Arte precolombino

En Mesoamrica, que comprende el actual territorio de Mxico y Centroamrica, las civilizaciones son precedidas por los olmecas y la fundacin de una de las primeras ciudades americanas: Teotihuacan. Las otras culturas seran la maya, mixteca, tolteca y por ltimo la azteca.

En la regin central de Mxico incluan, adems de sus aliados texcocanos y tepanecas de Tlacopan, las provincias sojuzgadas de los Xochimilcas, Chalcas y los Tlahuicas, que compartan el Nhuatl como lengua comn, as como formas escultricas y tradiciones cermicas; y los Matlatzincas, que hablaban otro idioma. Cholula y Tlaxcala elaboraron cermica polcroma que tuvo gran demanda en el imperio, tradicin que se extendi hasta la regin Mixteca, donde sus habitantes cobraron fama por sus delicados trabajos en mosaicos de turquesa y valiosa orfebrera en oro. Por su lado, los Totonacos y Huaxtecos de la Costa del Golfo, elaboraban delicados ornamentos en conchas y caracoles marinos y notables esculturas talladas en roca arenisca, como la figura de vida-muerte (apoteosis), una de las obras maestras del arte prehispnico. Tambin hacia el sur hasta Guatemala de donde traan las plumas de aves exticas para los tocados como el del emperador Moctezuma y los trajes de los guerreros.

La primera est dedicada a la expresin grfica del Mxico prehispnico. All se aprecian algunos sellos utilizados por los pueblos mesoamericanos. La segunda muestra el arte grfico del virreinato: piedras y molderas de madera y cuero empleados en la impresin, adems de algunos impresos del siglo XVI. En la siguiente, el espectador puede observar decenas de herramientas usadas para aplicar el dorado en las portadas y pastas de libros, as como placas de metal para grabados y encuadernaciones antiguas. Resalta una mquina del siglo XVIII, llamada prensa de nervios, diseada para reproducir grabados.

EL ARTE MAYA Siglos II o III hasta el siglo X: Perodo Clsico desde Honduras y Belice, por el Petn, a Guatemala y Chiapas: desarrollo casi sin influencias exterior, ms barroco. Finales del siglo X, migracin al Yucatn, perodo Yucateco (decadencia). Perodo Maya Tolteca, gran influencia de culturas mexicanas. Gran dominio de la astronoma. Desarrollo de un calendario solar y uno ritual. Cultura organizada en una serie de ciudades estado con centro urbanos y religiosos 10. Arquitectura: Pirmides ms o menos simtricas, escalonadas con escalinatas cardinales coronadas por un templo, con techo de mansarda, crestas, falsas bvedas o con anchas cornisas decoradas con relieves. Solo en una ocasin (Palenque) Puede asegurarse que la pirmide es de carcter funerario Piedra y recubrimiento de yeso policromado Piedra y argamasa, con relieves

tallados en piedra o logrado a travs de especies de mosaicos. Desarrollo del espacio interior En el perodo Yucateco aparece el culto a Quetzacoatl (serpiente emplumada) Balaustradas de las escaleras de Chichen Itza, juego de pelota monumental, columnatas con forma de sermpiente descendente y templo de los guerreros Tumba de Ruis, Templo de las inscripciones, Palenque 11. Perodo Clsico: Copn, Palenque, Uxmal Distribucin irregular de los edificios Utilizacin de dobles bvedas, con una cresta Acueductos La arquitectura evoluciona hacia una mayor complejidad Templos con mltiples ingresos y gran desarrollo de los espacios internos Evolucin desde el relieve tallado en yeso y enlucido al mosaico con piedras intercambiables y diseo geomtricos y mscaras de Choc. Aparece el juego de pelota Palenque, vista aerea del palacio Uxmal, detalle de un relieve 12. Perodo Maya Tolteca: Chichen Itza, Tulum y Mayapan decadencia. Pirmides de estilo mexicano con talud y tablero Aparece el templo de los guerrero con imagen de Chac-mool Columnatas abovedadas (patios, vestbulos, mercado) cerrados por pilares de seccin cuadrada y redonda. Eclcticos, recuperan distintas tradiciones del pasado Juego de pelota de dimensiones csmicas, no humanas Chichen Itza, templo de los guerreros Chichen Itza, pirmide 13. Escultura Utilizan piedra, estuco, madera, cermica, orfebrera. Estelas, altares, relieves, escultura arquitectnica geomtrica, horro vacui, composiciones en escena, relatos, inscripciones (Perodo Clsico) Perodo Post Clsico: Decoracin arquitectnica geomtrica, columnas y balaustradas de serpientes descendentes, caritides pequeas, chacmools, bancos zoomorfos (jaguar), relieves escultricos procesionales. Ms agresivo. Columnas de serpientes descendentes Copn escultura de bulto Palenque, tapa del sarcfago, templo de las inscripciones 14. Pintura: Clsica: murales (Bonampac), vasijas de cermica, manuscritos, Post clsica: murales de Chichen Itza Figurativa, de dibujo suelto, lineal Planimtrica Escala unificada Colores planos, Expresiva, caricaturesca, muy original Bonampak, murales hichen itza, murales "Pueblo Costero" 15. EL ARTE AZTECA: 1156 - 1519 1156 - 1370: Perodo Chichimeca, Tenayuca. Tras la hegemona Tolteca, los pueblo Chichimecas (habla nahuatl) del norte penetran el valle de mxico integrndose paulatinamente con los pueblos toltecas. 1350 1519: Aztecas, isla de Tenochtitlan Adoran a Hitzilopochtli y a Quetzatcoatl, realizan sacrificios humanos Organizacin social CALPULLIS: un jefe, cuatro familias Expansivos, conquistan hacia los cuatro puntos cardinales, mxima Azteca: PREVALECER Templos estereotipados, templos gemelos sobre pirmides escalonadas, Juegos de pelota, Palacios. Partido que se repite en todos los centros conquistados. 16. 17. Tenayuca: distrito cercano al D.F. Cultura chichimeca, tras 4 o 5 generaciones son conquistados por los Aztecas. De los Mixtecas toman la escritura, la orfebrera Expansin por medio del matrimonio Pirmide de Tenayuca: Templos gemelos (Tlaloc, lluvia Hitzilopotli, guerra). Sobre pisos con talud sobre tablero que simbolizan un nuevo ciclo, cada 52 aos, 8 reconstrucciones

sucesivas. Techos con manzarda. Restos de la pirmide de Tenayuca Maqueta: reconstruccin de la Pirmide 18. Tenochtitlan: 1350- 1519 (sobre la isla de Tenochtitlan, acutal plaza Mayor de Mxico) Organizacin ortogonal Amurallado, rodeado por la ciudad 2 ncleos, un acueducto (chapultepec), y varias calzadas. Pirmide con templos gemelos, estereotipados, similar a Tenayuca Juego de pelota: representacin del paso del sol por la tierra, representacin de hechos celestiales a travs de hechos terrenales. Reconstrucciones de Tenochtitlan 19. Escultura: Semntica, informativa: alude a las conquistas realizadas, cdices Instrumental simblica: resume un mito o una creencia, sirve en el rito Expresiva, popular: momentos de la vida cotidiana en forma directa. Estilo sntesis de las culturas conquistadas, temtica del sacrificio humano. Piedra Tizoc, escultura informativa, narra las hazaas de Tizoc Piedra del Sol y Tambor de Malinalco, escultura de tipo simblica, ritual Parturienta: escultura expresiva, popular. 20. Pintura: Queda muy poca, de colores simblicos, lineal, planimtrica, con figuras de frente y perfil. No logra un estilo como en escultura. Evidencia distintas tradiciones sin punto de integracin Manuscritos: para calendarios, fiestas, genealogas y anales administrativos Adems: tejidos, adornos de plumas y pintura cermica Pintura azteca Tonalamatl: libro de los das: calendario, predicciones, fiestas, sacrificios.

El arte colonial en Mxico, refleja en gran medida los movimientos artsticos europeos de la poca del renacimiento, barroco, rococ y neoclsico con variaciones, y simboliza la fusin histrica de muchas culturas. El arte colonial de Mxico, frecuentemente de naturaleza religiosa, manifiesta la combinacin sincretista de imgenes y ceremonial de los pueblos indgenas con el catolicismo espaol. Las caractersticas del arte colonial "se dieron" en las obras de los artistas novohispanos que llegaron de la metrpoli o, posteriormente que se desarrollaron dentro de los 3 siglos que dur la colonia, las manifestaciones ms conocidas son en arquitectura y pintura. El arte colonial, desarrollado por artesanos indios y maestros europeos, estaba al servicio de la misin evangelizadora de los conquistadores; por sta funcin social y debido a su poca de desarrollo, es cercana al manierismo y al estilo barroco. La produccin artstica colonial se caracteriza por integrar las culturas, cosmovisiones, creencias religiosas y tcnicas particulares de los conquistadores europeos con las de los aborgenes americanos. Por este origen comn, el arte colonial desarrollado en todo el continente americano comparte similitudes desde Mxico hasta Chile, con algunas variaciones formales segn la regin.

En cada catedral, pieza escultrica y pintura del arte colonial, los temas religiosos son los motivos principales, as como tambin los modelos de representacin europeos. Cabe destacar que el arte precolombino es de Lneas rectas y formas severas, rigurosamente geomtrico, todo lo cual se mezcl con el barroco espaol, mucho ms desatado, ondulante, dramtico y expresivo, producindose entonces la particular forma artstica de las colonias latinoamericanas.

A principios de los aos cincuenta don Toms Espresate y don Eduardo Naval, propietarios de la Librera Madero, haban creado una pequea imprenta por la Zona Rosa, donde trabajaban Jos Azorn y los hermanos Jord y Francisco Espresate. Despus, estas instalaciones fueron trasladadas a la colonia del Valle. Posteriormente otro crecimiento de maquinaria y equipo humano los llev a la calle de Avena en la colonia Iztapalapa, donde la Imprenta Madero continu y termin su ciclo de vida en 1998. Por los aos sesenta, Vicente Rojo, director artstico de la imprenta con el apoyo de jvenes operarios, experiment sus inquietudes artsticas en vietas, marcos, plecas y grabados en metal. A este grupo se debe el primer libro realizado en seleccin de color, hecho en placas de metal, sobre Remedios Varo, fue un adelanto para su poca. Talbsqueda produjo el incipiente lenguaje de un verdadero diseo grfico; las escuelas y la carrera de diseador grfico todava no aparecan en nuestro pas.

Como ejemplo de lo anterior podramos anotar que se utiliz el alto contraste en la pelcula fotogrfica antes de que ese proceso estuviera en el mbito comercial. La aplicacin industrial de los barridos de color en la impresin de carteles fue otra de las aportaciones tecnolgicas, logrndose un rescate de la tradicin de los anuncios de las luchas y el boxeo, as como la utilizacin de pantallas fotogrficas ampliadas y propuestas como lenguaje expresivo en la composicin de imgenes.

Para la dcada de los setenta, un grupo de jvenes comenz a incorporarse en los trabajos de diseo de la imprenta, siempre orientados por Vicente Rojo y con una idea de taller, donde el trabajo individual formaba parte del colectivo. El intercambio de experiencias y al mismo tiempo la solucin de problemas en forma conjunta dieron lugar a un novedoso estilo.

Diseadores como Adolfo Falcn, Rafael Lpez Castro, Bernardo Recamier, Germn Montalvo, Efran Herrera, Peggy Espinoza, Azul Morris, Mara Figueroa, Alberto Aguilar, Pablo Rulfo, Rogelio Rangel, el autor de este texto y algunos otros ms, conseguimos con nuestro trabajo en la imprenta una formacin completa como diseadores grficos profesionales. Este trabajo colectivo, en contacto con los problemas de produccin y bajo una direccin creativa, hizo que un amplio equipo humano de impresores y diseadores marcaran una etapa de creacin grfica en nuestro pas, imprimindole un sello, un estilo a las publicaciones ya los carteles, crendose sin habrselo propuesto la identidad reconocible del Grupo Madero.

En Cuba en 1838 estaban implantadas un buen nmero de talleres litogrficos, pero de entre ellas destacaban dos: la Imprenta Litogrfica de la Real Sociedad Patritica de La Habana, de Cosnier y Moreau y la La Litografa Espaola o Litografa del Gobierno, de los Hermanos Costa. Solo con estos dos talleres pioneros, la Industria Litogrfica cubana tena ya una capacidad tcnica suficiente para dar soporte a la pujante Industria Tabaquera que estaba a punto de requerir. La Industria Tabaquera encontr en la Litografa un aliado de primera magnitud, siendo un hecho que el desarrollo de la Litografa en Cuba estuvo muy vinculado al auge de dicha Industria. Para ampliar informacin, consultar captulos relacionados: La Litografa y la Industria Tabaquera y Tabaco y Sociedad. Hablamos de aquellas mticas marcas cubanas y de sus fundadores, verdaderos pioneros de la Industria Tabaquera Cubana, muchos de ellos espaoles o descendientes de espaoles un da emigrado a Cuba desde Canarias, Asturias, Catalua o Galicia, atrado por la pujanza de un negocio en continua expansin. Para ampliar informacin ver captulo de Grandes Tabaqueros Cubanos y la emigracin espaola a Cuba. Algunos de esas mticas marcas y hombres son:

Partagas (1845 - Jaime Partags y Rabell), Romeo y Julieta (1875 - Inocencio lvarez), La Corona (1845 - Perfecto Lpez), Por Larraaga (1834-Ignacio Larraaga), H.Upmann (1844 - Hermanos Hupmann), Cabaas y Carvajal (1818 Francisco lvarez Cabaas), El guila de Oro (1864 Gustavo Bock), La Eminencia (Ramn Allones), Henry Clay (1850 - Julin lvarez y J.A. Bances), La Escepcin (1865 Jos Gener y Batet), Jos Luis Piedra (1880 - Los hermanos Vicente y Jos Luis Piedra Snchez), Flor de Cuba (1860 - Manuel Valle Fernndez), El Cetro (1882 - Antonio Fernndez Garca), El mbar (1882 - Genaro lvarez), La Antigedad (1850 - Pedro lvarez), La Africana (1844 - Jos Ruiz), La Intimidad (1840 - Antonio Caruncho), La Lolita (1882 - Menndez y Suarez), J.S. Muras y Cia (1880s - Jos Suarez Muras), Por Larraaga (1834 - Ignacio Larraaga), Sol (1837 -

Marcelino Borges), El Edn (1890 - Calixto Lpez), La Rosa Aromtica (1880s - Antonio Lpez y Gonzlez), y un largo etc... Contemplando sus vitolas y habilitaciones, podemos admirar su gran belleza y su capacidad para ilusionar y evocar aquellos tiempos gloriosos del buen tabaco habano torcido por verdaderos maestros, autnticos artistas en su oficio. Por todo ello, en nuestros das, constituyen raros y codiciados objetos de coleccin en cualquier pas del mundo. Finalmente, el proceso culmina en 1907 con la fusin de tres de los mas importantes talleres: Rosendo Fernndez Gamoneda, Manuel Garca y la Litogrfica Habana Comercial, para constituir la famosa Compaa Litogrfica de la Habana, que seguira utilizando profusamente hasta bien entrado el siglo XX la piedra caliza como matriz en la mayora de los trabajos litogrficos relacionados con el tabaco, sobre todo en los de mayor tamao, como las habilitaciones de cajas de cigarros puros.

Ya desde haca bastante tiempo se haba comenzado a sustituir la piedra por metal y se comenzaba a aplicar la tcnica del offset, as a partir de 1920, la Compaa Litogrfica de la Habana, con bastante retraso respecto al viejo continente, inicia el cambio tecnolgico hacia dicha nueva tcnica.