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Investigacin composicional sobre curvas de disonancia

Conferencia dada en el Centro Multimedia CNA

Juan S. Lach Lau

Aspereza:
Las sensaciones de batimiento y aspereza son fluctuaciones de amplitud que ocurren debido a la interferencia constructiva y destructiva de las ondas sonoras. El trmino 'aspereza' es anlogo a sensaciones tctiles en el sentido de pequeas irregularidades en la percepcin del sonido. La rapidez de las fluctuaciones de amplitud que forman dos ondas que se sobreponen es igual a su diferencia en Hz. Ondas cuya diferencia es menor a 20Hz producen fluctuaciones lentas que se perciben como trmolo o batimientos. Fluctuaciones ms rpidas son las responsables de las sensaciones de aspereza. Las

diferencias de frecuencia (o intervalos musicales) que producen mayor sensacin de aspereza varan con el registro de la escucha. Esta variacin est en funcin de la fisiologa de la cclea y se llama la banda crtica.
f= [37,52,74,105,149,210,297,420,595,841,1 189,1682,2378,3364,4757,6727,9514,1345 4];

a = f.asBark.criticalBW; // x = log de la frecuencia, y = tamao de


la banda crtica;

f.collect{|x,i| x + a[i]}.plot; // en hertz f.collect{|x,i| x.cents(x+a[i]).abs}.plot;


// en cents

b = Array.series(60, 0, 0.2).barkToHz; // una escala con grados de 0.2 barks Pbind(\freq, Pseq(b,1), \dur, 0.25).play; Ha habido un fuerte debate musicolgico acerca cmo ocurren los fenmenos de consonancia y disonancia. Se tiene que la percepcin de la disonancia es influenciada por factores culturales y sensoriales. Los

factores adquiridos son muchos y dependen de la tradicin y prctica de las distintas msicas. Los factores innatos (los mecanismos fisiolgicos) han sido el foco de la disonancia psicoacstica, llevando hacia un concepto de disonancia basado en aspectos sensoriales del sonido, por lo cual se le refiere tambin como disonancia sensorial, un trmino acuado por Helmholtz (1877) quien primero investig los principios detrs de la percepcin de disonancia como fluctuaciones de amplitud generados por los componentes espectrales del sonido. Depende de la alineacin de los parciales entre s asi como del intervalo que hay entre ellos y el registro en el que se encuentran. Vassilakis (2001 [1]), escribe: "Las configuraciones sonoras que tienen que ver con esta sensacin se encuentran en la mayora de las tradiciones musicales. En la tradicin occidental, la sensacin de aspereza

ha sido vinculada a los conceptos de consonancia y disonancia, tanto si se les entiende como cargados estticamente o no. Los estudios que abordan esta sensacin han sido ocasionalmente muy enfticos en encontrar una justificacin universalmente aceptable de la 'inevitabilidad natural' y la 'superioridad esttica' de la teora musical occidental. Esto ha impedido que se examine seriamente las correlaciones fsicas y fisiolgicas de la sensacin de aspereza. Al contrario, Helmoltz, el primer investigador que examin la aspereza terica y experimentalmente como un atributo importante de la sensacin auditiva concluy: 'El que una combinacin [de tonos] sea ms spera o suave que otra depende solamente de la estructura anatmica del odo y no tiene nada que ver con motivos

psicolgicos. Cualquiera que sea el grado de aspereza al que un escucha est inclinado...como medio de expresin musical, depende del gusto y el hbito; por lo tanto la frontera entre consonancias y disonancias ha cambiado frecuentemente ... y seguir cambiando.' " En resumen, despus de Helmholtz tenemos: von Bksy (1930's): membrana basilar y fisiologa de la cclea Fletcher-Mundson(1930's): curvas de igual intensidad
FletcherMunson_ELC.png

Zwicker (1957): mediciones de la banda crtica Plomp-Levelt (1965): relaciones entre la medida de la banda crtica y consonancia Terhardt, Parncutt, etc.: altura

virtual, 'saliencia', etc. // una curva de disonancia para 1 slo parcial nos da la curva de Plomp & Levelt // (aspereza en funcin de la frecuencia) Dissonance.make([100],[1],1.0, 2.5).plot;

// Aspereza de ondas senoidales en barks:


( SynthDef(\sine, {|freq = 440, amp = 0.005, pan = 0| var env = EnvGen.kr(Env.asr(0.1, amp, 0.2), doneAction:2); Out.ar(0, Pan2.ar(SinOsc.ar(freq), pan, env)) }).memStore; z = (); z.win = SCWindow("rough", Rect(65, 90, 150,210)); z.view = SCCompositeView(z.win, Rect(5,5,140,185)); z.view.background = Color.gray(0.6); z.view.decorator = FlowLayout(z.view.bounds); z.knob = EZKnob(z.view, 120@40, "barks", [0.0,1.0, \linear, 0.001, 0.0, ].asSpec, numberWidth: 50); // the example uses EZKnob, available as a Quark.. z.knob.action = {|k| z.b.do{|x,i| x[1].set(\freq, (z.a[i].asBark + k.value).barkToHz) }; }; z.knob.knobView.keystep = 0.003; z.win.onClose = { s.freeAll}; z.win.front; )

z.a = Array.geom(4, 100, 2); // senoidales en octavas

// distintas combinaciones senoidales: z.a = Array.series(10, 147, 147); // una serie de armnicos z.a = [392, 392 * 5/4, 392 * 3/2]; // un acorde mayor justo z.a = [392, 392 * 6/5, 392 * 3/2]; // un acorde menor justo z.a = Array.series(20, 0, 1).barkToHz; // una escala de 1 bark (no interaccin entre parciales a 0 barks) z.a = Array.series(20, 0, 0.3).barkToHz; // una escala de 0.3 barks (muy spera!)

z.b = z.a.collect{|x| {Synth(\sine, [\freq, x, \amp, z.a.size.reciprocal/2])}! 2}; //Como se puede escuchar al mover la perilla, la aspereza es mxima alrededor de // 0.25 barks, despus de 0.3-0.4, los sonidos individuales se escuchan separados

Consonancia y disonancia:
Tenney (1988, [2]) ha ayudado a clarificar que los trminos 'consonancia' y 'disonancia' se refieren

a distintos fenmenos dependiendo de su uso en distintos contextos histricos. En este sentido, la disonancia sensorial es lo que l llama 'Concepto de Consonancia-Disonancia 5', un concepto tmbrico que tiene pocas correlaciones con la teora de armona, aunque guarda afinidades con las tcnicas de orquestacin. Es tambin importante distinguir entre concepciones, teoras explicativas, usos prcticos y actitudes estticas hacia los conceptos de consonanciadisonancia. Sus otros conceptos de consonancia-disonancia son: CCD Textura Afinacin

1: meldica heterofona, monoda genera, aristognica, etc. 2: difnica organum, bourdon pitagrica 3: contrapuntstica polifona justa 4: funcional homofona

(?) extendida,

5: tmbrica

temperamentos holofona microtonalidad

grados de disonancia Barlow habla acerca de un plano consistente en un eje tonalidadatonalidad y otro eje consonanciadisonancia y se refiere al hecho de que la implicacin armnica de un intervalo es diferente a sus implicaciones de aspereza, ya que la escucha de aspereza implica escucha en la dimensin de alto y bajo, tal como en la percepcin de fonemas, movimiento y color. En contraste, la escucha armnica implica estabilidad-tensin con respecto a un sistema de relaciones tal y como ocurre en la escucha intervlica. An as, los intervalos producidos por el anlisis de las curvas de disonancia tienen un alto nivel de armonicidad, un acuerdo entre los dos ejes de nuestra escucha de

alturas que puede ser pensazdo como ocurriendo en la regin abierta de este plano que envuelve al eje de consonancia-disonancia. Una "zona no discernible" donde las cosas pueden ser tanto speras como suaves pero a la vez no son ni tonales ni atonales.

Curvas de disonancia:
Las curvas de disonancia estn hechas midiendo la aspereza entre dos sonidos al trasponer uno de ellos. Los parciales del sonido de referencia y del transpuesto son pesados unos contra otros de acuerdo a la curva de aspereza de Plomp y Levelt (es decir, de acuerdo al comportamiento de la aspereza segn la banda crtica). Esto da como resultado una estimacin de la aspereza en funcin de los intervalos de transposicin. Esta investigacin se ha limitado en su mayor parte a explorar el anlisis de un sonido consigo mismo debido a que hay una gama de posibilidades muy amplias contenidas en esta configuracin

adems de que para dos sonidos distintos, las preguntas composicionales que se plantean divergen del enfoque presente de relacionar timbre, textura y armona. f = Array.fill(20, {|i| (i+1) * 49}); // arreglo de frecuencias, 20 parciales armnicos de 49Hz a = {1}!20; // todos los parciales con la misma amplitud a = Array.fill(20, {|i| (i + 1).reciprocal}); // arreglo de amplitudes 1/n a = Array.fill(20, {|i| (i.squared + 1).reciprocal}); // arreglo 1/(n**2) Debido a las limitaciones de resolucin del anlisis de Fourier y de la disonancia, el ruido blanco da como resultado una variedad de escalas con caractersticas aleatorias: f = Array.rand(10, 49, 1200).sort; // frecuencias aleatorias: ruido? a = {rrand(0.1, 1)}!20; // todo aleatorio

// evaluar arreglos f y a (frecuencia, amplitud) arriba y calcular y tocar sus curvas de disonancia:

d = Dissonance.make( f, a, 0.24, 6.01 ); // sobre un intervalo de 0.99 a 3.01 octavas d.plot; d.play; d.correctScale; Ocurre que cuando se estudian estas asperezas propias de un sonido, estas disonancias intrnsecas, los puntos en donde las curvas alcanzan sus mnimos locales caen muy cerca de intervalos cuya representacin racional es de inters armnico. Es por eso que la implementacin en la computadora de las curvas da como resultado un conjunto de alturas microtonales para cada pedazo de sonido que se analiza. Estos conjuntos de notas pueden ser tratados tmbricamente para formar acordes congruentes con caractersticas tmbricas de la fuente. Tambin se les puede dar un tratamiento armnico, de ah el inters

en producir transiciones entre los modos de escucha tmbricos y armnicos. Para lograr esto, la nocin de textura (al nivel de las "notas") nos permite implementar herramientas que ayuden a alcanzar este tipo de transiciones a travs de la puesta en movimiento (horizontal y vertical) de las notas. Investigaciones acerca de la percepcin de textura en msica, basadas en modelos de Gestalt, han dado como resultado tipologas tiles para la generacin algortmica de patrones. La parte que es de inters para la generacin de estas transiciones es la que corresponde al movimiento 'diagonal', resultado de una combinacin de configuraciones tanto verticales como horizontales. La fusin y fisin de las notas marcara las fronteras en estas transiciones, formando un eje divisiorio entre la escucha tmbrica y la armnica. Hay una relacin interesante en cuanto a las escalas producidas cuando los

espectros de las fuentes son armnicos. Estas escalas corresponden a afinaciones justas extendidas. Sethares [4] ha dicho que la msica occidental usa afinaciones que guardan una estrecha relacin con los timbres de sus instrumentos musicales, en particular con la voz y los aerfonos. Tambin que las afinaciones del gameln estn relacionadas con los timbres de sus gongs. Yo creo que est afirmacin es demasiado amplia, pero que de hecho la conexin juega un rol y sobre todo que puede ser til composicionalmente.

Usos composicionales:
Como un compositor asistido por computadora, hay una vasta gama de materiales musicales derivados de las curvas de disonancia. Algunos acercamientos hasta la fecha son: * Componer con un rango amplio de afinaciones relacionadas con

timbres - uso de intervalos cuyos lmites de nmeros primos son mayores a 5 con ayuda de una gramtica 'tmbrica' - extensin del solfeo de objetos sonoros con armona * Sntesis de acordes, timbres y texturas - corales de disonancia - armona granular - harmonie concrte * Anlisis-sntesis en tiempo real - fantasmas (espectros), criticismo, comentario Ejemplos: Dissophonos:
this.executeFile("/docs/supercolaider/Dissonance\
Curves/presentation/diss-phonos.rtf");
( q= (); q.move = Buffer.read(s,"/docs/supercolaider/Dissonance\ Curves/experimentos/gottamove\[0\].wav");

q.cpe = Buffer.read(s,"/docs/supercolaider/Dissonance\ Curves/presentation/snds/cpe_bach.aif"); q.duchamp1 = Buffer.read(s, "/Users/jslach/SuperCollider3/build/recordings/SC_duchamp .aiff"); q.duchamp2 = Buffer.read(s, "/docs/supercolaider/Dissonance\ Curves/experimentos/duchampHarG\[1\].wav"); q.pauwels = Buffer.read(s, "/docs/supercolaider/Dissonance\ Curves/presentation/snds/pauwels.aif"); )

q.duchamp1.play; q.cpe.play; q.duchamp2.play; q.move.play; Live-dissonance:


this.executeFile("/docs/rolax/tomma/live_ifft_rec ordert\[0\].rtf");

q.pauwels.play; Piezas: - rolita pa modelo - 'strings' - boceto marimba

Conclusiones:
El timbre puede ser considerado como

un caso especial de armona, que a su vez es un caso especial de ritmo. La textura puede ser considerada como una expansin del timbre y conversamente, el timbre puede ser visto como un caso limtrofe de textura, con un rea gris entre los dos. Hay tambin estados limtrofes entre textura e intervalos y entre textura y ritmo. Cambios rpidos o pequeos en la altura o duracin junto a constreimientos psicoacsticos previenen la clara identificacin de alturas, intervalos o ritmos. Las situaciones en las cuales los intervalos se transforman en textura son intencionales en muchas culturas no occidentales as como en la msica contempornea." Ver Cohen y Dubnov (1997) [5].

Bibliografa:
[3] Barlow, C. (1980). Bus Journey to Parametron. Cologne: Feedback Papers 21-23. Kln: Feedback Studio Verlag. Barlow, C. (1987). Two Essays on Theory. Computer Music Journal 11, 44-60.

Benson, D. (1995-2007). Music: A Mathematical Offering. Captulo 4. Obtenible en: http://www.maths.abdn.ac.uk/~bensondj/html/mathsmusic.html [5] Cohen, D. y Dubnov, S. (1997). Gestalt Phenomena in Musical Texture. En Leman, M. (Ed.), Music, Gestalt, and Computing (386-403). BerlinHeidelberg: Springer. Helmholtz, H.L.F. (1877). On the Sensations of Tone as a Psychological basis for the Theory of Music. New York: Dover. Plomp R. y Levelt, W. (1965). Tonal Consonance and Critical Bandwidth. Journal of the Acoustical Society of America #38, 548-568. Porres, A.T y Manzolli, J. (2003). Um Modelo Psicoacstico de Rugosidade. PDF obtenida de los autores. (En portugus). Schaeffer, P. (1988 [1966]). Tratado de los objetos musicales. (traduccin del Traite des Objets Musicaux (version abrige) por Araceli Cabezn de Diego). Alianza: Madrid [4] Sethares, W. (1997). Tuning, Timbre, Spectrum, Scale. Berlin: Springer. Tenney, J. (1984). John Cage and the Theory of Harmony. Soundings 23. Soundings press. [2] Tenney, J. (1988). A History of 'Consonance and Dissonance'. New York: Excelsior Music Publishing. [1] Vassilakis, P.N. (2001) Perceptual and Physical Properties of Amplitude Fluctuation and their Musical Significance. Tsis de doctorado. UCLA. Obtenible en: http://www.acousticslab.org/papers/diss.htm (cc 2007-2008) Juan Sebastin Lach Lach.

http://homepage.mac.com/jslach

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