Bulletin du centre dtudes mdivales dAuxerre | BUCEMA

Numro 9 (2005) Varia

................................................................................................................................................................................................................................................................................................

Daniel Russo

Les arts en France autour de 1400. Cration artistique, questions iconographiques

................................................................................................................................................................................................................................................................................................

Avertissement Le contenu de ce site relve de la lgislation franaise sur la proprit intellectuelle et est la proprit exclusive de l'diteur. Les uvres figurant sur ce site peuvent tre consultes et reproduites sur un support papier ou numrique sous rserve qu'elles soient strictement rserves un usage soit personnel, soit scientifique ou pdagogique excluant toute exploitation commerciale. La reproduction devra obligatoirement mentionner l'diteur, le nom de la revue, l'auteur et la rfrence du document. Toute autre reproduction est interdite sauf accord pralable de l'diteur, en dehors des cas prvus par la lgislation en vigueur en France.

Revues.org est un portail de revues en sciences humaines et sociales dvelopp par le Clo, Centre pour l'dition lectronique ouverte (CNRS, EHESS, UP, UAPV).
................................................................................................................................................................................................................................................................................................

Rfrence lectronique Daniel Russo, Les arts en France autour de 1400. Cration artistique, questions iconographiques, Bulletin du centre dtudes mdivales dAuxerre | BUCEMA [En ligne],9|2005, mis en ligne le 25 octobre 2006. URL : http:// cem.revues.org/index707.html DOI : en cours d'attribution diteur : Centre d'tudes mdivales Saint-Germain d'Auxerre http://cem.revues.org http://www.revues.org Document accessible en ligne sur : http://cem.revues.org/index707.html Document gnr automatiquement le 27 juin 2011. La pagination ne correspond pas la pagination de l'dition papier. Tous droits rservs

Les arts en France autour de 1400. Cration artistique, questions iconographiques

Daniel Russo

Les arts en France autour de 1400. Cration artistique, questions iconographiques

1

Durant le printemps et lt 2004, cinq grandes expositions ont montr la trs grande richesse des arts en France, sous le rgne de CharlesVI (1368-1422), roi de 1380 1422, et dIsabeau de Bavire (1371-1435), reine de 1385 1435. Une forte insistance fut mise sur le foyer parisien (Paris 1400. Les arts sous Charles VI, muse du Louvre, Paris, 22 mars-12 juillet, sous le commissariat dlisabeth Taburet-Delahaye), mais aussi, et ce fut une grande originalit, sur les principaux foyers situs dans les apanages, cest--dire les territoires sous le contrle des princes des fleurs de lys, oncles et frre du roi : Lart la cour de Bourgogne. Le mcnat de Philippe le Hardi et de Jean sans Peur, 1364-1419, muse des Beaux-Arts, Dijon, 28 mai-15 septembre 2004, sous le commissariat de Sophie Jugie et de Stephen N.Fliegel; Les Trs Riches Heures du duc de Berry et lenluminure en France au dbut du XVe sicle, muse Cond, Chteau de Chantilly, 31 mars-2 aot 2004, sous la responsabilit dEmmanuelle Toulet et de Patricia Stirnemann; Une fondation disparue de Jean de France, duc de Berry. La Sainte-Chapelle de Bourges, muse du Berry, Bourges, 26 juin-15 septembre 2004, sous le commissariat de Batrice Chancel-Bardelot et de Clmence Raynaud; enfin, Louis dOrlans et Valentine Visconti, Chteau et muse de Blois, 26 juin-12 septembre 2004, sous le commissariat de Thierry Crpin-Leblond, assist de Pierre-Gilles Girault. Dans le cadre des Rencontres de lcole du Louvre, un colloque international fut organis sur La cration artistique en France autour de 1400, les 7-8 juillet Paris, les 9-10 juillet Dijon, reprenant les questions de la commande artistique, des modles, des emblmes et des changes, des artistes, des ateliers et des chantiers, des formes et de liconographie. Nous rsumerons la matire trs dense des expositions et des dbats en quelques points de synthse.

Une affaire de gnrations

2

travers tous les objets ainsi runis, par-del la diversit des situations gographiques et politiques, il sagissait de comprendre, en un mme mouvement, toute la cration de ces annes la charnire entre la fin du XIVe et les deux premires dcennies du XVe sicle. Dans lespace, et du fait de la constitution de vritables tats indpendants, sous lautorit dun prince de sang royal et de la maison de Valois, les ralisations artistiques auraient pu tre trs diffrentes. Ce ne fut pas le cas, au contraire: sils ne dissimulrent pas les jalousies et les rivalits froces, les liens de parent entre les princes, le puissant attrait toujours exerc par la ville de Paris, lmulation du got et le plaisir de possder, tous ces facteurs contriburent rendre unique ce moment artistique. Trois gnrations se partagrent de la sorte les commandes et les ateliers chargs de leur excution: dabord, celle du roi CharlesV, dit le Sage, roi de 1364 1380, et de sa femme Jeanne de Bourbon, avec la monte en puissance et le mcnat fastueux de ses frres, Louis 1er dAnjou (1339-1384), Jean, duc de Berry (1340-1416), Philippe II dit le Hardi, duc de Bourgogne (1342-1404) ; ensuite, celle du roi Charles VI, avec son frre pun, Louis1er dOrlans (1372-1407), et ses cousins Jean sans Peur (1371-1419) et LouisII dAnjou (1377-1417); enfin, celle du dauphin, Louis de Guyenne, puis aprs sa mort, du jeune Charles, futur CharlesVII (1403-1461), roi de France partir de 1422. Au plus fort des crises de rgime (dfaite devant les Anglais la bataille dAzincourt, en 1415; honteux trait de Troyes, en 1420) et des humiliations infliges au roi, tous les princes et leurs clientles, surtout urbaines et plus encore parisiennes, ne cessrent jamais leurs investissements dans la pierre, lor, largent, lamthyste ou lmail. Car cela faisait partie intgrante de leur conception du pouvoir et de la qualit quils souhaitaient imprimer leur vie. Alors que les apanages crs par le roi JeanII le Bon (1319-1364, roi de France partir de 1350) pour ses fils, les frres du
Bulletin du centre dtudes mdivales dAuxerre | BUCEMA, 9 | 2005

Les arts en France autour de 1400. Cration artistique, questions iconographiques

roi CharlesV, montraient tous leurs effets pernicieux sur lunit du royaume, jamais lclat des arts en France ne fut aussi grand.

Le renouveau de la peinture
3

Dans Paris mme, et grce aux constructions princires, htels, maisons, larchitecture flamboyante fit ses dbuts, timides au demeurant, par exemple dans le rseau utilis pour les baies de la nef lintrieur de la Sainte-Chapelle, Vincennes, ou dans la mme forme de rseau employ pour les baies de la chapelle Notre-Dame-de-Bonne-Nouvelle, vers 1400-1410. En matire darchitecture civile, Robert de Helbuterne dota le grand escalier de lhtel parisien du duc de Bourgogne, de 1409 1411, dune vote sur laquelle les ogives se changeaient en vgtaux naturalistes et emblmatiques. La faade de la maison difie par Nicolas Flamel, en 1407, tait pare dun dcor grav qui suivait les nouvelles tendances apparues dans la sculpture et la peinture. Ces dcors flamboyants furent expriments plein dans les constructions dcides par les princes en leurs tats, en Bourgogne, sur le chantier de la chartreuse de Champmol, Dijon, dont lacte de fondation fut signe par Philippe le Hardi en 1385, en Berry, sur le chantier de la Sainte-Chapelle, Bourges, ouvert en 1391-1392. Mais limage peinte dans les livres, destination prive, parfois forte charge politique, retint davantage lattention de cette clientle illustre. La mode tait aux livres dheures et aux missels, suivant quon tait lac ou clerc, richement enlumins et armoris avec soin. Les grands ateliers taient Paris, et lon sadressait eux en priorit. Les matres renomms ntaient pas tous franais, car les trangers affluaient en ville. Parmi ceux-ci, les nerlandais formaient le contingent sans doute le plus nombreux et le mieux organis. En 1400, Philippe le Hardi intervint dans une affaire de litige qui mettait en vidence les relations de son peintre attitr, Jean Malouel (avant 1370-1415), originaire de Nimgue, alors Paris en apprentissage chez lorfvre Alebret de Bolure, nerlandais, avec deux de ses neveux, deux des fameux frres de Limbourg. La prsence des Italiens tait aussi clairement atteste: tel le trs actif Pietro Sacco de Vrone, qui joua un grand rle dans le commerce du livre Paris, entre 1397 et 1423, tout en soccupant durant un temps des ouvrages destins au duc Jean de Berry. Un autre italien, le Matre des Initiales de Bruxelles, obtint la faveur des bibliophiles les plus riches, dont Jean de Berry, Charles Le Noble, roi de Navarre, et lanti-pape BenotXIII (1394-1417): spcialis dans lillustration du livre dheures, il poursuivit, dans ses dcors, ses architectures et ses figures, le style courtois du bolonais Niccolo di Giacomo, (actif dans le dernier quart du XIVe sicle), comme sur le feuillet 20 des Heures lusage de Paris, vers 1406-1407 (auj. British Library, Londres, Add. 29433). La fortune de ces matres tait facilite par le got du livre enlumin, trs diffus dans les milieux proches de la cour royale et des princes, puissants du jour ou plus modestes officiers. Parmi dautres, BraudIII dAuvergne, comte de Clermont (mort en 1426), un familier du duc de Bourbon, sadressa au Matre de Boucicaut pour faire illustrer son exemplaire personnel du Livre des proprits des choses de Barthlemy lAnglais, vers 1415 (auj. ms. fr. 9141, Bibliothque de France, Paris) et le marquer, au feuillet 55, de ses armoiries.

Le got pour le bel objet

5

Dextraction plus modeste, Jean de Roussay (mort vers 1418) fut aussi, sa manire, un client assidu des choppes parisiennes. Parfait exemple de ces gentilshommes opportunistes de lpoque, il sassura une solide fortune en servant, avec prudence et habilet, le roi CharlesVI, puis Louis dOrlans, la reine Isabeau, Jean sans Peur, Louis de Guyenne. Bnficiant de nombreux cadeaux, il intervint dans des commandes dobjets dorfvrerie. Ses gnreux protecteurs agirent de mme, faisant excuter pour leur compte personnel ou pour les offrir, toutes sortes de bijoux, de broderies, de joyaux, mentionns dans leurs inventaires. Philippe le Hardi avait coutume de passer commande Paris, auprs des orfvres Hennequin du Vivier et Hermann Ruissel. Sa femme, Marguerite de Flandre, y fit raliser un joyau de grand prix, le Calvaire de Matthias Corvin ou dEsztergom, conserv dans le trsor de la cathdrale, pour loffrir en cadeau dtrennes son mari le jour de lan 1403. De mme, la reine Isabeau de Bavire commanda une Image de Notre Dame, dite Cheval dor, aujourdhui dans le trsor
Bulletin du centre dtudes mdivales dAuxerre | BUCEMA, 9 | 2005

Les arts en France autour de 1400. Cration artistique, questions iconographiques

dAlttting, afin den faire cadeau au roi CharlesVI pour les trennes de 1405. On y voit la Vierge tenant lEnfant Jsus et trnant sous un berceau de feuillage orn de pierres prcieuses, de fleurs mailles et de perles, tandis que deux anges portent au-dessus de sa tte la couronne de la Reine des cieux. Devant la treille sont agenouills CharlesVI et un chevalier portant le heaume royal. Par-derrire le roi se tient le tigre, son emblme, tandis quau niveau infrieur de ldicule en forme de petit thtre un valet attend, tenant en bride, aujourdhui disparue, un destrier qui hennit dimpatience. Dans cet objet dor maill et cisel, dargent dor pour le niveau du bas, incrust de saphirs, de rubis et de perles, lunivers temporel de la cour est subordonn lapparition cleste de la Vierge lEnfant. Mme hirarchiss, les deux mondes sont pourtant rapprochs lun de lautre, comme si, dsormais, lon avait voulu oublier les vieux codes iconographiques et prparer la voie la nouvelle image de cour, prcieuse et prive. Le got pour les objets maills dors, en ronde-bosse, caractrise toute une socit, riche et avise, qui annonce celle des cours europennes de la Renaissance.

Bibliographie
6

Paris 1400. Les arts sous Charles VI, catalogue dexposition, Fayard-Runion des muses nationaux, Paris, 2004; Les Trs Riches heures du duc de Berry et lenluminure en France au dbut du XVe sicle, catalogue dexposition, Somogy, Paris, 2004 ; Lart la cour de Bourgogne. Le mcnat de Philippe le Hardi et de Jean sans Peur (1364-1419), catalogue dexposition, Runion des muses nationaux, Paris, 2004; Une fondation disparue de Jean de France, duc de Berry. La Sainte-Chapelle de Bourges, catalogue dexposition, Somogy, Paris, 2004 ; Louis dOrlans et Valentine Visconti. Mcnat et politique autour de 1400, petit journal de lexposition, Chteau et muses de Blois, 2004; E. Kovacs, Lge dor de lorfvrerie parisienne au temps des princes de Valois, ditions Faton, Dijon, 2004. Pour citer cet article
Rfrence lectronique Daniel Russo, Les arts en France autour de 1400. Cration artistique, questions iconographiques, Bulletin du centre dtudes mdivales dAuxerre | BUCEMA [En ligne],9|2005, mis en ligne le 25 octobre 2006. URL : http://cem.revues.org/index707.html

Droits d'auteur Tous droits rservs

Bulletin du centre dtudes mdivales dAuxerre | BUCEMA, 9 | 2005