Psicologia Del Color

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23/11/2013
Psicologa del Color

Camilo Lucio Andrea Holalla
Resumen _____________________________________________ 1
Psicologa del color _________________________________________ 1 Qu es la Luz? ____________________________________________ 1 Qu es el Color? ___________________________________________ 1 Espectro Electromagntico____________________________________ 1
Captulo I _____________________________________________ 2
Psicologa del Color y el Color __________________________________ 2 Crculos cromaticos _________________________________________ 4 Esquemas del color _________________________________________ 8
Capitulo II ___________________________________________ 10
La Luz _________________________________________________ 10 Propagacin de la luz _______________________________________ 10 Propiedades de la luz ________________________________________ 1 Convergentes o Divergentes ___________________________________ 2 La luz y los colores__________________________________________ 2 Naturaleza de la luz _________________________________________ 2
- Teora propuesta por Huygens (ondas) ______________________________________ 2 - Teora de los Fotones __________________________________________________ 2
Capitulo III ___________________________________________ 0

Espectro Electromagntico____________________________________ 0
Ondas de radio _____________________________________________________ Microondas: ______________________________________________________ Infrarrojos: _______________________________________________________ Luz visible: _______________________________________________________ Ultravioleta: ______________________________________________________ Rayos X: _________________________________________________________ Rayos gamma: _____________________________________________________ 2 2 2 3 3 3 3
ndice de Hipervnculos
Medidas de Espectros Electromagneticos Luz - Profesores en Lnea El Color
Resumen
Psicologa del color
La Psicologa del color es un campo que trata de estudiar las relaciones que se establecen entre los colores y la conducta de las personas al observarlos. Hay que decir que la psicologa del color es bastante reciente y por lo tanto an le queda mucho camino por recorrer. Todo el mundo reacciona delante de los colores y todos tenemos preferencias sobre unos u otros, sintiendo agrado o desagrado por uno o varios colores y sus combinaciones.
Qu es la Luz?
La luz, es una onda electromagntica, que posee gran diversidad de frecuencias diferentes, que agrupadas forman el denominado espectro electromagntico. Se propaga a 300.000 km/s. En determinadas frecuencias la luz puede ser detectada por el ojo humano. Onda: En general una onda es una perturbacin que se propaga en un medio.
Qu es el Color?
El Color es la impresin producida al incidir en la retina los rayos luminosos difundidos o reflejados por los cuerpos. Algunos colores toman nombre de los objetos o sustancias que los representan naturalmente. Orientado al espectro solar o espectral puro, cada uno de los siete colores en que se descompone la luz blanca del sol: rojo, naranja, amarillo, verde, azul turquesa y violeta. Del color se desprende una divisin que serian los primarios, tomndolos como base colores naturales, amarillo, rojo y azul y los secundarios que serian los que surgen como mezcla de estos que son el naranja, el verde y el violeta.
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Espectro Electromagntico
La luz de menor frecuencia que podemos ver es la de color rojo. Las frecuencias visibles ms altas casi duplican la frecuencia del rojo y corresponden al color violeta. Las ondas electromagnticas cuya frecuencia es menor que la de la luz visible roja se llaman infrarrojas. Las ondas electromagnticas cuya frecuencia es mayor que la de la luz violeta se llaman ultravioleta. Estas ondas de frecuencia ms elevada son causantes de las quemaduras de sol.
Psicologia del Color
Captulo I
Psicologa del Color y el Color
a psicologa del color no es otra cosa que los conocimientos psicolgicos aplicados a las reacciones del ser humano frente al estmulo visual de un color. Los colores influyen en nosotros porque nos provocan una reaccin. Los colores llaman nuestra atencin y simbolizan algo para nosotros, por lo general un estado de nimo o una emocin. De acuerdo con estudios cientficos, el ojo ve la forma antes que el color. Si ves un papel, primero percibes la forma del papel y luego su color. Este es un dato importantsimo para el rubro publicitario. Si captamos la atencin con la forma, lo siguiente ser retenerla mediante el color. Un anuncio a colores se nota con ms facilidad que uno blanco y negro. Adems, los colores rojo y amarillo son los primeros en captar nuestra atencin, sobre todo si estn sobre color negro. El color da estilo a un anuncio: Azules y pasteles para ambientes fros, rojo para ambientes excitantes, amarillo para primaverales, etc. Si la eleccin no depende de la marca, la mayora se decide por la etiqueta ms llamativa. Tambin se aplica la psicologa del color en el diseo de sistemas operativos. Finalmente, en la mismsima psicologa existe un test de los colores. El Test Psicomtrico de Lscher emplea los colores para medir el estado psicolgico de una persona, su habilidad para soportar el estrs y para comunicarse. Los colores rigen el ambiente que nos rodea. Incluso en los confines del Universo, sobre ese profundo color negro que es el vaco infinito, se puede apreciar la ms hermosa gama de colores que la naturaleza nos puede ofrecer, en combinaciones tales que podran quitarnos el aliento. Sera intil negar que, ante tanto colorido en nuestro alrededor, no nos sintamos influenciados por ello.
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Cuando una persona prefiere un color a otro est dando informacin de sus emociones y estados anmicos, de su personalidad y su manera de ver el mundo. Este libro aborda la relacin de los colores con nuestros sentimientos y demuestra cmo ambos no se combinan de manera accidental, pues sus asociaciones no son meras cuestiones de gusto, sino experiencias universales que estn profundamente enraizadas en nuestro lenguaje y en nuestro pensamiento. Organizado en 13 captulos que corresponden a 13 colores distintos, el volumen poporciona una gran cantidad y variedad de informacin sobre los colores: desde dichos y saberes populares, hasta su utilizacin en el diseo de productos, los diferentes tests que se basan en colores, la curacin por medio de ellos, la manipulacin de las personas, los nombres y apellidos relacionados con colores, etc. La diversidad de este enfoque convierte a la obra de Eva Heller en una herramienta fundamental para todas aquellas personas que trabajan con colores: artistas, terapeutas, diseadores grficos e industriales, interioristas, arquitectos, diseadores de moda, publicistas, entre otros. Significado de los colores: ROJO Es el color del fuego y de la sangre, produce calor. Es el ms caliente de los colores clidos, se relaciona con la pasin, los impulsos y el peligro. El rojo aumenta la tensin muscular, el deseo y la excitacin. Activa la circulacin y por ende acelera las palpitaciones, eleva la presin arterial y acelera la respiracin. Tambin acta mejorando las funciones hepticas Es el color de la vitalidad y la accin, ejerce una influencia poderosa sobre el humor de los seres humanos. Si ocupa grandes espacios en una habitacin puede resultar agobiante, en cambio si se utiliza en pequeos detalles brinda calidez. Es una buena contraposicin a los colores neutros ya que el rojo les da vida. Su aspecto negativo es que puede generar actitudes agresivas, incluso despertar la clera. Vigoroso, impulsivo, activo, simptico ANARANJADO Tiene alguno de los efectos del rojo pero en menor grado. Es un color incandescente, ardiente y brillante. Estimula el esparcimiento, la vitalidad, la diversin y el movimiento. Disminuye la fatiga , estimula el sistema respiratorio y ayuda a la fijacin del calcio. Favorece la buena relacin entre cuerpo y espritu aumentando el optimismo. Se relaciona con la comunicacin, el equilibrio, la seguridad y la confianza. Por el hecho de ser reconfortante y estimulante puede tanto calmar como irritar. Es propicio para trabajar en equipo, ayuda a la interrelacin y la unin. Es ideal para utilizar en lugares dnde la familia se rene para conversar y disfrutar de la compaa.
Debido a su efecto estimulante tambin se utiliza en los lugares de comidas rpidas, ya que abre el apetito y adems generar una rpida circulacin de pblico. Recurra a este color si desea quebrar barreras, despertar el entusiasmo interior y divertirse ms en la vida. Sociable, impetuoso, amable. AMARILLO Es el color de la luz del sol. Genera calor, provoca el buen humor y la alegra. Es el ms sutil de los colores clidos, acta como un energizante positivo que no llega a ser agresivo, dando fuerza al sistema digestivo y a los msculos. Estimula la vista y acta sobre el sistema nervioso. Est vinculado con la actividad mental y la inspiracin creativa ya que despierta el intelecto y acta como anti fatiga. Los tonos amarillos calientes pueden calmar ciertos estados de excitacin nerviosa, por eso se emplea este color en el tratamiento de la psiconeurosis. El amarillo es muy utilizado en reas de acceso, salones sociales y cuartos de estudio. Por su caracterstica de "generar calor" es recomendable en climas fros. Los colores basados en la gama de los amarillos son en su mayor parte neutros y fciles de utilizar. El uso excesivo del amarillo crea una sensacin de informalidad. Es el color ms difcil de visualizar para el ojo humano. VERDE Es un color sedante, hipntico, anodino. Resulta eficaz en los casos de excitabilidad nerviosa, insomnio y fatiga. Disminuye la presin sangunea, bajando el ritmo cardaco. Dilata los capilares aliviando neuralgias y jaquecas. El verde es un color sedativo, ayuda al reposo y fortifica la vista. Trae paz, seguridad y esperanza. Simboliza la fecundidad, es curativo y renovador. Es fresco y hmedo, induce a los hombres a tener un poco de paciencia. El verde natural es el pigmento de la clorofila, que ayuda a las plantas a absorber la energa solar para elaborar su alimento. Por eso es esencial para la vida vegetal, siendo un ejemplo de relacin natural entre el color y la luz. Se utiliza para neutralizar los colores clidos. Indicado para cualquier ambiente, es aconsejable tener en el bao toallas o detalles en este color, ya que purifica y da energa al cuerpo. Es el color ms fcil de visualizar por el ojo humano
AZUL Es el color que con su efecto tnico, eleva la presin de la sangre por contraccin de las arterias. Acta como antisptico, antifebril y astringente. Tambin demuestra su eficacia en los estados reumticos. Para un individuo emotivo el azul es ms calmante que el verde.
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Abre
la
mente,
brindando
paz
tranquilidad.
El azul es el ms sobrio de los colores fros, transmite seriedad, confianza y tranquilidad. Se el atribuye el poder para desintegrar las energas negativas. Favorece la paciencia amabilidad y serenidad, aunque la sobreexposicin al mismo produce fatiga o depresin. Es uno de los colores preferidos, pero resulta difcil de utilizar en la decoracin de los ambientes. Es ideal para el cuarto de los nios ya que ayuda a apaciguar su energa. Tambin se aconseja para balancear el uso de los colores clidos. PURPURA Acta sobre el corazn, los pulmones y los vasos sanguneos. Aumenta la resistencia de los msculos y tejidos. Expande el poder creativo desde cualquier ngulo. Tiene buen efecto sobre los problemas de citica. Disminuye la angustia, las fobias y el miedo. Una luz color violeta ana el efecto estimulante del rojo y el tnico del azul. Representa el misterio, se asocia con la intuicin y la espiritualidad, influenciando emociones y humores. Tambin es un color algo melanclico. Antao a causa de su elevado precio se convirti en el color de la realeza y por ello, an en nuestros das, parece impresionante pomposo y magnfico. Es un tono muy complejo para utilizar en decoracin ya que resulta ambiguo e incierto. No es aconsejable pintar el ambiente entero en este color, en cambio una sola pared, puede dar un cambio sorprendente a un ambiente cargado de colores clidos. En un tono ms azulado es ideal para sitios de meditacin. BLANCO1 Su significado es asociado a la paz, pureza, fe. Alegra y pulcritud. Es la fusin de todos los colores y la absoluta presencia de la luz. Para los orientales es el color que simboliza el ms all o el cambio de una vida a la otra. Es un color purificador, brinda sensacin de limpieza y claridad. Ayuda a alejarse de lo sombro y triste. Representa el amor divino, estimula la humildad y la imaginacin creativa. Se puede utilizar en la decoracin de un ambiente en grandes cantidades sin sobrecargar el ambiente. Luce moderno y fresco, pero hay que recordar que refleja el 80% de la luz, por eso es aconsejable usar menos luz que con el resto de los colores o bien entonarlo levemente. El blanco es ptimo para que los ambientes luzcan amplios e iluminados.
NEGRO2
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Es considerado la presencia de luz, No es un color. 3
Tradicionalmente el negro se relaciona con la oscuridad, desespero, dolor, formalidad y solemnidad. Es la ausencia del color y de toda impresin luminosa, es lo opuesto a la luz ya que concentra todo el s mismo. Es el color de la tristeza y puede determinar todo lo que est escondido y velado. Es un color que tambin denota poder y en la era moderna comenz a denotar el misterio y el estilo. El negro se debe utilizar en cantidades pequeas como accesorios, detalles y espacios dnde no se permanezca por mucho tiempo. Si se usa en grandes cantidades puede resultar agobiante y dado que absorbe la luz se debe contemplar la instalacin de luz adicional.
GRIS Iguala todas las cosas y no influye en los otros colores. Puede expresar elegancia, respeto, desconsuelo, aburrimiento, vejez. Es un color neutro y en cierta forma sombro. Ayuda a enfatizar los valores espirituales e intelectuales. Si se utiliza en exceso en un ambiente, lo har parecer montono y aburrido. Es muy interesante utilizarlo en una decoracin complementndolo con colores contrastantes y luminosos.
Crculos cromaticos
El crculo cromtico
Para definir diversos esquemas de colores debemos primero analizar su ubicacin dentro del crculo cromtico..
Colores primarios: Son los colores principales del crculo y estn ubicados de manera equidistante. Se los denomina como primarios ya que no se pueden obtener con la mezcla de ningn otro color y la mayora de los otros colores se obtienen con la mezcla de estos tres. Estos colores son: rojo puro, amarillo puro y azul puro.
Es considerado la ausencia de luz, No es un color. 4
Colores secundarios: Son los que se obtienen de la mezcla de iguales cantidades de dos colores primarios. Son el anaranjado (rojo + amarillo), verde (amarillo + azul) y violeta (azul + rojo). Entre medios de estos colores y los primarios existe una amplia gama que vara de acuerdo con la cantidad de uno y otro primario que los componen. Colores contrastantes:
Los colores con el mximo contraste estn ubicados opuestos uno del otro en el crculo cromtico. Por ejemplo rojo y verde, azul y anaranjado, etc.
Colores armnicos:
Estos estn ubicados uno junto al otro en el crculo cromtico, adems tienen un color base en comn. Por ejemplo amarillo anaranjado, anaranjado y rojo anaranjado todos tienen el anaranjado en comn.
Colores clidos:
Rojo, anaranjado amarillo y todas las tonalidades comprendidas entre ellos son los denominados colores clidos.
Colores fros:
Estn comprendidos en la otra mitad del crculo cromtico y comprende a los verdes y azules.
Colores pastel:
Son todos los colores del crculo cromtico con el agregado de bastante blanco.
Colores apagados o sucios:
Son todos los colores del crculo cromtico con el agregado de negro o gris.
Colores neutros: Son los comprendidos entre el blanco, pasando por el crema, el beige, el tostado y llegando a los marrones. Tambin es la escala ms plida de los grises.
Esquemas
Bsicos
de
Color:
No hay reglas que gobiernen la seleccin de un esquema de color, pero hay algunas combinaciones armnicas inspiradas en el crculo cromtico.
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Monocromtico:
El esquema monocromtico usa varias intensidades de un mismo color.
Complementario: El esquema de color complementario combina colores opuestos en el crculo cromtico como el rojo y el verde o el azul y el naranja. Este sistema trabaja mejor si uno de los colores domina y el otro sirve ms como contraste. Usando los opuestos en el crculo pueden introducir colores fros y clidos en un esquema. Las variaciones de color deben ser elegidas cuidadosamente para evitar un efecto chocante.
Anlogo: El esquema de colores anlogo usa colores vecinos en el crculo cromtico y que tienen un color como comn denominador. Por ejemplo, podemos empezar con el amarillo y agregar el amarillo verdoso y el amarillo anaranjado. Este sistema funciona mejor, evitando un efecto esttico, cuando el valor e intensidad de los colores no tienen la misma fuerza y cuando se usa ms de un color que del otro. Complementario - Dividido:
El esquema de color complementario - dividido usa cualquier color del crculo cromtico en combinacin con dos que son anlogos de su complementario. Por ejemplo: azul con rojo anaranjado y amarillo anaranjado.
Triaxial:
El esquema triaxial combina tres colores equidistantes en el crculo (o variacin de estos). Por ejemplo: los tres primarios, rojo, azul y amarillo son frecuentemente usados en un esquema triaxial. Uno puede usarse como color dominante y los otros dos como acentuados.
Esquemas del color

Esquema contrastante: La utilizacin de colores contrastantes en un ambiente produce un efecto alegre y brillante. El uso de blanco como tercer color ayuda a dar frescura y acentuar los otros tonos. Cuando se opte por este tipo de esquema es importante no utilizar la misma cantidad de ambos colores contrastantes ya que compiten entre si y producen un efecto sobrecogedor. Es importante que un color domine sobre el otro y el uso del blanco en buena proporcin. Esquema armnico: Est conformada por colores que estn juntos en el crculo cromtico. Trabajan bien juntos porque tienen algo en comn y adems ninguno domina sobre el otro. Igualmente la mejor opcin generalmente es optar por tres colores y utilizarlos en diferente proporcin en la decoracin del ambiente. El esquema armnico puede estar conformado por colores clidos o bien colores fros y esta es la primer definicin a tomar dependiendo del clima que buscamos para el ambiente. Esquema moderado: Tambin se pueden lograr excelentes combinaciones uniendo colores consecutivos pero que estn comprendidos entre la mitad de los fros y la mitad de los clidos. Por ejemplo anaranjado, amarillo y verde (dos clidos y un fro) consiguen un excitante ambiente con un toque fro del verde. O bien amarillo, verde y azul (dos fros y una clido) logran un clima fro matizado por la ruptura del clido amarillo. Es muy atractivo romper el esquema fro o bien el clido con el ingreso de un tono del sector
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opuesto del crculo cromtico, ya que suaviza el efecto general y otorga mayor prestancia al ambiente.
Esquema monocromtico: Utilizar un color en sus diversos tonos es otra manera de lograr una combinacin armnica. Una tranquilizadora combinacin de verdes (desde uno plido hasta uno intenso) puede crear un clima de mucha calma. Si se opta por este esquema es importante utilizar el color seleccionado en una muy amplia gama de tonos ya que si optamos por los extremos sin considerar los intermedios creamos un efecto que podra resultar inquietante. Este tipo de esquema podra en algunos casos resultar cansador y montono en ese caso rompa la armona monocromtica con detalles del color contrastante al seleccionado.
Esquema policromtico: Un esquema que combine varios colores nos podr cansar y alterar nuestros sentidos. Sin embargo, si la mayora de los colores que hemos seleccionado se encuentran prximos en el crculo cromtico, lograremos calmar y unificar este tipo de esquema. Una decoracin policrmatica es ciertamente difcil de trabajar, por eso siempre es aconsejable seleccionar tres colores como mximo para la creacin de un esquema. Esquema de colores clidos: Si se utiliza una armona de colores clidos el ambiente resultar confortable, llamativo y atractivo. Cuanto ms intensos sean los colores utilizados, ms vibrante y vvida ser la combinacin. Es necesario manejar con mucho cuidado el uso extensivo de colores clidos intensos ya que pueden dar como resultado un ambiente en el cual sea difcil permanecer mucho tiempo. Por eso si quiere utilizar un esquema de colores clidos recurra al uso de las gamas suaves de los clidos, utilizando los intensos slo en detalles. Esquema de colores fros: Casi todas las gamas del azul pueden ser utilizadas con diversos verdes. Se pueden lograr interesantes esquemas con colores fros utilizando estos dos colores en diversas intensidades, el resultado es un ambiente espacio, que brinda sensacin de serenidad y atmsfera de descanso.
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Tambin en este caso la utilizacin de los tonos intensos es aconsejable slo en visibles detalles.
Capitulo II
La Luz
a luz es una forma de energa capaz de provocar cambios en los cuerpos. As, por ejemplo, nuestra piel y la de muchos animales cambia de color cuando se expone a la luz solar. Tambin es una importante fuente de energa para las plantas, que la utilizan para fabricarse el alimento. Gracias a ella podemos ver todo aquello que hay a nuestro alrededor. Hay cuerpos que producen y emiten su propia luz. Estos cuerpos reciben el nombre de fuentes luminosas. Hay fuentes luminosas naturales, que producen luz propia y se encuentran en la naturaleza, como el Sol, el fuego y algunos insectos como las lucirnagas, y fuentes luminosas artificiales,fabricadas por las personas, como la bombilla (ampolleta), las velas, las cerillas (fsforos) y los tubos fluorescentes. Durante el da la luz del Sol nos ilumina, los rayos de luz que nos llegan del Sol son una forma ms en que se manifiesta la energa, la cual puede ser utilizada por el hombre para su provecho. De noche, sin embargo, necesitamos otras fuentes de luz, por eso conectamos bombillas (ampolletas), usamos una linterna o encendemos una luz para poder ver.
Propagacin de la luz
La luz emitida por una fuente luminosa es capaz de llegar a otros objetos e iluminarlos. Este recorrido de la luz, desde la fuente luminosa hasta los objetos, se denomina rayo luminoso. Las caractersticas de la propagacin de la luz son: La luz se propaga en lnea recta. Por eso la luz deja de verse cuando se interpone un cuerpo entre el recorrido de la luz y la fuente luminosa. La luz se propaga en todas las direcciones. Esa es la razn por la cual el Sol ilumina todos los planetas del sistema solar. La luz se propaga a gran velocidad. Si encendemos una bombilla (ampolleta) en una habitacin, inmediatamente llega la luz a cualquier rincn de la misma. Es decir, la luz se propaga en todas direcciones. A no ser que encuentren obstculos en su camino, los rayos de luz van a todas partes y siempre en lnea recta.
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Adems, en el mismo momento de encender la ampolleta vemos la luz. Esto ocurre porque la luz viaja desde la ampolleta hasta nosotros muy rpido. La luz se propaga en el aire a una gran velocidad. En un segundo recorre trescientos mil (300.000) kilmetros. Sin embargo, la velocidad de la luz no es la misma en todos los medios. Si viaja a travs del agua, o de un cristal, lo hace ms lentamente que por el aire.
Propiedades de la luz
Algunas propiedades de la luz, como el color, la intensidad, dependen del tipo de fuente luminosa que las emita. No obstante, existen otras propiedades, como la reflexin y la refraccin, que son comunes a todos los tipos de luz. La reflexin: la luz cambia de direccin Al situarnos ante un espejo, en una habitacin iluminada, vemos nuestra imagen en l; es decir, nos vemos reflejados en el espejo. A qu se debe esto? Los rayos de luz que entran por la ventana nos iluminan y llegan hasta el espejo. Al chocar con l cambian de direccin y vuelven hacia nosotros. Esto nos permite ver lo que iluminaban a su paso, es decir, nos vemos a nosotros mismos. De la misma manera que una pelota choca contra una pared, rebota y cambia de direccin, los rayos luminosos, al chocar con una superficie como la del espejo, vuelven en una direccin distinta de la que llevaban. Este fenmeno se llama reflexin. La reflexin de la luz es un cambio de direccin que experimenta la luz cuando choca contra un cuerpo. Hay dos tipos de espejos esfricos: Espejos cncavos, como la parte interna de una cuchara. Si nos miramos en l, veremos nuestra imagen pequea y hacia abajo, pero al aproximarnos mucho, la imagen aparece ampliada y hacia arriba. Por ejemplo, los espejos de maquillaje son cncavos, porque permiten ver ampliados los detalles de la cara. Espejos convexos, como la parte externa de una cuchara. Producen imgenes ms pequeas que el objeto que reflejan, y siempre hacia arriba. Los retrovisores de los coches son espejos convexos y nos ayudan a ver ms carretera. La refraccin: la luz cambia de velocidad La luz no se propaga del mismo modo en el aire que en otro medio. Al cambiar de medio, la luz cambia de direccin y de velocidad. Este fenmeno se llama refraccin. Por eso decimos que la luz se ha refractado. La refraccin de la luz es el cambio de direccin que sufre la luz cuando pasa de un medio a otro diferente, por ejemplo cuando pasa del aire al agua.
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La refraccin de la luz sirve para ver los objetos con una dimensin diferente de la real. Ello se consigue con el uso de las lentes. Las lentes son cuerpos transparentes que refractan la luz, y pueden ser:
Convergentes o Divergentes
Estos efectos de la refraccin de la luz se utilizan en algunos aparatos, como la lupa y el microscopio, que nos permiten ver los objetos aumentados. Los rayos luminosos se refractan en unos cristales especiales, de que estn provistos estos aparatos, y de este modo podemos ver los objetos a un tamao mucho mayor del que tiene en realidad.
La luz y los colores

La luz que recibimos del Sol se llama luz blanca. La luz blanca es una mezcla de siete colores: rojo, naranja, amarillo, verde, azul, ail y violeta. Cuando la luz blanca atraviesa un prisma de cristal podemos ver estos siete colores. Tambin podemos verlos en elarco iris. Hay tres colores, amarillo, azul y rojo, con los que podemos conseguir todos los dems, por eso se llaman colores primarios. Cuando llueve y a la vez hace sol, aparece en el cielo el arco iris, una banda de colores en forma de arco. La luz del Sol es blanca, pero cuando esta luz atraviesa las pequeas gotas de agua de lluvia, se descompone en los siete colores anteriormente citados.
Naturaleza de la luz
El hombre siempre se ha preguntado qu es la luz. En el intento de responder esta cuestin ha desarrollado diferentes teoras, que se han ido elaborando para interpretar la naturaleza de la luz, hasta llegar al conocimiento actual. Para explicar la naturaleza de la luz, los filsofos de la antigua Grecia propusieron algunas teoras en las que sta se confunda con el fenmeno de la visin. Segn decan los pitagricos, la luz proceda de los objetos que se vean y que al llegar al ojo produca el efecto de la visin. En cambio, Euclides y los platnicos sostenan que la sensacin visual se produce cuando los "haces oculares" enviados desde los ojos chocan con los objetos y permite verlos. Podra resumirse la idea de los platnicos acerca de la visin diciendo: Ojos que no ven, luz que no existe. De esta manera, los griegos se abocaron a la solucin de estos problemas sin encontrar respuestas adecuadas. Siguiendo el curso de la historia, los cientficos han propuesto diversas teoras para explicar la naturaleza de la luz, siendo tres las ms importantes. stas son: - Teora propuesta por Isaac Newton (corpsculos) - Teora propuesta por Huygens (ondas) - Teora de los Fotones
a) Teora de Isaac Newton: Esta teora fue planteada en el siglo XVII por el fsico ingls Isaac Newton. Segn Newton, la luz consista en un flujo de pequesimas partculas o corpsculos emitidos por las fuentes luminosas que se movan con gran rapidez, logrando atravesar los cuerpos transparentes, permitindonos de esta forma ver a travs de ellos. En los cuerpos opacos, los corpsculos rebotaban, por lo cual no se poda observar lo que haba detrs de ellos. Sin embargo, experiencias realizadas posteriormente demostraron que esta teora no explicaba en su totalidad la naturaleza de la luz.
b) Teora de Christian Huygens: Este cientfico holands elabor una teora diferente a la de Isaac Newton para explicar la naturaleza y el comportamiento de la luz. Postulaba que la luz emitida por una fuente estaba formada porondas, al igual que los cuerpos sonoros. Las ondas corresponden al movimiento especfico que sigue la luz al propagarse. Esta teora puso de manifiesto que su poder explicativo era mejor que el de la teora de Newton, lo que llev a descartar definitivamente, en el siglo XIX, la creencia de que la luz estaba formada por partculas. c) Fotones de luz: Aunque durante el siglo XIX se haba aceptado definitivamente la naturaleza ondulatoria de la luz, experiencias realizadas a principios del siglo veinte demostraron que la luz es a la vez onda y corpsculo;es decir, se comporta como onda o como partcula. Max Planck (1858-1947), fsico alemn, premiado con el Nbel, considerado el creador de la teora cuntica, fue el primero en enunciar que la luz no se comporta ni como una onda ni como una partcula, sino que combina las propiedades de ambas, una teora que desarrollo ms tarde Albert Einstein. Para explicar la reflexin, la refraccin y la difraccin (o sea la propagacin) de la luz, hay que imaginarla similar a una onda sonora, con una frecuencia y una longitud de onda. Pero para explicar la emisin y absorcin de luz por un tomo, hay que imaginarla como paquetes de partculas (llamados inicialmente cuantos), cada uno de los cuales transporta una cantidad de energa. Hoy da, estos pequeos paquetes de energa se denominan fotones.
Capitulo III
Espectro Electromagntico
e denomina espectro electromagntico a la distribucin energtica del conjunto de las ondas electromagnticas. Referido a un objeto se denomina espectro electromagntico o simplemente espectro a la radiacin electromagntica que emite (espectro de emisin) o absorbe (espectro de absorcin) una sustancia. Dicha radiacin sirve para identificar la sustancia de manera anloga a una huella dactilar. Los espectros se pueden contemplar mediante espectroscopios que, adems de permitir observar el espectro, permiten realizar medidas sobre el mismo, como son la longitud de onda, la frecuencia y la intensidad de la radiacin. La longitud de una onda es el perodo espacial de la misma, es decir, la distancia que hay de pulso a pulso. Frecuencia es una magnitud que mide el nmero de repeticiones por unidad de tiempo de cualquier fenmeno o suceso peridico. El espectro electromagntico se extiende desde la radiacin de menor longitud de onda, como los rayos gamma y los rayos X, pasando por la luz ultravioleta, la luz visible y los rayos infrarrojos, hasta las ondas electromagnticas de mayor longitud de onda, como son las ondas de radio. Se cree que el lmite para la longitud de onda ms pequea posible es la longitud de Planck mientras que el lmite mximo sera el tamao del Universo aunque formalmente el espectro electromagntico es infinito y continuo.
Para su estudio, el espectro electromagntico se divide en segmentos o bandas, aunque esta divisin es inexacta.
Se puede obtener mucha informacin acerca de las propiedades fsicas de un objeto a travs del estudio de su espectro electromagntico, ya sea por la luz emitida (radiacin de cuerpo negro) o absorbida por l. Esto es la espectroscopia y se usa ampliamente en astrofsica y qumica. Para ello se analizan los espectros de emisin y absorcin. - El espectro de emisin atmica de un elemento es un conjunto de frecuencias de las ondas electromagnticas emitidas por tomos de ese elemento, en estado gaseoso, cuando se le comunica energa. El espectro de emisin de cada elemento es nico y puede ser usado para determinar si ese elemento es parte de un compuesto desconocido. - 3El espectro de absorcin de un material muestra la fraccin de la radiacin electromagntica incidente que un material absorbe dentro de un rango de frecuencias. Es, en cierto sentido, el opuesto de un espectro de emisin. Cada elemento qumico posee lneas de absorcin en algunas longitudes de onda, hecho que est asociado a las diferencias de energa de sus distintos orbitales atmicos. De hecho, se emplea el espectro de absorcin para identificar los elementos componentes de algunas muestras, como lquidos y gases; ms all, se puede emplear para determinar la estructura de compuestos orgnicos. Un ejemplo de las implicaciones de un espectro de absorcin es que aquel objeto que lo haga con los colores azul, verde y amarillo aparecer de color rojo cuando incida sobre l luz blanca.
La absorcin puede variar por la textura de la superficie. 1
En la imagen de la izquierda podemos ver un ejemplo de aplicacin del estudio de los espectros. Cuando la luz ndice sobre una nube de gas, su posterior estudio, revela los componentes de los que est formada, ya que slo pasarn aquellas longitudes de onda que no hayan sido absorbidas por la nube. Cada elemento tiene su propia firma espectral.
Las ondas electromagnticas se agrupan bajo distintas denominaciones segn su frecuencia, aunque no existe un lmite muy preciso para cada grupo. Adems, una misma fuente de ondas electromagnticas puede generar al mismo tiempo ondas de varios tipos. Ondas de radio: son las utilizadas en telecomunicaciones e incluyen las ondas de radio y televisin. Su frecuencia oscila desde unos pocos hercios hasta mil millones de hercios. Se originan en la oscilacin de la carga elctrica en las antenas emisoras (dipolos radiantes).
Microondas: Se utilizan en las comunicaciones del radar o la banda UHF ( Ultra High Frecuencia) y en los hornos de las cocinas. Su frecuencia va desde los mil millones de hercios hasta casi el billn. Se producen en oscilaciones dentro de un aparato llamado magnetrn. El magnetrn es una cavidad resonante formada por dos imanes de disco en los extremos, donde los electrones emitidos por un ctodo son acelerados originado los campos electromagnticos oscilantes de la frecuencia de microondas.

Infrarrojos: Son emitidos por los cuerpos calientes. Los trnsitos energticos implicados en rotaciones y vibraciones de las molculas caen dentro de este rango de frecuencias. Los visores nocturnos detectan la radiacin emitida por los cuerpos a una temperatura de 37 .Sus frecuencias van desde 10 11Hz a 41014Hz. Nuestra piel tambin detecta el calor y por lo tanto las radiaciones infrarrojas.
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Luz visible: Incluye una franja estrecha de frecuencias, los humanos tenemos unos sensores para detectarla ( los ojos, retina, conos y bastones). Se originan en la aceleracin de los electrones en los trnsitos energticos entre rbitas permitidas. Entre 410 14Hz y 81014Hz Ultravioleta: Comprende de 81014Hz a 11017Hz. Son producidas por saltos de electrones en tomos y molculas excitados. Tiene el rango de energa que interviene en las reacciones qumicas. El sol es una fuente poderosa de UVA ( rayos ultravioleta) los cuales al interaccionar con la atmsfera exterior la ionizan creando la ionosfera. Los ultravioleta pueden destruir la vida y se emplean para esterilizar. Nuestra piel detecta la radiacin ultravioleta y nuestro organismo se pone a fabricar melanina para protegernos de la radiacin. La capa de ozono nos protege de los UVA. Rayos X: Son producidos por electrones que saltan de rbitas internas en tomos pesados. Sus frecuencias van de 1'110 17Hz a 1,11019Hz. Son peligrosos para la vida: una exposicin prolongada produce cncer. Rayos gamma: comprenden frecuencias mayores de 11019Hz. Se origina en los procesos de estabilizacin en el ncleo del tomo despus de emisiones radiactivas. Su radiacin es muy peligrosa para los seres vivos.
Menos longitud de onda
Media longitud de ona
Ms longitud onda
Referencia Bibliogrfica: - Anonimo. (2006). El Color. Consultada el 27 de noviembre del http://s3.accesoperu.com/wp6/includes/htmlarea/mezclador/ayuda/h.htm 2013. En
- Astrofsica y Fsica. (2012). Qu es el espectro electromagntico?. Consultada el 28 de noviembre del 2013. En http://www.astrofisicayfisica.com/2012/06/que-es-el-espectroelectromagnetico.html - Profesor en Lnea. (2012). Luz. Consultada el 28 de noviembre del 2013. En http://www.profesorenlinea.cl/fisica/Luz.htm

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Capitulo III ___________________________________________ 0

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