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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

FACULTAD DE BELLAS ARTES DEPARTAMENTO DE DIBUJO (DIBUJO Y GRABADO)

TESIS DOCTORAL

El cmic: plstica y esttica de un arte figurativo y cotidiano


MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Jos Luis Cantero Pastor DIRIGIDA POR Simn Marchn Fiz y Antonio Ramos Notario Madrid, 2001

ISBN: 978-84-8466-164-1

Jos Luis Cantero Pastor, 1992

IJNWERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE BELLAS ARTES Departamento de DIBU JO

1111111111111111111 l Il ~~~~il l I 1I
5308287465

TESIS EL COMIC: PLSTICA Y ESTTICA DE UN ARTE FIGUFCATIVO Y COTIDIANO

Director de tesis:

Dr. Sim6n Marchn Fiz Catedtitico de Estbtica de la UNED.

Tutor: Dr. Antonio Ramos Notario. Titular de Anatoma. F. de Bellas Artes

Jos Luis Ctintero Pastor Ao 1.991

A Juana, mi mujer.

Mi agradecimiento a Simn Marchn, por su paciencia, sus c h a r l a s y SUS consejos, esperando que despus da tanto tiempo pueda descansar de mis ataques sorpresa a su despacho. Y tambin : Mi agradecimiento a todos los amigos que han tenido que soportar, estos ltimos tiempos, mi obsesin por los comics, a su gua y su consejo. Mencin especial para Antonio Ramos Notario que olvid momentneamente la Anatomia para oirme de vietas y a Antonio Tello, p o r l o s ratos de trabajo que le rob para contarme de tcnicas. A todos ellos, espero que estas lineas y lo que sigue, les hagan resarcirse en parte del tiempo que me dedicaron.

II I N D I C E .

Pgina Agradecimiento. Idice. . . . . . . . . . . . . . . . . . 1. 11%~

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

1 . E l c6mic, un lenguaje de su tiempo : Introduccin. . . . . . . . . . . . . . . . . -1:. 7 23 65 77

1 : 1. La esttica de un lenguaje. . . . . . . 1 1 1 : 2. La evolucin de las formas. . . . . . . . 3. El Underground. . . . . . . . . . . . .

: 4. Los nuevos creadores. . . . . . . . . .

2. El pop y la figuracin: unoa aos de transformacin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101 143 146 151 156 162

3, Las tcnicas de trabajo.

3 : 1. La lnea y la mancha.

3 ; 2. Punteado, rayado y tramas. . . . . . . 3 : 3. El pluma y el directo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

3 : 4. El color.

4. La esttica de la imagen. Composicin. 4 4 4 4 : 1. El espacio relacionado. . . . . . . . . : 2. La vieta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169 182

: 3 . Angulas d e v i s i n .

187
193

: 4. Los planos. . . . . . . . . . . . . . .

III pgina

5.

Psicologia de 5 5 : 1. Iconologia.

la ,

narracin. . . . .

. .

. .

, .

, .

. .

202 208 224

. . . * . *

: 2. El guin. . , . . . . . . . . . Conclusin.

6.

6 : 1. Posibilidades del lenguaje. , . 6 : 2. En defensa de una expresin. , 6 : 3. Trabajos y ejemplos. . . . . .

< .

230 * 240 * 249

< . 1 .

Bibliografa.

282

1.

E l c6mic, un lenguaje 1. de su tiempo

INTRODLJCCION.

Qu

es

un

cmic?.

HOY,

la palabra, de origen

anglosajn se ha popularizado en todo el mundo y r a r a ser la persona que, d e n t r o d e u n bmbito s o c i a l

urbano no sepa qu es, o p u e d a i d e n t i f i c a r l o c o m o u n a publicacin grfica propia a nuestra sociedad.

Definirlo s e r otra cuestin, ya que a pesar de ser


UIl

elemento

popular,

visualizado de continuo en

kioscos

de prensa, consumido por algunos sectores y

estudiado por otros, sigue siendo en el medio general indefinible,

En la mayora de los casos, de j, q u e s e l c m i c ? , un

y ante nuestra pregunta hipottico interlocutor

nos dara alguna de estas respuestas: publicacin de fcil lectura para niiios, a tambin, mentes siente forma de sencillas paternalmente Intentada de la

entretenimiento (contestacin comprensivo), experiencia,

dirigida del 0, que se

cuentos de colorines.

veramos la

frecuencia

estas

2.

respuestas

o de

similares

definiciones, y no

precisamente entre personas de cultura media o baja, sino a mayor nivel.

Lo

anterior,

nos lleva a percibir que, el fenmeno conocido por una

c6mic,

al menos como palabra, es

mayora, ya que los productos grficos ofrecidos a la sociedad son reconocibles por sta, y alcanzan a ser populares segn su pero capacidad de enganche y su tambin nos da idea del

distribucin,

desconocimiento general que de l existe y de la cantidad de convencionalismos SO. y prejuicios an en

iQu p o d e m o s d e c i r h o y d e l cmic,

del nuevo arte

como lo denominaron nuestros vecinos galos?, Ante todo que es un lenguaje plstico, se porque su realiza por

fundamento es la

imagen y

e s p e c i a l i s t a s d e l a representaci6n d e l a s f o r m a s ; q u e en su confeccin es fundamental el factor idioma, la lengua, argot con todos sus giros, modos, influencias, participando en l dndose casos de

y creacin literaria, de ella, aun

especialistas

bipolarizacin de estas actividades en una sola persona; que, sus realizadores, como cualquier son su

artesano o artista integrado en una sociedad, reflejo de


SUS

inquietudes

hacen

de

manifestacin un arte de su tiempo

La palabra cmic define una forma de expresin y la aceptamos como trmino genrico de lo que llamamos Bande Dessinn e n F r a n c i a , F u m e t t i e n I t a l i a o Historie tas e n E s p a a y p a s e s d e h a b l a h i s p a n a .

Al acercarnos a un cmic con intencin de abrirlo y ver sus pginas, lo primero que pensamos es que lo

v a m o s a l e e r , p e r o jnstantaneamente t a m b i n p e n s a m o s que ambas lo vamos a ver, vez En realidad podemos pensar 0 indistintamente, los dos

c o s a s a la

trminos

se ajustan a la verdad, por s solos la

definen.. El verlo y leerlo se acerca ms a lo que hacemos, pero tambin hacemos ms cosas.

En el cmic comprobamos su modo o forma de narrar, vemos smbolos que identificamos de forma instintiva, imgenes de nuestra propia cultura, relacionamos

elementos tan dispares y alejados entre si como puede ser el signo ortogrfico 0 las trayectorias, apreciamos lo

idealizamos

movimientos

aparentes 0

bello o lo feo. Sin ser conscientes de ello, estamos entendiendo un subyacentes sinfin d e elementos cultural, icnicos todo eso

a nuestro

desarrollo

que reconocemos habitualmente sin saber por que.

4. Hace unos aos, e n m i s m l t i p l e s a n d a n z a s d e e n t o n c e s a travs del medio que hablo, conoc una polmica que se suscit en nuestro pas sobre la denominacin. Los defensores tebeos, de uno y otro trmino, comics 0

e s t a b a n e n z a r z a d o s e n discursin s o b r e au polmica an en uso dentro de los

nomenclatura; culturalmente fenmeno ni

enterados de las idas y venidas del

grfico. Para m no haba duda entonces, hoy iQuin creo tenis. saber, la razn?, es lo

me la planteo. S) 0

mismo.Yo fenmeno.

cuando

empez el

La Sra. F e l i p a , l a k i o s q u e r a d e l a e s q u i n a d e m i c a s a , a mis ocho aos creo, haba resuelto el problema.

Entonces,

mi padre compraba el peridico, y el TBO

para m todos los domingos. Una de aquellas maanas, l a S r a . F e l i p a l e p r e g u n t a m i p a d r e : iQuiere o t r o tebeo p a r a e l c h i c o ? , a c a b a d e s a l i r . Y o l o q u i s e y mi padre lo compr. Era el primer nmero de

Pulgarcito,

de Editorial Bruguera. Dentro de ese

mismo ao, s i n o r e c u e r d o m a l , l a p r e g u n t a s e v o l v i a repetir otras a veces; se ms empezaba a e d i t a r , y tebeos, todos los

empezaron

existir

llamabamos asi.

Esta ancdota viene al caso por, primero, situarnos en el contexto de lo que hablo, de comics, de

5.

historietas, de tebeos, lenguaje dirigido en su poca y en. n u e s t r o p a s , exclusiva p o r hazares d e l d e s t i n o , e n por manifestar la

a l o s n i o s ; y segundo,

existencia da una situacin, en origen, que ha podido dar pie al mantenimiento de prejuicios de

acercamiento al medio por parte de los adultos. Lo c u r i o s o entoces pensamiento a para m, medida y que se fue afianzando en que iba creciendo, era que

aquello estaba hecho por adultos, adultos, realizar seres para

con problemas de que podan

m privilegiados

dibujos, inventar situaciones, crear.. .

iPodemos r e s p o n d e r a l a p r e g u n t a q u e s u n cmic?. Hoy tenemos palabras para ello. Guber nos dice en una definicin ya clsica: II . . *u n a e s t r u c t u r a por secuencias en narrativa formada de

progresivas los cuales

pictogramas, integrarse fontica.

pueden

elementos de (1)

escritura

Tambin Juan Antonio Ramrez nos da una definicin: I, *. * r e l a t o i c n i c o - g r f i c o 0 ic6nicoliterario destinado a la difusin idnticas p l a n o y

masiva en copias mecnicas entre s, sobre soporte

e s t t i c o , . . , ( 2 )

6. Desde el tiempo en que me empez a llamar la atencin en mi infanmcia, e l cmic, como lenguaje, por forma

expresiva y

elemento de

atencin

parte de

eruditos e intelectuales, tiempo, las formas,

ha caminado mucho. En ese

las tcnicas y los artistas han

evolucionado.

Con esta tesis intento una aproximacin

y estudio del medio que, para m, como profesional del dibujo, influido en ha resultado siempre atrayente, que ha

m u c h o s d e l o s a l u m n o s quehe t e n i d o ,

preocupados del estudio de la forma, y que, a travs de una realizacin y experimentacin en auge, ofrece una mejor comprensin de la imagen grfica de nuestro tiempo.

1. Cfr. Cubern. Roman. El lenguaje de los comics. E. Peninsula 1974. Barcelona. 2. Cfr. Ramrez. Juan Antonio. Medios de masas e historia del arte. Madrid. 1976.

77

1 :4 Los nuevas

creadores

En la

sociedad actual, un artista de la plstica es que sobreviva con su arte si ignora la

difcil realidad medio:

de los procedimientos informacin,

y recursos

comunes al tcnicas

relacin y comunicacin,

y mercado. sociedad Hoy, el

Son medios de los que se sirve esta misma para nutrirse, mantenerse aunque y evolucionar. de se la

mecenazgo

existe,

dentro

multiplicidad de se~alar

funciones slo

sociales ya no a hay. un individuo

pueda tal

genricamente aunque

con

denominador,

casos

Lo normal es que el

artista que intenta vivir el

de su produccin entre en

juego que, aunque no sea de forma establecida, s admitida, le ofrezca el camino de su

tcitamente

reconocimiento: galeras, marchantes, coleccionistas, crfica, lugares de reconocida actividad artstica,

realizacin de exposiciones, concursos bienales, etc.

En ese campo complejo y difcil, en el que en muchas ocasiones el elemento principal que mueve la

promocin es el inters econmico, no precisamente el

78 del artista, sino el de promotores, agentes e

inversores,

la produccin de ste y su posible futuro que toda previsin

queda a merced de tantos factores es imposible. en una gran Esto

genera un estado de desconcierto que se ven ante cauces y

mayora,

desproporcionados reflujo con de la

por el trasiego,

y por el flujo

informacin y de las modas. a la explicacin

Se acude

frecuencia

por motivos varios, se acusa al azar o a como cualquier

de lo que no parece explicable, la suerte,

el caso es que, el artista,

profesional, tiene un camino que recorrer, y este, no es fcil,

En este medio,

el artista de cmic no es un caso a

parte, es uno ms, quizas con unas caracterfaticas de obligatoriedad a la tcnica y al medio, si cabe, ms exigentes y vivir primero que en otro. dentro Si un artista intenta moverse

del lenguaje expresivo del cmic,a lo y ha de someterse es a las Su primer cliente de base

que se enfrenta de la edicin. que decidir debe o no

exigencias

es el editor, mismo sistema lo de que

en muchas ocasiones por l debe y el hacer, medio y luego, de el los

reproduccin

dentro

existentes que a l le son permitidos, que ellos, los medios, le den opcin a desarrollar sus ideas y su

79 peculiar modo el de trazo, expresin, el color la o de la concebir historia. tambin, la El la

composicin, lenguaje idea, se

puede

aprender,

tcnica

ya es propia de cada cual.

Despus pblico, artista

vendr

el

reconocimiento del producto, y

por

parte

de

un

la venta se

que la obra por

de ese lo

reproduzca

distribuya

cauces

suficientemente por una mayoris,

adecuados y alcance a ser comprendida ya que de esta de nuevo. forma, se tendr la

posibilidad

de reeditar

Dada

la

complejidad de

de

los

medios puede

actuales alcanzar de

la la o de de (el

mu tiplicidad

facetas el l,

que

actividad

grfica, en sin de

artista tiene el

cmio

especializado manifestarse, otros cartel, supuesto, actividad campos la

posibilidades lenguaje, dentro

abandonar la

representacin la publicidad, se lo

grfica, etc.) Y

ilustracin, si su

por su

versatilidad no

pernitre, ha de

grfica

necesariamente

quedar

limitada a este tipo de hacer.

Segn el de cmic

lugar, el momento o el medio, unos artistas alcanzan mayor o menor popularidad. Siendo

un produc to de consumO visual, lanzado al pblico

80
segn mercado, con frecuencia, un conformismo al artista de cmic se le ha achacado e intelectuales, Debemos tener en un

por parte de crtica social y expresivo.

cuenta editor, un

el paso previo, y un editor que

que para editar en la mayora suele exponer

se necesita de los su

es, no

casos, a y

inversionista sitio
..

dinero

e legas, eonoe tienen

sobre An te

bases

de rentabilidad los realizadores cortapisa tener


,

estables de en su

vms

esto, una que

cmic caso,

siempre a la

fuerte puede

comparable

cualquier

innovador

de la plt;t iett, su [vado hay actud en por la la

tambin en ocasiones, energa del o libertad cmic en del los

reconozcamoslo editor. que el Casos editor e

historia

como critico

dc la sociedad

salvando

censuras

idtnlogxus

os lLaneo.

Primeros los comica en

tiempos underground la

del en

Pu gurc.i. Lo de E, Unidos,
y

Bruguera, en su

momento> y otros

Espafia ;

serie

o go

en E, Un idos,

muchos

La evolucin ltimos hoy veinte

de

los ahos,

sistemas dan pie

de al

reproduccin artista

en los de

de comic hace

a moverse por para

con mucha mayor en Espafla,

libertad; era a

veinte el la

ai~os, dibujo

ejemplo,

inconcebible tinta china,

reproduccin no y admita los

no hecho otra

fotomecnica fotocopiadoras

cosa. de

Las

nuevas han

sistemas

reprogratia

Si permitido su que el artista de cdmic, se mueva del a parte con ms y de ampliar facilidad del color,

cocinatartesanal, de las su los

dentro

tcnicas gana nuevos de

dibujo

aumentando gracias montajes 1 onar a

posibilidades materiales,

expresivas los sin

incluidos

por medio del pegado o la superposicin, las nuevas formas de trabajo posibles. que

a partir

del ordenador

se estn haciendo

Se

ha

podido de la

comprobar imagen,

que

las

itere turas cialmente jerarqua

juzgadas plebeyos y

ini

corn o produc tos c u 1 tu r al, a una

sin

han

accedido

p LI u 1 a 1 i a ame a te seria y menos

consideracin por parte de

des de llosa

muchos intele~c tuales enin u ni ca ci 611 resultado Europa, ocurrido entre en social.

y est udiosos de la El fenmeno llamativo de ha en lo

e apecialmente donde a

dife rencia

en Estados Unidos High-brow (desdeflable>


ffiU~

la divisin (selecta) ha y

cultu rs

Mas acul t

sido

tradicionalmente

tajan te,....

Romn Gubern.

(21)

La abs,

interreleicifl entre

que

existe,

ya

durante

bastantes

creadores

y agencias de todo el mundo, y

82
el contacto constante hace que, por de medios alguna de comunicacin manera> lo e

informnc iOn,

que

considerarnos imgenes grficas habituales al medio en que nos movemos, tengan su origen en muy distintos que podemos las sera ms o

Jugares. considerar

Exis tiendo puras que que de

imgenes o estos

grficas con

autctonas, trminos de

todas

1 fmi Laciones utpico t~os pensar nmpl ias

implican,

carecen las

influencias, y mltiples

diversas

zonas o

produc ti vas de 3o que consideramos di si ir re 1. 1 d o

mundo civilizado

La

moda

que

en

un casi del o

lugar

se

ini cia

tiene

su

eorrespoudencta lot almen te lo que alejados

instantnea toco inici tico. como actividad

en

lugares No digamos

denominamos su diseo,

~preci.amos

creacin

de

formas,

en cualquier de ellas.

de creacin en cuanto a de horas de la

la produccin maflon gracias


,

El producto,

queda plagiado, a la

copiado,

en cuestin

prctica

instantaniedad sociales

comuncacan, do la

Las motivaciones que son afectan las Hoy,

de la forma, de factores que, en

imagen,

conclusin a otras y

regionales

concre tos,

sociedades transforman

paruicuiarizndoias, funcin de s mismas.

usan los

clsicos mundial.

del cmio

lo son por su difusin

a escala

83

Vii

las

tormas

grficas ben

formas influido de las

de sus

trabajo

de

los

art i stas flV ro las

del cinic todo, vn

predecesores, empleadas> han sido

s<.>bre

a parto use

tcnicas cada poca

1 eiim Litas

det ro de

cord lu

eeosn rin

para poder publicar,

as

como la

mullera 1w;

cle.i a 1 toen en uso y su forma de exponerla. rcpro>irficos y el desarrollo de

:iivcw ru todos
eM

lot cgrl feas y el montaje, lan permitido de


uit

111111

aprridni

movimiento

los

artistas

que

se

dtstii~ii< ven
tui cuanto
~;

mrd fo de posibilidades que en pocas aferrados a

mucho mayores> precedentes. los Y

reso 1 indos, ion que,

numuhuos ci cina es,

mtodos

son desbordados
1HS.

por los

cambios y las

Ilil(V;iY!

treno

iog

A
~[

mudo
mi >t

cte

paimd<>~a

lo

artesanal, de

las

tcnicas de sus y la

tus,

hn

stcio de

motivo artistas,

descubrimiento que, debido a

nneva~;
Hl

flcnerciores
tu

MI
su

I>.t lid udc

tic e cinca c.Ln e apee i ciad han cotas ido

en las de

nuevas

tcnicas, de

1 nd udn III e grfi tu, hasta

interpretacin al

iina>~en expresivo

catopiultando

medio la

de gran calidad,

No es slo

forma, sino la posibilidad de su realizacin a travs de las tcnicas en uso, lo que hace a sta evolutiva, moderna y comprensible. Todo mercado exige y produce

un produc lo adecuado a sus gustos,

modos y educacin.

84

lay pases que por situacin, historia o desarrollo, han sido y son receptores de corrientes e influencia caso como el de Espafla,

en] tural m lLiple y variada:

un i citi t r5d i cionalnente a pases latinoamericanos y, a


su vez, con Africa y Europa; Italia con Norteamrica,

por las cor rientes migratorias, etc.. En Amrica> uno


de
0 1.1 r

los o p U ti
tO

pas es con ms honda


Y

tradicin cultural de lo y contacto

su la

vez,

con

una referencia

ti 1

10C

Con
oil

cultura norteamericana, las Liflos

se encuentra cmie la

Are uit

All, los

las primeras revistas de cuarenta alcanzan,

durante

dcada de 1 os cincuenta,

una gran perfeccin. su a trabajo alcanzar

Algunos durante en abs

de

.ios~

art

isLas en

que

desarrollan van

esa os

aos

la Argentina,

ns 1 triores

reconocimientO

mundial

Es de

e ti A r en Li un donde los movimientos


1 a ~OCa dan ales: LC lugar a la aparicin

sociopolticos de dos grandes al al cmic resto del

edito

una dedicada <liC 1 o. Europ a Pero en

al humor y otra a su vez, en el los

ilfOl> IanICI

mundo,

en

Norteam6ricEl,

fenmenos

nociopolticos propician <le cmic cl

y los enfrentamientos sociales tambin nac imiento de buen nmero de creadores que Van alcanzarn a aparecer popularidad los en afios

pos tenores.

artistas del under-

85
ground PO P
,

los

anticultura

antinorma

y el movimiento

Si

en

su

momento, de

la oro

ya

clsica cmic
,

infuencia la

de

la

llamada produccin los

edad

del

fructfera a

americana no Espafia si

que abarca de los aos treinta alcanz a lo excesivamente largo reflejo de en la a

cincuenta, a

Europa,

poqufaimo anterior,

dictadura los pases

pero

tuvo

la Loa Li noame e redoren canos que ,turas mcd hoy jan son te su populares influencia, recibieron muchos de la base de rl sus [u obras. La cultura del cmie unen cano alcanz a todo el continente mediante los

sup lImen u os dominica les qn t. ao impr irn an para

de la prensa

norteamericana, en ingls, y

simul L t~neamefl Le

castellano,

su cli. st r ibuc in en los psi ses de su


.

nuca de lat uencia

los Bruselas, ciudades semanas Cceres, devenir

salones [aria, del del

como

los y

de

Lucca, otros

Angoume, en muchas que las

Barcelona, mundo cmic

tantos lo

occidental, o de la

mismo

hitorieta

Madrid,

por citar a espabolas) cultural o actividad

son habituales en el educativa dentro de

muchos paIses,

86

Cantidad

de

certmenes

actividades

referidas

al

cmic en todo el mundo avalan una actividad artstica que mueve grandes que intereses renen y econmicos. permiten y el Ferias contacto

internacionales entre

profesionales,

aficionados

consumidores,

promovidas por entidades pblicas o privadas (caso de IFERO, feria el Saln internacional del Cmic en Frankfurt, de la Bande Dessinne o de

Internacional

Angoulme) conectan y propician el medio, Intelectuales y crtica especializada se manifiestan en los distintos medios de comunicacin, informan e

intentan canalizar gustos y preferencias. Muchas son las agencias del y editoriales que se sirven de los los

artistas

cmio para

su actividad,

y muchos

independientes que luchan por sbsistir en el complejo mundo de la historieta.

Guionistas procedentes del mundo de las letras en una gran mayorfa, y dibujantes, se dan la mano para

competir en creaciones originales. Si nos referimos a la produccin nacional, Barreiro> y guionistas Senz, como Bucaglia, Paul en

<

Trillo, Richener

Sainpayo, (en

el americano compiten

Toten)

otros

muchos,

historias y ofertan posibilidades ilustrativas a gran nmero de profesionales del dibujo. Carlos Gimnez,

87

Antonio Fernndez, tantos

Hernndez Alfonso todos en

Palaci os, Font,

Erric

Sio, y

Fernando tantos y

V=ctor Mora, y artistas

otros> y,

dibuja ntes tantas

de nuestra

geografa, han visto gracias a

ocasiones

internacionales,

enriquecida la

su posibilidad de obra grfica de esos y de otros muchos

inventiva

guionistas

(1

\~ i

s te a

como

la

italiana

Glamaur,

la

francesa sobre el de

Cuhlers

de la Bande Dessine la americana se

(de estudios que

cmic), distintos Unidos, Pilote, beiges, de

Creppy publica a

despus en

avatares en Italia Metal

1a
la

vez

Estados 1~lad, tranco

y en Espaba

americana

IIurlant

y El ui de Glacal,

le argentina Fierro cdi tonal del cmic


,

imp r esionante muestra del estudio asiduos las y de

capacidad

dent ro con

presentacin Ireccin
,

tra bajos

Muoz o Al tuna ;

y, en Esp aha,

ediciones y Cairo etc..

de Tautain, con espritu

con Zona 84 (ant es, de presentacin de

1984),
lo

marginal>

Todas ellas y otras muchas, so n exponente de la actividad que sacude y mantiene

suficiente viva unas

publicaciones la creatividad le rodea.

peridicas

que se mueven en

funcin de asiduamente

del cmie y del mundo que

88
Noticias e informacin son frecuentes dentro general sobre el propio medio de la programacin de una todas parte y los

est IS publicaciones, de las


ecos
ni

que

siempre destinan fuera del

espacio

de edicin, secuencias

de la publicidad ofertadas a

propias

cmie

de un. jedad, al comentario o a la crtica.

ha -i o

1a

idea

de

Ernesto Santaolalla se comics los produce basado un en

4=

Hl clon es
tiiiib~ ci 050 ai II (viii os
ItIIIILflIOS

Ikusager) libro
que

I.

de

componen

derechos
,

se gn

las Naciones Unidas en


,

con que

~ ti 3

li 1s; ir i a s iii
it it F

basadas Juan

ellos, Milo (22)

Li O

Glmclne z
.

Manara

11< i OH IICI 1 Z Palacios.

Desde 1 talle, Milo Manara


,

el artista nos hace de

ms vendido, saber una la

1 nmed la La

real i zac in

segunda Exito

parte de su bes asegurado.


.

seller CLICK.

(23)

arito

en

revistas

especializadas

como lo

en

prensa

diaria, centrndose en dominicales, referir

que nos puede

a la mayor difusin de los suplementos o a la

existencia

de

una

mayor

audiencia

infantil

89
rem ini icene tas anteriores del medio),
el cmic

atlqu te re carta de naturaleza

popular.

lo
LI

hab 1 1 ua i

del

medio

expresivo

la

popularidad y artistas

It a ti z u ti a e a te d o el mundo por creadores e ja da su obra a

travs de los distintos en la prestacin a

nrtl 1 oS t<lii
1

tic
1 it

oiiItiiiii, CO cin

concluye

l:xtsten escuelas

especficas

destinadas

(II 5 e ti Li O

u del lenguaje <le cmic y de sus tcnicas en muchas ciudades

tu
1

a II. .u e jn
II

del El

mundo,
lenguaje

(En
se

(<1 1
it

Ilti CII
U 2.

(!SCIACILI

de

comic libros

Joso)

iii

t~

di ferentes

de tex Lo, como mejora a de libros y

ex e 1151
y;

n temtica,

y en programaciones

di bu j o u irLes plsticas.
tei. i<IiIr 5
y

Es el noveno arte,
a exponer sus

e 1 tI u

museos

comienzan

obras

iti<l i>
t;i

ti

(.

(>11

ocer ni mundo la bis tone


creadores.

de sus orgenes

(It

5 1.15

.UN

FORMIDABLE
.

PATRIMONIO la

PRESERVAR.

.Hoy,

bande dessine

ha alcanzado su mayora de edad y todo

le est como el

permitido:

tanto

la

diversin el

compromiso como la

poltico,

erotismo grfica,

experimentacin

el gran lujo elitista como el

producto blanco democrtico.

90

La

evolucin a

de

su les

contenido

ha

ido

paralela estticas, e.1 espacio, Nuestros

1 nvestigaciones

llevando sobre la narracin, el grafismo, y el color, jvenes autores belgas han esta de de
o

comprendido renovacin. Ever Meulen,

notableme nte Las obras de Comes, de de Sehuiten, Servais,

K ni a g u ir ka
preceden
1

por e iciup lo, a vece 5,


que

se ma criben,
misma

la de

tendencia Tardi,

12110V 1 U 0 1711

la

Pat

Monbius, Di lar o Swar te. En sesenta afos d e existencia, se ha convertido igual el a las la Bande en un otras

1) e sa iii de

i>nrtenaire c u 1 tu r a 1
artes cine

de la Desde

nar rae in, este

teatro y el la de Bande
Noveno slo el

momento el nombre

Desalnde Arte.

1 leva

En Brusela s,

hasta

ahora,

Cine tena su Mu seo y el teatro su casa (de la la Bellone). de la en nuestros Bnde (2~) das> es

torre

Dessine

donde

tiene

su Centro.

La amplitud y el volumen que alcanza el editorialismo del cdmic ~s en la actualidad enorme. Las ventajas de

91 lu reed 1 dOn o u ev 15
(>
,

cot las posibilidades que ofrece a las el etIContrarse con material entre las

~t 0001 EIC 1 00 e .9

ah Li MO , y el intercambio editoriales y agencias

existente en las

<ISt lo 15 par

[<05

distintas propias intereses e

del nuncio,

con sus caracterlsticas eu car5cter, imagen,

od i vi dn II ?.ndris

1(1(2

u1

no conlleve la expresin de la
misma, que se entrecruza y

.liii ti >~ oit II>tZt

la por di s Lar; Les go e cutre st estn


iii

sus origenes, captacin y

lU <(II

(?(~ltl

1 (

tiIil

herramienta

de

pro pu >141 tda dli! eH meo te superable,

M; fi ~b J~ y
a a ti

(>11

nuevos

creadores

de

cnie

tienen

un campo

ti
Fil

la oxjiort4ic in de su produccl6n
16n o cenLro

no limI. Leda contrario,

de

trabajo> entre

al

>u L cric ad ~ por


(1 ~c o e

el

intercambio

profesionales

.1 a ii

de L ocio ci mu ido

cuino

noLa

final,

Espaa,

que

como

pa:is

en

que

la

creaci6n
real 1 u
quedan

arLisilca tina
enorme

es

tradicional,

hoy

por

hoy>

produccin y se la

(algunos considera>

creadores

mencionados>, y Francia,

junto

con

rtnin

una potencia de primer orden en el cmic adulto. Al menos> especializada as la

rnnqun>~

mundial del la

consideraba

revista

norteamericana

Curul es Journal

en los tU timos tiempos.

92

Portada del folleto informativo que edila el Geentre Beige de la Bande Desainde Bruselas, rin con es (Museo del Cmic) situado Maquetas, originales ambientados con en

escenografa de la historieta y personajes ms populares de las Parte del edificio impresas dedicado a la creacin internacional Tintin. de

y la de los p~inas

est Herge, su

93

La

popularidad

alcanzado uso, buena sellos paises o

del cmic mltiples facetas muestra timbres es

ha de

su uso en de algunos

portadas, y partes de ellas, del cmic para adultos editado en

1) i s tintas

nuestro

pas.

94

nos 1 nr niula nada manas que veinte pre~nntas que, obviamen te no vamos a podes contestar. Nos IImit atenas a bac orlo en br me telog amtica en aquel las que puedan tener u rs Inters general: Si. van,ot a publicar la revista esiecializad FenComies Calco tamos que brioles de abs II. Oa o el titulo Zona 84 publica mas la evitia en Espaa y Ar gentina; pera buena parlo de nuestro contenido es reprndstri do por II nvy Metal en 4 stedo $

e informacin Las noticias sobre la actividad del sector, sus sobre sus creadores y realizaciones, se comentan y participan de la edicin de las de especializadas revis tas paises; admitiendo div e rs os incluso, y apoyando, un correo del lector.

i~i
Noticias aparecidas en Zona 2 11. 1985. (Toutain 84 n
La prestigiosa revista juliana O,ieni Express site nuos gro libro Torpedo *936 da Abul, Totb y Serna i entre los cinco mojares Silbanes de cannes publicados en al n,unda da,. rna 1984. Los otras cuatro son A St 9nal fra> Space de WiI/ Sisner. Le Clnwtia,a des Elephanls de M. Chaland. Tun, de Cata,ds de Tard y Legmndy En Plome Quena &oi~,de Frornental y Fo ch.

Utildos, Especial LiSA., Ere Campe me y Char Ile ca lan ce. L Etersauta y Getulo Art en
italia, rule ms cte otras rovislas
aun

~ ~st4q~. 4, r 1 n 1W
t

PflgutMwnIIous Black and Whtte~


<

WflI Limo,

nroas,

11

itro LInO volver a flaiccio a para el sal bu de jun3 es Nac AeInms Ulla i,ro betaido agua do Canaletos esa gente?...). Neal es un enitslasta riel buen conhie espaol. En estas monen~ tas Llene en al mercado das re~ vistas en las que nuestros pro lisiilOalIrS ocupan lugar privile giado: Iii. Zero Petral (Ex lat nito) de Esteban Muelo y Echo of Futurepast con el Hom de Carlos Gimnez. Pronto lanzarA Torrado de Bernet y Abol, Ciu dad de Jitan Gimnez. Cosm palis de Rafa Negrete y El tJlti mo faeno de Trilla y Altuna largan nos-espafloles, qu ms da?..,)
<

UwMht11

MM- t
t,~.

~ M ~r t*~

un.. ~4 n s a u t-#
u, rA.

0/
~~ N*tn0
~

95

Fo t o gr ama s pel icula que resultado de los ltimos resultado de jim Ilenson y Muppets, por Los

Oacuro de Cristal podemos considerar como una imaginera propia de tiempos del cdmic. Es el la conjuncin Frank Oz, los de ideas creadores de de

m~s conocidos entre nosotros Teleflecos> que hacen una

mezcla de sus Ideas con el personaje de imagen ten popular como es Mies Plggy unidos a Gary Kurtz, productor de La guerra de las Galaxias>

96

.
4

Portadas. Partes elegidas, por necesidad de espacio, de la revista Bang!. Revista que inici el estudio en de la serio1, publicacin de cmie en Espafla.

Pe,LIo
~N1n~S

teLec~s esvSROIt

97

Portada

dc

1984

de

lout.ain,

una de

las revistas ins populares de nuestro se fundamenta en la p~uS. Su ttulo hipottica idea d e la obra de Orwell. Pasado ese ao, tuvo que cambiar su denominacin en Zona 84, manteniendo su estructura de contenidos.

ro

E.>.

98

UN NUEVO LIBRO DE LA SERIE

DEDICADO A UNO DE LOS MAS GRANDES PROFESIONALES DR COMIC EN LIBPERJAS ESPECIALiZADAS


~ar corrto cumpIin~nIa~da nuslra

Anuncio publicitario Toutain. 1980.

de la obra de Fernando Fernndez. 1984.

Los artistas de cmie se anuncian. Las ediciones de especiallatos, con consideracin suficiente y pblico, editan sus obras en cuadernos que son autAnticas joyas para los degustadores del gnero,

99

Creatura. Eleuteri Serpieri. Toutain. 1989.

Con lnea y punto, que aproximn peco a poco la estructura del volumen o de la sombra arrojada o profunda, se nos ofrece una muestra de calidad smil al grabado.

2 o.< O.c. %nos AS kd54~ g<t.wt.rt AoJ 1

Re ln extranjera. Dibujos Bob Daumn. Zona 84, 1988. El trabajo resultante, a color, nos ofrece una composicin de gran fuerza debido al trazo grueso de lnea y los oscuros definidos y extensos.

-ol.>o De Q; Ni~t k21

c4w gS,. sg

nt
o

1OU

21,

(41v.

Cubenn .

l.<wm,i.

Li Leratura

de

la

imagen.

Salvat.

22. CUr. Not tel vis (le edivorni. Revisu3 Zona 84> t 14. 1985. 23, (21v. Not l.ei,y; co editoriai
.

Revista >iona 84> ~Q 80. 1990,


it. 170

24. (:l~.
<Ile
dci,

<>~

QC>(

y d .1 0~~0 (.~e

Belga de la Bande Dessine.

iniroducirse en el Paris de Policiaco. El dibujante truncs Jacques Tardi publica por fla en nuestro pas, en (brma de lbum, ~t versin en comfr de la no vela ncgra 20 Suc de la Core, escrita por Lo Ma. lev cci 1943. Calle de la estacin, 120 es una de las mejores muestras dc brillante y coherente fusin entre literautra policiaca o historias dibujadas. Son 190 pginas en un cautivador blanca y negro dominado por los grises, croando una an bientacin perfecta para

la]! Guerra Mundial, dondc se desarrolla una densa tuina criminal. En el nmero 3 dc la Coleccin EN de editorial Norma se present6 la primera colaboracin TardiMalel, NIeblo en el puente de Tolblac, donde haefa su aparicin cl detective privado Nstor Dura Miors Burma tratado resolver una serie de asesinatos siguiendo las bases nanativas y dc trazo marcadas en la anterior historia. Un comfr magnifico que humo estilo debera ser del por su densidad de guin> agrado de todos los aficiorigor ambiental y persona- nados al gnero negro.

10I

EJ pop y la figuracin:

unos aos de

transformacin

En el nilo 1953 aparece Civil i.znci6n


,

la primera

edicin

de Eros y

se avecinan

tiempos nuevos.

La sola idea nr> represiva, real


en

de

una

civilizacin como

concebida en el la

~o~ibilidad establecida

civilizacin actual,

momento

parece frvola.

Inclusive

si uno admite

esta posibilidad en un terreno terico, como consecuencia y el la de los logros debe de la en

ciencia cuenta logros

tcnica, cte que

tener

hecho

estos

mismos para el

estn

siendo

usados o sea: la

propsito los

contrario, de .uno

para servir dominacin practicar marca la de la la

Intereses
.

continua. no represin

puede del

dentro

sociedad del

establecida: y

desde

mmica la

vestirse

desvestirse

hasta

102

lus La P~ ra fernalia pasiva Pero este

de la vida activa en tipo la de

sociedad protesta se

es La 1)1 oc lii a,

C 011V 1 e r Le en un medio de es tabilizacin e incluso de conformismo, reuse


t$ . .

(25)

XI 111<18

[b

.1 un
lis

tlIt(U3

(21 licuO ti t LI

dentro

de ante

una los van

sic

lii 1

i~-Aau 1011

cada

vez

ins de la

acusada consumo>

si riiu u

u 1

tt

la

sociedad nc lu Fi a

que

se

creciente serie de

expansin de de las artistas formas moldes. quehacer

<III O (2 Ci III ji
1 1) liii

ha y 1 it
Itt 10 ti

tina

1.

[tt> 5
(II

t.~ Ol (Vol
11<>
<1

actividad que intenta

(251V! 1 <RS

romper en el

1% Si 1

tt

1 1 1 tui

pc~r

su puesto nueva o

art [nI ira iii. le


Iii liii

1(20,

ue
111<1
.

(2<>!) 5(21 ente

inconscientemente dentro de los a de que las

ti

un

1 lii 1 0 11 1 0

continuo

d Le

ti osr

sine

la 1 es en los que se apoya> da lugar

cUllltIi0

de .1 a CO LOS CX preSiVtlS que son resultado ti<, u u mund o evolucionado


5

la vitalidad LIS tiiitlii nu


=V CORLO

Y complejo progreso

111 b o los

mensajes

de

Os formas y las nuevos tcnicas, va las a entrar a

h1

cntie

para
,

los cono

art15t~~ una ms
,

P0P1 de

fortia u

par te

es t ni t ura 8

103

producLo ella

de una sociedad produce,

que

crea y

consume

lo

que

misna

absorbiendo fue

asimilando

obras o la

cuyo mensaje su impo Iso

primigenio ante una

el de su

originalidad solicita

civilizacin

que

magen como parte

inseparable

de sus propios

valores~

A CL I~ 14! tit ti

1 i

definicin k y:

de

obra

de

arte

que

nos

cono ta sntoma expresa it s mismo de

de algo ms que se en una variedad o e ins ms

incontable

otros rasgos una

sntomas compositivos evidencia algo

.ttltt2rpretaIuos~9Us

iconogrficos rL 1 culari zade (II {(it~fltC.

corno de

res to

(26)

ji

E)

iotl cmos

3 CopLa ro

como

conclusin

de

III tI

1.

t 1

e si fact ores ex te rxos (4u~ le impulsan

a nacer,

Si

el

cmie

atrae

al

pop, por sus

no

es

tanto

por

sus y su del

t crol t 1 tuis,
8 i. iii

sino
,

c orno

formas de un

de hacer lenguaje y

1> cii o>n

que

participa

es pee t Mor de

nace de su propia y participa

necesidad de su

capacidad o

vi ~qta liza ci 60

educacin

104 deformacin produccin dcl alcance educativa, editorial, del Y por su propia ltimo cual, manera queda ste de

su destino del

fuera ya no

artista,

par ticipa, destinado i.ndividuil,

ya que dadas hacia El un artista

sus caractersticas consumo entra

va a ser no

generalizado, en la
-

produccin

manufacturada,

en la industria

de la serie

.cuyo creacin de

dibujo

es,

naturalmente

pura

del artista en

pero cuya facultad ejemplares una ms difusin o

reproducirse numerosos distinta

menos muy

permi te de (ms las o

acostumbradas menos falsas obras o de

reproducciones infieles) arte, Gillo Dorfes. de

las

consabidas

(27)

LA

mp,

travs no

de

Warhol,

Olduburg,

Jim

bine, de las

Wesselman, la

etc,,

busca el

resultado aunque no

agradable lo evita,

composicin de no

equilibrada, la materia

facultados en de la obra

o las

normas

estilsticas,

tiene surge

sentido: del grito el

igual de

que la filosofa la juventud La del

vida

que vive

momento,

siempre

instante.

posible

105 fcwc tdd graficosi del pero tema se transnite solidez, en son smbolos al

convierten

emblemas

ideuti Vicarios

bajo el aspecto sobre asptico Oldenburg, mejoradas


,

de las nuevas materias superficie gigantesco de o espacio tubo coser de de

nl

llevarlos o dc los

una (el o

innnhientado dciii. 1 fui c< pl Vii ico } el


F& OEI -

su- mquina de la

tcnicas

~erigrafa permiten

linontnje

las

pinturas
,

acrlicas,

It idos de imagen rotunuos de nc enitexio

claros, y, las formas, se vuelven joyas,

2t(.<idtfl
t

habitual,

Lincheus Lein

que

se y

complace por

en

reproducir,

agigantadas

ello las

ex t renmndamente Inl>i LuLLieFtbandas titrii>S de los

turbadoras, ilustradas no

(cmic van a la

diarios),
-

btmsquedn de la agradables tratan sicnntica de la vida de o

be la de

materia color, la estas das

o de los sino que

efectos

evidenciar icnica de todos de los

eficacia imgenes que nos

enpt.l tusan, Cilla Dorfies. <28)

lo

largo

de

nuestro

siglo,

costumbres,

formas

106

tpico~ cl e

son idun Lificables c reacia por

gracias

a la naturaleza de la que una

col Idi tu iclad


.

los medios expresivos no es objeto de

comui cacin es U mc Luma la usa

La

abstraccin
. ,

dcl

cmic que

aunque

podemo a apreciar a decuada la a

siempre

se Si
,

considera que el usa

cnt rut lora


conets

sinbl lea. la 1 (nen

interpretacin del plano, el

de

lenguaje

1il,ii l
Ni e

de sial es ls en Loados y silue tas.


11<1 jEt >clrlaios

Todos estos como ms

.1 dentlficar

c ompendiados comprensin

C 011(2 it <2 .1 oIl (2

1 na ge ti

para

una

I ,

it e ti IlE> vii

cl e sus tcnicas un aleto ente a considerar la dcci sin de los artistas por una

JI 1
(2 >~ Iii 5

c,I e

dIid dc resol uc tn rpida o impronta directa,

l,t
U II tt.) y

i~

ol t-e ci n

to!

la

a ge no s

identificables

con

el

(lU) ti Ita 1 0

remo Co n po si hill clades de visualizacin


ti
Iii 0(1<>

nueva

UO

gent? rae in espontnea,

su origen

sign 1 III.

(2:1 U os

od e mus encontrtl ros a travs de todos

los

jw o e o. 8 08 del corno de

UO
siglo una su

canbio

que

ha

ido L

sufriendo

la

sociedad mies Uro artistas

has La su momento. necesidad tiempo,

pop se nos de los

comunicativa de

resultado

inquietudes de algn entrar

pretri tas y soluciones modo dentro agotadas. Siendo

plsticas as, su

anteriores estudio

puede

del campo de la semitica.

107 ..una Semitica de la Significacin de los de de .es

es la desarrollada cdigos, mientras

por la teora

que una semitica teora


. -

la comunicacin la produccin posible< establecer

incumbe a la signos. del todo

de los no

aunque una

deseable> de la

semitica sea

significacin que una semitica de es imposible

independiente de pero

la comunicacin; una

establecer

semitica de una

de la comunicacin semitica

independiente

de la significacin. (29)

Umterto Eco-

La

apreciacin del

del movimiento tiempo que vive, con otro tipo

pop1

como

crtico

exponente

no mengua su relacin de manifestaciones

significante

grficas y estticas que se producen en su momento, y estas, entre ellas que se el cmic, aplican y a con la l. Los

procedinlentos productiva, de impresin, una palabra,

actuacin estandar en

sistemas

mecanizados

tcnicas

montaje>

fotomecnica,

la industria

crea en las maneras del trabajo

plstico

un nexo, a veces tenue> pero siempre apreciable. Por otro lado, difcilmente en nuestra poca la actuacin

108

de

los

mecanismos

siribli cos reconocibles,

usados

de

forma consciente cread enes puras,

o no por la actuacin artstica, son aunque el artista los considere

como autor se dirige, carecen

de su propia

o bra, y el espectador al que lo mismo: ambos suficiente

bajo su prisma particular,

de lu.3 paiormica y distanciamiento

paro e xpl i car su propia ac t uacin individual.

es imposible, un a ce r ir e e U a c o o U e n i cl o expe riencin ayU


O

en principio

llegar

des c rip ci u o la

preiconogrfica identificacin aplicando a la del

primario prc t ica

nuestra obra de

E. Panofsky..

(30)

El

cmic

Jo

largo

de

su

historia,

ha

sido

una

molera vvn, exponente de gustos,

inquietudes,

modas

e ideo] ogas, de eso no hay la menor duda, de ah su capacidad de expaisiofl subsistencia, lenguaje. su fuerza de acogida, Pero para mantenerse, su ha

como

servido tambin de catalizador,si acaso inconsciente, pero muchas y veces en comprometido, necesarios de todos su estos propia

factores,

momentos

para

subsistencia, SC ha renovado a s mismo.

109 .,Sobre el significado Lo percibirnos o contenido.aquellos

indagando

supuestos do una

que revelan un

la actitud bsica clase,

una nacin, creencia

per=odo, una o

religiosa

filosfica

cualificados

inconscientemente por

una

personalidad y condensados en una obra esos lo principios son manifestados y por

tanto

esclarecidos

a la vez por los y por la

me todos

compositivos

significacin I~. Panofsky.

iconogrfica. (31)

unjo

qu

aspectos

de

vida

social, vital breve anos de

cultural, se produce exposicin cincuenta que

e ce mm ca o s 1u lomen te de trasfondo ini de esttico lo que pop7. est Si hacemos una en los

ocurriendo apreciar el

seset a esti

podemos

cumulo

factores das.

convulsionando

al inundo en estos

En

1950

comienza adquiere Estados

la

guerra de

de

Corea,

el

temor

al

comunl sino todo en

visos Unidos~

verdadera En el 54

fobia, se

sobre el

bota

Nautilus, la TAJ.

primer submarino

atmico.

El fenmeno de (en el 56

se extiende

por el mundo occidental

lo

llega a Espaa). Tambin en cl 5 6 surge fulgurante estrella de Elvis Presley, el rok and roJA,

la que

significa toda una ruptura gene racinal, ini i Un r por multitud de jvenes

la imagen a y luego,

americanos,

por ot ros muchos en tod o el mundo.

Elvis va a generar mundial, en

todo u n n)ercado eco rm 6 m ico nuevo a nivel

el que se demues tra el pode r e imp ulso de los nuevos a


i. E E. si

re be 1. des

ti ti e

iii o

tu. van

las

generaciOneS

u Ve u e s.
tI 71 94.1

En cl 57 Rus ia lanza los primero s satlites al ao siguiente se lanza el primr en ese

.1 1 1 chiles,

t 6 ji. 1 te
5e

art ific al pro(Iuce una

norteamericano; gran

tamb in en

aflo

manifestacin se inicia aos el

Londres

(2 01) U E 1

1. ti

bomba A lo

atmica; largo de

movimiento la

~a c .t l~ . sta.
[it!

los

c incuente.

b lic id ad
y si

t ~enc una poca de esplendor.

El estilo a travs de de Presley, que la los de

de la

Id a ameriCanO se hace significante


1.

ni ti genes

rev~i i sivas

renovadoras el LSD, de la un

la!? 1 lyn, e ir a un a

el movimiento originalidad cubana


,

h ippi!, en

1 a droga veneno,

lugar Castro,

revo luc 611

Fidel

ccc acola,

refrescos americano s,

todos,

son nuevOS smbolos

continuadas los nuevOS tiempos, imgenes que se vern en snbolos ya sustitutivos en van los de sesenta: s mismos los en aos los se

sucesivoS, Rolling,

Beatles, a los que

que

a arrastrar

incluso

111

resistieron guerra estudio del

al

rok,

sobre la

todo

los la

primeros; moda por

la el el y

Vietnam,

minifalda,

de los fennenos Psquicos, El pop so asienta

lo paranormal, en las galeras

psicoanlisis.

pronto vendr(i la moda por lo psicodlico.

in en 1 mc
ti

(ttns

sobre

las

que se asienta la cultura los

J.c i cual
Li

se
iii te
\

liurid 011,
0 5

j 6v en es
reali zacin

rec laman
-

sus

<It rotIioyi
ti

CLiflillOS una U onu bu

Ue

Hay

sig nos la

~i 13(j U

1<

1 ud

u a e .1 a

nueva los el a

espiritualidad, experirnenta amor

:i g .1. e tu. .i Viii>


ji
.1<2 fl II E.>

tui

151 i c a
sic

(Concilio

1 1)
0 Z it ~I) ti Ii

despierta rechazo

por lo natural y se y junta al

rin tu mit 1. u t i U o
ti E> l

el
Liii Li si 7. iii

1a

guerra caducas las un

EEC> ti

estructuras satisfacer proporciona

burguesas de de aires

(Iii

1 c [it)

ansias caldo

It, vos,

1 od o
ti

es Lo
Ci

cultivo

IC c tundo y de la

hA. e ir t

cii contrapeEn cii a lo occ idea tal. sobre de En la todo,

tradicional de la los

civil izacin como bien

bsqueda

paz

preciado

se imponen

rnovinbeiitos

espirituales

influencia

filosfica

asitica (con,

budismo, etc.).

,bos ahitos lo que de

jvenes tener el

occidentales y queran

estaban descubrir no es

era

ser.

..Uno

112

dueflo

de

los

objetos,

sino

que

los

objetos se aduean de uno repetan. Rosa Montero. (32>

El

iuundo
-

occidental
La

vive del

unos

aos

de dsenfreno verlo en

y ese

disoque instante, a t rav.s

idea

presente>

se aduella do la

de una generacin masiva dolo de

que todo lo ve la imagen, del

produccin del

produc Lo

manufacturado,

creado

a modo de

smbolo espiri tual o suI)s ti tutivo; nuevo ateos, misias tienen que arras tra

nace un misticismo a creyentes, que en sus y que

itidiscriminadamente u obreros, les

intelectuales no uu saben amp 1]


ti

juventudes su

ddnde

lleva

estrella

fi rmamen t o para elegir.

Pero

toda tena

esta de

embriaguez

de

libertad

mucho

voluntarismo, vivir en ser de

de disciplina un instante, y

y sacerdocio.., no ser

posesivo, carecer

sincero prejuicios, todo,

autntico, compartir

fraternalmente de

acabar

con el antiguo concepto proclamar:

familia

y de pareja,

Amo a

todo el mundo, Rosa Montero. (33)

113

El descoil tonto programo ex terti o, de las e s La co m Ru t e u 1Iayci eclan


si

en las

aulas, y

el agobio producido por de contexto social

a u nc r 6 u i c os del que eran

fuera

significantes

el hacinamiento apariencia incapaz de de

ciudades,
(1:11 ju.
!I?St

la carestia, prspero, antiguas Pars.

la falsa que era

rl o

(=Il SUS

colonias,

va a culminar en franceses se

d~ a

1 <-1 (M en 1

Los estudiantes barricadas

c ni] e a

levantar

y a reclamar

o ti-a j)o1 it ica la [el ev de una


~ti

otro mundo; el automvil,

i ,

la ensehan za, son smbolos putrefactos Y van a ser seguidos por

cul tu ma decadente. los


1 9

todos a n a r rj ti 1

descontentos> re y o luc lotia nos


ti

r adicales, e en

cratas, Las N.

(itt

intelectuales. Berlin, Bruselas,

j)r()UeS ttitu York tau


,

val

tener

eco

M0x ico iovei


?
,

e t. c se

el mund o de la juventud, co ntra un la

y el no y el

mev u nAve
y

burocracia

a u U o ur 1. 1
i

1 sito>
it

hito

comn toda

denominador que

iq

ti

ter cli st

a rrelliQ te

con tra

estructura

[liii V IlE)

u e con ser inaiovible

El rechazo de la

a la guerra del Vietnam se suma al rechazo sovitica a ~~ecoslOVaqUia, no hay

invnsin

diferencias, tan

Francia, ya no son ni unos ni otros. En como el oprobiado es el partido comunista De Gaulle. lay una especie de nuevo

pi-es ic en te

114

romanticismo por de la

que resurge y rpida

que ser apagado poco a poco sucesin de acontecimientos pero que dejar

furiosa

la actividad hasta

histrica nuestros

posterior> tilas.

su huella

Comiun] car

significa

hablar

sobre El

ci reunstancias berln iwedai


HeIiEiot

extrasemiticas. dichas

<le

que

circunstancias en su de de trminos continua cualquier signos


.

U raduc ir se lees
00

elimina el fondo

pl-esencia L<~ ue no ni ras

en de

produccin la (y la un

Sn se se dc

palabras, con

significacin comunicacin merco ~ loba 1

ceuu fronta y rc>ti


1.11:0

den Uro de)

(<)iidlcioiitS hin]
C$WICnS , LetE.

materiales, fsicas, (34>


. -

econmicas,

Uub rL o

En

los

dios dc

a que

me que, ms

refiero, si

podemos apreciar

una

serie lo

factores de forma

110y existe, o

que lo hacen, al menos, los

hacen

niatizada,

se res hurnnnus nos hemos habituado y, entonces, confluan de una

ms a su presencia, forma ins rotunda y

doliente

sobre

unc parte de la sociedad>

joven en su

115

iiiyortn la

tn esos aflos del una

los procesos casi,

de comunicacin, como fetiche diferenciando nos

utilizacin de
si

objeto

casi,

si ni b 61 leo cl ti si e s llevo
si <,) 00

actitud

determinada,

tanent os dentro algn modo, a

de esa misma sociedad una forma de

(le
el

obstracismo como unidad el en

c .t a 1. en [ide y

que el concepto cl mi co, ci pobre,

se configura el este nos

VIII lii (Ev

y el oeste, empeamos

to!- U e

ei

511V -

Cari smi ti cameri te hacen y

post U 17138

que

compartimentos en s mismos,

estancos, haciendo social,

jod y
tiC,

LE] ti ti. 1 Z 1 ti Li (2

ti <> si
it)!)

elitistas de o grupos

1
Iii

U U ti (2

diferenciados

ciii

rol

.r e 11 g 1 o Su n

econmicamente artstica

algo d iferente, se considera formas


factores

U si lot o
O iii <itt O 24 (O

La

actividad subgrupos, inscrtben


ce

g vii pos
se

derivaciones, dentro
que,

u e
liii it ti 08

de
por

<lt~ t
noii>

1? II)

don tro

niveles

lo general,

sic tt

Fereijetan

en su economa,

.Cuando los objetos

de uso cotidiano sean obras decir vital. que

y el ambiente en que vivimos de arte, entonces podremos

hemos alcanzado Bruilo Munari-

el equilibrio

(35)

fll

pop

es

reflejo

de unas

formas

y unos

modos

de

116

actuaci de la

do tina poca que, se ve en sin

adoradora

dei. progreso rumbo. al

y El

tcnica, es

cierto

modo sin y adora

absurdo,

sentido,

fetiche a de

producido su imagen

por l Inisnio: reproducida, y la bolso


y

adora al. electrodomstico3 a is mquina, a la lata

colisorvos
se

de palomitas, hombre
,

hasta dominado

el alimento por todos

Fahr.i en,

cii que y

acaba

e tu tos dc su

e loien tos esfuerzo fl

sin de

embargo, su es lucha

son el resultado por y la propia que

ex . tute neja.

ti empo

fin i. te

hay

cuneen U u rio U amb 1 ux

para poderlo apurar al mximo.

es iuuluda ble
que en

que en nuestra

poca, la como un la el sus

J)iflS

pocas tiempo como

precedentes>

obsesin duracin cuaL 1 nuum

(le o

ya

sea de

coeficiente temporal no debe arte

os pacio y

se

IiecIo
hecho

urgen te de que

extraar refleje

el

motivos y sus a Canes. Cilio florfies. (36)

El

cmic

para ante a ese

el la

artista

pop por

en

sus

formas

de

a e t u a ci 6r pertenece

sociedad de

ella de

producido, consumo que

tipo

objeto

117

edulcorando filosofas o idearios, obnuvilan la mente y ensuean al espectadorlector perdindole en una

fantasa que le aleja de la realidad cotidiana y de su propia factores resultando mediocridad. tcnicos una Pero a su vez, al de es receptor de

propios proposicin

quehacer lenguaje

artstico, que es

para una mayora.

Lo

editado, imagen

lo

impreso bajo cualquier de producto las smbolo

forma>

tanto por

como

manufacturado, que hacen

publicidad, connotacin

corno de

imgenes y se

adquieren populares,

estrellas del mundo por cara para un al motivo pblico, u

del espectculo, destacan por

o aquellos que su actividad de

otro

son motivo de especulacin pop. Su temtica

plstica pone de y de otro

los

artistas lo habitual, dentro de de la

manifiesto cotidiano

lo naturalmente lo considerado Pero

observado medios tajo

comunicacin, aspecto, corno

publicidad>

un aspecto

chocante, realizado

bien individualizado bajo una apariencia

objeto,

o bien

que lo sita

bajo una luz nueva, de choque.

de un color, o de

una composicin

,El

trmino a la

Pop

art

hace inglesa

referencia

expresin

118 popular Leslie art, Fieldier se de por propuesta y Reyner a en 1955 por La

flanham. un

expresin
repertorio

refera

amplio

imgenes la

populares la los el

integrado televisin, couics, repertorio

publicidad, la fotonovela, decir de la por

el cine, etc., es

icnico

cultura

urbana de masas. S imn Ma rchan (37)

i 1

iiu ido

<le
~.i

la

calle, de

cada

vez

ms

desasosegador de productos y mensajes alcanza tal hoy,

8 I- II ES A ti si
iii ti iii

1.

cmulo

anuncios, de

Vi (2

U u r ti ti os
cli e

ofertados, un sentido

simbolismos u otro, el

d 1 r 1 g 1 U os
iii U C 191 U a cl

illportancin

para

hombre

de

1 tiitnr.4c) en 6].
It orn br o

que, a travs de los ojos del artista, tiempo, va a adquirir personalidad

(It!

su

A cabal lo entre de los sesenta,

finales la

de los cincuenta pictrica

y principios ms seguida sobre se

tendencia

era el informtilisfllO. todo desarrollado en

Tambin surge el opart, en


.

Estados por

Unidos, por

que

ide n ti fico

medios

newdada

posibles

119

afinidades

con aquel movimiento, no por supuesto por

la carga de pesimismo o negativismo que caracteriz a aqud, consecuencia del espritu derrotista provocado por los efectos de la primera guerra mundial, ya que el op so basaba ms en los resultados de la de

experimentacin, posibilidades de

efectos la

pticos> y el

manejo

electricidad plstico y

magnetistno, tipo de propios

buscando ms el efecto fetichisno del

que cualquier elementos

simblico

temtico,

..Se

suele

seflalar

Robert

Rauschenberg y a Jaspher Johns como los dos iniciadores que de la se tendencia inclinan pop hoy a

puesto

muchos

considerarles la pintura de

como los continuadores de accin de Pollok y de

Kooning. Gillo Dorflex. (38)

A su vez, de las

la adopcin de tiras y personajes, as<como

imgenes onornatopyiCfl5 del lenguaje del cmic de artistas de del pop va a ser una especie ste como lenguaje realmente

por parte de

reconocimiento sino y de

popular, grfica

habitual,

de los medios visual.

de expresin Las distintas

comunicacin

120 acciones que a lo largo delos afios sesenta se suceden

en distintas actos

partes del mundo: salones, exposiciones, en relacin con el medio, etc.,

culturales

acabarn de afianzar ante la opinin pblica al cmic como elemento expresivo de nuestra cultura.

En

distintas

partes franceses

del dc y

mundo, 68 el va a

el

grito

de

los

es tudiantes forijias de

tras tocar no se

muchas De

expresin,

cmie

libra.

momento,no coincidir con formas del pop pero s se empezar a entramar dentro de su manera crtica.

.El

mayo

francs, juvenil

que

una caja

de

resonancia en deja todas

prolonga y propaga de Europa, no La

las

comarcas alcmic

inmun.e el la

italiano, de

protesta, usurados, imaginacin vetustas

rechazo

esquemas de la

obligacin poder de y

al

de destronar

formas

entretenimiento, el aptico estado

contribuyen a mover

del cmic made in Italy. Claudio Bertieri. (39)

El

cmic absorbe,

es campo a abonar y est de distintas

siempre

dispuesto-

Conclusin

influencias:

121 plsticas, en literarias, ideolgicas el cnie recicle sectores

sus pginas las inquietudes de dis tintos

sociales ms o menos implicados en las inquietudes de la poca. Una de filosofa de vuelta orgenes, de a lo natural, q ue el buscan de un

b 6 s que cia ideal

los

hroes ante

ro mnticamente solie itado

te cnicisnio e

1 n a o la r i dad social y polt ica del moment o, prolifera.


A u t o res afincados
.

en

campos son

de

la

crea c i n para las

ini . g i u a t iva

literaria

descubiert os

p ti g i n a s dibujadas. que nos ofrece (1950), t i e ni po,

Eje~ los hay varios, des tacable el Ray Bradbury con s us Crnicas

marcianas
tI

obra fantstica, lr ica y crtica de terrible pesimismo ue afronte

mismo

tema d e una t pottica colonizacin de Marte por Obras posteriores de Br adbury: Ii los sere a h umanos fahrenheit 451 (1953), il ustrado (1951), I-i Oh) b r e orinan una llevada al cine por Truffau t, y otras ms, f pesiflisiflo obra de gr an conte nido PO tico y enorme adaptado re f le jo de la poca, Y es llevado al cmic <weird Fanta su) para los comica book de la E.C. el dibujado ~n principio por Wallace Wood. a

.con

su

desconfianza el futuro;

la

marcha

humana hacia nostalgia

de ah que la

hacia

un mundo desmaquinizado

122 con s tituya tem~ ticas, lE7~5


1 lila

una

de

sus que el

constantes respeto a de la

y de ah

de a Lo rda mientos g i nacin se

juveniles en

convierta

fuerza

u u t ritiva de su aliento Jav ier Coma. (40)

lrico.

Los

(2<11111(2

%ooks sc desarrol lan a lo largo de los aflos en todo el mundo. del humanos cmic y una En estos variedad

c uit ron La y se populari7.an


ttfl>si iii

U it! ron
de <1 la

al

iegiuaje

fil 11.1 L ti
iq it

personajes

antropomrficos. todo como tipo en de el del

lcd

produccin cr dibujo

admiti

V IV 11111

tOs

Laudo

realista

8i.0t

tflC<)

<.1 o carac ter cmico.

La forma de edicin de una sola cori un

(201111

cbook pOpUlArlz los temas y

el relato se

entrega de

y,

aunque

relacionaran limitados a

mundos

fe n t. asn mbito, tenda

cerrados e 1 lenguaje a la

determinado personajes directa o

y la filosofa y

de los

identificacin

reflexin

indiree Un con el mundo del lector.

El

caso

de de

la la
,

serie

Pego de

de

War

Kelly por

es

sintomtico del cmie.

absorcin nacido

ideologa

parte de

Pego

en 1942 como personaje

una historieta primer nmero

llamada de

Alber Takes Comics,

tFe Cake en el donde existe un

Animal

123

nio de color, evoluciona representada a

un caimn, lo largo por las animal;

Albert, de los

y el opossum Pogo, cuarenta y se ve de

slo

figuras

antropomrficas

la representacin <le estos tiempos,

flan Noonam es el dibujante

bn

1948

Pago

llega la

a la prensa, caza de en

los momentos del

son

coincidentes

con

brujas la serie

senador como:

Miccaruh; hay Aibert~-Estis el FBI?; Owl o,

comentarios solo?

tales

Te han seguido?;

Pogo

Quin,

Pogo ha

ya has descubierto al criminal?, uno de estos tomos, son tan

Quizs

sido

pequeos que nadie consigue verlos,

sto nos demuestra la identificacin de los creadores del ccirruic con su poca, Las creaciones ms o menos

dislocadas de Kelly continan hasta el 75, y toda su peraternalia enfrentamiento se de ve lo imitada considerado por el constante arrericano

sueno

con la realidad chocante y cruda.

Las

siglas

E.C.

que

se mencionan

anteriormente

con

relacin a Ray Bradbury y el cmic, pertenecen a una cornpa?ia Gaines, de ediciones de que a la muerte de Max C. su

pionero

los

comicbooks,

realmente

124
creador, Educational de ocho pasa a manos de su hijo Willianin. La

Comics,

a impulsos

de ste,

y a lo largo

fructfros aos, va a revolucionar el mundo

de la edicin temtica del cmic.

Despus de mltiples en tres facetas

experiencias, la E.C. se centra fantasa> crimen y

narrativas:

terror. mantienen

Las ediciones de la poca

son ya historia y

su popularidad hasta nuestros das. Albert 1~allace Wood, Joe Orlando y Al

II.

Feldsteim,

Willianson escriben y dibujan formando una multitud de seguidores. las


,

Revistas obras de

como

Weid

Fantasy, (donde Crime Suspen

aparecen Stories

Bradbury),

Shock Supen Stories, etc.son revistas que

comienzan a resultar duras y difcilmente digeribles para muchos sectores conservadores americanos.

I~a

visin

cruel

del

mundo

es

frecuente

en

las

narraciones Es raro cruel. fueron Wells, creadores las

que presentan las respectivas ediciones. justo, y el destino siempre es de ciencia ficcin y fantasa Obras de

el desenlace Las historias

logros Julio

verdaderamente Verne,

artsticos. y otros

Bradbury, se hicieron Pero

muchos de las

de fantasa del

dibujo

a travs

pginas

cmic.

fueron

realmente

125
historias de v.ubiicacioiies horror y. las que hicieron una populares aficin en las el

desarrollaron

pblico por los comica de la E.C. y, paradgicamente, las que acabaron con su esplendor,

.,.Fueron

los

ttulos

de

horror

los

causantes verdaderos de todW la emocin vtuhlica, devocin, todo todos el los amor, toda la Los

problemas.

eomics de horror hicieron un rey de la

V.G..

los

comica

de

horror

la

destronaron

tambin.
.

Dennis Wepman

(41)

Vii

1954,

un

psiquiatra

austraco,

Frederc
,

Wetham,

pub len TEa seduction of the innocent el que ataca a

panfleto en

los comicbooks y les hace culpables

de muchos de los males de la sociedad actual.

Las

madres dcl de en

americanas Senado sobre

piden

una

investigacin juvenil, contra sigue de en

al buen los toda a de

comit rnero comas

delincuencia en se

psiquia tras general, estaba la

tes tifican encuesta

Norteamerica, una libertad

en tela y,

de juicio todo,

el derecho el derecho

de prensa

sobre

126

una su

juventud a elegir sus gustos y a entretenerse a manera. El Senado no toma una decisin se y una los

autonombrada derechos buen

Asociacin de

Editores

arrogan

de convertirse

en censores y directores del un cdigo de los buenas comies que que

gusto, a

promulgndose velar por las

destinado dicta dan al la E.C. una

costumbres, conservadoras
.

serie

de normas y regias

traste con las ediciones de la E.C. no ediLa ms que Mad.

En el 55,

Son signos de los

tiempos que corren y de la lucha generacional.

hechos

asl

se

dan

en

estos de crnio cte

aos, un

pero lenguaje medio

son ins un que un

revulsivo restrictor imposible


SlflfllIflflIflOI)t:v

potenc.tador de de 61, El

es un nuestra

expresivo Lo

separar

cultura, en la

contrncultural~ y, nl cmie,

surge tiene

distintas suya; el

facetas

activas,
,

underground apoyo popular, humana

Contra norma,
cii

sin reglas, imagen urbano libertaria y

pero con un el La lenguaje expresin e

fundamentado habitUal conleva al una

la medio

carga

intocable

indeformablet

la imaginacin.

,...El

hombre adquiere

las

facultades Llega a

dc atencin,

memoria y juicio.

127

ser

un

sujeto

consciente,

pensante, que le es una forna

engranado impuesta

a una racionalidad desde afuera. Slo

de actividad fuera aparato de

del pensamiento la nueva y

es dejada del del la las

organizacin libre

mental

permanece

mando del principio fantasa iilteraciones est

de le realidad: protegida y de

culturales

permanece

ligada al principio del placer. I[erbert larcuse. (42)

El pop crtica, consciente travs

es una manifestacin, emprica si se

conclusin de una

drstica

quiere,

sociedad a

de la carga simblica su entorno habitual.

abusiva El

que recibe

de

artista

pop

manifiesta para hacer

su asombro y hace gala de su imaginacin ostentoso manipulacin sociedad es que y manifiesto el efecto de

agresividad, sobre crtica una

y poder del objetofetiche se nutre y y vive la de l. La

mordaz

manifiesta,

manipulacin de unos

compulsiva de la imagen como base fundamental conceptos lgica esta antinaturale? vicie, el y dislocados tiempo y el

de la esencia nutren a de

de la misma

sosiego,

sociedad,

redescubriendo,

en contra

128

sus propios

males,

los smbolos que ella

produce.

el

nA,mic,

otro

de

los

factores

expresivos

de

la en

sociedad,

juega a lo

mismo o se siente

imbricado

los mismos problemas.

.podemos verlo alejadas agresin ejemplo, de ms el las

incluso en reas muy manifestaciones como de por

familiares,

estilo de la publicidad e en de es los masas. La medios de

informacin coiunieacin permanente otra vez

repeticin una y

caracterstica: los mismos los mismos

anuncios textos o

comerciales

con

imgenes radiadas o televisadas; una y otra vez por una los y los mismos clichs comentaristas vez los e lanzados

informadores: y

otra

mismos programas

declaraciones

de principios

profesados

por los polticos- Herbert Marcuse. (43)

No en vano la mayora de los artistas caractersticos del pop proceden profesionalmente del mundo de la

129 prensa grfica o la publicidad. de actividad El en fenmeno los aos

publicitario, cincuenta, sesenta. ofrecer

desbordante adquiere

profesionalidad, se vende de

escuela> en los porque s, hay que cualquiera de los

El producto no su imagen a

travs

medios de comunicacin

existentes.

la

imagen,

adquiere

entidad

propia,

popularidad, Si no hay

gracias

precisamente

al medio comunicativo,

publicidad no hay venta; si no hay promocin> oferta al pblico, conocimiento, enfrentado resultados, promocin a una no hay arte posible de oferta de crea que que y la el el

puedo demanda

sobrevivir
,

al mercado son

y,

los de la

consecuencia Se la

aceptacin smbolo

del producto. sociedad en

necesario

skznificado, la apariencia, supera en posibilidades a la propia naturaleza del producto.

La visin que del mundo circundante pop es expresionista, la exposicin y

tiene el artista

crtica sus maneras y modos de sus en smbolos el que y bajo lo un que

mediante prisma percibe

sardnico

mordaz

prima

de alienacin,

autocomplacelicia

y automatismo

en la actuacin

de sus conciudadanos.

130 No hay diferencia y al las de concepto rotundas un en y el cmic de su del

tiempo, pop,

imgenes

llamativas

ser parte de

manifiesto

roturista,

preciso y esqucuntico de su tiempo, confluirn en la sSntesis vivencias de lo que el y cmic recibe diariamente: imaginativas de las sus

necesidades

(iOn tUIiipOVfiflCOS

Fi de

pop

fue

conclusin, reflexiones en cierto

en sus conceptos y experiencias

de forma, artsticas sin

anteriores

que aparecat

modo agotadas, soluciones


,

pero que,

niihnrgo hablan ofertado

visuales

nuevas en

su momento. Segn I)orfles corrieuite.q concretistas una franca

se deben precisamente alas hecho de de que haya podido la pintura y de

el

cf ecl unrsc

renovacin

.1 a osen 1 Luma en nuestro siglo.

.Ln palabra
abstracta distintamente claramente por ella primera se

concreta para no indicar

en

lugar un

de arte y

figurativo fue utilizada

geomtrico>

vez por Van Doesflurg y de Kandinsky para designar

vali

sus obras,... Gillo Dorfes. (44)

131

Se

aprecia

que

la

inquietud puras, sin en

por de

la

bsqueda

de

relaciones concretas mundo y

cromticas definidas, est ya

formas

geomtricas con el

ninguna

relacin del

real,

los

componentes

grupo

holands aceptacin

de SUij plstica

(Van Doesburg). va a ser

Esta manera de posteriormente corrientes.

redescubierta

por el pop y otras

..En los aos en torno a 1950 pareci evidente tal,.. es que decir de del se el como Van de concretismo continuacin Doesburg y como del de y

concretismo blondrian y

Vondemberge en

Vantougerloo, agona.

hallaba

plena

Sus exponentes

ms interesantes

hablan pasado a otras experiencias o se haban liberado de su excesivo

rigOi2I~5fliO. Gillo Dorfes. (45>

El

pop

muestra,

capacita y permite una simbologa

que,

si en principio choca> se hace posteriormente de grupos integrados, por concepto admitidas. Y rupturistas y por visin parte de de lo

bandera habitual, formas

contrarios de sociedad

a las

sectores

132 cultos e inquietos de es La sociedad van a acoger como sinnimo concienciada de modernismo

es t ti ca
CX p VC 5 IV

de fin i t oria o, la actividad

de los modos y

hin nc ra a del pop

El de

nc lo
Li ES

de fin

tono nl

de hacer mcdi o, c] uc.~ (le

de componer

o crear mediante

u e ir ti o
tu

manifestandose les los y r~ucaden, creadores la

1. (:~ fi L ca
HM 0111 .111V (1

y es

aol ivos <It! ti sjn


flOF

inquietan que se de

o ven los Los lo lo

1) u
ti

013

El E) tu
3

el

U avenir

actividad

fa el
itt

re

ini 1 t- 1 31.tS (jile impulsan d


i

su propio

tiempo. grfica>

O 17 E tu 540

cuitc
,

recop en la posibilidad o promote ser

ti it O Ii ti) .1,
(3

e it tetulc 1, y,
it

comprendido,

(itt ti

ccde cual

lo adeca a su propia

manera

1~ rn ti dv

it u r r re Un r la imagen.

ha

irnapci

est

motivada de la

por

la

representactin pero al

abstracta

mano, de una

mismo tiempo cultural y

es efecto como tal

decisin

requiere

una recepcin pe.rciba ha como

adiestrada imagen se de

para que se la dicho objeto. y debe

semejanza

PRODUCE 1966).

APRENDERSE (Gibson, timberto Eco. (46)

133 De acuerdo

o un

en

desacuerdo, trabajo que o

los es

creadores

de

cmic de

viven

de

interpretacin que

fenmenos

reales,

sociales

tcnicos,

influyen

en el pblico interesante su momento. la


,

que sigue o no Este

su trabajo,

que lo encontrar y medio activo en

segn su talante pblico, de que las

necesita formas que

resultados, la propia para

recibc, smc] ?dad dii.

influencia

do la que es miembro activo,

reinvejita

:1

cmie

underground, lo anticultural, hasta smbolos

revulsivo

en

su

momento,

signific

pero adquiere

el atractivo de

que mantiene 1 mii8euies y dentro

hoy nuiri~ndose propios urbana, a lo y,

de la cantidad que es

hoy hbito toda una en

do una cultura de nuevos

en general> de cmic

goneraciui

creadores

reflejan

sus realizaciones cruado

la esttica

de la nueva imaginera

por el pop

Vifle tas de Ski Bjou Funnies

illianson. n~I.l96B. pictograma de Trashman. n22 Suhvert Comics. 1972.

134

A:; d y Warhol.
de otomontaje pl a n teamientos te u; a

Las series realizadas bajo condiciones permiten a los pop una variedad de plsticos distintos sobre el mismo

Montaje de Rauschenberg. Talisman. 1958. La unin de fotografas> objetos dispares, letras de anuncio, marcas en general> smbolos, etc., conjugados de forma dispar, hetereognea, desarmnicamente, con la intencin de producir una inquietud, es actividad propia a artistas pop.

135

1 know you must feel, Erad... Roy Lichtenstein. Oleo sobre lienzo. 168 x 96. 1963,

Popeye. Roy Lichtensteifl, Oleo sobre lienzo. 106 x 142,2. 1961.

136

portada de cmicbook de la E.C. En ella, se aprecie la mencin de una adaptacin de la obra de Ray Bradbury.
.

Los

Beatles, que ti tuyen lii ex pos i. 6 n musical ms vi tal de los silos scsonta. Su msica hace totalmente se po pu lar y va a ser se p, u ida en todo el mundo conv ir t indoso en smbolo de t oda una generacin.
(20135

137 -1311

0S& ACtO..

Mt ~

JAtA

Iragmen t o de plancha dominical de P&go (1967). Co3yriaht herederos de Walt Kelli. Dilogos que man ifies tan inquietudes que estn en la gente comn, dc la calle.

1 hombre alcanza la Luna, un logro de la ciencia de su tiempo que, paradgicamente no encuentra solucin nuevas para las Los inquietudes. movimientos juveniles de vuelta a la la Naturaleza y defensa de los recursos naturales de la Tierra est en la mente de los ms intelectualmente inquietos.

138

Iuipels. Ilustracin de portada dc [VG. fhe Ilaunt of Fe,ar ~l952)


Uralnuu
.

de

c omi c b 00k

Vieta de Jack anterior. (1953).

Davis,

de

la

misma

publicacin

sobre Los comios de la E.C. , en su faceta de terror, y producen sensibilidades revolucionan U O cl 0 mundo. aeguidores a lo largo y ancho de todo el

It-

It ~t

-cr

-~

Vifietas y composicin de Richard Corben. 1984 (1976)

la La tcnica de aerografa es us ada un para proporcionar naturalismo veraz en las imgenes.

140

Pgina de Ranin , de Frank Miller, Coilc-book de la D.C. (1963).

La simplicidad

de la

1 ~nea

re sud tu mediante

rtipiclos, si acaso rsticos, se. amolda al tipo conposicidn y encuadre haciendo dc la pgina 1 tiiuuit o cartel

trazos de un

Liechtenstein, Sunrise. (1965).

4,

141

ini

k?iJoO

eV A

Fernando Fernandez. Zora> en 1984. (1980).

S~UttttCOO4Jtc itttIbCttC.t
t>N4,lflCt#ct Y4. SM i~Mfi44 tU. Mfl aC ~O flttACbAt.

ncc

ce,> itt 4~&~Co-

Vvflb~UItf
u P6~ttI~AI~~

- 1 MI t S~4
MICO

(
3

/t~N Sfl A

LI~

/t U

1.

Frank Thorne. en 1984. Ohita


1

~t~t-

(1982).

st.

ijflJ*4 ___

ti

t4
ItlSN~Ulj:

1
nI*,-wf k tIiI~
4.4A

~
t
o <~tfl

El barroquismo de la composicin presta un de aire cierto a las modernidad pop imgenes.

?Avflt

2;

142

25. Cfr. Marcuse, lerber, Prlogo a la edicin de Vitage. Pars 1961. Eros y civilizacin. Enlace. Seix Barral. Barcelona 1968. 26. UY. Panofsky. E, Estudios sobre Universidad. Madrid 1965. 27. y 28. Cfr. Dorfies. Gillo. hoy. Labor. Barcelona 1965. 29, (LCr. 1988. iconologa. Alianza

Ultimas tendencias del arte de

Eco. Umberto. Tratado de semitica general. Lumen. Estudios sobre iconologa.

30, y 31. Idem. Panofsky. E. Alianza Universidad, Madrid 1972.

32. y 33 Montero, Rosa. Articulo El ruido y la furia. Diario El Pas 1990. 34. Idem. Eco. Umberto. Tratado de semitica general. Lumen 1988. 35. CV;:. Munari. Bruno. El arte como oficio. Labor. Barcelona i9b5. 36. Idea;, I)orfles. Gillo. Ultimas tendencias del arte de hoy. Labor. Barcelona 1965. 37. Cfr. Marchn, Simn. Del are objetual al arte de concepto. A.kal. Madrid 1988, 38. Ivid. Dorfes. Gillo, Ultimas tendencias del arte de hoy. L-;hor. Barcelona 1965. 39. CL, hiiertieri. Barcelona 1982. Claudio. IP. de los comics,. Toutain.

40. Cf r. Coma. Javier. Crnicas marcianas: expedicin a los comies. Revista 1984. Toutain. Barcelona 1983. 41. Cfr. Wepman. Dennis. Los comica de la E.C. Ciencia ficcin, ciencia ficcin, crimen y horror. H~. de los comics. Toutain. Barcelona 1982. 42. y 43. Idem. Marcuse. Herber, La agresividad en la sociedad industrial avanzada. Alianza. Madrid 1971. 1u4. Ivid. Dorfes. Gillo. Ultimas tendencias del arte de hoy. Labor. Barcelona 1965. 45, Ivid. Dorfes. allo. 46. Ivid. 1968. Eco. Umberto, Tratado de semitica general. humen

143

Las

tcnicas

3 Ide

trabajo

Llevar requiere
d

la

prc t ico

la

realizacin

de

un

cmie, las

una serie

de conocimientos

que implican

is ti

Las tcnicas ejecucin todos los final con el

en uso para la produccin ile la obra, el posibles artista que

grfica. de cmic

Att Le utiliza un

la

r ecursos

le permitan las tcnicas y slo de

rcsul Lado

aceptable. dibujo tipo de a son

Todas

re inc tonadas i irn tadas reproduccin 1 octe It;

el

aplicables, o

por

edicin utilizar. reduce a la a

sistema En

que

ae

vaya se

realidad, apartados de los que se

p rob lemsi t Ica los que es tilo al


ifiO!)

dos

bsicos: El ilm
jOS ,

se o

refieren forma

ejecucin y los

de hacer,

refieren

taje.

El dibujo, a cada

fuera

del estilo siempre

personal unas

o manera propia de trabajo, ofrecern de el la

cual, que,

tiene

formas

tcnicas, unas

segn el material u otras: pincel, resultante.

empleado,

posibilidades plumila, plstico

dependiendo estilgrafo, El

del tipo etc.> de

soporte, efecto

tratamiento el claroscuro

superficie color,

por medio de la lnea, estos

o el a

el modo dc tratar

elementos,

nos lleva

144 toda la problemtica que implica cada uno de ellos.

El otro trabajo resul tado

factor del de y

que podemos considerar es unin los el de dems montaje. las Un

tcnico crnic

en el es el

cmie la de

distintas que luego que se

escenas, le en son su en o

secuencias, propios:

elementos

t extos,

pausas,

s Imbolos; se tendr

re ti liza ci n cuenta unen el para

confeccin, modo la en que

t ener traman

estos de

elemen tos un

obtencin modo,

resulta do

final

coberen te. similar mayor utiliza montaje que que, en al

En cierto

el mon taj e en el cmic es aunque s per mita una

cinematogrfico,

liber tad de movimientos. un ms reducido

Por su puesto, de

el cmic de

ar sena 1 el cine,

mat erial

del que utilizara el cd ni i e

habida cuenta de proce dimientos lenguaje un ms

se empezaron por el cina,

a usar

popularizados

a e hicieron

comn entre campo amplio. difuminados

los nuevos creadores> para de el

y que ofertaron cada vez

experimental (Ruptura

mon taje

vi~eta5, etc,)

fragmentaciones,

de lmites,

En

conjunto,

el

problema

fundamental

y permanente

la hora

de la realizacin

de un cmie es la adecuada que ofrezcan una imagen de acuerdo a las

composicin comprensible motivaciones

de sus elementos, y una

esttica

de su autor.

145

En

las

siguientes que,

pginas, parte

intento integrante

analizar de

los

elementos generales toman o

siendo

tcnicas grfica, de a las los

del dibujo adquieren del

y de la representacin especial dentro

naturaleza crnie.

realizaciones

Aplicaciones

propias

modos de trabajo un sentido de

que el cmic utiliza actuacin propias que les

y que adquieren confiere slo unas con su

carae tersticas mcd to

e identificables

En tiempos, podra haber sido un recortable, de aquellos que se montaban, pero es una pgina doble> algo que se compone en funcin de una comprensin general.
~~~4

Milton Caniff.

146

3:1La lnea y la mancha

La

lino-a>

trazada una

con intencin forma,

imitativa

que del

tenga

como siendo de no

resultado

es fundamento

dibujo,

base representativa

de la inventiva

abstracta Aqu, en su

la mente humana, pro tondo entrar

la aceptamos como smbolo. en sus definiciones, y manejo s

forma

expresiva,

significados

con respecto

nl lenguaje

que me ocupa.

En ci baso

cmic, de la

la

lnea

tiene

una doble del dibujo de se los

funcin: y como

como lmite o de

representacin de la

simblico espacios cin tico figuras y

separacin Tambin a

secuencias convierte movimientos en

textos.

trazo de las

cuando

acompafia

representadas.

Siguiendo resultado encontramos prolijidad pasar a

un del

proceso cmie

de va

trabajo a ser

normal, slo

cuando

el nos

lineal>

que, en el

abocetado detalle,

a lpiz, el

con ms o menos se dispone trazo en a la

artista

tinta.

Normalmente,

el modo de

lnea, sea sta a plumilla, rotring o pincel, ya va a dar un carbcter a la imagen. En los primeros tiempos

147

del cmic, bajo

los artistas que

del medio manejaban la lnea podemos considerar en el caVia al o clsicos, tipo de

conceptos

fundamentados herramienta permiten intensidad huella un

principalmente usada. trazo La que

plumilla, en s

pincel, la

mismo,

variar

de la presin

sobre el soporte, en anchura.

dejan una forma,

ms o menos intensa

De esta

la lnea bien

en s misma adquiere un ritmo puede una enriquecer mayor del

que, si est la imagen de

dosificado,

representadaj, carcter levedad, cmic en

dndola la

comprensin

intencin

artista:

suavidad,

tensin o fuerza, etc..

Ejemlos de dibujo en de la lnea> ya

aplicando

esta caracterstica

clsicos, son Foster, Hogart, Caniff, Eisner, etc.

Segn ste, a

el

estilo

de

trazo

que impere

en el

creador,

usar

el tipo de material En la actualidad>

ms adecuado al pasar el estilgrafo, el

tinta.

rotring, como base

se ha generalizado, para para para de una posterior o

aunque algunos lo usan utilizacin mejor que de la

plumilla, rasgos carcter maneje sacar o

perfilar rallar

destacar

algunos tengan si se

objetos resistente.

slidos El de

material es la

pincel,

bien,

herramienta

la que

se puede por

ms partido

en la realizacin

de la lnea> del trazo.

su posibilidad

de ensanche

o contracin

148

El

desarrollo

de

los

estilgrafos

(sistemas de

RapidografRotring) lnea, de la una mayor calidad

trajo consigo, rapidez en la

en los trabajos

de ejecucin lnea. Por

en detrimento supuesto, fue

beneficioso de un los

por su limpieza,para.una al ser tramados, de la

mejor comprensin etc., y propici que

originales tnbajo

mejor

dentro

tendencia

denominamos

lnea clara.

Si la lnea es un factor determinante de la forma> el claroscuro composicin. final estudio los nos determina el peso final de la

Una valoracin

previa

a la

realizacin es el

del cmc que cualquier de la colocacin y grises

artista

realiza,

de las masas ms pesadas, intensos que determinan la y

negros

atencin

en oposicin

y contraste

con los blancos,

149

esto, se

realiza normalmente una vez situadas

las

lneas generales, ms o menos concisas, del dibujo.

I)entro de las mltiples formas de acometer un trabajo de cmic, valoracin elementos, ms o de las posibilidades textos, a de los

distintos del dibujo

espacios, acabado

realizacin etc.> lo

menos

trazo, tinta,

normal,

iniciado el

proceso de la

y en una

fase que podemos definir como intermedia entre lnea


y

acabado, a

es la

ajustar prctica

el

claroscuro. mediante

Esto se suele una valoracin

llevar

simplificada el negro,

de los espacios ocupados por el blanco y valores intermedios o gradaciones de acabado.

olvidando

para una fase

posterior

y ms detallada

En

la

valoracin cada a

de

los tiene

distintos su estilo

matices propio,

de y

claroscuro proporciona

artista su

trabajo

el

carcter

individual

correspondiente, aunque s se suele tener como norma mantener el mximo de simplicidad.

Dentro la fase boceto es la

del

cmic

de intencin a tinta,

o imitacin

realista, al previo especfico, y la que

de trabajo a lpiz, ms

paso siguiente o

ms o menos detallado la ms

compleja,

difcil,

150

demuestra
30

la profesionalidad

de su realizador.

Aunque

es

norma, masas

lo ms frecuente en superficies

es comenzar a cubrir de negro bien una la

las

diferenciadas, descripcin superficie peno en la la

en ocasiones, bsica a los

ya se

ha iniciado en

lnea, tonos

incluyendo

tintada forma.

intermedios

que tengan dan

El blanco y negro en oposicin dc mantener que negros sobre un

pos i bilidad hay de el

equilibrio por la

compositivo, colocacin despus, ir

artistas los

comienzan de la

todos

plancha, a lpiz

trabajo

a lnea

el dibujo

de finiendo

y constryendo

las formas y,

como fase

fiinl, cl

se recurrir por

al trazado medio del

de las medias tintas> punteado, rallado,

claroscuro

tramado o raspado directo obtenido

de superficies>

o acudiendo al gris Este proceso es todo depende del

por medio de mezcla.

frecuente, ej oc u t ante

pero puede ser alterado> y de su destreza

o forma de trabajo.

Un lnea obtencin tener en

construye

la forma en el cmio, pero para la armnico de ella, que produce se ha de

de un resultado cuenta el efecto

la aplicacin

de grises

y negros.
VI,t5 de t,,Pie. PO. ~ romolo nWlRnIftdOt

do ,II~iO.

LIBrO-

151

3:2 Punteado, rayado y

tramas

El

claroscuro

en

el

cmic

identifica

dos

tipos

de

posibilidades: dc calidades un dibujo o a

la que puede proporcionarnos de superficie lnea por y o medio la (aqullas del

un juego

que enriquecen de la las de

acompafiantiento proporciona (trabajo de

grises

rallados), de volumen

que

nos

sensacin

profundidad

superficies por degradacin los unas o dc tonos de gris)


.

ms o menos trabajada

Ambas formas de trabajo al dibujo el

implican de pluma artista

tcnicas pincel. en

de mancha propias En busca tcnicas de

resultados> de

utiliza

esas

materiales

toda ndole, en

mnnufnc turados

o de su propia

cosecha adaptndose

sus necesidades a su propia personalidad.

El

trucado

de

plumas

pinceles>

el

uso de caflas o

palillos, y rugosa,

lo mismo que teJidos de trama sobresaliente cepillos> materiales que permitan que

manchados en tinta dejen marca> son frecuentes entre los profesionales del medio. Lo que importa es el

resultado final> y poco o nada el material empleado para conseguirlo.

152

Llamamos

punteado

la

superficie

resuelta

grficamente mediante la imagen del punto repetido, y ms o menos unido entre s. Desde siempre, el trabajo mediante su la marca del punto, separando o hasta ms o de conseguir menos los apretando sensaciones ha sido

representacin de la grises

visuales usado Aunque por

intensa s, del

mayo ra

artistas

medio.

resulta una tcnica laboriosa> visu ales. Es propio

ofr ece grandes para ambientar neutras, las o

posibilidades

superficies que se consideran demasiado para coI3seguir ato dos volumtricos en

formas de

curvas o esfericas, o para simular la existencia lneos perdidas en la profundidad de la escena.

Se

con si de r a

rayado

la

superficie

cubierta

vis unimente de lneas Un rayado, ms o a

ms o menos paralelas entre si. menos lo homogneo se realiza con en el

funcin

si milar

anteriormente

dicho

punteado> a unque, adecuacin superficies a

normalmente> la

tiene un mejor tipo de variable de

representacin

Mediante rayados cruzados o superpuestos

con distinta direccin, a modo de red> se consigue lo que denomin amos la de trama, del su superfi cies gris. que nos

sugieren grosor

apariencia lnea y

La variedad en el aproximacin,

distinta

proporcionan distintas

posibilidades en el resultado.

153

Tendremos que considerar que la trama no se obtiene tan slo por la superposicin visualmente una de rayados, y ya que

cualquier

forma,

pequefla nos

repetida ofrece la

uniformemente

sobre

superficie

posibilidad de una apreciacin del claroscuro o gama de grises. Y aunque las ms frecuentes son las

realizadas paralelas>

por medio las que

del cruce tienen como

de series de lneas base el punto, el

crculo, la lnea de trazos alternados, etc., sirven igualmente al profesional la para conseguir el efecto se emplea pegada de o

del gris. Hoy, recortando superpuesta, en es

trama mecanizada, que de en la el forma, trabajo

busca normal

cualquier

ilustrador o dibujante de cmic.

Antmio Ibrrriez Pa1acic~. Consecucin de un ambiente en claroscuro por el tratado de las superficies que identifican el material.

154

Ej e n ) los de tramas manuales.


COAS rL/Cifra ~OtPRE~oP#flrC, C /.vrgt/.to 0644 rMrAese...

Rir Kirby, Amenaza perfumada de Yohn Prentich,

yIl BQ1MC~ k)isxtA~.& 1 \MIflLoS R4%POJMXC MCL& tI to~ r.c.r-,ccf rs rllaf.0tV u M$DCiJA. Iii> CM/St CL t~ftfl1fl, Wb~I 06

I.iPJ

.RaxmrJW~A U3R LA CA~4Fbt W ft Uz~ta5t2.

-r

Vietas de la obra espafiola Palacios.

Rio Manzanares de La guerra civil de Antonio Hernndez

155

3
1-
~,

-9Y~2~-Vi.y4

W,je C.S TAt. USA$tTS

11

r
~ ME EM-

~-C a ~
,417J.. PALA 6AE1E~ CX~ pLiEco ~

CUA>JOO ~V
LO CXJIECA..
44

Alberto Breccia. blort cinder. Oso de la trama mecanizada para destacar la imagen. Las figuras quedan ambientadas sobre un fondo indefinido destaca. que, a su vez, las

156

3:3El

pluma y el directo

Dentro

de los profesionales de la ilustracin y el

cmie, se denomina al dibujo en blanco y negro, lnea o mancha, como un pluma. Cuando ese dibujo, adems de blanco y negro, est hecho con grises de

distintos tonos, aplicados con pincel, en agueda, o procedimientos sustitutivos como aergrafo o spray, se le denomina directo. reproduccin, consiguiente, un pluma ms Dentro de los sistemas de es lo ms de simple, y por con

barato

reproducir,

diferencia de cinco o seis veces menos en costo que un que directo. los Esto ha sido motivo fundamental del cmic idearan para

artistas

mltiples

artimafias para conseguir la imitacin del claroscuro en funcin de la consecucin de plumas

Lo ms comn para la obtencin de un pluma trabajo por medio del punteado diferentes el rotring o de o del

es el

rayado, por

consiguiendo medio de la

calidades plumilla,

tramado el

pincel.

Algunos artistas recurren a artificios tales como el trazado sobre papeles especiales, rugosos, de grano grueso, o al raspado con cuchille sobre superficies

157 negras con base de estuco o sobre superficies dadas con tinta negra, china, uniformes y planas. Otros

buscan soluciones de origen qumico, aplicaciones de ciertos productos zonas. En disolventes realidad, que todos los ataquen medios

determinadas

posibles suceptibles de marcar o depositar le tinta directamente sobre el soporte son vlidos en el

proceso de construccin del claroscuro y, cada uno, entra dentro de los gustos particulares de cada

realizador.

La aplicacin del gris en funcin de un proceso de reproduccin las tcnicas en directo de agua, implica que el conocimiento en el de

presupone

artista

que las domine con una la agua tinta para china, la

cierta o de

facilidad, El uso de tmpera rebajadas con

acuarela

obtencin

los

tonos

intermedios

degradados, necesita de un soporte suficiente, papel adecuado, y seguridad con el pincel. La mezcla en

blanco y negro, dosificando uno y otro en la tcnica de la trupera, se usa y con bastante frecuencia. grasos, aprovechando ins Los las

lpices

blandos de

caractersticas

los acuerelables,

en color,

son tambin frecuentes.

158

A Tramas manuales por puntos. A y E. Los puntos, blancos o negros, toman carcter de forma.

Tramas manuales por lnea. El cruzado, la alternancia o e 1 enfrentamiento de direcciones en el tramado, consiguen calidades distintas.

Tramas mecanizadas.

159

Distintas posibilidades de tramas manuales dentro de las posibilidades de grises~

1
A Tratamiento B
-~

de superficies. perpendicular pulimentada. de agua.

Al superficie El Reflejo

sobre una superficie horizontal.

C/ Superficie Dl Madera,

(Mesa).

tronco de arbo)-.

160 Plumas
BERENICE VANO ESTABA CON NOGOTRO~! rS]

A;
)trL,

A.

Raspado o rallado pluma. El raspado directamente sobre Revista Vampirella.

sobre negro en funcin del o rallado se ha podido ejecutar la tinta china dada. Bernice. n26. 1973. Isidro Montes.

Pluma plumilla

por frotamiento cargada. Breccia,

o raspado de pincel Bang, Mayo 1977.

161

Eiric Sio. Mancha publicada por El Pas en su H0. de los Condes. Dominical 1988. El equilibrio entre blancos y negros y trama manual> dan una calidad expresiva suficiente para hacer de la pgina una obra unitaria.

162

3~4El

calor

flor color comienzo por

a un cmic, editara encarecer o por

a color,

significa

de

su produccin.

Lo que conocemos de de impresin colores> con tonos son o al

tricoma

cuatriconfa, tiradas trabajo a

sistemas sucesivas

nuporpuesta Fundamentales intermedios procedimientos menos,

en el gracias

de imprenta> la

superposicin, de explicacin,

que no necesitan trabajo

dentro de este Por por que

no pretendo que tengan usando, aunque con una como

extensin. despiezados [etnologa

supuesto,

se siguen

procedimientos
Use

ms acordes

el ordenador y la impresora

eic~iner1tos .EuiiclOnales y comunes.

Desde

hace

mucho

tiempo,

aproximadamente

desde

los

cincuenta, de dar

el sistema ms comnmente empleado era el color fuera, por del o separado, dibujo a a modo blanco de y

camisas iegro. En

independientes papeles

vegetales

semitransparentes, al montador de

superpuestos de los base.

al original, para

se le ofrecan

fotomecnica tonos Hoy,

que resolviera la del

el problema del

medios el

mediante trabajo

eleccin

color se

fotograbadpor

163

multiplica> y suele resultar muy costoso por lo que revierte en mano de obra.

Para el procedimiento de dar color por el reverso de la plancha o pgina, el dibujante de cmic utiliza

una calcadora o tablero de cristal con luz interior que le permite la transparencia. En el fotograbado

hay que tener en cuenta que se consiguen soluciones simplificadas, no se van slo a los matices intermedios exactamente y aproximados superpuesta, se pierden> los colores

reproducir

dados, ser

los posibles por mezcla,

que puedan de los que

obtenidos

usen como bsicos: amarillo, magenta y azul,

Por este motivo> el profesional indica> su

siempre que el

trabajo se relacione con este procedimiento, el

tono general en

que quiere la solucin de la para obtener una solucin

imagen, el acabado final,

final lo ms aproximada posible a lo pensado.

En

la

actualidad, medida esa en la

el

sistema de el de de

offset los

suplanta

en

gran

actividad gran parte

fotograbadores, selectivo. en

mecanizando Dentro general, reciben se de

proceso la

profesin, sistemas

ilustracin en

estos

reproduccin offset, la si

color

el nombre de a

falso de

es que no de

realizan

travs

actividad

fotomecnica.

164

Un proceso de trabajo, utilizado normalmente, es el de trabajar la imagen del cmic perfectamente

realizada en blanco y negro por un lado de la hoja de papel utilizada> y el color, perfectamente Para realizar una exacta azul>

acabado y realizado, sto, el dibujante del

por el reverso. tiene cmic que

obtener en

reproduccin

tinta

preferiblemente en con las las

guach,

lo ms uniforme posible, tonalidad> el y, sobre se la

diversas variantes de entregadas colores por

pruebas los

fotograbador, contando con

pintan

sucesivos,

seguridad de que estos total exactitud.

sern reproducidos con casi

7 Hay dibujantes y artistas que trabajan el color

directamente, manejando la superficie del cmie como si fueran autnticos de contraste cuadros, por solucionando cualquier tipo los de

problemas tcnica,

desde el

lpiz a la aguada, basadas

que obtienen en un color

superficies

semimoncromas

bsico elegido. El fotomontaje soluciona el problema general del resto de los colores.

Es

frecuente

que

muchos

profesionales y son

del

medio los

carezcan de intencin editores, los que

de color,

luego,

encargan el coloreado en funcin

165 de las pretensiones que intenten dar a la edicin.

Un sistema ya en desuso, aunque an utilizado> es el de tramar en papel en azul> utilizando (calcos del distintas original) camisas los las tonos tres

vegetal

amarillo, impresiones

magenta y azul

cyan (cinabrio),

que necesita el fotomontador.

Muchos artistas de trabajo: en sus

tienen sus propias Se conoce, dibujos por del

formas personales la forma de

ejemplo>

actuar

famoso Richard Corben,

pero. por supuesto, hay que conocer los entresijos de la fotomecnica y el fotograbado como l y tener su

maestra

Hoy,

la

actual est las

actividad suponiendo formas

y un

desarrollo fuerte

de avance de

los y la

ordenadores cambio en

tradicionales

reproduccin

comercializada.

.La dibuja

lpiz...

la acaba

base de tinta china negra> tinta china mezclada con agua destilada, tmpera

negra y blanca mezcladas,

lpiz Pars hasta

graso, collages fotogrficos...

166 conseguir un original en blanco y

negro y todos los tonos de grises... tiene ya los colares elegidos,...o

bien sefalados sobre una fotocopia. En un pequeo laboratorio, reproduce

cuatro veces <una para cada color) la pgina sobre pelcula Y al a tamao de

reproduccin. reducir o

procede

retocar, eliminar

ampliar

tonos,

dibujo en cada uno de los colores, El sabe las intensidades de trama que

deber dar al amarillo, azul, para que impresos el otro, produzcan el

al rojo y al el uno sobre tono deseado

exacto... se trama se

en cualquier taller tcnico la pelcula de cada color y algunas pruebas para

imprimen

contrastar

los resultados,

Parte

de

ar tculo

sobre

la

forma de n~ 17.

actuacin 1980.

de Corben,

1984,

El color,

por supuesto,

encarece la edicin>

y no en

pequefia medida.

Si del. blanco

y negro pasamos a una

167

triconila, la edicin a

hoy en desuso, o cuatricoma> ms normal, se la de lo encarece en cinco un o seis veces. directo el Si

pasamos puede

reproduccin de quince sabe a veinte de

costo el de

ser

veces ms. ah la

Esto,

profesional soluciones trabajar ten tas limita, y el

bien>

bsqueda

lo ms simplificadas color,

posibles

a la hora de

Una edicin a color no se hace a el editor sabe lo que el medio le si consideramos profesionales el gran nmero de del color son

a locas, por ello, los

practicantes, relativamente

pocos.

Richard Corben. 1984 n9 24~ 1980.

168

Zora y los hibernautas, Fernando Fernndez. El tratamiento por contraste de zonas de color, en pautas concretas del relato ( momentos aruflicos determinados proporcinan planchas atractivas, siendo un recurso compositivo de gran efecto,

169

esttica de la imagen. ~Composioin

44

El espacio

relacionado.

El

cmic en

se el

desarrolla que de las

sobre

una se

superficie, nos

un

soporte

imgenes a lo que

presentan En

comprensibles principio, fue iban la

acuerdo

representan.

el elemento fundamental los la cuadros historia.

de la realizacin

secuencia, presentando

que paso a paso nos Si hubo casos

excepcionales fue porque

dentro de la plstica

de los comienzos>

sus creadores se manifestaban a travs de fuera del inters de un acertado de la historia narrada> y con la

sus dibujos, por medio

ritmo visual de los

suficiente las

claridad es

expositiva decir>

espacios una

y de

formas,

mediante

adecuada

composicin.

No es ni intencin en este apartado hacer un estudio exhaustivo de la imagen bidimensional, s destacar los elementos ms significativos dentro de las formas de la composicin sobre el plano que, en el cmic, dadas y manera de representar> se tienen

sus caractersticas

en cuenta a la hora de su realizacin.

La psicologa efecto

de la imagen y su funcin intuitiva

de

sobre el que la visualiza

tiene mucho que ver

170 con la intencin expresiva del artista por manifestar el sentimiento del relato, Al cmie, no lo hace

necesariamente bueno

la accin combinada de un buen

guionista y un buen dibujante, salvo que estos dominen las tcnicas del cmic, las recetas.

Toda

composicin

sobre

el

plano imptca

una

buena de hay

distribucin imgenes, imgenes. elementos su conjunto y

de masas, las unidades de espacios, aqullos

conjuntadas donde no

En el

crnic, masas y espacios que,

pueden ser creen en

determinantes

anmicos o no,

la intencin o ritmo de la historia,

Segn trabajo en el

la

personalidad

del

artista

estos

modos

de

pueden determinar un estilo, aunque lo ideal realizador que stos es que sean juegue con ellos se de tal

manera

elementos que

adectien al

carcter especfico de la narracin.

El mensaje visual del cmie parte fundamentalmente la s, dependenciaindependencia las vifietas. de las secuencias conclusin

de

entre de la

Una secuencia es

anterior y origen de la que sigue, y tiene una hilazn narrativa espacios pero que se puede romper, en su caso, por etc.; una

intervifietas,

comentarios,

fundidos,

toda esta

estructura queda dispuesta sobre

171

superficie que, en principio, es visualizada de forma unitaria. ser De ah que el problema compositivo haya de como unidad de superficie que contiene

tratado

secuencias> antes que la secuencia en s.

Visto lo cual, la unidad compositiva del cmie ser la totalidad de la imagen que ofrece: la pgina, la media pgina, la tira, etc.. de Y la vieta, acuerdo a tendr su propia estar integrada,

composicin, relacionada, la superficie,

pero

en un conjunto de imgenes que integran la plancha.

Un buen proyectista de cmic busca un equilibrio entre masas, pero espacios y lneas, intencionadamente resuelto, en funcin de la totalidad negros, los griseS, blancos entre y del espacio a lneas, han los de

siempre Los y

cubrir. tramados ser En

interespacios

vietas,

previstos en funcin del resultado final conjunto. esto, el cmic no difiere del planteamiento

que pudiera tener la composicin de un cuadro o de un cartel.

La

~~rminologa cmic ha

aceptada

por

los

estudiosos desde los

del campos de la

fenmeno diversos imagen

ido adoptndose

que componen-y ordenan la presentacin pintura, cine, publicidad, etc..

172 Si adecuamos -una narracin se en idea al lenguaje del cdmic, una

forma el

explicativa, de la

a lo fundamental que imagen es el poder

enfrenta

creador

alcanzar anmica lo que

al espectador, de e ata. se

su atencin,

mediante la forma

El creador es el intermediario entre y ser de a imple el lo les espectador, su sntesis elocuente que, un si se

narro ha de

d e s c u t ) U 1 y a para suplir ci e

suficientemente expile-aciones ilustracin por dadas. de

muchas una

u rau nra a c a ni

texto,

fi a n t e dci mismo, dara

Dialogas, a ser

efectos

especlales de

espacios

e imagen, van Por su

parte

integrante los

la

composicin.

pos i bie que

densidad, como

signos

ortogrficos visuales o

o palabras determinan

ac Luna

me t Loras

estados

animicos

de los personajes, en la e las

pueden alcanzar un as como la El

do te uminado sui>(~r[tt~~te grosor tambi6n o

peso de los

composicin> incluso lineas

globos (le

su contenido.

el

trazado

limite de vifleta

son determinantes,

lo mismo que su existencia

o su falta.

Lo

normal

al

interpretar

un

texto

que

se

vaya

realizar

en cmie, de

a la vez que se especula sobre las los distintas imgenes> es decidir

posibilidades d6nde se sitan

los mayores POSOS, volmenes y masas

173 do del su oscuro y negro que puedan afectar a la totalidad

conjunto. frma,

Decidir el tipo de imagen> las sombras y van a resultar ms efectistas los o

dnde blancos

espacios escena

y dnde se ha de situar son datos atener en

la vieta cuenta

principal,

antes

de iniciar

le narracin

grfica.

Cuino

en

cu.1%lquier a un

composicin

bidimensional,

nos

e nf t.en u nmos

orden

posible que

ha de contar un

punto (le atencin principal y un ritmo sugerente que nos lleve hacia la mejor comprensin de la imagen.

QU 4(5/40 F?~&H4W

$lflJO S/M/44R FII6P TCAVM ~j<$f~ES /,JtR. PRcTAaOAC5.


--j

co.J

4.

4/

174

Dentro exis6en

de

lo

que

nos

sugiere

la

lnea como Segn

forma,

Posibilidades mltiples,

su posicin,

trazado, direccin o ritmo, una lnea puede sugerirnos un de te rmin~do nmero de conceptos recibe perceptivos:

ilusiones educacin ejemplos o

que el espectador de su que

a travs de su Veamos algunos grafismos

sensibilidad. se amoldan a

bsicos

los

propios a la imagen del cmie.

Una

lnea horizontal

sugiere

tranquilidad,

espacio, siendo

reposo. sta

Una imagen enfrentada a la horizontal, protagonista, puede resultar

solitaria,

desamparada

L
La lnea vertical nos puede sugerir fuerza, estabilidad, descenso o ascenso si la apreciamos como direccin. oposicin erguida, Enfrentada a ella, a puede la horizontal, alzarse sobre en l. nos el sugiere suelo, enhiesta, crece y se arraiga

JL

1~J

1~ 1$

4,

175 Le lnea oblicun o inclinada a la Puede

respecto

a la horizontal

afecta

estabilidad. indicarnos

Psicolgcamente, descenso o ascensin,

desequilibre.

segn terpre ternos su sentido.

Las curvas nos sugieren ampulosidad slido. o volumen

vueltas, si

rotacin direccional, a un cuerpo

pertenecen

Leveda cl,

suavidad,

vuelo, si queden separadas

de las masas o de las formas slidas.

Un

trazo

lnea

que

subjetivamente a Interpretar

consideramos y a aceptar la

direccional,

nos impulsa

forma do un movimiento.

f(~I

176

I{abituaios

situarnos

sobre

un

mundo

que

se

desenvuelve con respecto a la horizontalidad del suelo que nos soporta, los pesos directa nuestro conceptos o masas> equilibrio de visual se en

subietiviza: volnienes, sensorial

composicin una

tienen

relacin

con este principio.

Una

rnasa

sin

sustentacin

sobre una superficie

nos

da idea de flotacin,

altura,

falta de asentamiento.

Un que

conjunto de elementos-masa,

nos determina un peso una lnea>

po~iemos asentar mediante un grafismo,

por pecjuera que dala sen, que nos hace posicionar.

Una

aceptable las

composicin masas sobre

de una

los

elementos superficie, de ellas,

que nos de

integran proporciona las nasas,

una equilibrada y adecda nuestra

distribucin visin

a aceptar lo que se

nos muestra dibujado -o representado.

177

ti

te

Mancha de Dm0 l3attaglia para el relato de blaupassant. Dos amigos, Ed. Nueva Forma. 1981.

tiemplo

esplendido
50

de

pgina

globalizada

como unidad. ya

La cornposicln masas.

equilibra

de acuerdo a espacios sirven

Los encuadres total;

de vifletas

pare delim tar

el espacio

el texto es parte de la composicin.

178

.ML $ENH AMrUL5ArX MII2N1RA5 GIRAnA EN EA. vrF?rAce DE uN TC5DOELLItJODF ANGU$IAA, A REALA2AI~ LA MA5 TSRRIDLE Y

E5rA.JJ(5E.A (E LAS VIO~ACIOI25

segn lere n i ce Revista Vampircili

cuento n%6 1973.

A la vez que el desplazamiento de la figura nos nuestra el espacio recorrido, las lineas que la huracanado que sugieren el viento a c o mp a El a n aconpafia a ~ t o rilmoil t favoreciendo la sensacin do espacio recorrido

de

alfiler

~%I. 4.

NI tCA,

Va ri AtA

1948 .Copiricht Eisner 1975. Garbo. est a ni bien te El (interior conseguido las mediante cerrado) que arrojadas la luz indican nos elctrica y los planos de las convergentes paredes.

u
-

SW~

>

>.

.~
-

179

Efecto

de aproximacin

del plano ms cerceno por la masa tratada en negro sobre claro,

(I[aggarb,

de Victor 1984,

de la Fuente,

La

vista

es

atrada inferior rotundo

por la ftgura gracias a su

tratamiento

en mancha.

(La fiesta. Fern4ndez.

Fernando

1973.)

180

En

el

tratamiento el

de

las de

imgenes del c6mic simplificacin, el lo

es que

fundamental hace del

concepto de

trabajo

contraste,

claroscuro

simplificado y esquemtico, una tcnica a dominar.

Normalmente> masas~
,

un

trabajo

base

de

contraste

de

oscuro contra claros, es lo suficientemente

elocuente como para destacar aspectos de la imaen,

Superficies con espacios

tratadas claros

con rigor de peso en contraste y lnea> producen sensacin de

acercamiento

da las masas.

Masas contrapuestas en imagen con claros intermedios producen sensacin de alejamiento entre ellas.

181

Alberto Breccia. Mort cinder.

El claroscuro construye la composicin en blanco y negro, apenas unos toques de trama mecanizada para suavizar el exceso de dramatismo es suficiente. Los blancos y negros quedan perfectamente limitados, ntidos. El equilibrio de pgina es perfecto, clsico. No se puede pedir ms a una composicin qu~se basa en lo cerrado , en el sentimiento de escapada de ese peso que es la oscuridad del encierro. El contraste que nos ofrece la vifleta inferior, diagonal que diferencia el peso de la tierra y el espacio libre> impone.

182

4:2 La vieta

Una

vifleta

es

base

de

la

composicin

de

pgia,

determinante para entender los pasos de la narracin. Psicolgicamente direccin, intuye el que, obliga por y tiene un sentido la Este de forma de

educacin del

hacia

lectura, sentido neutra>

seguidor se puede

relato.

direccional limitndose relato, o

manifestar

a esto> a seguir secuencialmente imagen y en su caso> puede manejarse de forma

dincimica, de manera que su grafismo expresivo, limite o composicin> se amolde a la dinmica de la accin

propuesta por el guin o el artista.

En origen rectanguflr, el paso del tiempo, las nuevas tendencias en las y la experimentacin de los nuevos ritmos de narrar, han llevado a concebirla

formas

bajo

conceptos

grficos muy distintos del principio

del lenguaje.

Dentro vietas lmite, la

de se

las

imposiciones realizar

de

los

relatos, con

las lnea

pueden

cerradas,

o abiertas sin ella, encuadradas en parte de y en perte libres. Estas formas de

imagen

realizacin no tienen norma fija,

se pueden alternar

183 o unificar en un criterio gala de que su o elige el propio o

artista,

haciendo por la

personalidad, estilo

determinado re]. a U o

naturaleza

del propio

Tericamente, puc.de fundirse

la vieta tiene un o desaparecer

limite> dar

pero ste idea del

para

transcurso de la accin o del tiempo> imgQnes una dibujadas Lo o para alcanzar mismo, que en tambin, si

por evasin de ms rpidamente una

conclusin. compac ta,

puede ser

unidad

misma nos muestre

diferentes lapsus o pasos de tiempo.

Corno real

norma general, que queda

la vieta a lo

identifica ancho y

un espacio a lo alto,

limitado

clsicamente, encuadre. las

a este espacio Esta

limitado

se le denomina

acepcin< es ptopia que

de cualquiera de una imagen

manifestaciones

representan televisin,

bidimensional, cniic:

tanto de cine,

pintura o

el soporte es nuestro limite. En el cmic, el

encuadre de la vieta, no necesariamente ha de estar limitado a la posibilidades permitido: una vieta secuencia instantnea, de expandirse la ser hasta sino que tiene el limite real

la tira, puede

pgina, parte De

etc.. de ah otra

De este modo> secuencia o

tambin

de una que

totalidad. nos

las posibilidades El encuadre

expresivas

puede

ofrecer.

184

tradicional ms

ha dado paso a un concepto de composicin que toma por lmite el espacio

globalizada

disponible de edicin.

Hoy

por

hoy> de al

una

vieta

queda visuales

definida que nos

por

el

conjunto volviendo su

posibilidades lxico

ofrece,

comn, por el tipo de encuadre y pueden conjugarse,

particular

definicin,

extrapolarse> copiados o interprtetados segn versin fotogrfica -o dicho en cinematogrfica, apartado de que en su da, queda esta tesis, pudieron

otro

copiarse, pero que al fin, necesitan una nomenclatura que defina su significado. a Segn la el espacio que

representado, tenga

referenciado

importsancia

la figura humana en la escena, queda definido por la denominacin de plano.

el tipo de encuadre

Las distintas posibilidades que ofrece la ordenacin de los pueda planos, romper la de hace que lo narrado de forma grfica

posible monotona que nos ofrecera imgenes propuestas desde un mismo

una sucesin

punto de vista; defecto en el que se caa a menudo en los orgenes del lenguaje, por seguido de an hoy por
O

algunos carecer plano, abusar

autores de la

comodidad

realizacin necesaria.

prctica

profesional

El

sea de un tipo u otro, de uno en concreto,

ha de dosificarse, no esto

aunque en ocasijofles

se hace necesario.

185

De

todas formas,

no es la ruptura de la monotona a tener en cuenta a la hora ste, es un elemento ms tambin cuentan los

visual de que

el nico factor

la eleccin del plano;

juega en un conjunto donde

ngulos

de visin, el globo> los trazos cinticos o

las onomatopeyas. Todos estos elementos, unidos a la eleccin del plano, son los que van a determinar la

dinmica y la psicologa del relato, por incidir en la composicin y establecer la estructura formal y

esttica de la imagen.

De aparecer vieta puede

como una forma simple de exposicin, pasar a ser un

la

elemento complejo de

manifestacin grfica, con detalles o caractersticas propias de personajes y ambientes exhaustivamente

descritos,

Aunque es norma tender a la sntesis por segn los creadores y sus bsqueda de la forma, tener una

beneficio de la claridad, propias vieta tendencias en la

puede alcanzar a y alcanzar

tainafios respetables>

segn edicin, por

mayor impacto descriptivo, que lo que manifieste un

s misma y su imagen,

relato escrito, por atrayente e interesante que ste resulte.

186

<.5

1>.-

SSE

PLdwEr
~ER SA5

EH L Jd~ nrnsn SUS gSPEPfl$~~

nJPAJO.AL M0JOS,

Vifietas

de Jeff

Hawke, de Sydney Jordan.

La lnea, su ritmo, es en muchas ocasiones elemento fundamental de la composicin. En e ate caso> el ritmo que nos ofrece la forma circular, la curva, crea la base descriptiva de la escena.

Aqu<, como portada, inicio de la historieta, el peso de la imagen nos da una ida previa del lugar, la masa enorme> perdida en un universo, en * el vacio.

187

4: 3Angulos de visdn.

Un factor Contenido

fundamental visual

que define

la comprensin del

y psicolgico
.

de la vieta es lo que Consideramos como tal en que se siti~a el

denominamos ngulo de visin el punto de vista

referencal

espectador se

con respecto

a lo representado. vista de

La accin

desarrolla ante

nuestra

acuerdo a una

posicin sta, se

que -se supone nosotros ocupamos; segn sea nos permitir una apreciacin ms o menos

amplia de la imagen, y que sta se nos presente bajo aspectos distintos. Se consideran tres tipos de

ngulos: medio, picado y contrapicado.

Se

considera

Afngulo

de visin medio aquel que se a nosotros, a le altura que a

desarrolla normalmente una

frente puede

ocupar nuestra sera

vista.

Referido

perspectiva,

aquel que posiciona nuestra

vista

a un horizonte normalizado, a una altura media

de la imaaen total generalizada. Es un punto de vista


que

podemos y

definir que

como permite

neutro, al

falto

de una

efectismos

espectador

visualizacin normal de la imagen. Esta, la imagen, puede aparecer expuesta a travs de cualquier tipo de plano sin qu resulte chocante o extraa.

188

En el

ngulo de visin en picado, la accin que se

desarrolla en la imagen se enfoca desde arriba hacia abajo. La accin propuesta por la imagen nos resulta como respecto de si de nosotros ella> ; y nos si encontrramos se en

achicada alto con

juega con la sobre y de en

superposicin fondos alejados,

planos,

figuras

cercanas

puede resultar Denominamos

de gran atractivo ngulo central

sumamente picado

efectista,

a aqul

que nos da la imagen visualizada

total perpendicular con respecto a nosotros,

El denominado aqul hacia altura

ngulo

de visin

en contrapicado

es

que nos ofrece arriba. La

una imagen visualizada de abajo se nos nos puede presenta a mayor

imagen y

que nosotros,

proporcionar una

sensacin de superioridad o

agobio por imposicin

de su volumen. Esto se ver aumentado en los primeros planos usndose por o planos en los medios> referidos a personajes;

planos generales o grandes planos, a o stos, darnos nos pueden aparecer como sensacin de volmenes

superposicin pesadas Recibe

imgenes poderosos. visin la

el nombre de nadir el ngulo de

que se sita en contrapicdo total, que centra totalmente a sobre el espectador> similar,

imagen

pero

opuesto>

lo que denominamos

central en el

ngulo de visin en picado.

189

Toda

eleccin

del

ngulo los

de visin, planos, es

lo

mismo que

despus

veremos

con

completamente

aleatoria, incluso

no hay norma fija establecida para su uso, se superponen, Cada situacin o

en ocasiones,

tema requiere un tipo de plano o punto de vista; todo depender del del autor, de su interpretacin del guin y

efecto

psicolgico o estado

anmico que quiera de sus escenas.

expresar

a travs de la realizacin

Angulos de visin y planos, son elementos que siendo expresivos en s mismos, juegan un papel de conjunto

en la imaginera cmie, y son inseparables entre s y entre todos los dems elementos que la componen.

Apreciaciones otro de los

de los

puntos

devista

en un sentido e

definidos

anteriormente,

incluso

distintos, punto de

se nos pueden ofrecer en cada momento. Un vista medio, por ejemplo, dentro de una una

composicin visualizacin representado vista,

general,

puede

ofrecernos

grandilocuente o prepotente sin recurrir a otro tipo de

del tema punto de

todo depender

de la manera de componer y de

la dosificacin de masas visuales ofertadas. Lo mismo que un contrapicado puede carecer de esa superioridad que decimos, y s ofrecernos psicolgicamente todo estriba una imagen pattica o de un personaje. En

minimizada realidad,

en la eleccin

de la imagen.

190

Angulo de visin medio.

Palacios.

Angulo de visin en picado.

191

Angulo de visin en cofitrapicado.

iv ) Srr<

Angulo de visin en picado-contrapicado.

192

Perspectiva area, ngulo de visin en picado.Perspectiva


frontal en profundidad

resuelta con sombras nf tidas y rotundas que proporcionan un magnfico contraste a la avioneta que aparece en primer plano.

La letra manuscrita es un buen recurso grfico para indicarnos la psicologa del personaje, su carcter particular. Quino> en su
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recurre

con

frecuencia a esta solucin.


15

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193

4:4Los

planos

Definimos como plano la capacidad ce visualizacin que posee el lmite nos la de la vifleta. la De acuerdo a humana en al tipo la la de

importancia exposicin plano

que de

ofrece imagen,

figura

denominamos

que nos presenta el dibujo. La nomenclatura

de los planos, aunque general y admitida, no obliga a una dependencia globalizada, y fija no en la realizacin tiene por qu de una escena de forma

afectar

determinante nl espacio compositivo de la vifleta que, como toda vieta, puede contar con metforas, trazos

cinticos, ser abierta o cerrada> etc.

Primer plano.

Con referencia al ser humano, es la cabeza. La inagen se limita a la expresin o al contexto de lo que

grficamente puede afectar a la expresin del rostro de un personaje, En el faceta que es primer plano el lo importante en la entorno carece de

viEleta.

importancia. Si por espacio hay una referencia a ese entorno, se dibuja difano, casi aesaparecido. Es un

194 plano obra, de en atencin el sobre el actor o actres en la

que se da idea de su personalidad o de

sus reacciones. Normalmente, se nos presenta limitada la persona a la altura del cuello o de los hombros,

definida en sus rasgos ms caractersticos.

Plano medio.

La

figura

humana se nos presenta cortada o limitada hacia arriba, Es un plano de dilogo En l, del Los sus que

desde la cintura o dc comunicacin aunque ambiente personaJes expresiones no es

pero dentro ya de un medio,


,

norma se

podernos

apreciar la

ya

algo

donde. sc o

desarrolla quedan aunque

accin. en

quedan gestos,

definidos sin el

detalle

nos podra ofrecer el primer plano. En un plano medio el j~esto y la actitud son determinantes de la

supuesta accin, la imagen humana nos presenta ya una caracterstica cori su posicional que nos indica la relacin o con su interlocutor o es

entorno

interlocutores.

I)entro

de una accin de dilogo,

el plano ms usado o ms comn.

Plano americano.

Plantea

un espacio

que corta a las figuras

humanas a

195

partir de de le

las rodillas aproximadamente,

Los actores

accin aparecen en primer trmino y son eje de En l, los espacios donde


-

la accin.

se mueven las

figuras empiezan a influir en la imagen y a situar a los personajes Esto en el medio donde no el quiere personaje, vaco del decir no se desarrolla en un la

accin.

que pueda

momento solo

determinado, ante ver un l-x

aparecer

espacio actitud

o limpio,

ya que se pretende que ste toma.

gesto

corporal

Similar al plano medio, en cuanto a posibilidad de que se nos muestre en dilogo o reflexin de la persona representada, si tiene una mayor capacidad expresiva.

Plano general medio o plano entera.

Recibe corporal

esta que

denominacin aparece en

eh

atencin su

la

imagen Sus de

toda

amplitud.

posibilidades estriban en presentarnos la actitud

la capacidad que tiene del personaje en

accin>

realizando algn tipo de actividad o trasladndose en una escena que nos En puede cierto presentar modo, el ambiente presenta en un

mayor

escala.

nos

equilibrio equitativo las figuras en

y ecunime entre la actitud de y el ambiente donde se

movimiento

desenvuelven.

196 Plano general o vista general.

Las

figuras

quedan con otras,

integradas el

en

la que

escena las

confundidas queda urbano

ambiente

rodea

reflejado en su totalidad. podra servirnos de

Un paisaje rural o referencia, aunque

tambin puede actuar como tal

un espacio de interior

o de lugar cerrado en eJ. que se nos muestre lo que le carao tanza con suficiente completo. El plano detalle general general accin de y nos del la

escenogrficamente nuestra ambiente bis tena una

referencia se

descriptiva la

donde

desarrolla

Siendo exls ten

estos

los planos de en

de

exposicin mismos,

principales, tanto a en algn

variantes como

los forma

nomenclatura

referencial

elemento de los visualizados. Incluso algunos autores dedicados al medio en sus principios, identificaban por planos lo que son ngulos de visin. ffay dos el plano o gran

que son dignos de mencin individualizada: de detalle, y el plano general alejado

plano general<, menos usado en cmic que en cine.

Plano de detalle.

Podemos

considerarle

como

una

variante

del

primer

197

plano.

Como

su

nombre

nos

indica

es

un

plano

de

atencin, de

referido a un elemento pequeo que requiera dentro la del relato secuenciado. humano, Si nos sera un de

atencin a

atenemos elemento ojos,

referencia pequeo que

del ser la

ins

cabezat

expresin

boca>

una

mano

realizando

cualquier

tipo de

accin, etc.. Tambin, objetos pequetios referenciales a la accin del relato en a que, el en ocasiones, situacional, primer pueden pero y

aparecer siempre

integrados destacados,

medio de

modo

plano,

realizados con detalle: cajetilla de cigarrillos, un anillo, una pluma, un vaso> etc,.

Plano general alejado o gran plano general.

Tambin muy

llamado del

gran

pleno americano, donde se

es una vista desarrolla la

ampliada

escenario

accin.

Se usa para dar una visualizacin de espacios con gran amplitud. A veces se

y localizaciones

contrasta con imgenes que pueden aparecer a modo de primeros planos o planos En este generales antepuestas o

superpuestas a l. humana no aparece, referencia punto,

tipo de plano,

la figura

o si lo hace, pequea

es simplemente una lnea o

a modo de

sealizacin,

que se pierde en la enormidad del escenario.

198

0entro la

de lo

que podemos considerar otros

nomenclatura

de

viVieta,

existen

vocablos que nos definen el que

tipo de imagen realizada: el planocontrapano

en cmic supone el enfrentamiento de dos imgenes en planos distintos; o el aparece en primer plano

terminologa que nos proporciona una apreciacin de la situacin con respecto al resto de la imagen la la

representada,
8

o simpiemente, un determinado

la definicin elemento

sita

tuacin

de

dentro de

oncena.

Primer

plano.

Planos medios.

199

p2, Americano.

~2,

Entero.

Vista general.

Crtm plano general.


MA.,, d
3. 1~t PO AS PO.I~5.

pQ,

de detalle.

200

.$j.iAJ.. 40>

U tAl

LflAA -

El primer plano se utiliza como forma grfica imp.rescindible para mostrar las actitudes de un personaje ante las situaciones externas que le acontecen y que quedan reflejadas en su rostro.

Integrado en el relato proporciona aspectos que podemos identificar como pensamiento, psiquismo, una intencionalidad> etc.

Gran primer plano, practicamente, un plano de detalle. Thor. Jak Kirby. Mavel Comics.

Ij

201

Planos generales. El ambiente sita a los personajes. Jos Luis Salinas y Rod Reed. El Cisco Rid. King Features Sindicate,

Little Nemo Slumerland. Cay.

in Mc.

La onomatopeya, su forma como elemento grfico, puede convertirse en elemento bsico de la estructura compositiva de la vif%ta. mor. Jak Kirbi. Marvel Oomics.

-jr y,
0~

202

Psicologa de la

5
,

narracin

En la en

historieta, ciertos por

las

palabras clsicos, mentales de humor, ser

son,

casos imgenes rasgo base de

reemplazadas simplificadas. todo

Todo de

sentimiento a

puede un

traducido accesorio lo fue

travs

simple Como por

de esencia el corazn

simblica, atravesado

flechas de las tarjetas postales.

Oscar Steiniberg.

(47).

El

lenguaje

de

los

comics

est

basado

en

la

integracin como tal facetas;

de dos muy distintos:

el icc5nico, tomando a travs de todas sus

la imagen representada y el verbal>

que en funcin de la narracin a mirnetizarse y

sufre mutaciones confundirse

que pueden alcanzar

con el primero.

Considerando est basada

que la originalidad precisamente podramos en

expresiva la

del cmic de

capacidad

secuenciar

un texto,

decir que lo que hace

203

el cmic

es una adaptacin

de ese texto

a su propia

iconografa:

que ese texto consta de partes orales y los personajes, a travs de que estos quedaran en que, el expresar mensajes, actitudes que en y una

de pensamientos, y que, su imagen, tienen Todos

sentimientos. narracin prrafos y

escrita

reflejados cmic

mediante como

oraciones,

quedan

instantneas sucesivas adquieren un sentido,

seguidas

por el

lector,

El

cmic,

como

narracin

escrita

temtica,

no

difiere en lo esencial de la que nos puede ofrecer un libro o texto desarrollado descripciones y literariamente> eso s,

sustituye a la

que en lo literario discreccin del

quedaran por

imaginacin

lector,

imgenes grficas que se muestran bajo el prisma del dibujante o artista,

La narracin tambin

secuenciada a la

impresa,

no nica del cmic, consecuencia

aplicable de la

fotonovela, es

fotogrfica

anterior,

fundamentalmente

atrayente por el poder de captacin de la imagen, que puede alcanzar a simplificar el esfuerzo imaginativo del lector, aunque> en ocasiones, fomente esa faceta,

204

De

todas

formas, ser

un

relato

por y

secuencias leido

como

el una

cmic,

para

interpretado

necesita

adecuada disposicin del receptor, es decir, que ste receptor est dispuesto a recibir el mensaje que el

modo de narracin le presenta. Una educacin dentro o relacionada producto con el medio donde se nos ofrece el

editorial

es esencial

para que el individuo

tenga acceso a dicho producto, alcance a entenderlo y a apreciarlo o se haga adicto a su consumo.

Aunque muy

la

imagen secuenciada algunos banda artistas su autores que se

pueda

tener

un origen ste a la

antiguo,

remontan inclua y que

filacteria, pinturas escribir personaje moderna, de en

en

algunas para al

cristianos el la

serva atribuido

interior

texto imagen

representado, el cmic, nace

secuenciada industria

en el seno de la

periodstica dentro de

estadounidense. unas normas de

Es un producto que entra comunicacinrecepcin

consumo establecidas ya dentro de una cultura urbana, y que dentro del fenmeno editorial, travs producto ha de sus cauces. El pblico se desarrolla a lo asume como

de esa misma actividad el medio, que

editorial en

a la que le fue

acostumbrado

su momento>

205

hacindose necesaria para acceder a la informacin, a la cuLtura, que reciba el hombre de las ciudades.

El modo de narrar del cmic no hizo otra cosa desde sus origenes de cmn como a que las las ser portavoz, en su y lenguaje bagaje A por

literario, cultural parte, gran nueva,

ideas, pocas dirigido

pensamiento en a que ser se

realiza.

elemento

consumido una

nmero de pblico, rica y atrayente, a travs de

va creando que ha las

iconografa

influido en varias facetas de

generaciones

mltiples

la expresin plstica.

Si

partimos de que ser expresada grfica,

toda o

historia,

real o ficticia, por medio de la

puede

interpretada un

secuencia

encontrarnos

fundamento bsico

para comprender la atraccin del lenguaje, y tambin, una de las principales un la artista historia: dificultades del la medio al con las que se enfrentarse al

encuentra guin o

interpretacin

grfica

adecuada y comprensible.

El lenguaje del cmic se ha ido manifestando a travs de mltiples facetas. Temas de toda ndole y origen, desde el chascarrillo- popular hasta la conquista del espacio, pasando por la historia de la gesta humana, la leyenda, los gustos, las modas, tpicos y

206

costumbres, secuencie. vez es manejos ocasiones social,

han sido Como medio el

motivo

para la creacin de que contagia

la

productor

y a su

contagiado, maniqueos>

cmic no ha quedado exento de en multitud de

manifestndose ideticos

medi&nte conceptos

o de inquietud

siendo influenciado en su representacin por

los movimientos sociales, culturales o estticos.

La

relacin
-

del

creador de

cmic con o de

su medio, textos su

la por

interpretacin parte de estos

de la

realidad a

los de

artistas,

travs

personal

manera de ver, y la se

receptividad con ellos,

de un pblico que ha hecho posible

ha ido identificando lenguaje

que hoy el expans ion.

se mantenga

y est en continua

El artista de cmic ha sido el pilar sobre el que se ha ido desarrollando el lenguaje. Integrados en su

momento, intrpretes de tendencias y gustos, han ido creando unas imgenes y unos smbolos que hoy

aceptamos como un medio ms dentro de nuestra cultura oral y grfica.

47. Cfr. Steimberg. Oscar. Visin. IB. Aires 1977.

Leyendo historietas. Ed.

Nueva

207

La composicin de pgina, a parte de sus elementos propios, vietas, dibujo, claroscuro, etc. puede verse enriquecida, e incluso recompuesta rtmicamente, gracias a la colocacin de los textos.

NAUWTIUA

ov.,.oc,rfl~

La contraposicin de la lnea, zonas de brea a masas intensas de negro (planas) pueden dar un resultado armnico visualmetite atractivo.
-

208

5:1 Iconologa

Si

vemos

el

cmic

travs

de

su

historia,

comprobamos que ha ido evolucionando en sus modos de representar, travs de las en su iconografa> del dibujo, consiguiendo> resultados a que

tcnicas

reflejan las distintas tendencias de las pocas de su realizacin. Mediante su unidad fundamental,, la

vieta, en la que se integran los dos lenguajes, el icnico definido y el oral, el tiempo de narracin queda

y esttico,

aun considerndola

como conjunto

de tiemps verbales, movimientos y pausas en un solo ncleo. Este espacio temporal grfico ser ms o

menos largo en su tiempo segn concentre en l ms o menos elementos icnicos o verbales.

Una

vieta,

tomada

como

unidad

de

montaje,

se

articula con la siguiente> y sta> con la otra> hasta formar el conjunto completa. el de Las la pgina. Y al final, la

narracin ledas

vietas

son visualizadas y de tradicin

segn

convencionalismo

occidental de la escritura: de arriba a abajo.

de izquierda a derecha y se patentiza

Este convencionalismo

209

tambin tal sea

en

la estructura

interior de

la vieta,

de

forma que, el

lo que est arriba y a la izquierda o antes de la lectura, y lo

comienzo

inferior derecha sea lo ltimo o el despus.

Los textos, que en los orgenes del relato secuencial impreso grfica, fueron a simples de acompaantes ilustracin de la imagen con

modo

con

texto,

dilogos incluidos en ellos, fueron evolucionando, y hoy, los dilogos, quedan encerrados en el globo, lnea, de Desde sus

voluta forma

o bocadito> segn

lmite grfico por su intencionalidad.

variable

supuestos origenes, desde las filactelias, los textos habran dado los pasos evolutivos necesarios a travs de los grabados populares que siguieron a la

invencin de la imprenta, los cuentistas

las aleluyas populares de de los siglos XVII y

transhumantes

XVIII, las stiras inglesas y norteamericanas, etc.

A principios de siglo, los globos se empiezan a usar para encerrar con los una dilogos flecha de los personajes> invertida

dibujndose

direccional

hacia el personaje que hablaba.

y arapli ms tarde sus funciones en

210

la narrativa del

dibujada

con la modalidad globo

DreamBallon

(literalmente

de suefio),para exhibir icnicamente los pensamientos o sueos de lospersonajes,

derivado de una tradicin iconogrfica popular y religiosa (representacin de revelaciones Romn Gubern. celestiales, (48) etc.)

El

globo

de

pensamiento

se

caracteriza porque

el

rabo o flecha invertida ha sido sustituido por una sucesin de valos a modo de nubes que, partiendo del lmite del globo, van endireccin hacia el

personaje que piensa.

Normalmente,

tanto la flecha

como los valos tratan de salir lo ms cerca posible del origen de la voz o del pensamiento; de la boca y de la cabeza respectivamente.

En s mismos, los globos pueden definir un estilo de dibujo o de composicin propias a la manera de

expresarse

en el cmic-. Como veremos en el apartado h oy son imprescindibles un buen equilibrio y a tener en de masas y

de composicin cuenta para

proporciones dentro de la vieta o de la pgina.

211

Dentro

del

lenguaje

verbal para

de

los

comics,

como

elementos aparecen

fundamentales las

su mejor que, globo, por

comprensin> lo genera, carcter

onomatopeyas, del lmite propio> del

emancipadas icnico motivo

toman

grfi&o de

siendo

en muchas ocasiones por parte del

descripcin

inventiva

artista. Son fonemas que sugieren al lector el ruido producido o un sonido definido de identificacin> y que pueden tener una determinada tina onomatopeya puede alcanzar traduccin acstica. a representar adquiriendo por s

misma una secuencia de identidad,fuerza

o vifleta, plstica>

naturaleza

en la composicin de la

pgina. Sus formas se multiplican y varan segn las exigencias de la composicin. tradicionales su Sonidos o resonancias

por la lengua o la escritura tienen grfica por este medio:

representacin

explosiones, roturas, rasgados, etc.

..,Las onomatopeyas utilizadas en los comics ingles, verbos el proceden muy mayoritariamente en sustantivos del y

rico

fonosimblicos; to click

to ring <sonar (dar un golpe

timbre),

212

seco), knock

to

crack

(quebrar, to El

crugir), to boon (dar

(golpear), etc.

estampido),

valor

plstico

adquirido por estos fonemas, liberados del globo, y ocupando a veces una

importante fuera

porcin de vieta,

hizo que su

tcnicamente
.

imposible

eliminacin,

Romn Cubern. (49).

Como rplica a la naturaleza esttica de los signos icnicos elementos usados que en le el cmic son han ido que surgiendo se hacen

hoy del caso

propios, e

representativos tal et el

lenguaje de los

inseparables de l; signos ortogrficos> iconogrfica de movimiento,

potenciados propia, los

hasta

alcanzar

naturaleza o

denominados

cinticos

las metforas visualizadas> etc.

Tanto el signo ortogrfico, dilogo escrito,

separado del contexto del

como lo que consideramos metforas

visuales, se usan para acentuar o destacar el nfasis del que lenguaje, en un el pensamiento, momento la intencin de o la idea la accin

determinado

experimenta un personaje.

213

Estas

convenciones

grficas

han alcanzado a

ser de lo

comprensin que en un

universal.

Son imgenes que reflejan normal define

lenguaje coloquial del su

ciertos

momentos ocurre o

de actitudes pasa o de a

individuo
.

ante lo que le Los la signos de

alrededor

admiracin personaje

interrogacin

sobre de

cabeza del o

quedan ante que hue

como definitorios momentos indica ven de la

su estupor la

perplejidad encendida, estrellas, etc. dejan verbal, efecto, lenguaje

accin; idea un

bombilla las

nos se

luminosa; fuerte

al recibir

golpe,

Todas estas imgenes, que en muchas ocasiones no de ser metonimias de todo procedentes un un hecho por del su lenguaje causa o del

designaciones configuran

universo

propio

del cinic y admitido en l.

Los movimientos carecen medio de de

que

en la imagen se

esttica o

del cmic por de

realidad>

advierten

insinan a nodo

trazos

o marcas>

en ocasiones,

trayectorias lineales admitidas como el espacio que ha tenido que ser ocupado> o que ocupa, el cuerpo o

214

volumen pretendidamente movido. Trazos que siguen una direccin, o bien imgenes incompletas insinuadas y

sucesivas que oc upan espacios a la imagen definida en un y

anteriores, acompaan concreta, que aparece a

representada

supuesto

final del movimiento

travs del propi o proceso. cinticas, cmic, y que que, en se

Son las llamadas imgenes en el lenguaje del han sido

desarrollan recurso tcnicas

como otras

grfico, de

aprovechadas plstica: Este tipo

la manifestacin publicidad> suplantar etc. el

ilust racin, de en imgenes el

cartelismo, que

intentan pueden

movimiento

plano>

alcanzar

grados

exhaustivos de intentando, concreta, movimiento:

trazado y manifestacin en el cmic, la un ms prdida mximo de la figura en el

mediante alcanzar cuanto

verismo o

vibracin

cambio

alternativo, ms sensacin de moviniento habr.

Un,.. PO~ O,r~o ~AAcflA

Su,. ~o~OO,

215 Dentro existen trazo o de la iconografa signos que, del lenguaje> por de tambin manera de grafismos

otros

definidos calificar

lnea,

podemos

expansivos, cintica, pero

con una que se

funcin grfica diferencian de

similar a la ella porque

tienen efecto en un medio opaco o transparente a la percepcin visual: aire> gas, agua,... El sonido

producido por un objeto representado, incluida la voz humana, se destaca de forma grfica con trazos que

tienden a semejar la onda expansiva o el movimiento del aire, que intentan, por medio origen y de del trazos sonido, Son

direccionales que mostrar al

provienen del su

espectador

amplitud

alcance.

movimientos o expansiones que se supone producen los mensajes de las formas representadas: el sonido de

un telfono, la sefial de radio que origina una antena transmisora, en el agua, la explosin de una bomba en el aire o la potencia de la voz producida por un

personaje> etc.

modo

de

marcas

grficas

convencionalismos del

lenguaje, todas estas maneras de trabajo del trazo y de la lnea han quedado del integradas que el a un lenguaje ha sido

simblico

universal

cmic

precursor e inductor>

por su popularidad> en tantos

216 campos de la representacin por medio de la imgen y la informacin grfica.

Muchos creadores> la mayora, han sido influenciados en su trabajo por la realizacin cinematogrfica.

Salvo casos, como el de Mc. Cay, al que ya me refiero en otro momento de este trabajo como posible la

innovador y precursor del lenguaje de la cmara,

adecuacin a la sociedad de los artistas ha hecho que el lenguaje popular del cine les impactara lo

suficiente como para sacar consecuencia de l.

Dentro

de

lo

habitual

en

la

realizacin,

la

separacin de secuencias suele ser rotunda: la lnea o el espacio y destacan el En momento innovadores anterior del del

posterior

viceversa.

cmic,

siempre en vanguardia> de dibujante que

nos encontramos su origen en

con recursos la expresin

tienen

cinematogrfica: funddos, fundidos encadenados, etc.

217

Aqu,

las vifletas

se nos ofrecen bajo el aspecto de

secuencias encadenadas en un mismo espacio dndonos la sensacin visual de varios tiempos de accin

interpretados en una misma imagen.

El tcnicas

cmic que el

tambin cine

utiliza conoce con

las el

nombre de

flashback (salto atrs en

la temporalidad que permite actualizar un fragmento del pasado de importancia significativa para la historia narrada) o el flashforward (o anticipacin del futuro> o an no prefiguracin en de hechos que real

han acaecido

tiempo

del relato. Santos Zunzunegui.

50

Aunque que el

con menos cine,

posibilidades en verse reducido

cuanto a montaje al lmite del

PO r

soporte, el cmic ha ido dando pasos en este terreno. En los ltimos la afios, su lmite ha tradicional ido de

secuencia,

vifieta, la han

sufriendo ocasiones a

trans formaciones que una

llevado en

difusin de contexto compositivo dentro de los

218

lmites

de

la

pgina.

La

vieta sus

ha

alcanzado

fragmentarse

y ha

ampliado

posibilidades

como

elemento grfico. Hoy tenemos creadores que se lanzan a un verdadero estudio analtico de las estructuras de la imagen sobre el plano> alcanzando montajes

realmente

complejos:

Guido

Crepax,

Moebius, Howard

Chaykin, etc,

En esta sntesis general de la iconografa del cmie en sus elementos fundamentales> se ve que formal en el de la se aunque pueda no ser grfico imagen de la ser la

total,

campo la

representacin ampliable.

puede en

Tanto el

tcnica atiene a

como

interpretacin, externos que gustos de

cmic,

los efectos

van

marcando las pautas de la moda y sociedad que, segn los tiempos,

una

determina una forma de representar u otra.

Tendremos que atenernos a la premisa que nos marca el tiempo: los smbolos recibidas, varan de los dependiendo de las o

influencias

descubrimientos

fantasas de los creadores; lo que hoy es sinnimo de modernidad maana puede pasar a ocupar un puesto en el bal de los recuerdos.

219

Un recurso

narrativo

es la voz en of

que sirve para

la continuidad de la narracin evitando, en ocasiones, una pero acumulacin de imgenes por secuencias o vietas, tambin, o para lgares aprovechar que rompan la ocasin la y mostrar de un

ambientes dilogo servir

monotona

largo o situacin demasiado esttica. para conseguir una mayor

Pueden del

plasticidad

con-junto de la plancha. Las hermanas Rip Kirby. Yohn Prentice.


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1950.

Copyright

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ESTE ESEISiTIO, EE

lIOR 60-

TAMOS EL-~

Corrigan, agente secreto X-9. King Peates Sindicate.

220 Dibujos: Rick Griffin1

Podemos aplicar el trmino subrrealista a las composiciones de Rick Griffin?. Por supuesto, s. Toda una fantasa de imgenes que sacan sus conceptos de formas de las ya existentes. Pero eso si, con una intencin de mezcla con esquematismos, tcnicas publicitarias y, una resolucin grfica propia de su poca y muy segura del dibujo.

Siete vidas, Josep H. Bea. la interrelacin de imgenes propias a la representacin realista con el anacronismo del grotesco que puede resultar la imagen (realista) de el animal actuando como ser humano, es propio de unos nuevos creadores y unos nuevos tiempos comprensivos de la imagen (grotesca) que resultan convincentes.

221

dL*S%O~ftA5 ~ooLAA O C~A ItA LflMCO E-CItMAP W~ttOAfl LaCE SilbO OS fl 0 VI. ISA titrb, lib SAWflI L0

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Sucesin de vietas abiertas (sin lmite) a vietas cerradas, es un efecto que, a parte de destacar algn tipo de escena que intenta ser ms o menos llamativa, posibilita que la composicin sea ms atractiva,
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4 (CI..A ti,.

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Ilustracin de cmic a toda pgina. Inicio deuna historieta que se convierte en portada de la misma. Es una vieta, pero que a modo de cartel, es introduccin al tema del que se va a tratar,

-~

BNWgrr~tC

A
r
-

1;

222

El ngulo de visin funciona de acuerdo a lo que el dibujante quiere expresar: una perspectiva frontal con ngulo en contrapicado, nos muestra una calle vaca, solitaria, la suciedad del suelo, la alcantarilla que suponemos ftida, el ambiente de lo que imaginamos bajos fondos, el suburbio. Will Eisner. The Spirit.

El movimiento en la imgen es fundamental para crear accin y ritmo en el desarrollo de la historieta. El cambio de planos rompe la monotona que puede producir la secuencia.

Eugenio Giner. 1947. Revista Pulgarcito. Bruguera.

Ed.

223

48. Cfr. Gubern, Barcelona 1974.

Romn.

Literatura de la imagen Salvat.

49. Idem. Gubern. Rornn. Literatura de la imagen, Salvat. Barcelona 1974. 50, Cfr. Zunzunegui. Santos. Mirar la imagen, Servicio Editorial Universidad del Pais Vasco. Ecl. Ellacuria. Vizcaya.

.bj.dS.. pon Quino.

224

5:2El guLn,

El

guin

de trabajo,

texto

explicativo,

original

sntesis de un texto mayor, es imprescindible para el creador enfocado de a cmic. 1-a El guin ha de existir, hecho bien

realizacin

posterior,

por un

profesional, o como gua de trabajo ofertada por el editor, o como creacin> a modo de gua de trabajo,

realizado por el propio artista,

Cuando el guin es propio del dibujante> ste Segn la la ventaja forma una de de gula la libertad trabajo ms o de del menos

tiene para

interpretacin. artista, completa ste del

necesitar

resultado plstico que intente lograr. Normalmente no necesitar de explicacin de escenas o de

distribucin exhaustiva de la pgina, de atencin o recuerdo, ya que las

s una llamada imgenes en su

configuracin imaginada o pensada estarn en la idea preconcebida de su autor. Si ser imprescindible el

texto de dilogos y comentarios, llamadas de atencin y proyecto inicial de distribucin de espacios que

lleven a la correcta-interpretacin de la obra.

225

Un

artista

de

cmic,

por

lo

general,

si

tiene

posibilidad de crear estudio previo del

su propia historia, realiza un distribuido en

relato imaginado,

los espacios que le permiten las planchas o pginas, nmero momentos grfica, de vifetas, llamativos etc. Sobre tamaflo o a y relacin en y la texto de stas,

destacar dilogos

narracin pensado

los

realiza las anotaciones pertinentes.

Y,

aunque hay creadores de imgenes de cmic que, con alcanzan a tener un dominio de y concluyente que, incluso a

autntica inventiva, la narracin fluido

veces

los lleva a la realizacin directa de la idea> ese previo esquema bsico que le

ninguno renuncia a

va ser gua fundamental de trabajo.

El

sometimiento del profesional a los los temas que

imperan en el mercado es normal, ya que es el editor el que decide los que han de llevar sus revistas y Al y guionista descripcin se le pide una para rigurosa que sea

ediciones. explicacin

ambiental

interpretada por el dibujante, y a ste, su propia historia,

si realiza

que sta sea lo suficientemente

documentada y descriptiva. En la actualidad, con una informacin visual tan abundante, un error de

226 localizacin, ropaje, ambiente etc., o descripcin, de atrezo o

geogrfico,

no suele ser perdonable.

Normalmente,

el buen guin, queda definido como

tal

cuando existe un buen equilibrio entre descripcin de personajes, desarrolla sus caracteres, la historia, y el ambiente donde se la psicologa de la

Aunque

expresin oral o grfica de las figuras centrales del relato sean importantes> no menos importantes son las de los personajes secundarios y los lugares, reales o imaginarios, donde transcurre la accin.

Decidido sobre accin l,

un en

tema, donde

se se

realiza esboza

un

argumento

general de la

el desarrollo

y una

conclusin.

Decidido esto,

se adecan

situaciones e imgenes posibles al nmero de vifietas y pginas. Por ltimo, o decisivos nos se deciden los momentos ms de la historieta que>

rotundos

compositivamente,

proporcionen nos proporcionen

una estructura ms o menos racional y coherente.

El

guionista no est obligado a Sa ber dibujar>

pero

si se dedica al medio, s ha de ser capaz de imaginar mentalmente, visualizar la imagen resultante de lo

que quiere definir escribiendo. Lo que a un creador

227

de

imgenes, de

un

artista dilogos,

grfico, tema oral

puede o

faltarle

(resolucin

descripcin

narrada), el guionista ha de ofrecrselo. Ahora bien, el guionista ha de acompasarse a las posibilidades de interpretacin y resolucin del grafista. Estas

uniones de personalidad han sido frecuentes en la historia del crnic, aunque lo ideal sera que la

dualidad de conceptos, una misma prsona,

oral y grfico> se dieran en

El

guin

de cmic es muy parecido al de cine> pero

con la diferencia de que si en el cinematogrfico el guionista cuenta con el desarrollo de imgenes en

movimiento que van haciendo transcurrir una accin, en el cmie, el guin ha de adaptarse a una imagen

fija que por s misma constituye, o puede hacerlo> un espacio de tiempo, haciendo lapsus o cortes

mediante espacios simblicos, vacos de lnea> etc.

veces,

un

guionista el o

inicia

un

texto

con

una

explicacin ms el

para relato

dibujante pretendiendo destacando algunos

aclarar rasgos

sobresalientes de la historia,

all donde el artista

ha de cargar su expresividad, etc. A veces, indica la distribucin de las vifletas.

228

En

un

guin

libre,

el

guionista si ha de tener en la extensin ideal de un

cuenta algo que es bsico: cinic es

la mnima indispensable que permita contar

lo que el autor ha decidido contar, El cmic, por sus caractersticas de concluyente, ha impronta visual y de imagen fija de mantener un ritmo de relato

concreto y preciso.

El guionista numera cada vieta, a veces

tambin la

pgina; si intenta explicar la intencin compositiva> puede hacerlo previamente refirindose al espacio

global que l aprecia. vifieta, va situando de la

A continuacin

del nmero de

sus observaciones al dibujante: tipo de plano, los personajes, ngulo de etc. A

descripcin visin,

vii~eta, de

situacin
-

continuacin, personajes

textos y dilogos, refirindose a los su nombre, mediante indicacin de

por

comentario o palabra similar,

Algunos profesionales dedican el Centro de la pgina hacia la izquierda para dar las normas de realizacin al artista, y el centro a la derecha para contar la historia de sus dilogos.

Otro sistema ms extendido es dar las instrucciones,

229

texto y dilogos, en forma correlativa titulndolos: Dibujo, Texto, Nombre del personaje, etc. En realidad todo depende del modo de trabajo, gustos del autor> y no existe norma fija, lo que s se sigue, como si

fuera cuanto

ley, es la siwiplificacin de textos (el cmie, ms texto explicativo, ea menos cmic), La

accin,

la imagen, ha de ser por s misma explicativa

y ha de poder sugerir sin palabras.

La imagen se sucede, sin palabras. Tragaperras. Guin : Carlos Trillo. Dibujos: Horacio Altuna. Zona 840,

230

6
6:1

Conclusin

Posibilidades del lenguaje

travs

de por

este el

trabajo> medio, en

al el

que que

me a

impuls veces

ni

curiosidad

me he

movido, y el deseo de alcanzar un mejor conocimiento de l, y hepodido apreciar facetas desconocidas para nl A manera a de conclusiones, en casos continuacin, sin que por

ampliar otras. las

reflexin,

expongo

ello hayan de ser consideradas como cerradas o nicas.

Los

mensajes

por

secuencia

SON

COMPRENDIDOS

POR LA

GRAN MAYORA.

SU SIMBOLOGA ES COMPRENSIBLE, Su iconicdad se nutre de la propia en sociedad esa misma o se deriva de ella; pero de

revierte

sociedad

motivando modos

expresin y formas evolucionadas.

S es verdad que PUEDE SER UN LENGUAJE SELECTIVO por la calidad o depende teniendo de cierta forma de exposicin de la imagen, todo

del grupo cultural expresiones influencia. propias

en el que se desarrolle, muy localizadas en reas

231

Sus

GRADOS

DE

MODERNIDAD y

EXPEESIVIDAD

van

ser

tenidos ms o

en cuenta menos culto

por cmo reflejen o capten el medio o intelectualmente desarrollado al

que se DIRIJA LA PRODUCCION.

El

cmic

NO

DEJA DE SER UN DISENO GRFICO en la ms del trmino. Sin duda, ha tenido una

amplia

acepcin

influencia que se

en la simbologa

grfica de uso cotidiano a la

nos muestra

en una sociedad condicionada

utilizacin de esos smbolos.

Los

PICTOCRAMAS y sus la de

INFORMATIVOS dentro de las comunidades relaciones costumbre villetas entre s, de y con tienen mucho que de de las los

urbanas ver con

visualizacin la adecuacin

relaciones artistas

a este medio.

Placas adhesivas ms Irecueriles aadidas a seales indicadoras Placas adhesivas para coches

232

Y de mucha de la SIMI3OLOGA DE LOS SIGNOS DE ATENCIN que usamos, de sus esquematismos, es precursor cmic. el modo

de expresin que ha podido tener el


Pesca submarina Esqui acutico NataCcr~ Navegacin en barca

o
LA PUBLICACIN DIARIA O usa habitualmente en el medio: POR PROFESIONALES aunque se deje de lado la

Prohibido fumar Expo 70. ULO. Mtico 68. Muthesius, ADV

Eleciricidad Expo 67. Expo 70, Munich 72, Erco

Ilustraciones procedentes de Sistemas de signos en la comunicacin visual. Krampen Aicher. O. Gili, Barcelona. PERIDICA, la prensa> las

revistas, nos demuestran en general que el lenguaje se ES USADO NORMALMENTE

DE LA STIRA O

LA CRITICA SOCIAL, del mismo. La

liplstical

representacin de la bsqueda

puede de

funcionar cualquier

completamente tipo de

alejada o

composicin

equilibrio.

233

La FIGURACIN DE LA IMAGEN EN EL CMIC PUEDE MOVERSE A TRAVS DE MODAS Y TIEMPO, se amolde a ellas y a l.

Una figura humana variar como vara segn las pocas su canon, los atrezos de ambientes y lugares se

representarn con unos ropajes u otros, creadas QUEDAN las imgenes, publicadas CON y

pero una vez popularizadas,

CONO EJEMPLO

INTEMPORAL

POSIBILIDADES DE

REPETiCIN O REPRODUCCN FUTURA.

Por esto, mercado

y a pesar consumidor
file

de ser un de
II

producto dirigido a sectores


que

a un

poca y
IlaIog<>

concretos, similar a

lllflHt&l1(llliiM

el

perece

travs del tiempo. Porque sus

trnomentos SE REPITEN, O

al menos, en lo que va de siglo, han sufrido sucesivos momentos de esplendor.

Dibujantes olvidados en

que

hicieron

impacto

en

su

tiempo,

momentneamente, posteriores social despus Se

reencuentran de esplendor y lapsus los se

su estrellato editorial vuelven o a por la

momentos

sensibilidad reencontrar, causas

concreta; de otro repiten

temporal, ciclos de

similares.

expresin y se vuelve a encontrar la originalidad que ya estaba olvidada.

234

e.

Al

ser

un para

lenguaje

que

se

sirve EL

de

la

percepcin EN EL

visual

transmitirse,

CMIC

PRODUCE

ESPECTADOR LAS SENSACIONES PROPIAS E INHERENTES A SU EDUCACIN PERCEPTIVA. El cmic puede ser UN LENGUAJE crear el gusto

IDNEO PARA EDUCAR EL SENTIDO PLSTICO,

por la imagen y la representacin

Como exposicin compositiva de la imagen, resuelta por lneas, ANLISIS masas y espacios, DE LAS PUEDE FORMAS y, ACOSTUMBRAR por tanto, AL al

PERCEPTIVO

disfrute de las mismas.

235

La posibilidad implica grfica

del lenguaje de SECUENCIAR UN TEXTO que simprificacin y construccin al mismo una capacidad de

interpretacin, descriptiva, da

captacin sumamente amplia y TIL EN CUALQUIER FACETA EDUCATIVA.

Un

artista de

que UNA

inicia CULTURA

la

realizacin EN EL

de

un

cmio una

necesita

MININA

MEDIO y

CONCIENCIACIN ADECUADA HACIA EL TIPO DE CREACIN QUE SE PROPONE.

NO ES SUFICIENTE EL BUEN DOMINIO DE LOS RUDIMENTOS DEL DIBUJO y de las tcnicas pictricas, deseables, tambin se requiere un ya que, si bien sentido de la

secuencia y del equilibrio visual propio al medio, de modo que el ritmo de la imagen se amolde a ~intencin y espritu de lo narrado.

Si

consideramos QUE SE

al

cmio DE

como

ARQUETIPO

DE DISENO PROPIA, el

GRFICO

SIRVE sus

ICONOGRAFA

conocimiento de darn resultado y entrelacen a

smbolos y maneras de narrar no salvo que se condicionen

satisfactorio MODO DE

UNA SOLA UNIDAD EXPOSITIVA:

vifleta,

tira, pgina.

236

Sin

duda,

existen

POSIBILIDADES y que

DE

INTERPRETACIN surgiendo y a su La DE LA

GRFICA travs

SIEMPRE de la

RENOVABLE, actividad por cmic parte que


-

irn

social de BEBE siempre

cotidiana los EN artistas. PUENTES

interpretacin iconologa ESCRITURA del podr

alcanzar

a producir

NUEVAS

SIMBOLOGIAS COMPRENSIBLES.

Desde todo,

hace EL

cuarenta

aos,

los

ltimos

veinte sobre DEL CMIC EN

NIVEL PAS desde HA

ARGUMENTAL

Y ARTSTICO GRANDES

NUESTRO MEJOR,

EVOLUCIONADO A que la

PASOS HACIA parte de

inquietud

por

intelectuales y artistas hacia el medio fue creciendo. La incidencia de material propiamente ediciones procedente aliciente medio, que, ha como espaolas y la del para exterior nuevas iadulto~l en las de otro y del

sucesiva aparicin que ha sido

ejemplo artistas

generaciones de

hecho patente la importancia del lenguaje, cualquier otro medio de comunicacin, va

haciendo cada vez ms adeptos.

Si

los

artistas ala

del

cmic

vencen las grfica,

dificultades una

propias

narracin

haciendo

interpretacin correcta de

lo que sta puede ofrecer

237

estticamente SEGUIRN

y de las que el propio artista NUEVOS VALORES,

proponga, nuevas

SURGIENDO

otras

interpretaciones

que podrn ser incluidas dentro del

lenguaje caracterstico de la secuencia.

Y, para concluir, me unira a la cita de Umberto Eco iiUNA CIVILIZACIN DEMOCRTICA SE SALVAR SOLAMENTE SI HACE DEL LENGUAJE DE IMGENES UNA PROVOCACIN A LA

REFLEXIN Y NO UNA INVITACIN A LA HIPNOSIS.

>~

Do.

de .g~,d.d. fteN.o M*t ~OM~ de ioi.06.t fin

Ok

4.44<

Imagen ilustrativa de un articulo del diario El Pas referido a la situacin poltica de su momento en Chile. El cmic se usa como crtica social. ( 27 de Diciembre de 1987 ).

238

4
rr$ :1*-

OMndOA

tY

La iconografa del cmio, lenguaje caracterstico, usada normalmente por profesionales de la stira, humor, o la crtica social, se valen de ella para su fin.

su es los el que

239

Con ilustracin propia a la infancia y aplicando el lenguaje del cmic se realizan experiencias atractivas, Antonio Tello. Ventanal 4 Ed. blangold Santillana. Madrid, 1988.

M ,,,~a ll o ~

puedo 40 iniJi 1

ctrca cada ved ,nA,

En ose momonio too, el guito lo M,i .4.1. joicubo al v,sin,ie yo. flOJa a ladear

77,4
-J
iOoiu.r6 in<j.atJt n1 iivolecenitii de 444. ni mlfln*

r.no.nh.t.O<.l

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14,aMol (Mk J5ee~ 5~U L~A 5

-U

lWfll
4tw n <

Fev

05* ,,.-o ramo de Cfl LA

de 44

ji

~an
doOOoL ka

Antonio Tello. Ventanal 5. 1989.

240

6: 2 En defensa de una expresin

Hay mltiples lenguaje alcanzado

razones

para manifestarse

a favor de un de la imagen ha y popularidad

que dentro de las literaturas cotas de originalidad

expresiva indudables, El primero que se nos ofrece es cii de lo atractivo y comprensible que resulta para lo

que denominamos gran pblico, que capta en l reflejos muy acordes e identificativos con la sociedad en donde se desenvuelve,

Dejando de lado el manido concepto de identificacin del cmic cono literatura de imagen destinado al

recreo del

infantil,

an mantenido espaol, y no

por grandes propio slo de la

sectores sociedad

lector

medio burguesa,

restrictiva

sta,

nos

encontramos con un lenguaje de comprensin popular, si no nico, El si de los es un ms identificados con nuestra

poca.

cmic

lenguaje integrado a la gran

mayora de la sociedad urbana, y que tiene tanto que ver con los hbitos estticos del medio en que se

produce que acta cono exponente de l mismo, Y slo limitado en su expresividad o evolucin por los

prejuicios que esta sociedad genere.

241

Dentro las

de

la enorme

complejidad que encierran de los medios de

todas

manifestaciones

comunicacin

social destinados al travs de

consumo visual, se manifiesta a de ellos. Por lo los que sus

cualquiera de

posibilidades

captacin

desbordan

lmites ya sea

impuestos por su propia naturaleza

editorial;

en publicaciones peridicas o dentro del campo de la publicidad, a travs de la televisin, el cine, el

video o los ordenadores.

Puede tener campo lmite de

abierto en la pintura?. Puede, el de sus imgenes no del el queda pop Grupo como de la

apropiacin ni las el

especificado recordemos Crnica Mariscal o

acabado con los artistas imgenes producidas por

equipo Realidad, su

individualidades el campo

devienen de

trabajo en

secuencia del cmic, derroteros

aunque su transcendencia recorre

publicitarios.

El

cmic

es un lenguaje que,

fuera de su concepcin

artstica, queda limitado por la actuacin del editor y el inters del pblico o sector de ste al que vaya dirigido, pero que puede modificar, recrear o influir en estos mismos sectores, de ah las ~osibilidBdeSque

242 se le aprecian como lenguaje educaciona:; educativa, que en ocasiones ha aunque su alcanzado a

funcin

servir en experiencias espordicas, ha quedado por lo general desbordada por la ms directa de la televisin o la mayor facilidad del video.

Sin

duda,

la

actividad

de

la

produccin

de

la

iconografa determinado

propia al no

cmic

por parte de un artista el medio cultural de su

incidir en

entorno o al que se dirija en su produccin, si no va acompaada de un conocimiento de ese jned:o y su deseo de incidencia en l. De ello depender la capacidad de

captacin o enganche que ese mismo artista tenga con su obra.

Hay que pensar que el cdmic es un elemento de amplia especulacin comercial, y dada le facilidad de

aceptacin del lenguaje y su populismo, su edici6n o ediciones, van unidas a un movimiento de capital de

inversin importante.

Dentro el

de nuestra sociedad de consumo, volcada hacia e icnico, el cmio es

campo de lo representativo

uno de tantos artistas

productos a la venta, pero realizado por

que hallan en la expresin grfica su modo de

comunicacin hacia e]. mundo que les rodea.

243 Los artistas de cmie tiempo mtodos no slo y que es usan un lenguaje propio de su de la mayora de los

recopilacin de expresin sino de

grficos actuales

de la historia los heredados

humana,

de pocas

pretritas.

Lenguaje que, a modo de sublimacin de lo

que puede ser la capacidad creativa, es conclusin, no final, de la inventiva e imaginacin desbordan te del

ser humano.

EJ EIISROS
n COMIC
-

el. nIS. Incoes 20 de

rehic, d I9M

(
Sonto, Micharmul. Torres y floltrn

A~qulttct

q.y.nn.,q.ii&*i . ti3dflC~I~ p.Secidadydl*

.ke.t~..0qiSWWUM 4.t.
uniei.. C.5*idIadtIr< fiIosde bt,ie~i..tn r..I.ku e5
1o,w,iid&iS

244

GILBERT SHELTON
El disparatado mundo del comio
Gilbert Shelton, el creador de los enloquecidos Furry Freak Brothers ysu mseparable Gato Freddy, vive ahora, con frecuencia, a las afueras de Barcelona y colabora asiduamente enla revista El Vibora. Shelton naci en Dallas en 1940 y es uno de los pioneros del comic independiente. Crumb es el Miguel ngel del tebeo, yo soy el Leonardo da Vinci, dice en esta entrevista.

Texto: Isahe? CaMena Foros: Moho Padezco ~ y mediado, dc los aos seso na empezaron a llegar a Esparin, traidos por algunos aFortunados que viajaban a los pases anglosajoner, tino, leheos prosagonicados por tres enloquecidos hermanos y el galo de no de ellos. Los espaoltos, que andbamos atareados cnn la lectura de Marx. Siso y Lukcs, nos tirbamos de los pelos leyendo el Despus nt Franco. qu. de Santiago Carrillo, y adelgazbamos corriendo delante de la Policia Arnada. etopetatisos a enterarnos de que, en otras laLitueles. se adelgazaba con anletannos y se elucubraba con marihuana, y que Cran portar unos gamos de yerba era tan peligroso como repulir panfletos en Villa. verde Bajo- El creador de Freewheelis, Franklin. st 1rcddy, Phineas y el Galo era lan mor leameTie ano llamado O ilbere Sixehora. Hoy satiennos algo ms de Shelton: naci en Dallas (Texas), en 1940, y los Fabulosos Esas-ny Freak Brothers y el Gato de Freedy 550 1051 SU driles creacin; tambin e, autor de Wonder Wast i-iog. Philbern Desanea y muchos otros personajes. En la actualidad. Gilbert Shelton colabora asiduamente en la revista E/ liberia y vive con Irecuencia en la, afueras de Barcelona. Cundo empez a dibujar? No puedo recordar cundo empec. creo que lo he hecho siempre. Empec copiando las tiras que aparecan en la Prensa diaria. ljick Tracy era uno de mi, Favoritos. He oldo que tambin era un a-art aficionado al Pato Donaid. SI, pero eso ocurri ms tarde. An tase rusIa mucho el Pato Donaid, y tambin To Cilito. La Pequea Lul es otro de mit tebeos Favos-ib,; estaba muy bien escrito. tDbshia yescribe sus propias historias? Normalmente lo hago, aunque si unes~ etilo, o arista-.., si puedo trabajar con otro escritor o con otro arista tambin me siento Feliz, porque el trabajo es algo que odio, asi que cuanto menos trabajo tengo qtac hacer,

bssjantes y escritores, y Lleven Adiltas. loe Brown,y Don Baurngars tambin luaracoaborado como escritores, En Woutder Wast 1kg han trabajado conmigo loe Bron ces las lis. tonas. y Toisy Idi como dibujante. He notado una gran direrencia entre los Freal Brothers que ha hecho solo y aqullos en los que trabaja con Dave Slseridan. En estos ltimos el dibujo est mucho ms elaborado, hay un mayor detalle ea las sombreados, Sheridasa tuvo una edueacid,, afllttltt, estudi en el Cleveland Art Institute en Cleveland (Ohio). All Fue donde le conoc ya que viti una temporada en esa ciudad, Sheridan es mejor dibujante que yo, conoce todas las tcnicas y es capaz de realiiaslas, y tambin es sin buen escritor Cuando tnabajarnos juntos, prinseco charlamos soMa la historia, luego nos sentamo, a realiza,E ti estamos trabajando en una pgina, la cortarasos en dos panes, cada uno trabaja en una de ellas y al cabo de ana hora, ms o menos. nos las ineercaenhiasnos. Mira, en esta pgina trabajamosjuntos tres artistss. Hay veces en las que casi toda la Isistotia,los rtslutos, etctera, son ros; otras, rioSiempre le gust colaborar cora otros artistas, o enspet hacerlo constelo tnsn y el trabajo se convirti en excesivo1 A sal me gusta pasmnelo bien cuando trabajo, y si hay otra gente que dade etnacin, magnifico. No s si emocin es [apalabra adecuada, pero creo que si. A usted le influy mucho la antisica rtegta. Creo que podra decirse as, En Texas escuchbamos la KYOK. y set 1953, de pronto, nos enterarnos de que exista esta msica: Deiflers, Big lien William, Utele Richard, Chuctc ferry, etctera. Y esto aol llev a dat el paso a la primera <amia de ssabrultura, Por otra parte, yo tasnbits estedii msica durante algn tiempo, y hubo un momento en el que no saba si quera ser histotiltists o msico de rock on~ aif,

Contina tocndolo? Muy poco, ahora no tengo piano. Qu te isiapuls a deridirse por el cornee? An no he tosasadonna decisin defiral tiva. puede que vuelva a la msicay tase conViena en un rocan,oIrro cuarentn, tomo Leo Rusel, Dnde y cmocoincidi o se lotegr es el movimiento andeyrowsd? Es difleil decirla. La mayor parteir los sitas sesenta la pas era Texas. VM algIs tiempo en Nsaey, York, Los Angeles, San Francisco, Cleveland, pero mi lugarde residencia era Austin (Tesas), que es donde estllauniversldad,yes Lapastem&shbtral dc Tesas. La universidad tiene ahora unos 30.000 estudIantes. All ocurran muchas cosas, habla mucha gente que se novia. Ches Helms, Powel[ St, John. Cisarlie Hayden, el creador desoda el Folln. y que luego se cosavnt eta el magnate dr los be4ges y pusrm- Tasasbin estaba Travis Rivera. que luego Ase importante en el San Francisco Oracle; Juckjttofl,q55C hace los God-Knotss mu,: Foolheet Slusgeon, el dibtajsnte de las aventuras de Jess.Isaja Joplizt tambin estudiaba en Austls.TodaJ lasnenlanal la. Ma rotaciertos yanis era la seBo,porque era la que mejer cantaba. Ms urde se gr.dta es rocA, Bits siempre Fue desenFrenada. Toda esta gente -Ma en un. casa asnada St <frito. y esa la de Taray EclI y esa la rata. Tenamos una resista haunsorlsliea de periodicidad mensual, fle Texas Aasgtr que cataba financiada por la asociacin ele estudiantes; nosotros nos llevbantOs un porcentaje sobre losbenetitios ynos lo gas. lbaros cts alcohol, Aunque estudi )aistOriacreo que puedadecir que mi neiversidad fre el periodisoso, las revistas de humor. gDndt public pos primera vez Woosder Wuan MogP Eo BancAanaL que Fue una revista handada por los expulsados del Reqer. Los echaron por poner la palabra rollar.

Dominical de El Pas, 1977 culturales La crtica sobre los movimientos o formas admite a los creadores de imagen, como entidades adscritas a su propia cultura, y los creadores, inventores de ellas, son motivo suficientemente impulsores para~ sectores que se identifican con su creacin como para ser noticia., motivo de artculo, o resef~a cultural.

245 sobre la actividad idelogica, Las informaciones de los creadores de cmic que han motivaciones, etc., alcanzado suficiente popularidad entre el pdblico, son Porque ese pi5blico, recibe importantes por los mismos medios que informacin, cultura, cualquier sector social vivo o activo.

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246

52/COMUNIDAD VALENCIANA

EL

PA1S,I&b,d012 d Iblio .frYIflg

Las nuevas historietas


Aciones la Geraant publIca ~V.frds Isla
-

joven generacin de dibujarasea espaoles

5.s mpr.ot.oi. ieodkidoi&t elidsd 4, Vsindii <<sonto etc Idoiseeta 5Atoeu irisedde Sotos uno. encere so, 10b1001nO anona rel<en,ee de d. c.bido.l nl. enlodAn ob. Ktooiucy.d. d. 1. bonn Fdkloeei eonetcin Looo.tcisi de dibulam,. Oil ft,M,i ti sAnAn, 40nooohut,poiblnielo Orn loo ion rueen.d,, dei leer.. ,tc4soniOln<~c y cuscos tibies de ti recen. pecentiaSos oi se. do dIc 3, ti tedeSoita Si deeptesid. st ini.,!. dc lot .fielnoelui.

- inalobe,

mus isaconan e.uuo,ei rip .5toe dais bilis, piosnarAn. pdooeirs rood.nia< equlnilo iii diii. disoopttIeci lod.rcodiinS,5 en, etc,!, con tu ti .noi.e ,nuliitnictonitis di lisen. emiotino lun teetidcs Minee <tIntos. doc ,.., di-- botanies que,.ddt..in eod,sonii,lhOOi,sidsstniiAnSitOF Siocdote qoos. un ten en di.. d ceS dienoneo ,esr,no.i sn 5 comIno do t roetoolst&g It-leo sotoo e 5. sen psene. bedesoi.,io,e.ptOatteos nilenno.nni. cotos ti edinaut lAncO,., que iterO robAn. u,isliboenss tuteoeodetSt,n t.mot.,o tAn A/tice Acole, que cdii! dos nno n 5oiso*neo.s de ce. lojo- de dne,,., .00 nO poco ty no,.tienpo drnois te. qie nototen-ii pistilo oste?. rs. ini bonoin c.btnionoi seo innoo, oeCeitOtiOO Con rs, ranciAn deflniohAn. qol unoototmn55,iOnistao~wiedo~ -. dci misa cit/uo. lio~ rnoooe.ooes dn ti enicexldo Adelelyooottnsnosutendwniilue tnseusc.ioo~onsdoiyst,ncenoe de ct-

Vio

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so. bn 5ebii hdtotncSi deS ten<ss doennOiSV&O isa cinn5cdtC:~.fl asteooA. ul.i,n<~. ial uus.donc. de atoo5. wOidajs e di <sto. sbsoo ronsd, de sud, sea soriel,, ssn.dt<ft eoieni,deui roes dibM*it<dibOi. -

-non
Oqdie* 1 duidis. 50*1, tneid. late 5h05 5004!Oseseis. eSsSdose.JefloOcEMo ue e.cetaa,o..riror<beloooc c,.ti)oootiqnS.ddibeuj teM5- es io,iitiiSSe toes, tas SoSca{ai rpudiS eloueeenODOdTeceei.tet MIoh.tcd e Miqie aett, d.e di coSi SalIda ncc ieeeva toseeed(s demInien, unrbrdendetdded enluto. i5,ilo~. .~ks itoeloadel rne- mee Ast*s.qso Lis s~il 0* di tAeiaelenoi pi pesicoad u te Ad sic, el dc Ini .11,1<0 diafin Si deitli ,eerciionA 50<0115 osns te. reie,eOelne - eaelc.aisteoACE di 5. Sisionlole - asumiSte yti~ntJieAda&- da sdds do 1 ~ ejesopt.eee. la udnileao CeOe Oodoy tenso Sus, PoiiJ,.doi. c.Aos Onoto y -ob-,e gniMs. uf, Msa Oeni,eeopepejieSatiene ide-el pueadenes dc Li Ocnosi. Loe toubeloedo esteudol dlii- d.dy site 55nefl.eiln ti clureeeioOcOimASur, Penit eti. a di dobuijtsil c>ss1ools del .ksonzhdie be... dei poe edeuhe. snos pnaneous4 en ts- unoi rondeleS 5 d.bojaneei en 5.a enOesde Isposte dii >.s,k jiS... doce. poe o rsle<ci-Ao teceS. el pee.uiuiiu la. Anal- .ladaaddl loe nahe. 11.40 1-n.a i,scrtessa eau,taaks. 0 di eoee.decItiflCel te-ate 5. eocoOi so eunuco cm en Peiplis- cada dii edele teun,rsL. <5I ooolonomdMsi<iOtCO<50 optnilc.siptoicelo do tesOtoeC;QodefisutIatt&U#LU.,t-c,.~ure.,. 7diedei dc Oiceio tnckidee. sIp.,.. qcn es totelelto, sien. .ioeeoi~Wmfl~~i~L.esYVa.dZ4Ceddlo&e,s e.pi.oroocosuit<diiinditflb pi,. ile! esodiol a reterdis.qoteadflitode tibete.ataernutoLmodoOniisioO ddcde,kaonl,risYsaftndteee. unan.. ilonceos dcli enAnonl5.MudeeO tese tsnc<de OtoOcIo, taldito. e ereujodiseinn<l

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______________________________________________

ea. MIs. dore

Publicadas en Francia das historietas que presentan a un Peter Pan malicioso o sensible
La obra de I3arrie es objeto de icsterprctacioncs opatestas 80 anos dcspu~ de su creacin
AW5005OVflAt lten,tne Pete, Ps&eSsOo qnelo.nen, osebe eno eniocited en. dci .dpo. eSo. o.ideeledo .n~ diuiat s.ton.leei

ipceoMa, en Frisol.> qe. reecodo. e lo sentid. ,ordbenloonuonoedrcidtsecnc. Spleeleeca- l poccosule menAn se dr.snstono psne.ttels necee. is.lnn

t%t. tenA, obleas d nteSindimnSOa de blnatete,entoittOSeiOS.o5qOe5iiMt ere eon,e.enMetdeni ibeensielqaes di enoincdd idostee heoltsi Ilsen.

la Es noticia la nueva creacin, implicacin socio de cultural del artista latentes inquietudes e j e cuto r en la sociedad de su
tiempo 0 El lenguaje es inseparable de la mantfestacifl grfica habitual y de la ideologa que manifiesta.

elije ti Psia d se~ Irte. que 5.enno ticem he, te.nulcoeodonoseononO. -tea dn a. obciseninnde Li 1 otro,,,, amonio. l nomitor, dnonctaeso eoaoeeo. eenonasuudndetinnnio ti& ej 9<1, otoon,A.ne ene. s loo 5/aleo. So, ente. ~e ononoplenodid de eso ps-nsonien .4,9,5, miltpbeo etninesesctee-naos do, dele onauton sanento bo cte. eoct-oco dc ti re/Les dc floto Pee. en dee IlocnoCi.p. coco/u, en Feunto, te ia. ea o oto/osco ato te~oc di tao ee,eaot.edouetv peo Alxis PehIoeOct. tome coleo hace ti ohbuocaio,lmnoote po -tnuerr idos -o,os,. iluso cid, it pijbtiesnoc del tihunoeno nastnI.ohto. dei,mueoc.e.vnou&nontnatd, Ye. en ti-.. sun4otc coeflnendo es, soStUicoistal oc ion, eco.. tO,ootnp*O, sooobtonnitenr- Finros Reoiieerooosiii. eStultomiela.. rost. iii rente tec r-itoeeoncycaediiooo. e. mus Cimpa chile eSloflObOis celosa muy. peenenea ne.iA del encend crenuon s non ti isnantos, ierenohid.d dc Weoda e los heeeitenoo. la o ecirolotos del -Careta >i.ono teoot ecser,ot st pin un sco,hea eh ecisoelneo eooc,tornon do oto Liboco 45neotrido poo ini.- Picone O.astA Fenece., Pocone mc en sieso nenelee. necio tt te. oso, aun i.otioite al renonorno.

e tus-otan.

rOeolios coeSLa
015

n.,s,i

1 s petiueai)i ca de tonteos del n-

sonte cedreno d~ teaio Peo, prenentsrl naceo loa,tecnse Sumido, en tos pcosoomsjee de Lome onceS ido tu,cben como

osunOs O OAacnt eceul0oeoctsO Pooereo,qahnin moetsClOO ence ion.! Oh toda cintes teonOictiinOdO 5 case en nardo odut e resol p o cog. seco <cdes cateO sis p e,ienOO iua ata rina/e ti hn,~dnoosAn col cascando Pile, tefeitr se poO i olla chAu. sci seorendAn que nores reame cm Li C$ii dc no lid. peortdoat~ eso un acend inIco!.no soosotidodoaoefloo rolcie celeo lcolCelnrObl ronlenifil. 50 qOte coitAn JernOcoenO tan. jooso, co. di,1njesl> i nenetesen el icanon de as 55050 ocde, be est roen., Loisel codobl te pocnonuhdsd de Poseo Fin. ono cuasi dio bocinan oeoo, ion oboe. acotan. yaacsstintndOc doiicooi d,oeo,n,.etpniscitdfl di Socoi tease.5 nIco ten - ~l,L,gAi-oo., qe. tnr,nt*etia tu treMed y la sala/u, reeno seo! do nenos ootnoencs. peco do rotatinds don Lu,api roo qietetia moeden.d-oOe <meennon ial tosen pnctueioo cee ti iccie Le Feioecede &ldjom isaene- RAsSn <doct neo selLos doeoi ole dci poc,on9oni pd,coo dci ceosnio. etc, esos Po. crenche- sino qcemipoflelU htbnioodeitcocs?aidtetlii dc ps,tode ci tiboen dc .nhesntnd,tilrniileeruetenkn1 qee los altee eflli rs Loocnt. el tonto poblado de LunAnco eno, Lota EditAse tonto. sarcente pitsiooOotIocle soda sudescodad nc el conotdo n~ rann col iones. ee.tst mIni ci Si-copO corniode ototos Vena doano, nenias. resne..qoin so poeseno. soiteentibe tetintil con lo iooanndn de do- maBita

cneanhet

sao

sc

247 ~V LA CULTURA

EL PAl

Muri Milton Caniff, ltimo superviviente de la edad de oro del comie norteamerican
strr, rolas, autor de e-amia-a res 1913 cdi 14 arrIe Avel COMA, Baietloeaa Dir/e- i3osr. 1 193dm 19-46 ro-llsTenryylnpls-aEJ raloalata y dlbualseste de cernir, Mltoja Caelil, ~l- sar 115am grao aispce-sclsdaat.deis aojad koe-o de lsoans0rn 1942t, Aisle- Cali, ytc- 1943 binen loactealtina ilbenjada en, Ls leereas aortsameelcmna 0 lata-d dii, Srenc Caee>-noe. El euqr<clon,ible Ceonriereo, OWS el deansngo enea donsIcllo de Neseva York a la edad ys.ao&rsesnsde/PulasSocsaieo/i deilc&aoqeininrt6 ea it de fil aloe relsasa de clisen. tiabt asdio ?llnIo a Cerel<fy ra-peodajo la 41.bre aet-oae,eta del. IlIflaboro, Dido, el lid. fetaecacas e 19015 e Intel .meda del acreo-naje Psi-ea Stsersaaea. Desde 19)3 Milton canlfF esattsl- tas en los principalea esecosarios cuando torssers2 el coneflieto caoate-iba une entrega diado de ca- dala poUlica estafar -de EflU): - reane. CS,aiIT esplic mocete, vereales a la Pretia. norteamericana. pero, dcacuerdo con sta la pti- ces que sss s-uenslnideoleico esaa. y esta cadencia de publicacin le ca del autor Isaba caoetisda. ja bo dttcrminado por el ssrtor a esa permita cotsmets,oror, fo trae directices del Pentgono resulla- psis arases que sor arreo consides ono, ~ que habla,, renultanAo ron declaivos en la evotoci&ns de raciones. Rellealorses paliticar apareca trascondeentales a su nesunefo de Sirva Csnyoa, cuyo prolagonleta flecin. como si hubiera estado cpticatuz a otro pcrsorlajr que se le obra tiro CanilI una de tasotAnlo poscde del nrdgicn, aliecelo do sabia enrolado en la Ah Forre me rccona-cinsknla re lerna sala Coa IT, la meterte le lo sobrevenido cueendo se eutsaall, con to-ol

declelso. tn-ucendencla cta la hisSoria de los ro.sek.a. Esplrtdido escritor, fatutaledos de giganleaco atienlo, CanlIf edifleoS Tny>- los suaflnn a la largo le una docena

de Psoe con isreseetelo colldsna era la Preisia como una enonsioteratal stoeiclt-rO. y Luego ajt?Io misma casrategio a Srere Caos>noe, Poror-a santo. cl amor seso Ie,do, el ersFoqaae slica en lo. 0.etts de cxlaresl4rn realista, con adiccita de prooedirnltutoi lun. presLoraltas y urs empleo de lot ingslncioeea yeta lo llasnalasaclolis qu. deba macho ola emtlces ciooanslogrUra.

esactllud, medio siglo de uno dc los momentos entelares de au obra; lo proc-anais dc la lncrssonsota
Drogor

Lady (neriotisnefa ces Itas diarioo desde cIjO sic otario hasta el Ide abril de 938), sun gasele bandoleros sara impulsor-

I,o a luchar cosatra el ejrcito japoass que, en Terryy lospto-saioc y en la realidad histrica - saba itavadudo ClsiosaCes aquellos moesaenlos, prxtalan su [Guerra Mundial, laica vlflclas dc Terryyion pbocs con-

nooclonosors a ura pblico adicto

si alolacionianaso y coesttatuyern tan valiente disceeren, poltico de c4udeece antilasciata. Abaraderaros, - adensAs esta, actitud creativa que &bjesriiba etc Ira derroteron etuelsos ele los <narr/a ele aveniuras y que tomaba pasudo

El cr5mic, sus realizadores, son noticia en el devenir del mundo cultural. Qu puede ser noticia en ~in medio pblico si no es la desaparicin o resolucin activa de sus realizadores ?

ideolgico ollado de la pitiatotee el acato de lo


Depresin.

intelectuolidad de izquierdas en

El Pas1. 22 de Julio
ecco

1989.

Q
ir encio.

LNIE

____

Federico FelIh 1
Isitios ?otttnaros un coseitio, elaisgon

ee,eitsooitoei9eiieeoo.oOo Osunotatoi-ariaoeniOti tnsscotooeosoolie ea Ieae uSe oea So-e, qio mo Ji a man ro-nc eenaom Snos ale e jitot .Me Os bits0 atiotoile cii St 00.Oa-O -a qea ono iOeoiiecc. <lose,.. o-meto tina-lieja lanoina ini -eoesaeeoean coitOmOl sane oteo Inc t>O50 oO,reiits rio en loO! io si onhOiieio 101000 edtaon,eaotOti tC,,CflesSOi% <cta

Cias iltslttSnin no, 55011

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dibuja

iiotnineo;,, eoso niooeicicaijaAfoa idecierto oh. oatoldiotlo pto Otilo Osinac leo.. Selditeojieio oCr taolo,taio do tusos. Son toseed eno to, eta.sti dndediue loto OAit del a. luna oIt ccn >5-doc,,. tea Calstinna. lii aseosn O do te u nuotal se; do osodaeno 1-aleta nonio al senO dB ceninoo.5oi Soa Sonttoioniotniiu It toAn ea ys lodo~nsuc~sAe roeoaiishoi al cOlease tiaditijo. costino eeemnla.de no cecial tic najeono. leltiol ti istioto toare taloaopouitutiJS enflisO, en niptonat. <5 Bid.ch-a (tonta-o 05-e Seoe Y ce qon lodo su qon bastes a tinta ojeen enonno tono..coito iii oBanatile del conciten de ce nemceo tos chce cesO rata otto oit teeaeotosehiSo Secta tose cii. llene o; it1,. non etoicisia. no coiten dc mo nidu.euoiqse ce-o en SnnoiotAi iitnnsssuiOo oaetaidad ioo-qae balee niteo. qeeced doto qotssledoo hiOseonetiolO poca-tecee tchiet 10 oaoohte reltin os se roooliSt. Si acaso me stoooies - -a scsilo dcsooeoounosnit. easo 0ao areito manilo tt ni tulios e a BOOiitli lat It no queajte dntteoen1oianaeenccelso les ciunoh dc 5-citotoonceounsiioo.sjcioaloet - ,o5es Oua-lo odio aneuniada qole Be

5tS-ocio u. dn sea dirainnee valab cenolunse nulo. iiaa.0 va. .5 cunee sois eioeotta.oo. os no iBoalioL e5,iaa sen a5sasOnn tas snnaitan comcn~o le bito le O en-olio *onsteocie.unis. saca Oro. seniodon fi ciotio Sa-oh, oacoiosndtc sal lcetneoios-erneemosttn OnicoSo ti noA CosO. loe O.5o5o00 it asir rneloea,oSot 14 <CC tiCes alosain a-trise 404 bseemnetsnnhtaloneec ,joAcaoo,o.s > antoon.ni-nrta. ern 1.; erce ereesno se tena dtisOBtieecnaOetotOc, Sto qin le secado iacts neis sea rli.emcsos.nuteoeoncodo icosooCnai aeoisnj.-tau4eaeiaeall peineto que CiiiOtSOtiO robo ti e-a iii eoieSa.n.t ils ti rAnuaooo Sotol erce 5ueoeae stielm Sc-ch Co cotila lttO5 de sieerueicidio>, queeeinooitecandnodieo Soirnedene tabeO coo ineAnonbStenenod5st sc i~nidcna deqetes bios e ej adelaico al lose colon clon un cunase u ieic oncee entniotcAa csc 00 do-losOhetteeoenli<astse crocite. Loe eocroecoeaadanscu.on pon Coocnakect.JhectacdcqinccS u oSoso de n tenca hona- mg la nAsoeeaodi.da st sBMO. II .0<10 Salas lencois., oete~nont enttnoeoo, alo lee tui sneo el corista.. 55 cd tSe toe laicisMO tui Loeo,0n5a.rtii-e it de Son fas qoanta poeaassate. O el pta-oil ti aciranoes dci ene,sea oStt5iol. oiontto loco in cee roeteocta celan ca cultA 5e5 Ocas, Mcjs. esa esotra eco te ini tarre,tone enotarioe~Si sieeoloieoe. roeqnc sc etaun uintiooue ial.. el ciAseis ntaszontiead.o rocino-~h Sena rile etio.dnadaa.rcn inri en oc 5s~Jo ce mes , sdran e o ensruesekolno inico cta eras lisio retedonnenno 9sesaeloemtsoop ido-oto Pa-toe, ano nace.it acaece a-mala todeitdi ediediaced pno@eldc a. pee Co SottiiiOluot 1 Oe teeelcdta locoS oto cnoifloioohtina asnino co-eninsoec oa.to. Sudeeoi.a-O lodo todo Fettelrin,aieaoC tenca oecA oS o5tto ecltoneOnoloen. dice os Y es ten-. io5 estojan eec reine, ele se turia. eot5O en botes r edetaetO 5 nssloln.ic tes& clin eduresldnbdcbtnuteibn ecl. etnA/te tui penceooSee can,.,- enjatedaaasolin9spoiC oua. sotaneo, lean radIe. cao ti aBoipaoil e le icemos sOeS, ala nescotoinvuit dc oteticcO ce- cha dl coenseno.laStrea saner OndeAd dtlaoisndctoetiecoisin nola- el oslaenae coe-acireiisneo 5eteinyl. ha tiene, alilo su oaoeteotdleosnieo un etctdoo acceajene deSalan. n~ acolo entiso len initie 10 pn.e-tcslwe a ccItt Ccaaniioaietee olaje PosteSon-e trtttiaitatui*aso de 0. hStcoitSn d Cerehaesna esa 1e- Ose noednsitie anoitetea - 5 cesO re qooc a rlun enoreiaoorctniieas Loacroaeai-5c iotirneno.iado&loJteou tasase .Aifl~eos scta no ininiasol e adnatA-A asitie.ente ai<ttadion dr ea ev Menta. Y 10005 tocansOolnBse Onrend. a. un 05* <0 liS o talan qOte seeltiooieie loo ce tu noejonoe,de ie,i otee-oc toar- SOcolo sois hetecooie ments r~ oste t- iO iOionton, el-es eS que os eisa es ir nIel, tSe aldea ratee- cci rueca eaolinto oto AnAc otc. iiu elroieaonrndn*dooJo<ensY*ecdi Oc , ce ese eana e - la O reuno. -ente tuneon Ooiitieitoe enCo Oi al a A t ea esO atoen snos tael 5 itsenO isis Bedo toboenteote cole leoStee ecl bAso ca gola es leaetaolato lino

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248 La noticia se convierte en i rmacin del medio.

Vuelven los tebeos


Renparlcln de revistas semanales, entre la aornoz y el futuro
[LatoLeosaensoto la ~csiSi dc One acienta ti eaaionoaeneceot&os$hfieioleone. eoioee de a, s~nnOadeedad, qoe ~ ds enmneiis en eec enano oso ominoiCoimaesole rodeis 10<0Cm, seis-

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5nc -sen te Beuteilite datasen. romi*a qaio intenta de ficen no rnr-ensoirneen.,o eccmnel baoAsncinceeiinoeioe de It terco.-0000 So Caeloce a MeaSte ocie mnemneijmcoado l.nn Seuonouooidni Aootiudomtinnit-da Aun le ecoroelas do Tnoiiiinaodn tAcent tome-e ja,. plomO iii rnooestoe iwceeceod. inerme ecesoicetiles II qidoiEoton tu dc tiBedoO lameocutes Sen SoiSo>ibsdei-ci* sudes-ii. enict peeqocietoenalileo linonaso miel dio--anis rece mene coalcaico conten.BoCen seo-coas do nos-ono eoticoii. eeae-esa,nouaeuoauton odotoedcton eofineiioernnm,cenm. t<~-ee-d;cemderne ein.tsinnleit di subidomiel e mdiaceniioe,essota OnOo.eaiL onesetctsaeoaonncoe ea,. e-nedheitoceicncnoionitoneo do-tonO le coas sict.Oct, cielo, de mine-eno.la cosco to eteisteoncooeooaoiciicotttotee. clones tes*mnae. etrcooest setA. edo dcii no Sos onbecldo dc e cos oc entine mcc ate. cinoisise ocio tos. Cese so luc si. ieehctineinoeeoensot.Ii qean ti, ceedas-ioteannotmniateqaeteiteoce do toce. Sucia ~Lo sic oOiOooolmteoee ea. i~oameche s es al remeCen leilontunonnenmo ten.5 da da, ctcatieiee intoislo* ietcodraminninniounsceono oso cii- censos diosa Fnnc [Cta ~>eecoeioo de lee sahttc o-olio ancudo no en encinos Ocie soca rOSOO*aceiSo,ee susnisoneineetn que Ceisidl nc Ccooroioiioi .ini rioremesasBcm. le ccoo icen acuatem 5-ocemindid cen, sinos n.ineso5oinoeniconioto neo-Os cooin5.te coto oc escodo. c>oainlp abonee - O- len cA-ote- ql., mcta- Ococleo inc0 e-onoto ta Oc en mi neo st odietonci le-co mine tenue tceA,ioo.tto y iii siniel - nenon te Sc teteoncee rdeie,sontoo ion ee, dcjiaomcail - to ccon notos renden-ccoo mes tao e,nnco mao istiaO-eoe nenia eueioiiiocieatn rs-o Cubos se ame 51000teso o. r aeootits Oobven-di, enloso>- nc abonoerelielten dtidon.ooiesomeiooeen mAc tonetotOooccat 5 le incoenditienen ~coacbcoanum~ncsoaiimeneOcot5e 1555.teuoaititisdnto euoemtsoeoasem lose oc c ehoecio PsiBir,rtcati eclonod. rceseemiceooon rolle ej.icioteie ele escose erejalmo de Loo. nijee oc O- os e nc inc.le sen Liesnaiceum teirciada. e loO-ose- de oolioetsioa de dectonomndc 0cm isacet-Oce roc sol aneectAecle, lo alcinos dototi.enoec a de cecilio do entes rininjea aiinnotolioetettie- nOtO. ~nittoaeoeeetobo.qto.o. nc dc la Cconot.,otl de CnOtcei Inc teosos ente cedas Ano del Aeeesoenuieenie ds OtioOooA. eco oso iuncaesoolcceos. Imiun la diononideo eatieoicsdo Fe- ceceo osco. Beeten lOtoic ebnoaoi hrc ilciotocojea- Canon. dud-~eoecr0ecO reicenc Cocdiin.ca.ci II Cobea e hsrOoiooota nito ~ indet-iO O-ctese oloAs. de-snos dc ti sse1eiometaieyion. amo rmcenc otoenlnecsecdnue rnieneed,nlQooo o,, asee cocicie centone. h*itietvtotedeioooncodeieima,;nc.o,eao 1 celOoc mciii tuttohoecrene ojenucenac qe00 e tace toe. -de eoio rotrecte OnenortmaOicoiotin uten de cntcicdoooceooo amoadccei,. edionocee cacho poteedee 550 soceo des lo hoinoetit etetmo le innocee do site conqeeclincanooooioiioo a0 idea can eooenncton en.-

~EI Pas, 22 Mayo dc 1986.

de

noei no ncc sisen ConO. qote icteoc le tintines Ocoemamo .0,01 Sienvseomcsdoeinnel oir Os coOei-unomindo deAnas O-Sitie sein niecenton dc - Cneo e ito tel sesoso keooecOntei owsote.Aetoaettni cotn Ci,i

rcot.

1iOtoco5 tcera Pinacces tAu-e te <ioo, catO. lo> lotieneea5000 dc eno bobee un. lo taSe o ton te ce cenAte seicoco Oled tulio tntccoelvn oc iB ilit-Os ccciSoles dc bono alteO it-e oliodreno ate cineioracietelo da lOlico tole. 00110 a. ,cinniontslcoaooomrcieonoco jes qaceeo hut-Oeeescs rse. dct inoetilie de le niot coc-d. di te ceut dad ecoico Sun SoteetideIn y Sotemadono no, e-totabao de tos tatiieeat.daJ mcc lOase tcceocdn.t e. qntta.oit -ceItinio. ibce>me qas Cieo~ ~ue5-csssnneece~eeicmesjei no oooOmo so e, tone eu cote aS di eosuit,fl5noi. cean Sccoecnoa dci lila. satecoree lo 0 totGce noei aloseica non mO ideo> sesmO. lo qa salseo rs Mocee. de bovendo. os et ltt AB ido o cm en ocincoe piiico. se e-teno. ooontniniurene tic, rece ci 5eoble acii 5c teide da isiscesan ces csomcooiee, st menee dc eloid.. un tiececact. oc el rhode etoecesa ea inIcio qaceiteacon. nO reldo nl solo LOinedea ceieoeot diii rm diteenin alice. Genio sin 05 deicCemiom toce- eseyometeeeloeiyula que iOnAeutoien>itij Aeodnm en ni. iseniolos sene do nielo. cee Itiols - 5aiocbcc.r so Oseas nointos teescen nnsneqs-lcovncoetoe necencea O~i ser [tosaceecaeteeneneacnclot tonenoicicie roiodutooo teten- nne to~n peidete anac el eanei-ona nitioce ato e acto OseaniSis. eeC- do neceo-ni Arase nec Os [1.rooaoonaanoeinsooteeuteed- tncin5icentdcitt Yrcnswooot oa eacinosoinisneeicoooe neuma Sa ie 1. maeoseo,clniefmntit Sosao loloetee icono AcOto, teaec ca ;litioinin

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M~ ansi omienolte ecl oeca eciodiloes tO OalodoiMinkriJ biliS deenjOco no enetil ide: anoct da tilo, ti eeseadoo tone lo inon>eedbe encemanodod 1 tenis doceecn. ensegio diemenee do Cnt-e, es ceenrenisdo. se e~ octe snccumieataccni dctoldenctenieeriOnei.etn-laJo hO-con mnpnscoooqaa neonOical ti aoje eacdlnsshOseonieee e-coerc tas-aters te es epnuieto nono ecoBonisie. alindada concho noii temoinoadon -ele Sa & odeillOno. tos Idee 0-Sol datesema-. lisas tee-ve sin na ecioctieno encetes dc tio aOci donidoide itojiate- te, teect sSno se einjeann.

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El Past, 1 Febrero de 1991.

de

Josepl Prez sabia de la Coi let aporatacdos d cJe Ir:y Litis


c,oisioieoeaeeoedeCeocimion.
Iceejo Ceo-co-. teotctosooioeeloanqontounincoonc 0001 ei

Tintn, el sexo y los nazis


El Itntisorisla belga kara Ilucqsioy publica historietas feroces stsre cl tlil>tajanre 1 Lnrg y sas criatura - ti

La galera bat Prais rcprcscluror


al pialar anwricaro

Robert Molherwell

de O sin. no ci

ea cOn cnn- el seco ro-msa loe-ocote-O - qOO Co osar ,ciooca sen cercos ten inicO-ocio coitan O daenttotocoinitc reocoimeonrech-en- doecccitntmeoe.ottoOoe

5iiOn5 dr oa toenth rooonm en del Ocucoelce - lo esa-

assto1ttoituo-cm 5 isrolncon leso Otoetono,. 0000 cOn 1o Sooanooist,i meta. e-ca ecoecoicoan Omneceisio reos la enjeectial -lara Sotijo lot.tocohtis *aeottonn-.mjcOu ijisututoctn ce, Vidsie. ante. t. uooseiaii - tato aceto qee 55iente lomb salt tao--autosdc&eaoiiiditetieas taeesnte linee da da te crol- en nnonol ocinnoec.l tos-sentdttntonilcepA e-mo -~It loo-li oece ioroeoooiOii qar e-as mio. ceutoijid. e-OctetO clon

ion LO teoaeeej lee sido-coMoho, reiSc, tic mida aoci e-ls enc,ooo otileo Sino cinc Be ironetuOlea Serte reateelseeabe casensoal i$ao-. Senado, etasoeobudsltacnretecssteo.essoie5oetnoerec5le cU necmnd & nmobeOsen de eec 5n. e-e nieta la eeceiulloesttto
A

ej >an.Moncoto.n rl nclitO ecsouencleeicc [ateoLMosteonunOl vaotoet Preside ram-sinosite~aiion tasecenca inuol laceneoreotorcdo s s~eio.cioeiet solodo se inqcdeeoeere;ra lomaAtoo t>stntnae citar el pelo enenAnO Ineloa>ortco con nOn enhIlo t secdendo)ttcea 5-ca- 00-tlinde oc ilto. eouncetnqcptnstoa nemea do de Ojaeteamasil rsneolkn. SotaSa me, ira-OC o-se noq, -i SyOoline so sinneenico ccl encnmiteaRe-Sons Oclectiocoso-Ol nc ini, oir tstn cesesleen tael tnrtcmio.minoes uienltnaeonoontc,eicoei oc osee e-ls Son pleorac otesnehiienstintcsci di S neocead-lo. rl-nono uno aCm de so, re rocies teusines dotO-it it rl oecataje rapooc ro rtjobec Si it os. reos a la e. vi e seetoid ial e Censes-nt caliese. mi ci iniecensiti Jn$a. La dci eOn MolOc occO cc te ciohouunms:s* aonio onoeneid.mini etc tloaaonsmchites rece. aieee~~iea~laotitiesto Sosa n5~5 JuAn-s CO nilO uims-nik eeetiei raes dubojen mctsn,c sano-e ~ roatesee, bonol nc godo hm, do dit5unen intesaledeo -te lean aoiiitccsii alo onc 0,05 paso--. cie~Otniti seiSe noii otctton. aoci ioueaete Ocmio,e.toniaFcioc nioieeiipuotesltutsniiutmn. te ea icoectaceinaacooiao-c, smn,. oiricoiten,mr a, Lay inictnr.sl 5<

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tioo0scr, ola oneiteotoBlon oncee osnusoose ebatode conectenciemectus Cmidecohiote ato doseles itOneeCinnlun Ass-to. 50 tJ&ieeoiseninotcrmOootocot,tOoi conecten le o la totOe ron e tecdnuto heno te-o. uceunoco ni o-o So oso loo ek Sotioce reocceen un dat sIc solo emmo se r tintn 00 e occe emo et Oso ti oc eoitnonociost,e-cis,ooodeeoaniois nocteuivliincotmie-,i otetlio dorotelin Aso etAno, nB neonodelO. rato ca. Oc lasotie tinieedeteem ion cen. lo qoe es toendnto en le dioecttoccn.oOietlei rae oeitictitecsai aeetocovunectc tetustiehe uaiiqiie lico lo tilos> cinto Pliso. tetieceisiuis. ecetoeitoooonttceloCo~noicssootlo e o ti it ceo o os un iicm it ea a p,cinnci Ole 000 roce. cote loo to tetiun -ini ci no. sitooeoooon jioito.ttotc nc. ton~m tonineut-n ciii

ita teloeoAceBinceetoohom set ceno-ccanonamnia te.sOiscopo.o, aja aloe


-~peo. oilolmie.mutoCno. aonio 0100 esis llom Ial nt-loe tota tooootmn mineen tasnaecOCt. ints ele esaiqoino. ctaeo me-Olio00 qosetnnnolciaceioctlconttnooodc oetemiooeioiitoc. frulotuno llei~li nonio cenme-so rilen Ateene inatenta ,ohoooton atol e ~in -en- a alo P,. 5 i5-c Ct.-teo te lico-lo lonneonte note el recadne As 1 atoe Ocetn cnononoooOoeteltiioteei teocotoitocohcseeidioecseen<i

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Anetee dr ISegrinilin celso Aastett,o.nco tnciqeo. t0 lii Loso

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?tdoooa it ce-Sm nito-co ocoesioeoea

249

6: 3Trabajos y ejemplos

Desde

los

aPios

que

estudiaba

Bellas

Artes

en

la

antigua Escuela de San Fernando de la calle de Alcal tuve contacto con el cdmic o los tebeos, Estando en

segundo de carrera comenc a colaborar en la Editorial Valenciana. Hice muy poco all, quiz tres guiones de cuatro pginas, ya no lo recuerdo, sobre irmonosl de

animales en la revista ieYumbonl

Como

econmicamente

poda

resolverine1

algunas

necesidades de aquella poca, y yo me vea con cierta facilidad dibujo realic de no y rapidez, historia y intent corte la experiencia realista, pero con un lo que

le iba al sestiloin de la Editorial. Ya en aplicado

esa poca me di cuenta que el dibujo realista al modo de trabajo del cmie me resultaba

perjudicial

para lo que tena que realizar en San Fernando y acab por dejarlo
-

El

mono,

o el monigote

esquemtico con intencin siempre me haba tm1tirado,

imitativa del ser humano, yo hacia

monos por cualquier motivo y en cualquier

250 sitio. artstico Aconsejado lirecomendadoil march por el Director donde y

~,

de la Valenciana,

a Barcelona,

entr en contacto con la Editorial Bruguera, como colaborador escarceos semanal en el desde mundo Madrid, de la

All,

hice

mis

primeros grfica.

historieta B.

Aquello par a los dos aPios, yo terminaba

Artes y no tena

seguro lo que iba a hacer, El caso es y dirig y, mis pasos hacia haba lo otros me me

que empec a trabajar rumbos, dediqu intentaba al campo

pintar

como de

que vivir, que hoy no

educativo,

arrepien to.

mantuve su

siempre algn lenguaje, hubo> para

contacto m,

con

el

mundo

del

cmic y

totalmente

atrayente.

Experiencias

encargos

espordicos,

colaboraciones, pero nunca fue ini realidad tena que nunca me lo a propuse. ciertas

elmodus~~vivendiien En Siempre pensaba que

renunciar

cosas,

y que

para el

profesional del medio el trabajo

suele ser duro y se

ha de ser muy constante en l, muchas veces a destajo para cubrir plazos, o a la bsqueda de editor que

corra el riesgo. Y, aunque hoy pueda ser remunerado lo suficiente, incluso las figuras muy bien, en la

poca de que hablo no era ninguna maravilla.

Siempre

tuve

la

mana,

necesidad,

de

aplicar

el

251

lenguje explicarlo la cultura

las

explicaciones siempre lo

de

cjase,

tambin de

ya que general

he visto tiempo.

como parte Esto,

de nuestro

a veces>

me caus alguna profesin lenguaje veces, quepoco

que otra diferencia en serio, su tiempo demasiado lo

con compaeros de consideraban y, como a

infantil

hasta

denigrante.

Hoy,

el

mundo

editorial, pero

se el

mueve cmie, que

por como

derroteros forma de una

sumamente hacer

complejos, de

dentro

cualquier

medio

necesite

resolucin atencin direccional

grfica el

es ya habitual1 un

A nadie le llama la con flecha

encontrar

globo

en un cartel

anunciador

o en una animacin

de cine o televisin0

El cmic sigue siendo para ni un lenguaje vlido, con importancia integrado suficiente dentro de en las el medio grfico del para ser que

tcnicas

dibujo

asiduamente explico, y aceptable para valerme de l en cualquier caso1

252

Pginas de la revista

Pulgarcirto15 de Editorial Bruguera. 1965.

253

Pgina de historieta realizada para un grupo editorial mejicano. 1968.

254

GOADAtOPE Y A~TU(~O

DEL SERVLCIO SECRETO HOMBRES DUROS


meV

Parte de una historieta creada para la revista Clap1. 1973.

fl

Secuencias para la historieta 11Misterio en el espacio (1970)?-

255 Pgina para cmic publicitario. 1972.

256

25=

En los aPios setenta, unido a un grupo editorial centroamericano, se intent una experiencia de edicin de cmie similar a las publicaciones de Editorial Bruguera en Espaa. Realizados los primeros nmeros, nunca se publicaron, el intento fracas por falta de recursos econmicos1 Yo participaba como realizador de dibujos y montaje y me haca cargo de la direccin artstica1 La cartula que realic en 1973 era el emblema de la publicacion -

257

4~QMOSAPIfNS

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Pgina de una historieta de tres. Hice nueve que se me compraron para unas ediciones argentinasa Nunca vi la edicin5 1976m

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Pgina de sinliomo sapiens

15. 1976.

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LIBRO

AUXILIAR

DE

MATEMATICAS

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Portada del Matematicn. Libreto de cuarenta pginas que intentaba reunir los conceptos matemticos a nivel de 5fl5 de EICIBI mediante la aplicacin del lenguaje del cmic. Editado por idin en iSlle

260

Pginas del isMatematicnan. Min; 1977.

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ANDAR Y CORRER
DIRECCION DE PROMOCION

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Portada y pgina interior de un folleto divulgativo editado por el Consejo Superior de Deportes. 1979.

262

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Cartel de 1984. intencin etJuvenalia

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Portada del n2.ode la revista de los alumnos del 1 0B. Hernn Perez del Pulgar. O ReaL 1984
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264

Dibujo secuenciado a modo de cmie que suple la descripcin fotogrfica de la noticia. fiarlo ABC00 20 de Febrero de 1985.

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MADRiD, VIERNES 8 DE MARZO DE 1985

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ATENTADO CONTRA LA-SOCIEDAD VASCA-7 0p, ~ reswIt~ Acod,filo2e ~~t12M<~ h.r~h Jo I--trt*aiaho, peneh-en mu toche yel .rraocar-el nso$F hbc
tuoaieret~lit~ tteor cofA .ma~e1 Lar (MoflO ~ ea,nei, o -rosco puirnaerat -hnlbfitCt. dede los gasolinera de lonI&d~ ~t0~ks6?eaa~ a Fe inesoflonsa de

eplouie, ursa boeasb~ conapuesle pot uit kIlo r~4s de dIt,Ms,ilo,lestoloda, al parecer ~ialtIml .l..fr Dice Aroch Woflb lo eonsiamicMra era el e,ta[al-ecimIuorscte Liii osemirqojo Npiet..~@ enea eolio cuoFtotino del j.e.oIUM4i y sara olstodo siFreelo e6aato la sociedad vasca. Todor-lo: ~Iii~os Pial. consMetado grovhio-lo iratncissolido plM?We Ii16 accIes t,enorigtar-4Edut 1alT~ci, ~ ~a=;et~M ..e~s.t~e9

Dibujo realizado a lpiz sobre papel levemente granulado, con tcnica similar a la que pudiramos usar en c6mic, Portada de 5ABC1, 8 de Marzo, 1985.
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266

Cartel de iconografa cmic realizado para el equipo dedicado a Alumnas Reclusos de INBAD~ 19875

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267

Experiencias y colaboraciones
EL CONIIC, UN LENGUAJE COMO EXPERIENCIA CULTURAL Desde hace auca el consumo de la historieta narrada por imgenes aumenta sin regresin. El comio se ha hecho popular en nuestra SOcita dad a medida que han ido hacindolo lodos los dems medios de difusin visual. El coniie, aun empleando las mismas secuencias que leCS distinto del cinematgrafo, el medio visual al que ms puede asemejarse pero resulta a la vez tan asequible y comprensible como cualquier lenguaje de secuencias. En nuestra sociedad es costumbre mirar y percibir a travs de lo grfico. Miramos y vemos porque el medio nos lo permite, pero pocas vea ces La imagen hace resaltar otra cosa que sso sea una mcm infomsacin que, depuro habitual. se ha hecho cotidiana; cl poder de la imagen se vuelve contra nosotros mismos por SU morsotofha a veces y siempre por la influencia de una sociedad que, a fuerza de tpicos. se aburre. La imagen se conviene en esquema funcional diflcil de romper y no es fcil hacerla creativa u orle ginal. El medio de la imagen, tan posilivo, se ha hecho vulnerable ante lo cotidiano, pero 0 a- pesar de todo, se renueva y cada da nos ofrece nuevas posibilidades. El comio es un lenguaje de it.sgertes dentro de una cultura de imgenes, Salgado el escollo de la dificultad de comprensin que implica todo lenguaje aunque sea popuLar. Y reconociendo que es ms complejo de lo que parece por la cantidad de facetas que abarca, podemos intentar adaptar sus logros a la labor educativa, idea que no es nueva en absoluto y de Jaque se $5

han realizado restUtiples experiencias en todo el mundo. La intencin de este artictalo sto es descubrir el comio como lenguaje educativo~ objetivo ya conseguido. sino destacar algunos de sus elementos integrantes que, en su maraiftest.a aceptacin por la sociedad. puedesa llevamos a planteasnieritos ms atractivos y comprerasibles de los contenidos pedagdgicos de nuestros te,~ tos. Para ello. pano de la base de Lo que es el lenguaje dcl 00mb: un compendio de Isqen, slnsabsoJseno y piltra escrita. perfectamente adecuado a la psicologia del hombre de swjestro tiempo, Dentro del lenguaje del cornio hay CStIlOSm formas y netos, es decir! panicularidades. que ide,, tifscari a autores y escuelas. El sentido sucealgo de la secueracia se mantiene a lo largo del relato como elemento sarahario. El relato st sigue paso a paso y, esi el recorrido del mismo. nos encontramos con los simbolisnios. espacios, pausas o llamadas que el realizador considera precisos para suscitar la atencin del espectador. Dentro de un planteamiento educacional, no todos les estilos se adaptan a una determinada narncira. afro que hay formas que pueden amoldarse mejor que otras a tan cieno tipo de relato o texto y. segn el gnero que elijamos. nos vendr mejor una clase de dibujo expositivo ca otro. Hay una gnero especialmente atractivo para la aposicin de multitud de temas quit porque puede servirnos par-a la deadrancariza c(r3n de lo voluminoso o para resaltar lo impere lance de los contenidos: e] del humor a la caneas jura. Todo el simbolismo secuencial del cosido

Artculo que redact estando en la sede central del INBAD para el boletAn informativo0 Editado en Junio de 1987.

268

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Pueden alternar-se los distintos modos de expresin grflca?

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Tcnlcas de estudio para tutora

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Pgina realizada para el INflAD corno apoyo a la Tutorla de Alumnos Reclusos 1 Curso 1986Sl.

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qe recordamos que Cc. esta quinceno, no ea necesario que t&tiIicea el tex te ni el documento es auiiolente cOla el anexo al conento que te hemos Incluido en e:ote ~MfO1 PtSr!
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El dibujo no hay oue aprenderlo de es,ersorio, salvo algunos trazados bsieoee.


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6n al explicarte La sara de realizar Para mayor facilidad do comprensi un trazado, lo hemos dividido en diferentes pasos (11,20,30, oto>, Esto no quiere decir que a la hora de pedirte que hasal Un ejerciciO 1 tengan quo hacer todos los pasos por ceparado, eolszeente tendre que realizar el ejercicio con todos los pasos necesarios, vero en urs solo dibujo Antes de hacer un dibujo definItivos necesitarAs practicarlo varias veces0 ~s conveniente que dichos prcticas iras hagas a enano alzada

485 y Una Vez reni los 001P BID utilizar regla cordadas pasos del ejercico, lo realices ea LIMIXO,

utilizando ya,6l asterial que ae4 idaSnee ea cad, caso (regla coeapes 1 etc->s Ea IAY I.OSOnOr 311tf. que utilices e=OtteCtAtCfltS lea trminos que se esdeon en dibujo- Ileter. que gnnocer bien la termlnOlOfS para poder asociar coro foel lideid cualquier elemento e atA caraoteiti&tlCS y conutruccirss mestttsta-ttteeeeeetee7
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Actividades para alumnos de INBAD, alumnos por correspondencia, donde el grafismo del elmonol a modo de crnic en su exptesividad, intenta romper la monotona expositiva de la hoja escrita5

272

Secuencias de folleto realizado en c&nic para la Asociacidfl tetadrilefia Contra la Fibrosis Quistica Madrid, 1990-

273

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Parte de una serie de figuras ligrotscasil con intencin de figuracin cmic para una campafa publicitaria que realic por encargo para una firma industrial espafola5 Afo 1986.

2-7 5

fljemplos, estn ah.

Ejemplo nos da la sola mirada detenida o curiosa de nuestra vista al detenerse ante un kiosco de prensa,
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Hoy, el c6mic es un mensaje que abarca niiiltiples facetas del ideismo grfico. La multiplicidad de nuestra cultura, que la edicin ha hecho intemporal de alguna manera, nos ofrece un muestrario variopinto: la forma, el iltipo1l de expresin, nos ofrece historia, ideatismo> t4cnicas, smbolos. Todo es admisible, por conocido, en nuestra cultura.
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276

DE COMICS
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Informacin sobre cmic. Revista propagandstica del 92~ Sal Internacional del Cdmic de Barcelona5

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Ejemplo nos da el encuentrO con tan diverso material, por su cantidad, expresividad, las formas de trabajo o edicin, que pueden ser posibles, y entendibles sin paliativos, en la sociedad de nuestro tiempo1 _____________
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277

Ejemplo nos da el hecho de la misma existencia del cmic, que se introduce como medio de comunicacin visual con los mismos derechos a manifestarse, si acaso ms por representacin histrica y tradicional> que el cine o la televisin creadores, producto de su educaci6n y de su entorno cultural> habitual y educativo, se dirigen a sus conciudadanos bajo las distintas maneras grficas y de sensibilidad a lo visual que reconocen como propias.
Sus

Sento Lloyd Enrique Bosch. Micharmut 1985.

Llovel y Juan Enrique Bosch, junto con Daniel Torres y Miguel Beltrn, son los creadores de eso que se viene denominando escuela valenciana

278
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La tira diaria periodstica, tan popular en los aos veinte en los diarios norteamericanos, sigue produciendose en la actualidad. Sin aquel impacto de aquellos afios, hoy es un producto ms de los que el grafismo periodstico ofrece 1

279

Una posib~1idnd de la secuencia Conjugando la plasticidad de imagen y en busca de una experimentacin, Raul Fernandez nos muestra unas viFletas que en s mismas nos sugieren una ejecucin pictrica5 IndependienLes, los textos, buscan un equilibrio de p~gina0

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280

ny, conviven y se relacionan muestras de dibujos tan dispares en apariencia como los ofrecidos0 Estilos distintos que se caracterizan por su innegable calidad grfica, apoyada en el individualismo expresivo que se nutre de seguidores y adictos.

R. Corben,.

Horacio Altuna1

Jord Diez.

Dibujos: Jos Ortiz.

281

En la actaiidnd, la oferla del comie en el mundo editorial es muitiple y variada1 El ctnic de autor ( cuadernos con obras completas o sobre temas o historias de un artista) es frecuente en el mercado> slen(Io muchas las ediciones destiundas a ttn coleccionismo cada vez mr s ex Le id ido.

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PortalEs de obras monogrficas de Hatiara. 198889-

HP. & O. BFRGMAN

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Historia de los Comics

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