APRECIACION ESTETICA DE LA PINTURA DEFINICION DE PINTURA SIMPLE DE LO QUE ES PINTURA Es una capa de pigmentos (colores) aplicadas sobre una

superficie DEFINICION MAS COMPLETA DE PINTURA: Es el reflejo de las ideas de un artista y las de su poca, mediante la composicin, es la personalidad de un hombre manifestada a travs de esta forma artstica. La filosofa de su tiempo dado, ue influye en los artistas, composicin creativa ue usa color, lnea y forma en armona para transmitir un tema de acuerdo con la personalidad de un autor y la filosofa de su tiempo. CORRIENTES PICTORICAS: REALISMO: es una imitacin de la realidad por lo tanto es objetiva.. lamina ! EL REALISMO PUEDE SER" REALISMO VISUAL: lo ue se ve # $%&E'()$* REALISMO EMOCIONAL: lo ue se siente # E+,-E.($/(.0$ * REALISMO INTELECTUAL: lo ue se piensa. # 1%.'-122($/(.0$ IMPRESIONISMO: formas poco delineadas y difusas, colores suaves en tonos pastel (rosa, a3ul, amarillo etc.) ej. Lamina 4. EXPRESIONISMO: distorsiona la forma y el color, para comunicar una emocin, hay descarga emocional, ej. , Lamina !5. ABSTRACTO: utili3a lneas en forma pura, coloca los objetos consider6ndolos como formas e7presivas, ej. Lamina 48. DINAMISMO: son a uellas pinturas en las cuales hay movimiento las figuras no est6n est6ticas ej. Lamina. 95. SEGN SU POSICION, DENTRO DEL CUADRO SE PUEDE DECIR QUE SON: DIMENSIONALES: objetos planos, es decir ue no tienen profundidad. Ej. lamina 5 TRIDIMENSIONAL: ej. Lamina. 49 corresponde al arreglo de los espacios y del volumen mediante el uso de perspectivas y otros recursos afines e7istiendo dos conceptos" ESPACIO CERRADO: donde e7isten muros, estructuras, dentro de la pintura. ESPACIO ABIERTO: sin limites, nada ue lo obstaculice. SEGN EL SENTIMIENTO PUEDE SER: ROMANTICA: tiende al e7otismo, predominando los sentimientos sobre el an6lisis de libertad a la imaginacin, manejo a espacios abiertos, motivando a sentir" triste3a, alegra, tran uilidad, predomina el sentimiento sobre la ra3n, favorece a la fantasa, etc. CLASICA: tendencia al an6lisis ra3onado, sus principales elementos es el orden, la emocin se mantiene bajo control absoluto, reduce todo el mundo en un espacio limitado, predomina la ra3n sobre el sentimiento, da impresin est6tica. lamina : ANALISIS DE CADA PINTURA PARA ESTE ANLISIS ES NECESARIO TENER LAS PINTURAS PARA IR APRENDIENDO JUNTO CON ESTE APUNTE . 1. ARREGLO EN GRIS Y NEGRO: WHISTLER. REALISTA. ;ay tres puntos de lu3. 2abe3a, manos y cuadro, la intensin del pintor es e7presar un estado de animo, ue es !"#$%&'&("( ) *!#%!" por medio de colores y formas usadas, a uien pint <isther fue a su madre, pero no uiso decirlo as, se preocupo mas por transmitir lo ue una madre hace sentir cuando se esta a su lado. 'ema" estado de 6nimo, una tnica espiritual compuesta de noble3a, dignidad, refle7in y resignacin. +. MADAME LE BLANC: INGRES. REALISTA. .u intensin es presentar una imagen elegante, refinada y bella, este pintor, fue un representante de la corriente pictrica ","(-.&," es decir el estudio pintura. Es el =nico cuadro ue se presentara bajo esta corriente. /. MADAME RENOIR: RENOIR IMPRESIONISTA -efleja, la personalidad del pintor, para l, la vida es 0*''*1" ) "'*2!3", su visin del mundo es 4&.5'* ) 5!67%#(". es optimista 8. EN LA PRADERA: RENOIR IMPRESIONISTA >sa mucho colorido dando la sensacin de una fertilidad florida, la perfeccin de un de primavera. 9. MUJER CON CRISANTEMAS. DEGAS IMPRESIONISTA El autor muestra una visin pesimista de la vida. La obra rompe todas las reglas del retrato, ?egas tiene tendencia a anali3ar la personalidad humana. Es pesimista. :. MONA LISA: LEONARDO DE VINCI REALISTA

Es una pintura clasica, muestra el ideal del renacimiento, la perfeccin y el orden dentro del mundo, el fondo medio fant6stico, nos lleva al an6lisis. 0uestra '" %#&;*!4"'&("(. (deali3acin de la mujer.

<. PAISAJE IMAGINARIO DURAND REALISTA ROMANTICA %usca, transmitir un sentimiento. Es subjetiva, el castillo es la presencia del hombre en medio de la grande3a natural, es decir en la pintura casi no se capta el enorme castillo, entonces el ser humano no es nada ante la inmensidad de la naturale3a. =. MONTE DE SANTA VICTORIA CE>>ANE ABSTRACTA E7presa la solide3 de la monta@a. Es intelectual, clasica, bidimensional. ?. EL REINO APACIBLE EDWARD HIC@S REALISTA $bra se convierte en una alegora sociolgica y poltica. 0uestra el pasaje de (saias....A el ni@o meter6 la mano en el escondrijo de la serpiente y no le picara, pastara el lobo con la oveja y no se la comer6...A y el tratado de <illiam ,enn con los indios dejando ver su fe en ue la pa3 sobre la tierra es un ideal reali3able. 1A. EL MATRIMONIO DE GIOVANNI ARNOLFINI REALISTA LLENA DE SIMBOLOS. LOS >APATOS: .(0%$L(B1/ L1 .1/'(?1? ?EL ;$C1EL PERROC L1 D(?EL(?1? E/'-E L$. ?$.. L1 )(-'>? ?EL 01'-(0$/($. EL ESPEJO: L1 ,>-EB1 LA FIRMA: E. EL 'E.'(C$ ?E L1 LEC1L(?1? ?EL 01'-(0$/($ LA VELA: ,-E.E/2(1 ?E ?($. E/ ELL$. LA ESTATUILLA DE SANTA MARGARITA: ,1'-$/1 ?EL %>E/ ,1-'$ LAS MANOS: L1 >/($/ ?EL 01'-(0$/($ LA FRUTA: EL 1L(0E/'$ ?EL E?E/. JAN VAN EYC@ B

18. EL VIOLIN AMARILLO DDINAMICADDUFFY EXPRESIONISTA EMOTIVA El autor distorsiona la realidad por ue su inters no es una comunicacin visual, sino emotiva. Elementos e7presionistas. La luminosidad, el amarillo e7presa vida frescura, jovialidad, lneas curvas fluidas, notas musicales improvisadas. ,intura infantili3ada. 19. FORMAS MUSICALES BRAQUE ABSTRACTA E uilibrio en la composicin de los objetos, lneas y formas. El objeto pierde su intensidad y e7iste solo en formas y lneas separadas. ANALISIS DEL REALISMO Dentro de este anlisis de las laminas fue necesario abrir un espacio para considerar los diferentes tipos de realismo que existen, para identificarlos sin mayor complicacin. Existen 7 tipos de realismo que analizaremos en esta materia. REALISMO MISTICO O MEDIEVAL O DE LA EDAD MEDIA EDAD DE LA FE: considera al mundo como un conjunto infinito de elementos, pero en armona muestra mucho detallista y exuberancia exa!eracin" de sus componentes como

1:. SAN FRANCISCO RECIBIENDO LOS ESTIGMAS: JAN VAN EYC@ El crucifijo enla3a lo terrenal con lo divino. (Estigma es recibir de dios las heridas ue &esucristo recibi en las cricificacin, ue son los orificios de los clavos en las manos y los pies.) REALISMO RENACENTISTA REALISMO IDEAL EDAD DE LA BSQUEDA -: busca el orden y la sencillez, los detalles se eliminan y resaltan lo humano sin lo di#ino. $as obras son aristocrticas que muestran, di!nidad, ele!ancia, !racia y libertad intelectual.

11. LA TORMENTA COT REALISTA 1larde de calidad tcnica, las figuras son lindas, pero superficiales y artificiosas. 1+. LA TEMPESTAD EMOCIONALD @O@OSCH@A EXPRESIONISTA Los cuerpos distorsionados, pero serenos, simboli3an el amor humano. 2omo sostn de la bondad en medio del caos y la violencia. .on figuras abstractas, para mostrar universalidad y son feas por ue han sido afectadas por la vida. 1/. EL VIEJO VIOLIN. HARNETT REALISTA VISUAL Los objetos de tama@o reales. .imetra en los objetos, realismo en las te7turas. ;ay e uilibrio en las lneas verticales, hori3ontales y diagonales.

1<. GIULIANO DE MEDECI RAFAEL El autor no interpreta la personalidad del modelo, sino las caractersticas del renacimiento, pintura tiene sencille3, dignidad, elegancia, sobriedad. REALISMO BARROCO O DRAMATICO DEL SIGLO XVII: busca asombrar, presenta experiencias fsicas, para obtenerlo lle!a a la exa!eracin.

1=. PROMETEO ENCADENADO RUBENS (mpacta dram6tico, no es e7presionista. ,ues el 6guila le esta destro3ando las entra@as.

REALISMO DE VELAZQUEZ: (EL OJO COMO UNA LENTE) busca pintar la luz que se refleja en los objetos #i%ndolos a distancia, es decir pinta como el #e a la distancia.

1?. LAS MENINAS: VELA>QUE> ,intor de la noble3a, el espectador ve mas all6 de ue el autor pinto. REALISMO DEL SIGLO XVIII LA REALIDAD CON OLLAS Y SARTENES: la nobleza, puede existir en las cosas comunes y corrientes, en lo cotidiano.

EXPRESIONISMO" 0odo de ver y pintar, responde a una forma subjetiva de captar y recrear el mundo. +9. LA NOCHE ESTRELLADA VAN GOGH EXPRESIONISTA .u estructura crom6tica y la deformacin de las figuras, son sus elementos principales. La torrecilla unifica la composicin, la va l6ctea es e uilibrada por la fuer3a vertical de los cipreses, ue son como dedos angustiados ue se levantan al cielo, es una composicin calculada y consciente dando emocin y distorsin. EL 0$)(0(E/'$ )($LE/'$ E E/2-E.,1?$ ?EL ,(/2EL '-1B1 >/1 C1L1+(1. +:. CRISTO EN GETSEMANI EL GRECO EXPRESIONISTA 2omparte con la anterior la deformacin de las figuras y las tonalidades brillantes. La figura del rostro alargada del 2risto muestra espiritualidad, dolor ante lo ue va a llegar. ?(.'$-.(G/ E E0$2($/. 0EB2L1?$ 2$/ 0(.'(2(.0$. Las laminas 5H y 5: aun ue no se reali3aron en la misma poca hay similitudes. 2omo lo son los colores brillantes, aspecto crom6tico, distorsin de las figuras para transmitir los sentimientos. +<. EL ENTERRAMIENTO DEL CONDE DE ORGA>. EL GRECO EXPRESIONISTA Diguras alargadas, especialidad del greco, para transmitir el sentimiento, tonos intensos, msticos. El conde es colocado en su tumba por san .ebasti6n y san 1gustn. alegricamente, lo ue une lo terreno con lo divino es la lan3a. ?(.'$-.($/ E 0(.'(2(.0$. +=. DOS DESNUDOS ROUAULT EXPRESIONISTA .on rasgos abstractos, es una protesta contra la maldad, el hambre, la corrupcin, la degradacin humana. El tema es noble, la fe y la bondad del hombre deben superar a las pasiones. )(2($, 0$-1L(?1? ;$/$- E ?(.'$-.(G/. +?. EL EDIFICIO QUE CANTA MARIN EXPRESIONISTA La ciudad es bulliciosa y agitada. Los colores c6lidos indican los violentos movimientos. E los colores fros demuestran calma, las lneas verticales y hori3ontales e7presan uietud y orden. Los angulares la e7citacin de la ciudad. ?(.'$-.(G/ E 1LEC-(1. /A. DOS DAMAS EN LA CALLE TIRCHNER EPRESIONISTA Es una interpretacin enfermi3a de melancola de una nacin derrotada. Es una e7presin pesimista de la vida. Los colores y las figuras son irreales. ?(.'$-.(G/ E '-(.'EB1. (/'ELE2'>1L. L1. L(/E1. /EC-1. E E+,-E.($/ 'E'-(21 ?EL -$.'-$, EL 2$L$- $L()1 ?EL1 ,(EL, L1 ?(.'$-.($/ ?E L1 21LLE, '$?1. .$/ ELE0E/'$. F>E E+.,-E.1/ L1 '-1CE?(1 ?E >/1 C>E--1 )()(?1.

+A. NATURALE>A MUERTA DE CHARDIN E7iste balance en la composicin, la pasta es pesada, para e7presar solide3 de los objetos. REALISMO ANECDOTICO SIGLO XIX, la pintura es narrati#a trata un tema. &iene intensin literaria.

+1. DUELO DESPUES DE LA MASCARADA: GEROME Es una ancdota real y no interpretativa, los disfraces de fantasa embellecen la obra. REALISMO Y POESIA DE LA VIDA: maneja la sinceridad expresi#a, la realidad debe ser aceptada como es.

++. MISS VAN BUREN EA@INS .e maneja la sinceridad e7presiva, la tcnica de la lu3 y sombra, llevan nuestra atencin a las partes m6s importantes. IMPRESIONISMO: ultimo de los realismos, muestra un fra!mento de la #ida, un instante, un toque rpido y repentino.

+/. EN LA BARCA D EMOCIONALD MANET >ltimo de los realismos, presenta un momento de la vida cotidiana. Dugacidad de la escena. to ues r6pidos en el vestido. +8. DOS BISONTES: PINTURA RUPESTRE CUEVA DE CAUX. EXPRESIONISTA ,rimitiva, se puede tomar como realista, pero e uivalente al e7presionismo actual, muestra al bisonte como ellos lo perciban. 1l igual ue los ni@os seg=n su estado de animo es como pintan. L1 ,-E;(.'$-(1 E L$ F>E E. -E1L. 1-'E E -('$ 01C(2$ .E ?E%E/ ?E 2$/.(?E-1- E/ 2>1LF>(E- E,$21. EXPRESIONISMO Y ABSTRACCION.

(/'-$.,E22($/" $%.E-)12(G/ F>E .E ;12E 2$/ ,-$,G.('$ ?E 0(-1- 2$/ 1'E/2(G/. /1. LA ANUNCIACION SIMONE MARTINI EXPRESIONISTA 45. LA CABE>A DE LA VIRGEN DE LA ANUCIACION T iene rasgos realistas tambin, pero lo e7presionista esta en el movimiento ondulatorio del manto del 6ngel para indicar su descenso. El rostro distorsionado de la virgen por el impacto de la noticia es tambin un rasgo e7presionista. -ED(/10(E/'$ E+,-E.()$ E .(0%$L(2$. //. CRISTO EN LA CRU> RUBENS REALISTA La iluminacin, la ilusin de tormenta y la profundidad del cuadro intensifican el dramatismo. .> 1L1-C10(E/'$, E'E-E$ L$ ;12E 1LE&1-.E ?E '$?$ 1.,E2'$ ?E ?$L$- 1 ,E.1- ?EL '$-0E/'$. /8. CRISTO EN LA CRU> CON PAISAJE ELGRECO EXPRESIONISTA La figura de 2risto parece flotar en un espacio ultraterreno con formas confusas y luces m6gicas. /1'>-1L(.0$ E+'-E0$. E+,-E.($/ 0E?(E)1L. /9. LA CRU> PINTADA PIERO DE LA FRANCESCA REALISTA 2on rasgos e7presionistas. El tama@o e7presa la importancia de 2risto. L1. D(C>-1. 1,1-E/'E0E/'E ?E.,-$,$-2($/1?1. E E0,EF>EIE2(?1. F>E 12$0,1I1/ 1 L1 D(C>-1 2E/'-1L .$/ ELE0E/'$. ?E E+,-E.($/ -EL(C($.1. /:. MARINA A LA LU> DE LA UNA RYDER EXPRESIONISTA 0uestra la travesa del hombre por el mundo, su fragilidad y la esperan3a ue lo mantiene a flote como la barca. ABSTRACCIONISMO L(/E1, 2$L$- .(/ ?(.'-122($/, ,>-$.

/?. LAS HERMANAS WYNDHAM SARGENT REALISTA 0uestra refinamiento y elegancia de las modelos. Cran alarde de tcnica. 8A. LAS MUCHACHAS DE AVIGNON PICASSO ABSTRACTA .u inters fue encontrar nuevos medios de e7presin, las figuras no est6n completamente logradas, no son bellas, pero tienen fuer3a. (/DL>E/2(1 1D-(21/1 81. RITMO DE LINEAS RECTAS MONDRIAN HENRY CLIFFORD 8+. PAISAJE CON CASA DE CAMPO ABSTRACTAS J4. ARBOL HORI>ONTAL. En la primera se muestra el proceso del abstencionismo del pintor. /o es analtica, no busca asociaciones, en la segunda, muestra su evolucin desde casi un realismo hasta la simplificacin m67ima. Lo mismo en la tercera, pero lo paradjico de sus obras es ue son muy simples con tcnicas complejas. 88. LINEAS NEGRAS @ANDIS@I ABSTRACTA $bra no figurativa, intensamente emocional. Es decir espont6nea, improvisada y no tiene al an6lisis. 1>/F>E 2$/.(?E-1?1 1%.'-12'1 '(E/E D>E-'E. ELE0E/'$. E0$2($/1LE. E+,-E.1?$. E/ 01/2;1. ?E 2$L$-E. ?E C-1/ 1-0$/(1. 89. EL INCENDIO EN LA CASA DEL PARLAMENTO TURNER REALISTA .imboli3ar el fuego**** el punto focal se encuentra en el puente y el incendio. El fuego es un elemento !"#$ %#& por ue (mpacta, independientemente de la realidad ue representa, debido al calor. 8:. EL DESCUBRIMIENTO DE LA VERDADERA CRU> PIERO DE LA FRANCESA ABSTRACTA. Las figuras son tan rgidas y simplificadas ue se consideran !"#$ %# " la obra e7presa solemnidad y reverencia. 8<. ROCAS BOSQUE DE FONTAINEBLEAU CE>ANNE ABSTRACTA 1bundan las formas geomtricas y estili3adas. E0$2($/1L. 8=. LA ORANA MAREA GUAGUIN 'iene tres de las corrientes principales, los colores, (impresionista) la virgen, el ni@o, (realista) el movimiento de las personas (e7presionista) el ambiente y su composicin, hacen sentir una atmsfera de misterio potico calidad emotiva, deleite. LA COMPOSICION EL DIBUJO FORMA EXPRESIVA EN SI MISMA. DECORATIVA EN DOS DIMENSIONES.

/<. EL ARTISTA EN SU ESTUDIO VERMEER REALISTA TRIDIMENSIONAL ?estaca la configuracin cubica de la composicin. El acomodo del cuatro, muestra el volumen de los objetos. >n rasgo abstracto es la comunicacin visual entre la modelo y el pintor. /=. EL ESTUDIO D INTELECTUAL, PINTURA PURAD PICASSO ABSTRACTA el manejo libre de las formas y lneas sugiere al pintor, un modelo, etc.

8?. DETALLE DEL VIAJE DE LOS MAGOS BENO>>O GAS>>OLI MURAL Es una obra plana, ue busca representar el valor del muro, como elemento ar uitectnico, nuestra mirada va de arriba abajo, sin adentrarnos, no representa objetos slidos, sin ornamentales. 9A. RETRATO DE ESTHER TUTLE JOSEPH. H. DAVIS $bra bidimensional, plana, de %# 5&# 6! 5!&.& &;6 aficionado, no tiene perspectiva y la silueta tiene la importancia m67ima. ,ara representar la delicade3a de la modelo las manos y los pies son pe ue@os. La escritura forma parte de la composicin. 91. DAMA VESTIDA DE A>UL MATASE E uilibrio de lneas curvas comen3 como un cuadro realista y fue transformado gradualmente hasta ser '()$'"*&+*"# , .u rasgo p r i n c i p a l, es el e uilibrio de lneas curvas. La mano derecha debe considerarse como un elemento de la composicin. nota" las laminas HK y H! tienen similitudes, la falda campana da desigualdad de lneas y masas de la blusa. El encaje del cuello es sustituido por un adorno de pliegues ue en el segundo. 9+. BAHRAM GUR EN EL PABELLFN TURQUESA. SHAI@HD>ADA DE GHURSAN Es espont6nea, pero meticulosa y detallista utili3a una escritura decorativa, colores sin graduacin figuras planas sin perspectiva. 0(/(1'>-1 ,E-.1 9/. LA DAN>ANTE CON ABANICO Y VARA HIYONOBU ABSTRACTAS 98. EL ACTOR DAN>ANTE @IYOTADA .obresale el arte oriental, la maestra para armoni3ar '- #'. / !"#$ %%*0+, e7presan movimiento suave con lneas onduladas y movimientos violentos en las lneas uebradas. ?1 D>E-B1 E C-12(1. LINEAS DE EXPRESION 99. CRISTINA DE DINAMARCA HOLBEIN EL JOVEN REALISTA La personalidad de 2ristina se basa en 4 arreas luminosas, manos, cara y papel, ue forman 5 lneas ue se unen con el rostro. La modelo es inteligente, sensual y rom6ntica, pero inaccesible. 1?1,'12($/ ?E L1 .E/.(%(L(?1? 1 /E2E.(?1?E. E+,-E.()1.. 9:. ANNE DE CLEVES HOLBEIN EL JOVEN REALISTA

El car6cter de la modelo es representado con un dibujo simtrico y el vestido toma el lugar principal. La simetra montona da una personalidad sumisa, dulce y estirada.

H9. SANTA CATARINA MAESTRO DE LA LEYENDA DE SANTA LUCIA REALISTA MEDIEVAL . L(/E1. E 1-0$/(1. Las lneas tienen una funcin estructural, el ovalo del cuerpo tiene lneas como en tripie, para darle estabilidad. 9=. LA PRIMAVERA BOTICELLI 9?. FRAGMENTO DE LA CABE>A DE UNA DE LAS TRES GRACIAS DE LA PRIMAVERA Las lneas son un continuo ritmo sin realidad fsica, pero con fluide3, son lneas e7presivas, especialmente en los peinados y el vestido. L(/E1. .(/ E+,-E.($/. :A. ARISTIDE BRAUNT EN SU CABARET TOULOUSE LAUTREC 2artel de propaganda, una gran obra, por l e uilibro ue logro al combinar la lnea y la forma con la m67ima pure3a decorativa. 1-'E ?E 21-'EL. L(/E1 ?E E+,-E.(G/ ,$,>L1-. :1. LA ULTIMA CENA LEONARDO DA VINC REALISTA El propsito fundamental de la obra es captar un momento de gran dramatismo en la vida de 2risto. El recurso estructural usado es la lnea en perspectiva fuga, punto de fuga, ue salen de la cabe3a de 2risto. 'iene una composicin triangular en el cuadro. ,.(2$L$C(1 E ,(/'>-1. :+. LA TRANSFIGURACIFN RAFAEL REALISTA .u caracterstica principal es la confusin y desorden de la composicin. La importancia de la parte superior, se debilita por las formas api@adas de la parte de abajo. La mujer arrodillada es la =nica ue mantiene la propiedad. :/. EL RAPTO DE LAS SABINAS POUSSIN REALISTA La estructura se hi3o en lnea. La composicin se estructuro combinando lneas hori3ontales, verticales y diagonales. Las verticales y hori3ontales dan orden y rigide3 (edificio y las nubes) los diagonales dan sensacin de movimiento y dinamismo. :8. LA CRUCIFIXIFN CON SANTOS PERUGINO REALISTA En la c=spide se encuentra el punto de fuga. Es una composicin triangular, cuyo punto focal se locali3a en la cima del tri6ngulo central, es decir la cabe3a de 2risto. '-(,'(2$ E/ 2$0,$.(2(G/ '-(1/C>L1:9. EL MARTIRIO DE SAN SEBASTIN POLLAIUOLO

2ono de medio plano, espacio abierto, ilimitado, infinita profundidad. Es una variante la composicin triangular, formando un cono o pir6mide. El autor intenta la sensacin de 5!67%#(&("( pero no lo logro satisfactoriamente.

::. CAMPOS DE TRIGO: JACOB VAN RUISDAEL TRIDIMENSIONAL La perspectiva utili3a lu3 y sombra. 2orriente realista, esta pintura ejemplifica el cuadro tridimensional, tiene espacio abierto, nos profundi3amos en el paisaje y todo se vuelve espacio. :<. LA VIRGEN Y EL NIGO CON NGELES Y SANTOS PIERO DE LA FRANCESCA Espacio cerrado, sensacin de tridimensional se enfati3a por la presencia de elementos ar uitectnicos y figuras slidas, tiene como caracterstica '6 ,6.5", 6 (* '" *4,*#" el retablo de brera. D(-0E. .$L(?1. E )$LL0E/E. E.,E2(1LE.. :=. VIRGEN DE LA MISERICORDIA PIERO DE LA FRANCESCA 0uestra una figura geometri3ada. El cuerpo de la virgen semeja una columna y el manto e7tendido una c=pula. Las figuras est6n arregladas en una composicin tridimensional, pero es neutrali3ado por el fondo dorado, ue aplana la obra. :?. LOS JUGADORES DE CARTAS CE>ANNE ?estaca la configuracin slida de los cuerpos, son figuras ar uitectnicas, est6ticas y se relacionan con la pintura clasica. <A. LOS MUSICOS CARABAGGIO La composicin y las lneas en aparente movimiento hacen ue nuestra atencin pase de una parte a otra al entrecru3arse. <1. LA BALSA DE MEDUSA GERICUAULT ,intura rom6ntica, nos hace sentir, va a los sentimientos, muestra un tri6ngulo secundario formado por la vela y la cuerda. E" 1+ %&.)&"*%*0+ 2*+3.*% '+ 4&$. *+#'+" , <+. EL RAPTO DE REBECA DE LACROIX REALISTA 'ambin rom6ntica, e7iste movimiento en los giros constantes. -etrocesos e interrupciones de forma y direccin. El color e7plota sobre las formas turbulentas. T&*#* (&#".&4.6. </. LA RONDA DE LA NOCHE REMBRANDT %rillante composicin de un retrato de grupo. ;ay figuras predominantes algunas son accidentales y otras emblem6ticas. Es una interpretacin de la lu3 y movimiento en el espacio. Due recortada alterando la sensacin de movimiento.

<8. LA FAMILIA PHALE CHARLES W. PHALE -etrato de grupo. El autor transmite el sentimiento de concordia y armona en una familia ideal. -ecursos de la composicin. L" %#&("( (*' 2!%56 se sugiere mediante la lu3 intensa ue comparte el grupo. La fruta esparcida en la mesa y la mirada del hijo hacia la madre. El perro no significa nada solo es parte de la composicin. <9. LA FAMILIA BELLELLI DEGAS -etrato psicolgico ue mejor se ha plasmado de una familia. ?egas es un 5&# 6! 54&,6'I2&,6, nos transmite la personalidad de sus modelos. Es el retrato m6s e7traordinario ue se haya pintado. <:. LOS FUNERALES DE FOCION PORSSIN $bra clasica a pesar del tema dram6tico. Las figuras son est6ticas y ordenadas. /os movemos dentro del cuadro, pero nos limitan las figuras naturales como en el interior de una habitacin. <<. ENSAYO EN EL SALON DE LA OPERA DEGAS )uelve a romper las reglas de la obra clasica. Diguras en desorden aparente, pero con balance ps uico. El principal elemento de cone7in es la mirada entre la bailarina y el maestro. 2ontra las reglas, sobre balancea la derecha del cuadro, pero maneja magistralmente los espacios vacos. <=. SAN ANTONIO TENTADO POR EL DEMONIO. SASSETA ,intura narrativa, muestra el momento en ue el santo esta tomando una decisin. La atmsfera dram6tica se rebela a travs del recurso del color, lnea y arreglo. <?. LA CAIDA DE ICARO BRUEGEL EL VIEJO E7presa la indiferencia del hombre ante los problemas ajenos. 1pata humana tomada de la leyenda griega ?dalo e (caro. 0uestra el momento en ue (caro cae al mar sin ue a nadie le interese ayudarle. =A. PROVERBIOS FLAMENCOS BRUEGEL EL VIEJO 0uestra una composicin pictrica con mas de 8K cuadros entrela3ados, son proverbios de su poca, puede decirse ue es un compendio de la locura humana. 1lgunos son" Mno eches rosas a los cerdosA Mag6chate si uiere ir a travs del mundoA etc. =1. LA PARABOLA DE LOS CIEGOS BRUEGEL EL VIEJO ,intura narrativa. El autor se burla no de los ciegos reales, sino de los hombres ue se dejan guiar por otros hombres igual de incapaces, antes ue hacer el esfuer3o por ser responsables de s mismos. 0uestra la indolencia humana. =+. LA ADORACION DE LOS PASTORES ANDREA MONTEGNA

Es una variante de la composicin triangular, destaca la organi3acin de multitud de detalles, ejecutada con tanta precisin, cada uno tiene su propio lugar y nfasis. ((mpresionante.)

=/. VISTA DE TOLEDO EL GRECO SIGLO XVI La lnea, lu3 y color dan al paisaje un e7t6tico misticismo intenso, emocional del catolicismo espa@ol. =8. DOMINGO POR LA TARDE EN LA ISLA DE LA GRANDE JATTE SEURAT ?isposicin de formas est6ticas, geomtricas, inicio del puntillismo, si se apreciara la pintura original de cerca no se aprecia la composicin es necesario alejarse para poderle contemplar.