DO COTIDIANO

Caros Alunos

LITERATURA

urante este captulo iremos estudar um gnero literrio que est constantemente presente durante nosso dia a dia, em jornais e revistas, e que pode ser considerado tipicamente brasileiro. Estudaremos como se deu a sua formao ao longo dos sculos, assim como suas divises em diferentes tipos. Trabalharemos com as diferentes caractersticas que ele apresenta e que o fazem ser considerado um gnero literrio. Nesse percurso de ensino, voc conhecer diversos autores e seus diferentes estilos, mas daremos ateno especial ao escritor Rubem Braga, o autor mais importante deste gnero. Dessa maneira, voc construir novos conhecimentos na medida em que entrar em contato com os textos desses autores. Nosso objetivo incentivar a sua formao enquanto leitor literrio, para que assim voc consiga ler sempre e de maneira crtica, de modo a perceber as caractersticas nicas que formam um texto literrio. Atravs deste capitulo pretendemos no apenas apresentar-lhe este gnero como tambm proporcionar um espao onde voc possa, ao final de todo o trabalho, fazer sua prpria criao. Esperamos que este material seja uma ferramenta til a qual voc possa recorrer durante a formao de seu aprendizado e que voc o trabalhe de maneira proveitosa e divertida. Curioso para descobrir que gnero literrio esse? Vamos l! Ananda. Benedito, Luciana, Marlia, Mirele e Renata.

Ananda de Camargo A. Gimenes Benedito de Paula Luciana Vasconcelos Machado Marlia Veronese Mirele Boraschi Renata Ortiz Brando

Comeando a Trabalhar
Leia os textos abaixo e, em seguida, assista ao vdeo: Texto 1: Os moradores tambm no sabem o que fazer quando a calada esburacada e quebrada est num espao pblico. As pessoas vo fazer caminhada aqui tropeam. O rescaldo da feira que fica aquele caldo do peixe, eles vem e limpam no outro dia e dai fica aquele cheiro, conta o autnomo Willian Ramos Garcez. Nova lei As novas regras estabelecem que a responsabilidade pela construo, conservao, reforma e manuteno das caladas, que antes era apenas do proprietrio do imvel, cabe tambm ao usurio (locatrio) do local, seja ele comercial ou residencial. Outra mudana importante diz respeito largura mnima dos passeios, que passa de 0,90 metro para 1,20 metro. Segundo a Prefeitura, a Coordenao das Subprefeituras iro avaliar os casos especficos de necessidade de mudanas em vias j existentes. As subprefeituras sero responsveis pela fiscalizao 700 funcionrios j foram treinados para multar as irregularidades. A calada deve estar muito bem conservada e no pode haver nada que atrapalhe a passagem dos pedestres, como lixeiras e vasos. Os pedestres tambm vo poder denunciar caladas mal conservadas pelo telefone 156 ou nas subprefeituras. Pastorello afirma que quando a calada tiver sido danificada por obras de concessionrias, o proprietrio deve registrar o problema na subprefeitura para evitar multas. No site da Prefeitura, h uma cartilha com orientaes para quem pretende construir ou reformar uma calada. Veja as principais dvidas sobre a nova lei: Quem responsvel pela manuteno das caladas? O proprietrio do imvel, seja comercial ou residencial, responsvel pela conservao, manuteno e reforma da calada em frente ao seu imvel. Caladas em situao irregular ou precria so passveis de multa. Se o proprietrio no for localizado, quem est usando o imvel se torna o responsvel. Existe padro para reforma das caladas? Sim. O decreto n 45.904/05 estabelece um novo padro arquitetnico para as caladas da cidade de So Paulo. Todas as caladas construdas ou reformadas devero seguir este padro. Em linhas gerais, o decreto define um novo padro arquitetnico para as caladas da cidade. Ele determina normas para garantir a acessibilidade e os materiais que podem ser utilizados. As caladas devero ser divididas em faixas, diferenciadas por textura e/ou cor, de acordo com a sua largura: - caladas com at 2 metros de largura: devero ser divididas em duas faixas - caladas com mais de 2 metros de largura: devero ser divididas em trs faixas Quais so as trs faixas definidas pelo novo padro? As faixas so: 1)  Faixa de servio: com largura mnima recomendvel de 0,75m, a faixa mais prxima da rua, destinada colocao de rvores, rampas de acesso para veculos ou portadores de deficincia, postes de iluminao, sinalizao de trnsito, bancos, floreiras, telefones, caixas de correio e lixeiras. 2)  Faixa livre: com largura mnima de 1,20m, destinada exclusivamente circulao de pedestres e, portanto, deve estar livre de quaisquer desnveis. 3)  Faixa de acesso (sem largura mnima): existente apenas em caladas com largura maior que 2 metros, localiza-se exatamente em frente ao imvel e pode conter mesas de bar, vegetao, toldos, rampas ou propaganda, desde que no impeam o acesso ao imvel.

Texto 2:

Nova lei das caladas gera dvidas em SP

Regras entraram em vigor na segunda-feira. A nova lei das caladas em So Paulo, que entrou em vigor na segunda-feira (9), tem gerado dvidas entre os paulistanos que precisam construir ou reformar seus passeios. Agora, os donos de imveis e locatrios podero ser multados caso as caladas no estejam de acordo com a regulamentao. De acordo com a nova lei, preciso manter a calada livre para que os pedestres possam circular sem dificuldade. Agora a rea destinada para os pedestres no deve ter rvores, lixeiras e postes. Exatamente o que acontece na rua da empregada domstica Maria Luisa Orlando. H seis anos, quando ela se mudou, a rvore j estava na calada. Ela cresceu e precisou ser cercada, rachando o passeio. A gente no sabe o que fazer porque se tem rvore a gente leva multa, se corta, leva multa. Se tem poste, leva multa.

FONTE: VERSO DIGITALIZADA DE FOLHA DE SO PAULO, 1 DE OUTUBRO DE 2012

Comeando a Trabalhar
Vdeo: Trecho de uma reportagem exibida no programa SPTV .

FONTE: <HTTP://WWW.YOUTUBE.COM/WATCH?V=WM3RTJN4QOS >

Refletindo...
1. Como voc deve ter percebido acima, existem diferentes maneiras de se abordar qualquer tipo de assunto. A abordagem de um tema pode se dar com mais ou menos formalidade, humor, ironia; maior ou menor extenso; com mais ou menos subjetividade, aproximando ou afastando o leitor. Assim, a partir do que voc leu e assistiu, e levando em considerao a afirmao acima, aponte quais so as diferenas e semelhanas que mais se destacam, no que diz respeito abordagem do tema e linguagem utilizada. Depois, discuta com seus colegas e compare as respostas. 2. Leia os seguintes trechos O que fazer se minha calada tiver largura menor que 1,20m? Consulte a sua subprefeitura para que um tcnico avalie a situao e oriente quanto melhor forma de reform-la. Posso plantar rvores na minha calada? No. A responsabilidade pelo plantio e retirada de rvores da Prefeitura. Consulte a subprefeitura de sua regio para obter mais informaes. Posso ter uma calada com grama? Sim, desde que no haja grande fluxo de pedestres e a sua calada tenha largura mnima de 2 metros. Existem outras regras para o plantio de vegetao nas caladas. Por isso, antes de plantar, consulte a subprefeitura de sua regio sobre as normas e padres existentes. Quais so os materiais necessrios para a construo ou reforma da calada? Os materiais para reforma das caladas so determinados de acordo com o tipo de via em que a calada se encontra. Posso escolher o material que quiser para a minha calada? No. Os materiais so indicados pelas subprefeituras, de acordo com a caracterstica da via onde a calada se encontra. A descrio de cada material padro est disponvel no site da Prefeitura de So Paulo.
FONTE: HTTP://G1.GLOBO.COM/SAO-PAULO/NOTICIA/2012/01/NOVA-LEI-DAS-CALCADAS-GERA-DUVIDAS-EM-SP .HTML

Do bafmetro II

Antonio Prata Um chopinho! Uma tacinha!, sussurram os mais ousados, olhando para os lados, conferindo se no esto mesmo sendo ouvidos. T certo, eu tambm acho que uma taa de vinho e um chope poderiam ser liberados. Se fizerem abaixo assinado para mudarem a lei, me mandem por e-mail, eu assino como, alis, tenho assinado todos os que me mandam contra o desmatamento da Amaznia, a guerra do Iraque, o relatrio de Kyoto, os ursos chineses que so amarrados nas jaulas e cuja blis cruelmente extrada para fazer j no me lembro mais o que. A que quantidade de lcool permitida, no entanto um detalhe nfimo, diante da boa notcia de que, finalmente, beber e dirigir vai se tornar um crime de verdade e que milhares de vidas sero poupadas. (Milhares, aqui, no fora de expresso. So mais de trinta mil mortos por ano, no trnsito. Boa parte dos acidentes, causados por motoristas bbados). Acho estranho tanto fervor na defesa de um chopinho e uma tacinha. E na vidinha, no vai nada?
FONTE: <HTTP://BLOGDOANTONIOPRATA.BLOGSPOT . COM.BR/>. ACESSO EM 10 DE OUTUBRO DE 2012.

FONTE: < HTTP://BRUNOVESPUCCI.COM.BR/>

Comeando a Trabalhar
Amigos Desconhecidos Oi, tudo bem? Sinto o sangue gelar. Aconteceu, novamente. No tenho a menor ideia sobre a quem pertence o rosto sorridente. Ela me acena, de sua mesa. Estou em um restaurante sofisticado, com amigo. Eu me levanto, apavorado. Arrumo os lbios, adoro uma expresso de suprema felicidade e vou at l. Oi, que bom ver vocs! digo. Sei que estou to expressivo quanto uma jaca. O fato que a memria me trai, sempre. Olho, sei que conheo, mas no associo o nome com a fisionomia. um defeito comum entre jornalistas, vendedores e outros profissionais que lidam com muita gente. Vejo o rosto rechonchudo, os cabelos morenos e reflito angustiado: namorei? Entrevistei? Briguei? Tento um estratagema: apresento meu amigo, sem dizer o nome dele, nem o dela. Meu amigo me salva: Como mesmo seu nome? Danielle Curia! Respiro aliviado. Agora sei. Certa vez, h anos, ela e uma scia romperam. Foi um au que comoveu boa parte dos estilistas paulistanos. Ela gravou uma fita com os termos delicadssimos da discusso e eu noticiei a histria toda. Para ela, foi inesquecvel. Mas certamente no esperava tanto entusiasmo no meu cumprimento. Pior aconteceu a um amigo meu. Estava numa festa. Viu uma das grandes paixes de sua vida. Correu at ela com os dentes abertos como os de um jacar. Voc aqui? Ahn? No se lembra de mim? A gente passou um fim de semana fantstico em Porto Seguro tentou, mais tmido. Voc ... voc ... huuummm...
FONTE: CARRASCO, WALCYR. O GOLPE DO ANIVERSARIANTE E OUTRAS CRNICAS. SO PAULO: EDITORA TICA, 2003.

Walcyr Carrasco

Cafezinho

A loucura

FONTE: <HTTP://PSYCHEARGENTINA.WORDPRESS.COM

Luis Fernando Verssimo O melhor da Terapia ficar observando os meus colegas loucos. Existem dois tipos de loucos. O louco propriamente dito e o que cuida do louco: o analista, o terapeuta, o psiclogo e o psiquiatra. Sim, somente um louco pode se dispor a ouvir a loucura de seis ou sete outros loucos todos os dias, meses, anos. Se no era louco, ficou. Durante quarenta anos, passei longe deles . Pronto, acabei diante de um louco, contando as minhas loucuras acumuladas. Confesso, como louco confesso, que estou adorando estar louco semanal. O melhor da terapia chegar antes, alguns minutos e ficar observando os meus colegas loucos na sala de espera. Onde fao a minha terapia uma casa grande com oito loucos analistas. Portanto, a sala de espera sempre tem trs ou quatro ali, ansiosos, pensando na loucura que vo dizer dali a pouco. Ningum olha para ningum. O silncio uma loucura. E eu, como escritor, adoro observar pessoas, imaginar os nomes, a profisso, quantos filhos tm, se so rotarianos ou leoninos, corintianos ou palmeirenses.
FONTE: <HTTP://DRJOAOSAVIO.BLOGSPOT .COM.BR/2012/02/CRONICA-DA-LOUCURA-LUIS-FERNANDO.HTML> ACESSO EM 10 DE OUTUBRO DE 2012.

Leio a reclamao de um reprter irritado que precisava falar com um delegado e lhe disseram que o homem havia ido tomar um cafezinho. Ele esperou longamente, e chegou concluso de que o funcionrio passou o dia inteiro tomando caf. Tinha razo o rapaz de ficar zangado. Mas com um pouco de imaginao e bom humor podemos pensar que uma das delcias do gnio carioca exatamente esta frase: - Ele foi tomar caf. A vida triste e complicada. Diariamente preciso falar com um nmero excessivo de pessoas. O remdio ir tomar um cafezinho. Para quem espera nervosamente, esse cafezinho qualquer coisa infinita e torturante. Depois de esperar duas ou trs horas d vontade de dizer: - Bem cavaleiro, eu me retiro. Naturalmente o Sr. Bonifcio morreu afogado no cafezinho. Ah, sim, mergulhemos de corpo e alma no cafezinho. Sim, deixemos em todos os lugares este recado simples e vago: - Ele saiu para tomar um caf e disse que volta j. Quando a Bem-amada vier com seus olhos tristes e perguntar: - Ele est? - algum dar o nosso recado sem endereo. Quando vier o amigo e quando vier o credor, e quando vier o parente, e quando vier a tristeza, e quando a morte vier, o recado ser o mesmo: - Ele disse que ia tomar um cafezinho... Podemos, ainda, deixar o chapu. Devemos at comprar um chapu especialmente para deix-lo. Assim diro: - Ele foi tomar um caf. Com certeza volta logo. O chapu dele est a... Ah! fujamos assim, sem drama, sem tristeza, fujamos assim. A vida complicada demais. Gastamos muito pensamento, muito sentimento, muita palavra. O melhor no estar. Quando vier a grande hora de nosso destino ns teremos sado h uns cinco minutos para tomar um caf. Vamos, vamos tomar um cafezinho.
FONTE: <HTTP://PEDROLUSODCARVALHO.BLOGSPOT .COM.BR/2012/01/CRONICA-RUBEM-BRAGA-CAFEZINHO.HTML>. ACESSO EM 10 DE OUTUBRO DE 2012.

Rubem Braga

A partir dos trechos lidos e levando em considerao o que voc respondeu no exerccio anterior, considere os temas que se destacam em cada um dos trechos e observe de que modo eles so abordados, bem como a linguagem em cada um deles. Discuta com seus colegas seguindo as questes abaixo. a)  Indique as marcas de oralidade, isto , as palavras e expresses que so usadas na lngua falada, mas, geralmente, no aparecem num texto escrito formal. b)  Em alguns trechos, os autores procuram dar ao texto um tom intimista, como se fosse uma conversa. Alm das marcas de oralidade, que outras expresses eles usam para essa finalidade?

FONTE: <HTTP://SANBAHIADICAS.BLOGSPOT .COM.BR

Comeando a Trabalhar
c)  Alm de informao, esses trechos trazem tambm as reflexes dos autores sobre os temas tratados. Assinale, em cada texto, pelo menos um trecho que expresse essas reflexes. d)  No s de descrio de fatos e das reflexes dos autores so compostos os trechos. Em alguns deles, so narradas histrias, com personagens e dilogos. Identifique um dos textos em que esses recursos so utilizados. Como so caracterizados os personagens?

Para Saber Mais!

Origem, histrico e caractersticas da crnica:
H um meio certo de comear a crnica por uma trivialidade. dizer: Que calor! Que desenfreado calor! Diz-se isto, agitando as pontas do leno, bufando como um touro, ou simplesmente sacudindo a sobrecasaca. Resvala-se do calor aos fenmenos atmosfricos, fazem-se algumas conjeturas acerca do sol e da lua, outras sobre a febre amarela, manda-se um suspiro a Petrpolis, e la glace est rompue est comeada a crnica. (...)
(MACHADO DE ASSIS. CRNICAS ESCOLHIDAS. SO PAULO: EDITORA TICA, 1994)

O que Voc Viu at Agora

primeiro texto que voc leu no exerccio 1, Caladas Infames de Marcos Augusto Gonalves e tambm os trechos do exerccio 2 fazem parte do gnero literrio chamado crnica. A crnica um gnero que se ajusta sensibilidade do cotidiano por meio dos assuntos abordados e da sua composio solta. Como voc deve ter percebido, sua linguagem aproxima-se de um modo de ser natural, despretensiosa e leve. A crnica pode ser considerada um gnero tipicamente brasileiro, pois foi aqui no Brasil que ela se desenvolveu com naturalidade e originalidade.
FONTE: SECRETSENTREAMIGAS.BLOGSPOT .COM.BR

Os registros mais antigos em lngua portuguesa que se tem notcia so as crnicas de viagem escritas por Ferno Lopes. Ele foi um cronista portugus considerado tambm o maior historigrafo de lngua portuguesa, aliando a investigao preocupao pela busca da verdade. Logo abaixo voc pode ler um trecho do que era, na poca, considerado como crnica de viagem, escrita por Ferno Lopes: Ferno Lopes (1380? 1460?) teria nascido em Lisboa, em uma famlia do povo. considerado o maior historigrafo de lngua portuguesa, aliando a investigao preocupao pela busca da verdade. Foi escrivo de livros de rei D. Joo I e escrivo da puridade do infante D. Fernando. D. Duarte concedeu-lhe uma tena anual para ele se dedicar investigao da histria do reino, devendo redigir uma Crnica Geral do Reino de Portugal. Correu a provncia a buscar informaes, informaes estas que depois lhe serviram para escrever as vrias crnicas (Crnica de D. Pedro I, Crnica de D. Fernando, Crnica de D. Joo I, Crnica de Cinco Reis de Portugal e Crnicas dos Sete Primeiros Reis de Portugal). Foi guardador das escrituras da Torre do Tombo.
FONTE: <HTTP://ALFARRABIO.DI.UMINHO.PT/VERCIAL/LOPES.HTM> ACESSO EM 13 DE OUTUBRO DE 2012.

Trecho da Crnica de Ferno Lopes:

Como elRei Dom Pedro de Portugal disse por Dona Enes que fora sua molher reebida, e da maneira que em ello teve Ja teemdes ouvido compridamente hu fallamos da morte de Dona Enes, a razom por que a elRei Dom Affonsso matou, e o grande desvairo que amtrelle e este Rei Dom Pedro seemdo estome Iffamte ouve por este aazo. Hora assi he que em quamto Dona Enes foi viva, nem depois da morte della em quamto elRei seu padre viveo, nem depois que el reinou, ataa este presemte tempo, nunca elRei Dom Pedro a nomeou por sua molher; ante dizem que muitas vezes lhe emviava elRei Dom Affonsso pre gumtar se a reebera e homrrallahia como sua molher, e el respomdia sempre que a nom reebera nem o era. E pousamdo elRei em esta sazom no logar de Cantanhede, no mes de Junho, avemdo ja huuns quatro annos que reinava, teendo horde nado de a pubricar por molher, estamdo antelle Dom Joham Affonsso comde de Barcellos seu mordomo moor, e Vaasco Martins de Sousa seu chameller, e meestre Affonso das leis, e Joham Estevez privados, e Martim Vaasquez senhor de Gooes, e Gonallo Meemdez de Vaascomellos, e Johane Meemdes seu irmao, e A1voro Pereira, e Gomallo Pereira, e Diego Gomez, e Vaasco Gomez Daavreu, e outros muitos que dizer nom cura mos, fez elRei chamar huum tabaliam, e presemte todos jurou aos evamgelhos per el corporalmente tangidos, que seemdo el Iffamte, vivemdo aimda ElRei seu padre, que estando el em Bragama podia aver huuns sete annos, pouco mais ou meos, nom se acordamdo do dia e mez, que el reebera por sua molher lidema per pallavras de presemte como manda a samta igreja Dona Enes de Castro, filha que foi de Dom Pero Fernamdez de Castro, e que essa Dona Enes reebera a elle por seu marido per semelhavees palavras, e que depois do dito reebimento a tevera sempre por sua molher ataa o tempo de sua morte, vivemdo ambos de consuum, e fazemdosse maridana qual deviam.
FONTE: <HTTP://ALFARRABIO.DI.UMINHO.PT/VERCIAL/LOPES.HTM> ACESSO EM 13 DE OUTUBRO DE 2012.

Trabalhando em Grupo
1.  Faa com seus colegas um levantamento daquilo que vocs j viram a respeito do gnero crnica nos exerccios anteriores. Se quiser, utilize tambm livros e a Internet como fonte de pesquisa. Quais os elementos vistos at agora que nos permitem identificar uma crnica? Quais as suas principais caractersticas? Quais os seus temas mais frequentes? 2.  Faa uma pesquisa mais detalhada a respeito do gnero. Como surgiu a crnica, e como ela foi modicada atravs dos tempos? Quais so os principais cronistas da literatura brasileira? Compare sua pesquisa com a de seus colegas. 3.  Pesquise em revistas e jornais algumas crnicas. Compare-as com as dos seus colegas de classe e procure perceber que tipos diferentes de crnica podem ser identicadas. Explique como chegou a essas concluses.

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Para Saber Mais!

Podemos dizer que a origem da crnica, no Brasil, se deu com as anotaes feitas por escribas em viagens feitas pelo mundo a fora, relatando as derrotas, vitrias, acontecimentos e conquistas de um povo. A crnica era uma espcie de dirio histrico. Nesse contexto de nascimento, h estudiosos que afirmam que a carta de Pero Vaz de Caminha foi a primeira crnica brasileira. Caminha alm de inaugurar o gnero crnica estabeleceu o seu princpio bsico: registrar o circunstancial. Observe abaixo um trecho, adaptado para o portugus atual, da carta que Pero Vaz de Caminha, ao chegar ao Brasil, escreveu aos portugueses: (...) Na noite seguinte, segunda-feira, ao amanhecer, se perdeu da frota Vasco de Atade com sua nau, sem haver tempo forte nem contrrio para que tal acontecesse. Fez o capito suas diligncias para o achar, a uma e outra parte, mas no apareceu mais! E assim seguimos nosso caminho, por este mar, de longo, at que, tera-feira das Oitavas de Pscoa, que foram 21 dias de abril, estando da dita Ilha obra de 660 ou 670 lguas, segundo os pilotos diziam, topamos alguns sinais de terra, os quais eram muita quantidade de ervas compridas, a que os mareantes chamam botelho, assim como outras a que do o nome de rabo-de-asno. E quarta-feira seguinte, pela manh, topamos aves a que chamam fura-buxos. Neste dia, a horas de vspera, houvemos vista de terra! Primeiramente dum grande monte, mui alto e redondo; e doutras serras mais baixas ao sul dele; e de terra ch, com grandes arvoredos: ao monte alto o capito ps nome - o Monte Pascoal e terra - a Terra da Vera Cruz. Mandou lanar o prumo. Acharam vinte e cinco braas; e ao sol posto, obra de seis lguas da terra, surgimos ncoras, em dezenove braas -- ancoragem limpa. Ali permanecemos toda aquela noite. E quinta-feira, pela manh, fizemos vela e seguimos em direitos terra, indo os navios pequenos diante, por dezessete, dezesseis, quinze, catorze, treze, doze, dez e nove braas, at meia lgua da terra, onde todos lanamos ncoras em frente boca de um rio. E chegaramos a esta ancoragem s dez horas pouco mais ou menos. Dali avistamos homens que andavam pela praia, obra de sete ou oito, segundo disseram os navios pequenos, por chegarem primeiro.
FONTE: <HTTP://WWW.CULTURATURA.COM.BR/DOCHIST/CARTA/OBRA.HTM> ACESSO EM 24 DE OUTUBRO DE 2012.

A literatura brasileira passou por vrias etapas ao longo da histria e isso tambm inclui a crnica em sua composio estabilizada como gnero. Com o passar dos anos, a crnica passou a ser e at os dias atuais, primordialmente, um texto escrito para ser publicado no jornal. Assim, o fato de ser publicada no jornal j lhe determina vida curta, pois crnica de hoje seguem-se muitas outras nas prximas edies. A crnica, uma espcie de fuso do jornalismo e a literatura, dirige-se a um pblico que tem preferncia pela leitura de um jornal. Assim, o leitor das crnicas urbano e l principalmente jornal ou revista, por isso o cronista, dentre outros assuntos, se preocupa em tratar dos acontecimentos cotidianos da vida urbana. Assim como o reprter, o cronista se inspira nos acontecimentos dirios, que constituem a base da crnica. Entretanto, h elementos que distinguem um texto do outro. Aps cercar-se desses acontecimentos dirios, o cronista d-lhes um toque prprio, incluindo em seu texto elementos como fico, lirismo, fantasia, reflexo e criticismo, ironia, humor, elementos que o texto essencialmente informativo no contm. Ocorre ainda que, devido ao limite de espao, uma vez que em uma folha de jornal h vrias matrias, a crnica se constitui como um gnero breve. Ao escrever as crnicas contemporneas, os cronistas organizam sua narrativa em primeira ou terceira pessoa, quase sempre como quem conta um caso, em tom intimista. Alguns ao narrar inserem em seu texto trechos de dilogos, recheados com expresses cotidianas. Essa abordagem do tema pode ser feita de maneira semelhante a uma narrao, em que h personagens, espao, tempo, enredo, ou bem como semelhante a uma dissertao. Quando h personagens, eles no so planos, no h uma descrio psicolgica, so dados apenas traos genricos. Escrevendo como quem conversa com seus leitores, como se estivessem muito prximos, os autores os envolvem com reflexes sobre a vida social, poltica, econmica, por vezes de forma humorstica, outras de maneira mais sria ou potica. Uma forte caracterstica do gnero, como voc deve ter percebido nos exerccios acima, ter uma linguagem que mescla aspectos da escrita com outros da oralidade. Mesmo apresentando aspectos de gnero literrio, a crnica, em funo do uso de linguagem coloquial e da proximidade com os fatos cotidianos, vista como literatura menor. Por serem breves, leves, de fcil acesso basta abrir um jornal ou uma revista - e envolventes, elas possibilitam momentos de fruio, bem como de reflexo, a muitos leitores que nem sempre tm acesso aos romances.

FONTE: HTTP://SONHOSINSIGNIFICANTES.BLOGSPOT .COM.BR/

Tipos de Crnica
Crnica Mundana
Leia a crnica abaixo de Vinicius de Moraes: Vincius de Moraes H, desde a entrada, um sentimento de tempo na casa materna. As grades do porto tm uma velha ferrugem e o trinco se oculta num lugar que s a mo filial conhece. O jardim pequeno parece mais verde e mido que os demais, com suas palmas, tinhores e samambaias que a mo filial, fiel a um gesto de infncia, desfolha ao longo da haste. sempre quieta a casa materna, mesmo aos domingos, quando as mos filiais se pousam sobre a mesa farta do almoo, repetindo uma antiga imagem. H um tradicional silncio em suas salas e um dorido repouso em suas poltronas. O assoalho encerado, sobre o qual ainda escorrega o fantasma da cachorrinha preta, guarda as mesmas manchas e o mesmo taco solto de outras primaveras. As coisas vivem como em A Casa Materna

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Tipos de Crnica
prece, nos mesmos lugares onde as situaram as mos maternas quando eram moas e lisas. Rostos irmos se olham dos porta-retratos, a se amarem e compreenderem mudamente. O piano fechado, com uma longa tira de flanela sobre as teclas, repete ainda passadas valsas, de quando as mos maternas careciam sonhar. A casa materna o espelho de outras, em pequenas coisas que o olhar filial admirava ao tempo em que tudo era belo: o licoreiro magro, a bandeja triste, o absurdo bibel. E tem um corredor escuta, de cujo teto noite pende uma luz morta, com negras aberturas para quartos cheios de sombra. Na estante junto escada h um Tesouro da juventude com o dorso pudo de tato e de tempo. Foi ali que o olhar filial primeiro viu a forma grfica de algo que passaria a ser para ele a forma suprema da beleza: o verso. Na escada h o degrau que estala e anuncia aos ouvidos maternos a presena dos passos filiais. Pois a casa materna se divide em dois mundos: o trreo, onde se processa a vida presente, e o de cima, onde vive a memria. Embaixo h sempre coisas fabulosas na geladeira e no armrio da copa: roquefort amassado, ovos frescos, mangas-espadas, untuosas compotas, bolos de chocolate, biscoitos de araruta pois no h lugar mais propcio que a casa materna para uma boa ceia noturna. E porque uma casa velha, h sempre uma barata que aparece e morta com uma repugnncia que vem de longe. Em cima ficam os guardados antigos, os livros que lembram a infncia, o pequeno oratrio em frente ao qual ningum, a no ser a figura materna, sabe por que queima s vezes uma vela votiva. E a cama onde a figura paterna repousava de sua agitao diurna. Hoje, vazia. A imagem paterna persiste no interior da casa materna. Seu violo dorme encostado junto vitrola. Seu corpo como que se marca ainda na velha poltrona da sala e como que se pode ouvir ainda o brando ronco de sua sesta dominical. Ausente para sempre da casa materna, a figura paterna parece mergulh-la docemente na eternidade, enquanto as mos maternas se fazem mais lentas e as mos filiais mais unidas em torno grande mesa, onde j agora vibram tambm vozes infantis.
FONTE: <HTTP://WEBWRITERSBRASIL.WORDPRESS.COM/LITERATURA-NA-WEB/A-ARTE-DA-CRONICA/CRONICAS-COMENTADS/UMA-CRONICA-DE-VINICIUS-DE-MORAES/>

Refletindo...
1. Qual o assunto abordado nessa crnica? Voc j se deparou com esse assunto em outros gneros literrios, como o romance, por exemplo? A partir do que voc j leu sobre o gnero crnica, como o tema abordado na crnica acima? 2.  O que podemos falar sobre o narrador desta crnica? Como ele constri o texto (atravs de narrao, descrio, lirismo,...)?

Conhecendo o Autor
Vinicius de Moraes
Nascido no Rio de Janeiro em 19 de outubro de 1913, o poeta e prosador Vinicius de Moraes comeou sua carreira como cronista escrevendo para o jornal carioca A Manh, em 1941. Em suas crnicas, por mais narrativas que sejam, podemos notar que possuem forte ligao com a poesia. Ele constri esses elementos poticos na crnica atravs do uso de metforas, inverso da sintaxe, entre outros. Apesar de no explicitar em suas crnicas, podemos perceber que muitas vezes o narrador e o personagem so o prprio autor, que reflete sobre suas experincias cotidianas. Em suas crnicas, Vinicius de Moraes trabalha com situaes normalmente vistas como banais da vida social. Atravs dessas situaes reais do cotidiano ele desenvolve seu texto, dando profundidade e construindo seu ponto de vista sobre uma situao que normalmente passaria despercebida. Segundo Vincius, o cronista deve injetar um sangue novo em um fato qualquer, ou seja, ele deve trabalhar um fato do cotidiano dando a ele um novo ponto de vista, que o leitor no perceberia por si s. Por trabalhar com questes da vida social, suas crnicas podem ser classificadas como crnicas mundanas. A Crnica Mundana surgiu descrevendo a vida social da elite carioca, ela trabalha com temticas da vida social, a rotina e os hbitos da sociedade/classe social.
FONTES: ANTONIO CANDIDO ET AL. A CRNICA. CAMPINAS: EDITORA UNICAMP , 1992. S, JORGE DE. A CRNICA. SO PAULO : TICA, 2005. <HTTP://WWW .LETRAS.UFPR.BR/ >

FONTE: HTTP://REVISTACASAEJARDIM.GLOBO.COM

Refletindo...
1.  Aps a leitura do texto sobre Vincius de Moraes, retome a crnica A Casa Materna. A partir desse movimento procure notar como as caracte rsticas do autor, elencadas no texto acima, so construdas ao longo da crnica. Em seguida, volte novamente s questes 2 e 3, e pense no que voc poderia acrescentar s suas respostas, tendo como base o texto lido.
FONTE: <HTTP://PAQUIDERMESCULTURAIS.BLOGSPOT .COM.BR>

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Tipos de Crnica
Crnica Humorstica
Leia a crnica abaixo de Luis Fernando Verssimo: Lixo Luis Fernando Verssimo Encontram-se na rea de servio. Cada um com o seu pacote de lixo. a primeira vez que se falam. - Bom dia. - Bom dia. - A senhora do 610. - E o senhor do 612. - Eu ainda no lhe conhecia pessoalmente... - Pois ... - Desculpe a minha indiscrio, mas tenho visto o seu lixo... - O meu qu? - O seu lixo. - Ah... - Reparei que nunca muito. Sua famlia deve ser pequena. - Na verdade sou s eu. - Humm. Notei tambm que o senhor usa muito comida em lata. - que eu tenho que fazer minha prpria comida. E como no sei cozinhar... - Entendo. - A senhora tambm... - Me chama de voc. - Voc tambm perdoe a minha indiscrio, mas tenho visto alguns restos de comida em seu lixo. Champignons, coisas assim. - que eu gosto muito de cozinhar. Fazer pratos diferentes. Mas como moro sozinha, s vezes sobra. - A senhora... Voc no tem famlia? - Tenho, mas no aqui. - No Esprito Santo. - Como que voc sabe? - Vejo uns envelopes no seu lixo. Do Esprito Santo. - . Mame escreve todas as semanas. - Ela professora? - Isso incrvel! Como voc adivinhou? - Pela letra no envelope. Achei que era letra de professora. - O senhor no recebe muitas cartas. A julgar pelo seu lixo. - Pois ... - No outro dia, tinha um envelope de telegrama amassado. - . - Ms notcias? - Meu pai. Morreu. - Sinto muito. - Ele j estava bem velhinho. L no Sul. H tempos no nos vamos. - Foi por isso que voc recomeou a fumar? - Como que voc sabe? - De um dia para o outro comearam a aparecer carteiras de cigarro amassadas no seu lixo.
FONTE: HTTP://PT .DREAMSTIME.COM

- verdade. Mas consegui parar outra vez. - Eu, graas a Deus, nunca fumei. - Eu sei, mas tenho visto uns vidrinhos de comprimidos no seu lixo... - Tranquilizantes. Foi uma fase. J passou. - Voc brigou com o namorado, certo? - Isso voc tambm descobriu no lixo? - Primeiro o buqu de flores, com o cartozinho, jogado fora. Depois, muito leno de papel. - , chorei bastante, mas j passou. - Mas hoje ainda tem uns lencinhos. - que estou com um pouco de coriza. - Ah. - Vejo muita revista de palavras cruzadas no seu lixo. - . Sim. Bem. Eu fico muito em casa. No saio muito. Sabe como . - Namorada? - No. - Mas h uns dias tinha uma fotografia de mulher no seu lixo. At bonitinha. - Eu estava limpando umas gavetas. Coisa antiga. - Voc no rasgou a fotografia. Isso significa que, no fundo, voc quer que ela volte. - Voc est analisando o meu lixo! - No posso negar que o seu lixo me interessou. - Engraado. Quando examinei o seu lixo, decidi que gostaria de conhec-la. Acho que foi a poesia. - No! Voc viu meus poemas? - Vi e gostei muito. - Mas so muito ruins! - Se voc achasse eles ruins mesmo, teria rasgado. Eles s estavam dobrados. - Se eu soubesse que voc ia ler... - S no fiquei com ele porque, afinal, estaria roubando. Se bem que, no sei: o lixo da pessoa ainda propriedade dela? - Acho que no. Lixo domnio pblico. - Voc tem razo. Atravs do lixo, o particular se torna pblico. O que sobra da nossa vida privada se integra com a sobra dos outros. O lixo comunitrio. a nossa parte mais social. Ser isso? - Bom, a voc j est indo fundo demais no lixo. Acho que... - Ontem, no seu lixo. - O qu? - Me enganei, ou eram cascas de camaro? - Acertou. Comprei uns camares grados e descasquei. - Eu adoro camaro. - Descasquei, mas ainda no comi. Quem sabe a gente pode... Jantar juntos? - . No quero dar trabalho. - Trabalho nenhum. - Vai sujar a sua cozinha. - Nada. Num instante se limpa tudo e pe os restos fora. - No seu lixo ou no meu...
FONTE: <HTTP://WWW.USINADELETRAS.COM.BR/EXIBELOTEXTO.PHP?COD=10767&CAT=CONTOS>

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Tipos de Crnica
Refletindo...
1.  Aps a leitura da crnica, pense sobre qual foi sua primeira impresso do texto. Com qual temtica vocs acham que o autor trabalha ao longo do texto? Justifique com trechos da crnica. 2. C  omo voc ter observado, no comum que os vizinhos discutam sobre o contedo de seus lixos. Mesmo assim, a partir desse fato que a crnica se desenvolve. Qual voc acha que , ento, o intuito do autor ao nos apresentar tal situao incomum? Como ela se desenvolve e quais reflexes advm a partir dela? 3. Como voc j sabe, a crnica no composta somente de reflexes e descries. Assim sendo, de que modo a crnica de Verssimo se organiza? 4.  Considere tambm o que voc j aprendeu sobre a linguagem utilizada nas crnicas. Como a linguagem na crnica Lixo? Assim sendo, voc acha que ela se aproxima ou se afasta das caractersticas vistas at agora sobre o gnero crnica?

Crnica Mundana
Leia a crnica abaixo de Antonio Prata:

Conhecendo o Autor
Luis Fernando Verssimo
Luis Fernando Verssimo nasceu em Porto em 1936 e filho do consagrado escritor rico Verssimo. Com suas crnicas marcadas pela ironia, Verssimo, atravs do humor, constri suas criticas sociais e polticas. Com uma escrita marcada pela oralidade, o coloquialismo e a informalidade, Verssimo sutilmente provoca reflexes e faz crticas em suas crnicas sobre a vida cotidiana. Por ter o humor como sua principal arma, podemos classificar suas crnicas como humorsticas. As crnicas humorsticas, como o prprio nome j indica, tem como foco o humor na hora de relatar diferentes situaes sociais ou do cotidiano, apresentando uma viso irnica ou cmica sobre essas situaes.
FONTE: <HTTP://DRIKABELLO.BLOGSPOT .COM.BR/2011/ > ACESSO EM 24 DE OUTUBRO DE 2012

Refletindo...
1.  Aps ler o texto acima sobre o cronista Verssimo, volte crnica e observe se voc consegue perceber as caractersticas levantadas nesse texto na crnica Lixo. Em seguida, volte tambm s questes 2, 3 e 4, e acrescente, se quiser, algo a mais s suas respostas.

FONTE: <HTTP://CULTCARIOCA.BLOGSPOT .COM.BR

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Tipos de Crnica Conhecendo o Autor

Antonio Prata
Antonio Prata nasceu em So Paulo em 24 de agosto de 1977. Escritor desde os catorze anos, abandonou o curso de losoa na USP depois de um ano e meio. Trabalhou como colaborador de texto numa novela e nunca chegou a se formar. Publicou livros como Cabras, Caderno de Viagem, com Paulo Werneck, Chico Matoso e Z Vicente da Veiga, Douglas e outras histrias, As pernas da tia Corlia, Estive pensando e O inferno atrs da pia. Alm de contos e crnicas, escreveu episdios de seriados de TV e dois roteiros de cinema ainda inditos. Publicou suas crnicas durante alguns anos na revista adolescente Capricho e no jornal Estado. Atualmente, suas crnicas so publicadas no jornal da Folha de So Paulo e atualizadas em seu blog. As crnicas jornalsticas so marcadas por trazerem em sua estrutura central uma noticia de jornal, que reescrita com as marcaes de uma crnica. Elas apresentam aspectos particulares de notcias ou fatos, podendo ser policial, esportiva, poltica etc. Sabendo disso, faa o seguinte exerccio:
FONTES: <HTTP://LITERA TURA.MODERNA.COM.BR/CA TALOGO/ENCARTES/9788516063481.PDF> <HTTP://ANTONIOPRA TA.FOLHA.BLOG.UOL.COM.BR/> FONTE: < HTTP://WWW.SARAIVACONTEUDO.COM.BR>

Curiosidade
S a Escova de dentes O que a gente leva da vida a vida que a gente leva - pense nisso Antonio Prata s vezes eu acredito que a gente pode, sim, construir um caminho prprio na vida. Que se disser Um dia eu vou jogar no Corinthians, Serei um grande arquiteto ou Vou pra Nova Zelndia virar hare krishna e batalhar, com um pouco de sorte chegaremos ao Pacaembu, projetaremos casas incrveis ou nos veremos carecas, de laranja, do outro lado do mundo; hare hare. Outras vezes, no. Acordo mais conformista, achando que somos fruto do nosso meio, da nossa famlia, da nossa escola. Que quem nasce pra hare krishna nunca chega a Carlitos Tevez e vice-versa. Outro dia fui ver um filme que me fez sair do cinema com um sorriso de orelha a orelha e profundamente convencido da primeira hiptese. Trata-se de Vincius, um documentrio sobre o diplomata e poeta Vincius de Morais, o branco mais preto do Brasil, nas palavras dele mesmo. Vincius comeou a vida escrevendo poemas profundamente sofridos, dilacerado entre os desejos da carne e as aspiraes mais elevadas do esprito. (Ou seja, entre as belas moas do Rio de Janeiro e a culpa da educao catlica.) Terminou a vida se casando de bata branca, margaridas na cabea, na praia de Itapu, pra l de hippie. ou no um percurso interessante? A maioria das pessoas, com o passar dos anos, vai se fechando para a vida. Vai se rendendo s pequenas fraquezas e vergonhas e, quando v, j t de cabelos brancos e chinelos, assistindo Fausto num domingo ensolarado. Vincius fez o contrrio. Comeou a vida careta, fechado, velho, e foi se abrindo. Casou-se nove vezes. Saiu de todos os casamentos por causa de uma nova paixo, levando apenas a escova de dentes e a esperana de que o novo relacionamento fosse infinito, enquanto durasse. Entre um casamento e outro virou estrela da MPB, comps Garota de Ipanema com Tom Jobim e escreveu alguns dos mais lindos poemas da lngua portuguesa. Era incapaz de administrar seu dinheiro. s vezes recebia alguma bolada de direitos autorais, enchia os bolsos com chumaos de notas e ia pro bar, pagar bebidas pra todo mundo. Uma noite ficou to contente numa boate que chegou no caixa e disse: Quero a conta. O cara falou: Qual a mesa?. Ele: Todas - e pagou, ali mesmo, a conta de todo mundo. Amou mais do que pde, bebeu alm da conta, morreu cedo e bem acabado. Ao sair do filme, alm de uma enorme admirao, me acompanhou pela calada da Paulista uma aflio. Primeiro, achei que era pelo desperdcio: por que um cara assim no pde beber menos, viver mais tempo, nos dando msicas e poesias? Depois percebi que talvez fosse o oposto. Diante dessas pessoas que se jogam de cara na vida, parece medocre esse nosso ideal atual feito de salada e precauo, esteira e prestaes, muito protetor solar, e sol, das 11 s 3, nem pensar! Ser que no estamos, inutilmente, tentando fazer eterno o que breve chama, e perdendo a chance de viver o infinito, enquanto dure?
FONTE:< HTTP://CAPRICHO.ABRIL.COM.BR>

Refletindo...
1.  Volte ao primeiro exerccio dessa unidade e releia a crnica Caladas Infames e a notcia da G1 sobre a nova lei que regulamenta as caladas. Com base nesses textos, na diferena observada entre eles e no seu conhecimento prvio de leitor de jornais, reescreva a crnica acima como se fosse uma noticia de jornal.

Curiosidade

C
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omo forma de evidenciar e exemplificar o gnero crnica, assim como o modo que criada pelo cronista, temos a crnica a seguir, de Antonio Prata, inspirada em um documentrio sobre a vida de Vincius de Moraes, autor que voc j estudou no exerccio sobre crnicas mundanas.

FONTE: <HTTP://WWW.YOUTUBE.COM/WATCH?V=JVEOKEJIX_I>

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FONTE: HTTP://WWW.ZAZZLE.COM.BR

Voc Conhece Rubem Braga?

Meu Ideal Seria Escrever... Rubem Braga Que nas cadeias, nos hospitais, em todas as salas de espera a minha histria chegasse -- e to fascinante de graa, to irresistvel, to colorida e to pura que todos limpassem seu corao com lgrimas de alegria; que o comissrio do distrito, depois de ler minha histria, mandasse soltar aqueles bbados e tambm aqueles pobres mulheres colhidas na calada e lhes dissesse -- por favor, se comportem, que diabo! Eu no gosto de prender ningum! . E que assim todos tratassem melhor seus empregados, seus dependentes e seus semelhantes em alegre e espontnea homenagem minha histria. E que ela aos poucos se espalhasse pelo mundo e fosse contada de mil maneiras, e fosse atribuda a um persa, na Nigria, a um australiano, em Dublin, a um japons, em Chicago -- mas que em todas as lnguas ela guardasse a sua frescura, a sua pureza, o seu encanto surpreendente; e que no fundo de uma aldeia da China, um chins muito pobre, muito sbio e muito velho dissesse: Nunca ouvi uma histria assim to engraada e to boa em toda a minha vida; valeu a pena ter vivido at hoje para ouvi-la; essa histria no pode ter sido inventada por nenhum homem, foi com certeza algum anjo tagarela que a contou aos ouvidos de um santo que dormia, e que ele pensou que j estivesse morto; sim, deve ser uma histria do cu que se filtrou por acaso at nosso conhecimento; divina. E quando todos me perguntassem -- mas de onde que voc tirou essa histria? -- eu responderia que ela no minha, que eu a ouvi por acaso na rua, de um desconhecido que a contava a outro desconhecido, e que por sinal comeara a contar assim: Ontem ouvi um sujeito contar uma histria.... E eu esconderia completamente a humilde verdade: que eu inventei toda a minha histria em um s segundo, quando pensei na tristeza daquela moa que est doente, que sempre est doente e sempre est de luto e sozinha naquela pequena casa cinzenta de meu bairro.
FONTE: A CRNICA ACIMA FOI EXTRADA DO LIVRO A TRAIO DAS ELEGANTES, EDITORA SABI - RIO DE JANEIRO, 1967, PG. 91. (HTTP://WWW.RELEITURAS. COM/RUBEMBRAGA_MEUIDEAL.ASP - ACESSO EM 23 DE OUTUBRO DE 2012.)

FONTE: HTTP://WWW.MARINAMARA.COM.BR

Refletindo...
Responda s questes seguintes com base no texto lido. 1. N  os dois primeiros pargrafos, o autor, para ressaltar as qualidades da histria que gostaria de escrever, menciona o efeito dessa histria em pessoas vivendo em situaes comuns, cotidianas. Identifique pelo menos uma dessas situaes. 2.  O texto mescla situaes de alegria e de melancolia, frequentemente na mesma cena. Destaque uma dessas cenas. 3.  E que assim todos tratassem melhor seus empregados, seus dependentes e seus semelhantes em alegre e espontnea homenagem minha histria. Diga, com poucas palavras, que mudana de comportamento o autor est desejando que ocorra, graas sua histria. 4.  Esse tipo de mudana interessa ao mundo inteiro, mas o autor partiu de situaes cotidianas para chegar at ela. Como voc descreveria esse caminho percorrido pelas reflexes do autor? 5.  No ltimo pargrafo, o autor comenta sobre a maneira pela qual criou a sua histria (...eu inventei toda a minha histria em um s segundo, quando pensei na tristeza daquela moa que est doente...). Trata-se, na verdade, de uma caracterstica essencial do tipo de texto que voc acabou de ler. Que caracterstica essa?

Meu ideal seria escrever uma histria to engraada que aquela moa que est doente naquela casa cinzenta quando lesse minha histria no jornal risse, risse tanto que chegasse a chorar e dissesse -- ai meu Deus, que histria mais engraada!. E ento a contasse para a cozinheira e telefonasse para duas ou trs amigas para contar a histria; e todos a quem ela contasse rissem muito e ficassem alegremente espantados de v-la to alegre. Ah, que minha histria fosse como um raio de sol, irresistivelmente louro, quente, vivo, em sua vida de moa reclusa, enlutada, doente. Que ela mesma ficasse admirada ouvindo o prprio riso, e depois repetisse para si prpria -- mas essa histria mesmo muito engraada!. Que um casal que estivesse em casa mal-humorado, o marido bastante aborrecido com a mulher, a mulher bastante irritada com o marido, que esse casal tambm fosse atingido pela minha histria. O marido a leria e comearia a rir, o que aumentaria a irritao da mulher. Mas depois que esta, apesar de sua m vontade, tomasse conhecimento da histria, ela tambm risse muito, e ficassem os dois rindo sem poder olhar um para o outro sem rir mais; e que um, ouvindo aquele riso do outro, se lembrasse do alegre tempo de namoro, e reencontrassem os dois a alegria perdida de estarem juntos.

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Voc Conhece Rubem Braga? Conhecendo o Autor

Rubem Braga
O que ns, leitores comuns, deixamos escapar durante o dia-a-dia, o cronista, atravs da sua sensibilidade, consegue captar nos sinais da vida cotidiana. Assim, aliando a razo emoo, ele repensa e reconstri a realidade. Rubem Braga, o maior cronista brasileiro, destaca-se na histria da literatura brasileira contempornea exatamente por apresentar uma prosa essencialmente lrica, isto , ele opera e contempla, com palavras, as emoes e os estados de esprito, as experincias de cada sujeito. O fato de a crnica ser uma narrativa breve exige que o narrador-reprter escreva eliminando excessos, utilizando tambm o despojamento verbal: construo gil, direta, sem adjetivaes. Sobre essa caracterstica o prprio Rubem Braga, em sua crnica O Pavo, afirma Eu considerei a glria de um pavo ostentando o esplendor de suas cores; um luxo imperial. Mas andei lendo livros, e descobri que aquelas cores todas no existem na pena do pavo. No h pigmentos. O que h so minsculas bolhas dgua em que a luz se fragmenta, com em um prisma. O pavo um arco-ris de plumas. Eu considerei que este o luxo do grande artista, atingir o mximo de matizes com o mnimo de elementos. De gua e luz se faz seu esplendor; seu grande mistrio a simplicidade. A simplicidade no deve ser confundida com desconhecimento de tcnicas narrativas, j que Rubem Braga explora a polissemia das palavras organizando-as no texto como um mapa de um tesouro a ser descoberto pelo leitor. Em suas crnicas, atrs de todo narrador, h sempre um autor implcito que supe um ouvinte, cujo papel muito maior do que o de um simples leitor. O Eu que fala nas crnicas de Rubem Braga um tipo de narrador oral, que fala consigo mesmo e tambm com um outro, de maneira solidria, incluindo-o. Esse tipo de narrador aquele que narra a sua prpria experincia, que tem algo especial para contar, apesar da rotina massacrante, do mundo industrializado sempre-igual e do vazio da vida moderna. O Eu de Braga conta, liricamente e melancolicamente -, o sentimento de uma recordao contemplativa, a sua prpria fragilidade, ao mesmo tempo em que busca o gozo do presente. Rubem Braga recebeu influncia de Manuel Bandeira e Joo do Rio, antecessor de todos os cronistas. Para ele, o espao da casa representa o espao interior do homem. A construo do texto comparada construo de uma casa em que cada palavra a ser descoberta pelo leitor como um quarto onde o cronista guarda seus segredos. A crnica, entretanto, como uma tenda de cigano, pois transitria, mas se torna casa, quando reunida como coletnea em um livro, em que se torna perene e definida uma coerncia temtica do autor.
FONTE: <HTTP://STARSPICTU.COM/RUBEM-BRAGA.HTML>

O tdio da zona urbana d um tom melanclico a vrios textos de Rubem Braga, nos quais ele busca recuperar sua infncia de menino da roa em contato com a natureza. No entanto, a exigncia de um jornal que a crnica relate fatos que viraram notcia, por isso, esse outro tom que tem a vida pode ser sufocado. Ao retratar as suas experincias pessoais, ricas e complexas, Rubem Braga est em contraste e discrepncia com o jornal ou a revista, uma vez que exprime experincias em um veculo que se presta a liquid-las e transform-las em pura informao. A crnica traz consigo tambm uma atmosfera poltica, que reafirma o valor sociolgico da crnica. O valor literrio atribudo pelos recursos utilizados por Rubem Braga, como o simples dialogismo com um leitor hipottico, a presena de um narrador-reprter, ou a imitao da estrutura de uma conversa, onde o cronista parte de um tema (ou subtema), e culmina em outro tema mais complexo. Rubem Braga se mostra um grande artista ao recriar a vida a partir de detalhes que passam despercebidos por ns no dia-a-dia.

O autor em foco
Leia o pequeno excerto abaixo e, em seguida, baseando-se no que aprendeu at aqui sobre o cronista Rubem Braga, leia as crnicas Jovem Casal e O lavrador, presentes na coletnea A cidade e a roa, e responda as questes. A cidade e a roa uma coletnea de crnicas de Rubem Braga. Nessas histrias composto um espao amplo e mutvel, uma espcie de geografia sensvel, obediente aos desgnios da memria e da emoo, em cujos mapas uma pequena cidade da infncia Cachoeiro de Itapemerim se gruda naturalmente aos grandes centros do vasto mundo. E quem as conta ao mesmo tempo um homem sedentrio e itinerante, s vezes identificado ao lavrador, s vezes ao marinheiro, agarrado ao velho cajueiro plantado no corao de sua terra, e da tradio interiorana, ou o hspede errante das cidades do mundo, sempre saudoso de uma casa imaginria, cheia de ecos da infncia e do interior capixaba. O narrador apegado tradio rural, experincia da terra e da casa no interior, dado expresso proverbial e irnica, mas capaz de ser um conselheiro bastante tmido e desajeitado diante das emoes e situaes novas, nascidas da cidade grande, onde ele foi viver.
FONTE: < HTTP://SIMAOPESSOA.BLOGSPOT .COM.BR FONTE: ARRIGUCCI, DAVI JR. BRAGA DE NOVO POR AQUI IN ENIGMA E COMENTRIO: ENSAIOS SOBRE LITERATURA E EXPERINCIA. SO PAULO: COMPANHIA DAS LETRAS, 1987, P . 29-51.

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Voc Conhece Rubem Braga?

Rubem Braga Estavam esperando o bonde e fazia muito calor. Veio um bonde, mas estava to cheio, com tanta gente pendurada nos estribos que ela apenas deu um passo frente, ele apenas esboou com o brao o gesto de quem vai pegar um balastre mas desistiram. Um homem com uma carrocinha de po obrigou-os a recuar mais para perto do meio-fio; depois o negrinho de uma lavanderia passou com a bicicleta to junto que um vestido esvoaante bateu na cara do rapaz. Ela se queixou de dor de cabea; ele sentia uma dor de dente no muito forte, mas enjoada e insistente, mas preferiu no dizer nada. Ano e meio casados, tanta aventura sonhada, e estavam to mal naquele quarto de penso do Catete, muito barulhento: Lutaremos contra tudo havia dito e ele pensou com amargor que estavam lutando apenas contra as baratas, as horrveis baratas do velho sobrado. Ela apenas com um gesto de susto e nojo se encolhia a um canto ou saa para o corredor ele, com repugnncia, ia matar o bicho; depois, com mais desgosto ainda, jog-lo fora. E havia as pulgas; havia a falta de gua, e quando havia gua, a fila dos hspedes no corredor, diante da porta do chuveiro. Havia as instalaes que sempre cheiravam mal, o papel da parede amarelado e feio, as duas velhas gordas, pintadas, da mesinha ao lado, que lhe tiravam o apetite para a mesquinha comida da penso. T oda a tristeza, toda a mediocridade, toda a feira duma vida estreita onde o mau-gosto atroz e pretensioso da classe mdia se juntava minuciosa ganncia comercial um ovo era extraordinrio, quando eles pediam dois ovos a dona da penso olhava com raiva, estavam atrasados dias no pagamento. Passou um nibus enorme, parou logo adiante abrindo com rudo a porta, num grande suspiro de ar comprimido, e ela nem sequer olhou o nibus, era to mais caro. Ele teve um mpeto, segurou-a pelo brao disposto a fazer uma pequena loucura financeira vamos pegar o nibus!. Mas o monstro se fechara e partira jogando-lhes na cara um jato de fumaa ruim. Ele ento chegou mais para perto dela l vinha outro bonde, no, mas aquele no servia enlaou-a pela cintura, depois ficou segurando seu ombro com um gesto de ternura protetora, disse-lhe vagas meiguices, ela apenas ficou quieta. Est doendo muito a cabea? Ela disse que no. Seu cabelo agora est mais bonito, meio queimado de sol. Ela sorriu levemente, mas de repente: ih, me esqueci da receita do mdico, pediu-lhe a chave do quarto, ele disse que iria apanhar para ela, ela disse que no, ela iria; quando voltou, foi exatamente a tempo de perder um bonde quase vazio; os dois ficaram ali desanimados. Ento um grande carro conversvel se deteve um instante perto dos dois, diante do sinal fechado. L dentro havia um casal, um sujeito meio calvo de ar importante na direo, uma mulherzinha muito pintada ao lado, sentiram o cheiro de seu perfume caro. A mulherzinha deu-lhes um vago olhar, examinou um pouco mais detidamente a moa, correndo os olhos da cabea at os sapatos pobres enquanto o senhor meio calvo dizia alguma coisa sobre anis, e no momento do carro partir com um arranco macio e poderoso ouviram que a mulherzinha dizia: se ele deixar aquele por quinze contos, eu fico. Quinze contos isso entrou dolorosamente pelos ouvidos do rapaz, parece que foi bater, como um soco, em FONTE: HTTP://WWW.FRANCISCO.PAULA.NOM.BR seu estmago mal alimentado quinze contos, meses e meses de penso! Ento olhou a mulher e achou-a to linda e triste com sua blusinha branca, to frgil, to jovem e to querida, que sentiu os olhos arderem de vontade de chorar de humilhao por ser to pobre; disse: Viu aquela vaca dizendo que vai comprar um anel de quinze contos? Vinha o bonde. Abril, 1953
FONTE: <HTTP://WWW.PATIO.COM.BR/ >

O Jovem Casal

Refletindo...
1. A  partir da leitura da crnica O jovem casal, onde voc acha que se encontram as personagens, no campo ou na cidade? Caracterize esse local a partir das informaes e sensaes dadas pelo narrador-cronista. 2.  Observe agora as personagens. O casal est confortvel com a situao em que se encontra? Em relao ao modo de vida que eles tem, a que classe social voc imagina que esse casal pertence? Explique e descreva. 3.  De que maneira o narrador-cronista retrata esse casal? Ele se posiciona de modo a critic-los ou ele se compadece com a situao? Aponte alguns trechos em que o autor demonstra seu posicionamento. 4.  Rubem Braga trouxe algo de novo para o gnero da crnica: a arte do narrador. O narrador-cronista conta histrias e, assim, transmite experincias. Ao observar a situao do casal e os acontecimentos ao longo da crnica, o narrador-cronista nos faz refletir criticamente. Quais foram as reflexes que essa crnica suscitou em voc? Aponte os trechos da crnica que mais fizeram-no pensar. 5.  Ainda levando em conta o que voc respondeu na questo anterior, reflita sobre a relao entre o narrador-cronista e os leitores. A partir do modo como se constri a narrativa, qual o espao do leitor nas crnicas de Rubem Braga? 6.  Nos exerccios iniciais dessa unidade, voc observou que a linguagem nas crnicas marcada pela simplicidade e leveza, o que permite, inclusive, aproximar o autor do leitor. A partir do que voc respondeu na questo anterior, possvel afirmar que essa caracterstica tambm est presente em Rubem Braga? De que maneira sua linguagem vai ao encontro de seus temas e suas reflexes? 7.  A situao do casal na crnica, que est espera do bonde, descrita em uma sucesso de imagens. Pensando no que voc j viu nessa unidade sobre a brevidade da crnica e sobre o ritmo fugaz da vida nas cidades, o que voc tem a dizer sobre a durao da narrativa na crnica O jovem casal de Rubem Braga? De que modo Rubem Braga finaliza a sua crnica? Relacione e justifique. Rubem Braga Esse homem deve ser de minha idade - mas sabe muito mais coisas. Era colono em terras mais altas, se aborreceu com o fazendeiro, chegou aqui ao Rio Doce quando ainda se podia requerer duas colnias de cinco alqueires na beira da gua grande quase de graa. Brocou a mata com a foice, depois derrubou, queimou, plantou seu caf. Explica-me: Eu trabalho sozinho, mais o menino meu. Seu raciocnio quando veio foi este: Vou tratar de cair na mata; a mata do governo, e eu sou fio do Estado, devo ter direito. Confessa que sua posse at hoje ainda no est legalizada: Tenho de ir a Linhares, mas eu magino esse aguo... No comeo no tinha prtica de canoa, estava sempre com medo da canoa virar, o menino que O Lavrador

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FONTE: PT .WIKIPEDIA.ORG/WIKI/C%C3%A2NDIDO_PORTINARI

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Voc Conhece Rubem Braga?

logo se ajeitou com o remo; so quatro horas de remo lagoa adentro. Diz que planta o caf a uma distncia de dez palmos, sendo a terra seca; sendo fresca, distncia de quinze palmos. Para o sustento plantou cana, taioba, inhame, mandioca, milho, arroz, feijo. Disse que uma vez foi l um homem do governo e proibiu (empiribiu) armar fojos e mundus, pois se chegar a cair um cachorro de caador eles mete a gente na cadeia e a gente paga o que no possui. Olho na sua cara queimada de sol; parece com a minha, esse o mesmo tipo de feira triste do interior. Conversamos sobre pescaria do robalo, piau, trara. Volta a falar de sua terra e desconfia que eu sou do governo, diz que precisa passar a escritura. No sabe ler, mas sabe que essas coisas escritas em um papel valem muito. Pergunta pela minha profisso, e tenho vergonha que vivo de escrever papis que no valem nada; digo que sou comerciante em Vitria, tenho um negocinho. Ele diz que o comrcio melhor que a lavoura; que o lavrador se arrisca e que o comerciante que lucra mais; mas ele foi criado na lavoura e no tem nenhum preparo. Endireita para mim o cigarro de palha que estou enrolando com o fumo todo maarocado. Deve ser de minha idade mas sabe muito mais coisas. Maio, 1954
FONTE: BRAGA, RUBEM. 200 CRNICAS ESCOLHIDAS: AS MELHORES DE RUBEM BRAGA.11 ED. RIO DE JANEIRO: RECORD, 1998

Refletindo...
1.  Qual o ambiente que est sendo retratado nessa crnica? Quem a pessoa com quem o lavrador est conversando? Como voc deduziu isso? Justifique sua resposta com trechos da crnica. 2.  Endireita para mim o cigarro de palha que estou enrolando com o fumo todo maarocado. Deve ser de minha idade mas sabe muito mais coisas. A partir desse excerto, responda: a) Como voc acha que se posiciona o narrador-cronista diante do homem simples do interior? b)  A partir da leitura das crnicas O jovem casal e O lavrador e de sua resposta anterior, qual , ento, a relao de Rubem Braga com a simplicidade da vida e tambm da linguagem? Essa simplicidade capaz de recrutar mais leitores?
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3.  Na crnica O lavrador, o cronista moderno, da cidade, do efmero, d espao ao narrador da tradio oral, que conta os causos, as histrias populares, das pessoas do interior. Comparando crnica O jovem casal, o que ento podemos dizer a respeito da narrativa de O lavrador? Qual a relao da narrativa com o campo e com o prprio passado do autor, Rubem Braga?

Aprofunde seus conhecimentos

Leia o texto abaixo. Ele esclarecer possveis dvidas que voc teve ao fazer os exerccios acima sobre as crnicas de Rubem Braga, o principal autor trabalhado nessa unidade. Depois da leitura, aproveite para conferir e refletir sobre suas respostas e anlises nos exerccios. Mas ateno, no se trata de um gabarito. apenas uma explicao sistematizada sobre os principais aspectos das crnicas de Rubem Braga, trabalhados nos exerccios acima. As frases areas, soltas, em torno de um alvo incerto acabam, atravs de uma linguagem voltil, resultando em uma espcie de poesia do cotidiano. Rubem Braga um cronista do cotidiano, mas algo em sua crnica que lhe d uma consistncia literria que esse gnero no tem. Rubem Braga influenciado pelo modernismo,

movimento de grande renovao na arte e na vida intelectual do sculo XX. Exemplo disso sua prosa livre. O escritor trazia algo novo para esse gnero: sua prpria experincia, transmitida por histrias, pela arte do narrador, que parece vir de outros tempos, retomando o fio da tradio oral, assemelhando-se aos contadores de causos imemoriais. A arte da sua escrita disfarada pela impresso de uma conversa despretensiosa, sem objetivo certo, que se preocupa em se livrar do tdio e do cio sem se preocupar com o jeito de falar. Ao mesmo tempo, sua prosa apresenta um vocabulrio selecionado para compor o lugar exato, com uma sintaxe leve e flexvel que permite a presena de uma linguagem coloquial, o que propicia um ritmo solto. Suas crnicas so narrativas que quase sempre contam uma histria, mas que muitas vezes parecem meditaes lricas de um eu que falava sozinho recordando momentos vividos com grande intensidade. Esses momentos, marcados pela subjetividade, eram relatados objetivamente, de modo que se abriam para o leitor, tornando-o uma espcie de ouvinte ntimo. H um parentesco entre a crnica de Rubem Braga com a forma simples do conto oral, mais propriamente com o causo popular do interior do Brasil, onde de boca a boca se passa a obra de narradores annimos que comunicam um saber feito de experincias. Desse modo, a prosa de Braga parece implicar em dois aspectos: o tempo e a durao. O primeiro o momento do instante fotogrfico, como um tempo congelado, cristalizado em imagem, mas fadado a desaparecer, por isso traz um sentimento associado uma fugacidade irrecupervel das coisas, e melancolia. Esse sentimento se d em meio metrpole, ao ritmo da vida urbana, ao bombardeio informativo, acentuando a efemeridade das coisas. O cronista (o eu que fala ao leitor), quase sempre o personagem principal das histrias, tem um ar pensativo, lrico, contemplativo. Por outro lado, h o ritmo sereno da narrao, o que d, em partes, permanncia das coisas no tempo, memria do que o escritor viveu e aprendeu no passado interiorano: uma experincia marcada pelo contato de rua e brincadeiras com meninos mais pobres, e com o trabalho de gente humilde, marcada tambm pela proximidade do mar, da roa, do rio, da natureza. Assim, o cronista moderno, d espao ao narrador da tradio oral, contador de causos emigrado para a cidade. Para esse cronista, o maior valor parece residir na simplicidade que, segundo ele, o grande mistrio do qual todos podem participar, mediante a prpria linguagem em que ele se exprime. O cotidiano , para ele, o que h de mais fecundo para a produo artstica. recorrente nas crnicas de Braga a aproximao das suas histrias s formas da vida e do trabalho simples, aos objetos esquecidos, s coisas antigas e humildes, em geral. Diante deles, o escritor se torna sensvel fragilidade do mais frgil, que quase sempre o mais pobre. Ao contar sobre o que hoje parece no ter importncia, ele aponta a dignidade dos objetos: o esforo e o trabalho que custaram, a dor, o prazer ou alegria que deram uma vez, a relevncia de seu papel no curso da existncia etc. Tudo vale para o narrador, a fim de lutar contra o roer do tempo.
FONTE: ARRIGUCCI, DAVI JR. BRAGA DE NOVO POR AQUI IN ENIGMA E COMENTRIO: ENSAIOS SOBRE LITERATURA E EXPERINCIA. SO PAULO: COMPANHIA DAS LETRAS, 1987, P . 29-51. TEXTO ADAPTADO.

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O Seu Conhecimento na Prtica

Escolha uma crnica de todas as que lemos em classe, considerando at mesmo os trechos de crnicas que voc leu. Pea ajuda ao seu professor para ter acesso crnica toda, caso seja necessrio. Em casa, escolha uma foto ou imagem tirada/produzida por voc mesmo, ou pesquisada na internet, livros ou revistas que simbolize ou represente a crnica que voc escolher. Lembre-se que o objetivo do exerccio no que ela represente toda a crnica, mas sim parte dela. Leve essa foto para a aula e, junto com seus colegas, explique para a turma sua escolha e exponha a relao que voc encontrou entre a crnica e a imagem.
FONTE: HTTP://WWW.MUNDODASTRIBOS.COM/

Produo Oral

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Produo Escrita
Como voc pde perceber algumas caractersticas so fundamentais para a construo do gnero crnica. Esse gnero, que narra a nossa vida cotidiana, sem dvida, aproxima literatura e realidade e, dessa forma, possibilita um saber sobre e para a vida de modo a tematizar assuntos como poltica, amor, tica, sexualidade, sade, relaes pessoas e atividades cotidianas de um modo divertido e, por vezes, despreocupado. A crnica tambm possibilita pensarmos em produes escritas mais pessoais e, consequentemente, mais prazerosas. Ou seja, qualquer um pode exercer a tarefa de escritor de seu tempo, incluindo opinies e senso crtico na medida em que julgar necessrio. Nesse momento, voc, aluno, capaz de escrever sua prpria crnica imprimindo a sua viso crtica de mundo, de seu mundo. Ao produzir a sua prpria crnica, tenha em mente as caractersticas vistas nessa unidade, tais como: linguagem leve, solta e coloquial; texto curto; proximidade e intimidade com o leitor; ironia e humor (opcionais); descrio e reflexo sobre um acontecimento do cotidiano ou mesmo uma narrativa com personagens; subjetividade; enfoque jornalstico e informativo (opcional); enfoque em uma memria ou experincia pessoal (opcional) Partindo dessas informaes e de tudo que aprendeu sobre a crnica, analise com ateno cada imagem abaixo, procurando perceber quais so os possveis assuntos sobre o cotidiano que nelas emergem, para assim produzir a sua crnica. Voc poder escolher mais de uma imagem, pois elas serviro somente de inspirao no momento da tarefa. Vamos l? ( ) ( )

FONTE: HTTP://INDEPENDENCIASULAMERICANA.COM.BR/

FONTE:HTTP://DIARIODAJO.SPACEBLOG.COM.BR/70/

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FONTE: HTTP://MDEMULHER.ABRIL.COM.BR/

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FONTE: HTTP://BR.FREEPIK.COM/

FONTE:HTTP://OMEULUGAR.WORDPRESS.COM/

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FONTE: HTTP://WWW.APAREDE.COM/

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FONTE:HTTP://FASHIONPARAMENORES.BLOGSPOT .COM.BR/

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Referncias
ARRIGUCCI, Davi Jr. Braga de novo por aqui in Enigma e comentrio: ensaios sobre literatura e experincia. So Paulo: Companhia das Letras, 1987, p. 29-51. BENDER, Flora; LAURITO, Ilka. Crnica: histria, teoria e prtica. So Paulo: Scipione, 1993. BRAGA, Rubem. 200 Crnicas Escolhidas: as melhores de Rubem Braga. Rio de Janeiro: Record, 1977. ______________. A Traio das Elegantes. Editora Sabi - Rio de Janeiro, 1967, pg. 91. Disponvel em <http://www.releituras.com/rubembraga_meuideal.asp> Acesso em 23 de outubro de 2012. ______________. Cafezinho. Disponvel em <http://pedrolusodcarvalho.blogspot.com.br/2012/01/cronica-rubem-braga-cafezinho.html>. Acesso em 10 de outubro de 2012. BROCA, Brito. Cronistas de outrora. In: Teatro das Letras. Campinas: Unicamp, 2003. CAMINHA, Pero Vaz. A Carta de Pero Vaz de Caminha. Disponvel em <http://www.culturatura.com. br/dochist/carta/obra.htm> Acesso em 24 de Outubro de 2012. CANDIDO, Antonio et al. A crnica. Campinas: Editora Unicamp, 1992. CARRASCO, Walcir. O golpe do aniversariante e outras crnicas. So Paulo: Editora tica, 2003. CREMASCO, Victor Hugo Fernandes. Crnicas: leituras e leitores Disponvel em <http://www2.fe.usp.br/~lalec/revistamelp/index.php/publicacoes/numero-5/propostas-para-a-sala-deaula/item/44-cr%C3%B4nicas-leituras-e-leitores> Acesso em 27 de outubro de 2012. LOPES, Ferno. Crnica de Dom Pedro I. Disponvel em: <http://alfarrabio.di.uminho.pt/vercial/lopes. htm> Acesso em 13 de Outubro de 2012. MORAES, Vincius de. A casa materna. Disponvel em <http://webwritersbrasil.wordpress.com/literatura-na-web/a-arte-da-cronica/cronicas-comentadas/uma-cronica-de-vinicius-de-moraes/> Acesso em: 25 de outubro de 2012. MOURA, Eloisa Silva. Estudo da Crnica. Disponvel em <http://pt.scribd.com/doc/45739666/ESTUDO-DA-CRONICA-Eloisa-Silva-Moura-UNISUL > Acesso em 27 de setembro NERY, Alfredina. Crnica: Gnero entre jornalismo e literatura. Disponvel em <http://educacao.uol.com.br/ disciplinas/portugues/cronica-genero-entre-jornalismo-e-literatura.htm> Acesso em 27 de outubro de 2012. PRATA, Antonio. Crnica e outras Milongas. Disponvel em <http://antonioprata.folha.blog.uol.com.br/> Acesso em 27 de outubro de 2012. ______________. Do bafmetro II. Disponvel em <http://blogdoantonioprata.blogspot.com.br/>. Acesso em 10 de outubro de 2012. ______________.Esporte de Verdade. Disponvel em <http://www1.folha.uol.com.br/colunas/antonioprata/1132046-esporte-de-verdade.shtml> Acesso em 24 de Outubro de 2012. S, de Jorge. A crnica. So Paulo: tica, 1985. TUZINO, Yolanda Maria Muniz. Crnica: uma Interseco entre o Jornalismo e Literatura. Universidade Estadual de Ponta Grossa. <http://www.bocc.ubi.pt/pag/tuzino-yolanda-uma-interseccao.pdf> Acesso em 27 de outubro de 2012. VERSSIMO, Luis Fernando. Crnica da Loucura. Disponvel em <http://mais.uol.com.br/view/e8h4xmy8lnu8/cronica-da-loucura-04023668E0813366?types=A > Acesso em 27 de outubro de 2012. _______________________. O lixo. Disponvel em <http://www.usinadeletras.com.br/exibelotexto. php?cod=10767&cat=Contos> Acesso em: 27 de outubro de 2012. Vdeo. G1 - Moradores so multados por causa de caladas irregulares em SP . Disponvel em: http://www. youtube.com/watch?v=Wm3rtJn4qOs Acesso em 27 de outubro de 2012. Vdeo. Vinicius de Moraes - Documentrio completo http://www.youtube.com/watch?v=JvEOkeJiX_I Acesso em 27 de outubro de 2012. WIKIPEDIA. Crnica (Literatura e Jornalismo). Disponvel em: <http://pt.wikipedia.org/wiki/Cr%C3%B4nica_(literatura_e_jornalismo)> Acesso em 27 de outubro de 2012.

Respostas e Comentrios
Este um Guia de Orientaes para voc professor. Nele explicitamos dicas, alternativas e explicaes de nossas atividades, assim como as respostas de todas elas. timo Trabalho! Pgina 7: 1. COMENTRIO: Professor, antes de a crnica ser apresentada ao aluno, trouxemos esse exerccio, a fim de que os alunos consigam notar sozinhos algumas das caractersticas desse gnero. Se seus alunos no alcanarem a resposta esperada, volte aos textos e ao vdeo e analise-os junto a eles, direcionando as reflexes sobre as diferenas e semelhanas, no entanto, sem dar respostas prontas. SUGESTO DE RESPOSTA: Os dois textos e o vdeo tem como semelhana o tema de que tratam: a nova lei sobre a regulamentao das caladas. No entanto, como o segundo texto e o vdeo pertencem esfera jornalstica, o que pode ser deduzido ao obervar a fonte de onde foram tirados, a linguagem utilizada ao tratar do tema outra, j que a funo dos jornalistas, nesse caso, a de informar objetivamente sobre o assunto. Dessa maneira, a linguagem formal e objetiva. J no primeiro texto, o autor, apesar de escrever em um jornal, como pode ser obervado na fonte, trata do assunto atravs da linguagem mais coloquial e leve. Esse texto, em certa medida, tambm informativo, pois ele d detalhes da nova lei, entretanto, informar no seu objetivo principal. H ironia e crtica, pois podemos perceber que o autor do texto acha essa lei desnecessria. Alm disso, o tratamento que ele d ao seu leitor tem um tom mais intimista, parece que ele est conversando de maneira descontrada com algum que conhece, apesar de comear com ilustre muncipe, pois esse um dos artifcios usados para criar a ironia do texto. Pgina 8: 2. COMENTRIO: Professor, originalmente, o trecho de crnica que utilizamos do autor Luis Fernando Verssimo faz parte da crnica chamada Crnica da loucura. Alteramos para A loucura para que o aluno ainda no soubesse de qual gnero os trechos fazem parte. Aps o exerccio voc pode apresentar a eles o ttulo original. Pgina 9: a) SUGESTO DE RESPOSTA: Antonio Prata: Um chopinho! Uma tacinha!; t certo; E na vidinha, no vai nada? Walcyr Carrasco: Oi ...; au; Ahn ;huuummm. b) SUGESTO DE RESPOSTA: Antonio Prata: ... eu tambm acho; ... me mandem por e-mail, eu assino... Walcyr Carrasco: Pior aconteceu a um amigo meu... Rubem Braga: Ah! Fujamos assim, sem drama, sem tristeza, fujamos assim.; Vamos, vamos tomar um cafezinho. Verssimo: Pronto, acabei diante de um louco...; Confesso, como louco confesso...; E eu, como escritor, adoro observar pessoas... Pgina 10: c) SUGESTO DE RESPOSTA: Antonio Prata: A quantidade de lcool permitido, no entanto, um detalhe nfimo, diante da boa notcia ...; Acho estranho tanto fervor na defesa de um chopinho e uma tacinha. E na vidinha, no vai nada? Walcyr Carrasco: O fato que a memria me trai, sempre. Olho, sei que conheo, mas no associo o nome com a fisionomia. Rubem Braga: A vida triste e complicada.; Quando vier o amigo e quando vier o credor, e quando vier o parente, e quando vier a tristeza, e quando a morte vier, o recado ser o mesmo ...; Ah, fujamos assim, sem drama, sem tristeza, fujamos assim. Verssimo: Sim, somente um louco pode se dispor a ouvir a loucura de seis ou sete outros loucos todos os dias.; Ningum olha para ningum. O silncio uma loucura. d) SUGESTO DE RESPOSTA: Crnica de Walcyr Carrasco. Na primeira cena, a personagem apresentada apenas por suas caractersticas visuais, sem maior profundidade: rosto sorridente, rosto rechonchudo, os cabelos morenos, pelo nome: Danielle Curia, e por alguns fatos da vida dela: Certa vez, h anos, ela e uma scia romperam. Na segunda cena, h um curto dilogo entre dois personagens (um casal) rapidamente identificados, que tambm no ganham relevo na narrao: ele um amigo meu e ela, uma das grandes paixes de sua vida.

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