Juan Carlos Bamba Ignacio de Teresa

conversaciones con

Iaki balos
Federico Soriano Pedro Urzaiz
acerca de la

BIBLIOTECA

SEATTLE
OMA / LMN

PBLICA DE

Un mximo de programa, un mnimo de arquitectura. Donde no hay nada todo es posible; donde hay arquitectura ninguna otra cosa puede ocurrir.
Rem Koolhass (1)

La Biblioteca Pblica de Seattle organiz en 1999 un concurso para la construccin de un nuevo edificio capaz de contener las nuevas necesidades del programa. El estudio de Rem Koolhass result ganador y finaliz en 2004 este paradigmtico edificio en el que condens sus reflexiones ms importantes acerca de las construcciones en altura y la relacin entre actividad, programa y forma. El edificio se sita entre la 4 y la 5 Avenida en una parcela con un pronunciado desnivel. El programa de 38.000 m se divide en usos generales y aparcamiento. OMA colabora en este caso con el estudio local LMN arquitectos, para construir una obra de unos 112 millones de dlares. Rem Koolhass y Joshua Prince-Ramus componen el cuerpo principal de arquitectos de un proyecto en el que resultan especialmente relevantes los numerosos colaborados que terminan de definir una obra llena de mediaciones y consciente de su enorme escala. Como principales colaboradores podemos destacar a Cecil Balmon en la estructura, y a la empresa Front NY en las fachadas, junto a colaboradores como Bruce Mau, Ann Hamilton o Tony Oursler.

Fig. 2 Annimo. 2001. Edificio inicial Seattle Carnegie Library, por Andrew Carnegie, 1906. http://http://www.arcspace.com/architects/ koolhaas/Seattle/. (Consultado 21 de mayo de 2012)

Fig. 3 Annimo. 2001. Edificio anterior: Bindon&Wright library, 1960. http://http://www. arcspace.com/architects/koolhaas/Seattle/. (Consultado 21 de mayo de 2012)

Fig. 4 Annimo. 2003. Vista exterior del edificio desde la esquina norte. http://www.archdaily. com/11651/seattle-central-library-oma-lmn/l (Consultado 21 de mayo de 2012)

Antecedentes
La Biblioteca Pblica de Seattle es el tercer edificio dedicado a este uso que se construye en el mismo lugar. Andrew Carnegie, el magnate del acero que construy bibliotecas por todo EEUU, patrocin en 1906 la construccin de la Seattle Carnegie Library en estilo neoclsico. En el ao 1960 es sustituida al quedarse obsoleto su uso exclusivo de almacenamiento y consulta de libros. El nuevo edificio del estudio Bindon & Wright, de Estilo Internacional, ampla y modifica el programa. Aunque, tras tres dcadas, sus deficiencias materiales, junto a la escasez de aparcamiento y a problemas estructurales frente al sismo y al viento, llevan a la institucin a lanzar el concurso para la construccin de un nuevo edificio capaz de hacer frente a estos nuevos condicionantes. Se trata por tanto de una parcela que ha sufrido importantes cambios, que al igual que la ciudad a su alrededor, tiene que reinventarse. El nuevo edificio se debe insertar ahora en un denso entorno de edificios en altura en donde el uso de biblioteca entra en conflicto con la tipologa del rascacielos. Cada nuevo edificio sustituye al anterior en una acumulacin que olvida la nostalgia de lo que existi para mutar y adaptarse lo mejor posible a cada nueva situacin. Esto va en la lnea de pensamiento de Koolhaas sobre cmo construimos, cmo demolemos, y cmo recordamos. El solar en el que se inserta el edificio presenta una pronunciada pendiente, ante la cual cada proyecto ha respondido de manera muy diversa. En la primera propuesta se salva la diferencia de cota con un podio continuo de piedra sobre el que se apoya el edificio. La calle inferior y los laterales reciban el muro de piedra, por lo que el nico espacio pblico en relacin con el edificio era el frente hacia la plaza superior de la 5 avenida, y el espacio en torno al volumen edificado sobre el podio. El proyecto de Bindon & Wright invierte los llenos y vacos, elevando la pieza que contiene los usos de la biblioteca sobre el espacio anteriormente ocupado por el podio. El volumen que contena el programa fijo quedaba en conexin con la plaza superior, mientras que el espacio bajo l dialogaba con la calle inferior gracias al cerramiento de vidrio. Quedaba entonces claramente diferenciado el volumen de usos privados de los espacios de uso ms libre y pblico. La relacin del edificio con ambas cotas era radicalmente diferente por lo que se creaba una barrera como ocurre en el resto de manzanas ocupadas por los rascacielos de alrededor de uso privado. En la propuesta de Koolhaas, el podio es un espacio transitable que conecta a travs del interior del edificio ambas cotas. Las calles adyacentes son tratadas por tanto como otras plataformas ms dentro de la organizacin en bandejas del propio edificio. En el caso de haber contenido el podio un espacio esttico slo podra estar en conexin con la cota inferior, aislndose del resto de usos del edificio, por lo que al convertirse en una zona de trnsito, el interior del edificio pasa a formar parte de los recorridos de la ciudad, junto a los cuales se colocan ciertos paquetes semipblicos del programa ampliado de biblioteca. El podio es percibido como parte integrante del volumen general del edificio. Sin embargo mantiene hbilmente su carcter de basamento, con una estructura de mstiles verticales diferente de la estructura romboidal de la envolvente general del edificio. Podio y edificio forman as un nico objeto; una interesante unin entre ambos cuerpos en donde la envolvente homognea tiene libertad para cambiar, ahorrando costes donde puede hacerlo, y resaltando as el esfuerzo que tiene que hacer al elevarse sobre rasante debido a los condicionantes especficos de la ciudad de Seattle.

Fig. 5. Juan C. Bamba e Ignacio de Teresa. 2012. Esquemas de podio de las bibliotecas. Produccin propia

Fig. 6 Annimo. 2005. Vista exterior del edificio desde la azotea del aparcamiento pblico vecino. http://itsjustjustin.com/wp-content/ uploas/2011/05/1739357218_spl-aerialexterior-day-prat.jpeg (Consultado 11 de junio de 2012)

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Redefinir los conceptos, reformular los programas

La sociedad contempornea demanda la biblioteca del siglo XXI. Rem Koolhaas plantea en este proyecto ante todo, un nuevo concepto de biblioteca. El diagrama como herramienta de anlisis y conocimiento de la realidad es utilizado por Koolhaas para detectar y representar los cambios que se han ido produciendo en el concepto de biblioteca. Por un lado se han introducido nuevos programas como la coleccin de nios, las reas especializadas, las zonas de trabajo, la hemeroteca, etc., y por otro, todos los avances tecnolgicos relacionados con la informtica y con la aparicin de internet para todos los usuarios. Aparece por lo tanto una componente virtual que produce una evolucin considerable en el concepto de biblioteca y que tendr que interactuar con la estructura de la biblioteca tradicional. A su vez, existe una importante incorporacin de nuevo material. Estos nuevos objetos necesitan una nueva infraestructura que los soporte y maneje, y sistemas de almacenaje suficientes. A los peridicos, revistas, videos, fotografas, DVDs, etc., se aaden incorporaciones muy actuales como el e-book que necesitan de espacios preparados especialmente para ellos. Por lo que todos estos nuevos programas y materiales tienen que interactuar con la biblioteca tradicional en una dialctica entre un lo fsico y lo virtual. El siguiente planteamiento de Koolhaas en el proceso mental de acercamiento al proyecto es replantearse el concepto de flexibilidad. Frente a la idea de edificio flexible del movimiento moderno flexibilidad uniforme- en el que un espacio multifuncional poda albergar todos los programas mezclados en relacin con el proyecto de la biblioteca de Etienne-Louis Boulle que utiliza Koolhaas como referencia-, se propone una arquitectura de espacios compartimentados flexibilidad compartimentada- den el que existen flexibilidades de diferente naturaleza. Mientras en el primer tipo de espacio aparecen problemas de organizacin con el paso del tiempo y el fondo de libros se mezcla con los programas ms verstiles, el nuevo tipo de espacio diferencia dos maneras de evolucionar en el tiempo que evita que se produzcan interferencias conflictivas entre ellos. Este proceso tiene como resultado final la creacin de dos tipos de espacios: estables e inestables. Los espacios estables tienen un programa que se puede modificar por aumentos o disminuciones de los elementos que lo componen, y los espacios estables tienen un programa que puede cambiar radicalmente el tipo de actividad. Espacios estables como infraestructura; espacios inestables como acciones. Espacios estables ms arquitectura, menos accin; espacios inestables menos arquitectura, ms accin. El diagrama que representa el programa que plantea el concurso diferencia los diferentes usos por colores en franjas de un mismo ancho y diferente altura segn los metros cuadrados necesarios. Un primer paso en la reinterpretacin del programa facilitado es el reconocimiento de una importante superficie de aparcamientos y la proporcin que ocupa el fondo de libros en el proyecto. El siguiente paso es la agrupacin convencional de una biblioteca estructurada en altura teniendo en cuanta el gran desnivel del solar- donde ya se observa la posicin ms oportuna para cada programa segn Koolhaas; para despus reajustar ese esquema agrupando el programa segn actividades comunes y por los conceptos desarrollados de flexibilidad estable e inestable-. Y el paso final es la incorporacin de desplazamientos en el diagrama de los espacios
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estables sobre los inestables como una manera de representar esa distincin programtica clara y como un adelanto a la posible seccin del proyecto final. Queremos defender aqu que estos desplazamientos son posteriores al proceso de proyecto que estamos explicando, y tienen ms que ver con la manera de explicar los posteriores desplazamientos que se producirn en la seccin del proyecto, motivados por cuestiones muy diferentes y especficas.

Arquitectura de la congestin urbana

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Estos desplazamientos no vienen motivados evidentemente por un juego banal de las piezas del diagrama, sino por la relacin con el entorno lejano e inmediato, por la creacin de desplazamientos horizontales en altura y buscando generar una variedad de espacios interiores ricos en la diversidad de sus situaciones y en la conexin visual entre sus partes. Existe en Koolhaas una dialctica continua entre funcin y lugar en la que el pretende marcar una distancia que en este proyecto es menor. Las bandejas superiores del programa se desplazan hacia los elementos lejanos del paisaje como el monte Rainier, la autopista I-5 y la Baha Elliot; mientras que los paquetes programticos inferiores entran en relacin con el contexto urbano cercano. La cercana de elementos como un parque, una plaza pblica, una bolsa de aparcamientos o un punto neurlgico de transporte pblico influyen a la hora de posicionar el edificio dentro de la parcela. Como edificio pblico, la nueva biblioteca participa de las travesas existentes, convirtindose en un nuevo espacio semipblico atravesado por los recorridos de la zona. Su plataforma de podio salva el desnivel entre la Cuarta y Quinta avenida. Es por ello una manzana accesible y atravesable, que aprovecha para situar el programa complementario junto a sus trnsitos interiores. Las actividades del barrio definen este nuevo programa extra de la biblioteca, pasando a formar parte imprescindible del mapa final de actividades del barrio. El edificio se convierte as en un hito inserto en un contexto con un lenguaje diferente. Su densidad, su permeabilidad y accesibilidad, su uso y su forma son diferentes. La nueva biblioteca busca el contraste con su alrededor, compartiendo tan slo los materiales que la recubren. Sus proporciones achatadas muestran su inters por la espacialidad frente a la obsesin por la altura de sus vecinos. Sus espacios interiores, llamados a contener el programa necesario para completar las necesidades del distrito en el que se instala, son los protagonistas. Resulta una figura amorfa, que no podemos clasificar ni comprender fcilmente, que no es igual en ninguna de sus situaciones urbanas. Esta forma parece cambiar debido a los caprichos de su interior. Hacia el exterior es reconocible pero no fcilmente definible, ya que renuncia a ello para permitir a sus recorridos y lugares interiores ser como quieran. Su escala gigantesca se manifiesta en estos espacios ms que en la forma del objeto arquitectnico. El logro de la ciudad de rascacielos es aqu el espacio en el que la gente est y no la figura heroica e inmensa del propio edificio vanaglorindose. Hay por tanto un cambio radical en la concepcin del edificio de gran escala, redireccionando el futuro de la altura hacia el espacio, como ya hiciera antes el propio Koolhaas en su proyecto para la Biblioteca de Francia en Pars.
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Biblioteca horizontal en altura

La dialctica como instrumento de conocimiento El anlisis que Koolhaas realiza del New York Athletic Club y el estudio minucioso de Manhattan en Delirious New York, le llevan a pensar la arquitectura verticalmente, introduciendo el concepto de seccin libre que parece reclamar la densidad de la metrpoli y la cultura de la congestin. La respuesta a la arquitectura de gran escala se realiza desde la seccin. La Biblioteca Pblica de Seattle se encuentra en una escala intermedia que podramos denominar: arquitectura horizontal en altura. La compresin de un programa complejo que debe conciliar lo privado con lo pblico dentro de un volumen de proporciones cercanas al cubo que se inserta en un entorno urbano de alta densidad podra ser la pregunta que se plantea Koolhaas. Estos pensamientos ya se encuentran en proyectos anteriores como la Estacin Martima en Zeebrugge, la Biblioteca de Francia o el Karlsruhe. Se puede entender el proyecto por ello como el resultado de la dialctica o doble negacin- entre el edificio horizontal de la arquitectura moderna ortodoxa y el rascacielos.

Indeterminacin y especificidad Siguiendo con el proceso de conocimiento dialctico, Koolhaas establece la necesidad de articular espacios estables o especficos con espacios inestables o indeterminados. Los desplazamientos topolgicos entre estos elementos dentro de un volumen virtual que se aproxima a un cubo o a una patata -en palabras de Iaki balos- buscan las conexiones espaciales interiores y con la ciudad, el soleamiento y la sombra. Las dimensiones del volumen capaz de la biblioteca son: 70x70 m en planta y 80 m de altura. Uno de los objetivos es evitar el apilamiento vertical sencillo de los paquetes estables e inestables segn el esquema del rascacielos en el cual no existe una relacin visual entre estratos. Los usuarios slo pueden tener consciencia de las capas superpuestas desde el exterior del edificio. Esto no sucede en la Biblioteca Pblica de Seattle donde se posibilita un reconocimiento de la estratificacin en altura de los diferentes espacios, facilitando as la comprensin del edificio y aporta un grado de libertad mayor al usuario. Existe en este proyecto un interior del edificio que no pertenece necesariamente a ninguno de los usos determinados en el programa. Un interior desde el que se observan al mismo tiempo las partes superpuestas que lo contienen. Un espacio interior semipblico con una marcada identidad. La biblioteca est compuesta por muchas partes, pero tiene una imagen propia; y esta imagen no es slo exterior, sino de este espacio poch desde el que observar las cajas con los diferentes usos. La escala XL y la L se encuentran en estos vacos interiores. Espacios a escala de la ciudad en el interior del edificio.

Fig. 7 OMA. 2004. Esquema de evolucin del programa de biblioteca. Seattle Public Library. OMA/LMN. pgina 10-11. Fig. 8 OMA. 2001. Planteamiento de la flexibilidad del edificio.http://www.archdaily. com/11651/seattle-central-library-oma-lmn/l (Consultado 21 de mayo de 2012) Fig. 9 Bamba Juan Carlos, de Teresa Ignacio. 2012. Diagrama principal del edificio modificado. Produccin propia Fig. 10 OMA. 2000. Perspectivas en wireframe del contexto. OMA@work.a+u: 96. Fig. 11 a+u: 96. OMA. 2007. Planta de situacin. El croquis 134135: 76 Fig. 12 OMA. 2007. Planta de relaciones con el contexto. El croquis 134-135: 76 Fig. 13 OMA. 2000. Plantas de contexto. OMA@work.a+u: 97 Fig. 14 OMA. 2007. Secciones con el contexto. El croquis 134-135: 76 Fig. 15 OMA. 2007. Maqueta de la plataformas y opcin de cubricin. El croquis 134-135: 72 Fig. 16 OMA. 2007. Maquetas de trabajo. El croquis 134-135: 73.

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Las circulaciones en la seccin libre El elemento que mejor ejemplifica esa dialctica es la escalera mecnica como estado intermedio entre la escalera convencional y el ascensor. Las circulaciones diagonales mecnicas evolucin de la rampa como promenade architecturale- atraviesan la seccin libremente provocando tensiones espaciales que comunican la totalidad del proyecto. En Seattle, los desplazamientos topolgicos de los elementos programticos cerrados paquetes de flexibilidad estable- en el espacio evitan la inconexin entre los diferentes estratos del rascacielos. Esta accin genera conexiones espaciales que producen un mximo de programa con un mnimo de arquitectura. Podramos decir que existe una respuesta horizontal en planta- a cada estrato vertical en seccin-. Pero tambin podemos observar unas circulaciones supra-urbanas que tienen que ver con la identificacin de estructuras de la propia ciudad. La insercin de un objeto de la escala de la biblioteca en la trama urbana debe detectar, resolver y mejorar las circulaciones y conexiones existentes. La continuidad del espacio pblico es imprescindible para esta empresa. La Biblioteca Pblica de Seattle da respuesta a los accesos de las calles principales mediante el ensanchamiento de la acera para producir espacios de pblicos de relacin previos al propio edificio. Pero adems resuelve el problema que supone el gran desnivel conectando las dos calles Cuarta y Quinta Avenida- mediante un gradero que hace las veces de escalinata de la ciudad y cumple adems la funcin de auditorio. Crea la posibilidad de cruzar la manzana a travs del edificio aportndole un carcter pblico aun mayor. La segregacin del interior y la envolvente Una vez establecida la configuracin espacial entre elementos estables e inestables y las circulaciones que los articulan, se plantea la necesidad de cerrar mediante una envolvente ese volumen. A partir de aqu se produce un proceso de evolucin de la envolvente que responde a motivaciones e intereses que Koolhaas maneja en ese momento. Este proceso se reconoce perfectamente en la serie de maquetas de trabajo que producen. Los primeros acercamientos tratan de resolver este cerramiento mediante el sistema que asegure la mayor optimizacin estructural, material, y en definitiva econmica del proyecto. Se observan en las maquetas iniciales y en algn dibujo finas lneas que muestran la orientacin inicial ligera que tena la piel. A partir de entonces se produce lo que podamos llamar una densificacin de la envolvente, que se ir haciendo cada vez menos traslucida en las maquetas y se acercar a una opacidad imposible en modelos tardos. Es necesario aclarar aqu que las maquetas con materiales opacos para la envolvente responden a un estudio pormenorizado que estudia el cerramiento como un desplegable de caras de marcada continuidad. El efecto que produce esta mayor densidad de la piel es la desaparicin progresiva de los paquetes estables del programa, a favor de un reconocimiento ms claro de un volumen facetado por caras planas y oblicuas. Debido a cuestiones climticas, estructurales y energticas la piel se vuelve menos transparente y adquiere mayor protagonismo. Desde el exterior el edificio se entiende ahora como un volumen unitario y escultrico, en detrimento del proyecto de volmenes prismticos superpuestos. Con la iluminacin

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Fig. 17 OMA 2002. Dibujo inicial de las plataformas. http://www.architecture.uwaterloo.ca/ faculty_projects/terri/gallery2/seattle-library.html. (Consultado 4 de junio de 2012) Fig. 18 OMA. 2001. Maqueta con la piel del edificio. http://www.archdaily.com/11651/seattle-central-library-oma-lmn/l (Consultado 21 de mayo de 2012) Fig. 19 OMA. 2001. Maqueta con la piel del edificio. http://www.archdaily.com/11651/seattle-central-library-oma-lmn/l (Consultado 21 de mayo de 2012) Fig. 20 OMA. 2000. imagen interior con piel ligera. OMA@work.a+u: 105. Fig. 21 OMA. 2007. Vista interior del espacio inestable bajo cerramiento. El croquis 134-135: 113.

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artificial vuelven a verse las cajas interiores que explican entonces la forma exterior del edificio, mientras que durante el da la piel los integra dentro de una figura aparentemente caprichosa. Desde el interior tambin se produce un claro cambio con respecto a los dibujos iniciales en los que haba una relacin interior-exterior directa. Existe esta relacin pero matizada. La naturaleza de la envolvente final produce un efecto ambiental en el interior de luz difusa de gran inters. Lo que resulta menos interesante es el estudio formal de la envolvente que observamos en alguna de las maquetas que tiene ms que ver con el proyecto de la Casa da Msica de Oporto. Si comparamos los mecanismos de generacin de vacos de este proyecto con el proyecto anterior de la Biblioteca de Francia, y con la Caja de la Msica de Oporto, encontramos que la forma de los vacos, as como el mecanismo de produccin de los mismos es muy diferente. En Pars, los vacis eran formas diseadas por el arquitecto que recortaban en la matriz continua de forjados el espacio necesario. La forma de estos vacos es irregular y aleatoria, mientras que el edificio tiene una forma regular y controlable. En Seattle, las cajas que contienen el programa fijo, siguen teniendo esa regularidad, mientras que el espacio intermedio, irregular como en Pars, viene como consecuencia de una regla constructiva simple como es el unir con rectas las distintas bandejas. Unas cajas regulares, responden a una regla sencilla para crear espacios irregulares a su alrededor. Por su lado, la Caja de Oporto, disea una forma exterior caprichosa a la que se le recortan unos espacios interiores que s son esta vez regulares y prismticos. El diagrama de la seccin como icono El final de todo este proceso de proyecto que hemos comentado termina con los diagrama de la seccin principal que representa a la perfeccin todo el contenido del edificio. Koolhaas con esta herramienta grfica pretende condensar todos los conceptos que han generado el proyecto. Estos diagramas se convierten inevitablemente en el smbolo del proyecto. Se tiende a creer que son los que producen el proyecto cuando es lo contrario. Se trata de una representacin grfica claramente intencionada del proyecto definitivo. En ellos es fcil reconocer los dos componentes del edificio, y su relacin con los procederes utilizados en los planes urbanos de escala mayor. Cajas regulares que contienen el programa fijo, articuladas por un tejido conjuntivo en donde suceden los usos ms cambiantes y libres. Ya reconoca los valores de este esquema el propio Koolhaas en Delirious New York, en donde la organizacin de la ciudad en bandejas sobre las que se colocan los programas particulares de cada manzana, y los espacios de circulacin de calles en torno a ellas, permiten una libertad de cada pieza respecto a las dems, consiguiendo una caracterizacin de cada manzana, pero manteniendo una identidad de conjunto gracias al espacio urbano que los engloba. Cada una de las cajas contiene en la Biblioteca de Seattle un uso diferente a los dems, compartiendo todas ellas la imagen comn de los espacios entre la envolvente y dichas cajas. Es importante aqu el hecho de que la piel delimite estos espacios, y que no queden abiertos a la calle exterior, ya que entonces se perdera esta escala intermedia. Cada caja se forma con la libertad que detecta Koolhaas en las manzanas de Nueva York.

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Elevar y suspender. La estructura portante

El corazn de la estructura La columna central de hormign que incorpora las comunicaciones principales ascensores y escaleras convencionales- atraviesa todo el edificio en altura y ejerce la misma misin que los ncleos centrales de los rascacielos. De ella cuelgan las bandejas de los espacios estables y se convierte en el elemento estructural nuclear del proyecto. Es interesante analizar los desplazamientos de las bandejas en planta en torno al eje central que se encuentra en un punto ptimo para articular todo el conjunto. Este elemento queda resaltado, intencionadamente, mediante el atrio que recorre el edificio entero en altura y transcurre en paralelo. Se trata de una especie de chimenea espacial que comunica todo el edificio y remarca la naturaleza estructural de la columna de hormign. Cabra destacar que no se pretende esconder el hormign con acabados o revestimientos posteriores. Las bandejas colgadas Los espacios estables se construyen mediante unas cajas estructuralmente independientes que cuelgan de la columna de hormign. Estas bandejas necesitan una estructura secundaria que vaya trasmitiendo las cargas puntuales de unas a otras. Esta estructura secundaria procura esconderse de alguna manera para remarcar la idea de cajas de uso privado desde los espacios de mayor actividad. Como ya hemos comentado estas cajas se reconocen mejor por la noche con el edificio iluminado mientras que de da se intuyen por el razonamiento: espacios estables - fachada plana; espacios inestables fachada oblicua. En el interior aparecen muchos puntos de vistas donde el usuario recibe la informacin de estar sobre una estructura diferente al resto y parece que existe la intencin de crear la sensacin de estar flotando de alguna manera en el espacio. La estructura de cartlagos Esta estructura secundaria recorre la totalidad del edificio en vertical como si se tratase de venas o capilares que trasmiten las cargas de las bandejas al terreno. El grado de complejidad introducido por los desplazamientos de las bandejas se resuelve mediante unos pilares oblicuos que unen los pilares superiores e inferiores a ellos. Se trata de una solucin sencilla y de mxima optimizacin que lleva magistralmente a cabo la empresa de ingeniera Arup con la direccin de Cecil Balmond con el que Koolhaas ha trabajado en otros proyectos. La solucin estructural de los pilares oblicuos se produce en otros casos para evitar pinchar con los pilares en lugares inadecuados. Es el caso de los pilares que aparecen en el espacio de la biblioteca infantil que modifican su direccin perpendicular para organizar mejor el espacio inferior de aparcamiento. Se trata de trucos estructurales que podamos denominar ortopedias que tienen que ver con conceptos importantes del proyecto que no pueden perder fuerza.
Fig. 22 Annimo. 2001. Maqueta para la caja de la msica de Oporto. http://www.archdaily. com/11651/seattle-central-library-oma-lmn/l (Consultado 21 de mayo de 2012) Fig. 23 Bamba Juan Carlos, de Teresa Ignacio. 2012. Diagramas comparativos de varios edificios de OMA sobre negro. Produccin propia Fig. 24 Annimo. 2001. Maqueta del proyecto para la gran biblioteca de Francia. http://www. archdaily.com/11651/seattle-central-libraryoma-lmn/l (Consultado 21 de mayo de 2012) Fig. 25 OMA 2000. Diagrama de llenos y vacios del edificio. http://www.architecture.uwaterloo.ca/ faculty_projects/terri/gallery2/seattle-library.html. (Consultado 4 de junio de 2012) Fig. 26 Annimo 1984. Plantas de Manhattan con llenos y vacios. http://http://www.arcspace. com/architects/koolhaas/Seattle/. (Consultado 21 de mayo de 2012) Fig. 27 Bamba Juan Carlos, de Teresa Ignacio. 2012.Esquemas estructurales sobre blanco. Produccin propia

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El calcetn estructural Se trata de una envolvente estructural que se adapta como un calcetn a la morfologa de las bandejas generando algunos quiebros puntuales para crear espacios necesarios para la biblioteca por condicionantes que ya hemos comentado. Es una estructura autoportante que ayuda a rigidizar todo el edificio, apoyndose en algunos puntos en la estructura de pilares oblicuos. Por un lado al salvar grandes luces y tener que soportar esfuerzos de sismo y viento aumenta en gran medida su grosor y todos los perfiles se hacen estructurales, homogeneizando as el cerramiento sin recurrir a una estructura jerrquica que habra ensuciado la envolvente continua. Se aprecian en los puntos donde se apoya sobre pilares un refuerzo de la estructura de rombos que actua como un baco. Por otro lado los vidrios tienen que resolver problemas de soleamiento. Se estudia la fachada como un desplegable de caras que se tratan de diferentes maneras en relacin a los requerimientos energticos particulares, y que pretenden generar una continuidad en la trama de rombos. El nico punto en el que envolvente que es el vuelo de 12 m que produce el espacio pblico previo a la entrada por la Cuarta Avenida. Una mirada crtica a la solucin final de la envolvente plantea preguntas sobre otras alternativas a la lnea de cerramiento global del edificio. Hay muchas ms maneras de no ser que de ser, y podemos plantear tantas otras tan slo para valorar las ventajas de la eleccin tomada, y porder a su vez compararla con otras obras relacionadas. El proyecto nos propone espacios indeterminados programticamente, situados entre la envolvente y las cajas del programa fijo. El acceso a estos espacio sintermedio tiene la caracterstica de estar cerrado en determinados momentos al pblico, por lo que se trata de un lugar semipblico. Por un lado, la peculiaridad del cerramiento con sus planos inclinados llena al edificio de identidad propia, favoreciendo la percepcin unitario del conjunto desde cualquier punto. La identidad de grupo, de pertenecer a un mismo grupo, como si de un barrio de la ciudad se tratara. Sin embargo, la caracterizacin de estos espacios lleva inevitablemente a una restriccin de las actividades que all se podrn llevar a cabo, ya que el peso de su imagen coarta determinadas actividades que en el proyecto de Lacaton y Vassal para la escuelas de arquitectura de Nantes, nos muestra otras opciones al cerramiento de Seattle. El planteamiento base de ambos proyectos es similar en cuanto a que separan unos usos estables y concretos, aulas para la enseanza y talleres en el caso francs, envueltas en una matrz espacial de uso indeterminado que funciona como espacio de esponjamiento con el exterior pblico. Ambos edificios comparten la voluntad de convertirse en construcciones horizontales en altura, uno mediante el uso de escaleras mecnicas, y el otro mediante la rampa contnua de hormigo que llega hasta la azota. El cerramiento de los espacios libres, en el segundo caso, se quita protagonismo a s mismo, favoreciendo as el uso ms libre de estos lugares. Si comparamos ambas secciones de llenos y vacos programticos, vemos como ante un mismo concepto, cambia radicalmente el proyecto en ambos casos.

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Fig. 28 Bamba Juan Carlos, de Teresa Ignacio. 2012.Esquemas estructurales sobre blanco. Produccin propia. Fig. 29 Bamba Juan Carlos, de Teresa Ignacio. 2012. Esquema de variaciones en la envolvente. Produccin propia Fig. 30 Lacaton & Vassal. 2002. Seccin de programas fijos e indeterminados para la esculela de arquitectura de Nantes. http:lacaton&vassal. com (Consultado el 5 de junio de 2012)

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Fig. 31 OMA. 2004. Vista del exterior a travs de la estructura. Seattle Public Library. OMA/ LMN. pgina 108-109

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Estrategias de montaje Descomposicin e integracin

Proyecto dentro de un proyecto La Espiral de libros representa a la perfeccin la idea de estrategia de montaje que maneja Koolhaas. Estrategia frente a arquitectura. Podemos decir que se trata de un proceso de descomposicin en elementos o partes que componen la secuencia completa en su continua interaccin. Estos elementos en la Biblioteca Pblica de Seattle se convierten en proyectos casi independientes; en proyectos dentro de proyectos. La naturaleza de espacio cerrado o caja que de alguna forma tienen los espacios estables planteados por Koolhaas resalta ms aun esta independencia. Estos espacios se proyectan con una amplia versatilidad de herramientas y lenguajes. Se generan casi mundos independientes y autosuficientes dentro de la totalidad del proyecto. Una vez establecidos estos espacios de carcter ms privado se produce un acercamiento a ellos minucioso y desde planteamientos aparentemente muy distintos. Se lleva a cabo un anlisis pormenorizado de cada sub-proyecto. Las maquetas se emplean como herramientas en el proceso de proyecto que plantean alternativas a los condicionantes y problemas de manera individualizada. Estos prototipos se extraen de su contexto y se trabaja con las relaciones espaciales, las formas, los materiales, los colores, etc. Se trata de una estrategia que se ha empleado en muchas disciplinas como el cine, la literatura, la pintura o la fotografa, que es el montaje. El collage de elementos estructural y programticamente independientes dentro de una estructura general compleja es una de las claves de este proyecto. En la espiral de libros, por ejemplo, se sigue trabajando en cuestiones como el helicoide y la rampa que venan plantendose en proyectos como dos bibliotecas en Jussieu. Las circulaciones internas de la espiral, circulaciones secundarias y ncleos de comunicaciones y el espacio de lectura se articulan internamente y en relacin con los espacios anexos. Todos los requerimientos arquitectnicos, podramos decir fsicos, como el aumento o modificaciones en el fondo de la biblioteca, deben conciliarse con unos requerimientos funcionales tecnologas informticas y redes virtuales- que buscan la mayor optimizacin. Es importante destacar aqu estrategias que tienen que ver con el funcionamiento de la biblioteca desde el momento de apertura hasta un futuro relativamente cercano que se han planteado en otros proyectos como el Hermitage. El Meeting Level, con sus formas onduladas y su acabado en rojo es otro claro ejemplo de un intento por encontrar la arquitectura adecuada para cada espacio y programa. Cuestiones parecidas podramos decir del Headquarters o del Staff.
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Fig. 34

Fig. 35

Congestin sin materia Generar situaciones a menor escala El potencial que para Koolhaas tiene el rascacielos explotado por el condensador social constructivista responde a una escala XL que tiene que ver con la ciudad como hemos visto. Pero conforme entramos a analizar los espacios de manera pormenorizada, observamos una arquitectura que responde a una escala S. Tiene una clara intencin de alentar la identidad del individuo, un marcado inters por producir situaciones dentro del proyecto que tienen que ver con la accin, con la actividad, que en definitiva es como entiende Koolhaas el programa. Existe una clara relacin con la ciudad en este sentido. Cada espacio se entiende como una parte de la ciudad en la que se desarrolla una actividad concreta. Los espacios inestables de naturaleza indeterminada son contenedores capacitados para absorber actividades. Los espacios estables de naturaleza especfica estn preparados para actividades muy concretas. Los espacios intersticiales, de gran importancia para Koolhaas, tambin tendrn una respuesta determinada. Y para provocar estas situaciones en las que se produce una actividad determinada entra en juego el papel de los colaboradores. Es necesario recalcar que los colaboradores para Koolhaas entran a formar parte del proceso de proyecto con la misma importancia y protagonismo que l mismo. Se produce un intercambio intenso de inquietudes que Koolhaas parece manejar a la perfeccin. Se deja influir pero siempre como director del proceso de montaje. A continuacin destacaremos algunas de estas colaboraciones. Petra Blaisse disea un tratamiento de los espacios mediante la modificacin de los pavimentos interiores y exteriores. Alfombras, parterres, mosaicos o pavimentos pintados modifican el plano del suelo produciendo mbitos diferenciados que articulan espacios de gran escala. En una lnea parecida trabaja Bruce Mau, que disea los rtulos que aportan informacin al usuario de la biblioteca. Estos textos colocados en paredes, suelos, escaleras mecnicas y mobiliario, marcan algunos accesos, zonifican los espacios amplios y en definitiva ayudan a comprender y usar mejor el edificio. El artista Tony Oursler se encarga de producir extraamientos en los espacios intersticiales que atraviesan las escaleras mecnicas mediante unas cabezas parlantes virtuales denominadas Braincast. Tambin encontramos trabajos artsticos como el de Ann Hamilton que dise un piso tallado en madera de 670 m2 con frases en 11 idiomas diferentes que sugiere una experiencia tctil del libro en la era digital. Cabra destacar que no hemos encontrado proyectos anteriores de la oficina de arquitectura de Seattle LMN architects, que colaboran en el proyecto, en los que se identifiquen estrategias proyectuales que puedan haber influido o interfereido positiva o negativamente- en el resultado final del edificio.

Fig. 32 OMA. 2007. Maqueta del proyecto de Jussieu. http://www.architecture.uwaterloo.ca/ faculty_projects/terri/gallery2/seattle-library.html. (Consultado 4 de junio de 2012) Fig. 33 OMA. 2007. Maquetas de la biblioteca. El croquis 134-135: 104. Fig. 34 OMA. 2007. Imagen del tratamiento de suelos en colaboracin con Ann Hamilton. http:// www.architecture.uwaterloo.ca/faculty_projects/ terri/gallery2/seattle-library.html. (Consultado 4 de junio de 2012) Fig. 35 OMA. 2007. Imagen de la escalera con la colaboracin del artista Tony Oursler. http://www. architecture.uwaterloo.ca/faculty_projects/terri/ gallery2/seattle-library.html. (Consultado 4 de junio de 2012).

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Planta de entonno inmediato

Headquarters level

Espiral de libros II

Espiral de libros I

Planta por la 5 Avenda

Staff level

Reading floor

Espiral de libros III

Reading level

Meeting level

Planta por la 4 Avenda

Planta general de aparcamiento

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Exteriores e interiores de tales estructuras -los rascacielos- pertenecen a dos mundos arquitectnicos diferentes. El primero, el exterior, est preocupado exclusivamente por la apariencia del edificio como objeto escultrico ms o menos sereno. En tanto que el segundo, el interior, est en permanente estado fluido, ocupando, con sus constantes programas e iconografas, la atencin de los voltiles ciudadanos metropolitanos, presos en sus sobre-estimulados sistemas nerviosos y con la perpetua amenaza de ser dominados por el aburrimiento.
Rem Koolhass (2)

Fig. 37 OMA. 2001. Seccin del edificio. http://http://www.arcspace. com/architects/koolhaas/Seattle/. (Consultado 21 de mayo de 2012)

Fig. 38 OMA. 2001. Seccin del edificio. http://http://www.arcspace. com/architects/koolhaas/Seattle/. (Consultado 21 de mayo de 2012)

Fig. 39 OMA. 2001. Alzado oeste del edificio. http://http://www.arcspace. com/architects/koolhaas/Seattle/. (Consultado 21 de mayo de 2012)

Fig. 40 OMA. 2001. Alzado sur del edificio. http://http://www.arcspace.com/architects/koolhaas/Seattle/. (Consultado 21 de mayo de 2012)

Fig. 41 OMA. 2001. Alzado este del edificio. http://http://www.arcspace.com/ architects/koolhaas/Seattle/. (Consultado 21 de mayo de 2012)

Fig. 42 OMA. 2001. Alzado norte del edificio. http://http://www.arcspace.com/architects/koolhaas/Seattle/. (Consultado 21 de mayo de 2012)

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Una estructura capaz de generar densidad, explotar la proximidad, provocar tensin, maximizar la ficcin, organizar los espacios intersticiales, promover los filtros, alentar la identidad y estimular lo impreciso.
Rem Koolhass (3)

(1) OMA. 2004. S, M, L, XL. Barcelona. pgina 74 (2) OMA. 2004. S, M, L, XL. Barcelona. pgina 56 (3) OMA. 2004. S, M, L, XL. Barcelona. pgina 127

Fig. 43 OMA. 2004. Planta desplegable de la fachada. Seattle Public Library. OMA/LMN. pgina 139

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Bibliografa
Heidingsfelder, Markus. 2009. Koolhaas, R. Vdeo (DVD) : ms que un arquitecto . Fundacin Caja de Arquitectos. Madrid Heidingsfelder, Markus. 2009. Koolhaas, R. Vdeo (DVD) : ms que un arquitecto . Fundacin Caja de Arquitectos. Madrid Yaneva, Albena. 2010. Made by the Office for Metropolitan Architecture : an ethnography of design. 010 Publishers. Londres Koolhaas, Rem. 2006. AMOMA Rem Koolhaas [II] : 1996-2007 : delirio y mas = delirious and more. El Croquis 134, 135 Koolhaas, Rem. 2006. AMOMA Rem Koolhaas [I] : 1996-2006 : delirio y mas = delirious and more. El Croquis Koolhaas, Rem. 2004. Delirio de Nueva York : un manifiesto retroactivo para Manhattan . Gustavo Gili. Madrid Kubo, Michael. 2005. Seattle Public Library : OMA-LMN. Editorial Actar Koolhaas, R. 1995. Small, medium, large, extra-large: Office for Metropolitan Architecture: Rem Koolhaas and Bruce Mau. Monacelli Press

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3 e r M A S T E R E N P R O Y E C T O S A R Q U I T E C T N I C O S AVA N Z A D O S .

ETSAM.

SEMINARIO DE VIAJES VISUALES.

JUNIO DE 2012