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HISTORIA DEL CINE ESPAOL

LOS PRIMEROS AOS (1896-1929)


Los hermanos Lumiere se convierten en abanderados del invento cine con el cinematgrafo, aunque el padre del cine es Edison ya que hay imgenes en movimiento desde 18 !" son e#perimentos de imagen animada$ En esta %poca se estaban produciendo en distintos pa&ses como EE'' o (rancia m)ltiples avances t%cnicos y fotogrficos$ En Espa*a, la cercan&a con (rancia permite que los Lumiere se e#pandan a trav%s de distintos mensa+eros$ El mensa+ero que llev el cine a Espa*a es Alexander Pr !" $ (ilma imgenes de los alabarderos del ,alacio -eal en .adrid/ estas son e#hibidas al p)blico madrile*o +unto con otras que hab&an sido rodadas en (rancia el 1# de !a$ de 1896$ 0on motivo del centenario del cine en Espa*a en 1 1, surgi de nuevo una discusin por el origen del cine espa*ol$ 2e dice que la primera pel&cula es 2alida de misa de doce del ,ilar de 3arago4a/ sin embargo, se encontr otra pel&cula anterior El entierro del general 2nche4 5uerra y es muy posible que en cualquier momento sur+a otra anterior/ todo esto se debe a uno de los elementos fundamentales que dieron origen a nuestro cine" el %OT&'RA%O$ Era el )nico que dispon&a de los recursos tecnolgicos para no slo hacer foto fi+a, sino que tambi%n permit&a el desarrollo cinematogrfico$ Lo que hac&a era (re) r*a+e, de a-*.al"dad/ es decir, mostraban a trav%s de tomas de vista el ocio y las costumbres de la sociedad 6no hab&a actores, era gente normal7$ 8qu& se encontraba el negocio, ya que la gente empe4 a demandar este tipo de pel&culas para luego locali4arse en la e#hibicin, lo que redundaba en un mayor n)mero de pel&culas$ 2e trata de poner en marcha un negocio a trav%s de un nuevo espectculo de variedades de la %poca$ La e#posicin no se hace en salas de cine, sino en locales$ Esto es el origen del cine$ La, "!01ene, , n !.$ ,en-"lla, $ E+" ,rocesin de las hi+as de .ar&a de la parroquia de 2ans La sencille4 se +ustifica porque slo quer&an iniciar un negocio$ Eran muy atractivas en la %poca porque la gente las demandaba para reconocerse$ El movimiento en ellas es escaso, generalmente es una -0!ara 2"+a y las posibilidades de movimiento slo vienen de dnde se sit)e la cmara 6e+" en una gndola7$ Esta fase pionera es entre 18 ! y 1 9!:1 91 6apro#7$ 3ar-el na, por cercan&a a Lyon, se va a consolidar - ! -en*r de )r d.--"4n -"ne!a* 1r02"-a en E,)a5a )r0-*"-a!en*e 6a,*a 1916-1917$ ;ab&a ms posibilidades de contratacin de materiales y las comunicaciones con (rancia eran mayores$ En esta %poca, no hay una idea clara de cine, se IMPRO8ISA, slo se busca rentabilidad porque hab&a una gran demanda de imgenes en movimiento, aunque esta es -EL8<=>8, porque los operadores repiten muchos temas, lo que hace que la gente se aburra$ Esto genera que la produccin cre4ca en todo el mundo$ Espa*a va un poco ms lento, pero rpidamente se incorpora al ritmo del resto gracias a ?arcelona$ %R9CT9OSO 'ELA3ERT y SE'9NDO DE CHOMON fueron los ! grandes directores pioneros del cine en Espa*a$ (undamentalmente hacen reporta+es, documentales y cine de ficcin$ 2egundo de 0homon tiene gran importancia, ya que ms bien es un =@>E2<=58AB-, un hombre preocupado por desarrollar t%cnicamente el cine a nivel de factura y efectos$ Est influido por .Cli%s y empie4a a traba+ar en el mundo de la ilusin$ 8lgunos de sus halla4gos"

2e vuelca en generar unas tecnolog&as para que el sistema de produccin evolucione" ,atenta un sistema de coloreado basado en plantillas que colorea todos los fotogramas, antes era un coloreado fotograma a fotograma$

En cuanto a efectos visuales" el paso de manivela lo aplica a la imagen para generar animacin$

La aportacin de 0homon es requerida en (rancia y es considerado como la principal competencia de .Cli%r, es decir, tiene importancia a nivel internacional$ 0homon es una figura fundamental, ha producido y dirigido ms de D99 pel&culas y su comple+idad es grande dado lo primitivo del cine en ese momento$ 0uando hablamos de ,-BA'00=E@, nos referimos a empresas productoras que tengan una continuidad$ ANTONIO C9ESTA, es un valenciano que reali4a por su cuenta una serie de pel&culas pero como PROD9CTOR asume la reali4acin de una serie de pel&culas de ficcin$ Esto significa que ya se ve el cine como @E5B0=B en Espa*a 60homon se tuvo que ir a (rancia por falta de infraestructura para desarrollar el negocio7$ 8ntonio 0uesta ,-BA'0E, lo cual es importante porque a partir de ahora ?arcelona tiene la intencin de hacer una produccin continua$ CMO SE DESARROLLA EL SECTOR DE LA PRODUCCIN EN ESPAA Est ATOMI:ADO; muchas productoras para pocas pel&culas, ya que muchas de las productoras desaparecen, no presentan continuidad$ Este modelo atomi4ado se mantiene hoy$ CMO SE DESARROLLA EL SECTOR DE LA DISTRIBUCIN EN ESPAA Las copias se venden, no se alquilan, de ah& que )ara ) der 6a<lar de ,e-* r de d",*r"<.-"4n *en1a! , =.e e,)erar a la )r"!era d>-ada de ,? @@ , cuando la demanda de pel&culas obliga a que haya ms copias y empie4an a alquilar$ Este hecho coincide con la creacin de 28L82 E2<8?LE2, ya que antes no hab&a salas fi+as dedicadas al cinematgrafo$ Lo que hab&a eran 3ARRACONES; ,",*e!a a!<.lan*e que permite dar a conocer el cinematgrafo a las poblaciones que de no ser as& no habr&an conocido el cine$ El cine ambulante se mantiene en Espa*a hasta los F9$ Este cine tiene pel&culas, aunque al final se convierte en fragmentos de pel&culas dadas las condiciones precarias de mantenimiento, lo cual hac&a que se fuesen perdiendo partes de la pel&cula$ Los barracones fueron necesarios porque nadie estaba dispuesto a invertir en el cine$ <enemos que tener en cuenta que el concepto cine no estuvo claro hasta 1 1! apro#$ El cine ambulante es una forma de difundir el cine$ 8 partir del segundo lustro del s$ GG aparecen las salas y, lentamente, vana a crear un hbito en la sociedad de asistencia a esas proyecciones$ En Espa*a, hay que tener presente 6a,*a 2"nale, de l , a5 , AB =.e 6a$ .n )r <le!a e- n4!"- $ la< ral" las familias ten&an muchas dificultades para llegar a fin de semana, todos los integrantes traba+aban lo que afectaba al cine" no iban al cine, claramente$ Este problema socio:econmico era una dificultad a*adida para el desarrollo del cine$ En este per&odo se produce CINE DE %ICCI&N" E+" El ciego de la aldea Airector" Hoan 0odina$ 1 91$ ,roduccin con recursos muy m&nimos" la historia es muy sencilla y apenas hay ritmo, es todo muy elemental$ Estabilidad de la cmara, planos largos$ ;iper:dramati4acin de los actores, teatralidad" es muy e#agerado debido al teatro$ 8 partir del a*o 19 empie4an a usar actores de teatro para asegurar la interpretacin y como reclamo$ E+" Amor q e ma!a Airector" (ructuoso 5elabert$ 1 9 $ 8qu& participa un actor de teatro muy famoso en la %poca" Hoaqu&n 0arrasco$ Aecorado" .obiliario, atre44o" ambiente teatral, el decorado est e#cesivamente cargado de mobiliario y atre44o$

>estuario" es suyo, lo aportan los actores$ 'tili4an decorados naturales tanto interiores como e#teriores, para E0B@B.=38-$ E#presividad del autor" muy teatral$ La ra4n es porque los planos son muy abiertos y largos$ Los primeros planos slo los usan para detalles como la carta o el peridico pero aumentar la e#presividad del actor sin necesidad de la sobreactuacin$

8 partir del 1 19 se empie4a a ex)l *ar e,* , *e!a,; CarC.elaD * r ,D .n , *e!a, M9E POP9LARES $ de a6F =.e el -"ne ,ea IMITATI8O , quiere trasladar en imgenes elementos de otros mbitos y que ya de por s& ten&an %#ito fuera del cine$ Es una caracter&stica del cine espa*ol" trasladar al cine %#itos de otros mbitos como la literatura$ E+" Do" Pedro el Cr el Airector" 8lberto .arro y -icardo 6de7 ?a*os$ 1 11$

Es puro teatro" presentan a los persona+es y no hay inter:t&tulo 6problema porque a veces no se entiende la historia7$

CARACTERGSTICAS 'ENERALES DEL PRIMER PERGODO


,reponderancia de ?arcelona por ra4ones geogrficas =nicios e investigacin$ Ia e#ist&an productoras$ En 1 11 se produce un largometra+e titulado La #ida de Cri$!%&al Col%" ' $ de$c &rimie"!o de Am(rica$ Airector" ?urgueois$ 2e trata de una produccin entre Espa*a y (rancia$ Espa*a slo se dedica a buscar locali4aciones, etc/ la produccin mayoritaria es de (rancia con un presupuesto de un milln de pts$

;asta 1912 los )r 1ra!a, de ex6"<"-"4n cinematogrfica depend&an de un sistema de produccin <a,ad en - r* !e*ra+e,$ En 1916 61D:11:1F apro#$7, en EE '' ,.r1"4 el lar1 !e*ra+e y, como consecuencia, en el resto del mundo$ ,ero e#ist&a un problema" el espectador no estaba acostumbrado a ver una sola pel&cula, los programas eran varias pel&culas de corta duracin, lo que oblig a la adaptacin a este nuevo formato$ En 8m%rica, hay un ! del de e,*r.-*.ra -"ne!a* 1r02"-a *ran,"* r"a llamado 0=@E AE E,=2BA=B2 o SERIAL, de tal forma que la emisin de cada episodio estaba adaptada a la manera de e#hibir en la sala, lo que permit&a que fuese muy aceptado$ Es una manera de producir de transicin y, posteriormente, ser aplicado a Europa y, en concreto, en Espa*a$ 'n e+emplo de serial en Espa*a es Los arlequines de seda y oro$ El final del serial lo marcar la produccin, ya que en el momento en el que se producen largometra+es mayoritariamente, el cine evoluciona y se elimina el serial$ El largometra+e modifica la programacin de la e#hibicin de las salas$ Lo importante es que Espa*a se incorpora al modelo y que al 2"nal de l , a5 , 1B , las productoras se plantean su modelo industrial" Lo primero que hacen es trasladar las productoras a .adrid, lo que hace que se elimine el monopolio de ?arcelona y su produccin decaiga en favor de .adrid$ Ae esta forma, entre 1 !9:1 !1, apro#$, Madr"d ,e - nH"er*e en el )r"n-")al -en*r de )r d.--"4n " esto se debe a la econom&a de distribucin y, al encontrarse en el centro de la pen&nsula, tiene el control de toda la produccin cinematogrfica espa*ola y de los centros de e#hibicin$ Ae tal forma que el FDJ de la produccin sale de .adrid y comien4an a aparecer importantes casas de distribucin, las cadenas de cine 6en la actualidad hay D circuitos de salas7 esto hace que el negocio se vaya definiendo" los empresarios empie4an a tener fuer4a como contacto con el espectador lo que influye en el valor que se da al producto espa*ol 6como no hab&a espectadores para el cine espa*ol, los propietarios de las salas e#hib&an poco a diferencia del americano, aqu& ya hab&a problemas7$ ;ubo un problema entre los K sectores" produccin, distribucin, e#hibicin$

El productor se que+a de que no puede hacer pel&culas pero es porque la gente no va a verlas a las salas y, por tanto, se distribuye poco$ En este momento surge una productora que se considera la ms importante del momento" A*l0n*"da %"l!,? 2e crea en 1919 y termina en 1926$ 8qu& participan grandes empresarios de la %poca 6hasta el -ey7$ 2e constituye como un grupo de empresarios con capital pone en marcha una actividad continuada y estable$ <ermina su actividad por falta de presupuesto, no llega a producir las pel&culas con el mismo presupuesto 6las primeras ten&an ms que las )ltimas7, se asfi#ia econmicamente$ E+ de pel&cula de 8tlntida (ilms" La #er&e"a de la )aloma* 8 pesar de todo, esta productora dispon&a de los me+ores directores, productores y t%cnicos, por tanto, es E(=083, el problema es la solide4 financiera$ PRINCIPALES DIRECTORES DEL MOMENTO"

?uchs$ .uy prol&fico$ .anuel @oriega$ (lorin -ey$ ?enito ,ero+o$

Estos ! )ltimos darn lugar al cine sonoro$ Los a*os !9 son la base para la consolidacin industrial de cine 6aunque no se debe hablar de industria cinematogrfica, porque slo hay una serie de estudios que ni siquiera se dedican e#clusivamente al cine7$ PRINCIPALES PELGC9LAS DEL MOMENTO"

,redominio de los iconos espa*oles" la CarC.ela, el <and ler , etc$ 2on temas conocidos por el espectador, es una forma de atraerlo$ En cuanto al tema de la 4ar4uela" fue una fiebre, funcionaron bien$ Esto se debe al ambiente de espectculo que se genera con el cine$ 8hora e, -"ne !.d a,F =.e * d de)ende de la ,ala en la =.e ,e ex6"<a ) r=.e e, la )r )"a ,ala la =.e 1enera el e,)e-*0-.l (!I,"-aD <a"le,D e*-)? E+" 0uando en la pel&cula iba a haber un baile, a veces paraban la e#hibicin y aparec&an en la sala una pare+a 6o grupo de gente7 bailando como continuacin de la pel&cula$ Btras veces, se preproduc&a la partitura$ 0laro, algunas no pod&an disponer de estos recursos, lo que afectaba a la pel&cula, ya que algunas no ten&an ambientacin, slo el inter:t&tulo y sin sonido porque era mudo$ El pianista fue un recurso muy importante, luego, con el cine sonoro, afectar a esta figura$ <ambi%n se plantean cone#iones con la l"*era*.ra y el *ea*r $ 2e dieron muchas adaptaciones de obras literarias y se usaron muchos actores de teatro sobradamente conocidos por el p)blico$ Eran una forma de hacer aceptable el cine en las salas de e#hibicin y poderlo distribuir ms ampliamente$ ,or otra parte, los actores eran un reclamo para el p)blico$

8lgunos e+emplos"

La ca$a de la Tro'a* 8utor novela y director de la pel&cula" 8le+andro ,%re4 Lug&n$ Lug&n quer&a sacar en cine su novela, la cual fue muy popular en la %poca/ as& que la financi, supervis el guin, asume su direccin 6aunque el verdadero director es @oriega7 y reali4a el monta+e" al principio fueron Dh, luego ba+ a Kh, luego ba+ a !h y, por )ltimo, se conserva en 1h L$ Ae ah& que ning)n empresario quisiera e#hibirla, dada su duracin, as& que alquila la sala y se convierte en un gran %#ito en Espa*a e =bero: 8m%rica$ Este gran %#ito anima a Lug&n a versionar ms obras suyas$ 0aracter&sticas de la pel&cula" : Aescubre un territorio nuevo para las posibilidades econmicas" al principio, se

vuelven ricos al hacer versiones cinematogrficas de novelas, fue un boom a ra&4 de esta pel&cula, pero esto termina cansando, as& que bloquearon la produccin y la industria se empie4a a ralenti4ar$ 0aracter&sticas t%cnicas de la pel&cula" : ,resentan la novela 6la portada7$ : ,resentan al autor de la novela$ : >a indicando los elementos fundamentales de la pel&cula" el paisa+e/ la ciudad/ los persona+es$ : .antiene la estructura de la novela" 08,M<'LB2$ : La planificacin progresa" se encuadra, planos ms cerrados$ : Aescoordinacin del inter:t&tulo y los fotogramas 6dura ms el inter:t&tulo7$ : @o hay una iluminacin a+ustada$ 'na cuestin importante" 8 2"nale, de l , a5 , 1B , se entra en la moda de contratar a directores e#tran+eros$ Se reHal r"Ca la 2"1.ra del d"re-* r $ !0, ," e, ex*ran+er ? 8s& se dan un gran n)mero de pel&culas de directores e#tran+eros e incluso muchos directores espa*oles adoptaban pseudnimos anglosa+ones$ Esto mismo pasa ahora pero de otra manera" se rueda en ingl%s$ En los a*os !9, lo ms destacable es" la productora 8tlntida/ los directores y la importancia de la figura del director e#tran+ero/ las pel&culas y la iniciativa musical de las salas$ En general, los primeros !D a*os de cine, se caracteri4aron por la IMPRO8ISACI&N ya que no hay realmente profesionales dentro de la industria cinematogrfica espa*ola$ @o hay una profesionali4acin seria, es como si estuviesen +ugando a hacer cine$ ,or ello deciden en 1928 tener un 1J en-.en*r -"ne!a* 1r02"- 6lo organi4a la revista ,lantilla7 en donde intervengan todos los sectores industriales y profesionales que participan en el cine$ Los temas que se abordaron en el congreso fueron los siguientes"

,-BA'00=E@" temas y proyectos, si e#iste un sector de produccin slido, los problemas$ A=2<-=?'0=E@" problemas$ EG;=?=0=E@" problemas$ L8 =@(8@0=8" cmo se protege a la infancia frente al cine$ @'E2<-B .E-08AB$ 0B@2E->80=E@ o ,-B<E00=E@ AE @'E2<-8 B?-8 0=@E.8<B5-N(=08$

0onclusiones que se e#tra+eron del congreso"

En cuanto a la conservacin de la obra cinematogrfica" 2e crearon la, 2"l! *e-a,$ La primera filmoteca espa*ola se crea en 1 DK/ hasta ese a*o, los negativos se guardaban en los laboratorios$ En los O9 hubo un incendio de un laboratorio y se perdi el 19J del cine mudo y una parte del cine sonoro rodado$ Esto fue determinante para la creacin de la filmoteca$ ;asta entonces no hab&a una mentalidad de que una pel&cula es ,8<-=.B@=B, dinero al fin y al cabo$ En cuanto al mercado" n , l"!"*a! , al !er-ad e,)a5 l ()enFn,.la) y no tenemos en cuenta a ;ispano:8m%rica$ 2e distribuye muy poco cine al e#terior$ @o tienen en cuenta las posibilidades de e#pansin del mercado$ En cuanto a los sectores" cada uno va por su lado, no hay integracin ni cooperacin$ N 6a$ "dea de ASOCIACIONISMO en la, rela-" ne, )r d.-* r-d",*r"<."d rex6"<"d r, por lo que se generan conflictos$ K7 porque nunca

Esto se repite en cada congreso que se ha celebrado 6el )ltimo fue en 1 ten&an en cuenta las conclusiones de los congresos pasados$

El a*o !8 es muy importante porque coincide tambi%n con los primeros inicios de cine sonoro, aunque el -"ne , n r e!)"eCa a )r d.-"r,e en E,)a5a a )ar*"r de 19K2$

CINE DE LA DLCADA DE LOS KB


MOSL 39CHS @aci en 0antabria pero desarroll su carrera en .adrid, en ! per&odos" el mudo y el sonoro$ <raba+ desde la %poca de la .onarqu&a, pasando por la Aictadura de ,rimo de -ivera 61 !K: 1 ! 7, hasta llegar a la == -ep)blica y el (ranquismo$ 2u trayectoria cinematogrfica se e#tiende desde 1 19 hasta apro#imadamente 1 D9$ Aentro del per&odo mudo, destaca su pel&cula El a& elo 61 !D7, de la que posteriormente se hicieron ! versiones de -afael 5il y 5arci$ Est basada en una novela dialogada de 5alds$ -especto a las caracter&sticas t%cnicas de las pel&culas de si primer per&odo, podemos decir que hay mucho ms movimiento de cmara, cambios de plano y de espacio, etc$ La pel&cula de ?uch ya tiene +uegos visuales que luego utili4ar 5arci 6lengua+e moderno7$ %LORINN REE Airector$ 8l igual que ?uchs, tambi%n desarrolla sus traba+os en per&odos de .onarqu&a, -ep)blica y (ranquismo, lo que implica que empie4a en el cine mudo y contin)a en el sonoro$ Empe4 como actor, pero pronto pasar a la direccin$ 2us pel&culas suelen ser muy melodramticas y utili4a elementos del folclore, las tradiciones culturales de los pueblos, etc$ 2us pel&culas ms destacables son las siguientes" La aldea maldi!a (1 K9:1 K!7" La primera versin pertenece al per&odo mudo$ Es la obligatoria en el visionado$ <rama" En una aldea castellana viven el abuelo .art&n, su hi+o Huan, la esposa de %ste y su hi+o$ <iempos de miseria una tormenta de pedrisco arruina la cosecha de ese a*o$ <an slo el t&o Lucas se mantiene en la abundancia$ La esposa marcha a la ciudad para recuperar la situacin pero, sin embargo, su trayectoria es peor a)n$ 8caba como prostituta en una cantina$ 0on esta pel&cula, -ey pretende hacer una cr&tica a las ciudades por la tendencia al vicio 6supongo, lo del vicio lo he dicho yo$$$$7 y defiende al campo, lo rural por esa conciencia del ;B@B-$ <%cnicamente, ya podemos decir que las escenas estn muy bien construidas y tiene una buena estructuracin$ La versin de 1 K!, es en sonoro$ El tema del traslado del campo a la ciudad es un tema recurrente posteriormente" : S rco$ 61 D17 de Hos% 8ntonio @ieves 0onde$ : U" al!o e" el cami"o 61 O17 de <orremocha" 'na peque*a parte de la trama tambi%n trata este tema$ Entre 1 ! y 1 K! empie4a a instalarse el sonido en Espa*a" Es una implantacin lenta por falta de recursos, igual que ocurri en EE$''$ La industria dudaba sobre cmo ofrecer el producto al espectador$ En Espa*a hay inquietud, improvisacin con leves e#perimentos para desarrollar el sonoro$ El primer documento puede que sea El mi$!erio de la ) er!a del $ol 61 K97$ Psta no tiene proyeccin nacional, slo se ve en ?urgos 6(ono(ilm" sonido ptico impreso en el propio celuloide7 y en ! sesiones$ ;asta 1 K! no habr infraestructura adecuada para desarrollar el sonido$ Espa*a apuesta por el desarrollo tecnolgico y adaptarse al nuevo modelo de proyeccin cinematogrfica$ -especto a la e#hibicin, las salas carec&an de equipamiento adecuado$ Aurante un largo per&odo, salvo alg)n sistema como el Qestern Electric, hay producciones propias para salvaguardar el problema$ Las cmaras son las mismas, aunque con la compra de patentes, se diferencian 6patente oficialRnacional e internacional7$ 0on ello se logr D9 sistemas de proyeccin cinematogrfica en Espa*a distintos, esto implica muchos gastos en

mantenimiento, por lo que slo permanecen las O:D cadenas grandes o salas hacia el a*o 1 K9$ La ley del mercado decide qui%n se mantiene o desaparece$ 'no de los grupos potentes, B-(EB 2B@0-B@=0$ 2$8$ o B228 6patente espa*ola:?arcelona7 es un modelo slido y efica4, dado que constitu&an el DJ del producto nacional y la patente era propia$ $ La empresa Brfeo 2incronic 2$8$ 6B2287 creada en 1$ !8, se dedicaba a la fabricacin de material sonoro para la industria cinematogrfica$ .anuel 5ir, gran aficionado a las motocicletas y a la motonutica, conoce a -icardo 2oriano fabricante de motores fuera borda$ En 1$ K! 2oriano establece un acuerdo con la empresa Brfeo 2incronic 2$8$ para fabricar sus motores en ?arcelona$ En Espa*a se continu viendo cine mudo hasta 1 KO y se recib&an pel&culas sonoras e#tran+eras" el dobla+e es una imposicin comercial, el empresario busca que se llenen las salas y este recurso es rentable$ La coproduccin reduc&a costes, pero tambi%n abr&a mercados para un desarrollo industrial$ OC&MO SE PROD9CE CINE EN ESPAAP E@ 1 K! se decide construir una infraestructura formada por estudios, laboratorios y empresas au#iliares que abaste4can de los recursos necesarios$ El primer estudio sonoro en Espa*a es B-,;E8 6?arcelona7" El mi$!erio de la ) er!a del $ol En .adrid triunfa E0E28 68ran+ue47 y 0E8 6.adrid7$ En el desarrollo de esta infraestructura se consolid una industria slida que no volver a e#istir$ La aportacin de los a*os K9 se mantiene viva hasta mediados de los D9$ Lo que pusieron en marcha entre 1 K! y 1 K1 fue muy efica4 en produccin, creatividad, e#hibicin, etc$ La == -ep)blica favoreci al cine sonoro porque los profesionales de la industria y los gobiernos republicanos insisten en favorecer al cine$ 2in embargo, los congresos =beroamericanos de estos a*os siguen siendo ideas que no se llevan a la prctica$ ;ay desentendimiento e intereses propios$ La industria contaba con empresas de produccin o ,-BA'0<B-82$ Las ! ms slidas son" CI%ESA 6entre sus traba+adores cont con (lorin -ey o =mperio 8rgentina7" se convirti en la marca del cine espa*ol y antorcha de %#itos, el cual constituy el eslogan de la empresa$ 'no de los pilares de la industria entre 1 KO y 1 DD$ Esta industria se pone en marcha en >alencia y se desarrolla en .adrid$ =ntenta producir el modelo de Estudio americano" grupo de actores ba+o contrato, productores, decoradores, etc$ @o en plantilla pero casi en e#clusiva$ 8postaban por un cine popular y de entretenimiento$ ;icieron varios proyectos nacionales$ %ILM&%ONO; 'nin -adio$ ;ac&an cine que di+era algo ms$ 2aca adelante algunos temas y consigue resultados buenos$ E+" Do" + i"!," el amargao, La -i.a de / a" Sim%"$ 2ain4 de ;eredia o ?u*uel estaban detrs de esta industria, aunque no dirig&an sino que se ocupaban de la direccin de produccin$ A!<a, )r d.-* ra, )r d.-en -"ne en - n*"n."dad $D a la HeCD - n re,.l*ad , de,*a-ad ,$ 8parece de forma destacada el corto de ficcin y documental" .antilla, 0arlos >elo, -afael 5il, etc$ que durante la 5$0 filman imgenes sobre la misma$ <ambi%n durante la 5uerra 0ivil, la buena industriaRinfraestructura se ve repartida$ Los estudios y laboratorios quedan en territorio franquista y los directores, artistas, t%cnicos, etc en el

republicano$ Esto, unido a la falta de motivacin de hacer cine 6puesto que hay otras prioridades7 hacen que la industria decaiga$ .uchos directores se e#ilian$ Las salas sobreviven de las producciones del 1 KO:1 K1$ Los republicanos crean pel&culas propagand&sticas que no triunfan$ Los directores de la 4ona franquista combinan producciones en -oma y ?erl&n$ E+" Lo$ -i.o$ de la "oc-e 01ra"q i$!a2 ' N e$!ro c l)a&le3 A rora de e$)era"4a 0re) &lica"a$2* En 1 K se pone en marcha la nueva maquinaria$ La 5$0 fue el cap&tulo b%lico que ms material de cine produ+o en el mundo, sirviendo de modelo para la == 5.$ >=2=B@8AB2"

El mi$!erio de la ) er!a del $ol5 2onido de fondo, maquinaria$ =ntroduce te#tos como interte#tos$ (rases cortas que no se entienden$ <ararean una cancin$ En la calle se escucha el cla#on de los coches, etc$ No&le4a &a! rra5 (lorin -ey$ En el campo slo se oye la cabra$ El sonido me+ora poco$ El conte#to es un pueblo aragon%s$ More"a clara5 Las voces se me4clan con la m)sica en vivo que se oye de fondo$ Los sonidos no son tan aislados$ Lo$ -i.o$ de la "oc-e5 0antan bailando$

<odas tienen en com)n lo tpico, tradicional, folclore$ Las pel&culas sonoras se estructuran a trav%s de las K o O intervenciones musicales en la pel&cula, debido al %#ito de estos actores en radio y prensa$ Es raro que no se aproveche la cultura musical en las pel&culas espa*olas de esta %poca$ Aurante la 5uerra 0ivil, se dio un cambio en la industria cinematogrfica" Los republicanos dispon&an de sus propios medios mientras que los franquistas tuvieron que recurrir a los recursos de los italianos y alemanes$ -eporta+es, documentales y noticiarios son los g%neros ms utili4ados por los ! bandos" La produccin cinematogrfica republicana con respecto a documentales y noticiarios era mucho ms activa que la franquista$ Los franquistas tend&an al propagandismo$ ,or tanto, los temas de progreso son franquistas, mientras que los temas de defensa son republicanos$

CINE EN LA DLCADA DE LOS AB


CONTE@TO HIST&RICO Espaa haba perdido en la Guerra Civil una parte significativa de su poblacin y de su capacidad productiva. La escasez multiplic las situaciones de hambre y perpetuaron la miseria extrema. La situacin empeor por ue meses despu!s de acabar la guerra civil empez la "egunda Guerra #undial de $%&%'$%(). Espaa se declar no beligerante en la guerra mundial. En un primer momento manifest su apoyo a la *talia fascista y a la +lemania nazi, pero evitando siempre la participacin directa en la guerra. #ientras tanto Espaa mostraba a los aliados una posicin de neutralidad, ue se fue haciendo m-s clara conforme la situacin fue favoreciendo a !stos. "in embargo la posicin ambigua de Espaa llev a ue la victoria aliada supusiera el aislamiento internacional del r!gimen. Las democracias occidentales no defendieron a la .ep/blica Espaola y, tras la Guerra #undial, se reconstruy Europa 0ccidental siguiendo el 1lan #arshall, pero no Espaa ni 1ortugal. La poltica econmica de la !poca sigui el modelo de autar ua ue sostuvo con relativo !xito las economas de guerra de *talia y +lemania. "e basaba en la intervencin directa del Estado en asuntos econmicos y en la autosuficiencia econmica ue limitaba el comercio con el resto del mundo. El intervencionismo del Estado se extendi a gran parte de la economa. El Estado sac fuera de las leyes del mercado los productos agrcolas y ganaderos, fi2ando precios y limitando el derecho a la propiedad de los bienes producidos. En $%($ se cre el *nstituto 3acional de *ndustria 4*3*5 y se estableci un control rgido del comercio exterior. La escasez y la intervencin estatal llevaron al mercado negro, el estraperlo, y la corrupcin 4licencias de importacin y exportacin, suministros al Estado...5. El centralismo de la dictadura ba2o el lema 6Espaa, una, grande y libre6 tambi!n llev a cabo una feroz represin contra los nacionalismos perif!ricos y prohibi sus manifestaciones ling7sticas y culturales. En $%&8 nace la nueva Ley de 1rensa, vigente hasta $%99, la censura previa y sanciona todo escrito ue : ue instaura

6... directa o indirectamente tienda a mermar el prestigio de la 3acin o del .!gimen, entorpezca la labor de Gobierno en el 3uevo Estado o siembre ideas perniciosas entre los intelectualmente d!biles.6

CINE D9RANTE EL RL'IMEN DE %RANCO (19K9-197#) 8 finales de la d%cada de los K9 61 K8:K 7, los franquistas van controlando la produccin cinematogrfica tras el conflicto a trav%s del =nstituto de 0inematograf&a$ Esto se proyecta en los a*os O9$

Ia en estos a*os, se consolida lo que ser el cine en el (ranquismo y que se manifest incluso en los 9"

0ontrol produccin, ideolgico y de contenidos visuales$ 6estas ! )ltimas no7$ =nversin en produccin$

La Aireccin 5eneral de 0inematograf&a crea un te#to con el que se difunden las normas que se aplicarn al cine$ 5arc&a >i*uelas fue el padre de estas directrices y fue una figura muy importante en el cine del (ranquismo$ 8lguna norma" El Estado no ser productor con los ob+etivos de una empresa privada$ 2us fines son pol&ticos$ =nversin mediante premios que E2<=.'L8 y AE,'-8 el cine$ El artista tiene libertad pero AE@<-B AE L82 @B-.82 2=@A=08LE2$ 2e au#ilian en el personal EG<-8@HE-B para poder cubrir las carencias de la cinematograf&a nacional$ AB?L8HE B?L=58<B-=B" ,ara la e#tensin de nuestro idioma$ 0E@2'-8" Ae argumentos 6la primera ve47/ limitan el n)mero de films sobre la 5$ 0ivil$ Aocumentales como propaganda" Es una A=(E-E@0=8 E@<-E L8 ,-BA'00=E@ E2<8<8L I L8 ,-BA'00=E@ AE E.,-E282 ,-=>8A82$

0on esto lo que produ+eron fue coartar algunas iniciativas y un condicionamiento de la industria cinematogrfica$ 0onclusiones sobre las normas"

A?

CENS9RA? ;ay una norma e#pl&cita sobre el control de argumentos cinematogrficos$ En alguna medida, la censura ,-E>=8 fue buena dado que evitaba una p%rdida econmica para el productor porque te dec&an lo que se pod&a o no rodar atendiendo a aspectos morales e ideolgicos$ E+" =magina, si cuando ya tienes la pel&cula terminada, te dicen que no la e#ponen porque la censuran" esto supondr&a una p%rdida econmica$ En cualquier caso, es preferible a la censura posterior a la produccin$ La censura previa anali4a el guin y eval)a el presupuesto$

3? PRES9P9ESTO Eran bastante a+ustados a la realidad$ 2e daba tambi%n una financiacin procedente del estado a trav%s de premios" : ,remio al actor, director, etc$ : 0r%dito sindical" Eran como una subvencin$ 2e ten&an que devolver, lo que constitu&a un problema porque muchas veces no se devolv&an$ : Licencias de importacin" 2e refiere a los derechos que confiere el estado para traer pel&culas e#tran+eras y e#hibirlas aqu&$ Estas licencias estn relacionadas con los derechos de dobla+e" Estrictamente, el productor invierte, pero tambi%n dispone de subvenciones que luego ;8I S'E AE>BL>E-$ ,ero, al e#istir estas licencias de importacin, el negocio se encontraba aqu&, no en la produccin nacional$ Ae ah& que se desequilibre la produccin espa*ola$ El proceso es el siguiente" pasas las barreras de censura 6argumento, ideolog&a y final7/ luego la califican y, en funcin de la calificacin, otorgan licencias al productor$ Entonces, la e#hibicin del film no es rentable, lo rentable es la e#hibicin de los films e#tran+eros por las licencias$

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E+" <u pel&cula te cuesta 199$999 pts y en la e#hibicin recuperas slo 1D9$999 pts, lo que no es rentable$ ,ero con las licencias de importacin obtienes 899$999 pts" Este ser&a el negocio" amorti4as tu film y tienes beneficios$ ! pel&culas consiguieron 1D licencias" El clavo y El abanderado$

La clave del cine actual es que se genera una serie de mecanismos procedentes del estado que hace que los productores, directores, guionistas, etc los utilicen para poder rentabili4ar al m#imo la produccin del film$ El control durante el (ranquismo es ideolgico, lo que en la actualidad tambi%n se da, aunque indirectamente$ E+" 8hora no hay apenas pel&culas sobre E<8 porque puede ser pol%mico$ En la actualidad, e#iste una 0omisin con unos miembros determinados que van cambiando a lo largo del tiempo y que son los responsables de otorgar las subvenciones$ 8l fin y al cabo, dependiendo de qui%nes sean los miembros concedern subvenciones a unos y a otros no$ ;ay unos c&rculos cinematogrficos que el profesor llama lobbys cinematogrficos que, en funcin del c&rculo que ser, se les permite hacer algo o no$ La censura en la actualidad se materiali4a mediante el 0B@<-BL ,BLM<=0B:=AEBLE5=0B$ En otras palabras, son muy pocos los que controlan el negocio, lo que hace que el resto no reciba apoyos$ Los lobbys e+ercen presin porque intentan crear unas leyes cinematogrficas a imagen y seme+an4a de sus intereses, cuando tendr&an que estar por encima de todos, independientemente de las ideolog&as de cada uno$ 8 pesar de ello, cada gobierno democrtico influye inevitablemente en el cine$

C?

S"e!)re ,e 6a<la de ESTADO$ La ra4n es porque en el primer per&odo franquista no se ten&a claro cul es la situacin$ 8 finales de los O9 hay un per&odo autrquico que luego se abrir a finales de los D9 con los acuerdos con la 2anta 2ede y EE$''$ Esto demuestra una gran presencia de la =glesia en el cine, se podr&a decir que es hasta protagonista$ Est tan presente en la 0arta .agna de 1 OD dice" : 2e respetar el culto de cada uno$ : 2lo se permitir las manifestaciones catlicas$ Esto es un e+emplo de las contradicciones que hab&a$ En 1 O1, se limita totalmente la religin catlica como )nica del Estado, as& limita el contenido cinematogrfico en todos los sentidos que tengan que ver con la =glesia$ La =glesia, tambi%n controlaba socialmente el cine porque incluso en los p)lpitos los curas dec&an al p)blico que determinadas pel&culas eran peligrosas de ver, lo que les condicionaba$ 8dems inclu&an tablones en las iglesias donde clasificaban las pel&culas$ En 1 !8, se muestra una primera clasificacin por colores 6an%cdota7" : ?lanco" moralidad intachable$ : 84ul" para +venes$ : -osa" para personas formadas$ : -o+a" inmoralidad de forma, peligrosa para todos$ : >erde" inmoralidad de forma, pornograf&a$ : @egra" imp&a, atenta contra la religin y recha4able$

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Este es el patrn que se sigui en el (ranquismo para el control social del p)blico con respecto al cine$ Esto supone que @B quer&an educar al p)blico, sino que eliminaba la libertad del p)blico para decidir qu% ve&a o qu% no ve&a$ Esta clasificacin era la B,=@=E@ de la =glesia, era independiente a la 0omisin de 0ensura, incluso despu%s de superar las barreras de censura, la =glesia pod&a incluso prohibir ver una pel&cula, hasta tal punto llegaba su poder$ 8 partir del !8, la clasificacin var&a hasta llegar a una norma del D9$ 0lasificacin" : ,el&cula apta para todos, incluso libros$ : Hvenes$ : .ayores$ : K -" peligrosa$ : O -" gravemente peligrosa$ 0on el tiempo, evolucionar hasta la actualidad" : 8utori4ada a menores de 11$ : 8utori4ada a mayores de 11$ D? PRESENCIA E@TRANMERA En estos a*os, se valora y se ve en caso todos lo films$ 0on presencia e#tran+era nos referimos a actoresRactrices de ;ispano:8m%rica$ ;ab&a ! grandes productores espa*oles que tienen clara la necesidad de e#pansin de la produccin cinematogrfica, por ello, el vincular un film con un actor e#tran+ero ya aplica la idea de apertura$ E+ de director e#tran+ero" 0%sar 8madori 6argentino7$ Esto se consolida ms en los D9 porque es en este momento cuando se aprueba una norma, en principio muy beneficiosa para el cine espa*ol" la 0B:,-BA'00=E@$ ;ay ! grandes productoras espa*olas" 0=(E28 de 0asanova y 2'E>=8 (=L.2 de 0esreo 5on4le4$ CI%ESA" ,erteneciente a la familia 0asanova$Aesarroll el cine de cartn:piedra de contenidos histricos aunque traba+a simultneamente 6varias producciones a la ve4, algo muy raro en la %poca7 y activamente hasta 1 D! 0B.B ,-BA'0<B-8$ Es un cine de calidad manteniendo criterios basados en el sistema 8<B.=38AB$ ;ace un cine popular, literario, histrico, folclrico, etc $ En torno a estos grupos de directores, guionistas, etc muy buenos, surge un con+unto de actores de reparto que sern muy importantes y sustentarn el cine de a*os posteriores" ,epe =sbert, e+$ <odos ellos proced&an del teatro y que mantienen buenas relaciones entre ellos$ Esto hace que los grupos de traba+o traba+asen a la perfeccin a la hora de hacer un film$ <odo es calidad$ 0=(E28 fue una gran dinami4adora del espectculo cinematogrfico y la publicidad$ Eran films que se manten&an mucho tiempo en pantalla" !:K semanas 6eso era mucho tiempo7$ S9E8IA %ILMS" Es la otra gran productora entre 1 O!:1 18$ .s que 2'>E-=8 (=L.2 se conoc&a al propietario" 0esreo 5on4le4$ 8 %l se le atribuye un cierto contacto pol&tico e su entrada en el cine$ 2in embargo, hay que tener en cuenta, que la productora considerada af&n al r%gimen era 0=(E28$ 8unque durante el r%gimen no se podr considerar que e#isten productoras protegidas por %l$

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5on4le4 hace un tipo de cine .'I ,B,'L8-, siguiendo el criterio de 0=(E28$ La diferencia es que 0asanova se apoyaba en la marca 60=(E287 mientras que 0esreo se apoyaba en su propio nombre$ Este cine tambi%n se apoyaba en el reparto y el grupo de traba+o 6directores, guionistas, etc7$ ;i4o cine histrico, folclrico, costumbrista, literario, etc$ Aiferencia entre 0=(E28 y 2'>E-=8 (=L.2" En el OK:OO 0esreo 5on4le4 es el que me+or entiende el mercado internacional y comien4a una red de negocio con ;ispano:8m%rica 6sobre todo7 y EE$''$ Es el hombre que ha tenido la mayor red de distribucin internacional en la ;istoria de Espa*a$ 8 partir de este per&odo, 0=(E28 hasta el D! y 2'E>=8 (=L.2 hasta apro#imadamente el 1D, el cine espa*ol es principalmente de 0esreo 5on4le4$ Estos son los dos pilares dentro de las productoras$ <ambi%n destacan otras como" IQ9INO o E.=2B-8 (=L.2$ ,odemos decir que hay industria cinematogrfica a partir de 1 K! y que se consolida en los O9, de tal manera que la curva de produccin de films va decreciendo hasta mediados de los 19$ En torno al O1:OF, la industria cinematogrfica depend&a del e#terior$ 0uando se crean los primeros laboratorios de produccin" .8(8, ?8L<8 y @E0<B$ 8 partir de este momento, aumenta la produccin nacional porque no hay que importar celuloide$ I en los D9 casi desaparece esa dependencia$ En mayo del OF, se pone en marcha la primera Escuela de cine" el =nstituto de =nvestigaciones y E#periencias 0inematogrficas" ==E0$ En el 1! se cambia el nombre por EB0" Escuela Bficial de 0inematograf&a$ CINE ESPAOL DE LA PRIMERA DLCADA DEL %RANQ9ISMO (19K9-19A9) 2e divide en ! bloques" 1$ 1 K :1 OD !$ 1 OD:1 O La causa se basa en que hasta 1 OD el (ranquismo es filona4i, es decir, apoya el na4ismo$ ,ero a partir de 1 OO:1 OD, el (ranquismo se declara neutral viendo que va a caer en la == 5uerra .undial e intenta suavi4ar su postura$ 8 partir de 1 OD, se da el 8islamiento, e#cepto ! pa&ses 68rgentina y ,ortugal7 no se reconoce al sistema franquista$ En el cine espa*ol <E.N<=082, que podr&an parecer g%neros pero no se pueden considerar como g%neros clsicos$ El concepto 5P@E-B se ha llevado al uso cotidiano pero seg)n -icT 8tlman para que e#ista un g%nero necesitamos"

,-BA'0<B-82 E2,E0=8L=38A82" que se copien las caracter&sticas de una pel&cula de una productora a otra$ @o hab&a productoras que se dedicasen a un slo g%nero$ 80<B-E2 y <P0@=0B2 EG0L'2=>B2" que se dedicasen a un g%nero en concreto$ En ese momento, el equipo que participa en las pel&culas era el mismo independientemente de la temtica$ A=2<-=?'=AB-82 I EG;=?=AB-82 ,-B,=82" cada g%nero tiene que tener unas redes de distribucin propias$ ,U?L=0B I 0-M<=08 E2,E0=8L=38AB en ese g%nero$

En Espa*a no se daban estas caracter&sticas$ Lo que se dan son 0=0LB2 <E.N<=0B2 que pueden parecer g%neros pero no lo son$ CICLOS TEMNTICOS DE LA DLCADA DE LOS AB

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Aestacamos K grandes ciclos temticos en esta primera etapa"


;istricas 0omedias .ilitar

CICLOS TEMNTICOS DEL 19K9-19A#

CINE B6LICO; El cine sobre temtica militar tiene ! vertientes" 0ine 0ru4ada y 0ine b%lico$

CINE CR9:ADA; <ras la 5$0$ tenemos un gobierno cuyo ob+etivo es la ,-B,858@A8 del r%gimen" pretend&a +ustificar su victoria$ 2on pel&culas militares que suelen estar relacionadas con la 5$0$ espa*ola del bando nacional y que conciben a la propia guerra como una cru4ada, una lucha contra el mal, considerando as& a las democracias liberales y al comunismo$ E+; (A !F la le1"4n/? Las ms importantes son (R + $ ne1r / de 0arlos 8r%balo y (RaCa/ de 2ain4 de ;eredia$ Ae entre estas !, la pel&cula ms famosa de este ciclo temtico" (RaCa/? E+; (R + $ ne1r /; Airector" 0arlos 8r%balo, un falangista$ ;abla de la resistencia falangista en .adrid aunque narra la ;istoria desde el siguiente punto de vista" 'n chico comunista y una chica falangista que se conocen desde peque*os/ a la chica la secuestran los republicanos y asesinada y ante eso, el chico se hace falangista para luchar por esta in+usticia$ 8l final incluye un alegato por la +usticia y la reconciliacin$ ,or eso se prohibe, porque es demasiado pronto para la reconciliacin$ Btras muchas pel&culas de esta temtica son prohibidas por la imagen que pueden dar al e#terior" el (ranquismo acaba de ganar la guerra y a)n no sabe si decantarse como un sistema na4i o neutral$ 8@NL=2=2 AE L8 2E0'E@0=8" -epresentan cada uno de los ! bandos espa*oles$ En esta escena nos habla de la guerra que va a haber, es una metfora de la sociedad porque enfrentar a hermanos contra hermanos 6la ni*a falangista pincha al ni*o republicano7$ Esta metfora es muy sdica, porque, normalmente, de ni*os no nos clavamos alfileres$ El final vuelve al perdn, a la unin, la reconciliacin 6lo vemos cuando se dan la mano7$ E+; (RaCa/? Airector" 2ain4 de ;eredia$ 1 O1$ La solucin a los problemas sobre el tipo de cine cru4ada que se ten&a que hacer es que el propio (ranco escriba una$ El director es el primo de ,rimo de -ivera, 2ain4 de ;eredia$ <odo queda en familia$ 2e sit)a en .adrid, el protagonista forma parte de una familia de e+%rcito, conservadora y sus hi+os son de diferentes bandos$ <iene un carcter 85EB5-N(=0B 6vida de santos7" biograf&a de (ranco 6el guionista7 idolatrada 6elevada a nivel de santo7 alabando la gloria de sus antepasados y concibi%ndose como un gran h%roe$ 8@NL=2=2 AE L8 2E0'E@0=8" En la secuencia el padre del protagonista cuenta la historia de un antepasado que luch en la batalla de <rafalgar$ El antepasado del que se habla es un persona+e que e#isti de verdad pero no era de la familia de (ranco/ era 0hurruca, comandante que gu&a las tropas a <rafalgar y es el que mata a @elson$ (ranco coge a un h%roe del s$ G=G y se lo pone de parentesco, aunque no es cierto$ 8qu& ya se ve cmo sern los ni*os" est mal construido porque es demasiado previsible$ 8dems tambi%n est mal porque la propaganda se nota, la buena

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publicidad no se tiene que notar" ;abla de la grande4a de la ra4a espa*ola como si fu%ramos ni*os$ Esta pel&cula est hecha en 1 O1, as& que los malos son los comunistas, los masones, +ud&os y democracias liberales como (rancia e =nglaterra$ 2on contemplados como un error histrico$ Los buenos son los espa*oles del bando nacional, los falangistas y los na4is$ El problema es en el 1 O se reestrena y esto ser&a demasiado e#pl&cito para el a*o 1 O 6ya los fascistas na4is estn encarcelados7$ En este momento (ranco, se autocensura por lo que ahora los malos son slo los comunistas y masones, las democracias liberales ya no se atacan tanto$ 8s& +ustifica con esta pel&cula que la 5$0 fue una lucha contra el comunismo, no contra la -ep)blica, que era una democracia liberal$ La renombra como El esp&ritu de una ra4a$

CINE 3LLICO; (L , Il*"! , de %"l")"na,/? 0uando se pierden las )ltimas colonias 60uba y (ilipinas7 las guerras son desastrosas$ Ellos son superiores$ .uy pocos acontecimientos heroicos$ E+" 0ascorro en la 5uerra de 0uba$ 2u acto heroico es que se inmola, por eso se considera como h%roe o como mrtir$ El acto heroico en esta pel&cula se da en ?aret, donde hay un destacamento de espa*oles muy peque*o$ Aeben luchar contra los filipinos a pesar de que la guerra acab porque estaban aislados$ Esto es una metfora de todo el pa&s" es un pa&s aislado del resto del mundo y acosado pero que, aun as& resiste al enemigo$ El director astutamente hace que los protagonistas se refugien en la =glesia$ Los malos en esta pel&cula son los revolucionarios filipinos, no todos los filipinos$ En la escena en la que una filipina enamorada de un espa*ol la apresan y la enga*an$ 8@NL=2=2 AE L8 E20E@8" Es una escena muy inteligente" los filipinos atacan a los espa*oles porque estaban durante meses solos encerrados y sin mu+eres$ 0uando la mu+er se pone a cantar ellos contestan haciendo cantar a uno de ellos$

CINE DE LE7ITA5 2e denomina as& porque es un cine histrico ambientado en el s$ G=G$


0omien4a con la pel&cula (El e,-0ndal / de 2ain4 de ;eredia, pero la ms famosa es (El -laH / de -afael 5il$ Estn ambientadas en el s$ G=G pero no hablan de pol&tica, hablan de amor o tramas de misterio 6cr&menes7$ ,retenden ser muy elegantes con decorados muy caros rodadas en estudio, mucho presupuesto y se pretende hacer con ellas un cine de calidad y buen gusto 6m#ima elegancia7$ @o son pol&ticas porque el s$ G=G es un siglo mediocre en la historia de Espa*a" perdemos todas las colonias, hay revoluciones, etc$ El (ranquismo no puede estar orgulloso de este siglo$

CINE IMPERIAL5 Es tambi%n histrico y hace referencia al s$ G=>:G>=, mostrando los


momentos ms gloriosos de la historia Espa*ola" --$00, (elipe ==, 0oln, etc$ Este ciclo se le considera el prototipo de 0=(E28, aunque el g%nero que ms e#plot fueron las comedias$ El gran director del cine imperial es Huan de Brdu*a$ 2us grandes pel&culas siempre las protagoni4a 8urora ?autista, por lo que sus pel&culas siempre las organi4a una mu+er muy fuerte y trascendental para la historia de Espa*a$ E+" (L -.ra de a! r/D (A1.,*"na de Ara14n/ $ (Al<a de A!>r"-a/, que cierra el ciclo$ En este ciclo la historia se cuenta desde el prisma del (ranquismo" lo ms importante son los actos heroicos, el sacrificio, etc$ 2er importante tambi%n en los D9$

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CINE COMEDIA5 5%nero fundamental que fue el que ms e#plot 0=(E28$ =quino es uno
de los directores que ms comedias hace pero las me+ores comedias las va a hacer -afael 5il con (El 6 !<re =.e ,e =.", !a*ar/ y (H.ella de l.C/$ 2ain4 de ;eredia tambi%n rueda comedias 6es me+or director de comedias que de cine pol&tico7 y un e+emplo es (El de,*"n ,e d",-.l)a/ o (EllaD >l $ ,., !"ll ne,/? 2on las comedias serias, oficiales/ el humor se debe a un grupo de escritores que traba+an en la revista La codorni4 encabe4ado por .iguel .iura$ El humor de .iura se caracteri4a por lo absurdo, los surrealista y catico$ Esta es la esencia del humor de los O9$ E+; (El de,*"n ,e d",-.l)a/; ;istoria de ! amigos que hacen un pacto y dicen que el primero que se muera se quedar como fantasma$ La secuencia es la primera conversacin entre el vivo y el muerto$ 8@NL=2=2 AE L8 2E0'E@0=8" ;umor absurdo$ Aentro del humor va a haber un director que crea escuela" Edgar @eville$ @o enca+a en ning)n patrn$ Es un noble que lucha en el bando franquista, fue ayudante de 0haplin en alguna pel&cula$ 0uando regresa a Espa*a comien4a a hacer pel&culas pero est al margen de la industria$ Aestaca (La H"da en .n 6"l /; es la me+or pel&cula del director$ Es muy comple+a y de la que ms copias se han hecho$ Es un tema muy recurrente$ <ambi%n @eville hace pel&culas de suspense y asainetadas como (La * rre de l , 7 + r <ad ,/ 6trata de un grupo de +orobados que en el subsuelo de .adrid preparan la destruccin del mundo7$ <ambi%n tiene pel&culas de cr&menes" (El -r"!en de la -alle 3 rdad re,/? <ambi%n tiene cine b%lico" (%ren*e de Madr"d/ de ideolog&a franquista y rodada en =talia$ Es prohibida$ Aestaca una pel&cula en concreto" (8"da en , !<ra,/ de Llobet:5racia$ Es un director amateur y es una +oya del cine espa*ol$ En esta secuencia los protagonistas se enamoran$

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CINE EN LA DLCADA DE LOS #B


0=(E28, especiali4ada en comedias, rueda tambi%n 0=0LB =.,E-=8L$ En 1 D9 recibe un encargo$ ;an hecho pel&culas histricas como / a"a la loca$ 8hora tienen que hacer algo sobre el descubrimiento de 8m%rica" Al&a de Am(rica de Huan de Brdu*a$ 8rte del siglo G=G, grandes palacios y la narracin de la historia es pobre$ La censura y la calificacin del ministerio le otorgan la categor&a de 1V, lo que le da la posibilidad de adquirir una licencia para vender a los americanos$ Las categor&as !V y KV son de inter%s nacional y las licencias ser&an para dobla+e$ Esta pel&cula refle+a los ideales del (ranquismo y no adquiere la categor&a del inter%s nacional$ 0=(E28 gasta mucho, entra en crisis y protesta contra otra pel&cula que s& consigue esta categor&a y que va en contra de la productora" S rco$ 6falangista de i4quierdas7" se rueda sin decorados, con escenarios naturales y se forma como cr&tica a la superpoblacin, la pobre4a, el paro, la falta de viviendas, etc$ La pelcula, en la ue uedan patentes influencias del 3eorrealismo italiano, estuvo rodeada de gran pol!mica al tratar temas como el !xodo rural y el estraperlo. Logr estrenarse gracias a la militancia de 3ieves Conde en la ;alange Espaola de las <03". =espu!s de todo, galardonada con el 1remio a la #e2or 1elcula por el Crculo de Escritores Cinematogr-ficos y con el tercer puesto en el 1remio del "indicato 3acional del Espect-culo. ;ay un gran conflicto con ! formas o modelos diferentes de hacer cine" la patria, el imperio en contra de la realidad del r%gimen$ 5ana el segundo porque el realismo est de moda por influencia italiana y porque en los D9 hay un cambio en el r%gimen franquista" =glesia y (alangistas estn en lucha por el poder y H$ .V Escudero es el director general de cinematograf&a, lo que hace que apoye el cine realista$ 0=(E28 le pide a este que ascienda su pel&cula a inter%s nacional pero no puede apoyar dos cosas tan distintas$ 8ntes de dimitir, le da esta categor&a a 8lba de 8m%rica$ 8unque pare4ca que gane, 0=(E28 se arruina y de+a de producir en esta %poca, aunque sigue e#istiendo como distribuidora$ El cine realista ser minoritario, y queda el vac&o del cine mayoritario que ser llenado por 2'E>=8 60esreo 5on4le47$ En esta %poca, el conte#to histrico est marcado por el aislamiento" EE$'', la =glesia, etc apoyando occidente a (ranco$ El fracaso del modelo aut-r uico llev a un giro econmica. "e liberalizaron parcialmente los precios, tr-nsito de bienes. En $%)> acab el racionamiento de medidas me2oraron la economa pero hasta $%)( no se por habitante de $%&) en la poltica el comercio y el alimentos. Estas super la renta

Los Estados ?nidos y la ?nin "ovi!tica haban sido aliados en la guerra mundial, pero despu!s ale2aron r-pidamente sus posiciones. ?na parte fundamental de la Guerra ;ra fue la extensin y afianzamiento de la influencia sovi!tica en el Este de Europa y la contencin por parte de los Estados ?nidos y sus aliados en el resto del continente. =entro de esta lucha de poder e intereses estrat!gicos, Estados ?nidos estableci bases militares en territorio espaol. Como contrapartida, en $%)$ Espaa empez a recibir asistencia econmica. Esta cooperacin fue muy inferior a la ue recibieron las democracias parlamentarias incipientes ue se haban beneficiado del 1lan #arshall inmediatamente despu!s de la Guerra #undial: .eino ?nido, +lemania 0ccidental, ;rancia y <apn. "in embargo, aos despu!s de las guerras, la caresta de Espaa segua siendo tan grande ue las importaciones limitadas de

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bienes de e uipo fueron fundamentales para acelerar el desarrollo. @ste tambi!n tra2o inflacin monetaria y el consiguiente malestar social. En $%)A un grupo de tecncratas del 0pus =ei entr en el Gobierno y dio el giro definitivo a la poltica econmica. CICLOS TEMNTICOS DE LOS AOS #B En esta %poca tambi%n e#isten ciclos temticos marcados por las productoras"

CICLO RELI8IOSO5
>a+da rueda Marceli"o3 )a" ' #i"o 61 DD7$ 2e e#porta en toda Europa y es anterior al 0oncilio >aticano ==$ E#alta el sufrimiento, el sacrificio$ -afael 5il y la productora 82,8 (=L. 6Escriv, guionista y director productivo7$ Huntos hacen este cine y e#altan la familia" M ri% -ace 9: a;o$ 6no es muy religiosa7/ 8ra" me"!ira 6tampoco propiamente religiosa7/ La g erra de Dio$ 6enfrentamiento de un pueblecito minero donde el cura se al&a con los obreros en contra del patrn7< N e$!ra $e;ora de =>!ima 6sobre el milagro de (tima$ 0on gran %#ito comercial$ 2e hi4o un remaTe en EE$''7$ 0asi todas las pel&culas tienen inter%s nacional y el r%gimen lo apoya por tanto ser copiado$ E+" Balarra$a* Airector" @ieves 0onde$ 'n director realista$ El guin es de Escriv$

CICLO POLIC?ACO5
8parece como gran productor" =quino con pel&culas como Brigada crimi"al$ 2ain4 de ;eredia hace Lo$ o.o$ de.a" - ella y Lo$ )ece$ ro.o$ de @ieves 0onde 6en el guin colabor el guionista de 2urcos, el novelista <orrente ?allester7$ M ri% -ace 9: a;o$ de -afael 5il, refle+a la mentalidad de la %poca$ <rama" un ni*o que huye a -usia por la 5$0 y vuelve convertido en un comisario comunista que tiene que matar a su padre$ La pel&cula est sacada de una obra de teatro$ El hi+o es muy sanguinario$ La puesta en escena es espl%ndida$ Los malos son los comunistas e#tran+eros$ ;acen un abuso e#cesivo de la elipsis, para evitar la censura/ convirti%ndose caso en una autocensura enorme$

CICLO DE CINE CON NIO5


8parecen muchos ni*os artistas" ,ablito 0alvo con >a+da" Mi !,o /aci"!o< U" >"gel )a$% )or Brooc@l'"/ Hoselito, el ni*o cantor, ser descubierto por 8ntonio del 8mo$ -eali4 pel&culas muy populares/ ms tarde aparecer&a -oc&o Aurcal, 8na ?el%n, .arisol, etc$ Esto se da porque es una cinematograf&a pobre$ El ni*o es muy melanclico$ Recl !a co" "i;o 61 DD7 de ,edro Luis -am&re4 682,87 tiene mucho %#ito y constituye una pel&cula de cierta ternura$ En 1 F9 se hace Ca!e!o a &a&or es un remaTe con 8lfredo Landa$

CICLO MUSICAL5
Es un %#ito tambi%n en la actualidad$ Huan de Brdu*a dirige el musical por e#celencia" El Al!imo c )l( 61 DF7 con 2ara .ontiel$ Es una pel&cula muy descarada que dar lugar a toda una serie de pel&culas como Tea!ro A)olo de -afael 5il y a una revisin del cine histrico$ 8 finales de los D9 los musicales se van a centrar en los amores de los reyes" D%"de #a$ Al1o"$o BII que es lo que vende$ (ollet&n romntico$ @o tienen sentido histrico, ni e#altacin patritica$ 2& se e#alta la monarqu&a, los ?orbones, porque se preparan para la monarqu&a$ El guionista es Luca de <ena 6director del 8?07$

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LGNEA OP9ESTA AL MODELO DE CINE Q9E SE HACE EN ESPAA 08-80<E-M2<=082"


,ropone cine ms realista$ 2urge a finales de los O9: principios de los D9 con el =nstituto de =nvestigaciones u E#periencias 0inematogrficas 6==E07, escuela de cine, siguiendo el modelo de la Escuela =taliana$ ,-B?LE.8" En seguida, la mayor&a de los estudiantes y profesores son opuestos al r%gimen, 8s& se transforma en escuela abiertamente liberal$ Ae hecho, hay alumnos comunistas$

2e puede hablar de una primera generacin constituida por ?ardem y ?erlanga$ 8unque la escuela da consistencia a todo el cine espa*ol desde los D9$ Estos alumnos quieren hacer un cine diferente, no pel&culas histricas o imperiales, sino su propio cine$ <ienen influencias del @eorrealismo =taliano y del cine norteamericano$ <en&an el apoyo de 5arc&a Escudero 6director general de cinematografa y teatro en $%)>, cargo reci!n creado por el #inisterio de *nformacin y Burismo en los aos de +rias "algado5.0omo la industria no reconoce a los alumnos como directores 6slo como mentirosos$$7 crean una productora propia, ALTAMIRA? E$a )are.a 1eli4 61 D17 de ?ardem y ?erlanga con (ernando (ernn 5me4 como protagonista$ Es una comedia realista y a la ve4 una cr&tica social$ 2e opone al modelo de cine del momento y adems fue in fracaso" no se estren y recibi categor&a !8 6muuuuuuy mala7$ @o obstante, ?ardem y ?erlanga siguen traba+ando en el guin de Bie"#e"ido Mr* Mar$-allC 61 D!7 unto con .ihura$ Es una cr&tica al ,lan .arshall, a los EE$'', y su american Way of life$ 2e rueda +usto antes de que se aprueben las ayudas a Espa*a por lo que critica ese sue*o americano$ 2i la pel&cula se hubiese llegado a hacer meses despu%s, no se habr&a estrenado porque ya habr&an llegado las ayudas americanas$ 2in embargo, el ,lan .arshall nunca lleg a Espa*a ya que solo era para democracias, de tal manera que llegaron otro tipo de ayudas$ La pel&cula fue dirigida pro ?erlanga$ 2e estren en 0annes donde fue muy criticada por la cr&tica a EE$'' y fue censurada 6se quit la imagen de la bandera americana en el barro7$ En Espa*a no fue censurada, sino que fue un %#ito en ambos bandos, lo que provoc que E$a )are.a 1eli4 se reestrenara con ! a*os de retraso$ Lo curioso de la pel&cula es que, pese a que ?erlanga era anarquista y ?ardem, comunista/ critican a EE$'' desde la i4quierda$ 8l (ranquismo tambi%n le gust porque estaban en contra de EE$'' 6en esa %poca se criticaba ms a EE$'' desde la derecha, al rev%s que hoy en d&a7$ De lo &ello ' lo )i"!ado* Es una pel&cula americana parecida a ?ienvenido .r .arshallX 8 partir de esta pel&cula, ?ardem y ?erlanga reciben muchos encargos y se separan" 3ARDEM; Bpta por un cine ms filosfico y denso$ ,el&culas" C%mico$ 09D:E2 ' M er!e de " cicli$!a 09D:E2 que trata de adulterio y la reconversin hacia el buen camino de un hombre franquista$ En 1 DD tiene lugar las 0B@>E-280=B@E2 AE 28L8.8@08" 0ongreso organi4ado por .art&n ,atino, alumnos de la escuela y posterior director de cine$ 8cuden a ella ?ardem y ?erlanga, 5arc&a Escudero, etc$ 8qu& hablan sobre la situacin del cine espa*ol del momento" El cine espa*ol es pol&ticamente inefica4, socialmente falso" ?ardem$ ?ardem har este tipo de cine" Calle ma'or 09D:F23 La #e"ga"4a 09D:G23 pero tuvo varios problemas" estuvo varias veces en la crcel y empe4 a perder popularidad y con ello dinero para continuar haciendo cine$

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3ERLAN'A; Es menos pol&tico$ <uvo una carrera ms irregular pero tambi%n ms continua" Lo$ . e#e$3 milagro 09D:H23 Cala& c- 09D:F2* 2on cr&ticas pero muy bien intencionadas" ,ueblos inocentes, bonachones, etc$ 8 finales de los D9, cuando conoce a -afael 84cona, su cine se vuelve mucho ms cido$ Lo$ . e#e$3 milagro5 <uvo muchos problemas con la censura$ Ae hecho, cambiaron tanto el guin que ?erlanga quiso poner el nombre del censor como guionista$ 8 pesar de todo, la cr&tica que aparece en esta pel&cula es bien intencionada$ ;abla de la historia de un pueblo que no tiene turismo e intenta atraerlo con la aparicin de 2an 0osme 6,epe =sbert7$ En el momento en que conoce a 84cona rueda ! pel&culas muy importantes" Pl>cido 09DF92 ' El #erd go 09DFI2* La bondad de los persona+es anteriores se ha perdido$ ;ay un permanente toque de violencia, de cr&tica, etc$ Es un humor negro de un realismo muy grotesco$ El director italiano .arco (erreri es quien descubre a 84cona como guionista, cuando le pide adaptar su novela El )i$i!o 09D:D2" hombre que se casa con una anciana para conseguir quedarse con su casa$ ,ara la censura fue un poco perversa y no tuvo ning)n %#ito en el p)blico espa*ol$ Aespu%s de esto rodaron Lo$ c-ico$ 09D:D2, tambi%n con 84cona que tuvo mucho %#ito y, por )ltimo, El coc-eci!o 09DFJ23 protagoni4ada por ,epe =sbert/ despu%s (erreri tuvo que abandonar Espa*a$ %ERNANDO %ERNNN '&ME:; En los a*os D9 salt a la direccin$ El mal#ado Cara&el 09D:F2< La #ida )or dela"!e 09D:G23 La #ida alrededor 09D:D2* CARLOS SA9RA; En 1 D rueda Lo$ gol1o$3 pel&cula muy minoritaria que rompe totalmente con el cine espa*ol$ Es completamente realista, rodada en e#teriores y con poco dinero, basada en el libro El Harama$ -etrata la +uventud de .adrid, de clase social ba+a, como una +uventud desesperada, sin posibilidades de progreso, etc$ El ca&o de >a+da, rodada en 2ui4a$ Es otra pel&cula que entra dentro de este cine opuesto$ 2e podr&a considerar como cine negro$ Ae todos modos, las pel&culas que me+or ilustran este cine opuesto a los ciclos temticos que se hac&an en la industria oficia son" E$a )are.a 1eli43 Bie"#e"ido Mr* Mar$-allC' M er!e de " cicli$!a*

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CINE EN LA DLCADA DE LOS 6B


El (ranquismo se encuentra con que su estrategia de propaganda ha fracasado$ 8 principios de los 19 surge el Bpus Aei que llega al poder y se crea una <E0@B0-80=8" fomentan la =@A'2<-=8 pero sobre todo el <'-=2.B, es el gran acontecimiento" quer&an que vinieses ingleses y franceses pero estos son partidarios del liberalismo$ ,or ello, el (ranquismo necesita un lavado de cara" (raga se convierte en .inistro de <urismo$ En cuanto al cine, tb necesitaban un lavado de cara, as& que cuentan como Airector 5eneral de 0inematograf&a con 5arc&a Escudero 61 1!:1 1F7$ 8cciones de 5arc&a Escudero para lavar la cara al r%gimen"

-ea+uste de la censura" elabora un 0EA=5B AE 0E@2'-8$ 8ntes no e#ist&a un cdigo, lo que e#ist&a era simplemente un censor y su opinin, que criticaba lo que quer&a$ (omentar un nuevo cine" apoyados por la EB0 invierten dinero en nuevos directores con un 0=@E 2B0=8L.E@<E ?L8@AB 6no contra el r%gimen7 o de 8A8,<80=B@E2 L=<E-8-=82$ ,ero esta medida tambi%n es un fracaso porque la EB0 es principalmente de i4quierdas, Suisieron evitar dar pel&culas a ?ardem, ?u*uel o ?erlanga por ser contrarios al r%gimen y al final les sali mal porque las nuevas generaciones tambi%n eran de i4quierdas$ Estos directores conforman EL N9E8O CINE ESPAOL$

N9E8O CINE ESPAOL 2e basa en los alumnos de la EB0 y en las ayudas de la escuela y del estado 65arc&a Escudero7$ 2u ob+etivo es triunfar en el e#tran+ero$ 2e sit)a en .adrid$ La pel&cula ms importante es La !,a T la de .iguel ,ica4o$ Hunto a este director est 2ummers, que rueda Del ro$a al amarillo $ / g e!e ro!o. ,ero 2ummers a diferencia de ,ica4o tiende a la comedia en lo que acabar centrndose, e+" Todo$ lo$ -om&re$ $o" & e"o$? En esta misma l&nea tenemos Lo$ 1ar$a"!e$ de .ario 0amus$ La gran pel&cula de este momento es de ?asilio .art&n ,atino, N e#e car!a$ a Ber!a5 <rama" un chico en los D9, estudiante en 2alamanca$ >ia+a al e#tran+ero, conoce a una chica de e#iliados en =nglaterra y cuando vuelve a 2alamanca la escribe cartas$ Es una -E>BL'0=E@ <E.N<=08 pero sobre todo, E2<P<=08$ Los alumnos de la EB0 estn muy apoyados por 5arc&a Escudero y crea EL ,-E.=B E2,E0=8L$ 'no de los profesores de la EB0 es 0arlos 2aura$ En este per&odo rueda La ca4a* 8@NL=2=2 L8 0838" Es una .E<N(B-8 de la 2B0=EA8A E2,8YBL8" los protagonistas son vencedores de la 5$ 0ivil pero ahora se encuentran perdidos" han fracasado en los negocios, vida personal y son muy violentos$ Eligieron a 8lfredo .ayo porque era el protagonista de Raza, era un icono de lo que representaba esa pel&cula$ Esto se hi4o intencionadamente porque en esta pel&cula es lo contrario a ese icono$ Es una pel&cula claramente ,BLM<=08 que habla de una generacin que se ha perdido en una sociedad destruida$

Esta pel&cula se permiti porque estbamos en un momento de tolerancia y pod&a inducir a algo pornogrfico que, claramente, se centraron en eliminar" son O hombres armados con pistolas 6metfora de falo7 que van a ca4ar cone+os 6#A7 y hab&a a un persona+e, la ni*a, rodeada de hombres$ La censura al contener todo este aspecto pornogrfico, se olvid de la cr&tica pol&tica y se preocuparon ms por este aspecto 6de hecho, la pel&cula se llamaba La caza del conejo7$ 2e estren en ?erl&n y fue un %#ito, lo que hi4o que se reestrenase en el festival$ 5an el oso de plata en este festival$ 'no de los motivos de su %#ito era que era una cr&tica al (ranquismo$

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En Espa*a no se censur: La ra4n es que estaban haciendo una estrategia de pa&s abierto$ En el caso de la de ?u*uel, s& pudieron secuestrarla porque hasta el ,apa quer&a e#comulgarlo$ ESC9ELA DE 3ARCELONA El nuevo cine espa*ol convive con otro cine alternativo en ?arcelona$ Es un grupo de artistas y productores que se unen para crear un cine propio$ 2e basan en la publicidad, nuevos temas y quieren ser vanguardistas$ La figura clave es P r*a<ell " Empe4 como productor de ?u*uel 6>iridiana7, de (erreri, etc$ Era muy controvertido$ 8"-en*e Aranda; En esta %poca era muy radical, quer&a un cine muy vanguardista$ ,el&cula" =a!a morga"a* M rd0; -ueda Da"!e "o e$ A"icame"!e $e#ero* M rd" 'ra.; -ueda El e$)o"!>"eo* Estas pel&culas se diferencian del nuevo cine espa*ol en la E2<P<=08" son muy est%ticas que intentan +ugar con el lengua+e cinematogrfico$ E+" El e$)o"!>"eo: -odada casi toda en blanco y negro$ <rama" quiere ser torero y necesita un apoderado/ para pagarlo, este hombre se dedica a poner antenas de <>" para dedicarse a una tradicin propia espa*ola se tiene que dedicar a un oficio vanguardista 6aqu& lo novedoso7$ 'tili4a el color cuando aparecen los toros y %l va a actuar de espontneo, son los momentos en los que el protagonista salta al ruedo$ Este cambio est%tico sirve para enfati4ar el momento$ 0on el paso del tiempo, estos autores se convertirn en clsicos$ <ambi%n habr autores que apenas sern recordados" N.!e,; -ueda Noc-e$ de #i"o !i"!o* 8 medio camino entre la E20'EL8 AE ?8-0ELB@8 y la E20'EL8 AE .8A-=A 6@'E>B 0=@E E2,8YBL7 est ' nCal S.0reC que rueda Di!iram&o$ ,ero este cine tiene muy poco p)blico y cuando 5arc&a Escudero de+a el cargo en 1 1F, el @uevo 0ine Espa*ol y la Escuela de ?arcelona se disuelven como movimiento$ CINE POP9LAR Ae este cine destacamos tres pel&culas" Lo$ Tram)o$o$ de Pedr LaCa1a, A!raco a la$ !re$ y U" mill%" e" la )a)elera, ambas de M?M? % r=.>? 8dems siguen esta corriente los grandes directores de %pocas anteriores 6a*os D97, pero en los 19 se van hundiendo$ Ia no tienen el apoyo del p)blico pero ellos intentan hacer remaTes de sus %#itos$ 8s&, Sa"nC Hered"a hace Ki$!oria$ de la Tele#i$i%", remaTe de Ki$!oria$ de la radio* 2us traba+os resultan insulsos, y poco a poco irn abandonando la labor cinematogrfica, e#cepto Ra2ael '"l que se monta su propia productora y sigue haciendo pel&culas menores$ PRESENCIA EN ESPAA DE LAS 'RANDES PROD9CTORAS AMERICANAS 8 finales de los D 3r n,* n monta un estudio a las afueras de .adrid$ ,retenden hacer grandes producciones en Espa*a al estilo americano$ ,or un lado esto es bueno porque supone el contacto con buenos t%cnicos, actores, etc$ 6destacando el campo del maquilla+e7 8dems de crear ms puestos de traba+o$ ,ero en el fondo esto no resulta tan beneficioso porque no fomenta tanto el cine como se podr&a esperar$ El impacto en la cultura cinematogrfica es muy peque*o$

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Las pel&culas que se hicieron en ?ronston no pueden ser tratadas como pel&culas espa*olas ya que no tienen nada de nuestra cultura" Laurence de 8rabia o El 0id$ 3ERLAN'A es el gran perdedor de esta %poca porque 'ra-Fa E,-.der no apuesta nunca por %l$ 2olo podr rodar un peli en este periodo" 7i#a" lo$ "o#io$3 una historia que presenta el turismo como una tragedia para el espa*ol$

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EL CINE EN EL PERIODO 7B R 82
8)n no hay g%neros como tal$ ,odr&amos hablar solo de g%nero respecto al 0ine Ertico, pero este no es comercial, es clandestino$ Los g%neros desaparecen en los a*os 19 y ya no vuelven a Espa*a$ 0orresponde al final del franquismo y la llegada de la democracia con los presidentes 2ure4 y 0alvo 2otelo, hasta la llegada al gobierno de (elipe 5on4le4$ Es un periodo de la ;istoria muy convulso y de continuos cambios$ En este periodo es en el que mayor n)mero de pel&culas se producen porque muchas de ellas son muy baratas, sin casi estructura y muy pobres en todos los sentidos$ ,odemos dividir este periodo en dos etapas"

a) De 197B a 1976
0orresponde al final de la dictadura$ 2on momentos en los que se pretende seguir manteniendo la situacin imponiendo una f%rrea censura, pero esta se les escapa de las manos en algunos sentidos$ @o pueden controlar todo por lo que se tira por la v&a que e#plica la famosa frase" ms teta y menos pol&tica$ La censura cede en la parte ,ex.al, aparecen pel&culas colmadas de contenido se#ual$ 2e trata de evitar todo mensa+e pol&tico$

(1J) ;ay un protagonista indiscutible en este sentido" AL%REDO LANDA$ Es tan importante que su cine adquiere un nombre propio" EL LANDISMO$ En estas pel&culas
el protagonista quiere ligar a toda costa$ El director ms importante de la %poca es Ra!4n %ern0ndeC, destacando sus pel&culas Ca!e!o a &a&or y No de$ear>$ a la #eci"a del q i"!o$ ,retenden captar y entretener al espectador sin que %ste se preocupe de pol&tica$ <oda esta tensin se#ual degenera a)n ms en el CINE S, un cine profundamente ertico sin llegar a ser G$

(2J) ,ero todas estas pel&culas tienen una calidad muy ba+a, por ello se intenta hacer un cine ms culto$ El productor M ,> L.F, D"<"ld , con su productora gata hace .n -"ne en*re !ed"a, del -"ne !0, "n*ele-*.al de a.* r $ el Land",! ?
Aestaca el director R <er* 3 de1a, con su pel&culas M c-ac-a$ e" Par,$ que habla de la migracin espa*ola$ 8s&, me4cla el tema pol&tico con la comedia, aunque la pel&cula no de+a de ser un drama y por esta me4cla es interesante$ Btro director importante que enca+a en este cine es M? L? 'ar-" que rueda A$ig"a! ra )e"die"!e3 El crac@ o La$ 7erde$ Pradera$* <odo este cine intenta atraer al p)blico y a la ve4 ofrecer una cierta calidad$

(KJ)El tercer tipo de cine de estos a*os es el CINE META%&RICO$ Es un cine ms


intelectual con el productor Q9EREMETA al frente$ Es un cine que a base de metforas trata el tema pol&tico$ Airectores" - SA9RA; Cr,a c er#o$3 El .ard," de la$ delicia$3 A"a ' lo$ lo&o$ ' De)ri$a , de)ri$a - MAN9EL '9TILRRE: ARA'&N" es ms oscuro que Suere+eta y est obsesionado con las familias que ocultan algo$ 2us persona+es son del tipo" si no se habla una cosa, esa cosa no e#iste, creando as& frustraciones inmensas$ Ka&la m di!a3 Camada "egra ' Demo"io$ e" el de$#>"* - 8GCTOR ERICE" con sus pel&culas El S r ' El e$),ri! de la Colme"a Es esta )ltima, una ni*a se obsesiona con el fantasma de (ranTestein$ .etfora" 0onfunde a (ranTestein con un preso pol&tico, pero no tiene miedo al monstruo$ El t&tulo tambi%n

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es una metfora" el esp&ritu que rodea a Espa*a 6que es la colmena7$ En Erice destaca la fotograf&a y la est%tica cuidada$ En la v&a metafrica hay otro director y productor importante adems de Suere+eta$ 2e trata de 3ORA9D que adems de producir a otros directores se produce a s& mismo, en este sentido destaca su pel&cula = r!i#o$3 que trata de una cacer&a y es una metfora sobre la sociedad espa*ola y el final del franquismo ? 3 ra. "n*en*ar0 )r d.-"r en EE99 )er 2ra-a,a? ?orau tambi%n produce a directores como IH0n :.l.e*aD que hace un cine alternativo, es metafrico pero sobre todo vanguardista ? Es el denominado cine 9NDER'RO9ND $ de,*a-a (Arre&a!o <ambi%n destaca un documental de la %poca" El De$e"ca"!o3 de C6aHarr"$ ;abla sobre la familia de ,8@E-B, el poeta ms famoso y casi oficial en los a*os de plenitud del franquismo, despu%s de que %ste muera$ La familia ,anero est arruinada y totalmente desestructurada$ La pel&cula es una hora y veinte minutos donde los miembros de la familia se sacan los trapos sucios$ Esto tambi%n es cine metafrico sobre la Espa*a franquista, donde toda esa %lite cultural es hipcrita$ <iene una secuela 1D a*os despu%s" De$) ($ de !a"!o$ a;o$ y es de una triste4a absoluta$ Ae estos tres tipos de cine, el ms popular es el Landismo, pero el que ms calidad presenta es el .etafrico$

b) De 1976 a 1982
0on la llegada de la democracia se produce una p%rdida de control de la administracin del cine$ En este periodo hay F directores generales de cinematograf&a distintos lo que indica que no se lleg a establecer una pol&tica estable con respecto a este tema$ Esta situacin es fruto de la tensin entre la vie+a guardia franquista y la nueva %poca que estaba empe4ando$ La pel&cula que me+or refle+a dicha tensin es El crimen de cuenca, de ,ilar .ir$ Est pel&cula ya no se puede censurar, pero la guardia civil se niega a que se proyecte$ 2e proh&be en principio por ofensa al gobierno, pero tras celebrarse unos +uicios, la peli se estrenar y obtendr un gran %#ito de p)blico$ Es la primera pel&cula plenamente libre, que critica abiertamente a la guardia civil$ ?E-L8@58 en los 89 consigue volver a hacer un buen cine" ,atrimonio @acional, Escopeta y <ama*o @atural, esta )ltima es de ?erlanga aunque no se puede considerar espa*ola$ <ambi%n ?8-AE. rodar en el F1 F d&as de enero una de sus pel&culas pol&ticas ms importantes$ 2e estrenan pel&culas de ?82=L=B .8-<M@ ,8<=@8 que hab&a rodado durante el franquismo clandestinamente" 0anciones para despu%s de una guerra y Sueridos >erdugos$ EL CINE A9TON&MICO O NACIONALISTA" .uchas nacionalidades de Espa*a tratan de hacer en estos a*os un cine propio 6en eusTera, en gallego y en cataln7$ ,ero como el mercado es muy peque*o, este cine tendr poco %#ito$ TERROR 2er otro ciclo importante de estos a*os$ Aestaca el director Hes)s (ranco, uno de los directores espa*oles que ms pel&culas ha hecho y es conocido como Hess (ranco$ 2u peli ms destacable Arcula contra (ranTestein$ Aestaca tambi%n en este ciclo ,aul @aschy, cuyo persona+e favorito es el ;ombre Lobo, e+$ La marca del ;ombre Lobo$

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EL CINE A PARTIR DE 1982- PSOE


En 1 8! llega el ,2BE al gobierno con ansias de hacer una revolucin en la industria$ ,ilar .ir reali4a la llamada LEE MIR&$ 0on ella se pretend&an eliminar los subproductos del cine espa*ol" en Espa*a se hac&an muchas pel&culas pero muchas de una ba+&sima calidad y ms de la mitad eran de categor&a 2$ L8 ley .ir supone un rea+uste en la industria"

Las ayudas6anticipadas7 se dan solo a proyectos y %stos se respaldan por un director 6la ley favorece a los directores7$ 8dems, la ley supone un a*adido" la me+or forma de valorar un proyecto es si se trata de una adaptacin de una obra literaria$ ,or tanto favorece a las 8A8,<80=B@E2, a los directores y elimina las ayudas a las productoras$

La ley fue criticada" 0ualquiera pod&a pedir una ayuda" solo hab&a que abrir un proyecto y apoyarlo en un director y no en las productoras$ 8l eliminar los subproductos se produce un parn en la industria y un aumento del paro en este sector$ 2i solo se favorece a los directores se consigue un cien elitista$

0on todas estas cr&tica ,ilar .ir abandona el puesto y se nombra como ministro de cultura a MOR'E SEMPRSN$ 2u postura se centra en intentar corregir los errores" (avorece a los que antes fueron desfavorecidos" productoras, distribuidorasZ 0onsidera que el cine debe separarse del estado 6@o se consigui7

El sistema de ayudas se da en todos los gobiernos" tanto ,2BE como ,,$ ;ay muchos modelos distintos de ayuda pero todos los gobiernos mantienen las subvenciones al cine$ Las ayudas favorecen muy especialmente a Suere+eta, que rodar El 2ur con Erice$ 8dems, a partir de los 89 comien4a una rela-"4n e,*re-6a en*re T8E y el cine espa*ol" -uedan series en cine que pretenden tener calidad de pel&cula 0ompran muchas pel&culas espa*olas para poder e#hibirlas luego$ Ae etsa relacin surgen pel&culas como" La colme"a o Cr%"ica del Al&a 6que son adaptaciones, una constante en el cine de los 897

CINE A9TON&MICO
EL cine autonmico que comen4 en los F9 se consolida$ Las pel&culas ms destacables son"

>ascas" Andrea e* M.l/ $ (Ta," , ambas de M n*x Ar!end0r"C 0alana" La )la4a del diama"!e, de 3e*r"I 5allega" Di#i"a$ Pala&ra$ de 'ar-Fa S0n-6eC

Hunto a Suere+eta aparecen otros productores como ANDRLS 8ICENTE '&ME:, que su primera pel&cula de %#ito fue La #erdad $o&re el ca$o Sa#ol!a de 8ntonio Arove$

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LA COMEDIA MADRILEA
,ero el gran producto de los a*os 89 es LA COMEDIA MADRILEA$ 2urge con la .ovida y es desenfadada, +uvenil y urbana 6entorno de .adrid7$ Los directores son universitarios o miembros de la movida y quieren transmitir la alegr&a de vivir y los aires de la nueva %poca$ Aestaca )era Prima de Tr.e<a y Ba.ar$e al moro de C l ! $ Aestaca un autor que enla4a el cine .nder1r .nd con el cine de la M H"da Madr"le5a$ Es PEDRO ALMOD&8AR$ La caracter&stica de sus pel&culas son las tramas y los persona+es en situaciones e#agerad&simas$ Lleva el melodrama al l&mite, tanto que termina tornndose en comedia" las situaciones o los hechos muchas veces son normales" a todos nos puede de+ar alguien alguna ve4, pero no le envenenamos por ello$ Btra caracter&stica de 8lmodvar es el carcter folclrico: espa*ol e#agerado y naturali4ado pero que en la realidad resultar&a incre&ble" toreros, hose#uales y bise#uales, dorgadictos, curas y mon+asZ 2u cine es una e#ageracin en cuanto a persona+es y situaciones$ 2u color caracter&stico es el ro+o y sus tramas preferidas giran en torno a mu+eres 6o en su defecto hombres7 que se pelean por un hombre$ Aestacan sus persona+es secundarios$ Lo bueno de 8lmodvar, es que en medio del melodrama que plantea es capa4 de ser muy cmico$

Hunto a 8lmodvar surge una nueva generacin de directores alrededor del momento en que se produce el -a!<" de 1 <"ern en*re PSOE $ PP $ Pstos, +unto a 8lmodvar, son los protagonistas del cine ms actual en Espa*a$ 2on MLDEMD AMENN3AR E LA ESC9ELA DE DOC9MENTALISTAS cuyo principal miembro es 5uer&n$ 2uelen hacer cine popular, dirigido a gente +oven$ - MLDEM; .edem, con una gran vocacin de autor, es poseedor de un mundo f&lmico propio , con una obsesin por cru4ar esa l&nea que divide nebulosamente el mundo real del imaginario vali%ndose de ocurrentes disposiciones de cmara y sorprendentes efectos de monta+e$ 2u cine est marcado por los laberintos" .%dem invita al espectador a meterse dentro y a partir de aqu& empie4a a desorgani4ar el relato, a montar y desmontar la historia$ ,odemos Bbservar una serie de constantes f&lmicas a lo largo de su obra" la casualidad, el a4ar, la me4cla mgica entre realidad y sue*o, los caprichos del destino, las rocambolescas relaciones que unen a los persona+es$$$ 'na pel&cula" >acas - AMENN8AR" 2u cine tiende a acercarse al cine norteamericano al estilo ;itchcocT, pero basndose ms en el entretenimiento$ ,elis" <esis, 8bre los o+os, Los Btros$ En este periodo tambi%n tenemos que destacar dos premios Escar que sern muy importantes para dar un impulso al cine espa*ol" 7ol#er a em)e4ar ' Belle e)oq e* ;ay ms Escar pero estos son los ms importantes porque son en calidad de pel&cula e#tran+era$

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