciudad, que el o_1o busca lt, ,, I

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desbordado por el placer y la desesperacin en la ms conlr-rrl r;lor ;rtll l;r;, rrr,, nas Estoytan a egre ytan triste que en m s 1grrmas se rellelarr c r;ic o y l;r lr,rrr,

lt t, l r, l r( )t( lt1{: cl ulrtrlio es siempre hostil. "Eso explica el , r r.t rl,, r l, l .ir i rrr l;r lrc:llc:zet,y laexistencia nrisma de la belle , , r I ', )t ( ll( ) l;r lr.llr \/) oi' siegura, la belleza es consuelo'i deca. | , , v, rr r 1; rr I t 1r r. lr lr.llc,r,r_r lrnpida que alcanzan los traba.los r l,r J,r, l or, .tI.:;Ic l;cnl.ido, un consuelofrente al dolot a la il rt{ lr |( l, rr I y ;r l r t'|ltr:r Ie; pero es tambin y sobre todo ca[na, rl.r, rr)r(llc oi;lnr Irerlleza que, como el canto de las sirenas, I r( )r r r ;Cr ll lr:r ) f )tr l rornper nuestro instinto de supervivencra, r,r rr lr rr.irir<loro:; arl lLrgar donde anida la tragedia. Al hacerlo, /\l I r lr lo . llrr pone el o.1o, que es la principal herrarnienta rlr l;rcr;lr':Iir;t, a] servicio de la tica,alvezporque el olo r()r;o lrlclIillca con el cuerpo al que pertene.ce, sino con , rl r,l11clo rlc su atencin
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a mismoten-tpo.Aunqueseasolamenleporla alegradern lrillczl,(lLrcr rii r(1Lr{'tr( hubiera ms muerte en esta Iterra", conclua e texto. En coTrsolrtrc i.i (:ol lr;rr .l Lrlrl enunclada por e texto, la uz natura , elespacio comunitar o cr<tclo ror lor;r.ljrrrr', y los o ores gratos y famrliares del caf y de l ofrecan a ios espr:ct;rrlorc:; rir r ortr;r
)

punto, casi una a ternativa, a la muerte, a la destruccin y a la inlusttr:;r prrr;lrrl;rrl;r en los otros traba.los clue componian la muestra 3 Al nrostrar imgenes impregnadas de cotidian dad, Alfredo Jaar Lrtii.ziror;Lr,; lr;r bajos una antigua estrategia retrica Giotto, a principios de1 sig o XlV, r;rr;r(:()rrtr) ver en forma ms inmediata y directa a los espectadores de sus pintuTu:;, otrlrlcri r,rr el as gestos convencionales extrados de la liturgia y de los tribunales, ulrlizirrrlo, rlc esta forma, un lengua;e corporal que permila una rpida identificacin de los:;crrti mientos expresados. Al a abar su pintura, un stg o ms tarde, Leon Battista A bcr ti escribia que era en la naturaleza,frene a nuestros ojos, donde se encontraban lor; modelos para represenlar ias emociones "La historia conmover los nimos cler lo:; espectadores -escribi en e lbro ll delDe ptctura cuando os hombres al ipillirr or expresen sus emociones con c aridad I como a naturaleza hace que no pueclit lrlr ber nada ms deseoso que las cosas semeantes entre s, lloramos con los que lor ;rrr, remos con los que rien y nos dolemos con los que se duelen Pero estos n.tovrnrirl tos del nirno se conocen por 1os mov mrentos del cuerpo" P nio, quince siglos lrrtrr, se habia expre sado tamb n en forma semejante

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que todos son intelectuales, es decir, actores reflexi vo:;, no implica que exista un lugar donde el poder se libere r lc r;r propia ceguera respecto de smismo. lnraginar susl1 ;rcr ror; r los dispositivos del pode a su supuesto rango r lr r ;rr;r:rrir, :;cra concebir un ms all del "consenso y la (,(), r( (,rri'j li; formas de funcionarniento poltico descritas (ltrmsci La obra de Jaar hace comprender las rr ir irl ri:;t'no \/, rr r, r( r( )r ro:r r rtoclcrrtls de lo poltico del arte actuallzando n r, r rv;r (lttrrcn:;irin, tica, de la verdad. Desde ella, Ia infor tl, rr tr )t r "olrrtrv;r" ;ll);iroc(l como insuficiente, y se proponen I rr r, 'v, ' , llr r r r; r ; r lc vi:;iril, nttevas lecturas que anuncian nue
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nan, sin coincidirconsigo misntr:r, 1,r, ,,rl,rl,r r,,, l.r', r, ll,,1 nes de Granrsci. Algo ha cambiadc) f)irtir |,t( rrl,t(' |,r lrr, Ir, la resistencla, se da paraJaaren su lrtc,rll Ii';li, ,r, ',r rl,r fragilidad total de lo visual, y con un scrtlr lr rt rl. I r, , rl,'r rr al de" Pasolni frente a las cenizas de Clrirtrr;(;t, ctt ,rl ){ ),'|r r,
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del misrno nombre: [ .] Pero yo, con el corazn consoentc de que slo en la historra tiene vida, podr nunca ms con pura pasin olrrrr, si s que nuestra historia ha terminodo' t;'

Vl', lr:( lr )l {l:; | r;l {'r)rr( lrr;rritr r lc itIcllcc[tlll, entendlda como el irrenunciaI rl" r l, rl rl| r ll ;rr:ltt;lr ()n lcl social, el artista retoma los antir

lr{ r', ,r,rl,l,,r r. r:; ( lc l;r cxil;Lencia en sociedad e invila a pro,i( ) r lr r( )v, ; [)ro(JUnt-as aceica del podel de la inevitable | )( )t t(:t lrr,'r .', r(lrc rr;lc tlcr;rlicqa, de las maneras de sustrae[se a , ,r , , r' ,1 rlr .l r ): l ( )f )r c:;ivol;, det las maneras de potenciar las forr' I r; r', ( lr, r;rr Irr i r;rr;irin l ]rt este sentido, Chile trene su propia I r ; rr llr lr;r, ;rl rrLrrrl tllc c;adt uno de los sitios en que su obra ha r lr:r ,, rr rlll;rr lo I r;tc lcx[o comenzaba refirindose a la prer r rr rl, r r l, r J; r. rr ",;,11r; rt:;t t:d laliz?" de su primer trabajo, en Chi1,,, I I I /1 I I 1 )ij I lrl vcz li.r pregunta de hoysea quofrecera ,), rl )( 1t I lli;r l;r;1, rlcr;rlc:;rt lLicida prctica, para documentar I rr r, ' ,lr, r 1 rr. rr;r lr, r(lc(1 ;r; rttils an, qu nos correspondera , rl' r1 l, rt, r I t',1lt i):; ot r c:;t llrea de docunrentacin. Que cien ll',rt, , /rrf /r 'ir l)()r lo rlC ItttlllLesto las arriesgadas condicio| r ,, , 1, I ( ll l| O:; rIlr:lCr;tullcs -todos cuantos sean actores I 1 'l lr r, r\/( ): r, ( lcr;r lc lr vi:;in de Gramsci- hacen su aporte a la r r..r ,lo rr,ir :;oc;irl t a v sibilidad impllc en tiempos de Mao, y I ;rl vi , z n nlrlrtLrr: sierrltre, el peligro de hacerse vulnerable , r rlr rl roclcr y sLtc;urnl)lr t tir control, sea este fsico o rdeolr'rrJrr;o rr Alfrcdo.lr,rr trr;l.,,rj;t cste peligro en otras y difciles , r ,rrrlrr.rr)lc,'s, lrs cle una r;ctrtlortttor,tttetrlad en la que resue-

Francisco de Qrevedo, Obrcs Conrp/elcrs, Barcelona,

l )1rrct;r, l

)(j

2 RichardSennett,-/respeto,Barcelona,Anactrarrr,2OO:l,tlrrl MA (iinr,rrrrt 1r1li 3 Alf redo Jaar fsludlos sobre lo f eltctclod Barcelona, A( I lAli, I 1)1)! ) a Lasprinrerasfotografascorrespondena avi:;itarJcl rr ti:;lr;rl ccrrrr rlrrr lrlrrrr lr'

Poema

45I

p 497

seencuenttalatumbadeGramsci.Lassiguientell,i.l rllrtlrlrltttlrrr,rr,rrrlr,',l,rr r,',rr porlapazenRoma,el rlismodadellvilila.Luollo,orrrlo(i{)r tirlolrnr li, rrr,r,,r,,r,'

cen alusiones a a propaganda, una vi:;ita a

Arlorlo Ncrlti, vlrr ;r; trrirrrrr';,1,'rlrv',,,t

deaguas,depuenles.Al legarlanoche, lairnirrlcrcl;rJclrllrr.cclr;rr:rrirrlrrrl,r

Flna mente, el rostro de Aim Csairc por [cievir;irir, rl volvct rrl lrolr'l

(Fn asConversacionc-'s cLrirlr:;olro:rlcvolunrcrn,Alftrrrlr ,.Jrrr r,rrcli,:t r,rr ,'rli y a sus repercustont,:s crrcl rroycr:lo 5 MarguertLeYotit(;crrr, Altr:t t:ltlor/rrlvr/riltio, lV;rrlrrl,All;r( lr,rrir, l(lll/(11)(','),
)

trad. E: Catalayrrrl,

6 EntrevisLilrr]ofriirrr,wwwlrlr,llrovlt

rf trrr:l/1r,rr()r ir,r;/, r,.r1,i,'t,.t,,tr, 'r,/ ,', r, porRomtnlclrlrrlioll;t, li,rttli,r1rrr1r'(llt i', l,ir t'1t tti1r','()O1, 7 AntorO(.lntil';r;i, 1o: ;tllc/t',rltlr lir'r;yl,tot ry, tltr.rtt,.t,\rrtl,'l,t, ttllttt tt, \,4t'rrtrr, Juan lrabor;, M,/1, Ir;rrI II Ilr.irrrrrlIt,1t','/

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Bai:;c['ascr Pe-nsr:nrlentos $289 Buenol;Aics,Orbir;, 1!][]'l B-.rrueta, p 99

,lrrtl .JLr,rrl)i)rr

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11 Leo Bersa Homo-s BuenosArres, llaantia,199B, 12 Pter Paolo Pasolln i cs cenizos de Grcnrscl (1954)

trad. H Pons, p,:'lr

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(l()r():; :;ol'r cvadidos por una naturaleza que, a pesar de erllo:;, ',.Irrcvrvc'r' [::r cada uno de los elementos que componc l;r:; .lrr,.;, :jo l)rcsentan, a partir de la figura de Gramsci, forrnr:; r i, r .r rf r r;rrr ronto: la prrsin, la resistencia de las f lores, lo:; vr' ;lrrr.r;r1c o[ra Rorra en ruinas o la residencia final clel ' r r rL rlr ;r o I r respuest a a la pregunta por Grarnsci queclrr cn ';r,,l)rr:;o, r)nt[cgada a los espectadores. Lo atractLvr c]cr .r;l;r ,lrr;r r lc .Jaar es que no se ljmta a planteaI sus pro(]r

fa imagen de su tumba? Las f lorc:; I; r' , , t l Ier ta de un lardinero vlrtual, Mao, cuyol, r
,

l, r lr I lIlirr litttCtn'l ro | ;r .I ,r, r r 1., J;r;rr.remueve esos "lazos de imagnrr;irit

l,

haya grados diferente:;, lrtrlol; lo: ; l r,,ltl,t,,,, r lr r.r r,'rr r r l.r r u r, u', y todos no podrn, pcl'o irlr;r tr ro: ; : ; | l ';, ,', 1, r ', ,,;(lro r.rnen el respeto a tal o cual lir;rl, u ,,,,r
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r.l;rr;irin slo con el sistenra der arte; nos inciL,i ,r,rrrlrrrrl,rr rrlerns una perspectiva tica que -a la lirz dc ( ,r, rirr';r i lrcnc consecuencias para pensar la figura del inlc l, 'r tr r, rl ( lr;r nsci ha escrito: "Todos ros honrbres son inlr:lcc; I r r, rl, " , r,r 1l' rrnos decil pero no todos los hornbres licncn cl l, r',, ,, r,rrl;rrl l, funcin de intelectuales'la Desde all, una Lun ,, r ' ,, ,r r l;r:; lrrnbas, un cernenterio los ceroenterios, la prisin i' , '1 ,' tr,,: , l,t ,v.r de tosoLros mismos Desde all, se anunci I r lrr.r ,;lrlc Lrn despertarhacLa una nueva concienciadel drarrr r lrLrriiro, cn la que todos estn llamados a deser^npear , ,r l, I f tl r r , I l, ,lluXiVa /\l lrril;rr tr, rrlrcional de los intelectuales en la sociedad se ri'lr.r. (lr,nn:lcr diciendo que: "toda ia filosofa idealista se r )L r.( l. r.f .r ir flcr]rnente a la posicin asurrida por el com1,1,,1,, r;rr:i;rl rlc los intelectuales, y deflne la expresin de r ",, r Lrl.1r;r :;or;irl sergn la cual los interectuales se c[een ,r rr l, '1 rr lr I lI tl r):rr, aLt lnomos, investidos de sus propios r r tr,r,, ,,,rlr.l' ,l sLa afirrnac n lleva implcita una queja: r J, 'l' ,, i t, rlr r:; lo atufnplen, en ese esque[na, su urgente r'l'r l, , r' l, rr r;rrl.l r..spetoentreiossereshur-nanos,en , rr , | ,rr, , r'o r;co estLico cie concienci
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ri.r l;r :;r l ( lor rnirJl actualidad, anestesiada por l, r Irr r,,r rr f ,,1 irr;rt lr'rt I l|vrll asa una nueva introspeccici|, llo lr;r:,,rr i r ,.l;rrri.r rlc cr lr-r,r respuesta racional, potquo, jLl;l;n r.r rlr ,, r:;lrr; Lr;rlr;rjo:; lrre-:.lan tambin a lo irracional trorjor)l l lrrn,;rrr. (.)t ttit:;l: belleza sea en este caso unr (iorrrlLr;rril I l( )(.( )1 ;i I tit l); lt.r []Lle lo trgico presentado en las obril; lor 1r r I |nr rcI;tuesta afectiva y efectiva, y pot- endc, l)rovociil Irov;t lorina dc e sssncia, tanto esttrca corno poltrc I r;.ror o:ro quo el dilogo con la obra remite adems a;rlr1. rrovr:rbialrnete artstico que el trabalo de Jaar no e:clLrivl l r SrrS trabalos la belleza tiene un lugar fundarren[al, c;olr;r la oposrcin que sule establecerse enlre esta y la f rrrrr;iril crtica o conceptual del arte Estamos ante algo quc cxr.rrrl. una moralizacion temtica de lo poltico, y que revivif rr;;r l;r carga trca de la pregunta poltica ms all de cualrlrJio ", r. racin tradicional', para usar un trmino gramsciano En el caso de la Trrloga de Gramsci, corno en otras olrr, r:; r li Jaar, y en rnuchos e.lemplos de la historia del arte, vlr.r; rlr lo particular a lo universal. En relac jn a lo poltico, prf ;rlrol; de lo nacional -o local a lo internacional. En relacrn c;o 1. esttico, la obra tensrona el sentrdo de lo real poniendo rl. manifiesto ciertos lazos imaginaros que asombran rl c:; pectador. Jaar apela a una experiencia esttica quc irnrlrr; revelar clertas ferzas que ordenan ios relatos prese tr forrnas de ia tragedia, irngenes, regrstros, y a travs clr: cr;,r presentacrn rrodula la resrva sirnblica que todo vc:;trt rr; necesrta para volverse rnen-rorra y no sirrple fetichc qLrc i,r compuisin periodstica pueda reducir fcrlmente a unr r ir,l gen de archivo

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ir :ji rnismo. Algo asobserv Mrr(lr()rlc yource na, a prop :;tlo de los grabados de Giovanni l)irrrcr;i 7ZO-L778) Lrlra serie de vistas de Roma. (L,a anirloqa no es del todo Irt-ada si se recuerda a Piranesi corno creador de las rns r;rilcbres crceles imaginarias,,cuyos lmites se perdan en .l c:;pacio -Jaar, en la misrna triloga, cre Lo celda infinita.) j;rrr, c:on-ro Piranesi, consrgue un especral equrlibrio entre la rrr;rlrrl;d y la irnaginacrn, "ala/ezvisual y metafisica, sobre l;ivirlr y la nruerte de las fofrnas". s Jaar, como piranesi, no nvorl.r nada en estas irngenes, sino equilibra la ficcin r:or lrrclrdad a travs de un lente que tensa el mundo real. I r ;l r I r ;lcesin de fotograf as, nuevas "vistas,, de Ronra, f ( ) :ror yr negras, colno las de los grabados de piranesi.

chiie, su confinanriento finisterroc, roi;f r.r ..,r,rrr,r ,,rr, , .1 el aislamiento que representa la distalc.r;r I,Jo I r, rlrt, r lrr trabqo que est ms all del esclarecirri.to l )n , n ri ,r rr{ intelectual de las obras de Jaar en nue:,;Lro riri:; l'.J.r,lr(,r jlrr,, de hecho, vivirlo
,

Arrrrr.r,rn otra penurrbra paradjica: la del "a todo color" rJ. l.:; rncrlios en tiernpos de oscuridad. El fenrneno polti( () r.rliiilir;o de nuestros das presenta la informacin con l; r r r;lr r rr:llrrr r jc rna ficcin: viene tramada por el realismo ,l,,l rlrlr:l r:l li r:irr;r:l invjsible de Io real. I \ rt r'rll l r ro, / r r r;r:/r kt tnlintLct, en sus ref lelos innumerables, l )( )l ro or r: ;( :f t, r l r t c:;Ir tccin que corta cada movirniento de l, , trl ,, 'l t, rr I l 'r ,, l, r,r,; .11.;rr y sali Oisfrutando el;uego de ser lll ,r,' , y rl. lrl)()r, u rr.,r; I o:j espejos traen nuestra propia imagen z I r ; )( 'r;l ).r;liv, r; rroycclan el"panptico" de la condicin huir, rr r, r I r,l. r r:;irr;cl ro csj imaginaria, no forma parte del sueo ,lr '1lr r, rr lr:;l;rqrl,ro:;cruridad proyectada de su nrente, como ,'r rl, ir,.r ()(l. r1r,rlrrdos de Piranesr. Nos recuerda losveinlr', rr rr )' ;, rr lillro l]reses y cinco das a los que fue condenado ( ,r, il r;rr I I c:;Le caso, Jaar nos permite vivir el sentido de lo r, ', rl .rr lrr cxrcrrencia infrnita de la coaccin, como sisterna de I(r( ()rloi;irIiO|[o de las estructuras de poder piranesi lo suer r, r 1r l r lr ,rcluce a grabado, en blanco y neqro, en sus crceles l r r; r(JLr riil lt3 -Jaar construye el dispositivo ntater-ial cue lrace irr;l;iii;rr l: contemplacin tradLcional ate la obr,r cJc rrte, y nos I )( r r rLl c etntrar al conf inamien l-o de aquclla c.ctlr lr

Ante la tragedra propia vista como ca[cc;orrr r1.rr.r;rl ,l,rl dranra humano, ei traba]o deJaarnos lrrc;c l)ro(l{rrr;rr rrrt, por ei relato que cnstruirnos conro sor;icdrrj I ir rrlilrrr rt busca evitar el destino de un arte autnorlo y irrrtolir lrt;rrll "lo que no es arte pensante, crtico, eso lo llrrno rJ.r;rr;r cin'j6 dice el artista. srn ernbargo, los lrnitcs u;ttitir;or;r;r: rearticulan, y la obra crea la necesidad de verlr y crtcrrrlcr l;r desde lo que Gramsci llam las "categoras inlclerctrirl.:;" de percepcin o recepcin El traba_1o de Jaar podra pensarse en el marco clc rirr rlr;il.r1. puramente internacional Se evitara asi incurrir c lor;;rli:; mos, per-o alavez se entrara en una contracjicctri :;r ;rlr1rr caraclelza su quehacer es que se ocupa de acotcr;irrlcI tos reales en su drmensin local. A.unque las otrri:]r (lc.:;r;r nnuestra fueron creadas para lugares ajenos a ljrli, rr 1, r lr chile, su exhibicin aqupone en movimienlo c;onr;irl.rr ctones que no delan de provocar ref lexioncs :,;obr o r u rc: ;l r r propio lugar Gramsci so, muclro:; aos antc.5i, al rnl littr la lor nrr:rril de los intelectuale:r, con lr l.rrn:;[orrrrr;rrirr r;lolr;rl rlrrc lroy domina ia esc--ent rtttlnclrtl I n (]:-rc rnilco, cl rcl:;ililor rl;rli;i no se in[erroqabt 1rtltltiril ]corcr rlc ljLlrJrrrtritir;;r, y trctr(.t(l naba a Chile enl-re los raise:j clue ro lrrl.rirn lograrlo e:;tirIrl cerse cvrcamente a resar de Lrnr "lLrcha cLrlLural" dc sir;lor; A su.luicio, tras siglos de condicionarniento, er erernento laico burgus no poda entonces superar la tuerza fctrc;lr de lo militar y clerical I
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la rnirada de los otros. Lo esttico en su obra es secuela rlc rira inminencra poltica. En sus dispositivos visuales, Jaar irrtcrvrcne lanto el arte como la vida, distancindose aside la Ir;rilrr;iiin de lo irnaginativo e rnfillrando con "verdad" el nrundo rlr l, r; rr tc:; vrsua]es, que desde esta perspectiva se ve corno

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r;r;ili,,iirlo cn cuanto segmento del espectculo total de la r ;( )( ( )( l; lr I r ]c rnercado I l (l{)ror,r l;r; rr[es vrsuales, y en particular las obras de I r rr |)r r:;(,;rr lrrrc:;trr comprensin capturando, en una exlr( 'r r.r( r,r r:;lr'rlir:r, lir rleriva de un rnundo, al nrodo de una r, 'll, 'r( )r r ( I il r.;r, r '.i)l)i.)/ dc ampliarse hacia nuevas formas ,1, '1,'', ,lilr, ,, | ;rrcl;r<:irin visual lo percibido, la disposicin rl, 'Ilrrr",1r,rrIlr;riI;r :;rtr;onstituye en espacio de manifes1,ri tr',r rrl, 'lr rl)()lllr:o llcl casodeestearte, laexperiencia rn',r r, r r li' 1. l rrrr, u rr Iir)ne como condicin el propsito de r('v{', l, ri:;lI rrr.Ilrl c]etl poder y de lo politico, no slo desde I r ,, ' r;l )( )( liv, r r.rirrtrcla del espectador de arte, sino tambin , l, :r,,1,r ,:l lr lr rrr <1c rllricn vive el proceso de aprendizale de lII IIr;ll, (,()trtrlCj;I;rJo r:onciencia y responsabilidad que fun rl;rtr rr. ri;rtrrllrlc l,r; rctlaciones de poder como parte de la 1 Lrlllt,l l',rr r)r;lo, lo:;ltatratos de observacin que Jaar insI rl r ,, 'r r r lrllr I l;r r)tu(,ircin de formas que superan Ias conr lr, i,r r, rr rl l: ; r IcI r Jlr ;r.r lr l;r.l verbal, evadiendo la reminiscencia ( l )r { )',rlrl r,l r llo cvo(;lr la:; vaciadas figuras de las retricas 1,, ,lilrr urrlrrr:;llivx; l :;Las; retricas culminaron en el aparaIr, Ir, rrrlllIrrrio clc lrs rcalrsrnos asociados a las sanguinaras | ( 'vr )lr r( . ( )r rc:; c.lcl siglo XX (fasostas y comunistas) Se hace rll)rt,rllv;r, l)ues, una nueva interpretacrn de la frase de /\rl,,rrlo ( lrrrrnsc (1891-1937) segn la cual en este mundo "1r,, l, ('r,l)oltir;o", inclusivct l;r apata o la conmiseracin ante I r 1t;r, 1,r, I ;r lrllllta I tr,,' Lr Ir( ro rlc:;ir1o ()irtllr rr l,rtr l,rtrl,r';lllt;r:; de Jaar ,, rl rr,t r r,,r ; r l, ) |l li 1 ;rl iI r lI r.; rt ('l r( l; r',, 1'' l r r r rl,l t tl t; |;, Cle C,1 ,t Ll|lr,r,|11| tlttilr, l,rlirlt;rt,ll,, 't 1, 'll',r 'l r, lr It1;lttltly
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especial, de enorme presencia glolllll ;rltl( ltr r rlr,l,,t r lrr da por lo econrntco nr por lo tcnico. ljc lr;rl;rrl, ,1,r, ,rrr,r r, r,r de respeto, que, "aunque menos gravo (.lt tc ( l I lt t: ,r tlll ,r i, ,, l* adoptaruna forma igualmente hiriente [ |r;orl()r;l tr, lrrl 'r,,r,r suficiente cantidad de esta preciosa sus[]n(:irr r;rr;r llr ll, Al igual que muchas hambrunas, esta escrio,/ c:; oI rr;r I rr rnana; a drferencra del alimento, ei respelc) ro olct;t,rrr;rri Entonces, por qu habra de escasear?";' Sinrilar es la pregunta que se ha hecho la obrr rJc . J; r; rr r ll, de hace nrs de veinte aos. Al enunciar lo vclarlo It ;r; lr: repertorios codrficados de lo real, ha puesto e n ctvirlcrt;l;r l;r; formas de hambruna inrplcitas en la organizacicin ric l,r;o ciedad global Las formas que toma la visualizacrin o su obra tienen que ver con esta bsqueda de revelrr. clc irlli su carcter critico, ya que el artista consigue mo:;1r;.lr lo que la cotidianeidad infornrada oculta, y "nombrar" - vi:;uil mente- lo que no puede ser dicho. No slo devela la er:;Irlr: tura fundacional del elercicio del poder en los casos,l ric r.r i:;l:; de los cimientos del estado o lo social; tar-nbin la cor:;trtl cin universal de esta "obra humana" que es el horror cotno consecuencia del propio elercicio del poder. Jaar denlrr rr.i; la tragedia producida por esta tarea siniestra, los labc-.riltor; e intersticios de aquelio que no cabe en ningn irnagirr;rr io, porque no es imaginario en el sentido tradicional de Ia tirl;r bra sino espantosamente real Pero el ardor crtico del arte no pasa slo por el hecf ro ric decir lo que no se qurere escuchar, o de mostrar lo quo no :r(l qulere ver. La ferza de la enunciacin, en este ctso, vr nti:; all de lo crit co como exposicin de una denuncia direr;tr Ei arte po t co actual ha conseguido mostrar parte det lo inintelrgible del horror humao sin renritirse slo a su rlus tracin. Para hacerlo se ha desplazado tanto forrnal conr() conceptualrrente hacia otras reas menos tradicionalcts clc ias rrLes vrsuales Los desplazamientos de amplracirr clcl
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ar[es estn implcitos en el trabalo de Jaar ',rrurlltrr;o, es irnportante decirQue no slo las artes, sirto l;rr rlrir'n, y rlesde hace nrs de un siglo, las disciplinas tradr r r,r r;rlr:; y lrr:; ciencias han buscado ampliar los lnrites qurl ,r r:, l )torio:r carnpos establecen conno tradicin, exploranclo r r, r'; , rll;'r rLrovrs fornras de ldentificacin y medrcin de lo:; .l,'r l,,:;tlr) l,t tragedra humana, nada nueva por c erto
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I r,l r rrr rl ",lt,r rrrl;ofrece tres obras de la serie Lo trilorlirr r /r ' ( i/ | n tt' ,t I (l ;r tr rloga cuenta con cinco elernentos, |:)t]( )r;
Ilr'rrr,,r, l,'rr, ir;rurrrlogo y un eplogo.) Que cienflores.; /,rrrr /r'/r, r,.1)r trr,l;rctrla Galeria Gabrjela Mistral, ref ere descl,: r;rr lilr ll,r ;r l, r:; r;rllrbras con que Mlao Tse--lung convocri ;r lor; Lrrl.lrrr ltr;rlc:;,l lctrnarun rol activo en la revolucin chint r ,rrlt,rr lr:;rlcl :;irllct XX. La obra consiste en la disposicirir tll r r; t .l1 ,l l r lr l rlr ; r rrtctlica donde estn colocadas, en rtrlt C|i r lr ir r rl, i, ,1r l rI i r: ; |oridas. Estas soportan ferzascont rtr]ir; lr r , r , | ,r l Ll r;r l), rrLe IOS embal.eS de Un VenlO ff O )rrrtlrrr ,,1,, l)or vcIlllltJOre:; lndustriales y un potente aire aconcllcict|;r r lr, y ror oLra una irrigacin sostenida y condiciones pl irnr:; r lr r lr,r. .J.rar pone as en escena el doblez terrible que sictr ri f { ;r | , ir.r ,':re v srble ante el pooer Al responder al lram;,,1o , l, \lro, los intelectuales se pusieron qn evidencia Sus lclcx; 1'Lrcron luego consderadas dernasiado crticas, y la miryori;r rle ellos conocr, en consecuencia, la privacin de la lrltcr t;rr o incluso la sentencia de muerte. Eso fue parte de lo cllo:rl llam, parad_licamente, la Revolucin Cultural As, Qtic r;icrr floresbroten pone en escena, en esa especie de invcrl;rrlc|r, 'rdsl rial,la oislop'a de las cordiciones de una resislcrr. j;r, y tarnbin la coaccin que representa toda utopa relitul;t En el caso de la intentada en China, nos recuerda que lViro ssaba del poder de las rdeas Buscondo a Gramsci, otra obra (el prlogo) del nismo rro yecto, presenta una serie de treinta y seis fotografas lctrlr das por Jaar en su peregrinqe hacia la tumba del pensarlor ilrliao Corresponden al registro fotogrfico de un dar rrrLry o::;l)e)cta, en que van surgiendo en la mente del artista irI]iiclr: rc:j c rdeas que lueoo se plasmarn en las dems obrrs rlcl -[a como en gr'an parte de sus traba1os, asl:;Llr rto: l)royec[o. a or crjIa serie a la construcc n y Cisposicin de inrgcnet:; (lt.rc no son ficticias Ia informacin, que podra leerse corro ILrrstrca o docunental, es llevada ms all: ]o real se exccrl.
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rrol; qLte hace veintlcinco aos Alfredo Jaar realrtr' rl r, r r;rr il rlc intervenclones en Santiago de Chrle, agrupt , l, r , I r;r1r r irl rcilulo Estudios sobre la Felrcdod En ellas scr l, ,1 1 rl; rl r;t lt tregunta "Fs uste d f eliz?". Su obra apelabar , I r,rr 1;l rrclte: al espectador nrs all de una contemplac;icln: r | )t{ )V{rr., rltl lt un traba_1o intelectal, a respondel cor-no rr , rrr('r;r r 1c "f orrlacin de concencia" la operacin de Jar ,t r , rr l,rll;r:; inlervenciones apeiaba necesariamente a un.1 lr r rrlrlr;rr;ri.i('ll se[feliz respecto de qu o de quin.3 En el Ir, r lolrlo ilic;tatorial de esos aos, esta pregunta aparenIr ,I rr )ltlC CXle tr|pornea adquira connotaciones que hoy se rr'tr tl)olt col lr-ttal claridad. , r , i l r I I r' l; rt t{ I J:, en que se presenta esta muestra antologir , | .| | I l;nlltrlo cle Chtle son hoy muy, disttntas Cabe pregunL rr ,{ ,r' r,r rl , r l lr,, oe Sde ia propia historia y desde la hisloria , "1 r, { I r , ", l;r l)ruqunLa que actualmen[e nos pone en , ",, I,ry l1) lrr'a c1e respuesta. Ln el caso de lasobras , lr r, I )( 'r l(,t l{ r( rol :t I a trilogia de Groitsci, estas presentan, me
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l,rl ri ,rtIr(lrlr, llvirlt, lacrcel ylatumba Tientanapensar

Ir ',\, r( |r lcrro Ir tirrLir de esos msmos referentes, y no desr r, L ( , rrtl ll r ;rc:lrin desapegada, sino desde la situacin de r,,,, lr' 1,,:; lrcr;lto:; En la historia de nuestro pas se han ,r i'rt ir ;rlrtrLo eslos n]ismos eletrlentos, como partr I, 11,

L , ' r{ i,r r,( tl1,l rlli,(.()lt.,tlt!llvo:;r]t lvir],t1tolir;trJrt lt|,t ir I, rl,,'rLl:l[;ltroti;ts L[tclctir,r:;,;r l)or;;]l rllrlltc,,r
' r,l'i l, I ;ll)l,ll:l [)lr,l r]tl::t.rtlllt
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[.on llanto y sin hablar los ojos

l',rlrlo Clhiuminatto

"l I I ir t: ;l )l ()r;, lcl dolor mudos despo,los lirl rllril lr I lr )(:i) a razonar aprende
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L:;[or; vor]os dc l-rancisco de euevedo -en un poema arnoro so- exf )ro;itit r.ilrl irnpotencia anloga a la de las artes vist]r les antc cl rlolor lrumano 1 se trata de expresarlo artsticr mente sin [ernrtizar en fornra superficial lo indecible del ho rror Una de las dificultades del llanrado generalmente ,,artcr poltico" radica en la delicada operacin que implica hacer vir;i ble la trama de lo poltico en una acepcin distinta, alena ;: lir del sesgo "rnoraltzaate" de los medios de comunicacin, qrcr se arrogan una pretendida ob_letividad y una mxima eloc,.,,,r, cia ante lo real, y slo logran trjvializarlo Actualmente, la voluntad de representar el dolor (o ms; bien de presentarlo) excede el campo tradicional de la oxr)o riencia esttica de la catarsis. El arte trene una cap.rcir.jrrl de conmocin y creacin de conciencia, una facultrcl cl. impresionar nroralmente al espectador, hacindolo lo:;l ir1, de los actos humanos sin embargo, ar decir que puerclcr ampliar la aptitud crtica o r-noral del espectador se corrc rl riesgo de reducir el arte slo a un tenra ms entre muciror; que comprometen la responsabilidad del su,leto nroclerncr Ante la tragedia humana, y la dimensin de lo trgico, erl rrtir y la visualidad en general tienen la capacidad de uc-r:,;li.rrr las circunstrncias del entorno que los seres hurnarr.r; r;. lr;r daclo [ r ic]cr de suleto esttico comparte enLoi;c; rrrrir;lr.:; rr:r(lor r;ol lr clc suleto poltrco La propuesll rlc Alf rr:rlo ,l;l;rr lr) ro(ionoce, y, frente a lo rear, disponc r;irr r.rlrrr.ir y rrL[](;i,r.;in l-ematizar. Su cjbra tiene lar c;ar;rr;irl;rrirlc lrr;rr vl: ;Ll rlc:; los procesos culturales, mancjlrt rr lo r; r: r ( r( )r r( lr, ,r,r r, ; tr .l |i rlos de la receptividad visual y ric:;rlcr;rr rr lo : ; r lr ; r, 1, rlt:;il. cl asornbro tico, patent-c alIe; la:;rj.r;t]. 1.:;rl,,rr;'r,,
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Ritmo en el corazon

Adr.iana Valds

Muxima es la obra ms rercicnte dc AlIre rio .Jrrr :rr eEte rnuestra En el contexto de su tra[rajo, es ur c;arbic cie fur. mato que aparece como radical. Por primeravez hace cirrt,r Es la primera vez que las imgenes adquieren a la vo/ rn( )vl miento y sonido La primeravezque el espectador sc r;i'ijr rt;r, durante algo ms de treinta r-ninutos, en una sara cscura. La situacin es distinta a la habitual del espectador de las artes, cuya nnirada distraida suele detenerse por apenas segundos sobre las obras vrsuales. En las instalaciones cle Jaar, el tiempo del espectador -la necesidad de detenersc, de volver sobre lo que se ha visto, de crear una expecl.alivr o una sbita aparicin- ha sido muchas veces una variablc rlc trabajo, resuelta de diferente manera en cada obr:. Aclrl, crr .I formato cinematogrf ico, el artista rraa1a con ur.r ilcr rr:irir cautiva, con un espectador transfornrado en pblic;o r k ) r :ir rc, con supuestos, referencias y expectativas tcitas cliIorr:rrlt:r; a las de su obra anterior. Algunas tienen que ver, por c:jr:nrrl., con la narratividad y con el ritmo: estas pasan a ser tcrrr; rlc conversacin cuando se ha visto l"4uxima. El.ritmo se plantea como tema desde las primeras pirliilrr;r; que iluminan la oscuridad de la pantalla son der poeta y rri r-ner presidente de Angola, Agostinho Neto: Ritmo en lo ltv I ritmo en el colorl ritmo en el movimtentol ritmo en /os g-Triclcr; sangrientos de /os ples descalzosl rttmo en /os uos de:;r:or nadasl Pero ritmol Rttmo ll o voces do/orosos de f rtcct!l El ritnro es la clave potica de lxluxho como obra, la estrur; tura que sostiene sus diversas operacrones, el nuevo insLru nrento que el formato cinernatogrfico ofrece al artista r;rrir explorar, una vez ms, su obsesin africana. y es adenrs, un latido, un pulso, que se va haciendo sentir en ra intensa cx[)o riencia que se da en la pelcula La presencia cle frica en la obra de Allredo Jaar se pue-:cl. rastrear desde antes de las muchas obras del proyec1-cl f iLrr da. El continente es un leitrnottv de su pensarniento visrrl
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I l, r',, rlr ri:l ll)ir(.lo litndamental del genocidio es lo cuer lr;t r r, r ( , rr J, i r:;l;r rrc:;encia africana, ni tampoco slo la volunltrl

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y rolticr de protesta frente a realrdades intolerablcr; y:,rlcri.lrrlr; por mucho tiempo a nivel mundial. Tan fuerte es i, r r r r, trc;r cle lo africano en esta obra que puede conjeturarse rr rr ;lr t:r( ) rtnJ huel a anterio un dolor originario, una lmpronta de nl;rrrr rr;r I I ;rr[ista, nacido en Chlle, pas la rnayor parte de su I rl r( ,.' , 't r I ol I de France, lVarttnica Allera alcalde Air C' ,, r r( ', , 'l ,r,,:tr creador de uno de ios neologisrnos ms citados I { ,r r , ,' , i'r ;llillos culturales:"la negritud'j entendida por l conto rlr r"l,'t t()tIo|O lit_erario" pe[o tambtn como una "tica persor r rl'j Ll r;r lorrlr de tensionar hacia lo mestrzo, hacia la cultura r lrlr, l rr rl;r y c:tctlpa -a la manera del cimarrn de los esque2 Esto reaparece luego en la r I r, r' ; r r rcr rl rll:; ciel dominante. .I rr , r r I r J;ir]r (,( )n lna carga tica y errotiva del todo excepcior r rl : il r lr i, r ( 1ro ol Lrno de los nudos temticos de su trabalo, , rl rr rlrI;rrlrr Il r;Iy ( t'tvez, de un formato en otro MuxinaIral', rl, r,,r rrr f orrnrto radicalrrente nuevo, una pasin profunda , lL r. r i )( i()r Ic lr oLtra de Alfredo Jaar (lncidentalrnente, marca , I lr ,t|;t1; || looncL.tentro con otra pasin temprana, la de los r r' ;l r t( llr r: ; r lr ) cnc que hizo en su luventud, en Chile )
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lol l tirlo, radicalmente nucvo c cl contex[o clc :;rl o[rlr, rrrr ,1i;rrl llLtc;itcts sentidos lits tostbtlrcjtrlc::,; art:;lir;r:;rlc /\llrrrrlr.l,rrr I I rlovimienlo y li: m:;ic1, Jrtnlo c.ol l;t .rr.Itvr ,l r, I ,1,:lrlrlr ("alucinanle'l segn el arttsta;), sctrt rnecjLos nLtcr r ,' , r ll r)(l)lcr;lrjn, y el rLtmo, su descubrimiento A diferencia ',i ,1, I r , lr;t;r,r(.loe::, A,4uxtn)o, a pelcu a, incorpora el tierlpo , ,1 / , ,1 1/ rr corlo r ( r( lr 30, ncot pora adenrs la carga emor\,/, , l, r l;r l rr't:;icir, ci:tc arras[re que puede lncluir el lenguale ',' , 1,, l1r|rr)l[):,| lt;t:;ite| eil, que tiene eStfatos de SentidO , i ,r L , il,ll,, ;t l,,t t(llt tl(,,, l.rtrtl)r)CO a a itlage-.ft Vi:;U._tl Ui-tl { l, r l. r rrltl;rr lr) |l;t:, lr;,trttiry Corpolzad:qle 1a de Ir L, ,t rL ,ll ,i(,litr lrri 1rr)l ox(jo]clt(.iti:,

I t'

Arrt1.l;r, y .r; cl nombre de una cancin popular de escr r;ri:; I ,rrclr;rrl;r, segn el artrsta, naci cuando se dio c;rcl;r r lc r lLrc lcli;r cr su poder seis versrones de esa misrna cr r;iri r;ir,o rlc t:llas estn en la banda de sonido, y ias pa1 lr,r;rllo r,o (ryon son las de su letra, cuando se canta (e rrirorrr(lro ro os el de los espectadores). El fragmento rlc ;oernrr rJc AgosIrnho [\eto, en versin ingiesa, es lo rr irrrr: ro orl rl)iloCer en pantalla, al rnodo de letras escribiitnrlo:;C solas, l:tril rndo cor]ro nica luz en una pantalla oscura Y luego, enIre las secuencias, 1a palabra "canto'] a la rn.tcrl del uso de "canto" en la poesa -palabra que se usa, por irlLrrr1, en ingls y en espaol Hasta ahno ms con las palabras l\o ay narracrn Lo clLtc se entrega (la luz, la rrnagen, el sonido) viene sin la voz err of f quc car,rcIt:nta et los docurrentales, y con eso ma[ca []nl di[crcnc;ilr Llanle En ]os docurrentales y en los reporL,rlr:r,, l;tvrt crr ol[:;uple ]a drscontinuidad de las inrgenes; con u rir r ri lr r i r(;irilr r lLre vr suturando las distancias, creando unr r;r lrcr f ii.ro r;n l'isuras. se trata simplemente de nnirar a;lgc., lo ro, ( lIo Io corTtpro[nete sino ia curiosldad Fn esta pelcul,1, cI , ; rrrl rir), ro ilsume la fragrnentacin " Pongo esas rm;ic;ct'rc:; i rr r lr I l rLrrr lo, pero sierrpre fragrnentadas, incorporanrlo r l,

rl.

lir" :;rr 1r rtf tcra "corazn" en kirnbundu, uno de los icliotr;r

r;i, ir; rorno quien lee un poema: de.1ndose llcvrr, rlolrirr rl.r;,,rrrv,rrlr ror lo que se ofrece a los sentidos, conf r;lrrrl, or r ( ):,(: ;rlr;il lcictno para accede poster ormentc, l r.l r, r l rl.l rr r t ; rr l{ )t I I t,i:; exigente y nrs cornplela, qUe cot}rll' oi r r| t ;
lli:r

olrr;rr rr(.irtacidad de mostrarlo todo"a, dice el artr:;l;r I ;r ;rll,rrlc a na[[ac n crea unvaco, que el espc(]lrrlor
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l; r

, r' ,,{{il't,rlCesUa.ltO- Ul-lpO-arfVir;r :ri r .rJ, ,,1 [lrr,r]r, LI ir lcr;[ur,a potica A pesal del usct [tl lr;r,ttrrlrr r lr l;r; ,;rl;rl)rr:i en 1a pelicula, los procedinrienror; r lr u r , ir rr v|r lr;1, r ri|o os la poesa, estn presentes; Cll lorl;i,rll;r
1,"4,t ttl
1

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I r :;cn::ibilrdad y la intelrgencia

en "cantos'l lrl;ir;to or rr;r luerte economa rlc rncdios, a la manera de la frrno:;r clcfinicrn de poesa rlc I zra Pound, el poeta de los Llctnlos;. la poesa es simplerrcnLe palabra cargada de sentrclo hrsta el mxrmo de sus ro:;if rrlidades. ln lVuximo, es la irr;rge n lo que en un nrnimo r,rrcicnsa un mximo. El artista recuerda a este respecto lrr;rrocedrmientos del hsiku y de Giuseppe Ungaretti, otro rlr :;r.r:; poetas favoritos Y para aadrr una nocin que imporl;r rr Muxima y en el arte del crne, podra aderns recordarse , rr r r ir An Lonio \lachado, y su def inicin de la poesa: "palabra rr i:l licrnpo'] en el tiempo y en el tempo, es decir en el ritmo I r;lc rocnra vrsual sera entonces cine, irngenes en el tiem1,1, c it'niiglenes en un ritrno que se va creando entre ellas y ( ror lrs cliforcntes versiones de la cancrn que van acompar r;r rr lo lrs clrstintas secuencias visuales. I lrlrrro rlc .r c;lncin que es como el pulso de esta obrar;r r;ultll rilmo de la irragen en una relacin multifactica ( ro ():;,rl)roxirnr ,r ambos y surna a la obra visual de Jaar lr r rll, r; c;tl )it:;, olrr):r otitrltos de sentido que rnovilizan "los

llc cs;tructura

,I ir llr rr:; r lrl l;oI lr lo, clcl larrento..l'5, tanto visual como audiIlvrrlrtrrrlc I r ;tl)ir;totril tLe sentlr en primer lugar lo audltivo: r r'rlrr(r :;c jrro(lir (;orI ll c;ancin y el silencio total, o con el ',, ,trrll rllcr.lo r:lrt:xlrlr iotes, o con la irnagen que acornpaa
l,rrr,,rllr:r;iriltrlctl r;olir1ct el cantante en crnara ei pianista ll rr r,l,rl f rrr;rl \lo rl(,llo',;rrirsionante es reecontratse con "r ir r r ( r ( )r ;o y l r r :r r rr rl:;;rrio t rabalo con la valable lunrnica" lL l ( t(, ( ( )l l t( ) ( )l t ()l ll ; lt ; l il tl Cl ir.rt t:; r]e ._laar se trabala en un n vel 1 "( r'rirrrrlrt r;rl, lIl;lf i:;]r.o'1' AclLritambin lalz sevuelve l,'ll, r, .r,( llll,r, r ()lt() r / / /rrtrtlllo cJe las tmogenes; aQUi J l l l,l',1 t, ( { )l l( ) ( \1 1,,' ;, t i,l tl ; t, ill jL tcrlo cfltfe lUZ y OSCUffdad r r,,lr, 1,1 tlr, 111 rlI 1, lt tli:;llltr I tt A,/lxititct, sirve de punI t )t r'/, ,t ,'l t1t,' ,t,,,,1 ,( |r ,t ti ;r,t, il]l;t;tllt||llllftLCUlaf I rl t1 rltJ, ,r{r Lt r I trrrltlr,, ,,,l,rlr',;rJrtl;t:;:;(lctlenclas l]trtr, J ,,1, rt t1",){r)rlt 11 t,1,tlt,tl( t, l;t';lfll-flZayl;lS
L

ernparenta con la obra anterior de Jarr y (.or iilr tr'llr,., rr r, constante acerca de las imgenes Trabalar con la msrca, como hace estl :)elir;rlr, c:; ; rl rr rr I obra visual a una rnennora cuitural rnuy comfrlc:jir, rrry lrr rl Tada en.a experencia de los cuerpos, que no cs :;oln ro rll ptica. lncorpora tambin el movir-nrento c,:l oido irrtir;rrrll canto y 1a danza, experiencias arnbas dc rr iz cro cc t ivr, r )xl )r ( s ones profundas de la vitalidad cultura lncluso en li'r:r rrorrrlr ciones ms adversas, la rnsrca no solo (,)xtr)rcsir x; r;lrllrrr,r; desvalorizadas; afirrna adems su fuerzr, y so hircc ci-rrir,, r1r: comunicar sentimientos y expenencias qr.re vi rr r rcr rncr rt rr lo lenta, insrdiosamente, las culturas hegemnicr:j. I l lilrtir;r, , late 1a sensualidad oscura que no se atiene .r lor;nrirr(.or;r trl turales, )aferza vital que lleva a mezclarse, a ILrrrrlir:;r y r,l;rr un giro a esos marcos desde adentro, en un pto(.():( ) (t(rr rlIt I tr de intercornunicactn, "hbldo y heteroglsrco..l' /, tLrc t rxt lr l, con mucho lo r-nerarnente intelectual. La obra de Alfredo Jaarizo culrnina en E/ lontr.:n lo r/r /r:; tungenes, una crtica lcrda e irnplacable al es;latrlo rlr lo vr sual en el cornple,lo mundo de hoy En esl-e trayet;lo r:;r;r'rlir;r, en esta forma de renuncia tica, el pensarnienIc-r vi:;trrl r;rtc ca haber llegado a un limrte que exiga prcscinclir rlc"l,rirlrrr; cin y la seduccrn de las irngenes'iAventuro qLrc,r /\,4r txtnt(t es un hito s gnificativo en este camino fVarc; lir rrurr.tritr rlc otro registro de experiencia en la profrrnda ra:;in ,,,r 1,i,,,, que atraviesa la obra del rrtis;[a Dc-:l rlolor y clr:1 srlerrr; o rlr: ;r muerte, a lo inmvil dcl [Lirrrulo, r la lrorrrr]Lir.r dc la irnalJcr, comienza a oponerse cl rnc.rvirnrctnlo, cl colorido, y sobrc lrlrlo el ritmo de la msic;;, cl rull;o r lc rnr vrr,1r clue pese a lorlo r;c [enueva y se rlaniIic:;tr \lo cr;r]c cxl.rairar cntonces qLro ir rns ca llegue a seIcad,r vo./ lrs rrnportante para el arli:;tr en lo emocronaly -on lo intclcclLla fr, y,le abra una post[r lirJ,rr] drstinta de trabalc) con la pasrn por Africa. La msica :;c ofrece como lrn rncclto muy sLrtr de acercarse a ott-os f )loo(l
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al espectador.

A /i i'rirrr r r , ,r r trllnrentos de una inrposible irnagert rlct ''1 , 1,,1,r I, r, l, I lo de sus cantos es corno un pedazo, ullclol; l, r , 1, ,r r1 r l{ )1i de deseo y emocn, de pulso, de ritr-ncr

ll lr;r:;r,iclrr lc lrr-nbin, y es el de la msica.

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cs su rnisticismo. Estct rnil;Iir :;rl 'r,,,llt rt, r, ()rr(lrrirJo(lrctrsciendeel esquernartc;iollll r1ll;r,,,t(,r,tr'rt r"' l ; rl v, r, c k r ;rkt crsta obra, habra que agre(li l ( llc ol t o "lrl rr lr t, r1r,''
):jitt' rlet lodo, eL ro Canza,la cant:iril, l;r v l; rlr, l, r, lc.xlrrrilrtrlrlc rlc la msica, de una cultura rorLilrr (llo trr;( il

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|, l Ir,lr'l l,rrI clarcuenta de todo. Las grandes narrttivali I, r lr, 1,r:, irngenes pienso en las herrumbrosas esll
rr rr rr

ri, r, r l,, i,,,, colqusladores, en la Fortaleza(canto lll), o en lo:,;

, rr 'i rr r, , r rlrilricos de los aos sesenta, expresados en [emc) lr r' , 1r ,rrl r cr; de ca les (canto lV)- se ven en esta obra como I r r | ;( )( I rrrcnto aJeno, conto adernanes vacios hechos de sclc Ltl rorllr (lueya no existe La gran pantalla al aire libre est erl lrl;nco, aunque ia pelcula ha hecho hacra ella una ca[rert (]lo ,rlr;r de,lado, literalmente, sin alrento: el artista dtce del crllo V r lLrc :;c-. ref iere a una emergencia, la angolea, que c,1-coo r ll lrn;ir;e,.nes, y que carece tarnbin de testigos. Nlttxtn r(i, c.n[re nruchas otras cosas, atestigua la persis[clc.ir r ll l;r ;rrlvt:r:;idad Muestra la pobreza yuxtapuesta al anI rrtro r ;1 rlcI rr lrtr colonialista, la herencia de peiigro en las mlr l.xi ' rr rlrrct:;orrlL.s, 1a bsqueda de personas todava desal xrt:c:i , l; i' ;, cI I lll )A, y las perspect vas escasas de los pobres en una r ,( ( )t r( rr iri, r clc cxtracc n, or entada al benef icio de los extranl.'I()'; (l rr:;rltcv.ls colontzadores sin [ostr-o, sin estatuas y s n I r( )r ll )r,r;tlc r;llles.)Atestigua tarrbin la persistencia de una , , I )r rr , r r./;i l)o/c(jr rto, en ambos sentidos de la palabra Uno es , ( { ' v ;r1r:, cl r lc lcnto y solernne via.le por el ro, en busca de un
'

tloltotil "cluardada hasta que pueda ol(;ollt;il r,r ) ll rrrot1o r lc llrrlLtr;tr l'1 ro Se detiene el fluir cctrt cl rlrclo r l rltr, r;ot l;rr lo r ic lt)ir l.)oti,)ecucin, o con el onlncx;o ilolt( lr r r; rllr rl r lc lrr; I ru;r,;rrnilll; Corno en otras obras :ltyl;, Alltrrlo l;1, Ir;rlr;11;rrrllioon l)rctcis n, con nitidez,y en rtl f oun,rto lr;r;l,r rrlrot;lrrrrirlrto lrtt';r ril, la tensin entre lalzy la or;r;lrirl;lil, l;rviil,ry l;rtrLrcrlc, lr rtsica fluida y el ruido cnLrclcort;l r io r lcl rc r 1ro y r1c l incertidumbre Es el pulso cle Arrrlolrr,
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lct;rJc lr ntLisica, desplegado visuallnente, l:;L.lrrir lo c()rro Icr;linrolio f rirqrnentario, lcido, abierto a1 letrr:iilli(:t to ( lon cl r itmo y e1 latido de una cancin de arnor. I
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"Ritmoaluz/rtmonacr/rt[aonomovlmento/ritmonasoTetas:;;rrrrlrr] rL;r,r, psdescaqos/rtmonasunhasdescarnadas/lVasrtmo/ritmo//vo./c:r(lr r,rr.,,L

de fricai" 2 VaseJamesCl fford "APol trcsof Neoogrsm:AlnCsaire",enl/tc/)/ ('(ii{ (r/rr1 ,r/ of Culture, Twentlelh Century Ethnogrophy, Literoture, and Art, Cambriilrll, l\4, r, y Londres, lnglaterra, Harvard University Press, 19BB 3 Vase I rLrr t J Marks, The Sktn of the Film: lntercultural Cinemct, Ftrltrclttt,:nt
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e iIltor1Lrr:r:irirr)

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a I li:;(ll trrll;,rciortl:;,cltc:tle rnismovo]umen 5 ir;1,;ri, rr,r , r,r r rrlr V r:rr tc AlLrri, r-. Allredo Jr:ar,[t.tro:ct,1994

""1 ,, 'i, tlt I r,,1, 'rL l rli,t I ,

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lr;o I lolroctse delaext[aeza: ladeiainverosrntl l(lLt|, 1)|,;|;tl|r]0, ltc Cnca[na en el santuario de san-

6l;l;1,r irrr,r ,r rrrlrllrrrlt rr,/tiirrl;r,r-.Icsr.er-tisrovolurlel. 7 (ll lfor rl ,, r, t/ u l); iLr, ; 1 l'l r l1r,,r'rrAllrlrlo.)tr,MLtxittct (fol eto),[]racl Ar Lt,Kltl:;rr,,(ity 1r( lr, l,)l ) 1L yllr,ll" 1cilcl l)rrwlioalnacle",enCor livctl ol llrrr;r1 rli( ,r r,,',r,/, l,,ilVr rlrr r' / ',r,.\r /,1rrrlrcr;, 1:ttuteof iterilattona Vlsit Ar L:;,,'OO.'l ,r1 ,11,,'l' rrr , rrl , ', .1rr L;, r';vit tc;Ltl(I;cUtL-traesyeconrlctr)li oltllr) o,,1rLtllr,, lL 1,r,r,,1,, r r,(iri()rlrlltLelal z:ryrecorporizaol;ltr)vrr llrl..r,,'l I , rrl,, rl ! 1)l lt;l {rt\"/llll u:t"l,auraU lVlarks,Ol] (ti ,i)(l rr ,l' I , ,r (l1r,r,ol,rlrogo.ade lOciernarzorlll'(){)t ,,, r,//, rr'r r/ ' ' ' ,r /irr ' I IL r!,r:;ort|,wltichiswhal[4r.Jttr'1.; r:irr ir ry, 1II
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