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Xilografia

La Xilografia es una tcnica de impresn en la que se usa una plancha de madera. El texto e imgenes deben ser tallados en la madera mediante una gubia o buril. Inicialmente se utilizaba un solo tacon de madera para cada pgina. Despues se le impregna tinta y se presiona contra un papel para obtener la impresin. Prcticamente el nico uso que se le sigue dando a la Xilografia es el artstico debido a su notorio carcter grfico (el trazo grueso). Puesto que han surgido muchos otros sistemas de impresin que hacen que la impresin de textos e imgenes sea ptima y con clichs (matrices de impresin, en el caso de la Xilografa es la madera) mucho ms duraderos y que proporcionan impresos de mayor calidad.

http://www.museodeartesgraficas.com/xilografia.html

La Xilografa Xilografa Tcnica de grabado en madera y de estampacin en relieve. Etimolgicamente el prefijo xilo procede de la raz griega que significa madera, de modo que el trmino xilografa podra ser entendido genricamente como el arte de grabar en madera. Este es el alcance que le dan los grabadores actuales espaoles, sin entrar en distinciones relativas al tipo de taco empleado ni al modo de rebajarlo. Ahora bien, existen dos variantes para grabar en madera que se diferencian entre s tanto por las caractersticas de la matriz en un caso se extrae del tronco cortndola a la fibra y en el otro cortndola a la testa cuanto por los instrumentos para grabarla cuchillas, gubias o escoplos, por un lado y, por otro, buriles -. Obviamente, los resultados obtenidos son radicalmente distintos en uno y otro procedimiento. Referirse a ambos como xilografa es simplificar la cuestin y reducir dos tcnicas muy diferentes a una idntica categora. A cada uno de los procesos tcnicos de grabado calcogrfico y de litografa le corresponden un nombre especfico que le individualiza y distingue de las dems, pues bien las tcnicas de grabado en madera reclaman el mismo tratamiento pero es ms, por ser rigurosos con la historia conviene recordar que el trmino xilografa fue acuado durante el siglo XIX para referirse a un procedimiento concreto de grabado en madera inventado en los aos finales del siglo XVIII y que consiste bsicamente en rebajar con buriles un taco cortado a la testa. As pues xilografa equivaldra a grabado en madera a la testa, excluyendo de su significado al grabado en madera en madera a la fibra. Tal asociacin parece aceptada por los artistas ingleses para quienes xilography corresponde a wood engraving pero no a wood cut y por los franceses quienes asocian xylographie a gravure sur bois de bout. Paradjicamente, no existe en espaol un proceso equivalente de normalizacin y el paso del tiempo ha ido consolidando el uso exclusivo del vocablo xilografa. No obstante la catalogacin de estampas exige una informacin detallada de la tcnica detallada, y xilografa es demasiado genrica desde el punto de vista etimolgico y, a la vez, demasiado parcial desde el punto de vista de sus connotaciones histricas - . Resulta necesaria una mayor

precisin. Por otra parte expresiones como xilografa a la testa y xilografa a la fibra son inapropiadas, porque si aceptamos las connotaciones histricas a las que nos referamos, la primera frmula sera redundante y la segunda una contradiccin. La solucin ms adecuada es utilizar para grabado en madera a la testa el trmino xilografa y para grabado en madera a la fibra esta expresin, si las estampas pertenecen a los siglos XIX y XX o bien entalladura en el caso de estampas antiguas anteriores al siglo pasado. En qu consiste la xilografa ?. El taco de madera a la testa, utilizado como soporte del procedimiento xilogrfico es considerablemente ms duro y compacto que el taco a la fibra empleado en la tcnica antigua de la entalladura. Las cuchillas no cortan la superficie de este tipo de madera, de forma que debe utilizarse el mismo instrumento usado por el grabador en cobre: el buril. Debido a la mayor resistencia de estos tacos respecto a los cortados al hilo, las lneas en relieve pueden ser de gran finura y la separacin de las zonas rebajadas puede hacerse extremadamente estrecha, ya que las posibilidades de que se fracturen las partes en relieve durante la estampacin son mnimas. Desde el punto de vista del lenguaje visual, la xilografa permite conseguir imgenes a base de lneas negras sobre fondo blanco o bien de lneas blancas sobre fondo negro. Uno de los mayores problemas de los procedimientos de grabado calcogrfico es el de la blandura del metal que, incluso en manos de los estampadores ms diestros y experimentados se desgasta con una rapidez asombrosa y esto es as sobre todo en las tcnicas pictricas en que la superficie de la lmina est finamente trabajada, algo totalmente necesario para la obtencin de tintas y tonos. De forma que las tcnicas pictricas de grabado calcogrfico se manifiestan inadecuadas para ilustrar libros y revistas de difusin masiva. Ya a comienzos del siglo XIX la demanda de lectura es considerable y cada vez sern ms las revistas que vern la luz. Revistas que deban ilustrarse. Fue entonces cuando Thomas Bewick descubri que poda grabarse sobre un taco de madera cortado a la testa usando el buril del grabador en cobre. Antes del descubrimiento de Bewick las nicas tcnicas conocidas y practicadas de grabado en madera eran las de entalladura. La xilografa hizo posible producir estampas a partir de grabados de lneas sobre madera que, a efectos prcticos eran tan finos como los que habitualmente se grababan cobre segn los procedimientos de grabado a buril y al aguafuerte. Los tacos de madera, de idntico tamao que los tipos de imprenta podan compaginarse y ser impresos al mismo tiempo que el texto, produciendo ediciones con un volumen de ejemplares extraordinariamente grande. La invencin del papel continuo tuvo tambin mucho que ver en esta revolucin de la industria del libro. "Diccionario y dibujo de la Estampa" (Real Academia de San Fernando - Calcografa Nacional. Madrid, 1996) http://marudemarbella-tallergrabado.blogspot.com/2006/12/xilografa-tcnica-de-grabado-enmadera-y.html

La Xilografa
La xilografa es maravillosa, devastar la madera con las gubias, suave, fuerte, desde el codo y la mueca, o desde el cuerpo completo. Cuando decid hacer las xilografas en gran formato fue porque quera que el movimieno de todo mi cuerpo estuviese sobre el gesto de la huella. Nunca estos grabados han sido editados.

Todo esto es grabado en negro sobre blanco, ya que cuando fulgurantemente he tenido episodios de color, as mismo se diluyen. Desde la generalidad de los procedimientos usados en la creacin de la obra de arte, el papel de la disciplina o los procedimientos usados en su creacin juega un

rol de gran importancia. Esto debido la gran diferencia de posibilidades que podra aportar a la imagen y en general a la obra de arte el uso de una u otra disciplina determinada.

Reconocemos -como se menciona al comienzo de este texto- que existen en la historia del arte variadas disciplinas y procedimientos a travs de los cuales se ha creado obras, el dibujo a grafito o carbn, el grabado, la pintura al leo, la acuarela; la cera perdida, cermica, escultura en madera, con materiales de deshechos, de objetos encontrados; la fotografa, el vdeo, la animacin digital, la imagen digital, etc.

Cada disciplina posee materialidad y gestualidad propias, y estas actan de manera adyacente, como aporte a la obra. Segn ese punto es posible aceptar la idea de que en trminos disciplinarios una obra adquiere la cualidad de ser preconcebida, es decir que desde el momento de la proposicin de un trabajo mediante determinados medios, la obra, desde antes de su finalizacin ya ha adquirido significancias o cierto grado de sentido adherido a la tcnica en cuestin.

El caso del grabado en madera no es diferente a ello. Entre sus cualidades podemos destacar que la xilografa conlleva una cuota de socialismo. El hecho de que a partir de una matriz, una imagen adquiere la virtud de poder ser reproducida incontables cantidades de veces, derivando en la obtencin de muchas copias de la misma imagen, le otorga cierta importancia al momento de la difusin, ya que posee la caracterstica de ser observada por multitudes independientes, cumpliendo as con una labor social. Adems elimina la supremaca de la obra nica y con ello la idolatra del arte apreciado como un objeto de arte nico e irrepetible.

Cabe dentro de la sealizacin anterior la idea social que lleva el trabajo mismo del grabado, y en particular de la xilografa, me refiero a una situacin que puede suceder tambin en otra disciplina, pero que en el trabajo del xilgrafo se acenta.

Nos referimos al trabajo del xilgrafo como social, ya que -apartando un mundo privilegiado- el trabajo de un xilgrafo requiere de herramientas y utensilios bastante especiales, como lo es de manera principal la utilizacin de una prensa. En este caso la prensa rene a un grupo de xilgrafos que de ella requieren el

proceso de impresin, por lo que generalmente se arriba a la idea de taller, un grupo de personas que ocupan los materiales o instrumentos que el taller les proporciona-, un espacio comn.

Al hablar de espacio comn ya se abren bastantes ideas que lo encierran, conlleva naturalmente el cuidado, la limpieza, etc. de ese espacio comn, esas labores son actividades compartidas (ya sea de manera grupal o individual todos los que ocupan el taller deben abocarse a ellas).

Por otro lado se encuentra la observacin de trabajos, ya sea copias de prueba o definitivas de otras personas que trabajan en el taller, se deducen a travs de la observacin de ellas, las soluciones que dieron a ciertos problemas se muestra la tcnica-, la preocupacin composicional, etc. De ello se genera un aprendizaje implcito. As tambin sucede en la observacin de los procedimientos de entintado e impresin. Muy a modo de los aprendizajes de los primates. Junto a ello, muchas veces se vuelve un tanto dificultoso para el xilgrafo el proceso de impresin, particularmente cuando se trata de imprimir tacos de gran superficie, por lo que si existe la posibilidad de que algn ocupante del taller preste la ayuda necesaria en esa tarea ser considerada de gran aporte. Es ms, no es poco comn que grabadores se desliguen del proceso de impresin y dejen a cargo sus matrices a personas dispuestas a hacerlo por ellos.

Por lo tanto el trabajo xilogrfico requiere y se enriquece a travs del trabajo social. Al margen de los aspectos de procedimiento y tcnicos, la xilografa posee toda una historia que no es posible despreciar al momento de indagar hacia un anlisis. La historia y el desarrollo de una disciplina nos pueden llevar a caminos muy acertados en el momento de analizar una imagen. Podemos afirmar que alrededor de seis mil aos que es practicada, y se manifiesta en su historia una gran evolucin. Los registros antiguos ms comunes de imgenes xilogrficas se ubican hacia el siglo XIV y XV, en las que se observan casi en su totalidad temas religiosos, esto debido a que la xilografa fue utilizada para expandir las ideas religiosas de acuerdo a su caracterstica de infinita reproduccin. Las formas de abarcar la xilografa en ese entonces fue bastante rgida, siendo un trabajo realizado por artesanos y maestros grabadores estaba dirigida hacia la reproduccin de dibujos, apartando de si toda aquella riqueza expresiva que le es propia en cuanto a disciplina. Por otro lado, y una de las caractersticas que distinguen la xilografa de aquella poca es que las soluciones

estn dadas de manera lineal, es decir la lnea es lo fundamental, as como un dibujo a pluma.

Por otro lado la xilografa fue despreciada por la aristocracia al ser considerada una forma barata de sustituir los cdices que se difundan en la poca, adems por tratarse de una tcnica mecnica. Es cierto que en un principio se quiso sustituir la miniatura por el grabado en madera, pero siempre que a travs del uso de ese se obtuvieran los mismos resultados de imagen que con la miniatura, y con la cualidad de poder producir ms y a menor costo. En este trabajo no haba cabida para la preocupacin expresiva o creativa del grabador, se reduca su labor a la de la artesana por lo cual no hubo explosiones de renovacin en esta rea.

Alrededor del siglo XIV se ampliaran los horizontes cientficos, artsticos y culturales hacia una minora; por otro lado se encontraba la clase media que segua los adelantos a cierta distancia y de manera conservadora. Hacia estos los grabadores dirigiran su trabajo, ya que de ese grupo provenan y seguiran perteneciendo. De esa manera el trabajo de los grabadores se volvi a las masas y se produjo un estancamiento del nivel esttico seguidamente bajo el rechazo de los entendidos del arte, a los cuales sus miradas se vean intervenidas por nuevos aires artsticos provenientes de los Paises Bajos y de Italia mientras que para el pueblo quedaban los legados comunes de la arquitectura, las pinturas murales o las vidrieras, de las cuales obtenan las bases de sus identificadas creaciones lineales (a partir de los plomos que encierran las figuras de vidrios) creadas en a partir de canones formales propios del siglo XIII(1).

El grabado en madera no corresponda a condiciones de creacin y singularidad, es ms fue cada vez mayor su papel como procedimiento de reproduccin, se alejaba ms de las aspiraciones artsticas de la poca enfocadas en la obtencin de mayores gradaciones tonales a travs de la delicada tcnica del pincel.

En el siglo XV la importancia de la xilografa ejemplificada en el libro xilogrfico ilustrado Ars Memorandi- parece haber radicado en la simplicidad de los smbolos y en el no pretender el goce esttico de la imagen. Este libro se aboca a la enseanza de los Evangelios dirigido a los seguidores de ellos, a sus conocimientos religiosos y a sus propias vivencias y reflexiones grabadas en su memoria. Por eso las imgenes estn trabajadas con signos y smbolos impresionantes y fciles de retener y dirigidos al fin de educar y convencer, similarmente como ocurri en el arte medieval, los frescos y mosaicos bizantinos, los relieves y estatuas egipcias, y las creaciones del arte precolombino; artes dotadas de un rico lenguaje de signosimgenes.

El despertar de una nueva era trajo consigo un intelectualismo que sustituy el lenguaje artstico, hablamos del Renacimiento y el Humanismo, conductores de una visin analtico-cientfica de las cosas. El artista lo interpret por medio de alegoras sobre hechos apegados a la naturaleza. Tuvo lugar entonces un sacrificio de la expresin a favor de un lenguaje volcado a la representacin descriptiva que ira en contra de las tcnicas xilogrficas conocidas hasta entonces. Se contrapone entonces el lenguaje simblico y de asociaciones que propone la xilografa, a, la naturalidad aspirada en las representaciones realistas en que la ntima veracidad se perdi en el momento de establecerse una norma humana, en cierto modo relacionada con la realidad y la verosimilitud(2).

Desde el siglo XV, y, debido tal vez a la poca importancia artstica asignada a la xilografa respecto a sus caractersticas y limitaciones, se abri ella a una suerte de gracia estilstica que era proporcionada por el grabado en cobre, buscando a travs de su similitud la riqueza de degradaciones tonales de que la xilografa careca. Entonces el xilgrafo se asust de la pobreza y austeridad en sus representaciones lineales y se abri a las posibilidades ornamentales que le otorgaban las texturas.

Pero en lugar de desarrollar las funciones expresivas que esta nueva visin les presentaba en base a la superficie y la lnea, los xilgrafos se sujetaron a esta nueva ptica renunciando al valor expresivo de la lnea, y adoptaron ahora el rayado como un recurso para lograr corporeidad plstica.

Esta desintegracin de la superficie concluyente de las tmidas intervenciones lineales fueron tomando forma e importancia. Ya se advierte en Buch der Weisheit der alten Meister (Libro de la sabidura de los viejos Maestros) que el rayado es un instrumento para resaltar contrastes sin sacrificar la disiplina de la superficie, con ello se presentan las formas con total claridad y nitidez.

Fue alrededor de 1498 que se comenz a considerar la xilografa como un gran arte, momento en que Erhard Reuwich ilustr e imprimi los hechos de los viajes que posea como bosquejos y que Breidenbach escribi; esto fue realizado a travs de los trabajos de los maestros grabadores, a los que los viajantes recurrieron. De aqu que artistas dedicados a la pintura en caballete comienzan a considerar la xilografa como un procedimiento prctico y til.

Los grabados de la crnica mundial -como se llam el conjunto el libro de viajes de aquellos personajes-, difieren mucho entre s en cuanto a estilo y valor. Considerando que muchas personas trabajaron en su elaboracin es una hiptesis que hasta los mismos grabadores hayan intervenido en la realizacin de los dibujos con los que se conformaron. Sin embargo lo concreto es que para ello haba una distribucin del trabajo definida, y, consista, en que un pintor haca el dibujo y ste era tallado por el grabador. Pero esos pintores estaban tan involucrados al taller y con ello al trabajo de los grabadores, que la concepcin de sus dibujos parta ya desde la tcnica xilogrfica.

En otros lugares de Europa el nacimiento de la xilografa fue ms tardo y tambin diferente. En Italia se abocaba ms a un propsito esttico. Lippman escribe al respecto Se podra decir que en Alemania surgi la necesidad de la imagen explicativa y de la pasin por ella; en Italia, en cambio, del gusto por el adorno plstico; que, por lo tanto acusaba aqu (en Alemania) una tendencia sobre todo didctica, y all (en Italia), un carcter esencialmente decorativo(3).

El hombre del siglo XVII, ya ms especializado en el rea que le compete dio cabida al artista como artista, alejado ya de las preocupaciones dadas a la teologa se encamin ms en el cmo que en el qu dando as la posibilidad de lucir sus habilidades y averiguar las posibilidades que le ofrece su arte. Surge entonces el nombre de Durero, que a pesar de no dejar de lado la religiosidad se ocupa mayormente al encanto esttico, dejando notar cierta indiferencia hacia el tema con el propsito de crear algo propio y original.

El hombre de esa poca ya era otro, uno que descubri la realidad, el espacio ya era diferente, se abrieron al descubrimiento de nuevas tierras en que el centro ya no era el Mediterrneo, la tierra en s ya no se saba plana sino esfrica, y por lo dems ya no ocupaba el centro del universo.

Esa nueva visin del mundo, enfocada hacia la investigacin y el descubrimiento influye en la creacin artstica y contribuye adems a consolidarla. Sin embargo, la creacin artstica procura naturalidad y se hunde entre medida y comps, anatoma y observacin, mtodo e intelecto; en contra de la vivencia interna. El arte europeo se dirigi a la realidad de la mano con la visin individual.

Cay en la xilografa el sacrificio de la fuerza expresiva de su tcnica.

Se recurre a la xilografa por su capacidad de divulgacin, en ellas representaban todo tipo de sucesos, desde accidentes hasta raros animales expuestas en las ferias o las enseanzas morales. Fue a servicio tambin de luchas polticas y religiosas. Y por lo dems no corresponda a intenciones artsticas.

En el siglo XVII el grabado en madera qued casi totalmente eliminado del mbito de los valores estticos, la xilografa se us para la ilustracin de libros, publicaciones varias, calendarios, anuncios, etc.

Luego de un largo tiempo de ausencia renace la xilografa mediante el procedimiento de la madera de pie (cortada en sentido transversal); en ella surge como herramienta base el buril, usado en el grabado en metal; tiene la caracterstica de ser sensible, es decir que con el mnimo choque sobre la superficie dejaba una huella, siendo esta de caractersticas puntiadas.

Esta tcnica lleg a la riqueza del claroscuro tan apreciado en el arte romntico, que en Francia tubo gran acogida con Dor en sus ediciones de lujo-, pero que en Alemania los grabadores rechazaron continuando con el grabado lineal y sin tonalidades, de acuerdo a la esttica clasisista-nazareniana.

Lo que realmente favoreca la distincin y apreciacin del grabado de hilo consista en la facilidad de reproducir fielmente y sin rigidez las pinturas o dibujos originales, modelos, de manera que presentaba elasticidad y flexibilidad. Se propag as su uso a travs de la impresin a vapor, que consigui reducir los costos en la elaboracin de libros, que hasta ese momento era reservado para elites, se propaga a la burguesa en forma tambin de revistas, ms livianas y fciles de transportar.

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Es la tcnica de impresin que consiste en transferir una imagen dibujada con instrumentos punzantes o mediante procesos qumicos en una superficie rgida llamada & quot; matriz con el objetivo de depositar en las incisiones tinta, que despus se transfiere por presin a una superficie o papel.

Las tcnicas de grabado tienen su origen en China, a raz de la invencin del papel hacia el ao 105 A.C., en su forma ms elemental la xilografa o grabado en madera. China Su origen est vinculado al trabajo de los orfebres y nieladores italianos el ms importante fue Maso Finiguerra (1426-1464). Surge el aguafuerte: Aparece simultneamente en Italia y Alemania como una alternativa ms rpida y menos laboriosa, no apareci hasta principios del siglo XVI, momento en el que la tcnica del buri l sobre cobre estaba establecida en Europa. Italia Alemania Fue el artista ms ilustre del Renacimiento en el norte de Europa se destac como orfebre, pintor y grabador. Xilografa: Apocalipsis. Xilografas: La vida de la Virgen y El Caballero. La talla dulce y el aguafuerte estaban representados en Francia por la obra de Robert Nanteuil y Jacques Callot. Primer artista importante en desarrollar el aguafuerte como tcnica artstica. Sus obras llamaron la atencin sobre el trazado escultrico, la calidad de moldeado y la delicadeza. Due Pantaloni. La Sagrada Familia. La Hoguera. Francisco de Goya fue el grabador ms importante de la historia del arte espaol, le sedujo el poder de difusin que ofrecan las nuevas tcnicas de grabado. Que en su momento era el nico medio de reproduccin masiva de imgenes con calidad. El sueo de la razn produce monstruos. Obra: Los Caprichos. A partir de 1950, el grabado se ha convertido en la principal forma de expresin para los artistas de vanguardia. Entre los artistas contemporneos que han destacado tambin como grabadores se encuentran los expresionistas abstractos Robert Motherwell, Robert Rauscheberg y Jasper Johns. Serigrafa Litografa Aguafuerte Grabado Calcogrfico Litografa Xilografa Al buril Punta Seca Aguafuerte Barniz blando Aguatinta Tinta china con azcar Mezzo tinta. Serigrafa. Conjunto de procesos para la creacin y produccin de mltiples ejemplares de la misma imagen. Tcnica para conseguir la reproduccin de una imagen en la cual se emplea el linleo como matriz. Existe otro tipo de litografa en la que se utiliza una piedra caliza como matriz. Tcnica de obtencin de mltiples copias de la misma imagen, en la que se emplea como matriz una superficie de madera. Proceso donde se realiza la imagen sobre la matriz con el empleo exclusivamente de un punzn fino y afilado. Este consiste en emplear un barniz que al secar mantiene una textura pegajosa y que se cubre con un papel muy fino sobre el que se dibuja apretando con un lpiz de grafito. Luz de invierno, 2000. Organismo Senectud En la primera se construye el dibujo excavando lneas sobre una matriz de metal ayudndose del "Buril, en la siguiente la matriz se protege en su totalidad con un barniz que se puede

aplicar en estado lquido o solido, y se deja secar, por ltimo la aguatinta es empleada en combinacin con otras tcnicas para conseguir tonos planos y texturas. La primera es una variacin del aguatinta para poder dibujar sobre la plancha utilizando tonos planos, la que sigue tambin se le conoce como "grabado a la manera negra, consiste en conseguir un tono oscuro y uniforme en la totalidad de la plancha, que se va matizando hasta conseguir el blanco. Es el mtodo de reproduccin de documentos e imgenes sobre cualquier material. http://www.slideshare.net/yemsi/historia-del-grabado

Probablemente el sistema de impresin ms antiguo que existe. Practicado en oriente desde el siglo VII, era utilizado para estampacin de telas. Su llegada a Europa data del siglo XIV en donde fue utilizado para la impresin de juegos de naipes, calendarios y tarjetas religiosas. Solamente hasta la difusin del uso del papel, la xilografa se expandi hasta ser un mtodo de impresin popular.

La xilografa junto con el linograbado son las principales tcnicas de impresin de grabado en relieve. La tcnica consiste en hacer surcos sobre un bloque de madera, con el empleo de gubias y buriles, previamente se ha dibujado el modelo a imprimir en el bloque de madera utilizando un papel de calco.

Cuando el grabado est finalizado, con la ayuda de un rodillo se procede a entintar las partes que sobresalen de la madera. Luego se presiona el bloque de madera sobre un pedazo de papel con la ayuda de una prensa. Para la xilografa se pueden utilizar un gran nmero de variedades de madera, dependiendo de su grado de dureza y densidad podramos obtener unos resultados diferentes. Cuando se trabaja en

el sentido de la fibra se habla del grabado a fibra o a hilo. En este caso se utilizan maderas blandas y las herramientas utilizadas son las gubias.

Cuando se trabaja en el sentido perpendicular a la fibra se habla del grabado a contrahlo o a testa. En este caso se suelen escoger maderas ms duras. Las herramientas que se utilizan son gubias y buriles, como los utilizados para metales ya que ofrecen ms resistencia. Este mtodo permite un nivel mayor de detalle. De la madera se pas al metal, esto sucedi mucho despus y gracias a la aparicin de la fotografa y de los sistemas fotomecnicos la xilografa se liber de su original funcin utilitaria y artistas como Paul Gauguin, Eduard Munch y los miembros del grupo expresionista alemn Die Brcke encontraron en la xilografa un especial medio de expresin artstica y creativa. Xilografa y Color Para lograr una xilografa en color es necesario grabar una plancha de madera diferente por cada color deseado. Luego se imprime cada color uno sobre otro. La superposicin de dos colores da origen a un tercer color. Es necesario contar con un sistema de registro para lograr que la impresin con distintas planchas queden ubicadas en el lugar correcto y obtengamos una obra de arte bien registrada.

En el siglo XV la utilizacin de la xilografa se extendi ampliamente, en Alemania, se destaca la figura de Albrecht Drer. Tambin es relevante la obra de Lucas Cranach y en el siglo XVI la de Hans Holbein. Tiempo despus los grabados en madera fueron decayendo y se dio paso al trabajo en metal, hoy es una tcnica utilizada por artistas plsticos para expresar su forma particular de ver el mundo.

http://redgrafica.com/La-Xilografia-y-la-nobleza-de-la

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