SUPRAFEE ARHITECTURALE IN TIMP SI IN LUMINA

o perspectiva ecologica in analiza arhitecturii istorice

CONF. DR. ARH. MIHAI OPREANU

Ilustratia copertei : Biserica Sf. Mare Mucenic Mercurie din Plataresti, jud. Calarasi Ctitorie a lui Matei Basarab, 1646 Detaliu al turlei si machete de lucru realizate de studenti, sub indrumarea autorului

Pentru tefan i Gabi

PREFATA LA EDITIA A DOUA CATEVA LUCRURI PE CARE NU LE-AM SPUS (DESTUL DE DIRECT) IN TEXT DESPRE INFORMAIE : lectura unui obiect de arhitectur istoric nu este limitat. Cantitatea de informaie msurabil nu este uor de delimitat, si nici nu este de dorit s fie. Ca i orice alta opera de arta, din muzica, poezie, literatur sau arte vizuale, la o noua lectura impresiile pot fi noi, proaspete i pline de interes, virtualmente la nesfrit. Fa de tot ansamblul de informaie pe suport digital care exist in lume, intr-o cantitate gigantic, dar finit, informaia complex, difuz si sensibil cuprins, in mod potenial, intr-o oper de art, este fr limit. DE CE NE PLAC LUCRURILE VECHI ? Pentru ca niste inelepi au zis c sunt valoroase, i noi i credem, n cel mai bun caz? Din snobism cultural, n cel mai ru caz? Pentru c unii din noi au devenit maniaci ai culturii sub o anume form? Poate i din alte motive. nainte de vremurile industriei, oamenii nu puteau nfrunta natura, nici mcar n intenie. Ca s triasc, era nevoie sa fie modeti si respectuoi fa de natur, i pentru asta trebuiau s fie ateni. Asta i-a facut poate s-i dezvolte sensibilitatea, i nu n ultimul rnd, un anume sim al echilibrului, mai pe romneste bun-sim. Aceste caliti, n mare masur pierdute acum, n orice caz modificate (alterate), se fac simite atunci cnd poi s te afli in prezena obiectelor pe care le-au fcut acei oameni i ntre care au trit multe generaii, i asta ne poate bucura pe muli dintre noi, chiar i n mod ne-contient. De spus aici c pentru mine, nici modestia, nici admiraia sau respectul, nu nseamn subordonare, pliere fa de ceva sau cineva. Aceste atitudini, atunci cand se manifest liber, fr constrngere, sunt factori de echilibru, luciditate i bun-sim. Cineva care nu poate respecta alte persoane sau chiar lucruri, nu se respect pe sine, este mai mult sau mai puin alienat. Dar nu vreau s cad prea ru n discurs moralizator. n orice caz, cred c lucrurile vechi i frumoase ne dau imaginea stabilitii, a continuitii i a longevitii intr-o lume care se schimb mai repede decat putem s ne adaptm, muli dintre noi. De ce i copiii se simt bine la ar, ntr-un loc frumos, chiar n Muzeul Satului, sau in Sighioara? Cu siguran nu din motive culturale. i copii au ntotdeauna reacii adevrate. Arhitectura istoric a supravieuit, n cele mai multe cazuri, pentru c oamenii au preuit-o i au ngrijit-o multe generaii la rnd, nu neaprat din cauz ca a fost fcut din materiale extreme de rezistente. CE FEL DE ARHITECT ESTE RESTAURATORUL? ESTE UN CREATOR SAU NU? S-a spus c restauratorul trebie s uite c este arhitect. Aceasta este un fel de figur de stil, cred eu. E adevarat, el trebuie s se abin s inventeze, s pun de la el Se mai spune c restaurarea se oprete acolo unde ncepe ipoteza. i asta cred c este adevrat, ntr-un sens destul de profund i de subtil ca s nu fie restrictiv n mod rudimentar. Principiile conservrii i restaurrii nu sunt noiuni simpliste, rudimentare. Cine este in situaia s le aplice cu discrnmnt, in mod echilibrat i subtil, intr-o intervenie valabil i complex, tie mai multe i simte mai mult dect se poate spune in multe cuvinte.

Restauratorul nu trebuie s fie un inventator de configuraii care n-au existat nainte, aa cum se crede uneori c trebuie s fie un arhitect care face case noi. Dar el trebuie s fie un bun interpret al edificiului istoric. Precum in muzic, unde interpretul i mai cu seama eful de orchestr este in situaia de a descifra o partitur pentru alii de neneles, i de a o face accesibil acelora. Este un interpret, un dirijor, mai putin important dect un compozitor? Nu cred ca este importanta o asemenea ntrebare, i cu att mai puin un rspuns. In cuprinsul textului discut poziia restauratorului ca medic al edificiului istoric. Nu insist aici. Dar de multe ori restauratorul mai are un rol. In fiecare caz - si sunt cele mai multe - in care trecerea prin timp a edificiului istoric nu este clar i uor de neles din prima privire, arhitectul restaurator este un fel de detectiv, precum cei din romanele poliiste clasice. El trebuie s tie, s intuiasc, posibilele lacune n informaie, sau informaii ce pot fi ascunse, unde i sub ce forme. El este, precum Sherlock Holmes, in situaia de a imagina toate scenariile posibile, de a identifica elementele care lipsesc i de a le elucida pe parcursul cercetrii, pn la incheierea lucrarii. De cele mai multe ori informaia ascuns este ascuns att de bine, nct dac nu ai prevzut c ar putea fi acolo unde o vei cuta, i sub ce form, ea se poate pierde n cursul lucrrilor, sau n cel mai bun caz poate rmne neidentificat pe timp nedeterminat. V propun n concluzie, fr nici o pretenie, aceasta tripl imagine a restauratorului, medic, interpret i detectiv. Sunt lucruri care s-au mai spus sub o form sau alta, si sper c le vei primi ntr-un fel destul de nuanat fa de felul succinct - poate cam sumar - n care le-am exprimat aici. Mihai Opreanu

CUPRINS

1. CRITERII DE ABORDARE, CONINUT I STRUCTUR A STUDIULUI ........ 7 1.1. PREZENTAREA GENERAL A SUBIECTULUI ...................................... 7 1.2. DE CE CONSERVM PATRIMONIUL CONSTRUIT? ........................... 10 1.3. CE ANUME CONSERVM? COMPONENTE PERENE I COMPONENTE TEMPORARE (DE SACRIFICIU) .......................................................... 13 1.4. INTERVENIA DE CONSERVARE RESTAURARE PUNERE N VALOARE FUNCIONALIZARE REABILITARE ........................ 17 1.5. PROBLEMATICA I ABORDAREA ....................................................... 18 1.6. ANATOMIE, PATOLOGIE I TRATAMENT (TERAPIE) ........................ 19 1.7. STADIUL CERCETRII I AL EXPERIENEI PROFESIONALE N DOMENIU. OPORTUNITATEA I SCOPUL LUCRRII................... 20 1.8. OPORTUNITATEA I SCOPUL LUCRRII ........................................... 21 2. FACTORUL DE FORM: CONFIGURAII DE ARHITECTUR ISTORIC (ELEMENTE DE ANATOMIE ARHITECTURAL) ...................... 22 2.1. VOLUMETRIE. SCHEMA DE ANALIZ A COMPONENTELOR DE CONFIGURAIE I CONSTRUCIE .............................................. 22 2.2. ALCTUIRI N SECIUNE..................................................................... 22 2.3. PARAMENTE ......................................................................................... 27 2.3.1. PIATR APARENT .............................................................. 27 2.3.2. PAVAMENT APARENT DIN PIATR I CRMID ............. 29 2.3.3. CRMID APARENT I MORTAR.................................... 31 2.3.4. PARAMENTE DIN MORTAR N IMITAIE DE PARAMENT APARENT DIN PIATR I CRMID ............ 32 2.3.5. DETALII SPECIFICE PENTRU PARAMENTELE DIN CRMID ............................................................................................... 34 2.3.6. PARAMENTE EXTERIOARE DIN MORTAR CU POLICROMIE ......................................................................... 35 2.3.7. PARAMENTE DIN MORTAR RECONSTITUIT ...................... 37 2.3.8. SUPRAFEE DIN CRMID VIZIBIL ................................ 38 3. FACTORI DE MEDIU I TIMP; CAUZELE ALTERRILOR I DEGRADRILOR ...................................................................................................................... 39 3.1. FACTORI DE MEDIU FIZIC I CLIMATIC ............................................. 39 3.2. FACTORI DE MEDIU CHIMIC: SRURILE CRISTALINE I ALTE SUBSTANE NOCIVE ................................................................ 43 3.3. FACTORI DE MEDIU BIOLOGIC........................................................... 49 3.4. CAUZELE ALTERRILOR I DEGRADRILOR ................................... 50 4. PATOLOGIE I TRATAMENT; STRATEGIE DE INTERVENIE................... 51 4.1. INVESTIGAII PREALABILE (ANAMNEZ).......................................... 51 4.2. DIAGNOSTIC......................................................................................... 51 4.3. STRATEGIA DE INTERVENIE: DE URGEN, DE FOND, DE NTREINERE; PREVENTIV / CURATIV; SIMPTOMATIC / CAUZAL ................................................................................................ 52 4.4. TRATAMENT DE CICATRIZARE I/SAU DE SUBSTITUIE................ 52 4.5. MATERIALE NOI IN RESTAURARE...................................................... 53 4.6. RELEVEUL DE PATOLOGIE ................................................................. 56 5. STUDII DE CAZ (CAZUISTICA) ..................................................................... 57 5

5.1. TURLE: EXEMPLU DE ANALIZ I STUDII DE CAZ ........................... 57 5.2. BISERICA EVANGHELIC FORTIFICAT DIN MONA ...................... 62 5.3. FAADA CATEDRALEI DIN TROYES, FRANA .................................. 62 5.4. FAADA PALATULUI COALEI SUPERIOARE DE ARHITECTUR ..................................................................................... 65 5.5. FAADELE EDIFICIULUI UNIVERSITII BUCURETI....................... 66 5.6. ANSAMBLUL ARHEOLOGIC RUPESTRU DIN BASARABI (MURFATLAR) .............................................................................................................. 68 5.7. ANSAMBLUL CURTEA VECHE DIN BUCURETI................................ 73 6. CONCLUZII .................................................................................................... 77 6.1. DISCUIE ASUPRA SCOPULUI LUCRRII.......................................... 77 6.2. A NVA DE LA CLDIRILE ISTORICE .............................................. 78 6.3. CUNOATEREA CONCRET A PATRIMONIULUI ARHITECTURAL................................................................................... 78 6.4. EXPERIENA DIRECT DE TEREN..................................................... 79 6.5. DESPRE DEMERSUL PROFESIONAL AL ARHITECTULUI RESTAURATOR .............................................................................................................. 80 BIBLIOGRAFIE................................................................................................... 82 CRI DE ISTORIA ARHITECTURII I TEORIE ......................................... 84 CRI DE SPECIALITATE ........................................................................... 86 PROIECTE.................................................................................................... 90 PROIECTE PROPRII .................................................................................... 90 STUDII I PROIECTE DE ARHITECTUR BIOCLIMATIC I ECOLOGIC ......................................................................................... 91 SURSELE IMAGINILOR..................................................................................... 92 COLABORATORI LA PROIECTE I LUCRRI ................................................. 93 ABREVIERI ........................................................................................................ 94 ANEXE A.1. TURLELE BISERICILOR DE TRADIIE BIZANTIN - DATE SUPLIMENTARE ..................................................................................A1 A.2. ANSAMBLUL ARHEOLOGIC DE LA BASARABI DATE SUPLIMENTARE ..............................................................................................................A2 A.3. DESPRE STEREOTOMIE .....................................................................A3

1. CRITERII DE ABORDARE, CONINUT I STRUCTUR A STUDIULUI 1.1. PREZENTAREA GENERAL A SUBIECTULUI

Suprafee arhitecturale : propun o analiz a acelor suprafee care reprezint n mare msur suportul fizic al imaginii obiectului de arhitectur. n scopul delimitrii subiectului, nu voi insista n analiza unor suprafee ce constituie elemente de art monumental propriu-zis ; pictura n fresc sau n alte tehnici, mozaic etc; delimitarea ntre decoraia arhitectural i elementele de art monumental pentru care obiectul de arhitectur este un suport, nu este o delimitare strict i, mai ales, nu este exclusiv. De aceea nu voi insista asupra delimitrii ca subiect de discuie. M voi referi n general la suprafee exterioare, deoarece reprezint interfaa dintre obiect i mediu. Voi prezenta i cteva excepii, unde suprafee interioare prezint probleme specifice de interaciune cu factorii de mediu. Epiderma unui edificiu este ceea ce i confer o mare parte din farmec i din autenticitate1 . Imaginea unui obiect de arhitectur este semnificativ pe ntreaga durat a existenei sale. Coninutul semnificaiei poate s difere n acest rstimp, n funcie de mai multe variabile. Preocuparea pentru suprafeele arhitecturale nu reprezint n intenia mea o restrngere a subiectului. Trebuie s tim la fel de bine ce se afl i ce se petrece n profunzimea obiectului de arhitectur, dup cum voi arta n continuare. De multe ori suprafeele ne arat, dac tim s interpretm, simptome ale unor fenomene ce au loc n profunzime i care pot fi periculoase pentru integritatea obiectului. Sunt primele semne, de multe ori, care pot iniia un demers care s duc la un diagnostic corect i la un tratament necesar i eficient Factori de form, mediu i timp: o mare complexitate de fenomene se pot nscrie n coninutul acestei formulri. Ceea ce ne intereseaz este felul n care obiectul de arhitectur parcurge traseul existenei sale, i anume faza de utilizare (cum s-ar numi ntr-o formulare seac, de analiz de ordin ecologic, a secvenelor de existena a oricrui produs: pre-utilizare, utilizare, post-utilizare). Multe edificii istorice cunosc faze de existen aparte, n care utilizarea se poate modifica, pot interveni etape de abandon i recuperare. Orice cldire, a scris Vitruviu, trebuie s aib trei caliti: utilitate, soliditate, frumusee. Cea de a doua calitate presupune PSTRAREA INTEGRITII CLDIRII n timp. Cea de a treia presupune PSTRAREA CALITII IMAGINII n timp. INTEGRITATEA CLDIRII depinde de calitile iniiale i de o rezonabil ntreinere; n plus, pot fi necesare INTERVENII de conservare, reparaie, renovare, adaptare funcional etc. CALITATEA IMAGINII depinde de asemenea de calitile iniiale de concepie i de execuie a cldirii. O imagine de arhitectur valabil este o imagine care se
1

Yves-Marie Froidevaux, Techniques de larchitecture ancienne, Sprimont (Belgia): Mardaga, 1986, pag. 12.

menine n timp, inclusiv n reprezentarea virtual pe care o avem despre o cldire, fr ca neaprat s rmn la fel ca n prima zi. Deoarece factorul timp este important n analiza propus, cldirile cu durata de via mai ndelungat pot constitui subiecte de analiz n mod special interesante. Arhitectura valabil este aceea care poate lsa ruine frumoase La nceputul elaborrii prezentei lucrri, mi propusesem s ajung cu analiza pn la faade contemporane. Pe parcurs, am crezut ca este rezonabil s restrng studiul la construcii cu o existen mai ndelungat, i n mod special construcii istorice. Iat motivele : Au aprut n ultimii ani multe lucrri cuprinztoare i concrete despre subiecte contemporane. Faade performante, eficiente termic, inteligente, double-skin, vitraje de ultim generaie, sisteme integrate de utilizare a energiilor libere, toate aceste subiecte se bucur acum de o documentaie abundent. Sunt subiecte care evolueaz rapid, odat cu concretizarea i generalizarea problematicii de ecologie n mediul construit. Unii colegi de catedr au elaborate i finalizat ntre timp lucrri proprii despre faade contemporane (Crengua Bratu, Ana Maria Dabija). Rodica Crian a publicat lucrri sistematice de analiz, conservare i reabilitare a fondului construit. Fa de acest fond de informaie tiinific i profesional existent, am restrns domeniul la suprafee de faade, i anume acelea cu suport dur: piatr, crmid, mortare. Am lsat n mod deliberat n afara subiectului meu nvelitorile n general, precum i paramentele din lemn, pmnt crud, metal sau alte materiale. Am considerat c studiul meu poate fi semnificativ dac se concentreaz asupra subiectelor pe care le cunosc n mod direct i concret, din activitatea mea de studiu, proiectare i urmrire de lucrri de restaurare de arhitectur istoric. Sper c pot prezenta o cazuistic alctuit din subiecte pe care le cunosc i pe care le-am putut urmri n toate etapele semnificative (studiu, diagnostic, tratament, comportare n timp). Dac mi este ngduit o exprimare oarecum figurat, lucrarea mea, n msura n care este un studiu de anatomie, patologie i tratament, este mai curnd o lucrare concentrat asupra unor pacieni anume. Cele mai multe dintre componentele acestui studiu (criterii de concepie de arhitectur n special) sunt valabile nu numai pentru cldiri care au fost deja declarate monumente de arhitectur, ci pentru cldiri de valoare n general, cldiri care au parcurs deja sau este de dorit s parcurg o existen semnificativ. Un arhitect trebuie s vrea ca o oper a lui s treac cu bine prin timp, (i s arate bine) cel puin pe timpul vieii lui, si, de ce nu, cndva s fie considerat obiect de patrimoniu cultural. Sper ca studiul de fa va putea fi util ntr-o astfel de perspective, n contextul dezvoltrii durabile n mediul construit. Disciplina Fizica Construciilor aa cum este studiat n colile de arhitectur, evolueaz foarte mult n prezent. ncerc s urmresc aceast evoluie, i neleg c subiectul acestei discipline se apropie de criteriile ecologice, de sntatea mediului i de conservarea echilibrului ntre societate, mediul antropizat i cel natural. Calitile de integritate i 8

sntate ale construciilor, devin importante ntr-un fel diferit dect au fost pn la criza de energie. Cldirile nu mai sunt nelese doar ca produse de consum, destinate s satisfac nite nevoi imediate i apoi s dispar (s fie aruncate). n prezent, n lumea dezvoltat, aproximativ jumtate din volumul investiiilor n domeniul imobiliar este reprezentat de intervenii pe construcii existente (mai mult sau mai puin valoroase din punct de vedere cultural, dar i aceast apreciere evolueaz). Orice arhitect are o ans din dou, n viaa profesional, s lucreze pe existent. Iar atunci cnd proiecteaz o cldire nou, din pmnt, elementele de concepie care s o fac s treac cu bine prin timp sunt, ntr-o bun msur, cteva dintre criteriile de tratament preventiv pe care voi ncerca s le conturez. Sper ca prezenta lucrare s aib o anumit semnificaie de sine stttoare, dar mi propun s fie util pentru nvmntul de arhitectur, i n mod special n cadrul disciplinelor tehnice (m gndesc n mod concret la Catedra de tiine Tehnice din UAUIM), din ciclurile universitar i de studii avansate. Sper c va putea fi util i celor care se ocup de patrimoniul arhitectural, de la construcii antice pn la unele recente i de ce nu, contemporane. Demersul meu se desfoar ntr-un context interdisciplinar, dar are n vedere perspectiva, rolul i responsabilitatea arhitectului ca ef de proiect, de la studiu prealabil la concepie, urmrirea execuiei i urmrirea existenei cldirii. S ne gndim c mediul n care trim noi i cldirile, este n ultimele decenii din ce n ce mai agresiv din cauza dezordinilor ecologice: poluare industrial i urban, poluare chimic i biologic din cauza agriculturii excesive, degradarea climei. Construciile pe care vrem s le pstrm, ca i cele pe care vrem s le facem de acum nainte, vor avea de suportat aceste condiii, i vor avea de respectat reguli din ce n ce mai severe de protecie ambiental. Trebuie s sperm c echilibrul n mediu va fi restabilit i conservat. O lecie valabil pentru arhitectura nou, pentru prezent i viitor trebuie s poat fi nvat de la cldirile valoroase din trecut, ncepnd cu cele mai modeste pn la cele mai impuntoare.

1.2. DE CE CONSERVM PATRIMONIUL CONSTRUIT?

Scopul acestei introduceri nu este acela de a trece n revist criterii de ordin cultural, istoric, filozofic, ideologicAceste criterii trebuie s fie cunoscute i nsuite de oricine care vrea s fie activ n domeniul conservrii istorice. mi propun doar s concretizez unele elemente care s ajute la clarificarea unor criterii de abordare concreta a interveniei asupra unui obiect de patrimoniu arhitectural (fie c este clasat ca atare sau nu). La Seminarul de la Salzburg, o prestigioas organizaie american de studii avansate, am participat n 1990 la o conferin cu subiectul Preservation of Art and Architecture. Unul dintre principalii profesori invitai a fost James Marston Fitch, arhitect i profesor de conservare la Universitatea Columbia, unul dintre deschiztorii de drum n conservare istoric n Statele Unite. n conferina de deschidere, el a pus ntrebarea: de ce noi, oameni din clasa de mijloc, middle-class people, ne preocupm de pstrarea unor bunuri care au aparinut, n bun parte, unor regi, principi, sau care au fost fcute pentru zei (gods). Scopurile pentru care au fost create acele valori nu mai sunt aceleai pentru noi. n rspunsul pe care l-a propus, J. M. Fitch a menionat bineneles criteriile de valoare cultural, istoric i artistic a acestor obiecte, criterii stabilite, a spus el oarecum n glum, de nite oameni de excepie, nite specialiti importani, deci tot de o elit. S-ar prea c de cnd exist aceast preocupare pentru studiul i conservarea monumentelor istorice, acesta a fost un domeniu oarecum de excepie fa de preocuprile de ansamblu ale societii. Societatea a funcionat, nc din zorii epocii industriale, cu scopul de a produce ct mai mult i de a consuma ct mai mult. Fa de acest scop, conservarea unor obiecte vechi pare ceva contradictoriu, o preocupare marginal, chiar dac este preocuparea unei elite culturale. Discursul lui J. M. Fitch a continuat prin a ne propune, participanilor la conferin, s ncercm s lmurim problema pe parcursul lucrrilor. Desigur, un element esenial este acela c valoarea cultural a patrimoniului istoric nu aparine, precum valoarea material, unor persoane, grupuri, organizaii, state etc. ci aparine tuturor oamenilor obinuii i urmailor lor (tim c americanii se considera toi ca fiind middle-class people i sunt mndri de asta). n ultimii ani, din 1990 ncoace, am participat la un numr de conferine i seminarii, prilejuri de discuii ntre diverse categorii de specialiti implicai n conservare istoric (preiau oarecum abrupt expresia anglo-saxon consacrat, historic preservation). O problema de fond este aceea a echilibrului ntre conservare i dezvoltare. O alt problem s-a concretizat la Ochrid, n Macedonia, n 2000; s-a discutat despre distrugerile prilejuite de conflictele din zon, i unii dintre participani erau personaje care au trit i urmau s triasc n continuare n acest context conflictual. S-a discutat despre distrugerea patrimoniului cultural folosit ca arm n aceste conflicte; o concluzie a fost c aceia care distrug bunurile culturale ale adversarilor de moment pierd la fel de mult, tocmai pentru c acele valori spirituale le aparin n aceeai msur, lor i mai ales urmailor lor. 10

Dac cineva, peste cteva generaii, nu va mai putea vedea oraul istoric Mostar, din fosta Iugoslavie, de exemplu, pentru c a fost distrus, va fi o consolare pentru el faptul c, poate, unii din strmoii lui a crezut c au motive s-l distrug? Pe de alt parte, un motiv important pentru conservare devine din ce n ce mai evident n ultimii ani, i anume cel ECOLOGIC. Am susinut acest lucru n cadrul unor simpozioane, la Salzburg (la congresele anuale ale SCUPAD) n mai multe rnduri, i la Ochrid n 2000. Pe de o parte, este vorba de conservarea fizic a unor construcii n vederea utilizrii, ceea ce reduce necesitatea pentru construcii noi; aceasta nseamn o important economie de energie nglobat, dup cum a afirmat i J. M. Fitch, pe care l-am citat i mai sus, cu aceeai ocazie (bilioane de BTU British Thermal Units, unitate de msur anglo-saxon pentru energia termic). Practic ntotdeauna o intervenie de reabilitare pe o cldire existent va reprezenta un impact mai redus asupra mediului (resurse, degajri nocive etc) dect o construcie nou, pentru o capacitate de utilizare comparabil. Dar este vorba despre mai mult dect att. Este vorba de conservarea echilibrului n mediul construit, ntre existent i nou, n perspectiva dezvoltrii durabile, care este n mod din ce n ce mai clar singura perspectiv realist. Echilibrul este necesar att din punct de vedere fizic, concret, ct i din punct de vedere psihologic. Din acest punct de vedere, valoarea cultural reprezint ceva obiectiv i necesar, i nu un lux intelectual, valabil pentru o elit sau o minoritate, orict de prestigioas. Dau aici cteva citate din Jakob Burkhardt (Gnduri despre art, n Art i Istorie, Bucureti, Meridiane 1987): N-am ptruns nicicnd n templul gndirii propriu-zise, ci am rmas toat viaa n curtea i n slile perilobos-ului,unde domnete n sensul cel mai larg imaginea concret. (pag. 9) nelegem prin cultur chintesena a ceea ce omenirea a realizat n mod spontan, att pentru stimularea vieii materiale, ct i ca expresie a vieii spirituale i morale. Intr n sfera ei ntreaga via social, toate tehnicile, artele, poezia i toate tiinele. Ea este lumea libertii, a mobilitii, nu neaprat ns a universalitii, o lume care nu-i impune valoarea prin constrngere. (op. cit., pag. 22) Operele artistice sunt i ele, exterior vorbind, supuse destinelor tuturor lucrurilor pmnteti, ale tuturor tradiiilor. Ele pot fi erodate de trecerea timpului, dar ce supravieuiete din ele este de ajuns pentru a da secolelor urmtoare sentimentul libertii, al entuziasmului, al comuniunii spirituale. Din fericire suntem n stare, noi, cei de mai trziu, s restaurm operele din trecut, s intuim din fragmente, prin analogie, ntregul. Arta i exercit aciunea mai departe, chiar cnd din ea nu au mai rmas dect excerpte, contururi, pure aluzii. Efectul ei poate fi foarte puternic chiar n fragmente, fie c e vorba de sculpturi, ori de crmpeie de melodii [ ... ] Exist ns din fericire arhitectura, n care se exprim cu mai mare puritate i libertate dect oriunde aspiraia spre idealitate (op. cit., pag. 26).

11

i, n continuare, tot din Jakob Burckhardt, Consideraii privind istoria universal, Oradea, Antaios, 1999 : Noi ns nu suntem iniiai n scopurile nelepciunii venice i nu le cunoatem. (op. cit.,pag. 16) Punctul nostru de plecare este acela al singurului centru valabil i posibil pentru noi, al omului care ndur, nzuiete i acioneaz [ ... ]. (op. cit., pag. 17) ...omul cult [ ... ] nu va putea sau nu va vrea niciodat s scape n totalitate de frumoasa iluzie c aceia v o r f i f o s t f e r i c i i, cnd au creat aceste lucruri mree. Aceia firete c au salvat doar cu mari sacrificii idealul timpurilor lor i au dus, n viaa de zi cu zi, lupta pe care o ducem noi toi. Creaiile lor par pentru noi ca o tineree salvat i pus deoparte. op. cit., (pag. 208)

12

1.3. CE ANUME CONSERVM?

Un obiect de arhitectur este alctuit, ca orice lucru de pe lumea asta, din substan i informaie; conine energie nglobat i exist, n spaiu i timp, ntr-un context de schimburi continui i complexe de energie, substan i informaie ntre obiect, oameni i mediu. Informaia poate fi neleas n elementele concrete i msurabile, precum configuraia, de la ansamblu pn la detaliu, i elemente cu caracter mai puin cuantificabil, dar nu mai puin important, cum ar fi expresia, semnificaia, individualitatea, valoarea cultural. Aceasta din urm este n principiu subiectul conservrii istorice, i se manifest prin informaia nglobat n obiectul de patrimoniu arhitectural. prima axiom: se restaureaz numai materia operei de arta. cel de-al doilea principiu al restaurrii: restaurarea trebuie s vizeze restabilirea unitii poteniale a operei de art, n msura n care acest lucru este posibil, fr a comite un fals artistic sau un fals istoric i fr a nltura urmele trecerii operei de art prin timp.2 Pentru restaurarea monumentelor sunt valabile aceleai principii care au fost enunate pentru tot restul operelor de art []. Prin urmare, deoarece i arhitectura este oper de art i beneficiaz, ca oper de art, de dubla i inseparabila calitate de monument i oper de art, restaurarea arhitecturii se afl i ea sub incidena instanei istorice i a instanei estetice.3 Criteriul autenticitii presupune conservarea substanei obiectului de patrimoniu cultural. Substana este suportul concret al informaiei. n aceast accepiune, reconstituirea imaginii (configuraiei, de fapt) pe un suport de substan nou, este PASTI. Pastia este altceva dect restaurarea. Aceast accepiune contemporan a semnificaiei patrimoniului cultural i a restaurrii este de dat relativ recent i anume cu ncepere din secolul al XIX-lea. n Dicionarul arhitecturii, la articolul restaurare, Viollet-le-Duc precizeaz de asemenea epoca noastr, i numai epoca noastr, de la nceputul secolelor istorice, a luat fa de trecut o atitudine neobinuit. n Asia () atunci cnd un templu sau un palat sufereau de pe urma degradrilor n timp, se construia () un altul alturi. Ideea de a conserva monumentul n starea sa veche este deci relativ recent. A fost consecina unui curent de opinie, n reacie contra unor excese de abandon, de nepsare sau de vandalism (). Acest curent de opinie a dus la crearea Serviciului Monumentelor Istorice de ctre monarhia din iulie n 1837.4
2
3

Cesare BRANDI, Teoria restaurrii, Bucureti: Meridiane, 1996, pag. 38 i 39).

Ibidem, pag 109. DUVAL, Georges, Restauration et Rutilisation contemporaines, Mardaga, Lige, 1990, pag. 9 i 10. des Monuments Anciens, techniques

13

Fa de nelesul actual al noiunii de restaurare, un exemplu a contrario este templul de la Ise, insula Honshu, din Japonia (PLANA 1, a, b, c); acesta este un exemplu pentru ilustrarea a afirmaiei lui Viollet-le-Duc, citat mai sus. ntr-adevr, acest templu extrem de important pentru spiritualitatea japonez, i n care numai mpratul avea voie s intre, se reconstruiete alternativ pe cte unul din cele dou terenuri alturate, la fiecare douzeci de ani, adic la fiecare generaie. Templul vechi coexist cu cel nou pentru un an, rstimp n care este desacralizat i accesibil oamenilor obinuii. Apoi este demolat i ciclul se reia. Dup tradiie, acest fenomen i are nceputul n secolul al XIII-lea. De fiecare dat, se construiete cu materiale identice i cu aceleai tehnici tradiionale; aceasta presupune conservarea unui mic univers de cunotine i meteuguri, care rmn vii mpreun cu mici grupuri de oameni, odat cu trecerea de la o generaie la alta. Templul este construit din lemn local, care este de esen moale, iar clima locului, n apropierea mrii, este foarte umed i dificil, ceea ce explic i ntr-un mod obiectiv acest fenomen de excepie. Un alt exemplu a contrario pe care l voi da este Benjamin Franklin Memorial din Philadelphia, USA. Aici este vorba de conservarea memoriei unei case care nu mai exist, cas legat la rndul ei de existena unui mare personaj. Arhitectul Robert Venturi schieaz n spaiu contururile unor volume construite care nu mai exist (locuin care a fost ntr-adevr a lui Franklin, pe acel loc) i amenajeaz un fel de canale verticale ca nite periscopuri de submarin, dar orientate de la suprafa n jos. Prin acestea se pot vedea resturi de infrastructuri, o fntn, tot ce a rmas ca substan autentic din casa propriu-zis (PLANA 1, d, e) Este un demers de mare miestrie, cu sensibilitate pentru autentic, chiar dac extrem de puin consistent, i care evit cu anumit subtilitate pastia i memorialul banal. Restaurarea aa cum este privit astzi presupune conservarea n cea mai mare msur cu putin a substanei construciei istorice, iar acest deziderat nu este uor de realizat, pe de o parte din cauza efectului inexorabil al timpului asupra oricrei substane, iar pe de alt parte datorit faptului c multe construcii pe care acum le considerm monumente istorice nu sunt fcute s aib o durat de via foarte mare, cu att mai puin nelimitat. Edificiile realizate n mod intenionat spre a fi eterne sunt excepionale. Dar pentru noi acum nu este important neaprat intenia celui care a realizat edificiul, ci mai cu seam ceea ce acesta reprezint pentru noi acum i ce credem c poate reprezenta pentru generaiile viitoare. Aria construciilor considerate a avea valoare de patrimoniu cultural s-a extins n ultimele decenii; acest fenomen continu. Astfel, sunt multe cldiri i ansambluri de cldiri obinuite, realizate cu mijloace modeste de multe ori, i cu intenia, contient sau nu, de a dura att ct s fie folosite de cei care le-au ridicat i de urmaii lor direci. Dac au rezistat cteva secole sau chiar mai puin, acum suntem n faa problemei de a le prelungi existena nelimitat, ct mai mult cu putin. Dac nu n eternitate, mcar de a le transmite n stare de integritate generaiei urmtoare, care s le transmit la rndul ei mai departe. Problema se pune de multe ori n mod diferit pentru diferitele componente ale unei construcii, pentru c nu ntotdeauna o cldire este destinat, prin logica ei constructiv, s parcurg durata ei rezonabil de existen pstrndu-i toate componentele de origine.

14

Pot exista n alctuirea unei construcii componente perene, destinate n principiu s reziste pe toat durata ei de via. Exist n cele mai multe cazuri i componente temporare, care se nlocuiesc n mod logic de mai multe ori, exist i componente de sacrificiu (piese de schimb). n cadrul acestei prime discuii dau exemplul ansamblului arheologic rupestru din Basarabi (Murfatlar), judeul Constana (PLANA 1, d). Fa de cele dou exemple anterioare, acest al treilea este un exemplu de subiect pentru o restaurare profesional, necesar n mod esenial i urgent pentru pstrarea integritii obiectului. Este n acelai timp un exemplu dificil, pentru c, pe de o parte, cretinii care l-au fcut acum un mileniu nu au avut o intenie clar de a-l destina unei existene foarte ndelungate. Roca n care se afl spate elementele ansamblului este o cret foarte moale, iar situl a existat i a funcionat sub cerul liber, probabil cam dou secole, apoi, dup ce a fost abandonat, a fost ngropat sub acumulri de roc i sol vegetal. Dup aceast semnalare iniial, voi dezvolta mai departe discuia despre subiectul Basarabi .

15

COMPONENTE PERENE I COMPONENTE TEMPORARE (DE SACRIFICIU)

Aceast clasificare este destul de evident, nu este o noutate n sine. Am puso n discuie aici pentru a concretiza unele criterii de atitudine i unele criterii pragmatice de care trebuie s inem seama atunci cnd suntem n situaia de a conserva i de a restaura substana originar (istoric, mai bine zis) a unei cldiri care, cndva n decursul existenei ei, a cptat pentru noi semnificaia de obiect de patrimoniu cultural. n concluzie, ce conservm? Pe de o parte, evident infrastructurile, masele construite, i mai ce? dintre componentele perene. Fiecare caz trebuie judecat n parte. Pe de alt parte, nlocuim n mod fatal nvelitorile, care sunt oricum piese de schimb afar de cazuri excepionale: acoperiul legendar, din bronz aurit, al templului lui Solomon din Ierusalim, i nu multe altele Problema devine dificil atunci cnd avem de-a face cu elemente puin rezistente prin natura lor, dar care au cptat valoare cultural care trebuie pstrat: de exemplu mortare decorate, pictate, n general materiale suport i chiar materiale care realizeaz n mod concret epiderma arhitectural, alta dect imaginea aparent a materialului de construcie. n multe situaii, asemenea componente au fost destinate : pe de o parte, s protejeze elementele din profunzime, asumndu-i rolul de sacrificiu pe de alt parte, s materializeze o imagine, de regul alta (cu unele excepii) dect a sistemului constructiv de dedesubt. Imaginea la rndul ei era destinat dup logica iniial s fie rennoit periodic, chiar modificat, aa cum s-a ntmplat n foarte multe cazuri. n ce msur putem conserva integritatea substanei n asemenea situaii, voi ncerca s discut n cele ce urmeaz. Este evident c aceste mrturii preioase [ ] sunt n realitate produsul unui efort continuu i colectiv ( ...) i al crui geniu se transmite de la o generaie la alta. Dup modelul unui corp viu care i rennoiete celulele, monumentele sunt astzi ca i ieri, profund angajate n istoria contemporan, a crei evoluie o reflect. [ ... ] ceea ce este important este spiritul care trebuie s ne anime n abordarea acestei moteniri de art i istorie [ ... ] tii c varietatea monumentelor i a caracterului lor este de aa natur nct fiecare dintre ele va obliga la soluii diferite. n fiecare caz nu vor fi reete de aplicat ci un tratament ce decurge dintr-o sensibilitate i dintr-o intuiie servite de cunotine, de metod (savoir-faire n original) i de cultur. 5

FROIDEVAUX, Yves-Marie, Techniques de larhitecture ancienne. Sprimont (Belgia): Mardaga, 1986, pag. 185.

16

1.4. INTERVENIA DE CONSERVARE RESTAURARE PUNERE N VALOARE FUNCIONALIZARE REABILITARE

Aici mi propun s punctez unele elemente i criterii din punct de vedere al interveniei efective i al demersurilor i lucrrilor necesare n acest scop. Nu insist asupra aspectelor de ordin teoretic, istoric, estetic, dar insist asupra faptului c ele sunt fundamentale n concepia i structurarea partiului de restaurare. Altfel, dac ii seama doar de criteriile tehnice i practice, poi grei foarte temeinic, fr mcar s tii. Intervenia se face atunci cnd este NECESAR pentru conservarea strii de integritate i a capacitii de supravieuire a subiectului. Se consider c orice intervenie reprezint o traum i o pierdere de informaie, aa nct se justific numai dac trauma i pierderile sunt minime, iar rezultatul, esenial. Intervenia mai trebuie s fie MINIM n mod rezonabil. Trebuie s fie rezultatul unei necesiti de stabilitate n spaiu i n timp a monumentului, i nu urmarea vreunei altfel de intenii (de a face frumos i curat, de pild). Cosmetica nu este conservare. Alte caliti necesare pentru o intervenie corect sunt : DISCREIA pe de o parte, dar i caracterul EXPLICIT, SINCER, pe de alt parte; ceea ce aparine interveniei nu trebuie s fie confundat cu ceea ce este originar. COMPATIBILITATEA este un criteriu care atunci cnd nu a fost ndeplinit, sau ntmplat efecte secundare foarte grave. Un exemplu din pcate foarte rspndit l reprezint interveniile cu ciment i cu oel (inclusiv cu beton armat), ncepnd din secolul al XIX-lea i pn astzi. Intervenia este ealonat pe paliere, n funcie de impactul asupra cldirii istorice, i de scop: conservare; restaurare; punere n valoare; funcionalizare; reabilitare; reconversie funcional

Cele afirmate pn acum n acest capitol constituie o ncercare de sintez concis, fr nici o pretenie, doar cu scopul concretizrii discuiei n continuare, a unor criterii teoretice i profesionale, de altminteri mult mai complexe. Dintre toate aceste categorii de intervenii, discutm criterii precise despre conservare i restaurare, care se refer n mod concret la calitatea de obiecte de patrimoniu cultural a subiectelor interveniei. Criteriile trebuie ns judecate n context pentru fiecare caz n parte.

17

ntreinerea curent se consider n afara interveniei propriu-zise; reprezint o condiie esenial pentru supravieuirea construciei n stare de integritate, i de multe ori lipsa de ntreinere i aciunile nocive au fcut mai ru dect timpul i intemperiile. ntreinerea unor construcii istorice este n lumea normala subiectul unui demers profesional, cu o concepie, realizare i urmrire coerente

1.5. PROBLEMATICA I ABORDAREA

Aici voi face o ncercare de abordare a subiectului, care este din ce n ce mai mult considerat n domeniu, i anume aceea a APROPIERII DE MEDICIN. ntr-o atitudine care a existat pn acum cteva decenii, se poate discerne intenia de a restaura un monument odat pentru totdeauna, precum i tendina de a aplica formule. Abordarea despre care discut are n vedere cldirea ca un organism unic, care are particulariti, care trebuie cunoscut i tratat ca un caz individual (nu exist boli, exist doar bolnavi, se spune n medicin). Am sugerat c exist paralele ntre profesia de arhitect i cea de medic. Un medic trebuie s fie foarte atent i nelept, i s acioneze cu grij fa de pacient. Medicul meu, de pild, nu trebuie s uite efectele unei operaii asupra coloanei, pe care am suferit-o acum treizeci de ani. [] Un medic trebuie s tie cnd este nevoie de ajutorul unui specialist anume. i acelai lucru este valabil pentru arhitectul pentru care cldirile istorice sunt, ntradevr, pacienii lui.6 S-a observat chiar c restaurarea seamn mai mult cu medicina veterinar dect cu cea uman, pentru c o cas nu poate spune ce o doare; medicul trebuie s recunoasc simptomele. Observaia nu este doar umoristic. Astfel, trebuie cunoscut ct mai bine pacientul, iar cercetarea arhitectural devine din ce n ce mai mult un domeniu de neocolit (a devenit uzual termenul german Bauforschung,( op. cit., pag 5)). n cercetarea tiinific nu exist niciodat un punct de sosire ci numai etape succesive [ ...] (Andrea BRUNO, op. cit., pag. 5) Paii care trebuie urmrii sunt : - ANAMNEZA ct mai complet; aceasta poate presupune investigaii atente i complete, cu metode avansate dac este nevoie, dar totdeauna o interpretare corect a rezultatelor investigaiilor - DIAGNOSTICUL precis i verificat pe parcurs; diagnosticul corect este ceva extrem de complex, care presupune cunoatere, experien i intuiie. A identifica o

Donal W. INSALL, CBE, Preparatory Architectural Investigation, an Illustrated Adress to the Conference, n De JONGE, Krista and Koen Van Balen (edited by): Preparatory Architectural Investigation in the Restoration of Historical Buildings, Leuven University Press, 2002, pag. 127

18

boal, chiar cu mare precizie i prin investigaii avansate, nu nseamn nc a fi pus un diagnostic. Trebuie cunoscute nu numai simptomele, ci i cauzele strii pacientului. - TRATAMENTUL este scopul secvenelor de pn aici; vom discuta despre tratament mai jos. Secvenele anamnez diagnostic tratament, prezentate n acest capitol, sunt de natur operaional. n capitolul urmtor voi reveni asupra tratamentului ntr-o ordine diferit, de structurare a domeniilor de studiu.

1.6. ANATOMIE, PATOLOGIE I TRATAMENT (TERAPIE)

Vom ncerca s nelegem, tot ca i medicii, anatomia organismului pacientului. Despre anatomie voi discuta cu intenia de a ajunge la elemente concrete, ncepnd de la configuraiile geometrice i constructive de ansamblu, pn la detalii, din profunzime ctre suprafa. O parte nsemnat din aceast lucrare reprezint o analiz anatomic a unor elemente componente ale construciilor, pornind de la criterii de analiz concret a spaiului i volumului arhitectural, i insistnd mai mult asupra elementelor de suprafa, din motive practice de ordonare a subiectului ntr-un spaiu rezonabil. Capitolul (2) despre anatomie (configuraii) poate fi comparat, n intenia mea, cu un tratat de anatomie (fr nici o pretenie), n care capitolele despre sistemele osos, muscular etc. ar fi doar exprimate i schiate, iar capitolul despre piele ar fi mai dezvoltat. Arhitectul, ca de altfel i inginerul de structur, trebuie s VAD (n mintea lui) prin pielea i n corpul pacientului ca un aparat Roentgen sau un tomograf, dar trebuie s i NELEAG ceea ce vede i s poat INTERPRETA. Numai experiena concret de teren i de antier poate s-l fac pe arhitect s vad n minte seciuni vii i mai ales s neleag ceva real. Lucrri cum este aceasta pot doar s ajute, mai mult sau mai puin. Evident, studiul atent pe ruine poate fi util, pentru c ruinele sunt (din pcate, de fapt), nite preparate anatomice la ndemn, i prezint seciuni vii gata fcute, de regul prin prile cele mai sensibile. S ne gndim c studenii la medicin fac anatomie practic din primul an, i pentru ei contactul cu subiectul n acest studiu este dificil, din motive evidente, pe cnd pentru noi subiectul este frumos, chiar poetic. Despre patologie vom discuta n capitolul 3, dar i n capitolul 4. n capitolul 3 va fi vorba despre cauzele fenomenelor de patologie, iar n capitolul 4 vor fi prezentate simptomele de patologie propriu-zise, n legtur cu tratamentele respective. Am crezut c sunt mai firesc i mai uor de urmrit lucrurile n aceast structur, dect n secvene separate despre patologie i respectiv tratament. De aceea, nici nu voi prezenta diferitele secvene ale subiectului ntr-o succesiune strict. Vor fi reveniri i referiri ntre diferitele seciuni ale lucrrii; am procedat astfel n intenia de a nu simplifica excesiv i de a rmne ct mai aproape de realitate aa cum o cunosc i ncerc s o neleg. Realitatea este mai complex i mai difuz dect un silogism de geometrie, de exemplu. Pe de alt parte, nu am pretenia c am realizat o structurare perfect a subiectului, ci o abordare care s ajute la nelegere i la dezvoltri ulterioare. 19

Studiile de caz pe care le prezint n capitolul 5 vor ajuta la lmurirea unor elemente concrete, att despre anatomie, ct i despre patologie i tratament.

1.7. STADIUL CERCETRII I AL EXPERIENEI PROFESIONALE N DOMENIU. OPORTUNITATEA I SCOPUL LUCRRII

Volumul de informaie publicat n domeniul cercetrii i experimentrii n domeniu este imens, n rile avansate. Dar totui, cred c exist o problem. Dac n practic, n aceste ri, exist o coordonare i o conlucrare la un nivel foarte extins ntre cercetare, experiment i intervenia curent, concret, la nivelul publicaiilor de sintez se manifest, cred, o diferen. Sunt relativ puine cri despre restaurare concret, scrise de profesioniti activi, fa de numrul mare de cri ale unor cercettori, oameni de tiin i de investigaie. La nivelul publicaiilor sub form de comunicri tiinifice exist o tendin spre echilibru, dar nc, oamenii de teren scriu mai puin dect cercettorii. Important este c ei comunic la nivelul realizrilor concrete, pe teren i n demersurile profesionale concrete, precum i n cadrul tiinific al simpozioanelor i al nvmntului avansat. Aceast comunicare i mai ales coordonare are la noi n ar un spaiu necesar de dezvoltare n viitorul apropiat. Exist specialitii de nivel nalt n domeniile tiinifice i de investigaie, exist i arhitecii i inginerii de acelai nivel. Este nevoie de un cadru de comunicare i de coordonare mai bine structurat, i aici trebuie s se manifeste i factorii de decizie. Dar aceasta este o alt discuie. Revenind la subiectul crilor existente, cred c rmn exemplare i oarecum singulare crile lui Yves-Marie Froidevaux i Georges Duval, menionate n bibliografie i citate n cuprinsul prezentei lucrri. Sunt lucrri ale unor arhiteci restauratori practicieni, i n acelai timp profesori la coala de la Chaillot din Paris (CESHCMA). Cartea lui Yves-Marie Froidevaux este de fapt realizat de fotii lui studeni dup moartea sa, el a lucrat i a predat pn la sfrit. ...Yves-Marie Froidevaux avea pasiunea de transmite experiena i cunoaterea pe care le dobndise: dac pentru el era fundamental conservarea oricrei valori arhitecturale, nc i mai important era s fac simit profundul fior coninut n n piatr, i s nvee s fac s izvorasc din aceasta sufletul i fora creatoare a oamenilor de toate vrstele7 n anii n care am urmat cursurile colii de la Chaillot (1991-93) nu am mai avut ansa de a-i cunoate pe Yves-Marie Froidevaux i Georges Duval, care erau deja personaje de legend. Am urmat ns cursurile unor personaliti de excepie, dintre care amintesc pe Benjamin Mouton, arhitect practician de cel mai nalt nivel, i Jean-Pierre Adam, arhitect cercettor i autor al unor cri importante.

B. Voinchet, ACMH, prefa, n FROIDEVAUX, Yves-Marie, Techniques de larchitecture ancienne. Sprimont (Belgia): Mardaga, 1986, pag. 7

20

Nu am pretenia c am parcurs n ntregime uriaul volum de informaie coninut n publicaiile de strict specialitate date n bibliografie, cred c, pentru arhiteci i ingineri practicieni, sunt mai cu seam informaii de referin i o posibil baz pentru dialog, mai curnd dect pagini de citit din scoar n scoar. M-a limita, dealtfel, s menionez n acest domeniu mai cu seam lucrri ale unor autori pe care i-am cunoscut n mod direct i cu care am avut ansa s dialoghez direct, cum sunt Rolf Snethlage, Ippolito Massari, Krista De Jonghe, Ingval Maxwell. Mai cred c este de spus c n rile pe care le-am cunoscut direct, Frana, Austria, Germania, Cehia, chiar i Macedonia i Bulgaria, patrimoniul de arhitectur istoric se bucur de un prestigiu real n ansamblul societii, i de un efort de ngrijire i punere n valoare la care trebuie s ncercm s ne raportm. Este o vitrin a unei ri, afirmarea concret unei identiti culturale. Iar organizaiile publice sau independente care sunt responsabile i/sau implicate n conservarea patrimoniului, se consider n mod serios c trebuie s fie modele de seriozitate, nalt nivel tiinific i profesional, i corectitudine.

1.8. OPORTUNITATEA I SCOPUL LUCRRII

Lucrarea de fa este, n intenia mea, o schi pentru o abordare profesional a arhitectului, restaurator dar i autor de case noi, i pentru un dialog cu partenerii din echipa pluridisciplinar care este de dorit s funcioneze n acest domeniu att de amplu i de dinamic. Este i o ncercare de a aduna i prezenta date concrete, pn la nivel de detaliu, despre un patrimoniu arhitectural nc n mare parte puin cunoscut n afar ctorva specialiti. Arhitectura este o art, dar i o tehnic, dar i o tiin? Prea mult ambiie? Nu n intenia mea. Dar fac o ncercare de a contribui la cunoatere n acest domeniu att de bogat n frumusee tangibil. Nu am vrut s fie o lucrare arid, cum sunt uneori cele de medicin, att ct mi pot da seama. Subiectul arhitecturii istorice, al arhitecturii de valoare, este att de generos nct sper c o parte din aceste valori se vor reflecta n aceast lucrare, n mod indirect. ntr-adevr, dac n bun msur subiectul acestei lucrri este medicina pentru cldiri, este mult mai uor pentru o carte despre acest subiect s fie mai frumoas dect o carte de medicin uman, dar acesta nu e un merit al autorului, ci al subiectului.

21

2. FACTORUL DE FORM: CONFIGURAII DE ARHITECTUR ISTORIC (ELEMENTE DE ANATOMIE ARHITECTURAL)

Cum scopul pe care mi l-am propus nu este un tratat complet de anatomie arhitectural, cu nite elemente i criterii pentru studiul acestui domeniu, propun un exemplu de familie de construcii istorice, i anume bisericile de tradiie bizantin din ara Romneasc. Am avut ansa s particip ca ucenic, nc din studenie, la un demers de analiz de la care voi porni i acum, i anume lucrarea Tipologia monumentelor religioase din ara Romneasc i strategia de restaurare, autori : prof. ing. Alexandru CISMIGIU. prof. arh. Sandu MICLESCU, colaboratori, arh. Mihai OPREANU, ing. Mircea CRIAN, studiu prezentat la mai multe sesiuni tiinifice, la Bucureti, Skoplje, Tokyo etc. Din aceast lucrare prezint imaginile din PLANA 2, pe care le-am desenat n urm cu trei decenii.

2.1. VOLUMETRIE. SCHEMA DE ANALIZ A COMPONENTELOR DE CONFIGURAIE I CONSTRUCIE

(PLANA 3) La acest nivel este vorba de o analiz de alctuire spaial, geometric i constructiv n acelai timp, structurat pe paliere de complexitate. Este un instrument att pentru analiz ct i de reprezentare, intenionat cu scop profesional i n acelai timp didactic, n funcie de nivelul de aprofundare. Nu voi insista aici asupra-configuraiilor volumetrice; la acest nivel, studiul pe care mi l-am propus este doar schematic. Chiar dac ne ocupm n mod concret de suprafee, n aceast lucrare n ansamblul ei, pentru a defini conceptul de suprafa arhitectural i a nelege cum funcioneaz acesta trebuie s tim foarte clar ce se afl n profunzime, att n structurile geometrice ct i n cele constructive. n plana 3 sunt prezentate imagini de modelare virtual n trei dimensiuni, urmnd aceeai idee, de reprezentare ct mai fidel i mai complet a unor relaii spaiale i constructive complexe. Aceste exerciii de modelare virtual ne-au ajutat mult n modelarea spaial concret a unor elemente de arhitectur pe care le-am completat sau reconstituit n lucrrile noastre de restaurare: acoperiuri cum este cel al turnului clopotni al mnstirii Berislveti, judeul Vlcea (plana 49 a), sau turle, despre care voi discuta mai pe larg n capitolul 5.1.

2.2. ALCTUIRI N SECIUNE

(PLANA 4) Plana reprezint desene din studiul citat mai sus; sunt prezentate cteva tipuri caracteristice de perei structurali caracteristici pentru construcii istorice din familia arhitectural care face obiectul acelui studiu. Prima categorie prezentat (plana 4 a) este aceea a pereilor din zidrie omogen din piatr natural, n diverse forme i nivele de prelucrare, de la piatra de talie pn la bolovani folosii ca atare

22

A doua categorie (plana 4 b) reprezint schematic o categorie foarte vast de perei structurali cu fee zidite i emplecton; feele pot fi din piatr de talie sau din piatr cu diverse alte variante de prelucrare. De multe ori, zidriile feelor pereilor cu emplecton erau din piatr brut i crmid, n asize alternate; crmizile, avnd forme regulate, asigurau legtura masei construite prin esere sistematic, iar piatra brut cretea rezistena i masa construit, cu un raport optim ntre efort i rezultat. Construciile mai importante primeau paramente din piatr prelucrat, profilat i sculptat, n imagini care de regul reproduceau elementele structurilor trilitice din antichitatea greac clasic (ordinele), dar fr vreun rol structural. Aa s-a construit n toat lumea n care s-a rspndit civilizaia de origine antic clasic, pn n secolul al XIX-lea i chiar mai trziu. Despre crmid vom relua discuia ceva mai departe. Miezul acestor perei, emplectonul sau blocajul, este n principiu aa-zisul beton roman. Acesta este un amestec de var hidraulic cu agregate ca nisipul, pietriul, piatra spart etc. Pentru c varul aerian s devin hidraulic, se amestec cu puzzolana, o roc vulcanic de la Pozzuoli, nu departe de Vezuviu. Aceasta era puin accesibil i scump la distane mari de surs, ns existau i alte procedee. Astfel, varul care conine o anumit cantitate de argil devine de asemenea hidraulic. S-a folosit i argila crud n asemenea mortare, n construcii mai puin pretenioase, dar de regul s-au folosit praf i granule de crmid. S-a folosit mult ceramica pisat n toate zonele n care au construit romanii, apoi bizantinii, i apoi cele mai multe construcii cu mortar din toate timpurile dinainte de epoca industrial, cnd au aprut cimentul de tip Portland i betonul armat, aa cum le cunoatem astzi. Roma antic poate c nu a inventat betonul roman; sigur este c l-a perfecionat i l-a folosit la o scar de amploare pe msura imperiului. La construciile importante, de obicei paramentele erau realizate din piatr de talie. Pereii structurali erau aadar n general din fee zidite i emplecton; zidriile erau de multe ori din piatr brut i crmid, n asize alternate; crmizile, avnd forme regulate, asigurau legtura masei construite prin tasare sistematic, iar piatra brut cretea rezistenta i mas construit, cu un raport optim ntre efort i rezultat. Construciile mai importante primeau paramente din piatr prelucrat, profilat i sculptat, n imagini care de regul reproduceau elementele structurilor trilitice din antichitatea greac clasic (ordinele), dar fr vreun rol structural. Aa s-a construit n toat lumea n care s-a rspndit civilizaia de origine antic clasic, pn n secolul al XIX-lea i chiar mai trziu. Revenind, n ordine cronologic, dup Roma antic, Bizanul a preluat i a dezvoltat sistemele de construcie ale Romei antice, dar si-a modificat limbajul de forme, renunnd la decorul clasic. Astfel, zidriile din piatr brut alternat cu asize de crmid au rmas aparente; aceast imagine a devenit prin obinuin o imagine reprezentativ pentru cldirile de cult. Voi dezvolta acest subiect mai departe, n cadrul discuiei despre paramente. Plana 4 c arat zidrii omogene n seciune, adic fr emplecton, dar cu asize alternate din piatr brut i crmid. Planele 4d i e reprezint zidrii din crmid omogene, cu paramente aparente (d) i respectiv cu paramente din mortar cu diverse tratri de suprafa.

23

Plana 5 reprezint sistemul de centuri de lemn nglobat n masele de zidrie, ntr-o reprezentare spaial de sintez virtual. (Elementele din lemn se pot vedea n seciune n toate schemele din plana 4). Aceste centuri erau necesare pentru a asigura stabilitatea ansamblului, mai ales fa de solicitri de traciune, ncovoiere, torsiune i sarcini dinamice. Ele sunt dispuse n plane orizontale la nivelele cele mai critice, de pild la nivelul naterii bolilor bisericii i turlei. Se poate bnui c erau necesare mai ales n primele luni sau chiar ani de via ai edificiului, pentru c mortarele de var folosite n zidrie aveau n primul rnd un volum important, egal practic cu volumul crmizilor, n al doilea rnd, erau mortare cu maturare lent, adic aveau un timp de ntrire ndelungat. n majoritatea cazurilor, aceste piese din lemn (de stejar) s-au descompus (au putrezit) parial sau total, i nu-i mai pot ndeplini rolul att de important n stabilitatea structural a acestor edificii. n cadrul interveniei de consolidare structural aceast problem trebuie s fie analizat i rezolvat, n msura n care exist. Consolidarea structural ca domeniu propriu-zis nu este n cadrul subiectului acestei lucrri, dar cunoaterea construciei n profunzime, precum i formula de rezolvare a problemelor structurale, fac parte n mod evident din logica demersului pluridisciplinar. nainte de a trece la discuia despre paramente, cteva precizri n plus despre materiale. Atunci cnd am prezentat pereii cu emplecton, am dat unele referine despre mortarul din compoziia emplectonului. Aceleai date sunt valabile pentru mortarele de zidrie. Mai rmn de discutat, n principal, piatra i crmida Nu voi insista asupra pietrei, din cauz c exist deja o literatur foarte ampl despre acest tip de material, studiat sub toate aspectele. Voi da doar cteva exemple aparte, n cap. 2.3.1. Cred ns util s dau aici mai multe date despre crmid. Nu fr motiv Geneza face din argil substana care a generat pe om, imagine repetat de numeroase mitologii; reputaie justificat prin uimitoarele caliti mecanice ale acestei materii, plastic i maleabil atunci cnd este mbibat cu ap, pstrnd forma pe care mna i-a dat-o i devenind atunci cnd se usuc un corp solid 8 Aceast substan foarte rspndit i cu proprieti extraordinare a devenit important pentru om nc de la nceputul civilizaiei. Avnd o mare afinitate fa de ap, maleabil n amestec cu aceasta i rigid atunci cnd este uscat, poate trece dintr-una dintre aceste stri n cealalt de oricte ori, la temperaturi mai mici de 450 de grade. Este permeabil la vapori i cu bune caliti termice (protecie, acumulare) n stare uscat, i impermeabil cnd este ud (aa se face c exist straturi de ap freatic). Abia n ultimele decenii oamenii au produs materiale de sintez cu proprieti asemntoare fa de ap (de pild foliile gen Gore-Tex i n general hidroizolaiile permeabile la vapori care respir).

Jean-Pierre ADAM, La construction romaine, Paris: Picard, ed. a treia, 1995, pag. 61.

24

La peste 450 de grade, argila sufer o transformare ireversibil, devenind ceramic. Se crede c oamenii au descoperit acest fenomen n mod ntmpltor, i nu au ntrziat s l foloseasc. Olarii au fost cei care au fcut asta cei dinti; dup mai multe secole, constructorii au folosit i ei argila ars (J.-P. Adam, op. cit.), dup ce mult vreme au construit cu argil crud. n mare, exist trei tipuri de sisteme constructive cu argil nears: lipitura pe structura de lemn (fr. torchis), perei din argil compactat n cofraje (fr. pise), i crmizi nearse sau chirpici (adobe). Ne oprim aici cu discuia despre construcia din argil crud, pentru c subiectul pe care ni l-am propus este crmid ars. Construcia din crmid s-a dezvoltat n vremuri i locuri n care oamenii au dorit i au putut s realizeze edificii perene, acolo unde piatra era mai greu de gsit, i unde a existat combustibilul necesar pentru arderea crmizii. Dup Mesopotamia antic i alte civilizaii din vechime, Roma antic a fost cea care a dezvoltat aceste tehnici la un ordin de amploare fr precedent, att n ce privete dimensiunile, mulimea i diversitatea construciilor, ct i n ce privete rspndirea geografic. Amintirea vizual cea mai marcant a unui vizitator al Romei i periferiilor ei, este aceea a unui univers monumental din crmizi, din care rsar, pe alocuri, piese de travertin sau marmura. Este ntr-adevr remarcabil de constatat cum cele mai formidabile realizri ale arhitecturii imperiale la Roma datoreaz, cel puin ncepnd de la Nero, esenialul arhitecturii lor, crmizii (J.-P. Adam, op. cit, cap 7. La brique, lopus testaceum, pag. 157). Aceasta, din cauz c multe paramente din piatr au disprut, i au rmas masele construite, din crmid, piatr sumar prelucrat i emplecton, aa-zisul beton roman despre care am amintit deja. Crmida este din multe puncte de vedere asemntoare cu piatra, cel puin cu o mare varietate de feluri de piatr, cum sunt majoritatea calcarelor, gresiilor, unele tufuri etc. rezistena mecanic, densitatea, porozitatea, sensibilitatea, respectiv stabilitatea fa de aciunile factorilor de mediu, sunt caracteristici asemntoare. Evident, exist multe feluri de piatr foarte diferite fa de crmid, ca i unele fa de altele. Ceea ce face ca piatra s fie diferit de crmid n utilizare i n apreciere, este natura diferit a prelucrrii : crmida se modeleaz nainte de punerea n oper, este poate primul prefabricat, unul dintre primele produse de serie realizat de om, cu milenii nainte de epoca industrial i de a se fi inventat producia de serie. Piatra, dimpotriv, este un material care poart pe fiecare bucat, pe fiecare suprafa n parte, urma interveniei directe i unice a omului. n accepiunea comun, piatra este un material nobil, preios, iar crmida, un material comun.

25

Este o apreciere care poate c presupune i o component de snobism.9 Cred c tocmai prelucrarea direct, calitatea (mai curnd dect cantitatea) muncii omeneti inclus n piatra edificiilor este, n mod obiectiv, un reper de valoare, mai curnd dect preul propriu-zis al materialului.

G. M. Cantacuzino, Arhitectura i peizajul, n Caiete de art i critic, I, Bucureti: Simetria, vara MCMXXXIX, pag. 30.

26

2.3. PARAMENTE 2.3.1. PIATR APARENT

(PLANELE 4 a, i de la 5 la 12) Voi da doar cteva exemple de componente arhitecturale din piatr aparent. Acest subiect este documentat foarte amplu n cri i alte forme de publicaii i documente din epoci diferite, aa c nu mi-am propus o tratare complet n acest capitol, ci prezentarea unor exemple particulare. n plana 6 a i b se vede un zid de incint de aprare medieval din fee de piatr i emplecton, n ruin (consolidat); se vede alctuirea n seciune i paramentul cu o prelucrare foarte viguroas, care prin natura suprafeei a rezistat timpului fr s piard din expresie, dimpotriv. n imaginile 6 c i d se vd suprafee prelucrate aspru i viguros, cu o textur i un fel de a prinde lumina foarte caracteristic i hotrt. Cel de la vechea Pot din Bucureti (6 c) este relativ recent, iar cel din Vicenza (6 d), la jumtatea timpului trecut de la momentul primului exemplu. Aceste diferite suprafee au trecut prin timp cu bine, dei au avut pierderi de substan proporionale cu vrsta. Dar textura ampl face ca aceste pierderi s nu afecteze nici integritatea i nici calitatea imaginii. Faada de apus a bisericii fortificate din Hrman, judeul Braov (secolul al XIII-lea, plana 6 e), este din piatr vulcanic local. Probabil la origine a fost pictat, aa cum se mai vede la Cisndioara i n multe alte locuri (plana 46) i se vd gurile ca nite burice ale uneltei de ridicare (cletele-ghear), urme care nu erau destinate s fie vzute, dac ntr-adevr a existat o decoraie policrom n intenia celor care au realizat edificiul. Acum, aceast imagine de ecoreu nu supr, dimpotriv, reprezint un element de autenticitate, dar e oricum diferit de imaginea iniial. n aceast stare a suprafeei, pacientul nc suport destul de bine degradarea granular ampl, datorat apei de ascensiune capilar. ns aceast suprafa care exprim cu demnitate o suferin, trebuie s dea un semnal de alarm, pentru c suferina poate fi mai grav n profunzime, i poate evolua dezastruos n scurt timp. n imaginea 6 c se vede o suprafa din piatr de talie aparent, perfect lucrat, dar cu nite nuturi orizontale destul de ample, care sugereaz nite asize, dar care nu coincid cu asizele reale ale structurii zidriei ( o curiozitate). Un element important n construcia din piatr, atunci cnd piatra este o roc sedimentar, este aezarea pieselor n pat, adic cu planul stratului de sedimentare (care este i al patului de carier) pe orizontal dac suport n oper o ncrcare gravitaional. Dac piesele sunt clavouri (bolari) ntr-un arc sau o bolt, atunci se aeaz cu patul n planul radial al arcului i bolii. n imaginea din plana 7 a, pe faada arenelor romane din Arles, Frana, se observ amndou situaiile, degradarea alveolar avansat a exprimat clar structura sedimentar a rocii, pentru c straturile au avut densiti i poroziti uor diferite, i s-au degradat diferit.

27

[Se mai vd, la o privire atent, cteva piese de piatr noi, dintr-o intervenie recent, care cu siguran au fost aezate n locul unor piese pierdute sau prea grav degradate, aceste piese noi au profilatura de la origine, reconstituit. Astfel, un privitor atent poate identifica intervenia, i poate n acelai timp s-i reconstituie n minte (s neleag) imaginea complet.]

Revenind la aezarea pietrei n pat, o aezare diferit se cheam n limbaj profesional en delit etimologie fr. (lictus nseamn pat pe latinete, i lit pe franuzete). La casa de piatr a lui Udrite Nsturel din Hiereti, pe suprafeele de origine pstrate se vede clar direcia patului de carier pe fiecare piatr, tot din cauza dezagregrii, ca i la Arles, ns pietrele sunt aezate n delict, la ntmplare, fiecare altfel. Sigur c acei oameni care au fcut construcia n-au tiut aceast regul a pietrriei, i nu i-au marcat pe pietre patul de carier, care altfel poate s nu fie evident pe suprafee noi. Construcia este foarte robust, cu perei cu emplecton10, iar aceast dispoziie a pietrei nu afecteaz n fond calitile cldirii, i rmne o particularitate atipic, dar nu unic, pentru c mai exist asemenea cazuri. Un alt exemplu aparte este lintoul de la portalul Catedralei Sf. Mihail din Alba Iulia (plana 8). Este o demonstraie de virtuozitate n concepia i punerea n oper a pietrei, spre a o face s lucreze la compresiune pe fiecare pies n parte, chiar dac ansamblul lucreaz la ncovoiere. n acelai timp este o provocare pentru observatorul atent, o enigm interesant a crei dezlegare este o satisfacie n plus. Tot un exerciiu i n acelai timp o demonstraie de virtuozitate este lintoul n platband n dubl tietur fals11, cum este cel de la palatul Rohan din Strasbourg (plana 9). L-am vzut prima dat n 1992, cnd nu tiam nc enigma i am dezlegat-o pe loc, ceea ce a fost ntr-adevr o satisfacie. E adevrat c vzusem i aflasem deja principiul bolilor plate (ibidem), aa cum se vd n plana 10. Cteva date suplimentare despre stereotomie sunt date n anexa 3. Un parament de piatr de talie pe un perete din zidrie de crmid reprezint o formul destul de mult ntrebuinat i se poate realiza dintr-odat, pe msur ce se ridic zidria n ansamblul ei, aa cum s-a fcut la Palatul coalei Superioare de Arhitectur (plana 11 b, c, d) sau placajul de piatr se poate realiza mai trziu, cum a fost intenia constructorilor bisericii San Lorezo din Florena (pl. 11 a) i ai catedralei San Petronio din Bologna. Aici ns, ca i n alte cazuri, paramentul n-a mai fost realizat niciodat i se vede zidria de crmid cu asize avansate (trepi n jargonul constructorilor), pentru ca placajul de piatr s fie esut cu zidria. La Arhitectur, cnd fceam proiectul de restaurare a faadelor, am observat c piesele de piatr care erau sparte au grosimi diferite n profunzime, i aa am neles c sistemul este acelai.

10

Dup Vasile Drgu, Dicionar enciclopedic de art medieval romneasc, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti 1976, pag. 59 MOUTON, Benjamin. Strotomie, Cours de Chaillot, CESHCMA, Paris 1998.

11

28

Dar la arhitectur am observat i un alt amnunt, i anume faptul c la faada interioar nu s-au terminat operaiile de rostuire, i penele de lemn provizorii folosite pentru calarea pieselor au rmas n oper, iar rosturile au rmas deschise, ceea ce pune n pericol zidria, n timp. n plana 12 se vede un exemplu de degradare caracteristic pentru anumite pietre calcare care pstreaz n structura lor urmele unor viermi marini care au existat n momentul formrii rocii, aa cum multe calcare pstreaz cochilii. Amprenta formei acelor vieuitoare a aprut n timp n urma degradrii alveolare, pe suprafaa iniial, nou prelucrat, reliefurile sigur c nu existau. Aceast imagine a degradrii alveolare vermiculare are un anumit caracter, i a fost imitat n mai multe locuri. Exist exemple de paramente din piatr sculptat, la care acest model a fost cioplit cu atenie, de mini omeneti, pies cu pies, pentru mii de elemente. Aa este paramentul nivelului inferior la Marele Luvru, de exemplu. Cel mai surprinztor asemenea exemplu pe care l cunosc este palatul Ministerului Agriculturii din Bucureti, edificiu de la sfritul secolului al XIX-lea, de arhitectul Louis Blanc (plana 12). Paramentul din piatr artificial al nivelului inferior are o decoraie amprentat n mortarul crud, care reproduce imaginea caracteristic a degradrii alveolare a pietrei naturale .

2.3.2. PARAMENT APARENT DIN PIATR I CRMID

(PLANELE 4 b, c, d, i de la 13 la 19) De multe ori bisericile bizantine nu erau decorate pe suprafeele exterioare. Imaginea vzut era aceea a zidriei aparente, de multe ori din crmid alternat cu piatr. Decorul nu a disprut, dar s-a modificat. S-au dezvoltat elemente de modenatur realizate prin dispuneri diverse ale crmizilor. Limbajul a devenit abstract, fr sugestii figurative, vegetale sau de alte feluri. Tipice sunt corniele din crmizi aezate la 45 de grade fa de planul feei zidului, cu colurile n consol, n asize succesive. Apoi profilele orizontale, elementele de ritmare pe orizontal i aa mai departe. Au aprut crmizi cu forme speciale, cu care s-au fcut diverse profile i alte forme arhitecturale dintre cele mai diverse. Discut n continuare despre unele elemente de evoluie a arhitecturii religioase din ara Romneasc, i pentru a limita ntr-un fel acest material, dar i pentru c aici arhitectura de influen bizantin s-a dezvoltat ntr-un fel caracteristic. n unele zone geografice apropiate, n rile balcanice i n Grecia, evoluia arhitecturii bisericilor cretine s-a ntrerupt aproape complet odat cu cucerirea otoman, prin secolul al XV-lea. La noi a continuat nc aproape jumtate de mileniu, pn n epoca modern. n Moldova i Transilvania a luat direcii mai particulare. La fel s-a ntmplat n Rusia, la alt ordin de amploare i cu un alt caracter. n ara Romneasc a rmas cel mai aproape de tradiia bizantin, fr a i se diminua originalitatea, diversitatea i interesul creaiei arhitecturale. n secolul al XIV-lea i al XV-lea se ntlnesc biserici cu ziduri n asize alternate din crmid i piatr neprelucrat (sau spart foarte sumar), aparente, ce pstreaz logica structural i constructiv, precum i imaginea tipic 29

din ambiana bizantin. n plana 13 se vd exemple caracteristice: biserica Domneasc din Curtea de Arge i biserica din Brdetu. Dac ne gndim puin n urm, la structura n profunzime, n general, este dificil de stabilit dac zidurile sunt cu emplecton sau omogene n seciune, fr a avea sondaje sau seciuni anatomice deschise. Cele mai multe exemple pe care le cunosc, construcii de dimensiuni medii, sunt cu ziduri omogene. n mod logic, cele mari pot fi cu emplecton (aa cum este Sf. Nicolae Domnesc din Curtea de Arge, i aa cum sunt mai multe n Moldova. Aceste afirmaii se pot face cu multe anse de adevr, n urma sondajelor efectuate pentru lucrri de consolidare structural, sau chiar a forajelor pentru consolidare). Desigur sunt multe construcii cu perei cu emplecton n Transilvania. Alt categorie de exemple a contrario este aceea a bisericilor din Atena medieval, biserici de dimensiuni reduse, i unde piesele din piatr sunt prelucrate rectangular, deci logica structurii nu mai este aceeai. Crmizile nu mai sunt singurele piese cu forme regulate din componenta zidriei. Imaginea pare a fi ceea ce a contat n primul rnd trebuia s fie piatr i crmid combinate n anumite scheme, cerute de tradiia imaginii mai curnd dect de reguli de construcie (Sfinii Apostoli, la poalele Acropolei, pl. 14 c). Un alt exemplu n care imaginea pare a fi fost mai important dect logica structural este acela al bisericilor de la Meteora (pl. 14 a, b). Crate pe masive nalte i abrupte de roc, ar fi putut fi fcute n ntregime din piatr, aa cum sunt n general zidurile de incint i construciile anexe. Dar bisericile sunt i aici din asize alternate, dei crmizile au trebuit aduse i ridicate cu funii i scripei, cu eforturi considerabile. Imaginea tipic de parament alternat i n casete cptase un prestigiu impresionant. Pentru acei oameni, probabil, aa trebuia s arate o biseric i nu altfel. Acelai fenomen poate fi observat la multe biserici, n general de dimensiuni reduse, din ambiana bizantin balcanic, de exemplu n Macedonia (pl. 14 d, e, f, i 17 a, b, 19) i n Bulgaria (pl. 17 c, d, 18). Biserica Precista din Galai este un exemplu dintr-o filier diferit de evoluie arhitectural, dar foarte apropiat ca formul structural i expresie a paramentului (plana 15). Ceea ce este interesant este c utilizarea pietrei n construciile bisericilor din ara Romneasc, n aceast logic constructiv, a disprut practic n secolul al XVI-lea, aa cum vom vedea mai departe. Ea a rmas totui pna trziu n secolul al XVII-lea folosit, n general la ziduri de incint i cldiri auxiliare, unde suprafeele erau iniial acoperite cu mortar (plana 16 c, d). Tocmai n aceste cazuri se justific structural aezarea crmizilor n picioare ntre asizele orizontale, i anume pentru a ncadra precum n casete pietre cu forme neregulate sau chiar rotunde, cum sunt bolovanii de ru, pietre care altfel ar putea destabiliza zidria. Uneori acest tip de parament este numit chiar parament n casete. Este interesant aceast evoluie de la un sistem constructiv de obicei acoperit, la o imagine sincer ce exprim acest sistem, i napoi la o structur 30

ascuns. i mai interesant va fi ns s vedem aceast imagine caracteristic realizat din alte materiale, imitat, aa cum vom vedea mai jos.

2.3.3. CRMID APARENT I MORTAR

(PLANELE 4 d, i de la 20 la 26) Revenind la noi, n ara Romneasc, constatm un fenomen i mai special (dei nu unic). Piatra ncepe curnd (secolul al XVI-lea) s dispar din construcia bisericilor, dar imaginea rmne aceeai. Asizele din crmid, precum i crmizile aezate in picioare ce marcheaz casetele, sunt la fel ca nainte. Piesele din piatr sunt imitate prin panouri rectangulare de mortar aplicat pe suprafee unde crmizile au fost aezate n retragere fa de planul general al faadei, cu 2-3 cm., adic tocmai grosimea stratului de mortar care imit suprafaa de piatr. Conturul dreptunghiului de mortar este sclivisit cu tinci de var fluid, ca i rosturile dintre crmizi; cmpul interior, delimitat de un contur incizat n mortarul crud, este depolisat pentru a reproduce textura pietrei (Mrcua, pl.21, Mihai Vod, pl. 23; Polovraci, pl. 25, acesta din urm cu paramentul din mortar reconstituit) De ce au renunat constructorii bisericilor de la noi la piatr? (cu anumite excepii: ancadramente, coloane, trepte, pardoseli). ntrebarea s-a mai pus; ce voi spune mai departe nu este cu totul nou. Cu siguran, n multe locuri piatra a fost mai greu de gsit. Apoi, au existat pn trziu pduri ntinse, care oricum au trebuit tiate ca s fac loc pentru agricultur, n condiiile n care populaia cretea. Deci combustibilul era de-a gata. Argila era, de asemenea, la ndemn. Mai este i faptul c piatra n general are un comportament higrotermic mai puin favorabil dect crmida: este mai dens, mai puin permeabil la vapori i cu transmisie termic mai intens. Discontinuitile de rezisten termic n zidrii reprezint puni termice ample, care au putut duce la degradri ale picturilor interioare n fresc (observaie fcut de arh. Sandu Miclescu12). Probabil este unul din motivele pentru care piatra a disprut aproape cu totul din zidurile bisericilor i ale altor tipuri de cldiri, dar a rmas n zidurile de incint i construcii utilitare, unde regimul termic nu era important. Mai putem presupune c oamenii acelor vremuri nu sufereau de snobismul i prejudecile legate de materialele de construcie, i nu li se prea c o imagine materializat n crmid ar fi inferioar uneia din piatr (despre snobismul materialelor, a scris G. M. Cantacuzino)13.

12

13

CIMIGIU, Alexandru, Sandu MICLESCU, Mihai OPREANU, Mircea CRIAN. Tipologia monumentelor religioase din Tara Romneasc i strategia de restaurare", Studiu. G. M. Cantacuzino, Arhitectura i peizajul, n Caiete de art i critic, I, Bucureti: Simetria, vara MCMXXXIX, pag. 30.

31

2.3.4. PARAMENTE DIN MORTAR N IMITAIE DE PARAMENT APARENT DIN PIATR I CRMID
(PLANELE 4 e, i de la 27 la 33) O etap urmtoare este aceea care se manifest ncepnd din secolul al XVIIlea; acum ntreaga suprafa a paramentelor exterioare este acoperit cu mortar. Pe suprafeele din mortar este reprodus (imitata) imaginea vechiului parament aparent n casete; desenul este n incizie fin pe mortarul crud, iar culoarea roie a falselor crmizi este realizat n tehnica de fresc (Vrbila, pl. 27 i 28, Goleti, pl. 30 i 31, Dintr-un Lemn, pl. 32 i 33, Pltreti, pl. 77). Aceast formul se generalizeaz n epoca lui Matei Basarab, din motive n bun parte analizate i discutate de un numr de specialiti. Cantitatea de construcii ridicat n acea vreme a fost foarte mare, n timp relativ scurt, iar calitatea crmizii i a punerii n oper a sczut fa de epocile anterioare. Probabil c au observat i degradrile pe care crmida aparent le-a suportat n clima de la noi, mult mai riguroas dect cea mediteranean, unde acele formule arhitecturale s-au dezvoltat. n asemenea condiii de mediu, paramentul de sacrificiu care este acela din mortar, protejeaz masa zidului, i poate fi nlocuit periodic sau remprosptat. n realitate, n cele mai multe cazuri, a fost repictat (remprosptat cromatic) de mai multe ori de-a lungul timpului, n tehnic uscat (a secco), cu culori n corp de var fluid, tempera, n diverse compoziii (dup cum am putut observa la Pltreti, cu ocazia sondajelor de parament i a lucrrilor de restaurare a suprafeelor de parament rmase pictor restaurator, Viorel Grimalschi). Se poate nelege din nou c pentru oamenii de atunci aceast imagine de crmizi i pietre ntreesute nsemna imaginea unei biserici. Altfel, de ce s-ar gndi cineva s picteze crmizi? Ei pictau imaginea structurii unei biserici ideale pe o biserici, ce era altfel zidit n realitate. De fapt, multiplele exemple de imitaii de paramente, ce se pot ntlni n istoria arhitecturii din vremuri vechi, n cele mai diferite epoci i locuri, au avut probabil motive asemntoare. Interesant este c, n cele mai multe asemenea exemple, sunt imitate materiale nobile, scumpe, cum ar fi marmuri colorate, decoraii n mozaic sau cel puin paramente din piatr de talie, Aceast familie de paramente n imitaie reproduce (imit) o imagine n care nu preiozitatea materialului conteaz, ci o anumit calitate sensibil a expresiei, materializat la origine cu mijloace austere. n mod paradoxal, este imitat chiar materialul care se afl sub suprafaa care constituie suportul imaginii. ncepnd din secolul al XIX-lea, aceste imagini policrome au fost pur i simplu acoperite cu mortare fr decoraie. Deja, pe oameni nu-i mai interesa imaginea tradiional a bisericilor. Multe au suferit atunci modificri, chiar mutilri destul de ample i sistematice. Trecerea de la opiunea pentru crmid aparent la paramente din mortar nu s-a fcut brusc. Am motive s cred c schimbarea s-a petrecut, ntre alte cazuri, i la Pltreti, unde am fcut recent restaurarea, i la Apostolache-Prahova. Aici, am gsit sub mortarele mai recente, nedecorate, resturi (destul de ample la Pltreti) de mortar de origine, cu decoraia tipic, bicrom (alb-rou), n imitaie de casete. 32

Dedesubt, pe registrul inferior, dispoziiile crmizilor sunt cele corespunztoare paramentului cu crmizi aparente i panouri din tencuial ce imit piatra. Acest parament nu a mai fost realizat, ci a fost n ntregime acoperit de mortarul decorat n imitaie, despre care am vorbit mai sus. Probabil, dup ce au ridicat primul registru, n-au fost mulumii nici de calitatea i nici de aezarea crmizilor, i au decis s acopere totul. La Pltreti, am conservat i restaurat poriunile de mortar decorat pstrate, i n rest am pstrat crmida aparent (tratat) i am fcut panourile de mortar. Nu am refcut paramentul n imitaie acolo unde nu mai exist, din considerente de autenticitate. Interesant este i faptul c unele biserici care au avut iniial paramente cu crmizi aparente i cu panouri din mortar au fost apoi n ntregime acoperite cu mortar, pe care s-a reprezentat imaginea aceluiai tip de parament, dar n imitaie. Aa s-a ntmplat la Cornetu, unde putem compara imaginea de la nceputul sec. al XX-lea (pl. 24 b) cu cea recent. Tot aa la Mihai Vod, imaginile din plana 23 a, b, c, dinainte de restaurarea din anii 194014, fa de imaginile recente. Intervenia de restaurare a ndeprtat mortarul care acoperea suprafeele, i a reconstituit paramentul din crmid aparent i panouri din mortar, aa cum a fost probabil la origine, dar din materiale noi aproape n totalitate. Mai trebuie spus c multe alte intervenii de restaurare din secolul al XX-lea au lsat paramentele din crmid aparent, chiar dac la origine ele au fost, aproape sigur, tencuite, dar mortarele de origine nu s-au pstrat (Biserica Domneasc din Trgovite, Brebu, Sf. Gheorghe din Piteti, Kreulescu din Bucureti i altele).

14

COSTESCU, Em., arhitect. Restaurarea bisericii Mihai Vod din Bucureti, n BCMI, anul XXXVI, 1943, pag. 72, 57, 67.

33

2.3.5. DETALII SPECIFICE PENTRU PARAMENTELE DIN CRMID

(PLANELE 4 c, d, e, i de la 34 la 38) La aceste edificii religioase, reliefurile faadelor sunt realizate cu mijloace foarte austere. Este vorba n primul rnd de diferite dispoziii n oper a crmizilor obinuite. Astfel sunt realizate att elementele de protecie climatic, ct i cele de ordonare arhitectural i de decoraie. De multe ori, sunt aceleai componente arhitecturale care preiau dou sau mai multe roluri, n alctuirea constructiv, n protecia climatic i n expresie. Corniele sunt realizate din asize de crmid n console succesive. De obicei crmizile sunt aezate la 45 de grade, ceea ce d imaginii corniei o vibraie caracteristic, n dini de ferstru. Este o imagine diferit de aceea dat de profilatura clasic, ce se exprim de regul n piatr sau n mortare. Crmizile cu forme speciale au aprut foarte devreme (dealtfel au existat, n alte filiere de arhitectur, din vremuri mult mai vechi). ntr-adevr, dac argila crud este uor de modelat, ce poate fi mai firesc dect s o modelezi n formele pe care vrei s le aib n oper. Cel puin n msura n care sunt forme relativ simple, aproape la fel de uor de realizat n serie, ca i crmizile paralelipipedice.. Crmizile cu profil n unghi (ascuite) au aprut probabil n urma inteniei de a face cornie n arcade. Arcadele sunt prezente practic ntotdeauna la turle, i de multe ori n ordonanele de faad (de ex. la biserica din Borleti, pl. 29). n asemenea situaii, crmizile rectangulare aezate n unghi ar da o imagine destul de aproximativ. Vrful ascuit al acestor crmizi are de regul unghiul de 60 de grade; n acest fel vibraia suprafeelor rezultate este mai intens dect cea rezultat din intersecii de unghiuri drepte. Crmizile ascuite s-au generalizat n mare msur, i pentru corniele orizontale ca i pentru cele n arcad. Iar cele cu coad n form de trapez au fost inventate cu siguran pentru realizarea unei imagini mai subtile la ntoarcerea corniei n evantai la colurile cldirii (plana 34 b, d, f; 37). Aceast formul de ntoarcere n evantai este foarte rspndit, dar i cea simpl, n unghi drept, a rmas n uz (de exemplu la biserica din Corbii Mari, pl. 35d, e. Uneori, n mod surprinztor, se ntlnesc amndou formulele pe aceeai biseric, de exemplu la Goleti (pl. 31), sau la biserica Sf Nicolae Dintr-o Zi din Bucureti (pl. 34 e, f) Crmizile ascuite i cu coad evazat spre exterior sunt necesare pentru realizarea arcadelor tronconice n profunzime, pe care le descriu la capitolul despre turle (cap. 5. 1 i planele 74-81, n special imaginile din plana 76). Alte tipuri de crmizi cu forme speciale sunt: Cele cu profil semicircular convex, folosite la panourile i arcadele din profile semicilidrice (ca n plana. 36 a, d, e, i n multe alte exemple). Crmizile cu profil n sfert de cerc concav (ca n pl. 23 g, 36 d)

Alte forme sunt mai rare, ca de exemplu la Precista din Galai, care este totui un obiect de arhitectur mai special, care a absorbit influene mai complexe (plana 15 d). Mai exist i altele, dar sunt mai curnd excepii.

34

Asocierile extrem de diverse ale acestor cteva formule de dispoziie a crmizilor rectangulare obinuite i a celor cteva tipuri de crmizi speciale reprezint un fenomen de arhitectur i de art abstract cu totul remarcabil. Compoziiile diverse, nelimitate, realizate cu elemente att de puine reprezint o performan artistic de un ordin mult diferit de cele care folosesc vocabularul de forme al arhitecturii clasice. n acesta din urm, profile i alte elemente care s-au dezvoltat prin elaborarea unor forme de elemente constructive i detalii practice (jgheaburi, garguie) sunt asociate cu elemente figurative, reprezentri vegetale, animale, umane etc. Arhitectura din crmid aparent este mai sobr, la prima vedere mai srac n mijloace, dar a dezvoltat o calitate mai abstract, mai intelectual, n orice caz mai auster a compoziiei i expresiei arhitecturale. Remarcabil este c multe asemenea biserici au expresia foarte cald i apropiat, nicidecum rigid sau scoroas. Austere sunt mijloacele, dar rezultatele sunt de multe ori chiar exuberante, ntr-un mod foarte coerent. n plana 38 a se vede un detaliu al faadei marii biserici romanice Saint Philibert din Tounnus, Frana. Am fost acolo n 1992 i am fost surprins de asemnarea dintre unele detalii de modenatur cu cele din arhitectura bizantin i post-bizantin din crmid. Doar dou elemente de comparaie direct se vd n imaginile 38 b i c. Dup toate aparenele, meterii care au lucrat la Tournus erau nvai s lucreze cu crmid, i au fcut un lucru destul de paradoxal au tiat piatra n forme i dimensiuni caracteristice crmizii, ca s o pun n oper aa cum tiau, i s obin imaginea arhitectural pe care doreau s o realizeze. Acest exemplu este destul de extraordinar, dar nu este unic. Eu l semnalez aici, i fac meniunea c acest subiect este de cercetat i documentat n continuare.

2.3.6. PARAMENTE EXTERIOARE DIN MORTAR CU POLICROMIE

(PLANELE 39-47) n perioada urmtoare, decoraia paramentelor din mortar a devenit din ce n ce mai complex, cu modele geometrice, vegetale i animale, n rou-alb, apoi, ctre secolul al XVIII-lea, a devenit policrom i figurativ, aa cum se mai vede la biserica cu Sibile de pe Calea Moilor din Bucureti, la biserica principal a mnstirii Cozia ( Pl. 45 a), la pridvorul bolniei mnstirii Bistria (pl. 39 b, c), la multe biserici din secolul al XVIII-lea, cum sunt cele prezentate n plana 40. Deasemenea la Cinenii Mici, judeul Vlcea (plana 41), la biserica din TrguHurezi (plana A4 c,d), la Berislveti (deocamdat vizibil doar n sondaje) i n multe alte exemple. Plana 42 prezint un studiu de reconstituire ipotetic a decoraiei policrome de la biserica mnstirii Berislveti. Studiul a fost realizat n cadrul ateierului-coal franco-romn (UAUIM CESHCMA) din 1998-99. Imaginile reprezint un exerciiu didactic bazat pe rezultatul unor sondaje pariale i a unor studii de analogie, i nu o intenie de restaurare concret. Pictura exterioar a bisericilor din ara Romneasc este mult mai puin cunoscut dect cea din Moldova; e adevrat c n general e mai recent, nu are caracterul figurativ excepional al aceleia, i, din pcate, s-a pstrat mai puin.

35

Am analizat de la punctul 2.3.2 pn acum paramentele caracteristice pentru bisericile post bizantine din ara Romneasc. Aceast analiz particular se refer la vocabularul de forme, dar n ceea ce privete materialele, criteriile de ordin concret, tehnic, sunt valabile n general. Trecem mai departe la exemple din Transilvania. Foarte multe edificii istorice din aria cultural central-european au avut paramente din mortar cu decoraie cromatic mai simpl (bicromie) sau mai complex, imitnd paramente mai preioase dect propriul lor sistem constructiv, de multe ori cu imagini diverse, inscripii, simboluri, elemente decorative sau figurative. n plana 43 se observ, pe zidurile bisericii fortificate de la Saschiz, o reprezentare curioas, la prima vedere : sub arcele n consol de sub drumul de straj, n zone retrase i mai adpostite de intemperii, i mai greu de perceput, sunt zone pe care se pstreaz suprafeele de origine. Sunt reprezentate goluri de tragere false, pentru intimidarea adversarilor. Sunt golurile caracteristice n form de gaur de cheie ntoars, desenate cu ancadramente i cu umbre cu tot, pentru ca, de la o oarecare distan, iluzia s fie ct mai deplin. Pe suprafa este reprezentat un desen de parament din piatr de talie, cu ancadramente, tot desenate i colorate, la ferestre. Zidria propriu-zis a bisericii este din piatr sumar prelucrat, mortarul s-a pierdut de pe aproape toate suprafeele, cu excepia acestora, aflate n umbra arcelor. Este un caz tipic pentru multe construcii istorice din toat regiunea, altdat tencuite i decorate, care astzi ni se prezint ca ecoreuri, imagine cu care ne-am obinuit n bun msur. Un alt caz tipic este acela al paramentelor cu decoraie cromatic, acoperite ulterior de straturi, multiple chiar, de zugrveli ulterioare. n plana 44 se observ, pe faada unei case din Sighioara, tot la o privire atent, sub zugrvelile exfoliate, o inscripie aproape tears, cu litere gotice. Aceast imagine atrage atenia asupra necesitii unor investigaii de stratigrafie atente, nainte de o eventual intervenie pe asemenea suprafee istorice. Pot fi cazuri n care suprafee preioase, acoperite, s nu fie deloc vizibile cu ochiul liber, i s se piard complet cu ocazia unei intervenii grbite i neatente. Din pcate, asemenea situaii se ntmpl, foarte probabil, mai mult dect putem ti n contextul actual. Plana 45 arat imagini ale Casei cu Cerb din Sighioara, nainte de restaurare (45 a ), i dup (45 b). Restaurarea a fost coordonat de dr. Christoph Machat. Aici au fost fcute investigaii de stratigrafie, iar suprafeele cu tratare cromatic gsite sub zugrveli ulterioare multiple au fost restaurate (zonele din vecintatea capului de cerb, cu inscripii i imagini). Ancadramentele de piatr pstrate au avut urme de culoare roie, care a fost reconstituit pe acestea din urm, dar i pe ancadramentele reconstituite pe locul celor disprute (detaliu, imaginea 45 c). Plana 47 prezint imagini ale Casei Fronius de pe strada colii din Sighioara, nainte (47 a) i dup restaurarea recent, care a pstrat i reintegrat decorul aflat sub zugrveli ulterioare (pictor restaurator Romeo Gheorghi). n plana 46 se vd resturile de decoraie cromatic de pe arcadele portalului de la biserica romanic din Cisndioara. Aceste urme au rmas tot n zone protejate de reliefurile arcadelor retrase, iar restaurarea edificiului le-a pstrat fr s le completeze. Cercetri profesionale ar fi bine s stabileasc dac aceste puine urme pstrate sunt de la origine, ceea ce mie mi se pare probabil, dac ncerc s compar cu bisericile romanice cu policromie pe care le-am vzut n Frana i n 36

Germania. Oricum, aceste vestigii sunt extrem de preioase i trebuie protejate i conservate cu grij. La biserica fortificat din Hosman, (pl. 46 c,d) elementele de piatr sculptat de la portalul romanic sunt pictate; probabil aici pictura a fost remprosptat cndva mai recent, poate chiar de mai multe ori.

2.3.7. PARAMENTE DIN MORTAR RECONSTITUIT

(PLANELE 48-53) Mortarele de origine parial sau total degradate sau disprute se pot nlocui cu materiale i tehnici compatibile cu cele istorice. n plana 48 i 49a, b sunt prezentate exemple de mortare realizate artizanal, cu suprafee netezite manual, fr dreptar. Asemenea suprafee prezint o imagine caracteristic, de o plastic anume. Este important ca restauratorul s identifice date despre tehnica i aspectul de origine, i s realizeze ceva compatibil. Motivaia partiului de reconstituire a suprafeelor este oarecum n afara acestei prezentri, deoarece poate depinde de criterii istorice, teoretice etc., care pot s difere n mod esenial de la un caz la altul. Un motiv concret pentru reconstituirea acestor mortare este asigurarea continuitii proteciei pentru componentele din profunzime. Desigur, acest criteriu va trebui coordonat cu alte criterii care pot fi importante ntr-un caz concret. Imaginile pe care le prezint arat calitatea plastic a suprafeei i felul cum prind lumina. Sunt tencuieli din mortar de var, unele din ele zugrvite tot cu soluie de var. Mortarul de var are caracteristici interesante fa de lumina incident, este oarecum translucid, aproape ca porelanul, iar suprafeele sunt luminoase. Zugrveala de var este de asemenea luminoas, complet diferit fa de vopselele sintetice; acrilaii, acetaii i chiar silicaii, acetia din urm mai compatibili dect cei dinti, dau suprafee opace, grele n lumin, orict ar fi de albe pe paleta de culori. Este adevrat c un badijon (zugrveal) de var este mai greu de aplicat dect o vopsea sintetic, are o putere de acoperire mai mic, presupune o mn de lucru mai calificat, dar rezultatul este diferit. n figura 49 c, d se vd paramentele restaurate ale catedralei din Galai. n urma unor lucrri de consolidare traumatizante pentru faade, tencuielile n cmp curent au fost reconstituite practic n ntregime. S-a folosit material compatibil cu cel de origine, mortar de var aerian de foarte bun calitate cu praf de marmur n loc de nisip, n stratul de suprafa. Este o suprafa diferit de cele din exemplele anterioare ca mod de prelucrare i ca expresie; mortarul este netezit riguros, cu dreptarul. Dar prinde lumina la fel de frumos. Nu a fost zugrvit, dar a primit un tratament hidrorepelent cu polimer siloxanic, iar dup cinci ani n atmosfera plin de fum din Galai, se comport foarte bine. Tratamentul va trebuie rennoit n mod normal dup 10 ani. Paramente reconstituite din mortar de var aerian am realizat i la biserica neogotic a mnstirii Floreti Vaslui. n planele 51-53 se vd etapele principale ale interveniei. Mortarele de origine au fost ndeprtate din cauza strii proaste i a multiplelor fracturi structurale care au trebuit s fie identificate i consolidate. Am cerut n mod special s se foloseasc mortar de var fr ciment; acesta este mai greu de pus n oper dect mortarul cu ciment, pentru c are nevoie de un timp de priz i de ntrire mai lung, i este mai sensibil la extreme termice atunci cnd este nc crud. n imaginea 51 c se vede cum faada sud a fost protejat de soare pe 37

durata prizei i uscrii mortarului. Rezultatul este ns pozitiv, dup mai bine de zece ani, fr zugrveal i fr tratament, este de un alb luminos impresionant. Este important i faptul c edificiul se afl ntr-o zon relativ nepoluat.

2.3.8. SUPRAFEE DIN CRMID VIZIBIL

(PLANELE 54, 54, 55) Aici sunt prezentate suprafee de crmid care nu au fost aparente n intenia iniial a celor care au nlat cldirile. Unele au rmas netencuite pentru c edificiile n-au fost niciodat terminate, cum sunt impresionantele suprafee interioare ale marii bazilici neterminate de la Slimnic (plana 54 c, d, e). Sunt vizibile elemente de anatomie constructiv impresionante, ce amintesc de ruinele termelor lui Caracalla din Roma antic, n special trepii din zonele de pe care trebuiau s se nasc arcele i bolile. Multe suprafee de ziduri istorice au fost tencuite i, iari, multe dintre ele au avut i decor cromatic. Suprafeele i mortarele s-au degradat parial sau total, astfel ca avem n faa ochilor ecoree vii (ca n plana 54 a, la biserica fortificat din Valea Viilor, n 54 b, la suprafaa exterioar a incintei de la Slimnic, 54 a, d, la turnul de sud al incintei de la Mona. Pe aceste suprafee se pot uneori citi ca pe un palimpsest evenimente din viaa edificiului, care nu ar fi vizibile n mod normal. De exemplu, la Mona se vd amprentele consolelor de lemn ale drumului de straj iniial, care era un chioc de lemn, la fel ca la Viscri (54 c), la Cincor (54 c) i n multe alte locuri. La Mona turnul a fost supra nlat cu o zidrie din crmid omogen, diferit de zidria mixt din partea veche. Drumul de straj s-a fcut pe console de zidrie, la fel i parapetul. Cu siguran a fost un upgrade util ntr-o vreme n care armele de foc ncepeau s evolueze, iar chiocul de lemn iniial era prea jos i prea puin robust ca s asigure o protecie efectiv. Lectura unei construcii istorice poate fi de multe ori fascinant, i n mod evident n urma unei restaurri asemenea informaii se pot pierde, cel puin la nivelul percepiei directe. n cazul unei intervenii vor trebui cntrite criteriile de protecie a suprafeelor, mpreun cu cele de ordin teoretic i istoric. De asemenea este important documentarea pe parcurs a tuturor stadiilor prin care trece monumentul n timpul restaurrii. Documentaia de studiu, releveu, proiect i urmrire a antierului ajunge s fac parte integrant din monument.

38

3. FACTORI DE MEDIU I TIMP; CAUZELE ALTERRILOR I DEGRADRILOR 3.1. FACTORI DE MEDIU FIZIC I CLIMATIC
(FIZICA CONSTRUCIILOR I RESTAURAREA MONUMENTELOR) EXPERTIZA DE FIZICA CONSTRUCIILOR Definiia: expertiza de fizica construciilor este exprimarea coerent a strii fizice a unei construcii, la un moment dat, ntr-un context de factori de mediu i timp. Scopul: stabilirea unui diagnostic corect i complet, i a strategiei pentru intervenia de conservare-restaurare. Domeniul este n special acela al fenomenelor de patologie nestructural, dar o delimitare strict ntre elemente structurale i nestructurale nu se poate face, i nu este de dorit; fenomenele trebuie studiate i nelese n ansamblu. Factorii de mediu se pot clasifica n: factori mecanici i climatici; sau: factori fizici, chimici i biologici. NECESITATEA EXPERTIZEI Un adevr evident, dar important: o construcie nu poate s vorbeasc: s spun c e bolnava. SIMPTOMELE sunt cele care vorbesc pentru construcie. Uneori, i utilizatorii sau cei responsabili, dar tot n urma observrii (atente i corecte, ar fi de dorit) a unor simptome. Expertiza de structur este obligatorie acum n Romnia; cea de Fizica Construciilor, nc nu. n Germania, de exemplu, este necesar prezentarea datelor de coninut al expertizei, chiar dac nu este obligatorie n toate cazurile ca o component de sine stttoare a documentaiei (dup dr. Christoph Machat). n Frana, se efectueaz de obicei la propunerea arhitectului ef de proiect (dup tefan Mnciulescu, ACMH). Exist i alte categorii de expertize care pot fi necesare: geologic, geofizic, hidrologic, petrografic, biologic, de componente artistice specifice: pictur mural, sculptur integrat, vitralii etc. Lista este deschis, i de aici se vede nc o dat caracterul pluridisciplinar al domeniului conservrii de arhitectur istorica. Promotorul poate cere expertiza dac este avizat, sau dac este sftuit de un consultant n care are ncredere, i care trebuie s fie n primul rnd eful de proiect. Altminteri, vedem propuneri de intervenie ca de pild: eliminarea umiditii sau alte formulri la fel de aproximative sau exclusive. ncep analiza coninutului (de fond, nu neaprat de form) al expertizei cu FACTORII DE MEDIU CLIMATIC. Monumentele istorice scap oare legilor fizicii / Les Monuments Historiques chappent-ils aux lois de la physique? este subtitlul comunicrii susinute de Pierre Diaz PEDREGAL n septembrie 2006 la Saint-Flour, Frana. Titlul este semnificativ: Monumente istorice:

39

chestiunea climei / Monuments historiques: la question du climat15 Autorul d la rndul su, n introducere, un citat Natura are ntotdeauna aspectul unui inextricabil sac de noduri, dar, cu rbdare, se disting structuri i se pot edifica teorii; puin claritate apare i lucrurile se simplific (Richard Feynman, laureat al Premiului Nobel 1965, Lumire et matire, Paris: InterEditions, 1987, p. 192). O condiie prealabil pentru o expertiz este cunoaterea factorilor climatici. Dup Pedregal (op. cit.), acetia sunt: CLIMATUL EXTERIOR, din care menionez factori astronomici, meteorologici, geografici regionali (p. 9); sunt utile: harta vnturilor; durata de nsorire; fluxul global de energie solar pe suprafee cu diferite orientri; precipitaiile; valorile termice, adic: maximele absolute, mediile maximelor, mediile triorare, mediile minimelor i minimele absolute, toate acestea pe o perioad semnificativ de timp; valorile umiditii relative. Sunt importante variaiile cotidiene, sezoniere, anuale. CLIMATUL INTERIOR, determinat de intercondiionrile dintre factorii exteriori, interveniile umane i construcie, i concretizat prin valori de temperatur, umiditate relativ, micare a aerului etc. Anvelopa unei cldiri funcioneaz ca un filtru ntre climatul exterior i cel interior (op. cit., pag. 21).

Pedregal d n continuare exemple diverse, ntre care grota din Lascaux, Bazilica Saint-Denis, i altele. Am considerat c este util aceast prezentare sintetic a problematicii, fcut de un specialist de renume, i nchei referirile la lucrarea citat. Sunt n mod evident necesare date din nregistrri i prelucrri de date meteorologice; acestea trebuie s fie puse la dispoziie de serviciile de meteorologie din fiecare ar i zon, ntruct, n rile normale, aceste organizaii sunt servicii publice. La noi, asemenea date ncep treptat s fie accesibile; INMH (Institutul Naional de Meteorologie i Hidrologie), fiind un serviciu public (i fiind n prezent foarte bine dotat, din fonduri publice i externe), ar trebui s pun datele pe care le obine la dispoziia celor care au nevoie, pentru interesul public (ori conservarea patrimoniului cultural este evident un domeniu de interes public, indiferent de regimul de proprietate material al unui monument de arhitectur sau al altuia). Factorii de mediu exterior i interior, ca i caracteristicile edificiului se pot cunoate n urma unor observaii directe i a unor investigaii specifice. Este de la sine neles c observaiile trebuie s fie directe, ct mai complete i fcute de specialiti, ntr-o echip bine structurat. Documentele ce cuprind rezultatele investigaiilor fac parte din expertiz, eventual ca anexe necesare, dar nu sunt
15

Cf. bibliografie, poziia 93.

40

suficiente. Trebuie neaprat ca rezultatele investigaiilor s fie interpretate corect i ct mai complet. Despre investigaii sa va discuta mai mult n cap. 4.1. Expertiza trebuie s reprezinte un suport obiectiv pentru diagnostic, deci trebuie s pun n eviden CAUZELE DEZORDINILOR I DEGRADRILOR. Uneori, n documentaia de specialitate se menioneaz factorii de mediu ca fiind cauzele degradrilor. Cu siguran este adevrat, dar cred c este mai util pentru scopul nostru s ncercm s nelegem aceste cauze ca fiind anumite dezechilibre ntre factorii de mediu, construcia ca atare i aciunile (sau lipsa de aciune) a oamenilor. Factorii de mediu, cldur, lumin, aerul, apa i altele, pot fi nocivi n anumite situaii, dar tot ei ne in n via, pe noi i casele noastre. Nu ne putem lupta cu factorii de mediu, n-am avea nici o ans, dar putem nceca s nelegem cauzele dezechilibrului care cauzeaz boala, i s intervenim pentru restabilirea echilibrului. LUPTA CU FORELE NATURII ar fi precum lupta lui Iacob cu ngerul; nu are nici o ans s nving, ngerul este oricum mult mai puternic, i nu are rost, pentru c ngerul nu vrea s te distrug. Dac ar vrea asta, ar face-o imediat. S credem c ngerul vrea s ne pun la ncercare, i s sperm c o vom trece cu bine, iar ngerul va fi mulumit. Propun s nu considerm, de exemplu, apa ca pe un duman, ca pe o cauz de degradare n sine, ci mai curnd s nelegem circumstanele n care apa n exces sau n alte situaii nedorite, poate deveni un elemente ntr-un mecanism de degradare, i s ncercam s demontm acel mecanism prin intervenia noastr, mai curnd dect s vrem s eliminm apa din construcie. Dac am reui aa ceva, ar fi mai grav dect era cu apa n exces. CARACTERISTICILE EDIFICIULUI reprezint, pe lng factorii de mediu, despre care am discutat pn acum, o categorie de elemente ce trebuie analizate n cadrul expertizei de F. C. MATERIALELE i CONFIGURAIILE sunt componentele acestei categorii. Materialele vor fi analizate din punct de vedere al naturii lor, al rolului n construcie (i decoraie), i al strii lor fizice dup trecerea prin timp. Principalele materiale de origine mineral n construciile istorice sunt piatra, crmida (ceramic n general), mortarele, apoi metalele, sticla i altele (n-am uitat argila crud). Dintre cele de natur organic, cel mai important este lemnul, dar nu este singurul. Materialele anorganice sunt cele care realizeaz n mare msur structur, anvelopanta i compartimentarea. Se caracterizeaz n general prin structuri poroase, mai mult sau mai puin rigide. Este necesar cunoaterea lor din punct de vedere al naturii, provenienei, caracteristicilor mecanice, masei specifice (densitii), conductivitii termice, cldurii specifice, permeabilitii la vapori i, nu n ultimul rnd, a porozitii. Caracteristicile anvelopantei n ansamblu i n detalii, rezistena termic, punile termice, difuzia vaporilor, absorbia umiditii atmosferice i comportarea fa de apele incidente, sunt de asemenea elemente ce trebuie cunoscute.

41

Ineria termic de ansamblu i ineria termic a anvelopantei sunt factori eseniali n comportarea cldirii, mai ales n clima noastr aspr. Voi da un exemplu concret, i anume cazul unui perete de faad din piatr, sau/i crmid i mortar, ntre un spaiu interior cu un anumit regim de ocupare i utilizare, i exterior. Exist configuraii i componente constructive care au roluri specifice n protecia climatic acoperiurile n ansamblul lor, podurile ca spaii tampon climatic, nvelitorile, jgheaburile i coloanele pluviale, streinile, corniele, lcrimarele, glafurile, soclurile etc. Este necesar analiza rolului i strii lor de integritate i funcionare, propunerea msurilor de remediere si, dac este cazul, prevederea unor sisteme i tratamente de protecie climatic i control ambiental suplimentare, pe care construcia nu le-a avut la origine i n etapele istorice semnificative ale existenei pe care a parcurs-o. Asemenea componente adugate pot fi discutabile din punct de vedere al adevrului istoric pe care restaurarea trebuie sa-l respecte, dar pot fi necesare, n general din trei categorii de motive : De vrst: cldirea are o vechime, i pentru a-i pstra ct mai multe componente de origine, trebuie ajutat s supravieuiasc prin altele, suplimentare. Altfel, mai multe elemente de origine ar trebui nlocuite. De mediu: n majoritatea cazurilor, condiiile de mediu n care triesc monumentele istorice au devenit mai dificile i mai nocive n ultimele decenii, din cauza polurii, a degradrii climei i a altor modificri determinate de creterea densitii urbane, reducerea vegetaiei etc. De utilizare: n aceast categorie pot intra o serie ampl de elemente, chiar n afara problematicii specifice de reconversie funcional, pe care nu o voi aborda n mod special (subiectul meu cuprinde conservarea i restaurarea). Pot fi elemente sau intervenii necesare din motive de siguran la foc, n caz de panic etc, circulaie perimetral (sisteme de parazpad etc.) Orice elemente suplimentare vor trebui justificate i susinute printr-o argumentaie deschis, fa de criteriile fundamentale ale teoriei restaurrii. INSTRUMENTELE EXPERTIZEI. PERSOANELE (SPECIALITII) CE INTERVIN N EXPERTIZ. COMPONENTELE EXPERTIZEI INVESTIGAII PREALABILE (de mediu, de caracteristici ale materialelor, de stare fizic i de patologie etc.) ANALIZA FACTORILOR DE MEDIU ANALIZA I INTERPRETAREA INVESTIGAIILOR SCOPUL EXPERTIZEI este s fac posibil i s susin un DIAGNOSTIC corect i precis

42

3.2. FACTORI DE MEDIU CHIMIC: SRURILE CRISTALINE I ALTE SUBSTANE NOCIVE

Natura srurilor prezente n componentele construciilor Sulfai: gips, CaSO2+2H2O, mirabilit , Na2SO4 Cel mai prezent este sulfatul de calciu (gips), ca material de construcie i finisaj, dar i ca substan provenit din elemente exterioare cldirii, n special din atmosfer, unde compuii de sulf ajung n mari cantiti c rezultate ale arderii combustibililor fosili. Nitrai (azotai): nitrocalcit, Ca(NO2); nitrokalit (sau nitrat de potasiu), KNO2 Provin n general din dou categorii de surse : descompunerea materiilor organice sau alte procese biologice fertilizani artificiali (ngrminte), folosite n agricultur, n ultimele decenii, n mod excesiv; astfel, nitraii au ajuns n apele de suprafa, fiind splai de ploi de pe suprafeele cultivate, apoi n apele freatice, prin care s-au rspndit chiar n zone aflate departe de culturile tratate, iar apoi n apele de ascensiune capilar din preajma infrastructurilor i din masele construite. Carbonai: calcit, CaCO3; magnezit, MgCO3; dolomit, CaMg(CO3)2 etc. Pot proveni din multe surse, ntre care procesele biologice n spaii interioare trebuie identificate i controlate (de ex. respiraia oamenilor i altor fiine dac este cazul, existena plantelor etc.) Mai exist multe varieti de sruri; Arnold (op. cit. mai jos) mai menioneaz cloruri i oxalai. ntr-un caz concret se vor face analize chimice pentru determinarea naturii srurilor, cantitilor i reaciilor specifice. Analizele vor pune n eviden i prezena eventual a altor substane chimice potenial nocive (acizi, baze etc). n general, dintre acestea din urm, acidul sulfuric este unul dintre cele mai rspndite i mai nocive, att prin caracterul coroziv ct i prin aceea c, n urma reaciilor cu substane din compoziia construciei sau alte substane ambiante, genereaz sulfai. Denumirile i formulele chimice sunt preluate din Arnold, Andreas, volution des sels solubles dans laltration et la conservation des monuments, n, Enduits dgrades par les sels: pathologies et traitements, ICOMOS France, dossier technique no. 6-2004, pag. 196 (unde se d un tabel cu mult mai multe substane i formulele lor chimice; nu am crezut util s le dau aici pe toate). Voi da n continuare cteva citate i referiri la materiale coninute n acest volum, ce reunete lucrrile conferinei: Journe technique internationale, Paris 14 decembre 2004. La conferin a participat colegul tefan Mnciulescu, ACMH, cu care am discutat n legtur cu materialele prezentate i dezbaterile din cadrul conferinei. Ci de acces i tranzit ale srurilor n construcii

43

Principalul vector al srurilor, ca i al altor substane care pot genera degradri, l constituie apa, sub toate formele sub care se ntlnete n sol, n construcii i n mediul nconjurtor, aa cum am artat n capitolul despre probleme de fizica construciilor (umiditate atmosferic, ape meteorice, de ascensiune capilar, de infiltraie etc.). Cunoaterea fenomenelor higrotermice este important, ntruct evaporarea, condensul i ngheul favorizeaz principalele cauze de degradare. Sulfaii: oxizii de sulf provenii din arderea combustibililor fosili se combin cu apa din atmosfer i formeaz acid sulfuric (care ajunge n ploile acide). Acidul este coroziv i poate cauza degradri ale suprafeelor anvelopantelor cldirilor, mai ales acelor suprafee care sunt n contact cu umiditatea atmosferic ridicat i cu ceaa, i care nu sunt splate de ploaie. Umiditatea, ceaa i primele cantiti de ap pluvial conin mai muli acizi, dup cum pot conine mai mult praf, particule de fum i alte impuriti. Aceste prime duuri spal atmosfera, astfel nct apa de ploaie devine apoi mai curat. Suprafeele arhitecturale care sunt splate de ploaia incident sunt n general mai curate, i n ce privete substanele chimice (de exemplu acizii de care ne ocupam acum), i n ce privete particulele negre (depozitele sau crustele negre). Nitraii: O meniune special merit nitratul sau azotatul de potasiu, numit i salpetru (sarea Sfntului Petru), deoarece se ntlnete de obicei n subsoluri i alte spatii umede i insalubre. Se tie c Sfntul Petru a fost ntemniat la Roma nainte de a fi martirizat. Se mai numete sare de piatr Dup cum amintesc pe bun dreptate coala de la Avignon i Centrul Pietrei din Bordeaux, n construciile vechi, care nu au bariere etane, ascensiunile capilare circul pn la un nivel de evaporare unde i depun srurile. Soluiile de drenare, ventilarea zonelor umede, sistemele de uscare electronic sunt soluii de pus n oper dup un examen minuios al problemelor de umiditate. Pentru a extrage srurile din pietre, se aplic uneori pe acestea, comprese din pulp de hrtie mbibate cu ap distilat. Apa din comprese ptrunde n piatr i dizolv srurile. Compresele aspir apoi acest amestec de ap i sruri (DINKEL, Rene, Encyclopdie du Patrimoine, Les Encyclopdies du Patrimoine, Paris 1997, pag. 1145). Salpetrul a fost n secolele XVIIXIX materie prim pentru fabricarea prafului de puc folosit n acele timpuri preindustriale; n acest scop era colectat n mod sistematic, iar formarea lui era uneori favorizat n mod intenionat n spaii speciale (salpetrerii). Nitraii provenii din fertilizani circul de regul n masele construite mai cu seam prin ascensiune capilar, provenind din sol, aa cum am menionat mai sus. Sarea de buctrie comun poate n anumite cazuri s constituie surs de degradri. Cile de acces sunt circumstaniale, n funcie de utilizri speciale ale spaiilor sau alte elemente de context speciale, care trebuie cunoscute. EFECTELE SRURILOR: SULFATAREA este una dintre cele mai grave boli ale paramentelor din piatr de calcar i din marmur, de fapt substane care, din punct de vedere chimic, sunt constituite din carbonat de calciu, n cele mai diferite stadii de puritate i de cristalizare, de la cret i calcarele cretoase, toate varietile de calcare i travertine,

44

pn la marmur, care este tot carbonat de calciu, cu o structur cristalin mai complet i mai omogen. i gresiile calcaroase sufer de sulfatare, n msura n care conin carbonat de calciu. De asemenea, i mortarele de var, deoarece varul are aceeai compoziie chimic. Sulfatarea const n transformarea carbonatului de calciu, n urma reaciei cu compuii de sulf activi, n sulfat de calciu, adic gips. Acesta din urm este un material amorf, mult mai sensibil la ap i cu proprieti mecanice mult mai slabe. Chiar dac gipsul cunoate o multitudine de utilizri n construcii i decoraie arhitectural, chiar i n artele plastice, el este folosit acolo unde se caracteristicile lui plasticitatea n stare fluid n mod special l fac adecvat. Atunci cnd piatra dintr-o oper de arhitectur istoric se transform n gips, este grav, cteodat catastrofal. Unul din cazurile cele mai faimoase de sulfatare este reprezentat de ansamblul Acropolei din Atena. Cazurile cele mai grave au fost statuile cariatidelor din loggia Erechteionului, care au fost att de grav afectate, nct au fost demontate, tratate i apoi pstrate la adpost, ntr-un spaiu cu atmosfer controlat, n muzeul realizat n ultimii ani n subsolul sitului (cu excepia uneia dintre cariatide, care a rmas la British Museum). Statuile originale au fost nlocuite n oper prin replici realizate din piatr artificial, goale n interior. n golurile din noile statui a fost introdus un sistem structural din titan, ca i n antablamentul edificiului, deoarece i alte componente, n afara statuilor, au fost grav afectate. Sulfatarea este un motiv serios pentru a cura, restaura i trata protector faade din piatr calcaroas sau ali compui din carbonat de calciu, atunci cnd depozitele negre i suprafeele sunt afectate i de compui de sulf. Se fac n asemenea situaii tratamente hidrorepelente, n urma operaiilor de curare, consolidare i reintegrare. Asupra acestor tratamente voi reveni. DESTRUCTURAREA materialelor poroase i (mai mult sau mai puin ) rigide, n urma cristalizrii srurilor, constituie de asemenea una dintre cauzele majore de degradare. Cele mai multe dintre srurile care genereaz degradri sunt substane solubile i cristaline. DEZAGREG RI PULVERULENTE SAU GRANULARE, DEZAGREGRI ALVEOLARE (PLANELE 58,60, 86, 87, 91, 107 e, f, 108 B) EFRITARE DEZAGREGARE N CRUSTE (EXFOLIERE), N SOLZI SAU N PLCI. Aceste degradri sunt de multe ori asemntoare ca efect cu cele cauzate de nghe. Alte forme de alterare i degradare sunt EFLORESCENELE I CRUSTELE PE SUPRAFEE. Uneori se acumuleaz depuneri impresionante, aa cum se observ la Curtea Veche din Bucureti. Srurile care nu cristalizeaz (nu ajung s cristalizeze prin evaporarea apei care le-a transportat n soluie) nu genereaz de obicei probleme. Multe produse utilizate n mod curent i deseori n mod negndit pentru conservareIrestaurare accelereaz degradarea cauzat de sruri (Arnold, op. cit., pag 197). 45

Este evident, dar nu destul de cunoscut n practic, faptul c acizii neutralizai cu soluii alcaline sau vice-versa dau ntotdeauna sruri i c toate srurile solubile sunt nocive (Arnold, op. cit., pag 199). Trebuie deci a se evita : acizii i substanele alcaline pentru splare, la curarea faadelor cimenturile portland care conin alcali solubili ce pot migra n masele construciei odat cu apa silicaii alcalini i cimenturile portland pentru consolidarea zidriilor i materialelor poroase cimenturile portland, silicaii alcalini i siliconatele pentru izolarea pereilor mpotriva umiditii. Acolo unde aceasta nu este posibil, este indispensabil a se lua precauiile necesare. (Arnold, op. cit., pag 211). n Enduits dgrads par les sels (op. cit. anterior), Dominique Larpin, ACMH, afirm: Originea degradrilor, [] a condus de multe ori la campanii de nfrumuseare sau, mai recent, a fost pretext pentru martelarea epidermelor i expunerea straturilor suport, mod foarte rspndit i, astzi nc, urmat pe-alocuri cu obstinaie. Un lucru e sigur, generaiile care ne-au precedat se acomodau fr ndoial mai mult dect astzi cu urmele de salpetru, cu macerarea tencuielii la baza zidurilor noiunea de confort nu avea n mod evident aceeai valoare ca astzi. n acelai volum, Eric Pallot, ACMH (pe care l-am cunoscut n 1992), mpreun cu Patrick Palem, director SOCRA (antrepriz specializata), i Jean-Didier Mertz, inginer cercettor la LRMH, prezint un caz foarte interesant n comunicarea: Validarea eficacitii barierei etane i a extraciei srurilor: exemplul bisericii Saint Philibert din Dijon. Biserica, datat din secolul al XII-lea, a fost utilizat dup revoluie ca grajd i apoi ca depozit pentru provizii militare, n mare parte conservate n sare. Dup ce o vreme a fost dezafectat, n 1972 s-au fcut lucrri de amenajare interioar care au inclus realizarea unui sistem de nclzire n pardoseal, aezat pe o dal din beton, sub un dalaj de piatr. Din 1975 s-au constatat fenomene de ascensiune de sruri prin eflorescene [] n 1977 s-au semnalat primele spargeri (clatements) de pietre. Acestea, prin pulverulent i degradare n solzi, se concentreaz ndeosebi asupra pilatrilor, atingnd 10-15 cm n grosime pe o nlime de 3 metri [] ascensiunile saline favorizate de bariera etan din sol precum i nclzirea sunt deci la originea acestor degradri importante. n continuare, sunt prezentate investigaiile i intervenia complex de asanare i restaurare. La biserica evanghelic fortificat din Mona, judeul Sibiu (planele 8287), n unele spaii adiacente au fost depozitate, timp de cteva secole, proviziile de slnin ale membrilor comunitii, pn acum patru ani cnd au nceput lucrrile de restaurare. Sarea cu care era conservat slnina se scurgea n masele de umplutur de deasupra bolilor (ncperile se afl la etaje) (plana 83 c, d).. Unul din aceste spaii se afl ntr-o cldire ulterioar care obtureaz vechiul portal romanic, al bazilicii 46

romanice anterioare, pstrat mpreun cu ntreg peretele de vest n construcia bisericii gotice actuale. Un nivel intermediar pe bolt a fost introdus la nivelul naterii arcelor portalului. Sarea care s-a acumulat n umplutura de deasupra bolii ulterioare, ce vine n contact cu portalul, a determinat o degradare granular foarte ampl a profilelor arcadei portalului. Piatra este o gresie nisipoas, iar granulele rezultate din degradare s-au acumulat pe suprafaa de calcare din pmnt btut, unde se afl i astzi. ntr-un spaiu alturat din acelai corp de cldire adugat (denumit Vechea Primrie), sarea a favorizat deformarea lateral a bolii cilindrice, precum i deformarea i fracturarea ampl a zidului pe care descarc bolta (pl. 83d, 85 c-f). Este de menionat i faptul c sarea modific (coboar) temperatura de nghe, ceea ce cu siguran a fcut ca secvenele de cristalizare-soluie i nghedezghe s aib un caracter mai dinamic, mai cu seam n iernile reci de la Mona, unde altfel rareori temperatura urc peste 0C n lunile de iarn. Ori, fenomenele de destructurare a substanei poroase prin nghe i cristalizare a srurilor nu se ntmpl o singur dat, ci la fiecare secven de schimbare de stare i/sau faz. Sarea de buctrie este, pe de alt parte, foarte higroscopic, ceea ce constituie nc un factor agravant n mecanismul de degradare. De fapt fiecare sare n parte are proprietatea de a modifica punctul de nghe al apei n care se afl n soluie, dar n mod diferit n funcie de natura fiecrei substane i de concentraie. Exist chiar sruri care n soluie ridic temperatura de nghe a apei (dintr-o discuie cu doamna Magdalena Banu, inginer chimist, specialist n restaurare atestat de MCC). La Mona intervenia de consolidare s-a fcut cu un buget foarte limitat; nu am avut posibilitatea de a face analize i nici de a extrage complet sarea. Am constatat ns, dup gust, prezena srii n fragmentele portalului. La fel i n srurile care ies din faada ncperii alturate, prin mortarul refcut, sub form de eflorescene asemntoare cu puful de ppdie sau cu vata. S-a ndeprtat umplutura de pmnt de pe extradosul bolilor, care au fost lsate libere i vizibile; circulaia se face pe nite pasarele perimetrale. S-au prevzut mortare speciale de asanare, macroporice i anticapilare; acestea nu au fost nc puse n oper din cauza lipsei de fonduri. Resursele existente au trebuit folosite n primul rnd pentru ncheierea lucrrilor de consolidare structural i de protecie climatic. Mortarele de var (fr ciment) aplicate sunt relativ poroase i permit difuzia vaporilor i migraia capilar a apei cu sare n soluie. Probabil vor fi nlocuite pe anumite poriuni, acolo unde si vor fi ndeplinit rolul de sacrificiu, i vor absorbi sarea. Este de dorit s se extrag ct mai repede sarea rmas, cu comprese, i s se pun n oper mortare de asanare speciale. Vor trebui fcute i investigaii (analize chimice) pentru a putea cunoate cantitile i distribuia srii. Un alt exemplu aparte ne-a fost relatat de profesorul Ippolito Massari la Basarabi, n septembrie 2007, unde dl. Massari s-a aflat, mpreun cu restauratorul Paolo Pagnin, la solicitarea Ministerului Culturii i Cultelor, pentru o expertiz n vederea restaurrii paramentelor incizate. La capela San Francesco a Domului din Orvieto s-au gsit cantiti mari de nitrai n masa zidriei, cu o distribuie relativ omogen, care nu putea fi explicat prin ascensiune capilar sau alte ci previzibile. n urma cercetrii (n paralel) a documentelor de antier din vremea construciei, s-a aflat c zidria respectiv a fost fcut iarna, i pentru a o feri de nghe, n fiecare noapte a fost nvelit cu un strat de gunoi de grajd. Substanele organice din gunoi s47

au impregnat n masele de zidrie i unele substane rezultate din descompunerea lor au rmas pn astzi. Dl. Massari a mai relatat multe lucruri interesante n timpul pe care l-am petrecut mpreun n situl arheologic. A subliniat importana meninerii unui microclimat ct mai stabil; de asemenea, a subliniat faptul c nu prezena srurilor reprezint o problem n sine, ci cristalizarea lor. Acest proces poate fi controlat prin meninerea umiditii la un nivel ridicat i ct mai constant, ntruct srurile ncep s cristalizeze atunci cnd umiditatea relativ scade sub aproximativ 80% pentru cele mai rspndite dintre ele (Andreas Arnold d un tabel cu valorile umiditii relative ce corespund soluiilor saturate, pentru sruri diferite i pentru valori termice cuprinse ntre 0C i 30C op. cit., pag.201). Dar, aa cum dl. Massari a precizat n coninutul expertizei, un mediu cu umiditate ridicat i constant favorizeaz proliferri de alge, fungi, bacterii etc., care la rndul lor pot fi nocive. Concluzia este c un caz trebuie analizat i neles din toate punctele de vedere, i urmrit n timp real. Sunt necesare n acelai timp experien tiinific i practic, precum i un program coerent i controlabil.

48

3.3. FACTORI DE MEDIU BIOLOGIC

Aceast latur esenial a studiului ambiental va fi prezentat mai sumar n lucrarea de fa. Dac factorii de ordin fizic se afl n cmpul profesional al arhitectului competent n fizica construciilor, factorii chimici sunt n mod esenial influenai n aciunile lor de cei dinti, i de aceea le-am acordat un spaiu relativ important. Este ns important ca arhitectul s aib un specialist / specialiti n chimie i n biologie, cu care s se sftuiasc. Factorii biologici pot fi la fel de importani ntr-o situaie concret. Este i mai important, ntr-un fel, s existe specialiti biologi n echip, deoarece acest domeniu al biologiei este mai puin aproape dect fizica, chiar dect chimia, de meseria arhitectului. Ceea ce trebuie s tim este c n general proliferrile biologice nocive, att pentru oameni ct i pentru componentele construciei, sunt favorizate de condiii de mediu (microclimat) nesntoase, insalubre : umiditate ridicat i constant, ventilaie redus, lumin puin. Este un fel de noroc faptul c acele fiine care nou ne fac ru sau ne provoac disconfort (alge, bacterii, fungi etc) nu se simt bine acolo unde noi avem confort, adic acolo unde este lumin, aer i umiditate normal i variabil. Asanarea construciei cu probleme de contaminare biologic, i a mediului interior i apropiat, nu va rezolva poate n ntregime problemele, dar este un factor esenial al tratamentului cauzal i, n perspectiv, al tratamentului de ntreinere i preventiv. Altfel, un tratament biocid poate s reprezinte un tratament de urgen sau simptomatic, eventual necesare ca etape, dar nu va rezolva problema de fond, pentru c, fie proliferarea biologic va reveni dup ncetarea tratamentului biocid, fie tratamentul biocid va deveni nociv i pentru oameni. Deci, o ntrebare de genul : cu ce s dau s dispar mucegaiul? arat exact atitudinea greit, superficial i din pcate destul de rspndit, cu care avem de-a face de multe ori. Este o atitudine ne-profesional, pentru care nu trebuie nvinuit nimeni care nu e de meserie, ci trebuie convins cu argumente. Mai greu e cnd asemenea atitudini se manifest la persoane care cred c sunt de meserie; aceti pricepui sunt foarte greu de convins.

49

3.4. CAUZELE ALTERRILOR I DEGRADRILOR

Am propus s considerm drept cauze ale alterrilor i degradrilor, mai curnd dect aciunile propriu-zise ale factorilor de mediu, ANUMITE STRI DE DEZECHILIBRU N ACIUNILE FACTORILOR DE MEDIU, ce pot s coincid n chip nefericit cu anumite DEFICIENE ALE CONSTRUCIEI I COMPONENTELOR EI DE PROTECIE CLIMATIC. Dac vom privi i vom analiza lucrurile n acest sens, vom avea mai multe anse s intervenim pentru rezolvarea problemelor, pentru RESTABILIREA ECHILIBRULUI, dect dac ne-am propune s luptm cu factorii de mediu ca atare, precum Iacob cu ngerul. Factorii de mediu pot avea efecte negative n anumite contexte nefavorabile, dat tot ei ne in n via clip de clip, pe noi i casele noastre. n capitolele precedente, 3.1-3.3, am ncercat s pun n eviden aceste stri de rupere a echilibrului, CAUZELE CONCRETE I PARTICULRE ALE DEGRADRILOR, i sper c n cele ce urmeaz, i mai ales n studiile de caz, s aduc date mai clare i mai complete. Sper c discuia se va concretiza dup ce vom parcurge unele elemente de PATOLOGIE, n capitolul urmtor. Unele fenomene, ca i teoremele de geometrie, de pild, nu pot fi nelese dect dup ce toi termenii au fost parcuri i asimilai. Revenind la subiect, DIAGNOSTICUL este tocmai precizarea concret, i de multe ori subtil n acelai timp, a STRII DE DEZECHILIBRU

50

4. PATOLOGIE I TRATAMENT; STRATEGIE DE INTERVENIE 4.1. INVESTIGAII PREALABILE (ANAMNEZ)

Investigaiile reprezint un subiect extrem de complex, cu un caracter interdisciplinar esenial. Exist investigaii relativ simple, i eseniale n principiu, aa cum exist investigaii avansate, care presupun aparatur i suport informatic complex. Acestea din urm pot fi extrem de utile, chiar eseniale n stabilirea diagnosticului i strategiei de tratament, mai ales pentru pacieni foarte problematici. Dar nu trebuie s uitm c nu investigaiile vindec pacientul, ci tratamentul corect, bine condus i fcut la timp, n urma unui diagnostic corect. Nu urmresc deloc s micorez importana investigaiilor avansate, dimpotriv. Ceea ce urmresc este o strategie de intervenie eficient i echilibrat. Exist multe cazuri de monumente aflate n pericol, n situaii de urgen; n asemenea cazuri, este necesar, ca i n medicin, un tratament de urgen, de reanimare, iar investigaiile s se fac n timp ce pacientul este sub control. Altfel spus, ca s poat fi tratat, pacientul trebuie s fie n via. Dac ne referim la medicin, este util s ne gndim c este o meserie mult mai veche dect conservarea istoric, i s-a fcut din vremuri ndeprtate, n absena instrumentelor i metodelor recente, prin observaii extrem de atente, o experien ampl i discernmnt. Aceste caliti nu pot fi nlocuite, dar n mod evident pot fi n mod esenial ajutate de investigaii avansate. Investigaiile fac s se nasc ntrebri ... dar trebuie evitat excesul; trebuie stpnit viziunea general, cu ajutorul instrumentelor trebuie interpretat, iar arhitectul este acela care trebuie s interpreteze i s-i verifice interpretrile... am citat din cursul despre investigaii al lui Benjamin Mouton, ACMH, IGMH, la Scoala de la Chaillot, dup notiele mele din 1991-93, cnd am urmat aceast coal. Dar nu vreau s m refer doar la punctul de vedere al arhitectului. Profesorul Ippolito Massari, n expertiza asupra ansamblului rupestru Basarabi (noiembrie 2007), stabilete o strategie de investigaii necesare, dar avertizeaz c nu este nevoie de prea multe date, deoarece acestea pot genera confuzie.

4.2. DIAGNOSTIC
Am enunat deja elementele importante despre diagnostic ca o component cheie a demersului tiinific i profesional. Aici nu fac dect s l menionez n suita pailor pe care demersul trebuie s i urmeze (anamnez diagnostic tratament). Mai menionez un lucru important, i anume c diagnosticul nu este pus la un moment dat n mod definitiv. El trebuie verificat pe parcursul interveniei. Este ceva obinuit n restaurare ca elemente noi s apar pe parcursul lucrrilor, pe msur ce unele componente ale construciei devin accesibile. Proiectantul trebuie s urmreasc progresul antierului nu numai pentru a verifica pe constructor, aa cum trebuie s fac pentru orice cldire, ci i pentru a-i completa i verifica observaiile pe baza crora a pus diagnosticul iniial.

51

4.3. STRATEGIA DE INTERVENIE: DE URGEN, DE FOND, DE NTREINERE; PREVENTIV / CURATIV; SIMPTOMATIC / CAUZAL
STRATEGIA DE INTERVENIE se va structura pe paliere: de urgen (care poate s se concentreze asupra simptomelor, fr a pierde din vedere cauzele); de fond, unde cauzele vor fi ct mai concret intite; de ntreinere, de fond de perspectiv etc. Exist dou categorii de motive care pot determin necesitatea interveniei: Pe de o parte este mbtrnirea construciei, fireasc sau excesiv (atunci cnd ajunge la fenomene patologice propriu-zise). Pe de alt parte, mediul nu mai este de multe ori cel n care cldirea s-a nscut i a trit pn n ultimii o sut-dou sute de ani, adic pn n vremurile industriei i polurii. Degradarea ecologic, densificarea i n primul rnd fenomenele de poluare (i deja, n mod evident, degradarea climei), sunt fenomene care fac ca mediul de via al construciei istorice s fie mai agresiv, i s fie nevoie de tratamente i componente de protecie suplimentare fa de ce a avut din natere. Aici, criteriul autenticitii poate intra n contradicie cu necesitatea i posibilitatea conservrii. Concepia interveniei de restaurare trebuie s stabileasc soluiile cele mai potrivite, ntr-un dozaj ct mai corect. n perspectiv, odat cu restabilirea unei stri de echilibru, este de avut n vedere o strategie de monitorizare atent, innd seama de faptul c este mai rezonabil i mai uor s previi dect s vindeci, dar trebuie s tim c nu e uor s fii atent, mai trebuie n primul rnd s vrei, i pentru un edificiu istoric, sunt n fiecare caz multe persoane i organizaii care trebuie s vrea ceva mpreun.

4.4. TRATAMENT DE CICATRIZARE I/SAU DE SUBSTITUIE

n ce privete tratamentul aplicat substanei propriu-zise, se poate deosebi tratamentul de cicatrizare ce se aplic substanei istorice bolnave, i tratamentul de substituie, care trebuie s ndeprteze numai ceea ce nu mai poate rmne n oper din motive obiective, i s nlocuiasc cu substan compatibil, prin procedee ct mai discrete i mai puin traumatice. Dup Georges Duval (op. cit., pag. 16) : prima metod, numit prin CICATRIZARE, [] este vorba de nlocuirea unei substane devenit incapabil de a-i ndeplini funciunea, prin alta sntoas i pe ct posibil identic. Acest procedeu este cel mai vechi i cel mai curent folosit. A doua metod de restaurare, numit prin SUBSTITUIE, este aceea prin care un element deficitar este nlocuit cu altul de natur diferit Ori de cte ori este posibil, se va face tratament prin cicatrizare; n consecin, substituia este ultimul recurs la care se apeleaz, i trebiue justificat cu obiectivitate i competen.

52

4.5. MATERIALE NOI IN RESTAURARE

Se poate nelege printr-o construcie istoric, acea construcie ce conine valoare de ordin cultural, valoare care trebuie conservat ct mai mult timp cu putin (de regul, o asemenea construcie este nregistrat i inclus ntr-un sistem de protecie i control). Valoarea cultural are drept suport, evident, pe de o parte configuraia cldirii, de la ansamblu pn la detaliu, iar pe de alt parte substana care o compune. Principiul autenticitii n conservarea de arhitectur cere conservarea propriuzis a substanei istorice, n cea mai mare msur cu putin, i ct mai puin alterat, att prin pierderi ct i prin intervenii strine. De aici s-ar nelege c introducerea materialelor noi n substana istoric este problematic. Pentru a simplifica discuia, n acest moment vom reaminti c teoria (ca si ideologia) restaurrii presupune nite criterii clare, chiar dac nu absolute. Intervenia nu trebuie s depeasc palierul minim necesar. Deci, intervenia trebuie s fie rezultatul unei necesiti de stabilitate n spaiu i n timp a monumentului, i nu urmarea vreunei altfel de intenii (de a face frumos i curat, de pild). Criteriile despre care am amintit mai sus (exprimate prin documente mai mult sau mai puin complete i unanim recunoscute, dintre care cea mai cunoscut este Carta de la Veneia), presupun introducerea de substan nou n opera veche doar atunci cnd este necesar pentru asigurarea stabilitii acesteia. Atunci, trebuie folosite materiale tradiionale, la fel ca i cele aflate n oper, i prelucrate n tehnici tradiionale. Numai cnd aceste tipuri de intervenie nu sunt suficiente, este permis introducerea de materiale care nu au existat n compoziia operei. i aceasta, cu anumite condiii precise, dei nu ntotdeauna absolute. Concepia interveniei poate i trebuie s se nuaneze n funcie de cazul concret. Un criteriu important pentru utilizarea materialelor i tehnologiilor noi este criteriul compatibilitii. Ca i criteriul necesitii, pe care l-am amintit mai sus, i acesta este de fapt valabil pentru intervenia n ansamblul ei, nu numai pentru elementele noi. Atunci cnd criteriul compatibilitii nu este ndeplinit, intervenia nu este corect din punct de vedere teoretic, dar nici tehnic. Se pot manifesta fenomene mai mult sau mai puin grave de respingere, ca urmare a incompatibilitii interveniei. Uneori, ca i n medicin, tratamentul incorect sau excesiv poate declana fenomene mai grave dect boala. Propunem deocamdat o categorie de exemple, i anume aceea a faadelor din piatr. Material nobil, piatra trebuie conservat de regul n cea mai mare msur cu putin, n stare aparent (chiar dac uneori a fost acoperit cu mortare sau alte straturi mai mult sau mai puin protectoare). Tabloul de patologie al paramentelor exterioare din piatr este deosebit de complex. Simplificarea pe care o propun aici este poate excesiv; o propun doar pentru a ncerca s pornesc discuia, i nu cu scop instrumental. Structura pietrei este mai mult sau mai puin poroas; masele construite i suprafeele sunt parcurse de fluxuri complexe i variabile de substane, n special ap, care este i vehiculul celor mai multe dintre celelalte substane implicate. Apa 53

se poate afla n oricare din cele trei stri de agregare, i trece frecvent dintr-una ntralta, n funcie de dinamica fluxurilor de energie, n special termic. Este deja recunoscut faptul c o cunoatere i nelegere corect a fluxurilor de substan i energie este crucial pentru stabilirea corect a diagnosticului i a tratamentului. Una din cauzele ce provoac aa-zisele mecanisme de degradare este alternana nghe-dezghe n porii pietrei; gheaa i mrete volumul, fa de cel al apei din care provine, cu o for mecanic uria. Fiecare secven de nghe i dezghe accentueaz fracturarea structurii materialului. O aciune mecanic asemntoare o are cristalizarea srurilor n pori; apa, care transport srurile n soluie, se evapor atunci cnd condiiile o permit, iar srurile rmn, i cristalizeaz. Acest fenomen se petrece de asemenea cu o for uria, care fractureaz structura pietrei. Nu vorbim acum despre aciunea chimic direct, despre degradrile biologice etc. Amintesc sulfatarea pietrei calcaroase, ca fenomen de mare amploare i gravitate, oriunde exist poluare rezultat din arderea combustibililor fosili. Exemplul cel mai prestigios i mai grav l reprezint marmura din ansamblul de pe Acropola Atenei, mai cu seam statuile cariatidelor Erechteionului, care au trebuit s fie demontate i nlocuite cu replici soluie extrem, care nu se accept dect la limit. Experiena ultimelor decenii arat c tratamentul hidrofug (sau hidro-repelent) al suprafeelor reprezint o soluie, mai ales atunci cnd sursa de degradare are ca vehicul apa meteoric incident, sub form de ploaie, cea etc. Pe vremuri se fceau asemenea tratamente cu cazein (din lapte), grsimi animale sau vegetale etc. Acum se folosesc din ce n ce mai mult substan din marea familie a siliconilor. Acestea au proprieti anticapilare (tensiunea superficial a apei nu se manifest fa de suprafeele constituite din aceste substane la fel ca n cazul majoritii suprafeelor ambiante). Aceste substane (n general, polimeri siloxanici) sunt nite macromolecule de forma unor fire lungi i subiri. Ele formeaz (dac nu sunt aplicate n exces) un strat foarte subire, practic, de grosime unei molecule, strat care cptuete golurile porilor fr s le umple. Astfel, apa nu mai poate intra din exterior datorit efectului anticapilar (acesta se manifest vizibil ca efect perlant: apa incident se rostogolete sub forma unor mici sfere, iar suprafaa rmne uscat). Acesta este numai unul din tratamentele ce se aplic paramentelor din piatr istoric, mai ales n mediu poluat, i este un tratament care nu se vede. Ceea ce se vede, n mod aparent, este doar rezultatul currii crustei negre. Criteriul aspectului este uneori i cel care determin intervenia, dar asta nu este corect, dup cum am spus. Necesitatea currii exist acolo unde depozitele negre sunt asociate cu ali factori de degradare, n funcie de natura pietrei, factori mai mult sau mai puin vizibili la prima vedere. Curarea, dac nu este asociat cu un tratament protector, poate chiar s duneze paramentului, pentru c, fragilizat de curare, l expune unor degradri i mai intense. Studiile, bazate pe analize de laborator i teste de mbtrnire accelerat, par s arate c dup un timp substana dispare; tratamentul va trebui eventual rennoit, dar important este c astfel el rspunde unui alt criteriu important, acela al reversibilitii. Alte substane care au fost ncercate, n mod imprudent, pn n urm cu vreo dou decenii, nu au realizat tratamente compatibile, nici reversibile, ia rezultatele au fost uneori dezastruoase i de nerecuperat. Asanare, tratamente anticapilare i hidrorepelente

54

Orice tratament pentru construcii, mai cu seam pentru acelea care au valoare de patrimoniu cultural, trebuie s respecte unele reguli stricte, ca i n medicina uman. Nu este admis pierderea sau deteriorarea acelor componente i caracteristici care dau edificiului valoarea cultural i istoric, deoarece orice pierdere este, n principiu, nerecuperabil. Patrimoniul cultural construit reprezint o categorie de resurse neregenerabile. Strategia de tratament trebuie s vizeze neaprat cauzele degradrilor, s nu se limiteze la tratament simptomatic. Acesta din urm poate fi necesar n unele cazuri (tratament de urgen, de cicatrizare) dar nu este suficient. n cazul degradrilor provocate de ap de ascensiune capilar, dac sursa este umiditatea excesiv n sol la baza cldirii (apa fr presiune hidrostaica), soluia este de regul realizarea unui sistem de drenare perimetral, anticapilar, canalizat i ventilat. Se impune colectarea i ndeprtarea apelor meteorice de pe nvelitorile cldirii i de pe suprafeele nconjurtoare. Parametrii implicai n mecanismul propus pentru deteriorarea zidriei datorita depunerilor de substane solubile din soluie. Zidria, M, este n contact cu un rezervor de soluii, S. Substanele solubile se depun la o distan n interiorul pietrei, la o nlime h deasupra rezervorului. Raza porului ce se deschide la locul depunerii este r; raza medie a canalului prin care soluia migreaz este R; lungimea cii de migraie este L.16 (plana 56 c) Dac, pe de alt parte, ascensiunea capilar este alimentat de apa freatic (ap cu presiune hidrostaic), drenajul nu este util. Realizarea unei cuve sub infrastructuri este afar din discuie n cazul dat. Se poate realiza o barier anticapilar orizontal deasupra solului (deci a sursei), sacrificnd masele constructive aflate sub acel nivel. Nu credem c este vorba de ap freatic n cazul dat, dar este necesar realizarea unui studiu geo-hidrologic. Bariera anticapilar orizontal, realizat prin injectare de soluie hidrofob (polimeri siloxanici, metil-siliconat de potasiu etc), n foraje practicate n zidrie, la un nivel aflat deasupra sursei de umiditate. Gurile de injecie, cu diametru de 16-30 mm, se dau la baza peretelui, pe una-dou linii paralele cu solul. Distana dintre foraje se va stabili n funcie de porozitatea zidriei, n urma unor investigaii (sisteme i materiale Dicosil, Freezteq etc). O asemenea barier, n cazul apei fr presiune hidrostaic, n mod normal nu mai este necesar dac s-au realizat drenaje care vor controla (nltura) umiditatea excesiv din sol. Mortare speciale pentru asanare; sunt mortare cu adaus anticapilar, poroase, care permit difuzia vaporilor dar nu i ascensiunea capilar a apei n stare lichid. Se aplic pe suprafeele interioare sau exterioare prin care apa capilar are tendina s se evapore, provocnd igrasie, umiditate remanent, favoriznd proliferri biologice neplcute i nesntoase (fungi, alge, multipli factori alergogeni

Seymour Z. LEWIN, The Mechanism of Masonry Decay Through Crystallisation, n Conservation of Historic Stone Buildings and Monuments, pag. 123.

16

55

etc), eflorescente de sruri, degradri pulverulente etc. Aceste tratamente permit respiraia maselor construite, i sunt foarte utile dup realizarea unui sistem drenant care s controleze sursa de ap. n absena unui asemenea tratament de fond, mortarele de asanare risc s fie doar tratamente simptomatice de moment, i s accelereze de fapt tranzitul de ap prin ziduri. Exist mortare de asanare temporare, de sacrificiu, care se las n oper pn cnd umiditatea excesiv din ziduri este eliminat, iar srurile i alte substane nocive se mbib n aceste mortare ; apoi ele se ndeprteaz (dup un an sau doi) i se nlocuiesc cu mortare definitive. Dac n ziduri nu exist cantiti mari de substane nocive (se vor face analize), atunci se pot aplica mortare anticapilare definitive. Exist aditivi (siliconai, spumani etc.) pentru mortare, care le confer proprieti anticapilare, precum i mortare gata preparate, care se aplic dup simpla amestecare cu ap Toate aceste tratamente se aplic n urma unor studii i teste pe suprafee locale, pe vreme relativ cald i uscat, respectnd specificaiile i agrementele tehnice.

4.6. RELEVEUL DE PATOLOGIE

(PLANSELE 65-73, 89, 90, 99, 104, 110 i 111) Este o reprezentare grafic a degradrilor pe suprafeele vzute n proiecii ortogonale (faade, seciuni, chiar planuri atunci cnd este cazul). Releveele de patologie folosesc la localizarea i la cuantificarea degradrilor, n vederea precizrii i a susinerii diagnosticului (mai cu seam n faza de studiu prealabil), dar n primul rnd ca suport documentar i tehnic pentru precizarea i cuantificarea interveniilor. Sunt instrumente de lucru ce urmeaz a fi utilizate pe antier, pentru documentarea interveniilor i urmrirea rezultatelor, pas cu pas, n funcie de natura problematicii i a metodelor aplicate. Reprezentarea elementelor de patologie se face de obicei prin indicaii scrise i localizate pe imagine, prin trame grafice, uneori i prin culori. Acestea sunt reprezentri convenionale ce se expliciteaz prin legende i alte forme de redactare a informaiei, care se adapteaz cazului concret. Releveele de patologie nu sunt piese grafice independente; ele se utilizeaz n relaie cu celelalte componente ale proiectului, piese scrise, grafice, fotografice etc. Reprezentrile i indicaiile nu sunt standardizate, ci se stabilesc de ctre proiectant n funcie de problematica fiecrui caz concret.

56

5. STUDII DE CAZ (CAZUISTICA) 5.1. TURLE: EXEMPLU DE ANALIZ I STUDII DE CAZ

(PLANELE 74-81) Dintre bisericile tradiionale, de influen bizantin, din ara Romneasc, multe i-au pierdut turlele din pricina marilor cutremure din prima jumtate a secolului al XIX-lea (1802 i 1839). n urma acestor pierderi, precum i a altor degradri, au suferit reparaii, modificri, completri i, n multe cazuri, alterri ample de configuraie i expresie. Asemenea intervenii, din cea de-a doua parte a secolului al XIX-lea, au urmat o schem destul de tipic : Turlele pierdute au fost nlocuite, dac au fost, cu turle improvizate, nvelite n tinichea, pe structur din lemn. Grav este faptul c n general calitatea lor arhitectural este nul, dac nu negativ (cu unele excepii: bisericile Dintr-o Zi din Bucureti, Frunzneti, Negoeti i altele). Ferestrele au fost mrite, s-au scos ancadramentele, s-au modificat (mutilat) ordonana i modenatura faadelor. Imaginea rezultat a avut un caracter hibrid, alterrile fiind fcute ntr-o arhitectur modest, vag clasic sau eclectic, cu caracter de subprodus mai curnd dect cu caracter provincial.

Nu fac acum dect s reamintesc pe scurt, cu referire la subiectul meu, cteva elemente de teoria restaurrii, n general cunoscute n mediul nostru profesional. Este greu de condamnat rezultatul unei intervenii care are la rndul ei o perspectiv istoric. Mai ales c, de cele mai multe ori, ntr-o intervenie de restaurare profesional, din secolul XX, alegerea trebuia s fie clar: revenirea, n msura posibil, la imaginea iniial, nsemna condamnarea definitiv a etapei din secolul al XIX-lea: prin opoziie, conservarea imaginii recente nsemna pierderea pe timp nedefinit a imaginii i expresiei majore, de origine. Restauratorii au ales de multe ori prima opiune (de regul, n urma unor analize i discuii atente, concretizate n Comisia Monumentelor. Lucrrile lui Horia Teodoru (biserica Curtea Veche i altele), ale lui tefan Bal (biserica Kreulescu i multe altele) sunt exemple majore pentru o serie de alte lucrri, n general cunoscute. Pe de alt parte, se poate considera c imaginea general a arhitecturii religioase a secolului al XIX-lea din ara Romneasc nu sufer pierderi grave n urma acestor intervenii. Orice am crede despre valoarea acestei categorii de arhitectur, ea este destul de amplu reprezentat prin biserici din aceast epoc, destul de numeroase i n general mai caracteristice, mai izbutite dect cele din epoci mai vechi, modificate dup cum am artat. Exemple din lucrrile noastre Proiectele i lucrrile de restaurare pentru bisericile mnstirii Pltreti, judeul Ilfov, schitului Berislveti, judeul Vlcea, satului Verneti, judeul Buzu, mnstirii Plviceni, judeul Teleorman, aflate acum n diverse faze de studiu i realizare, reprezint cazuri dintre cele despre care am vorbit. Dateaz din secolele al XVII-lea i al XVIII-lea; au suferit pierderi i alterri de tipul schiat mai sus. Interveniile de restaurare au fost iniiate din motive majore de conservare: starea lor fizic era critic, att din punct de vedere structural ct i ca protecie climatic. 57

Pierderea integritii bisericilor nseamn i pericolul pierderii picturii, foarte valoroase n aceste cazuri. Motivul unei intervenii de restaurare nu trebuie s fie corectarea imaginii, nfrumusearea sau altele asemenea, ci necesitatea conservrii fizice a obiectului de arhitectur istoric. Atunci cnd intervenia este necesar, este evident c odat cu soluiile de salvare, conservare i redarea integritii, se pune de multe ori problema partiului de restaurare, de alegere a componentelor i caracteristicilor care se conserv, a celor care se reintegreaz i a celor care n mod concret nu se pot pstra dintr-un motiv sau altul, i care urmeaz a fi nlturate. n cele patru cazuri amintite am propus reconstituirea turlelor pierdute, pe baza unor date certe: bazele turlelor pstrate, resturi ale turlelor, imagini din tablourile votive. Elemente ce nu au putut fi reconstituite n ntregime pe baza datelor certe, au fost stabilite n urma unor studii ce au pornit de la analize de analogie cu elemente comparabile pstrate n cazurile altor biserici din familii de vrst i tipologie apropiate. Configuraia pe vertical a turlelor, de la gabaritul de ansamblu i proporii pn la detalii, mai ales la partea superioar, reprezint de regul asemenea elemente. Imaginea din tabloul votiv al bisericii, posibil surs de documentare, nu este o reprezentare fidel; n orice caz nu este o proiecie ortogonal. Pictorul nu a urmrit s transmit un document, ci o stare, o expresie; el nu avea de altfel cunotine sistematice de reprezentare geometric. Numai unul dintre mijloacele pe care le-am utilizat pentru a putea nelege i judeca mai complet i mai precis imaginea real n spaiu, nainte ca ea s existe, a fost modelarea virtual, realizat cu ajutorul computerului. Despre modelare virtual Aceste documente grafice virtuale nu sunt doar scopuri n sine, ci reprezint suport pentru studii i proiecte care devin realitate profesional. Mai reprezint i un material util de studiu pentru studeni. Ar mai fi mult de fcut pn la realizarea unui muzeu virtual coerent de arhitectur istoric din Romnia; exist ns din ce n ce mai multe elemente, i desigur c nu numai la noi. Turla bisericii din Pltreti: de la studiu la realizare Subiectul este biserica Sf. Mercurie a mnstirii Pltreti, judeul Ilfov (acum n judeul Clrai), Turla propus pentru Pltreti era deja avizat n proiect nainte s fi avut antier, eafodaje pe biseric, i posibilitatea de a face sondaje sistematice. Discuiile n Comisia Naional a Monumentelor Istorice au fost complicate. Regretatul profesor Grigore Ionescu, pe atunci preedintele Comisiei, a tranat: se va reveni la configuraia de origine, nu putem avea secolul al XVII-lea i secolul al XIX-lea n acelai timp; mai departe a spus (il aud i acum):lsai arhitectul s-i fac meseria. A nceput apoi antierul i am putut urca la baza turlei, s sparg cu grij zidria parazit (adugat n sec. al XIX-lea) i s gsesc bazele pilatrilor turlei de 58

origine. Am gsit prima asiz din fiecare pilastru, cu configuraia precis a seciunii orizontale. S-a confirmat c turla a avut 12 laturi; am vzut n mod clar c feele verticale ale pilatrilor, i anume cele n retrageri succesive, au fost radiale i nu paralele. Deja presupuneam c a putea gsi o astfel de configuraie, pentru c vzusem ntre timp un articol al arhitectului Horia Teodoru, n BCMI (seria veche, nr. 113-114, iulie-octombrie 1942); aici, prezint un studiu de restituie perspectiv, asupra turlei vechii biserici Flmnda din Cmpulung Muscel. Biserica nu mai exista, fusese demolat deja, iar Horia Teodoru a fcut studiul dup o fotografie pstrat. S nu uitam c, pe lng un mare arhitect restaurator (Biserica Sf. Anton Curtea Veche, de exemplu), el a fost profesor de perspectiv la coala de Arhitectur. De la el se pstreaz o carte de perspective, foarte complet, sistematic i accesibil. Revenind la articol, autorul descrie trei tipuri de configuraii de turle: poligonal, circular-poligonal i cilindric. Turla bisericii Flmnda, ce constituie subiectul studiului, a fost de tipul circular-poligonal; feele verticale n retragere ale pilatrilor nu sunt n plane paralele, c la tipul poligonal, ci n plane radiale, convergente n axa central a turlei. Arcadele ce se nasc de pe aceti pilatri nu sunt constituite din arce cilindrice, ci tronconice. Aceste arce se dezvolt pe o serie de suprafee conice virtuale, de fapt nite jumti de conuri orizontale, convergente toate n axul turlei, la nivelul planului de natere. Arcadele, sprncenele turlei, privesc n sus, se deschid ca nite evantaie n spaiu, ctre cer, spre deosebire de arcadele cilindrice. Dup datele pe care le avem pn acum, acest tip de configuraie este caracteristic pentru arhitectura bisericilor din ara Romneasc. Dac este ntradevr aa, se va putea dovedi n urma unor studii comparative, studii care rmn de fcut n viitor. Cnd am gsit i studiat acest articol, nu puteam ti nc n care tip se ncadra turla de la Pltreti, mai cu seam c Pltreti (1646) este cu mai bine de un secol mai veche dect Flmnda (1765); dar aveam deja un suport de analiz geometric sistematic. De civa ani deja, ncercam s observ ct mai atent turle existente, de origine (dup datele pe care le-am avut) sau reconstituite n urma unor intervenii de restaurare cunoscute (Kreulescu din Bucureti, Brebu, judeul Prahova i altele). Am ncercat s neleg ct mai exact configuraiile, dup observaii directe, dup relevee sau dup elemente de proiect pe care le-am putut gsi, dup 1990, n arhiva reconstituit a Direciei Monumentelor Istorice, din strada Ienchi Vcrescu. Studiul lui Horia Teodoru a fost cel mai clar instrument de analiz dintre toate acestea. Bazele pilatrilor turlei de la Pltreti, pe care le-am gsit prin sondajul de care am amintit mai sus, aveau n mod clar configuraia radial; aveam acum imaginea geometric exact a turlei, cu unele mici variabile: nlimea exact a tamburului (ansamblului pilatrilor) i numrul exact al asizelor de crmizi ascuite de la cornia turlei. Numrul asizelor circulare din crmizi ascuite, ce alctuiesc sprncenele arcadelor, a fost cu siguran de trei, pentru c pilatrii au trei retrageri succesive (plana 75). Am stabilit nlimea tamburului n urma unui studiu comparativ pe ct mai multe exemple din tipologii nrudite. Exemplul cel mai apropiat l-am considerat a fi Gura Motrului, biseric contemporan cu Pltreti, care, foarte probabil, pstreaz turlele de origine.

59

Ct despre cornia de la coronamentul turlei, am stabilit c avea, cel mai probabil, trei rnduri de asize de crmizi ascuite, aa cum am gsit i la corpul bisericii, i la baza turlei, urmele vechilor crmizi ascuite, n asize n console succesive. Acestea din urm au fost sparte n cadrul interveniei din secolul al XIXlea i acoperite cu nite profile trase, cu un caracter vag neoclasic, dar sondajele pe care le-am fcut au artat clar configuraiile de origine, prin dimensiunile i dispoziiile caracteristice, care se pot identifica cu claritate dup resturile (cozile), rmase n zid, crmizilor n consol, sparte. Aveam acum configuraia turlei, o configuraie complex, subtil i rafinat. Dar, dac aveam de reconstituit aceast configuraie, aveam i o mare problem: cum ar fi putut nite zidari din anii 1990 s neleag aceste relaii geometrice, chiar i dup cele mai grozave desene? i s le transpun n realitate, n crmizi i mortar? Am propus atunci unui grup de studeni, ca exerciiu pentru practica din anul 5, s facem o machet la scara 1/1 a uneia dintre cele 12 arcade ale turlei. Am fcut i machete n mrime natural a cofrajelor (cintrelor) pe care urmau s fie construite arcele. Cintrele ai fost fcute din carton gros de ambalaj, iar crmizile, tot n mrime natural, din polistiren expandat: crmizi de format normal, rectangular, de aproximativ 28 x 14 x 4,5 cm, (nominal 30 x 15), i crmizi cu forme speciale, cu profil n semicerc convex de 12 cm. lime, i cele n unghi de 60 grade, tot de 12 cm. lime, i cu cozile ce se ngusteaz n unghi, ca un trapez, pentru a putea fi aezate n arcadele tronconice, i pentru a realiza ntoarcerea n evantai la coluri, la cornia orizontal de la coronament. Toate formele de crmizi au fost identice cu martorii pe care am avut norocul (i grija) s-i cutm i s-i gsim n oper. Asizele curbe din crmizi de polistiren au fost nirate pe fire de srm, precum mrgelele pe a, dar pe cate dou fire fiecare, cu distanieri de grosimi diferite, care s concretizeze spaiile de mortar dintre crmizi. Am gsit soluia aceasta pentru c macheta trebuia, n plus, s fie demontabil, astfel nct s poate fi transportat pe antier i remontat la faa locului, n oper, pe poziia exact, pentru a servi drept model (plana 76). E clar c dac faci un arc n asize radiale, din piese paralelipipedice, cum sunt n general crmizile, spaiul de mortar dintre crmizi va trebui s aib o grosime variabil pe direcia razei. Cu att mai mult, dac arcul este tronconic, i nu cilindric, spaiul de mortar va avea o grosime variabil i pe direcia profunzimii arcului. A fost nevoie de o marcare foarte exact a acestor dimensiuni variabile pe dou direcii n spaiu Antrepriza de execuie (S. C. DEDAL BAHAMAT din Galai, antrepriz specializat n restaurare) a luat cintrele noastre din carton i le-a fcut deadevratelea, din lemn i cu suprafeele tronconice din tabl, n dou exemplare, i le-au adus pe antier. Cerusem meterilor s se opreasc cu lucrarea cnd ajung cu pilatrii la nivelul naterii arcadelor; am venit atunci cu studenii i cu macheta demontat, i am montat-o (plana 75 c); zidarii se uitau la noi mirai la nceput, dar s-au lmurit cnd au vzut-o gata, i au nceput, ncet-ncet, s zideasc alturi prima arcad adevrat. A ieit perfect, i apoi i celelalte 11, pe rnd. Meterul principal, dl. Ion Preoteasa, mi spusese, nainte s vad macheta, c nu se pot aeza crmizi aa cum vreau eu, ca un evantai sau ca o coada de porumbel. Dup ce au fcut-o dup machet, spunea: asta e o sculptur, d-le arhitect i noi am fcut-o. A fost una din cele mai frumoase realizri din cate am avut pn acum, ntre multe dificulti i

60

momente critice, pe care le-am trecut tot mpreun cu meterii. Acestea se ntmplau n 1994-95. Dup civa ani, n 1999, eram ntr-una dintre ediiile atelierului de restaurare franco-romn, cu prietenul nostru Benjamin Mouton, ACMH, IGMH, profesor la coala de la Chaillot, cu studenii lui i cu studenii notri de la coala de studii avansate de restaurare, pe antierul de restaurare al mnstirii Berislveti, lng Climneti. Am fcut deplasri de documentare la cteva monumente din zon, printre care i la Hurezi. Pe biserica principal erau eafodaje, pn sus pe turle; se fceau lucrri de restaurare (proiect, prof. dr. arh. Virgil Polizu). Am urcat pe schele cu colegii i studenii, i am putut avea certitudinea c turlele de la Hurezi au acelai tip de configuraie (anexe,A1, turle, plana A5). Am putut atinge suprafeele: arhivoltele i intradosurile tronconice, le-am putut msura, i am discutat configuraia cu studenii, crora le-am propus i un exerciiu de deducie, care a funcionat. De atunci am mai fcut cteva reconstituiri de turle, n proiecte, pentru bisericile din Verneti, judeul Buzu, Plviceni, judeul Teleorman i Berislveti, judeul Vlcea. Pentru aceste subiecte, nu am avut martori att de clari ca la Pltreti; nu am mai gsit deloc elemente fizice din turlele de origine. Chiar i bazele lor s-au pierdut, cel puin prile superioare (la Berislveti) sau chiar n ntregime (la Verneti i Plviceni). Am gsit n schimb tablouri votive, ceea ce la Pltreti nu am avut. n aceste cazuri am optat pentru reintegrarea volumetriei bisericilor prin refacerea turlelor pe structuri uoare, din lemn, i cu suprafee de mortar pe suport uor. Biserica mnstirii Plviceni, judeul Teleorman, secolul al XVII-lea (planele 78-81) Plviceni este o mnstire care a fost abandonat n secolul al XIX-lea, ca i Pltreti i attea altele, la secularizarea lui Cuza, deoarece ajunsese nchinat la Muntele Athos. Biserica a ajuns biseric de mir. Ruina a fost consolidat i parial reconstituit, la nivelul corpului bisericii. Turla a fost realizat de aceast dat pe o structur uoar din lemn. Biserica din Verneti, judetul Buzu, secolul al XVIII-lea Turla bisericii din Verneti este de fapt un turn-clopotni pe pronaos. Am avut c elemente de suport pentru partiul de reintegrare volumetric, certitudinea existenei turnului clopotni la origine, dovedit de existena scrii de acces n grosimea zidului pronaosului, i reprezentat n tabloul votiv, pe care l-am gsit n urma unor sondaje, sub repictri ulterioare. Turla este realizat tot pe structur uoar, cu paramente din mortar de var pe rabi. Configuraia a fost precizat prin studii de analogie (dr. arh. Hanna Derer i arh. Silviu Gogulescu), i prin modelare virtual.

61

5.2. BISERICA EVANGHELIC FORTIFICAT DIN MONA

(PLANELE 82-87) Prezentarea subiectului n ansamblul su este fcut n publicaii menionate n bibliografie.17 Elemente de analiz a evoluiei arhitecturale au fost prezentate n capitolul 2.3.8. Problemele de patologie nestructural au fost prezente n capitolul 3.2.

5.3. FAADA CATEDRALEI DIN TROYES, FRANA

(PLANELE 88-96) CATEDRALA SAINT-PIERRE SAINT-PAUL DIN TROYES AUBE, FRANA RESTAURAREA PARAMENTULUI DIN PIATR, FAADA DE NORD A TURNULUI SAINT-PIERRE Catedrala este un impozant edificiu gotic, a crui construcie a durat din secolul al XII-lea, pn n cel de al XVII-lea. Ca dimensiuni generale, se nscrie n cel de al doilea ordin de mrime, dup seria marilor catedrale ale Europei. La fel ca multe asemenea edificii, catedrala este aproape n permanen n cursul unor lucrri de restaurare, pe etape, n ordinea urgenelor. Turnul Saint-Pierre este singurul care a fost efectiv realizat, n stil gotic flamboiant pn la nlimea de 42 metri; de aici n sus, a fost continuat n secolul al XVII-lea. Paramentul faadei de nord, pe registrul gotic, se afla n stare de pericol n ceea ce privete n special componentele din piatr sculptat, aflate n consol fa de masa general a turnului. Este nc un exemplu despre influena factorului de form n evoluia strii fizice a edificiului. Un element de urgen practic pentru intervenie a fost acela c anumite piese fracturate cdeau, riscnd s pun n pericol viaa oamenilor (suprafee de circulaie public se aflau chiar la baza faadei). Motivaia de fond a interveniei este conservarea integritii monumentului. Deasemenea, subiectul reprezint un caz tipic pentru o serie important de monumente comparabile, i pentru situaia lor n momentul respectiv, adic anii 1980-90. Intervenia de care ne ocupm a constituit o important repetiie general (nu singura) pentru o serie de intervenii pe faade importante. Cel mai cunoscut subiect este catedrala Notre-Dame din Paris, unde lucrrile da restaurare a paramentelor au nceput cu puin vreme dup intervenia de la Troyes (sub conducerea lui Bernard Fonquernie, ACMH, IGMH)
17

DERER, Anca Hanna. Biserica fortificata din Mona/Meschen; certitudini i ipoteze, i OPREANU, Mihai. Mona Biserica evanghelic fortificat. Probleme de conservare i restaurare. BCMI, 2005, In memoriam Vasile Drgu.

62

Proiectul a fost elaborat sub conducerea lui Jean-Michel Musso, ACMH, IGMH, arhitectul responsabil pentru zona n care se afl monumentul. Am participat n bun msur la elaborarea proiectului n faza de Proiect arhitectural i Tehnic (PAT), n calitate de stagiar n agenia Jean-Michel Musso, bursier al statului francez (octombrie 1991- octombrie 1992). Studiul a constat intr-o analiz aprofundat a strii fizice i patologiei, cu identificarea tuturor tipurilor de degradri i a cauzelor respective, precum i stabilirea metodelor de tratament i a interveniilor de reintegrare. Infiltraiile de ap de origine meteoric, mpreun cu aciunea ngheului alternativ i a cristalizrii srurilor i a sulfatrii pietrei de calcar, au constituit cauzele cele mai importante ale degradrilor cu pierdere de mas importante (fracturi n special). Deasemenea, fenomenele de suprafa, cauzate de depunerile de particule de praf i fum, mpreun cu substane chimice din apele meteorice incidente (cea i ploaie) au cauzat depunerile de cruste negre i destructurarea pulverulent i alveolar a epidermei, distrugerea calcinului pe suprafee extinse i n general pierderea de substan i alterrile acesteia la nivelul de contact cu mediul exterior. n concluzie, degradrile au fost cauzate de aciunea conjugat a apei, a factorilor nocivi fizici i chimici din mediu i a agresiunilor biologice. Substane chimice din atmosfera, mai ales compui de sulf din reziduuri de ardere a combustibililor fosili, au ptruns pn la adncimea la care a fost activ vectorul de transport principal, i anume apa meteoric. Algele, lichenii i muchiul au proliferat n zonele cu umiditate remanent i mai ales acolo unde epiderma a fost deja agresat de aciunea factorilor fizici i chimici menionai mai sus. Garguie fracturate i distruse, coloane pluviale defectuoase i dislocarea unor piese ale componentelor de protecie climatic precum corniele i lcrimarele, au favorizat concentrarea umiditii remanente n anumite zone. Depozitele de particule negre s-au acumulat mai ales pe suprafee cu configuraie complex, pe intradosuri, n general pe poriuni care nu au fost splate de apele de ploaie incidente. n ansamblu, degradrile sunt mai ample i mai grave la elementele mulurate i sculptate, adic la componentele cele mai preioase. PATOLOGIA MASELOR STRUCTURALE este relativ redus ca amploare i riscuri n perspectiv scurt; n absena practic total a micrilor seismice, cauzele identificate au fost mai ales tasrile difereniate. Fracturile structurale au caracter local. PATOLOGIA (NESTRUCTURAL) N ZONELE JOASE (n infrastructura i deasupra nivelului solului) au constituit n mai mic msur subiectul studiului n prezenta etap, deoarece funciona deja un antier pilot pe registrul inferior, pn la 16 m nlime. Degradrile cauzate de apele de ascensiune capilar i de apele de la suprafaa solului au fost tratate simptomatic prin cicatrizare i substituie de substan acolo unde a fost necesar. Cele mai importante lucrri n aceasta zon au fost cele legate de tratamentul cauzal. Acestea au fost lucrri de asanare i drenare a solului n infrastructur, de colectare i dirijare a apelor meteorice de pe componentele edificiului i de pe suprafeele adiacente. 63

PATOLOGIA VOLUMELOR cu conformaie complex i masivitate redus este peste tot accentuat. Pe lng mecanismele de degradare deja menionate mai sus, un fenomen caracteristic este acela determinat de implanturile de oel introduse n general n secolul al XIX-lea, ca pivoi i agrafe de consolidare pentru piese fracturate. Aceste piese din oel au fost puse n oper n asociere cu mortare cu ciment. Este cunoscut entuziasmul profesionitilor din acea perioad pentru materialele i tehnologiile dezvoltate de industria n plin dezvoltare; Viollet-le-Duc era un entuziast al oelului i cimentului. n timp relativ ndelungat ns, mortarele cu ciment au suferit infiltraii i destructurri, iar otelul, lipsit de protecia esenial a cimentului, a nceput s corodeze. Rugina reprezint o cretere important n volum a substanei, de la oel la oxid. Aceast cretere de volum are loc cu o for mecanic important, comparabil cu cea a ngheului, i determin eclatarea pietrei. Acesta este un fenomen de respingere tipic i foarte rspndit, un exemplu de intervenie incompatibil i de tratament cu efecte secundare negative, de multe ori mai importante n sens negativ dect au putut fi efectele lor pozitive. PATOLOGIA SUPRAFEELOR reprezint un tablou n care concur depozitele negre, sulfaii, nitraii de origine biologic, pierderea calcinului i a epidermei (cu patin preioas i urmele uneltelor de prelucrare). PATOLOGIA ROSTURILOR: interveniile cu mortar cu ciment de la sfritul secolului al XIX-lea au cauzat degradri ireversibile datorate diferenelor de permeabilitate la vapori i cristalizrii srurilor. PATOLOGIA ZONELOR NALTE: destructurare a rosturilor n special, datorat apei meteorice incidente i stagnante, chiar a zpezii. Piese de piatr au fost dislocate din cauza proliferrilor vegetale, favorizate de degradrile menionate mai sus. INTERVENIE I TRATAMENTE DEMONTAREA elementelor (sculpturi n special) care ameninau s cad, sau care nu au putut fi tratate n oper, ci numai n spaii specializate (ateliere sau laboratoare). Unele dintre aceste piese au fost reaezate la locul lor dup tratament; altele, prea sensibile chiar i dup restaurare, i prea preioase n sine, au fost pstrate n muzeu i nlocuite n oper prin replici (marcate i exprimate discret, dar clar). PRECONSOLIDARE I PROTECIE PREALABIL pentru elementele i prile prea degradate pentru a putea suporta operaiile de curare n starea n care se aflau. Preconsolidarea a fcut ca intervenia de curare s fie mai dificil pe aceste zone, deoarece a consolidat ntr-o anume msur i murdria, dar a asigurat conservarea optim a elementelor. PROTECIA CLIMATIC n zonele nalte i pe extradosuri: ape pentru corectarea pantelor; tratamente hidrorepelente, mbrcmini (soruri) din foaie de plumb.

64

CUR AREA depozitelor negre i a srurilor alcaline, precum i a altor substane nocive, vizibile sau nu cu ochiul liber, s-a fcut n urma unor investigaii i a unor ncercri atente. Splarea s-a fcut cu ap pulverizat sub form de cea, la presiune ct mai redus i n cantiti ct mai mici (planele 91, 92). Depozitele negre au fost ndeprtate cu peria moale. Crustele negre rezistente la splare, mai ales n zonele cu reliefuri complexe, au fost ndeprtate prin microsablaj cu presiune ct mai redus (plana 93 e) Pe toate suprafeele a fost aplicat un TRATAMENT HIDROREPELENT cu soluie siliconic, ce realizeaz o protecie anticapilar fr s obtureze porii. In felul acesta paramentul respir, adic rmne permeabil la vapori, dar apa din exterior mpreun cu impuritile i substanele nocive pe care le conine, nu mai ptrunde n epiderm.

5.4. FAADA PALATULUI COALEI SUPERIOARE DE ARHITECTUR

(Universitatea de Arhitectur i Urbanism ION MINCU din Bucureti, cldirea veche, monument istoric) (PLANELE 97-101) Prezentarea subiectului este fcut n publicaii menionate n bibliografie18 antierul de restaurare s-a ntrerupt n anul 2000, cnd lucrrile erau terminate n poriunile din dreptul fntnii pn la corpul central inclusiv. Pe o parte a zonelor urmtoare s-au fcut operaii de curare n diverse faze, dar nu s-au mai aplicat tratamentele hidrorepelente. Dup apte ani de la ntreruperea lucrrilor, zonele terminate sunt curate i sntoase; dup nc trei ani se ncheie termenul de garanie al tratamentului, i vor trebui fcute verificri, i eventual remprosptat tratamentul. Zonele curate i netratate se murdresc vizibil i se altereaz mai accelerat dect dac nu ar fi fost curate, ceea ce arat c un tratament nu poate fi ntrerupt oricnd dect cu consecine imprevizibile. Pacientul nu poate fi lsat pe masa de operaie n mijlocul interveniei.

18

OPREANU, Mihai. Restaurarea faadelor Palatului coalei Superioare de Arhitectur. Construct Design 2-3, dec. 1999.

65

5.5. FAADELE EDIFICIULUI UNIVERSITII BUCURETI

(PLANELE 102-105) Prezentarea subiectului este fcut n publicaii menionate n bibliografie.19 Paramentele construciei sunt n cea mai mare parte din piatr artificial realizat din mortar de var hidraulic cu agregat din granule de marmur. Dau pentru acest caz un extras din proiect : PRINCIPALELE DEGRADRI sunt cauzate de (a) depozite negre (murdrie : praf, fum i alte impuriti din aer, ape meteorice etc) (b) Colonii biologice - depuneri i agresiuni (c) Apa de infiltraie (n primul rnd datorit deteriorrii etaneitii i unor obturri la terase, jgheaburi, burlane, garguie) (d) Apa capilar: degradri vizibile n zona soclului pe ntreg perimetrul, cu intensiti variabile; (e) Substane chimice nocive din mediu, din componentele construciei sau provenind din utilizare curent sau vicioas. (f) Se observ intervenii anterioare n unele zone, unde probabil degradrile au fost mai accentuate; aceste intervenii nu sunt ns corecte i efectul lor asupra degradrilor n profunzime este n general negativ.

5.5.1. PRINCIPALELE PROPUNERI DE INTERVENIE PARAMENTELE DIN PIATRA ARTIFICIAL I DIN MORTAR
5.5.1.1. Cur are

PE

Dup realizarea nvelitorii i coloanelor pluviale se vor cur a elementele din piatr cu ap curat f r nici un adaus (detergent sau orice altceva). Apa se va aplica prin pulverizare fin sau cu tampoane textile curate, evitndu-se iroirea i umezirea excesiv n profunzime a peretelui, limitndu-se att cantitatea de ap ct i timpul de udare la strictul necesar. Depozitele rmase se vor ndep rta cu peria moale, apoi se va l sa suprafa a s se usuce, pentru ca apa s aduc la suprafa s rurile. Operaia se repet pn la ndep rtarea att a depozitelor ct i a s rurilor substanelor nocive). Timpul de uscare ntre dou secven e de udare se apreciaz la dou ore; se va regla prin ncerc ri, n funcie de temperatura ambiant i situaia patologiei n locul respectiv. Opera iile se vor efectua pe timp uscat i nu pe frig (se va monitoriza temperatura ambiant i de suprafa) . Pentru curarea poriunilor ce nu au putut fi splate, se va utiliza microsablajul.

OPREANU, Mihai. Restaurarea faadelor edificiului Universitii Bucureti. Construct Design 1, 1999.

19

66

Nu se vor folosi procedee abrazive. Cur area nu se va face excesiv, ci numai pn la ndep rtarea impurit ilor vizibile i invizibile (substane chimice nocive). Completa ndeprtare a acestora se va verifica prin analize pentru fiecare caz caracteristic n parte. Se va p stra textura epidermei i patina. S-au efectuat analize de laborator prealabile pe probele efectuate, pentru a pune n eviden prezen a i natura substanelor nocive. S-a constatat c dup splare substanele chimice nocive invizibile a fost aproape n ntregime eliminate mpreun cu "murdria" vizibil. 5.5.1.2. Tratament biocid Coloniile de alge, ciuperci i licheni se vor ndep rta dup curare folosinduse substan e biocide care s nu d uneze paramentului. Nu se vor folosi ierbicide sau alte substane chimice nocive pentru paramente. Tratamentul se va efectua pe timp uscat. Depozitele se vor ndep rta cu ap curat i cu perie moale. Se va sp la cu ap curat pn la ndep rtarea complet a produselor biocide. 5.5.1.3. Complet ri locale Se vor face sub form de plombe cu mortar compatibil si pulbere i granule de piatr. Se vor arma cu agrafe din metal inoxidabil (alam sau o el inoxidabil), ancorate in orificii in piesele de piatr . 5.5.1.4. nlocuiri Piesele degradate excesiv se vor nlocui cu piese identice din material compatibil cu cel existent. Se vor marca i se vor localiza pe releveul faadelor 5.5.1.5. Consolidarea suprafe ei se va face cu silicat de etil sau alt produs compatibil 5.5.1.6. Tratament hidrofug Se va realiza cu siliconat de etil pe toate suprafeele expuse la apele meteorice.

67

5.6. ANSAMBLUL ARHEOLOGIC RUPESTRU DIN BASARABI (MURFATLAR)

(PLANELE 105-111) Prezentarea subiectului este fcut n publicaii menionate n bibliografie20 Ansamblul rupestru este amplasat la o distan de aproximativ 20 km de Tomis (Constana) i 35 km de Axiopolis (Cernavod), ocupnd o poziie dominant la sud de valea Carasu (un liman dunrean ce ocup o fost vale adncit n pleistocen, a evoluat prin colmatare i aluvionare lateral ctre o vale anostomozat, cu numeroase blti acoperite cu o vegetaie palustr V. Cucu, Florica Bordanc, Studii i cercetri de geologie, geofizic, geografie- geografie- Academia R. S. Romnia., tom. XXXII, 1985, pag. 45). Faleza abrupt a dealului de cret, plasat la sud-vest de localitatea Basarabi, a dat la iveal, n 1956, cu ocazia unor excavaii pentru deschiderea unei cariere, un ansamblu rupestru de o mare ntindere, pstrat ntr-o stare relativ bun. Ansamblul, datat n secolele IX-XI, aflat ntr-o carier de factur roman antic; cuprinde lcauri de cult, galerii ramificate, cavouri, locuine, morminte. Ansamblul se compune dintr-o serie de ncperi rupestre printre care se numr ase bisericue, locuine, morminte, cavouri, galerii, grupate n mai multe zone cu legturi ntre ele. Spate n masivul de cret, ele reproduc i amplific n sculptur, spaii i volume cunoscute n arhitectura construit a secolelor VII-X. Att pe paramentul monumentelor ct i al carierei vechi, au fost incizate cu cuitul sau cu un vrf ascuit desene cu caracter laic i religios: animale diverse, cai, erpi fantastici, corbii, arme, clrei, oameni n atitudine de orani, cruci o mare varietate de forme. n strns legtur cu desenele, sunt incizate inscripii greceti i slave vechi, care fiind citite, arunc o raz de lumin asupra evenimentelor petrecute n jurul anului 950 e. n. n aezarea de la Basarabi. Cea mai mare parte a inscripiilor sunt ntr-o scriere enigmatic ce n-a putut fi descifrat pn n prezent; este asemntoare cu scrierea runic, ce se ntlnete n Scandinavia, dar i n zone complet diferite, ca Asia Central i Asia Mic. Parte din ncperile rupestre au fost zugrvite n culoare roie, elementele de arhitectur, arcade, capiteluri, avnd un decor subliniat prin benzi de culoare mai nchis. n strns legtur cu ansamblul rupestru, a fost degajat n imediata lui apropiere o mic aezare format din locuine construite deasupra terenului din materiale locale, vetre de foc i un cimitir. n cursul cercetrilor s-au descoperit unelte cu care s-a lucrat n ncperile rupestre i n vechea carier de cret: topoare, trncoape, tesle, dli, obiecte de uz casnic: oale i ulcele din ceramic cu caractere foarte diverse, cuite, amnare, fusaiole, pietre de rni, ct i arme, vrfuri de sgei i o halebard.

OPREANU, Mihai. Ansamblul rupestru din Basarabi (I), (II),Basarabi Rupestrian Ensemble (III). ARHITEXT-DESIGN 4 (111)/2002, 5 (112)/2002, 6(113)/2002.

20

68

Dup descoperirea ansamblului n anii 60, elementele de roc parial zdrobite au fost repoziionate ntr-o structur din beton armat i mortar din ciment. O construcie de protecie din beton armat a fost realizat parial, pe mai puin de jumtate din suprafaa sitului; restul a rmas sub o protecie provizorie din lemn i carton asfaltat. Construcia provizorie a fost recent nlocuit cu indicatori de policarbonat pe o structur din lemn care este cea a vechii construcii cu reparaiile necesare. Aceste construcii nu au realizat un microclimat adecvat, astfel nct ansamblul a suferit degradri multiple, n special la nivelul paramentelor incizate. Proiectul prevede un ansamblu de msuri progresive de conservare i restaurare a componentelor de roc, realizarea unei noi construcii de protecie i intervenii asupra celei existente, pentru realizarea unui microclimat favorabil cu mijloace naturale controlate. Monumentul este n stare extrem de critic, avnd n vedere sensibilitatea rocii n care a fost construit, creta; aceasta s-a degradat ntr-un ritm accelerat dup descoperirea ansamblului. Din acest motiv sunt imperios necesare msuri excepionale pentru protecia sa. nc din anii 1960, s-a preconizat construirea unei cldiri permanente de protecie, care s protejeze ntreg situl mpotriva intemperiilor, variaiilor de temperatur i umiditate i a altor factori susceptibili de a compromite monumentele. Dup patru decenii de studii i lucrri de restaurare i consolidare supervizate de fostul I. S. L. G. C. Bucureti, astzi PRODOMUS, i proiectate de un colectiv condus de ctre arh. Liana Bilciurescu, ne aflm n prezena unui ansamblu restaurat i consolidat n ceea ce privete monumentele propriu-zise, construcia de protecie din beton armat fiind realizat n proporie de circa 30%. O construcie provizorie de protecie, din lemn, acoperit cu carton bitumat vine n completarea acesteia. Aceasta a fost reparat n cursul anului 2006, cartonul bitumat fiind nlocuit cu nchideri din policarbonat. Variaiile de temperatur i excesul de umiditate, vandalismul manifestat prin inscripii recente, agresive, precum i spolieri din substana monumentului i din construcii, risc s compromit aceste monumente. Proiectul propus se va situa n continuitatea proiectului realizat de ctre colectivul arh. L. Bilciurescu, n ceea ce privete partiul funcional i dimensiunile incintei, dar va fi actualizat n ceea ce privete expresia arhitectural i materialele de execuie, optnd pentru o soluie reversibil, cu utilizarea structurilor uoare (metal). Totui, proiectul va prelua n ntregime cldirea construit deja, cu remedieri i ameliorri din punct de vedere al performanei de control ambiental, fr a modifica imaginea de arhitectur. Lucrri realizate: intervenie de urgen pentru nlturarea umiditii excesive i asanare; au fost aduse sub control principalele mecanisme de degradare excesiv i rapid, i s-au realizat condiiile de mediu necesare pentru nceperea tratamentelor pe paramente, repararea construciei provizorii de protecie din lemn i nlocuirea nchiderilor din carton asfaltat cu policarbonat. ARGUMENTE N ALEGEREA TEMEI PROGRAM I OBIECTIVELE GENERALE ALE STUDIULUI:

69

ARGUMENTE: Ansamblul rupestru de la Basarabi, reprezint un monument unic n Romnia i un excepional exemplar de arhitectur rupestr cretin din Europa. Spre deosebire de exemplele rupestre din Republica Moldova sau Bulgaria, dar i fa de mai ndeprtatele monumente rupestre cretine din Cappadocia, ansamblul de la Basarabi este realizat ntr-o carier prin excavarea unui deal de cret, material deosebit de friabil, solubil n ap i deci, cu mare risc de a fi distrus total ntr-un interval scurt. OBIECTIVE: Realizarea unui sistem spaial care s asigure pe de o parte, o imagine estetic a sitului, lipsit de agresivitate, care s se ncadreze ct mai bine n zon punnd n valoare ansamblul monastic, iar pe de alt parte s asigure protecia fa de intemperii, de ptrunderea uman necontrolat i de aciunile nefaste ale extremelor climatice i altor factori nocivi. Construcia de protecie nou creat, care va nlocui actuala construcie provizorie, trebuie s rspund urmtoarelor cerine: A. s asigure un microclimat adecvat conservrii ansamblului i detaliilor epidermei acestuia (control solar estival, aport solar controlat, ventilaie natural controlat); mpiedicarea ptrunderii apelor meteorice (ploaie, zpad, cea, etc); asigurarea unor temperaturi propice conservrii, ct mai constante att n oscilaiile sezoniere ct i n succesiunea zi-noapte; asigurarea unor nivele acceptabile de umiditate relativ, cu evitarea formrii condensului att la suprafaa epidermei ansamblului ct i pe suprafaa interioar a construciei protectoare, evitarea fenomenelor de nghe-dezghe; drenarea apelor meteorice (realizarea unui sistem de drenaj la baza calotei i la partea superioar a versantului, inclusiv existena unui canal intermediar, interceptiv (subteran); evitarea infiltraiilor de ap perimetrale; controlul apelor de ascensiune capilar; evitarea supranclzirii estivale i a rcirii sub temperatura de nghe iarna; evitarea dezvoltrii de microorganisme capabile de a altera suprafeele; evitarea dezvoltrii de ciuperci, muchi sau ali factori patogeni biologici; evitarea ptrunderii accidentale a psrilor, liliecilor, insectelor pe ct posibil. B. structura va fi realizat din elemente modulate, demontabile (va fi reversibil); se accept structuri din lemn lamelar ncleiat, tratate din fabric i care s fie tratate mult timp nainte de a fi puse n oper, pentru a nu emite substane capabile de a influenta negativ microclimatul interior, dispozitivele de control ambiental vor fi reglabile i adaptabile; noua cldire va trebui s respire i s asigure schimburi de aer corespunztoare cu exteriorul; 70

accesule eventualilor vizitatori i specialitilor se va face pe pasarele sau scri astfel amplasate nct s intre n contacte minimale cu elementele din cret.

STAREA ACTUAL Pn la realizarea construciei de protecie definitive, prevzut pentru varatoamna 2008 cel mai devreme, construcia provizorie trebuie s-i poat ndeplini rolul n cea mai mare msur cu putin, dat fiind pe de o parte starea extrem a ansamblului, iar pe de alt parte necesitatea asigurrii unor condiii controlabile pentru realizarea lucrrilor de consolidare prealabil a paramentelor. Reamintim c lucrri de reparaie a construciei provizorii existente din lemn, ct i nlocuirea nchiderilor extrem de degradate din carton asfaltat cu nchideri de policarbonat s-a fcut n vara 2006, fr ns a se asigura n paralel o consolidare a paramentelor, acestea devenind extrem de friabile n urma uscrii i expunndu-se astfel unui pericol suplimentar. Aa nct, din pcate, degradarea nejustificat a paramentelor cu inscripii valoroase continu, de aceast dat datorit pulverizrii rocii extrem de casante. Starea fizic a ansamblului este critic n cel mai nalt grad. Degradrile sunt extrem de intense, ceea ce arat c debutul lor este de dat relativ recent. Altfel paramentele cu incizii ar fi fost de mult pierdute. Patologia este cauzat n mod evident de concurena extrem de negativ a factorilor de mediu i de microclimat determinat de cldirile de protecie, att cea "definitiv" ct i cea provizorie. Monumentele rupestre se desfoar pe o suprafa de 2 684 metri ptrai, din care 924 sunt protejai cu o construcie definitiv, realizat din beton armat, sub forma unui acoperi nclinat la 30, n trepte, construcie ridicat ntre anii 1971-1977. Lucrrile din acea etap au avut un caracter de excepie att prin amploare ct i prin demersul asumat, i anume conservarea ansamblului arheologic n situ, descoperit de sub acumulrile de sol care l-au ascuns attea secole, dar l-au i protejat n mod esenial. Acest demers a inclus lucrri de reconstituire a unor volume fragmentate (surpate i fracturate n momentul descoperirii). Necesitatea protejrii sub o construcie a aprut evident din cauza naturii fragile a rocii i n urma inteniei de a lsa ansamblul accesibil publicului Restul de 1760 metri ptrai au fost acoperii cu o construcie provizorie de protecie, din lemn i stuf, nvelit cu carton asfaltat. Aceast construcie trebuia s protejeze monumentele contra precipitaiilor i vntului, dar i contra variaiilor de temperatur i umiditate. Masivul de cret n care sunt spate monumentele rupestre a fost consolidat n zonele fracturate sau degradate de infiltrarea apelor i nghe, prin elemente din beton armat. Fracturile au fost injectate cu mortar fluid de ciment i adaos de nisip i rostuite cu mortar de culoare apropiat de a cretei. Cldirea de protecie proiectat iniial urma s se desfoare n lungul falezei masivului de cret, acoperind ansamblul rupestru i s-ar fi mprit n apte tronsoane ce corespund zonelor monumentului. Aceste tronsoane urmau a fi delimitate de muchii, dolii i rosturi de dilataie. n prima etap s-au realizat tronsoanele 1, 2, 3 i parte din fundaiile tronsonului 4. n etapa ulterioar ar fi urmat a se executa tronsoanele 4, 5, 6, 7.

71

n prezent structura din lemn a construciei de protecie provizorie a fost reparat, iar cartonul asfaltat nlocuit cu nchideri din poliester armat cu fibr de sticl (primvara 2007). Lucrri hidrogeologice Investigaiile propuse sunt urmtoarele: 6 foraje cu adncimi de 15 20m, amplasate n afara sitului, cu rol de cercetare hidrogeologic i geologic. Acestea vor cerceta nivelul freatic, condiiile hidrogeologice n zona amplasamentului monumentului, a acumulrii de ap din carier i a posibilei scurgeri a levigatului din depozitul de gunoi spre carier. De asemenea ele vor reprezenta un control al msurtorilor geofizice i vor asigura probri de roc alterat i roc proaspt. analiza de proprieti fizice generale pe probe din foraje pentru cunoaterea proprietilor fizice generale, ndeosebi microfisuraia, porozitate, capilaritate. Investigaia hidrogeologic va realiza cunoaterea caracteristicilor hidrogeologice ale amplasamentului, poziia nivelelor de ap subteran fa de obiectiv, condiiile de migrare a apei subterane spre obiectiv, sau posibilele migrri ascensionale pe care aceasta le poate avea n zona obiectivului. Prelucrarea datelor, interpretarea i redactarea studiului final Datele obinute prin diferitele mijloace de investigaie propuse vor fi interpretate integrat, corelat pentru obinerea imaginii celei mai complexe asupra strii geologice a monumentului i a zonei nconjurtoare. Vor rezulta totodat concluziile i recomandrile cele mai precise privind starea geologic a zonei n care este amplasat obiectivul, a zonei nconjurtoare de siguran geologic, a condiiilor de fundare care s constituie elementele de cunoatere geologic eseniale, necesare stabilirii msurilor de conservare i protejare a ansamblului rupestru Basarabi, recomandri pentru msuri de protecie a mediului geologic pe termen lung. n anex se prezint investigaiile ambientale planificate (i realizate n parte) de INOE (Institutul Naional de OptoElectronic) n cadrul unui program de cercetare realizat n parteneriat cu Muzeul de Istorie Naional i Arheologie din Constana i cu proiectantul general UAUIM CCPEC. De asemenea, se prezint n anex programul de investigaii, probe i ncercri n vederea consolidrii i restaurrii paramentelor, n primul rnd a celor care constituie suportul inciziilor.

72

5.7. ANSAMBLUL CURTEA VECHE DIN BUCURETI

PATOLOGIE. TABLOUL DEGRADRILOR NESTRUCTURALE MECANISME DE DEGRADARE I SCHEMA DE INTERVENIE 1. Ansamblul ruinelor conservate i reconstituite se afl sub cerul liber. Peste bolile pivnielor, la nivelul principal al palatului, s-a realizat o teras descoperit, cu paviment de marmur pe substraturi cu mortare de ciment. INFILTRAIILE DE AP AU ANTRENAT SRURI I ALTE COMPONENTE DIN MORTARELE DE SUBSTRAT ALE PAVIMENTELOR, i le-au depus n cantiti mari pe suprafeele intradosurilor, sub form de acumulri masive, asemntoare cu stalactitele. Se pot observa depuneri masive de sruri alcaline si alte substane provenite din mortarele cu ciment sub arcadele de acces ctre vechile pivnie (deasupra acestei zone se afl terasa acoperit cu dale de marmur, aezate pe umplutura de pe extradosul bolilor).

. ROSTURILE DIN MORTAR CU CIMENT au determinat degradarea masiv a crmizilor de parament, la adncimea de 2-3 cm, ce corespunde grosimii rosturilor. Cauzele sunt: permeabilitatea mai redus a mortarelor cu ciment fa de acea a crmizii, i coninutul ridicat n sruri al acestor mortare.

73

Zidria veche cu mortarul de var iniial, este relativ sntoas Propunem: 1) NLTURAREA BETOANELOR EXISTENTE peste tot unde este posibil din punct de vedere structural. Betoanele folosite n intervenie vor fi doar betoane srace in sruri.

74

2) NLTURAREA PARDOSELII DIN PIATR EXISTENTE n curtea de acces principal (Str. Domneasc) i refacerea straturilor necesare: strat de pietri, plci de beton (srac n sruri) peste care se fixeaz pardoseala final din piatr natural. n lateralele pardoselii pentru curte, se vor lsa rosturi perimetrale (de 15 cm) umplute cu pietri anticapilar. 3) NLTURAREA PARDOSELILOR DE PESTE PIVNIE, cu toate substraturile si umplutur, pn la extradosul bolilor; realizarea umpluturii noi cu sticl spongioas spart si realizarea stratului hidroizolant cu material foarte eficient modern (membrane termosudabile).

Unele defecte ale rosturilor, rigolelor, pardoselii de marmura etc permit ptrunderea apei la nivelul inferior (vechile pivnie). 4) NDEPRTAREA SRURILOR pe toate traseele pe care le-au urmat, n profunzimea alctuirilor existente se va face prin splare (ap pulverizat cu presiune redus, se impregneaz zidul pn la adncimea la care exist acestea, se las s se usuce astfel nct s ias la suprafa srurile, operaiunea se va repeta

75

pn la ndeprtarea tuturor urmelor). Ulterior hidrorepelent; ulterior apa nu va mai stagna.

se

execut

un tratament

5) NLTURAREA TUTUROR MORTARELOR CU CIMENT, ndeosebi la rosturi, dar i n alte zone unde se vor observa pe parcursul lucrrilor i chituirea cu mortar de var si crmid (conform reetei D.M.I.). Acolo unde se vor executa tencuieli, acestea vor fi speciale, cu proprieti anticapilare. 6) INTRODUCEREA UNEI BARIERE ANTICAPILARE orizontale prin injectarea de substane hidrorepelente in foraje. 7) TRATAMENT HIDROREPELENT pe toate suprafeele exterioare expuse apelor meteorice incidente.

reconstituire ipotetica exercitiu didactic, indrumator arh. Mihai Opreanu, stud. arh. Elena Botica

76

6. CONCLUZII 6.1. DISCUIE ASUPRA SCOPULUI LUCRRII

Scopul esenial al acestui studiu nu este conservarea obiectelor de arhitectur istoric. Acesta este unul dintre mijloace. Scopul esenial este conservarea echilibrului n mediu. Att n mediul fizic ct i n mediul mental, adic n mediul cultural, perceput n cel mai obiectiv i mai larg neles cu putin. Omul are nevoie s se nconjoare de lucruri care i dau sentimentul stabilitii i al continuitii dincolo de trectorul lui destin. El caut peste tot mrturii concrete ale acestui gnd. Arhitectura d fizionomia civilizaiilor i exprim valabil istoria. De aceea ea este o tem fecund a cugetrii.21 Caracterul schimburilor de substan, energie i informaie ce au loc n mediu, ntre oameni, mediul construit i mediul natural, este dinamic i evolutiv. Starea de echilibru este tot dinamic, i trebuie s sperm c dinamica schimbrilor nu va depi n mod grav i ireversibil limitele acestei stri de echilibru. n mediul natural echilibrul are un anumit caracter ciclic extrem de important, care face posibil evoluia pe baza unor resurse care sunt pn la urm limitate la nivelul planetei. Societatea omeneasc s-a dezvoltat ntr-un mod care poate fi perceput ntr-un anumit sens drept liniar: populaia crete accelerat, intensitatea utilizrii resurselor crete de asemenea, echilibrul este n mod evident n pericol. Vrem s sperm c noi, oamenii, vom putea pstra echilibrul, pentru c impactul omenirii asupra mediului a ajuns la un nivel de amploare care este principalul factor de risc, deci nu mai putem spera ca natura s reziste mult timp n continuare i s se vindece singur la nesfrit de bolile (strile de dezechilibru) pe care omenirea contribuie n mod esenial s le cauzeze. Sperm, dar nu este suficient. Trebuie s nelegem i s reuim s acionm n sensul conservrii echilibrului. Suntem n situaia ucenicului vrjitor care a dezlnuit fore pe care nu le mai poate controla, i btrnul vrjitor bun nu va veni n mod miraculos s rezolve problema, s-l trag de urechi pe ucenicul nesbuit i apoi totul s reintre n normal, ca n frumosul basm de pe valea Rinului. Tot noi va trebui s nelegem unde vraja ne-a scpat de sub control i cum putem s restabilim echilibrul. Afirm din nou, scopul esenial este conservarea echilibrului. n vederea apropierii de acest scop esenial, lucrarea de fa reprezint o ncercare n intenia de a cunoate i de a nelege mai bine arhitectura de calitate, cldirile care au reuit s supravieuiasc cu succes, att n mediul fizic ct i n interesul i afeciunea oamenilor. Pentru c nu au supravieuit, aceste cldiri, numai pentru c au fost corect i solid construite, i eventual bine reparate. Au supravieuit n mare msur, sunt convins, pentru c i-au pstrat semnificaia pentru oameni,
21

Arhitectura ca tem a gndirii, articol semnat S, n Simetria, Caiete de art i critic, II, Bucureti, vara MCMXXXX, pag. 98.

77

de-a lungul timpului, au rmas interesante, n fond, valoroase dincolo de valoarea material i de ntrebuinare, i aceasta a fost cea mai important performan a lor.

6.2. A NVA DE LA CLDIRILE ISTORICE

Este o lecie de nvat de la aceste construcii care i-au pstrat un anume fel de integritate fizic i de semnificaie, caliti care s-au modificat cu timpul, dar nu s-a pierdut, ci de multe ori chiar s-au amplificat. Aceast lecie este esenial i complex, dificil n orice caz. Transmiterea monumentelor vechi este o oper infinit delicat, pentru c acestea, edificate cu mult ndrzneal n condiii climatice destul de ostile, nu au ajuns pn la noi dect datorit lucrrilor nencetate.22

6.3. CUNOATEREA CONCRET A PATRIMONIULUI ARHITECTURAL

Sper c aceast lucrare poate contribui la cunoaterea patrimoniului arhitectural din ara noastr ntr-un context mai amplu i semnificativ. Este vorba n mod concret de cunoaterea caracteristicilor fizice, materiale, de la ansamblu pn la detaliu. n acelai timp, este o ncercare de analiz a informaiei coninute n aceste componente i caracteristici ale substanei, de la elementele obiective ale informaiei (textur, culoare, aspect n general, stare fizic) spre unele elemente mai complexe i chiar subtile, cum ar fi patina (iat o concis definiie obiectiv a noiunii de patin: Grupm sub acest termen ansamblul evoluiilor superficiale non-destructive23). Am ncercat i o anumit analiz a elementelor cu rol important n expresia edificiilor, i a contribuiei concrete a acestor elemente la calitatea imaginilor, frumuseea edificiilor. Mai sper c am atins i unele chestiuni dificile legate de anumite intervenii care fac s se diminueze sau chiar s se piard unele dintre aceste caliti, sau cel puin o parte din informaia coninut n substana i n imaginea cldirii, existente nainte de intervenie. Acesta din urm este un subiect dificil i chiar spinos; este greu de analizat cu pretenia obiectivitii, i este i mai puin potrivit a pretinde s dai reete. Se pot desprinde, cred, unele concluzii valabile n urma analizei pe exemple, i n orice caz, ct mai mult cu putin, n urma analizei i experienei directe, pe teren.

22

FROIDEVAUX, Yves-Marie, Techniques de larchitecture ancienne. Sprimont (Belgia): Mardaga, 1986, pag. 185. JEANNETTE, Daniel. Structures de porosit, mcanismes de transfert des solutions et principales altrations des roches des monuments, Cours de Chaillot, Paris, CESHCMA, 1997.

23

78

6.4. EXPERIENA DIRECT DE TEREN

Din acest unghi de abordare, unul dintre scopurile acestei lucrri este acela de a aduce o experien direct de teren, de studiu dar i de aciune, cu un pas mai aproape de persoane interesate, n special colegi i potenial colaboratori mai tineri, dar nu numai. Afirm ns aici cu convingere c experiena direct este absolut necesar, nu poate fi nlocuit de nici un fel de alt gen de informaie. Aa cum, dac cineva merge pe teren fr s fi studiat crile, risc s greeasc temeinic, adic grav, tot aa, experiena concret i nelegerea nemijlocit sunt necesare pentru cunoatere. Lucrarea de fa este modesta contribuie a unui arhitect care nu i-a propus s fac exclusiv restaurare; am avut ansa ns de a ntlni persoane remarcabile, alturi de care am nceput s neleg cte ceva. Vreau s amintesc aici pe regretatul arhitect Paul Emil Miclescu; a fost un noroc i un privilegiu s l cunosc, s l ascult i s lucrez cu el mai muli ani (din 1976 pn n 1991). M intereseaz arhitectura de calitate, i am gsit-o n cldirile istorice, dar nu numai. Sunt preocupat de ecologie n arhitectur, i cred c arhitectura ecologic a viitorului nu va fi ceva nemaivzut, ci cred c oamenii vor gsi un nou echilibru ntre ceea ce construiesc i natur, un echilibru care sub o form sau alta a existat din vremurile dinti pn n epoca dezvoltrii industriei i consumului. Casele care au reuit ca nici n vremurile noastre s nu ajung bunuri de folosit i de aruncat merit atenie i nelegere, nu numai pentru ele, ci pentru noi toi, i n special pentru noi arhitecii care sperm s facem case care s nsemne ceva. De fals lumea se umple pn la refuz n anumite timpuri, iar noi nu suntem vinovai de asta; cteodat acesta dispare dintr-o dat (din mod). De autentic nu avem parte niciodat ndeajuns. Autenticul nu e niciodat suficient. Adevrul, binele, frumosul nu trebuie s sufere dac le privim corect. Ceea ce este adevrat i bun este colorat i condiionat n diverse feluri de ctre timp; dar i contiina este condiionat de timp; iar devotamentul, mai ales acela legat prin pericole i sacrificii de adevrul i de binele condiionate temporal, este ceva cu totul grandios.24 Lucrarea aceasta este o lucrare despre arhitectur istoric, i este rezultatul efortului unui arhitect care nu este specializat n istoria arhitecturii. Asemenea lucrri nu sunt foarte multe, dup cum am afirmat n primul capitol (1.8). Acest fapt nu reprezint un argument de valoare, nici n sus, nici n jos, dar poate c este un argument n favoarea existenei acestui volum de informaii i sinteze de experien, n spaiul nostru profesional. Sunt un arhitect specializat n anumite tiine tehnice, i n acelai timp practician. Experiena n tehnologie arhitectural sper c a ajutat practicianului s nu greeasc prea grav, i invers. Vreau s subliniez din nou caracterul interdisciplinar al domeniului profesional al interveniei pe arhitectur de patrimoniu, pentru c, aa cum am mai spus, ca i n medicin, greelile sunt irecuperabile. Este esenial s ai cu cine s te sftuieti n chestiuni de istoria i teoria arhitecturii i a artei i nu numai. Ca arhitect restaurator, nu cred c, de la un anumit nivel de experien i
24

Jakob Burckhardt, Consideraii privind istoria universal, Oradea: Antaios, 1999, pag. 21

79

cunoatere, nu mai am nevoie de specialiti n istorie, istoria i teoria arhitecturii i artei. In toate domeniile, teoretice, tiinifice, tehnice, ideile i cunoaterea evolueaz i nu poi ti, nimeni nu poate ti ceva definitiv niciodat. La fel de important este s ai specialiti n investigaii i n tiinele i disciplinele concrete ce pot fi necesare (specialiti ca geologi, fizicieni, chimiti, biologi i muli alii care pot fi necesari intr-o situaie concret). Nu este cazul de a ncerca stabilirea vreunei ordini de importan n cadrul echipei pluridisciplinare, iar arhitectul nu este cel mai important n echip, este cel care are rspunderea (i trebuie s aib autoritatea) nu de a conduce membrii echipei, ci de a coordona demersul, funcionarea i finalitatea efortului echipei ef de orchestr, dirijor.

6.5. DESPRE DEMERSUL PROFESIONAL AL ARHITECTULUI RESTAURATOR

Exist o anumit concepie despre arhitectul restaurator, cum c el este condamnat s se abin de a face creaie. Sper c neleg rolul arhitectului n restaurare, i cred c este util s fac unele precizri. Demersul de restaurare este un demers profesional, n msura n care rezultatul este un obiect de arhitectur, ce trebuie s fie (dup Vitruviu) util, frumos i solid, adic nu doar un exponat de muzeu. Ca orice oper de arhitectur, edificiul restaurat trebuie s fie rezultatul unei compoziii clare i coerente. Principiile restaurrii trebuie respectate, n mod evident, dar mai cu seam n spiritul dect n litera lor, ca orice lege. Teoria restaurrii nu este imuabil, dar are o evoluie coerent, pe care trebuie n permanen s ne strduim s o nelegem, s nu ne nchipuim vreodat c deinem adevrul absolut. Dar ce vreau s spun aici este faptul c respectarea unui principiu de restaurare nu poate fi niciodat o justificare pentru un rezultat mai modest n calitatea arhitectural a lucrrii. Arhitectul restaurator este creator n msura n care reuete o oper coerent, o compoziie unitar i semnificativ n care calitile subiectului istoric s fie n armonie cu elementele interveniei i cu rezultatul ca oper unitar. n acest sens neleg creaia nu neaprat ca invenie a ceva nemaivzut. n sensul acesta redau faimoasa afirmaie a lui Ludwig Mies wan der Rohe, dup care nu este nevoie s inventezi un nou fel de arhitectur n fiecare luni diminea. Am ajuns, n urma observaiilor i lucrrilor fcute de-a lungul anilor, s cred c informaia coninut ntr-un obiect de arhitectur valoros este, ntr-un anume fel, nesfrit. Orice oper de art poate fi subiectul unei lecturi, unei nelegeri nelimitate, spre deosebire, de exemplu, de o teorem de geometrie. Sunt convins c trebuie s facem tot ce ne st n putere s ne asigurm c am cercetat i neles toate datele concrete despre edificiul pe care intervenim, dar n acelai timp s ncercm s nelegem i elementele de ordin mai subtil, mai puin cuantificabile, dar la fel de importante n semnificaia i valoarea obiectului de arhitectur Nu am spus n aceast lucrare multe lucruri semnificative despre calitile subtile i complexe ale operei de art, categoric, n care se nscrie orice obiect de arhitectur valabil. Am ncercat s subliniez importana nelegerii acestor caliti, i sper c am reuit ntr-o anumit msur, poate, cu ajutorul imaginilor pe care le prezint. n orice caz, am ncercat s pun n lumin relaiile complexe pe care le-am 80

putut observa ntre ceea ce se poate i trebuie s fie msurat i cntrit, i ceea ce poate fi numai simit n experiena profesional. Sper ns c am realizat un tablou coerent, dei nu complet, al elementelor obiective ce fac parte dintr-un anumit domeniu esenial n existena oricrei construcii de valoare, fie c exist de cteva secole, ori c este n stadiul de proiect. Pentru orice intervenie profesional pe o cldire care a parcurs un timp de via, este important s existe datele unei expertize ct mai complete, adic, aa cum am ncercat s art n cuprinsul lucrrii, a expertizei de fizica construciilor, care este de dorit s devin i n contextul profesional i tiinific din ara noastr o component clar i concret a demersului profesional. Este necesar ca aceste componente s devin n mod mai clar componente concrete din coninutul - cadru al oricrei intervenii pe o cldire cu valoare cultural, de fapt pe orice cldire de interes public. Sigur c i promotorii din sectorul privat ar putea fi convini de necesitatea unei bune performane profesionale n acest domeniu concret. Ceea ce lipsete de multe ori n viaa cldirilor este concepia profesional n ntreinerea curent i n urmrirea strii de sntate. Ca i n medicina pentru fiine vii, este mai uor s previi dect s tratezi. De prea multe ori casele sunt lsate sa se mbolnveasc mult prea grav nainte s fie tratate, i iari de prea multe ori sunt tratate incorect (chiar dac cu bune intenii). Voi ncheia cu un exemplu pe care nu l-am discutat n lucrare, dar care merit studiat i neles de noi, de arhitecii, si de toti profesionitii, de promotorii i de beneficiarii de acum. Arhitecii din anii 193040 care au construit n Bucureti i n alte locuri din ar, i-au pus de multe ori numele pe cldirile pe care le-au construit. Dup mai bine de o jumtate de secol, cele mai multe din aceste cldiri au trecut prin timp cel puin cu decen, dac nu cu o surprinztoare performan a calitatii de supravieuire. Au fost de regul construite corect, dar cu mijloace rezonabile, uneori chiar modeste. n mare msur, performana pe care au dovedit-o este datorat calitii concepiei.

81

PLANE

82

83

BIBLIOGRAFIE CRI DE ISTORIA ARHITECTURII i TEORIE

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. BRANDI, Cesare. Teoria restaurrii. Bucureti : Meridiane, 1996. BURCKHARDT, Jacob. Art i istorie. Bucureti : Meridiane, 1987. BURCKHARDT, Jacob. Consideraii privind istoria universal. Oradea: Antaios, 1999. CHOISY, Auguste. Histoire de l'architecture. Paris: Vincent, Fral & Cie, 1954, (1991). CHOISY, Auguste . L'art de btir chez les Byzantins. Paris: Librairie de la Socit anonyme des publications priodiques, 1883. CHOISY, Auguste. L'art de btir chez les Romains. Paris, 1923. COCHE DE LA FERTE, Etienne. L'art de Byzance. Paris: Edition d'art Lucien Mazenod, 1981. CURINSCHI-VORONA. Gheorghe. Arhitectura, Urbanism, Restaurare, Discurs asupra istoriei, teoriei i practicii restaurrii monumentelor i siturilor istorice. Bucureti: Editura Tehnic, 1996. DIEHL, Charles. Manuel d'art byzantin, 2 volume. Paris, 1925-1926. DIEHL, Charles. L'art chrtien primitif et l'art byzantin, Paris, 1928. DINKEL, Ren. Encyclopdie du Patrimoine. Paris: Les Encyclopdies du Patrimoine, 1997. DOWNEY, G. "Byzantine Architects: Their Training and Methods", n, Byzantion XVIII (1946-48). DOWNEY, G. L'art de la fin de l'antiquit et du moyen ge. Paris: Collge de France, 1968. DOWNEY, G. L'Art du Moyen Age en Europe Orientale. Paris: A. Michel, 1968. DOWNEY, G. L'Art Byzantin du Moyen Age, du VIII-e au XV-e sicle. Paris: A. Michel, 1963 ; Martyrium, 3 vol., Paris, 1943-1946, (prf.). DOWNEY, G. Roumanie, glises peintes de Moldavie. New York: Collection UNESCO de l'art mondial, 1962. GHIKA BUDETI, Nicolae. Evoluia arhitecturii n Muntenia i n Oltenia, n, BCMI, fasciculele 53-54/1927 (partea nti), fasciculele 63-66/1931 (partea a doua), fasciculele 71-74/, 1933 (partea a treia), fasciculele 87-90/1936, (partea a patra). HONNECOURT, Villard de. Cahier de Villard de HONNECOURT. Paris: Stock, 1981. IONESCU, Grigore. Istoria arhitecturii n Romnia (2 vol.). Bucureti: Editura Academiei RSR, 1965. LAROUSSE, Pierre. Grand Dictionnaire Universel. Paris: Administration du Grand Dictionnaire Universel tome quatorzime, (17 volume; nu este datat; a aprut n cea de-a doua jumtate a secolului al XIX-lea) MANGO, Cyril. Architettura bizantina. Milano: Electa, 1974. MARTIN, Roland. Manuel d'architecture grcque, matriaux et techniques. Paris: Picard, 1965 (Stegen). RADDING, C. M. i W. W. CLARK. Medieval Architecture, Medieval Learning. London: RIBA Publications, 1992. RIEGL, Alos. Le culte moderne des monuments. Son essence et sa gense. Paris: Seuil, 1984.

9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17.

18. 19. 20.

21. 22. 23. 24.

84

25. STRZYGOWSKI, J. Die Baukunst der Armenien und Europa, 2 volume. Viena: Kunstverlag Anton Schroll & Co, 1918. 26. TALBOT RICE, D. The Art of Byzantium. New York: Abrams, 1959. 27. TEXIER, Charles i R. POPPLEWELL PULLAN. Byzantine Architecture. London: Day & Son, 1864.

85

CRI DE SPECIALITATE
28. ADAM, Jean Pierre. La construction romaine, matriaux et techniques. Paris: Picard, 3e ed. 1995. 29. AMOROSO, Giovanni G. Materiali e tecniche nel restauro, Dario Flaccovio Edittore, 1996. 30. AMOROSO, G. G. i V. FASSINA. Stone Decay and Conservation: Atmospheric Pollution, Cleaning, Consolidation and Protection. Amsterdam; New York: Elsevier Science Publishers, 1983. 31. ASANACHE, Horia. Higrotermica cldirilor. Bucureti: Ed. Matrix, 1999. 32. ASANACHE, Horia, Demir, V., Delia, Fl. Higrotermica cldirilor. Aplicaii. Bucureti: Ed. Matrix, 2000, (Asanache, H., coordonator). 33. ASHURST, John i Nicola ASHURST. Practical Building Conservation. Halsted Press (a division of John Wiley & sons), 1988 (4 volume). 34. BAER, Norbert Sebastian i SNETHLAGE, Rolf (Editori). Saving our Architectural Heritage. The Conservation of Historic Stone Structures. Report of the Dahlem Workshop. Chichester: Wiley 1996. 35. BAER, Norbert Sebastian i SNETHLAGE, Rolf (Editori). Saving Our Architectural Heritage: The Conservation of Historic Stone Structures, New York: John Wiley & Sons, 1997. 36. CRIAN, Mircea. Restaurarea structural a cldirilor de cult ortodox din Tara Romaneasca i Moldova. Bucureti: Editura Universitar Ion Mincu, 2003. 37. CRIAN, Rodica. Reabilitarea locuirii urbane tradiionale. Bucureti: Paidea, 2004. 38. CRIAN, Rodica. Recomandri privind conservarea patrimoniului arhitectural. Bucureti: Editura Universitar ION MINCU, 2004. 39. CRIAN, Rodica. Analiza integrativ a valorii, Bucureti: Editura Universitar ION MINCU, 2004. 40. DE JONGE, Krista and Koen VAN BALEN (editori). Preparatory Architectural Investigation in the Restoration of Historical Buildings, Leuven University Press, 2002. 41. DRDCK, Milo. Cultural Heritage research needs in Europe - Introductory comments, n European Research on Cultural Heritage State-of-the-Art Studies (M. Drdck ed.), Praga: ITAM, 2004 42. DUVAL, Georges. Restauration et Rutilisation des Monuments Anciens, techniques contemporaines, Lige: Mardaga, 1990, pag. 9 i 10. 43. FEILDEN, Bernard M. Conservation of Historic Buildings. Third edition. Elsevier Science & Technology, 2004. 44. FROIDEVAUX, Yves-Marie, Techniques de larhitecture ancienne. Sprimont (Belgia): Mardaga, 1986. 45. FROSSEL, Frank. Uscarea zidriilor i asanarea subsolurilor. Bucureti: Editura Tehnic, 2005. 46. JOKILEHTO, Jukka. A History of Architectural Conservation, Elsevier Science & Technology, 2004. 47. KORRES, M., G. A. PANETSOS, T. SEKI (editori). The Parthenon, Architecture and Conservation. Atena: Hellenic foundation for culture, 1999. 48. KUNZEL, Helmut, Bauphysik und Denkmalplege. Stuttgart: Fraunhofer IRB, 2007.

86

49. MACHAT, Christoph, (editat de): Denkmaltopographie Siebenburgen, Topografia Monumentelor din Transilvania, Rheinland-Verlag GmbH Koln: Vol.1 (5.1.1) Stadt Hermanstadt, Municipiul Sibiu, Alexandru AVRAM i Ioan BUCUR, 1999. 50. MACHAT, Christoph, (editat de): Denkmaltopographie Siebenburgen, Topografia Monumentelor din Transilvania. Koln: Rheinland-Verlag GmbH, Vol. 2 (4.1), Stadt Schaessburg, Municipiul Sighioara, 2002. 51. MACHAT, Christoph, (editat de): Denkmaltopographie Siebenburgen, Topografia Monumentelor din Transilvania, Koln: Rheinland-Verlag GmbH, Vol. 3.(4) Kreis Kronstadt, Judeul Braov, 2004. 52. MASSARI Giovanni, MASSARI Ippolito. Risanamento Igienico dei Locali Umidi. Milano: Hoepli, 1985. 53. PRICE, C. A.. Stone Conservation, An Overview of Current Research. Santa Monica, CA: The Getty Conservation Institute, 1996. 54. SIEGESMUND, Siegfried; AURAS, Michael; RUEDRICH, Joerg; SNETHLAGE, Rolf. Geowissenschaften und Denkmalpflege, Bauwerkskartierung, Natursteinverwitterung, Konservierungsstrategien, Zeitschrift der Deutschen Gesellschaft fr Geowissenschaften, Band 156 Heft 1, 2005. 55. SIMON, tefan i Milo DRDCK (editori). European Research on Cultural Heritage State-of-the-Art Studies, n, Problems of salts in masonry (jointly with the GETTY CI) ARCCHIP, Volume 5, ITAM, Academy of Sciences of the Czech Republic, 2006. 56. SZABO, Balint. Introducere n teoria reabilitrii structurilor de rezistenta istorice (ediie bilingv roman i maghiar). Cluj-Napoca: Utilitas, 1998. 57. SZABO, Balint. Dicionar ilustrat de construcii portante istorice. Ediia a II-a. Cluj-Napoca: Kriterion/Utilitas, 2005. 58. SZABO, Balint, Imola KIRIZSAN, The Durability of Historic Buildings (Durabilitatea structurilor portante istorice). Cluj-Napoca: Utilitas, 2002. 59. XXX. Architectures et Decors Peints, Actes des Colloques de la Direction du Patrimoine, Amiens, oct. 1989. 60. XXX. La Brique Ed. Anthse, Paris 1992. 61. XXX. Conservation of Historical Stone Buildings and Monuments, Report of the Committee on Conservation of Historical Stone Buildings and Monuments, National Academy Press, Washington, D.C., 1982. 62. XXX. Enduits dgrades par les sels: pathologies et traitements, ICOMOS France, dossier technique no. 6-2004. 63. XXX. Techniques et Pratique de la Chaux. cole dAvignon, Paris: Eyrolles, 1998. 64. XXX. The Acropolis at Athens, Conservation, Restoration and Research 19751983. Atena: The Committee for the preservation of the Acropolis Museum, 1986. 65. XXX. Faut-il Restaurer les Ruines?. Paris: Actes des Colloques de la Direction du Patrimoine, noiembrie 1991. ARTICOLE, COMUNICRI PUBLICATE IN EXTENSO, CURSURI POSTUNIVERSITARE 66. ABRAHAM, Pol. Viollet-le-Duc et le Rationalisme Mdival, CEESCMA Centre d'tudes Suprieures d'Histoire et de Conservation des Monuments Anciens (cole de Chaillot), Paris 1991.

87

67. CHAPPUIS, R. Gomtrie et structure des coupoles sur pendentifs dans les glises romanes entre Loire et Pyrnes, Paris, Bulletin Monumental tome CXX, 1962. 68. CIMIGIU, Alexandru, Sandu MICLESCU, Mihai OPREANU, Mircea CRIAN. Tipologia monumentelor religioase din Tara Romneasc i strategia de restaurare", Studiu prezentat la Bucureti (1977, Palatul uu), Skoplje i Tokyo. 69. CRISAN, Rodica. State of the Art Report, in European Research on Cultural Heritage State-of-the-Art Studies, edited by Milos Drdacky. Volume 3, ARCCHIP, ITAM, Academy of Sciences of the Czech Republic, 2004. 70. DERER, Anca Hanna. Biserica fortificata din Mosna/Meschen; certitudini i ipoteze, BCMI, 2005, In memoriam Vasile Drgu. 71. JEANNETTE, Daniel. Structures de porosite, mecanismes de transfert des solutions et principales alterations des roches des monuments. Paris: CESHCMA, Cours de Chaillot, 1997. 72. MNCIULESCU, tefan, Olivier POISSON, Yves PEPIN, Matei LZRESCU i Dider LEGRAND. La restauration de la Cathdrale Notre-Dame du Puy-enVelay et de la chapelle Saint-Michel dAiguilhe, [monumental] 2005 semestre 1. 73. MILLET, Gabriel. Cozia et les glises serbes de la Moravia n, Mlanges Iorga. Bucureti: Srindar, Bucureti, 1933-1934. 74. MOUTON, Benjamin. Consolidation. Paris: CESHCMA, Cours de Chaillot, 1992. 75. MOUTON, Benjamin. Maonnerie. Paris: CESHCMA, Cours de Chaillot, 1992. 76. MOUTON, Benjamin. Analyses destructives et non-destructives. Paris: CESHCMA, Cours de Chaillot, 1994. 77. MOUTON, Benjamin. Strotomie. Paris: CESHCMA, Cours de Chaillot, 1998. 78. OPREANU, Mihai. O scrisoare ctre un arhitect, n secolul al aselea (articole), n, Arhitectura, 5/1982, 3, 5/83, 5/84. 79. OPREANU, Mihai. Architectes Franais en Roumanie. Paris: Monuments Historiques, Paris, nr.169/1990. 80. OPREANU, Mihai. Un ensemble de monastres fortifies du XVII-e et du XVIIIe sicles, en Roumanie. Paris: cole des Hautes tudes en Sciences Sociales, Diplme dtudes Approfondies, 1992. 81. OPREANU, Mihai. Faadele Universitii Bucureti. Bistria: Simpozion MC CNMI, 1997. 82. OPREANU, Mihai. Restaurarea faadelor edificiului Universitii Bucureti. Construct Design 1, 1999. 83. OPREANU, Mihai. Restaurarea faadelor Palatului coalei Superioare de Arhitectur. Construct Design 2-3, dec. 1999. 84. OPREANU, Mihai. Basarabi, monument rupestru. Construct Design 12, oct. 2000. 85. OPREANU, Mihai. Ansamblul rupestru din Basarabi (I), (II),Basarabi Rupestrian Ensemble (III). ARHITEXT-DESIGN 4 (111)/2002, 5 (112)/2002, 6(113)/2002. 86. OPREANU, Mihai. O discuie concis despre materiale i tehnici noi in restaurarea monumentelor de arhitectur. ARHITEXT-DESIGN 8(127) sept. 2003. 87. OPREANU, Mihai. O poveste despre turle. ARHITEXT-DESIGN 9-10 (128129) oct. 2003.

88

88. 89. 90.

91. 92.

93.

94. 95.

OPREANU, Mihai. Cetatea RUPEA, judeul Braov, proiect de conservare i reabilitare. ARHITEXT-DESIGN 9-10 (128-129) oct. 2003 OPREANU, Mihai. O poveste despre paramente. ARHITEXT-DESIGN 3 (134) martie 2004 OPREANU, Mihai. New Materials and Technologies for Conservation and Safeguarding of Cultural Heritage, n, European Research on Cultural Heritage State-of-the-Art Studies (Milo DRDCK, editor), Volume 3, ARCCHIP, ITAM, Academy of Sciences of the Czech Republic, 2004. OPREANU, Mihai. Mona Biserica evanghelic fortificat. Probleme de conservare i restaurare. BCMI, 2005, In memoriam Vasile Drgu. OPREANU, Mihai. Basarabi Rupestrian Ensemble. Lucrrile Simpozionului European Symposium on Renewable Energies in European Universities of Architecture. Bucureti: UAUIM, Oct. 2007. PEDREGAL, Pierre Diaz. Monuments historiques: la question du climat Les monuments historiques chappent-ils aux lois de la physique?. Saint-Flour: INP, sept. 2006. SZABO, Balint. Compatibilitatea interveniei legate de mediul construit, Documentele simpozionului Tunad 2003, Cluj-Napoc: Utilitas, 2004. TEODORU, Horia. Biserica schitului Mrculeti-Flmnda din CmpulungMuscel, studiu arhitectonic. BCMI nr. 113-114, iulie-octombrie 1942.

89

PROIECTE
MNCIULESCU, tefan, ACMH, Frana, proiecte de restaurare pentru : Biserica din BRIOUDE, Haute-Loire Biserica din RETOURNAC, Haute-Loire Biserica din CUREMONTE, Correze Catedrala din Le Puy en Vlay, Haute-Loire Capela Saint Michel dAiguilhe, Le Puy en Vlay, Haute-Loire

PROIECTE PROPRII :
Un teatru de primire pentru turnee (premiul nti al OISTT la Stockholm 1983)25 Un muzeu de arhitectur (meniune la Gand-1983)1 Un muzeu de sculptur Tokyo, Glass House Competiton 19831 Un turn de sticl (A Glass Tower) Tokyo, Glass House Competiton 1987 Ansamblul fostei mnstiri din Plviceni, judeul Teleorman n curs de realizare. Mnstirea Pltreti, judeul Clrai (realizat; nominalizare la expoziia UNRMI Uniunea Naional a Restauratorilor de Monumente Istorice 1996). Mnstirea Floreti, judeul Vaslui (n curs de realizare; premiu ARHITEXTDESIGN 1993 i nominalizare la expoziia UNRMI 1996) Mnstirea Berislveti, judeul Vlcea, n curs de realizare. Restaurarea ansamblului rupestru Basarabi, judeul Constana, proiect i realizare n curs, 1999, lucrri de intervenie de urgen n curs, 1998 2007. Restaurarea ansamblului bisericii fortificate din Mona, judeul Sibiu, proiect i realizare n curs, 1998 2007. Restaurarea faadelor edificiului Universitii Bucureti, 1997-98, n curs de realizare. Restaurarea "Palatului coalei Superioare de Arhitectur" sediul UAUIM, aripa veche, faza studiu, 1996 i proiect tehnic pentru faada principal 1998, n curs de realizare. Ansamblul Curtea Veche din Bucureti, Studiu de Fezabilitate, 2005 Farmacia "inc" din Galai, realizat Biserica din Verneti Buzu, realizat Biserica din Saint-Phal, Aube, Frana (pentru agenia J-M Musso ACMH, Paris) realizat (meniune la Bienala de Arhitectur, Bucureti, 1993). Restaurare de parament la Catedrala din Troyes, Aube, Frana (pentru agenia J-M Muss, ACMH, Paris 1992; realizat). "Reduta" din Braov restaurare i refuncionalizare, 1994 (cu prof. dr. arh. Marius Smigelschi)

) mpreun cu arhitecii Ruxandra CLIT-SARBULESCU, Alice HENRY, tefan MNCIULESCU, Rodica TURICU-CRIAN

25

90

n colaborare (sub ndrumarea arhitecilor Paul Emil Miclescu i Sandu Miclescu) ntre anii 1978-90: Bisericile Slobozia i Flmnda din Bucureti, Mogooaia, Stnceti, judeul Prahova, Sf. Filofteia i Eroilor din Buzu, Neni, judeul Buzu, Popeti i Urecheti din judeul Vrancea, Hiereti, judeul Giurgiu, Domneasc i Spunaru din Focsani, Turbai i Sftica, judeul Ilfov, Verbila i Srteanca, judeul Prahova, Soveja, Fitioneti i Lespezi, judeul Vrancea, Tetcoi, judetul Arges i Deti, judeul Vlcea; studii pentru: fosta cas Luigi Cazzavillan, fosta cas Grigore Cerkez, fostul imobil vechi al Bibliotecii Academiei, cinematograful "Capitol"; biserica i mnstirea Plumbuita, din Bucureti; bisericile din Ctina i Valea Ctinii, judeul Buzu; Muzeul memorial tefan Luchian din Stefneti, judeul Botoani; Rezervaia arheologic Trgorul Vechi, judeul Prahova; construcii din centrul istoric demolat din Bucureti

STUDII I PROIECTE DE ARHITECTUR BIO-CLIMATIC I ECOLOGIC

serie de studii i proiecte de arhitectur energo-eficient, bio-climatic, ecologic; trei construcii experimentale realizate, in anii 1978-88; PLEA 86, proiect de concurs, Pecs, Ungaria; studiu pentru evaluarea factorului de form n eficienta energetic a construciilor, n colaborare cu Universitatea Tehnic de Construcii, prof. dr. ing. Horia Asanache, 1996-98.

91

SURSELE IMAGINILOR
Imaginile pentru care nu exist meniuni n aceast list aparin autorului. Cele cu meniunea red., urmat de nume, sunt redactate de persoanele menionate, pe baza informaiilor autorului. Urmtoarele imagini provin din sursele menionate mai jos: PLANA 1, a, http://www.gorden.us/images/Ise1.gif; PLANA 1, b, www.pitt.edu/~asian/week-4/week-4.html; PLANA 1, c , www.geocities.com/mokuraibozu/garden_timeline.html PLANA 1, d, members.tripod.com/reentravelpics/philadelphia.htm PLANA 1, e ww.nps.gov/archeology/sites/npSites/franklinCourt.htm PLANA 3 : red. arh. Radu Pan, arh. Oana Mciuc PLANA 5 : red. stud. arh. Alexandru Grjoaba PLANA 6 b,c,d, 36, : arh. Silviu Gogulescu PLANELE 8 d,e, 9 d : red. stud. arh. Tiberiu Tudor PLANA 9 c, 11 d,e,f : MOUTON, Benjamin. Strotomie, Cours de Chaillot, CESHCMA, Paris 1998. PLANELE 14 e, f, 17 a, b, 19, : arh. Ana Botez PLANELE 20 b, 32 a : stud. arh. Cristian Alexandru Neagu PLANA 23, a, b, c : COSTESCU, Arhitect Em., Restaurarea bisericii Mihai Vod din Bucureti. BCMI, anul XXXVI, 1943, pag. 72, 57, 67 PLANA 37: red. stud. arh. Memet Adnan PLANA 40, a, b : GHIKA BUDETI, Nicolae. Evoluia arhitecturii n Muntenia i n Oltenia, n BCMI, fasciculele 87-90/1936, (partea a patra) PLANA 42 : atelier-coal franco-romn, UAUIM-CESHCMA 1998-99 PLANA 45 a : autor necunoscut, fotografie n colecia autorului PLANA 50 c : ing. Dumitru Bahamat PLANA 56 a, b, d, e, f : arh. Virgil Apostol PLANA 56 b : Seymour Z. LEWIN, The Mechanism of Masonry Decay Through Crystallisation, n PRICE, C. A.. Stone Conservation, An Overview of Current Research, The Getty Conservation Institute, Santa Monica, CA, 1996 PLANELE 65, 66, 67 : Jean-Michel Musso, ACMH, Mihai Opreanu PLANELE 68 - 73: tefan Mnciulescu, ACMH PLANA 96 : Ctlin tefnescu PLANA 98 a, c : IONESCU, Grigore. Istoria arhitecturii n Romnia, (vol. 2) Bucureti: Editura Academiei RSR, 1965 PLANA 99 : releveu de arh. Radu Pan i colectiv PLANA 100 a-f : Dorin Dnil, sculptor PLANA 104 : releveu de arh. Radu Pan i colectiv PLANA 107 a,stnga, i c, stnga : arhiva INMI PLANELE 110-112 : red. stud. arh. tefan Cristescu i Raluca Oprea

92

COLABORATORI LA PROIECTE I LUCRRI

Proiectele proprii prezentate in lucrare sunt rezultatul colaborrii cu un mare numr de colegi i studeni. Menionez aici pe profesorii mei, arh. Sandu Miclescu, i dr. arh. Marius Smigelschi, i apoi pe colegii : conf. dr. arh. Anca Hanna Derer, conf. dr. arh. Liviu Gligor, dr. arh. Radu Pan, drd. arh. Silviu Gogulescu, conf. dr. arh. Gabriel Negoescu, arhitecii Tana Lascu, Cristina Pan, Antonia Crciumrescu, Oana Mciuc, Codina Duoiu, Ana Botez, Ana Maria Labo. Vreau s adresez un gnd regretatului Jean-Michel Musso, ACMH, cu care am lucrat ca stagiar n 1991-93, beneficiind de o bursa a statului francez. Din motive de spaiu, nu pot da aici numele tuturor colaboratorilor la aceste proiecte, desfurate pe parcursul a peste 20 de ani. Le mulumesc tuturor pe aceast cale. O meniune special trebuie s fac pentru oamenii deosebii cu care am lucrat pe antierele de restaurare, n special ing. Dumitru Bahamat din Galati, Vasile Brlea din Sighetul Marmatiei, ing. Lucian Mihu din Sibiu, Ion Preoteasa din Galati, Ioan Mihu din Sibiu, Vasile Mihu din Sighet,impreuna cu echipele lor, dar i muli alii, ale cror nume nu le pot da aici, din lips de spaiu. Le mulumesc i lor i consider un noroc faptul c am lucrat, i sper c vom mai lucra o vreme mpreun.

93

ABREVIERI
AEERPA: ACMH : ARIADNE: ARCCHIP: BCMI: CCPEC: CESHCMA: CMI: CNMI: DMI: INMI: MC: MCC: IAIM: INOE: SCUPAD: UAUIM: Association Europenne des Entreprises de Restauration du Patrimoine Architectural Architecte en Chef des Monuments Historiques Advanced Research Initiation Assisting and Developing Networks in Europe Advanced Research Centre for Cultural Heritage Interdisciplinary Projects Buletinul Comisiuniii Monumentelor Istorice, seria veche, ante 1948; Buletinul Comisiei Monumentelor Istorice, serie nou, din 1990 Centrul de Cercetare, Proiectare, Expertiza si Consulting al UAUIM Centre d'tudes Suprieures d'Histoire et de Conservation des Monuments Anciens: cole de Chaillot (coala de la Chaillot) Comisiunea Monumentelor Istorice Comisia Naionala a Monumentelor Istorice Direcia Monumentelor Istorice Institutul Naional al Monumentelor istorice Ministerul Culturii Ministerul Culturii si Cultelor Institutul de Arhitectur ION MINCU:, Bucureti Institutul Naional pentru OptoElectronic Salzburg Congress for Urban Planning And Development Universitatea de Arhitectur i Urbanism ION MINCU:, Bucureti

94

Aceasta lucrare nu ar fi putut ajunge sa existe fara profesorii mei, arhitectii Sandu Miclescu si Mario Smigelschi. Un gand din inima pentru cel care a fost arhitectul Paul Emil Miclescu, alaturi de care am avut norocul sa lucrez si sa-l ascult mai bine de zece ani.

Nu in ultimul rand, ci doar in ordine cronologica a desfasurarii faptelor, arhitectul Cristian Alexandru Neagu a fost alaturi de mine in ultimii doi sau trei ani, si a facut mult pentru redactarea imaginilor din intreaga lucrare. Multumesc in mod special colegei ing. Elena Dinu, redactor-sef al Editurii Universitare ION MINCU pentru ajutorul esential in redactarea acestei lucrari.

Neajunsurile sunt ale autorului, care spera ca lucrarea sa se bucure de un oarecare interes din partea colegilor si studentilor, si sa reprezinte un subiect de dialog.

95

COMENTARII (coperta a 4-a) Autorul, referindu-se la SUPRAFEE ARHITECTURALE, subliniaz c acestea reprezint suportul fizic al imaginii obiectului de arhitectur, i face un apel la conservarea echilibrului n mediu, referindu-se att la mediul fizic ct i la cel informaional, cultural. n consecin pstrarea integritii cldirii presupune i pstrarea n timp a calitii imaginii. Prof. dr. arh. Marius Smigelschi, Universitatea de Arhitectur i Urbanism ION MINCU

De ce i de cnd ncepe degradarea materialelor, sunt dou din ntrebrile iniiale la care este esenial sa gseasca rspuns profesionistul restaurator cruia i se cere s readuc la via un monument. Printr-o analiz minuioas i o operaie, pe care am putea-o denumi prin analogie, de disecie chirurgical, autorul pune pe masa restauratorului un preios instrument de lucru, de care acesta din urm nu se va mai putea lipsi. Pe de alt parte, participarea la multele discuii, avute cu dasclii nostri, tefan Bal, Gil Antonescu i P.E.Miclescu se poate s-i fi indus autorului convingerea ponderii decisive a valorii emoionale n aprecierea construciilor noastre istorice, lipsite de copleitoarea rceal a monumentalitii, dar desvrit adaptate cadrului natural ct i omului tritor pe locurile nelinititei istorii a rii. Arh. Sandu Miclescu, fost profesor la Institutul de Arhitectur ION MINCU Modul de abordare a subiectului este dublu, pe de o parte cel ecologic, pe de alt parte cel al arhitectului practician, cu indelungat experien de antier i contact direct i continuu cu monumentul de arhitectur. Atitudinea ecologic este mpartit deja de mai mult vreme de conservatorii de monumente nu numai din Germania, ci i la nivel ICOMOS. ns lucrrile deanaliz i reflexie, bazate pe experiena practic de antier, au fost, sunt i probabil vor rmne i n viitor o mare raritate peste tot n lume. Subliniez convingerea mea c prezenta lucrare este de mare pondere pentru dezvoltarea atitudinii monumentelor istorice n Romania. Dr. Christoph Machat, istoric de art, Germania, preedintele de onoare al Comitetului Internaional pentru Arhitectur Vernacular al ICOMOS moderne fa de conservarea

96

Calitatea ecologic a rspunsului tehnic la intervenii in urma degradrii edificiilor este dat de excelena rspunsului. Aceast lucrare este o contribuie cu adevrat origina[, umplnd o lacun n categoria crilor tehnice de restaurare. Puine sunt lucrrile scrise de restauratori cu experien[, de tipul sintezei postume a lui Yves-Marie Froidevaux, profesorul carismatic al :colli din Chaillot. Nici Viollet-leDuc, nici tefan Bal nu au lsat in urma lor tratate practice de restaurare. tefan Mnciulescu, arhitect ef al monumentelor istorice n Frana, profesor asociat la Ecole de Chaillot ( Ecole de Hautes Etudes de Conservation et de Restauration des Monuments Anciens), Paris Mihai Opreanu este arhitect, doctor n arhitectur, confereniar univ. la Universitatea de Arhitectur i Urbanism ION MINCU din Bucureti, Catedra de tiinte Tehnice. Pred cursuri i ndrum proiecte n domeniile: fizic arhitectural, tehnic de restaurare a monumentelor de arhitectur i arhitectur ecologic. n paralel, face studii, proiecte i urmrire de antiere de restaurare. Este expert n restaurarea monumentelor de arhitectur, atestat de Ministerul Culturii i nscris n Registrul Naional al Restauratorilor de Monumente Istorice.

97