Verdi 200

JUAN ARTURO BRENNAN

A
unque usted no lo crea, todava hay a estas alturas algunos operfilos que dedican tiempo y esfuerzo a discutir si Verdi es mejor que Wagner, o todo lo contrario. Como si la cuestin importara de verdad, o como si fuera posible hacer tal comparacin, dadas las enormes diferencias de estilo, lenguaje, temperamento, personalidad e ideales artsticos que hay entre ambos. Lo que desde el punto de vista prctico s es un hecho es que es mucho ms fcil montar un concierto-homenaje sinfnico-vocal para Verdi que para Wagner, ya que la peculiar estructura orgnica de las peras de este ltimo no propicia la pedacera y la fragmentacin. Sea como fuere, el hecho es que en nuestro mbito musical este 2013 ha sido ms o menos generoso en la conmemoracin del bicentenario natal de Giuseppe Verdi (18131901). Dos botones para muestra: el primer ttulo presentado en Bellas Artes bajo el mandato de Ramn Vargas, como nuevo director de la Compaa Nacional de pera, ha sido El trovador; y anoche, la Orquesta Sinfnica de Minera inici su trigsima quinta temporada de conciertos con una Gala Verdi que se repetir hoy sbado y maana domingo en la Sala Nezahualcyotl. En esta ocasin, y para sealar el bicentenario verdiano, prefiero ceder la palabra al compositor, en vez de glosar con las mas sus mritos escnicos y musicales. En el curso de mis recientes lecturas sobre Verdi realizadas por motivos acadmicos, encontr algunos dichos suyos que bien pueden ser tomados como los trazos bsicos de un posible bosquejo del admirado y famoso compositor originario de Roncole. Helos aqu. Nunca jams escribir mis memorias. Es suficiente para el mundo musical el tener que soportar mi msica durante tanto tiempo. Jams lo condenar a leer mi prosa. Si yo tuviera poder de decisin, un joven que comenzara a componer nunca tendra que pensar en ser un melodista, un armonista, un realista, un idealista, un msico del futuro o cualquier otra frmula pedante que el diablo pueda haber inventado. La meloda y la armona deberan ser simplemente los medios a la mano del artista para crear msica. El artista debe rendirse ante su propia inspiracin, y si tiene un talento verdadero, nadie sabe ni siente mejor que l lo que ms le conviene. Yo debera componer con total

confianza sobre un tema que me calentara la sangre, aunque fuera condenado por todos los dems artistas como algo anti-musical. Yo estara ms que dispuesto a ponerle msica a un peridico, a una carta o a cualquier otra cosa, pero en el teatro, el pblico aguanta cualquier cosa menos el aburrimiento. Nuestra msica es distinta a la msica alemana. Sus sinfonas pueden vivir en las salas de conciertos, su msica de cmara puede vivir en los hogares. Yo digo que nuestra msica reside principalmente en el teatro. Al final, todo depende del libreto Un libreto, un libreto, y la pera est hecha! Si la accin lo requiriera, yo abandonara de inmediato el ritmo, la rima y la estrofa. Usara el verso blanco para decir clara y contundentemente lo que la accin requiere. El xito de nuestras peras est casi siempre en manos del director. Esta persona es tan necesaria como un tenor o una prima donna. Leo a regaadientes los libretos que me envan. Es imposible, o casi imposible, que alguien entienda realmente lo que quiero. Copiar la realidad puede ser una cosa buena, pero inventar la realidad es mucho, mucho mejor. Si los dems dicen: Verdi debi haber hecho esto y esto otro, yo les respondo: Puede ser, pero lo que he hecho es lo mejor que puedo hacer. Concluyo esta breve conmemoracin de Giuseppe Verdi en sus propias palabras citando un agudo comentario suyo que lo pinta de cuerpo entero como un hombre prctico y con los pies firmemente plantados en la tierra. A la pregunta de un periodista sobre si l, como Wagner, tena una teora del teatro, Verdi respondi sin pestaear: S, claro: el teatro debe estar lleno.
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