TEMA 61. EL ARTE BARROCO. INTRODUCCIN. 1. Definicin. a/ Antecedentes histricos. b/ Caractersticas del arte Barroco. c/ Caractersticas de la arquitectura barroca.

d/ Caractersticas de escultura barroca. e/ Caractersticas de la pintura barroca. 2. El Barroco en Italia. a/ Pintura Barroca en Italia. b/ Escultura Barroca en Italia. c/ Arquitectura Barroca en Italia. 3. El arte Barroco en Espaa. a/ Pintura barroca en Espaa. b/ Escultura Barroca en Espaa. c/ Arquitectua Barroca en Espaa. 4. Arte Barroco en el resto de Europa. a/ Barroco en Flandes. b/ Barroco en Holanda. c/ Barroco en Inglaterra. d/ Barroco en Francia. e/ Barroco en Austria y Alemania.

INTRODUCCIN

El Barroco es el estilo dominante en el arte y la arquitectura occidentales aproximadamente desde el ao 1600 hasta el 1750. Sus caractersticas perduraron a lo largo de la primera mitad del siglo XVIII, si bien dicho perodo se denomina en ocasiones estilo rococ. Manifestaciones barrocas aparecen en el arte de prcticamente todos los pases europeos, as como en las colonias espaolas y portuguesas de Amrica. El trmino barroco se aplica tambin a la literatura y la msica de aquel periodo.

1. DEFINICIN.

Los orgenes de la palabra barroco no estn claros. Podra derivar del portugus barocco o del castellano barrueco, trmino que designa a un tipo de perlas de forma irregular. La palabra es un epteto acuado con posterioridad y con connotaciones negativas, que no define el estilo al que hace referencia. De cualquier modo, a finales del siglo XVIII el trmino barroco pas a formar parte del vocabulario de la crtica de arte como una etiqueta para definir el estilo artstico del siglo XVII, que muchos crticos rechazaron despus como demasiado estrafalario y extico para merecer un estudio serio. Escritores como el historiador suizo Jakob Burckhardt, en el siglo XIX, lo consideraron el final decadente del renacimiento; su alumno Heinrich Wlfflin, en Conceptos fundamentales para la historia del arte (1915), fue el primero en sealar las diferencias fundamentales entre el arte del siglo XVI y el del XVII, afirmando que el barroco no es ni el esplendor ni la decadencia del clasicismo, sino un arte totalmente diferente. El arte barroco engloba numerosas particularidades regionales. Podra parecer confuso, por ejemplo, clasificar como barrocos a dos artistas tan diferentes como Rembrandt y Gian Lorenzo Bernini; no obstante, y pese a las diferencias, su obra tiene indudables elementos en comn propios del barroco, como la preocupacin por el potencial dramtico de la luz.

a/ Antecedentes histricos.

La evolucin del arte barroco, en todas sus formas, debe estudiarse dentro de su contexto histrico. Desde el siglo XVI el conocimiento humano del mundo se ampli constantemente, y muchos descubrimientos cientficos influyeron en el arte; las investigaciones que Galileo realiz sobre los planetas justifican la precisin astronmica que presentan muchas pinturas de la poca. Hacia 1530, el astrnomo polaco Coprnico madur su teora sobre el movimiento de los planetas alrededor del Sol, y no de la Tierra como hasta entonces se crea; su obra, publicada en 1543, no fue completamente aceptada hasta despus de 1600. La demostracin de que la Tierra no era el centro del Universo coincide, en el arte, con el triunfo de la pintura de gnero paisajstico, desprovista de figuras humanas. El activo comercio y colonizacin de Amrica y otras zonas geogrficas por parte de los pases europeos foment la descripcin de numerosos lugares y culturas exticas, desconocidos hasta ese momento. La religin determin muchas de las caractersticas del arte barroco. La Iglesia catlica se convirti en uno de los mecenas ms influyentes, y la Contrarreforma, lanzada a combatir la difusin del protestantismo, contribuy a la formacin de un arte emocional, exaltado, dramtico y naturalista, con un claro sentido de propagacin de la fe. La austeridad propugnada por el protestantismo en lugares como Holanda y el norte de Alemania explica la sencillez arquitectnica que caracteriza a esas regiones. Los acontecimientos polticos tambin tuvieron influencia en el mundo del arte. Las monarquas absolutas de Francia y Espaa promocionaron la creacin de obras que, con su grandiosidad y esplendor, reflejaran la majestad de Luis XIV y de la casa de Austria, en especial de Felipe III y Felipe IV.

b/ Caractersticas del arte barroco.

Entre las caractersticas generales del arte barroco estn su sentido del movimiento, la energa y la tensin. Fuertes contrastes de luces y sombras realzan los efectos escenogrficos de muchos cuadros, esculturas y obras arquitectnicas. Una intensa espiritualidad aparece con frecuencia en las escenas de xtasis, martirios y apariciones milagrosas. La insinuacin de enormes espacios es frecuente en la pintura y escultura barrocas; tanto en el renacimiento como en el barroco, los pintores pretendieron siempre en sus

obras la representacin correcta del espacio y la perspectiva. El naturalismo es otra caracterstica esencial del arte barroco; las figuras no se representan en los cuadros como simples estereotipos sino de manera individualizada, con su personalidad propia. Los artistas buscaban la representacin de los sentimientos interiores, las pasiones y los temperamentos, magnficamente reflejados en los rostros de sus personajes. La intensidad e inmediatez, el individualismo y el detalle del arte barroco manifestado en las representaciones realistas de la piel y las ropas hicieron de l uno de los estilos ms arraigados del arte occidental.

c) Caractersticas de la arquitectura barroca.

El rechazo de la simplicidad y la bsqueda de lo complejo. El papel del movimiento y la luz, como elementos determinantes de la misma.

La creacin de espacios dinmicos. La creacin de nuevas tipologas para edificios concretos. El gusto por lo infinito, por lo teatral, y lo efectista. La subordinacin del resto de todas las artes al todo arquitectnico. El uso de la lnea curva tanto en las estructuras de los edificios como en la decoracin.

Utilizacin de materiales ricos para dar ms sensacin de ostentacin. d) Caractersticas de la escultura barroca.

La tendencia a la representacin de la figura humana con una objetividad perfecta en todos sus aspectos, tanto en los ms sublimes como los ms vulgares.

Realizacin de esquemas compositivos libres del geometrismo, lo que choca con la proporcin equilibrada del renacimiento. La escultura barroca se proyecta dinmicamente hacia afuera. Esta inestabilidad se manifiesta en la inquietud de los personajes, en las escenas y en la amplitud y ampulosidad del ropaje.

Representacin del desnudo en su estado puro, como una accin congelada, conseguido con el influjo de la composicin asimtrica, donde predominan las diagonales, los cuerpos sesgados y oblicuos, la tcnica del escorzo y los contornos difusos e intermitentes, que dirigen la obra hacia el espectador con un gran expresionismo.

Se da gran importancia al desnudo, creando grupos compositivos que permiten la contraposicin de las mujeres al incidir la luz sobre las superficies de las esculturas.

e/ Caractersticas de la pintura barroca. Se desarrollan nuevos gneros como los bodegones, paisajes, retratos, Vanitas, cuadros de gnero o costumbristas, as como se enriquece la iconografa de temas religiosos. Existe una tendencia y una bsqueda del realismo que se conjuga con lo teatral y lo efectista. El color, la luz y el movimiento, son los elementos que definen la forma pictrica. El color predomina sobre la lnea. Incluso, los efectos de profundidad, perspectiva y volumen se consiguen ms con los contrastes de luz y de tonalidades del color que con las lneas ntidas y definidas del dibujo. La luz se convierte en un elemento fundamental en la pintura barroca. La luz dibuja o difumina los contornos, define tambin el ambiente, la atmsfera del cuadro, y matiza los colores. La utilizacin de la tcnica del claroscuro llega a la perfeccin gracias a muchos pintores del Barroco. Se pretende transmitir sensacin de movimiento. Las composiciones se complican, se adoptan perspectivas inslitas y los volmenes se distribuyen de manera asimtrica. Mientras que la dinmica del espacio, la visin de las escenas en profundidad, la estructuracin de las composiciones mediante diagonales y la distribucin de manchas de luz y de color, configuran el espacio como algo dinmico, donde contornos se diluyen y las figuras pierden relevancia frente a la unidad de la escena. Se produce en esta poca un dominio absoluto de la tcnica pictrica, tanto en la pintura al leo sobre lienzo como en la pintura al fresco. Ello permite

alcanzar un gran realismo en la representacin pictrica. Se logra la imitacin de la realidad teorizada por los renacentistas pero sin la idealizacin y concepcin propias del siglo anterior. 2. ARTE BARROCO EN ITALIA.

En Italia, la pintura, escultura y arquitectura barrocas evolucionaron a partir del manierismo. Este cambio fue consecuencia del Concilio de Trento en 1563, que reclamaba un arte capaz de instruir y suscitar la piedad por medio de la austeridad.

a/ Pintura barroca en Italia.

Entre los primeros y ms influyentes artistas que acometieron la reforma sistemtica del manierismo estn los Carracci. Annibale Carracci, su hermano Agostino y su primo Ludovico fueron los tres artistas boloeses que tuvieron mayor repercusin en Roma, el centro artstico ms importante de la poca. Annibale, famoso ya en Bolonia por su pintura al fresco, lleg a Roma en 1595 para pintar la bveda del saln-galera del palacio Farnesio (1597-1600). Fue su obra ms importante, y constituy un punto clave para la evolucin posterior del clasicismo barroco, del que Annibale fue el principal precursor. El xito de este estilo atrajo a artistas como Guido Reni, Domenichino y Francesco Albani, discpulos de los Carracci en Bolonia. Otros clasicistas, como los pintores franceses Nicolas Poussin y Claudio de Lorena, llegaron del extranjero para trabajar en Roma. Tambin Caravaggio se traslad a Roma, donde encontr en Annibale Carracci a su rival ms destacado. Obras como La vocacin de san Mateo y el Martirio de san Mateo (c. 1599-1600, iglesia de San Luis de los Franceses, Roma) fueron bien acogidas, convirtindose Caravaggio en el maestro de toda una escuela de naturalistas barrocos. El naturalismo se propag durante las dos primeras dcadas del siglo XVII gracias a otros pintores italianos como Orazio Gentileschi, su hija Artemisia, Bartolomeo Manfredi y Battistello, y ms tarde gracias a los extranjeros que fueron a trabajar a Italia, como el francs Valentin de Boulogne, el holands Gerrit van Honthorst y el espaol Jos de Ribera, llamado el Espaoleto.

La pintura al fresco de bvedas y techos mediante la creacin de ilusiones perspectivas y grandes escenas unitarias vistas de abajo a arriba fue una tcnica muy empleada por los pintores del pleno barroco. Pietro Berrettini, llamado Pietro da Cortona, la manej de manera extraordinaria en obras como los techos del gran saln del palacio Barberini en Roma (1633-1639).

b/ Escultura barroca en Italia.

La reaccin antimanierista en la escultura italiana tiene su primer ejemplo relevante en la Santa Cecilia de Stefano Maderno (1600, iglesia de Santa Cecilia in Trastevere, Roma). El gusto por lo curvilneo, el dramatismo y la pronunciada torsin de los cuerpos son caractersticas que se repiten en sus primeros trabajos. Fue Gian Lorenzo Bernini, sin embargo, quien domin la escultura barroca en Roma. Entre sus primeros grupos escultricos de grandes dimensiones, el Rapto de Proserpina (1621-1622) y Apolo y Dafne (1622-1624, ambas en la Galera Borghese, Roma) muestran su dominio de la escultura en mrmol, creando efectos realistas de gran tensin dramtica, fuertes contrastes de luz y sombra y la ilusin ptica del jaspeado. El xtasis de santa Teresa (1645-1652, capilla Corran, iglesia de Santa Mara de la Victoria, Roma) resume a la perfeccin la elevada teatralidad que caracteriza al barroco. Bernini fue el artista predilecto de los papas, para quienes realiz los proyectos ms ambiciosos en el Vaticano. Tanto el inmenso baldaquino (1624-1633), un enorme ciborio o dosel sobre columnas salomnicas que cubre el altar mayor de la baslica de San Pedro, como la Ctedra de San Pedro (1657-1666), en el bside de la baslica vaticana, atestiguan con su colosal tamao y ricos materiales (mrmol y bronce dorado) el suntuoso esplendor de la Iglesia catlica. Bernini fue tambin un excelente retratista, como puede verse en los bustos de Constanza Buonarelli (c. 1635, Museo del Barguello, Florencia) y del Papa Inocencio X (c. 1647, Galera Doria Pamphili, Roma). Su nico rival en este gnero fue el escultor Alessandro Algardi.

Las fuentes se convirtieron en uno de los monumentos pblicos ms representativos del barroco, un aspecto en el que tambin destac el

polifactico Bernini. Su fuente de los Cuatro ros (1648-1651) en la romana plaza Navona, impresiona al espectador por sus gigantescas estatuas, el enorme obelisco egipcio que remata su centro y los efectistas juegos de agua. Bernini fue tambin un notable e influyente arquitecto; adems de la gran columnata (comenzada en 1656) que rodea la plaza de San Pedro del Vaticano, proyect iglesias como la de SantAndrea al Quirinale (1658 -1670) en Roma.

c/ Arquitectura barroca en Italia.

Entre los principales arquitectos del primer barroco sobresale Carlo Maderno, conocido principalmente por la conclusin de San Pedro del Vaticano. Entre 1606 y 1612 prolong la nave de la baslica y levant la fachada monumental de esta iglesia iniciada por Donato Bramante cien aos antes aproximadamente. Adems de Bernini, los arquitectos ms destacados de la Roma barroca fueron Francesco Borromini y, en menor medida, Carlo Rainaldi. Juntos disearon la iglesia de Santa Ins en la plaza Navona (comenzada en 1652). La elegante ondulacin de la fachada de San Carlo alle Quattro Fontane (1665-1667) en Roma, obra de Borromini, con sus ritmos cncavos y convexos trasladados al interior mediante una planta oval, podra considerarse como la culminacin del estilo barroco en Italia. La actividad constructiva tuvo tambin relevancia fuera de Roma durante las primeras dcadas del siglo XVII. Francesco Maria Ricchino en Miln y Baldassare Longhena en Venecia destacan por sus iglesias de planta centralizada. La iglesia de Santa Mara de la Salud, de Longhena, comenzada en 1631, es famosa por su profusa decoracin exterior y su privilegiada situacin a la entrada del Gran Canal veneciano. Especialmente singular y extica es la obra turinesa de Guarino Guarini. Su capilla del Santo Sudario (1667-1694, destruida por un incendio en 1997) presentaba una elevada cpula de complicadas formas geomtricas, inspiradas en los edificios islmicos. En Turn tambin destaca la figura de Filippo Juvarra, que practic, ya en el siglo XVIII, un estilo barroco de corte clasicista.

3. ARTE BARROCO EN ESPAA.

Durante el siglo XVII la pintura espaola atraves uno de los momentos culminantes de su historia, pasando del realismo tenebrista de la primera mitad del siglo, al colorismo y la luminosidad de influencia flamenca de la segunda mitad. En arquitectura persisti la severidad y austeridad formal procedente de los modelos herrerianos y escurialenses. La necesidad de lujo se manifest sobre todo en elementos decorativos como retablos dorados, frescos, fachadas, hornacinas o columnas salomnicas, que segn transcurra el siglo lo iban recubriendo todo.

a/ Pintura barroca en Espaa.

La temprana aparicin del naturalismo barroco en Espaa estuvo motivada por la influencia de Italia y, sobre todo, por la importancia poltica de la Iglesia catlica. Durante el barroco, los artistas espaoles se centraron principalmente en cuatro grandes gneros. En primer lugar se encuentra, sin lugar a dudas, la pintura de tema religioso, destinada a representar historias sagradas y dogmas de fe; en segundo lugar estn el gnero profano, el retrato y el bodegn. Este ltimo, tambin llamado naturaleza muerta, alcanz en Espaa un alto grado de desarrollo.

El florentino Vicente Carducho contribuy materialmente al establecimiento en el centro de Espaa del estilo pictrico antimanierista propugnado por la Contrarreforma. Juan Snchez Cotn y Juan van der Hamen destacaron por el realismo de sus bodegones (naturalezas muertas) en los que combinan la influencia flamenca con la de Caravaggio. En Valencia, el naturalismo se puede apreciar en la obra del pintor Francisco Ribalta, conocedor del arte italiano del renacimiento, de la pintura de Tiziano, de Caravaggio y de su paisano Jos de Ribera, que desarroll su actividad artstica en Npoles. Sevilla y Madrid se convirtieron en los dos centros principales del arte barroco espaol. As, a comienzos del siglo XVII las caractersticas tpicas del barroco se aprecian ya en los cuadros de Juan de las Roelas, Francisco Pacheco y Francisco de Herrera el Viejo.

Francisco de Zurbarn, afincado en Sevilla desde 1629, fue el pintor monstico por antonomasia; nadie como l supo representar con ms sencillez el fervor religioso de la vida monstica contrarreformista. Los volmenes simples, la sencillez compositiva y el tenebrismo, caracterizado por los fuertes contrastes de luz y sombra, definen el estilo que no cambiar hasta los ltimos aos de su vida, cuando la influencia de Bartolom Esteban Murillo le lleve a experimentar con una pincelada ms suelta y ligera y un uso ms vaporoso de los colores. Diego Velzquez, el pintor ms importante del barroco espaol, se mover entre el naturalismo de la primera mitad del siglo XVII y el barroquismo de la segunda. De su etapa juvenil en Sevilla sobresalen obras como la Vieja friendo huevos (1618, Galera Nacional de Escocia, Edimburgo) y la Adoracin de los Magos (1619, Museo del Prado, Madrid). En 1623 se traslad a Madrid como pintor de corte de Felipe IV, cargo que ocupar ya toda su vida. Sus series de retratos reales culminaron con Las Meninas (1656, Museo del Prado), retrato colectivo de las infantas, las meninas y otros personajes de la corte, en el que aparece tambin el propio pintor. Maestro en el tratamiento de los volmenes, la forma y el color, y pionero de la perspectiva area y las grandes pinceladas, Velzquez destac tambin por sus cuadros de tema histrico, como La rendicin de Breda (Las lanzas, 1635, Museo del Prado), y mitolgico, con obras como La fragua de Vulcano (1630, Museo del Prado) y la Venus del espejo (c. 1650, National Gallery, Londres). Contemporneo de Velzquez fue el granadino Alonso Cano, escultor, arquitecto y pintor clebre por sus delicadas representaciones del cuerpo humano, como muestra el Descenso al limbo (c. 1650, Museo de Arte del condado de Los ngeles), uno de los pocos ejemplos de desnudo en el barroco espaol. Murillo, pintor sevillano algo ms joven que Velzquez, fue el maestro de la gracia y delicadeza femenina, encarnando un tipo de devocin plenamente sentimental que evidencian sus representaciones del Nio Jess y la Inmaculada Concepcin. La ltima fase del barroco sevillano tiene en Juan de Valds Leal a su mejor representante. Entre sus obras destacan los dos Jeroglficos de las postrimeras (1672, Finis gloria mundi e In ictu oculi, representaciones de la caducidad de la vida y las postrimeras del hombre) del hospital de la Caridad de Sevilla, escalofriantes pinturas de esqueletos y cuerpos putrefactos plenas de morbidez y exacerbado realismo. En Madrid, la

ltima generacin de pintores barrocos incluye a artistas como Francisco Rizzi, Juan Carreo de Miranda y Claudio Coello, cultivadores de un estilo decorativo de clara influencia italiana.

b/ Escultura barroca en Espaa.

El arte italiano apenas tuvo influencia sobre la escultura barroca espaola, inclinada, esencialmente, a la tradicional talla en madera policromada. El realismo y la intensa preocupacin por el detalle, puestos al servicio del fervor religioso contrarreformista, son sus caractersticas fundamentales; las figuras generalmente se pintan (policroma) e incluso a veces llegan a emplearse ojos de cristal, vestimentas autnticas y pelo natural. Entre los trabajos ms destacados de escultura barroca espaola se encuentran los retablos para los altares de las iglesias, algunos de ellos de considerable tamao y riqueza, realizados por equipos de escultores y arquitectos. Los principales escultores fueron Gregorio Fernndez, mximo exponente de la escuela castellana, con impresionantes tallas de Inmaculadas, Piedades y Cristos yacentes; y los representantes de la escuela andaluza, en especial Juan Martnez Montas, Pedro de Mena, Juan de Mesa y Alonso Cano. Estos ltimos repartieron entre Sevilla y Granada buena parte de sus Cristos crucificados, Inmaculadas, santos y otros temas tpicos de los pasos procesionales, para los que iban destinadas muchas de estas imgenes cargadas de realismo, expresividad y fervor religioso.

c/ Arquitectura barroca en Espaa.

La sobria austeridad geomtrica impuesta por Juan de Herrera en el monasterio de El Escorial se mantuvo en la arquitectura barroca espaola de la primera mitad del siglo XVII. Los ideales contrarreformistas y el espritu de la casa de Austria facilitaron la pervivencia de este modelo arquitectnico, tal como se aprecia, por ejemplo, en las construcciones de Juan Gmez de Mora. El gusto por formas cada vez ms ricas lleva, a partir de mediados de siglo, a eliminar los vestigios herrerianos, enriqueciendo la decoracin con mltiples elementos naturalistas localizados en los vanos de las fachadas. La iglesia de

Santa Mara la Real de Montserrat, de Sebastin Herrera Barnuevo, y la fachada de la catedral de Granada, de Alonso Cano, son buenas muestras de ello. Ya en el siglo XVIII la riqueza y fantasa decorativas alcanzan su apogeo con las construcciones de la familia Churriguera, especialmente en Madrid y Salamanca, as como tambin en la obra de arquitectos como el madrileo Pedro de Ribera y el gallego Fernando Casas Novoa, autor de la fachada del Obradoiro de la catedral de Santiago de Compostela.

4. ARTE BARROCO EN EL RESTO DE EUROPA.

Desde Italia, donde recibieron su formacin los principales artistas del periodo, el barroco se propag rpidamente por el norte de Europa. Cada pas, no obstante, dependiendo de su particular situacin poltica, religiosa y econmica, evolucion hacia diferentes versiones del estilo.

a/ Barroco en Flandes.

El barroco en Flandes est dominado por la brillantez de Petrus Paulus Rubens. Durante los aos de juventud, el estilo pictrico de Rubens recibi influencias de fuentes italianas tan diversas como Caravaggio, los Carracci y Miguel ngel, como se aprecia, por ejemplo, en el Rapto de las hijas de Leucipo (1616-1617, Alte Pinakothek, Munich). Rubens y sus ayudantes realizaron un considerable nmero de cuadros de temas mitolgicos y religiosos para clientes y mecenas de toda Europa. El estilo maduro de Rubens, colorista, de composiciones dinmicas y voluptuosas formas femeninas, marca el apogeo de la pintura barroca en el norte de Europa, ejemplificado en su famosa serie de 21 enormes lienzos sobre la Vida de Mara de Medici (1621-1625, Louvre, Pars) y en la serie de La torre de la Parada (1635-1640, Museo del Prado). Entre los seguidores de Rubens el de ms talento fue sin duda Anthony van Dyck, prestigioso pintor de la corte y la aristocracia inglesas, entre cuyas obras destaca el Retrato de Carlos de Inglaterra en traje de caza (1635, Louvre).

b/ Barroco en Holanda.

Al comenzar el siglo XVII muchos artistas holandeses, incluido Hendrick Goltzius, todava pintaban al estilo manierista. El barroco de Caravaggio lleg a Holanda cuando determinados artistas, entre los que sobresalen Gerrit van Honthorst y Hendrik Terbrugghen, retornaron a su pas natal procedentes de Italia; hacia 1620 el naturalismo estaba fuertemente asentado en la escuela de Utrecht. Durante esa dcada y la siguiente, Frans Hals pint retratos extraordinarios por su hbil pincelada y por el intimismo de los temas. Muchos de los cuadros de Hals representan grupos de la milicia local, un gnero que tambin practic Rembrandt en su famoso cuadro La ronda de noche (1642, Rijksmuseum, Amsterdam). Diferente al resto de artistas holandeses, Rembrandt, el maestro ms grande del barroco holands, pint una gran variedad de temas retratos, paisajes y escenas histricas, mitolgicas y religiosas con incomparable virtuosismo. El manejo de la luz dorada sobre los fondos oscuros, la pincelada arriesgada y la delicada interpretacin de los temas, colocan a Rembrandt en uno de los lugares ms destacados de la historia de la pintura. La creacin de un ambiente psicolgico convincente y los delicados reflejos lumnicos definen la pintura de Jan Vermeer; gracias a la minuciosa preparacin y el sutil manejo de los pigmentos, muchas veces imitado, obtiene unas tonalidades inigualables. Paisajes, bodegones, cuadros de animales y perspectivas arquitectnicas se convirtieron a partir de su obra en importantes gneros de la pintura holandesa.

c/ Barroco en Inglaterra.

La pintura barroca en Inglaterra estuvo dominada por la presencia de Van Dyck, inspirador de una generacin entera de retratistas. La escultura recibi influencias, igualmente, de los estilos italiano y flamenco. El arquitecto Inigo Jones estudi el clasicismo de Andrea Palladio en Italia, como se aprecia en su Banqueting House (1619-1622, Londres), que contiene un espectacular fresco en el techo con la Alegora de la Paz y la Guerra (1629) de Rubens. Christopher Wren tambin viaj a Italia y Francia, y sus proyectos para la catedral de Saint Paul en Londres (iniciada en 1675) revelan su profundo conocimiento de Bramante, Bernini y otros arquitectos italianos. Wren, que

dirigi la reconstruccin de Londres tras el incendio de 1666, influy decisivamente en la arquitectura inglesa y de sus colonias americanas incluso despus de finalizado el siglo XVII y bien avanzado el XVIII.

d/ Barroco en Francia.

Al comienzo del siglo XVII en Francia, la escuela manierista de Fontainebleau mantena su actividad gracias a los encargos para el castillo de Fontainebleau. Las escenas tenebristas de Georges de la Tour, sin embargo, sugieren la influencia de Caravaggio. De enorme transcendencia en la historia de la pintura barroca francesa fue el clasicismo de Nicolas Poussin. Aunque vivi en Roma la mayor parte de su vida, la influencia de Poussin como la de su compatriota en la capital italiana Claudio de Lorena en su pas natal fue enorme. La segunda mitad del siglo XVII abri paso a un arte plenamente barroco, donde se combinaba el clasicismo precedente con los nuevos gustos dictados por la Academia de Bellas Artes, ejemplificado en los frescos de Charles Lebrun para el palacio de Versalles. La escultura de Pierre Puget tambin fue caracterstica del pleno barroco, mientras que Franois Girardon y Antoine Coysevox practicaron un marcado clasicismo en las esculturas monumentales para el rey Luis XIV. El grupo escultrico de Girardon Apolo y las ninfas (1666-1672), en la cueva de Tetis de Versalles, es una muestra del gusto francs por la interpretacin fidedigna de la antigedad.

El palacio de Versalles (comenzado en 1661), construido para albergar la corte de Luis XIV por Louis Le Vau, Andr Le Ntre y Charles Lebrun, es el monumento arquitectnico ms importante del barroco francs. Su dedicacin al Rey Sol, sus estrictas formas clsicas, sus vastos y complejos jardines y los suntuosos interiores, estaban destinados a mostrar la gloria y el poder del monarca; dio origen a imitaciones encargadas por los reyes absolutistas de toda Europa. Un proyecto igualmente grandioso, sutil y delicado, fue la ampliacin del palacio (actual museo) del Louvre (1660-1680), encargada a Bernini en un primer momento pero definitivamente realizada por Le Vau, Lebrun y Claude Perrault entre otros.

e/ Barroco en Austria y Alemania Aunque los acontecimientos polticos guerra de los Treinta Aos (16181648) en Alemania y presencia de los turcos en Austria impidieron el desarrollo del barroco en ambos pases hasta el siglo XVIII, algunos artistas importantes se destacaron a lo largo del siglo XVII. Balthasar Permoser, en Baviera, asimil el estilo del pleno barroco italiano trasladndolo a Dresde, donde se convirti en el escultor barroco ms destacado. Sus alegres esculturas para el Zwinger (comenzado en 1711), una ampliacin grandilocuente del palacio de Dresde proyectada por Pppelman, estn consideradas por los estudiosos como la parte ms interesante del edificio. En Viena, al igual que en Dresde, la arquitectura barroca encontr entre los monarcas a sus mejores mecenas. Uno de los ms destacados arquitectos barrocos de Austria, Johann Bernhard Fischer von Erlach, demostr su perfecto conocimiento de los modelos italianos en la exuberante iglesia de San Carlos Borromeo en Viena (1716-1737).