De la Musique / Plutarque ; dition critique et explicative, par Henri Weil,... et Th. Reinach,...

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Plutarque (0046?-0120?). De la Musique / Plutarque ; dition critique et explicative, par Henri Weil,... et Th. Reinach,.... 1900.

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PLUTARQUE

DE

LA
HEPI

MUSIQUE
ET EXPLICATIVE

CRITIQUE

PAR

Heniu

WEIL

ET

TH.

REINACH

PARIS ERNEST
28,

LEROUX,
RUE

DITEUR

BONAPARTE

1900

PLUTARQUE

MUSIQUE
IIEPI MOSIKHS

LE

PUY-EN-VELAY

IMPRIMERIE

RGIS MRCHESSOU

PLUTARQUE

DE

LA

MUSIQUE

RIEPI MOYZIKHZ CRITIQUE ET EXPLICATIVE 7 ON HENRI WEIL PAR ET

TH. REINACH

PARIS
ERNEST 28, LEROUX, RUE DITEUR

BONAPARTE

1900

INTRODUCTION

Le ments la seul de

Dialogue les plus

sur

la

Musique que la

de nous

Plutarque ait lgus

est

prcieux de renseigne principalement

connaissance qui cet nous art, et s'tait des pas la

musique avec un

hellnique. peu de les la sicle critique avant Aussi des n'a pas dtail

Importance kittorque du Dtalol'antiquit yue; travaux pour dont il a t l'obC'est mme le jet. sur l'histoire les plus telle l'intrait dele comdes xvm' fait Il Aucsicle, l'objet nous a

un

des

docu-

pendant principes au de rv1

priodes musicale, J. ce

anciennes, qu'elle fluence n'a-t-il puis prendre tores

sur

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philosophiques. d'attirer Si l'attention Meibom

musicologues cru devoir

Renaissance. dans sa

collection,

longtemps

classique, Burette au en ont

musici et

septem, Westphal

l'acadmicien dans et que, soit soit de savants aprs en en le

Volkmann d'ditions sembl beaucoup blement fitant double des objet

ntre

spciales pourtant faire

commentaires. ces travaux, le le texte, sens

mme pour pour

il restait misraen Tel proest le

amliorer lucider philologiques.

corrompu, dernires de

dcouvertes publication.

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De

la

composition nous

du

De

Musica.

Le

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de

Plutarque,

l'avons

dit,

prsente

surtout

Du genre littraire auquel il appartient.

il INTRODUCTION un intrt comme oeuvre sa valeur documentaire littraire, estdesplusmdiocres. Par sa formeil appartient, suivant le motd'un de ses diteurs, au genreDeipnosophistique, c'est--dire cetteclassed'ouvrages en scne quimettent un cnaclede convives lettrs,s'entretenant, pendantou de questions rudites.Ce genre, dont aprsun banquet, Platonet Xnophon avaientdonnles premiers modles, fut frquemment cultiv l'poque alexandrine et romaine il nousenrestedes spcimens les Questions considrables, de tabledePlutarque, le Banquet desSophistes d'Athne, les Saturnalesde Macrobe; un ouvrageclbrede cette catgorie,qui nous intresseici tout particulirement, taient les Propos de table mls (2u|i|j.ui jujjraoTix) d'Aristoxne. Maissi Plutarque, dans son ge mr,devait manier cegenreavec dextrit et non sans charme, le De Musicaaccuseune plumeencorenovice. La formediaun cadre,peut-tre aussi loguen'est l quepour fournir lcheet dcousuel'auteur uneexcuse, une composition n'asuen tirerpartini pour animer son sujet par desconnipourl'gayer locale troverses, par cesdtailsde couleur dugenre. et cestraitsdecaractre oexcellaient lesmatres du Dia- Unhte rudit,Onsicrats, Analyse que l'auteurappelleson Preamlogue. bule. bonmatren, a runi dner,le secondjour des Saturentreautresdeux enmusique, nales,quelques amis, experts Le repasachev,il propose comme Lysiaset Sotrichos. l'histoire et l'utilitde la musique. Chacun sujetd'entretien la parole desdeuxspcialistes prendalorssuccessivement et la gardesansinterruption jusqu'la finde sonexpos au lieud'undialogue dit, nousavonsdoncici proprement deuxvritablesconfrences, qui,par endroitsmme,se rptentl'unel'autre. ils'enfaitle compliment l'auteur,comme par Cependant la bouche d'Onsicrats marquer (431suiv.),a prtendu d'un caractreproprechacundes deuxorateurs. citharde de profession, est plus court,plus sec Lysias,

INTRODUCTION III de Il exposel'origine et plustechnique. et le progrsdes dif- Confrence Lytioa. frentsgenres de musique, la succession des musiciens del'art jusclbres lescommencements mythiques depuis l'avcolemusicale deSparte,quimarque qu'la seconde nement du lyrisme choral. Sonexpos, fondsur desdocumentsauthentiques, potes,historiens, inscriptions, qu'il et la prcitechemin faisant,visesurtout l'exactitude cision assezdplace chronologique. Aprsune digression sur l'invention il terminepar un du genreenharmonique, del'histoiredes innovations aperurapideet confus rythdolances sur la corruption de la miqueset par quelques musique contemporaine. La confrencede Sotrichos l'Alexandrin est trois Confrence de Sotricho!. fois plus longueque celle de Lysias ellea aussiplus d'envole et se place un pointde vue plus lrge.Elle traited'abordde l'originedivinede la musique, spcialementde la musique de flte elle exaltela gravitet la l'art moderne. A propos puretde l'art anciencompar desmodes danslaRpublique, l'orateur rejetspar Platon entredansd'intressants dtailssur l'origine, la dateet le caractremoraldes diffrents modes.Puis il dveloppe et s'efforcede justifier le paradoxe, par diversexemples des lments misenoeuvre quela pnurie par la musique ancienne ne tenaitpas l'ignorance, mais un parti-pris de sobrit et de restriction. Del, par unetransition un harpeu brusque,il passe l'exposdes connaissances de Platon,rattachau texte clbre du Time moniques surla cration de l'me.Platonle conduit Aristote, dont il commente assezpniblement la thoriemathmatique et del'harmonie. Revenant ensuiteau pangymtaphysique rique de la musiquearchaqueet svre,il clairepar faits son caractreminemment quelques ducatif;puis, allantau devantdes objections, il retrace grandstraits les progrs successifs de l'art musical,progrslgitimes d'abord,ensuite, partirde Lasosd'Hermione, complica-

IV INTRODUCTION tions,raffinements, qui, entendrece laudatortemporis et corruption. Cette acti,n'taient plusquedcadence partie, et la plus toffe la plusintressante du discours, se terdupotecomique minepar une longue citation Phrcrate. Une anecdote,emprunte Aristoxne, amneensuite le confrencier insister sur l'importance d'une bonne ce sujet tout un producation musicale;il dveloppe assezincohrent dansl'tatdu texte,maisremargramme, et la finesse decertaines vues Sotquable par l'lvation rclamepour le musicien, richos, c'est--dire Aristoxne, et spcialement pour le critique musical,un savoirencyoles connaissances soientforticlopdique, techniques sanslaquelle fies et claires on ne par la philosophie, ni atteindrel'thos,but suprme de l'art. peut discerner l'orateur redescend unenouvelle Deceshauteurs, attaque contre luireprochant notamment contemporaine, la musique l'abandon du genreenharmonique. Puisil termine injustifi considrations sur l'utilitde la musique, par quelques sur descitations d'Homre. appuyes Concluiion. Onsicrats reprendalorsla parole il esquissesomle rledela musique dans mairement, d'aprsAristoane, l'harmonie et unebrveallusion lesbanquets, desmondes du dialogue. amne la conclusion II Dessourcesdu DeMusica. item, Onle voit par cette rapideanalyse le Dialogue Dfailli surla Anaposition. du plan,ni par l'art de chrontimet dut nebrilleniparla rigueur Musique au plaai. la danslespartiesassezsoignes du Except composition. dbutet de la fin, l'auteurn'a eu pourobjetque dejeter tantbienquemallesuns aux surle papier,enles soudant Il n'a autres,les extraitsde ses lecturesmusicologiques.

INTRODUCTION V la peinede donner ses dcoumme pas pris toujours de Lysias puresune formelittraire dansla confrence sont tout entiersen styleindirect, paragraphes plusieurs sans que cette formesoit justifie par un nomd'auteur suivide cp-rio-t Bien plus, le compilateur, copiant des auteursquiont vcuquatrecentsans avantlui, oublie et de chaqueinstantde tenir comptede cet loignement les chosesau pointpar quelques retouches ncesremettre ot saires.Del de plaisantsanachronismes. L'expression vw dsigneconstamment, de non pas des contemporains maisdes contemporains d'Hraclide et d'ArisPlutarque, toxne. Biencertainement le publicdupremier sicleaprs l're chrtienne n'avaitjamaisentendu parlerdes Dorionisteset des Antignidistes qui sont donns(197-198) comme des colesd'aultes rivales dutempsprsent. Il en est de mmedes musiciens obscurs numrsau textuellement 195.Et lorsque,dansun paragraphe copi Sotrichos dclareque tous les professeurs d'Aristoxne, de musique avantlui, otupo nese sontoccupsque |f*wv, dugenreenharmonique on ne saits'ilfaut s'irriter (331), ousourirede tant dengligence dansl'emprunt. inDsignation Cesexemples, qu'il seraitfacilede multiplier, prouvent de. ulftanti dumoins l'auteurdu a fidlement transcrit l es que Dialogue anciens son rudition de cirouvrages quilui fournissaient constance. C'estun servicedont il fautlui trereconnaisdela littrature musicale dela bonne sant,dansle naufrage on le seraitdavantage si Plutarque avaittoujours poque; l'tendue et la provenance de prissoindenoterclairement ses emprunts. l'auteurduDe Musica, de Malheureusement, mmequepresque touslescompilateurs, ne nomme quede loinen loinet comme incidemment les sources immdiates desoninformation le plussouvent, il lesdissimule sousun fastueuxtalage de citations primaires,qu'il ne connat, 1.Exemples: etc. 39-40; 110,

VI

INTRODUCTION

bienentendu, traverssesautorits main, quededeuxime immdiates. Aussila dtermination decelles-ci ne va-t-elle difficult. pas sansquelque Cependant, grce surtoutaux le travail efforts de a dissection du sagacesde Westphal, DeMusica esttrs avanc,et prs destrois quartsde cet ouvragepeuventtre rapportsavec certitude leurs sources vritables. Hradide du Commenons du dveloppepar l'exposchronologique Pont. mentde la musique archaque, qui formele noyaude la confrence deLysias( Sil'onfaitabstraction de 22-103). l'alina dudbut( tir la dernire heuredutardif 22-24), Alexandre compilateur Polyhistor tout ce morceauest Hraintgralement pris dansun ouvragedu platonicien clidedu Pont, minent du iv1sicle et que polygraphe dansses autresouvrages, a plusieurs foiscit Plutarque, lui-mme cettesourcepour le chapitre Plutarque indique relatifauxorigines mythologiques ( 25-34), quidbute par 'EV TWV les mots 'Hpax)*iO7| T7|L (TUVaV(dVT|L <^EO0XL!X7)<rvmaisbiencertainement l'extraitne s'artwv> v nouOTxji rtepas l,car 1letitredel'ouvrage d'Hraclide montre i. Plutarque l'aencore rom. 104 citations des cit, Quaest. (les ouvrages sont Iln'est notre d'une apocryphesngligeables). 82, pas impossible que rudition siinutile, vienne aussi de spciale Polyhistor. 2.Les d'Ilraclide ont t runis endernier lieu 0.Vase, De fragments par Heraclidis Pontici vita etscriptis, 1896. du musiRostock, L'analyse fragment d'une cal suiv.) (p.80 tmoigne grande inexprience. et31Camille, c.22; 3.Solon, c.22 c.27 Ulrum anima an Pricls, corpus, c.5;De audiendis c. De c.3.Voss poelis,i gloi-ia Alheniensium, souponne aencore t mis contribution dans leSeplem conqu'IIraclide sapienlium vivium etleDe Socralis. genio 4.Ce ilestvrai, n'est restitu. titre, que Voss, quirestitue tVsuvorupii uvTCEpi identifie cetouvrage avec leIUpl deux |Aoua!xf,<, [xoutikt,; quiavait livres suivant dont letroisime livre estcit Larce 6,87mais Diogne (V, 624 volontiers cet fragments D;XIV, E).Nous rapporterions parAthne 23 701 E et85 s.v. lesfragments deVoss n"' (Ath., XV, (Photius, ouvrage faire observer leIUpl deVoss, onpeut Al'appui del'opinion que 4.puAivov). cit sous l enom de de estgalementparPlutarque ouvaY^r*! yfa Polyhistor sv tv lacitation d'Hraclide, tt,i Quant EiffxraitEpi <l>puy(a( (22).

INTRODUCTION VII 2le de la priodehistorique; qu'il s'occupaitgalement discours indice dela citation, se prolonge indirect, jusqu'au estd'une 40 De plus,toutle restede ce dveloppement de ton et de mthode uniformit quirvlel'emploid'un document admettre, unique comment par exemple, qu'au de Sicyone soitcite traversHraclide, 26la Chronique et que,plusloin( c'est-46,55,60),les vaysYpayoTE direla mme -aient tconsults directement? Chronique avec Westphal. LePollux. Rapport* Voici,enfin,un argument quia chapp de Pollux(IV,65)surles modesou harmonies paragraphe onl'a reconnu est, comme driv d'Hdepuis longtemps raclide en effet,il reproduit uneclassification desmodes, cet crivain, en modes spciale purement grecs(Dorien, et enbarbares Iastien, (Phrygien, olien) Lydien)il nomme aussien passantle modeLocrien. Or,ces six harmonies dansun fragment d'Hraclide reparaissent (vTpreui rapl conserv 624C-626 Moutix-) parAthne (XV, A).Dslors,il y a lieudecroirequec'estgalement d'Hraclide queproviennent les renseignements dePolluxsurlesnomes cithaet aulodiques 65et 79). (IV, Or,cesrenseignements rodiques sont peuprsidentiques ceuxquedonne 43Plutarque ( noms(sauf 44, 55).De part et d'autre,ce sont les mmes l' "OpSio, chezPlutarque), et les deuxauteurs quia disparu 3 attribuentpareillement Clonasles nomesaulodiques et Syoiviwv. Comme Clonas est un personnage 'ActOeto; des dontle nomn'apparat nullepart ailleurs plusobscurs, que sur 53 et135 Mvsici Ptol., elle pil,ap. Porphyre, Jan, p.213 (p. graeci), parat n'tre de Xnocrate etd'attribution d outeuse qu'un abrg plua que (Ileinze, 1.Au oon lit?ti, nous avons notes desous-entendre 36, 35-40) propos mais cerappel duconfrencier serait inutile Auffta, etinsolite. mre Aprs rflexion nous donc vaut mieux bien croyons qu'il sous-entendre 'Upax^EtS-r);, etl'analogie du25eussent rclam que l'usage ?T|aE. 2.Itohde, De Polluas fonti6us, p.69. 3.A&^tixol chez Pollux est une bourde decopiste lamme faute serencontre fois dans notre plusieurs dialogue.

VIII INTRODUCTION chezPlutarque et Pollux,on peut affirmer que les deux l'ont puis la mmesourcequi, dansl'escompilateurs pce,nepeuttrequ'Hraclide. avecRemarquons Rapport ncessaireque qu'iln'est pas absolument Doun*. Pollux ait puis directement dans Hraclide on peut admettre unou plusieurs intermdiaires. Carle savant ponen cesmatires et avaittmislibretiquefaisaitautorit ment contribution par ses successeursde l'poque alexandrine. Nousen avonsla preuvedansles deuxtextes suivants l'un d'aprsPluparallles quenoustranscrivons tarque,l'autred'aprsDouris De Musiea, fr. 83Mller Plutarque, 70. Douris, (FGH., II, 488).

L'identit des termesexclutla possibilit d'unesimple rencontre. Ilfauten conclure, Plutarque puisque reprsente avait copi(sansle nommer) HraHraclide, que Douris clide,pour tre, sontour,citpar Aristocls Le grandfragment d'Hraclide sur les harmonies, dont Sourm dHtracbde. nousvenons de parler,porte la marqued'un auteurrudit, trs vers dansla lecturedes potesancienset mo dernes.Le mmecaractrese retrouve dansles extrait 1.Libri fr.259 cot. Mller. Nous Aristote, 'Apiuxo-X^ (= Ps. Rose), penserions lalettre d'Aristocls sur lesinstruments demusique (Ath. XIV, plutt 636 F qu' son Usai yopv. 2.Nous aurions dtre affirmatifs dans lanote 71. Iln'est admisplus pas sible aiticiabandonn son ordinaire consulter soit que Plutarque guide pour soit Aristocls. Notons enpassant autre musicale Douris, qu'une tymologie deDouris to 5tl'A[x?fuv atdplace (rc KiRacpvo; xlete uou^lxeijeto) dans elle serapporte A instrusrement l'Elymalogicum magnum xiOxpi, ment demusique, etnon il. xiSapo;, poisson.

INTRODUCTION IX la confrence deLysias. malcoususensemble, quiforment Homre et Pindare, maisAleL'auteurcitenon seulement man,Hipponax, Pratinas;il connatde auditu un hyporde Timothe. Autemps chmedeXnodamos et les nomes dePlutarque, decesauteursavaient certainement plusieurs devenus extrmement rares,et les citations prioutaient l'poque romaine sonttoutes dedeuxime qu'onentrouve ou detroisime main.La mmeobservation au s'applique cit propos del'lgie ancien desPanathnes rglement lui-mme n'est primitive (59).Maisle savoird'Hraclide utilis pas toujoursoriginalet il parat avoir largement d'ruditsplus anciens l'anagraphde deuxdocuments et l'ouvrage deGlaucos de Rhgium. Sicyone de Sicyone, de quilui a fournila charpente Chronique L'anagrapla de son.expos, taitsans aucundouteuneSicyone. chronologique consacre ruditdansun par quelque chronique lapidaire nous des nombreux templesde Sicyone Nouspouvons faireuneidedes documents dece genred'aprsla Chrocapitoline. Semblablement, niquede Paroset la Chronique le Pinax d'Aristote et deCallisthne, o taientrunisles auxjeuxpythiques et desorganisanomsdes vainqueurs avaittconsacr officiellement dansle teursdu concours, de Delphes La Chronique de Sicyone, temple rdige probablement avecune grandeconcision, paratavoireu un exclusivement musicalet littraire Elle objetanalogue, donnaitd'aborduneliste de potesmythiques, dont quelce semble, dela cause fabriqus pourlesbesoins ques-uns, 1.Probablement celui montrait les (Pausanias, Il,7,8)ol'on d'Apollon fltes de Marsyas. 2.Voir sibien restitue Bull. carr. l'inscription parHomolle, hell., XXII, 2 60 s uiv. pp. de 3.On a voulu, sans lasource des listes fabuleuses rois de raison, yvoir transmises Castor etPausanias. inJalirbUcher Sicyone, par (Eusbe) (Cf. Frick, DePindaro Clislhenis 1873, censore, farPhilologie, p. 707; Lbbert, Bonn, dit tait consacre aux 488i.) Plutarque que expressment 64) l'inscription

INTRODUCTION la traditionpique (Anths, Piros),d'autresemprunts ou delphique ou encore Thamyris) (Amphion, (Philammon), navement extraits desfictions d'Homre Ph(Dmodocos, Hraclide Ona vivement la crdulit et le mios). reproch decritique dontila faitpreuve enreproduisant des manque aussi suspects maisil faudrait renseignements possder le texteoriginal de son ouvrage pour savoirde queltonil lesreproduisait. Il estdifficile de croirequ'unauteuraussi savantet, surtantde points,en avancesur son sicle,et rservesou acceptde pareillesfablessans d'expresses sansles corriger suffisant par undemi-sourire pouravertir le lecteur.Heureusement, le chroniqueur de Sicyone ne s'tait pas born cette poquenbuleuse. Arrivaux il donnait desrenseignements temps historiques, prcissur et ses victoires et ses Terpandre pythiques (46),Clonas nomesaulodiques 55et 64),les victoires de ( pythiques Sacadas doncau moins (60).Il descendait jusqu'aucommencement du vilsicle.La mention rptedesjeuxpyles thiques' prouvequel'auteuravaitmis contribution fastesetles traditions de Delphes. Sanationalit est incertaine(onpeuthsiterentrela Botie et le Ploponnse'); la diffrence de plusieurs critiques, quant sonpoque, car sontableaudes nousne la croyons pastrs ancienne, musiciensmythiques sent l'influence de l'enseignement de la seconde sophistique partie du V'sicle.En outre,il les poques les prtresses marquait d'aprs d'Argos(26) etinodorandis 1.Homo admenliendum aliontm paratissimus fraudibus Lobeck dit (Aglaophamus, p.328). 2.C'est bien tortque (Griechiscke Bergk Lileraturgeschickte, II,pp.149 etWestphal ontcruqu'il des n6ta et 384), de (adPlut., p.66) s'agissait 2etSchol., Nem.,IX, X, III, Sicyone (Pindare, 43; Islhm., 44;Hrodote, V, 351 E D'abord ceconcours n'a t insVIII, 61; Athne, p. probablement Clisthne vers les titu letyran trois victoires deSaca572; ensuite, que par sont bien celles deDelphes, mentionnes des ( 60) parPausanias, X,7,4-5. 3.Il faudrait srement cette dernire s'iltait certain opter pour origine delaChronique. le69trttir que

INTRODUCTION XI notre connaissance, or, le premierhistorien, quiait emest Hellanicos et c'est sa Chronique ployce comput sansaucundoute,les dates 'Ispsiai "Hpa; queremontent, de Thucydide d'Haliargiennes (II,2; IV, 133),de Denys carnasse (Jahn, Bilderchroniken, (I,72),dela tableBorgia de que la chronique p. 8).Dslors,il y a touteapparence a t compose doncau Sicyone aprscelled'Hellanicos, annesduvesicle Cettedate, plusttdansles dernires relativement la valeurde ses rcente,diminue beaucoup surleshommes et leschosesduvu' et du renseignements vu sicle;et, en effet, nousvoyons que surplusieurs points ils taienten contradiction avec d'autres traditions, recueillies galement par Hraclide. Le secondguide suivipar Hraclide tait Glaucos de GlmicoideBhgium. jl disaiten langage Glau-' ou, comme Rhgium, archaque, cos d'Italie Cet auteur, qui est encorecit, mais sans douteindirectement, Diopar le chroniqueur Apollodore, a vcu dans la seconde gne Larceet Harpocration, moitidu v' sicleIl Il est expressment donn comme de Dmocritesonouvrage, contemporain Ilepltvp^aiwv TE xcci tait parfoisattribu l'orateur 7uol7|twv jxouaLxwv, Nous croyons, avec WestphalcontreVolkAntiphon. i. Frag. hist. etSi;rr.44-53; conI,p. xxvh gratc., IV, p.633. L'opinion traire estdnue de tout fondement. Bien Herms, XXIII, entendu (Nlese, 86) laChronique d'Hellanicos l'existence d'un sacerdotal dans le suppose registre decelui d'Halicaraasse genre (CIG. 2655). 2.Nous naturellement l'auteur l'avait consacre dans un ignorons pourquoi Mais cette ville tait uncentre delaculture de temple deSicyone. important lamusique; sesconcours taient ses musiciens etsespoles clrputs, bres On (Bacchiadas, Pythocritos, Praxilla, Ariphron, pigns). peut supn otre avait vcu o u avait poser t couronn. que chroniqueur y qu'il y 3.Fragments recueillis C. Mller etlliller par (FHG., II,23 suiv,) (Rheinisches Museum, XL, pp. 398-436). 4.Ilestremarquable Glaucos nesait rien encore del'origine que ( 49-50) barbare c'est une d'anciennet. Cf. F.Weber, Plalonische d'Orphe marque Notisen ber od'ailleurs letmoignage Orpheua, prog. Munich, i899, de Glaucos estomis.

INTRODUCTION ne l'a connuqu'traversHraclide. mann,quePlutarque Les passageso l'autoritde Glaucos est formellement 47 suiv. 81 se rapportent invoque suiv.,98suiv., ( 103) soit la dtermination de l'poque relativedes anciens soit cellede leurs emprunts et influences compositeurs, soit l'attribution exacte desanciens nomes rciproques, ils attestentun esprit chercheur, raisonneur et volontiers combatif. attribue l'aultique L'importance que Glaucos la haute antiquit primitive, qu'ilassigne sonmythique crateur deThaltas et de Stsichore, Olympos, inspirateur de croirequeGlaucos taitissud'unefamille permettraient d'aultes.Onsait,d'ailleurs, duv,sicle queversle milieu la musique de flte jouissaitdansle monde grec, et particulirement Athnes, d'unegrande vogue elleavaitmme pntr dans l'enseignement classiqued'o elle ne fut expulse qu'autempsd'Alcibiade. Les /tarmoniEn dehorsde la Chronique et de Glaucos, sicyonienne Hraclide, Lysias,c'est--dire allgueencore diverses de quelques-uns ou de reprisesl'opinion divergente certainsauteurs surdespointsdedtail(57,58,62, Cesallusions sont trop vagues 72,78,82,84,93,97,101). chercher dcider siHraclide avaitrelpourqu'onpuisse lementconsult ces auteursou s'ilne les connaissait qu' traversGlaucos. un passagedoitnousarrter; Cependant de c'est celuio l'auteur, proposdes nomesaultiques demande s'ilest vrai, comme le disentles Polymnestos, (oiippomoi), harmoniciens que ce pote ait utilisle nomeorthien et rpond (d'Olympos) qu'il ne peutrienaffirmer ce sujetpuisque lesanciens n'enontrien (otip^ooi) dit ( Lespnovuio, dontil est si souventquestion 87-88). indment 1.Nous note onous avons rtractons 52, l'opinion exprime Glaucos. attribu la Chronique une cbronologie qui appartient dans le18 et cela onreconnatt srement lamain deGlaucos 2.D'aprs dans fr.79 Voss aussi Hraclide, Hom., VI, West., $.31), probablement (Vit. relative d'Homre etd'Hsiode. surl'anciennet

XII

INTRODUCTION XIII le nom chezAristoxne qui revendiquait pour lui-mme ce sontlesprofesseurs de musique pluslarge de jAoumx, d'harmonie et principalement dontl'en(au sens antique) a fleuriau Veet au iv" sicle,depuisLasos seignement d'Hermione Damon d'Athnes, pigonos, ratocls, Pyetc. Leur Agnorde Mitylne, thagore de Zacynthe, tait surtoutoral et Hraclidea pu frenseignement leurscours,comme tantdebeaux dutemps. quenter esprits sans aucun doute,quelques-uns d'entreeux avaient Mais, aussirdiget publi des ouvrages o desrentechniques seignements historiques, plusoumoinsexacts,trouvaient fait allusion des publications de ce place Aristoxne mme en prsuppose l'existence. genreet sa polmique Nousverronsplus loinqu'il est question, proposde l'invention du modelydienrelch,d'un ouvrageappel o cetteinvention taitattribue t? 'iTTopwt un aultedu vsicle(158) cette compilation anonyme tait apparemment sortie de l'enseignement des harmoniciens.En tout cas, il est intressantde voirHraclide comme de peude poids,le tmoignage des ppoopposer, vaoicontemporains, del' cole c'est-, celuides pyooi, direnonseulement despotes,dontil invoque sivolontiers le tmoignage, maisencoredesrudits duV sicle, comme Glaucos. Il y a toutlieude croireque dans plusieurs cas o Hraclideoppose de Glaucos ou dela Chrol'opinion celled'auteurs c'estgalenique de Sicyone anonymes, mentauxharmoniciens 2. qu'ilfaitallusion Aristoxne de Versla findela confrence de Lysias, Plutarque, appa-Tarente. remment rebutparla scheresse desnomenclatures a)Dans laprechro-ere du partie a insrun morDialogue. nologiques d'Hraclide,brusquement long t. Aristote Ai5,p. 107) ceterme mme enparlant des (Topic. emploie xax to onoppose volonPythagoriciens tard, (ot dpiOgio; dtpp.ovtxo); plus tiers ceux-ci sous lenom de xavovixof aux dits. p|iovtxot proprement 2.Par aug84, o ilestgalement d'une imiexemple, question prtendue tation dunome orthien.

INTRODUCTION XIV ceaud'Aristoxne relatif l'invention du genreenharmoComme nous apprenons niquepar Olympos (104-117). Moutixtj; plusloin (150)que dans son premierlivreIIspl Aristoxne du modelydienpar s'occupaitde l'invention C.Mller a suppos Olympos, que notreextraitprovenait cet du mmeouvrage, maison ne sauraitrienaffirmer de gard, la citationdu 150 tant faite videmment Il est plusqueprobable seconde main. quele petitmorceau des corrupteurs dela musique 124-125 oil estquestion remontegalement Aristoxne Crexos(compositeur Philoxne sontparmises btes rarement Timothe, cit), noiresn ordinaires, et l'expression, quiparatemprunte dtourne desonsensprimitif Eschyle -f AvOpuito Tpiro, le stylepopulaire , reparatsousle nom pourdsigner de ipt),av9pwraa dans un fragmentclbred'Aristoxne conserv au rsum II, 271) Quant (FHG., par Thmistius. si courtet si insuffisant del'histoiredes rythmes(118nousne nouspronon123) quisparecesdeuxmorceaux, onspas sur sonorigine. Dam la. le. SiAristoxne b) a ainsidjtmis contribution dansla conde partie. la secondepartie,c'est-partie duDe Musica, premire finald'Ondirela confrence de Sotrichos et le discours encoreplus sicratsqui s'y rattache troitement, dpend decetauteur onpeut affirmer troitement avecWestphal de ces chapitres est de provenance queprs de la moiti et par l il faut entendrenon pas simple aristoxnienne, ment un rsumdontAristoxne auraitfournila subshachset mal tance, maisdes extraitstextuels,quoique lis ensemble. Plutarque,sans dissimuler compltement nelesavoue cesemprunts, quepartiellement le prendre au pieddela lettre,il ne seraitredevable Aristoxne que et du mot sur le de l'anecdotesur Tlsias (316-321) danslesbanquets rle calmant de la musique homriques t. Promilhie, Il et28.

INTRODUCTION
( 439-441). tarque passages, cience, formit contexte ments Nous de ces n'a Mais nomm comme l'examen de style plus le et il y aurait expressment pour plus d'ides tendu parvenus en note, il serait d'en donc 2" se mettre navet s'en Aristoxne en rgle une tenir que avec l; dans sa

XV
si Pludeux consconet les un

superficiel 1 entre chemin nous

rvle entre ce ces

parfaite

passages et

bien

contexte par une

fragvoie.

d'Aristoxne avons relev

autre

faisant, de

quelques-unes les numrer

concidences; Contentons-nous considrons dveloppement insoutenable, ont renonc

fastidieux tirer le bilan.

toutes. Nous 1 Le

comme rudit que c'est de et

aristoxniens ingnieux volontairement certains lments de avec dans plus, obscurs, les du paradoxe, que et les proExtrnitt aristoxnietu. a) HMoriqua.

d'ailleurs anciens cds dences d'Aristoxne ration positeurs tiennent 2 Le les anciens des

l'emploi ( 168-205). ce morceau

musicaux de dtail,

Indpendamment se tudi rencontre ( 104-117) de trs

concil'extrait l'admicomappar-

prcdemment airs spondiaques cits, au sur iv" le la

d'Olympos; en sicle rle ducatif thtrale Strabon l'influence qu'il lois porte morceau intervalle avait (I, de partie

archasants srement morceau oppos Nous par nous au

la

musique des

chez

muse par

modernes

( 255-267). attache musique dix tion, matre tacher, mosaque 3 Les rpressives ( 388-393). Aristoxne considrations livres

savons

2, 3) l'importance ducative de ouvrage rudidu rat la la en

Aristoane savons sur aussi les

crit (fr. marque

un

moins style,

ducatives ici la

78-79). distinctive

doctrine, de Tarente.

tout A ce

il semble qui les

qu'on spare

doive dans

malgr de

le

long

Plutarque rflexions innovations la vrit, on supplmentaires musicales est un sans dans peu rserve l'enseignement et sur sur les lois

quelques des A

Pythagore de voir ici des harmo-

tonn

sembler

approuver

l'intrusion

mathmatiques

INTRODUCTION decet enseignement la ported'ocniqueet la limitation tave deuxtendances contrelesquelles il s'lve dansplus d'unpassagede sescrits.Onpourraitdonctretent de retrancher Aristoxne, poury voirune addition personnelledePlutarque, aumoins le paragraphe relatif Pythace qu'il y a d'excessif dans gore (390-393). Toutefois, cette adhsion aux principes pythagoriciens pouvaittre modifi et attnu Onne doitpas par le contexte primitif. oublierd'ailleurs dontle systmefut plus qu' Aristoxne, tard opposnon sans excs celuide Pythagore, avait critla biographie decephilosophe et un (fr.1-12 Miiller) du systme dontilsubsiste expos pythagoricien, d'importantsfragments; 4L'apologie contresesdtracdu genreenharmonique teurs contemporains C'estl encoreun des ( 394-407). thmesfavorisd'Aristoxne. Touten blmantnergiqued'avoir limitl'enseignement harmentses prdcesseurs celuidu genreenharmonique, ilne s'levait monique pas avecmoinsdevivacit contrele discrdit ocegenretait tombde sontemps. Dansun fragment conserv par Plucesgens conviv., VII,8, 1)il raille tarquelui-mme (Quaest. de la bile ds qu'ilsentendent effmins qui vomissent une mlodie Nousn'avons enharmonique. pas rechercher icilescausesdel'tonnante fortune et del'abandon presque si factice contentons-nous de subitdece genredemlope direqu'entre celui desvieux airsde l'enharmonique primitif, ourudimenlibation, quin'est qu'undiatonique simplifi taire- et l'enharmonique disisduv' sicle il n'ya gure dansla mlope, de nom.L'introduction, de qu'uneidentit dterminer ces petitsintervalles, exactement impossibles dela musique et chanter juste,parattredue l'influence en glissade o ils sont encoreemploys de orientale, et subtil, nosjours; lesGrecs,avecleur esprit raisonneur ces sonsde passage desrgles voulurent appliquer ils trouvrent un et unevaluation mathmatique prcises

XVI

INTRODUCTION XVII mme la percharmedansla difficult qu'enprsentaient Il y avaitl, en ralit,une perverceptionet l'excution. siondu got, et la ractiondu iv*siclecontrele genre un retourau vritable gniehellenharmonique marque avait nique, c'est--dire europen.Mais l'enharmonique prpondrant pour lui la routinedes coles,son emploi enfin le prestige desonantiquit, dansla notation musicale, faisaitremonter un pass perptuelle qu'unequivoque Del cetteviversistanced'Aristoxne, conserfabuleux. dansla pratique musicale vateur aussiobstin quenovateur valutau genreenharmohardien thorie.Cettersistance de semaintenir jusqu'la findela civilisaniquel'honneur tion antique dans les manuelsd'harmonie, commeune il vasansdirequ'autemps dupass.Mais respecte relique de Plutarque il y avaitlongtemps le que nulne songeait ressusciter dansla musique relle il n'y taitplusreprsentquepar certaines nuancesd'accord du diatonique et de la du chromatique, o, sous l'influence prcisment disis enharmonique, l'intervalleinitial du ttracorde continuait tre resserrbienau-dessous des limitesdu demi-ton. A ces quatre extraitsque relie une ide commune, la suprioritde la musiqueanciennesur la moderne, du stylesvresur le style variet fleuri, on peutrattacher 5 L'anecdote du musicien victime d'unepasTlsias, siontardivepour le style nouveau, maissauvpar l'influence desa bonneducation 316persistante premire ( 321) Rappelons que cette anecdoteest expressment donnecomme extraited'Aristoxne. Nousvenonsde dire qu' ct du praticienroutinier, b) Extraits philosophiques. rebelleaux nouveauts, et del'historien rudit,maissans' 1.Westphal a not que l'expression SiaTtovEv, quasi-technique employe dans cemorceau, seretrouve dans le fragment d'Aristoxne conserv par or. 33. Cf. Tbmistius, 420. xitavT.j* b

INTRODUCTION il y avaitchezAristoxne un professeur auxvues critique, largeset leves le premier,il parait avoirsinon conu, dumoins introduit dansl'enseignement, comme dansla crila notion dela musique danstoute tiquemusicale, envisage sontendue, avecla multiplicit et la solidarit mutuelle de ses parties,avecles lienstroitsquil'unissent la philo l'esthtique et la morale. Cect , c'est--dire sophie si intressant del'enseignement d'Aristoxne, qu'onentrevoit peine dans les dbrisde ses ouvragescopis est reprsent dansle DeMusica l'poquebyzantine, par 6Untrs longmorceau dfigur par deslacuneset des accidentelles maiso transpatranspositions ( 322-387), rat nanmoins d'un bout l'autrele gniesystmatique et encyclopdique Nousavons du jiout'.xo par excellence. d'ailleurs 330et suiv.) littrales desconcidences signal ( avecles fragments aucun desHarmoniques, quine laissent doutesurla provenance detoutce dveloppement. la mme Nousrapporterons avecunecertitude source, presquecomplte: 7Lechapitre surl'utilit morale dela musique, avecson de logedu toiSeutihJ? (420)et son commentaire xpora; certainspassages homriques ( 408-428) 8Lesrflexions d'Onsicrats sur l'emploi dela musique danslesbanquets morceau ol'autorit d'Aris(434-442), toxneest expressment allgue (439). Dequel ou- En dfinitive, suruntotalde 320paragraphes que comvrage p roviennent ce, extrait,. de Sotrichos et d'Onsicrats, nous prennent les discours avonstrouvque 184doivent, tantt avec une certitude tanttavecune grandeprobabilit, tre attribus absolue, Aristoxne. Quant savoirsi tousces morceauxsont extraitsd'unseulet mmeouvrage dumusicien deTarente ou de plusieurs et desquels, c'est une question qui nous Osann et dansl'tatactuelde la littrature. paratinsoluble C.Millier ontappel surun ouvrage d'Aristoxne l'attention nousa intitulSujiiji'.xT ?uiim>Tuc. dontun fragment (fr.90"

XVIII

INTRODUCTION XIX tconserv par Athne (XIV,632A). Il s'agitl d'une touchanteentrel'tat des thtres,envahis comparaison barbareet prostitue et la ville parune musique (tov8t)|io?), dePosidonia ol'hellnisme, dtruit grecque (Paestum), par la conqute et les barbare,ne survitplusdansle souvenir larmesdu peuplequ' L'occasion d'unefte annuelle. Ce ondevaits'y attendre,que dans fragment prouve,comme lesProposmlsdetableil tait,entreautressujets,questiondemusique, de rapporter et, dslors,ilestraisonnable cet ouvrage le passageduDeMusica relatifaurledela dansles banquets,quiy tait parfaitement sa musique la mme place.On peut aussi,sans tmrit,rapporter source quelques textes d'uncaractre anecdotique, bien un pot-pourri l'histoappropri d'rudition, par exemple riette de Tlsiasou mmel'invention de l'enharmonique Maisc'est allertrop loin,croyons-nous, par Olympos. que de prtendre, avecWestphal, arisque tousles morceaux toxniensduDeMusica(ainsique le fragment conserv ncessairement des uu,pucr2[ par Thmistius) proviennent Il nous semble, par exemple, que le grandchaIl et la critique musicale est rdig pitre surl'enseignement d'untontropdogmatique pourdesProposdetable.Onpeut unauteurnovice, comme celui duDeMusica, de pardonner l'avoir insrdansunDialogue cette prtendu symposiaque; fautede gotseraitplusgravede la part d'Aristoxne et la condamnation justifierait pourle coup portepar picure contreles dissertations musicales inter pocula Cemorceauet d'autresdummegenresententbienpluttle confrencier ou le professeur que le causeur;et, si restreinte la bibliothque il n'y a quel'on suppose dujeune Plutarque, vraiment aucuneraisonde lui refuserla connaissance de touslescrits d'Aristoxne autresquelesu|i|iixr eu Sur ce point donc nous conclurons par un Non liquet, 1.Ap. Non suaviter 1095 Plutarque, passe vivi, etc., Cetsuiv. pp.

INTRODUCTION auquelon pourraitsans scrupuleajouterun Noninteri est. faitedes parties aristoxniennes et des remduDo Muiici. Dduction de Sotrichos cominsignifiants la confrence plissages dontla provenance prendencorequatregrandsmorceaux dterminer1 origineapollinique est trs difficile de la 2harmonies de flte( musique 130-143) proscrites par 3 commentaire Platon(147-167); des textesde Platon et d'Aristotesur la proportion harmonique ( 206-254); 4' histoiredesprogrset de la corruption de la musique jusqu'Philoxne ( 268-315). Texte *'>r VoriLepremier morceau est attribuparWestphal Plutarde laviatique de quelui-mmemaisil est peuprobable que le compilateur lespartiesempruntes inexpriment quenousont rvl Hraclide et Aristoxne ait pu, de lui-mme, faire les lecturestendues cettemosaque de citations que suppose et historiques. Onne doitpas non pluspenser potiques nonseulement des Aristoxne, parceque l'ony rencontre nomsd'auteurs maisencore plusrcents(138), parceque nous savons,d'autre part, qu'Aristoxne considrait la de flte commeinfrieure en dignit cellede musique = Ath., IV, 174E).Noussommes cithare(fr. 61 Mller est ici quelque port croireque la sourcede Plutarque traitsur la musique deflte,oeuvre d'unruditalexandrin c'est--dire plusrcent qu'Istros (citau 138), postrieur l'an 250avantJ.-C. es Lemorceausurlesharmonies Texte sur de Platon provient galede d'un PlMn. ment d'un ouvragealexandrin rudit,probablement sur les locimusicide Platon,dansle genre commentaire de Thonde Smyrne de celui,que nous avonsconserv, chezPlaton.En raisondel'autorit surlesmathmatiques bien tre 1.L'un deces lui-mme aris( 144-146) pourrait remplissages voir lecommentaire. toxnien; d'auteurs decegenre denom 2.Nous connaissons Alexion, beaucoup etc. Phillis de Arislocls, Archestratos, Dlos, Pyrrhandros,

xx

XXI INTRODUCTION au nomdePlaton,il a d presque religieuse quis'attachait de cettesorte,quiontt existerplusieurscommentaires de la dcaunemined'information pourles musicologues surle livreIIIdela dence c'est d'unde cescommentaires a extraitses renseigneQuintilien Rpublique qu'Aristide racXauiaToi mentssi curieux surlesharmonies desnvu Le citenonseulement dicommentateur utilis par Plutarque verspotesanciens, maisdes oeuvres d'ruditionle premieret ledeuxime livredes Moumx untrait d'Aristoxne, alexandrin des environs de de Denys l'Iambe (grammairien l'an 250), un ouvrage asseznigmatique sous enfin, dsign Nos prdcesseurs, le nomde 'Ircopix tt| par unfacilechangement detexteau 158 ont pour<pa<n), (cp/iii fait de ce dernierlivreun ouvrage maisce d'Aristoxne; titrene figure surla longue listedeses oeuvres pas ailleurs etilnousparatplusprobable qu'ils'agitde quelque compinedanslescolesdesharmoniciens. lationanonyme Quoi dnues qu'il en soit,on ne peutfairequedesconjectures surl'auteur de ce commentaire rude fondement probable d'Halicarnasse lejeune,misen avant dit le nomdeDenys n'a pas plusdevraisemblance que tel autre par Westphal, omission dumode qu'onpourraitciter.Quant la bizarre admises phrygien, parmi les harmonies par Platon,nous ne savonss'ilfauten rendreresponsable le commentateur alexandrin ou Plutarque lui-mme. Le troisimemorceau sur l'harpourrait,en grandepartie, tre Texte mafhPmal'oeuvre personnellede Plutarque.L'ducationphiloso-' tique. forcment la lecturede phique qu'ilavaitreuecomportait Platon et d'Aristote, seulsauteurscomments dansce texte son gotpersistantet malheureux pour les spculations est attestpar son traitDe promusico-mathmatiques creationeanimaein Timaeoo reparatla mmecitation i.De des Mus., I,9ad fin. Aprs l'explication deces modes le diagrammes serfre notre texte dePlaton. compilateur prcisment

XXII INTRODUCTION du Time; de plus,l'insupportable etla gaucherie longueur dela dmonstration conviennent bien un auteurnovice, fier d'talerun savoirfrachement acquis.Nousferions des rservespour la paraphrased'Aristote et cependant notamment pour le dernieralina( 251-254) qui parat treextraitd'Aristoxne (voirle Commentaire). Texte *r le, Le quatrime morceauanonymeest le plus considEpT,[137X. rable et le plusintressant de tous il est bienfcheux la provenance. qu'onne puisse pas endterminer Plutarque lui-mme la paternit en invoquant dsle paraten dcliner des historiensspciaux, dbutl'autorit ot iTxopviTotvTE zk rotaTct lesplusrcentsouvrages citssont (270).Comme le Chironde Phrcrate(fin du v' sicle)et le Plutus dutv), iln'estpasncessaire dedescendre (commencement dite; celan'est jusqu' l'poquealexandrine proprement mme carl'auteur connaissait encore lesvieux pasprobable, t p'/ara airsduvu"et duvi' sicle, pX-t) (292), quiavaient sansdoutepriaux tempsalexandrins. Ilseraittentantde reconnatreici la maind'Hraclide et de supposerque Plutarquea rparti les extraitsde cet auteur, comme entrela premire et la deuxime ceuxd'Aristoxne, partie du dialogue. il y a contradiction entre Malheureusement, est nommcomme le 278,o Archiloque inventeur du sur l'autoritde rythmecrtique,etle 99o Hraclide, decerythme. la connaissance Dira-t-on luirefusait Glaucos, est pris, dansces deuxpassages,en que le mot xp^Tixo; et crtique-ditroche)? deuxsens diffrents (crtique-pon exclutl'ide mmede vocabulaire maiscette divergence Avec d'un auteurcommun. pourraitplusdevraisemblance l'auteurde ce rsum his Aristoxne. Comme on songer dedterminer lesauteurset Aristoxne s'estoccup torique, lespoques des ep^aTamusicaux (fr.41,56,68,70Ml Olympos l'invention de l'enharmonique ler) il attribuait dexpriTixo; au detovo ausensde mode, (fr.69) il seservait sensdeditroche.Ajoutons quel'espritultra-conservateur

XXIII INTRODUCTION lesrailmoiti decethistorique, toutelaseconde querespire corcontre touslesprtendus accueillies leriesfacilement Lasosjusqu'Philoxne, depuis rupteurs dela musique, en sonttout fait dansle got d'Aristoxne. Cependant, nousnousabstiendrons de tout critrium l'absence dcisif, avecdegrandes attribue, d'uneattribution Westphal prcise. aumme ruditalexandrin morceau ce quatrime rserves, suivant c'est--dire, lui, Denys 147-167), ( quele second aussisongeraux'Iralejeune.Onpourrait d'Halicarnasse TT[ pw III Attributiondu dialogue. d'A4 Opinion leslacunes et lesincertitudes de cettemyot Quelles quesoient etde Benavecvidence il en ressort,croyons-nous, que le analyse, n'est pas, comme on seraittent de la Musique Dialogue travailde marde le croireau premier abord,un vritable fruitlaborieux de lecturesimmenses, maisbien queterie, une compilation assezhtive,dontles diffrentes parties, coupsdeciseaux dansunpetitnombre tailles d'ouvrages facilement ont t ensuitefort ngligemment accessibles, L'auteur visiblement de cettecomrapices. inexpriment est-ilPlutarque? Cetteattribution, qui repose sur pilation le tmoignage unanime desmanuscrits, a tsouvent conteste,et il est mmed'usagede citernotretrait sousle nomde a pseudo-Plutarque n. Amyot fut le premier en suspecterl'authenticit pour des raisonsde style sur la naturedesquelles, il ne s'est pas expliqu De d'ailleurs, i. Les rcents historiens delalittrature MM. Christ etCroiplus grecque, ludent laquestion oulapassent sous silence. set, compltement 2. Et lestyle nesemble tre dePlutarque .Prface delatraducpoint tion duDialogue.

XXIV
nos jours, G. sur de une Benseler, la

INTRODUCTION
auquel relative a formul fonde dans censs sur ses on doit de le des crits des l'hiatus premier, motifs recherches dans croyonsprcis. Elle a l'hiatus les

curieuses ouvrages nous, se

frquence grecque,

prose

condamnation ceci les le De qui, dfendu ralli dit-il, mme qui n'est sont pas pas que se dans Plutarque, hiatus Musica dans

borne

authentiques, Or,

toujours abonde de Volkmann. en de

vit dans

illgitimes.

Opinion

Volkmann, avait Plutarque,

son

dition s'est,

spciale dans et pas c'est du

du sa de

De

Musica,

l'authenticit, l'opinion parties l'oeuvre

Biographie Benseler dans le De qui donc qu'un de un qu'il crit devait, Cela d'autres autre extraits dans ? Pourtant moindre que a de la A style de

d'Amyot chaque

L'hiatus, Musica, parlele trait

rencontre les

Volkmann

srement de Plutarque. du

compilateur; objecter rgles dans

On coup a rgle bien

pourrait des pu, d'euphonie

auteur immuables jeunesse, dans est cette

n'arrive et

premier

Plutarque une apprendre Volkmann, lui majeure,

mconnatre son ge mr, rpond selon de Plutarque dmarqus littraire aussi, de dans banquet ce prtendu oeuvre dans byzantin dans cet des la par les

respecter mais Volkmann porte. sert au lecteur aurait-il aussi table, ne Et

davantage. peu probable. ajoute Dans de aucun longs dbut informe il relate pas la

possible, raison,

considrations crit, aussi carrire quoi scnes allusion notre t par dit-il, peu

mdiocre ne

pourquoi une compilation de

Questions de sa jeunesse, entretien? de

o fait-il

Volkmann obscur

conclut grammairien, de sicle Plutarque

dialogue, introduit l'diteur

quelque des forme

collection qui crit lois l'a

Moralia au des x

il aurait esthtiques, qui

remarqu une

anonyme de l'harmonie

vues

connaissance

mathmatique

1. De hiatu 2. Plutarchs

in scriploribus Graecis, pars I. Freiburg, Lebcn und Werke, l, p. 110-U9.

t841 (p. 536 suiv.).

INTRODUCTION XXV chezPlutarque. En terminant, Volkailleurs se retrouvent miseen passant mannest dispos adopterune opinion commeune simplebouparWestphalet, croyons-nous, bien trele fils de tade savoirque l'auteurpourrait le jeune. Plutarque, Plutarque phiduDialogueArguments Les arguments de stylecontrel'authenticit lologiques. Fuhr. ontt reprisplus rcemment par Fuhr et parWeissentexh bergerFuhr a faitunetudespcialedela locution aurait t presquecompltequi,d'aprsses recherches, mentproscriteparPlutarque, soitdansses Vies, soit dans ses oeuvres morales. Or, cettelocutionse rencontrefrdansle DeMusica, mme danslesquatorze chaquemment pitres dontWestphalattribuela rdaction Plutarque Fuhrencite dix exemples. Maison doitobserver que sur ce nombre il y en a cinq( 135,420,421,441,deuxfois), certainement d'extraits d'auqui, notreavis,proviennent teurs plus anciens quantaux cinqautres,l'un (228)se trouvedans une citationtextuelled'Aristote, les quatre restants ( 250deuxfois,251,254)appartiennent un court morceau philosophique dont, nous avons, pour d'autres crudevoir contester la paternit aucompiraisons, lateur.Il noussemble doncquel'argumentation de Fuhrest de valeur. dnue Elle a t cependant avec Weissenberger. reprisepar Weissenberger encoremoins de critique. Cetauteur,sansdistinguer entre les partiesd'emprunt et les partiesoriginales, a compt Te delalocution xatdansleDeMusica, trente-sept exemples norme proportion qui ne seretrouveque dans des crits srement Deplacitis, (Defato, onzeexemples; apocryphes ad Apollonium, Consolatio vingt-six; onze) maisWeissen1.dition duDe Musica, p.32. 2.Fuhr, Excurse cuden allischen dans Rheinisches Rednern, Neue Museum, XXXIII suiv. Voir surtout 589-590. (1878), pp.590 Folgc, pp. 3.Weissenberger, Die Plutarchs von Chaeronea und die Sprache pseudoplu~ larchischen de II 47-51. Schriften (progr.Straubing), (1896), pp.

INTRODUCTION bergeravouelui-mme que la locutionse rencontrehuit foisdansla Viede Sertorius,etil lui auraitsuffid'ouvrir l'indexde l'Aristoxne de Marquard pour se convaincre combien elleest frquente chezcet auteuret, par conselledoitl'tredansun ouvrage comme le quent,combien DeMusica, dontlamoiti environ estprisedans Aristoxne. Sic'est cela que se rduitce queWeissenberger appelle sonargument capital, ondevine quelle peuttrela porte des autresfaits de grammaire ou de lexique qu'il a relevs,et que nous croyonsdevoirrelgueren note1. Nousvoulons seulement citer un exemple de la manire dontil ilconduitsonenqute. Danssonpremierprogramme faitobserver (p.22), Weissenberger quela pseudo-proposition eu; se rencontre trssouventIfiuflg) dansles crits dePlutarque, apocryphes frquemment (oft)dansla combinaison Dans le second Su;eUprogramme (p.48), propos nouslisons la locution uet, du296duDeMusical, ne se rencontre qu'ici (erscheintnur hier). Sansinsister sur cette contradiction nousajoutons 11que dansle De Musica mme serencontre uneseconde eu?eU fois,quelques nous lignesplus bas ( 299) 21quel'unet l'autrepassage ontsembl, defond, tre uneinterpolation pour desraisons Enralit, la locution tardive. su;et,appartient augrechelllesSeptante) et s'estrpandue la nistique vulgaire (Polybe, en partiesousl'influence bassepoque, dulatinusque ad 1. 1.Seraient contraires aubel ou l'usage dePlutarque lefminin usage lieu de sans (au xp^o),lesplus-que-parfaits XP^aigxTi augment (Tiapzxex^Vilocutions TOT Si xn, ffUvTET^eaxo, au]i6e6^xi, les |Uv.tot (107), latinisant du lesformules orakeuxe (245), l'emploi ouaa passif, KE toires Ne serencontrent dans (71 S^, iiKEtpavfxzgiEv. 8eo[iev, etc.). que lescrits dePlutarque (405), -o>.ap.6vu 6l(437). apocryphe est encore des pou, Pythagore Weissenberger cboqu pithtes 390), asurnom Phocion n'est Homre xa^d { 408, 436), xpTt<5 pour ( 1), qui pour . mentionn dans laVie decegnral pas unlapsus ouune faute cite c'est 2.Weissenberger C; d'impression p.1114 1141 C. pour dans 3.Cp. tkselitdj V, 5,4). Thesaurus, p.2643 A /pi Xnophon [Anab.,

XXVI

INTRODUCTION XXVII auxraisonsd'ordre Quant littraire, allgues parWeisaveccellesdeVolkmann ou ellesseconfondent senberger, le Dialogue sur la n'en sontqu'unevariante. Assurment, oeuvre d'art et mmecomme habile est, comme musique trs infrieuraux Questions de table; en compilation, ncessairement rsulte-t-il quelesdeuxcritsne soient pas de son dveloppedumme auteur, diffrentes priodes n'aurait ? Objecter mentlittraire que le jeunePlutarque dedbut srement pourouvrage (sicherlich) pasoschoisir c'est mconnatre unethseaussi difficile, singulirement illimite en soi, quisontprcisl'audaceet la confiance mentl'apanage dela jeunesse. Nousne croyonsdonc pas qu'aucundes argumentsRfutation det tiret objection! du avancscontre l'attributiontraditionnelle tlt/le. philologiques entrane la conviction. il est toujoursinfiniment D'ailleurs, dlicatd'invoquer des raisonsde styleou de vocabulaire de l'poque romaine combien quandil s'agit d'auteurs le ntre, plusforteraisonen prsenced'untraitcomme du dbutet dela fin qui o, saufles quelques paragraphes constituent l'encadrement du dialogue, il n'y a peut-tre aitrellement tirede son cru pas une pagequel'auteur Cen'est pasPlutarque que nous avonsici sousles yeux, c'est tanttHraclide tantt Aristoxne, tantt Pontique, tel savantalexandrinet s'il y a des disparatesdansle merveille style,elles s'expliquent par cettevaritd'originaux, juxtaposs quefondus plutt parle compilateur. avec Analot,r desminuties si, aulieude s'attarder Cependant gram-lesautm o.i.raon s'attache l'espritgnralde cette compiget de Plultirqw. maticales, lationet la physionomie littraire des partiesd'encadrement, onserafrappde la conformit parfaite qu'offrent l'un et l'autreavecles oeuvres dePlutarque. authentiques DjBurettea fait observerl'analogieremarquable qui existeentrel'entre en matire de notretrait anecdotique et lesdbuts destraitsDeaudiendis poetis,Deadulatore etc.Lemmecommentateur et amico, a montrqu'entre

INTRODUCTION RXVIII lesthories et les connaissances musicales duDeMusica de Plutarque, il y a un paret cellesdesautresouvrages faitaccord. C'est un faitdontonpourras'assureren jetant sommaire despassages lesyeuxsurl'analyse de Plutarque relatifs la musique que nousdonnonsen appendice On constateraque l, commedans cette Introduction. notre trait, se retrouvela trace de la doubleinfluence en cettematire celle d'Aristoxne, subieparPlutarque auquelil doitses vuessur la missionmoraleet ducatrice de la musique, le cultede la musique svre,les dolances sans cesserptessur la corruption de l'art musical partir du v" sicle;et puiscelledes commentateurs de Platon,plus ou moinsimprgns de pythagomathrisme,qui lui ont donnle got desspculations et mtaphysiques surlesrelations des matiques acoustiques sons.Nousciteronscomme caractristiparticulirement tendance d'unepart,lechapitre termiquesdecettedouble de table,oAmmonius, nal (IX,15)desQuestions c'est-la corruption et la prostitution direAristoxne, dela dplore musique de thtre, en termespresqueidentiques ceuxduDeMusica;d'autrepart,la plusgrandepartiedu animaein Timaeo traitDe procreatione quireprend,en les dveloppant, et proposdummetextede Platon, les surles moyennes et surla proportion harmoexplications tant de pagesdu DeMusica. quiremplissent niques Omiiion dans Onpeut encore en faveurde l'authenticit du invoquer le ealaloque de Lampriut.trait l'attribution tousles manusqu'enfont Plutarque tout au moinsqu'ilavaitpris crits,ce quidonne penser deses oeuvres moplacedebonneheuredansla collection rales Plutarque n'tantpas classcomme de musicologue onne voitpas bien d'oseraitvenuel'idede profession, luiattribuer le DeMusica s'il n'entaitpas rellement l'aud'Amsel auraittinsr teur.L'opinion que leDeMusica 1.De vialgue indole rhythmorum, p. 152.

INTRODUCTION XXIX dans la collection au xiii'sicleab homine plutarchienne doctoaliquo,manque de fondement et mmedevraisemblance. Ilestvraique le traitne figurepas dansle catade Plutarque, dit de Lamprias, loguedes oeuvres quiselit entte deplusieurs denosmanuscrits dePlutarque Mais il y a longtemps qu'on a dmontr 1 que ce catalogue n'estpas l'oeuvre d'unprtendu filsde Plutarque, maisbien d'un grammairien du IX'sicle; 2 que,bien que renferilestincomplet in fine,attendu mant227numros, queplude Plutarque, citspar Stobe, sieursouvrages ne s'y rencontrent ne prouve donc pasLe silencede ce document du dialogue, pasplus,d'ailleurs, pasle caractre apocryphe ne suffirait en tablirl'authenticit. que sontmoignage Il nousreste mentionner un dernierargument c'estdu L'Onticratt et Dialogue celuiqu'onpeut tirer du nom d'Onsicrats, fOnsicrat* dei l'amphitryon de taQuestion* de notre banquet musical. Ce nom,trs rare, qui ne s'est, ble. rencontrquesur un petitnombre d'inscriptions estprami de Plucismentcelui d'un mdecinde Chrone, detable(V,5) tarque,dontil parleainsidanslesQuestions il n'y eutaucundemes Amonretourd'Alexandrie, dit-il, amisqui ne voultme donner dner.Comme oninvitait tous ceux que l'on savaitlis avec moide parentou fort tumultueux, le festintait ordinairement d'amiti, et, de bonneheure.Le mdecin pour cette raison,il finissait Onsicrats trait son tour,ne voulut m'ayant pasinviter un grandnombre de convives, maisseulement ceuxavec des rapportsplusintimes On a qui il meconnaissait et nous croyonscette supposupposdepuislongtemps, 413 suiv. 1.dition Publi la premire fois Bernardakis, VII, pour par Hoeschel unmanuscrit de Florence. (xvl0 sicle), d'aprs 2.Cf. Der Wachsmuth, XVIII, Philologus, 577; Treu, sogenannte Lamprias5. katalog, 1873 cil., II, Waldenburg, Weissenberger, op. 3.Voir l'index duCIA., et Thespies, 1753. III, CIGS., 6''Ovti&ixpiTT. 4.'EiEiS+i latpoi oi iroXXo, \t,ito xai auW^et o^dfipa sd Setwov. iL

INTRODUCTION XXX des Questions sitionfort vraisemblable, que l'Onsicrats duDeMusica sontunseulet mme detabteet l'Onsierats Le nom, la liaisonavec Plutarque, le choix personnage. restreintd'un petit nombrede convivesdistingus sont entreles deuxOnsicrats. autantdetraitscommuns Contre ona cependant cetteidentification object que le premier de mdecin et d'amide Plutarque, est simplement qualifi tandisque le secondest trait de matre(Si5i<mtXo) par Acela on peut rpondre l'auteurdenotre dialogue. quele dansun sensassez titredeSiSmtodos peuts'employer large, honoriscausa; maisnous ne croyons pas cette rponse bonne. Il semble, eneffet, rsulter despremiers paragraphes ainsiquedu 431duDeMusica taitbien, qu'Onsierats danstoutela forcedu terme,le matre, le professeur de l'auteur.Maispeut-onen tirer argument contrel'identit desdeuxOnsicrats? Galien ne s'est-ilpasoccup lafois de grammaire de sciencesmdicales,de philosophie, N'enest-ilpas de mmede SextusEmpirions? Pourquoi, un mdecin dansune petitevillecomme n'et-il Chrone, ses occupations avecl'enseiprofessionnelles pu cumuler demmequele petit dessciences et de l'histoire, gnement runitdansses rayons des bazardes bourgsde province marchandises qui, dans la grandeville, formentl'objet d'autant de spcialitsdistinctes?Nous serions mme assezfine ce cumuldansle port voirune allusion oil est question du trs sageChiron, 418duDialogue la foisla musique, la justiceet la mdequi enseignait cine.Sous lenomde Chiron, n'est-ce pas sonhteque adresseici un compliment Sotrichos discret?Remaren outre,qu'ilressortdespremires quons, pagesdu Dialittraire d'Onsicrats nese borloguequel'enseignement naitpas la musique. Il y est question (11)d'unentretien le premierjour des quiavait eu lieula veille,c'est--dire surun sujetdegrammaire. OunousnoustromSaturnales, un dialogue dumme ponsfort,ou cesmotsfontallusion

INTRODUCTION XXXI et son histoire, auteur,quiavaitpour objetla grammaire a pourobjetla musique.L le dialogue conserv comme encore,le jeune Plutarqueaura utilisses cahiersde d'Onsicrats. notes del'enseignement encyclopdique de l'oupoque Plutarquen'a pu se contenterd'unpareilenseignement crage. d'avoir entendu Athnes et surtoutentirergloirequ'avant et Alexandrie des matresd'unebien autre rputation. Onsicrats n'est-il Aussi, son retour d'Alexandrie, plus son matre, maissimplement son ami. Le Dialogue de la musiquen'est doncpas seulement, commel'a vu une oeuvrede la jeunessede Plutarque, mais Westphal, biende sa premire jeunesse,antrieur son ducation universitaire dite Nous devons proprement y voirle fruit de ses avideslecturesd'adolescent, du premier enseignemaisforcment ment, variet suggestif, superficiel, qu'il avaitreudanssavillenatale.Il y a toutlieudecroireque cetessaijuvnile, comme sonpendant le dialogue suppos, surla grammaire, ne futpas destin la grande publicit; il dutcirculerdansun milieu restreintdeparentset d'amis les marquesd'unerudition qui,sans doute,y admirrent Le manuscrit prcoceet d'un talentnaissantd'crivain. de ratures, de corrections, d'additions original,surcharg et autres, dut resterdansles papiersde Plumarginales sa mortpar unditeur tarqueet n'enfut tir qu'aprs plus sans douteunfilsdu dfunt Parl pieuxqu'intelligent, l'tatdplorable et le dsordre bizarre dans s'expliqueraient le textenousenestparvenu. lesquels 1.La date dudbut decelle-ci n'est exactement en66, pas connue, mais, tudiait encore Athnes E delphico, donc c. 1);c'est Plutarque (De l, notre unterminus unie lacomposition dudialogue. avis, quem pour 2.Tel avoir t lecas de s'ilne faut voir une parait VAmalorius, pas simple fiction dans l'encadrement dudialogue. ef.Christ, Griectiische Literatwyeschichte (3 d.), p.650.

XXXII

INTRODUCTION

IV Desmanuscritset de l'tat du texte. Classement des sur la musique, la diffrence de plusieurs manuscrits.Le Dialogue autresouvragesde Plutarque, n'est cit par aucunauteur ancien nous connu.Sonhistoirelittraire,pourparler comme necommence la renaisBurette, pournousqu'avec sance byzantine et les premiers manuscrits. Nousavons dressplusloin(Appendice I) une listeaussicomplte que de ceux-ci disons ici qu'ilssedivisent possible simplement en deuxgroupes, suivant unchoix qu'ilscontiennent plusou moinstendu d'oeuvres dePlutarque oubiendestraitsmusicaux et mathmatiques dedivers auteurs. Lesplusanciens manuscrits du premiergroupesontA de Paris (dat de et deuxvaticaniduxmsicle(RI = Vat. 139, R4 = 1296) Vat. 1013). Le secondgroupea pourprincipaux reprsentants un manuscritde Venise(VI = Marc.App.VI, 10), du xiic sicle,et ses neveuxou petits-neveux F2 (Laur. R3 (Vat.192) et FI (Laur. LIX,1), R2 (Vat.186), LVIII, 29), qui sont du xiv"et du xve.Tousles autres manuscrits paraissent driveren droitelignede ceux-let sont, dnus de valeurcritique. Il est possible par consquent, auraientpermisde simquedescollations pluscompltes mais plifierencorece stemma, quireste assezcompliqu, l'tablissement du texten'en auraitcertainement pasprofit.Eneffet, si l'oncarteles apograplia debassepoque etxvi"sicle), defautes bizarres detoute (xv quisontcribls du DeMusica entreeux espce, les manuscrits prsentent uneremarquable dansle biencomme conformit gnrale danslemal la division endeuxgroupes ne correspond nullement deuxrecensions maistout au plus diffrentes,

INTRODUCTION XXXIII issuesdumme deuxbranches tronc'; et l'onpeutaffirmer n drivent, traversun ou que tousnos chefsde famille toutau plus, d'unseulet mme archdeuxintermdiaires et presquetoutes type qui offraitdj touslescaractres lesfautesde la vulgate. f dontnous pouvons reconstituer la phy- r/tii-dlype. Cet archtype, dea tous nosAltration* en retenantles lmentscommuns sionomie avaitun texte extrmement et prmanuscrits, corrompu sentaitun vritablerpertoire de toutesles altrations Nousne pouvonssonger imaginables. palographiques donner ici lanomenclature de toutesles fautesqui ontt soit par nos devanciers, soit par nous-mmes. corriges, laissantdectcellesquiproviennent de causespsyMais, la substitution d'unmotfamilier chologiques comme unmotrare, la correction rebours, etc., ouphysiologila rptition d'unesyllabe, l'influence ques comme par chode la terminaison d'un motsur celledumot suivant, ou enfin destourderies nousdevons pureset simples, releverici,comme intressant la datede l'archtype 1Lesfautesdues uneprononciation et notamtardive, mentaux progrsde l'itacismeamenantdes confusions d'orthographe

2Cellesqui peuvent tre attribues la ressemblance de certaineslettres dans l'critureonciale (notamment ocee, aaa, HA, rra, nhii). devientCTPO*AN. Exemples 62. CTPOtHN 99. 1.Au lesPlularchiani omettent lvai lesMusici c'est l'in373 qu'ont xTi au378. verse pour

XXXIV

INTRODUCTION

3 lettres

Celles dans

qui

proviennent minuscule.

de

la

ressemblance

de

certaines

l'criture

Les nombreuses, l'anctre minuscule Mais, de lieu

fautes

de nous

cette

dernire ce

catgorie, semble, tait au-del dues

quoique affirmer dj du jxe il n'y crit

peu que en

autorisent, de tous nos

commun et d'autre ne

manuscrits pas

remontait comme beaucoup d'intermdiaire

donc les plus

sicle. l'emploi a pas et

part, sont

confusions nombreuses, entre

l'onciale d'admettre

le prototype avec

oncial

l'archtype ce dernier des ct portent parfois grande

minuscule. au ix, ou x'

On sicle,

placera poque

donc de

vraisemblance renais-

la premire

sance A qui mots, trs labes, spars etc.) au

tudes des

scientifiques altrations sur sur des un de seul

Byzance. mots mot, entires; rptitions identiques, se placent sur elles de soit mots les un sont ou omissions groupe dues de de en sylsoit

tantt

tantt

lignes des

majorit ou petit copiste

identiques par l'oeil un du

quasi intervalle a

conscutifs, hornoiarcta, lment

(homoioteleuta, du premier

saut

similaire

second. En voici crochets par des quelques obliques majuscules exemples le les mot typiques ou les mots nous omis et plaons signa-

entre lons

lments

similaires.

INTRODUCTION

XXXV

Les additionsou interpolations sont plus rares dans Additions. notretexte que les omissions ce quin'a riende surprenant, s'agissantd'un ouvragequi n'a, en somme, pas t lu dansles coleset n'a, par consquent, beaucoup gure exercla scribendicacoethes des glossateurs. En dehors de quelquesmots isols, ns de redoublements fautifs oude simples tourderies (165 TtapivEia [SXkx] 'A>.xjivL) les interpolations consistent (403 tovtovou [xal] Sixrvou), ordinairement en courtes ou explicatives glosessuppltives dutexte,qui,de la marge, se sontintroduites danscelui-ci, les mots qu'ellesvoulaient claircir. parfoisen expulsant Exemples 173 ttiv%jni<nv (ou 244en entier; 301 tt|v othtwsubstitu 376 to 'OXprcou 389 vapfjLvtov yvo; la gloses'estintroduite unendroit diffrent Quelquefois, de celui que visaitle glossateur;par exemple, 251,les

XXXVI INTRODUCTION mots SwtJ|vpiiovlav de252?)et psTi8eo.vpii(glose etc. (glose toi(glosede254?) 296 ?uEt,Ms),avi7ira8]v, de 298?); 299 en entier (glose de 294?). Enfin,dans est pluscompliqu. Au 230,il cas, le processus quelques nousa sembl d'unecorquelesmotstl pfkrt provenaient du 229. rection Au 287 fautivedesmotsTxy.ip^ UoX^j.de owtov, en v7|ttov, gloseexplicative paraits'trecorrompu m>M avantde se glisserdansle texte.Au 381,les |iEiw criteen surchargeou en motstv Aujiiiv, gloseinexacte deux fois, marge,ont t pourplusde sretintercals l'uneet l'autre contresens.Quant l'origine des mots, xaltoi p'u8[ii srement interpolsou corrompus, (186), elledemeure incertaine. Trantpotitiont. Les transpositions, qui ontjou un si grandrle dans l'histoire de notretexte,ontsouvent une origine analogue Ce sont parfoisdes phrases celle des interpolations. rcritesen margepar un reviseur omises par un copiste, et ensuite oupar le copiste insres unefausse lui-mme, Parmilesadscriptaplacedutextepar le copistesuivant. le 114;au 176, transpositade copistes,nousciterons lesmotsxal itp; qui,omisaprs xsct npo? nio-7|v, Te7iccpav7iT7|v se sont garsdansle 179,aprsnpo? au avecl' avisau lecteur, 8sMou 313,les vers24-26, aux376-377, les mots toxlwvo. i7ti TttTa; Xyet ts^vlxw. En ce qui concerneles 340-342, qui ne sont sreles manuscrits, mentpas leur placel oles donnent on une originede ce genre.Enfin, peutadmettregalement danslecasdesmotsSioravou nous (325), y^otmcrco pjiovia; avons certainement faire un adscriptum du 331,mais si cet adscriptum constituait nousne pouvons pas dcider du copisteouune glose,d'ailleurs exacte. un repentir de copistes, dontilvientd'tre Ajout! de Plu- Lesadscripta-transposita tarque. se reconnaissent en gnralaufait qu'ilscorresquestion, lacunedu sensdansle passage pondent une vritable ilstaientrellement destins. D'autres auquel paragraphes,

INTRODUCTION XXXVII n'offrent certainement pas le mmecaractre transposs, comme des et ne peuvent pas davantagetre considrs dumagloses. nereste, dslors, qu'y voirdesadditions dePlutarque, critessoit dansles marges, nuscritoriginal et quesondisoitsurdesboutsdepapyrus indpendants, aurainsrsun peu au hasarddansletexte. teurposthume surdesrapprochements en se guidant superfitropsouvent ciels.Le rtablissement de ces ajouts leur place exacteest unedes tchesles plus dlicatesde l'diteur moderne etunedecelleso sonintervention risquele plus d'tre critique. Nousn'avonspas cru cependantdevoir reculerdevantun certainnombrede changements de ce la suitedesidesnousparaissait totagenre,sanslesquels lement brouilleilnouset paruinjurieux pourlammoire de Plutarque delui attribuer, mme sesdbutslittraires, unepareille incohrence. Noussignalerons notamment les 80(quipourrait, la rigueur,tre une 38,58-64, 22-24, notrecommen158-159, 163,273,295-297; glose),87-88, taire donne,dans chaquecas, les raisonsde la transpositionadopte celledelafausseplace et, autantquepossible, Il n'estpas cesmorceaux assigne par l'diteurantique. impossible cependant que,danscertainscas, la transposition remonte mme une dateplus ancienne, et que Pludanslesmanuscrits d'Htarquel'aittrouve djeffectue raclideou de telcommentateur alexandrin qu'ilavaitsous les yeux. une grandetransposition, Interversion de Enfin,noussignalerons djfeuillet,. reconnueet corrigepar Westphal, celledes 363-387 de placeavec329-362. quiont chang Ici, l'onse retrouve, en prsenced'unesimple interversion de feuilsemble-t-il, lets du Codexarchtype,commecelle que Maurommats a si heureusement dcouverte dansle trait De procreationeanimae.

XXXVIII INTRODUCTION Nousen avonsdit assezpour faire apprcier au lecteur la foisl'intrtet la difficult dela tchequenousavons ce sontl deuxtitres la bienveillance, nous entreprise; volontiers l'indulgence Nous dironsmme de la critique. de trois annesavecla conscience de luilivrons l'oeuvre n'y avoirpargnni le tempsni la peine; elle de juger s'ilsn'ontpas t perduset si le Dialogue sur la Musique dansquelques-unes sortde nosmainsamlior de sespartieset clairdansquelques autres c'est ce rsultatque s'estbornnotreambition. Thodore REINACH.

APPENDICE

A.

MANUSCRITS Manuscrits de Paris.

A (A de Wyttenbach et de Westphal). De Mus. 2' partie, folios103-107. Datde 1296. de Plula plusgrandepartie desuvres Fonds grec1G71. Comprend en second et Morales)les uvres morales, qui viennent tarque(Vies distincte. In-folio sur deuxcolonparchemin, lieu, ontune pagination maisobscurcie nes criturefine,serre,rgulire, par unemultitude tantt et de ligatures l'iotamuet est tantt souscrit, d'abrviations Provientdes bibliothques de JeanLascariset du cardinal supprim. 1. Ridolfi Collationn par Th.Reinach. E R[egius] 1 de Burette, E de Wyttenbach,D? de Westphal). DeMus. folios 610-618. sicle(?). Fin du xiv8 de Plutarque. Fondsgrec1672. uvres compltes In-folioparchecrituremagnifique, comme moule. Provient min,sur deuxcolonnes; du Srail( la premireet la dernirepage il de la Bibliothque avecquatorze portele sceaudes empereurs ottomans)acquisen 1687, ambassadeur autresmanuscrits prs la grecset un latin,parGirardin, totalede 1,671 livres2.Lems. E, comme l'a dj Porte,pourla somme twv toAaTxipw;, 1.Voir le ntva Mller |Sl6).iiov publi parK.-K. (Centralblaitfar Bibliothekswesen, des manuscrits de 1884, I, p. 408et l'inventaire JeanLascaris, P. de Nolhac de l'cole d e publi par [Mlanges Rome, 1886, t. VI,n21 La coteancienne donne danscedernier inventaire no36 ( della12 se retrouve trace dela maindeMathieu Devaris surle feuillet de denotre manuscrit deNI. H.Omont garde Renseignements 2. Cp.lettrede Girardin Louvois du 10 mars1687 (ms.franais 7168, fol.84vo-86), notedeLouvois du31mai1687 m ention 'ma.7169, fol,36,vo),

XL APPENDICE estcopi surA,enlecompltant remarqu Wyttenbach, pard'autres sources lesdialogues dans cedernier pour qui manquent par exemple, lesQuestions detable). Encequiconcerne leDe Musica lacopie esttextuelle lavaleur et,parconsquent, (sauf quelques tourderies) diplodeEnulle. matique Collationn Reinach. Autrefois parBernardakis, puisparTh. par Burette auxiue s icle. quil'assigne Parisinus] 3 RJegius] 3 deBurette, KdeWyttenbach B? de n109 deJan1). DeMus. folios 101 v-116. Westphal, x,-sicle. Fonds 245L Manuscrit musical dePtolme avec grec (Harmoniques le commentaire duPs.Porphyre, DeMusica). Plut. Petitin-folio en d'une criture courante et vulgaire, les papier, peud'iolas souscrits; noms Provient dufonds Mdicis. Ce manuscrit propres surligns. parat dtre unecopie deFi (Laur. en dans 58,29) parliculier, lesdeux manuscrits laparticule esttoujours fo3v remplace parov. Collationn Reinarh. Antrieurement parTh. parBurette. 4 R2de Burette, E?deWestphal, n' 114de Jan), Par[isinus] DeMus.folios 181 v-197 rO. xvi* sicle (crit parMichel Damascne). Fonds Manuscrit musical Nusici de Meiborn, grec2456. scriptores Ps.Porphyre, en papier; vilaine criture Ptolme, Plut. In-folio crible defautes, souvent Provient delabibliocorriges aprs coup. deFontainebleau Janvoit dans notre manuscrit une 2179). thque (no deV3Marcianus concopie 322), opinion quin'estpassuffisamment cequiconcerne leDe du firme (en Musica) parlacollation partielle Ilsemble bienplutt deVI3, manuscrit deVenise. quePar.4drive peut-iHre parunintermdiaire. Collationn Heinach. parTh. n' 115 deJan Pages 5 Z? deWestphal, 293-321. Par[isinus] de1537, crit Ier. Dat parAnge Vergce pour Franois 2457. Manuscrit musical contenu Fonds (mme quePar.4). grec criture et rgulire, texte trs enpapier; fautif. Le Petit in-folio jolie 1687 des btiments duroi, d. 2 novembre dupaiement, Comptes GuiflVey, Il, deVilloison, Notices et extraits des col. 1200 Voir Ansse tnaiiuscrits, VIII, Missions enOrient Il.Omont, 2e t-32; archologiques franaises partie, pp. 2 j3-2Gi. etxviii" aux\vne sicles, (Renseignements communiqus par pp. Il.Omont.) sans doute K 1.Par moment parsesnotes, distingue Wyttenbach, tromp deParis. 3. 2.Musici 1895 p.\i suiv. scriptores griBcl Leipzig, Par. 3.Cr. 3,5T*rvtSou; 4'rarpwob. par exemple 82 V,Par.

XLI APPENDICE duPar. de base le texte avoir 4,enconsultant copiste parait pris pour A. entemps unmanuscrit decontrle, peut-tre temps Collationn parTh.Reinach. Manuscrits deVenise'. V1ou simplement V[enetus] (n' 1 de Jan, nXVdeStudemund Folios 61r-77 v. Finduxne sicle. musical Marcianus 10.Manuscrit Plut., VI, parAppend. (Ptolme, tiedePorphyre, Arist. Anon. Bacchius, Denys, Quintilien, Bellermann, Petitin-folio crit surdeux colonnes Provient Hymnes). parchemin, desbibliothques ducouvent SaintTrevisani etBarbari (xve s.),puis Michel transfr Venise en1789. Letexte de prs Murano prsente lesParis. 4et5(ainsi, aux lestrois manusavec 243-244, l'analogie mais est critsomettent lesmots -jj; faaxi]; t^ pP *)sapa[<ji), correct. plus Collationn Reinach, parTh. FoV[enetus] 2 (n180deJan,n VIIouP de Studemund). lios175 ret suiv. crit Rhosos en1455. parJean Marcianus 248. OEuvres morales dePlutarque. In-folio, parchemin; souscrits. Fils deRi(Vat. pasd'iotas 139). Collationn 8 premiers parStudemund (les chapitres seulement). 3 (no ouUde Jan,nXIIIouKdeStudemund). V[enetus] 184 90roetsuiv. Folios orit Jean Rhosos avant en1449. parlemme 1472, probablement Marcianus 322 Manuscrit musical (Ar. Quintilien, Bryenne, Plut., PtolClonide, Euclide, Aristoxne, Alypius, Gaudence, Nicomaque, Ps.Porphyre). Grand d'iotas souscrits. Prome, in-4, parchemin; pas vient delabibliothque ducardinal Bessarion. ce D'aprs Studemund manuscrit serait surR2 ousurunmanuscrit semblable. copi (Vat. 186) Collationn 5premiers Iles parStudemund chapitres). 1.Catalogue 2vol. (de Zanetti), 1740, in-folio, 2.Les collations des manuscrits italiens etStudemund sont parMarquard lafindulivre Devialgue indole deG.A consignes rhylhmorum m sel, 1 50 s uiv. pp. 3.Voir unchantillon del'criture dans Jan, pl.Il. Marc. 250que 4.Le ditavoir collationn Wyttenbach leDe Musica, pour notre nerenferme pas dialogue.

XLII

APPENDICE

Manuscrit deBologne. (ZdeStudemund) Bo[noniensis] xvj0 sicle. Bon. 2048. Manuscrit musical variorum en 5 volumes. LeDe Musica selit aupremier volume. Manuscrits deFlorence 2. 1 (no 26deJan, nX ouF de Studemund). Dp F[lorentinus] Mus.folios 304r-312 ro. xv sicle. Laurentianus cod. 27. Manuscrit miscellan de plut. LVIII, (opuscules duPs.Porphyre, Plut.. Planude, P3ellus, etc.,Ptol. Harm., partie caractres trsfins. Frre ou pre dePar.3, fils d'un In-8, papier, manuscrit semblable 192 R3Vat. Collationn 19premiers parStudemund (les chapitres). FoF[lorentinus] 2 (no27 deJan, n1 ouAdeStudemund lios41roetsuiv. Bandini pagination; pp.38-43, (Aucienne mv sicle. 1.Manuscrit miscellan dePlaton, Laurentianus, LIX, plut. (uvres Thon deSmyrne, Grand Plutarque). in-folio, ;criture bombycin fineet assez nombreuses et abrviations; efface; ligatures emploi de l'iota souscrit. notes capricieux Quelques marginales pour [qt\] lespassages F2 marche souvent d'accord avec VI signaler remarquables. etson ilaaussi mais groupe; quelques leons quiluisont particulires a Ut etune et excellentes (81, r.vs;123, Stt]<tlxcSpelo; 221, 6kJttis) insre dans letexte bizarre (221). glose et de nouveau Collationn parMarquard pourStudemund par Th. Reinach. 3 (no deJan). DeMus. folios 225r-234 r. F[lorentinus] 28 xivsicle. 5. uvres morales dePlutarque. Grand Laurentianus, pl.LXXX, enpapier. Bonne d'iotas muets. in-4, criture, peud'abrviations, peu sont estsrement unfilsdeRi,dont Les noms surligns. F3 plopres eny a,joutant deson il reproduit lesmoindres bvues, quelques-unes la dernire La avoir tfaite avant revision deRI,car cru. copie parait oiV au206, oRiportait etoyvoia aensuite primitivement neipia 1.Studemund lettre leNeap. IIICi. dsigne parlamme 3vol. i n-folio. 2.Catalogue 1764, par Bandini,

APPENDICE XLIII encre d'une F3porte t t ensurcharge, plus noire, simplement rajout oV raipia. Collationn Reinach. parTh. De 4 (n, 29deJan,nIV ou MdeStudemund F[lorentiuus] Mus.: folios 115 v-126r<>. Finduxve sicle. morales de Plutarque. 21.Choix d'oeuvres Laurentianus, pl. LXXX, deR4(Vat. Non Petit Studemund, in-folio, D'aprs copie 1013). papier. collationn. 5 (n-30deJan,n, VIou Lde Studemund). De F[lorentinus] ro. Mus.folios 185 v-201 sicle. xiva 22.Choix d'oeuvres morales dePlutarque. Laurentianus, pl.LXXX, abombycin labibliothque Serait Stun,de In-4-, dePhilelphe. d'aprs les19premiers une demund enacollationn de Ri chapitres) copie (qui lereviseur a corrig unmot mais au141 enpps139), (orXXEoOai (Vat. H4 aOai) d'aprs (Vat. 1013). 6 (n31 deJan, noIVou Yde Studemund). Dp F[lorentinus] Mus.folios 70r-90 v. sicle. xve ouxvi 30.Choix d'oeuvres morales dePlutarque. Laurentianus, pl.LXXX, incorrecte In-8, D'aprs Studemund, quil'acollationn, papier. copie a dtrefaite avant larevision deF4. Lacopie deF4( 50 pep.ivrip.evoc F6=F4,premire main). 7.'Mss. Sludiitaliani F[lorentinus] acquisiti, n40=Vitelli, di filologia, I, p. 199). xvia sicle. Manuscrit musical Non collationn. (Plutarque, Pseudo-Porphyre). Manuscrits deRome. 1 (n146de Jan,n V ouVde Studemund). De R[omanus] Mus.folios 246 ro-255 rO. xme sicle. Vaticanus 139.uvres diverses dePlutarque. In-folio, parchemin, surdeux donne c onstamment l'iota s ouscrit. Studecolonnes; D'aprs cemanuscrit deStumund, corrig parunemain contemporaine (V2 estlefrre deV2, trsprobablement deF5et peut-tre de demund) NI. J'aiconstat, estsrement lepre deF3. enoutre, qu'il Les dix-neuf collationns lereste premiers chapitres parStudemund, Reinach. parTh.

APPENDICE a deJan,nXIIouQdeStudemund). De R[omanus] 2 (n148 Mus. folios 86rsuiv. xiv* seconde moiti. sicle, Vaticanus 186. Manuscrit musical Pseudo(Ptolme, Plutarque, Petit .D'aprs Studemund serait le Porphyre, in-4, etc.). bombycin deV3 etsansgrande valeur. pre Studemund a collationn les5 premiers chapitres. 3 (n149 a deJan,nIXouH deStudemund Dr R[omanus] Mus.folios 214 v-221 v. xiv sicle. Vaticanus 102. Manuscrit musical Ar. fr.de (Psellus, Euclide, Quint., Ptol., Plut. Pasd'iotas sousThon, tableaux). In-folio, bombycin (?). defautes d'accent. Studemund crits, beaucoup D'aprs proche parent deFi (qui treson neveu engnral, avec pourrait )et s'accorde, Ni.Jai constat de remarquables Ri,F5,V2, concordances avec Vl vers (par exemple 305, 91. Collationn dont lesnotes ont tutilises parFranz, parVolkmann, et parStudemund Partiellement revis (8chapitres seulement). (chaTh. R einach. pitres 9-21,26-30) par 4 n- 133deJan, n Il ouN de Studemund De R[omanus] Mus. folios 299 r. v-308 Finduxni* sicle. Vaticanus OEuvres dePlutarque. Grand fOi3. diverses in-4, bombycin(?). Pasd'iota souscrit. deF4etutiStudemund, D'aprs original correcteur deF5141 lis6 parle 20premiers Collationn chapitres). parStudemund (les deStudemund). DeMus. 5(n158 a deJan,n XVI R[omanus] folios 4v-14 vo. Carteromachus. xv*-xvi sicle, copi parScipio Manuscrit miscellan Vaticanus 1374. Plut., In-8, (Nie. Grg., etc.). deFulvio Orsini. delabibliothque papier. Provient collationn. Non De 6 ouBarb[erinus] (no XIV ou BdeStudemund R[omanus] Mus. pp.271-294. xvie sicle. Lecopiste a dconsulter Barberinus 270. In-folio, plusieurs papier. son travail defautes manuscrits, mais pullule grossires. Studemund. Collationn par

XLIV

APPENDICE

XLV

Manuscrits deNaples i. 1 a"75de Jan, Z deStudemund). De Mus. N[eapolitanus] folios 91ret suiv. d'un xvO oeuvre Pierre. sicle, copiste Petit in-folio enpapier etparcheIIICi Cyrillus, Neap. H,p. 339). min.Manuscrit musical (Nicomaque Arithm., Plut.,Ptol.Harm., Ps.Porph., Ar.Quint., Peu Anon. Bell., Bacchius, Hymnes). Denys, d'iotas de nyeuphoniques corrections souscrits, inutiles; beaucoup d'accents Jan voit dans cemanuscrit un parunemain contemporaine. deVi. Un driv denotre manuscrit setrouve Modne petits-(ils (Jan). Collationn 8premiers parStudemund (les chapitres). 2 no77deJan DeMus. folios 52-68. N[eapolitanus] Finduxvdeplusieurs mains. sicle, IIIC3 Manuscrit musiII,p.344). In-octavo, Neap. (Cyrillus, papier. cal(fr.duPs.Porphyre, Ptol.Harm., Nicotableaux, Plut.,Thon, maque, etc.). Manuscrit a"Oxford (Bibl. Bodlienne). mise.200(Cat.Coxe, Oxon[iensis Bodleianus] pp. 756-757), 65-78. folios Ms. miscellan duxvi Pselsicle, in-8, papier Prodrome, Proclus, lus,etc.). Manuscrit deMunich. 215. Mon[acensis] xvO sicle. deVi. In-4, papier. Copie manuscrits Principaux perdus. Valg[ulianus]. Ms. utilis parletraducteur Valgulius (1507). P[etavianus]. du prePetau, Ms. dont lesvariantes sont lasuite de consignes l'dition Wechel dans lesditions de1620 (Francfort, 1599), reproduite 1.Catalogue 2vol. par Cirillo, i826, in-4,

XLVI APPENDICE etde1624. C'est l'dition de1624 nous citons d'aprs ces variantes. que Ce manuscrit contenait aliquot moralium opuscula Stemma codicum i. 10 Codiceb Plutarchiani.

2Codices musici.

B. IMPRIMS. Editions et traductions du DeMusica spciales 1507. Traduction latine d'unedisparC.Valgulius, prcde sertation adresse Titus in-folio. Pyrrhinus. Brescia,1507, (Bibl. Mazarine 26234. laBibl. Manque nationale). Paris, en1521, dans PlutarCet a trimprim Opustnda opuscule in-folio v-cxv r Bibl. in officina cv chiCheronei. Ascensiana, [folios Graesse citeencore unerimpression de nat.inv.rs.J. 744et765. Paris unedeBIle chez Cratander et une deVenise (1517), (f530?) (1532). deValgulio a treproduite dans lePlutarque d'IsenLatraduction etdans celui d'Estienne lalin, III,S09-536). (Moralia grin a utilis unmanuscrit Son aujourd'hui Valgulio quiparat perdu. estune etc. introduction compilation informe, d'aprs Pollux, Poi phyre, et pilogue, 1735. traduction Texte, franaise, remarques par 1.Les nombres entre les sicles. parenthses dsignent

APPENDICE
P. J. BURETTE. Tir imprime ouvrage les est un de (1732). 44 suiv. suiv. Paris, petit en impr. nombre tte tirage du royale (12 (1735), exemplaires, de mmoires Inscriptions du trait l'histoire X grec (1736). et ses in-41 (Bibl. d'aprs livres). de et de Burette, nat. la

XLVIl
Inv. Vie V, de

12214). Burette, Cet dans savoir la musique.

catalogue des des

part

publis

Mmoires Tome VIII Pp. Pp. de 80

l'Acadmie Pp. 27 suiv.

Belles-Lettres, Plutarque littraire Pp. 112 sur du suiv. frannuXV 61-

Examen touchant

Observations du la dialogue.

dialogue. Dialogue aise. mrots. (1743). 126. musique La Plutarque Burette marge 1860 de les ziriac valeur monter Burette convaincante ce que = A(lde), ditions (vide des E Pp. Pp.

Analyse sur

Tome texte

Plutarque

musique, sur le

traduction en alinas Tome Fin. de Pp.

180-310. Tome XIII

Remarques (i740). Suite. Pp. Tome

dialogue Suite (1751). de la

(divises des Pp. remarques. 31-60.

173-316. XVIL

293-394.

Dissertation-pilogue, et traduction d'Amyot, reproduit variantes R2, 2179 de la moderne. de Burette par le tires = Par. elau), et sont Burette,

comparaison

thorie

l'ancienne

a t Brotier texte de 1 de 4;'R3,

reproduite (tome l'dition trois 2717 XXII).

dans

la

rimpression

du

Wechel manuscrits = Par.

(1599), de 3); 2

mais Paris des

note (Regius

en I,

manuscrits fournies de par Me-

B(ongars),P de infia). Francfort Ce de

Tlurnbe), de surtout mais des son travail de Paris; ces il

V(ulcob), 3 des dernires a quelquefois qu'il tirer du o musique d la lui notes

variantes manuscrites qui donnent oubli lui

quelque de faire re-

l'dition Meziriac avait et

l'honneur entrepris sans

corrections pour l'ignorance ou xix

empruntait. les une anciens parties prcisment parties. Les plus perdu d'une preuve sur

dialogue taient

rplique contrepoint Le en chapitre ce de qu' Les du De

nous acad.,

appelons VIII, au trs littraire 27). moins prolixes

plusieurs prouver deux

(Mim. le

aurait

contraire,

qui Burette

touche

musique d'ailleurs, et ont

Remarques l'histoire presque connaissance 1856. Teubner, latin, Le turales (113), beaucoup 1865. Leuckart, jusqu'

touchent, musicale

beaucoup aujourd'hui tmoignent

l'histoire observations sujet.

toute

valeur. mdiocre

techniques

Plularchi 1856, epimeirum,

Musica (Texte,

edidit traduction

Ricardus latine,

Volkmann. commenlaire

Leipzig, en

in-81. indices.) celui de

texte

est (rarement

Dubner

(1841) et des

avec

quelques

corrections au

conjecVat. a 192

heureuses) la collation de

variantes Dans ses il von entend Rud.

empruntes notes, mal Volkmann lc sujet.

d'aprs de

Franz.

runi

textes

intressants, ber in-8. die (Texte,

mais Musik traduction

Plutarch 1865, notre

Westpual.

Breslau, commentaire

allemande,

104.)

XLVIII

APPENDICE mais des des inexact et capricieux; WestPlusieurs des employes.

est abondant, L'apparatus critique le sens phal n'a mme pas indiqu corrections surtout conjecturales, d'autres hors inutiles ou tmraires. des du suiv. renferme d'uvre, sources et la composition von Tarent, II, pp. ccvn l'Introduction ditions ou morales 1509 mense petit Bibl. d'critures Le Edition martio in-folio. nat. Inv. de son

sigles

sont brillantes; transpositions, Le commentaire, inachev et plein de vues et profondes sur les ingnieuses Cf. encore Aristoxenos dialogue. Westphal, o Westphal a reproduit toute presque

dition. ou De des uvres

traductions dp Plutarque,

gnrales

de

renfermant Plutarchi

Plutarque le Il

princeps). in MDIX, [De Mus.

apdibus folios

opusculaLXXXXII.Venetiis ALDI et Andreae Asulani

soceri,

652-666.] successivement qui a appartenu il est charg de notes marginales si et

Rs.

A. et Et. Turnbe diverses.

J. 94-. Exemplaire et G. Bourdelot;

tabli les manuscrits de Venise de Bessarion, texte, (d'aprs l'on en croit Graesse) par D m et nus Ducas de Crte est mdiocre cribl de fautes typographiques. 1541. gnita. C'est cite Ethica Basileae, une ap. in latinum conversa a Rimprime Variorum. Tano Cornario en 1555. reco-

M. Isengrinium. de traduclions

originale est non vidi. La est la Sorbonne Graesse; rimpression par (LGh31). N 19 v-25 v; le commentaire Le De dfus. (traduction de Valgulius) f- 267 V-270 r. 1542. milibus [De Mus. de Plutarchi expurgata. p. 547-549.] la Sorbonne, de Leyde du texte Lf',h30. un Manque la V, 206, cite exemplaire p. IGi, n- 128). avec Lyon, nationale. Bibliothque avec notes manuscrites Chaeronei BASILEAE, Moralia multis mendarum Opuscula, Frben et Bischof, in-folio. 1542,

collection

L'dition

Bibl,

Fabricius-Harless, la bibliothque Reproduction 1512-1551 Latin Cite 1570. Augustano rinus),

(Catal.,

de l'Aldine morales).

quelques Seb.

corrections. in-8o, 3 vol.

(OEuvres seulement. par Graesse.

Gryphius,

Non

vidi. Moralia. lac. pp. Dupuys 564'-575.] Guilielmo (ou Basileae,Th. Xylandro Gua-

Plutarchi interprte. 1570, in-folio.

Chaeronensis Parisiis, [De Mus.:

t.. Et non 504, comme

le dit la Table.

APPENDICE nat.Inv. Rs. Ble J. 697. 1572 et 1579; Francfort 1592 (Wechel),

XLIX

Bibl.

Rimpressions 1619 Le latines (Saur). travail de

1603

et

Xylander On donn Episcopium lui aussi

est doit une et

rest aussi

la

base

de

toutes

les

traductions

ultrieures. a per cite

quelques grecque Fr[mben] V, quae 206 et

bonnes des heredes, Graesse,

corrections. uvres 1574, V, opera, 357. cum Paris 4-6 [De Vitae Mus.: Valgulius.] Ble, les correcmorales in-fol.). Non vidi. latina et gr., III,

Xylander (Basileae, Elle est 1572. interpretatione. Genve, 7-9 pp. Moral, 2072-2101 Bibl. tions 1572. franais mes Fait Manque la noa p. 3 des nat. peu

dition

Nicolai

par

Fabricius-Harless, Chaeronensis Henr. Stephani (vol. Vitae IX, pp. 1-3 lat.,

Plutarchi

extant annotationibus.

1572, latin, en Inv.

in-810-12 grec, J.

Moralia 13 Notae, en texte est

graec, Index.) latin celui

509-536 Le sans de vque 1572.

d'aprs de

Rs.

2056-2068. et souvent

nombreuses Les par OEuvres Jacques Paris, la la Vies pour

valeur. translates 1 tome de en en

mesles Amyot, Vascosan, des La Vies

Plutarque d'Auxerre.

grec 2 volu-

in-folio. suite

2 dition nat. 1567) Morales Parmi in-folio va) et et

(Vascosan des volumes Inv. Rs.

1565, Morales in-8, J.

1 tome (Vascosan, dont 2088-2094].

en

2 volumes). 1574) avec

Bibl. (ib. les v.

2 dition 13 nat. nombreuses de 1582 in-8

forme [Bibl. les

7 (=

tomes), VI,

f-VII, 813

[De Mus. nous en 1 citerons De

vo-834

rimpressions (Paris, de le Mac, 2 vol. (Paris, dans

seulement Il, avec est fol. 666 notes au Amyot nbe ou bien En peu vol.

l'dition r--674 de

Mus. 22 vol.

l'dition Vauvilliers;

1783-1787 De Mus.,

Cussac, de

Brotier

la trad.

Burette,

XXII). a utilis tte de la est la bonne C'est du Plutarchi quelques notre musique aujourd'hui convenance grce trait. Chaeronensis Cruserii heredes Claud. II, pp. et extant omnia, Francofurti, et Jo. Aubrium. 1599. cum ap. latina Andr. In-folio, ma du du geste; bonnes trait de il corrections, crit a voix ains avec et le style le le Ce probablement trait accordes la sens ne faon et semble doute la n'appartient ou entrelasses ancienne mesure point exprim tre de qui la de sur de Turpoint

plusieurs en usage, chant

ensemble consistoit lettre, Plutarque. l'authenticit 1599. interpretatione "Wecueli 2 vol. [De et

qui en la

connaissance

premier

quae Xylandri.

Marnium 1131-1146.]

Mus.

1. Cr. 2. Cette

Blignires, restriction

Essai est

Amyot (Paris, de remarque. digne

sur

1851),

p. 208

suiv.

L Bibl. trad. nat. Inv. d. J. 698-706

APPENDICE interfoli (exemplaire incomplet, de Genve 1604). Sorbonne LGh29. avec la

d'Amyot,

Rimpressions: officina Aubriorum Maussac); J. Rualdus) Le texte Paris,

Wechel 1605 (Fabricius Francfort, et Schleuchii 1620 (avec le trait Ant. Stephanus, 1653. Elzvir, de Wechel 1624 (avec

Harless); ibid., ex De Fluviis d'aprs la vie de Plutarque par (c'est--dire de Xylander. peu

Leyde, des Morales

est celui d'Estienne

la traduction et les notes sont prs celui de Ble) L'apdonne de Paris) les variantes de pendice (pp. 77-78 et 80 de l'd. divers manuscrits celles du (Alde, Bongars, Petau, Turnbe, Vulcob); manuscrit Petau, aujourd'hui perdu,sont particulirementintressantes. C'est que marge 1603. Holland. Rimprim 1684. gan, etc.). l'on les pages d'aprs cite ordinairement texte. Morals in-folio, translated 1603. into english by Philemon et sous-pages Plutarque. de l'dition Wechel (lettres) Nous les avons reproduites en

de notre Plutarch's

London,

en 1657. Morals in-8-, 1691, translated 1684. 1704, 5 vol. 1718. quae Leipzig, Moralia, supersunt omnia graec 12 et vol. by several hands (M. Mor-

Plntarch's London,

Rimpressions 1778. latine. grand Plutarchi rec. in-8 J. (1-5

1694,

Chaeronensis J. Vilae, Reiske. 6-10

1774-1782. Georg, 11-12 Indices).

Le De Mus., se lit au tome X (1778), pp. 648-701. Ce volume (et en les cinq derniers) est l'uvre de Rester, Reiske tant mort en gnral ne donnent du manus1774. Les notes critiques gure que les variantes crit tion de Petau nouvelle. 1795. D. Ricard. OEuvres Paris, morales 1783-1794. de Plutarque, 17 vol. in-12. est traduites [Le assez De par Mus. (l'abb) dans le et les conjectures de Xylander. Aucune trace de colla-

dernier Plusieurs mais

volume.] rimpressions. souvent dans La traduction les passages fidle et lgante, techniques. Abhandlungen, 1783-1795, le dernier aurait 6 vol. paru en 1808. omnia Cotta, graec 1791bersetzt von

s'gare

1795 Jo. Fr. Brunet 1801. cum 1801.

(?). Plutarchs S. Kaltwasser. donne Plutarchi var. in-8.. du texte

moralische Francfort, dont

9 volumes,

Chaeronensis opera lo. G.

adnot. 13 vol.

supersunt quae HUTTEN. Ttlbingen,

Reproduction

de Reiske.

APPENDICE LI 1800. Plutarchi Moralia notationem emendaemendavit, graeca tionum et latinam Xylandri interpretationem subjunxit.Dan. 8 tomes WYTTENBACH. in-8. Oxford, 1795-1830, (en9 ou15vol.): 8Index 1-5texte, 6-7 commentaire inachev, graecitatis. Mus. selitautome V(1800), Letexte enestfond LeDe pp.623-689. unVenetus surl'apparat deBurette, inexactement cot 250 etlesmss. trsmalcollationns EetK(Par. tome 3)deParis, I, pour Wytt. (cf. On Pasdecommentaire. doit Wytt. ladivision dfecp.clxxi). (trs enchapitres etquelques bonnes corrections tueuse) conjecturales. 1796-1834 tom.en10 L'index seul (5 Rimpression Leipzig, vol.). 2 vol. L'dition deTauchnitz 1835, Leipzig, strotype (Leipzig, 1815, 6vol. letexte deWyttenbach. 1820, 1829), in-16, reproduit 1827-1828 moralidi Plutarco.da Francesco (?). Oposcoli in-8. AMBROSOLI. Milano, 1827, Jenesais sicette collection leDe Mus. comprend 1839. Plutarchi moralia excodd. scripta quospossidet Regia ab Kvxq) bibliotheca omnibus cum Reiskiana ed.collatis emendavitFred.Dubner. Graec et latine. 1841. 2 vol. Paris,Didot, Mus.: in-8. II,pp.1382-1402.] grand [De avait Un chez Blhune etDuckett. La premier tirage paruen1839 collation deKontos utilise estconserve laBibl. nat. parDObner Elleesttrsimparfaite. Dbner a surplusieurs amlior le points deWyttenbach. texte etlatraduction 1861. Plutarchs Werke.ilbersetzt von BAEHR, Reichhardt,Rosch in-16. undSchnitzer. Stuttgart, 1827-1861, selitautome Letdernier. LeDe Afus. morales 1868. OEuvres traduites dePlutarque, parV.BTOLAUD. Hachette, Paris, in-12, 1868-70. of Plutarch.translaled 1871. Morals under byseveral hands, ofW.Goodwin. thedirection 1871. 5vol. London, 1874. Boston, Rimpression 1895. Moralia Plutarchi Chaeronensis recognovit Gregorius N. BERNARDAKIS. 1888-1896. Teubner, in-16, Lipsiae, [DeMus. tome VI,1895, pp.487-530.] Bern. a collationn EdeParis etVen. 322 tome (cf. I, pp.xietxm). Ila propos valeur. quelques conjectures d'ingale

LU

APPENDICE

Ouvrages Notes manuscrites texte de Plutarque 1.

divers. (mort en 1638) sur le

de BACHETDE Mziriac

Le manuscrit, aprs avoir fait partie des cabinets des abbs Sevin et est aujourd'hui la Bibl. Nat. (Suppl. grec, n01 78i-785). Les notes notes sur le De Musica se trouvent au volume 1 (781), pp. 176-189 et au volume 2 (782), pp. 322-323. Elles ont t utilises, mais pas trs compltement, par Burette. Mriziac prparait une nouvelle traduction gnrale de Plutarque (voir son Discours sur la Eraduction, 1635) aussi ses notes visent-elles les erreurs d'Amyot; mais elles renferment principalement quelques corrections magistrales. 1843. WYTTENnAcH, Lexicon Plutarckeum, De Plutarchi vila et scriptis, Lipsiae, 1855. Westermann, Volkmann (R.), Leben, Schriftn und Philosophie des Plutarch. Berlin, 1869. Sur le De Mus.: pp. 170-179. von Plutarchi TREU, Zur Geschichte der Ueberlieferung Moralia, de Breslau, 1 (1877), II 1884 programmes Excurse zu den attischen dans Rheinisches Fuhr, Rednern, Museum, Neue Folge, XXXIII (1878), pp. 565 suiv. Il est question du De Mus., aux pp. 589 et suiv. AMSEL G.), De vi atque indole rhythmorum quid veteres iudicaverint (Breslauer I, 3, 1887), 5 philologische Abhandlungen, De Musica. (p. 152 suiv.): Ad Pseudo Plutarchum Plutarchs von Chaeronea und WEISSENBERGER (B.), Die Sprache die pseudo-plutarchischen de StrauSchri ften. Progr. du gymnase bing, 1 ^895), II (1896). In-8-. Voir surtout pp. 82 suiv. Laloy (L.). Quels sont les accords cits dans le chapitre xix du XXIII (1899), pp. 132 suiv. de Ikp Revue Philologie, Anciennes enharmoniques gammes (De Mus., chap. ix), ibid., pp. 238 suiv. 1. Nous rangeons cet ouvrage parmi les imprims raison de sa destination.

APPENDICE

LIII

C.

LOCI

PLUTARCHI

DE

MUSICA

Dfinitions De animae in

lmentaires. Timaeo, c. 27 (II, 1255

procreatione

Didot).

Platonicae

quaestiones, l'art

III, suprme

1, 7 (II, selon

1225 Platon,

Didot). car Tx pfiovix (ylve-

La musique est Tat) t5h xtvou^vit

cptovj irpoo-fEvofiwi.

Le Platonicae L'air jtwv vhicule tt' po VII, t

son. 9 (II, fp 1231

quaestiones, du (cf. son Quaest.

Didot). to Si1 a<i8;cvo|jivou Se SIipuvj, nX-ri-y^

conv.,

*i tpwvTj hXt^-t) VIII, 3, 3

Les De animae in

intervalles. Timaeo, c. 17 (II, 1248

procreatione

Didot).

Le De animae Rsum IIuaYoptxau; la diffrence pouvoir goriciens le de

leimma. c. 17-18 (II, 1248 suiv.

procreatione l'enseignement

in Timaeo,

Didot).

a^oXai; entrela diviser y ont

pythagoricien (xtv eUoQikcov v ta du leimma. Le ton est X^etiOaL) sur la question et la quarte. Les harmoniciens croient quinte parties gales Iti^x et appellent ou demi-tons; la plus petite les des Pythadeux

en deux renonc

1. Notre collection est plus complte nous que celle de Burette; cependant n'avons pas cru devoir recueillir jusqu' moindre phrase o un terme musical quelconque est prononc; nous offrons au lecteur un choix abondant, un non corpus.

LIV APPENDICE 6'it.o^fjLueo moitis, -noXsfTiEt poureuxdoncla quartevaut deux tonsplusunleimma. Lesharmoniciens la seninvoquent lesmathmaticiens leraisonnement. eneffet, dsation, Soient, 2 1(octave), 3 2 (quinte), montrs lesrapports 4/3(quarte 9 8 encomparant soit (ton) onpeutles vrifier exprimentalement leslongueurs dedeux auloi soitlespoids tenseurs' des gixqeXoi, ona d'ailleurs cordes; -j-X -g-h-j etaussi 4-= ~r Or,le en deuxmoitis carentre rapport nepeutse diviser gales, 18(=9 X2)et 16(8X2 le terme est17et -{ moyen < -gDonc aussi letonne peutse diviser endeuxintervalles gaux. Pour dterminer le leimma on prendracomme termes extrmes delaquarte lesnombres 256et 192. Intercalant deux tonson obtient la succession 192216243 (A)256.Le reste 236243(diffrence 13est le Xe^iia. Si l'onprendpourtermes extrmes duttracorde lesnombres 216et 288 et qu'oninsre lestons auxdeux la sriesera216 243(A) 256288. extrmits, L'excs 13(=256213estclairement pluspetitque(243216) et plusforte raison la quarte vautdeux que(288 2o6 Donc tons etnonpasdeux tons etdemi a. plusunleimma La succession des sons,l'emmleia. Deanimae inTimaeo, IV,5II, 1241 Didot). procreatione Se Unmusicien necrepas le sonet le mouvement, ia-neX^ xtx x(vr,fftv eupuOftov. Devirt2cte c.12(I,547 morali, Didot). to IfifieXi nonpas ensupprimant Lamusique ralise legrave et l'aigu,maisen les temprant. Detranquillitate ide, (Mme c. 15;I, 574Didot.) animi, Intervallesemmles. convivales, IX,8 (II,904 Quaestiones Didot). d'observation Tfl seretrouve chez wc Grossire erreur qui v^-rri rcp c.12 etailleurs. Thon, 2. Pour toute cette dmonstration cf.Ptolme, NicomaHarm., l, 10; inRevue Anon. Vatic. destudes Excerpla, 2(p.261, Jan); que, greo3 18 ! uiv. X, ques,

LV APPENDICE '? desconsonants Enquoi lesintervalles emmles diffrent-ils 7(II,1249 Deanimae in Timaeo, XVII, Didot). procreatione missuccessiveL'intervalle emmle estceluidontles sons, maismissimull'oreille, ment,impressionnent agrablement ilsla rjouisla froissent; dans l'intervalle consonant, tanment, sentdans lesdeux cas. Dedefectu c. 36(I,522 oraculorum, Didot). interil y a cinq dettracordes, Dans cinq l'fipuosixvov positions Lesconsonances. c. 8 (1,115 Deamicorum multitudine, Didot). L'harmonie instrumentale ralise la consonance avecdessons unesorte etlegrave desimilitude entre 3; opposs, grce l'aigu dans l'harmonie del'amiti, toutdoit tregal etpareil. c. Il (l, lfioDidot). Conjugalia praecepta, onproduit ensemble deux sons c'est leplus Quand consonants, lechant demme dansle mariage, l'accord grave quidonne doit entout,mais la volont dumaridoitprdominer. rgner Quaestiones convivales, IX,9 (II,904 Didot). estla cause dela consonance? Quelle Pourquoi, quanddeux sonsconsonants sontmisensemble, est-ce la mlodie duplus grave quiseproduit? Platonicae 9 (II,1231 VII, quaestiones, Didot). Lessons sontrapides, les sons sontlents.Quand aigus graves ilssontmis lessons d'abord lessens ensemble, aigus frappent le grave arrive sontour quandles aigussontdjexpirants, Si'|icnr<8tav et leurmlange leplaisir dela consonance. produit i. D'aprs thoriciens plusieurs (Ptol., I,4,7;Porph., l'intervalle p. 328), est emmle fraction delaforme^ii. toujours Cf. exprim parune Gevaert, 100. I, 2.Voir Nombre des consonances. loin, plus 3.Cdw-cKptivwv tb aptsmov. Nous necroyons ysi ces termes pasque soient icidans leur sens pris rigoureusement etnous ne saurions technique lesconsquences tirent decetexte accepter que Mmoire surla W agener, etGevaert, Problmes symphonie, p.24, musicaux, p. 159. 4.Cf. Pa. 12 et49. Probt., Aristote, XIX,

LVI

APPENDICE

Nombre

des

consonances.

De E apud Delpkos, c. 10 (I, 475 Didot). Prdilection de la musique pour le nombre cinq. Il y a cinq consonances contrairement l'opinion de ceux qui seulement, consultent la sensation, car ce sont les rapports numriques la consonance 4 3 pour la quarte, (simples) qui dterminent 3/2 pour la quinte, 2/1 pour l'octave, 3/1 pour l'octave et quinte, octave. la consonance d'octave Quant 4/1 pour la double les harmoniciens, et quarte, elle sort de la qu'introduisent mesure '.II de ttracordes s, 5 modes 3, y a aussi 5 positions 5 intervalles premiers disis, demi-ton, ton, trihmiton, diton.

Relations

numriques repugnants,

qui

engendrent

les

consonances.

De stoicorum

XX, 4 (II, p. 1276 Didot).

Quaestiones Les produit canoniciens

convivalea,

III,

9, 1 (II,

798 Didot). disent que le rapport 3 2 4/3 la quarte

la quinte,

(o\ xep Xpav xavovixot) le rapport 2/1 l'octave,

le rapport

De animae Les

procreatione

in Timaeo, appellent

c. 12-15

(II,

1243 suiv.

Didot

Pythagoriciens

le nombre

5 Tpooo,

nrep iaz\ yB6y-

1. C'est sios, par 29,

la thorie

pythagoricienne rfute

p. Aristoxne

107 Bellermann), (p. 20 Meib.).

In 'Macrobe, Ptolme par

somn.

Scip., I,

(Harm.,

11, i 7) et

Dionycarte

2. Hypates, disjointes, moyennes, conjointes, hyperboles. eB' Le. 3. Elte cdvou modes p[Aova ypr\ cinq $[ ^pditou ceux ont donn leurs noms aux tons sont qui cinq probablement usuels Hypodorien (olien), (Aristoxne, p. 'il Meib.) Mixolydien, Phrygien, 4. Ti familier 5. Lydien. jie%ut8onvx Aristoxne. u,<iva. Le mot est employ ici dans un sens

primitif. les plus Dorien,

restreint, entre enharmoprs un la

du ton? la mthode l'intervalle Le cinquime d'Archytas D'aprs disis et la lichanos dans le genre enharmonique (petite parhypate 36 peu tait 35, qui correspond nique) exprim par la fraction 5- de ton (le ton ayant pour expression 9/8 = 36/32).

APPENDICE

LVII

a pour 6/8, la quinte 12). La quarte expression 6/9, l'octave 6/12, le ton 8/9. Ils reprsentaient le ton par le nombre d'o le 27; nom XefAfKt pour 13, TroXetaei fp t-i<iva8i -co )|x(aeo<; 1. La ttractys doit tre ainsi platonicienne dispose

On

trouve 9

les (quinte),

rapports 4 3

des

consonances,

savoir

3 1 (octave et quinte), (quarte), en outre, 9 8 (ton). Le total des nombres octave); donne 40 (= ton + leimma). On a aussi, en quadruplant impairs 40 = 4 + 8 + 12 -f 16 les 4 premiers or, 16/12 nombres, = double octave; 16/4 = octave; 12/8 = quiute 16/8 = quarte, Les nombres 6 (hypate), 8 (mse), octave et quinte. 12/4 = 12 (nte), forment la proportion harmonique. (octave), 3 1 (double 4

Harmonie Quaestiones Dangers [loufftxo des convivales, IV,

simultane. 1, 2, 7 (II, 803

Didot).

08e.v too xa nc TroXu^opSta ppc itoXXj mlanges. xtvoffiv eXaeta, <a^> oSv aXXo xaxv $\ xb fJLtxxtiv eati

xa! TTOixtXov.

Noms IX,

des 14,

notes. 909-910 trois

Quaestiones Pourquoi des trois des noms Iv trois sont les

convivales, anciens

3-4 (II,

Didot). Est-ce cause

comptaient-ils

Muses?

genres harmoniques sons limites nte, ceux que les Delphiens

(Sictovov ^pwnaTixv Ces mse, hypate? donnaient aux

ou vapfiiiviov), trois derniers Muses, aux pG;

[J.5XX0V SI (XOpftiJt [A0iJ[J.3tTOCIVO, TD (ZOUCTIXO Ttt f' pf^Ovixn 8, irpoortOivTEi;. Un autre interlocuteur ces prtend que noms ne sont des notes, mais des trois zones entre pas ceux lesquelles ntes), nte est divis l'univers sublunaire). hypate (toiles fixes), mse (pla-

(monde

1. tymologie fantaisiste. 2. Ot TtapBxovxe an iMpi^ovTE ?) 8pot. 3. Cf. Aristoxne, p. 2 Meih.

APPENDICE Platonicae quaestiones, IX,1 11,1233-1234 Didot). vw uiua-:ov oTraXaio Tita-nj signifie supremex yp xairpnov lelieuinfrieur, lesmorts sontappels Nexnj irpoCTjY'ipe'jov. signifie -La mseconsonne la quarteavecl'hypate, la vp-cEpot. avec lante. quinte La mse. Devirtute c. 6 1,539 morali, Didot). Lavertuestunemoyenne entre desextrmes comme lamse entre etlante. l'hypate Les genres. Quaestiones convivales, IX,7 II, 904 Didot). Le chromatique. III,1, 1 (II,783 Quaestiones convivales, Didot). Lascne estchezl'harmonicien raton un grand qui donne festin.Ammonios le luxe des couronnes; ce luxe critique l'tonne de lapartd'unhtequiblme les roloratures (irapa^pdans lesairset reproche Agathon d'avoir le premier, ditffei) et ml le chromatique la tragdie ilfit dans on,introduit quand lesMysiens 4. jouer L'enharmonique. VII, Quaestiones 8,1 (II,867 convivales, Didot). aux Lesdialogues dePlaton sontddaigns parceseffmins, le dit Aristoxne oreilles qui, comme gtesparl'ignorance, ils entendent de l'enharde la bilequand (fr.74),vomissent monique. 3genres oudes 3modes lenome 1.S'agit-il vraiment des principaux (cf. odes chorales? ouencore de ladivision des trimle triadique 2.C'tait aussi uncitharde de i,2et14, (ib., IX, l). profession 7 tv tajvrova nal 3.Cf. Aristote, Polit., VIII, icapaxEXpw<riJL^a. [ieXv 4.Cf. De etlanote. Mus., 187

LVIII

APPENDICE

LIX

Les

modes.

De

Pythiae dit tre

oraculis, propos

c. d'un

18

(I,

491

Didot). [xeXtotSa nglig de son

Pindare, temps, De

mode

(? xp^ou (lacune)

embarrass.

audiendo,

e. faisant

15 rpter

Didot). un insensible le mode c. de des 927 13 chant, et mixolydien. (I, 100 ou Didot). de mollesse; AiStot. Plutarque entend ignare, rire dit-il, un tu des ne chorirais

Euripide, reutes pas De On compare Amatorius, quand Si je

tu

n'tais sur

pas

chante in par

profectibus peut pcher ces deux c.

virtute, excs

roideur TOpSoXa Didot).

cueils 12

16,

(II,

Les

tons

et

les

modulations.

De Dans gramme le

animae une tout

procreaiione mtabole entier initial. et ami le flatteur est

in harmonique

Timaeo, (= dans

c.

16

(II,

1248

Didot). de ton) le diaque

changement la mme

surtendu

proportion

nombre De Un adulatore vritable

amico, est

c. comme

11

(I,

67

Didot). qui mme sait changer de Iv ton Sia-

l'p|jLovtx<Ji; toujours la

propos,

joue

gamme,

De

cohibenda

ira,

c.

I,

549

Didot).

An

seni

sit

gerenda

respublica,

c.

18

(II,

968

Didot).

1.

S'agit-il 2. Cf. De

du Mus.,

style

spondiaque

ou

du

mode

locrien?

311.

LX

APPENDICE

L'excution Quaestiones convivales, VIII,

musicale. 9, 3, 9 (II, 893

Didot).

Musique De communibus notits, XIII,

chorale. 4 (II, 1303

Didot).

Des

instruments. 2 1234 place basse la la lyre nte,

Platonicae Dans irpSiTov La mse, la dans lyre

quaestiones, l'hypate la quelque plus flte endroit

IX, occupe la

(II, la

Didot). suprme (tv xtci la aigu xai (-:ov tv place que vwuxuu, te^eutcov). (?), si on xa

plus de que

qu'on plus

l'accorde,

sonnera

grave

l'hypate.

La

lyre.

De

Iside

et de comme

Osiride, Coptos de

c.

55

(I,

456

Didot). ayant la lyre). 10 cordes Didot). de la lyre pour mieux enlev les nerfs de Typhon

Lgende s'en De On les sert

Herms cordes (pour c. autre) 13

educatione relche tendre (de ensuite.

puerorum, temps

(I, les

Instituta Anecdotes mothe. De

Laconica, sur les

c.

17

(I,

294 des

Didot). phores avec Terpandre et Ti-

dmls

pnofectibus

in

virtute,

c.

13(1,

100

Didot).

t. s'eat

Jamais appel

dans

un

langage

technique

le ton

(chelle

de

transposition)

ne

iptwvioc.

APPENDICE Les couper'. DeAlexandriseu On celle De offre virtute seu la lyre fortuna de l, Paris. c. 10 (I, 406 Il la refuse. DidoL). N'a-t-il phores laissent Phrynis le choix des deux cordes

LXI

Alexandre

pas

d'Achille? Pythiae oraculis, d'or Socratis, prtendre ne le pourra c. 16 I, 490 Apollon 20 le (l, 712 Didot). par les Mgariens.

Le plectre De genio Peut-on relche

consacr c. que plus II,

Didot). lyre

de la qui sait se servir 'xav nucrcTJt -cc tiJvoi fi xaOaptioaji? 1, 8 (II, 767 Didot). un mlomane

musicien

Quaestiones Bon mot de

convivales, Dmosthne

de Mitylne

Sv irpt-

tov Tjv xiipav Praecepla gerendae reipublicae, c. 6 (II, 980 Didot).

De

unius

in republica

dominatione,

c.

4 (II,

1008

Didot).

La Vie d'Alcibiade, Alcibiade 1 parce enfant qu'elle de la Bon la flte c. 2 (1, avait

flte.

230 Didot de les l'aversion traits du pour visage pas de nous le l'tude de la flte

dforme lyre, elle

diffrence pagnant. a jet i.

les pour et Apollon

ne permet Thbains I mais qui a

2 parce la que, chanter en s'accomadorons fltiste. Athna Par qui son

corch

Cf. Apopht. Laconica, n 30, p. 288, 2. Cf. De Muiica, 361. 3. Resp., p. 399 D.

Emprepea, 1, 270 Didot et ibid., mots anonymes, (TiiAiwav, Sxi SxxXol xiBaptei.

LX11 APPENDICE influence surla jeunesse, l'exercice de la flte futdcri et les hommes libres l'abandonnrent Quaestiones convivales, III,8, 2(II, 797 Didot). La thrnodie et la flteItt^Seio meuvent audbutla passionet font couler les larmes, la peu peu ellescalment douleur. De E apud r. 21(I, 481 Delphos, Didot). Laflte a td'abord exclusivement audeuilet aux employe chants a oslamler lugubresc'estplustardseulement qu'on lajoieet toute desentiment. espce Deaudiendo, c. 7 (I,50Didot). prooem. (I,i63Didot). Conjugalia praecepta, c. &(I, 178 convivium, Septem sapientum Didot). Lesfabricants defltes, aulieud'osdecerfs, desos emploient d'nes, qu'on prtend plussonores. 55(I,342 Quaestiones Romanae, Didot). de fltesepromenaient Surunefteolesjoueurs publiquedefemme. ment en vtements 28(1, 366 Quaestiones graecae, Didot). deTndos oil est dfendu de Surun temple auxjoueurs flte d'entrer. Decohibenda ira,c. 6 (l,552 Didot). avertie Athna, par un satyre, jettelesfltes quidformaient tiv xal to tvePlustard,Mapua sonvisage. opett 7rEpiaro[j.[ot

6. 1.Cf. Aristote, Polit., VIII, 43Itib [iv icoWk 2.Cf. Ps. aiA&c Aristote, fret.,XIX,

xv

APPENDICE

LXIII

Quaestiones

convivales,

II, 4 (II, 773 Didot).

Aristophanis

et Menandri

comparalio,

c. 2 (II, 1040 Didot).

La De cohibenda

syringe.

ira, c. 6 (l, 552 Didot).

Le De Iside Description et c. 63

sistre.

Osiride,

(I,

460 Didot). instrument.

et symbolisme

de cet

Problmes Non Didot). picure, partisan de de suaviter

divers vivi

sur secundum

les

instruments, Epicurum, c. 13

etc. 1339

posse

II,

sq.

faffiXefa, l'usage de musique et aXTjttv pitrtou

spectacles, discuter table

des

condamne, (rap toStov)

dans des

son

nepl

problmes

philologie. (o6ev xpoaaf^Evo; eU

Ttep au^tuvttv

Plutarque s'indigne: KiapwtSwv v.a). to OsaTpov iv SI oupiroufwi 6eoSiaXE-^ofivou xal 'Aptcrco^vou irEp [XETaoXJv xa

t iSia xaiaX^^t. a charm 'Apttrcotpvom; irep 'ji^pou Quel conrert et Mtrodore n'ont intress ThoEpicure plus que Aristote, o\ irEp! et Hironyme phrasle, Dicarque xopwv X^ot xai StSareaaXv irpoXj (jtaxa xai pupiv xat pfxovtv Xiiv, xa ta irep oov, 8t

1. Cf. les textes runis De Musica, note 196. 2. MXa6i Emperius (libri TriSaXe). 3. Cf. Tib. Gracchus, c. 2, o, au lieu du oupCyrtov, Plutarque xixv JpYtivov, W to Qdyyou; va6t6oUffw. 4. Libri 6i'; correx.

nomme

uvas-

LXIV

APPENDICE

musicale. Physiologie Quaestiones I, 7 (II,757 convivales, Didot). 3 (II,878 Ibid., VIII, sq.Didot). mieux entendre lanuitquelejour? lesonse fait-il Pourquoi de la musique. Enseignement c.12(II,966 Anseni sitgerenda Didot). respublica, Destoicorum XI,4 (II,1269 Didot). repugnantiis, ordonnent leurslves les stociens, lesmusiciens D'aprs sans secroire forcs d'ajouter i, cufupiivoj, Xptirat xc et ilsleschtient s'ilsnelefont pas. Histoiremusicale. c. 20(II,1192 Desolerlia Didot). animalium, a pourorigine l'imitation Dmocrite le chanthumain D'aprs ducygne etdurossignol. Problmes contrd 1.Suppl. Aasmus, musicaux, Gevaert, p. 123. corr. Rasmus. Le est <xijX6;. 2.Libri sujet pzpvEL, corr. 3.Libri Stax8Et, Madvig. Alii aliter. 4.Libri corr. Reiske. Xaf,

LX\' APPENDICE c. 3(I,430 DeIside et Osiride, Didot). la grammaire et la musique. invent pouravoir Herms passe Md.,e.n (1,431). Manros inventeur dela musique. prtendu c. 16 294 Instituta Laconira, (L, Didot). les rythmes dansles LesSpartiates employaient choeurs etausondela flteenmarchant l'ennemi Lycurgue lamusique l'ducation associe guerrire. Ibid.,c. 17. AnecAttachement des Lacdmoniens l'ancienne musique. dotes sur Terpandre etTimothe a. IV(I,211Didot). Regum apophthegmata. Archelai, Anecdote surArchlaos etsurTimothe. XX Ibid., Epaminondae, (I,233-234 Didot). Son motsurlesaultes etTelln. Antignidas De Alexandri seuvirlute seu suiv. II, 1-2 Didot). fortuna, (I,409 Anecdotes sur les rapports de diffrents musiciens avecdes rois Denys l'ancien et un citharde, Archlaos et Timothe, Atas et l'anlte et un4>iX-cri, Alexandre etle Ismnias, Philippe citharde Alexandre etl'aulte Aristonicos, Antignidas. Deseipsum c.1(I, 652Didot). laudando, Vanit deTimothe savictoire surPhrynis. aprs Desera numinis c.13(I,674-675 vindicta, Didot). dudicton Ajiov wiSiv. Terpandre [zex origine Concours musicaux. Quaestiones convivales, V,2, 1 (II,820Didot). Le concours musical de Delphes ne comportait d'abord que trois exercices aulte cithardie. pythique, citharistique, 1.Cf. 36 257 Apopht. Laconica, Agesilas, (I, Didot). 2.Cf. De 389. Mus.,

LXVI

APPENDICE

des sentiments Expression par la musique. Deviriule c.4 (I, 537 morali, Didot,. Les instruments musicaux X'jpai, aiXo), notre nos d'me, quoique privs partagent joie,notretristesse, nos volupts. Mot deZnon ses disciples en allant chants, entendre le citharde Amene Allons voirl'harmonie et le chantquepeuvent sousl'empire de la rgle et du mettre, desentrailles, desnerfs, duboisetdesos. nombre, suiv. Quaestiones convivales, I, 5 II, 753 Didot). Discussion du thme L'amour la musique. Un enseigne desconvives lelivre deThophraste sur lamusique; ce analyse laramne trois sources: philosophe X-jmj, ri<ioWh vOouiriao-^iif;, Pouvoircalmantde la musique. Desuperstitione, c.5 I, 198 Didol dutexte dePlaton 47D surlamission calParaphrase (Time, mante etrgulatrice dela musique danslanature humaine. Devirtute c.3(l, 536Didot). morali, sachant a Pythagore quetout,dansl'me,n'estpas raison, recommand dela musique comme sductrice etcomme l'emploi dela philosophie. adjuvante DeIside etOsiride, c.80(I,469Didot). delalyreavant LesPythagoriciens lesaccords de employaient xo xx: Ti s'endormir, praB; Xo-jo** pourexorciser tyuy^. loge de la musiquesvre. DePythiae c. 6 (I,484 oraculis, Didot). fr.32 (galement Citation de Pindare, cit,Deanim. procr., c. 33) Cadmus entend *)8eav d'Apollonfioutrtxiv pv , o^ oS O' s. to jjiXeaiv 7rwexXacrp.vT,v TpuEpv etc. i. Mme De c.33, anim., anecdote, procr. 2.CL De 204. Mus.,

APPENDICE Desuperstitione, c. 3(1,196-197 Didot).

LXVII

de la musique. Corruption Quaestiones convivales, IX,15,17-18 (II,914Didot).

Ueesu II,2(II,Il-)19-11-)120 carnium, Didot). c.4 (I,23Didot). Deaudiendis poelis, Dans l'histoire Homre a voulu nousmontrer d'Aphrodite, deschants desrcits malhonmauvaise lascifs, qu'une musique, etamollissent lescaractres. ntes pervertissent lesmoeurs Quaestiones convivales, VII,5 (II,858suiv. Didot). amen aubanquet, force Unjoueur deflte, d'airs entranants finitpar faireperdre toute auxconvives. et lascifs retenue Les de l'oreille nesontpasle privilge del'homme. Mlodie, plaisirs lessensatteignent l'meetla danse,chant, travers rythme, chatouillent. desairseffmins et deschansons Danger volupestdans lalecture d es tueuses. Leremde srieux. potes La musique table. VII,1 (II,865 Quarstiones convivales, sq.Didot). deflte S'ilfautadmettre des dansunrepas. joueurs 8, 4(II,868 Quaestiones convivales, VII, Didot). estassocie auxfestins. La cithare, Homre, Suppridepuis les accents et plaintifs. Laflte n'est mons seulement lugubres les libations et le pouraccompagner pasmoinsindispensable 1.Cf. 265. Aristoxne, fragment 90De Mus., 146, 262,

LXVIII

APPENDICE

c.38(I, 170 Conjugalia praecepia, Didot). d'avoir condamn de approuve Euripide Plutarque (?) l'usage lesfestins; c'estcontre la colre faut la lyredans etledeuil qu'il lesecours dela musique. invoquer est au contraire combattue dansles (Cette opinion d'Euripide Quaest. conv., VII, 7,7.) Lesanimauxet la musique. Desolertia c.3 (II,1177 animalium, Didot). Onattire(xqXomj lescerfs et leschevaux avec et lessjringes de leurs lesauloi.On fait sortirlescrabes trousenjouantdu fifre(ouxtft). Onfaitmonter l'alose sur l'eauenchantant eten battant desmains, etc. surcesujet Cf. encore Quaest. VII, 5,etSeptem conv., conv., sap. 19(1,193 Didot). dePme. Harmonie in Timaeo, c.3 (II,12-40 Didot Deanimae procreatione comme l'amontr Platon estconstitue suivant l'harL'me, ellen'estpasharmonie. monie, Harmonie des sphres. inTimaeo, Deanimae c. 31-32 suiv. Didot). procreatione (II.1258 les Pythagoriciens, lesrelations numre, d'aprs Plutarque etc.La lune,aprs entrelesvolumes des astres, numriques travers sixsignes duZodiaque, spprsente comme avoir pleine uneconsonance d'octave les Chaldens hk^a-cvioi , 2. D'aprs 1.Phaedo, p. 92. l'octave nevaut 6tons. 2.Les savaient Pythagoriciens cependant que pas

APPENDICE LXIX lesdures dessaisons sontentreellesdansdesrapports musi= quarte,printemps = caux printemps hiver automne t= octave Quelques-uns les quinte, printemps Nrangent astresdansl'ordrede la gammeTerreproslambanomne', s, Lunehypate, Mercure Vnus Soleil diatonos, lichanos, mse, Fixes nte. D'autres lesastres distribuent entre lesttracordes Soleil, Mercure etVnus), Moyennes (Soleil, etc., Hypates (Lune Mars), Jupiter), SaConjointes (Mars Disjointes (Jupiter auxFixes unautresysturne), Hyperboles (Saturne 3). Dans tme onobserve 1 que les sonsdits fixes(2 hypates, 3 ntes, 1paramse) sontennombre mse, galauxplantesparl'addition duproslambanomne del'hypate deshy(untonau-dessous embrasse deuxoctaves, maisla quinte se pates4),le systme trouve contre nature au-dessous dela quarte. auconPlaton, le proslambanomne l'aigu B. traire,plaait Silesanciens ontplacdes instruments de muthologiens desdieux, c'estpourindiquer siquedanslesmains quel'harmonie et laconsonance sontuvre divine Mais il parexcellence. serait ridicule dechercher lesrapports danslejoug harmoniques delalyre, la carapace etleschevilles aulieu deleschercher dans lessons;demme, il estprobable desrapports mequ'ilexiste sursentrelesvolumes, et vitesses desastres, maisla parcours mesure exacte nousenchappe. Les cela lesdures seraient t D'aprs 8,automne 12. 6,hiver 9,printemps Les chiffres taient mois l 't et deux mois d'Euripide quatre pour l'hiver, l es deux a utres saisons. pour 2.Ce mot estprisicidans le sens carPlutarque (abusif) d'hyperhypate, l esoleil est la de laterre. ajoute que quinte 3.Plutarque avoir cru lesttracordes etdisjoint sefont parait que conjoint suite! 5.Letexte cit 617 neprouve rien desemblable; il parait viser (Hesp., B) l'octocorde.

SIGNES

CONVENTIONNELS

ET ABRVIATIONS

[ ] Mots donns par les manuscrits manuscrits < > Mots omis parles Lacune.

et que nous retranchons et que nous insrons. aucun

du

texte.

dans une leon adopte Signale qui ne se trouve Morceau transpos. une place occupe dans les manuscrits Signale que nous avons transpos ailleurs. t Mot ou passage corrompu. + (Dans les diagrammes musicaux). de ton). (quart

manuscrit.

par

un

morceau

Note

surleve

d'un

dgmi-dize

Les numros placs en

de pages et les lettres manchettes sont ceux de

marquant la

les subdvisions

de pages

1620 et 1624). Les numros numros de paragraphes nouveaux.

Wechel, 1599, vulgate (dition de chapitres sont ceux de Wyttenbach. Les insrs en caractres gras dans le texte sont

Libb.

ou

codd.

tous

les

manuscrits

connus.

A=Parisinus E = Parisinus Par. Par. Par. Fi F2 F3 F5 = = = = 3-Parisinus 4 = Pari 5 =

1671. 1672 (copie 2451 sinus 2456. 2457. pluteus 59, 80, 80, 1. 5. 22. 58, 29 (Florence). (K de de A). Wyttenbach).

Parisinus

Laurentianus, Laurentianus Laurentianus Laurentianus

LXXII F6 = Ri = R2 = R3 = R4 Barb

SIGNES Laurentianus Vaticanus Vaticanus Vaticanus Vaticanus Barberinus

CONVENTIONNELS 80, 30. 139. 186. 192. 1013. 270 (Rome). V = Marcianus 248. 322.

ET

ABRVIATIONS

VI ou simplement V2 = Marcianus V3 = Marcianus

App.

VI, 10 (Venise).

Ni =NeapolitanusIIICl. P = Pelavianus, manuscrit leons sont reproduites

aujourd'hui la suite de l'dition

de perdu Wechel.

Petau,

dont

les

Les par

noms

des

diteurs

sont

ou

crits

en

toutes

lettres

ou dsigns

les abrviations Manuce);St=

suivantes Henri Estienne; Xy(lander); We chel); Re(iske); nous

AI(de

Wy(tlenbach); De mme avons employ

Volkm ann); Westph(al); Du(bner); Bern(ardakis). des traducteurs et commentateurs, pour les noms quelquefois les abrviations Bur(ette). la totalit

Valg ulius); Amiyot); Mezir(iac); La sigle edd. ou vulg. dsigne consultes.

ou la plupart

des

ditions

Dans sont

les notes

signales

les corrections critiques par des lettres espaces

particulirement (po ur le

importantes des italiques.

p. 1131 Wechel

1. jio btv aussi ont

Plutarque, 6, 37i, to

Vie x<fo|iot

de ff-r

Phocion,

19

la des de

femme de ses il

de

Phocion

tait son il fnut le texte

fire mari, pourtant du

non mais

<l>d)xiiw txo(voir mss.

fjr, cTpnTTiYv 'AflTivafuv 54 o les Stobe, LXXIV, D'aprs cette

s'abstenir Musica; de

de

corriger

De

I'lXwvo

version

pareilles

anecdotes,

d'une

DE

LA

MUSIQUE

PERSONNAGES

DU

DIALGGUE

Onsicrats,

Sotrichos,

LYSIAS.

I.

Prambule.

La

femme

de

Phocion,

surnomm

l'Honnte,

disait

qu'elle

Eloge

de l'tude.

avait pour parure les exploits militaires de son mari. Quant moi, je regarde comme une parure, non seulement pour mais pour tous mes familiers, le zle de mon moi-mme, matre pour l'tude. Et, en effet, les succs les plus illustres des hommes de guerre se bornent, on le sait, sauver d'un pril momentan quelques soldats, ou une seule ville, ou tout au plus un seul pays; jamais ils n'ont rendu meilleurs ni les soldats, ni les habitants de la ville ou du pays. Mais l'instruction, qui est l'essence du bonheur et la source de la sagesse, ne limite pas son utilit une maison, une ville ou un pays, mais l'tend au genre humain tout entier. Autant donc les avantages qu'on retire de l'instruction sur tous les exploits militaires, autant le zle l'emportent qui a l'instruction pour objet est digne de mmoire.
authenticit nlie vaient formes. 5. [ietA Cf. Xnophon, Ce rappel du 2 justifient le zle de pour mmoire, mot notre l'rudition et non Banquet, 1 ta est tre de douteuse la mme (le mot de Corl'rudition Quant qui est digne de zle.

transmises

famille), pousous plusieurs

aprs hellnisme tisme

il l'emploi de iia foui [ieEwv, c'est qui inverse, toffoTn avec le nous

pour un prtendu l'idiocorrespond frbeaucoup plus avec positif n'en le comp. suivi

ffnoufi^

irpatTiiEva rapprochement vnou5:f| employ correclion est qui la mmoire et le au c'est digne de

quent, de ouiiK col.

pas correction tre

2297); d'autre

(Thesaurus, connaissons peut-tre devrait-elle la

et exemple de Volkmann

adopt..

IIEPI MOrSIKHE

le17 6.Les une fte romaine tre dcembre; commenait KpovEa peuvent le d'Onsicrats eutdont une fte decenom sec- banquet grecque lieu le18. lbrait Athnes le12 Hcatomboll, d'Onsicrats et Rhodes ent, Olym- Surla personne galement del'quinoxe duprin- lesconclusions quien ressortent piele jour etladate denotre Thbes, elletait accom-pour l'authenticit temps; Ilva d'un concours musical voirl'Introduction. pagnOe (Ps. dialogue, offert Vit. Hom. c. 4). Mais nulle sansdirequele dlner Plut., A, par cond'autres iln'est ditque cette fte durt Onsicrats comportait part et le tandis nous sa- vives Lysias plusieurs jours, que queSotrichos, in\onsquclesSaturnales narrateur au15l'nmphitryon romaines, faire les deux musiciens part beaucoup plus importantes, et toa- vitera de dudeleursavoir toj; festins, leurs amis, jours accompagnes raient 3jours au temps d'Auguste, itatpou. 5autemps deCaligula. Nous mot pricroyons 10.Le qui dsigne mis le son icides Saturnales mitivement lavoix, par donc qu'ils'agit la mode avait tres anims dont Deanima, Aristote, romaines, pass des son appliqu en pays sans par 420 lasuite, aussi, grecet quiavaient lesvieilles On parlasuite, doute absorb auson des instruments, Kpovia. serappellera ledialogue rudit ouvt, Harm., (Aristoxnc, que ici d un c adre 24 Meibom I lest deMacrobe a galement pour p. pris ans cite La dfinition unbanquet Lafte sens assez deSaturnales. gnral.

DE

LA

MUSIQUE

II. donc, Onsicrats amis savants et Lysias, Quand les la voix dans un Or le avait

Occasion deuxime invit,

et objet jour entre des

de l'entretien.
Le diner Saturnales Onsicrats. des chez

en musique un de ceux de qui recevaient rites d'usage furent accomplis cette heure, dit-il, ce serait l, mes quel amis,

l'excellent Saturnales, au festin autres, quelques c'taient Sotrichos d'Alexandrie lui une pension.

Rechercher humaine,

est le principe de un sujet dplac,

~) Allocution d'OrJsicEUTs. La -voix et les sciences qui portent mrt nr s'y rapgram-

cette tude de loisir et de banquet exige plus Mais puisque la voix est dfinie sobrit. par les meilleurs' une percussion de l'air, sensible l'oue grammairiens et puisque le hasard ps de la grammaire, les sons des lettres mmoire, science musique. principal a voulu nous qu'hier considre comme occusoyons l'art de figurer par et de les conserver pour la nous

de la voix

la deuxime est, aprs celle-ci, voyons quelle la voix. Je pense qui se rapporte que c'est la N'est-ce un devoir pas, en effet, un acte pieux, de clbrer les par des chants pour les hommes

concorde celle loue, le que chef

presque donnait de du n

littralement

avec Babyvers d'une fy

affranchis, la

dans

leurs la

dfinitions

de

de Diogne l'cole stocienne sicle et auteur Se

de grammaire, mitive renferme du le des

milieu

t/vti s gne Lion de the the o Ch.

TiEpl

90)vf| "*i T& "Siov

9uv*i

conception pridans l'tymologie mot ypaix|j.c(TLXYi. On peut voir dans de Platon Didot Cralyle (p. 318 ides celles analogues qui sont ici les syllabes et les servent i imiter l'essence des les reflter combine leur est celui image; un Stuaioupy les et il est Thon Empiricus (Adu. que Mus., dans deux mu-

atrOfitv Cette

xof, (Diodfini-

!pf|ji

Aloy^vti VII, dans

BaSiAwvto 55). l'utile

indiques lettres choses,

LaOrce, manque Johnson measurement ancient l'on

compilation pilch and among 1896) 6 suiv.) de la voix ou (Platon, moins Time, 11, 8, de Thon Plutarque, 9; Ptolme, Enchir., I, 4). sont jamais

(Musical of inlervals

qui

Greeks, autres

Baltimore, runies (p.

trouvera

plusieurs ou du

dfinitions

etc. vofistTiijv, 12. Ce entre parallle sciences du son, grammaire remonte au moins sique, Philebe, lopp par p. 402 Adraste Didot); (ap. Sextus

Platon dvede

son

analogues p. 67 B; il, p. 420

plus i la ntre Aristote, B p. Adraste 50 Hiller; VII, De

anima, ap.

Smyrne, Quaest.

Smyrne, p. 49) et allusion y fait galement fait observer 4). Volkmann le banquet symp., chez Ammonius Quaesl. des puis IX) on

Plalon., 1; anciens

Havm., l, c. 4 Aristide 11. Les

Nieomnque, Quintilien, ne se

discute

(Plut., d'abord ch.2-6), (ch. 1-9).

questions grammaticales des questions musicales

IIEPI MOTSIKHS

Juba et Claude les 14.Iliade, I,412-474. Didyme; pour harmoniciens voir l 'Introduction. BuParmi lespripatticiens 19-20. des sur rette it' sesont livrs recherches compare, pour l'expression qui delamusique oncite Aris- dxpov l'histoire iraiSsEac, l'hmistiche d'EmpDe amicis, Aristoxtine, Chamdocle(Plut., pluribus p.93 B) tote, Thophraste, aussi lon, Phanias, Dicarque, llironyme, uoii eu1 CI. liraCho. 940\am 51 les ti:v. Ad ras te parmi platoniciens, Eschyle, = clide de ratosthne, Pont, Thrasylle.22-24. Alexandre Polyhistor, fr. 5 2Muller Cet aliLes 111, sont, exemple, (FHG. 233). grammairiens par

DE

LA

MUSIQUE

dieux seuls fait

qui, par une voix entendre

une

grce articule? ces vers

ont accord eux particulire, C'est ce qu'Homre a lui-mme

dans

le dieu par leur chant, tout le jour, apaisaient Eux, pendant ils chanun beau pan, les fils des Achens; entonnant son cur les au lbin, et lui, rjouissait taient Celui qui frappe entendre. en musique, nos amis rappelez a cultiv cet art, comment il s'est perfec-; qui le premier sont devenus clbres tionn avec le temps, quels hommes la science ceux qui ont pratiqu enfin de musicale, parmi Allons donc, confrres et de quelle quel nombre retire de cet exercice. nature sont les avantages qu'on
de Dfinition l'objet de Centretien.

III. Ainsi

De l'origine

de

la musique.
Discours Lysias. Di/ficulli1 du problme, varit des opinions.

Alors Lysias, la parole parla le matre. prenant C'est un problme souvent dit-il, cher Onsicrats, agit, La plupart des Platoniciens et les meilleurs que tu soulves. du Lyce se sont, en effet, appliqus crire philosophes et sur la dgnrescence sur l'ancienne musique qu'elle les grammairiens a subie. De mme, et les harmoniparmi ceux le savoir le plus lev se sont ciens, qui ont atteint beaucoup auteurs D'une
n., les dans 48 une les les et

occups les plus part,

de

ce

sujet.

Aussi son
mais

existe-t-il

entre

les

grandesdivergences dans Alexandre,

vient entre

d'opinion. Recueil sur la Phrygie,

des inventeurs in 22 et tte de gnre 23). La la musique (voir place plus natuest origines nces

Opinion lexandre Uistor.

d'APois-

manuscrits, 49 o on longue mots

l'interprtait com-

instrumentale loin, relle donc de saire Ilraclide puisqu'elle 'Hpax^EtfiTi nonc 21) do grandes torits la notes d'un en

comme mentant

parenthse to

aXriTtx-f|v employant imagin missible thses traires de aux par l'artifice Westphal, 1 parce cette

np-cou; icovt\mme en Mais, typographique cela est inad-

pareil dveloppement de l'histoire des il version est mme

musique; la que

que

des

longueur habitudes que de

parensont con-

ait (25-34) commence Se qu'il et que y avait

emprunte un pendant, les par l'auteur sur entre la ce ses mots a ansujet auleon

de

Plutarque alina il tion des

2o parce n'est pas crateurs

de style dans notre ques-

seulement

l'aultique,

divergences or, si l'on accepte

HEPI

MOTSIKHS

p.

1131, c,

des

manuscrits, du

il

qui concerne la musique,

n'y moins

aurait, l'origine

en

ce de si-

encore lui

des

traces aussi cordes.

d'une

version de

qui la

attribuait

l'invention Cf. Suidas, Matovo

divergence le a entrain Le dplacement gnale de (tv en 8. changement est un contemporain AI. Polyhistor assez et de Cicron. Il est de Sylla cite des autorits que Plutarque surtout il s'agit, aussi rcentes, quand comme ici, d'un compilateur; simple rare c'est Le d'inexprience. marque ou les fcpuytax (le. 48) rlzpl *puya trois avaient au moins de Polyhistor une le fr. 10), 48 (Pseudo-Plut., tir du livre III, Marsyas; notre que livre. d'Alexandrie, Migne tpatri 8. p-otbi IV, Slrom., xpotv 400 on De finracontait peut donc pro-

aucune

musique 2" tio, alj'rii1 f,YE[/,iiv tlXTJ twv a

"OXujiMut, ^eyetuv, npou[iaTT, to<;

article

*OX.

TrotTiT^ se [1 ^v; Tf, yv6[xevoi; OUfflXfi 3o

fieXv tf. < XCtl>

article

*OV

vdfioo U. gnis, guitare est

*t Sapht: 8:a xSe doublet Hyad'Olympos, la donn inventeur de pour n. 24 Sur les vases

(infr, arm arm

livres; viis, l'histoire

peints quefois Jahrbuch, tique, version propre

delui-mme la cithare En

est

V, 229). AI.

de

supposer vient du 22. J, 16,

fragment

Polyhistor la plus flatteuse de ses

sa qualit a d choisir pour

queld'Asiala

l'amour-

mme

Clment p. 789

remarquera-t-on Olympos cordes, duction 23. au en Les

encore compatriotes n'attribue qu'il pas l'invention de la musique seulement son intro-

pxxx *pjya;

(EpEv) *O>iU[ATtov cf. Anecd. Cramer,

mais

Grce. Dactyles, de trois, que la tantt au est ordinairement sont des gnies

xpojictTa *OXu[rto le mot *>oi3[iaTa ait instruments aux quer que anim., la p. 88; p. flte 638 C; VII, 331 C) la trompette 19, p. VII, 88; au 913 E; Quaest. 5, p. Machon, point Il,

Mua<j. fini par (Plut., Pollux,

Quoique s'applitels vent, De IV, soll. 84) et II, 4, IV, VIII, a^V ce terme essentiel-

nombre

industrieux tantt ils Leur ont simple se

en Crte, rattachent rle invent jeu musical le de

place lgende o en Phrygie, cycle multiple de Rha. 1 ils

(Plut.,

conviv., E ap. Pollux Ath.

704

rythme mots

dactylique, tymologique 2 ils en I, ont gi5, xaitpti-

de

signifier 4), et

fia-ca dsigne lement

(Quaest.

primitivement la musique et je ne ce ici dans C. Mller).

(Diomde, p. invent les rythmes musicaux nral: Clem. Alex. Strom., ne tiv. Migne Aax-c).uv Xou^vwv p. 181

414

Putsch);

des doute sens Sans

instruments pas (sic qu'il

tv 'IfiaEwv

cordes, soit pris tradition

Ritschl, la

Amyot, dans doute, le nom tv xctT (fit1 f,v altim ol itap va-cot jiouassoci il subsiste

d'Olympos la musique

a prvalu, qui est spcialement de flte; mais

pEtai

DE

LA

MUSIQUE

dit jeu

le qu'Olympos des instruments

tyles de l'Ida ensuite son fils Marsyas, puis Olympos. De son ct, Hraclide, dans son Recueil
fcpfE Lttukai. Mommsen, XI, Crte) lum, (= 6) (dans Studium cum rythmes) Idaei M. Se Vav Solin, = une *2l c. [ap6apot il, 6 (p. o 72, attribue 1 jouer la de flte, (marbre

introduisit les Grecs le parmi premier cordes, en mme temps que les Dacaurait t le premier de Rte, joueur Hyagnis des musiciens
inventions moins Paros; Anlh. l'art Plut. Pal. d'en infr, Opinion d'Hd-

nombreuses ou du de

Isidore,

description musicum inde Daclyli

Orif/g., de la

coepmodulos

82; Dioscoride, 2 le tricorde (Clem. diatonique peut-tre l'enharmonique; monie (t^v faut-il

Alex.); 8i-uovov lire xfy Alex.);

IX, 340); 3 legenre 4p|j.ovtav ojiovftxv, 4- l'har?

deprehensos transtulissent. montre le lien

crepilu ac tinnitu aeris in ordinem versificum Ce dernier entre Dactyles c'est l'activit et du leur va texte nous mtaldcouet vient n

Clem.

des lurgique verte musicale mesur le du

de Paros, (marbre phrygienne Aristoxne fr. 10=FHG. Il, 287, Ath. 624 XIV, B); 5 les nomes (aultiques) MT|tpd, iioviiou, Ilav, trime dont le nom est bre de Paros). D'aprs et un qua-

marteau

rythme potique. Solin aux que pense Clment aux Dactyles dernire tainement celle dans de que ses savoir les forme la dut de plus avoir

de forge qu'est On remarquera Dactyles phrygiens; la lgende est et crtois,

perdu (marCallistrate aurait

d'Hracle appris Marsyas le dieu

cette cerc'est

il (FIIG. IV, 353) l'aulodie des Mariandynes. le Silne du fleuve et tait est

primitive en vue Mais

originairement Marsyas, qui coulait cens sortir des des XII, d'un roseaux embou8, 15; du la

Alexandre difficile au juste

Clnes o de

*puyiaxi. ce qu'il

il est

tang propres chures cf. v

entend

poussaient la fabrication flte X, (Strabon, 30, 9);

par ment

m.pa\Lxxx I, 226 les

[Kreta, on connalt

assimilant assimilant

arbitrairearbitraire-

aux dont Dactyles Curtes, la musique croit bruyante, de musique de cymbales qu'il s'agit unde cru(percutiuntur acelabula, mala p. dicta, ou 556 Ven.) Cassiodore, de castagnettes 11). pourrait Du De Mus., (crusreste, tre le mu-

Pausanias, il sicle, de avec

musique position

en symbolisa flte phrygienne, la On musique le fait

partir Grce en

de

opcithare

d'Apollon. comme ici, tto, 2

quelquefois, fils d'IIyagnis{Suid."O^u|Ad'autres de Tlaiandros, fois, mme lui d'Olympos attribue souvent double de et Chios, p. mme de Apollol'invenla sy111, M.) harPline

mata, texte til

Martial, VI, de Plutarque il est singulier soit aux

d'OEagros, On dore). tion ringe 205, fait monies VII, 204), notes de la

introduction et

la mme que attribue nulle

flte

Olympos

ailleurs ne part 24. Clem. Alex. Hyagnis ou'A-p^ 189 I, de 16, p. Migne; mosaque Antike Trves, Denkmlef', I, 49), c'est--dire sans doute est Wagnis, probablement de rgion nique rapproche de un Clnes Paros de dieu o phrygien le place de la Chrole lui la

Dactyles, qui sont associs.

(Mtrodore Clment etc.). de Marsyas phrygienne mixa

FIIG. 189 des

(I, 16, l'inventeur (de

lydienne. loin, 25-34. question <

phrygienne Pour Olympos, 76 suiv. de si la

(?) et mixa. voir plus Sur la tv (la

Hraclide de savoir

Pont. auvaywy^ V pas

1. 19-20). Hys = Attis.

Ramsay On

> SSXl [lT|ff VTWV du manuscrit n'est leon

grecque)

10

UEPI

MOrsiKHS

p.1132

doit vrage comme

tre

considre de section ce de

comme

un

ouou Moula

spcial une

polygraphe son uep Toute

ont mythiques Fasii hellenici, 25. rodie phion Amphion, Pline,

runis suiv.

par

Clinton,

I, 340 204 Lydios

inventeur VII,

de la cithaMusicam modulos AmAmCithara Amphion. musicien

la musique contenue dans notre ne mrite aucune chapitre dire mais c'est crance; trop que llraclide l'invention d'attribuer des noms onner geschichte, tradition sonnelles qu'ilraclide coordonner et des des musiciens suivent, avec l, lgendaires on mme Bergk Griech. d'avoir dont de le les

voir ti;xfi, prhistoire

l'Introduction. de

phion. cum canlu Amphion pour la

(invenit). cilharam (cecinit apparalt

Amphion. primus) comme

soupLileralurla

404) par des et arbitraires. n'a les

embelli

(fr. 60 cf. en gnral p. 255. (D'aprs semblable, autour un dieu

Hsiode fois chez premire (fr. 12 Kink.); Rz.) et Eumle Pausanias, Kalkmann, une tymologie vraimarche qui serait l'origine cf. Ad. Schmidt, p. 83.) Suicelui

conjectures perNous estimons rsumer des potes fonsur des et

'Ajioiwv, de la terre solaire

que inventions

fait

Grieckische vant la

logogmphes elles-mmes

antrieurs, en Notre partie

Chronologie, tradition ordinaire, d'Herms, seul la lui

Amphion d'Apollon comme de ou ici Zeus

locales. lgendes 26 prouve mme ce travail de coordination que ou au moins avait dj t tout fait, tout les rdacteurs de prpar, par la Chronique de Sicyone. de cette nettradition, celle d'Alexandre d'Alexandrie phore), hellnique, toutes les inle premier Le trait

reoit des Muses; Hraclide, (Eust. 26. voir 27. XVIII, ad.

la lyre

Eustathe, fait recevoir

Sur

Odyss. XI, 260). la Chronique de

Sicyone,

l'Introduction. Linos est, (Iliade, l'origine nom d'un chant

caractristique tement oppose Polyhistor (qui est

et de Clment

probablement remonte d'tre exclusivement rsolument barbares de rattache du textes dans la

le 569-570 d'un caractre populaire, probablement et termin plaintif, par le refrain aXtvE qu'on a expliqu diverses par tymologies. toute une n tiques, B. lliad. siode, de lui on Puis catgorie Ds on tendit de chants ce

d'ignorer fluences

nom thr-

dveloppement elle se que; tion plupart nationaliste des

musique grecainsi la racv sicle. aux La potes

>.ivuiSa ad. lac.).

xXeoav (Schol. le temps d'li-

relatifs

personnifie Linos. et on fait une sorte de la d'Adonis, fils

DE

LA

MUSIQUE

il
raclide. ciens et que, yuerre Nuaimythiques demi-mythijusqu' de Troie. la

et la composition cithaque la citharodie rapporte inventeur fils de Zeus eurent Amphion, pour premier rodique de son les leons et d'Antiope, qui reut apparemment sur le registre lapidaire dpos opinion pre. Il fonde cette les prtresses Sicyone, d'Argos, d'aprs lequel il numre clbres, les compositeurs Linos d'Eube en Botie,
muse Uranie,

et les musiciens. composa hymnes;

d'une des

A la mme

des
et Enfin,

thrnes de Piros,
mort chants des cantu ut alii, d'Argos Laconie

des

dit-il, poque, d'Anthdon Anths, les pomes sur Pirie,

(Paus. Il, 30, 8\ d'Anthana ap. t St. en Byz.), 6, 14; de An-

victime le hros

prmature. en devient cithardes (cecinit Linus rival connais Ilraclide Sicyone) sitions Linos en Eube fait

l'auteur, cithara. primus)

l'anctre cum

(Philostephanos d'Halicarnasse (Strabon, 2, 16). elle aurait fils de Quant

VIII, Anthdon fonde par

XIV, Botie, thdon, de A. ble soient est

Amphion, 204), un etc. Pourtant texte

Pline d'Apollon, pas (ou

VII, de

musicien je ne

Dios,

fils

Poseidon aussi

antrieur

(St. Byz. fils de Poseidon). que ou les mots addilionmalencontreuse d'Hraclide. d'Anths nulle

fils d'Anths, Pour Pausanias LI semBoiutcc de Quant ils ne sont C'est Anths cermode n. ib.

qui musicales. tait

la Chronique de plutt lui attribue des compoLa localise lgende Argos, et texte de

donc une

t?,

surtout (Thbes,

Plutarque aux hymnes mentionns tort avec tains qu'on

Botie

(Chalcis), natif. Suidas et un

Hlicon) d'o notre

en le Aivo

ailleurs. part a voulu identifier inventeur, de Pollux (IV, voir tant soit selon 78), infr, peu mutil est 'AvOiva, du

Xa^niSe

un distingue Avo &-r\6ato<i, aussi

"AvBitio mss.

On avait cherch jeune. lier les deux principales le faisant Chalcis grave Linos gne naitre .'cet sur Chalcis Larce la Thbes la version

plus concien

ffvTovo Le lle, point de St. seul

XuSitl. texte malheureusement d'tre Byz. (lia

lgendes et mourir

paralau celui

prtendue et conserve 4) et

de l'pitaphe de tombe par l'Anth. DioPal.

inintelligible, vo 'AvBva tv xatiiv.

AaxwvixT), ;

(Prooem. 616 VII, (= Preger, Inscr. gr. melricae, aussi un tomn 239} mais il y avait beau nuscrits des dans de Linos de Thbes. et, Plutarque accentuent on accentue en Les

fctXooTtpstvo, Svo. (Meineke tti yvETo 6 va) de Lacdmone, J.-C), nSetpa XpTlsjio bablement tides que d'Athnes rod. Aewvl8ou

K^xXtjtcci Se, ov IJoseLicapi *Av8i\i tausupple ov KXso|ivt| (roi 519-490 avant cEveWiv xai to des avait leur s'agit proPisistra-

ma-

environ iSeXd, sv twl

prosateurs les vers AEvo. En

Avo,

gnral, mais et on

scande 28. est

Ypai^Ev iSSe Il des oracles Clomne

gnral,

Anths

ou de

Anthos Trzne

donn

Strabon) thdon don tard 596-597 Qu.

pour seigneur et pour non d'Anfondateur de Botie, mais d'une Anthla mme Calaurie = Ath. p. 295 la fondation qui fut plus fr. Plut. lui

aprs V, 90); or les

rapports 'Hexpulsion sont quelv. des

oracles

d'Argolide, appele Rose

graec,

(Aristote, I, p. 31 C; E D'autres d'Anthiaprs

quefois appels Eijivot Hsych. s. CIG. 2144). Serait-ce l l'origine hymnes d'Anths? 29. l'Hlicon atteste Les Muses sous l'origine taient de adores HiEpiSE;, (ou le nom thrace

qui

attribuent

thessa-

12

DEPI

MOrsiKHS

lien logie fut plus

ne

de

ce

culte;

quand de on le en ce prit tira

l'tymonom pour le le pre du devint nousur les Pides 9 29, ne un my-

Od., itpTO ividv nu8oi mythe gine

XIX, iJxel Syncelle, zop<5v; de

432): oooTT|aao8as p. Eus. 307 Arm. parait Toepffer, p. 258 des et mystres on Argonautes, d'Eumolpe, de le en Paus., pas quel musique malgr char ddie Paus., d'amiti qui X, la Lerne. culte le Son a fait -luptov ad 133. tre

5;

xl irap-

gographique comprise, et nepo Muses des par l'auteur La filles version de Pices, ap. V, 300; plus Il Muses une (non ou

BTrjffet Le d'ori-

patronymique thique des culte ensuite, velle, Muses. rides, Muscs Ovide, 3-4 30. mythique tres lui tois Proclus, phal. des comme (n III Le nomes le de donnent Chrysothmis est

on

nipioc l'introducteur Pausanias transformation de pomes qui les Ant. Paus., rcentp. est le et fait

Philammon

phocidienne

Atlische de le lui pre

Gnalogie, le de teur reste venu vrai, vi compagnon Thamyris des

fondanom

des rivales Lib. IX,

nigmatique; d'gypte attest sicle

d'Ammon, est, ds la il fin est du on

(Nicandre, Met., encore Philammon des choeur pour

Cyrne, Botie IX, i6,

mais il pourrait

prototype des Plusieurs le X, 245 est delphiques, 7, Westcelui Cr2; mal-

n'apercoit avoir avec mon les avec Delphes, sur Cyrnens un

rapport

cithardes dclphiqucs. prdcesseur Paus., p. ses hymnes et Corr. dans de l'insertion la ces le chants

la

apollinique statue Delphes 13, 5 et d'Am-

ni

par les

Ch,.eslom., sujet et prome de

relations exist et l'oracle 31. myris dans il suiv. en du Sur par Didot) Dtienne texte, Thamyris teur, le o Messnie, o La et entre

paraissent libyen Delphes.

avoir d'Ammon

l'oracle d'Apollon lgende des Catalogue la scne et elle en se est dans passe Muscs du

homrique second hell., pomes, de hymne XVIII,

combat se Iliade, placee tlsiode dans la Dans plusieurs comme un trouve

de

Thadj

Apollon, Bull,

delphique 345. n'est Latone, mot les Jamais, question d'o TrXiva chmurs

II, Drion (fr.

595

naissance ncessaire

47

plaine nntre autres, chance-

dans de cf.

notre danse Phrcyde (FIIG. I,

texte. institus d'Athnes, 87 =

Thessalie. dans regard un

comme est c'est-a-dire

Philammon, fr. 63 Muller

Schol.

citharde

DE

LA

MUSIQUE

13

les

Muses.

chants d'Apollon

Philammon, les erreurs de Latone le premier il

Puis

le

dans clbra Delphien, et la naissance d'Artmis des churs auprs

ses et du

institua

de Delphes. Thrace de nation, temple Thamyris, l'emporta sur tous ses contemporains et l'harmonie par la sonorit de son chant, au point, si l'on en croit les potes, qu'il osa les Muses une lutte on raconte provoquer que le mme personnage
Platon pendant le reprsentant (Ion, 204: p. 538); Dorios

composa
le de de modules cithara Cette d'une du fausse Catalogue esa-eaiTiv xal ixXi*a8ov que qui sans considre la mme pure

un

pome

sur

la guerre

des

Titans

comme

ji=tx?] du moins passait Idoueaio possible admettre les sa: mots

Pline, invenit) sine voce

VII, Thaceci-

ou ^ytTm, etc., Or, Muse, l'un des Muses, le Thbain, fils de Thamyris pour (Suid. 3). 11 est donc au moins il faille xaTcwri\vai qu'aprs une lacune o se trouvaient i. aa toutou Moutraov "kyi-

Thrax. myris nit Thamyris driver parait tation 600) (les -On le liste avait des atip Muses vers

version interpr(v. 599i?\ovTO

ou autres yeyovvxt, La Titanomachie ne faut pas

quivalents. prhistorique avec sujet) le le mme

(qu'il est la

confondre sur

seul

remarquera barbare

Thamyris dans figure

cyclique pome la source tait correspondant d'Hsiode. 33. qui relle Dmodocos chante d'Ulysse les

doute de Sicyone; sa gloire t nettement consacre trop Homre par pour qu'on pt le passer sous silence. dans le Catalogue Dj est un Thrace; de mme Thamyris chez ris on liser de de les potes du v sicle (Thamycependant le naturale fils Coen

prsume dans

de l'pisode la Thogonie

est

l'ade

successivement et d'Achille d'Ars et

phacien la que-

Sophocle, avait aussi grec.

Rhsus)

72-82), dite dcouverts phstos cheval (ib., que signe des par

amours

Vil (Od., et d'Aphrochtis par Hl'histoire du d'Ilion retient et d-

de essay Plusieurs font de lui son prdcesseur

(ib., de bois

266-369), et de la Notre derniers

Philammon, (Paus., il nalt en o roi. Quoique dans la les

Delphes non, Scythie pour 32. dr,

X, 7, 25 Attique barbares

d'aprs et migre le choisissent

499-320). ces deux trs amours les

prise texte ne pomes

singulirement coupables de

l'pisode d'Aphrodite xal Schria, au la avec

Thamyris

ft

consi-

artificielle, le 8 ou das), gonie zs, de ailleurs qu'on (Suid.), Chil.,

littraire chronologie comme un pote pique, le 5 avant Homre (Suilui attribut une Thoune VII, Cosmogonie (Tzetnulle 92), il n'est part d'une Tilanomachie revanche, un texte

Yifio. terre

mots 'ApoSinj L'identification fabuleuse dj (l, avait des

Phaciens,

est Corcyre de Thucydide alexandrine en un

classique 25). aussi

temps L'rudition transform de qui Aga-

memnon ncstre Phalre

rel l'ade pote confie la garde III, 261) (Od., Schol. HMQR

question

ClytemDmtrius de ad savait Dmodocos piques

Thamyris.

En

obscur, une iv [leg.

en attribue peut-tre mutil, Muse Schol. III, 1179 Apoll., 61 tt,i v1 Mousao iv 8 twi y' tti Mououou Titavo-

qu'il s'appelait et avait dclam dans un concours

galement des pomes

Il Delphes.

14

I1EPI M0TSIKH2

fils de l'ade compositions despremiers 34.Phmios, Terpios, lyriques est rels d ont des de l 'histoire etconserv le Pnlope, p luprtendants dans souvenir etdes sieurs foisnomm l'Odysse. fragments. 325 dans le premier chant 35.LaWi ouAicoXAuC'est (I, ^Xupiv-r) le retour d es n'est suiv.) qu'ilraconte Platon jilvT! pasla prose tyiMt c'estun compagnons d'Agamemnon. )^i rythm, langage fait deluiunrhapsode c'est--dire le (Ion, p.533). marqu par retour deson suf- frquent, Son nom et celui souvent decercontinu, pre caractre fisent luienlever tout taines formes mais aurythmiques, xaxi ladivision envers quel manque historique. du dis- a-ciy^ov ouenstrophes et 35-40. Malgr l'emploi rgulires cours ilnesemble que symtriques indirect, pas (xat tr/iaiv). Cf. Hphesla citation 66 ce morceau continue Westtion, IUpl noiVuiaTO, c.3(p. tv 8 xa-r d'Heraclide commence au 25; aprs phal ffUovrj[i.3Ta fE^pa^&elxt; sous-entendre Aujw (pour [xvdiv. itoXe'Xujj.va on doit (eot!) trs Hraclide ilyaurait Mais ?T|oi probablement lesrenseignements dond'llraclide. ledithyrambe ns manent Siou; nouveau, toujours ajoutez Ilestsingulier ici lesmonodies mais que Plutarque parle d'Euripide, non deTerpandre, avec Aristide desrythmes Clonas, Quintilien I, 29, p.58 avant d'avoir dfiniMeib.) laparabase Enlatin Polymnestos, comique Probableces oilsontvcu. rythmes libress'appellentnumeri l'poque voulant dterminer ment IV, 2,il Hraclide, legesoluti (Horace, Carm., lesrythmes numeri modis liberi c.9). employs (Censorinus, par conjecture les Ilest s ouvent bien d ifficile deles disprhistopar potes-musiciens u prose dont ilvient deparler, sefon- tinguer d'une nombreuse riques daitsur L'analogie offerte parles (cf.Denys d'Halicarnasse, De comp.

DE

LA

MUSIQUE

15

et

des

dieux. de

Un

autre

vieux

musicien le

aurait sac

t d'Ilion

Demoet le Phmios de Troie

docos, mariage

Corcyre,

d'Ithaque, avec Agamemnon. Les en textes rythmes ceux pareils composaient dies. C'est composa nomes mit

d'Aphrodite qui clbra

qui mit en vers et d'Hphaestos le retour des

puis encore hros revenus

de ces premires affranchis libres, de Stsichore des vers

n'taient compositions de mesure rgulire, lyriques, (?) et des anciens

pas mais;

Emploi de l'hexamtre dans les compositions sicales. mu-

et y adaptaient hroques continua ainsi, Lysias, que Terpandre, dans chacun de des nomes citharodiques, en musique des hexamtres de sa

qui des mloqui ses et

faon

verb., souille

c.

25-26),

surtout

potique manque cc fragment Grcnfcll sur table nature duquel l'accord encore se faire entre

lorsque tmoin la n'a vri-

le le

(291-292) sitions, rythmes qu'un nom un de

que

dans

certaines avait et

Terpandre ternaires ses nomes

compodes employ ailleurs mme (44) le

pu avec En grec, il n'est de dire pas vrai Molire Le Bourgeois gentilhomme, a Tout ce n'est Il, 6) qui point prose point La est vers mention vers est et tout ce qui est use n'est

les

pas savants.

de Tpo/ao;

portait il nous reste

mme pas ce un v

fragment

Terpandre en hexamtres;

expressment (no 1 Bergk) mais

attribu qui n'est

peut-tre

prose. de Stsichore car si ce pote

bien larcf. ses Iito jie-

fragment n'appartient-il pas nome c'est--dire proprement dit, un morceau de concours chant co yaiv (au ou aux note g 46, Carnes, sera peu dispos ti accepter d'Hraclide d'aprs laquelle de Terpandre de centons qu'il y ait auraient t concours pythique,

surprenante, gement des

rythmes dactyliques on ne rencontre dans infr, 84) seul fragments qu'un hexamtre, 8 De les ipyaXoi (fr. Bergk). plus, XoTtoto verb, forte tandis sont Les sont 19), raison que pour Alce et leurs Stsichore la Denys Sappho,

On 41). la thorie les une il nomes sorte semble avec les

(De comp. et plus

homriques l une confusion servaient des

prdcesseurs Pindare (et nouvelle donc devinons pu cole. suspas sont ne

promes, qui d'introduction riques Liter.,1, 37. ploi (infr,

effectivement rcitations Cf. Bergk, double plus, un il homGr.

dans compts mots 2xT|Oiyiipou mais nous pects, comment dans le ils texte.

auraient Peut-tre .(liTpov "k\i

pntrer avait-il y

l, 435, Ce paragraphe avec le 44 infr; de

66). note 32.

fait de

emest

primitivement xotOi-ep p/akw, 36. au etc. Cr. Proclus,

lyousav twv naflxEEp

impossible convenable et loign, riste (?), en prsence gloses mentateur le texte.

sujet "Khftt liraclide est trop de Lysias on emploie l'aosommes donc 36). Nous d'une des dues se sont trs un rares comdans

dcouvrir

p. [iv

245

TpTTivSpo

Westph. icpTO teXeitait plus sans loin

eivvijiov f|pu)iwi Ilegte savoir si la rgle nous verrons exceptions

marginales et qui

glisses

16 (o. 4 p.1132 E)

HEPt MOrSIKHS

CI

1 C.4

38.Ala place olesmanuscrits dans sespremiers nomes estconfirdonnent ceparagraphe notre me dunome des (aprs parlesfragments ilsuit unrenseignement relatifPerses g45) dj classique en396, Plut., aux de sans a uc. o l'ontrouve un promes Terpandre, Agsilas, 14) cun lien avec lui. Bien cer- hexamtre logique (fr.8Bergk ct de rythtainement ce est u ne n ote meslibres Mais T imo9; paragraphe (fr. 10). neparat tre l'inventeur de rajoute aprs coup, peut-tre pas d'aprsthe unautre auteur et qui cemlange; Proclus qu'Hraclide, (p.245 Westph.) a t mal insre dans letexte; nous enrapporte l'honneur Phrynis necroyons l ui t rouve une 8 qu'on tpvi (le pas celle sane convenable place plus que que nome) Te yip ifiEXpov nous luiavons Ilest r emarassigne. tait 39.On loin l'auteur de cette note verra quable que plus (41) qu'un des a nciens nomes deraisonner s'apoblig aulodiques parinduction, iizit tablir les TExjj.7)pou, pour que pelait fKvfat (ou peut-on en lesautres taient nomes taient enhexa- conclure quetous terpandriens estfort son letexte enhexamtres Cela mtres; donc, poque, purs? Le cinquime de de ces nomes tait hymne dj perdu.-Ti- douteux. mothe avait 19 nomes ci- Callimaque (si; Tf, IlaAXiSo; compos Xoutp tre desanciens v.Tip.dSzot, mais quiparait imit tharodiques (Suidas, il ajoute Si1 L'asesten disfaussement ttv). nomes aulodiques (Bergk), sertion dePlutarque surlemlange cf.aussi 59. lgiaques; tiques del'hexamtre du etdes libres aux lefr. rythmes Quant irpoadSia, proso= dion dlien dutrs vieux Eu5i8upa|i6ix*, di;oXEXu|JLv7i) pote

DE

LA

MUSIQUE

17

d'Homre

et les

chanta

dans

les

concours. taient

La

d'autrefois citharodiques que les nomes dans c'est que Timothe, hexamtres, les hexamtres qu'il chanta, mlangea rambiques, les lois de Clonas, chants et des aprs pour ne l'ancienne point paratre violer

preuve en crits nomes dithycoup

les premiers aux rythmes du premier

le premier processionnels, vers hroques. lui, employa

De mme musique. que Terpandre, crateur des nomes et des aulodiques des distiques composa lgiaques Polymnestos encore les mmes de Colophon, qui de vers. genres vint

IV.

L'aulodie

et la citharodie

primitives. cher Nomenclature

1( Les

nomes

du temps

de ces

matres,

Onsicrats,

mlos (Paus. mieux sionnel c'est que d'airs compagnait (Proclus, ment Clonas, relui le par thare, 40. ploy espce texte

de IV,

Corinthe 33, 2) et le qu'on de

est ce un

en

hexamtres parait proceslgiaque;

rythme chant

temps l'auteur sont

de Terpandre et de dira immdiatement plus belle

Clonas, que

car les xat de

convenir que tort lgies marche. en p. il en le 244 tait maltre

rcents. correction complte

distique a souvent

'Etiix^Seco]. Westphal par l'addition de Du un reviseur, nom

de pour

La a besoin

rpt servaient s'acla certaineflte

d'tre et

les de

Tyrte Le prosodion de bien des de

de xal

la suppression

principe W.); ainsi

de (=*>,)

KHI1IKHAEIOC, groupe hant le souvenir du par fait KtittC(wv) Cpion (44), aura Il est ait Pour qu'un impossible le nom d'un port le nome

prosodia

xat nome

l'aulodie; doute tel qu'il allusion est est il

d'Eumlos, du fragment, parait le mot dans de Resp. Ant. p. p. emploi, 36, 744 on 31, C.). peut mot

le

permis; est donn ci-

aulodique citharde. forme loin, rette iovrv lux, qui du nom note 63.

Bergk, mais Le ici

faire xtapiv

la restitu. tre

Tpip.eM, et explication, voir plus Pour le S/olvEuv, Bu-

rapproche

tco:.t\]lo. le vers ath. Rom. 107 Si crire sens (cf. V,

parait de

emvers

t^v mentionne

Hsychius oy_oivlvt\v PoloaBpv xal StEppuYuav. galement les noet Syoivtov 65) mais qu'on tort, du source classement 65) concorde avec

notamment 3; l, R; l'on Denys 4; De d'Hacomp.

mes 'AikSBeto apprend quelquefois,

/p-fi-

Aristote, licarnasse, verb., S>/mp., cet dscrOat bablement giaque (42, tait 41. 54); en

(IV,

(IV,79),nous les attribuait

Plutarque, rpugne toio-jxoi a mtre aulodiques

D'aprs suit ici et pomme

l'ensemble la mme son (IV, remarquable

Terpandre. Pollux contexte, que Plutarque des hard'une le classement ma-

Polymnestos fait dans son ses pome usage nomes sur (Paus. c'est--dire du

prol-

monies nire trs

Terpandre l, 14, 4 an

hexamtres Kat toutou;,

d'Hraclide particulier (ap. Ath. on ne XIV, p. 624 C), peut gure douter cette source commune ne que soit toujours lIraclide.

18

HEPI

MOTZIKHZ

42. rienne d'un

Les n'est

(la pas ionien de mise

forme en

do-

pote paraissent la fois les deux nomes auprendre de Polymnestos 55) et les lodiques de ce mme comnomes aulligues positeur des airs lascif; (en et. 81 d'un Les noXojiv^otELa caractre relch Equil. dbauch) 305 Kock -ce taient et 1287

parlant com-

pigramme les parmi 43. La

licencieuse Theotfjiidea, correction

conserve v. 993-996. < o > i:oX>.i

Xpvui s'impose il est ditdeClonas aulodiques) 6pou 6 dans

en prsencedu crateur Xyui

52 o des nome

YEv[j.rv(;

prouveque

EuTepov Teptccvde l'article l'emploi un passage antrieur indiqu prtendue ont n'est ngligent. exemple cet ordre contrafait un

parlant

Aristophane, d'un musicien

avait Plutarque de succession. diction dont les

dj La

critiques

et Cratinus, fr. Owviyut, xal eiBst noXu|xv/,v-Ei' [ia-jOivEt. liaste (qui tharde sans Les fait et

explications de Polymnestos il

fiouom^v schodu un sont raison

reproche le fait la

Plutarque d'un copiste cf. par

donc

que Pour Schol.

locution,

ci-

des

autorit; d'attribuer les phane de mode verrons des solues avait forme airs. onn un

lexicographes n'y a aucune

Aristoph, Ran. 404, xpovut o iro)i Au i tivi pov elXe KtvT.ffta; 2: OffTepov 44. -ci -/OQTtfiz; o itoXXiSi IV, (lv 65

S' lifrie-

Thuc.

1, 18,

noXu^v^tiTEia d'Aristoautre muque le clbre inventeur du Colophon, loin, 285 est qui, nous le une disil y la

Cf. Pollut, ir TEpTtvSpou AXio soient 6io %ai xat xai

hypolydien plus harmonies ou ainsi

tv d'aucuns

Se ol vuot SviTiv 69ev y\w le fai"Op-

identique comme signales relches par Platon un parfait accord

naitreArn),i~ Tpoxato;, -zb iz

Sa fu6u.v 6 Tpoiiov Si aixoij xal Krnttuv

(? "O0<; xat -cou (c'est et de

entre de

et l'lhos harmonique a ingnieusement Bergk un llo^j[j.v^ffTetov

ces

pujiEvou TepitvSpEio aussi l'orthographe Clment Aligne d'Alexandrie; KoTtt-ctovo]

d'Hsychius

soupdans une

Protrept, p. 55 vD v[io Suidas,

DE

LA

MUSIQUE

19

ds(tJicisHS nomes taient, pour l'aulodie, le Rserv, l'lgiaque, leComarque, ciet aulodique, Funraire et le tard furent' le Cordeau, le Trimle; plus Il Les nomes de la invents les airs appels Polymnestiens. furent constitus citharodie peu de temps avant ceux de Ce fut lui qui donna le l'poque de Terpandre. l'aulodie, il les appela premier leurs noms aux nomes citharodiques et l'Aigu, le Cpion et le le Botien et l'olien, le Troche enfin le Ttrade. Terpandre composa galeTerpandrien, en vers hexamtres. ment des prludes citharodiques
6 .1 avons dj puise tuque; nome liste Le fait il "OpfHo, de texte xi Plutarque, primitif xcet observer la est mme donc le seul doit portait "Optov, Ce (l, devait le Schol. 31 ai^at Agamemnon, (j.oO lequel en aura t1 peCot il tait pris l'ordre tait troches probablement otM les tre simple Terpandre de pyi, ce dernier fieTstp/, of sa nome tessiture Acharn. v|j:oi ta 1153 v vojxoi) crit le nom des le 24) sans fait doute homonyme aigu, i6 SP9toi Arist., xat oi .AXk nome chanter son des perante Prob. iT evai (ae^otule rythme grand d'p6to< faits. Le (note source probable qui y manque tre rtabli41) que que que Pollux Plule la tait chant (Equit. d'une avec nome vivacit Cpion l'uvre non tre de de cet son avis que Au Plutarque du ou Athnes 14 allure et au la

temps scholie);

d'Aristophane il pour 65). sans nom parait xat bue compris par remarquera n'attribue que l'ide commenait finir Le doute et

tranquille (Znobios, Capion Il, tait de Suidas n'attrinomes surplus, (Hraclide) Terpandre les leur nomes compo(y on ce

disciple matre; puisqu'il sept

peut-tre u.t,v orthien,

Tpoxov 'Ouv

Terpandre l'Orthios). que

xalTeTpao6iov.

qu'lirodote Arion, comme ttes, (cf. XIX, vaXeitol Eschyle, lt dans iambe) Pollux nome crit en

nom, au-

expressment de dnommer et non

citharodiques, silion. 45. l'introduction d'pope. mriques Thucydide, partenir pandre avons Le cit et un comme en Les ne Le

irpootjjuov lyrique prtendus sont 11I, majeure cole. que 104)

(up, un

est fragment ho-

hymnes des et promes

doivent reste,

apTernous

partie Du

renverse ipoy^ot: grands trs la 5)

son

probablement ( 273). iden(Terpananciens un nome que le au

hexamtre dtach (fr. 2 d'un Bergk).

expressment prome Plus. tard, de

Te-cpaotSLO, tique dre, ont d'une nome lieu (Pollux, des fr. tant

Terpandre les des prome sement la Muse promes rythmes

TsxpdYTip' sur laquelle devait plus de parties 66

cithardiques plus varis; alexandrine sous encore Msomde p. 460 avec de il notre y aurait n'a mieux pas combine l'hexamtre. phrase lieu t entre de le nom plus

admirent ainsi 1) d'ilymne faussement (Jan, les Musici rythfaus le

divagu, structure classique sept IV,

(d'poque connu et

attribu sci'iplores, mes iambiques l'appui -Euiv, si elle

Xd, prenait avons Gr.

oopaY, que espac Lit., II,

iftofo quatre les 2U. (celles noms). Le

il

n'en dont Cf.

comnous Bergk, Botien

Si iv der

porte se demanj 38 et

sur

dplace les

elle 39.

nome

viendrait

20

IIEPI

MOrSIKH2

p. 1133

A l'poque classique, se clbraient pythiens on savait mais ans; quatre 46. (olim) ment avant jeux (01., a., celle ques. pandre dure gnement, Chronique par 48, des 3) autres les fois c'est--dire la rorganisation

les tous

jeux les

comme dans Bergk)

personnage l'histoire ou la et parle parat d'une tre

un

dj lgende clipse celle du

entr (fr. 25 de soleil 5 avril

qu'autreprobabledes en de 582 huit

(fr. 14 qui 648. D'autre vainqueur sical des Ath., institu 676-673 Ath., dates et

Amphictyons la priode tait XVIII, 6), ftes

avait t part, Terpandre au premier concours mu635 fr. 122 = (Hellanicos, E et ce concours fut la J.-C. La XXVIOlympiade, fr. 3 = Sosibios, de ces Glaucos celle Ter-

Carna

Censorinus,

comme delphide Tersur une

XIV, avant ibid.).

grandes Les victoires quatre se rpartiraient donc vingt-cinq qui de parait Skyone, il que ans. puis non

dans

comparaison

de

Ce

renseidans dans la les

confirme

permet des auteurs pandre ou en la

de l'opinion d'carter srement qui faisaient Archiloque temps 01. que

vivre

nu6iovTxaid'Aristote(fr. est sujet caution; de mf-ine de cithardes l'poque Philammon, Archiloque nature Pausanias ments les

615-617

pourrait les renseigne7, 2-3

Ros), tre

aprs mme

Phanias) vers lui, Pade

XXXIVEusbe.

(X,

sur

ros, Glaucos tion.-La ypijijiax

de (Chronique Sur l'ouvrage voir bizarre a l'Introduev

vainqueurs mythique, Thamyris. mentionne

Delphes Chryso-

pendant thmis, 47.

de Rhgium, locution xtvi une ti tourderie

wy-

Gygs

origine

peut-tre pour de Plutarque

DE

LA

MUSIQUE

21

a Terpandre aussi avoir excell dans l'art du parat lui attribuent, en effet, citharde les registres quatre aux Son poque victoires conscutives jeux Pythiques. dans un trait sur les est trs recule. Glaucos d'Italie, anciens ancien second compositeurs qu'Archiloque les aprs et Terpandre de l'aultique crateurs premiers Homre dans ses vers, Orphe modles Quant avant d'airs celle lui il Orphe, il n'y avait est rien clair eu, l'uvre le musiciens, il dit que montre qu'il plus fleurit le et dans est

Terpandre,Clonu, Archiloque. de Chronologie Glaucos de Rhtgium.

qu'il prit pour ses mlodies. personne, car

n'imita qu'il si ce n'est les n'offre crateur aucun des tait

14 d'orifont une de l'antrs et cet

compositeurs avec rapport nomes

aultiques, d'Orphe. qui vcut

dans tut (= puis Hra"ve), remd'effacer

dont Clonas, peu

aulodiques,
trouvant attique reproduite, ttvi en oubliant

aprs

Terpandre,
Vit. IV, Apollon, Ces lgendes, tardive, ne

lui-mme clide l'aura place la premire 48. Plutarque Clonas, correction s'impose clide, Ces sont dont gnis, ment, 22-24 une sur premiers les il a le la

qui, forme

Philostrate, Heroica, gine en forme

d'abord par

p. 104. d'ailleurs assez

somme

rdaction. Puisque ( 43 et Terpandre, 52), de est d'aprs antrieur a la

l'cole tiquit nbuleuse,

sous qu'exprimer la haute potique antiquit de Lesbos et cithardique encore haute, plus des musiciens Orphe est mais thraces le plus

crateur a&VfiTtxfy (bien point,

l'aulodique, pour aXwBiav Hrasuivi de demi au Glaucos), l'aultique fabuleux 24, Hya-

certainement avait auteurs

piriens, lbre. Il en sa

dont est

personnages t question Olympos; a dont insr

qualit n'avait d'Homre, liste hellnisante historiques sicyonienne, 50. Ainsi, Glaucos,

remarquer de barbare pas des t

qu'Orphe, inconnu cit dans la

donne 25-34. d'aprs

musiciens prla par Chronique la chronologie de

Marsyas, le tout parenthse copiste entier,

effectiveici l'alina

Westphalfaisait les mots

commentant

plus

est aux Orphe postrieur anciens musiciens phrygiens, ( cf. que note par 24). 48. Pluoij\t|T[xwv

atiXT|TlttT|V. On allusion 49. Terpandre, d'Orphe la tte du et ne peut au pas fabuleux de on l'on admettre Ardalos Lesbos, ici du patrie la que y la avaient tombe lyre et t fr. D'autres avaient Terpandre, Ps. Nicoi une 54. de

Hyagnis, Marsyas, Olympos Ici encore la correction par aAtoLLnv s'impose 51. Clonas n'est connu et Pollux (IV, la mme

A Antissa

montrait disait thrace

tarque d'ailleurs troverse la par centres ments de brit

19), qui source.

puisent La con-

pote par les Flor., que des

relative rivalit de vent ont va et la

pousses = Stobe,

flots LXIV,

(Phanocls, 14

sa patrie des deux pratique en Grce. joui au d'une Va

s'explique principaux des Les grande en instruaultes cld'autre 586 pour

disaient apport qui maque, de Lesbos la l'emporta

pcheurs

lyre

d'Orphe en i gypte Cf. encore

Thbes au

sicles;

Exc. ap.

Myrslos Mirab. 5;

Antigone,

part, Echembrotos, au concours premier

vainqueur pythique

22

DEPI

M01TEIKH2

p.

1134 c. 8

l'aulodie, 7, 4 et comme 52. Glaucos,

tait

un

Arcadien souvent de par

est Tge le chef-lieu nzpccSoTzi, auquel les dans de

(Paus. considre

X,

avaient un sanctuaire Nymphes, elles taient adores sous le nom 'ApSiME, les Arroseuses 3; St. Byz.). On imagina fils Ardalos, d'Hphstos, de la flte. pour sonnage Quelquefois on Olympos) en un anctre

o de

lArcadie. les sources tout donpotes a inde le

(Paus. II, 21, un fondateur et inventeur mme (comme ce peret un

dveloppement nait donc musiciens venteurs Olympos), TEpo [ieti

appartient 41-52. Glaucos plus l'ordre l'aultique anciens suivant

ddoubla mythique

Orphe, to; Pline VII, Troezenius

Marsyas, SeTerpandre

CI. 204 cum tibiis

aulode Conprtre historique (Plut. viv. seplim c. 4, p. 150). Les sapient. ici ( 54-51 dftXoL duyypoe opposs Glaucos ne il est peuvent pas tre dter-

Archiloque. Cf. 53. canere Dardanus, voce

Ardalus

corr. est

Ce personnage de pices g 29 Muses, identiques

Hardouin) l'exact Prs de sans

(libri instituit.

mins; les cite 54.

possible que travers galement Polymnestos avait les Lacdmoniens de Thaltas fixe sa date aux

Plutarque Hraclide. compos un Paus. environs pome 1, 14, de

conlre-pied Trzne les doute aux

pour en l'honneur 4), ce qui

DE

LA

MUSIQUE

23

de

Tge, Botiens. Archiloque. D'autres nas Ardalos mentionnent de Colophon, Polymnest. En ce expressment

au

dire

des

Arcadiens, et

Aprs

Terpandre

de Thbes, au dire des la tradition Clonas place Cloqu'antrieurement le genre Ils aulodique. fils de Mles Polymnestos, les nomes et Polymnestos registres rappellent nomes le Rserv et le il a t Pindare galement et Alcman. menEnfin, les
Opiniom divergentes. Ardalos, Polymnestos, Philammon.

historiens de aussi

prtendent Trzne constitua

le compositeur qui aurait compos concerne Clonas, les composa

qui

qu'il Polymnestos, Cordeau quant tionn par les potes lyriques certains des nomes citharodiques l'uvre sont, dit-on, Il y eut aussi
l'an son 600 au pre, plus a un tt. cachet .'est dans une le Anth. le

composs par Terpandre du vieux Philammon de Delphes. un musicien nomm Sacadas d'Argos,
nom de UoXik'vaaxv oex^v vov Tiva tv nepl t*|V (jlou-

Sacadai

d'Ar-

l\tls,

colophonien; d" Homre Colophonicns des leurs Hom.

spcialement nom du pre o pour Plut. les un Vit. aux

Xhoyl[L<iiv

ci tpB^Y[ia fiiv

pigramme rclament 292 167 =

Yvwxct IIoXu]iv<<jtou KoXo^uvou . C'est de ce vers que s'est la forme dorienne rpandue noMndvSpd vasto, frquente les manuscrits. d'Alcman cnnserv; elle elle nier sert par dans les auteurs et Le Il fragment ne s'est (fr. la Bergk) pas mais lamention de PolymAlcman fixer la est date importante; de ce derd'anciens haut 27; dans Eusbe, xat vdle

Quant 1, 4 Preger, nomes de Polymnestos, ils portent les noms probablement d pote et de sa sur cf. le couple 'Apy.vr,<Tdeux tot; frre Vit. tote, noms de et Ambros., nomes affectent soeur d'ArisLes nom forme la Pludj le p. 10 forms tantt

XVI, n

Rose). d'un la

pote que faisaient remonter vue 01. 57. sicle 30. 4). Suidas, v. (= rpa^Ev carmina [Pline, (primus (Suidas,

beaucoup trop 01.

propre

tantt adjectivale (TepTrivSpEio), forme substantivale KtitEuv). tarque deux nom semble fois ( oublier 40 et 42) a qu'il rencontr

TpitavSpo

Vil,

xiOautSiKoc;) TcpTo 204 citharoedica composuit Terpan-

de Polymnestos. 56. Cf. Pollux,

IV,

19

xat

Uovi xa La La phrase de dePlutarque der], il e^ouai est bien icoiev et duvfoTaoat gauche, tant exactement il fausynonymes; drait crire o8at lepeut-tre iteiuoL-\ yo ji^vuv, ou mme voiiaupiviov, au ne fait que g 44 Terpandre dnommer les premiers nomes, les crer. 58-64. alina est Dans nos manuscrits Il l'histoire puisque non

v<|ioi a>.T,Tixo (deb. la mme faute IV, 65) i-rc9TcS( Nous verrons la c^otvdiiv. que nique Clonas de le Sicyone nome attribuait Trimle que du les (

va xat Chroaussi

en conclure peut nomes aulodiques anonymes. 56. Strabon, fr. 188 Bergk)

64). On trois autres 41 taient

XIV,

1, 29 (= Pindare, xat Ayzt. 6 f]fv5apo;

cet de

rattach

24

IIEPI

MOrSTKBS

l'aultique aulte de nome

mais

profession clbre aultique comme aulodique,

Sacadas, quoique et auteur d'un (note 60), est auteur prtendu le Trimle en la notice qui im-

aiXT|-rii yEiuv; et

xal

iohitti piXv l'on mentionne seule) fltes de

xect les

ne\s.\i\

ici mentionn d'un outre lui est nome

flte (pour au son des la fte 369

Sacadas,

d'inauguration Paus., IV,

argiennes de Messne

jous lors de en

le 62 prouve que consacre se rattachait et le qui la tournure celle

mdiatement Polymnestos, etc., du parait moins les donc vident rappelle

concerne yyove Se 6 xat Do-

d'autre 27,7). Mais, de la te xaC dans part, l'emploi copule notre texte semble le indiquer que les deux participe [ie^oti. rgit substantifs au qui prcdent, quoique ne soit plus question que en tait d'XEYEtcE S'il ainsi, videmment se(j-Xt) [iciieXo^oct.ijl^vz 69 il rait guer texte semble intolrable. en faveur On encore allpeut de la leon -v le 610 XIV, C) qui Sacadai une ']Itou

fsrfovivn La transposition 54. Il n'est ncessaire. que les 58 et donnent dans tre yp intervertis ^EyEa

pas

manuscrits doivent iv pzfti

59, que l'ordre les

inverse, mots

iOLT([xiva, etc., d'tre question sique et que

supposent d'lgies l'historien

(a^e^ovient qu'il mises en muouvre cet de au On xal une

d'Athne attribuer

x Tf| CAKATOR irpui [lisez ilestvrai 'Apyfou 'IXCou IIpsi8o que mann, AriOr le texte suivi est par douteux Kaibel, (bien X, 7, K. lit qu'Agias 5 j F. Herrx t\ ft

pour expliquer parenthse La tombe 58. "ApYEo. se de tent voyait Pausanias d'crire encore Argos (II, 22, 9). itwv te Sacadas mtres

usage. Sacadas

temps est bien

TOT 'ApyE(ou de Trzne 59. TtxaT oXol. rfre au Pausanias, xai

[AtfieXoTroiTi^vdJv les mmes employ nas vrai se et Polymnestos

^Xeye(i)v aurait ainsi que Il Cloest

yp

XEyEot TrpOfftSduEva Plutarque concours (Hraclide des Panathnes le concours se

que l'association rencontre ailleurs, X, 7, de

(39-40). xat |xX-ri

Thuyoi

Paus., brotos rain

6 (pigramme l'aulode d'Arcadie, Sacadas, (Ilecker \tou; Preger,

exemples d'Echemcontempon 138) 6' oeSuv 20:

parce que, d'aulodie avait sitt des mes eut institu. Panathnes, existaient pour

Delphes, t aboli Le

auspresque concours musical quelques ger-

dont sous les

"EXXipiv [A^taxal

alwsiv) Suidas,

"OXu[i-so

vritable

Pisistratides, fondateur Pri-

DE

LA

MUSIQUE

25

compositeur en musique distiques rglement Sacadas mme excellent aussi

de ^car,

mlodies

et

de

lgiaques des Panathnes fut

l'origine, mis en

distiques les aulodes

lgiaques chantaient l'atteste musical.

mis des le Le Il est et

pas et Trimle.

le

nome

comme musique, au concours relatif

et trois

la chronique, un encore, d'aprs au concours fois couronn pythique. Pindare. Au temps de Polymnestos
2 (=

aulte

mentionn

par
en

cls, thta cription

qui

l'organisa Peric, iv" une (C. I.

qualit 13).

d'athloUne insparait

(Plut., du

par fr.

Pausanias, 269 Bergk) ce

IX, que,

30,

sicle, partie du 965

qui

mauvaise de de avait portion rsulter augment thiques, sons plus sairement de la

reproduire originaire

A., Il, no nous berger, 395) apprend que deux de 300 drachprix (une couronne taient mes et 100 dr. en espces) attribus la citharodie. l'aulodie, Par le contre la yp^i\ de 5 pour notre mme chrode Si-

rglement = Ditten-

pome, fait le des de

interprtation l'auteur qui corps fltes. l

tromp d'un d'une

Pindare, une par passage statue

Sacadas,

s'levait

l'Hlicon, proau moins avait pydes en

trop petit Il semble que Sacadas des

la sans

texfe

j'entends rglement non une de Pricls, (6it<xev) dans le genre de celle nique cyone. 60. Sacadas

longueur doute pour (et non graves pour augmenter Peut-tre cette

fltes en tirer

pas ncesl'tendue un et elSo dans prce

rputation snit pour avec comme siteur, pythique en 582, la flte

une si grande s'acquit comme aulte qu'il pasavoir rconcili Apollon II, 22, (Paus. et non comme au 9); c'est

rapport l'article jjloutlxo sent, 62. grande dex)

gamme). entre d'Hsychius pytivou sans raison un

y a-t-il innovation

SaxiSsiov on a vu suilisante, texte et dans jusqu' cordes.

<jaxSsiov Dans

instrument notre du signifie

aulte,

qu'il remporta trois victoires 578 et 574 avant

compoconcours

partie tovo

De Musica non pas

la plus l'in(voir n ton comil Il

conscutives (Paus. s'imaXiyrij ncessit; on J.-C.

X, 7, 4-5) donc pose serait spic lier aussi comme

la correction de tent dans toute

(chelle me chez est qu' tait

de transposition), octave Ptolme, extrmement mode

mais, modale;

d'ailleurs l'origine dans le le

Plutarque que Sacadas attribuait qu'on le programme du nome a^fia Pollux, Pyth. qui de ta IV, introd.). HuHix6t 78 et

d'insrer aprs -Il Il est singu 46. ne rappelle pas le type et , 22, 9; Pind.

ce qui moyenne comme Ir. 61

chaque ton (trope) ramenait toujours des voix. autres =

probable s'excu-

homonyme, l'octave auteur,

Notre

pythique

(Paus. II, Schol. 84; de que ce

plusieurs 635 [Ath. ap. II,

Artmon Harm.

E] Ath. XIV,

(Posidonius FHG. III, 211; 637 Ptol. D; p. Ptol.

11 est vrai

parle longuement concours nomme (IX, 3, 10), ne non ce propos, Sacadas. pas plus, Cf. Guhrauer, Der pylhische Nomos, dans Jahrbcher 8c far Philologie, suppl., 61. irpoo^iov p. 309 Pindare suiv. avait consacr Nous tout apprenons un

Strabon, morceau

Bacchius, harmonies phrygienne, l'chelle diatonique, (fig 1). nome la

10; Porph. c. 46), ne reconnalt n primitives, lydienne, naturelle ont la aurait en trois dans le

ad

350; trois que dorienne, ramenes le genre suivante un , la

qui, etdans forme

Sacadas choral

compos strophes de Mi,

Sacadas.

premire

mode

26

HEPI

MOrsiKHS

p.

1133 c.

B 6

seconde dans celui

dans d'Ut.

celui Mais

de

R, ce

la conte

troisime est ex-

quemment le les mtabules dans l'art

mme mode; modales (ep.

3 parce que sont inoues

appartient fait leur qu'

archaque encore

67), auquel et n'ont Sacadas, la de musique Phrynis au

dans apparition de Lasos et partir 313 suiv.. Sacadas La fait

notes (voir attribue

compositions penser

Il trpied citharique de Zacynthe, organis des airs compliqus

de Pythagoras excuter pour de ce genre (Ar631 C suiv.

Fig.t. trmement qu des aucun invraisemblable texte n'attribue chorales; ancien et 1 parce Sacadas en partil'air en

Ath. tmon, ap. XIV, mais a d vivre au vc ou au Pythagoras ivo sicle (ristoxne, p. 36 Meib.). On notera les mots xat IIoWjivtiotov xat SaxdSav qui fixent indcise 63. un l'poque, de Polymnestos. ont ici (et peu

compositions le nome culier, question jours supposer trophique strophes Comp. trois rois verb. la un

autrement, Les manuscrits plus cette haut dernire

64)

Tpi[ip-/i, Quoique ita, nous ou

est un nome, 63) est tou2 parce solo que il faudrait allosune composition un similaires 19 mme air compos de Denys, reproduire constrois De (cp. devrait

(41) TpifiE^-fi. forme soit un mme lui de donner trs bien cela, la la

plutt n'hsitons Elle de la dans car (j.^o;

cause pas

prfrence. gense contenue dent,

explique

lgende tymologique le paragraphe prcest parfois synonyme

mlodie,

DE

LA

MUSIQUE

27

de

Sacadas,

il

avait de

donc On dit ces

trois que trois

modes Sacadas modes

le

Dorien,

le une au la

Phrygien strophe chur seconde nome tion.

et le Lydien. dans chacun les aurait

composa

la premire dans chanter, la troisime dans le Phrygien, t

et enseigna le mode Dorien, dans

Toutefois,

les compositeurs, teur du nome Trimle. En gnral, la citharodie jusqu'

Trimle cause de appel dans la chronique de Sicyone sur lapidaire c'est Clonas comme invenqui est inscrit de l'poque de Terpandre conserva un grand caractre

le Lydien ce cette modula-

et

Carac're l'ancienne rodie;

de cithadu

de Phrynis de l'ge car il n'tait autrefois de composer' simplicit, pas permis comme des airs citharodiques dans aujourd'hui, ni d'oprer, une mme des changements soit de mode, composition, soit de rythme. Dans nome on conservait chaque jusqu'au
de pp.ovLa (cf. nous est trop nous risquions rationnelle impossible 158). L'ancienne connue peu une aulodie pour que il Phrynis, ans. Proclus dre mier 66. aprs de la nome mothe, rambe frquence galement novateur w vv, y a (p. environ 245 deux cents consile pre-

origine

TpLiXT, les noms 01610;

interprtation ce nom; il n'est de pas le nome cependant que doive comme s'expliquer 44 citharodique du nome T-rpaaultique nombre de mais normal si

Westphal) comme Phrynis du nome

citharodique. o crit l'poque les liberts, voisines introduites par etc. dans le TiPhrynis, C'est le dithyle signal de la de verb., toute 19);

du nome supr

licence, citharodique Polyidos, qui avait des

IloXuxas&o; sections de nous des (sept) (cinq d'aprs rons nome 64. parait encore de nelle tribution peut-tre gos qui de dpart (avait-on diagrammes cipaux? 65,

le ( Il par la composition; le nombre connaissons du nome nome pythique Pollux,

donn modulations De le comp. nome

divisions et du

citharodique aultique IV, 84; six ignodu nous

d'aprs Strabon la division

espce (Denys, son exemple, devint imitatif KoX-jtity des temps de Msomde le retour 67. TpirOt; tomc-tV Suidas Trj (= (Arist.,

, long

citharodique et trs vari, XIX, deux au 15). hymnes Au

IX, 3, 10),

rglementaire de la

Prob., les Antonins, attestent, une simplicit vji<x eTSo,- tcEctew, Nous savons Zeus

aulodique. Le tmoignage mriter plus du toute

contraire,

Chronique crance et rend l'ge traditionTrimle. Sacadas locale L'atrepose d'Arvu

archasante.

invraisemblable,

Clonas,

l'interprtation nom du nome de ce sur nome

pjiovtav 68) xat que tait

^uv p'u8p,v

wpLjpivov. de Terpandre dorien

l'hymne en mode

une

elle-mine quelque grav des

lgende avait dtail sur trois sa

Clem.

Alex., son

pour point monumental tombe les prin-

p. 309 Migne); trs probablement pour les autres

VJ, il, Strom., nome Ai6?ao; tait en mode n'avons aux cette olien; aucun rythmes, vieille le

nous Quant

modes

renseignement. ct de cole

l'hexamtre, le grand

Depuis

Terpandre

jusqu'

a employ

sponde,

28

IIEPI

MOrSIKHS

grand troche 68. gle bien

iambe

(cribles)

et

le

grand

(iiiewei) {infr, Le nome est la Il.

272 suiv.). cantilne r-

Djivov d'avance

parfois

mme

elle 31, il est et

en indique 32). ncessaire question notre 69 nomes, de On Il

d'Hraclide, L'tymologie troite ne qu'un peu puisqu'il de l'unit modale (-rat; parle que il y a une lacune est donc, mais en aux tote somme, absurdits (XIX, 28 exacte des 6?t et bien prfrable Problmes d'Arisirptv riarartat et de Prot+;v itu-

manque entre les des qui mais leur modes se aux texte,

le sujet (n" une transition 61-68 des rapporte promes, non de imaginer wazTu o

nomes, non et leur

aux s'occupe mlope.

pourrait comme eu;

chose quelque 6a xa\ Tzzpl tt, Xs'expliquerait Le phrases conscupar -yaip ne suffirait lacune: notre diaun autre exemple 372(infr, tre dserait par

y pifijjLctta Ttt6ov et clus p. 244, Westph.) lyv. ato Apollon), vu[iav 69. nous Les avons

(l'omission

v[utia; dont

l'homoeoteleuton, seul fait de quatre tives commencant pas logue d'une rvler mme une offre

promes dj

homriques,

terpandrienne ment parfaitement Plutarque. cunstitue se termine la

signal l'origine confirnote 45 la dfinition au ces dieu, de qui

L'invocation de plupart trs souvent qui

mule fragment xat 6' if>

strotype d'pope

prludes, par une forannonce le yi ou Xkov xal az0 (

pareille rptition A la rigueur, le g 69 pourrait considr comme une parenthse dont la vritable place, place 373 au 66, aprs 70. Pollux le les IV, mots 65 w fait de de

vv. Cpion de pas,

a-p oi6T,

dfXXT| [iv/iJOii'

(Capion cette lgende

mignon est calque

Terpandre; sur celle ne crois

[AeTaTisOfiat

Marsyas-Olympos.

Je

DE

LA

MUSIQUE

29

bout

et de l mme venait le propre, on les appelait nomes , c'est-nom de ces compositions d'elles avait un type d'chelle dire lois, parce que chacune de s'carter. De mme les dont il n'tait pas permis lgal, l'chelle qui textes taient des rgles svres assujettis (?) potiques aux dieux, on commenait par une invocation dispose aussitt la posie d'Homre ou volont, puis on passait autre c'est ce qui rsulte clairement des prde quelque ludes de Terpandre. La forme de la cithare fut aussi fixe pour la premire on l'appela
cole lesbienne de eitharodie. Sa dure.

lui

tait

fois au temps Asiade parce Lesbos, dernier cours

de Cpion, l'lve de Terpandre tait en usage chez les cithardes de qu'elle de l'Asie. le voisine le fut, dit-on, JPricleitos de race lesbienne au concitharde qui triompha Carnes Lacdmone; aprs sa mort, la succes-

des

d'ailleurs, tradition tion de l'attribuait immdiat

qu'il srieuse la cithare sans de

se

mt relative de

conserv

une 6d)V, on 'Afftai 6ou) que appelle AuSo

izb OTIVE

tv

^pw]j.v(i)v

Aea-

l'inven-

concours; au successeur parce (fr. 5)

doute

Terpandre son instrument 71. Cyclope, (Aristophane, Euripide) pour cert 111); bon,X,3, xiSapav saurait cographes qu'il Le

'ferpandre lui-mme

pyavov nion de presque

(= ToppV EupiivTO TCpJTov x TptYwyov of ot 8 z TEpitaEvopou. L'opion le voit, concorde, littralement avec celle de

O Sidtor& Tupp-fivou

Douris

nom 443) tait

dai ou

*i9ctpa ma

(Euripide, tout court 120 au d'aprs v sicle conII,

ici DouPlutarque. Ou Plutarque copie ris ou Douris avait Hraclide. copi 72. ailleurs. tarque rde sans Pericleitos Il mentionne lesbien avoir dit et (cf. est n'est curieux le dernier couronn un de note mot ses aux des pas nomm Pluque cithaCarnes, victoires que

Thesmoph. employ la cithare (Schol. aussi un 0. avec Byz., pote

dsigner en gnral on trouve 11 citant 'Atri-civ admettre (St.

Il de Apoll.

(Strainconnu ne

de Terpandre ce concours c'est des la

successeurs On sait

47).

certains 'Aata; Et.

letiMag.)

prminence lesbiens (fr. 545 Rose)

inconteste aux Carnes rapportait cit les

cithardes

de la guitare s'agisse (tpt/opSo ou avec d'autres xiBpx) (ap. Bekker, Anecd., Le texte de la harpe est Le texte est pyavov). principal du cinquime de Bekker lexique cil. ainsi = FIIG, rectifier | Il, 183, n 259) qu'il xat 'Aata 'Aot xiQcipa izb 'Aotou Ao'Aptatocelui celui (loc. faut %ai

qu'Aristote le proverbe par Cratinus

[xs-r fr.

Aafiiov i8ov, 243 Kock) et ne veut dire

parmiographes. 73. Plutarque la cithardie (le qui un ait matre Lesbos tocleidas, encore la

pas d'tre Phrynis, vers

que Aris-

cess de

cultive

florissait

480

est que lesne

IIpo[r(i6ti> pLv 8 'Apiu-cox^ (libri

prpondrance biens concours au

Terpandrien des

),mais cithardes des Carnes

30

IIEPI MOrSfKHS

0.7

futplus inconteste. Onremar-blir dans les 46-14 ungroupement quera que Plutarque neditmot d'Arion plus systmatique. deMthymne, lecitharde demi 76.xv irpoEipr^ivov "O'Xufj.icov, cf. vers 600 avant 22 et24. Lalgende dunome lgendaire quiaurait, Polylespremiers xEtsa^v izoXky J.-C,institu dithy- cphale Pinrambes Corinthe 23 dare 6pi',vov (Hrodote, l, i:ou\uxa.p-r,vQv, Nonnus, 74. est lemar2 1forme unenotable XL, Hipponax plac par Dionys. bre de Paros en du delaXll P line 542, par (XXXVI, partie sujet Pythique dans T OI. 60 le Athna l'aurait in11) (540). (Proclus, p.243 d'aprspote, sonixtir, Da- vent le triomphe dePerse Westphal, place sous aprs tard.11 en sur laGorgone, imiter legmisrius,sensiblement trop pour ' rsulte sement de lasoeur deMduse. que Pricleitos appartient encore lapremire moiti du vie si- On conclure srement delque peut .le.L'anachronisme Plu- cenome avait uncaractre thrncritiqu par c onsistait non abaisser de mais la tique tarque (Oofivo Nonnus), taitdatedeTerpandre, mais leveril identique lydien sur dmesurment celled'HipponaxPython attribu Olymgalement effectivement saint Jrme scholiaste de ?Le Pindare, (Eusbe, pos150 le la23e m entionne aussi l'attribution de H,85 Schne) place Olym-qui l'poque notre nome Olympos, a recueilli piade (688prcisment deTerpandre. dunom plusieurs explications Poly75.Lemot 1 lamlodie aurait imit 6]xo (auquel s'oppose cphale bien l'histoire de lesifflement des nombreuses p<Svou;) prouve que plaintif lacitharodie etcelle de l'aulodie ttes d e formant lachevelure priserpent 20elleaurait mitives onttmenes defront et dela Gorgone; t ne faut donc chercher ta- chante decinquante qu'il pas parunchoeur

DE

LA

MUSIQUE

31

jusqu'alors biens prit fin. et Terpandre au contraire, qu'Hipponax.

sion

ininterrompue auteurs Quelques taient Hipponax que Pricleitos

des ont

matres faussement

cithardes avanc

lesque

contemporains; est lui-mme

il appert, ancien plus

V. Aprs avoir nomes aulodiques sparment pos, aulte tique

excutants l'erreur mile,

Dbuts fait connatre

de l'aultique.
Le nome eiphale. Olympos la. PohjLes deux et Cra-

ceux

les anciens conjointement nous allons et citharodiques, examiner! de l'aultique. On dit que le susdit Olymun nome aulappelle le nome

composa d'origine phrygienne, celui qu'on en l'honneur d'Apollon,

conduit semblable l'aulte par sur le nome elle se serait (cf. tricom-

Tf|

tv

aiiXv,

fiaOtivii

xal

pii-

pose ou reprises

62); d'un grand

30

nombre

de sections riyove d'aprs deuxime bre 8 irp va, b 'Xuiitto Tpuxv fab. dans la 273,

du nome ( la diffrence pythique, qui n'en comptait que 5 ou Cette dernire 6, cf. 63 tymoserait la si logie plus acceptable, chef dans yLi'fakr,, , se rencontrait le sens est de mme tons chapitre, d'un emploi o rcent. xesaXaiov Ajoude croit Pin-

Hygin,

i\ Clment

le margnration; d'aprs Paros de 200 ans de prs avant), o va po xb Iv Muutai ^vo^ETa;. d'Alexandrie Olympos semble distininventeur Mysien, et un Olympos Phrydes xpo^axa tablir entre et quil (Strom., eux un tre des auest il il dans est est le

ne rsulte nullement qu'il X1I comme le la Pythique, l'aulte chant Christ, que par dare et excut

un guer du mode gien l, 16), ordre

lydien, inventeur mais sans

Toute. sur le sujet de ce celle de Guhrauer, Philoogen suivant bat sont 77 par car, de in laquelle Perse de La il

Delphes le vo]ao les hypothse. nome exemple der Verhandlungen 1890, du p. 438 com(par

chronologique

peut

simplement parce torits diffrentes. dj donn donn dialogue strate, le fils son Le sants pre texte de associ pour pour Ima,q.,

copie Olympos dans 9);

Marsyas (Paus., mignon p. I, 19

Grlitz,

X,

30,

9);

s'agissait contre les fondement.

Gorgones)

Minos,

de Marsyas 318 B, et par d'autres ou, 1 prsente au

Philod'O.

dnues suiv.

font

transposition

propose absolument; par les ma

Marsyas

contraire, d'intres-

Westphal s'impose dans l'ordre donn les mots tv se

(Apollodore, du Minos

24Wagner).-

nuscrits, semblent

rapporter Il ( 80); or bien certaineOlympos ment dont il a t question l'Olympos haut 22 et 24 est Olympos I". plus ( 77. Suidas, Musd, ^eyuov, a^)T+, r^t^to (2xal te 17O Mafovo; s+t [J.e'Xv xal

avec 6

rapprochements d'expressions le nOtre 622 Didot (l, p. TAp' o^ xal ta iraiix Mapcra; teyw. *0)iujj.io Totwv axi,%3l & 'l'pti; 'AX^Ofi Ta 8-^ xat oX-f.jiaTa xlveT xal [lova xaivet to xal tv vv 6ev tv

a^To >yEi. be:6xxxd etlpatvsi?

:"O7m|i-

yevo-

Xpeat

vt

xypEt?) xal xi

f[i(Jval

32

IIEPI MOrSIKHS

6ea Svts.Onremar-de ces vieux nomes taient crits non jtw w dit notre texte attribue exclu-dans quera que l'enharmonique proprement sivement Olympos l'introduction en (avec deton), desquarts l'emploi Grce etmme la composition leproto-enharmonique, dans ( 80, mais qui 314des nomes 289, liturgiques pour n'est simplifi (cf. qu'un diatonique tandis Minos les attribue le suiv. flte, que 108 Marsyas et Olympos; d'autre 78.Crats estinconnu d'ailleurs. lemarbre cite Un de Paros clbre part, (1. 19-20) d'Olympos, disciple plus comme auteur des n omes seramentionn Mt,-Hirax, Hyagnis plusloin 202. Aioviiffou, ( Toutes lesrenseignements histoces attributions sont de valeur 79. Sur voir l'Inc'est--dire leseul fait riques tirsdePrafinas, nulle; gale, retenir, c'est airs troduction. quelesvieux dans 80. Suidas, vu"O^ufiiro, 4o flte, liturgiques pour employs lerituel des taient d'oritemples, Mais notre vtt iil MlSou to Nous congine phrygienne. pourquoi texte lesappclle-t-il tous naissons deux rois de appels pjiovtxot, Phrygie fils deGordias: fondacrits dansle genre Midas, l'un, Nous verrons deladynastie etcontemporain enharmonique? plus teur loin l'un lenome derXI, que d'eux, d'Athna, d'Orphe (Justin, 7),l'autre, tait elfectivement dans roidecette tu par 374 nier cegenre dynastie, mais est-il enftainsi lesCimmriens Hrodote, 1,14Ce possible qu'il Afride tous ces vieux alors surtoutdernier Midas est nomes, mort, d'aprs estdonn Anecd. Cramer, Paris., II, que l'enharmonique 188)canus 695. comme r cent lechromaen Eusbe en plus que 264) 676, d'aprs Ilest la Nous ne tique ? probable que plupart croyons pasqu'ilpuisse

DE

LA

MUSIQUE

33

Polycphale. de apprit Grce

C'est lui l'art

cet de

Olympos, de jouer

mignon la flte

de et

Marsyas, introduisit

qui en

dont les Grecs font encore enharmoniques D'autres dans les ftes des dieux. praujourd'hui usage est l'uvre de Crats, tendent qui que le nome Polycephale attribue ce nome fut disciple Enfin, Pratinas d'Olympos. aurait t le neuvime le jeune celui-ci, dit-on, Olympos les nomes descendant Marsyas u Quant pos syas,
s'agir nous titude (note prciser buait c'est--dire Au

premier et l'auteur des au nome

du

celui qui fut l'amant Olympos, nomes en l'honneur des dieux.

de
Nomes riot, du ChaFiguier, Influensur et Po-

par le premier selon quelques

de parait de 71), lui. La certain?, la date elle ne nous correction mais

on assure dit du Chariot, qu'il l'lve de Marsyas. Olympos, auteurs,

Ivatov vu l'incer}or pas attride

fut comMard'autres
phrygien 1381 a' suiv.) WflEVOV fictpce

Qrthien.

d'Olympos

s'appelait
dans pouvant "iXtOV orvii), 6dpui les "IXtOV son Oreste;

Masss;
l'esclave (v. [1OL. dpjiTEiov scholiaste Didyme M. sub vo) sur Hector absurde absurde l'on des promenait Dieux pourrait Mivrp de en se

Stsichore lymnesto*.

chante fJLOl

d'Olympos permet Pratinas

p[iiTtov poi. lexicographes (Etym. Le

ji^o d'Euripide, et livrent l'tymologie traln

l'poque Olympos

que II, neuf

gnrations, Olympos I". pas

Alexan de

300 ans, aprs nous ne surplus,

dre vaines de le etc. chariot la nome tique de

la ralit sieurs Nous quette

historique plumusiciens appels Olympos. dans ce nom que l'tine voyons des aultes collective mysoen Grce qui se rpandirent du vm sicle (?) et y apporla double flte et un rpertoire s'appelaient de leur patrie en insnom

croyons d'un ou de

conjectures ce nom moins La moins o

derrire des fiancs, au de cas, idenle

char

char fait

allusion l'image ce tre la

phrygiens partir trent

Mre du au Paros.

chariot nome

Chronique cer-

Ces musiciens liturgiqup. des Olympes, du nom (le mont Italie, trument

Hsychius tort, au

l'identifie, nome d'Athna vdjiov

tainement Ivioi Se tv

Olympe deMysie),comme suivant leur quelques-uns, le nom de tibia, du prit des esclaves

Tri;

'A8t,v5(

fX^oi

aussi flpfiaxa, la thies un air fte

se se rappeler rappeler jouaient lacdmonienne (Polyerats, de flte aurait vtS|zo. Plutarque B) parle Mene, McEjotiv Xanthos un = fleuve Hphestion, Et. M. G.

que que un grand

les

On chariots, rle dans

gnrique T6io. (Le Ti6iov Ttffta = Phrygie caution.) en il

phrygiens, de St. po Byz. et la de Suidas sont sujets au ddoublement Quant deux est 53) du personnages analogue et d'Orphe. Chariot vif aux de cas

des ap. Ath., IV,

Hyacin139 F); cette

accompagnant bien pu

d'Olympos mme race, d'Ardalos 81. teios) tralnant, faussement gnidu Alexandre 2, p. 335

procession ipjxitstO 82.

s'appeler

(note Le nome avait un

(De d'un 8v

le.

et

Osir., roi

24, de

caractre

(Harmaet en-

p.

360

ancien vioi Mda5T|v mention-

Phrygie, ner Xoejl. nait 629 Westph.,

(Db-

comme

le prouve l'anecdote l'aulte Antirapporte l'aurait (Plut., de jou Alex. s'en devant fort., Il, tait servi

Mller de Lydie

mention(FHG., metris, p. IV, 7

qui

lAi<M\<; De V

A).

Euripide

que

34

IIEPI

MOrsiKHS

C. Mller Faut-il bizarre Pour 83. trouve les

identifie substituer de

avec un nos

Marsyas. de ces noms au manuscrits haut. 24. se ?

le

tique wv au xati

(dans

Platon,

Rp.

III,

p.

400 B, ,6tcoIc

!jv6ETO ^o6jj.iov fixtu^ov). pas 1 eSo ot TKiTi tou

= prosodiaque Les scholiesne

Hyagnis, Quoique quelquefois, manuscrits, Plut., qu'il que

voir le

plus mot au employ

jricooc nous xal xpo-

va-j-paipr, moins d'aprs au 2 il ne

clairent

Sa pu6|j.otJ 6tixxuXov,<Lt

sens sem-

d'histoire ble tant t pas plus dsign

Peric., de

soit

mise de sous On

l'ouvrage haut plus

ici, d'auGlaucos a le nom de

aXTital to vri(iou [= Suidas, v xaT 2" xa-r 8ixtu\ov 8ax-ru^ov Il s'agit ^uBjio ffTtv v rnut XdyiiJt prod'une manire bablement, gnrale, des grands dactyliques rythmes en effet, dans les Stsichore. Sur qui

( 47 ffyypajjiji.a aussi l'expression lieu de -rcepl) tv 84. eSo

remarquera irp (au

insolite

prdominent, ments de aultique

fragle nome

L'expression trouve dans 651, oppos a-dire o

p^atuv eISo = puOfio xctt

(ct. Nves,

119). se re650-

Aristophane, il s'agit du rythme rythme xa-r' simplement

orthien, cf.Schol.Aristoph., 16 v<iAcharn., Se "OpOio oiT.Ttx J1.0, ou tu xaXot(j.EVo; Si to elvat stovo; xal v-ctNTLv Ijruv Pollux, IV, 71 au>.Y)[jLaSi ptkov, ?1 Dion Chrysostome sujet de ce nome SpOtot. raconte (I, p. 1) au la mme anecdote rapou xat vd[X0

dactylique

au

peut-tre

anapes-

DE

LA

MUSIQUE

35

maintiennent

qu'il

se

nommait

bien

de jouer de la qui le premier pour fils d'Hyagnis, Olympos, c'est flte. Que le nome du Chariot appartient de Glancos sur ce qu'on par la chronique peut apprendre On y verra aussi les anciens que Stsichore compositeurs. ni Terpandre, ni Archiloque, d'Himre n'a imit ni Orphe, ni Thaltas, Chariot et du nome vent par mais bien Olympos, dont il utilisa drive, que eu une ancien jouait le nome du le genre dactylique, qui Orthien. D'autres prtendent des Mysiens, de Mysie. encore au un rapport
note

Marsyas. inventa l'art

On

le donne

d'autres, ce nome fut inancienne dit du sur cole

selon

car

il y aurait nome d'Hipponax,

chius Xoat
xpdSai malheureux

d'aultes Il existe que

autre

Mimnerme,

Figuier, la flte.

porte par Plutarque au sujet du nome lte, v. au lieu

{supr, Hanuateios chez

81) l'au-

KpctST. to;
%aX

v<5(ao

vfSpovTivi

iirnu-

xnjj.TrOfj.voi(;
epfot Ce, qu'on des sont chassait branches des parmi et des vicles dont cret

Timothe; Tih<J6eo. le nome Suidas avec

d'Antignidas, mme rcit A cette

s'appelle Suidas, Dion Orthien 5pBiov tv et

ap^axot, fouettant de avec figuier, choisies ou les

occasion, le nome (tv

en des times

les

identifient d'Athna

feuilles humaines

moins nomes

imxa).oij[iEwov d'admettre

v<Jp.ov) l'existence

mais, de ce avec

malfaiteurs l'expulsion monies des

infirmes, une de la fte

constituait principales

deux

renseignement le fait que d'Athna le troche orthien mann nome Athna (XI, le | 10) poite pBi.

au l tiques d'Athna, est inconciliable d'aprs Plutarque le pon 377)

ionienne textes Hipponax

Tharglies. v. Tzetzs 34 Crusius). 86; zur

Principaux <tapjj.ax(J(: fr. Cf. 647; 4.9 et Stengel, Toepffer,

le nome pibate et le nome Volkque rattach de Vlliade desse, Ssivj imits 128t ne et te le et

Harpocration, (cit (13-17, XXII, Irsege wissenschafl, Colophon du laiss sion Nanno XIV, XIII, certains p. p. il ) vu0 par

employait (infr, le rythme suppose orthien cause o, parlant

37

Bergk HerBei-

dactylique.

ingnieusement t avait des vers de

griechischen p. appartient 130. au comme lgies, (comme de Ilermesianax vers (p. 96 du nome dit le du 37). ex. le C'est mais sa flte

AUerthumsMimnerme dernier pote par il quart avait de

cette te

sicle des tait joueur 643; 597, savants

crit Les

profes-

nomes

orthiens

bien-aime ( Strabon, ap. tort Griech. comme le qu'il texte tait crtendre Ath., que

par Eschyle la scholie pas citharodie 85. (note teur tait Mysien; d'Asie 86. Il ceux

Ran., (Aristoph., de Timachidas) de l'aultique, note (supr, avons vu mais 44 plus

sont de la

Christ, regardent Figuier;

Nous

haut

Literaturg., l'auleur d'Hipponax charg son monie de corps devait le

l'aul'ancien, qu'Olympos du nome du Chariot, prsum effectivement donn comme le plus clbre est en Mysie. = Hipponax, mont Olympe

seulement jouer et, sans L'atroce Il l'me

doute,

dfendant. rpugner

fr. 96 Bergk.

Hsy-

du

pote

lgiaque.

36
p. 113a D c. 10

IIEPI

M01T2IKH2

p.

1134 c.

B 9

87.

Les

mots

xal

no^iivT)7To; exigent question nomes place mentions

qu'il d'aula qui deux

compositions dsignes sans une nome 89. musique, Terpandre, tiels le nome doute relation aultique La sous ce

de le qui entre

Polymnestos nom avait elles de "OpOioc; fait et

taient c'est

et Polymnestos aussi ait t prcdemment tres flte notre l'insrent potes ttes. compositeurs ceci exclut alina entre par les de la les

admettre le vieux

pour

assigne de

*Op9to. xaTisraji par caractres solo de le de nom essenconcours aultique) exclusif lgiaque La au par seconde nom la chorale tout en dans modes. correspond du tiers du vr\ vile du sicle, vn* Pendant de prpondet conservant le choix En gros, aux la et et des dans xataThades la la de

manuscrits,

premire symbolise a pour ou

Xnodamos et Thachoriques, il ne D'autre tre part, peut des nomes de question aulodiques il a dj t parl dont Polymnestos au pou, fixe 54; ds la place lors, aXr,et a^wtStxot; s'impose alina. Le mme de notre la correction

(citharodique, et mtres musique qui ltas, rance rythmes une la la grande combinaison premire premiers au se de l'emploi pique de se chant.

aulodique, presque et

rattache

compositeur la fois des tiques attribuait pythien mle. 88. mots Nous

trs bien crire pouvait nomes et aulaulodiques on tmoin Sacadas, auquel la fois le nome (aultique) le nome les auteurs (aulodique Tri-

caractrise la varis, simplicit des priode tiers dernier musique

et

Sur

ol pjiovixoi verrons plus

dsigns par voir l'Introduction. bas 92 que

les les

deux seconde au

commencement

DE

LA

MUSIQUE

37

Polymnestos savoir quant du puis nome

composa si rellement dans

aussi

des

nomes

comme Orthien, l'affirmer avec certitude; ce sujet.

sa mlope le disent les harmoniciens, car les anciens

aultiques; il s'est servi je n'ont ne rien

rapport

VI. La Sparte surtout premire

-Fondateurs institution Quant t

du genre musicale la seconde, les chefs sont Xnocritos d'Argos.

(X, 7) ou liaste de actuellement par relatives nyon nestos sur sens les aux 01.

choral. fut donc ceux fonde

Leuxime cole

par Terpandre. en avoir pour

qui passent Thaltas de Gorde Locres, Polymen effet, ditC'est,

49,3 rsolue indications victoires (582) avec la question dans le le schoparait second

musicale de Sparses fondate; teurs.

de Cythre, tyne, Xnodamos et Sacadas nestos de Colophon

tout ce temps de la Carnes Sparte Grce d'abord, le rendez-vous fut et la ses des capitale grandes Gymnodes ardistincparait Arisalluhardes toi;

musicale ftes pdies tistes tion tre des

Pindare;

ensuite, les des due

clbres. Cette plus deux coles archaques Glaucos

de Bacchylide d'Hiron (Ke-

de Rhgium; toxne (p. 23 M.) semble y faire sion lorsque, propos d'un dtail il le dclare bien connu monique, connaisseurs te On nure geant dfini qui de avant des ^ptTott; notera xal tv 'or, ip-/a.\y.v

Bacchylide, p. 37). Polym peu du mme ge prs Sacadas que (cf. note 62). Thaltas est sensiblement ancien, plus puisque est Polymnestos son honneur placer Xnocrite, plus mos avait (Paus. vers crit l, un pome en peut J.-C. 14, 4); on 620 avant

Tpijitwv

EUTpoi (sic? de la tourl'improprit etc. Plutarque, n'a nulle abr-

son x|rrfj d'aprs

Glaucos

-fi [iv ov,

Hraclide, trop part la premire celle xa-ctrrain;, a pour de dpart la victoire point aux vers 676 Carnes, Terpandre J.-C. maltres deux 41). En outre, considre comme qu'il de la seconde Pocole, (note et Sacadas, ont dj t, dans mentionns premire. artistes, dont les tre noms conconest de qu'on ne peuvent

jeune que Thaltas; on n'a aucun renseignement. 4), fait comme Polymnestos natre Thaltas le donnaient de Cnosse

est ( 103 sur Xnoda-

Plutarque, 1, 14, tyne, d'Elyros 91. ancienne bre en Les d'autres ou

(Paus. il. Gorpour natif

(Suidas). une trs cld'Apollon de jeunes des

fondateurs lymnestos

Gymnopdies sont fte lacdmonienne, t, en des nus l'honneur choeurs y

par anticipation, l'histoire de la 90. sont sidrs temporains. fixe par 586-518 adopte thiades Les ici cinq associs, comme ses ou

Dromaios; Spartiates

excutaient

rigoureusement La date de Sacadas victoires 582-574, de pythiques suivant des

de chants, audanses, accompagnes tour des statues d'Artmis d'Apollon, et de Latone. En parlant des organisateurs du musical de programme cette on dies dote fte, chantait, des pans et des Plutarque en effet, du de vise aux Thaltas Gymnop. DionysoThaltas et

pour point 01, 48,3 (586)

dpart Pyavec Pausanias

Spartiate

38

DEPI

MOrsiKHS

o.

10

d'Alcman Ath. d'Arcadie tumes? inconnues. par tre fte qu'on des la tournure XV,

(Sosibios, 678 et les G (ftes sont dernires, de du nom a la

FHG. Les

II,

626=

donnait ltas,

ce nom Xnodamos

aux

'AiEoSittic cos-

pomes et Xnocrite.

de

ThaLes sont aulet o

d'Argos Ces

compltement en juger

"Op6ist ou "OpOcoi sans doute des dans une tiques les techniciens une imitation (supr, ont dj

de Polymnestos compositions tessiture aigu, croyaient du nome

phrase, programme disparu; twv v parmi

semblent d'une "Aoyei les moins par ftes

reconnattre Orthien

une dont ne

partie le

traduise ou

d'Olympos Sacadas 93.

Argiens

argiennes. 92. propre rique dit p. mis, maladies Westphal 1*1 Tels pans ts tout aux de de 389 B pour Le du grave

L'hyporchme, est un pantomime,

et

de 88 Les lgies t signales ( 58). anctre de la chant danse chorique, mimtique artistes, dans du choeur. plus leurs Cf.

pan, mot,

pris est

au

sens un

ancien chant xai chomeipwv delphico. et flaux p. au doute 91) on abus chanverra qu'on refrain Artet

accompagn qu'excutent exercs, gestes Athne, TpirO, les qui

d'une d'autres

(TEtaynvTi Plutarque, adress faire (Proclus, Il doit taient Dionysodote son cesser De Apollon les Chrest., nom sans (note mais c'est par

traduisent

Et

paroles I, p. t5 D

TopxfipaTtx deux il (Ath. a

les 224

les

donc les TTtvSpou. C'taient matres du genre; mais grands t cultiv Pratinas aussi par xal XIV, Pindare 611 C) et donnait dans

Gymnopdies suite que

Bacchylide (fr. 22-23). des renseignements ses hyporchmes

littraire.

DE

LA

MUSIQUE

39

on, sur l'initiative concours musicaux Reprsentations des. ciens, pans, ce qu'on Thaltas, Polymnestos auteurs

de

ces

matres Gymnopdies et,

que

furent

institus la

les des fte des des musi-

des

en Arcadie, les appelle des airs

Lacdmone, Argos, dans De ces composrent Sacadas Orthiens,

Xnodamos

Endymatia. et Xnocritos dits

lgies. D'autres

des hyporchmes, On conserve d'ailleurs

prtendent non des pans un chant

que Xnodamos de cet avis est de Xnodamos

composa Pratinas.

Xnodamos Cythre.L'hyporchme.

de

un hyporchme. Pindare qui est manifestement de composition. tiv ce genre de l'hyQue le pan diffre c'est ce que montreront les posies de Pindare; porchme, et des hyporchmes. car il a crit et des pans c'est une question Thaltas le Crtois, pour controverse de savoir s'il composa rellement des pans. avoir dit que Thaltas vcut tard Glaucos, aprs plus
{fr. croire Plutarque Bergk) chme. 95. les ment se 113-115 que et Bergk-Christ) le texte de Pratinas fait lisait ici aussi allusion dans un l'on peut 7 de certains naires), moins un rythmes ton (notamment plus pittoresque,

lui-mme, a aussi cul-

De mme

Thaltaa Gortyne. Lerythme crtique.

de

qui-

auquel (fr. hyporsont

et mythologiques une allure libre et plus plus personc'tait souvent un de nelle pome circonstance; chme o tel Pindare concitoyens (gnitif); le clbre conseillait (le. hyporla con-

d'allusions

Les

fr.

109-115

de Pindare

seuls

qui des

appartiennent hyporchmes. avec plus les fr. semble ou

certaineOn moins en a de

corde 97. centuent dans classait les

ses eaMjTa (de les

rapproch, vraisemblance, 117. emploi -Notre avec

109). d'autres

acKaibel

105-108 faire

et 116double

6a\7|Td(,

Athne,

le 96, et la est qu'on et bien ici

rptition gauche. le reste de la

XV, 678 C). L'opinion qui de Thaltas posies parmi est videmment l'opinion

niv6apo.T Il semblerait d'une rdaction 96. des taient Dans posies rangs les deux rdaction

pans

vulgaire

primitive, nouvelle. le classement de

ct

alexandrin

X, 4, (phore ap. Strabon, Vit. c. Sosibios 16; Porph., Pyth., 31). note les le (supr, 91) dsignait par nom de tay.axat le scholiaste vague de Pindare (sur Pyih., II, de Thaltas (IvoitXo voit que pas. cinq est dsignait partie des 127) parle la ou ne l'em-

dithyrambes livres, maient

les Pindare, pans les hymnes et les avec dans les deux premiers hyporchmes livres. Les ou pans. du sont seuls fr. 52-70 appartel'addition mims'tre forap-

d'hyporchmes danse arme pyrrhique. se prononait ploi ciale de de On

pour

Spx^tri) Glaucos

Cependant

partiennent nir des caractristique tique, distingu

censs Outre ballet semble par la

la mesure l'hyporchme, qui une

temps, spen faveur sous pomes ce

l'hyporchme du pan

l'opinion nom au moins de Thaltas.

recherche

40

JIEPI MOrSIKHS

98. Date d'Archiloque supr, 47. Le crtique dsigne presque Thaltas a certainement vcu srement comme chez Aristoxne aprs ici, etavant Archiloque 1640) PolymnesGrenfell, II,1 schol. (fr. Hephaest., tos(580), niais on nepeut non pas prci- p. 173, Gaisford) pasle pied ser faisaient w qui nesedistingue davantage. Quelques-uns pas rythdeluiun contemporain d'Homre du mais l editromiquement pon, et d'Hsiode Laert. S. che et et sescontractions. (Diog. l, 38; Adv. rhet., II, p.292; aparlaiteEmp. Suid.)Mais lecrtique-ditroche ou de t Lycurgue (Ephore ap.Strab.) ment employ par Archiloque (inAristote ou unde ses etaussi, disciples {Polit.fr,278) d'aprs certains, relve cette der- mtriciens, le pon II,9,5;p.1214 A) pibate (281). nire erreur. PariiAn, Glaucos modernes voulu Quelques ontmme entend lesairs rythme etmlodie retrouver dans l efr.1de l'pibate nonla mlodie de Par seulement; Terpandre. contre, phore (Strab., mme loin embrasse attribue Thaltas l'invenplus ixeXoiotLa X,4,17) la|Su6[xoiio;a. Onnepeut faire des que tion rythmes crtiques. desconjectures surla nature des 100.L'explication vraisem(peu et blable) lesrythmes de rythmes d'Archiloque adopts quirattache tendus ilnenous Thaltas l'aultique doit par Thaltas; d'Olympos reste u n vers de cedernier encore Glaucos elle est pas pote.appartenir Sur son rle voir tout faitdans le got decelle du politique plus loin, c'est ilest 84; pourquoi probable 424. 99.Le tre soit l e doit lire lieu de pon peut pon qu'on <pT[<jv au note La ncessaire decette exiti6a-cii (voir 394) J_ J, prmisse soitle pon ou plication semblerait devoir tre que

DE

LA

MUSIQUE

41

et qu'il plus d'ampleur, facture de ses chants le pon et le rythme mesures crtique, dont n'avait non plus qu'OrArchiloque pas fait usage, ou Terpandre en effet, dit-on, c'est la musique de phe flte d'Olympos ces nouveauts et que Thaltas emprunta il leur dut de passer excellent. pour un compositeur Pour Locres en Xnocritos Italie, on galement, qui tait conteste qu'il ait t originaire un auteur Xnocritoa de Locrei. Ledithyde rambe hroque. de

qu'Archiloque, en leur donnant

assure

qu'il

imita

les

airs

mais celui-ci, introduisit dans la

de

il est question d'un prtendu Onomacrite, le premier lgislateur distingu, natif de Locres, qui aurait fait son ducation de lgiste et de devin en Crte, o il aurait eu pour compagnon Tltallas. On attribuait aussi X. l'invention du mode locrien ou italien. Schol. Vratislav. ad Pind. iaxt Olymp., XI, 13 (p. 241 Bckh) tl dpfiovtx irpoaa-j-opsuojjivTi, fjv <pT|at SevdxpiTovtv Aoxov KaVAtiaxo!(fr. 531 Schneider) S x' "ItaMiv ypiaaO' p[iov(T|V . sans connattre ce Westphal, texte, a corrig avec raison celui de Pollux, IV, 65: dpjioWai. Aoxpt* ta eQpTi|j.a. (leg. SevoxpEtou) 102. Le dithyrambe, primitivement un chur dionysiaque, dsigne, dans la terminologie de certains diteurs 101. La faute Sevoxpitou des maalexandrins, tout chant choral connuscrits se retrouve dans Diog. sacr au rcit d'une aventure hLaGrce, IV, 3, i5 xxa {S.evotpdxT\q) roque. Tels sont les pomes XV-XX YEYPa'f") &$ (Kenyon) de Bacchylide dont un (le n XVII) est expressment qualifi de vo (on voit qu'Aristoxne dsignait les pomes de Xnocrite par le mme dithyrambe par Servius. La dfinition des tiv cits ici par Plutarque conterme vague que Sosibios ceux de Thaltas. Nous ne savons s'il y a quelcorde parfaitement avec cette nomenclature qui, on le voit, tait conque rapport entre ces pomes et les d'un caractre rotiteste. Le mot TrpctY[J.ata fait difficult ^ottptxi uajiciTor, que, mentionns par Clarque, FHG., quelques textes d'Aristote (Pol. f4; = ArisII, 316 Ath., XIV, 639 A). 18; i9 prennent bien ce mot dans le tote avait parl de Xnocrite, pote sens d'incidents d'une action dramaaveugle n, dans sa Aoxpv TloXcceia tique, mais il est alors expliqu par le contexte. On peut souponner la perte (Ps. Hracl., 60, p. 383 Rose) et ds lors on est trs tent de rtablir son d'un adjectif ou une corruption; la nom dans Polit., II, 9, 5, p. 1274A, o conjecture itaWinaTa s'autoriserait Thaltas tait lui-mme un aulte, et ds lors on pourrait tre tent de corriger ion|Tf|v en a.uk^xi\v, comme au 60. Malheureusement aucun texte srieux n'indique que Thaltas ou mme les anciens musiciens crtois en gnral aient fait usage de la flte nous verrons plus loin (258) que mme la guerre les Crtois marchaient au son de la lyre. Les textes de Strabon et d'Eustathe allgus par Hck (Krela, l, 222) sont sans autorit. Pythagore chantait les airs de Thaltas en s'accompagaant sur la cithare (Porph., Vit. Pyth., 37) et dans une inscription crtoise (CIG., 3053) un personnage est honor pour avoir chant jist4 xiOatpa x tv [iwv pyctiiav irorr,-

42 p

IIEPI MOrSIKHS

c.

11

d'Aristote, Set xce 103. l'antriorit d'autres deux note Xnocrite peu 104 (FHG. vient qu'il loign suiv. Il, pas s'agisse potes 101

Poil, va-puptaetiiv Si Glaucos de probablement

24:

xal xal avait

yp -naO^fisTov. insist c'est avaient cru voir sur que les la

encore n'ont esprit naires, barbare. 106. grecque

en Asie les aujourd'hui fait avec que rgulariser, de prcision et d'analyse une a glissade

Grecs leur ordi-

Thaltas,

d'origine

contemporains; le doit de = 287). sa soit le jeune de passe Nous si Aristoxne factice inconnue nulle part porte entre de dans croire une transcrire simplement ne savons Ce place texte tre Stsichore. Aristoxne, dveloppement de un la

Politique. prcurseur

toute Rappelons que se compose d'une tantt tantt Pour enchalns spars de ces

gamme de srie par par simplittrale un un

ttracordes, son commun,

69 ne

fr.

ton cit, cordes

disjonctif. on peut comme dorien..

plus considrer afiectant

chronologique, Ie', soit aprs ses extraits ceux pas, la deux elle ses qu'il date fragplatrs

toujours

d'Olympos Plutarque,

d'Olympos avoirachev d'Hraclide, d'Arstoxne. d'ailleurs, distinction Olympos, n'apparalt ments ait recule. Olyropos nique tait en et son tout

inter (les plus petits au grave). Les sons extrmes du ttracorde sont les sons interfixes, type valles mdiaires tient le par genre sont leurs variables intervalles et dtermi-

admettait les Platon;

indique valles pour plus

n de la gamme. de la succession les trois d'eux

respectifs La figure ces inter-

dans chacun usite.

en prenant genres, la nuance la la du diato-

L'invention

Olympos Au de revient surplus, l'invention dire

l'attribution de que ce on le l'enharmoce qui genre parait,

tait un attribue nique galement musicien le fabuleux phrygien, Hya189 Clem. Alex. Strom. l, 16, p. gnis Migne ipafff mais xa ce Tpy_op6ov Se 6jio(w (Eupev ti[V Sijxtovqv p [ovt'av "Ayvr|v texte est caution, sujet

d'origine effet, probable;

asiatique,

trouverait

DE

LA

MUSIQUE

43

On prtend des sujets incihroques, qu'il traita ses compoaussi varis quelques-uns appellent-ils Suivant Thaltas est d'une sitions des dithyrambes. Glaucos, antrieure celle de Xnocritos. gnration pans. dents VII. Quant les car, Invention du

Olympos.

genre

enharmonique. il est considr par teur de t'en/tarj^onique.

Olympos, musiciens comme avant lui, tous

dit Aristoxne, l'inventeur du les airs l'on taient

enharmonique ou chromadiatoniques

genre

Voici comment tiques. dcouverte. Olympos,

Sict-rovo; tre dpiiovfcc n'est pas SidTovov est-il une nommerait grec glose,

cette prsume que se produisit se mouvant dans le genre diatonique

peutalors HyaPour teur ajouter achever absolue de d'un dterminer son la hau-

Clment

simplement

1 l'indication

il faut donn, de ce genre

Fig-2.'
gnis venteur au me p. au lieu de d'Olympos l'enbarmonique. personne (Volkmann tromp Sicyone n'en sur cet comme inQuant nomPlut. gard); seulepremier (PhiloMais si et et mme du de la nunnce ou chelle d'accord; de transralis le la addi20 celle position, clavier gamme tions nations voques chromatique, l'inventeur 107 s'est de avoir trope, o l'on et suppose

gnral type.

consquemment ces Mme avec les restent d'une en effet, le clavier (quel que la

Lysandre ment pour sur chore l'on la cithare ap.

passait le employ 638 A). de celui de

complmentaires, en question et susceptibles Tantt,

dnomiquidouble le son gnsoit prede dans supposuivant corresgamme dorienne Mi-Mi; le troi-

Ath.

XIV,

p.

interprtation. pris rat le

le texte accepte le combine avec qu'on il ne restera xne, entre syas. 107. gamme lichanos, rante, minations mdiante, nante, purement seulement genre port l'un nte de Ilyagnis Les en et

Clment d'Aristo-

sur pour origine est invariablement mode note de l'air d'un comme

Olympos, des hypate,

disponible, que Marnotes de la

mire considr

considr) octocorde accord par

dorien, normal

noms grec

parhypate, trite, nos padno-

la lyre etprolong sens. les deux sant le le trope par clavier dit

la pense

Par gnral

exemple, accord (qui notre

mse,

paramse, comme sont,

hypolydien

tonique etc.,

(fondamentale domidsignations marquent dans un sons, par pour rapdes qui des

sous-dominante, sensible,

pond, sans

convention, notre

accidents), Sol,

l'octave octave

relatives, le rang d'accord d'eux

correspondra alors la note sime pellera que

uniforme, pris

dans rang Lichanos Ptolme

occupant cet octocorde,

origine.

(diatonique). la appelle

s'apC'est ce

nomencla-

44

HEPI

MOTTKHS

p.

1135

ture

de

valeur II, on 5

absolue,

ou

xcrc

8-Jvoau la

tion clatures

formelle ne se

de

ces

deux pas croire

nomenavant qu'elle

|itv (Harm. contraire,

cp. Ug. 3). Tantt, prend pour origine

rencontre de

Ptolme,

il y a lieu

premire pondant considr. d'un tant notre corde Alors air

note au

de mode

l'octocorde o est

correscrit s'il l'air s'agit gnral selon l'octoR-R.

remonte ancienne, clature mitive

une et xati car

poque mme 8jiv

beaucoup plus la nomenque est la les plus prioliens, subordonn notes a la

Par phrygien,

exemple, le clavier accident, l'octave

toujours chelle phrygien R sera

suppos sans sera l'hypate

accord

Ioniens, etc., la dnomination

pourquoi auraient-ils de de la lyre qui leurs

phrygienne,

disposition chez les thoriciens,

dorienne? prennent

Mais tou-

Mi

la

s'appelait (30 (4) tion, On

parhypate, tout sera la de

etc. l'heure

Le

Sol, Lichanos la de

qui blse posi-

jours lyre

pour dorienne,

base

de leurs la

recherches xa-

la

nomenclature

note), c'est naT

maintenant nomenclature Ptolme

Suvapiv, la plus poser nom

plus usite,

remarquera les doriens, confondent.

que, deux nomenclatures Bien que la

pour

(fig. 4). les airs se distinc-

pas accompade mode. Dans gn d'une dsignation le cas il n'est douteux prsent, pas

l'emploi de la note

est de beaucoup simple, et il y a lieu d'en suptoutes les fois que le n'est

DE

LA

MUSIQUE

45

faisait

souvent

passer

la

mlodie

directement

la

parhy-

tantt de la paramse pate diatonique (Fa), en partant (Si), tantt de la mse (La), et en sautant la lichanos diatonique (Sol). sion, l'adopta faisant, Il remarqua admira la et y la beaut gamme plus
les noms

du caractre construite sur dans le airs aux

de cette cette ton

progresanalogie, dorien. Ce

composa il ne s'attachait

des

particularits
la ralit

ni du genre
historique mais il est de trs cette dou-

qu'Aristoxne parhypate, les rienne, sans phrase excutait Si Fa, en 2, 3B, 4a,

n'entende lichanos, 5e notes mse, d'une suppos Fa donc cadences sautant archaque, compos doriens que de le nom le Sol dire

par

tester

paramse, octave le La clavier Si. La do-

c'est--dire, accidents, revient des

dfective, gamme teux que son origine doive les raisons par purement indiques s'agit ici port structure par de musique croire Aristoxne. de c'est

s'expliquer esthtiques Comme flte, on il est

qu'Olympos comme Sol. qui de il La (Dans a pour deux est alors le la Si cadence bFa, la

que rudimentaire

la plutt de l'a^d recours pour

terminologie base ttracordes probable synonyme mol, Si que n'est ancienne, suppost ture, plus mais forte rendu le mot le lecteurs.) Une non bmol-Fa Si-Fa, pas l'heptacorde

conjoints, paramse, dsigne naturel; bien plus de que puis ancienne ici

faut primitif qu'il cette explication. Aristoxne d'aprs ainsi dorien tion, -dire,
Il

avoir

obtenu (le mot dans pris d'aprs

On remarquera que le mode (aijviina) s'excutait dans le ton Ttivo; le sens la est de ici, par excepc'estcon la clef.

trit, Si est

le

trope),

euphonique triton. la source

l'intervalle impossible o cette je a

ventionnelle, C'est parce n'est mode

avec

transcription 5 bmols

Aristoxne, nomenclaet s'en d le prensens

dfective que cette gamme en ralit varit du qu'une dorien et qu' tout l'origine s'excutait dans le ton homo-

doute raison compte; paramse seul

qu'Aristoxne Plutarque, ils ont dans que

mode nyme 109.

soient dre habituel, leurs 108. construite sions

(note 62). La flg. 6 donne

le

schma

de

comprissent

gamme sur l'analogie Mi, Si Fa

modale des Mi, ne progrespeut tre

La

Fa

Fig.5. que en soient R) (flg. la gamme Mi Fa La les Mi ne Fa pouvons La Si Ut Mi (ou,

Kg. 6. la
que ttracordes Si pas bmol con-

admettant conjoints, 5). Nous

dorienne dans les trois gamme genres diatonique, chromatique (toon voit ni), enharmonique qu'en effet les six notes de la gamme sup-

46

[IEPl

MOrSIKHS

pose dans ce

par les

Aristoxne trois genres. appelle Meib. un

se

retrouvent C'est donc

Plat. cendi le que leurs, pos (ct.

IX,

5;

Denys, 22) enthousiaste Bien

De

admir. contraste de srement, la

vi

diavec

Desmosth.

qu'Aristoxne [Harm., p. 44 bien rserve que

lui-mme

caractre phrygienne. le

musid'ail-

Clonide faussement

xotvtv, fiitac ( 6, p. 9-10 Meib.) cette appellation seulement Si Mi. La des Il corfausse

rpertoire

attribu plusieurs

Olym-

comprenait 166); par qui Aristide ixa^Eto il faut etc.

aicovSea traduire ta airs de

la gamme 4 sons fixes, rection Il de

compose Mi La Burette, le sort flte IV, sens

donc de

otdvSeov libation 111.

celui

ses

SkV t^St,, du

compltement 110. Les libation raovSiov ufto pour Xov t to ib.

passege. des airs

Quintilien, tpiv cntovoe Ainsi Sijewv lacr^

I,

10 truv-

de
B-cuv

pour

seule 73) avait

(Pollux, 79. Il la

aXinzct <nrov5rov aussi Aiwvs des stv

fvE?K,

<

-ri le

y cithare

spondiasme ascendant certainement qu'a verrons le tit les ficult. diasme admettre ts dans faut de le traduire dclare que mots le en vue

aurait de 3 ce Aristoxne,

t quarts mme

un de

intervalle ton. intervalle C'est

ottovBov

irptov

(<pT,at Ath. XIV, XLapidai Mivaty|iii d'un tnrov638 A). C'est videmment Bov aultique Les airs de ce t toujours car dorien, oppose Leur qu'il genre est question. avoir paraissent dans le mode ici

puisque (112 de ton La-Si; faut signifient alors diverses en usage il plus

nous t2 qu'il pemais difspon-

immdiatement d'un ton quart disjonctif

composs

CTUvrovTEpoi; Ou bien ils , y avait

112) pytov

Jamblique (Vit. Pyth., le otcovSeibxv [hOvo au attribution Olympos est donc extrde mme calmant les qui textes

surtendu qu'il spondiasme ttracorde le

faudrait varimme ou des deux aponil

l'Asiatique mement le leur

peu caractre est

vraisemblable; et thique par cit., Galien, tous S. loc. 8

suprieur; plus alors tendu le mot l'intervalle deux

attribu

spondiasmes diasme aurait de chacun

(Jamblique, Ad.. music.

Empiricus, De Hipp.

dsign des

et

initial

ttra-

DE

LA

MUSIQUE

47

Tel ni de l'enharmonique. ni du chromatique, diatonique, le caractre de ses premires compositions, fut, en effet, comme la plus ancienne On regarde dites enharmoniques. o aucune des divisions normaspondiaque, moins ses particularits, les du ttracorde ne manifeste surtendu l'intervalle dit spondiasme , que, considrant du genre l'indice on ne veuille diatonique. y reconnatre assimilation constituerait Mais il est clair qu'une pareille de toutes l'air la fois
cordes,

une

erreur

et une

discordance
moderne mentale mse nique tique C'est un La

une
il faut non

erreur,
pour Mi, dorienne devient ainsi

parce
fondamais diatoiden. la

ft la valeur. qu'en quel Aristoxne nous en Quoi soit, qu'il intervalle que dans le premier apprend de la du ttracorde aigu gamme sponcertains diaque, l'lment reconnaltre du ton donc diatonique, genre un succdant la la gamme thoriciens croyaient

prendre l'hypate

la gamme

(fig. 6, i) notre mineur une question cette autres

descendant de savoir

caractristique c'est--dire ton. Ils donnaient la

quel point tendue aux toxne

thorie modes.

jusqu' tre peut Aris-

spondiaque

forme

c'est tort prtend que qu'on Il attribue au < spondiasme surtendu une valeur celle du ton disgale jonctif quart gamme en ralit, La-Si de ton moindre en a question le type il serait d'un la

Aristoxne, On ne mander Fig.7. reprsente compose Fa (Sol) phrygien pourrait unique bien (Clem. fig. 1, d'un ttracorde La Si et Ut d'un dize celle Cette gamme dorien Mi ttracorde (R) qu'un l, Mi texte f6, et atinduit attribuait de sens lolaos M.; en

donc, d'aprs de la Hg. 7, 2o. de n'a un se det

peut s'empcher si Aristoxne erreur au en par

pas texte la

3 disis

spondiasme donnant de

qui valeur le

ce

mot

pythagoricien

demi-ton Ench.

tre Alex.,

ap. Nicomaque, Adraste ap. Thon, p. in Somn. Macrob, Scip., etc.). que En aurait ce cas, t la gamme

(Phi9, p. 17 55 Ililler. II, 1, 23

Strom.,

p. 789 Migne) appelle et tribue Marsyas, doublet d'Olympoa. 112. la Mse 'HyEjjuiv, (Aristote, Prob. 33 XIX, :t, yp fiitri) xtxl -fje(lv), moins lodie ainsi dans pivotait nomme les airs autour 20 d'une qui parce doriens, de jouait que, la cette

(moins

la

spondialichanos

manquante) identique nie dcrite n heptacorde laos et de ou o, {loc. cit.), que la juste donne

l' harmopar notre Philofig. trit (R) 8

au mnote

d'aprs

interprtation

Nicomaque, paramse

(Prob., XIX, ment le rle Ailleurs,

vritablemlodique.

Tpt7|fUTvL0V

aCt-r) (la i-n:eye tt Si) Ttapave-rr^ dtSvETOV.

tonique

l'appelle p/j) (Mde cette obtaph., IV, H, 5). Il rsulte servation d'Aristote que pour compala rer dorienne une gamme gamme

Aristote

Fig.8

48

IIEPI MOTSIKHS

113. sommes videmment En admettant, ditAristoxne, enprsence l e surtendu aitrelen d'un ajout at que spondiasme prsence qui d'unton,Si-Ut insr lement la valeur detravers. L'octave dodeux rienne la gamme secompose de deux dize, prsenterait classique ditons l'un ceconscutifs, ttracordes, (tierces majeures) appels (Mi-La) l'un l'autre com- luides Fa-La, incompos, parce qu'il comprend La-Si-Ut ce serait lamse l 'autre celui des La, pus, dize, qui (Si-Mi) Lamme est SisEuyiivaL l xjj^X^. proposition (disjointes), parce qu'il nonce dans lesHarmoniques, dupremier p.64 estspar parunton Il Meib. 8tio Si5(tovs Dans l'enhar(ft?otiB^- disjonctif (La-Si). la dmonstration normal 6, 3) tsi,mais quisuit monique (Hg. chaque vu ttracorde se son l'a Marquard (sur tour, est,comme compose, Il d'un trois notes si de serres Aristoxne, p.348),absurde, qu'on groupe En distance de deton, d outer deson authenticit. quart peut intervalle laseule raisondecet et d'ungrand dedeux ralit, tons. Aristoxne nous c'est la succession axiome, apprend que, qu'avec un son dans on obtient l'enharmonique indique (Ut primitif(dorien), encore lesaultes arneconsonne avec a ucun pratiqu par dize) qui cequiestinterditchaisants, mme ledemi-ton des desprcdents, dernier restait mais ce fjLirxt (Mi-Fa) indcompos {Harm., p. 63M.); lui-mme cemotmme n'est qu'un postu(xa) prouve que, principe dutmineure nor- plus forte le demi-ton latet notre raison, gamme aucun nesefracmale n'en tient Si-Ut, suprieur, compte. tracorde enquarts deton 114-115. Dans l'ordre donn etque par tionnait pas le115 n'offre aucunlagamme, dans son avait lesmanuscrits, ensemble, denotre car lefait ledemi-ton Mi-Fabien Une sens, l'aspect fig.5,1. que enquarts de pareille neprsente videmsoit ou non dcompos gamme les n'a rien faire comme l'exi- ment de ton pas caractres propres avec l a succesdit lemot l'enharmonique proprement (oiS gerait fip comme ilatdit des ditons La-Ut sion deux Fa-La, twv vtjpfiovia),

DE

LA

MUSIQUE

49

de ton plus petit quart d'un ton, voisin de la tonique une que l'intervalle (La-Si); mme que l'on assidiscordance, parce que, en admettant milt l'intervalle du spondiasme surtendu caractristique d'un ton, il en rsulterait la valeur contienque la gamme que question drait pos. deux Telle ditons fut car du l'un incompos, suecessifs, donc la nature des premiers enharmonique actuellement maitre qui joue
le papyrus des plantes d'tolie Ililler) phrase

l'intervalle

en

est d'un

l'autre airs ttracorde

comenhardes

moniques moyennes, trp pas assurer

plus haut,

le pycnon dont on fait fait du vieux

du

ne semble usage, il est facile de s'en la mode

'Oresle donnes et

en coutant
109. Le nom

un aulte
gnrique cette l'origine simpledes sons ce nom

ancienne,
les gammes Alexandre p. 138 La

pp.ovia,

gamme ment accord, c'est a fini monique driv 6 notes. par par de

qu'a port commune

u, signifie

un

arrangement abus trange et gamme

par de Smyrne, (ap. Thon et Censorinus (c. 13 1 que

se restreindre n faclice la

que l' enharqui

d'Aristoxne

bizarre

est

gnifierait et le phrygien qu'un (ti seul

lalettresiprise mme dans le lydien il n'y a enharmoniques, un seul en demi-ton quarts de

archaque

pycnon,

f|jut<SvLov}

dcompos

Fig.9. 116. schma phrygienne Aristide bom) Meib.). Nous des donnons (fig. 9) le
ton, (Mi-Fa) fractionnement mais quard et l'autre eu sur lieu (c'est Aristoxne, conclusion savoir 20 le que du demi-ton dans des le moyennes dorien n'Il. le jaMarL'une

enharmoniques gammes et 1 d'aprs lydienue l, 9, p. Clonide lydien 22 p. Mel15

demi-ton ce qu'admet p. est 269).

Quintilien 2o d'aprs

Le diagramme

inadmissi-

Figlu vov plet phrygien celui comme de je XStov) au grave, est d'Aristide mais srement il est doit son tre incom-

diagramme prfrable confirm, ailleurs, par

comme le prouvent ble, 1 et 20 (enharmonique Ar. Quint. et Clonide) breux lui-mme, textes, d'o notamment il rsulte

nos dorien et de

flg.

10.

d'aprs nom Il, chez les

Clonide; le montrerai

notre que

50

IIEPI

MOrSFKHE

0.12 c

modernes comportait ton. (Je toxne p. 309

le

dorien

rellement ne ap. veux Clem., pas

enbarmonique les quarts invoquer Strom., su VI, pkx

tre de Aris11, i

considr

comme se rattachait

une

invention. videmment

Aristoxne cette

cole chez

de les

cherchaient

philosophes barbares de

qui l'orila civili-

Migne

irpoorptei Tf\l

("vapjiciviov y'vo; xat tt(i PpuyiaTi rait tre

AtiJpLCTTl pourdonc

de tous les gine sation hellnique, dveloppe, catalogues d'Alexandrie

progrs thse les

ta Sictovov, qui Il ne reste corrompu.)

d'aprs par

longuement auteurs Clment 15-16

de

J, Strom., matire cette thorie musicale, avoir naissance les pris parmi Fig.li. qu' supposer ration du texte; par <v Le exemple ta notre en une on lacune peut Se etc. phrygien fig. Il. quoi a cona ou une lire altsans flte, vait en au 1 16, xb <xal> enthousiastes dont tre Grce, de la

En devait partide poueu, et de

l'origine et qui nie, un caractre que Ce

musique ne asiatique a toujours plus la libre

OuxEpov

plus progressif cithare. 118-125.

musique

proto-enharmonique donc eu l'aspect de 117. sist la On se demande

grande

dcouverte ne lui

pos, puisqueAristoxne nulle part expressment de ton; le proto quarts que, plifi qui (ou n'est qu'un

d'Olymattribue des

l'emploi

singulirement 1 il ne suite de prsente qu'une sans indication sur le noms, prcise fond des choses 20 le nom du plus novateur en matire de grand rythmes, Archiloque, celui est absent; des 3D au sujet principal, mlent des se rythmes, d'ordre

petit chapitre vide et incohrent

est

-enharmonisimdiatonique ne peut pas

rudimentaire),

considrations

DE

LA

MUSIQUE

51

car

des moyennes mme le demi-ton il garde incompos Plus tard, le demi-ton des disjointes gaLement (Mi-Fa). et phrygiens. Il est fut dcompos dans les airs lydiens de la musique en a agrandi le domaine clair qu'Olympos y introduisant cesseurs grecque un lment par l il faut et vraiment belle. inconnu nouveau, voir en lui l'anctre de ses prdde la musique

VIII. Les temps

Histoire

des rythmes. ont de leur

Dformation histoire

de la musique. dans la suite des

Principaux noen tire de rythmes.

de nouvelles genres, et aussi des mlopes et des rythmopes de rythmes, espces nouvelles. Tout d'abord l'innovation de Terpandre intronouveaux duisit pandre, restant mme
purement ne saurait Hraclide Bues. 119. dtermins entre le Les genres des rythmes le par rapport qui lev et le frapp du {Rythm., trois est Aristide genres, de i i, p. 298 suivaut de 2 sont existe pied. ce de de il a buait) velles, caractre ces

aussi rythmes on a invent

dans

la musique

un beau

Polymnestos employa lui aussi attach aux de Thaltas et de

style. Aprs le style un style nouveau, beaux modles. eux aussi

de Tertout en de

Il en fut innovrent

Sacadas
On ni

harmonique attribuer ces notes

(119-125). Aristoxne htives et

dcou-

ne s'tait tenu que Plutarque pas strictement son sujet. Il ne faut pas l'auteur. corriger 120. Terpandre l'hexamtre aussi des d'une de hasard formes solennit ses a fait (cf. surtout 37 et (ou on usage 45), mais lui attrinouau sur

rythmiques approprie

Aristoxne compte rapport 3 2. born

Morelli) que 1, ou

genre subdivisent o le

Quintilien (p. 35 Meien un le ajoute quatrime, 4 se pitrite 3). Les genres

note formes, 121. Nous ne des

voir, hymnes; 211 et suiv. savons absolument

rien

en espces suivant l'ordre se succdent le lev et le frapp, nombre de temps premiers que la mesure, est etc. La mention gun certainement pris dans galement mais

miques vu (note mtres airs (88,

innovations prtendues de Polymnestos. Nous 40) et qu'il a fait usage peut-tre la nte crits dont

rythavons d'hexases seule le

d'lgiaques; orthiens pour 92) taient-ils orthien attribue aussi

compte des mlopes nante, sens l'usage alors mope. est mot est bien large, des il ne La

dans l'invention

que ce mot, embrasse rythmes faut pas conjecture (et.

rythme est d'ailleurs (211). tarque tait Il ait

est mal

99), rythl'opposer de Westphal,

possible un compris

Terpandre Pluque texte o harmoil

inconnu

mais le ingnieuse, et le 125 prouve

d'innovations question de Polymnestos. niques 122. On sait dj ( 99) ltas employa le premier,

Thaque dans la

52

TIEPI

MOVSIKHS

c.13

posie pon. Sacadas 123. E^Y^Ye Cela moins ch son est

chorique, Les nouveauts sont Suidas, ta fort certain nom telles cafalectique Alcmanicum, un mme n*i exagr;

le

ditroche rythmiques

et

le de

tion,

p.

15

Westphal), outre de Sdxtulov le de sur la xad

etc.

Quant

inconnues. va 'A^xfiiv |ae^wl6ev. il n'en avait innovations la in la pome ttrapodie syllaham combide deux est pas atta-

Stsichore, varits on rien (_i v obscur sion naires, de lui

nombreuses eSo 84

du

attribuait compos -) et,

vers trois foi

Stsichopitrites dicton diviter-

d'un

qu'Alcman diverses que

la -ri tpia STT|<j[y(ipou l'ode chorale en groupes

rythmiques, dactylique ou naison sries de metrum dans

d'une chacun strocomposs et d'une phe, d'une antistrophe pode. 124. saute Plutarque brusquement un lement dveloppement tranger au seuqui est non thme vient que

strophes

diffrentes

(Hphes-

DE

LA

MUSIQUE

53

dans beau man

sans toutefois se dpartir du rythmopes, On mentionne aussi les innovations d'Alccaractre. leurs et de Stsichore, qui ne s'loignrent pas non plus Dfs corrupteurs

du beau. Philoxne et les autres Crexos, Tinpothe, compode cette tombrent dans la vulgarit et dans siteurs poque l'affectation de la nouveaut, en poursuivant le style appel et thtral. Le petit nombre maintenant des corpopulaire et la gravit de la musique, tout cela fut des, la simplicit tout fait surann. dsormais Aprs vous avoir dans la mesure de mes forparl, de ses premiers ces, de la musique primitive, inventeurs, en sicle, l'ont de ceux qui, de sicle enrichie de leurs ici mon expos et je passerai la dcouvertes, j'arrterai au camaradeses Sotrichos, qui, lui, n'a pas born parole tudes la musique tout le seule, mais les a tendues des connaissances cercle car pour moi je me humaines;
de jet qu'il n'a liser pas une traiter tout le Lysias, entier dfinit pu rsister note Sur sur prise Crexos, Timothe, note peut par un consiste mais influer exhibe Bea-rpinv par rester manuscrits, qui Quant tout Aristoxne p. 364 le des dans forces la C= a les plus on 264 en sur quoi le au ce caractre concours? est et prs pourrait le t>.v8puirov, connue Or. Il, entreprit la musique lui-mme 271) de qui amplement suiv. de la Si l'on leon crire mme il tre de lui-mme la mais son mme discours au tentation sans voir note 314. conserv. opposition concours en dtail un dont prix poude la La doute plus 309 126; d'utidans loin et Le au sutel il

Mais

de la musique.

Conclusion.

affectionnait d'un tGjv ses caractre xpou[ic(Tuv)

les

airs viril et

instrumentaux (si dvSptxwTepx recommandait du pour le style cultiver mle fami-

disciples effmin to dans (t leurs

de

s'abstenir

[izXOaxo mlodies

Aristoxne. note suiv. mot L'adjectif trcepavivri, la rcompense 284; sur Oep.aTticdv

Philoxne, ne

dppEvuTTciv). Un jour liers lui demanda mpriser aurai-je et agrable M et Tu agrable chanteras, rarement dire fois rivaliser Ainsi un art de qu'il plaire par la

genre un de ses

Quel xal le vieux

le chant va

avantage moderne

Geiaitix, dsigne

travailler

style? Il

d'argent; vait-il musique correction justifie voulait des

plus voulait Il la de

rpondit dans les n'est Il la

Aristoxne, thtres.

pas possible multitude et avec tout de sa ne les

science

anciens. tivant

Aristoxne, populaire du mpris s'il n'tait de de rester chanter nombre,

en culnature faisait et de

6u[ieXixov sens. rappelle sur XXXIII, n la

exactement au fait mot

aucun la en lois foule;

cas

du et,

peuple pas

l'anecdote (Thmistius, FIIG.

mme de

temps l'art et au

possible fidle aux des airs

musicien mollesse;

agrables l'art pour rit

grand

il optait la populavf[ i^av-

plutt T/vTjv

rendre tombait

que pour eYXeio v-r

54

IEPI

M0TSIKH2

c.

14

p.

1136

133. la suite

Cp. d'une

Athne, citation

XIV, d'Aris

632 toxine)

seignement

de la jeunesse

athnienne mais en 8uvaxal flte t [j.t\ est

les guerres aprs mdiques, fut ensuite retranche jj.vwv ICpO 134. attribue xptvLv ib L'invention Marsyas de Chies Ttp pTjv de la

134-143. quelque des partisans

Ce auteur vieilles de hellnique, de

chapitre, alexandrin, controverses la musique et celle

emprunt est entre de de lyre, flte, un

cho les

par IV, 184 A) et VII, 204, Pline, Ilyagnis par le marbre de Paros, Dioscoride par (Anlh. Mtrodore Ath. Pal., histor IX, 340), par 24). Alexandre Nous avons Polyvu

notamment

purement importe qui les de dit prirent mythes Marsyas expressment

l'tranger, corps de et Marsyas d'Athna. [Pol., flte pntra au vo

controverses sicle et d'Apollon, Aristote VIII, 6) dans que l'enla dans

(note est -fiyeiiv Clment tement I, tion 16). de

(supr 17 que

-rii d'Alexandrie

Suidas pour S.i xv aiXwv nomme et Olympos attribuaient au Libyen

Olympos jj.ootrLxfit;. conjoinSlrom., l'invenSeirits

Marsyas D'autres l'aultique

musique

de

DE

LA

MUSIQUE

55

confin mentale. Sur richos ces

suis

surtout mots

dans

l'excution

de la musique puis

instruSot-

s'exprima

termina son discours; Lysias peu prs comme il suit

IX.

Origine

divine

la musique, de la flte.

de

particulirement

et trs cher aux dieux, excelrespectable nos entrelent Onsicrats, pour sujet que tu as propos de son intelligence tiens. Je flicite notre matre de Lysias dont il a fait la matire, non moins que de la mmoire un art preuve primitive seulement ment entendu la sur en nous et les le rappelant auteurs qui qu'il les inventeurs trait. son Je de me la musique en ont a fond permettrai exclusive-

C'est

La musique une invention

est di-

d'observer dire

tmoignage que ce n'est des bienfaits

expos des Pour moi j'ai chroniques. pas un homme que nous devons de la musique, mais au dieu
Preuves ..ne qj de la de l'o-

dcouverte

par de tous les mrites, Apollon. En effet, il n'est pas vrai, comme d'aucuns le pensent, ou Olympos ou Hyagnis Marsyas qui a invent que c'est la flte, et que seule la cithare Apollon. En appartient on doit ce dieu l'invention de l'aultique, aussi bien vrit, que de la citharistique. churs et des sacrifices en l'honneur de ce dieu,
478 = Ath. Platon, n'est de de la la cithare le appel delLes

apolliniflte.

C'est

ce qui rsulte

clairement

des

au son des fltes, clbrait, qu'on comme le rapporte, entre autres,

XIV, Gorpas elle

(Douris, 618 gias, synonyme comprend accompagnant citharde cv phique mots assez en xxl tout xal C). p.

FHG., La 501

II, xieapi(j-r;xT| E) ou le le le

Apollon (par que ftes mais 136.

1).

Les fr.

%tQpiai<; jeu jeu chant;

exemple la flte

fragments 112 Bergk) admise de taient

d'Alcman montrent dans les

tait

de aussi

apolliniques les aultes Cf. se

Lacdmone, des trangers. IX, xctl 35, 3 oR -ye tv xpE;

Apollon, est hymne Il, sont 1). d'ailleurs mieux, et crit:

Pausanias,

par

excellence, x^ut<5v (lor col.

xtOaptjEt

'Ayye).wv 'Ttd^Xiiiva iroi<jav

Apollon,

litl

Ai^Coic, aiko est

inutiles; cas, que

et

l'on

aimerait

de la statue Une copie sur des ttradrachmes n de (1) sicle au nom

reproduite athniens de Socrate Monnaies Cat.

du et

Plutarque ai>ht\^iy/f\i.

xiSapLanx^; 136. = Alce fr.

Dionysodore p. 364

(Beul, Head,

Bergk

(hymne

d'Athnes,

Br.

56

IIEPI M0TSIKB2

8.Cf. Nauck, delaMlanipp Allie., p. 72etpl.XI, tro^)xox Arck. XL, 1882,jj. [jlOo xtX., expression que Furhvngler, Zeitung, Sculpture s'approprie djPlaton (Sympos., p.331; Collignon, grecque, et 117 A et devint P.GardnerImhoof, J, fig.106; p. qui proverbiale. rudit Num. on Anticleids Pausanias, CC, d'Athnes, dela commentary et finduivesicle, avait critune cette xi-xiv). D'aprs reproduction divers textes des des Macrob., Saturn., 1, 17, histoire d'Alexandre, Ndatot, des Deliaca. On nevoit Schol. Pind. XIV, 16; 13; Olymp. cp. E:regelica, la nulle aitcrit des De adCaium, qu'il Philon, leg. p. 559 part Epiphala telle ladonstatue les Grces dans lamain or nies; phrase, q ue portait lesmanuscrits, laisserait droite etl'arcdans lagauche, con- nent i suples trairement autexte dePlutarque. Cf. poser taient que piphanies et ou Frazer surPausanias, l'uvre collective d'A. d'Istros, V, p.174-115. dlienne chacun d'eux avait un Une inscription BCH., VI, que compos sous cetitreaussi cru mentionne unlingot d'or tombouvrage ai-je 128) lenom du delastatue; elle tait donc enbois ncessaire dertablir livre d'Anticleids fait recouvert d'or. auquel Plutarque de cestrois certainement c'estaussi 137.L'association allusion Deliaca notre fr.estclass serencontre aux instruments que frquemh ist. de parC.Muller Fr. Alex., ment dans les reprsentations p.147, Urne n 5). Istros, et Sirnes cf.Brunn, etrusche, atthidographe de suiv. grammairien, lve Callimaque pl.90 oux 6 av. Notre texte 138. (vers 250 J.-C.). L'expression 484 figure dans C.Mller, estunsouvenir FlIG., l,p.423, d'Euripide (fr.

DE

LA

MUSIQUE

57

Alce mentale

dans

un

de

ses

arc, un instrument

d'Apollon dans la main

En outre, la statue monuhymnes. Dlos tient dans la main droite un les

paire de fltes, Ce propos de ses lvres. de Dlos sa description longuement ancienne d'Hracls. phes flte dit-on,
sous

tient dont chacune Grces, une de musique celle-ci une lyre, celle-l celle du milieu une syringe qu'elle approche gauche Anticleids dans pas le mien et Istros dans ses Apparitions ont ces dtails. Et cette statue est si des l'enfant est sacres Mropes qui contemporains Deltransporte joueur de taient, des fltes,
un couronn tait laurier de com-

n'est

de parl qu'on la dit l'uvre

Semblablement, le laurier de Temp et les jadis offrandes apportes

d'un accompagn des Hyperborens au son des

Dlos

en plule n 35. L'ouvrag"e cit, avait titre 'Aiz'ksieurs livres, pour

de dans

et Temp la main, Cette dans ou

en le

revint, front

laurier. d'Apollon). cite que Trs probablementPlutarici Anticleids travers trois 14, par autres 22 mmore latous les

purificatioa la fte

du delphique clbre clbre d'enfants d'enfants d'un archiet en de (Elien, Pyth., parle d'un re-

tros pourtant d'Anticleids ont t 139. habitants Cos, qurant dare, etc.). contre

(3, conservs Mropes

fragments nous Mller)

ou

Les

Plutarque. sont les anciens de Hracls l'le (lecon(Pinde

tous p. 12, les 293). huit sous nobles, thore, venait tresses avec dans

ans (Plut., ans dlgation la conduite Temp couronnes la valle Pind., qu'lien

se rendait des

prhellniques lesquels avait

laurier Var. p. 298). de pluseul; delthbaine

dorien) fr. 50-31 Plut., Il est possible se temps ft trs Mais

bataill Qu.

population dans un les

que tendue recul, l'attribution race

58, graec, cette vieille aussi, sur toutes de prhistola

Schol. /tl.,111, On remarquera sieurs aurait-il phique o il enfants, confondu avec n'y

Plutarque la crmonie

Cyclades. statue dtienne rique n'aurait ralit, taios nagoras, lves Paus., est une

la daphnphorie en effet, avait, (Paus., l'aulte dans IX, notre 10,

qu'un

seul

cette

ineptie que Plutarque d Eu pas emprunter ses auteurs, et TecAnglion loc. cil., note c. Dipoinos 136; Athtaient 11), et Skyllis florissaient

Sccpvaspo tail relatif leurs que

Le d4)? ne se trouve d'ailtexte. Elien servain-

(Paus., des

prtend que vait i tresser

le laurier les

de Temp couronnes des

Ambassade, Crtois

des jeux queurs pythiques; et Pline font cueillir ces sur le 141. borens Parnasse Sur les Dlos mme. offrandes voir

Pindare couronnes

vers

Il, 32, 5), lesquels la 50 Olympiade, 580 av. J.-C. 9 Les mmes artistes XXXVI, (Pline, avaient i Dlos une Artmis sculpt (Athnagoras, ArcMologische 140. Apollon, tre du serpent, loc. cil.). souill alla se Mrchen, Cf. C. Robert, p. 3 suiv, par purifier le meurau val

des surtout

liyperHro-

dote, IV, musical de la tionn ment lienne

33 suiv.

L'accompagnement n'est procession rappelle de la

men-

et qu'ici les attributs ( 137).

singulirestatue d-

58

DEPI MOrSIKHS

c.15

= Alcman, 142. Cr. 102 A tsdeSlinonte dans le dithyrambe Bergk. decette tradition onpourrait combattit de Argo l'appui l'opinion Mlanip= lesurnom f r. i S ovax-ri ledieu Ath. 616 invoquer pids Bergk XIV, F) duroseau, duchalumeau) dont s'tait que porte inspir Myron peut-tre dans s on clbre. Hsychius Apollon (Thopompe ap. groupe Malgr s. v.). Mais onnesaurait lesnombreux faits ou approuver historiques lessavants l'rudit dfenseur l, 280; rituels (Preller-Robert, allgus par 28 o nt de ilest Wernicke certain Il, qui l'aultique,bien que ap.Wissowa, fait icile laflte f ut dans intervenir prtendu Apoltrangre, l'origine, aux cultes lonaulte des bronzes deMagnsie Elle purement hellniques. dans du Mandre lesanctuaire l\1ionnet, VI, nepntra Suppl., delphinos Cet. Br. v ers le de la 23a-236, 1024-1027; Mus.,que que temps rorganisation nOS Sur t outes les 582 av. J. C. Ionia, 49-50). pices desjeux pythiques, bien conserves lenom se lit,non (Paus., X, 5). c'est--dire 144-146. Iciencore est mais A"AAITHC, Plutarque d'Aristoxne dont onconnait aftxifrfa. Eckbel, Il, 526, y voyaitl'cho unnom demagistrat, ce quiest l'attachement l'ancienne musique mais e ntout c as aet lesdolances surle caractre peu probable serattache non Il effmin etet nde lamu"KaiiTtvi vulgaire Cf. deson notamment sique temps. = Corinne, = 143. fr.29 Bergk.Aristoxne, fr.90 (FIIG., II,291 632 ci 6acette dela potesse Contre Ath., XIV, .TteiS^ xal opinion A) s'tait lev thbaine Mlanippids, Tpx xEspipdiTcti xatEt;[XEyiTiv lepremier, dans son di- SiatpDopiv jtti quiraconta TtpoE^TiWBEv i\7r<iv6T)fio comment AthnajiouulkVi, cbez thyrambe Marsyas, etc.Cequiprcde, loin d'elle la flte, vient aussi d'Aristoxne et avait Athne, rejet qui = son 2 on litces de mots, (fr. Bergk y quirappellent dfiguraitvisage 616 Ason tour Tlestrs n otre t extesESe naXai&v Ath. XIV, E). prs

DE

LA

MUSIQUE

59

et de la cithare. syringes dieu lui-mme s'exera l'excellent lyrique pote qu'Apollon reut d'Athna

D'autres sur la Alcman.

vont

flte, Corinne

jusqu' comme

dire le

que le raconte mme

prtend

des leons

de flte.

X.

Des modes

admis

ou rejets

par

Platon

dans

sa

Rpublique. La musique, les rapports un que, comme mais dignit; de vnrable, cet art mle, les ont invention art des dieux, Les arts, en est lui donc sous l'ont tous

tous

respectable. les autres

anciens

sprioritmorat de la que ancienne.

musi-

praticonservant sa

modernes, introduit cher

cleste,

tout ce qu'elle avait rejetant dans les thtres, la place de aux dieux, une musique effde RpuIl condamne
rythme; ncessaire les deux 20 il entre l(xfy ye Se tt il faut de

mine et babillarde. C'est pourquoi blique, s'indigne

au troisime livre Platon, contre une pareille musique.

le mode {dpfiovEa), corrlation potique

sa

Mode

lydien

Platon.

le

y a une le texte 147-167. Plutarque d commenpripapassage commenici ments

et

guide prendre pour taire d'un platonicien tticien de rudit sur la Rpublique. taire semblable Quintilien sur les nivu modes consult aprs Denys dans (pp. 2t-22

quelque ou d'un le clbre C'est un

musicaux proprement xxt dpttovLzv foOfiv 5xo'Xou8ev 3u en Voyait) consquence, carter toutes rythme des cieuses. 148. Platon, lac. Nous posie cit., avons nous et des p. de l'ducation les qui formes formes s'associent de posie des

gardiens d'harmonie et naturellement juges 398 dit n'avons

Aristide qui a fourni ses curieux renseignements des gammes enharmoniques les Meibom). a diffrents L'auteur d vivre cite 230

perniD-E. qu'en nul

Plutarque par 200 avant J.-C., l'Iambe, qui Platon, (d. avoir des

(SOCRATE.) matire de besoin tions cos.) donc des

puisqu'il florissait vers

plaintes (6pTiV>v m ut Certes les non. modes Dis-le Le

lamenta(Glausont Quels tu (QpnvciSei es musile syn(xat pas, sans qui

Suppv). (S.) plaintifs car moi,

(note 152). 147. Cf. p. 398 D suiv.

Rpublique, Didot, trait 11,49 de

Ili, suiv.). l'ducade sa

Platon, aprs tion littraire Rpublique, musicale. cipes pose potique

iplioviat)? cien. tonolydien toisctzc dis-je, utilit veulent plus forte

passe Il pose d'abord 1 tout chant sa de trois lments (^r0> la

gardiens leur

mixolydien, et autres

dit-il, semblables

ducation trois se le ou princomtexte plutt

tlve les mme conserver raison

Ne faut-il supprimer? pour des les pour Ils

donc sont femmes

biensances, des hommes.

mlodie

60

MOrsiKHS I1EPI

uJIsera Assurment. du (fig. lediagramme dans lestrois question 12) le suiv. Par genres. Nous 13) loin, 153 mixolydien plus yjoignons {fig. le mode dont ilest consquent, question aux f48-152 sous lenom de Platout estcelui lydien court, que tonappelle sruvtovo^uSitrTEj a lydien tendu layjxkapi ,paropposition ou -xvsi]ivT\ >.oSi(jTt, lydiendiagramme laB-JVTovo^uSiart de enharrelch C'est erreur que monique 157). par d'Aristide Quintilien (p.22 savants outre le M.) certains ontadmis, dont ildonne la description suitendu et le lydien relch, lydien cb Se vante uvtovov XStov Iey<5|jlevov varit|V l'existence d'une troisime xz Seot 5tqvov xal BETi xal dite X u6<rci tout d'harmonie lydienne, cette p.[Tov.ov. Quoique description court. Ce terme, absolument, employ concorde avec s on ildoit diagramme, l e comme ici, tantt, lydien dsigne iciquelque car cette y avoir erreur, aucontraire, comme tendu, tantt, n'embrasse tons au que quatre gamme chez Aristide Quintilien Mcib.) p.22 desixet concorde exactement note lieu Pollux etpeut-tre IV, 18, infr l es avec cinq notes dela premires lelydien relch. Le mode 150 lydientaffT. Trs lagamme probablement, des manuels Clonide, harmoniques est au etilfaut lire incomplte grave c.9;Gaudence, c.19, tre etc.) parait m,v xal < .tovov xal > StETt ^eo1' uvtovov etc. Dans l'expression lemot adv;ovoc tre dans parait pris lesens de ilenestautrement ovtowov dans Slxcovqv, l'expression ol'pithte latension relamarque tive des C'est ainsi lintersons). que etnous tteiS*, prte Plutarque S-eta) savons d'ailleurs quelesmlodies d'une nationales taient lydiennes tessiture Tlests fr.5= Hraaigu 626 A tt? 'odclide Ath. XIV, ap. TCTjxTiSiiJv | XStav t^aifiol xpxov Ionfr.39 Nauck = Le pote Fig.12. Ath. Kaibel IV, 185 A, p.403 compare de laflte auchant comme lecom- lechant lydienne l'implique identique, du S' de Plutarque, au lydien coq mentaire (iti aX; a^ixTup ^OStov Le caractre Nous endonnons tendu dePlaton. thrntique Djivov x^uv)-

DE

LA

MUSIQUE

61

le mode tations rattache premier

lydien, funbres aux livre

qu'il est parce aussi dit-on crmonies De la du

aigu que deuil.

et propre son origine Aristoxne,

aux

lamen le son

premire dans

dit qu'Olympos le premier musique, en mode sur la sur la flte un air funbre lydien, joua D'autre dans ses Pans, mort de Python. Pindare, part, nous fut enseign dit que le mode lydien pour la premire
du mode lydien (lydium Flor. 115 p. Bip.) de la ordinairement les de querulum, rsulte, en aigu on Mais jamais du va national il est inadmissible qu'on compositeur d'un mode oit

Apule,

majeure partie, o il s'excutait sait qu'en funbres faites dans Orient se

tessiture

un pu attribuer sicle l'invention barbare,

lamentations tout temps, de la voix. harmoprincipe, absolue que, ait intelle

sont,

Naturellement nique d'excution par fini time forme suite d'un

le registre lev le caractre mode de mais d'habitudes en est, hauteur la on

de Sacadj connu das ( 62) et d'Anacron (Posid. ap. Ath. 635 souvent mentionn par D), Pindare et dans il existait d'anlequel tiques airs de flte dont des (voir fondent Pollux, l'origine temps. NC) se Les sont dans la nuit perdait corrections proposes elles se tmraires; ment pjiovia ytffTt X-jkttI mo) struire Anthippos Polyphme, fondment sible Crusius de xat sur le texte [xv MSto Mais sur un *at "vBiirao de

indpendant

comprend locales, il

uniqueIV, 78

une association par y avoir et entre telle tessiture de et le

Supurcl twvLtt+| xat

%a[ putijvtovo "Avtlrien inepte, conet

gamme que ait mis sur le compte de n'tait qui, en ralit, que de celle-l. 150. 286). I, ao = Aristoxne, Cf. Clment 187 AiiStov fr.

vulgaire ce celle-ci rsultat

(Palatinus on ne peut aussi de fab.

le

texte

(l'aeul Hygin, inconnu; dcouvrir (ap.

l'argonaute

fr. 68 (FHG. Il, Strom. d'Alexandrie, "O^ufiito; 6 Mo-

16, p. ttiv

Migne p[iovav 2 (Ath.

14 est proil m'a t imposo et comment s. v.) ce persona

Tlests,

XIV,

6n"B) tepv pacitiup6D

pu nage

trouver dans

Pauly-Wissowa, une mention de le fr. 84 de lyrique Bergk.

W|tx

[ AuSdv 8 TpjiQffE irp-co (looTii; vdp.ov avait

dvrtea^ov pas

qu'Aristoxne de Tlests). graphie attribu ment ici celui

(on n'oubliera crit une bioL'air est funbre

(Pindare) bablement la lecture

adespotum Trs pro-

a Olympos fait auquel v.

probableallusion Aris8 suiv. Scpo

Antiphos 864) un -dire

chez Pollux prfrer du car Palatinus, "Avnpo est chez Homre 11, (Iliade, des chefs Lydiens, jouait des et Moniens, fils du lac c'estGydans

il faut

des

Chevaliers, topane, Vvct vv irpoceXO' OWfi.itou etc. Pollux ment des des v(S(i.ot

x>.aiiff(i)[iEV

gaea qui certaines par 152).

vd|iov. MufiO, [iu[i, ]xu{j., mentionne aussi confusvjiol du ce d'Olympos mme paragraphe, dire les et (IV, ma-

probablement, le rle traditions, au lac Torrhbia Xanthos Conclusion le ne doit

attribu (note sur

Mlanippids mais transpos. 151. .Christ. 6 Iffjfev dpp.ovLnv = Cp.

paragraphe corrig, pas tre fr. IX, 64 5, 7

78). nuscrits

Aprs font

Pindare, Pausanias,

BergkBdav 'CE t&

D'autres mode

attribuent

plutarque l'invention de ce (notre 159).

Mlanippids

'Afitpiiuv itt T+bv AuSv

p-ouffiXTiL, t^v %ax xr^ot;

62

HEPI

M0TSIKH2

c.16 D

Tav-uiXou Tantale) 204 phion. Ath. que dien XIV, les et

(il 7r=tp' Lydios

pousa aiv modulas

Niob, (xaBwv. Pline,

fille

de VIT, Am(ap.

ToaivTi) (Ath. avant ouvrage vention ment d'aprs recueillie 153. diagrammes il

et auteur VII, J.-C. 284 Nous B

d'un

rapt Oorissait savons

6ta>.xxuv vers dans 230 quel l'in-

(invenit) Hraclide

ne pu

Pareillement 625 Grecs phrygien E dit,

il avait du mode

mentionner lydien; A cette

d'aprs les barbares (fils de

Tlests, modes qui Tantale) La' lyac-

probable-

apprirent des Plops

racontait Xanthos de

compagnrent dans propose diteurs blancs tiphos) inventeur s'agit 8fvai 152. de Lydos de le est (cf. est le

Ploponnse. par dnue note donn du celui premier Torrbbos, c'est--dire d'un (Xanthos, un son ToppT,6ic, Nonnus, des les jour nom au (il une peuple mode qui aux fils 150). par de

L'addition de toute Anthippos Pollux lydien renseigna Grecs. d'Atys et et nombreux vrai2em-

plus tard Nous donnons du

occasion, la lgende Lydie, aussi par Nicolas. ici (fig. 14 les

mode

mixolydien

(Ancomme ici (8t6a^il

frre

l'anctre apparent fr. bord y ville 466) Nymphes [liM ap. aussi corde l, 20). de St. (NicoByz. l'invenla lyre avait 1 du se lac aussi Topp-r|6o entenet

symbolique aux Lydiens

promenant qui un ou dit apprit las s. tion (Boce, l'Iambe, pbane de de v.). de portait district Tp-riSiov, les chants d'elles Damas, On la De l'un lui

XIII, Muses Topp^6ia

Rg.U. dans nide ajoutons les (c. 9 trois et (fig. genres Gaudence 15) le d'aprs (c. 19). CloNous du

fr. attribuait

22,

diagramme

cinquime Mus., des

Denys d'Aristov. 'Api?-

mattres (Suidas,

Byzance

Fig,15.

DE

LA

MUSIQUE

63

fois

aux

noces le

de

Niob.

D'autres,

Torrhbos raconte Le convient

fit usage premier surnomm l'Iambe. Denys, est mixolydien galement

enfin, prtendent que de ce mode, comme le un mode pathtique, l'invention Mode mixolyqui dien. du'

la tragdie. Aristoxne attribue en auraient Sappho, de qui les potes mixolydien tragiques ils l'associrent avec le mode en l'adoptant, l'usage; appris dorien, dignit, attendu celui-l

a de la magnificence et de la que celui-ci du pathtique, et que c'est du mlange de

mixolydien Aristide dcrit 6ie\tewv xal Tpiv prouve mots

enharmoniques Quintilien t t xat Se xax (p. 22 M.)

d'aprs qui x Sijo xdvou le

diffrente disti. passage certaine en attribue Clment

sur

l'origine d'Alexandrie, la

de

la

mixolydans est un in-

ainsi

ixlCo7.uS-.ov xal xeifiiviov xai

dont (Strom.,

ponctuation l, 16, p. ostai) xaBi-TTEp xaE 789

Migne),

tvou

Stisein

BtcrcU xai

l'invention Se TOV (Epetv <Ppi>f(X,

Marsyas "OXujj.7tov

tvuv. que dans

Le diagramme grec le compilateur a pris ces Il un le sens de triton mais sa il source, parait de avoir mme le diton inspire le caraccf. B xat Aris-irps ouveu-

xpop-ata

dpjj.ovav,

xat

incompos mal compris qu'en Ut-Mi; plus tre tote,

livoi gien rons lydien grande dorien

X"Pa! c.supr, tout primitif analogie ou olien;

(pour note l'heure

le

mixophry112). que Nous le une le mode donc vermixotrs hypopas Sappho Le de dont fidibus ce caracmode a in-

subdivisant, le schma de plaintif Pol. confiance. du VHI,

l'inverse, de Clonide Sur mixolydien, 5, p. 1340

(156) prsentait avec il n'est l'olienne invent. plaintif celle

vEa (4p[xovCa) TTindtw t\v XIX, fyr^iov pjiovfaL. dans que at praes vero tare 48 utXTtOv

SopTixuTpu

vraisemblable l'ait tre convient dit tem 155. 624 D (Od., Sappho Cf. i\ itl employ, doucement aussi II, 13)

que sinon

oTov TCpo

xaXoufivr,1; Prob. -si xat Ta-ua (scil. ioe?qv 8 I^aufftv at SWan tiGo) (la la suite traduction n'est conserve de uimirum xa-u Gaza) illa

Horace. quel'en-

Moliis de

puellis Hraclide Aiipio t6 o xot fffpoSpdv, (on se les garder caractres ont o ce

popularibus ap. Ath. t XIV,

mixolydius potest ti

ap[iovta

ySpSs; xal

Tz.GyQ}i.t'i tv (i>.>.ov 4o|x6xTei le mot riait choeur

jiv ouv tijtiv itafhiTixoi Se o a9Evg Suvxv ll, Sio xat afitT) xopo qu'on On un connat choreute rptait ci ]x+, aussi qui un

[itpavet o jxuBpon:6v ote bien mode ciens compositions ploy). dans tre dorien dans mais les

.apdv, si voit par d'attribuer que relevs mode tait d'un note les dans tait Se

\ki iromt^ov l comau anles em-

to

itoXtTpoitov il faut seul critiques

d'Euripide pendant

mixolydien m \ ox v y^a dvaio6TiTQ, I[io0 SlotI iSivTO De recta ration (Plut., audiendi c. 15; p. 46 B). poetas, 154-155. fr. = Aristoxne, 42, 283 FIIG, II, le 156 mais verrons plus (on devrait y ajouter non le 159). Nous loin ( 273) une version

Le

mixolydien tragiques (supr, les autres

employ carac53), chmurs le et 165) pas les j

choeurs

plaintif dans certains ces modes

xopy-ot n'taient

(infr,

64

TJEPI

MOrSIKHS

seuls (cf. dorien plus sique, chose les au tion

qui

figurassent

dans

g 163). L'emploi et du mixolydien sous naturel que, le mixolydien

la tragdie du alternatif tait d'autant clasautre dont

toxne

en ce Lamprocls tre 158 devrait plac aprs en atou. a-rfa changeant 156. Lysis est le nom et d'un d'un

cas 156

le en

sa n'est

forme

philopote mais

qu'une gamme ttracordes deux lieu d'tre

pas dorienne sont

s'oprait facilit le en offre des

disjoints; donc avec bymne

conjoints la modulaextrme delphique Aprs donnent ce

sophe pythagoricien licencieux Strabon, ne connaissons nous ou de musicologue de rection Westphal certaine nous qu'il (Schol. compos Pallas citait mique auquel cit.) bon que savons tait belle. de

XIV, 1,41 historien aucun ce nom; est donc Tout ce la

coraussi que c'est

une

second

paragraphe notre 158 l'Harmonie l'aulte lydien. l'heure vsicle; ait qu'on l'invention en fut

exemples. les manuscrits on dit dans de

Lamprocls, de fils Athnien,

Midon

que l'inventeur nous

Pythocleids (du mixotout vcut impossible ce musicien se renconau

Nub. 961 qu'il avait Aristoph., en hexamtres?) un hymne Athna, dont travers ratosthne le pote coet loc. du laiss

Mais que

verrons

le dbut Phrynichus

Pythocleids il est donc qui

pu attribuer d'un mode

Aristophane comme un vieux temps;

ibid., (Schol. fait allusion chant il avait clbre aussi

P;gJ6.
trait miers rait-on attribuaient du dj chez Sappho Tout que et au les prepourdes dithyrambes 491 XI, C). (Ath., vcu au commencePlutarque mixolydien une chelle en dfifixant

tragiques. admettre

plus

Pythocleids donne mixolydien,

quelques-uns la rforme par Aris-

Il a probablement ment du va sicle. nit sa ici le mode sur

position

complte

DE

LA

MUSIQUE

65

ces

deux

lments

qu'est

forme reconnu tous

d'Athnes, ayant l o presque disjonction lui aurait donn la forme procls

Ensuite la tragdie. que ce mode n'a le croyaient, va, par mais

Lampas sa

la paramse (Si) l'hypate Le lydien relch, qui est contraire semblable l'iastien, fut invent aussi,
de cithare dorien accorde c'est note montre genre ment Clonide effectivement StdEut, (rcl t t-). du texte de le que diatonique) au schma et sa la suivant nomenclature 107). dfinition La le mode *<rt flg. 6 le connu, seules

actuelle, qui des hypates

l'aigu, de exemple, mais un Athcomme du deux mixolyMode lydien reldch.

(Si grave). au mixolydien, dit-on, par

on formes

obtiendra, possibles celles

correspond du mixolydien Gaudence (flg. 14), le ton disjonctif l'extrmit Il rsulte, a

(dans exacte-

dien sapphique, que la fig. 11 et dont la seconde rait la plus vraisemblable. que Lamprocls dcouvert chapp notion, peu bien en intelligible), transform en Cf. le Platon, ses n'a un pas dtail

reprsente nous paOn voit simplement avait qui

chez qui a ,

suprieure conlrario, Lam-

prdcesseurs d'un parlant

Plutarque, qu'avant mixolydien procls sapphique tait autrement constitu. Mais com-

(cette est mode, il bel et mais qu'il le caractre du midorisant u. III, traduit

xolydien 157. p. 398 E note 148). la mollesse pas pour les des Quels mollesse xxl le

ment? gnifier grec gamme lydien d'autre modes que (dorien), compose et d'un part, montre mlange par

ne ne de

peut peut gure gure et lydien

side

du (suite Mais encore et

Rpublique, morceau

une consquent d'un ttracorde ttracorde des dorien; autres

choses

la paresse les moins ? donc

l'ivrognerie, ne sont-elles convenables Certainement. les modes ([xaXaxat dit-il, relchs de te et

gardiens sont et

l'analogie

d'ivrognerie ? L'iastien, ativE ces modes, surnomms

la Sljeui; n'est que commencement jamais qu'au (exemau milieu dorien) ple: hypolydien), ou la fin, et cette dernire hyest pothse En combinant avec 1* doit tre celles tre exclue ces que la par deux gamme le contexte. conditions oblenue 2 autre ne doit mode

tiu[iTOT:xa luStffti Et

lydien iaarl xotl

XoQvtcu). en auras-tu mes dit-il guerriers mais le

y^aKipai cher

xaami, hom-

l'emploi ? il semble dorien

identique

euphonique; aucun

plus que Le mode

appel

faon, ne te reste qu'il et le phrygien. XuSm-cl Platon par iravEL^eVrilud'Aris. ipfitSvcau VIII, 5 et ce 7) n'est donqui postde

des pour En aucune

/ciKxp, par Plutarque, 5itm les (cp. dwetjihat tote, Pol., IV, 3; mentionn pas nerait croire aristoxnienne nom Aristide dj nies Fig.t7. cit de ou tait

ailleurs,

qu' l'poque il avait chang tomb en le les

dsutude. passage harmo-

dans Quintilien, o il commente

gramme

outre le diaPlaton, donne, de la ffuvtovowSiJTt (cf. 148),

(j6

tlEPI

MOtSIKHJ

celui )uS8iov dans pondre il Or (fig,

d'un tout sa

mode

qu'il doit

appelle court, donc de le avec

^uSisri, et qui, corresPlaton.

et

19, l'hypolydien la mme sente srie le ment n'est mixolydien inverse. pas il certain une dans

diatonique d'intervalles l'ordre

prque exacteil veema tech-

pense, la chalarolydisti se trouve que concordant

Malheureusement le que traduction tre thique de l'orgie, de la mot aussi

18),

diagramme la descrip-

comporte nique entendu rolydisti,

pourrait sens au mode

simplement la chalaest moia-

F.g.18. tion, concide note ponr note de 19). que avait, avec CloOn le est lyvers

lement mode outre,

l'oppose des lamentations nous verrons de

mixolydisti, funbres. loin

En

plus

l'hypolydien enharmonique nide et de Gaudence fig. donc dien port relch en Il de conclure Platon

DorisPolymnestos, qui est-il ait sait vers 580; possible qu'on une pareille attribution, hsit, pour un musiciens deux entre spars par sicle du ath., fut de 27 et demi? dme lve Damon, d'Oi fils Arist., de DaRp. (Platon,

que l'invention attribue

Thypolydien

le 286) tait

Lches,

d'Agathocls musicien et sophiste, D), -p. 180 le conseiller de Socrate et l'ami de l'ostrail fut frapp Pricls Il s'occupa de l'thos p. le mot IV, III, 400 de 424 des B lui C vsu

cisme.

Platon, Rp., rythmes des et de celui modes; que cite Platon (Hp.,

TtoXltLXW
Fig.19

vlo'tojv,
le nom del'on tait les pr-

VO|1UV ( autorise nous la et autres

TWV ptUlffflWV?) a voir dans son des sur 11 de le thories l'influence n'en voir est cit

le

temps

d'Arslosne, et une traduire cette certitude avec

pris hypothse si

enseignement Platon de morale que plus des

source

d'hypolydien, viendrait autoris mots sentant tement en en effet, comparant une

harmonies.

surprenant

Boeckh par

probablement inventeur comme Il de dbauche Quant par c'est Plutarque, celle

Aristoxne par d'une harmonie telle que U<"1 qui est la chalaroappele Par mentionne

srie

d'intervalles au on peut figures mixolydien s'en t4

exac assurer (note 153)

contraire comme nos

lydisti. 'ld<; Platon,

l'harmonie

DE

LA

MUSIQUE

67

Mais nien, Damon. attribue l'invention

dans

l'Histoire

Pythocleids

de l'harmonique, l'aulte. Certains

on en auteurs

ailleurs Cf. XIV, Tr,v tait vi que parle Cette paru des et la Pratinas 624

sous

le fr.

nom 5

de Hraclide uvxovov

itvaivr, ap. SiwxE etc. la fin

tstoTi. Ath., [it.te Elle du elle il 1). dis-

Schol. un p. des 118

Alcib., maltres C; de

p. 304 Didot) Pricls (le, fr. il J.-C. 401 florissait

et

fut =

Alcib., Rose donc

F)

^g | taoi

dtvifiivsv donc sicle. Lucien du harmonie ou chang

[iov, ds

invente C'est fait

Plut., vers 470-ioO la un ton secte style

Aristote, 4 Pnk., avant

probablement allusion quand (Harm. galement de le nom avait

pythagoricienne svre (cteiiv?, Schol. Plat.,

appartenait et professait

l'poque fig. Aristide

manuels; description

diagramme qu'en donne

loc. cit.) un piyzz Agathoclrs, la n'aurait qui musique prtexte philosopher. Ier Alcibiade donne spirituelle Il suivante

(l'roC,

|xouulx% Siloc. cit.). Placomme l'appelle, pour t Le la qu'un Schol. du

gnalogie

le nom sous Quintilien court videmment (c'est s'agit) ne ressemble et surtout ne prsente

de tout d'elle rien aucune de qu'il connu analo-

gie avec la lydisti du mme contrairement auteur, sertion diagramme par la pense de Plutarque. Si, on d'Aristide, un Si naturel

a dans

l'asle

Mais traire mon, trime

elle nous qu'on

parait savons, voudrait

entirement en effet,

arbique Da la qua-

supple il la ciniastien dorien ttracorde ause

quime compose

place, l'heptacorde d'un ttracorde et (diatonique) ici le d'un

(enharmonique) phrygien rions-nous de avons natre d'Olympos Clment cru dans ?

fut, de Pricls; on nous dit d'autre part, ce mme Damon que fut un lve direct d'Agathocls (Platon, Lches, 180 eut aussi p. D), lequel pour lve Pindare. Je croirais donc plutt et Agathocls que Lamprocls appartiennent la Pythocleids Sur les voir premire et Damon gnration, la seconde.

gnration comme celui-ci,

placer de Pythocleidis, un des maltres

conjoints

mixophrygien d'Alexandrie que haut la note Il

nous recon-

plus

gamme spondiaque En terminant, notons

que l'pithte qui s'oppose mJviQvoi, prouve les deux modes que en se chantaient ordinaiquestion rement dans le le grave diagramme d'Aristide un que trope ceux de la du Quintilien plus des grave autres voix; lyeffectivement dien est d'une modes. 158. Platon, Pythocleids Prolagoras, tait p. de 316 Cos E (relch donn dans

'Ij-ropixi t-7| 'App-ovinf, l'Introduction. La correction 7|ffi en attribuant peu ouvrages premier aurait du diffrents. n'est nomm Aristoxne, vraisemblable dont, par gratuitement implique que sur-

pour (satri, cet ouvrage l'hypothse dans deux croit, venteurs cicns le

quarte

Aristoxne

pas dsign) comme n indeux musi-

mixolydien

68

IIEPI MOIPSIKBS

159.SurMlanippids voir estcapable d'imiter convenableplus qui note 298. Enadmettant lessons et lesaccents d'un loin, y ment qu'il aiteudeux decenom, c'est homme vaillant dans le combat et potes videmment dusecond toute autre action d'un violente, qu'il s'agit, dans unpeuplus de bommequi,dans marchant contemporain jeune l'insuccs, lablessure oulamort, outomb Pythocleids. = Aristoxne, 160-161. fr. 71 dont toute autre la disgrce, oppose FHG. Il une me constante etvirile. II,287).n'est cependant pas fortune srquele160 cet Le caractre mle dumode appartienne etguerrier auteur. dorien estsouvent fio exprim 160.Rigoureusement, les mots lyovaa VIII, vSpeov Aristote, Pol., 7), dorium bellicosum Apule, Flor. I,4) etc. Dans le 188 P laton sembleraient neserapporter Lachs, D , p. qu'aux ledorien est leseul mode deux derniers modes le dclare que mentionnns, fftiv etlachala-grec p-vti 'EXkrpixTi p[io(f|~Ep mixolydien thrntique) vienne de nommer, Mais ralydisti (relche plus proba-va), quoiqu'il laEajT. blement comme autres, Plutarque, Platon,entre sous cette forme deux 161. Enralit, envisage groupes d'harmonies, Aristoxne l'un lesyn- indulgente, critiquait thrntique, comprenant Aristote de Platon. et lemixolydien, l'autre l'exclusivisme tonolydien cet exclusivisme lelydien relchs'lve aussi contre dissolu, comprenant matre ladfense contre son et l'iastien relch. Platon motiveetprend ainsi saprfrence dudorien harmonies relches ilrefuse Rp. des considrer comme dupassage cit note deles bacchiques, tll,399 A,suite conviendrait nJeneconnais qui, dit-il, plu157) pas, rpondispithte leur t essiture mais laisse-nous celui ttaumode phrygien; je.lesmodes,

DE

LA

MUSIQUE

09

enfin

disent

que

Mlanippids tant l'un

fut

le premier

employer
Connaissance* musicales ton. Raisons de Plade la aceormode do-

ce mode. Ces modes bien seul Non

Platon a l'autre funbre, dissolu, le mode dorien comme fait de les rejeter pour choisir des hommes et temprants.. convenable guerriers le dit Aristoxne au deuxime livre De la pas, comme

prfrence die au

dans ces modes que, mme qu'il musique, qu'il ignort il pt se trouver chose d'utile pour un condamnait, quelque car Platon tait trs vers dans la tat conservateur;
grave avanc, xua) ne les o peut rend la appropries voix fatigue plus monter l'ge cela, cond Mgyllos maitre aurait de de t non le le sepre

(i-Eip-)-

VIII, (Pol. extraordi7, 8, p. 1342). Ce qui est trs c'est ne fait pas naire, que Plutarque allusion au mode la moindre phryPlaton gien, quoique une lui donne place ct du mode blique un mode pacifique, et la modration description d'ailleurs (loc. cil.) est tomb {loo. dans cit., sa 399 Rpucomme la B)

(spirituel?) celui-ci n'aurait de Damon.

mais Platon, son maftre t que s'est

Dracon; le sous-lve rencontr

Myu),Xa

Mgare encore tarque, 112),

(CIGS. propos, Hta^o

I, 12. 13. dans (Diog.

29). On a le texte de PluLaert. II, 10, d'un

27.

dorien, propre dans

prire heur

le bonsinla en

bien relve Platon

inventeur Hya.).o<; (Sicilien Ath. XV, 690 F; c'est le ttixakbaume, des manuscrits o d'Hsychius), nom en dorien MytHoi; rpandu pays et qui ne parait pas d'ailleurs de MyuMio un personnage de Platon ce nom. En porte le nom tre peut musicales De Platone de purement conserv. de Platon, romain Surles cf. thse diffrer des tout

Aristote gulire. contradiction o acceptant le mode

Lois cas, ne

tout en phrygien D suiv.) la flte qui en rejetant (399 Faut-il admetest l'organe ncessaire. tre ici une lacune du De Musica, une ngligence sion volontaire trait? phocle athnien phrygien? 162. ton, Laert.) ipxovta Se au no>iTE[ai. 2 Faut-il passe qui de Plutarque de l'auteur aussi pour ait fait ou une qu'il que du i32 Vie derrire SiSoxiiXov [laBrjriv" Damonis) p. omisa exSopote mode

MsteX).o tudes

musica,

Montargis, doctorale. d'ailleurs musitre mdio-

rappeler le premier usage p.

L'loge excessif cales cres. il faut de Au

Plutarque parait et les connaissances Platon devaient cit

(Vit. Soph., Cf. Olympiodore, 1 Didot, p. \lq\ibi%t tv toutou Vie Aipuvo (i. e. 6d

Wcst.) de PlaDiog. ayt iaejivt,iv t^i 6 ib.

chs

de la Rpublique celui du Lasurtout joindre (p. 188 D) o il ne reconnatt que passage

anonyme,

quatre modes, lau-cf, ^puyio-ct Supto-ct, et Soient v 400 A III, p. (Cp. Rp. toci; oByyot TTTapa (e"8t|), B9ev al TftTixi ipjiovfai). Lucien (Harm. 1) et Dion XXXIII, Chrysostome (or. p. 14 n'admettent Dind.) tre modes et l'on thoriciens ramenaient deux, (Arist., mme aussi sait Pol. tous que que IV, les ces quacertains A)

3 yiyovev EKrKMrAAN (loumxt, ic oj to Apuvoc, Aiiuva; , et le passage 6acTT)TUL ?). Dans corrompu, se cache ne doit-on to je croirai le nom d'un pas iti lire etc.? volontiers autre 8; que musicien; yyov&v % MeD'aprs

3, 1290 modes

et dorien et phrygien majeur mineur Sur l'aversion de Platon pour licencieuse de son la musique temps on lira surtout Lois, HI, p. 700 suiv.

jXkav

70

I1EPI

M0VSIKU2

163. mer nale,

Ce paragraphe, primitivement a t insr la fin de lui une sans du

qui

a d

for-

note rflexion

margipar il n'est place que

figure trois XIX, ployait mais

21 donne genres. dit 48 dans non

le diagramme dans les en effet Aristote, (Prob. s'emque l'hypophrygien les en cantica principe) des acteurs, dans les

le copiste facile pas tout nous lui au fait

chapitre; trouver une Celle est alourdit modes

satisfaisante.

quant la phrase. est ici

assignons mais sens, Les deux

convenable un dont peu il

ne peuvent question pas tre des modes identiques expressment cits dans le passage de la par Platon Rpublique sans m(s), par ici trop par qui ont quoi nave. Il faut non tous t l'observation donc la dj nomserait entendre

'I pas vei{ieV} tatm du 157, harmonie assez rd'origine la avcovo de Pracente, mais fines cf. note 157), court ordinairement chmurs, -paxT.xov. du terprter et cela cause de son thos 69. les

idUT tout Schol. sch. appel Pers, 940: o^e MapiavSuvo xaljiuu;, et et dont xpouv l'hthos, appropri siens, (Ath. l^apdv, en tait pote combattue nous au est caractre ainsi 625 des dcrit B) o3t' anciens par AlilO, Ilraclide

Dans Eschyle, chur simplement aux

Suppi.

s'opposent

s'inpeuvent modes grecs mots le premier mode

XIV, A Xi

aoTfipv

vOr,pv xai axVr.pdv,

quelquefois Pythermos par

attribue de IIraclide. Tos, Cet

au vieux opinion auteur PlubeauTpaune

le premier mode Pareillement, ne dans notre paragraphe aucun des deux modes tre lypeut ni la ni la 148 diens, syntonolydisti comme il 157 or, chalarolydisti petiv. mentionn n'existe monie tout Xytou correction pour ploi est Al'Alor du tout mode fr. TT,t fait pas une troisime qui serait en rsulte sorte dite d'harXu6t<m le mot La

d'accord avec apprend, l'iastien tarquc,que s'employait coup dans la tragdie Si xal YiHiai irpoastMi des raisons de (De metris Tonleitern. tien appel est Pindari, tt(i C'cst

lydienne il court, des

manuscrits qui s'impose (d'autant lydien rare

que est altr. est

t; ap|i<ma croire avec

AlOAIor

13oeckh

p. 227 llellermann p. 10) et autres que l'iasau mode tard identique plus et dont notre hypophrgien

plus que l'emdans la tragdie et critiqu, cf. ur, les mots

Cratinus, TairriL

230

Kock;

[XcXo-aifai

s'appliquent

DE

LA

MUSIQUE

71

science

sous la direction de Draqu'il avait tudie con l'Athnien et de Mgyllos il n'ignorait d'Agrigente pas non plus les modes olien et iastien, et savait que la tragdie a fait aussi usage de ces genres de mlope. Mais parce que, comme je l'ai dit plus haut, il y a dans le mode dorien un grand
bien cits). Le

musicale

caractre
aux.

de gravit,
deux modes

il lui
pouSv et peut

accorda
AuBtwt; tre dans 1342

la prfrence.
Westphal Aristote, AioXiut) VIII, de

probablement mode

Hraclide, tard appel

comme olien, est identique au hypodorien cela d'aprs phrygien il

le mode

savait plus

"7, Il, p. la ^uSutt Si xal toutes mode pelons connaisse iastien fait ne une les ta

B, o

Pol., la dfinition

comme SOvaaSai est autres

propre x<S<jjj.ov t' incompatible

l'enfance ^eiv avec du rapPlaton mode il ne

flg. 22); d'un ttracorde

(diagrammes: se compose suivi d'un

lydien. que (cf. mention s'il et n.

caractristiques En terminant, est vrai que mentionne le part olien, que 155

102), nulle du mode sans doute

considrait varit du

qu'il comme

dorien. et 160.

164.

TtpoEtTtoiiev

L'pithtefffj.v<5i;est mode dorien par Schol. Olymp. l,

au dj applique Pindare (fr. 61 = 26 w-Kspl Se tj

Fig.22. dorien, ce qui au pourrait galement de C'est 151,. de la cithaet de les il la est tra-

[j.).o; mme mixophrygien 112, Lucien,

<3t]Vi6-zax6v Harm. i Slrom. VI, 23 donne la

De et p. Clment 309 Mi-

correspondre Clem. Alex. le mode par (Arist. dans mais cause nat de

n. (voir excellence Prob. les non son

d'Alexandrie, gne. La figure Diatodicpifl-

progression

radio employ gdie

cit.) canlica dans caractre (ib.).

choeurs (isyaXoHraclide au mots

npE-i caractrise caractre yapov,

aTifftiiov son par thos

(analogue les

yxwE, yitxauvov, il ressemble TE6appTtxo(; son son

au

dorien

par d'o dire faute

quasi Al'AIOr

"rpOTTtoijia naXoxayaria;, nom c'est-d'hypodorien, dorien. Remarquons que pour AIOAIOV, trs facile

la du

Fig.23. mode dorien Clonide; (note 116, dans les nous dg. if) Aristide trois avons le genres dj dorien Quin-

expliquer palographiquement, retrouve dans Proclus, Chresl., nome Westphal (le citharodique compos twl ffoax^)|xaxt xi tv

se p. 245 est xt6x-

d'aprs donn

enharmoniques tilien.

d'aprs

72

HEPI

MOTSIKHS

p.

1137

c.18

165. avoir ch

Plutarque justifi

(Aristoxne), Platon de s'tre au dans les ce mode mode

aprs attadorien,

entendre, les chants un il ou deux (cf. aux

non

des

exclusivement que, toutes

plaintifs acteurs les

monodies, alterns et le choeur,

mais entre dits Enfin,

explique a rejet le pas de de ration furent gieux,

mme,

xo(tjxo quant crivit avait

Chopkores).

caractre convenir ses voir les des mais guerriers. figurer

dont compositions ne paraissait profane l'ducation Il dans qui, au est musicale remarquable cette numl'origine, reliavaient

Anacron, iprrix, qui surtout des chansons d'amour, le mode XIV, des 635

entre autres, employ, dorien Posidonius ap. Ath. avait-il aussi D); peut-tre y Ttxi l'emploi mode exemple encore ils les doriens du d'ibycos. On

pans, chants

Ipunotera

exclusivement va sicle, presque

un pris attest par des dbris (Ir. (fr. des et de (Ir. dorien; (fr. 13-15; 23 95-tOO,

qui, caractre les des suiv.

dans le sens de motTpd^o autre je n'en connais qu'un ce Bacchius, 46 Jan; texte les modes sontcontondus l'pithte avec

fragments. parthnes Bergk

mondain, Nous avons d'Alcman de Pindare

certain dans

immdiatement tons). Mais

cf. Vit. Ambros.); 103-104; de Pindare 81-94) prosodia (fr. de Bacchylide des (fr. 19-21), pans Simonide 52-10, fr. Par (fr. dont 286) peut-tre -rpaYixol 26 le et A), de Pindare n 67 en mode de Bacchylide aussi l'ode 17 oxtot il faut

(infr, TpdiO 166.

grandes ordinairement (note

bien ni) prouve a t pris souvent dans ce sens. Ce paragraphe de prsente difficults. Les mtovSEa sont des T eis tv airs de flte

-rro^tJTpoiro que le mot

111).

Kenyon).

dsigner que le seul nome d'Ars

nome que

"Api) ne peut d'Ares , et le nous connais-

DE

LA

MUSIQUE

73
Emplois diver ce mode.

Il n'ignorait de parthnes pas davantage que beaucoup ont t composs Simonide doriens Pindare, par Alcman, et Bacchylide, ainsi que des chants et des processionnels pans dans il savait ce mode on qu'autrefois des lamentations a mme mis tragiques Mais il se contentait des hymnes airs de libation voil les chants fortifier l'me d'un homme en musique et jusqu' des Ars qui lui

de

chansons et Athna paraissaient

d'amour. et des propres

temprant.

XI.

Des D'une

formes manire

musicales

rejetes

par

un

got

svre.

si les anciens n'ont fait usage gnrale, nombre de modes, ce n'est pas faute de les que d'un petit connatre tous. Ce n'est qu'ils se sont point par ignorance mis si fort l'troit et n'ont employ que si peu de cordes; ce n'est sectateurs point de des les par leur ignorance cole ont qu'Olympos, retranch des mmes et les Terpandre de leurs chants la modulations. d'Olympos J'en ai et de Ter-

lue

Simplicit de l'cole et de

uhdOTer-

lympos pandre.

multiplicit pour tmoin

sons

et la varit

compositions

sions

tait

un

nome

aultique

za e 'AflijvSv 289); de mme bien le nome d'Athna dsigner et ce nome tait galement aultique {infr, D'autre moins p. ici, 399 la 374 part, dans D), dont suiv., nous la Pollux, savons IV, que,

(infr, semble

trois sical libre l'thos

compositions c'est une du des morceau harmonies confus

son

rpertoire

mutrs dfinit

interprtation o Platon

71). du

un

souvenir

et qu'il accepte du texte des Lois dit qu'Ars protectrices et

musique proscrite. sont

Rpublique (III, il est seule question de flte est formelEn en outre, mode du nome si les

(XI, p. Athna des d

920 E) o il est sont les divinits -Burette

guerriers. et

'ABjvv dsigne plus La

que suppose de Laml'hymne haut (note 156).

lement ffTtovSsat

dorien d'Ars tait le mode l'auteur

proclsmentionn 168-205. dans doxale. il y a cipe, ce morceau Il est eu mais des

(note 111), est inconnu, probablement

si le mode le nome crit 374

thse est en

dveloppe partie toute par parapoque prinle

d'Athna dans

vrai

-qu' archasants

phrygien ( suiv.); or, suivi a par Plutarque (volontaireomis tout le passage ment?) (399 o Platon du admet dorien, Nous ne le mode ct prire. ment nous tarque comme mode

B) la

transporte des pass existaient

Plutarque (Aristoxne) facilement dans trop raffinements au rv sicle.

phrygien de

esthtiques qui La simplicit une savoir

de la musique explication l'imperfection et l'attachement traditionnelles.

concilier ne

comvoyons pas ces contradictions; o Pluplus bornait ces

primitive comporte naturelle plus des moyens religieux

non voyons pas a pris que Platon

techniques aux formes

74

IIEPI M0V2IKU2

171. aussi lacithare n'avons avait Tpt/opSa, quenous cependant pour ledroit decorriger, estprisici (Ath. 638 sans doute XIV, pas A), inspirs au ilva nulle iln'est sans dire niOlymdes mais figur; part que premiers; niTerpandre, n'ont ff-ovSgov voix et crit question d'un pos, jamais pour demlodies trois notes c ithasoit ;ilne instrument, soitaulodique, saurait d onc a ffirmer tre dela rodique. On question peut que davantage il est ici instrument le TpoTto guitaretpt/opSov), dont s'entendre des ffTtovSEta une question doit raccourcissement, qui permettait varit de sons, car dans un<r*. citharisni mmeaultiques grande du[i^o; cette soit bien tique, ladistinction etdela (quoique explication sduisante aucun effectide dettracordes n'aurait xpoji sens); l'emploi rduits trois vement au181 nous verrons cordes.-Sur l'enthouque, siasme de ces dans les mes propos mmes ilest que provoquait airs, queslamusique cf.Platon,tion etde c'estson cole, d'Olympos, d'Olympos 215 decompositeurs auSymp., p. C;Mnos, B; -dire p. 318 purement Pol. Aristote, VIII, 5,5,p. 1340. ltiques. 172suiv. LeTpd~o; Nous icifig. une ou reproduisons 24) 111 estunstyle ou gamme dorienne avec les fficovSetaxd (174, dsignations une forme de t ire usuelles des l plutt gamme qui degrs qui acomposent sonnom videmment desff-KovSea etquisont certainement celles emdelibation, dans notre Par ou airs liturgiques parngraphe. ployes oelle tait encore l'epo-la suppression dela trit(Ut la employe Ces airs(supr, note gamme dorienne devient que classique. identique taient la gamme embrassant 111enmode dorien, presque heptacorde, tous crits laflte ilFen l'octave, Philolaos seule; pour ap. quedcrit

DE pandre nombre tel nul lui ne tous Une que les point peut les et de tous de les les cordes

LA

MUSIQUE du mme style. elles et et de notes ce n'est de la faisaient jamais ils trit de ne qu'il Avec l'emportent

75 leur

matres etleur

exigu sur

simplicit, varies

compositions le style

multicordes, laisse

que derrire

imiter auteurs

d'Olympos chargs que abstenus qu'ils

d'airs vidente se sont l'emploi

et de modulations. pas par (Ut) cette ignorance dans note le style dans ems'ils du caractre ne Emploi de la trit damle style spondiaque.

preuve anciens c'est

spondiaque, la partie en pas

d'accompagnement consonance connue. avec Il est

l'auraient (Fa),

ploye l'avaient

la clair

parhypate que Comme, la beaut

Nicom., Ench. 9, p. 233 Jan); nous que, dans cette gamme, le rappelons le nom de cinquime degr portait

en principe, dans la musique le chant tait au grave de grecque, Prob. l'accompagnement (Aristote,

Fig.24. par trit, qui fut plus tard remplac celui de paramse. Cf. aussi Aristote, Prob. XIX, 1; Boce, De Mus. l, 20. On voit par l que la gamme sponchose n'est autre que l'andiaque pas de Terpandre, tique gamme normale la avait introduit qui, le premier, nte disjointe; l'poque d'Aristoxne, elle ne survivait que dans les vieux la tradiairs de flte consacrs-par tion liturgique, et de l son nom. 173. Il faut se rappeler que chez les Grecs la flte tait presque toujours un instrument deux tuyaux, dans simultanl'artiste souillait lesquels de manire produire un acment, cord de deux sons. La flte de droite, Plut. Non plus large plus longue, posse suauiter vivi, 13, p. 1096 B, VI, 380 Bern.) ou recourbe il l'extrmit v. se (Ilsychius, se trompe cet donnait des sons plus gard sur Ptol. (lien ap. Porph. graves De re rustica, 2, 2, p. 217; Varron, 13-16: Apule, Flor. 1,3; cf. Gevaert, 11, 290; Vincent, Notice, p. 153). Il XIX, 12; Plut. Conj. praec. Quaest. conu. IX, 9 c'est donc la flte droite qui servait en gnral l'excution de la mlodie, piXo;, la flte gauche l'accompagnement, nous donne ici un exemple Plutarque de flte o la mlodie d'un passage fait entendre un Fa et (flte droite (flte gauche) un l'accompagnement de Ut aigu c'est une consonance quinte (fig. 25 Mais la comparaison

avec les passages parallles (176, 179} donne croire que Plutarque ne s'en tait pas tenu cet unique exemple et qu'il citait encore un cas d'emploi de l'Ut soit en consonance, soit plutt en dissonance avec une autre note, cas que les copistes ont saut. 174. xXXou t,Go des manuscrits n'a point de sens. Cp. d'ailleurs 108, tb w&Xof et 183, io5 ^floy et

76

IIEPI M0T2IKH2

saxccWv ato. On dequarte avec laparante puXoncty (Si) (fig. contrairement dans t ous c es o nle le cas, 26); voit, remarquera que, des chant estaugrave del'accompagnel'usage Grecs, Plutarque envisage icilagamme excute enmontant. laraison Quant esthtique allgue la suppression delatrit, pour snpelle estsans valeur. Sicette a eulieu d'abord dans la Eg.26. pression delyre,elle doute ment. a sans Pour la musique expliquer pourquoi concid avec l'introduction de lante nte nefigurait dans l amlodie pas et des avait but d e ramener airs ilfaut serapdisjointe pour spondiaques, lenombre laconstruction trsprimitive des cordes auchiffre tradi- peler tionnel de7. des anciennes fltes dliturgiques, Lante declefs 175-177. forme une pourvues etquiexigeaient (Mi) dissonance deseconde avec lapara- undoigt trou dboucher. Comme par nte(R) dissonance trsdure, chacune desmains del'excutant ne avoir t d'un des de laflte, qui peut employe qu'en s'occupait tuyaux uneconso-untuyau de flte ne ds lors, passant elleforme pouvait, nance dequinte avec de dont la mse trous, (La), treperc que cinq

71 DELA MUSIQUE dela suppression delatritdansle stylespondiaquirsulte mucause leursentiment quia dtermin queestlavritable directement lamlodie verslaparante(R). sicalconduire Emploi dela la nte (Mi2). nete. Mmeobservation en ce qui concerne tantt dans l'accompagnement, Elleaussitait employe en dissonance avecla parante (R),tantten consonance avecla mse(La)oula paramse (Si);maisdansle chant au stylespondiaque. elleneparaissait pas convenir dela Cen'estpastout la tritdesconjointes tait Emploi (Sibdmol) Dansl'accompagnepar tousde la mmefaon. employe avecla parante ment,ons'enservaitendissonance (R)et la lichanos(Sol);dansle chanton aurait eu honted'en vient d'tre attest dbouch successivement, chacun, disque (174, 176); 2o une des notes de le parce cette nte R donnait la gamme que conjointe le forme avec l a sixime lichanos Sol une conson, plus grave (jlduSu), totale d u et lalongueur comme le sonance,non, correspond l'exige tant t enus une 3o lescinqtrous 179, disaonance tuyau, parce que l es bouchs les Sur cettemme ce nte conjointe, par cinq doigts. d'aprs sons dela gamme dorienne de paragraphe, aurait temploye en sept iladonc fallu ensuppri-dissonance avec laparante Rqui Terpandre, est lui mer unetnaturellement lechoix Lacorrection estidentique tomb surla nte peu [ivwv d'autant quifaisait TpTT|t s'impose plus d ouble avec On dans l e ttracorde des prs emploi l'hypate. que prtendu obtient ainsi lagamme du\i.\o$ note pour conjointes (fig. 24)la seule Mi Fa Sol La SiR utile estprcisment la spondiaque (fig. 24), vraiment dont toutes lesnotes leMi, reste del'ancien (sauf qui Trit (Sibmol), vade sont attestes d'avant soi) par Plutarque heptacorde conjoint Terpanlamlodie des dre et comme dans sert moduler auton requi employes Aune encore lestrois ffTovSEa. autres poque plus latif, notes, purement sans d oute antrieurement seconfondant avec les ancienne, thoriques, delaopeid, undoigt notes del'octocorde l'invention disjoint.Les ncessaire deux de main tant a ccords mentionns ici pour chaque parPlutenirl'instrument, t uyau s ontdesaccords de tierce chaque tarque trous n'tait perc quede quatre .,est cette IV, (Pollux 80); poque sans trsarchalque queremonte doute la gamme sans spondiaque i la t lichanos dont question plus Fig.27. haut ( 107). 178-180. Ilest tout fait et mineure impos-majeure (Sibmol R) de conserver laleon Si sible lepremier est auvTi^jivuv (Sol bmol) (fig. 27) manuscrits 1 comme un des que remarquable prsentant parce des estiden- exemple lante delanote conjointes, R, unique mlodique a vec la de lique parante diatonique place l'aigu l'accompagnement. Il dont dans l e est c urieux nemenjiAo s ponl'emploi que Plutarque

78

IlI-PI

dissotionne ici quedesaccords lemarbre par 1 . bien certainement leSibmol deParos 19 Hyagnis, nants parPauaussi enconsosanias a dtreemploy X, 30, Douris 9) Alarsyas, par avec la 4 78 =Ath. nance dequarte 11, 618 (FIIG. parhypate XIV, C) l'on est e ndroit de au onles et (Na soupon- Libyen Seirits; entendait une lacune. Remarquons Rome dans laprocession ner annuelle que seules notes attestes dans de laMaler Idaea Ani. lestrois Denys, Rom., 19 Ces d 'un de la 11, danairs, rythme l'accompagnement gamme sont taient Si bmol, naturelleUt,Mi; sant (infv, 290 spondiaque de laxpoa devaitment crits dans laflte lemode cependant phrygien, sixsons c omme celle d u mais en les notes Plutarque, comporter dsignant lestrois sons de sesert des noms cemode, [aXo probablement qu'elles S inaturel et dans l a restants sont dorienne La, H; portaient gamme chacune des il faut,eneffet, autrement la que homotone, ditilemploie d u ttracorde nomenclature xati notes note quatre grave SOva^iv107). s aconsonance Nous avons v u trouver 1, puisse l'aigu plushaut(fig. note 62lediagramme dequarte etdequinte. du mode phryL'invention des airsde gien de 181-182. l'introR; diatonique) par dela Trit flte consacrs la mre desDieuxduction desconjointes lagamme (Sibmol) M-rj-cp v6[A&, [iTiTpov a).Ti[j.a. prend l'aspect

DELAMUSIQUE 79 faireusage, causedu caractrequien rsulte.Les airs bienquecettenoten'taitpas inconnue phrygiens prouvent et de ses disciples en effet,elle figurenon d'Olympos mais encoredans le seulement dans l'accompagnement, chantdesMtroa et de quelques autrescompositions phrygiennes. des Emploi hy Enfin, le ttracorde ence quiconcerne deshypates (Si-pates. visible Mi 1), il est encore que ce n'est pas par ignorance dansles airs doriens en effet,ils qu'ilss'en abstenaient s'enservaient dansles autresmodes, preuvequ'ilsle connaissaient le caractremoral, bien;mais,pour conserver ils le supprimaient dans le modedoriendontils respectaientla beaut. Exclusion du Il en est de mmedes potestragiques. Aujourd'hui chromatigenre du genrechromatique, encorela tragdie -s'abstient tandisque latragpar die. de plusieurs que la cithare, plusancienne gnrations que la tragdie, en a faitusagedsl'origine. D'ailleurs, ilest n'est n'est besoin de faire interci-aprs (fig. 28) qui pasautre tiles; point chose ou venir icidesconsidrations esthtique la gamme hypodorienne dire la ques. Remarquer olienne. Onpeut donc aux 184 et185 que du = mode. des Mtra modulait detiSvo gamme phry- l'emploi rpt l l e l'olien; serait-ceenfin 187.La n'est gien proposition pasriexncte luigoureusement Plutarque mme nous conu., apprend (Qiiaest. introduisit lachro" 111, 1)qu'Agathon dans s on les matique drame Mysiens. Il ne non certain parait pas plus que Fig.28. lacithare d s la ait, l'origine, employ dont Clment attribue les tnixophrygien chromatique premires gammes l'invention hMarsyas debonne Il n uance (Strom., I,1G) ? chromatiques silaflte dumlos em- (/p[txs taient attribues Cependant s^poa) leSibmol, il fallait de Sicyone ployait (Philochore, par Lysandre = fr. 6 6 unedes 638 compensation supprimer Ath., XIV, A), qui parait autres notes delagamme, avoir vcu a uvusicle.Les mots peut-tre leR ut teont aigu. inintelligibles. 183-185. Les sont let- Ilssemblent d'un tatdu hypates provenir Si tracordeUtRMi, oles mots augrave de texte tt^se selidorienne unglos06. saient l'hypate i6,note (flg. quelque part ( 190?) Ilestvident auteur l es excuter sur mal aura que, pour qui aura compris des fltes doriennes une cru bien faire enles en gamme phrycompltant xaiti l'addition gienne (H, lydienne (Ut), mixolymarge par inepte dienne une puflfiii; finit seglisser dans le (Si il fallait emprunter qui par ouplusieurs notes decettracnrde; texte haut. q uelques lignes plus dans lemode dorien elles taient inu.

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IIEPI MOlfSIKHS

188.Sil'onentend cegenre. La paripjiovia pouvaient ignorer pense a a vec d'Aristoxne est o u bien dit, l'enharmonique proprement la preuve des de l acithare ads l'emploi quarts ton, l'opinion que l'origine employ dePlutarque est acceptable, sans lechromatique, c'est l 'enharmoque treencore biencertaine mais le nique, rcent le chromaque plus dcrit tique, est extrmement ancien dans la proto-enharmonique d'Olympos la a haut 104 estsrement citharodie plus ( suiv.) ,oubien latragdie ancien le chromatique. Au employ legenre or, plus que enharmonique; onnevoit sert lechromatique estplus ancien que surplus, pas quoi les cette mention del'enbarmonique donc,fortiori, l'enharmonique; lechrotablir lathse dePlutarque il potes ont connu pour tragiques Il trs La deviendrait suffisait derappeler la citharoque matique. pense claire sil'on insrer au190 ancienne die, quela tragdie, pouvait plus lechro- lesmots avait dsl'origine t^t *pvixov <^b\utitftyovp.iva employ ne appost 11 est am u oins donc les xpTllJ-svov> matique potes tragiques

81 DELAMUSIQUE clair que le chromatique est plus ancien que l'enharpar rapport la monique plus ancien,bien entendu, dcouverte et l'usagequ'en ontfaitles hommes, car, selonleur nature, considrer les genres en eux-mmes, aucunn'est plusancienque l'autre. Sidoncon prtense sontabstenus duchromadaitqu'Eschyle et Phrynichos tiquefautede le connatre,ne serait-cepas une absuron pourraitprtendreque Pancrats dit? A ce compte, aussi ignorait le genre chromatique; il s'en abstenait, en effet,dansla plupartde ses ouvrages,mais il s'en son abstention n'tait donc est servidans quelques-uns; mais systme il avaitpris pour modle, pas ignorance, comme il l'a dit lui-mme, la manirede Pindareet de et en gnralce qu'onappelleaujourd'hui le Simonide, vieux stylen. Le mmeraisonnement Mui'cien-i con Tyrtede Mans'applique servateur* du Thrasylle de Phlionte et sicle. iv tine, Andrde Corinthe, se sontabsted'autres, beaucoup qui tous,nousle savons, des modulations, de nus, par systme,du chromatique, l'abondance desnotes,et debiend'autres procds d'usage courant,rythmes,harmonies,mots, mlopes,interprtrsprobable Revue des ludes p.421 suiv. quel'enharmonique Ruelle, comme dans Lamrle jouaitun latragdie Grecques, V, p.265; Gevaert, dans le dithyrambe d'Halidans l e de (Denys lope antique chant l'glise le latine, M. von Jan carnasse, De verb., comp. 19) Appendice, p.388. notde VOreste d'Euridans s a dernire fragment publication (MuIltre crit d ans c e sici pide parait genre scriptores, Supplementum, t899) l a chroma(flg. 29). adopte transcription tique. Fig.29. 191-194. Pancrats estcompltement il doit avoir tun inconnu duiv compositeur sicle, reprsentantdu style archasant. Onvoit Voirsurce fragment Pindare Wessely, etSimonide, ses parlque aus der Mitlheilungen Sammlung du modles, proscrivaient l'usage derPapyrus Rainer. V Erzherzog chromatique. dans P hilo195.Lestrois (Vienne, 1892 Crusius, ici compositeurs LU 174 suiv. et208 nomms sont logus, (1893), inconp. compltement The modes nus. Ce s ont sans suiv.; LUI, 148; d oute des m usiciens p. Monro, et130; duive d'une ofancietit greek music, clbrit p.92 sicle, phK. von Musiri ettous de l'cole Jan, scriptores graeci,mre, archasante. 6

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IIEPI MOrsiKHS

196.Tlphans est un aulte deMgare, ville o ilrsidait d'ordide Dmosnaire. clbre, contemporain se thne. Dmosthne vent dont se serQuand prsenta L'instrument vaient comme latribu Panlesvirtuoses auconcours chorge pour pylesort l ui aulte dionis, l'aXc dsigna pour thique s'appelait t:u8cx6 (Pol6 8 1etavait une trs xiXXcaTO tv sonorit Tlphans, a-jkr\zG>v lux, IV, 6 TT|X;=>ivTi 2e argument de la grave Arist. 101 MeiQuint., Il,16, p. hauysV bom. On voit texte Midienne 5v8pv TT,?vri parnotre qu'on Il iv* 17 y pftTiwro (Midienne,p.520). adaptait au sicle, avait des habitudes demollesse qui uncertain appareil appel apirttt unbon luivalurent mot dufameux sans doute imiter les quiservait xv Se cithariste Stratonicos Tt^e- sifflements dudragon expirant, sujet tteI dela etdernire du ootiv, dvsrauffv T,p/_sto -rcapaxa- cinquime partie nome Strabon, IX, pythique 3,10 otpuYYvovTE A thto v w; Cailisthne ap. apiyyxi;, -riyii IxXeu|/iv 6T,pou et ne, VIII, pitaphe Tivi p. 351 E).Son xxcaffTp'ov'CO ff^^TOU aup:fAnth. Pal. et. Ueber den mtrique, [jlo Guhrauer, pythiparNicarque cf.Susemihl, LUI. dans Jahrbilcher VU, 159; alex., sc/ien Nomos, fur le Nestor 342 11, compare Orphe, Philologie, suppl. VIII, suiv., 55t), p. De etHomre. Son tombeau setrouvait musicis Graecorum certaIteisch, 55Lenom sur lechemin deMgare decetappaCorinthe; minibus, p. il avait t reil a vait fille indique anaqu'il quelque rig parCloptre, ioda: Si avec l a dePhilippe 6 ou J,44, logie syringe (Paus. polycalame) xUvfiptv t e:ji flte dePandcrite K<Jptv6ov parPollux, IV, elle a ussi des s ons 69qui produisait dureste, nous enignorons aigus; totalement la disposition, et c'est On cetexte a rapproch que Tlphant-s, tort, semble-t-il, qu'on voit par Mgare, tait natif notre texte dansPhilologus, rsidant (Jan, quoique de deSamos; autres textes consquent XXXVIII, 380) trois par doit nous et oil dans letexte dePlutarque, ne que reproduisons est non tre dans l esens r are des del'aulos question, pas pris (trs syringes mais d'une vritable decitoyen deMgare e; pythique, syd'ailleurs) i* Schol. Pind. probablement Tlphans s'occupait ringe polycalame de etserattachait l'cole XII btoS (Midas philosophie Pylh.

83 DELAMUSIQUE avait une le Mgarique tation. Pareillement Tlphans telle aversionpour les syringesqu'il ne permitmme jamais ses facteursd'en adapter ses fltes ce fut raisonquil'empcha de concourir aux aussila principale En gnral, si du non-usage il fallaittoujeux Pythiques. l'ignorance, mmede nos conbeaucoup jours conclure n'chapperaient pas la censure parexemple, temporains la manire les fltistes de l'colede Dorion qui mprisent lacolonne vibrante etrendait le aulte clbr parPin- sait d'Agrigente, son sefaisait dare ttj y^(l>ffff^o plus aigu: l'opration d'un seul mouvement lessept ^outn'iiii; pour (l'anche) irpoaxoXXTi8e:rri; Un texte estd'une tuyaux. quatrime encore c'est delaflte explication plus difficile; To^wt (lesdeux tuyaux celui dePs. De tq6 xpoccui aX^u: Aristotp,audibilibus, apifro d. 1.40 x=t Didot.HI, 6G1, (avec laponctuation deWagener II, ap.Gevaert 643 avoir les 2 Meibom sons Aristoxne, Harm. aprs expos que p.20-21 btwv des voix viriles etdes tXeioi (28 Marq.) -raya yip v sont Ilque aiiv tbv lesautres, il plus pais lj-caTo; tpOtYY0^ T^P^ v7t:ar,t continue ainsixalyp t: ffte teipTi^vou Si naawv Sii- ti (l'embouchure des tuyaux?) Tpt x=c! Xei:ir,i [iXXov, ye owvi ytvtai b toO Tito uvp'.y-fos 8'7tiX6T|L x3v 6Syxo (?), icaii-irXELUv To" etc. Ici encore nous 8lBTlV TTOtTl<rlE pnOvTO ytvETat tf,;oavffi, Non suavine soitquestion (xaTO; 30 Plutarque,passe croyons pasqu'il 1096 B 389 des tervivi, VI, Bern.) 13, p. epiyytz spciales adaptes OtOV SliTL Tliv TffWV a^WV l'aulos Letexte dePluJTEVl-EpO pythique. 8'EpytEpo^" tarque reste donc isol. ^^iiTEov, xal6tini, xlswv vv estunamusant t^ OTyiTa:, auptY^o 197. dePlutarque, Aris^veTru[j.^vTi(?itaTaaito)[jL^VT|?) lapsus quicopie toxne sans lesAntigni6i, "co oOYYot, penser que diens etlesDorionicns nesont Nous ignorons complpapvE^-cai^. pas enquoi consistait lemca-ses tement propres contemporains. xaTzsTiv nique 198. Sur Dorion voir dsign parlesmots Thopompe Hisl. rl,v jpifya cp. Thophr.,plant., F1IG., I,323 X, 433 B Athne (Ath. 338 A B. C'tait un aulte etun VIII, et l essons d e demlodies instrumenIV, il, qui rendait tous compositeur l'instrument blartales Phiplusaigus (cp. clbre que On deMacdoine avait attach quard, p.231). peut supposer que lippe les de lasyringe sapersonne. Iltait tuyaux perfectionne cagneux, grand chacun taient forms deux tubes mangeur etfaiseur debons par depoisson rentrant l'undans JeThbes, fils l'autre; l'tat mots. Antignidas letube intrieur tait tir de de Satyros normal, d'aprs Ilarpocration toute salongueur, mais onpouvaitdeDionysios), contemporain d'palefaire rentrer oumoins dans minondas plus (Plut., Apopht. Epomin. 20, letube ce r accourcis193 extrieur, qui p. F), d'Iphicrate (Anaxandridas,

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IPI HOTSIKUS

Ath. i3iB deLysias Thebano musico, ap. IV, (Harp.De Antigenida p.53. des dates s.v.)etdudithyrambiste Philoxne, Ilrsulte indiques que il tait l'aulte auteur se environ dont (Suidas); l'x[LT| d'Antignidas place son talent devir- quarante ans avant celle deDorion; demlodies. Outre tait le iltait clbre de le style decedernier donc tuose, parleluxe desdeux. ses vtements etparses bons plus moderne (Suid.' wotsPlut. Demet. On 2;Aristox. nue ap. 199. appelle pice cuir etdur sert aurapeAth. 631 Flor. F;Apule, XIV, l, 4 de pais qui tortque certains auteurs ont tassage ou laconsolidation C'est (xarciiw) fait deluiuncontemporain dePri- d'une le sens chaussure; mtaphoGell. il ou dumot e st ilsemble cls incertain; Pamphile ap. XV, rique De Alex. icidans derognure d'Alexandre fort. (Plut. Il, pris l'acception A Antignidas avait t l'au- de cuiretetles musicaux 2,p.335 xat6\xiset d'une rvolution dans tre des teur l'aultique. pourraient bien pots-pourun Hist. ris il sans IV, Il,4-5) mais manque doute Thophraste plant. lui l'invention des nom de au attribue Quant Tz"ka<La-za, compositeur gnitif. terme dont lesens exact estobscur, il il estd'une faiblesse en une certaine des mais extrme; qui dsigne gros T.oixi\u.aTx dsignerait raffine d'mettre les sons manire Lois, mlodiques (Platon, (cf. ornements 747 812 Quintil. I, il, 7);Pline, quitraduitV, A;VII, E). est 170 ne lecom- cit comme uncompositeur de dithyThophraste (XVI, Jan), a utres Voir Dinse. rambes certainement (entre Atlas) par pas. prend

DELAMUSIQUE 85 n'en font pas usage, et rciprod'Antignidas puisqu'ils lesAntignidiens quement quitraitentde mmele stylede la manire Dorion ou encoreles cithardes, quirejettent de Timothe et se sont presquetousjets danslespotsde et danslesbroderies de Polyeidos. pourris Varit rythAu surplus, sil'on examine avecquitet en connaislamude mique sancede causecette question de la varit,en comparant onreconnatra la musique d'autrefois et celled'aujourd'hui, que mmedansce temps-lla varittait en usage.Ce chezles sont les formesde la rythmope quiprsentaient celle d'aujourd'hui anciensune varit suprieure carilsfaisaient grandcasdela varitdesrythmes ainsi d'auque les dessinsde l'instrumentationles musiciens jourd'hui sont amoureuxde mlodies,ceux d'autrefois l'taientde rythmes. il estcertain Tzctzta etpnr Diodore deceparallle; (XIV, 46) qui tesse xal xal alexandrine 8 proprement ajoute qu' l'poque les aussi cithacomme en dite, tmoignent hymeI/ev tait undcsesbattit Tiuio-nes lafacture rde; delphiques, rythmique vieillissant 352 e t tait devenue monothe VIII, (Ath. B) singulirement au iisicle ses mlodies tone. cithnrodiques en 202. Le mot ausens mutaient encore SuAext Crte, classiques sical e stencore bas de Timothe decelles (CIG. II, employ plus l'gal etdans De Iln'est fait certaing359 anima, 11, Aristote, 3033). pastout 420 c f. soitidentique au sophiste 8,9,p. B.; TtpoujxaT-.xti qu'il Iln'est auteur d'une Photius (v.Il Polyidos, tragdie Iphi. dans l'acruWestrnTauride mentionne Aris- pas comme question, gnie que Il et17). Diodore d'un tote c.16 instrumental, (Pol. place phal, dialogue P.en en mais d u des 398, de mme temps langage instruments, celle deTimothe, Philoxne et dudessin excut sur mlodique que De velenim re mais il estvisible Graf, Tlests, (cf. qu'il ap- l'instrument une Ces desplus jeune musica partient gnration guaestiones, 1889). etdans Timothe. Ilestremarquable sinstaient le que plusvaris d'Aristoxne legenre de vieux c'est--dire autemps Il, qu' l'poque temps Timothe de Pindare et de Simonide, passt dj pour dmod; qu' mais cette nedevait tre d'Aristoxne en Grce, clipse que l'poque aume etaune sa comme dans l'Italie lestyle sicle, passagre moderne, b rille d'unvifclatPaus. l'instrumentation. gloire d'opra ngligea P lut. 203. De 19 VIII, IV, 50; Philop. if;Polyb. Cp. Denys, comp. vevb,, 10CIG. II,3053). 201.Les restes dela posie lyd uiv vv d ePlusicle (le rique s ont nombreux tarque trop peu pour la nous que puissions jusapprcier

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HEP[ MOTZIKHZ

formation del'me universelle le par conformment aux lois de dmiurge, at de nombreux l'harmonie, l'objet commentaires dans l'antiquit. En particulier, passagequinous occupe iciestcomment par Plutarque, Tteot L e s'emiv c.29 suiv. 204. mot tt, Tifiaidii qui ^uyoYova;, 180suiv. a illeurs d'une v oix a uxmolles Bern.Nicomaque, VI, ploie bris Ench. 8 230 d'un inflexions, rythme p. suiv. Jan Proclus, aumComm. surle suiv. Les Time, p.144 l'ionique), appliqu (comme lesmodulations connaissances losparait atteste dsigner musicales qu'il degenre, demode, deton) dont le chez Platon sonttrs lmentaires; sebornent aux relations fondafaisait ungrand elles style dithyrambique note mentales entre les decor203). Cp. Plutarquc, longueurs usage (voir des aux sons Didot DePylh. orac,6(p. 484 correspondantes quatre udela gamme. toO 8to CI fixes Crantor 6 SeDivSapo (p|ffl Dj dxoast avait encesens le texte tv expliqu iiouaixv pBav, oyi\5e<xv, Kjiov d'ailleurs trs obscur duTime. o6 oiiS Tpucpepivj 208.Platon, coi Time, p. 36A (11, pXemv. duTime 208 Didot Le texte dePlaton 207suiv. Lapartie offre, avec la citation de des Plutarque, videmment inspire des doctrines pyla divergences assez nombreuses o Platon dcrit que thagoriciennes

DE LA MUSIQUE

87 Conclusion.

Il est donc clair que c'est par choix, et non par ignorance, que les anciens se sont abstenus des mlodies brid'autres choses s'en tonner? ses. Pourquoi Beaucoup sont repousses les hommes par auxquelles s'appliquent mais parce que, les non point par ignorance, quelques-uns, ils certains considrant comme inconvenantes gards, ont renonc s'en servir. XII. Connaissances de Platon.

harmoniques

ni Aprs avoir montr que ce n'est ni par ignorance par inexprience que Platon a rejet tous les autres modes, au genre mais bien parce qu'il les jugeait peu convenables avait en vue, je vais faire voir qu'il de gouvernement.qu'il 1 Dans la Cration tait vers dans la science harmonique. de l'me n du Time, voici comment il montre qu'il avait tudi les mathmatiques et la musique. Aprs cela, doubles et tri dit-il, (le dmiurge) remplit les intervalles dans la masse certaines parties qu'il pies, en dcoupant de telle sorte que insra au milieu de ces intervalles, dans chaque intervalle il y et deux termes moyens. Ce atteste son exprience de l'harmonie, comme je prambule vais le montrer immdiatement. nous soulignons ci-aprs [lzt& 8 ti xel6cV ]iolo<x<i dro|Avwv,etc. Dans Plut., De animi procr. 29 et Jamblique sur Nicom., p. 119 (Pistelli, le texte de notre citation est identique celui des manuscrits de Platon. Pour comprendre notre texte, il faut se rappeler que le dmiurge de Platon a pris dans la matitre informe, afin de constituer l'me du monde, des quantits formant la double srie numrique que voici La branche de gauche reprsente les 3taaT||j.aTa celle de Il s'agit droite les Tpnrloffia maintenant d'intercaler des termes moyens dans chacun de ces intervalles (1-2, 2-4. 1-3, 3-9.), mnis dans ce qui suit il ne sera question que de l'intercalation dans les intervalles doubles, dont chacun, traduit en musique, reprsente l'tendue d'une octave; les intervalles triples reprsentent de mme, peut-tre, des chelles dodcacordes (embrassant une octave et une quinte) et les Il sons n intercalssont la quinte grave du son suprieur et la quinte aigu du son infrieur cf. Westphal, Harmonik, 3e d., p. 68 suiv.).

du

88

DE!M0V2IKH2

210.Letexte a tsouvent mal nes admises lathorie. Cf. Nicopar siuv ou, va>.oneveut dire maque, Arith., Il,22: compris. Plutarque pas xal Ttot ouespces qu'il yatrois catgories jtaia Tpi Tapi demoyennes numriques auxquelles Il ramnent toutes les moyennes relles la pratique mais qu'otl're ne a trois s ortes de Les mathmaticiens anciens vixt,. qu'il y moyennes dedixesmoins primordiales irprat desquelles dri- distinguaient pas des substitutions ou demoyennes, dont les dfinirenver-pces vent, par les autres de nous sont donnes notamment tions sements, espces moyenA.Moyennes (upnai primordiales

B.Moyennes secondaires ouinverses

C. tertiaires etEuphranor.) Moyennes ajoutes parles vEpot, Myonids

DELAMUSIQUE 89 Il y a troismoyennes d'odrivent toutesThorie primordiales, des moles autres l'arithmtique, la gomtrique, l'harmonique. yeni\p*. t'ociaee. La premire surpasseet est surpassed'unnombregal,tion la seconde d'unrapportgal,la troisime n'estquidistante ni par le nombre ni par le rapport.Platondonc,voulant dmontrerpar les principesde l'harmonie l'accorddes et la raisondu concertmutuel quatrelments qui existe si diffrents, entrecescomposants a placdanschacun de ses intervalles deuxmoyennes conformment psychiques, Il,32-28 Arith., (rf. cette par Nicomaque, prtendue proportion n'exprime sur 100 suiv. aucune relation intNicom., Jamblique, p. mathmatique Pist.et Thon deSmyrne, nedoitsonimporp. 113 elle Hiller. Letableau r- tance suiv. ci-contre fait renferme les qu'au qu'elle aume cesdfinitions auxquatre parunefor- nombres correspondant mule et un exemplede la (a et b dsi- sonsfondamentaux ( fixes) l estermes m le gamme Mse Paragnent extrmes, Ilyp.te (6) (8) terme mse Nte Lanotion mme moyen (9 (12). 211. Les dfinitions des de n'a moyennes moyenne harmonique t sont et cre tantbien arithmtique que gomtrique pour justifier mais mal celle dela moyenne de lamse exactes; que (moyenne le^nom et nom en ralit, harmonique, purement ngative, qui s'explique, parla celle de 108 place decette corde dans la lyre identique Jamblique (p. tonne d'autaut Ilest remarPist.), plus parson primitive heptacorde. aurait les valeurs attrivague que Plu turque putrou- querque numriques ver dans lepassage mme dePlatonbues ces 4notes et parPythagore Aune dnition son cole enralit exacte, (36 quoique correspondent dela aux des obscure, moyenne harmonique rapports vitesses vibratoires, Archytas, (emprunte cp.Cantor,que lesanciens avaient devins (Thon, T a-ci 59et s ans tre entat deles Vorlesungen, p.155) r>,v |xv p. 61) tv aTv mesurer directementSil'onavait itp)fouffv c'est--dire b m= considr lesrapports des TtEpsyofjivTiv, longueurs de cordes ou de sur j-, m a=-;exemple:t2-8 avaient tuyaux, llesquelles 6 = 8 prcispment portesexpPlutarque videmment dePythagore, il clasaiques n'tait fort enarithmtique. aurait pas aurait Callu aux 4notes les assigner 212. LeXrfyo oupropor[aouctix inverses 12(Hyprcisment tion dont ladcouverte musicale, est valeurs 9(Muse) 86 Pythagore 6(Ntc) attribue l'auraitpate) (qui (cf.Adraste ap. Thon, p. 63). de Babylone, rapporte Jamblique, anciens les croyaient que nombres 6 Quelques p.H8s'exprime parles nombres 8 9 12 dans 8,9,12correspondaient cette relation les termesaux G, tenseurs poids qui, appliqus l'un lamoyenne moyens reprsentent donnent lessons corde, note unemme harmonique (dfinie plus haut, Mi i La SiMi entre 6et12, 2(Thon, l'autre p. 65 mais lamoyenne 211) c'est une erreur l,onlesait, 6' lnun grosarithmtique (t+,v jjiv sire. Se pi8[iv uirep^ourav, jgk &nepeyo\iPluton, toc.Eu ralit,

90

HEPf MOrsiKHS

p.1130

B,

au lengage de Platon So 213.L'expression 6wri||ia trangre ddes 2termes et l'insertion moyens [iiaaesttout faitimpropre

DELAMUSIQUE 91 Eneffet, la consonance musicale. la proportion d'octave, deuxintervalles embrasse enmusique, moyens, dontje vais montrer la proportion.L'octavereprsenteun rapport tel,par exemple, double, queceluide 6 12 c'estl'intervalleform parl'hypatedesmoyennes (Mi1)et la ntedes 6 et 12tantles termesextrmes, disjointes (Mi2). Ainsi, aurale nombre 6, la nte desdisl'hypatedesmoyennes 12.Ilreste prendre deuxnombres interjointesle nombre extrmessoientaveceux mdiaires tels que les nombres l'unen raisonsesquitierce (4/3),l'autreen raisonsesquialsont8 et 9 car 8 est sesquitiers tre (3/2).Cesnombres de 6, 9 enest sesquialtre voilpourundes extrmes de 9, sesquialtre l'autretermeextrme, 12, est sesquitiers tombant doncentre6 et 12,etl'inde 8. Cesdeuxnombres tervalle d'octave se composant dela quarteet dela quinte, il est clair que la mse (La)aura pourexpression num(Sa)9. Cecipos,l'hypatesera rique 8, et la paramse la msecomme la paramse la ntedes disjointes. Car des moyennes-(Mi d'abord,del'hypate 1) la mse(La)il de quarte,comme entrela paramse(Si) y a un intervalle et la ntedesdisjointes relationsetrouve (Mi2). La mme entre les nombres car 6 est 8 comme 9 est 12, et termine 3 intervalles, non Ildevrait, 2,etce 220-223. semble-t-il, y sontles insres s ont d es avoir u n cordes absolu entre qui paralllisme non les intervalles nonces moyennes, qu'elleslesrelations harmoniques lesextrmes ouentre aux forment avec 220-221 etles relations num suit estd'une elles. Tout cequi des 222-224. pro- Tiques Or,celles-ci lixit ont formules 6 = 9 12, intolrable, quiprouve quel pour il crivait6 9= 8 12. On devrait donc Plutarque. trouver point quand notre tait novice enmath-aussi au 221 la double trait, relation H M -=P Net II P=M N.Le matiques. 216. entre deux nombres texte dePlutarque nedonne Trouver, quela extrmes deux nombres Faut-il unengliHN, moyens premire. y voir MP tels extrmes soient l'un gence, ousuppler les mots suivants que les l'autre Se sesquitiers, sesquialtre (des (aprs l'si 221}|aou i\ni-cTi estun mal e t moyens) problmepos T:p ~sp2[i6GT)v fiior, vt,tt,v T:p; il fallu aurait d ire iz t tvte rd insoluble; (comme yip imiTtfi Sti -apajiir,1/, lemontre la suite)<< tels les 8a Se iit aaTU que vVjtr.v termes soient et Si il il faut moyens sesquitiers Pe'vw ? Quant dupremier et sans doute une sesquialtres extrme, yvoir glose (inepte) l esecond extrme soit de umto. que sesquitiers etsesquialtre des moyens.

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I1KPI .MOrstKHS

Ench. 226-230. fr.75Didot,loiaos, 9, p. 252 Aristote, ap.Nicom., fr.47Rose. Burette cefrag- Jan.); Ariscroyait plus spcialement encore, extrait duIeo! l'ensemble ment Slouuixf,; borne sadfinition (Diog.tote B usseuiaker et Rose des sons fondamentaux ou Laert., V, 26); quatre vraisemavec de l'attribuent plus fixes dela gamme, mse, hypate, blance au dialugue I l dutout n irep paramse, E-jStuio nte. n'est pas inde oles certain oul'intermjeunesse que Plutarque tyvyttf, uvre et fluences diaire l'ait ainsi. pythagori- qu'il platoniciennes copie c ompris ce 228. sont trs sensibles. Tout ciennes Les mots Tf|i tels qu'ils e stundes suit sont sont 250 jusqu'au qui placs, peu intelligibles.On les a ltrs du 8-Jo aimerait mieux crire dialogue; plus (XEsxTiTa passages dans onremarquera nuque Westphal, tt\iSuvifiEt i/i,deux moyennes l'a satraduction, saut. mriques, l'une simplement (la arithmtique para227. Lemot ici l'autre est pris mse9), harmonique (la degamme dans le sensarchaque mse 8). limite l'tendue d'une octave 11 videmment un 229. (Phimanque

93 DELAMUSIQUE 8 est 12,puisque8 et 12 sont encore6 est 9 comme de 6 et 9, tandis que 9 et 12 respectivement sesquitiers de 6 et de8. sontsesquialtres Cequeje viensde diresuffira quelzle pourdmontrer dansl'tudedes Platonavaitapports et quelle exprience mathmatiques. XIII. Tlnorie del'harmonied'aprs Aristote. de Dfinition Maintenant, soit respectable,chosel'harmonie que l'harmonie muside; proportion divine et grande,c'est ce qu'exprime Aristote, disciple cale. Platon,en cestermes L'harmonie est cleste ellea unenaturedivine, belle, en valeurpar En effet,elle est constitue merveilleuse. l'une a quatre membres, et prsente deux moyennes, Il est manifesteque l'autre harmonique. arithmtique, et leursexcss'accordent sesmembres, leurs grandeurs car elle s'articuleen n selonle nombreet la gomtrie; deux ttracordes <( ensuite Intervalles forTelssontses proprestermes.Aristote explique est constitu par des membres que le corpsde l'harmonie maisconsonant entreeux,et qu'enoutreles dissemblables, avecles extrmessuivantla termesmoyens s'accordent moins lui- des divisions rythmiques infinitif, quewthezm auxquelles mme nesoit altr.de. lamlodie estassujettie. On lit, il manuscrits n'aaucun estvrai, chez l'historien Ilrodien sens; yeuizes'exle237 etlafaute Tptav (IV, 2,10) prpare jiftgt ippubien mais A ristote n'a plique palographiquement. 8(iiff[ilvoo pas pu On ne saisit t rs b ien l adiffrence crire ainsi. pas entre xt ett |y6ti; 245: 232. Iln'est mme cp. pas possible que xal doute Plutarque aitcrit les to si to Sans que lessons sont lespp-t\ de c'est--dire lamse fixes, qui (8 et la paratre dans mse unintervalle l'octave, peuvent envisags (9), spares par leurs ind- d'un consonaient ensemble rapports harmoniques, ton, (au[xde toutevaluation I l faut d onc oucrire tA pendamment ouvev mais viennent ou bien numrique; alors que [isuo^Ta to ixpou;, corriger faire etla enatto etsersigner croire l'arithmtique gomtrie? aTf, 230.L'expression mal Aris[l\ti p\i8|itque Plutarque, comprenant se rencontre eaBat ailleurs n'aentendu icietau 237 (Gau-tote, par c. Exc. lesdeux t ermes extrmes dence, 2; Neapolilana, 20, jxpT| que 4t1 mais aux p. Jan), toujours propos(otSxpoi, 241), paropposition

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nEPI MOTSIKHS

DE LA MUSIQUE 95 et s uivant laraison En raison harnzonique arithmtique. son d e l a est double de forme le nte, l'hypate, effet, qui la avec celle-ci la consonance d'octave car comme nte, 12 nous nous l'avons dit vaut haut, u nits, 6 l'hypate plus consonant avec avons dit encore la que paramse, l'hypate enraison vaut etla consonant 9, mse, sesquialtre, 8. C es nombres dteravec en raison sesquitierce, l'hypate intervalles de l a la minent les principaux musique quarte, la est en raison est en raison qui sesquitierce, quinte, qui est e n raison enfin le l'octave, double, sesquialtre, qui le de ton, qui reprsente rapport 9 /8. nEn les membres extrmes de l 'harmonie o utre, surpastuels des quatre sent les membres eten sont des mmes moyens surpasss soit en soit en raison Arisexcs, nombres, gomtrique. tote montre excs ont les v aleurs suivantes. D'une ces que la nte la mse de s on tiers, part, (12) dpasse propre (8) dans la est la mse mme l'hypate d passe par pro(6) de nte la d u mme, la portion dpasse paramse (9) tiers de son de celle-ci, laparamse l'hypate dpasse le dans 239. La nte 12 la m se 8 alors que langage d passe d'Aristote les font des du t iers de l a de m me iieu. partie (4) nte; l'hyL'omission de v .axi tv 6 est la mse 8 du p(j.ov;xv pate dpasse par *at devant facilement. tiers de il f aut donc abud s 'explique (2) l 'hypate 233. Je n e connais aucun solument exemple corriger en des mots Cf. d'ailleurs employes Arith. II, 25, Nicomaque, absolument l'iniet sur pour v/j-ct,, itcmi Jamblique Nicomaque, p. 110, sertion de est donc ahsolu1. 15 TWL CCUTl Ooyyov 0 ItfO &G IX'pEt ment ncessaire. Les mots TV w TO rpoce5xpo)V irspE^El [lv "f, Se ir TaC le 215. et le t exte de visent iiepyjxan ', 236. L'interversion des Platon cit note 214. Trs adjectifs probablev:aiov et nous de le venait une "n<Sy5oov parait ment, 239, aprs toute vidence numral, relative la l'adjectif phrase paramse, que sauf chez les est tounous avons dans la traducPythagoriciens, supple le tion. On ce ade jours employ pour dsigner r apremarquera q u'il y non l'intervalle. factice dans cette port, prtendue quiva237. Le mot est Ici comme lence des de l a [tlpii pris rapports paramse haut dans le sens de o i aux termes plus elle se r duit (232) extrmes moins ne f aille ceci P H N P = dhcpoi, qu'il corriger = P/3, mots \Upr\i en 3xpx, Le. P/3. et ont t intervertis 240. Ti [ieoot^tiiiv la du r e( lEpv tl, irprf c atgorie de un latif ici sans place par c opiste ignorant qui doute (Arist., Categ., 5), une faute de t exte. les croyait n. M ais corriger la p arties aliquotes = 238. AtcE sd est mutile et mpogifc. phrase inintelligible.

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riEPIMOrsiKHS

Il nepeut 242.Encore unephrase incom-dpi8(j.o s'agir Il moins d e dela en prhensible, prendre que paramse (9) quiest, entre dans le sens de propor- effet. lamoyenne arithmtique tspox'A l'hypate 6 etlante Comment tion ,Enralit, ons'attendrait (12). ainsi ide etclaire est-elle unephrase conuec voil cette simple devenue de des excs l'inintelligible galimatias pour l'galit gomtriques; e maintenant aux excs arith- notre cequ'il st paragraphe ? C'est passons avons dedeviner. Nous mtiques. impossible Ilannonc derestituer le sens dela 243. Plutarque (Aristote) essay tout au237 des Sil'onveut moyennes primitive. qu'une dpas-phrase ettait le texte des sait lesextrmes mss., dpasse par prixinterprter mme xati i v on d'une ttjdvri eux peut prendre ttsoox^ quantit ttjv

DELAMUSIQUE 97 tiers. Ces excdentssont doncdes parties alipropres la mseet la quotes. et les termesextrmes dpassent paramseet en sont dpasssdansla mmeproportion, estla proportion D'autre 4/3et 3/2. Telle harmonique. part, l'excsde la nte(12) surla paramse enraison (9),valu est de 3, c'est--diregal l'excsde la arithmtique, sur l'hypate(6). paramse Tels sont donc, d'aprsAristote,les membres, les Pair, impair, pairement impair etlesexcsquiconstituent l'harmonie. Il ajoute dans quantits l'harmonie. Elleest forme, elleet toutesses parties,d'unemanire extrmement conforme la nature, savoirdu pair, de et dupairement Eneffet, l'impair impair. prisedansson elleest paire,puisqu'elle est compose de4 terensemble, mesoumembres. sesmembres et leursrapports, Quant ils sontpairs,impairs ou pairement impairs carla nte, de12units,estpaire;la paramse, de 9, impaire; la mse, dans lesens deexcs de lante sur une mtaphore emprunte peut-tre lanote immdiatement aux les prcdente rameaux feuillus), cnteipoi, etde mme C'est (la obscurparamse) -fi irep. pairs. cequ'indique = l'excs de lamse surl'hy- ment Nat. Aristote, auscult., III, 4,3 114 alors 211 et nettement pate (cp. Thon, p. Hiller); (Il,p. Didot),plus notre semble siv. paregraphe pouvoir Hsychius, -nEpavovTe. Cp. Bckh, 142 s uiv. Il estremarp. et Philolaus, gnifier^ =-jj-,relation exacte aitemprunt aux qu'Aristote 124 indique parJamblique (p. Pist.), quable des termes aussi spmais n'arien faire avec lnrai- Pythagoriciens qui ciaux. La e st s rement une phrase son Burette cherche la citation arithmtique. aussi avons-nous textuelle; raison dans l'ga- rtabli arithmtique le mot1>HCI quiesttomb lit des diffrences 9-8, 4-3, 3-2, 2-1, devant <I>rCIxWaTa. Cf. Aristote, lestermes que prsentent exprimant Mt. 5 des l, (rsumant l'opinion les des rapports gomtriques quatrePythagoriciens) oi .itiaTfi notes 20 dans laprofondamentales; [mundum regtint 1.2.3.4 forme gression parles numeri)tttov diffrences P-M, MH,P-II (=N-P), 247. Dire l' Ilharmonie est que N-M. Cela est plus ingnieux que paire, se compose de parce q u'elle probant. une termes, Pour parait purilit. 244. Ce tre une 4 paragraphe parat elle tait Pythagoriciens, reprde at insre dans le les glose 236, qui au le nombre sente, contraire, par texte une fausse place. s omme de ses 35, lments, lequel 245. Plutt desupprimer xa est que De anii mpairement impair(Plut., avec certains nous insrons diteurs, 184 Reste procr., 12; VI, Bern.). -rat; rtablir leparal- mae uiepo^a, pour savoir silaniaiserie estimputable llisme avec le229. -Aristote complet ou Plutarque. 246.Les Pythagoriciens appeJafoT" nombres les impaife\p'tfi 7

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IEPI MOrsiKHS

desdivers 251suiv. Il n'est bien certainde l'opration organes pas 82 combattue entiaiteuraison d'attribuer (fr. Didot)opinion qu'on dans VEudme rement Aristote lathorie rsume parAristote (fr.45 15 cf. de alina fr.41 dans cet 5,10; Anima, Rose, Didot). Rose, Polit., VIII, De Sans doute il y a quelque anim., III, 5 rapportI,4;Plut. procr. lavue etl'oue un etl'opinion d'Aris- ilattribuait entre notre 251 nepass- caractre divin De lestres clestes tote que (Philodme, mus., et 54Kemke dent enfaitdesens 'ApiatEvo T|v Spatriv quelavue p. mais a naloxal tv atal'oue 48 "rtjv Ros cette xo^v \yb>v QELOT^pa (Ir. l'identit. Nous Dr.aEttv). D'autres musinevapas philosophes jusqu' gie taient du mme avis bien tre enprsence d'un ciens Ptol., (cf. pourrions brodant sur 1. d'Aristoxne Harm., i; III,3; Dspl xptTfipiou, fragment entre l acitation de Aristote. Aristoxpne 4). L'analogie croyait que XV, Philodme etnotre alina estsi troite l'me tait uneharmonie rsultant

DELA 99 MUSIQUE Ainsi de 8, paire l'hypate,de 6, pairement consimpaire. titue, elle et ses parties, dansleurs excs et rapports l'harmonie consonne danssa totalitet avecchT mutuels, cunede ses parties. L'harmonie Enfin, des sensations mmequi se produisent danslesdans lapercepet divines la les clestes vueet l'oue tion e xtrieure. corps, unes, l'harmonie manifestent les autres, par le sonet la lumire; sontaussi,en tant que sensaqui font cortge celles-ci, Ellesaussi,en effet,n'options,rglespar l'harmonie. il est vrai,auxsensarent riensansharmonie, infrieures, maisnonpas d'uneessence tionsmatresses, oppose car d'une celles-l, quientrentdansles corpsavecla prsence de raison,unenatureparticulirement divinit, ont, comme et belle. vigoureuse XIV. Rleducatifde la musique ancienne. Utilit morale Il est vident, Grecsdela d'aprstout cela,quelesanciens musique. onteudebonnes raisons de donner tousleurssoinsl'du-Son ala emploi Ilsestimaient cationmusicale. qu'ilfallait, l'aidede la yuerre. et accorderles mesdesjeunes gens faonner musique, aux bonnesmurs,la musique tant d'un effetutile en S'xlvwv estendroit delesconsidrer et traduit sans qu'on pourtant de Il comme extraits d'un mme celles-l! dpendre passage d'Aristoxne. 255suiv. Ces lieux communs sur Sti l'utilit 251. Nous considrons les mots morale dela musique dans ont tsouvent riiv comme une glose margi-l'ducation dvelopnale de xaO1 etles mots d ans lalittrature ps p|o.ovJav 252) grecque depuis une Damon, Platon etlesPythagoriciens. [iex Beo. comme de3[ia Beo Voir notamment Aristide glose itapouotai irapaTiYQuintilien, 111, 1-6; Athne, XIV, p.623, 628, viS^evai l'harmonie la de Boce,Mus., par L'oue 632; l, 1,2(cf.Paul vue lamanifeste la L'ducation parla musique, Girard, athnienne, Il, vue la manifeste Ce a vait ttrait astres qu'on par les 1,3). sujet par mouvements soumis laloi loi d es c muroyait Aristoxne 3 izail, 2, astresqu'on proportions Strabon, sicales. Doit-on serappeler aussi BeotixqI Evat wstl que iiravopDomxol lalumire vient dudieu Soleil etdes tvifi&v 6'o [al[JLOUJtxot). Tata clestes? Lemot tv nuBayopLiov ixoussv corps ppova pa- |idvov -7-ctpi ratttreprisicidans unsens Xki xal'Aptatevo plus srl^ey6vtuv, dans leschapitres lieu que de large prc- oDxu Il IlyIl donc dents. croire nos 255-267 sont que ex263.Burette accentue o* it traits d'un d'Aristoxne. ouvrage

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IIEPI MOT2IKH2

257. LeKaffTpstov tirait son Chrysostome, AuluixXo; XXXII, p.380 R.; nom etmudeCastor, dieu Plus ancienguerrier Gelle, J,il Polyen, J,10. l es Lacdmoniens attriautemps sicien, nement, d'Alcman, lesLacqui buaient aussi l'invention deladanse dmoniens, comme lesCrtois, emen C'lait encampagne armes etde un ployaient lalyre laCaryatis. (Alcairdeflte, crit dans lerythme fr.35 (j> man, Bergk). 627 D(KPt,c'est--dire 258. CI. Athne, XIV, 6a-rf|pto anapestique Val. Max. IV, 78; II,6,2), tejj.Eti^pc((TTpaTovTaL (Pollux, XII, 517 A; et quelesaultes aumo- Aulu-Gelle, l'poI, il.Cependant, jouaient ment olaphalange allait envenir que les Crtois historique, paraissent auxmains; les guerriers enton-avoir associ la flte la lyre .aientalors, au signal duroi,le phore ap.Strab., X,4,20 y).^ 22. izpbi aXou %nl pon Plut., Lyc., yekrp <iu^.6iXkv. \izzi ivp'uQp.L, xxl Plus le mot avoir t Tipa e!; tard, \Liyt\'j vitep parait dans unsens TioXfjLtxo euBat Ephore ap. pris plus gnral pour ivtoT un 6 oS chant mme 't'O.. Polyb., IV, 20, dsigner guerrier, xal xal avec de Pinlyre Kp-riTv AaxEa;jioviuv aX6v accompagnement enXpav dare, Pyth., 11, 69Isthm., l, 15 Sur f5u0]iv (faut-il corriger tv ivrl laflte comme instrument de xiBpav ? e ttXe[iov ui\~i.ffOi l'emploi militaire Lacdmone, voir encoreexT,t vojivffT^ov etoccj'ayEv Pausan., IV, 20, Thucydide, V,70;Polybe, 6; III,17. de latrompette Athnde, XIV, D Plutarque,259. pour p. 621 L'emploi service courant de Dion les sonneries du 21, De sait., 10; Lyc., 4;Lucien,

101 DE LAMUSIQUE toute occurrence et propre nous exciteraux actions dansles prilsde guerre.Dans honntes, principalement les uns faisaient ces occasions usage dela flte,comme chez qui l'on jouait sur cet instrules Lacdmoniens, mentl'air dit deCastor, toutesles foisqu'ilss'avanaient en bel ordre contre l'ennemipour engagerle combat. D'autres marchaient contrel'adversaire au sonde la lyre ondit queles Crtois ont longtemps conserv cettemode dans leurs expditions guerrires.D'autresenfin,de nos la trompette. jours encore, emploient LesArgiens, dela dansle concours deluttequ'ilsclbraientEmploi les conflte dans l'occasion desjeuxSthniens, faisaient usagedela fite ondit que cetteftefut, l'origine, institue pourDanaos; en l'honneur de Zeus plustard on la consacra nouveau Stlinios. Aujord'hui encore,il est de rglequ'onfasse la flte pendant l'exercicedu pentathle; la entendre estattest 140 Ilsont dans ces guerre pardenombreux remplac rgions de mais l atromleculte l'Anabase, passages probablement prhellnique dans s ervait aussi l ecombat. de Danaos. pette les sonne- 262. mentionne nevTaie^oii; treicile Pollux, IV, 85, parait ries Thu- datif de lesconcurrentsau itvtaQXo, !=Gpjj.TiT!*iiv (=; de etde non de le VI, 69, Anab.,pentathle, cydide, Xnophon, pentethle lui-mme, Ils'agit icidupentaIV, 3,29 ,^apzxs^yjTL*v Too/aiov thle deDion introduit dans la18e Cassius, LVI, vax>.Ti22?), d'Olympie, Tixdv Lavk- olympiade, et dont Pausanias men(cf. Diodore, XVI, 27). u ne invention des tionne ences termes iriyS passait pour l'accompagnemais f utdebonne heure ment m usical Se 7, iO)toutou trusques, (V, naturalise enGrce; laconta),T,ua tIJuBluv oan Eschyle nalt voir letexte cit twv dj: d'phore note 238. "r spiv 't'ou t & haut, 0Vi>v, *A t:6X^(o vo plus 260. Laon lutte mains tait dOlympie surles plates, comprise par- 'OiUfmxvfxai;. Effectivement, milesexercices du lefltiste dupentathlon pentathle. monuments, 261. 7 Pausanias aumo(II, 32, et34, G) estordinairement reprsent de = mentionne enlreTrzne etHermione ment l'exercice dusaut (l'lan une deThse, rarement aumoment pierre jadis appele vpojj-r,? plus autel deZeus Sthnios Il. ATrzne, dudisque oudujavelot parexemple, Athna tait aussi adore sous lenom vase deBerlin n2262 duCatalogue de 5 Ces deFurtwngler). Cen'tait < (Paus II,30, 6;32, pasun cultes semblent l'poque mince honneur d'tre choisi remonter expour ionienne etcaractrisent lerle de cuter lepentalhle raVrin* pendant Zeus etd'Athna comme de Pythocrite sixfois deSicyone, vainpatrons la force etdesconcours auconcours futun corporelle queur pythique, aultes comme le gymnastiques (cf. Preller-Robert, 1, deces privilgis,

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11EPI MOrsiKHS

Olympie d'Hra sastle (Paus.,desAnthesphories (Pollux, rappelait iL l' O nconnaissait aussi un Quant Hirax,per- IV,18). VI, i4,10). serviteur ouamantv[io vicr, lve, au 'lpaxo, peut-tre identique moi tjeune comme du mme etqu'on dOlympos, Linos,melos nom, oppose aux deZeus et ilatout l'air d'un Polmythiv[j.ol d'Apollon personnage d'une com- lux,IV, 282 n du nom Kock 19 picrats, 11, incompris que, = musicale. Un tepxiovAth., 570 XIII, B). position s'excutait surdesfltes 265. L es deux ici parthobjets assigns niennes la fte l'ancienne l'invocation arbienne musique, pendant

103 DELAMUSIQUE comme il ni d'ancien, vrit,onne joueplusriende choisi taitprescritchezceshommes d'autrefois, tel,parexemple, et appel la quel'air compos parHirax pourceconcours l'air de Courante pourtant,quoiquefaible et commun, fltes'est maintenu dansl'usage. reliMusique Aunepoque les Grecs,dit-on, ne gieuse encore plusrecule, etmusique connaissaient mmepas la musique de thtre; cet art, de thtre. chezeux, tait tout entier consacrau culte des dieux de la jeunesse. Parmices hommes il n'y et l'ducation avaitmmepointencorede thtreconstruit; la musique, renfermeencore dans l'enceintedes temples,y servait honorerla divinitet chanterla louangedes braves.Il y a mmeapparenceque le mot thtre, d'une introduction rcente, et le motth6rein (assister une fte),beaucoup 'plus ancien,driventl'un et l'autre de thos(dieu).Maisde nos jours le style de dcadence a tellement et prvalu,qu'on a perdujusqu'ausouvenir du style ducatif, et que tousceuxquicultil'intelligence vent la musiques'adonnentuniquement la muse de thtre. desdieux etl'loge des cor- 267.Dans un fragment hros, clbre, 9 0= la division 632 rf'spondent classique (fr. Ath., XIV, A)Aristodesposies en Djivoi et xne secompare, luietses aux lyriques amis, habitants de Posidonia (Proclus, p. 243Westph., (Paestum) qui, barbariss la par conqute trusque sont mau- ouromaine 266. Ces clbrent encore une tymologies (1), celle deOswpd se deleurs anciennes ftes vaises, quoique grecques, ic retrouve ailleurs des vieux II,55: et,ausouvenir et \Pollux, usages to OecJv desnoms fondent enlaranciens, Ttp poetv Harp. Hesych-, 9.v.).Enralit, et mes. Oti-cti) xal -ta Si", QEiopd 83Tpov serattachent 6ia, 6edtoxal et;(XyaX^v spectacle, O^arpx n on cf. P olcontempler, 6eo; Trpoe\T|Xu0ev i\ i;aiv3T|[i0 loc. cil. uneautre xa8" lux, atitT (d'aprs source Lesecond dans oa T|V composant estdouteux; on (xoofftx^. le contexte dans AthOEdjpi (cp. Tout mAwptii;) hsiter entre levieux mot Ce peut pa, ne provient d'Aristoxne. rapproetle suffixe chement achve de notre sollicitudo, ( 8ao-o, pdc prouver qne texte alamme 8ew-p(S provenance.

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IJEPI MOrZIKHS

N.C. 268. Bernardakis fortesupplendum v sw; etc. 81] 273. Libri 271-S72. Correximus. i73, 271-272,

u.

Oi 270. sonnant l'octave dela nte, ona la tffTopTiTavTe taOnt sans doute lesauteurs dela compi-gamme 30 hypodorienne (fig. B si lation cite a illeurs sous l'on au le l'aigu anonyme y ajoute, contraire, titredeodpjiovtxoi si o ude une s econde sonnant l'octave de (88) nte, La onalemixolydien ttip^ovixfi suite l'hypate, de LamffTopw (158). dudveloppement 30C). montre cere- procls L'introduction de que (fr. cueil renfermait aussi lante dorienne dans la musique des de renseignements relatifs l'histoire desinno- cithare avoir t attribue dj parat vations dans son rythmiques.-Par parPindare iiipto v^xti Terpandre lasource de entend videmscolion Hiron 125 Plutarque Christ, (fr. Bergk ment lavt,tt, 66 cf.Aristoxne, ences fr. Didot) par opposition lavtitti termestov ico8' est auvTui^vuv. EIIp p"a Te'p-avISpo; dorienne sonem- Aa6:o; AuSv appele parce que z\>oz iv l'octocorde dorien ploicaractrise Fig-30.

de deux ttracordes commentateursanciens Les disjoints compos 30D). cesemble, mal cete:te unton(fig. ont, Auparavant, compris par de deux ttracoretcru Pindare attribuait Terlalyre secomposait que l'invention dubarbitos Athdesdoriens Prob.,pandre conjoints (Arist., estla ne, alors ralit XIV, XIX, 47, fig. 30 A), gamme qui p.635 D), qu'en estd Anacron commune du mode source olien hy- cetinstrument etdumode IV, d'ailleurs, improprement (ib., p. liaE Voir, podorjen) tm al 32 r.uctv LamproAristote, Prob., XIX, mixolydien depuis appel ntipyjxm, eix' cls Si cette eXv -rt|v gamme, que y.opSai tpixr\v (156). on f utrtablie nous TpTtavSpo (elle parles proto-olienne, appellerons unehyperhypate, augrave fty vr,Tr,v Pythagoriciens) (lante ajoute

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ancienne. XV.-Dveloppements successi fs de la musique La an Mais,me dira-t-on, ntutique mon cher,les anciensn'ont donccienne t n'a pas rieninnov?rien en Si ils immobile. jamais ajout musique, fait, ont ajout,mais toujoursen respectantla gravitet la dcence. Inventions de En effet,ceuxqui ontcritcette histoireont attribuTerpandre. Terpandre l'introduction dela ntedorienne, queses prdcesseurs n'employaient pas dansle chant;puisle genre de mlodie dit orthienquiemploie les piedsorthiens,et, xsttzI toutouo>0ou;). Aristide dfinit Quintilien lui- ainsi cerythme 16, Meib.) cxT^Bi) 8-.i iraffv, (1, p.37 etc.(Terpandre fr.5,appelle son instrument mme, sans itTaTOvo). Terpandre n'employa doute dans ses Contrairement l'avisdebeaucoup lante composique de mtriciens nous tions comme doriennes, l'hymne modernes, croyons l a sechantait sur u ne seule Zeus 6?l<; Tyjque Ttp ipnovtav (TspTOvSpK etnepouvait seddoubler Clm. Ai., Alex.,syllabe Apiov |j.voOvti tv aussi deBckh Strom.l,11, l'opinion (De p. 309 Mignc). Plu- c'tait les metris autrement Terpandre P indari, tarque ajoute qu'avant p, 23); Siio musiciens neseservaient aurait crit pasdela Aristide Quintilien natio mais cette observante comme lapage 39 M. Ooei p'Xo, jj.ay.pal u semble s'en L'orthios taitdonc un grand qu'ils tion, qui impliquer ne servaient dans la xpotri, et non ungrand peut iambe tribraque la de cordes Aristide s'appliquer musique o, (molosse). Quintilien (p. 98 M.) la solennit dece lui-mme, jusqu'signale d'aprs Plutarque rythme. le chant et savoir s'ilse relleretrouve Quant Archiloque l'accompataient l'unisson ment dans undes vrais ou toujours gnement fragments dans prtendus Sil'on neveut voir mme s'il ( 285). pas deTerpandre,ou ces mots une il estvraique enaitfait simple superftation, Terpandre faut enconclure s'tait usage onnous que Terpandre (ailleurs, et etnote, dans soninnovation, dela Il. dit tous les nomes de inspir, que Terpandre deflte onous avons vu taient en c'est une musique hexamtres), quesde tout lante insoluble dans (116) que s'employait tion quinous parait dans mais Le l'tat des textes. nom d'orthius temps l'accompagnement, xore non t|iXo donn estencore parDiomde un (111). est, pied 271. La mlodie orthienne de8 temps et ( w<^ un son 5 v comme nom une mlode l'indique, temps (v v^ 1 lepentabradie crite dans une tessiture d'autre claire,que; part,Bacchius, p. 315 c'est--dire c'taitJan, ainsi uniambe commenperante, aigu; appelle sans doute celle dunome de ant irrationnelle. p8so; parunelongue note Ces nemritent au44 parextension, Terpandre renseignements le rythme dans tait crit ce cune crance. lequel nome lanom d'orthien prit [xax to;

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troche 272. Le est a dformer une nepeut smantique note) pas c'est un tre le contraire del'orthios conserve laplace oladonde12 troche lesmanuscrits, car lesmots L'. nent dy grand temps 37 Voir Aristide se Quintilien, I,16, du 210 p. Atipiov exigent que 6 SI. tpoyao laseconde invention attribue Terxtzar,ordiivr xal soit sous ladpenO lijii); fiou TTpafff.fiou pjEW pandre galement u dance du verbe l to Quoi o7)[iavT; 6i, ^ovot TrpoutiBeaav. qu'il certains nous hissoit, TriTEZvT.xaT Xpf,Tai irapz-en voyons que vExa attribuaient Terpandre l'inxo^ou9t,<te(o t4;9- toriens battait deux vention de la mizolydisti, C'est--dire qu'on qu'Arisfois letemps c e n e toxne d onnait Clment fort, qui signifie Sappho, Jiarsyas leddoubler m- d'Alexandrie pas quonpouvait (note 154). Lenome et de lodiquement. Tpo^atoc Terpandre Sappho appartiennent tous d eux tait crit l'cole ladifolienne Terpandre probablement engrands troches n'est trs 44 mais frence (note chronologique pas Nous toutes lestentatives faites re- grande. nanmoins pour croyons que trouver cerythme dans les fr.de Ter- lesauteurs suivis iciparPlutarque vaines.Il sesont en confondant le est remarquable que tromps estremarquable nom ne mixolydien quePlutarque primitif, qui(son d'un autre demme tait u necombinaison du l'indique) parle pas pied dorien famille et demme allure avec le mode majes-mode lydien et tueuse l'orthios etle trole deLa.mixolydien que grand (156 n'est chose nous voulons direle grand procls, che, qui pasautre dorien conjoint, sponde, ai:ov6eto( [xe(i>v, galement qu'un heptacorde unton dcrit TerAristideQuintilien A distance, par p.36 M. plus sparatif. et quiavait valeur tre considr comme pour rythmique pandre pouvait croirions volontiers l'inventeur decedernier 4 't'- Nous mode, qui reconnaltre cerythme dans les fr.i secomposait son de heptacorde usuel, et3 de Terpandre. l ante d orienne introduite plus 273Cette lui. Le S^ov au mot phrase (qui,l'origine, 210, par s'oppose

DELAMUSIQUE 107 On dit aussi qu'il outrel'orthien,le troche smantique. toutentier.En outre, comme lemodemixolydien inventa fut l'inventeur des chansons de le dit Pindare,Terpandre tableditesscolies. d'Ar Semblablement, inventala rythmope des Invention Archiloque avec des rythmes d'unechUoque. trimtres,et leur combinaison et l'accompagnement autre espce,puis la paracatalog ces diverses formes de chant. instrumental quiconvient de l'addition Detc.). ilsemble o iln'tait don, Ici, que p.60 que question dorien. BuretteIvraffLv aitencore d'une note aumode pour complment un et delace.commepassif et considre etqu'il s'agisse npose. onditaussi unmme dans traduit quelemodebinaison, couplet, trouv trimtre avecd'auat entirement du mixolydien iambique tresformes d'un les autres . yvo rythmiques, aprs C e diffrent. Des deces 274. texte, mpris parBergk exemples comseront donns Lit., Il,217), nglig parReit- binaisons (Gr. plusloin undSkolion, Il y ena zenstein 281, (Epi,q1'amm (note 3";note 282). dans lesfr. encore etqui nefigure comme le distique 1893) pas d'autres, estprobablement extraitcompos dePindare, d'un hexamtre dactylique cit note 270. et d'un Hiron, duscolion trimtre iambique (Horace, elle est Epode savaleur Quant historique XVI). ancien auteur de 277. leplus Laparacatalog, comme l'indouteuse; scolia connu estunIonien, estungenre de Pyther-dique l'tymologie, 62j C mos de Tos dbit semblable XIV, (Ath. p. (-caps, cp. 275. Sur les inventions mais non la rcirythmiques identique, simple voir Elarius engnral, tation d'Archiloque de Elle ilsemble d'ailse delarcitation et IV, Victorinus, i, Il distingue pure aitgroup sous cenom simple leurs instruqu'on par l'accompagnement d'inventions ou aussiparune clbre beaucoup plus mental, peut-tre ouplus rcentes. Notrecertaine anciennes une emphase rythmique, attribue d'abord larythme-scansion texte lui nettement mesure et il est, comme des trimtres ellese distingue (iambiques); martele; pe eneffet, de toute plus ancien pote quiait du chant par l'absence le ladignit littraire lev autre rythmemlodie dite, proprement que mais naturel des accents tonid'origine populaire; le mlos iambique, loin d elui a ttric'est aller Dell'effet trop que ques. tragique, pathavec H orace P . Ovide de la survenant buer, (A. 79 tique, rcapaxTa'XoTf, 521 l'inet divers aumilieu departies tvt mtriciens, chantes, {Ibis, vention del'iambe lui-mme. Ence uiBa (Arist., Pvob., XIX, 6) c'est concerne letrimtre, n'osons notre rcitation non nous qui mlodramatique, contre la priorit d'ArchiDie lercitatif cimnt. Cf. PaChrist, allguer leMaryits, dont lavritable im und rmiloque rakalaloge griechisc/ien date estinconnue. schen dans les Drama, Abhandlungen 276. Akademie, vtelvu [intendere) signifie par- der Bayrischen XIII, p.155fois mettre envers untexte -ca-ca pro- 222.T*,v irepl dsigne Pli- engnral les diffrents modes d'acsaque (Plut. Solon, 3 Platon,

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metuva xaxpiyaxbv musical dont Archi-employ pu8|iv. conipagnement s outenait lesiambes ou estvrai detoutes ce que loque purs {Il faons chants oudclams car texteestdifficilement conciliable mlangs, comme avec le ntre). Reste le ditroche la icapaxaTaXoyri elle-mme, nous leverrons tout desuite Aristoxne 283),que prcisment appelait de 173 un xpv)Tix<5 (Schol. Heph. p. Gaisf. comportaitaccompagnement xa xst' cegenre. xp^tix; "ApiGneconnais cf. l efr. Plu278. IL, Toevov; Grenfell, 7). L'iriotS<5v (je pas estun tarque asurtout envue icilacombid'autre deceneutre exemple endistiques, lesecond vers naison dedeux lesecond ditroches, pome court le rwtSd;;} que catalectique, qu'on appelle vulgaire(ffT/o plus la o rdiLadisposition plus premier. mentithyphallique untrie stcelle combine naire qui fr. 100il y a denombreux undimtre t,ot,, mtre avec iambique decemtre Archilodans exemples ttSSs; que -rc&tp Auxi[i6a ttoov pisw e t l'invention lui enest attribue c ffi; irap-fiEip pvut;; parHphestion au (c.6). Quant Tout unlivre fr.94 (Archiloque,B.). ainsinomm de son prosodiaque, imit estintid'Horace, d'Archiloque, emploi dans les chants processionnels liber. Ony rencontre tulEpod6n la l'analyse .'est, d'aprs le des mlangegenres.- plus quelquefois c.15, simple (Hphestion, etc. l esttramtres sont Les te-rpifiETpa mtre d'un maun compos ionique abondamcatalectiques, trochaques les jeuret d'unchoriambe; exemple dans fragments ment reprsents fr.82Bergk a-ta ^S ^j (Sappho, 50-78 41-13 (fr. Bergk, d'Archiloque Lapremire de eneffet, Ce vers longue Crusius). s'appelait, souvent l'ionique peuttreremplace par -ceTpijjLETpov parexcellence v.*p- une brivetv Met., 111, 8;Suidas, 'EXXo; (Aristote, iyaO^a;, Plut., lemelrum Archilochium Ce est aussi vt^o). C'est Lysand. 18.) prosodiaque Victorinus. Le mot de Marius Nub. 651 vtXio Schol. xpv nomm an- Par tixdv dans laterminologie extension on trouve aussi lenom dsigne de 5temps tantt un de 1 au mtre pied tique prosodiaque appliqu aupon, tantt unditro- wv_vvArist. AI. 17, quivalant Quint.,I, p.39 v che ole premier troche avec lacorrection deWestphal, Gv. lesecond le letemps est en ralit anafort, reprsente Rytkm., p. U9),qm faible 20 la Quint., Il, p.40 pestique tripodie temps (Arist. dactylique 30 La doit Hecub. acception (Schol., 461); l'antibacMeib.). premire treexclue, entre autres chius--v employ soi-disant dans raisons, esttrop directement en lesprocessions dionysiaques (Schol. parce qu'elle contradiction avec cequ'on avu 134 40 plus lieph., p. Westphal); des haut(99), n'apas combinaisons varies de l'ionique qu'Archiloque

109 DELAMUSIQUE Onlui attribueaussile premieremploides podes,des du crtique(ditroche) et du ttramtres(trochaques), du vers hroque, et, suivant l'allongement prosodiaque, mme,le clistique lgiaque;en outre, la quelques-uns ou mineur avec lechoriambe, soit en6mesures la5o serait majeur (dont De un ditroche lediianibe etle molosse soiten 8, (Denys, acclr), verb. 4LDans lesfragments comme nous l'avons C'est comp. marqu. le compropre-en toutcas unasynartte d'Archiloque prosodiaque serencontre seulement en ment dit d'une et pose ttrapodie dactylique combinaison d'unithyphallique (Hphestion, avecledimtreiarnbique (fr. 19) XV, 2). 280. Le du moins sous pentamtre, saforme est purement dactylique, de'Ap%,oyy.o't quelquefois qualifi dansSchol. Pac. Aristoph., C'est lemetrum prosodiacum hypor-(Hliodore D'autres attriPlotius, U99; p.512). chematicum dePlotius. Enanalysant ll'invention dudistique cevers, lesmtriciens ontprfrbuaient Bob. surle Callinos (Schol. les six dernires isoler syllabes pour giaque Terent. ProArchia, Orelli; p. 358 en faire unithyphallique etrattacher P. tandis qu'Horace (A. etc.), lasyllabe aupremier xw- Maurus, prcdente laquesetDidyme laissaient composer le,,demanire unpro- 77-78) elle estencore auincertaine; c. 15; tion sodiaque hypermtre (Hph-, ainsi l'ancontroverse, que Cette divi- jourd'hui Christ, Metrik, p.370). cp. relative deCallinos etd'Arconforme auxcsures d'Ar- triorit sion, Mais aurait Plutarque puse estencontradiction avec chiloque. chiloque, haut il a queplus (39) de Cratinos lapratique (Hph., ibid.) rappeler des distiques lgiaques levers tout entier tre consi- attribu peut Clonas etadmis Clonas tait que plus unttramtre dr comme ionique, ancien (g qu'Archiloque 52). admettant lessubstitutions connues 281. -iriSa-co; (par Surle pon oppodu cheriambe et dudiiambe. Au sition w au nous pon il nenous surplus, parait pasdu ne lesrenseignements possdons que tout impossible que parnpoaoiax dans lepremier Quintilien l'auteur n'ait d'Aristide copi parPlutarque illedclare (1, 16, p.38 M.) entendu tout le rythmepassage simplement d'une d'une arsis thsis longue, nousavons vu plus form anapestique; thsis et de deux longues haut(note longue, lemot vd-^io 84) que arsis soitJ LJ. avoireu primitivement longue, le d'une parait lesecond il (II,15, p. 98 M.), mme sens. Voir note 289. dans infr, trouble l'me par 279. L'aaugmentation duvers h- dit quecemtre thsis et T'lve parla comme l'a la double roque parat dsigner, del'aisis grandeur (ti (leyast tffi Rossbach conjectur (Specielle Metrik, ce n 'est pasuj;), qui gure comprlegrand x* p.384) Archiloquien Ilya apparence hensible. l'a (comme ce mtre suppos que Bucbholtz) Ce vers Tfii\, drive de l'antique invocation fp quia unesyllabe ifi deplus l'hexamtre que tout n otre t exte e st dactylique Eu cas, le ici employ) (d'o terme avec le 99oPlupeut inconciliable trescand dediffrentes nousa dclar faons tarque (Glaucos?)

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sois et et qu'il s'y montre dans toutes sortes de combinaisons (Rossbach, p. 385-6), il n'est pas du tout impossible que les deux mentionnes par Plutarque se rencontrassent rellement soit chez le crateur du mtre, soit chez ses imitateurs. 283-284. Nous savons (Phillis ap. Ath., XIV, p. 636 B) qu'on appelait dont on accomlafiSicT,l'instrument pagnait les iambes chants, et xXe^iafj.6oceluiht ol Tap[a**T]Eloyiovw tc68 (fr. 85); 2 dimtre iambique ti V TOL [ATpOl (? Plus + pentbmimre nivesque dedu- tard, au temps de Socrate, l'acteur cunt lovem, nunc mare nunc siluae Nicostratos rcitait des (Horace, Epod. 13; cf. Servius, ttramtresftrochaques avec accomde flte Xnophon,Symp. 3T7); 3 trimtre iambique (ta|z- pagnement pos. VI,3). -La phrase de Plutarque 6ov} + penthmimre aiaxn' est un peu vague elle semble signifier que les tragiques et les dithyrambis les (depuis Crexos) ont emprunt s&i{It. 104). 282. Les fr. d'Archiloque n'offrent Archiloque ce double mode d'exla rcitation aucun exemple des deux (1) combi- cuite. des iambes naisons ici mentionnes le grand accompagne et le chant proprement dit; il faudrait y ajouter, au moins Arcbiloquien (hroque augment n'y apparat en combinaison qu'avec pour la tragdie, la rcitation sans le trimtre iambique catalectique accompagnement, qui tait de rgle (fr. 103).Cependant, comme d'aprs dans le dialogue iambique. La rcilIphestion (p. 50 West.) le grand tation avec accompagnement n'est archiloquien tait trs frquent -nap pas autre chose, semble-t-il, que la

qu'Archiloque ignorait les rythmes hmioles. Il y a lieu de croire que le grammairien copi ici par Plutarque appelait pon pibate la penthmimre dactylique J_ o*> o0 qui compte, comme lui, 10 temps, et dont Archiloque offre, en effet, de nombreux exemples en combinaison evTaa) avec des mtres iambiques. Exemples 10 pentbmimre + dimtre iambique

111 DELAMUSIQUE du vers iambiqueavec le pon pibateet combinaison avecle prosodiaque et le celle du vers hroqueallong De plus, c'est Archiloque, dit-on,qui enseigna crtique. tanttde les rciter tanttde chanterles vers iambiques, luiauraient les potestragiques auxsonsd'uninstrument; s'enempara sontour pour cet usageet Crexos emprunt le prele dithyrambe. Onpenseaussi que c'estArchiloque mier qui imaginal'accompagnement divergent, l'aigu du chant,tandis que chezles anciensl'accompagnement taittoujours l'unisson. t 625 iladj dent ques- (Hraclide ap. Ath., XIV, A; tion d ans l a elle 38 ilavait triomAristoxne, (note 277) tragdie p. M.); dans l es au dePtolme, bien trouvait surtout son emploi ph temps que trimtres desvers unauteur anintercals celui-ci, parmi copiant plus le critique encore aumilieu d'un cien, Ko|in<S. (Harm., II, lyriques, Dans notre l'auteur suivi nomm au124 Crexos, dj parmi 10). passage, lescorrupteurs dela musique, est parPlutarque sesert notre encore, Philodme d ela encore mentionn ancienne par (De avis, terminologie 74 xb to ir musica, p. Kemke) Kpi-ou xpojn; rl,v signifie pour v ToTt luiun ox du itoiTina, accompagnement l'aigu xainep ivap^ootov, chant Prob. 39b Arist., Ttptxm(cp. XIX, [ivd-cepov toO p^ou oiu to xaBdiiEp Tty utSV xpoiioujiv) en 285. Dans laplus ancienne termi-etnous savons, effet, que teltait ordinaire dans la musique musicale des Grecs, nologie quid- l'usage rive dujeudelalyre, lesnotes les grecque (Arist., Prob., XIX, 12; Plut., sont dites hautes Il, Conj. praec,il; Quaest. plus graves plus conv., lesplus sont L'accomdites 9 cf. Gevaert, l, 365). rcp, aigus plus IX, basses t+,v wItiv ,toJ Jan, pagnement it (cf. script., dePlutarque, 143 etdans c'est en la mme Neue Jahrb- donc, dfinitive, p. suiv., les cher diverfilrPhilologie, t. CIII, p.369).chose que l'accompagnement Des traces de cet les Platon sont noms gent, l'htrophonie que usage (Lois, 812 lanote VII, comme iitBTT, {= TtEpTcftTi) pour laplus p. D)oppose, ici, de grave l'heptacorde, l'unisson, au -irpiio^opSa (or. iceouikEtt) pour Arist. Prob. et celle l asuitau exclut del'enXIX, 9) qui grave (Thrasylle lmentaire. Trs Arist. Thon, Ililler Quint.,seignement proap. p.88 P sellus bablement, ht1,6), TCEpTtapavr1TTi(= trit; l'accompagnement fut Archiloque Vincent, Notice, rophone suggr ap. p.341), TZEppuTi, le double Ench., 3, jeude l'aulos (=lichanos Nicom., (cf. p.242 par note il Plus aussi dans Jan). tard,uneterminologie 173); s'introduisit la toute et identique la concertante decithare, musique contraire, s 'introduisit sous mais l'influence ntre, jYxpoudi (Ptol., Harm., II,12), nepntra dujeudela flte, oeffectivement dans lamusique jamais lessons lesplus vocale olesGrecs n'ont sont donnspurement graves lesplus lechant l'unisson ou que parlestrous bas,lesplus connu dela bouche. l'octave Celangage loigns (Prob., XIX, 14, 18, 40). nouveau auiv sicle s'insinuait dj

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286. Lafigure 31donne lal'ormedu commencementdu vi sicle 62), del'octave dans les tandis et hypolydienne Damon, que Pythocleids deux Clo-Mlanippids, premiers genres d'aprs quionttnomms haut comme inventeurs 31 plus (157-159) Fig. delachalarolydisti, appartiennent au ve sicle. Est-il admissible que, pour une invention decegenre, latradition aitpuhsiter entre desmusiciens distants deplus decent ans? Endehors dela chalarolydisti, la seule n harmonie platonicienne qui e soit identifie srement avec l'un pas dum* desmodes nouveaux sicle, l'iastien du c'est 157 (relch) (Plac.19. Leur ton, c.9,etGaudence, 398 I lest la nide, rigueur posE). est iden- sible forme c e soit cette h armonie ait fig. 32) que qui lagamme vers letemps le enharmonique que pris, d'Aristoxne, tique Aristide 2 2 dcrit Quintilien nom c'est--dire sem(p. Meib.) d'hypolydienne, XuSiut dans sa blable sous lenom de etqui, aulydien lesdeux relch) la dissolus etavins reprsente chalarolydisti sont, pense, modes, en de mme famille, effet, Polymnessi. Fig. tosestun Ionien, et le caractre moral dumode ionien relch s'accorde bien avec larputation quides On (note voque n<Auiiva!Tica 42). le sait, enoutre, cemode tait adonc conclu de Platon. On en que que dj vers lafin connu dePratinas, c'est--dire mode depuis appel hypolydien ovol'an 500 5 ilest rcoMSiov vv duiv8 sicle Resterait, (fr. Bergk). (xbw expliquer l'erreur commise tait l'an- vrai, identique patjrfpcvov -cdvov) oul'auteur il parAristide cien mode Quintilien charalydisti. Cependant une qu'il cette identification, copie. y a, contre 287. les thoriciens c'est (BacPolymnes- D'aprs objection que grave Aristide l'invention on attribue ici 41-42 Quintilien, I, chius, tos, auquel ces deux intervalles estuncompositeur del'hypolydien, t.0, p.28 Meib.),

113 DELA MUSIQUE du modeaujourd'huiPolymneitei. Onfait honneur Polymnestos et l'onditaussiqu'ilcral'eclysis (interhypolydien appel vallede 3/4 de ton)etl'ecbol(5/4deton). Etcet Olympos onfaitremonter l'ori- Olympo6. lui-mme, auquel et nomique, dit-on, hellnique dcouvrit, ginedela musique cemot crit ou ttsGti tv abrg ngligemment exceptionnels, unin- sesera sous l' introduit dans letexte l'un, reprsentent -eoXJi tervalle descendanl detroisdisis laforme deton), Ce morceau nevient l'autre, 288-291. enharmoniques (3/4 pas de intervalle ascendant saplace alors mme un chronologique, 5disis d e avons vu le (5/4 ton). (Nous qu'il s'agirait d'Olympos jeune. note ArisNous nous s ommes absplus haut, 1H, que, d'aprs cependant l'intervalle ascendant tenus deproposer une tide Quintilien, transposition; de3disis demme dans l ediscours de s'appelait que ne donne lenom de Lysias lechapitre sur 75 aucun auteur Olympos ( de5 disis.)suiv.) nevient des dtails l'intervalle descendant qu'aprs ces deux surdes Bacchius ("37 compositeurs beaucoup prtend que plus le rcents, ainsi ilestfort intervalles serencontraient dans possible que tre leshistoriens del'harmonique cela enharmonique; peut genre aient comvrai derx6oVrt abrgs parPlutarque (voir, parexemple, menc lesinventions dans lediagramme note 116, 10, parrapporter fig. des duphrygien hellniques, enharmonique l'inter- dues compositeurs e ntre l eLaetleSialtr e st valle Terpandre, Archiloque, Polymnestos, Fig. 33-

mais l'intervalle nefai- avant depasser la partdes une Barx6oMj}, sait d ela enharbares. Il estmme le paspartie gamme possible que ilenest de mme l'IxXude morceau surOlympos soitpuis monique; Enrevanche, Ips deux intervalles les ffi;. une autre source (Aristoxne?) que serencontraient dans lagammes du prcdents, ce laconqui expliquerait formelle entre les 278 diatonique mou, pctXaxdv (Gg. 33), tradiction dont ds lors et 289, l'invention du l'invention, appartient quiattribuent Polymnestos cegenre prosodiaque l'un Archiloque, l'autre peut-tre < amolli convient l'auteur des IloXu Olympos. mots iroX n'ont 288.Surl'invention du genre pT,fftt;a. Les y-eEu aucun sens. Nous voir supposons qu'un enharmonique par Olympos, commentateur aura crit enmarge de plus haut l'extrait d'Aristoxne, 104 aii-rdv et Buiv. ou et 8

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I1GPI MOSIKIJ

Sur leprosodiaque voir 6tvou, tvSegv 289. plus Tui,(iet'|o haut note 218. Le nome Apollon? (aultique) Ares avoir t mentionn290. Lemot littralement parait dj /opElo, haut Lerythme alerte ledansant soit letroche 166. plus s ignifie etmartial duprosodiaque, et 140 v Quintilien, et IX, 4, 80 analogue ouidentique l'anapeste, convient degrammairiens), soit le beaucoup trs bien un nome en l'honneur Quint., tribraquev(Arist. l, 22). d'Ares on serappelle c e Nous ne des que rythme parlons pas akoyo: yoaussi ivoxXio Schol. Ilme Nub., ib., l , 17.) s'appelle pEot, parait probable le premier est prisici dans Anab., VI, 1,11: qu'il 65t). Gp. Xnophon, Bi *al sens; iiz otHavTiveT; le troche d'ailleurs pouvait k\o: le vsffTaVre treremplac de tivitv'ApxiSwv par tribraque S'jvawra xi\^.Sur l esMJj rythme trochaque l'hontraairs de flte dansants en neur delaMre des Dieux cf. supri note 182. 291.Lenom a temSeoi; Trp to Nous pax/cto; diffsommes i croire lespr- ploy lespieds lesplus ports quc pour ne tels tendus v, v que prosodiaques d'Oljnipos sont des sou- Schol. autres (Bacque Heph., p.134 v anapestes, Arist. vent confondus avec les v. chius, g101 Quint. prosodiaques 16 i lnous incontestadits. L'un des I, Ici, proprement prosodiaparait chod crits Aristide blement le ques Quintilien dsigner pied appel par v chose (I,i1 n'est qu'unel'iambe parles grammairiens pasautre Cf. ladescrip- Dassus, mup.263bacchium dipodie anapestique. choriambicon vode lafte des lacdtion sici, grammatici Hyacinthies loc. moniennes 480 cantcp.Arist. Quint., cil.,et Polycrats, FIIG., IV, textes 2e D autres Christ, Melrik, d., Ath., IV, ap. = Didyme ap. p. 139 v il fautajouter ^2?S p.460-461, auxqupls te yipiciOapiouiT'.v yixatv a~K6v fr. Grenfell, Il,12 on vEwff[j.svoi xa! Aristoxne, -itpo (Wilamole dsignait witz rectTtpooSiov) tSovTE itffct quelquefois plus prcil enom xax sment sous de Ti r.cpponcysto A'u.a TrW,*Tp(i)i xpSi Westvaitaiff-Tpoyatov Heph., p.135 ^ovte (?)v p-jf)[itiii [iv Schol.

115 DELAMUSIQUE le genre enharmonjfflue, et parmiles rythmes, le prosodans leq est critle nomed'Ares, et le chore, diaque, en l'honneur de dontil faitgrand^sagedanslescantiques la Mre des $eux; quelques-uns pensent qu'Olympos aussile inventa (choriambe). tacchius Chacun desanciensairs prouve queles chosesse sont passesainsi. XVI. Des corrupteurs de la musique. d'Her Mais Lasosd'Hermione, enimprimant auxrythmes une Lasos allure dithyrambique, en s'inspirant de la multiplicit des' C'est unrythme essentielled'o lalettre tait exclue (Hphal). sigma ment racl. dansant. ap. Ath., XIV, E;cp.Pinp.624 292. Les sont lesairs dare fr.79, etAristoxne Ath. pxa^a (J-Xti ap. IX, antrieurs lafin du vi= avec p.467 lesdort l'attrisicle; AB; noubution tait Lasos d'Ilermione commence un conteste, prsentaient veau dans l'histoire dela lamme 2des chapitre particularit); dithyrambes ouchmurs musique. (Elien, cycliques 293.Chamlon d'Hracle avait JI.Au., Ilintroduisit le VII, 47). premier crit une deLasos ce d ans l esconbiographie (Ath. (Suid.) genre Fils de en508 VIIT,p. 338 B). Charminos, ori- cours attiques, probablement ilnaquit, d'Hermione, Par.,ep.46); ginaire d'aprs(Marm. parerreur, dans la58* certains le considSuidas, Olympiade (548-545 grammairiens raient comme inventeur dudilhyavant J.-C). Ilipparque l'appela Athildmasqual'imposture nes o d'Onorambe Pind. XIII, (Schol. Olymp. 2a; macritc Ilfut lerival Schol. Av. Clm. VII, (Hrod. 6). 1 403; Aristoph., deSimonide etle Ale.. SI, l, 16, (Schol. 1410) Vesp. p. 191 Migne; matre dePindare Suid. v.xux.QSiSffxa),(K). Par SiBu(Thom. Magister). l'tude Lasos nes'tait born ilfaut pas pajj.6ix->i .ytf/\ entendre prodela musique il tait unsophiste bablement la rythmope libre du ses bons nouveau note non mots, distingu; Aanij^axa, dithyrambe (cf. 35), taient clbres ladisposition VIII, soumis (Hsych., Ath., antistrophique 338 et le il est Mais B-C)quelques-uns comptaient XIX, 15). (Arist. Prob., aunombre desseptsages douteux Lasos aitdj (Suid.,plus que que La. Ils'occupa aussi de pratiqu cette licenceDenys Diog. l, 42). (De recherches les liberts (Thon, acoustiques c.12) comp. verb., 19), opposant etcrivit le premier unouau style du nouveau (Suid.) dithyrambe surlamusique; la rgl del'ancien, nomme vrage didactique (tETayiivo) division decetouvrage Ca- comme novateur (Mart. Timothe; premier a t d'autres ont IX, Aristote, pella, p.352 Eyss.) adopte Mlanippids; Comme Pindare partoussessuccesseurs. pens (numerisque ferlur Lasos notamment: s olutis. mais musicien, composa lege Horace, IV, 2,11); 1 deshymnes, entre autres le fa- lesdithyrambes deBacchylide sont meux Dmter d'fiermione encore hymne antistrophiques.

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FIEPI

Laseconde innovation lechamp 294. attri- d'largir etde mlodique les mais bueLasos n'est claire notes; onnenous pas plus que multiplier dit lapremire. Bien ilne entendu, s'agit paspositivement qu'ilaitaugl'acru le nombre comme de nou- ment des cordes dela pas, Westphal, polyphoniques veauts ausens lyre etiln'est nomm jamais parmi les la en auteurs decette moderne; polyphonie question augmentation. n'a rien voir avec l'harmonie simul-Aussi n'avons-nous dcider punous c'est celle rsulte de l'em- rapprocher, avec 299 tane le qui Volkmann, successif dans du unmme morceau 294. ploi desons Les sil'on ou, nombreux (Tz\eloat), rpartis 295. progrs veut, surune les de chelle furent complications l'aultique grande (Stop'.fijjivot). Cette de surtout lis deux i nventions sur polyphonie, l'poque Lasos, nous sommes trs n'tait ralisable surlacithare m al dipas lesquelles des trous disauplus fisicelle quinecomptait que 7,tout obliques, 8cordes; lesinstruments d'tre poss susceptibles polychorpar groupes des taient simultanment l'aide d'un rputs barbares; seules,ferms outre la voix lesfltesseul 80 xal -ku humaine, (Pollux, IV, clapet aX;* ces effets, soitque (lv permettaient ei/ev TTTapa TputTJixaTa le nombre destrousde chaque ftdjsuprieur quatre tuyau 2 celle des malheureusement T (nous ignorons So); du. deDiodore de au198. l'poque Thbes, Antignidas (note teurdeceprogrs, Pollux 296. Les m ots su;eiMeXavnt-iST.v IV, 8 0), soit combint dans unmmeetc., qu'on signifieraient que Mlanippide concert lites detessiture a modifi la relation existant jusplusieurs diffrenteet Lasos avait donc entre l e p rofit qu'alors xopoSiotrax^o dans ses laflte l'aulte, dansle sensd'une compositions (pour plus oulavoix) d'une decette facult nouvelle oumme grande indpendance

117 DELAMUSIQUE et sonsdesfltes, en employant desnotesplusnombreuses deson unervolution dansla musique plusespaces, opra temps. Changements L'aultique dans elle-mme passad'ungenreplus simple Vnul tique. les de varit. il tait Anciennement, d'usageque plus leur salairedespotes c'est joueurs de fltereussent que la posiejouait le premierrle et que les aultes Plus n'taientque les serviteurs des potes-instructeurs. l aussi. s'introduisit tard, la corruption et Mlanippids Pareillement le compositeur lyrique, quite Mlanippids uceetteurt. vintensuite, nesecontenta dela d eson musique temps, pas et Timothe. [Cefut lui quidivisa pas plus quePhiloxne -ci%opz6\LZTx; accorde cedernier. t( tiSe Je prminence etc.). estincompncrois extrmement 10 Or,cerenseignement probable que tible avec lessentiments tout c e d'Athne est ddaigneux passage pris, dont f aisait lemorceau de comme pour l'aultique profescorrespondant sion Cf. son le. 2(Ath.,Plutarque, dans unouvrage d'ArisMlanippids. tv NI.- lexme; 2 letexte dans XIV, p.616 E) 5fiv -n ?t| que original v Mapo-jaL 8ta- du De Musica les mots Xivi~~S7)v xsXw; Qtrcspov .6ies>taient suivis du de 6ipT| fragment ainsi Pratinas, quifaisait pendant 6' zlr.s de Phrcrate. Yav' UP5 iicft Xi:?6;, lacitation Clem. Alex. t' "Eppex' ot/zo., c|12tl Xixa, o .Le 298.Cp. Slrom., V, 169 8 J,U14, p. hfigne ixeXoitoti dtait tait siclbre s iclbre Lemot taque qu'elle qu'elle provo-Xavm^fTi.ti|-^|ievo uneripostesigne unpote Lasos, qua,longtemps aprs, postrieur deTlcsts Ilestdonc parconsquent lejeune, (fr.1Bergk). Mlanippide biencertain ne supposer l'ancien queMlanippids que Mlanippide avoir tl'auteur duchan- aitjamais exist note 303 peut pas (voir infr, blm Les Ensuite Philoxne aurait d tre gement parPlutarque. mots etc. sont oubien une Timothe soit eu; glose nomm aprs quoiqu'il ouune correction aux mots mort avant lui. inepte, ' AvT-.ffjaov du 299. Ainsi cette 'u. (interpol) 299. place, qui phrase, 297. de ne s e 0jteoov, l'poquePratinas, peut rapporter grammaticavers 500 av.J. C.Voir Athne, XIV, lement qu'audernier personnage 611 C 8 an'offre sens p. npatb nomm, Timothe, aucun xal satisfaisant. Entre etTimoXt|tv [uaOotpdpwv .ateyiivyopsyxww Terpandre tuv -ri; ilyaeuprs detrois sicles p/j^tpai;, favanTEv the, suvau-comment Ttvac ttito donc dire TimoaiXT,T [i1^ peut-on que ^EW TOUS the lenombre des cordes y.OpO, XOlOiTIEp TJV TtiTplOV, multiplia iXXi uvdtBsiv ujusqu' to delalyre toT y_cpo aVriqui Terpandre Enoutre, la n'enavait quesept? estd'un barbare iu ei phrase grec 8iixoSe 't'o lec- estunlatinisme, et aprs legnitif (suit lbre fr.i de Pratinas t6Opu6o; absolu Mpaw le le rgime

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1JEPI M0r2I(CU2:

il ron, devrait trerpt. Onpourrait, videmment la quiappartient e n estvrai, letexte crideuxime manire du donc corriger pote, tou'Avtio1vant xTEp~v3pou entre 430 et410 av. J. C.environ. un locus classicus dans lamaet,enoutre, C'tait octtou, avec oTot. cf. Ps. Exc. tire; Westphal, Sieppuj/av. Mais Nicomaque, 4,qui, nous avoir racont l'histoire de l'acenralit toutindique que aprs d'un descordes dela lyre, sommes enprsence glose ineptecroissement exactement comme surle294Volkmann a dj rap- ajoute, Plutarque ivtt les le a deux utT-Ep proch glossateur lesmots voulu un peu expliquer si[lVri obscurs TXetoffi. vfc par (coda. aTtiv} T=spL l'ide fausse d'ailleurs, queLasos,paiSioupYb Cependant l'aule thenticit du le premier, Chiron tait aurait, confeste augment nombre des cordes delalyre fix d'autres l'attribuaient Nicomaque xb>[uxo; (codd. pu8[XLx (Ath., sept par Terpandre. 300. undes 364 e tlamme hsitation Phrcratc, sept potesVIII, p. A) les c lbres de l'ancienne comexistait ausujet des raMeraW.fi!; plus est unpeu ancien s.v.. tosthne, die, plus qu'Aristoap.Harpoc. savictoire sous l'archontat de 301.Chiron avait aux phane enseign 438 7 marque alafois etlamusique Thodoros sans doute hros lajustice de sonxjATJ. cette onle le commencement tradition, 418 {infr, il s'humanisa avait t utiliAcerbe sesdbuts, voit, ingnieusement ets'ac- se ensuite (comme Aristophane parPhrcrate. une comme inventeur 303. Suidas connalt deux rputation Mlanipquit nouveaux. On lui a ttribuait tous d eux tous de mythes pids, dithyrambistes, t8 pices deux filsdeCriton cequiestplus icepl KupiitiSfe; (Anon. Notre lesecond Did.). fragment qu'invraisemblable petitp.xivet xvii 110 n145 fils e x d u 3 26 187, Bothe, filia premier. Mlanippids (p, Meineke, aurait fleuri estextrait delacomdie Chi- l'ancien Kock dans

119 DELAMUSIQUE en un plusgrandnombredesonsla lyre qui tait reste d'Antissa.] jusqu'Terpandre heptacorde de Allgorie Phrcrate a-t-ilmisen scnela Phrecrate Aussile potecomique Cihabitsd'une l e toutmalsousles niias, femme, corps Phrynis, Musique, la Justicel'interrogeant surla causede Timothe. trait.Il reprsente sa disgrce, et celle-ci rpond Je parleraisansmefaireprier monrcitt'amusera entendre,commemoi le faire.Mesmauxcommenla 65" bien n'tre Mlanippourrait qu'un pseudoOlympiade (520-17 Ilaurait vcu lacour de Perd e nyme pids Mlanippids quivcut ffpirienne dePerdiccas. roideMacdoine le lacour diccas, (454-413; Non suaviter Il serautile dersumer iciles texte de Plutarque, posse semble nommer Arch-renseignements, ceux de 13, vivi, etc., autres que cedernier estdonnl'histoire sur laos c'est qui que nous possdons P inl'histoire dunombre des cordes dela ailleurs comme jeune que plus dare etBacchylide Pour les lyre. (Suidas, v.Aiayl'poque prhistorique, lalyre comme textes attribuent tantt trois contemporain d'Agathon Vit. Thuc.cordes, nte hypate, mse, (fr. post (Praxiphans, ap.Marcell. comme matre 12, Ilultsch), tantt, 29), dePhiloxne (Suid.Censorinum p.65 leclbre fr.5de l, 4, d'aprs It>K)|vo) Xnophon (Memor., Terpandre ne connaitre s eul Mmal c ordes 3) parait qu'un compris, quatre (Strab., c onsidre De comme le 4; Boce, lanippids qu'il XIII, 3, Nicomaque, ap. maitre dugenre aurait dithyrambique. Nousmus., I,20), hypate, paramse, nes'agisse aurait t nedoutons pas qu'il de ntelaparamse ajoute, Suidas attri- d'aprs fr.post Censor. Mlanippids II,auquel 12, parLycomme denom- cors bue, Phrcrats, X,6, 3),d'aprs (cf.Paus. t v SlGubreuses innovations jEI. Fest. v t7|L Lysanias (ap. Apht.,241 la Ensuite, [lE^oToifai. importante p|i6wv Laplus Gaisford) par Mlin. deces innovations fut lasubstitution 50 corde estajoute parTorrhbos, lastructure du roide la6e antistrophique dithyLydie (Boce, loc. cil.), par rambe l atrouve encore ou (telle qu'on Hyagnis (ib.), parChrysothinis Censor. dans des Bacchylide) priodes (fr.p. 12,elleestappele longues libres la le parTerpandre dites Rhl.,synemmenos iva6o%a (Aristote, estleseul au- (Boce, l. c; Pline, VII, 204 Jan 111, 9). Phrcrate teur a ttribue l'adfr. Cens. diezeugmenu, qui Mlanippids p. adjeclione dition decordes la lyre; ilfutle sansdoute la nte dorienne auStrabon (1. c.)Terpandre D'aprs seul les cordes sens decetidiotisme, d'un Thuc., I,6) raitajout coup illa entrer dans cette voie. Comme le 5-7. D'autres textes attribuent cordes chillre fix normal, Simonide, lyre sept (liymn. depuis primitive tait8 Ps.Nicom., Exe. c'est hom. adMerc. Dial. 4 51; Luc., deor., donc la9corde VII, Carm., I,15 le 223; Horace, que Mlanippids d'o notre correction n- chiffre 9 donn introduisit; parPs.ratosth., wia cessaire Bi-Ai. D'autres Calast. esttout faitisol.Pour 24, pour attribuaient cette innovation Pro- l'poque lesrenseignehistorique, dePirie Exe. nesont moins discordants. phrastos (Nicom., 4), ments pas musicien estattribue etqui LaSecorde totalement 4 inconnu, (trit)

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IIEPI MOrSIKBS

c. i contrataient Terpandre inst., morts oudu moins reti(Lac. dj Lycaon de rs Arist., delascne. Prob., XIX, 32); Samos (Boce), Pythagore (Nicom.,305.Ily a eudeux potes dithy Simonide du Ench.5), nom (Pline; Suidas, rambiques deCinsias, comme la 9e lesavait Aristote StpuvISiic a); (hyperhypate) {fr.629 Rose=Schol. de Pirie Prophrastos v (1) tat A ves, 1379) Se 'Apie-co-tAiic Exc. ouTimothe 4;Boce) Ai5aij-*aXtaL 8o (Pline). (Kivijata) pijffl ysyoD'autres attribuent l'addition simul-au; mais ilest trs difficile de distane des cordes 8-9 Phrynis de Mi- tinguer entre lesrenseignements litLac. ceux tylne (Plut., Apopht., p.220 C traires quise rapportent De invirt., ou Cinsias or ou Cinsias Agis, 10; II.Dj Pluprof, c.13) Timothe 12parame[fr. p.Censor. Q.conv. tarque VU, 8,3 IV, p.289 senet hyperbolaeon'.} Ensuite la Bern.) considre comme uneques10 corde des est tion rudite b nlit; Kivuoa (parhypate hypates) Ttapi deColophon lesmodernes ont ajoute par Histie (Ni- Tom (lecomique laIl- (bypate confondu lesdeux enun ce. Exc. 4,Boce), homonymes des tandis seul cesemble, hypates) parTimothe ib.), personnage. Voici, Suidas attribue cedernier l'ad- comment doivent se rpartir les que dition des cordes 10 etIllafois. tmoignages ioCinsias I, celui 303. fait-il allusion dont il estquestion mort ici,tait yjxkapunpaN lagamme attribue leChiron, Phrcrate chalarolydisti puisque par avant d elui v. 13). quelques-uns ( 159)Mlanippids? parle l'imparfait jv, 304. ici c omme aux et n ,v, L'imparfait Quoiqu'il pass pour ovateur vers Il et18, semble sontemps, il s'indigna des indiquer qu' dans delareprsentation duChi- hardiesses deTimothe et l'poque (vers 420?) lespremiers vers de contre ron,Mlanippids, Cinsias, Phrynis protesta

121 DELAMUSIQUE c'estluile premier crentavecMlanippids quimeprit, medtendit etmerelcha enmedonnant neufcordes. Pourtant c'taitencore, passable, quand pourmoi,un homme Ensuite vintCinsias, je le compare mesmauxprsents. le maudit Athnien, qui, en chargeantses strophesde modulations m'a sibien dmolie, discordantes, que dans comme la composition lorsqu'on (?)de ses dithyrambes, la droiteparat gauche. se regardedansun bouclier, De digne sonnome Arlmis del'Hads Ran. (Plutarque, (Aristoph. S on fr. d u De aud. 4). ix[i^ 1437; Geiytades, 149-150 Elicn, 10; poet. supers d onc vers 440 av. Var. h ist. cela le se place J.-C. X ,16). D 'aprs encorce unscholiaste Cinsias detilleul cpt2 Cinsias II, dont dont faitun Thbain ds414, 153) (maisXptvo, Aristophane, (Ran. doute une faute lamanire dans lesOiseaux sans est pour parodie 1312 suiv. aussi unpote cf.Ath. dithy- (v. XII, fut p.551 D), xtv xux}.i<i)v estCinsias lI.C'est luiaussi trs rambique (iici> crit vers probablement fr. 149 envue Kock, qu'a Aristoph. Plutarque du il d'un Une quand 400). inscription chorgique parle dithyrambiste dbut du ivsicle it xv lIt 3, (CIA. ttoiw 5= no Mais Ath. 462 1253) porte KtvT^tot (De glor. II, Bern.). il abandonna son artpour sefaire Ilest difficile desavoir 1 plus auquel desCinsias lesfragpoliticien appartiennent sycophante, fr.13U-140 C'est en ments conservs Didot). (Bergk, III, (Lysias, 593-594) undcret 2 des deux cette Cinsias Platon a lequel qualit qu'il propose enl'honneur deDenys le tyran et envue comme un lorsqu'il censure, du Philoxne courtisan du unpote dithyrambiste got populaire, peut-tre Il futaussi dithyrambique 6 MVfito, II,8 an394/3). KwTi<ja( (CIA. l'auteur dudcret la dont lepre tait selon luiuncithaabolissant, aprs duPloponnse, la chorgie riste ennuyeux (cf. guerre Phrrrate, "Aypioi, Ran. Cela lui fr. 146 e n eto (Schol. 6,I, K ock, comique 404). jou 421/0 valut lesurnom dejcopoxwJvo et la Mls estdj est mort). Le passage haine acharne des dans le Gorgias potes comiques (p.501 E)quifoi1.cit.). L'un onlesait, d'anachronismes. d'eux, Strattis,sonne, (Lysias, luiconsacra toute unecomdie inti- Ensomme, leplus ancien tmoignage tule 115 On certain relatif Cinsias Ilestde Kivtiriat; I, suiv.). (Kock, 414, fltrissait son son o I tait y impit (fr. 19), poqueCinsias probabledes lesmmes censures ment mort annes. mpris lois depuis plusieurs seretrouvaient dans lesdeux dis- Quant au Cinsias de Lysistrata cours contre lui. (v.838 an411) cen'est sans que Lysias dirigea suiv., D'autres accusations ou critiques doute qu'un personnage imaginaire, moins srieuses. luire- dont taient On lenom a tchoisi dans une SiSi d'avoir souill unestatue intention obscne prochait {=B'.vTyra?). d'Hcate Eccl. d'o <iTpo!pa(, auvers dans son (Ran. 366, 330; 9,estpris ?& sens ordinaire et technique, il faut Kivijsiou l'expression proverbiale Prov. onraillaitenconclure Cinsias l*r n'avait IV, Spv, App. 81); que safaon danser la lesde de pyrrhique (Ran.pas adopt Mlaniponse desa ladiffrence deCinsiu II 153), moquait maigreur pids,

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nEPi MorsiKUs

qui faitchanter Dese Aristophane isoo- vaincu parTimothe (Plut. xal Oi- ipsum laud. c.1). Phrynis futun nous avonsdes matres dunome seaux, 1385). Cependant citharodique vu l emot ses dans ( 62) otpoTj employ compositions, bientt classiques unsens d'autre l e A th. 638 furent plus (Phainias XIX, large; part ap. C; scholiaste sur xuxXuv te lespremires, Ilcomcegenre, Nues, 333 dans l'hexamtre avec lesrythmes /opv va jusqu'biner identifier les mots libres Chrest. et etpooaE. Proclus, p.245 supr, Sur l'abus desmodulations dans le note 38 Encequiconcerne la nouveau Phrcrate icideux dithyrambe, cp.lepassage mlope, signale cit deDenys, De 19. innovations de Phrynist l'abus dj comp. ver-b. Cinsias a mis ledithyrambe sens des modulations (xz^-z! c'estune dessus dessouscomme si onle critique souvent formule contre dans le miroir Tiinod'un bou- Phrjnisilest regardait fr.Il iluse clier cette the, uXetl hoXuxjzji^si mtaphore, incomprise de nos devanciers, devient trs to-dtv xutr.xv Nub. 910) claire en prsence de certaines IV,66 il Pull. statues tq deNik et d'Aphrodite au a brisla 1amlodie raip bouclier Clarac-Reinach, 319, 6; 1 etc.. Nub. ilestleprcurseur 348, 307.Phrynis deMitylne, fils dansle genre vari de de Timothe B Et Camon, Scamon I, 1,p.993 (Pollux IV,66ou Aristote, Metaph., d'abord (lslros ttoixiX+'.v Conops np.Suid.), pFv yo Ti^^Oo \xt\ yvETO, lve du citharde ter- [sic jieXoaulode,ensuite Bergkmss. itoXXf,v] &v tzq'.Uv ox Aristocleidas pandrien quillorissait e?/o^.ev, 6 ]l^\ vers ilremporta leprix aucon- Tip-cSeso ox vyveto) 2l'aug480 cours desPanathnes irA KaXX-ou mentation dunombre des cordes de Schol. D 'autres textes a ttribuent Epxovco<,466 j Nub. 911, Suid.);la lyre. d'autres eneffet Phrynis une vraisemblance pareille augcorrigentavec en icl KaXXi 1. et dans 4 56 mentation <[xax> ou, 446/5 (car Proclus,c. n'est une Paanne deGrandes trois pas (Lac. p.220 C.; passages apopht. i n Dans s a vieillesse ilfut De nathnes). p. 84A;Agis, prof, virt.,

123 DELAMUSIQUE Et pourtantlui aussim'taitencoresupportable. Aprs un tourbillon de sa faon, cela Phrynis,introduisant force de me plier et de me tourner,achevade me dtruire,avec ses onze cordes o il logeait quatre ensuite c. 10) atteste secorrompre ettre corrigs Plutarque que Phrynis lemtre. rtablir deux c ordes la I lest arbitrairement pour ajouta lyre. serait donc c 'tait La de vrai que Plutarque prtend que lyre Phrynis dcrite la8e etla9, mais c'est lune erreur l'chelle hendcacorde par Harm. la8e corde existaitPtolme, II,4 (cf.Porph., vidente, puisque lafin duvie sicle etla98 de- p.340), mais ilya iciunecontradepuis dans srieuse avec Ion Les deux cordesdiction qui, puis Mlanippids. si l'onaccepte enquestion sont donc la10e etlaIl-, l'pigramme cite, nemeneteffectivement IondeChios, con- l'interprtation ordinaire, t un de plus jeune Phry- tionne quetroishnrmonies temporain peu nisetmort en 422 avant a c- jujitpoivocra (adJ.-C., p|iovta cptcSS ou Fi g.34.

lbr dans unepigramme fameuse d'ailleurs Il n'est jectif inconnu). = c. 12) la gure aiteuenvue (fr.3 Bergk Clonide, croyable qu'lon dit petit hendcacorde, lyre SExaSanovxl'hendcacorde conjoint, aunombre deshar4 et 6; Quant /otffa. systme (ptol. 11, parfait des octaves dif- Clonide, c. 10) le onies,c'est--dire auquel manque excuter sur mixolydien frentes, qu'on pouvait 35).Bien (fig. plutt lalyre il ena le mot hendcacorde, y quatre tokSoui; (mss. est cesont les de faut-il rtablir tto(voir flg. 34) gammes altr; peut-tre Si Mixolydien R Utlydien forme olienne s'accorde bien (phry-pa, qui Mi(dorien). Cesrsultats avec v.1(mss.yoi gien), du tl). tant inconciliables avec letexte des Le du .v. 8 se <iTp66i\osparait rapFig. 35.

ross. auv. 16 texte des hardiesses quenous porter rythmiques. expliquer, mme sil'on Cf. lecomique Platon 251 renonons (fr. Kock) S iSex* ausens n>.iTb)v xoti prend hyperbolique ff-cpd6i).o' (j.ETa3>op'ttw! *on pourrait crire iv vSex y_pT|Tt il rJLf,; x'.6apu)tSiidv; TtoXOv /opSs; T-uTapa pp.ov2 Le. y_offT| TcEpa^ov. crits ont e n nombres, chiffres, pu

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IEPI MOVSIKHS

N. C.308. v.18. omisit P celt. libri e] ^v(invita grammatica). ti]V ti. au6i] 309.v.20. 8iaV,Par. 4,5,F2 B-rt. -.zxxv-.x'] libri Brunck. Par. 5 alff^wcai xixvai^' (P SiBXjrilvai ^'),cot. (sic). 310. Bern.ototv. v.21. Meineke alii TljjlBeiJ outoff] 6]reslituit (olim Xyl. Par. 5. 312. v.21-22. Personarum divisionem ressut:). 311. (] om. tituit Lib,ixaxpot[corr. Westphat.v.22. Westphal) irap-jyev cot. oto 313,v.23.Libri ira? Par. 3,4, 5 ic a pt X^ e *,Xu6t (V, u6s 3 etF2) Fritzsche twv, Kock (om. Pnr. yuv.Correximus ^apeXTi\u8' Libri verbis -v.24-26. 314, }, Mousix^ post praemissis \fs dyairv). haec v .28 25. v. te]om. Par. 3. coin-. toiBt; (Valguliuspost Westphal. xd[itu ow. Par. v.26. (Par. 5 xi[iT:uv 3 correxit xau/rcv] Libri tw Larunam alii aliter tentaverunt Elmsley. Bergk -^otxtnJTT, Kock xiXufiV^ nominis feminini 24-26 sed ingenitivum unde versus desinebat, potius 23 post vp.up [iTixtai;) OOlissa. Timothe de Milet, legrand the comme d'un 309. compositeur dj dela musique rvolutionnaire encore (le. envogue, mais quin'est pas 12 est et dont sesauditropconnu pour que pass classique Bergk), sa teurs n e nous retracions sontpasobligs deconRapbiographie. seulement naltre leChiron estdonc que, d'aprs laChro- l'origine; pelons ilmourut contemporain d eParos despremires auda(1. 88), nique ans cesdeTimothe, soit dequatre-vingt-dix entre 420 et (quatrel'ge aclon l'an- 4f3. Suidas), vingt-dix-sept leRoux dePhilippe 359 311. ne del'avnement nupob, , RousIlnaquit donc en449 etses sotII,estunnom d'esclave assez av. J.-C). chez les Ilsemble dbuts, par Euripide ^Plut.,frquent applaudis comiques. An seni cette couleur decheveux aitt sit,c.23 V,23 Bern.), peu- que 4 20. 11 vent se vers tait chez les dj particulirement placer rpandue clbre Archlaos Ioniens n 'avaient lorsque (4t3-399) d'Asie-Mineure, qui dePella. l acour On remarbonne Athnes. l'appela pas trop rputation deTimo-Cf. v.730: 6 xai to quera quePhrcrate parle Ranae, y.aXxOK

DE octaves diffrentes le mal ma la ? lui lui

LA aussi,

MUSIQUE malgr tout, je par enfonce Quel poil a roux. en des est Il pouvais

123 le

car supporter, Mais Timothe, sacre Timothe du mal, ceux sans

qu'il chre,

faisait, celui-l vergogne. au Il II de

il finissait m'a

le rparer. et masdonc t'a ce fait

moindre Un Milsien

aussi? que j'ai

Lui? nomms. hors des comme

dpass a introduit harmonie, il rave. m'a

mchancet fourmilledes remplie quand il notes tout me

tous ments

monstrueux, et de illicites,

toute

suraigus entire

fioritures, une

chenilles

et

voi; 313. dcret

| xal iroviipo

xx

Pour aavuv, cp. le pseudo des phores contre Timothe iroXusuviav (Boce, De Nus., I, i) ETyuv iU[/.aveT3i[ ap xoip tcuv veuv. Les mlodies pleines de modulations de Timothe sont appeles [lupiTjxiai les chemins tracs parce que par les fourmis sont tortueux lien, H. An., oiVI, 43 |j.up|XT|Xtijvv xiThOt te Toano v.xl v.3.1 La mme image est appliaux mlodies que par Aristophane d'Agathon dipaitoi; (Thesmoph., 100): (j.o[it,*oi: xi t\ L'pithte que nous avons dj rencontre la nature de (v. 9), prcise ces modulations: c'taient des modulations de mode (voir le texte de DeDe camp. nys, verb., t9 cit plus haut. Les sons TtpSoLatoL sont ceux du ttracorde plac l'aigu de ln nte dorienne (note 156, fig. 16). Le fr. post Censor. 12 attribue aussi Timothe paramesen et et hyde ces sons ne perbolaeon. L'emploi l'addition suppose pas ncessairement de nouvelles cordes la lyre. Placs l'octave aigu des a moyennes ils s'obtenir en les pouvaient pinant cordes des moyennes leur milieu par et en faisant vibrer une seule des moitis de la corde ainsi coupe. Sur ce procd, dit cf. Thon, Arist. p. 59 Ililler; l'rob. SIX, 12;

Gevaert, II, 268 et 637 Th. Reinach, Rev. l. gr. IX, 186. L'invention pour. rait en remonter Timothe. Cf. vtyXpou. Aristophane, l'arsenal Acharn., 554 sera plein |j.ii(dv (Scholie 6 vCY^apo xpojid

Toiaia fr. 110 Kock xv}. Eupolis, |iEvTOt vLfXapewv (Photius Kai b vvty),!ipewv T?iapo; vo^a). fr. 69: <nal vty>Xpou; Phrynichos, ep-fjVEv v vaTti6vr,Jxsv. En somme, le vtyXapo est une varit de trait sans qu'on n instrumental, sache au juste de quelle nature. xatATTv. Noter le jeu de mots entre et xpin), xaiMiT,, modulation, cheau l'accentuation nille gnitif pluriel est la mt''ine. -Il comme aStoiJCTTit [a6vti. s'agit, l'a vu Burette, de la musique instrumentale pure. SwSex. Suivant tous les autres Exc., 4; renseignements (Nicomaque, Boce, l, 20; Suidas, v. c'est la on:ime (ou la 10 et la Il-) corde que Timothe aurait ajoute la lyre, il se prsenta ou tout au moins Lacdmone avec une lyre Il cordes (Paus., Ill, 12, 10 Boce, 1, 1 D'aprs cela Meineke dans notre corrigeait, uoexx en 'vSexix; mais nous texte, avons vu que dj Phrynis avait port Il le nombre des cordes; si Timo-

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the l'aaugment ilfaut bien en qu'il aiteu aumoins 12. Ajoutons que 3G Fig.

mme ennetenant de pas compte ilestpeu vraisemblable Phrynis, que Timothe ftl'inventeur en449) (n del'hendcacorde queconnait dj ledodcaIon en422). Enfin, (mort connu d'Aristoxne corde, (Arist. 23 e t de Quint., l, 10, p. M.) dj note tinvent doit bien avoir par 208), t donc quelqu'un. Nous croyons rs i l'henTimothe ajouta probable que la12 dcacorde dePhrynis conjoint ou proscorde (proslambanomne et ralisa Friedlein) ainsi p. 211 dcrit ralisa ainsi le dodcacorde Ptolme par Il, 4; cf. Porph., 36 rsume, d'aprs p.339 La fig. de Plutarque et le texte amend l'histoire dela lyre dePbrcrate, sicle. Onvoit lafinduv jusqu' comme entoutes cette matire, qu'en de lescinquante annes lesautres, depro460 410 furent une priode vertigineux. rapides, grs presque Une histoire cette de complte question avait tcrite ouprojete par v x a-r t o Nicomaque T^i-co (Ench., fin. Il, p.23 Meib.)

12; DELAMUSIQUE rencontrait seule,ilmedshapar hasardme promenant billaitet me mettaitenpicesavecdouze cordes. Lecomique mentionne demme Philoxne Aristophane dans les churs cycliques des et dit qu'ilintroduisit chants de moutonset de chvres.Et d'autrespotes l'absurdit deceuxqui,dansla suite, ontdnonc comiques en miettes. ontachevde mettrela musique et programme de l'ducation XVII. Importance musicale. dune Quele talent puissetre dviou redress par(?) Influence et les prceptes,c'est ce qu'a bien fait voirmusicale; l'ducation histoire 314. cela on conclure mots leseul faitd'avoir D'aprs peut souligns Philoxne n'tait mentionn introduit deschants que pas dans le leChiron; cela fixer dithyrambe neconstituait une indans contribue pas ladate decette 405. novation, nisurtout innovation avant une pice filsd'EuK'tidas, deCy- ridicule. Philoxne, 380 Nous nesavons vcut de 433 Par. 315. aujuste thre, (Marin. pas 1.82); Diodore 46place son ilquels d'auteurs (XIV, passages comiques en399. lve de fnitici mais il xjrfl Plutnrque allusion; Esclave, puis ilsjourna IL estcertain lamusique du iv sique Mlanippids, longtemps lacour deDenys deSyracuse etter- cle trouva d'aussi railimpitoyables leurs mina savieTarente ou phse que celle du vfinissant. Voici, la comment An(Suidas) confusion par exemple, s'exprime perptuelle avec son etcontemporain Kock = Ath. XIV, homonyme tiphane (II,102 643 E surlessuccesseurs Philoxne de Leucade embrouille dePhisa biographie. loxne: v Philoxne beaucoup | exelvo;, avait 24 | o vv Se Sw t+,v jiovfff/'fiv composdithyrambes qui restrent classiques (Antiphane ap. 643 Plut.Alex. D; Ath., XIV, 8; Arist. Pol. 2 0Le VIII, 7 Polyb. IV, clbre tait leCyclope ouGa- 316-331. plus = Aristoxne fr. 73 late. Lepassage au- Muller ci.d'Aristophane (FHG. Il, 287). fait l'iu- sait cefr.auTlepl quelPlutarque allusion jiouffixT,, Westphal est aux tus, 293-294) Le sens prcisment (Schol., S^fiixta sufiTroTin.) 341 une du dela premire p. Did.) parodie Cyclope. estobscur, phrase dans sa i mite les Carion, fre- soit qu'on au sens joie, prenne iiapci dons decithare, lesdnnses duCy- ordinaire contrairement n, suit a moureux et le blement de lui attribue le sens clope qu'on par dXV tat iv.ea suite de sestroupeaux: Gcefiiv' I,141oSet; (Thuc. itapi auto tJi jiiXeiav tfwv| at'tYv te mvst6ptivTti)v <i est l 'ducation l'ennVr(# 'Avojvti pratique, Nous avons cruncessaire d'intro-tralnement n,(ii&T,ot l'enseignement duire dans letexte de les Plutarque thorique.

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317. Tlsias deThbes estd'ail- texte, estcit Platon par (Mnxne, leurs inconnu. deThbes est 236 texte mal A, Denys p. compris par Athene 5 06 lemusicien clbre a vuune F , qui XI, quiy probablement lacitharisintention comme enseigna paminondas ironique) unmatre dit minent et la cithardie; il tait, demusique, tique comparable non minore inmu- cequ'tait larhto(Epam. 2), Antiphon pour Npos Damon autLam-rique. Ona prtendu sicis I, (Athne, quam gloria ce 20 l-ci Wv eut nomm dans p. F)que itat Sophocle prus. Lampros,

129 DELAMUSIQUE de Tlsias de Aristoxne par l'exemplesuivant.Un de ses contemThbes. de Thbes, avait danssa jeunesse porains,dit-il,Tlsias et avait t levdansle cultede la plus belle musique notamment compositeurs, apprisles airsdes plus clbres ceux de Pindare,de Denysde Thbes,de Lampros,de Pratinas, et des autres lyriquesqui ont excelldans vocaleet instrumentale. Il jouait aussi la composition avec succsaux fort bien dela flteet s'tait appliqu del'instruction autresbranches gnrale. Cependant, aprs avoir dpassla fleurde l'ge, il se laissasduire tel et varie,qu'ilprit en mpris thtrale pointparla musique dont s'taitnourrie son enfance, ces beauxmodles et se et de mit apprendre par curles uvresde Philoxne de prfrence en choisissant mme celleso la Timothe, varitet la nouveauttaientportesau comble. Mais voulut lui-mme et s'essaya dans ensuite, lorsqu'il composer les deuxgenres,celuide Pindareet celuide Philoxne, il et la causeentait ne putjamaisrussirdansce dernier, ducation l'excellente reuedsl'enfance. qu'ilavait d'une Si donc on veut cultiverla musiqueavec choixet Ncessit culture encycloilfautimiterle styleancien, il faut aussicom-, etphidistinction, pdique plterl'tudede la musique par celledes autres sciences et lui adjoindre pourguidela philosophiecar c'est cette de fournir la musique dernirequiest seulecapable une et unprincipe d'utilit. rgledeconvenance maltre de danse etdemusique pour simplement TtoiTiTal xpoufiitwv iya8o dans unfragment de n'enest pasmoins Mais, Lampros. inadmissible, lecomique Tlsias crivit des Phrynichus (Kock, I, 388 d'autant plus q ue = Ath. 44 d e nous avons donc II,p. D), intercal li\r, (320); la d u les de mots KAI ont d l'poque guerre PloponfWiv tomber qui ilest de dont nse, question Lampros, aprs xoit.TAI. tait comme lamaigreur 322.Il semble proverbiale, ce il qu'aprs artiste mort il est manque d'un une n rcemment; disant ilfaut phrase lematretudier donc aitt toutes lesparties impossible qu'il delamu enfant et l'oncorri- sique. deSophocle Danstout cequisuit, jusdans Athne etdans qu'au mme les gera Aifiispui 387, aprs transpoenAa^icpox^E. Nous avonssitions leB(o deWestphal etlesntres, la vu202 l es anciens variaient suite des ides laisse souvent dsique leurs l es comme siPlutarque que rer, accompagnements plus avait dcoup modernes; mais la dsignation un auhasard son Aristoxne. peu de Pindare, Pratinas, etc.,comme 9

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325.Lesmots nus l'autre ppovtx-^ ^uOiisxf,; Capella, p.352 Eyss.), par sont Aristide Letableau ciQuintilien. paraissent qui indispensables, avoir t du texte aprs les rsume. paraissent expulss enralit, serap- Ces deux classifications parune glose qui, appartienau les deux lamme taientnent, onlevoit, famille; portait 331 sans dans estseulevis-- celle d'Aristide Quintilien doute, l'archtype, vis decelle de l'un de l'autre.La classification ment un largissement ontpour commun desdiffrentes branches del'ensei-Lasos, mais elles desparer musical estesquisse rigoureusement gnement par principe del'applicane la thorie lmentaire mais n ous d'auteun, beaucoup Tel estaussi leprincipe dela divisions vrai- tion. possdons quedeux iciparPlul'une ment esquisse scientifiques, parLasosclassification Elle d'Hermione distingue (Aristoxne). (conserve parMartia-tarque Lasos. 1 Classification de

DELAMUSIQUE 131 a En effet,comme, la plusgnrale, danssa division la se compose de trois branches, musique harmonique, rythil fautque celuiqui se mlede musique mique, mtrique, connaisse cesparties elles-mmes, la composition qui les met en oeuvre et l'interprtation les compoquitransmet sitions. Considrons de d'abordque tout enseignement musical Insuffisance l'enseir/ncment n'est qu'uneroutinequilaissede ct la connaissance dulmentaire. 1*11 lepourpourquoichacunedes chosesdont elle traite doit treignare des choses. quoi apprisepar l'lve. n Rappelons-nous, 1 Ilestlimit en outre,que danscet enseignement un nombre petit on ne faitmme lmentaire de pas entrerun dnombrement modes. des diversmodes.Maisla plupartapprennent au complet 20 d'Aristide Classification Quintilien (De mus., I,5,p.8Meib.).

il faut 10l'enseignement d'abord la connattre thorique (leXi- sique, dans t outes subses nv de mais aborLasos, te^vixv d'Aristide) parties!), derl'exercice divis entrois dela profession de parties (harmonique, 20 musicien ou dejuge musical. C'est l'applicarythmique, mtrique); dans l e tion ou mme sens composition, ioT,ffi(= nepquePlutarque crit subdivise en S toic. (De repugn., 3, F., yaffTixv, xp7|<TTix<Jv) p.1033 la trois celles de parties parallles 30 Il tous ceux thorie; l'interprtation, VI, 216 p^veia qui s'occupent Mais n ous v errons de . (=ayy^Tixdv). politique accoutumance tout l'heure, d'Aristo326. qu' l'poque '6t<T]x; xne laplupart des con- (Arist., Eth. Nie. tonne un professeurs I,7,21) le/pTiatLxdv avec lexeyy^v onattendrait routine fondaient Giap-ot peu; etfaisaient de lamlope, delaryth. (Xnophon, Equit. VI, 13). certainement etc.,desimples chapitres 327. TptSTO mope, dsigne irietau n on l'chelle desenseignements 330 detranscomplmentaires o rdinaire de cemot), IIpou(sens correspondants. position thoriques mais le comme au ne dans mode, peutpassignifier Bacchius, delamusique ou aborder l'lude le (sans 46, peut-tre, plus v aguement, n. onferait dire Aristoxne l'ab- style quoi lamusurdit apprendre quepour

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tvifiv 329.Lasvrit desLacdroo330.llpo t+iv izmp t niens enfait demusique estuniver-Cette ide a dj esquisse s uiv. etsera aux sellement connue. aux Manaux Quant 256 reprise suiv. Ledplacement du chezlesquels Aristoxne tinens, 388 rtablit d Westphal, avait faitunsjour 33, prolong (Sui- chapitre tout cedveloppement. nous neconnaissons dans des), gure que laclart fr.49) 331. leur danse nationale Aristoxne, Harm., p.19 (Aristox. Cp. 6'v mais nous savons d'ailleurs combien Meib. %Xt\ W|xevov tv eptujllestudes musicales faisaient l'objet la sollicitude du de gouvernement x 6's itv Ecd. ^ajx33Polyb. Tpa yp arcadien( Virgile,X, IV, atvsta; t sont u n tEtc LesPellniens peuple6av[iEvov tiiXo fip[ioup.vov 20). nous nesavons riende r\ d'Achae Meib. les fj vap Demme leur Ilest p.44 probable que musique. semblables en l'hon- Les trois sont Thoxnies qu'ils clbraient genres com- 1parl'tendue desgammes neur qu'on (Paus., VII, 27) d'Apollon de musicale. peuty excuter une 8,Il, (systmes portaient partie

DELAMUSIQUE 133 hasardcequiplataumatre ou l'lveleshommes desens d'agirau hasard;telsjadis les Lacdmoniens, ddaignent un mode lesgens de Pellneet de Mantinechoisissant uniqueou un trs petit nombrede modesqu'ilscroyaient ilss'entenaient, convenir au redressement desmurs, dans limite. l'usage, cettemusique 5 Etude Semblablement, la matire excluse subdiquoique mlodique ue del'en/tarviseen trois genres, diatonique, enharmochromatique, des gammeset les rangs des' nique,gauxpar l'tendue les anciensn'ont sonscomme des ttracordes, cependant trait que d'unseuldes trois en effet,nosprdcesseurs ni surle chroman'ontjamaisfaitporterleursrecherches maisuniquement surl'enhartique ni sur le diatonique, et mmece genreils ne l'onttudiquedansles monique, Ilsne s'entendaient l'octave. limites d'uneseulegamme, pas maisqueceftl l'unique surla nuanceexactedel'accord, harmonie c'taitleuravispresque unanime. vritable, 15 2opar des ne quiindi- anciens diagrammes sons); lesnoms gammes cordesconsidrent des lesrangs octocordes enhar. que quent de, en noms dans ces ceux resont, moniques gammes (ces (par exemple qu'a les moines dans les trois Aristide effet, genres;produits Quintilien, p. 22 momais ondistingue seulement les notes Meibom);Westphal et Marquard demme dont l'intonation ont si biles dj rang, rpondu que lesanciens diffre suivant legenre, que pour dress dediaparune pi- thoriciens l e thte ti-covo;, enharaccessoire, grammes que pour genre l esnoms i ndic'est s ans d oute ivap|z<5v!0); 3par qui monique, parce que ttracordes c'est leseul les des d irait d es d ifficults (hyqui quent rangs l a Lede Pluetc.). pour perception. pates, moyennes, est certainement 332.Cf. Arisloxne, p. 2Meib. tarque prismot mot dans unouvrage d'Arispour toxne etilIleu l'tourderie delaisser subsister lesmots oi^pb o le montre leboutde jeune plagiaire Volkmann aeu tort l'oreille; grand voir la d'une d'y marque interpolation 333.Chaque genreou plutt P.35 M. o subdivision de yip r.eol chaque -Qxyp.z?tQVSQ (Siaipest) genre est s iXXi entre certaines liY"v, TtEpt etTffi ffa psusceptible, d'au- mites, depetites modifications dans Aristo\ene n'allgue pas povtx. des cordes cesont trepreuve deson affirmation (contrel'accord mobiles; modifications les ap. ces quiconstituent laquelle proteste djAdraste CI ou nuances Commentaire sur leTimee, desypoa: u,au sujet Porphyre, ASchneider) lefait les quelles dans la p.t92 que que rgnait l'antiquit

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F ..84

Cf. s'expliquer de varit d'opinion. quepar l'emploi plusgrande orip 8t lichanos Aristoxne, enharmoniques aigus p.49Meib.: plus ttvH -Aristoxne et irpo; Tty arj-rty Siatpfftv que + 1/2. peutote t ote tre tembarrass dedonner une t Xp[ia -ri-.v p[iovtav n'admme pas preuve quesesprdcesseurs padTTovxai. Onn'tait d'accord surlepoint desavoir sl mettaient d'autre octave pas pjAovtz) iln'auexistait nuances l 'octave enharmonique; plusieurs lgitimes que ouune Aris- raitgure lardacseule. d'enharmonique puallguer que etlenom la premire tion deleurs toxne, diagrammes quise range de l'octave toute note com- mme pfiovta, qui dsigne opinion, pense que comme entre M+ i 23(la li- enharmonique l'octave par prise plus grave 24 la chanos etMi excellence. + chromatique) = pviK; l ichanos 334.ajTf, lesens est grave enharmonique) plus mme la treconsidre comme une U- donc pourembrasser peut la- science il nesuffit chanos harmonique, pas enharmonique lgitime, tudi cette s eule s cience, une d'avoir que quelle correspond parhypate Lasuite ceparadoxe en divise endeux moitis sensiblement justifiera lesliens intimes detoutes l'intervalle dupycnon gales p.26 montrant dela musique; mais on D'autres taient du mme avis lesparties Meib.). 1 2 ils l'absence selon Aristoxne, choqu par ouv par rappro-est puisque, o08 uuvtSot. chaient duchromade aprs l'enharmonique 23 ce quinepeut 336. Cp. Aristoxne, p.32 Meib. tique (p. Meib.),

DELA 135 MUSIQUE dl Jamaisdoncla scienceharmonique ne pourratreem- A.Neettitd fintelligence du brasse compltement tout pour par quelqu'un qui aura bornses prendre unseul tudes cetteseule connaissance; poury arriver,il fautlment musical. s'trerendufamilier avectoutesles sciencesspciales et et le corpsentierdela musique, ainsiqu'avec lesmlanges combinaisons de sesparties car celuiquin'est qu'harmonicienest toujours bornpar quelque endroit. En effet,toute perception musicale ncescomprend sairement troislments quitombent la foisdansl'oue un son,un tempset une syllabeou une lettre.Dela successiondessonsrsulterala connaissance de la mlodie, du rythme,de celle de celle des tempsla connaissance du texte. Or, des lettres ou syllabesla connaissance commeces trois successions s'avancentconjointement, il est ncessaireque la sensation s'y appliqueen mme temps. a Pourparler en gnral,il fautdoncque dansle jugementappliqu auxdiffrentes la senpartiesdela musique, sationmarchetoujoursde frontavec l'intelligence, sans mont elle seule Aristox. syllabe (cp. Morelli tv Ryth.p. 278 izip^m vtAXaT| >i( j[p<Jvov ypi|i.[ia(H xal Au dans unlangage couDemme jjl^ou6:t). reste, p.i tf,itepl devue au point rant,quimme (= (lOOStXTi 1toiu[po0 xai estplus la i&eEouf offT. a, satisfaisant, 5a-cv iT|ipTijiivTi sic scientifique t iv isole elle-mme iroXafev 6i,-rt^v |xtav voyelle s'appelle lui-mme Aristoxne Hrondas outtaftj; cf. III,22 o06' etc. aimait s'intituler par op ses les 338. Cf. fr.29Mahne Aristoxne, position prdcesseurs, lapostrit luia (Stob. Flor. M.); ppovixoC (p.40 I,10, 67 Mein.) m^im conserv cetitre (S.Emp., Adv. -upopxv evai tt Tiva <\>v/?, 340.Aristote aussi faitconsister Math., VI, GelI.IV, p.357; Il). 337-348. Il nous vident lesens dans l'alliance dela parait critique les340-2, donns note que parlesmss. et et del' aXa^ai (infr, l'enchaineParStivoia, il fautentendre 336, aprs interrompent 379). des i des etsont m al il icisurtout ment la mmoire. placs; Cp.Arisest d ifficile de dterminer la 38 8tiSe t Meib. plus place toxne, Harm., p. On aussi convient. quileur pourrait lesintercaler entre 347 et348. La vrit estqu'ils sont gnants partout. 337.la lasyllabe proprement dite de letcompose plusieurs la voyelle isole fortresYpi>(ia,

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p.C.S6 1144

C c.36

oudans leXyo, l'xoT, question qui, voit On Aristoxne onle i%o-f\ divisait les que pour sait, pythagoriciens mot Le etles a ristoxniens. p-v^ft-rj &[xodonc la sensa344. Le mot ov dans SpojAiv signifie que suppose que tion etlammoire doivent marcher la phrase il a dj t prcdente veut question depair, ensemble si l'on d'une agir qualit que Plutarque arriver la pleine de dela sensibilit intelligence exige musicale or, l'muvre musicale. Ilfaut bien segar- dans cette ilat d 'anaphrase, parl der deconfondre cette thorie avec lyse etnon desynthse. Le et la question desavoir silecritresupplment avons insr quenous musical doittrecherch dans s'impose donc l'omission absolument

DELAMUSIQUE 137 comme le fontles sensations jamais prendreles devants, et prcipites, ni sansresteren arrire,comme emportes mouvoir; le fontcellesqui sontlenteset difficiles quelmmecumulent cesdeuxdfauts, tanttprenant ques-unes lesdevants, tanttrestanten arrire,parje ne sais quelle anomalie naturelle. Il fautdonccorrigerde ces imperfectionsla sensation sil'on veut qu'ellemarche de pair avec l'intelligence. Et, autrechosevidente, si la sensation n'estpas capablede sparerchacundestroislments il ne lui susdits, serapas possible desaisirle filde chacunedes troissucet d'apercevoir cessions les fautesoulesbeauts spares dans chacuned'elles. Il faut donc acqurir d'abord la facultde sparer, ensuitecellede rtablir la continuit carle sentiment dela continuit est ncessaire au senscritique,puisquele beau et le laid ne rsident pas danscertains sons, tempsou lettres isols,mais dansune srie continueils consistent, en effet, dansune certaine combinaison, par l'usage,de partiesincomposes. Voilpourcequiconcerne la comprhension musicale. B.L'ensemble Il fautensuite observer de la musique quela connaissance ces ne techniques lacrine suffitpas encorepourla critiquemusicale. Il n'estpas musicale. tique en effet, dedevenir la foisunmusicien et unjuge possible, musical desconnaissances accompli parla seulerunion qui telles pourtreles partiesdela musique passent intgrale, Pour de musical est difficile s'explique parlesdeux tteol. l'enseignement Plut. mettre enharmonie avec l aclassiAristox., yii)pi[T[j.6 cf. p.4Meib.; adv. 1119 deLnsos Colot., 22, p. E. fication plusscientifique 345.La considre ici d'Hermione et d'Aristide Quintilien comme delaperception, une facult note Ilsemble [supr, 325). cepennedoit treconfondue avec l a dont lesbranches pas que thoriques les soient trjvlyv.a objective, principes qui (-payuaTeat, OEbipfcu) numl'enchalnement res lesbranches rgissent mlodique au g352. pratiques des sons (Aristox.. p.4 et21 Meib.) au 350onobtiendrait 350-352. Cette numration un ainsi letableau suivant: confuse des diffrentes branches peu 2.JuS^xt,. 3.M. 4.xpo"i;(?)

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LeBup. etle iciconfondus, nefigure dans aucune des bilit, qui autres divisions de connueslamusont distingus ailleurs par Aristoxne Ainsi est celle a t [infr, note364). rpp.ovtx-f) sique, prcisment qui lala la dcrite lamlope, dans les 337 suiv. et qui comprend et inversement 1 lerglage de rdallure o laXit rythmope, comprend laIl Ilest difficile de delasensation; 2 l'art le comprend d'analyser savoir ce qu'Aristoxne entend ici phnomne musical enses lments Ce ne (343); 3" celui dereconstituer t>jv xpouiv Oetopia. par*|Ttepi parla dujeu des pense lessries mlodipeuttrela pratique parallles, instruments rentrerait dans l'p- que, etdeles (qui rythmique, potique, l'tude del'insembrasser d'un seul d'oeil fa.vw.ii); c'est plutt coup (345). trumentation. Lesupplment xc to^Eyofiivou 351. Cette lasensi-estimpos avec de parla comparaison

DELAMUSIQUE 139 de desinstruments et du chant,l'exercice quela pratique simultane j'entends cellequis'applique la perception dela mlodie, du texte,et durythme, la fois l'intelligence la science de la rythmique et de l'harmonipuisencore et du stylepotique, que,la thoriede l'accompagnement toutes ces et d'autresencore,s'il s'en trouve.Pourquoi ne suffisent c'estce connaissances pas faireun critique, qu'ilnousreste montrer. D'abord, Distinction enparce que,parmiles objets soumis notretre et les m oyens lesunsontleurfinen eux-mmes, les autresles dans fart apprciation, f ins musical. musicale ne l'ontpas. A safin en ellechaquecomposition comme un air de chant,de flteoude cithare, elle-mme, de chacunede ces choses,comme le ou l'interprtation chantet autressemblables. N'ontpas leur jeu de flte,-le ces butset mis en finen eux-mmes, les moyens tendant telsqueles diffrentes uvrepourlesatteindre, partiesde la composition et de l'interprtation. En secondlieu,parceque nousavons juger dgaleL'tkos, suprme objet dujugementde la convenance de l'interprtation et dela compo-ment musical. sition carelleaussinousestsoumise. Ainsi, enentendant un joueurde flte,on ne doitpas L'tho. dan. l'excution. le338; la locution xal etyip la4e estinsolite. De d'ailleurs, place !tcsuppose aumoins deux termesplus tout letexte etlasuite des ides u n sont des prcdents. peuflottants. L'expos 356.Il est difficile de croire deux raisons laconpour lesquelles c it les avoir naissance des delamusique parmi objets qu'aprs parties complets soumis a notre tenir juge- nesuffit pasaucritique parait ment1 les musicales les dans 354-358. Viennent ensuite compositions elles-mmes 2leur Plu- des l'appui, relatifs 1 excution, au exemples Il les necite, de l'interprtation tarque parmi objetsin- jugement (359les de l'excu20 celui delacomposition, n,que complets parties 361) l de notre savoir lamlope tion; WHiall)<; supplment a)de (364-310) b) XCtl dela TTi. les rythmope (311-378). Mais Le texte des mss. 357. estinintel-articulations duraisonnement sont notre n'a d'autre mal etles deux ligible; supplment raisons marques, le le n'en font rellement carle prtention que d'indiquer sens; qu'une, a srement saut une surl'ensemble nesediscopiste ligne jugement entire. dujugetingue pasessentiellement mss. n'est 358. sur des des point ment l'appropriation moyens scribe le asaut duKdernO- aubut. grec; KE1TAI celui deKPINEIE. Plusieurs 359. il n'est Comme question que mss. unelacune.Toud'un seul lemotffup.tpuvev indiquent a ulte, o tefois des doutesdoit s'entendre del'accord desdeux [idvovnous inspire

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p.iiiiF c.33

def1te entre euxcf.supr, sciences lesbranches tuyaux particulires, note 173Pour dont ilat SiftexTO, cp.supi-,delamusique, question note mais lemot est i cidans 350 suiv. et 202; pris plus haut, quiseront unsens loin va..0,lvjidiffrent, lgrement puis- appeles plus (387) d'excution etnon de com- po Le >.EYotiEva. qu'il s'agit supplment [iouaixv c'est l e cette d istance. phras p lutt parait indispensable position; laphrase. 364. Cette numration des que parties 362. nA6N tre une sim- del'harmonique offre pourrait plusieurs parde dans ticularits 1 faute copiste l'tude H6N ple pour remarquables en tout cequisuitilnesera des est c question yiwri place tte, omme deYthos, dupathos. A dans les lments d'Aristoxne que jamais p.33 dfaut d'une notre Porcritique correction, sup- suiv.disposition par surPtol., etabandons'impose. phyre p.258) plment lesauteurs Cet intressant ne demanuels ult363-387. par dvelopt crit entte avait peut-tre aprs rieurs, quiplacent toujours pement surunfeuillet s'est les8&yyol etrelguent lestvt, la coup spar, qui une fausse La 3 c. ou la4e ensuite place. place ,Clonide, 1) gar c.2;Gaud. Quint. propose par Westphal, (Arist. p.9 Alyp. transposition, 20 absolument certaine. Toute-c.5 An. Bell. et31; Mart. Cap. IX, pnralt l es 333 ceseul d tail suffit mots lois, p. Eyss.); en clart s'ils aristoxnienne de taient rap- prouver l'origine gagneraient des notre 2.latLeXo-oia, del'numration Ttiarf,texte; septime prochs Ilst d onc d e les p.ai, 350-352. possible que partie l'harmonique d'aprs lacon- lments et les M.) 334-362, interrompent d'Aristoxne (p.38 qui t esticicomaient nexion, ajouts aprs coup. lesmanuels postrieurs, l es nous sont pltement omise traiterons 363.tovce

141 DELAMUSIQUE si les fltessont d'accordou non,si le juger seulement que des phrasest clairou non;tout cela ne reprsente ceschosesne sontpas aultique, partiesde l'interprtation maisontlieuenvued'unefindtermifin en elles-mmes, au-del decesdtailset d'autresdumme genre, ne.Mais encore juger le caractredel'interprtation, nousavons l'espritde la composition donne, s'il est conforme que detransmettre et detraduire. s'est propos le virtuose ZVlAo* dam la Mme observation pourle caractreet les sentiments ampuilim. m usidansles l'art crateur compositions par exprims cales. La choseseraclaire si nousconsidrons quelest dontse comdes sciences particulires l'objetde chacune posela musique. L'harmonique, a videmment les pourobjet parexemple, loin Bell. Ilfaut enconclure cette 6j). que plus (note 381); An. question conformment c'est la 3o lesxvoi et, doivent, l'espce plus importante, dsi- en effet, cequ'on vient de la terminologie d'Aristoxne, d'aprs de trans- voir, la mtabole icilestons .'est (chelles gner autre chose la mtabole de etnon, comme pas que vulgo position, Tpircot mode. C'est ceque bien indudialogue, dans signifie, d'autres passages letexte c .51. sont ici terprt, auteurs, Les modes: ceux-ci cette compris s ert Chez les autres cette larubrique sous <ruaT^|iaTa, qui auteurs, expres u n et sion chez Aristoxne souvent, ailleurs, a pris sens beaucoup plug reselle lesdiverses treint le dsigne, d'aprs eux, dsigner spcinlement c'est- passage dusystme ausysformes desystmes octocordes, conjoint Voir tme ourciproquement -dire lesmodes disjoint (harmonies). (fig. l a Aristox. 2et 284 n lomtabole modale n'est 37); p. 36 Meib., p. pas 29: d *6 tout e n A rist. mentionne. Mais doutant de il, relli; Quint. I, p.

l'exactitude de cette ilfaut dfinition, le changement ainsi Proclus, Chrestom., p.245 remarquer que ti dfini constitue comme rellement, "Westph. 6vo^lo; s et et leditPtolme <JT/|ji.at[ 11, xt6apwLv 6)une|to6oH icimme 40 370 et317 c'est--dire unemtainfr,gg par- toO [lXout, miles mtaboles rentrent dans le bole demode. Sil'onconsidre, en qui cadre del'harmonique, ne effet, une cithare ordinaire Plutarque 'olienne) nomme icique les mtaboles de de18 il estfacile de voir cordes, lesmtaboles de quec'est duttra,omettant systme parcepassage etdeton n omment ouvice corde au disjoint genre (trope) que conjoint les abrviateurs ^Clon. 13 Bacch. 50 autrement ditparl'change

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du Sibmol etduSinaturelqu'on dien au lieu Iladonc lydien (flg. 38). aisment et le plus decroire dans lapratique dela peutle plus que l'oreille moduler demme lesmtaagrablement citharodie, pour que dumode dorien aumixolydien, de ton de de bolcs se faisaient prfrence *at audorien, de l'hypo-entre tonsrelatifs , oipsuvx l'bypodorien auphrygien, del'hypolyainsi lesmphrygien StccjT^|ia-ca (Clon. 13), Mivnivn

143 DELAMUSIQUE les intervalles, les modes, les sons, genresde la mlodie, modales. Ellen'estpas capable Ipstonset lesmodulations d'allerplusloin.Ainsi ilnefautmme de pas luidemander dcidersi le compositeur a choisi propos, par exemple, le modehypodorien dansles Mysiens pourle dbut,le et le et le dorienpourle final,l'hypophrygien mixolydien La scienceharmonique ne s'tend phrygien pourle milieu. ellea besoin, pasjusqu'ces questions; pourles rsoudre. du secoursde beaucoup d'autrestudes car elleignorela vertu de la convenance En effet,ni le genre esthtique. ni l'enharmonique n'aurajamaisenlui-mme chromatique la raisonsuffisante de cette convenance et le secretde ce taboles modales une mais cen'est raison .s'opraient presquedorien pas exclusivement entre modes de changer letexte dePlutarque, apparents(xt|v l'apropos Tcp 3~K~kT\kai jj.eX(iniav -cvcomme l'hypodoBergk Aristox. du 7 et rienestde la famille 5UffTr|[jLiTwv, p. Meib.) dorien, l'artifice du du decelle du ttracorde comme par passage l'hypophrygien auconjoint, ouvice un versa. phrygien, etles deux dans disjoint modes, Les deux un peuvulgaire, devaient grands hymnes delphiques langage offrent des deceprocd. rutreconfondus sous uneseule exemples 366. c'est Philoxne. onsait d'ailleurs itoHi-rfi, Cp. brique; qu'Aristote Polit. B connat etsemble Aristote, VIII, 7,p.1342 approuver l'opinion olov 6 elvau tous les modes, auwxdrf6p.o^oYOU[iivu; quirange xal toutou itoX^ deux catitapa- jxaxa, dans uvesiv etphrygien dorien SslflLuxn oiicepl t+|v gories, efii, (Polit. ak\a. sexat 1290 L e n t*tt|V yIV, 3 ,p. A ). proverbe h tf,tupwct Si6ij-Auplou fiel iotf|ffai yetpTtoa Ill,61 4>ptJYtov (Apostol. Muao se rattache P[i6ov to (libri(jl06ou) Synsius) peut-tre oty t1 de o fy,< ^^ l'anecdote desMysiens. 'rii aOTi L'emploi pjew iEirsaev Et.. dans le dithyrambe t*|V SpuyiiTl -riiv itpoff^l'hypophrygien xouaav Ttd^iv. Chresestencore attest pjiovtav Proclus, (Remarquons par enpassant le de tom. W.\lv que rapprochement p.245 yp nosdeux textes bien %aX prouve qu'ici Tt cppuyCoit apptai. = ip|iovta). encore tiivo Il estpeu pour n'est connu ^oSo que P hiloxne ait t rellecet probable que par exemple. comme le croit enCf. Harm. 1M. ment, Aristote, 368. Aristoxne, p. tranmalgr lui Il changer le iiepl 8 olxsiiStottuv ffUffTTi[idTwv xal mode avait d'abord bien ty|t<k dans Arisqu'il De mme adopt; launemodulation plutt y avait-il Prob. ilfaut tote, XIX, 27, probableotdvoulue, savante, ment lire et correspondant aGrr| xei (ilxlvtiji) &un changement d'thos dansle vt[xa Iv te to (libri6(ioiTT|Ta) On a f_6[io xal ivt\itv pome. remarquera qu'Aristote OtS-p-mv l'air dedire le dudithy- 369. desgenres Surl'thos voir que dbut rambe tait enmode dorien lesdfinitions deThon suiv., p.85 tandis que Plutarque parle Quintilien, d'hypo-Arist. etlii,Anon. p. 19

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Marlianua Breslauer Bellcrm., 26, Capella,etc., rhylhmorum philologische remontent sans doute Aris3 1, qui Abhandlunijen, 374-375. lit!trivou toxene Gevaert, l,295). L'expression depassages. comme 370. Cf. Aristox., Rhythm. p. 283- xeftv, rapproche 284 v to Meibom iwv Morelli Arisloxne, <jvutt[p.7, oiap yp t^i ota icl tv t6vuv o; |XXou; tpaei Te6upf|Kaav, [lxuv uujxwv a-cb xal et 37 M. [iXoii ol [* et p. (tovou; i?' ti8d(TTi[i2Te 0 6 si uuffr/| t<i v0 jLEva fiata oblige 372. Sur l'thos des voir d'admettre le mot est xvot rythmes qu'ici dans lesens surtout Aristide Quintilien II,i5etle pris exceptionnellement Devialque indoledeton (chelle de transposition). travail d'Amsel,

145 DELAMUSIQUE ceci dpenddu qui exprimel'thos de la composition talentde l'artiste.Et certesil estclairqu'autreest la mdans ce lodie d'un mode, autre la mlopecompose mode,laquellemlopen'estpas duressortde la science harmonique. Il en va de mmedes rythmes. Aucunrythmen'aura 3'Danslechoix rythmes. la raison suffisante de la convenance en lui-mme comjdes nous de en n ous plte.Quand parlons convenance, eft'et, avonstoujoursen vue un certaincaractre;et ce caracd'un estle produit d'unecombinaison, tre, nousle savons, ou de l'un et de l'autre.Ainsi,chezOlympos, le mlange dugenreenharmonique, mlange placsurleton phrygien, avecle ponpibate c'est cette association, en effet,qui dtermine le caractre du dbutdu nomed'Athna, avec une mlope et une rythmope Maintenant, appropries. alorsquele genreenharmonique et le ton phrygien restent et par surcrotle modetoutentier,maisquele invariables, habileet passedu pon rythmeseulsubitune modulation au troche,le caractreesthtique prouveun changementconsidrableen effet,le morceauappelHarmonie Le tonphrygien tait usit cf.suparles del'enharmonique phrygien Dell. On nenous pr, note 10. Pour le pon aultes, (Anon. 28.) i 16, fig. dit pasdans mode tait crit pibate, note 281. Mais quel svpr, s'agitce nomed'Athna, commeil ici du vritable mais, ponpibate il s'agit d'un nome d'O- dfini J aultique parAristide Quinlilien il trsprobable ou dupseudo-pibate Plulympos,meparat que taitaussi e n mode retrouve chez qu'il phry- tarque Archiloquc c f. A non. Dell. 28 gien; ippilyto 377.Icidsigne encore srement lemode le (probablement xat xat o Letroche Mopuiia estsoit le 'Ta-pi phrygien). dans troche sait, ordinaire On d'ailleurs, que <j(qu'Olympos lesystme dePtolme, tonetmode avait dans suemploy sesMtra, seconfondent lepentdcacorde pr,note s290soitle troche limites immuables oPtolme ex- mantos t_-i >i_i. Cette mtabole rythcutetouslesairs unnom- mique, dugenre hemiole nugenre prend brede bmols suffisant fi sonparallle dansles pour que double, l'octave ait la du nombreux des choeurs moyenne figure trapassages mode voulu: cette armure declef cor- giques et comiques o le rythme celle d uIon d u ordinaire respond prcisment aux passe pon (5/4) la nomenclature troches. dans Peu, le diagramme JO

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378. Dansle nome pythique dcrit par Strabon IX, 3, 10, la premire partie aprs le prlude porte galement le nom de [iTtsipa viTEtpa (chez Pollux, IV, 84, iteipa). Quant au nom pjjovfail est inexpliqu; mais une composition de Terpandre portait le mme nom [infr, note 423). 379. Tb xpmxdv,la facult de juger au point de vue esthtique. Aristote emploie ce mot dans un sens un peu diffrent, De anima,III, 9, 1 i\ +'jx*1 xa-t Btio Etpiuxzi ti ne

donne (tew;. Plutarque(Aristoxne)ne malheureusementaucune indication sur les moyens d'acqurir cette prmais en se reportant cieuse facult, aux 3234 on voit qu'elle est, pour lui, insparable de l'tude de la philosophie. Nous ne connais380. Tb Supurci. sons pas d'autre texte o cemot ou un mot de mmeformation soit employ au neutre; on peut sous-entendre 381. La question, assez obscur-

DELAMUSIQUE 147 dansle nomed'Athna diffre par le caractre, beaucoup, de l'introduction. Pourfaireun musicien il fautdoncrunir Lamlope et complet, dlarythmope le sens critique. Carceluiquiconnat] la sciencemusicale les scienpassent ces thoriques. de son le modedorien, sanssavoir juger de la convenance mmepas ne saura ce qu'ilfait et ne prservera emploi, mmeen ce qui concerne le caractredu genre;puisque, les mlopes, c'est une question de savoirsi la science doit s'occuperde les distinguer ou non. De harmonique mmepourtoute la sciencerythmique celuiqui connat de son emploi le ponne connatra pas la convenance par celaseul qu'ilsait comment est fait un pon,puisque, au c'estune question si la elles-mmes, sujet des rythmopes ou si elle ne s'tend sciencerythmique doiten connatre, pour juger de ce pas jusque-l.Il est donc ncessaire, et de ce quine l'est pas, de possder qui est convenable au moins deuxconnaissancesd'abordcelledu caractre ment ici etau tait celle- probablement ensens contraire et 384, pose ci:lamlope, aussi Aristoxnelui-mCme la rythmope (et finitpar cder: lamtrope oudoivent elles se dans ses lments (Harm.,p. 38 Meib.), rattacher comme unsimple il la comme chapitre compte mlope septime aux de dans laRythenseignements complmentaire partie l'harmonique harmoni284 ilrattache demme la thoriques correspondants, mique (p. oudoi- p"uQ[jLo-otta lacomme zpfai que, rythmique, (mtrique), vent-elles former unebranche dis- et Aristide Quintilien, s'inspila rant tincte del'enseignement fait musical, d'Aristoxne, probablement Ona de branche dela composition? larythmope lacinquime partie vuplus hautque le vieux larythmique 32 Lasos,de (p. Meibom). Aristide comme tard Quintilien,383.Ilestvidemment plus question et sedcidaient dans lesecond icidu o rdinaire ou sens, pon Siatymo d'Aris-OC. teltait aussi le sentiment Lemot doit tre o'jvBei ne pas son trait d'har- prisdans unsens toxne dans car, premier technique, 1 les Archai. la dfinition d'Aristoxne monique, Cp.Hai-m., p. d'aprs oax ovMeib.(ti&ppcm%*t un pied tuyyivti (Rylhm., p. 298 Mor.), celui sedcomposer 6ETo;est qui peut 8'jtiv Jjcc twv en deux ou autres auvteivEt -irpd; ri,v or, tti) plusieurs pieds; t4 saxal Trivwv n'est lecas du 7UTTTi[i.3k(i>v 8eupav tel pas pon, puisqu'un Saa 6'dvwTpov, xpu[isvTi( lments serait fatat\Sti des composants %al v s e lement un to uua-zii^.aai to riy; pyrrhique v, qu'Arisetc.De toxne refuse de aunombre toijttk ffTiv, ranger dont estextraitdes mme dans Pour unemploi l'ouvrage pieds. vulgaire ne de cf. jiIvBeto; notre dans la mlope figurait pas analogue Platon, Resp. de 400 les c onstitutives B note parmi parties (supr, 84). Mais constitutives tait l'harmonique.

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387. Nous necomprenons delalyre estsouvent rapasla superflues des mss. mais esttoujours mise sur le conte, leon (twv comment a-t-on des Lacdmoniens. Quantau jamais pusupposer qu'unecompte science juger les autres musicien ils'appelle tantt partielle.ait coupable, sciences D'autre XXat Plut. Inst. Lac. 185 17; 11, partielles? part, Terpandre nepeut lesautres tantt gure dsigner Bern.), Phrynis (Lac. apopht. soumises au cri220 C i 34 De in =11, Bern.; prof. qualits jugement p. virt. tique. p.84A=I,202Bern;^?wJc. c.10), 388-407. lemot o uv i l tantt Timothe Iac. Malgr n'y {Inst. 17 Dion a aucun lien entre cedve-Chrys. Paus. XXX1I, 111, Dind., logique p.20 De le et leprcdent 1,1donne loppement Boce, mus., (lemot J2,10. n'est dudcret des Cf. Arlemmetexte T.Bo phores. pasprisdans 636 Dans leplan dePlu- tmon XIV, E).Ilest sens). primitif ap.Ath. Inst. Lac. cette section faisait sans doute remarquer tarque que Plutarque suite raconte lamme histoire succesouau 321, etsinous 17} au g267 n'avions devant untrop sivement deTerpandre etdeTimopasrecul unautre texte remaniement c'est lque nous the, etque, d'aprs grand l'aurions 628 XIV, B lesLacdmoniens transport. (Ath. trois sauv la 389. L'histoire des d'avoir fois magistrats ri- sevantaient ueawxvat lescordesmusique, f.Sr, goristes quiretranchent -rpl Etaset-

DELAMUSIQUE 149 en vue duquela lieu la combinaison, ensuite esthtique celledeslments qui entrentdansla combinaison. Cequenousvenons montrer dediresuffit quenil'har- Conclu'on. ni la rythmique, ni aucuneautre des sciences monique, ditesparticulires ne suffit, elle seule, distinguer le caractre et juger les compositions. XVIII. Anciens et modernes. Abandondu genre enharmonique. Ainsi,c'est causedu grandsouciqu'ilsavaientdes La simplicit l'ancienne muaccordaient laprfrence au carac-de murs, quelesAnciens ,ique dfendue l es lois. par Opitre graveet sobrede la vieille Onditmme musique. que', nion dePytkales Argienstablirentautrefoisune punitioncontrelesgore. infractions auxloisde la musique et infligrent uneamende celuiqui,le premier,s'avisachezeuxd'employer plusde Le sept cordeset de s'carterde la gamme mixolydienne. dela sensation dans gravePythagore rejetaitle tmoignage le jugement de la musique;il disaitquela vertude cet art doitse percevoir et parconsquent il la parl'intelligence, mot ttracordes aulieu de ttraa-jvt(i.Le pojiivT,v lapajJ.tl-o'Xudisjoints unOn nedoit aupoint de vue des est pas cordes conjoints: l'entendre dans lesens un musicologues duive sicle cette transd'ajouter ton leIl tonwixo-formation revenait c s'carter du plusaigu que Arist. Quint. lydien (cf. p.23 Meib.,type mixolydien n, Ath. 625 Ptol. 390-392. admiHraclide, ap. XIV, D; Malgr l'pithte Harm. mentionnent untrope rative ilnefaut voir dans Il,9qui <t[iv p as ou cesligues l'adhsion sans rserve mixolydien aigu hypermixolydien), etnous lesmots exclusicroyons que yp-^axd'Aristoxne (?) lamthode oGctt TiXeiojL twv iizx etTrapsdes /opSv vement mathmatique Pythagoriseul ciens. musical d'Aris[iicAuSiseiv n'expriment qu'un L'enseignement etmme fait consiste dans l'ad- toxine entirement sur les qui repose dition d'une 8o corde l'heptacorde critres sensibles Harson et,dans Cet il condamne ceux primitif. heptacorde primitif (la monique, quiexdorienne avant se cluent la lyre sensation du jugement Terpandre) de deux musical n 'admettre 30, composait (fig. p.104} votai pour que ttracordes doriens et se conjoints confondait ainsi moins lante p. 32 Onsaitque dans la Meib.). avec la gamme telle suite entre lesAristoxmixolydienne l 'antagonisme a tfixe niens etles canoncens nne qu'elle fit parLamprocls que L'addition d'une s'accentuer, (note 156, certaines tentafig. 16). malgr Secorde deux tives de conciliation comme celle permit d'employer

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surPtol. soic VV d'Archestratos iroXXot TV (Porphyre [LV TT0(lvwv o Tuivu 211Sous Claude Nron, Didyme o cSt|Xov ffxt, yp. vqlto agvTctv crivit unlivre surlesdiffrences to Tta^Biaiv ctto Se des deux to( Ptolctue, coles {ib. p.191); tv ipyx'i%5tv Tpttaiuv mais teicpiixoi xaltoSEUT^poi rester [xocv; indpendant qui prtend enralit auxcanoni<Jti saXE^diiEvov. serattache Sf.Xdv O [iv tt,l yip traite aussi de cesujet ciens, (Harm. I,2,p.8et Porph. p.203). iladmet 394-407. Tout cedveloppement ^op'^ouiTi. Un peu plus loin, certainement tird'Aris-que detemps autre lescontempoestbien seservent toxne. Dans son encore del'enharp.23 rains Harmonique 8'stxuvcxi hleib. il laisse entendre lesmmesmonique (Gtsv -ote et ilsle dolances surleddain etl'oubli o t^v dpjj.ovav),mais qu'alors le esttomb deson le e nnaturent en duchrotempsgenre rapprochant entralns 5tl8' Tt; [jieXo-oti matique, par leur penchant harmonique 8tt<Jvou besoin au d oucetre Il. Xiyatvo Seoixvtq (ayant style d'une ou 395. et contest au lichanos, Dj nglig 3degr, loigne de2tons delamse ou4-) xa legenre enhar*| temps d'Aristoxne, o/_ est compltement abanY5 W i\xzXkl<jTt\, auXoTini ayziov monique

151 DELAMUSIQUE maisd'aprs l'harmonie mathl'oreille, jugeaitnond'aprs aussi qu'ilfallaitbornerl'tudede la matiqueil estimait auxlimitesdel'octave. musique Dilatude n Maisvoyezles musiciens du d'aujourd'hui le plusbeaugenre enharmodesgenres,celuiqueles ancienscultivaient de prfrence nique. causedesa gravit,ils l'ont compltement abandonn, tel pointque chezla pluparton ne trouveplus mmela moindre desintervalles Ils comprhension enharmoniques. si loinl'inertieet la nonchalance poussent que, lesentenn'offremmepas l'apparence dre, la disisenharmonique d'unphnomne aux sens,qu'ilsla bannissent perceptible dela mlodie et prtendent de que ceux quiont raisonn cetintervalle et employ ce genren'ontfait quedivaguer. Raisons all La preuvela plus solidequ'ilscroientapporterde la gues cet pour vritde leurdire,c'estd'abord leurpropre insensibilit abandon; rfutacommesi tout ce qui leur chappaitdevaittre nces-tion. sairement inexistant et impraticablePuis,quel'intervalle donn l'poque alexandrine et romaine cause de saditlicult d'excution oudel'oue obtuse des con- Svarov Sev irAynaiv xive tV n.Denys X2T4 Si'eoiv oi-cv d'Halicarnasse, temporains jiEXutiav, Sirliv De xai entermes camp. verb. 11, s'exprime tiE^wiS^tov S' te t i, ito>K6(Jv'e. Au sceptiques B[TTT,ia.a ttXeiodeGaudence jxoOoa temps 6,p.6Meib.J (c. o tt5ti T tvze et deMacrobe le somnium civ, (In [idvov (comme Scipiodiscours iXV le iit toG Si sareste nis, IV, 13), genre parl), d iatonique jv seul enusage; xal xb 6iiitvre a t J'enharmonique x Sci abandonn nimiam suidifjxsuaipiav sa5tovov propler x Si cullalem. u> 397. Pour construire unechelle tlve; t^v de avOT.Tt.Thon accorder Smyrne, parexemple p.55.56musicale, pour un IlillerxaXE<jfl: 6 instrument cordes, le procd normal toto t ^poEtpTiji^vov Ilpartir d'une note y^vo p[xovav consiste fondamentale et oprer une suite debonds dequarte etdequinte, inlixi Se tervalles w; consonants, quel'oreille xal v( ottjoi, iXte/vov -KoXXf,; Fig. 39. Efi88sv o Et:; vov ffovuQsb, ypf.ffiv difficile de ^ai6i) (il (il est savoir sicesderniers mots proviennent d'Aristoxne ousont une addi- saisit sans Unexemple peine. de ce tiondeThon.) Aristide Quintilien Sti est Meib. Se tozpiiaprocd, p.19 TszvtxwtEpov donn parAristoxne, Harm. 55 p. 6 x taoi xpi6<JXEpov vapjidviov Meib. c'est (fig. 39); galement ainsi

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c.39

enexemple Pluintervalles cits par Quintilien qu'Aristide (p.23M.dtous d'un des tarque taient termine lesproslambanomnes emploi pracet divers Ilestclair que par tropes. une enchafnement on construire peut conchelle continue dedemi-tons delagamme formment auprincipe neralisera mais qu'on tempre), deton. des ilsserencontraient notamjamais quarts tique; Les anciens thoriciens ment dans cette varit delagamme 398-399. Aristoxne, antrieurs diteSlxeovov diatonique (Damon?), pz^entv l'oc- {fig. construit des chelles o 40 avaient tonai 400. tave tait divise enquarts de Quintilien, Cp. Aristide p.14, tv Aris- Meib. fiktv S xataTtuxviJffEu;, 8LaYpa[Atiixiiiv un tox. Meib. etdont spcimen jjlv p-ia, p.28 Se ireptTri, Spxia [j.v Aristide nous a tconserv par 15Meib.. Les interQuintilien p. leson initial et xal i xai valles entre compris chacun dessons successifs avaient, 401. Siesi, 'EXayuTTi parce qu'il y d'ordreavait dans cesystme, unnumro aussi desdisis chromatiques lenombre de de valant 3 1 2ton. 3 , 8, exprim par quarts tonqu'ils renfermaient. Lestrois 402-403. Aristoxne reconnatt

DELAMUSIQUE 153 en question ne peut tre obtenupar une chanedeconsole ton et les autres le sont le demi-ton, nances, comme intervalles semblables. Ils ignorentqu'ce compteil fauet le cinquime drait rejeter aussile troisime intervalle, detrois,cinq le septime, quise composent respectivement dits imet septdisis et, engnral,tous lesintervalles puispairs o devraienttre cartscomme impraticables, d'euxne peuts'obtenir qu'aucun par unechanede consonances cesintervalles sonttousceuxquiontpourmesure Il rsulterait un nombreimpairde disisenharmoniques. du ttracordene encorede l qu'aucunedes divisions pourraittre utilise,exceptcelles qui font uniquement pairs savoir le diatonique synton usaged'intervalles et le chromatique toni. Mais dire et imaginer se Contradiction!! cela,ce n'est pas seulement six etde cAt des 51 Meib. manires prin- cithare lyre employait (p. suiv.) do- types 1(diatonique d'ralettracorde d'accorder ditonique cipales et3 (chromatique rien celles notre tosthne) n;cesont synton) qu'indique intervalles de ttracordes 41. types figure Plutarque (Aristoxne) cons- des savoir le tate sil'on enprincipe fait irrationnels, que pose que tout tout intervalle musical doit diatonique p.a^ax6v (nD 2)etundiapouvoir lescordes chalne de dont tre obteau par une quintes, tonique d'Archytas lesseuls admissibles duttra- sont deux deux dans lesrapports types Pig, 41.

corde lesformes 1(diatonique sont 28/27, 8/7, 9/8(intervalles approxiet3 matifs i Cette dernire et (chromatique 1/4, 5/4, eneffet, cette forme tait audire dePtoC'est, simplification mme, devait aboutir lafin de l'anti- lme, laseule qu'on quis'employt pure, n otre e tdans musical c'est--dire dans t oute l 'tendue de s ystme quit mais des an- l'octave; les s'emtrois autres formes moderne, lapersistance habitudes ciennes futsi forte dansdes combinaisons que ployaient mme autemps dePtolme du mixtes avec elle 14 (ou (Ptol., il, thoricien la de qu'il copie musique suiv.)

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IIEPI M0T2IKHS

405. Cf. Arist. Nf. pairde de ton diaQuint., p. 13 quarts (exemple Si Twv mou l'intervalle StaffXTiiiattiiv Sjiv faxi, tonique &oyov orlv dmesurable le dEXoya fr.x [iv, wv xat X6yov celui quin'est pas par jtev oov Xyov deton 6 oti[jll tt,vtcoquart (exemple: chromatique kxt' hmiole et XXiXa pi6|j.6v ff^iciv &\oyz mou). v 406. O n nedoit chercher une XXT;Xa ai, ov5el -rp Xyac spiffpas xE-ratt. cette dfi- contradiction entre la pratique ici proprement parler car onpeut tou- signale etcelle nition estabsurde, dnonce ailleurs que calculer lerapport, entre Aristoxne jours ^oyo, (Harm., p. 23 M.)cuvtoun intervalle, lessons composant seulement cerapport tre trs Commele peut vflv, etc. prouve, Ari stox ne rserve lenom en lasuite decedernier effet, texte, compliqu. l'intervalle e mbrasse il d emusiciens d'pTtov qui s'agit quirapproun nombre de d eton chaient duchromapair quarts l'enbarmonique ditunnombre exact de tique, sans doute encombinant une autrement l'intervalle est parhypate avec une itpiTxdv demi-tons); enharmonique unnombre im- lich=os celui chromatique (chromatique quiembrasse

DELAMUSIQUE 155 tombent les enaveclesfaits,maisencore avecsoi-o mettreencontradiction l'enharnemis de en effet,ces mmesgensemployer mme.Nousvoyons, manique. du ttracordeo la cellesdes divisions avec prdilection sontou impairs ou irrationnels, car plupartdesintervalles et les sensibles; bien ils abaissent toujoursles mdiantes des sonsfixesd'un plus,ils vontjusqu'relnchercertains et en rapprochent intervalle irrationnel, par unrelchement lessixteset lessecondes. Ainsiils estiment correspondant toutl'emploi degammes o la plupart desinterpar dessus vallessontirrationnels, nonseulepar suitedurelchement maisencorede certainssonsfixes, mentdessonsmobiles, est capable de percevoir comme il est clairpourquiconque ceschoses. dela musique. XIX. Utilit cc tel qu'ilconvient Achille mili un cien Quant l'usagede la musique, chez Hoc'est l'excellentHomrequi nous l'a enseign. homme, en effet,quela musique est souvent Voulant montrer, utile, il nousreprsenteAchille, pour calmerla colre qu'il a faisantappel lamusique, contreAgamemnon, conue qu'il dutrs sage Chiron avaitapprise charmant sonmeauxsons Ilsle trouvrent (dit-il) de.la demme dans le dcrit ici Aristoxne. Si molessons d'Archytas), que lui-mme on pouvaitbiles abaisss vers chromatique quisont (irpotradujia^axdv lessons combiner laparhypate fixes altrs sont la vlvte) ducoviatov lalichanos etlatrit avec il [Hnrm., parhypate (2degr) (6"), e stl'abus en rsulte Tout autre ncessairement que p.52 M.). queles dans sons abaisss dnonce sont {Aristoxne) fixes Plutarque l'hypate (lor) et notre Il s'agit d'une Mais nous venons gamme laparamse (5*). oles3-et devoir videmment lalichanos et diatonique (406) que (38) laparante 7sont sont abaisss, degrs ixaXaTr-cojievot, (7-) toujoursdEt end'autres termes ol'intervalle abaisses. Ilrsulterait delA une entre le2e etle3'degr de chaquegamme olamse etlante (4) (8) estmoindre ton: conserveraient ttracorde seules l eurs v aleurs qu'un c'est lediatonique laquinte, tanprcisment ^aXa-normales, consonant xov d'Aristoxne dont disque toutes les autres 41,n2), notes (g. il existait d'ailleurs denombreuses seraient abaisses d'un intervalle non ci n uances . sous-varits ou les deux ttracordes dtermin j alors 407. Moiti en admettant lacorrec-ne seraient des plus ttracordes, puisitad e tion Westphal sons extrmes neconso(itapurafTa pour queleurs nous avouons nepasbien neraient laquarte! pavV)Tcc;) plus la altre 186-189. Lacitation comprendre gamme que 410.Iliade, IX,

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p.1146

c.41

Dans les scholies on trouve tait lesapologistes Mus., 10. classique parmi S.Empiricus, Adv. l'observation delamusique. niavw Cp. spirituelle sti

157 DELAMUSIQUE tratravaille, harmonieuse, belle,artistement phorminx versepar un jougd'argent; il l'avaitchoisie parmiles dtruite par lui; c'est de la ville d'Etion, dpouilles lesgloires des soncur,et il chantait avecellequ'ilcharmait hros. Apprenez, nousdit Homre, quelusageil fautfairede deshroset leshautsfaits les gloires la musique chanter fils du Achille, voilce qui convenait des demi-dieux, encorequelestle trsjuste Ple.Homre nousenseigne il enfaitl'exercice tempsle pluspropre cetteoccupation utileet agrable des moments de loisir.Npourla guerre et l'action,Achille, par suitede sa colrecontreAgamemnon,ne prenaitplus aucunepart aux prilsde la guerre. estimedoncqu'il tait convenable de montrerle Homre hros aiguisant son couragepar les plus beaux airs, de manire rester prt pour sa prise d'armesqui devait bienttsurvenir; et c'est ce qu'ilfaisaiten se rappelant leshautsfaitsd'autrefois. Telletaitla musique ancienne et tel l'usagequ'onen Chiron etses faisait.Nousapprenons, en effet,quecetart futcultiv par' et par beaucoup Hracls, d'autres,quieurent, par Achille dit-on,pourmatrele trs sage Chiron, lequelenseignait la foisla musique, la justiceet la mdecine. Engnral, Utilit morale l'homme sensne ferajamaisunreproche de la aux diversesdisciplines du mauvais usagequ'on en peut' musique. de ceux qui faire; il n'en accuseraque la mchancet Sidoncun homme a tudi danssonenfance s'y adonnent. le styleducatif dela musique et a tinstruit avectoutle x de de etde droit ^aijpuv Tty (sic) professeur mdecine, etc lafois, yip hXejiov philosophie n'yaurait-il pas uneallusion iL xiBdpav mxofiEeaeai eipdvxa l'enseignement encydumdecin Onsicrats? clopdique 420. Pour lenatSEUTix cf. -rpito 418. L'auteur serpte ilnous a supr, 267. Aristoxne netombe pas dit avait e uChiron dj qu'Achille dansle pangyrique outrance, mettre demusique pour le mattre de musique (409). Quantcomme du Hracls, d'autres rcits luidon- Bourgeois ilnedit gentilhomme; pas naient m ettre Linos la en pour (Paus., IX, que musique amliore gnral D ans 29;Apollod., l'insistance les mais s eulement Il,4). hommes, etc.; avec Chiron estdonn certaine laquelle demusique, pour une la espce

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svre etleve, letmiSeuCarnes mais l'histoire de (note musique 41), le mme sens son intervention comme Cf. dans tix pacificateur xpo^o31 Meib. Cette est d'une sdition tre Harm. opinion parait une simple p. Sextus surl'anecdote relacombattue par lgende, calque longuement tait clas- tive Thaltas, oubtie surlenom lacontroverse Empiricus; sans d oute a ux un et remontait d'Harmonie de Terque sique portait air ve sicle. Les Le ancien dela findu pandre. plus tmoignage sophistes nettement estcelui d e fr. 27 Platoniciens avaient Diodore, VIII, pris delamu- (d'aprs l'utilit morale phore?), qui rapporte prparti pour contre. cisment s ur l'ordre d'un les que oracle, sique, picuriens tkXiv avait visit 423. sto SparteTerpandre <juvrip(jLoae t^ Terpandre des 'Apixovat Philodme etremport leprix auconcours tt|iilitSfji. (p.t8

DELAMUSIQUE 159 le on le verratoujoursloueret approuver soinncessaire, en le malentoutematireet particulirement bien,blmer ne se souillerapar une musique;jamais un tel homme les plus actiondshonnte maisretirantde la musique il sera aussiutile lui-mme qu' sa grands avantages, ni dans sa conjamaisl'harmonie patrie il ne blessera et entoutlieuil respecduitenidanssesdiscours, toujours tera l'ordre,la dcence et lasagesse. Son utilit po Aussiles tats les mieux gouvernsont-ils pris le Utique: TerpanThatttas. la musique un caractredre, plusgrandsoinde conserver Parmibeaucoup lev. d'autrespreuves qu'onpourraiten ne citer,rappelons Terpandre, quiapaisa jadis la sdition Lacdmone, et Thaltasle Crtois,qui,appel,dit-on, sur l'ordrede la Pythie,guritles Lacdmoniens par la et dlivraSpartede la pestequi la ravageait, musique comme le racontePratinas.D'ailleurs, Homrelui-mme lesGrecsapaisant, nousmontre dela musique, parl'emploi la pestequiles dvastait; il s'exprime ainsi Eux, toutle jour,apaisaient le dieu pendant parleur chant, entonnant unbeaupan, lesfilsdesAchens; ilschantaientCelui au loin,et lui,rjouissait soncur qui frappe lesentendre. et80 raconte le mme fait gne deBabylone Kemke) ?), quis'exprime de entermes ceux (probablement d'aprs Diogne identiques presque comme allirm T.ak\n de Babylone) Voir aussi par Plutarque. Plutarque, tv le Cum 4 719 (Louffo^Tr'cwv, lui-mme rvoque princip. philos. A); (p. endoute. Voir encore schol. S. Odyss.Lycurg. 4;Paus. l, 14, 4; Emp. 111, 261 ChrisZnobius, Pvob., V, Adv. math. Mart. 9; Il, 21; Capella, Anth. Pal. 1t3.C'est p. 348 todore, 11, Demus. I, 1. Eyss.; Boce, tort aussi ence Tandis que Bergk texte etceux de interprte quenotre sens le prtendu fr.268 dePindare Pausanias etdeCapella neparlent cit enralit, Phi- que parPhilodme; d'une dans les peste, Plutarque lodme faiticiallusion l'hypor-deux autres textes d'une sdiparle chme clbre Pindare lui- tioncette par seconde lequel version, quipamme lessditions essaya raitremonter phore du d'apaiser cause (Il nous les deThbes; possdons vers synchronisme ridicule Lycurgue-Thaenquestion le fr.268 fait Strab. (fr. ne mrite i09); ltas, X,4, 19) donc double aucune crance. Le rle emploi. d'pimnide 424. fr.8Bergk.Ala Athnes Pratinas, seborna un galement mme source remonte De exorcisme. Philodme, Kemke Dio- 426. musica, p. 85 suiv. (travers Iliade, I,412

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Allusion au 427. 14, supr.

428. Ptolme Uaym. 5ad III, fin.)

161 DELAMUSIQUE de Conclusion. Cesvers,monbonmatre, j'en ai faitla conclusion comme toi-mme tu les as mondiscours sur la musique, de citsen commenant pournousfairesentirla puissance sa plusbellefonction, cet art. Et, en vrit,sa premire, due leurs c'est de rendreaux dieuxla reconnaissance bienfaitspuis,en second lieu,defairedenotremecomme et harmonieux. unensemble pur,mlodique mon bon Ayant ainsiparl wVoil,dit Sotrichos, mondiscours de tablesurla musique. matre, XX. pilogue.

fut fort admir;en effet, sonaVOnsierats. Second discours Le discours de Sotrichos l'ardeurde sonzle pour la visage,sa voix exprimaient Alorsmonmatre la parole musique. reprenant Entretant de mrites, dit-il, j'approuvesingulirement envousquechacun devousaitgardsonrle Lysias nous a paysoncoten exposant seulement toutce qu'abesoin un citharde de profession de connatre Sotrichos nousa servi,en guise de dessert.tout ce qui concernel'utilit aussibienque sa puissance et la thoriede la musique, et son emploi. Il y a pourtantencore un sujetqu'ilsont sans doutevoulume rserver car je ne les souponnerai pas d'avoir pch par mauvaise honteen refusantde faire la musique au festin. descendre Si,eneffet,il estun endroit ola musique est utile,c'estau milieu descoupes, comme nousl'a indiqu l'excellent Homre quandil dit Lechant et la danse, cesontllesornements d'un festin. Que personne n'aille s'imaginer dela Utilit qu'en parlant ainsimusique les dans Homre ait vouludire que la musique ne pouvaitservirfestins. cesvers cachentun sensplusproqu'audivertissement fond.Homre a voulunousapprendre tait quela musique lajustice ou cf. Plut. De 36 vapficompare pareillement defeclu orac. tatparfait de l'me unt^eiov <t- vio 6xai tito xa)iou ffiivTa|i. 152. Pour l'expression vapu^viov 1, 436. Iliade,

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ITEPI MOrSIKHS

|i.1147

C.44

= Aristoxne, ouSiip-junTci fr.91 Di- table au|nt<mxi cits 439-442 632 Athne ailleurs (XIV, p. A). avaitsansdoute par dot.Aristoxne dumme unfragment reconnalt de On dans ses trait ce sujet Propos

DE LA 163 MUSIQUE d'une utilit en d e d'un secours et p areilles singulire v eux dire dans les et les frairies des occasions, je repas introduisait la anciens. On le d quelque it y m usique, ainsi que de c ontrebalancer comme Aristoxne, capable part votre vin. Il a ssure la chauffante du et d'adoucir p uissance le v fait in chanceler les fut introduite qu'elle y parce que de ceux en usent libreet les trop corps intelligences qui en la et la rsident l'ordre ment m usique, par s ymtrie qui et les les une contraire dit-il, elle, ramne, disposition donc adoucit. En selon c'est occasion, Homre, pareille comme un secours les Anciens la que invoquaient m usique. un de Vous avez encore laiss de ct vue, p oint cleste*. apluree le de et manifeste le m ieux' lev tous camarades, qui p lus le de la de qa C'est le c ours l'univers, d ignit musique. que si en mouvement des l'on croit astres, Archytas, Pythagore, les autres anciens ne Platon et s'accomplisphilosophes, et ne se sans car sent tout, musique d veloppent point Mais il a t Dieu selon l'harmonie. disent-ils, organis par l-dessus serait hors de saison de nous tendre maintenant c'est la v ertu et musicale excellence, d'apsuprme par tout une en mesure. juste porter avoir ainsi il c hanta le puis, ayant parl p an; Aprs offert une libation Saturne et tous les dieux qu'il engenses convives. dra ainsi qu'aux Muses, il congdia
CoHClution. dans Athne XIV, dveloppement 621 E 66ev oixv xxl iap. TTipv lp/aiav tv 'EXVr|Vti>v %7.tiotjlv Xyeiv ci f6p\L:*ff6$ 0' fy xmt 6eoi TtotT.jav itx(pT|v > Od. VIII, 99) xal to ypTicrfjiT. oQVEVO[iKip.vOV, la, O^li> Mde nonce le paradoxe que la dans les festins, musique est inutile o les hommes sont dj assez ports la gaiet ce qu'il faudrait trouver c'est un genre de chants propre consoler les mortels dans l'affiiction [Mde, v. 190suiv.)444. Allusion la fameuse thorie de l' harmonie des sphres Il ne parat pas bien certain que cette thorie remonte Pythagore ni mme ses premiers on n'en disciples trouve aucune trace chez Philolaos M. Tannery en attribue la paternit Platon Archytas auquel l'emprunta sur l'histoire de l'astro(Recherches nomie ancienne, p. 521).

xoa;i2; x^v [iiuai-^v, eIB' ot. tJ\v aTiStict' lpxvEi, etc. Des ides anasur l'influence adoucissante logues de la musique sont dveloppes par Dion Chrysostome, XXXII, p. 681 R et Plutarque, De supersl. c. 5 (p. 167). Plus spirituellement, la nourrice de

ADDENDA

ET

CORRIGENDA

Nous de nach dans P. Croiset thenticit retrouve P. tuer la

donnons collation

ici, des 1899,

outre

quelques F2, les

errata F3, RI,

et omissa, R3 pu faite tre

les par

rsultats Th. Rei-

manuscrits et dont qu' le

en octobre nos xxin, (Hist. du notes note

leons du de

n'ont 325. MM.

incorpores

critiques 1. Effacer litt. de la

partir nom

Croiset.

M.

Maurice l'aulieu de

grecque, P. .

V, 522) xxxvn, P. liv,

se prononce 1. 5 du bas. 2

contre Au

dialogue. lire trouve 1. du texte.

1. 7. crire P. LxnI,

LVI, dern. Tl.

Accentuer

8(n.

X 4* 1. 10. Accen-

3. itoiov-ca] tamen Etiam 17. touo-jt^). RI

F2, ut 6.

videtur, NE. P. Accentuer Lire ?). (deux en

5. fois) quel F3

6'ffioi] F3 Kpvta. nombre

Saov (et 12. .

7, 1. 11. (rasura

eTtiv] F2 eTw et vacuum NC. Voss Tw

20.

amGTax&rcuv. Tuep. xa-u v^tuv. se la traduire

25. 35. a dit et

Barb.

xx2 PXaiov. nouvel examen

xep pLauffix^. 36. xxc nous modifier 37. U^i] croyons en

30, 1. 3. crire vijjwv] que F3 RI V2

Aprs

<pij doit

encore 36 6n Te.

Hraclide et 37. fil xtfl. 50. vila bas.

consquence R3 X^iv. N1 lege aXvjTtxwv R4.

traduction 6n S' ot F3 (De

les NE. F3

F3

38.

xiOap.]

41.

In N. C. pro

44. Voss

TepitavSpiv Heraclidis 1. 2 (texte)

aXTjTixwv] Bergk et scriptis) Supprimer

v^v.

Pontici du xa

a&tdifii&v les

(perperam). 54. aXtotocxa)v^> F3, 5, V2

P. 21, Voss teoiti(ie[ieXu 62. </i>

yEYOvvou SI xtJv. noiTjpiva. tiJviov] F3 55. NE.

IIoXiJ|j.vTi<TTOv <Vpo

guillemets. KXov vipuiv 59. RI

Barb. 4' ligne du bas. Arnim Lisez ap.

entendez. Vossium

tiiitov.

68.

icapa^vat

166 ADDENDA ETCORRIGENDA acc6' xckttov videtur rectius. Post 69 vevo[iur[iEvov eToo, quod lacunam Westph. suspicatur. 70.NE.Lire(1.4) Nous ne croyons ut Slud.) pas . 72. F2 Kapvtqc (nonKapva F2NiR3Kpv(a. in textu, habetvo^out 75. Barb. in *OX. -oM.Voss Toi <o mg. 80.Meziriac Mctpo'joo <^fjtaOr,To]>. 84. xaiF3 xaStt. 'Ap^Xo^ov jam 8 Meziriac Lectionem F2 e rectetradidit (II,322). Marq. 86.In N.C.lege Ri V2M'uvwjmv.90.F3 Sevdxpo 91.F3;Trep xottoXu|xvt,ctto. rufi'joTizion. InNC. proNIrepone vom.Barb. 92. F2o |iv. 94.'oom. R4. v "Ap-jEi] Volkm. 98.F3he^e^O: oijcn A.InNC bisproNiloge -cou R4. 100. Etiam Barb. F2,F3,R4(non iZupiiacutn. 101. 103. F2,R4(nonNi)Ssvoxp-ou, NI) Ssumcpirom. F3SevoF3 Sttnov.107. tv. i,, otixovov] oti xprouc. 105. F3"crjv o's tuetur etiam R3aavxovo-tpov. g 109.lX' Laloy. 111. v Toy om. Tji 113. Ruelle, to'j] F3.-115. typ] quitraditum toSi. aivS-ov] ordinem R33jv6tov. 116.Barb. servat, t 2. 'v xetoTi; -rai R3v to7 A. P. 49.NE. deruTiEpov A.] 1.Lire nous nire lemontrerons . De 1.3. NE., mme, p. 50, Nous nevoulons pasm. 123. r.xihabet jam F2. 124. NC. F3fotXy.Evoi.. Slwxovte. Lege xat'ai^v. Legendum iXivR3 xt),. 126. Volkm. 134. Etiam OpoiTiov <p<Sv> rcptoTuv RI F3 x^ct^(loua. 138. (ivt) (sine o). 136. -ni;[xou.] NE. col. Il, 1.10dubas.Lire avons-nous cru. Plusloin iW om. 139. F3tovmXaidv. R3.-141. InNC R4non F3 In 142. ai-bv - 143. leg. NI)opitiOi!. NC siclege F2'AraMw, 'A-oUoiva. InNC. plerique 147. lege -o i xa* 156. T:apanffT,j om.F3. R4(non NI)nXrwv 1.10du bas,lireipnov! 160. 2' col.,1.7. NE., 157. NE., Lire dans . 162.NE.,ire col.,1.4 dubas.Lire nous xa> fitrpoa.] F2R3 xst! Sti. NE., 2' Col., croirions . 165. Accentuer Il-) nousn'enconnaissons. 169. NC. ProN1 Etiam F3 Barb afrrijc.171. legeR4. 172. aucun sens, col.2, 1.11. Aulieude n'aurait NE., 174.i x lireserait biendifficile. -m] %o hm.F3. 176. naR2Siaoilvio Barb xelvuiv. 183.Barb Epi (sic). 181. xa xar tv. 186. is. 189. xa-itt)v]F3 rf.v. oov ti]F2oov xxu R4(non axv zr,f.RI a-cT,v tt|v]AF3 Ni)xax f p-u^v Yp

ADDENDA ETCORRIGENDA 167 xat aT. TWV. F3 -jTiYEVJV (lepidunl). 195. y.Tr,v yvS)V] TupF3 196. ia!ou] F3Toi Tup-.fa|iw]F3o|wi. vrav] le texte F3Tro[i]!rev. remarqu e"sts-;] Depuis que nousavons dela Compamlio nousretirons reproduit p. Lxt, (Il,1040 Did.) nous rallions l'opidans la noteet nous propose l'explication la scholie Les nion deJan(sauf ence quiconcerne pindarique). duPseudo-Aristote se rapportextes dePlutarque, d'Aristoxne, l'aulos, et quiportait aussi le tentbien lasyringe adapte nom deTivTp7)Tov. R3E.t.t. sIip6avoi etiam el'xi 197. tSh] forsan tenendum est. 199. F3 Ti[*o8o'j. R3, quod xec! xa't F3(?) R3 Tj 201R3 202. Ta] nXi-ojv o>t* oix' F3RIR3xpouajAaTixc. 206. -pwfat TiEtpl'ai] II.ok'nEipa; RI prima manus corr. atramento nigriore tyioU statum libri RIsecutus: inseruit, F3primum alterumoy-'neglexit. n. ou;i-Etpa. 207. Forsan emendandumT^virEpfTe tov xtX. F3RI xa>. tSiv F3|bov Etiam S.4Sezi.|i.v - 213 v] tvT<v. 217. om. F3. 218.to tvSiiiixa] Tiiv] toom. F3Barb. 7riTpi-ov] F38sicjamF3(sed 0- 220. -F3 ut vid.) 221. Eu^fivou. TzivTi] habetjamF2. RI'.sedyhevou. omiserat in margine Totam 221 RI,addidit ta fi*v vva manas. 224. RI t*o SioSex* tveS]inseruit tiv F3-pizpuicpit. F3RITrpt xaO' . 228. 234. F3 T,na!vE! An 237.^uSetlvE.] (seil. Aristoteles?). 242. ' uttso.? 231 scrib. suiv. Nous aurions drapprocher Toijcjti) 3 xa8' Platon, Phaedo, p. 92 et Plut.Deanim. procr. ppmlm om.Ri F3. 237. ^y_l:a6TJVEJTTiXS-; (il^xi). 236. xa.piv R3pr/ipimi. 238.itoliixixot om.R3. 239.xa |iEvoi] RIF3 om.Volkm. 262. R3xaio' 'Ispaxo:.263. xa! Et] NE.Dans DeIs.et Osir. drive au con266. 60,Plutarque traire6so de Ocxs,;c et de EN. 267. Etiam F2 Sta6op;it. R3opionipavTov. 276. eUom.F3(apposito 272. signemendae),RI in marg.add. 278.RI F3raSoTa!. NE,dbut. Lire nousne connaissons. 284. Ri F3 d SiOupaiiSov S.O. tov 287.RI F3 XP< R3sic 289. se. 290. NE.Lire il nousparait. 294. te]R3t>v 2ecol., luriOcnv nonpou. 297. Videtur Amyot legisse NE., 1.2. Lire Nous NE 1.3 du bas. croyons. 299. (p.117), Effacer lesmots ojeU estunlatinisme. 304, v.6. 7,v]

168 ADDENDA ETCORRIGENDA F3 ?) ouv. 305, v. 9.R3 etiam mua); Tpoccu;. Tpocpa proir^potp. R3o5ro;. 307. RIF3. 306. v.15 Ri F3iOeioev. v.16 F2R3 xevT*;('5p8oK. 311. Amyot (utvid.) (lipta. 313.v.23 R37i=cpeXTJXu6v. Jacobs -v. 24 R3xe xa xpaiiTo. F2.-F3 S)H|. v.26 F3xxeeotiSiuixji. vo(ou. v.23 xeom. -v.28 R3F3zvXuas. F3<pis(. 322. Rtablir -317. <pi)d>] enmarge c. 32. 323. InNC. verba post. correximus 366. delenda. P.141, 1.4.Lire finsenelles-mmes. An eubTv 28col., delendum?381. 1.13.Lire sedcidait . NE., Ala rflexion, il semble ausens deles 387. quexv &lxwv, autres se dfendre. NE col. ,puisse 394-407, 2, 1.9. qualits 405, LireCI col.2, 1.1.crire unnombre NE; de quarts deton. 436. x'. impair AccenlueP'^ii^p

INDEX
DES NOMS PROPRES ET DES TERMES MUSICAUX

N.-B. Les numros indiquent les paragraphes (nouveaux). [41mot corriger ou retrancher < 25> mot insr par conjecture.

'A-fauipnjv allure,

34.

409.

414. mouve-

quarts 407. 'Afite^10''

de ton),

<405>,

406.

tempo,

ment ( ?) 293. f<v fiouatx ielSio 410. 426. 166. 375. 378. 162. 59. 355. nome x AlXiov, citharomode 62. 283. 59.

25. vccTOfoa, section 378. nome, 'AvSpa 'A6ri8ilv "Av8ij 28.

iniliale

d'un

A8r]v 143. Aeiivailos iSoj 412. AldXio dique, olien 5iiH 94. 31.

6 KopivOiot 195. 28.

156. 151. 36. 38.

to .S|isvov (v(J[xo), 44. <163>.

v7][xt 407. 'AvxtY^SetOi; (xpoiro;) 198.

'AvTiroiot TO0Ell591.

[299].

Alx>">t x^To

190. o96^0r 162. 22. son fixe, 407.

'ATiOeTo (vu.o), que, 41. 55. 30.

nome

aulodi-

'Axpetfavtvtn

'AmSXicav 143. 'Ap-feux; "Ap-fot26. "AoSaXot intervalle divisible irraen 58.

76.

133.

134.

'AX=5aSpoc (UoXulirtiiip) 'Atacaoi; 135. AX*[iiv 56. 142. 123. 163.

90. 91.

260.

389.

'AXx|iaviXQ<

53. "Apeio; 289. vojjio;, nome

Xo-^ov BtoTTjfia, tionnel ( non

"Api]<; 166. aultique,

INDEX DES NOMS PROPRES 'Apumfeos 104.150.154.ICI. Aoia 71. 316.439. 'A<r,it 71 238. 245. 'ApimoTai]! 226. rvSETO; 113. 113. [347]. 'Apicruotpvvj 314. 'Att.xo 303. 91. aiHu = ai).S> 'ApxaSla 24.86.115. 142. 51. 143. 150. 257. 318. to ).onome aulti- fievov, (v<i(jLo), 355. que,81.83.84. 77.100. 355. a).i)<;u: harmonie en gnral, Xt,t>jc 60. 76.83.140.158. pfjiova, 251.252.253.445.Science 296. 359. del'harmonie, vx206. la flte, pn. dejouer harmonie mathma- 48.134. Xoyixij, 295. nomepourla tique,392.ipn. aX^xtx vdfio;, chelle 227.237. flte d'octave, seule, 75.76. 87.X]i245. 333. Mode 66.147. 151. xov, air deflte,50.aXi)152. 160. 108. 195. 307. Genre 82. aX. "c/vtj, 109. 188. 288. 360. enharmonique du nome 6X0710L05 196. <331>. Section 378. aXi; 134.133.137.141.196. d'Athna, aultique 237.260. 293.359. pjiovixi, lascienceharmonique, 158. nome flte cciXitHoixo; <323>.364. 387. vfio, pour 20.88. de chant,39.41.43.51.75. harmonicien, piAovix, 336. nome enhar- aXunotxTj 53 pji. v[io;, 77.pp.. 59. monique, Xyo;, pro- aXwiS 232. 'AopoS-T] 33. portionharmonique, 228. (iEtTOT^, 210. pjJl.'A/atit 14.426. 242.pp.jmip[a, 'AyiXXri 409.412.414.418. science harmonique, 209. ipp. 352. 367. 370. irp*Ylisrct(a, 334. 381. Bkx^uXIStj 165. Botu-ia 28. pfiovtxi 212. 30. BottTio (viifio nome citharo"ApTE|i.t 44. Spttov intervalle pair, dique, 51. d'unnombre compos pair BoilOTi; dequarts deton,402. 47. <84>. 98.99. fvo, genreharmonique,104. 'ApxiXo^o; 273. 187.189.191.288.331.364. 283. 377.394. 369.374. [376]. 444. 'Ap^xK

170

TERMES MUSICAUX ETDES 171 119: otatptovoj, 395;genrerythmique, employer endisso320. nance, 179. musical, style 6 s rXawo 'I-aia,47.83.98. Sictovoit; 176. 294. 103. Btppin|Avo (tfYYo) de ton,112.395. quart Top-JV'-o 90. 398. 401. YU[ivo~cc[S!ai 91. 293. 8i0upa(i6iwS5 38. AtiuXoi 23. <296>. 305. S.OipajiSotlOS. 284. 301. 84. Atjtatcffjv) dactyle, eT,6ao A'.ovjfftOi; 317. Adc^xiov 157. "Japo 132. Anvai 261. 30.140. hovov, tierce majeure, 113. AeX<?o( 30.57. Apixwv 162. AeX?o' A^Xioxii; 138. TAi)Xix (d'Anti- 8jvih113.331. modedorien, 165. cleids, <138>. en 136.141. do183. 381.S.mode Af.Xos 366. ton 33. 62.183. 8.xovot, rien, A7]|X00OKOC ton disjonctif 108. 8.xpoTro;, tondoentre dorien, oiceu^, deux 165. 8.to,270. 156. rien, ttracordes, subdivision duttra- AwpiTut, modedorien,62. (il) Stapetit, 110. 402.405. 155. 160. 164. 380. corde, (t) A.Tpizo, 359. a. phras, Aiupiiveio;, 198. 198. dessin instrumental, genre, rythmique, 84.119; S.ioctave, 213. 214. 219. style 267. musical, 393. 366. xSaan, final, [221]. 233. 236. 332. 8: tivt, intervalle decinq quintejuste, 219. sxoXii, quarts 236. deton,287. 208.212- xXeXo(ivoc intervalle, 160. 214. 219.233. 364.394. 397. intervalle detrois quarts 400. 402. 405-407. deton,287 St 113. 111, TEffrepwv, quarte juste,219. UfLtlfc 221. 236. 39.38.59.92.280. eXe-jecov tStdt"EXE-fo 105. nome Sixovo, diatonique, (v^os), aulodique, tovov fEvo; genre diatonique, 41. 107.109.111.<331>.332. 'En.;77. SliTOVOV StClTOVO 77.235.204.423. "EXX7)v22. <TJVT0V0V, 403. 107. 'EXXijvmot 107. 288. 117. S.Xc^avi,

INDEX DES NOMS PROPRES 139. 418. 'Hpoidjt HO.114.115. fiPfioffuvov lamatire mlovap|X(SvLO< 104. (t), 332. 369. 374. 377. 394- dique, 331. 341. 351. 364. [376]. 395. 428. hexamtre fipoiov, dactylique, 279. 'EvSoh4tis! 91. 5j. combinaison Wa<n, rythmique,"Hoairo 33. 275.281. 305. 313. 84.90.92.97.100. 103. ea-^ta fopiuSvto; 424. mode lydien 122. relch, 157 eduupts 31. hexamtre 35. 8eicpiit 267. tto, dactylique, <124>.264. 36.38-39. 45.49. 146.265-266. Osarpov 317. iraxi&tov 150. 6i]Saot 51. nomeaulo- e?ii 31. 'EitxvJSEEo (vjjioj, *Xifftoc 195. <41>. dique, QpauXXo 27.148. ouvrage d'Istros, 138. Opvo *ETiioavEat, 149. suTi^eo^o [299] QpJVlOOTJ ito)iiv278. Opjvtoiotxii 160. musilp[ir,vE(a interprtation trimtre iambique, cale, 195. 339. 355-356. Ia|*6e7ov, 281.283. <357>.360-361. mode 157. 163. 'l, ionien, lp[JLT)VElO 361 'loiot 4iToXoi 23. 'Eputovst 293. 262. CpCiVCEXliv 165. "lEpaS sonfixe, 406. Eort '18axjti[0 34. O(if7o, "iXtov ESolet 27. 33. 'IjjLEpaTo; 84. 86. 25.161.Z,S8.vi 261. Zsit 74. traverse dela lyre,410. 'icTTOptx T7) ufv, pfJLOVlXTJ 158. "lorpoc 138. 112. 'iTttXI 47. 101. la mse, *iYEHtiv, 'HextuN 410. 305. 313. caractre moral d'une com- xa^rj,modulation, 9jOo, 174. 180. 185. Kipvsm 72. position, 108. 361. 373.375. KasxpEiov <362>. 369. [lXo 257. institution 377-378. 380. 386-387. (musicale), 89. 397. 115-116. 25. Hoviixi!) xiTxyfjia, pot-pourri (?),199. 'HpcocXt(8r|5 (

172

TERMES MUSICAUX ETDES 173 204. x'jxXco xexXafffivo (x^po) 314. 33. nomeauloKEpxupeto Kwpp^to (v6(jio) 41. 70.Nome dique, KT,ntmv, compositeur, 300. 314. 44. xo>ixix6 citharodique, xiOapa, cithare,70.134.141. Xtil|JLCi)t007Oc; 315. decithare, 187. Musique 329. 423-424. AaxsSainovto 257. wOap'.Vevov (to)355. l'art de jouer la AaxE8al|jLiov 91. 72. xt8apiarixv5, 134. cithare, AafirpoxX^ 156. 317. cithare A[j.Tpo xiOipuiSli, musique pour 25.65.73.Composi293. et voix, Aaoc 66. tion letexte citharodique, Xe-ycinsvov (to), potique, 75. 341.<331>. xteapuiSixot 25.36.43-46. 57. 7-L-72. 199. 432. XeXufivo 35. *a*puM< xivLaQai sons lii* 25 (XsXu|iiv>!), ireauxTE cpOo^YOt, 38(StBupan332. mobiles, 407. 6.xri) 195. AtrSiot 71-73. Kivijala; 303. 39.51-53. KXovt 55. 64. Aijt(i 30. A!vo 27. KoXoipiivioc 40. 54.90. 195. troisime notedel'ocKoplvdto Xi^avd, 143. 107. 179. 406. Kdptvva tave, nome 86. Kpao7]c, aultique, Aoxpo! 101. 90. Kponi 78. Aoxpfc 124. 284. 62. AiiSto modelydien, Kpios tvoc, 258. 424. 148. A.ippova, mode Kp>l5 97. lydien, xASia, airsen mode Kpjttx; puOix, rythme crtique, 151. 99.t xp^-ctxiiv, le ditroche, lydien, 116. 278.282. mode 62.150. AuSiml, lydien, 353.387. mode xpiTix.it 350. !> XuSto-c, 7rave[ftv>j lysxpt-cix^v 349. 379. dien 157. irpa-f [laxea relch, 6. 137. 258. 299. Kpiivia Xipa 317. Kp,5vot448. Xupixd 317. 7.17.129. 131. 432. xpofia 22. Auaia xpouna-nxi5<; 202. 172. 179.182. 277. 283. dtendre (abaisser) une xpoSan 285. 352. 406. corde, 285. 195. 329. xpou Mavrivsiit 90. 24.77.80-82. 134. KuOiipiot Mapaat

174 INDEX DES NOMS PROPRES 82. 86. Masff)<; MLtvepjxo MioXiioto mode mixoMsYipo-.it 190. appova, intervalle 153.AI.mode (jiyeOo, harmonique, lydien, 397-398. 273. 366. mixolydien, M.oXjoun:! 154. 137. <162>. ll-pXXo! 159. 298. 303. 436. MsXareirattiji; [296]. 31.448.noOott MXrlt 54. Ho{ira29. aXioi58-59. 267. 53. 8sapiij 264. 163. 195. [. jieXotio.! 88. 99.119. vopixii 288. 370. 376. 381. 15.19. 25.38.89. nom.)6.12. 117.le. 125-128. 131. 133. HeXoiioi'S 35. 298. 147. 207. 213. 235. fjiXo, air demusique, 30.56. 136.144. 58.142.204.257.274.292. 255-256. 265.267.294-295. 314. 320. 369. 387. 415. Mlo- 298. 315. 317. 319. 322. 324. 49.98.107. 174. 325.326. 330. 335. 339. 349die,35-36. 408-409. <230>. Spcialement op- 350.379.388-390. 411. 417-418. 420-422. 424-425. 180. 182.270. 159. 427.429-430. 433. 435.437317.Mode, 444. 300. Mountxr; H-X-o) 14.426. personnifie 165. d'Aristoxne, fiXcotSio-w Il?!Mojfftxf, Ti Moraini 395. 150. d'Aristoxne, 161. |isXui8(a 271. 15 -irzr^Tj) Mporat 139. adjectif, H"i,la mse 4' notedel'oc- 59 fiov 162 427(8-iva|i..s). 107.176.219-221. Xoto tocorde, 447. 26.33.47. 234.239.241. [244], 249. pirat, substantif, le ttracorde infrieur de 104. 350. 115. l'octocorde, [l'jppr/Aiaf 313. 85.Muffoi, 210.212. 227-228.Muff de (isrioi 208. dithyrambe 366. 232. 237. Philocls, |iT6XXw 377. 233.la 63.195. VETO [lExaoXTi, modulation, (OY*f 364. nte,8enotedel'octocorde, 66. 239.243-244.249. moduler, [iETa^ptij, 220-221. vii-nj <339>. (iETpra>i 313. 35. vYXctpo fjt-cpov 182. 290. 151. Nior, M-/]Tp>ia voulus 288. Uiypuu; 311^

ET v(J[j.o, solo dechant,

DES 67-68.

TERMES v^o

MUSICAUX

175

36-38. Xutiixfc 63-64. 76.

43-44. 39. 75. 78-81.

57. 41.

7b. v|jlo 43. 51. 54-33.

na-fxpx]; iraiiv 92. iraivE itity,uv ir(tov 383. 281. Katuvixo;

191. 93.96-97. de Pindare, 101. 151. 165.

aXr,TtX(Ss 7583-88. vouk pno-

14.426. rythme tt. 374. 384 59. ponique, 99.

vixd 77. v|xot;"ApEaj; 'A8r,v5 375. 378.

289.v(jio

TiLSaT, grand pon, 377. (pupoTuoua).

SsvSaiios Stvoxpmc

90. 90.

92-94. 92. 101. 103. irapa^cn),

277. 5e note [176]. 241. 243. 389. 7e note 176. 179. 407. 406. de l'octocorde, de l'octocorde, 219-221. [244_. 234. 249.

ohit7j priation cale 372. oT/.to;

convenance, de l'ide, 383. 165. la forme 357.

appromusi368-369.

107.156. [239],

380.

Tpa-fijui

Trapavr,fit "oXuimo 22. 24. 76.78. 80-81. 134. 288. 291.

TCCtpOvtov165. TiapuTCaT7i, 2e note 107. 173. de l'octocorde, <406 >.

83-84.100.104.107.117. 130. 374. "O|ji7,po 413.413. fi^Ofl-vrfi 169-171. [376]. 181.

"o. 6 vEiTEpot 79-80. 49. 69. 408. 411,

neX).Y,vE329. nepixXetTOt 72. 19 TTEprrcv otasrr^a, pos quarts d'un de intervalle impair 400. 405. comde 74.

14. 36.

425.436-437.442. (p'u6|juS) 276.

170. fJLOltTpOTIO

nombre ton,

l'k,

aigu,

148 (pnova). nome

ta

6^'j, IhEpla nispo 29. 29. (Tpoiros) 56. 317. 147. 160. 444. 162. 206. 212. 194. 320. 131. 165.

citharo-

dique, 8Pavov "OpEo;, Xwia vofitu, 88. 'Oporis

44. 136. 350. tendu, 271 (fiE-

nivapeioc nivSapot 274. Daamv

dress,

61.95-96.

t "OpOta, 92. nome aullique, iambe, 84. 99.

"OpOio 84.

Grand 49-50.

271-272.

225-226.

nXtlTUlYUtci 19. TToiio-, 45.54-55. composer, 57. 62. 27. 76. 32-34. 80-81.

'Op<ptxcS 50. 436.

176 INDEX DES NOMS PROPRES Dffl 108.16S. 262.301.320.339. 46.60. 369. 380. mme TrotojjLcttj sens, noBrt fiiv196. 66. nu8onXE(Si)t 158. n8uv 130. 361. 362. TCUXV^V 115. 25. 69.95.[102]. mil)* 296. nupp.:a53ll. 303.339.<356>. 387. 39.47.50-51.puOmxii 26.31.36. 387. <339>. 53.56.58.64.83.92-93. 97. p'u6|jux; 201 100-102. 110.124.142.186. irpa^ffLia 384. ^1 352. it284. 296. 317. 366. rr/,m, 382. 122.201.275. iror-uixi 362. poOnoTtoiia 119. rco.x.Xia 200-201. 169. 376. 384. 171. 201-202. 295.319. pVri^c 66.99.118-119. iroixtlos [187]. DoXneia dePlaton, 195. 276.289. 293. 341. 351. 147. noXstSo 199. 371-372. 377. nomeaulv|xo, DoXuxioaXo 58.62.90.92.122. axi8a tique, 76.78. 42. 259. raXitivS nome 54. <Z7rot> 154. noXujjivSffTrj, aulodique, 40. 6VE.I 260. noX(ivr,cr:o, compositeur, 54.56.62.87.90.92.121. (Zeu) 261. Ztxubjv !)v 286.Nome aulodique, 54. (^) ovcrfpaovj Suuvc) 171. 26.64. TcoXxpoTto 194. -itoXu^uivia 293. .jjluv(8e.o; (xpTeo) 169. 195. .(iaiv8iit 165. 7toXu5(op8(a 171 .nujViXT) [iouatx^ 319. TToX)Op8o moXios 274 npaxIveK 79.93.317. 424. (n&os) 424. cole 169. icpti) tpoapEui, 89. (musicale), 193. 195. tnrov8E.ti)v xpoiro style( ou 45.69. desairsdelibation, Xp00((JLC0V gamme) 406. 172. npoffixv[i][ii 262-263. 174.177. itporauXoi-S, cttovSeiox (rpTio) toxpoao289. intervalle asceni7rov8Eiaff[xc, (p'u6[io<;) Siaxo 278. 282. dantdetroisquartsde ton, 111.113. 7tpo.nS8.ov 39. 165. 285. de libation, 110. air 7rp<r^op8a 390. 444. 166. no8afopcK

ET

DES

TERMES

MUSICAUX

177 Lro

vzzvoytiipla, ETTjffl^pSlO 2tr,a(zopo mpiiOio 62.

169. 123. 33. 307. 305. 350. 84.

TeTpine-cpov chaque,278. TsTpaoESio rodique, TETpa^opSixi iETpixop8ov te^vt) 23i.234. 250.

ttramtre

(v[xoc), 44. 402. 183.

nome

cilha-

230. 46.

331.

405.

mXXoS ounipoiviw-iS 359. (ni|puv!a duj^tpcvuj

340-341.

/ttOapwtSiv.j 190. 207.

T|Xpdvin

212-213. 173. le 176.

233.

397.

400. Ti|iiOEo5 con319. TtravK Toviaios 32. 113. 236. 62. 366. 374. 112. ou 284. 153. 153, 154. nome aulo63-64. 163. 186-181. Ton 377. 397. T(Spp]6o 152. 403. 184-185. (trope Intervalle 273. 178. d'un 38. 124. 298. 309-310.

ttracorde

joint,

178.

aiv6sTot113,<347>(?). cruvl<mjjii39. 53. 57.

mode, 286.

111. dpif? 137. 149. mode, 364. 370. 377. 364. ffyr,[xa Eyowwv dique, 156. (v6[jlo;) 41. 55. 141. 196.

113.

364. ton, Tp7)6tK

108. 407.

331.

333.

TpYty-^ epaymix

nome

aulo

dique, TpjxETpov upitT] 6e 174.

41. 275. note

de Tpk)

l'octocorde, tjuv)ji[j.vc!iv

129.

429-430.433.

172. <178>.

406.

tti.in67.68. TsytTO TEisciat TeiXTitx 51. 317. 140.

Tpfyopoot; Tpoi 34.

171.

Tpo.iivioc style [124].

53. musical, 171. 322. (7). 329 194. 420. (7). 198. 120-121. 267. Mode, Tpiuo 271. 165. ittov-

nome WpitavSpoc 51-52. 89. 274.

citharodique, 36. 57. 99. [299]. 120. 423. 39. 43.

44. 45-46. [49]. 74.84. 270.

320. 326

65.69-70. 1C9-170.

177. Tpo-^ao, troche, 377.

12

178 grand (v6(xo), 44. TupTaTo troche, nome

INDEX 272.

DES Tpo^ao

NOMS

PROPRES 320.

citharodique, 193.

*iXdfevo5

124.

298.314.

319.

y cX<ippuO|jio 203 *Xiaatoc 195.

V^ipHiy 410. -TaVK 24. 82. 134. *puf!a *pYto 62. note de l'oclo377. tpuY1^ *puvi 22. 76. mode phrygien, 374. &[XVitt)->, 13. linvo 28. 138.

-nvo, 366. Ton

phrygien, 116. 181-182.

Tr-cT]((jLffwv), 1" 214-215. corde, 239. 156. 243. [244]. le

x i-pj-fi 62. 65. 307.

220-221.234. 249. 6. 6v des

Tr-rat, 183.

ttracorde

hypales, uirxuo

fcwxiov 1. 233. voix, Mlodie son, 370. 8. 10-13. 251.

(Oo'yyo; 313. 141.

rapoXao;

6iroSipto rien, 6mS8si{ 6toX-jSio< dien,

(tivo), 366. 102. tvo 286. 93-94.

mode

hypodo-

^scXapc 303. Xdp.c 136. ^eipoupYL"i; 128. 432. 418. 307. 389.

mode hypoly-

^etpoupY^-) Xsipuv 409. xopS>i 303.

96. mode hypo-

6?:otppjYto phrygien,

(tivo 366.

Xopiot Xop ^pf,ai

290. 30. 62. 408

135.

314.

suiv. d'accord, 344. 188. 403. 105. 187. 191. 369. 190. <195>. 333.

*SpEXpT7] *ifiio 34.

300. 340-

Xpo'a, nuance Xpivot 340-341. 330. XpS>H* 109. 331. 332. 406-407.

<299>. 341. I'iUhhi'; 346. 304. 30. 57.

Xpo>|urcixds style popu-

(piXvOpuTro Tpi:oc 124 laire, <203>.

TABLE

DES

MATIRES

Pages.
Introduction duDe la-composition II. Des sources du De Musica III. Attribution du IV. Des manuscrits Appendice A. Manuscrits. B.Imprims. C. Loci Plutarchi Signes conventionnels de Musica et abrviations texte, traduction et commentaire. xxxix XLV lui lxxi 1 165 et des termes musicaux. 169 dialogue. et de l'tat 1. De Musica iv xxm du texte. xxxn

PLUTARQUE, DE LA musique, ADDENDA ET Corrigenda Index des noms propres

La constitution teurs.

du

texte les

est notes t

l'uvre critiques rdigs

commune et par

des

deux

collabora-

La traduction, et l'index l'appendice

ont

explicatives, Th. Reinacl

rjj^a-edttction,

Lc

Puy-

Imprimerie

B.

boulevard

Carnol,

23.

TABLE DES MATIRES INTRODUCTION I. De la-composition du De Musica II. Des sources du De Musica III. Attribution du dialogue IV. Des manuscrits et de l'tat du texte APPENDICE : A. Manuscrits B. Imprims C . Loti Plutarchi de Musica Signes conventionnels et abrviations PLUTARQUE, DE L A MUSIQUE, texte, traduction et commentaire ADDENDA ET CORRIGENDA Index des noms propres et des termes musicaux INDEX DES NOMS PROPRES ET DES TERMES MUSICAUX N. -B. Les numros indiquent les paragraphes (nouveaux). (4) mot corriger ou retrancher (25) mot insr par conjecture. allure, tempo, mouve- ment (?)

nome citharodique, mode olien.

Son fixe

, intervalle irra- tionnel (non divisible en quarts de ton), , section initiale d'un nome,

nome aulodique,

nome aultique,

(vfio), nome aultique, , harmonie en gnral, Sciencede l'harmonie, , harmonie mathmatique, , chelle d'octave, Mode 66. Genre enharmonique Section du nomeaultique d'Athna, , la scienceharmonique, harmonicien, nome enharmonique, proportion harmonique, , science harmonique, ,

, intervalle pair, compos d'un nombre pair de quarts de ton,

l'art de jouer la flte, nome pour la flte seule, air de flte,

nome pour flte de chant,

Ayaic choriambe

, nome citharo- dique, , genre harmonique, . genre harmonique, genre harmonique, genre rythmique, style musical,

, dactyle,

ton disjonctif entre deux ttracordes, Siaipeau;, subdivision du ttracorde, , phras, . dessin instrumental, , octave, , quarte juste, intervalle, quarte juste, diatonique, genre diatonique, , employer en dissonance,

quart de ton,

tierce majeure,

Atipto. en mode dorien, mode dorien,. ton dorien, ton dorien, mode dorien, . . genre rythmique, slyle musical, final, . intervalle de cinq quartsde ton, intervalle de trois quarts de ton, . nome aulodique,

, combinaison rythmique,

mode lydien relch, hexamtre dactylique, nome aulodique, ouvrage d'istros,

interprtation musicale, veuto

son fixe,

, traverse de la lyre, la mse, caractre moral d'une composition,

la matire mlodique, hexamtre dactylique,

trimtre iambique, mode ionien,

modulation,

institution (musicale), pot-pourri (?),

compositeur, Nomecitharodique, Musique cithare, Musique de cithare, l'art de jouer la cithare, musique pour cithare et voix, Composition citharodique, . sons mobiles,

nome aultique,

rythme crtique, le ditroche,

(vfio;), nome aulodique,

le texte potique,

troisime note de l'octave,

mode lydien, mode lydien, airs en mode lydien, mode lydien, mode lydien relch,

dtendre (abaisser) une corde,

Lervalle harmonique,

air de musique, Mlodie, Spcialement oppos. Mode,

la mse 4'' note de l'octocorde , le ttracorde infrieur de l'octocorde,

modulation, moduler,

mode mixolydien, tvo;, mode mixolydien,

personnifie d'Aristoxne, d'Aristoxne, adjectif,

substantif,

dithyrambe de Philocls, la nte, 8e note de l'octocorde,

solo dechant,

convenance, appropriation de la forme musicale l'ide,

nome citharodique, dress, tendu, , nome aultique, Grand iambe,

de Pindare, loi. (cov , rythme ponique , grand pon,

5e note de l'octocorde, 7e note de l'octocorde,

2e note de l'octocorde,

intervalle compos d'un nombre impair de quarts de ton,

, composer , mme sens,

de Platon, . nome aultique, nome aulodique, compositeur, Nome aulodique,

cole (musicale),

style (ou gamme) des airs de libation, intervalle ascendant de trois quarts de ton, , air de libation,

le ttracorde conjoint,

, mode,

nome aulodique,

nome citharodique, , ttramtre trochaque, nome citharodique,

mode, Intervalle d'unton,

nome aulodique, note de l'octocorde,

, slyle musical, Mode, troche, Grand troche,

nome citharodique,

1ere note de Toclocorde, le ttracorde des hypales,

(rovoc), mode hypodorien, Erotdotoc rovoc, mode hypolydien, (rovoc, mode hypophrygien,

Troc Tporoc, style populaire,

mode phrygien,

Mlodie

nuance d'accord,