Museologa y Museografa Guiar al espectador La correcta utilizacin y aplicacin de las tcnicas museolgicas y museogrficas pueden marcar la diferencia entre

una exposicin relevante y otra que no lo es. Noem G. Zarco El montaje de una exposicin profesional requiere de, principalmente, dos especialidades: la museologa y la museografa . La exposicin requiere de un planteamiento museolgico para transmitir el mensaje a travs de la museografa. Al respecto, Rafael Smano, jefe del Departamento de Investigacin del Museo Nacional del Arte (Munal), considera que antes de hablar de museografa debe hacerse referencia a la museologa. sta comprende la totalidad de un museo y salvaguarda su comunicacin, evala las exposiciones dirigidas al pblico, observa las formas y expresiones de lo que se muestra, la lectura del espacio y la lectura arquitectnica. Las herramientas de la museologa definen el discurso y el lenguaje museogrfico; sin embargo, de cada una se ocupa su propio especialista. As, la museologa coordina y da las ideas, determina el lenguaje que se quiere operar en un museo y el contenido que manejar cada uno de los curadores de obra los especialistas en arte, mientras que la museografa es el conjunto de recursos tcnicos tales como espacios, tcnicas de iluminacin El acento mediante iluminacin directa en objetos ayuda a guiar al visitante en su recorrido , recursos visuales y de texto, instalaciones multimedia, etctera, que ayudan a generar la propuesta temtica de la exhibicin. El resultado esperado es que la obra expuesta platique con el espectador. Administrar la dosis adecuada La responsabilidad de la museologa consiste en que su discurso sea lo ms claro posible para el visitante, que no sea cerrado o excesivo con respecto a lo que se quiere mostrar en un museo; debe proporcionar todas las herramientas posibles para que el visitante llegue a cada una de las partes de una exposicin. Para lograr que las obras dialoguen con el visitante a un mismo nivel, se debe segmentar su presentacin para hacerlas ms comprensibles y lgicas, y para que den aproximaciones sintticas y al detalle. Esta segmentacin se puede lograr ubicando momentos histricos importantes, para que la gente perciba y sus sentidos afloren luego de ver una obra y de comprender las diferentes expresiones artsticas y plsticas, como la obra pictrica, escultrica y grfica. El guin museolgico determina la multiplicidad de aproximaciones al fenmeno artstico dentro de un museo, transformndolo en un punto de encuentro social y de convivencia, de educacin, de difusin y promocin del arte, a la vez que nos indica quines son los actores, para ponerlos en escena y dirigir sus esfuerzos. Sobre la museografa opina Ofelia Martnez Garca, directora general de Margen Rojo, empresa de diseo grfico que ha tenido una participacin importante en museos nacionales y exposiciones internacionales, entre las que destacan el Museo del Desierto, de Saltillo, Coahuila con 4,500 m2 de exhibicin; el Pabelln de Mxico en la Expo-Lisboa de 1998, donde se obtuvieron las cinco estrellas que otorgan los organizadores, y la exposicin de Murales Prehispnicos en el Colegio de San Ildefonso, del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico. El trabajo que se est realizando en Mxico es muy bueno, se encuentra a la vanguardia y al mismo nivel de los mejores museos del mundo, con el uso de tecnologa. La museografa no slo es la parte tcnica de la exposicin, es tambin la parte artstica. El uso de tcnicas museogrficas en nuestro pas comenz hace 30 aos, lo que nos habla de una larga experiencia y creatividad en nuestros museos. El juego de la luz, el color y el espacio genera ambientes adecuados La antiguas edificaciones se han visto beneficiadas con la creacin y remodelacin de nuevos espacios museogrficos. para la exposicin de objetos dentro de un museo. La museografa debe considerase como una actividad multidisciplinaria, en la que participan dependiendo de los objetivos de la propuesta correspondiente arquitectos, muselogos, historiadores, profesionales en iluminacin, fotgrafos, diseadores grficos e industriales, comuniclogos, curadores, restauradores, ingenieros mecnicos, en electrnica y en sistemas, carpinteros, ebanistas, torneros, herreros, electricistas, montadores, comisarios, comuniclogos, etctera. Su trabajo debe ser colectivo para formular este discurso museogrfico apoyndose en objetos, espacios, sistemas de iluminacin MXIMOS NIVELES DE INTENSIDAD LUMINOSA RECOMENDADOS PARA MUSEOS Material ------------Pie-candela-----Luxes expuesto (fc)* aproximados (lx)** Seda, papel, encaje, acuarelas, 15 160 tintas fugaces y adhesivos Algodn, lana, 20 210

madera, tintes estables y pieles Lana tratada, caucho, 30 320 pinturas al leo y fibras tratadas Madera pintada, 40 430 fibras pintadas y tintes no fugaces Vidrio, metal, roca, 50 540 bronce y materiales estables Fuente: Lpez Monroy, Manuel, "Algunos aspectos sobre la luz en los museos", en: Martnez Garca, Ofelia; Gerardo Portillo Ortiz y Manuel Lpez Monroy, La comunicacin visual en museos y exposiciones, en prensa. * Pie-candela o footcandle (fc): unidad de intensidad luminosa de un lumen uniformemente distriuido en un pie cuadrado. ** Lux (lx): unidad de intensidad luminosa de un lumen uniformemente distribuido en un metro cuadrado. , recursos visuales y de texto, instalaciones multimedia, etctera. La creacin de un discurso museogrfico implica muchos aspectos. El primero es el tema de la coleccin, para lo cual se debe tener un experto que lo maneje y explique a los participantes el fundamento de la exposicin. El tema se estudia a profundidad por cada profesional, y desde su propia perspectiva define el procedimiento de trabajo; por ejemplo, el arquitecto se encarga de la organizacin de los espacios interiores, de la zonificacin de los temas, de la circulacin, del tipo de iluminacin, y de los recursos tales como soporte de multimedia, videos o material grfico requeridos. La forma de comunicar el discurso museogrfico, define la estrategia comunicacional para establecer prioridades qu va en primero o segundo planos, para que con estos criterios se disee cada rincn de una muestra; adems, la definicin de los lineamientos generales permite a los especialistas en iluminacin generar sensaciones en el visitante por medio de la luz y ayuda a los diseadores grficos a definir el manejo de las imgenes si se realizar una imagen figurativa o una abstracta, si deben competir o complementar al objeto, o si ste debe minimizarse o destacarse. Sobre las tcnicas museogrficas, Joel Aguilar, jefe del Departamento de Museografa del Munal, considera que es de suma importancia adaptar el espacio a las necesidades de la obra expuesta, que permita definir un sentido de circulacin para apreciar las piezas. Las obras ms importantes se seleccionan como puntos de referencia, remates o tiros visuales, de tal forma que el visitante los observe en una secuencia lgica. Equipamiento y mobiliario La sealizacin en un museo nos ayuda a saber dnde nos encontramos ubicados dentro del edificio considera Rafael Smano. El uso de los colores, tipografa e imgenes son herramientas que ayudan a la gente a ubicar el contenido de la exposicin, y deben de ser acordes, contrastantes o mimetizados con la exposicin, sin llegar a ser aplastantes. Los cedularios son las otras herramientas grficas que describen la obra expuesta en sntesis, como aproximaciones muy parciales, pero nunca totalitarias de una exposicin. Sobre la iluminacin, Aguilar explica que la luz es un elemento esttico para mostrar las obras artsticas y una herramienta de vigilancia sobre todo para obras de gran valor. En las lmparas deben utilizarse filtros ya sea de luz ultravioleta para disminuir la intensidad o de otro tipo para dar algn efecto especial, como el evitar brillos o reflejos indeseables. En el mercado hay lmparas de 250 W para grandes alturas, o de 90 y 150 W, dependiendo del tipo de objetos. El sistema de iluminacin puede ser fijo o mvil, de acuerdo con el diseo propuesto, ya sea con luz fra blanca o clida amarilla. Tambin existe el sistema de fibra ptica, cuya fuente de calor est alejada de lo que se ilumina, para evitar posibles daos a la obra expuesta. La temperatura y la humedad TEMPERATURA Y HUMEDAD RECOMENDADAS PARA LA EXPOSICIN DE OBRA Obra pictrica Obra grfica Temperatura 18 - 21C 18 - 21C Humedad 45 - 60% 45 - 55% Fuente: Valores proporcionados por el Museo Nacional de Arte (Munal). son factores importantes para preservar las obras del interior de un museo. Se controlan los porcentajes de humedad requeridos, cuidando de no combinar distintos tipos de obras de arte u objetos para poder establecer las mismas condiciones en cada sala. Por ejemplo, las pinturas al leo y las esculturas necesitan temperaturas y niveles de humedad muy similares, de entre 19 y 20C y de 50 a 55% de humedad; para papel y fotografas se necesita un control ms estricto. El uso de puertas automatizadas ayuda a controlar estos factores de acuerdo con los estndares internacionales establecidos para museos, y adems del acceso de los visitantes. Para evitar los agentes biolgicos que pueden afectar los materiales expuestos, los especialistas en conservacin o restauracin realizan una inspeccin ocular y, de ser necesaria, realizan una limpieza superficial o fumigacin para el control de microorganismos como bacterias y de polilla que se encuentra en los marcos y bastidores de las pinturas.

De esta manera, las piezas entran limpias a las salas de exposicin, y el aire acondicionado se encarga de mantener limpio el aire mediante un sistema de microfiltrado de partculas, que recoge el polvo ambiental. Por otra parte, el costo de la museografa depende de las obras expuestas. Si la exhibicin procede del extranjero, los precios se pueden elevar de forma considerable, ya que existen obras cuyo valor supera un milln de pesos; en estos casos se requieren sistemas de control y exhibicin ms estrictos. Sin embargo, existen estndares internacionales del costo por metro cuadrado. Un espacio de excelencia Una muestra especfica de labor museolgica y museogrfica que pretende convertirse en el primer museo mexicano de vanguardia es la del Munal, inaugurado en 1982, con el objetivo inicial y todava vigente de mostrar una panormica del arte mexicano al estilo de las grandes galeras internacionales. El museo se encuentra dentro del antiguo Palacio de Comunicaciones, del arquitecto Silvio Contri, y alberga un total de 4,974 piezas, resultado del programa de adquisicin, donacin y adjudicacin iniciado en 1989 y que contina hasta la fecha. En 1997 se concibi el Proyecto Munal 2000, para rescatar y readecuar los espacios del Palacio de Comunicaciones y convertirlo en el paradigma de museo del siglo XXI, que permitira un mayor acercamiento a la obra expuesta y una experiencia ms significativa para los visitantes que lo aleja del modelo convencional de las galeras nacionales. El diseo del proyecto corri a cargo de Museogrfica, del arquitecto Jorge Agostinni, quien cuenta con 30 aos de experiencia en remodelacin de museos. En su labor respet la arquitectura del edificio y ayud a plantear los dos recorridos museogrficos: el histrico-artstico, que comprende el arte en Mxico de 1550 a 1954, y uno alterno con salas especializadas, que incluye el rea de exposiciones temporales del museo. En cuanto al nuevo guin museolgico del Munal que parte de la comprensin de todo el edificio y de sus espacios existentes, Rafael Smano y Claudia Barrn sus autores analizaron su distribucin, su potencial y el aprovechamiento del mismo. El replanteamiento arquitectnico del lugar oblig a reutilizar el espacio respetando la integridad del propio edificio; se renivel la mayora de las salas y se cambiaron los sistemas de control de iluminacin. La propuesta museolgica del primer recorrido consiste en un discurso acerca de la forma como el pblico debe leer y asimilar la obra. Este recorrido comprende las salas Asimilacin de Occidente, donde se exhibe la evolucin histrica de la Nueva Espaa entre 1550 y 1821; Construccin de una nacin, dedicada al arte y a la vida cotidiana del siglo XIX; Estrategias plsticas para un Mxico moderno, que muestra el arte de la Academia y la modernizacin plstica de nuestro pas; los Gabinetes de estampa, que ensean la litografa de los siglos XIX y XX, fotografy las salas de a, con materiales de los mismos siglos. El segundo recorrido es una propuesta museolgica alterna, de tipo temtico, dispuesta en espacios aislados. Contiene el espacio de Colecciones especiales, que alberga colecciones poco conocidas, privadas, prestadas o donadas al Munal; en las salas monotemticas se contraponen piezas estticas de diferentes pocas; las salas hipertextuales exponen una obra clave de la coleccin permanente con las referencias visuales requeridas para su anlisis; las salas de orientacin ofrecen diversas estrategias para observar, comprender, interpretar y disfrutar la obra expuesta, y la sala de Exposiciones temporales, cuyo guin museogrfico se hace al momento de montar una exposicin; cuenta con controles de temperatura y humedad ms eficientes que los del resto, ya que tiene que cumplir con las normas internacionales requeridas para obras provenientes del extranjero. La mayora de las salas se ubican hacia las fachadas del edificio, para operar como un cinturn que alberga los recorridos principales del museo; existen otras que dan al interior de un patio central, que se aprovecharon para disponer de pequeos espacios para hablar de un solo tema de arte. El manejo de contrastes temticos, como propuesta museolgica de todo el Munal para romper esquemas convencionales impuestos a travs de la historia se ve bien reflejado en algunas salas. Por ejemplo, en el rea del periodo virreinal se observa una pieza colonial donde un ngel se contrapone con el demonio, smbolo de la lucha entre el bien y el mal; en otro ejemplo, dentro de la exposicin fotogrfica hay una toma donde se observa a un obrero cansado y fatigado, que se contrapone a otra donde se ve a una persona vestida de esmoquin. El concepto del museo irrumpe en el proceso de dilogo del arte con el pblico. La sala de Hipertextuales, por ejemplo, demuestra que las obras pueden ofrecer algo ms cuando se relacionan con la tecnologa, la ciencia, la religin y la sociedad, de tal manera que el artista transmite al visitante su visin creativa. Lo que se aprecia en una escultura y en una fotografa de sta son dos percepciones distintas que estimulan al visitante, y que de alguna forma se contraponen en el tiempo. Dentro del Munal se encuentran tres salas de ldico interactivo La exposicin grfica del Munal "Ldico interactivo" utiliza tcnicas museogrficas diferentes a las usadas en las salas de obra pictrica y escultrica. La luz natural es aprovechada de forma indirecta por medio de elementos auxiliares para iluminar los espacios. , que ayudan al visitante a entender la funcin del museo, la forma de apreciar el trabajo de un artista, as como la manera de hacer una obra de arte. Las salas monotemticas, complementarias del recorrido histrico-artstico, permiten que la gente vea al artista como l se ve a s mismo a travs de pinturas, fotografas y video.

Y, finalmente, en el guin museogrfico del Munal se respetaron grandes espacios para la contemplacin de las obras, se manejaron tiros visuales que ofrecen distintas perspectivas de exhibicin de las piezas, que se aprecian desde cualquier punto de acceso a las salas; adems, en todo el museo se encuentran obras clave que llaman la atencin del pblico. En la mayora de las salas cuyos pisos tienen alturas de 4 a 5 m predomin el uso de luz natural por encima de la artificial; las ventanas se cubrieron con una tela casi transparente para acentuar cada una de las obras. La iluminacin artificial requiri soluciones especiales; en particular, en los techos decorados de madera de la sala del periodo virreinal se montaron marcos de aluminio y de acero en los muros para poder colocar las luminarias y apreciar as las obras con mayor detalle . El espectador requiere de sealamientos que le indiquen una secuencia del contenido sin alterar la arquitectura del espacio. El Proyecto Munal 2000 fue realizado en conjunto por varios organismos como el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (Conaculta), el Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA), el Patronato del Museo Nacional del Arte A.C. y empresas privadas.