MEDICAMENTOS Uno de los grandes avances que ha marcado un hito en el siglo XX y que evidentemente seguir avanzando en el XXI, ha sido

el espectacular desarrollo de la medicina. La investigacin, las nuevas tcnicas, y tambin el talento y dedicacin de profesionales como los mdicos, farmacuticos y otros investigadores, han dado lugar a cotas de esperanza y calidad de vida que no podan ni imaginarse hace tan slo un siglo. La aportacin de la industria qumica ha sido fundamental en muchos campos, pero especialmente en el mbito de la salud. Sin la qumica, la medicina y la ciruga se hubieran estancado en prcticas propias del siglo XIX.

En Espaa, segn datos de la Asociacin Nacional de Cardiologa, 125.000 personas disfrutan de una mejor calidad de vida gracias a un marcapasos fabricado con plstico.

Adems, otros productos del rea sanitaria tienen el plstico como principal componente: jeringuillas, lentillas, prtesis, cpsulas, envases de productos farmacuticos, bolsas de sangre y suero, guantes, filtros para hemodilisis, vlvulas, tiritas, gafas, e incluso el acondicionamiento de cada una de las salas de un hospital se construye con materiales plsticos. El sector hospitalario en Espaa consumi en 2001 ms de 83.000 toneladas de plsticos. Un ejemplo sencillo es un catter para, por ejemplo, introducir por una arteria y solucionar una obstruccin, tiene que ser desechable, flexible pero firme y, sobre todo, higinico. En este sentido, el material que, hoy por hoy, ofrece ms garantas en esta funcin es el PVC.

Los productos de limpieza, los gases para la respiracin asistida, las fibras de la ropa de quirfano, los guantes de ltex, constituyen tan slo un mnimo ejemplo de los mltiples objetos de origen qumico que podemos encontrar en un hospital. Si toda la vida es qumica, la medicina lo es ms an.

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ARTE La Qumica, el elemento clave para la preservacin Aunque parecen dos campos completamente separados, el arte no podra subsistir en el tiempo sin la Qumica. Las obras de arte representan un gran patrimonio como la expresin y evolucin artstica, cultural e histrica de las sociedades. La valorizacin de una obra de arte no depende solo de su antigedad o de su autor, sino tambin del estado de conservacin en que se encuentra. Los procesos de degradacin en una obra de arte no solo pueden afectar su esttica sino tambin su valoracin monetaria. Aunque parezcan dos reas totalmente diferentes y aisladas, la Qumica y el Arte estn estrechamente unidos. La Qumica no solo le puede otorgar al arte herramientas para su creacin, sino tambin herramientas para su conservacin y restauracin. Para un historiador la Qumica es fundamental en el proceso de investigacin. Los datos histricos combinados con la misma pueden permitirle conocer el origen y la poca de una obra como tambin las tcnicas y materiales utilizados, sus posibles cambios o intervenciones a lo largo del tiempo y la autenticidad de la misma, para as poder prolongar su vida y restablecer su apariencia original. Esta informacin es vital para el desarrollo de la conservacin. No solo la Qumica sino tambin la ciencia juega otra vez un papel importante en el desarrollo de la restauracin. La pieza puede ser examinada mediante un estereomicroscopio, o radiacin ultravioleta e infrarroja, como tambin por rayos x para detectar el estado de todas las capas de la pintura y encontrar posibles modificaciones o restauraciones anteriores. Diferentes factores como la acumulacin de partculas de polvo, el dao de la luz solar, el envejecimiento de los pigmentos que forman una pintura o las malas condiciones de conservacin pueden llegar a daar una imagen con el paso del tiempo. Proceso de conservacin de pinturas Enfocar mi anlisis en la conservacin de pinturas especialmente. Acerca de una pintura, el anlisis debe dividirse en sus cuatro capas: el soporte (que puede ser un muro, tabla, lienzo u otra base), el fondo o preparacin aplicada al soporte para hacerlo mas receptivo a la pintura, el dibujo o las capas pictricas y la capa protectora (barniz). Cada uno puede presentar algn dao a la pintura; el soporte puede estar cortado o delicado, la pintura puede haberse levantado, agrietado o cambiado de color y la capa protectora puede estar cubierta de polvo u oxidada (tomando un color pardo oscuro). El proceso de restauracin se inicia generalmente con la reconstruccin del soporte, en caso de que ste se encuentre daado. Si el ambiente donde se encuentra la obra es muy hmedo la contraccin y expansin de las fibras puede afectar a la capa pictrica como tambin propiciar la

aparicin de hongos o plagas. En caso de que el ambiente sea demasiado seco, materiales como la madera, el cuero y el papel tienden a resecarse y quebrarse. Luego sigue la limpieza de la superficie de la obra donde la extraccin del barniz en una de las etapas ms exigentes en el tratamiento, ya que es irreversible y los solventes deben ser adecuadamente testeados para que no daen la pintura. Los compuestos orgnicos ms utilizados en la pintura y el barniz estn constituidos por aceites secantes, aglutinantes proteicos , ceras naturales, resinas naturales y sintticas. Antes de su utilizacin se pueden realizar pruebas que determinen la solubilidad del barniz y la pintura. Generalmente se utilizan solventes orgnicos a base de agua. La importancia en los solventes radica en su interaccin con el resto de la pintura. Por ejemplo en caso de que el agua interaccione mal con los solventes o la pintura, puede generar a largo plazo que sta se despegue del soporte, o puede alterar el tamao de la tela o la madera expandiendo o contrayendo sus fibras, y el resultado final ser el descascaramiento. Por otra parte la modificacin de la pintura de la obra puede repercutir en la cromaticidad de la obra de arte como en los efectos, poniendo en peligro la tcnica del autor.

La Capilla Sixtina, un ejemplo de restauracin y conservacin Construida en el Vaticano, es la exposicin ms amplia y contundente del Arte Renacentista. Pero adems, constituye uno de los procesos de restauracin mas importantes del siglo XX. Los frescos de la capilla han recibido numerosas intervenciones con el fin de preservarlas y conservarlas. Los mtodos de restauracin cambiaron y evolucionaron con el tiempo: se pas desde aplicaciones de aceite de linaza y nuez, procesos de limpieza con telas de lino y trozos de pan como tambin esponjas humedecidas en vino griego, hasta re-aplicaciones de barniz y pintura. La ltima y ms importante restauracin empez en 1979. Antes de la intervencin las pinturas se mostraban oscuras y con una fuerte prdida del color casi hacia el monocronismo, haba grietas en la estructura, las que haban causado manchas de agua y depsitos de sal (los cuales le daban un efecto fluorescente a los colores), haba clavijas metlicas clavadas en los frescos que se haban usado para la inestable estructura, y acumulacin de polvo y grasitud durante 500 aos. Los conservadores no solo se enfrentaban a esos defectos, sino tambin a todos los procesos de restauracin anteriores, muchos de los cuales haban perjudicado la obra. Antes de la intervencin se investigaron durante 6 meses la composicin y el estado de las pinturas, para establecer qu solventes y mtodos seran los ms adecuados. Gracias a las investigaciones se pudo establecer que el techo estaba cubierto por humos de vela compuestos por cera y holln (carbono amorfo). Tambin que dadas las finas capas de pintura utilizadas por Miguel ngel, si se limpiaba la superficie y rellenaban las grietas la estructura de la pintura quedara en perfectas condiciones. En el caso de los anillos de salitres que se muestran en la obra su rastro es lamentablemente irreversible.

Primero se restauro el yeso y todas las capas de pinturas que estaban despegadas de l. Luego se usaron principalmente agua destilada como solventes de un polmero acrlico para la limpieza y proteccin. Para el proceso de restauracin se usaron para los andamios los mismos agujeros que haba utilizado originalmente Miguel ngel y se registro cada paso del procesos con fotos y filmaciones. Se mantuvieron tambin pequeas zonas como un recuerdo fsico de las anteriores restauraciones, las cuales utilizaban distintas tcnicas (como las zonas donde se utilizaron grasas o aceites). Uno de los mayores peligros actualmente son las condiciones ambientales, provocadas por los gases producidos en la ciudad y la gran cantidad de turistas que visitan la sala por ao. Para impedir estos daos se cerraron las ventanas y se pusieron aires acondicionados, que tambin controlan la temperatura y la humedad. Son miles los ejemplos de conservacin que se podran dar, como tambin miles las obras que da a da necesitan una nueva intervencin para su duracin en el tiempo. En conclusin, aunque se considere al arte como un rea ajena a la qumica, la fsica, y las ciencias en general, nada de lo que se ha hecho y se har en el futuro sera posible sin la complementacin y la fusin en el tiempo de reas que, como ya hemos he dicho, son necesarias desde la materializacin hasta la conservacin de una obra.

MUSICA La qumica moderna ha sido fundamental en el desarrollo y evolucin de los instrumentos musicales que hoy conocemos. Desde la proteccin de la madera de los instrumentos hasta las lacas resistentes al agua, las pinturas y los barnices de los maletines donde se guardan y transportan (hechos de polmeros como el nylon y forrados con espuma de poliuretano), la qumica est permanentemente ligada a la msica y todo lo que rodea a esta maravillosa expresin artstica. La aportacin de la qumica a la msica se remonta a los tiempos ms primitivos del hombre puesto que ha tenido siempre un protagonismo primordial en la preparacin y adaptacin de los instrumentos musicales.

Los-elementos-quimicos-mas-citados-en-la-musica_imagenGaleria.jpg

Los cuatro elementos qumicos que aparecen citados con mayor frecuencia en las canciones y en las composiciones musicales son, por este orden, la plata, el oro, el estao y el oxgeno, seguidos del cobre y el hierro, segn un estudio realizado por Santiago lvarez, profesor de la Facultad de Qumica de la Universidad de Barcelona, y recientemente publicado en la revista New Journal of Chemistry. El ao: 1942, en plena Segunda Guerra Mundial. En los laboratorios de la empresa Kodak, Harry Coover se encontraba experimentando con diversas resinas acrlicas para tratar de obtener un plstico transparente que pudiera emplearse en las miras telescpicas de los rifles. Como sucede en estos casos, hubo muchos ensayos, mucha prueba y error: algunos materiales no eran suficientemente transparentes, otros no tenan la suficiente consistencia y uno de ellos era insufrible, endiabladamente pegajoso. Se trataba del metil 2-(C5H5NO2), y Coover, evidentemente, lo descart. cianoacrilato.jpgEstructura del metil 2-cianoacrilato (Dominio pblico). Este pegamento junto con el polister actualmente son utilizados tambin para barnizar todo tipo dederivados-3-ciano-quinolina-actividad-antiproliferativa_4.png instrumento de madera generalmente, en unos principios lo que utilizaban para darle ms calidad de resonancia a un instrumento elaborado de un hueso de un animal o de un mismo humano era un tipo pegamento que se obtena al cocinar su alimento y despus de bastante tiempo de estar al fuego los huesos y residuos de carne producan una pequea pelcula monomolecular como de pegamento dndole el uso de lo que hoy sera un barniz para instrumentos msicales. (La siguiente formula representa lo obtenido despus de cocer la carne.) El Gran Mito De Violin Stradivarius

Los violines Stradivarius son los ms preciados instrumentos musicales del mundo. Entre los cerca de 600 ejemplares que aun se conservan hay algunos valorados en ms de un milln y medio de euros, es decir, ms de cien veces de lo que costara el ms perfecto ejemplar artesano moderno y ms de diez mil veces que los procedentes de fabricaciones industrializadas.

Antonio Stradivarius confeccion unos 1200 violines durante toda su vida y guardaba muchos de ellos. Slo venda uno cuando estaba seguro de desprenderse de l. Hay unos 600 violines de este tipo en el mundo, y su cotizacin est en torno a los varios millones de euros. Menos conocido es Guarneri del Gesu, contemporneo de Stradivarius, sus instrumentos son considerados como de igual calidad por los expertos, cotizndose en la misma medida.MUSICA_large.jpg

Durante cientos de aos se ha intentado duplicar el tono y cualidades sonoras de los violines construidos por estos luthiers italianos sin demasiado xito. Quizs a partir de este momento sea posible gracias al estudio realizado por unos cientficos liderados por Joseph Nagyvary de Texas A&M University.

En este estudio han tomado medidas por resonancia magntica nuclear y por espectrometra infrarroja para analizar qumicamente la madera de la que estn construidos varios de estos instrumentos de 1700 y otros modernos. En concreto se analizaron un violn y un chelo de Stradivarius un violn de Guarneri, un violn de Gand & Bernardel de Pars y una viola de Henry Jay de Londres.

FACTORES. Un problema inicial es que, todava, el mejor instrumento cientfico de deteccin de un sonido es el odo, y que el cerebro sigue siendo tambin un analizador ms sofisticado de los sonidos complejos que cualquier instrumento cientfico. Esta situacin necesariamente introduce unos claros problemas de objetividad y cuantificacin.Una de las 1290530277_39060492_1-Fotosde--Violin-Stradivarius-excelente-copia-1290530277.jpgpersonas que mejor ha resumido los aspectos cientficos relacionados con la calidad de los violines es Colin Gough, investigador de la School of Physics and Astronomy de la Universidad de Birmingham, en Gran Bretaa. En abril del ao 2000 escribi al respecto un artculo muy documentado titulado "Science and Stradivarius", que fue merecedor de recibir el Premio anual de artculos cientficos del ao 2000, para profesionales en acstica, instituido por la Acoustic Society of America. Partiendo de las particularidades de la Fsica de la excitacin de la cuerda de un violn, extensivamente estudiadas por Michael McIntyre y Jim Woodhouse de la Universidad de Cambridge, en el artculo mencionado, el Dr. Gough analiza la forma en que un violn funciona, las caractersticas fsicas de los sonidos, sus frecuencias, las resonancias o armnicos, la relacin con

los ms mnimos detalles de los variados componentes de la geometra del instrumento, la tensin de las cuerdas, la produccin de las as llamadas ondas de Helmholtz, como se extiende el sonido, etctera. Stradivarius_Violin.JPG

Otra parte del artculo se dedica a las caractersticas de los materiales utilizados, especialmente la madera, su tratamiento en remojo, su envejecimiento, su humedecimiento interno, el ajuste de cada componente y, la discusin sobre el papel que juega el barniz sobre la calidad del instrumento.Para el Dr. Gough las investigaciones realizadas por microscopa electrnica y fotografa ultravioleta descartan la existencia de un secreto en la composicin del barniz, por lo que opina que la Ciencia no ha encontrado todava una propiedad medible que sirva para diferenciar los violines de Cremona de los hechos por expertos artesanos actuales.05102107.jpg EL BARNIZ. No opina as el Dr. Joseph Nagyvary, un qumico hngaro, que se form con los Premios Nobel Paul Karrer (Suiza) y Alexander Todd (Gran Bretaa) antes de su traslado a Estados Unidos, donde, desde 1968 es catedrtico de Bioqumica y Biofsica en la Universidad de Texas. Su inters por los violines comenz en su juventud, en Zurich, cuando sus primeras prcticas las realiz en un violn que haba pertenecido a Albert Einstein. Sus ideas las ha expuesto, desde los 60, en diversas publicaciones y en 120 conferencias auspiciadas por la American Chemical Society. La observacin inicial fue la de los terribles efectos de las termitas sobre muebles e instrumentos musicales en el Norte de Italia mientras que los Stradivarius no solan sufrir estos daos. Ello le llev a la bsqueda de las posibles sustancias insecticidas usadas en el pasado con efectos acsticos, lo que le condujo a: 1) el brax, insecticida, polimerizante y endurecedor de la madera lo que produce que el sonido sea ms brillante; 2) fungicidas como la resina gomosa de los rboles frutales; 3) polvo de vidrio triturado, usado como antitermita. El "secreto", para Nagyvary, radica en unos violines perfectamente construidos, usando maderas con un tratamiento previo prolongado remojante que facilita la apertura de sus poros y, de forma fundamental, en el tratamiento final de la madera con una mezcla equilibrada y adecuada de las tres sustancias anteriormente citadas.