Vertical Line Array

Conceptos Bsicos sobre los VLA La incursin (cada vez mas creciente) de los Arreglos Lineales Verticales (Vertical Line Array o VLA) hacen necesario una explicacin mas detallada de los mismos para comprender mejor su funcionamiento general. Como introduccin diremos que, la teora de fuentes lineales verticales fue descripta por Olson en su tratado de Ingeniera Acstica, all por el ao 1947, y en el ao 1992 Heil y Urban presentaron en la 92 reunin de la AES con el titulo Fuentes sonoras irradiadas por fuentes mltiples de sonido un nuevo trabajo, el mismo estaba basado en la feliz intuicin de aplicacin a la acstica. Por analoga del anlisis de Fresnel en la ptica, se pudo tener una mayor comprensin de los fenmenos de interferencia conectados a un VLA, sean estos derechos (straight) o curvados (curve). Estos conceptos, ciertamente fruto de un largo trabajo, llevo a Heil a la construccin del primer VLA moderno para el Sound Reinforcement. Su trabajo ignorado y hostigado por el establishment (made in USA) y de la comunidad de audio internacional que no haba entendido, o por obvias razones comerciales finga no entender, ha sido en los ltimos aos la base para la modernizacin de los sistemas de Sound Reinforcement en todo el mundo. Europa, por 50 aos dominada por la escuela americana en toda la tipologa de difusores para grandes sistemas de Sound Reinforcement, gracias al trabajo de este meritorio investigador a podido desvincularse de esta carga, ponindose a la par del desarrollo Americano, con realizaciones realmente innovadoras y numerosas en este sector competitivo. Las mejoras que introduce un VLA a la reproduccin del sonido, son las siguientes: * * * * Incremento de la directividad en todo el plano donde se desarrolla el array. Aumento de la presin sonora desarrollada en el plano del array. Coherencia en todas las frecuencias a reproducir. Cada de la presin, menor en el campo cercano (nearfield) 3 db menor que los sistemas tradicionales. Virtual eliminacin de interferencia destructiva (combing) en el plano vertical, entre cajas tanto en el campo cercano (nearfield) como en el lejano (farfield).

De la teora de los VLA se puede enumerar lo siguiente * La suma del rea ocupada por los elementos del Array (factor radiacin activo ARF) debe igualar o superar el 80% del rea total del Array; En otras palabras, los componentes, parlantes, guas de onda, bocina y orificios de sintona deben completar cada bafle en el cual son montados, por al menos el 80% de su rea. * Si los elementos (o algunos de ellos) no son capaces de generar ondas planas con fase constante, el espacio entre centros acsticos de tales elementos (step) no debe superar media longitud de onda de la frecuencia ms alta a reproducir por los mismos. * La curvatura del frente de onda generado por los elementos radiantes (altavoces, difusores y todo el array) a de ser menor que la cuarta parte de la longitud de onda de la frecuencia mxima a reproducir, por ejemplo: en la va de agudos, la curvatura mxima de los difusores de los drivers, para que haya una suma coherente de todos ellos a 16 Khz ha de ser menor de 5 mm. * Mientras que un sistema tradicional, genera frente de onda esfrico, expandindose tanto en el plano vertical como horizontal, un VLA genera frente de onda cilndrico. La consecuencia de esto, es que, en un sistema tradicional tipo cluster por mucho empeo que se haya puesto en el diseo de sus difusores y guas de onda, siempre habr un punto (mas lejano cuanto mejor sea el diseo) en el que habr interferencias entre los distintos elementos radiantes, creando zonas de refuerzo y otras de cancelacin variando el timbre del sistema dependiendo de la posicin del oyente.

Frentes de onda Esfrico y Cilndrico Una fuente puntual de igual manera que un sistema tipo cluster genera un frente de onda esfrico.

De la siguiente figura se deduce cada vez que se dobla la distancia del oyente a la fuente de sonido mencionada, la energa radiada por ella se dispersa en un rea 4 veces superior, por lo tanto, la densidad de energa se reduce a un cuarto, lo que supone una cada de 6 db. En un sistema VLA, la forma del frente generado es cilndrico, mantenindose constante en el plano vertical, este frente de ondas, es casi plano, por ello no existen interferencias en cada una de las fuentes, por lo que tenemos una suma coherente comportndose como una nica fuente de sonido.

De esta figura apreciamos que cada vez que doblamos la distancia del oyente al VLA, el rea en la que se dispersa la energa radiada por el sistema dobla su tamao, por la que esta densidad de energa se reduce a la mitad correspondiendo a una cada de 3 db. Como las alturas de los Array son limitadas, es decir no existe un N de cajas infinitas, existir un punto, que depender de la frecuencia, en la que el frente de ondas pasara de ser cilndrico a esfrico. Este punto, es la barrera fsica que separa al campo cercano del campo lejano, a partir de este punto, cada vez que se doble la distancia desde el VLA, la cada de la presin acstica ser de 6 db, por lo tanto cuanto mayor sea el N de cajas que forman el Array, mas lejos se extender el campo cercano. Esta separacin entre campo cercano y lejano se puede calcular con la siguiente formula D = H2 Fr 2 C D = La distancia a la frontera entre campo cercano y lejano H2 = Altura del Array en metros, al cuadrado Fr = Frecuencia en hz C = Velocidad del sonido en el aire 340 mts/s

Al aplicar la formula, se tendr que para un VLA de 6 mts de altura el campo cercano (Neardfield) se extender: Para F = 100 Hz 5,29 mts Para F = 300 Hz 15,88 mts Para F = 600 Hz 31,76 mts Para F = 1200 Hz .63,52 mts Para F = 2400 Hz 127,05 mts Para F = 4800 Hz . 254,11 mts Para F =10000 Hz 529,41 mts Como hemos visto, los sistemas prcticos de VLA tal como son utilizados en aplicaciones de alta potencia, son en realidad, una combinacin de, arreglo clsico para bajas y medias frecuencias, y guas de onda direccionales para las altas frecuencias. Es difcil (en la practica) aplicar las predicciones de la teora clsica de arreglos lineales, para todo el espectro de audio. De cualquier forma y a pesar de ello, los VLA pueden funcionar razonablemente bien en el campo lejano, y moderadamente en el campo cercano. Vista desde el campo lejano, las salidas de las fuentes individuales de un arreglo lineal se combinan constructivamente, y parecen operar como una sola fuente. El comportamiento en campo cercano de los arreglos lineales prcticos es ms complejo. Cualquier punto dado en el campo cercano, esta sobre el eje de uno solo de los difusores de alta frecuencia altamente direccionales, pero ve la energa de media baja y baja frecuencia de la mayor parte de los gabinetes del arreglo. Por esta razn, aadir gabinetes al arreglo aumentara la energa en esta zona en el campo cercano, aunque las altas frecuencias permanecern igual. Esto explica porque los arreglos lineales necesitan ecualizacin para aumentar las altas frecuencias en el campo lejano, la ecualizacin efectivamente compensa la prdida por propagacin. En el campo cercano, compensa la suma constructiva de las bajas frecuencias y la proximidad con la gua de onda de alta frecuencia. Epilogo Todos los conceptos que hemos delineado hasta aqu, fueron extrados de las muchas publicaciones que hay en Internet y apreciaciones particulares del trabajo diario del que suscribe, cremos necesario sintetizarlos y publicarlos aqu para ayudar en la comprensin del funcionamiento de los VLA. Zeitson a desarrollado los sistemas Diamond D1 y D2 teniendo en cuenta todas las premisas que aqu se ha vertido que en sntesis son: *Completar en al menos 80% el frente de la caja con superficies activas *Respetar en los transductores no planos la mxima frecuencia a reproducir por los mismos, esto se obtiene dividiendo la velocidad del sonido(340 mts/s) por la distancia entre centros de los transductores(step) en mts, dividido 2 *Hacer que los transductores planos (guas de onda etc) no curven su frente ms que de la longitud de onda de la frecuencia ms alta a reproducir por los mismos A todos los que estudian y trabajan da a da para lograr lo mejor del Sonido en Escena y que comienzan a utilizar estos verdaderos prodigios del Audio Profesional, les deseamos lo mejor en vuestro trabajo diario, el que hace que cada da seamos mejores y Sonemos Mejor Tony Ghilardi/Director