L'artiste, l'institution et le march. Moulin, Raymonde 1992 Flammarion Paris pp.

252-258

1.3 . L'acadmicien Soutenus par les pouvoirs en place, les artistes ondent

des acadmies! l'"ccademia del dise#no $ Florence en 15%3 et l'"cadmie ro&ale de peinture et de sculpture $ Paris, en 1%'8. (n de nouveau t&pe +ui mode de sa pro essionnalisation en voie orme canoni+ue de de avec l'artiste) constitution *ureaucrati+ue)est

trouvera

l'"cadmie de Louis ,-.. /or#anise par 0ol*ert, l'"cadmie de Louis ,-. accrdite d initivement la peinture et la sculpture comme arts 1 li*rau2 3 distincts de l'artisanat et du commerce. Les statuts de l'"cadmie interdisent en e et $ ses mem*res de aire commerce, au sens de tenir *outi+ue)ce +ui n'e2clut pas la vente de leurs propres 4uvres. Par privil5#e ro&al, l'"cadmie, compose de spcialistes, est c6ar#e de la ormation, de la slection et de la reconnaissance pro essionnelle des artistes. 7lle dtient le monopole des commandes ro&ales et de l'acc5s au Salon, cr en 1%%8 et r#uli5rement or#anis tous les deu2 ans a partir de 18'9. :omm par *revert ;certificado<, l'acadmicien re=oit une pension et *n icie ventuellement d'un lo#ement au Louvre . Le nom*re des acadmiciens n'est pas limit)encore +ue, >us+u' $ la /volution, il n' ait pas dpass cent

mem*res, peintres, #raveurs et sculpteurs au2+uels s'a>oute une trentaine d'a#rs. ?ais la carri5re d'acadmicien est strictement 6irarc6ise! les l5ves, les a#rs +ui n'ont pas encore satis ait a l'o*li#ation du 1 morceau de rception 3 et ne sont pas mem*res de plein e2ercice, les simples acadmiciens et les 1 o les conseillers ;en trois iciers 3 +ui comprennent les ad>oints a classes<,

pro esseur, les pro esseurs, ad>oints a recteur, recteurs, directeur. S'a#it-il d'une carri5re de 1 au sens moderne du terme, ouverte $ onctionnaire 3, une cat#orie

d'artistes rduite en nom*re et se situant au sommet (cima) de la 6irarc6ie @ Aans le cadre d'une domination de t&pe traditionnel, spcialisation oB ne la notion de ni comptence sur et de des l'emporte l'6onneur

individualits ni sur le *on plaisir du roi, il plutCt parler de di#nitaires +ue de ,.--' et ,.---' siecles, mais, l'"cadmie >us+u'$ son propre in luence corporation Saint-Luc, dominante, elle ro&ale la

audrait une la La

onctionnaires. "u2 e2erce /volution, ensei#nement.

ait mieu2 +ue survivre et, avec l'"cadmie de or#anise

/volution, en 1893, supprime les corporations et toutes les acadmies, mais ces derni5res se retrouvent au sein de l'-nstitut national de France cr en 1895. Les pouvoirs de l' -nstitut sont re orcs par le Premier 0onsul en 1893. D ;p.252< la di rence des une acadmies socit d'"ncien erme. /#ime, L'arrEt l'-nstitut consulaire constitue

i2e $ vin#t-6uit mem*res la composition de la res et porte $ +uatorGe le des #raveurs. Les si5#es

classe des *eau2-arts. L'ordonnance ro&ale du 21 mars 181% accroFt l#5rement ces c6i arc6itectes, $ +uatre nom*re des peintres, $ 6uit celui des sculpteurs et des celui
(puestos, asientos)

sont rares et seuls peuvent & prtendre

ceu2 dont une lon#ue carri5re atteste les mrites ;?us&, 1989<. La mEme ordonnance voulant rattac6er l'-nstitut $ la

tradition

acadmi+ue

ro&ale

prcise

+ue

l'-nstitut

est

compos de +uatre acadmies, dont l'"cadmie des *eau2arts. "u ,-,' siecle, l'ensei#nement donn dans les coles des *eau2-arts et couronn par le Pri2 de /ome est r#ent par l'"cadmie. Le >ur& +ui dcide des admissions et des rcompenses L'"cadmie o au en in Salon annuel les de Paris mane et les d'elle. ac6ats contrCle commandes

iciels. La 6irarc6ie des #enres +ui place au sommet la

peinture d'6istoire se perptue, avec les cons+uences +ue cela impli+ue sur l'e2cellence pro essionnelle. 1.'. L'artiste indpendant Hant +ue, au travers de +uerelles st&listi+ues

retentissantes, l'"cadmie a t capa*le d'assimiler les tendances nouvelles, elle a pu sauve#arder son presti#e et son 6#monie. des par "u ,l,e si5cle, a vu a son son tour routinise, mise en des l'"cadmie +uestion *eau2-arts les autorit

conceptions

individualistes

romanti+ues et l'ima#e sociale +u'ils se sont l'artiste. 7lle s'est trouve a temps les corporations, 6autement a l'artiste, proclame l'idolo#ie par les

aite de de et

ronte, comme en d'autres c6arismati+ue romanti+ues

porte $ la limite de sa lo#i+ue par les doctrinaires de l'art pour l'art. "u2 contre-idolo#ies artisti+ues la*ores au cours du

,l,e si5cle, au2 tentatives d'mancipation des peintres, $ leur accroissement numri+ue, l'institution acadmi+ue a oppos une structure ri#ide ;I6ite, 1991<. 0'est contre elle +ue le marc6, promoteur de la modernit artisti+ue, s'est constitu en s&st5me concurrent d'or#anisation de la vie artisti+ue.

A5s les annes 1889-1889, la vie artisti+ue est *ipolaire et deu2 t&pes de carriere s'o de rent l'Jcole au2 artistes. Les artistes acadmi+ues onctionnaires. ont carri5re a la mani5re des 6auts des *eau2-arts,

Laurats

pensionnaires de l'"cadmie de France $ /ome, ils rentrent $ Paris pour e2poser au Salon annuel, #a#ner des mdailles et pour Etre, au terme du cursus, admis $ leur tour a l'lnstitut. La +ualit des 4uvres est #arantie par la +uali ication des artistes, les diplCmes, les mdailles, les pri2 6onori i+ues et une demande e2iste pour elles. ;p. 253< La carriere 1 o le crit5re ma>eur est la la tradition un art +ui icielle 3 d*ouc6e sur un marc6 ormation re=ue. se d init par sa volont de situ en aval de la pro essionnalisation de l'artiste, dont Les artistes indpendants opposent $ un art +ui se r ere $ rupture. L'e2cellence ne se con ond plus avec la per ection canoni+ue, mais avec la nouveaut, et l'est6ti+ue de la priorit prend le pas sur celle de l'imitation ; Klein 1989<. Le re>et de la tradition artisti+ue va de pair avec le re us des valeurs *our#eoises, l'artiste ne pouvant pour la s'e2primer +u'$ l'encLntre de toutes les conventions. L'art novateur est un art pour l'art, c'est-$-dire communaut artisti+ue. /este +ue l'artiste, re usant tout autre tri*unal +ue sa conscience d'artiste, ne peut pas vivre s'il n'e2iste pas une demande suscepti*le d'accepter la d inition +u'il donne de l'art et de son art. Pour susciter cette demande, un nouveau t&pe de relation s'est instaur dans les annes 1889-1889 entre l'art et l'conomie. "u n#ociant de t&pe traditionnel, 1 marc6and de tout et aiseur de rien M se su*stitue l'entrepreneur onds 3 et 1 sc6umpeterien, 1 innovateur 3, 1 *ailleur de preneur de ris+ues 3. L'ori#inalit de la structure mise en place n'est pas +ue

la relation directe entre le producteur et le consommateur soit interrompue, mais +ue le marc6and intervienne)comme le commanditaire)en amont et non plus en aval de la cration. 0'est au niveau de l'oouvre aite +ue se situe l'action du aire +ue se situe n#ociant, c'est au niveau de l'ceuvre a +ui entre dans un circuit d'o dont es mo&ens dans de un d'insertion

celle de l'entrepreneur. 0e n'est pas seulement le produit re et de demande, mais le produire marc6. dpendent de sa 1 L'entrepreneur producteur capacit

innovateur 3 ne se con ond pas avec les a#ents privs des collectionneurs et les intermdiaires en tous #enres +ui ont ait lNres en -talie depuis la /enaissance, ni mEme avec les marc6ands +ui, a "nvers au ,.-e si5cle et plus encore $ "msterdam au ,.--e si5cle, ont vers une rente au2 artistes en c6an#e de l'int#ralit de leur production. L'entrepreneur renouvellement 1 innovateur 3 est un nouveau t&pe de marc6and +ui se trouve en a init avec l'est6ti+ue du crer une

continu et +ui contri*ue a

demande pour des 4uvres en rupture avec le #oOt dominant. 7t c'est, en derni5re anal&se, l'apprciation porte par le marc6 sur les 4uvres +ui +uali ie l'artiste) mEme si la slection e marc6 ormuls par ectue par le marc6and $ l'entre dans le indpendante des artistes et les >u#ements criti+ues est6ti+ues dans les les n'est pas

c6apelles d'initis oB s'la*ore l'art novateur. Tandis que la carrire des artistes officiels de la fin du XIXe sicle ren oie ! un modele quasi "ureaucratique de carrire, la carrire des artistes ind#endants qui tra aillent 25'< en #our $a$ner leur ()*+, #rocs en a##el ()*(.. de est #lus #roche d'une dfinition interactionniste de la notion de;p. carrire re/etant %&ec'er, -u$hes, L'artiste La n$ocie la reconnaissance sociale de son identit d'artiste tout critre e0trieur dfinition.

dn$ation con/ointe de la #rofession et du march %dont les artistes n'i$norent dans #as l'interd#endance. a"outit

#arado0alement, maldiction li"ert

l'

idolo$ie
accom#lie de

artistique, a la
de la carrire de ant la

comme et

ersion le

d'artiste 1 l'chec tem#orel constituant le fondement de la cratrice si$ne l'lection #ostrit. La sin#ularit du s&st5me de marc6, +ui se >u2tapose au s&st5me acadmi+ue avant de prendre le pas sur lui comme mode de reconnaissance de sociale et comme mode de dans pro essionnalisation l'6tro#nit l'artiste, rside

radicale entre

deu2 s&st5mes

de valeurs

rputes incompati*les, celui de l'conomie et celui de l'art, celui du pri2 et celui du 1 sans pri2 3)modalit, entre et d'autres, des de contradictions l'art des culturelles du capitalisme ;Pell, 198%<. L'6istoire de l'art du ,,e si5cle particuli5rement est une du vin#t-cin+ derni5res de l'art, cette de annes entreprise marc6, 7n 19%8, d'autodestruction a aire les

d'assassinat de l'4uvre, au sens re=u du terme, et de contestation contradiction. visant clater instances toutes

+uali ication ont t dnonces en mEme temps, aussi *ien les survivances acadmi+ues ;dont le Pri2 de /ome< +ue la sanction du marc6. La +uestion se pose des lors de savoir +ui est artiste, au-del$ de l'autod inition! 1 Qe suis artiste 3. 2 . L'identi ication pro*lmati+ue Le pro*leme de l'identi ication de l'artiste, tel +u'il se pose $ partir des annes soi2ante et soi2ante-di2, comporte plus d'un parado2e.

La

demande

institutionnelle

de

rec6erc6es

sur

la

dmo#rap6ie pro essionnelle des artistes est associe au dveloppement de l'Jtat providence culturel, dveloppement appel par les revendications des artistes . "lors +ue les or#anisations artistes re>ettent pro*leme au2 est internationales 1 travailleurs eu2 aussi support tendent a assimiler les les culturels3, une artistes de la de

tout crit5re pour

univo+ue de d'o*tenir proc6e par

pro essionnalit. Le d inition +ue possi*le

pro essionnalit pa&er le pri2

l'autod inition et d'entrer dans le secteur prot# sans d'autres cat#ories pro essionnelles. Ae plus, le dveloppement de l'Jtat providence culturel impli+ue le recensement des a&ants droit au moment oB les entreprises complmentaires d'autodestruction de l'art et de 1dpro essionnalisation3, au sens de dspci ication et de dspcialisation des prestations, de l'artiste la pro ession artisti+ue a la (n en>eu,;p.255< des dans la administrativement seulement reconnu mesure comme oB le ait ont de d'Etre non des ois un en>eu et une ni#me. artiste procure mais

#rati ications

s&m*oli+ues,

privil5#es en mati5re de droit social et

iscal. (ne ni#me

dans la mesure ou les crit5res les plus #nralement admis pour d inir une pro ession se rv5lent ici inad+uats. L'identit maFtre, artistes ma>orit, rseau2 pro essionnelle aussi de de l'artiste ormation est, et ont, du au moins diplCme leur si le

partiellement, mais +ui consacrant cette

indpendante non seulement du rapport au toute ormation. ?Eme si, nous le verrons, les l'autodida2ie dans ?Eme des coles artisti+ues.

revendi+uent

r+uent

passa#e par les coles des *eau2-arts, point de dpart des d'interconnaissance, avorise l'int#ration dans

l'un ou l'autre des secteurs du c6amp artisti+ue. L'identit pro essionnelle de l'artiste ne peut dpendre ni de l'e2ercice $ plein temps de l'activit artisti+ue, ni des ressources provenant de cette activit. Le temps social ne saurait 1 en -l e et aut se con ondre ne avec rien sont, le aire de temps pour de la cration! Si les pouvoir aire date,

+uel+ue c6ose en son art 3 ;.i#n&, pr ace $ Chatterton). occupations secondaires lon#ue associes $ la prati+ue artisti+ue, et compati*les avec elles dans la mesure oB elles sont une #arantie de la li*ert cratrice , il est au>ourd'6ui de plus en plus di icile de distin#uer l'occupation principale de l'occupation secondaire +uand cette derni5re comporte une dimension artisti+ue. L'art 1commercial3, par e2emple, est l'activit secondaire du peintre d*utant, mais il le poids +ue prennent, pour l'artiste, les ait partie de l'activit principale du peintre arriv. Ae plus, crit5res o*>ecti s du temps et du revenu est lar#ement su*>ecti ! tout donne $ penser, par e2emple, +ue le temps consacr a l'activit artisti+ue est survalu par les artistes +ui ont tendance a la traduire par la notion de plein-temps le du revenu provenant de l'activit caract5re entier de leur en#a#ement. -l en va de mEme pour survaluation artisti+ue, survaluation +ui rpond au soucR de valoriser l'4uvre . Aes crit5res o*>ecti s pouvant de contri*uer l'artiste, le a la plus

reconnaissance

pro essionnelle

dterminant reste sans doute le >u#ement des pairs. ?ais ce dernier crit5re, encore +u'il soit la r rence ma>eure des artistes, +uelle +ue soit leur tendance est6ti+ue, ne peut pas ne pas susciter +uel+ue rserve. La notion de et communaut des pairs, concernant les artistes, a en e

plus d'une raison d'Etre +uivo+ue. Peut-on parler d'une communaut artisti+ue d inie par sa comptence d5s lors +u'il n'e2iste pas de consensus sur la nature et la spci icit de cette comptence @ 0omment, dans une priode peut-elle 3, en de d'anomie >u#er de l'a*sence tout est6ti+ue, la de +ualit tout la du ou communaut 1 travail normati tec6ni+ue artisti+ue artisti+ue

crit5re

d'valuation,

crit5re

est6ti+ue

d'apprciation @ A5s lors +ue l'e2cellence ne se con ond plus avec la per ection canoni+ue mais avec ;p. 25%< la nouveaut, l'uni+ue crit5re pris en considration tend a Etre celui de la priorit ;Klein, 1989<)mais il s'a#it la d'un crit5re c6ronolo#i+ue dont la con irmation re+uiert le >u#ement de l'6istoire, permanent radicale. Ae plus, la communaut artisti+ue nationale ou et ar*itraire aute de +uoi le renouvellement peut tenir lieu d'innovation

internationale, compte tenu du s&st5me d'or#anisation de la vie artisti+ue, constitue une version plus d#rade +ue dans d'autres pro essions de la communaut des pairs. La d inition sociale de l'artiste +ui a cours au>ourd'6ui n'est plus r#ie par une instance ;cour le corporative ou une de la instance acadmi+ue. Sn ne dispose pas non plus d'un pu*lic sociolo#i+uement loisir< pour 6omo#5ne princi5re, classe de constituer tri*unal souverain

l#itimit artisti+ue. Le s&st5me actuel d'or#anisation de la vie artisti+ue nationale oB internationale comporte un marc6 avec se#ment un c6amp oB s'e ectuent des transactions oB et oB les s'la*orent les pri2, +ui se situe en interaction constante culturel dsta*ilis, s'operent valuations est6ti+ues et les reconnaissances sociales. L'intervention accrue des pouvoirs pu*lics associe, dans

tous les pa&s, $ l'Aesthetical Welfare se mani este $ la ois dans le marc6 et dans le c6amp culturel, introduisant une comple2it nouvelle dans la relation entre ces deu2 s&st5mes de i2ation de la valeur des 4uvres et des artistes ;?oulin, 198%T et supra, c6apitre ---<. Ae ce ait,

la

communaut

artistique,

communaut

des

#airs et des e0#erts se dissout en une #luralit de

mondes de l'art %&ec'er, ()22. en concurrence les uns a ec les autres. 3'est de l'un ou l'autre de ces mondes que les artistes attendent la reconnaissance sociale de leur identit d'artiste et cette identit sociale est #er4ue comme qui alant a une identit #rofessionnelle.

"

l'6eure

actuelle,

si

on

me

demandait

si

>e

suis

artiste, >e dirais oui, parce +ue >'ai eu des e2positions pcrsonnelles dans des muses . . Q'ai des amis +ui sont conservateursT >'ai des amis +ui sont des #rands peintres, reconnusT >'ai des amis +ui sont criti+ues d'art .. Hout un milieu +ui, +uand ils me voient, disent de moi! c'est un artiste peintre Aonc >e ne vais pas >ouer la ausse modestie de dire! >e ne suis pas un artiste peintre, non. Qe pense +ue >e suis un artiste peintre. 3 Uap. 5%T 19''V La niveau slection de opre par la communaut n'impli+ue de peut son artisti+ue pas +ue les plus

internationale +ui reprsente pour l'artiste le plus 6aut reconnaissance puisse La plus vivre sociale l'artiste artisti+ue ormes les e2clusivement sociale des plus activit au2

reconnaissance diverses,

prendre

locales

cosmopolites, des plus *asses au2 plus 6autes sans +ue les #rati ications s&m*oli+ues et matrielles aillent de pair . 0'est asseG dire +ue les procdures mises en 4uvre pour ;p.258< identi ier pro essionnellement l'artiste supposent

des c6oi2 et sont suscepti*les de varier d'un recensement a l'autre. -l en va de mEme lors+u'il s'a#it de tracer la de la notion les d'art. 7ntre les les *eau2-arts, mtiers de ronti5re

entre une d inition restreinte et une de inition e2tensive l'artisanat l'ima#e, les rontieres d'art, mtiers d'art,

d initions 1 indi#5nes 3 sont incertaines, les

ar*itraires et c6an#eantes ;PecWer, 1988<. Les c6oi2 oprs sont, d'un recensement $ l'autre, le produit de luttes de classement populations politi+ue en France et leurs e ets 7n se dpit du rpercutent d'un concept mais sur la l#islation et son volution, comme sur les e concernes. visant la a l'e2tension ecti s des volontarisme d'art, les de

recensements o

iciels et la nature de la loi sauve#ardent d inition, conteste dominante,

l'4uvre d'art, e2clusivement con=ue comme le produit du travail indivis et individuel du crateur, et caractris par son unicit ;ou son nom*re limit<, son ori#inalit et son inutilit ;?oulin, 1988<. ;p.258< iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii