Historia Del Arte Moderno El Arte Del Siglo Xviii

Historia del Arte Moderno.
El arte del siglo XVIII
Jos Enrique Garca Melero Grado en Historia del Arte. UNED
Historia del Arte Moderno. El arte del siglo XVIII
1. El ococ!1
1. El ococ! en "rancia #. El ococ! en Ale$ania %. &roducci!n ' co$ercio( $anu)acturas ' artes suntuarias. El $o*iliario.
1. El ococ! en "rancia
Durante la +ri$era $itad del siglo XVIII es "rancia quien dirigir, la cultura euro+ea- si *ien +aralela$ente la in)luencia secular de Italia ser, ta$*in i$+rescindi*le( &ars en lo ci.il ' o$a en lo religioso ser,n los dos )ocos culturales de re)erencia. 1. El dinamismo vitalista y la ostentacin de los privilegiados. A +artir de 1/10 la sociedad euro+ea se cans! de la inesta*ilidad barroca +ro+ia del siglo anterior ' quiso a*ra1ar un largo +eriodo de +a1 en el que se .i.iera agrada*le$ente ' sin la o+resi!n $oral contrarreformista a+o'ada +or o$a ' Es+a2a. &or eso 'a durante la regencia de "eli+e de 3rleans se res+ira 'a en "rancia un a$*iente o+ti$ista- des+reocu+ado ' algo )r.olo- que redund! en la +r,ctica de un arte $,s li*re e inde+endiente del +o$+oso gusto .ersallesco. Este go1o +or .i.ir contin4a 'a durante el reinado de 5uis XV gracias a la *onan1a econ!$ica ' a la acci!n de $ecenas co$o $ada$e de &o$+adour 6que )ue retratada +or artistas co$o 7ouc8er9. Es esta +oca la que da lugar al estilo Rococ- que se e:tender, 8asta $,s tarde incluso con.i.iendo con el neoclasicis$o. A+arece 'a *ien de)inido a +artir de 1/10 +or su uso e incluso a*uso de la li*ertad decorati.a- un arte sensual en +lena consonancia con su tie$+o. 2. Confusin y debate historiogrfico entre el Barroco tardo y el Rococ. Ha' di.ersidad de o+iniones so*re el ococ!( 8a' quien +iensa que es la e:u*erante )ase )inal del *arroco clasicista )rancs- otros creen que es inde+endiente del anterior ' que se li$ita a lo decorati.o' 8a' quien lo .e co$o una deri.a manierista del +ro+io *arroco. . !rte laico y refinado en "rancia. En cualquier caso su +a+el en la arquitectura es i$+ortante- con e:teriores toda.a si$+les +ero con una gran e:u*erancia en los interiores. ;e 8u'en de las lneas rectas a*us,ndose de las cur.as- +roli)eran $urales- cornisas- $oldurases+e<os- candela*ros- ricas telas ' $o*iliarios= do$inando el color *lanco- el dorado ' los +astel. De la naturale1a se to$aron $uc8os $oti.os co$o las rocailles que le dan no$*rellegando incluso a ado+tar ele$entos de culturas e:!ticas co$o la c8ina. 5a arquitectura rococ! es +ues laica ' re)inada- asociada a arist!cratas ' e$ergentes *urgueses- $ientras que la Iglesia sigui! +re)iriendo el *arroco clasicista 6si *ien en Ale$ania el ococ! s transciende a lo eclesi,stico9.
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5eer introducci!n en $anual.
#. Htels$ maisons de plaisance y folies. 5o dic8o se a+lica +ues a la ti+ologa +alaciega$enos $onu$ental al e:terior +ero suntuosa. 5os edi)icios no son altos ' distri*u'en $inuciosa$ente sus 8a*itaciones- que se es+eciali1an seg4n su )unci!n- giran en torno al sal!n e incor+oran todos los adelantos +ara 8acerse lo $,s con)orta*les +osi*les. %. &a teora y la prctica en la construccin de palacios y en el dise'o de sus interiores. ;i *ien $uc8os +alacios no 8an so*re.i.ido- gracias a $uc8os li*ros antiguos conoce$os su estado- +u*licaciones que e:tendieron igual$ente el estilo 8acia el resto de Euro+a. ;i *ien 8a' tres arquitectos dise2adores que 8acen de transici!n entre el estilo 5uis XIV ' los de la egencia ' 5uis XV- es 3++enord quien lo aca*a de i$+oner gracias a su o*ra- seguido de De >otte ' 7o))rand. (. &os iniciadores y los practicantes de la decoracin Rococ. 5a transici!n la 8acen 8o$*res co$o 7rain- creador de la decoraci!n del estilo egencia ' cu'os di*u<os tu.ieron una gran di)usi!n. 5e+autre )ue adornista de 5uis XIV ' crea 'a la decoraci!n +ro+ia del ococ! de la $ano de una $a'or li*ertad creati.a- caso de la Chambre de l eil de !oe"f de Versalles. 7ullet es el tercer arquitecto que contri*u'! a la a+arici!n del ococ!- con te:tos co$o #Architect"re $racti%"e ' o*ras co$o la &"erta de 'aint(Martin o el H)tel de Magn*. ). *ppenord y el Palais Royal del du+ue de *rl,ans. "ue sin e$*argo 3++enord el $a'or contri*uidor a la )or$aci!n del ococ!- +ues incluso se le atri*u'e el uso de la rocalla 6*asado en el grutesco italiano9. Hi<o de un e*anista- a+rendi! la arquitectura de la o*ra de Hardouin Mansart- .i.i! en o$a ' )inal$ente tra*a<! +ara el duque de 3rlans ' +ara la $onarqua. ;u o*ra $,s rele.ante es la redecoraci!n del &alais o'al del duque de 3rlans. -. El adornista .eissonnier. &or su +arte Meissonnier- quien tra*a<! +ara 5uis XV- es un decorador atre.ido ' ostentoso que llen! los interiores de los edi)icios de $oti.os )lorales ' rocalla 8asta no de<ar a+enas es+acios .acos. /. &os ar+uitectos oficiales de la Regencia0 1e Cotte y Boffrand. El legado de Mansart ' de Hardouin Mansart sigue .i.o durante la +ri$era $itad del siglo 6lo que )acilitara la a+arici!n del neoclasicis$o9. Durante ese tie$+o De >otte ' 7o))rand son los +ro'ectistas $,s +restigiosos- tra*a<ando +ara el re' ' +ara +articulares- contri*u'endo as a e:tender la decoraci!n rococ! en unos edi)icios de estructura *arroca clasicista. De >otte- cu2ado de Hardouin Mansart- en 1/?@ se con.irti! en el +ri$er arquitecto del re' ' es el res+onsa*le de la Ca$illa Real de Versalles o de 8oteles co$o el de 7our*on. &or su +arte 7o))rand es considerado co$o el codi)icador del ococ! ' a la .e1 res+onsa*le del acerca$iento al nue.o clasicis$o. >o$o todos estos arquitectos e<erci! ade$,s otras res+onsa*ilidades 6co$o ingeniero9 ' +rodu<o o*ra te!rica- de l destacan los dos salones o.ales del +arisino H)tel de 'o"bise. 12. Blondel y la distribucin de las Maisons de Plaisance. 7londel es +or su +arte el gran te!rico de la arquitectura )rancesa de la 1A $itad del siglo XVIII ' e.olucion! desde un rococ! 8asta un racionalis$o clasicista- encarg,ndose de redactar algunas entradas de la Enciclo$edia. &ro)esor- reali1a di.ersas o*ras ' +u*lica te:tos co$o +e la distrib"tion des maisons de $laisance,- Architect"re fran-aise o Co"rs darchitect"re ci.ile.
#. El ococ! en Ale$ania
En Euro+a central es di)cil di)erenciar rotunda$ente el *arroco tardo ' e:u*erante ' el rococ!. &or ello qui1, +ode$os considerar a este 4lti$o co$o una e:+resi!n $,s del *arroco en la que las estructuras +er$anecen +ero las )or$as aca*an des*ord,ndose( es el triun)o de las cur.as- el ornato- el colorido ' las artes decorati.as a causa de la in)luencia )rancesa.
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No o*stante el rococ! ale$,n )ue $enos re)inado ' aca*! siendo $,s +o+ular que el )rancs- incidiendo ante todo en dos ti+ologas( +alacios e iglesias- as co$o en los teatros. 5as iglesias rococ!s ale$anas son de +lanta central 6o.ales o el+ticas9- din,$icas- con <uegos de lu1 ' con un encuentro entre el estuco ' la +intura que les otorga una gran rique1a. 1. "ran3ois de Cuvilli,s en Baviera. Ma:i$iliano II atra<o a este *elga +ara que aca*ara algunos de sus +alacios- caso del +eque2o &abelln de ca0a de Amalienb"rg- ' +ro'ectara el teatro de la Residen0 de M4nic8( lu<oso en lo decorati.o- con cuatro !rdenes ' en )or$a de 8erradura 6$odelo que triun)ar, en toda Euro+a9. 2. 4eumann en Baviera. Neu$ann es tanto un $aestro del *arroco )inal e:u*erante co$o del rococ!- +ues sus edi)icios tienen se.eros e:teriores que encierran lu<osos interiores- ' destila 6co$o todos sus conte$+or,neos9 las in)luencias italianas ' )rancesas. Ho$*re +oli)actico ' asesorado +or los arquitectos )ranceses- su +rinci+al o*ra es la Residencia de 12r0b"rg- que de 8ec8o es el +rinci+al $odelo de +alacio ger$,nico. odeado de <ardines ' con un e:terior se.ero ' un tanto $aci1o- al*erga una es+ectacular escalera con )resco de Bi+olo que luego re+etir, en otros lugares. Es+ectacular es igual$ente la Iglesia de $eregrinacin de Vier0ehnheiligen- arqueti+o de los te$+los ale$anes del s. XVIII( so*ria al e:terior- tiene una +lanta de cru1 latina )or$ada a tra.s de )or$as cur.as ' co$*ina la +ers+ecti.a +ara aunar la .isi!n del altar $a'or ' el *aldaquino. . "ischer. >on una o*ra ingente- se interes! es+ecial$ente +or los interiores ' se suele considerar su +artici+aci!n en la Iglesia abacial de ttobe"ren co$o su actuaci!n $,s .aliosade +lanta *asilical ' de conce+ci!n casi teatral. #. 5immermann en 6uabia y Baviera. Gran re+resentante del rococ! del sur de Ale$ania)ue a la .e1 decorador ' arquitecto- creando te$+los lu$inosos con +lantas centralesco$*inaciones de )or$as cur.as ' lu<o de detalles co$o el 'ant"ario de 1ies o la Iglesia abacial de 'teinha"sen. Esta 4lti$a tiene un cuer+o o.alado re$atado +or un +res*iterio ta$*in o.al 6+ero trans.ersal9 ' tiene tantas colu$nas que +arece contar con un dea$*ulatorio anular. %. 78ppelmann en 6a9onia. Entre )inales del s. XVII ' co$ien1os del XVIII ;a<onia .i.e un es+lendor cultural. Bras el incendio de Dresde se reconstruira el centro 8ist!rico- la*or continuada +or &C++el$ann- cu'a +rinci+al o*ra es el $alacio 34inger( un con<unto de arcos que unen .arios +a*ellones $u' orna$entados +ara )or$ar una +la1a rectangular que al*erg! es+ect,culos ' que no se aca*ara 8asta el s. XIX. (. :nobelsdorff y "ederico ;; de 7rusia. ;u o*ra est, en relaci!n con las as+iraciones estticas de este $onarca ilustrado- quien no s!lo quiso construirse +alacios sino que inter.ino so*re 7erln ' de quien )ue a$igo +ersonal. As Dno*elsdor))- quien +as! desde el *arroco al rococ! ' des+us a un con)uso clasicis$o- destaca +or o*ras ci.iles co$o la a$+liaci!n del $alacio de Rheinsberg o de Charlottenb"rg- ade$,s de es+ecial$ente +or la construcci!n del $alacio de 'tadtschloss5 de 'ans('o"ci ' el 6eatro de la $era de 7erln. "ederico II le en.o +or Euro+a +ara que $e<orara su )or$aci!n e incluso de*i! in)luir en Dno*elsdor)) tanto en 'tadtschloss co$o en 'ans('o"ci- a$*os en una colina ' rodeados de <ardines. &or su +arte el 6eatro- $onu$ental ' que no se 8a conser.ado- )ue su o*ra $,s cl,sica.
%. &roducci!n ' co$ercio( $anu)acturas ' artes suntuarias. El $o*iliario.

En ninguna tendencia artstica anterior 8u*o una con)luencia tal de las artes co$o durante la +ri$era $itad del siglo XVIII- 8asta el +unto de que el rococ! es indisocia*le de la escultura
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' la +intura- +ero ta$*in de las lla$adas artes menores( $o*iliario- ta+icera- or)e*rera+orcelana=- lo que contri*u'! al desarrollo de $anu)acturas e industrias que satis)icieran tal de$anda de o*<etos suntuarios. &aralela$ente a la creaci!n +or toda Euro+a de esta in)raestructura )a*ril ' del auge del co$ercio deri.ado- el di*u<o co*r! i$+ortancia +ara +osi*ilitar la )or$aci!n de los artesanosquienes a+rendan a .eces directa$ente de *oca de los artistas $,s +restigiosos. 1. &a porcelana0 de .eissen a 6<vres$ Capodimonte y el Buen Retiro. 5a +orcelana se conoce desde que Marco &olo la descri*iera tras su .ia<e a >8ina- +ero aunque )ue $u' codiciada su secreto de )a*ricaci!n no se conoci! ' de*i! ser i$+ortada 8asta que a co$ien1os del siglo XVIII 7Cttger logr! )a*ricarla. En la $anu)actura ale$ana de Meissen la tcnica ' las decoraciones se )ueron +er)eccionando a la +ar que se a*ran nue.os centros en >entroeuro+a ' "rancia- caso del de ;E.res 61/0F9- a*ierto +or deseo de $ada$e de &o$+adour. El :ito de esta 4lti$a se de*i! a la con)luencia de .arios )actores- es+ecial$ente gracias a la *elle1a de sus +ie1as ' su ada+taci!n a los gustos rococ!s. En ella tra*a<aron grandes artistas co$o 7ouc8er- aunque el gran creador de +orcelanas sera Du+lessis el .ie<o. Igual$ente 8a' que $encionar la +orcelana de >a+odi$onte- +ro$o.ida +or el )uturo >arlos III durante su reinado en N,+oles +or in)luencia de su es+osa- 8i<a del elector de ;a<onia +ro$otor de la +ri$era. >uando >arlos III +as! a ser re' de Es+a2a tra<o consigo a $uc8os artesanos na+olitanos +ara )undar la eal ",*rica de &orcelana del 7uen etiro 61/F?9- de la que saldr,n las +ie1as +or e<e$+lo del 'aln chinesco de Aran<ue1 6derec8a9 o la 'ala de $orcelana de la >asita del &rnci+e escurialense. 2. El mobiliario Rococ. Durante el +ri$er tercio del siglo el $ue*le.inculado con la co$odidad ' el ornato- se es+eciali1! al igual que lo 8icieron las estancias- ado+tando $uc8as )or$as ' usando .ariados $ateriales. Ello su+uso la necesidad de es+eciali1aci!n- tra*a<ando en su reali1aci!n di.ersos artistas ' artesanos que reali1a*an $odelos 4nicos o en serie- surgiendo incluso )a$ilias co$o los 7oulle( Andr >8arles 7oulle con)igurar, tanto el est,tico estilo 5uis XIV co$o el co$+le<o estilo 5uis XV- en el que +roli)eran las lneas sinuosas- las $aderas )inas- las lu<osas decoraciones ' en general los $ue*les son $,s +eque2os ' +or tanto $,s c!$odos. . &as manufacturas de tapices0 de los =obelinos y Beauvais. 5a ta+icera del siglo XVIII no s!lo destaca +or s $is$a- sino ta$*in +orque los $,s signi)icati.os +intores reali1aron cartones +ara ella ' +orque reci*i! gran atenci!n +or +arte de los $onarcas. >ol*ert- durante el reinado de 5uis XIV 8a*a aca*ado de con)or$ar las $anu)acturas de 7eau.ais 6en $anos +ri.adas9 ' de los Go*elinos- con idea de a*astecer las necesidades reales ' co$o e:+onente del +restigio )rancs. &intores co$o 5e 7run dirigieron estas $anu)acturas- +ues te<edores ' tintoreros 8u*ieron de +legarse sie$+re a las directi.as de los +intores ' arquitectos que las controlaron. Mientras tanto las tcnicas de te<ido $e<oraron a la +ar que se a$+li! la ga$a de tinturas- lo que sin e$*argo re+ercuti! negati.a$ente so*re su conser.aci!n ' calidad. Entre las series iconogr,)icas de cartones- +ode$os destacar una dedicada a +on 8"i9ote5 as co$o las de ti+o 8ist!rico ' +or su+uesto $itol!gico ada+tadas al gusto del $o$ento- co$o las +ro+orcionadas +or 7ouc8er 6Amores de los +ioses5 &astorales5 etc.9 #. &a Real "brica de >apices de 6anta Brbara. &or su +arte en Es+a2a a+arece esta eal ",*rica en 1/#1- que estara dirigida +or la )a$ilia de los Van der Gotten- trados e: +ro)eso desde A$*eres +ara dirigirla. Muc8os artistas reali1aron cartones +ara sus +roducciones- caso de Go'a 6$,s de sesenta con te$as +o+ulares9 o &rocaccini.
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#. 5a arquitectura ' el ur*anis$o durante la +ri$era $itad del siglo XVIII
1. 5a arquitectura italiana entre la tradici!n *arroca ' los clasicis$os #. 5a crtica del *arroco ' la *4squeda de una arquitectura racionalista en la teora arquitect!nica italiana ' )rancesa %. 5a arquitectura *arroca ' neo+alladiana en Inglaterra G. Arquitectura en Euro+a central( entre el 7arroco ' el ococ! 0. Es+a2a( el 7arroco nacional ' el cortesano
1. 5a arquitectura italiana entre la tradici!n *arroca ' los clasicis$os

;i Ju.arra- "uga ' Van.itelli son considerados +or la 8istoriogra)a co$o los tres arquitectos italianos $,s re+resentati.os del $o$ento 6que si *ien son etiquetados co$o *arrocos es e.idente que $uestran $atices di)erentes9H tres son ta$*in los grandes centros constructi.os( o$a- Burn en &ia$onte ' N,+oles- lugares donde se quiso +oner de relie.e el +oder a*soluto de sus res+ecti.os go*ernantes. 1. &a !cademia de la !rcadia en Roma. En 1FI?- siguiendo el $odelo de >ristina de ;uecia- se )unda la Acade$ia de la Arcadia co$o lugar de de*ate so*re las artes ' de crtica al $al gusto- a la que +erteneceran +ersona<es co$o el +osterior >le$ente XI- Haendel o Vico. ;e +retenda aca*ar con la arti)iciosidad ' los e:cesos *arrocos +ara .ol.er a la si$+licidad del clasicis$o antiguo ' renacentista- +retensiones que calaran +oco a +oco en la teora ' en la +r,ctica de la arquitectura italiana es+ecial$ente a +artir de 1/0?. 2. &os concursos clementinos de la !cademia de 6an &ucas de Roma y su papel renovador. En o$a- donde a+areci! una arquitectura deno$inada co$o tardo barroco o clasicismo barroco tard;o- destacar,n De ;anctis- ;al.i- "uga o Val.assoriH estando +olari1ada la acti.idad constructi.a en torno a la corte +a+al ' *a<o los aus+icios de la Academia de 'an #"cas- desde donde >arlo "ontana +ro$o.i! un *arroco acad$ico 6que no de<ar, de acusar tendencias rococ!s9. De 8ec8o la acade$ia dio lugar a los conc"rsos Clementinos- a tra.s de los cuales los <!.enes arquitectos +odan a*rirse +aso- $ientras que a ni.el te!rico lo que se *usca*a era a*andonar los e:cesos decorati.os a )a.or de la racionalidad ' la )uncionalidad. Inocencio XIII +ro$o.i! un concurso +ara la reali1aci!n de la Escalinata de la &la0a de Es$a<a 61/#%J1/#F9- qui1, la $a'or inter.enci!n ur*ana del siglo en o$a- ' que gan! De ;anctis 6con cola*oraci!n de ;+ecc8i9. 5a $onu$ental o*ra- cur.ilnea- ado+ta una soluci!n acad$ica ' e.idencia los e)ectos escenogr,)icos ' de +ers+ecti.a del $o$ento- +ues une dos es+acios to$ando co$o re)erencia la +ro'ectada Iglesia de la 6rinit= deMonti ' el o*elisco.
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Ba$*in la ?ontana de 6re.i se resol.i! +or concurso en 1/%#- a )a.or de ;al.i ' 8all,ndose igual$ente dentro del *arroco ro$ano $,s acad$ico ' ado+tando el retorno a la naturale1a +ro$o.ido a ni.el te!rico. As tras el agua ' el es+acio de rocas se al1a la )ac8ada del &ala00o &oli- con un arco triun)al entre sendas colu$nas gigantes en el que se 8alla Ne+tuno. El $is$o a2o >le$ente XII con.oc! un concurso +ara reali1ar la )ac8ada $onu$ental de 'an @io.anni in #aterano- que gan! Galilei to$ando re)erencias renacentistas ' $anieristas +ara dar lugar a una )ac8ada cl,sica en dos +lantas ' con <uegos de luces. . "uga y ?alvassori. El .irtuoso "uga ado+ta un clasicis$o +urista con notas neo$anieristas- caso del &alacio de la Cons"lta en o$a. Ba$*in tra*a<! en la nue.a entrada oeste de la !as;lica de 'anta Mar;a Maggiore 6que restaur! en su interior9 o entre otros en la re$odelaci!n del &alacio Corsini. Igual$ente 8a' que $encionar a Val.assori- ganador de concursos cle$entinos co$o el de la )ac8ada al >orso del &alacio +oria(&am$hili5 que $uestra a la +er)ecci!n el barochetto 6*arroco decorati.o tardo ro$ano9 +or su dina$is$o ' sus cur.as. #. !r+uitectura y escenografa0 el >urn de @uvarra. Ju.arra- co$o el anterior )or$ado en la acade$ia de ;an 5ucas- asu$e el *arroco tardo acad$ico ' la es+acialidad dando una nota decorati.a( as actu! en Burn- +ues su+o aunar lo antiguo ' lo nue.o- as co$o lo italiano ' lo )rancs. Ade$,s de reali1ar a+ortaciones +or toda Euro+a )ue un e:celente di*u<ante de escenogra)as teatrales ' de arquitecturas e)$eras- lo que se trasluce en lo escenogr,)ico de su !as;lica Real de la '"$erga. De +lanta de cru1 griega- cuenta con una es*elta c4+ula ' un +!rtico tetr,stilo ' en ella <ug! con el encuentro de di)erentes )iguras geo$tricas. Igual$ente en Burn reali1a la Iglesia del Carmen5 de larga na.eH $ientras que su &ala00o Madama 6de ins+iraci!n .ersallesca9 cuenta con una )ac8ada con orden gigante ' un *asa$ento al$o8adillado- ' al interior una gran escalera de do*le su*ida. &or su +arte el &alacio 't"$igini usa la naturale1a +ara a+o'ar su escenogra)a- destacando el cuer+o +rinci+al con +lanta en cru1 de ;an Andrs 6una :9- que se rodea cuidada$ente de $,s edi)icios en un dise2o 8e:agonal. %. ?anvitelli y el palacio real de la Caserta en 4poles. Deno$inado co$o el canto del cisne del *arroco italiano- es escenogr,)ico ' de )or$as $,s cl,sicas- con +lanta rectangular ' cuatro +atios interiores. Est, rodeado de <ardines co$o Versalles ' ta$*in recuerda a El Escorial en su aire colosal ' se.ero- +ero si cita el clasicis$o no ol.ida del todo el *arroco acad$ico +ro$o.ido en o$a +or "ontana.
#. 5a crtica del *arroco ' la *4squeda de una arquitectura racionalista en la teora arquitect!nica italiana ' )rancesa
Italianos ' )ranceses lle.ar,n la iniciati.a en la teora arquitect!nica 8acia el racionalis$o ' la )uncionalidad a +artir del estudio de la AntigKedad ' la naturale1a- si *ien $uc8os se contradi<eron ' se $ani)estaron co$o *arrocos clasicistas- aunque en general se critica del *arroco la a$*igKedad de las )or$as ' la orna$entaci!n e:cesi.a( la 7elle1a se identi)ica con la a1!n. Cordemoy- en su Ao".ea" traitB de to"te lArchitect"re 61/?F9- da inicio a la crtica del *arroco ' la *4squeda de racionalis$o ' )uncionalidad- +ues de)iende la colu$na- el enta*la$ento recto e incluso el g!tico +or su ligere1a ' solide1. En Italia &odoli sigue esta lnea 8acia 1/0? a+ostando +or la )uncionalidad +or enci$a de la decoraci!n- siendo sus ideas +u*licadas +or sus disc+ulos. &or su +arte .iliAia de)iende un racionalis$o eclctico- critica a Miguel Lngel as co$o la o*ediencia ciega a la AntigKedad>
+ro$o.i! el e<e$+lo de la naturale1a ' $enos radical que 5odoli- ad$ite la necesidad de la decoraci!n. Mientras tanto el +ensa$iento de >orde$o' contin4a en "rancia en las o*ras de )iguras co$o el $encionado Blondel- ad$irando a &alladio ' de)endiendo el clasicis$o )rancs del XVII- aunque a .eces se contradi<o a +esar de a*ogar +or un racionalis$o arquitect!nico. Ade$,s de su o*ra +r,ctica- destaca +or 8a*er i$+ulsado la +ri$era escuela +ri.ada de arquitectura de "rancia. &augier se re.ela co$o un )il!so)o del arte en su Ensa*o sobre la Ar%"itect"ra- a+o'ando la ra1!n- el estudio de la naturale1a ' en general la si$+licidad ' el +uris$o )or$allo que tanta re+ercusi!n tendra en la segunda $itad del siglo XVIII. &lante! igual$ente la )uncionalidad e incluso de)endi! el g!tico +or 8a*er sa*ido i$itar a la naturale1a ar*!rea.
%. 5a arquitectura *arroca ' neo+alladiana en Inglaterra

El *arroco )ue )uga1 en Inglaterra- acus! el $alladianismo ' se $ani)est! 'a a$anerado durante la #A $itad del s. XVII- destacando la )igura de Mren. &or ello durante la 1A $itad del XVIII qui1, se +ueden a+reciar dos actitudes( la de los *arrocos contrarre)or$istas ' la de los neo+alladianos- 'a +r!:i$os al neoclasicis$o desarrollado en el continente. 1. &os ar+uitectos barrocos0 BaCDsmoor$ !rcher$ =ibbs y ?anbrugh. ;i *ien cali)icados co$o *arrocos- $,s *ien son eclcticos( HaNOs$oor ' Van*rug8 son unos neomanieristas barrocos- Arc8er es el $,s *arroco a lo italiano e incluso en la discreta o*ra te!rica inglesa se 8a*la tanto de clasicis$o co$o de g!tico ' arquitectura rural( la arquitectura inglesa *usca la no.edad ' lo atre.ido- +ero ta$*in lo 4til. HaNOs$oor se )or$! <unto a Mren a )inales del XVII ' conoci! *ien el *arroco ro$anoaunque destaca +or ser desconcertante en tanto que sus arquitecturas carecen de unidad. Dise2! .arios te$+los co$o la Christ Ch"rch de ;+ital)ields- clasicista +ero con una torre a+untada de tradici!n g!tica- as co$o o*ras ci.iles. Arc8er .ia<a +or Italia ' en su o*ra se rastrea +or tanto la in)luencia *orro$inesca- caso de 'aint &a"l de De+t)ord ' su +!rtico se$icircular con colu$nas toscanas gigantes. &or su +arte Gi**s a+rendi! la arquitectura <unto a "ontana 6aunque no de<ar, de a2adir ele$entos goticistas en sus te$+los9( 'aint Mar*(le('trand ser, una sntesis entre la arquitectura del anterior ' la de Mren. Ba$*in reali1! o*ras ci.iles co$o la )a$osa Radcliffe #ibrar* en 3:)ord- de +lanta circular- re$atada en c4+ula con interna ' con al$o8adillado en la +arte *a<a. Van*rug8- +oli)actico- es $,s desconcertante que HaNOs$oor 6con quien cola*or!9 ' es el arquitecto ingls $,s *arroco ' )ant,stico de todos. ;i *ien no sa*e$os d!nde a+rendi! la arquitectura- su o*ra +rinci+al es el !lenheim &alace- reali1ado +ara el duque del Marl*oroug8( tres *loques co$+actos con torres cuadradas a $odo de )ortale1a ' que no guardan relaci!n entre s. Ba$*in reali1! el 'eaton +ela.al Hall- una casa de ca$+o de as+ecto r4stico- co$o el anterior dis+uesto en tres *loques. 2. &os ar+uitectos neopalladianos0 Campbell$ Boyle y :ent. ;e suele a)ir$ar que el neoclasicis$o )or$al a+arece 'a en el eino Unido en la 1A $itad del siglo de la $ano de estos tres arquitectos que siguen el legado de &alladio. De esta )or$a all la segunda res"rreccin del clasicis$o no )ue tan co$+le<a co$o en el continente ' ade$,s se adelant! en el tie$+o+ro$o.iendo la si$+licidad ' la inmediate0- +ro*a*le$ente gracias a lo +oco que arraig! el *arroco ' a la tradici!n del +alladianis$o de I2igo Jones ' Mren. El escocs >a$+*ell +u*lic! Vitr".i"s !ritannic"s ' +ro+orcion! el arqueti+o de .illa +alladiana *rit,nica- +ues co+i! los dise2os de &alladio. El arist!crata 7o'le- conde de
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7urlington- +rotector del anterior ' de Dent- .ia<! +or Euro+a ' +atrocin! la di)usi!n de la o*ra de &alladio ' su asociaci!n a la AntigKedad. Ba$*in +ro'ect! l $is$o edi)icios co$o la Casa Chis4icE. Dent )ue arquitecto- +intor- decorador ' +ro$o.i! el t+ico <ardn +intoresco ingls- que en contra+osici!n al )rancs sigue a la naturale1a en un desorden a+arente ' un terreno ondulado- inclu'endo arquitecturas que citan a las ruinas grecorro$anas( te$+letescolu$nas=- caso de los de la Casa Chis4icE. ;u o*ra $,s signi)icati.a es el &alacio HolEham.
G. Arquitectura en Euro+a central( entre el 7arroco ' el ococ!

El 7arroco tu.o su $o$ento cul$inante en el i$+erio de los Augs*urgo durante la 1A $itad del siglo XVIII- si *ien co$o en Es+a2a no 8a' un l$ite +reciso entre el 7arroco e:u*erante o )inal ' el +ro+io ococ!. A las tradiciones locales se uni! la in)luencia italiana 6so*re todo en la arquitectura religiosa9 ' )rancesa 6en la +alaciega ' en general en los arquitectos centroeuro+eos cali)ica*les de rococ!s9- $ientras que 8u*o .arios centros destacados que .a$os a .er a continuaci!n. 1. &a escuela de ?orarlberg. Desarrollada en la )rontera entre ;ui1a ' Ale$ania 6el lago >onstan1a9- enla1! la arquitectura del siglo XVII a la del XVIII. 5a 8istoriogra)a atri*u'e a esta escuela la creaci!n de un $odelo +eculiar de iglesias de $onasterios caracteri1ado +or la i$+ortancia de un $uro construido a *ase de +ilares interiores que al*ergan ca+illas laterales 6unidas a .eces +ara )or$ar estrec8as na.es laterales9. De +lanta de cru1 latina con transe+to a+enas $arcado- no suelen tener c4+ula. 7eer es uno de los +rinci+ales re+resentantes de la tendencia ' destaca +or o*ras co$o la Iglesia ca$it"lar de 1eingarten- de sensaci!n colosal. >ola*orador ocasional de 7eerMoos*rugger es el res+onsa*le de la Abad;a benedictina de Einsiedeln- con dos torres )lanqueando su ca*ecera co$o suele suceder en las iglesias de +eregrinaci!n. Igual$ente 8e$os de $encionar la )igura de B8u$*. 2. "ischer von Erlach y 6an Carlos Borromeo en ?iena. "isc8er .on Erlac8 es el arquitecto $,s re+resentati.o del *arroco austriacocentrando su acti.idad a ca*allo entre el s. XVII ' XVIII. Mu' *uen conocedor del *arroco italiano- que su+o sinteti1ar con la tradici!n local- dota de gran dina$is$o a sus edi)icios ' es+ecial$ente a sus iglesias- de +lantas el+ticas ' o.ales. ;u 8istoricis$o ' eclecticis$o se re)le<a en su ?"ndamentos de "na historia de la ar%"itect"ra- o*ra que inclu'! l,$inas que re)le<an una AntigKedad $4lti+le en tanto que re)le<a ta$*in la arquitectura egi+cia- isl,$ica u oriental- *uena $uestra del inci+iente gusto +or lo e:!tico ' +intoresco. 5a Iglesia de 'an Carlos !orromeo es su o*ra $,s conocida. ;u )ac8ada cita a la arquitectura grecorro$ana 6al &artenn ' a la Col"mna 6ra9ana +or e<e$+lo- +udiendo i$aginarse las dos colu$nas igual$ente co$o $inaretes9. ;u +lanta centrali1ada es original 6.er i$agen9 ' se cu*ri! con una gran c4+ula el+tica. Entre sus edi)icios ci.iles 8a' que $encionar .arios +alacios o la !iblioteca $alatina de Viena. . Bildebrandt y la influencia italiana en ?iena. ;ucesor de "isc8er .on Erlac8 co$o +ri$er arquitecto de corte- Hilde*randt ta$*in conoce *ien la arquitectura italiana ' la sinteti1! igual$ente con la ale$ana. &ara el +rnci+e Eugenio de ;a*o'a reali1! su o*ra $,s conocida( el !el.edere- una .illa su*ur*ana constituida +or dos +alacios ge$elos rodeados de <ardines a la italiana. En general sus +alacios- co$o el &alacio Mirabell- destacan +or el e$+leo
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de estancias o.ales ' octogonales ' +or sus es+lndidas escaleras. #. &a familia de los 1ientAenhofer en Bohemia y "ranconia. A esta )a$ilia se le atri*u'e la con)iguraci!n del 7arroco tanto en 7o8e$ia co$o en su entorno in$ediato- estando sus $ie$*ros in)luidos tanto +or el arte )rancs co$o el italiano 6las re)erencias a 7orro$ini ' a Guarini son constantes tantos en estos co$o en Hilde*rant ' "isc8er .on Erlac89 ' gustando de geo$etri1ar el es+acio. >risto+8 Dient1en8o)er )ue so*re todo +ro'ector de te$+los co$o la Iglesia de 'an AicolHs de Mala 'trana en &raga. Jo8an es res+onsa*le de la Catedral de ?"lda- $ientras que 5eon8ard lo es de la Abad;a de !an0- de estructura o.al. No o*stante el arquitecto $,s original de la )a$ilia ser, Dilian Igna1- constructor de di.ersas iglesias as co$o de +alacios $u' teatrales co$o el de IinsE* o la Villa AmeriEa 6de ins+iraci!n c8ina9.
0. Es+a2a( el 7arroco nacional ' el cortesano

5os ca$inos que la arquitectura es+a2ola sigue durante la 1A $itad del siglo )ueron di.ersos- si *ien si$+li)icando se ad.ierten dos .ariantes del 7arroco( el lla$ado nacional 6$,s decorati.o9 ' el clasicista cortesano 6$,s estructural ' llegado desde Italia ' "rancia9aunque ta$*in se 8a*la de una tendencia rococ! que con todo no se distingue *ien del *arroco nacional ' que acusa el desconoci$iento del rococ! )rancs. Ba$*in se 8a a)ir$ado que en el siglo XVIII el *arroco es+a2ol se 8ace .ern,culo al 8allar un lengua<e es+ec)ico que reside en su car,cter e:tre$ada$ente )igurati.o- +ues los edi)icios se cu*ren de $oti.os +or todas +artes- lo que +ro+iciar, en la segunda $itad la reacci!n clasicista. As los edi)icios esta*an tan llenos de )iguras que +odan leerse en cla.e iconogr,)ica cual li*ros- es+ecial$ente en sus +ortadas reta*lo- +ues no 8e$os de ol.idar que en el +ensa$iento *arroco las artes coincidan entre s. &ese a todo este lengua<e *arroco e:altado ' )igurati.o no de*i! gustar a los +ri$eros 7or*ones- quienes ade$,s de )o$entar las $anu)acturas reales- atra<eron arquitectos italianos ' )ranceses +ara con)or$ar un *arroco cortesano de corte clasicista ' alguna .e1 rococ! que ser, la *ase del nue.o clasicis$o. 1. El Barroco nacional0 los Churriguera y 7edro de Ribera. 5a 8istoriogra)a a+ela a esta )a$ilia ' a &edro de i*era 6con e:ce+ciones9 co$o de ch"rrig"erescos ' +ara estudiar su o*ra 8a' que atender a dos as+ectos( el e$+leo de estructuras ' es+acios tradicionales ' un uso de la decoraci!n centrado en la +ortada +rinci+al 6si *ien las $,:i$as e:ageraciones decorati.as estar,n en los reta*los que +ro'ectaron9. P es que ade$,s de escultores- los >8urriguera +racticaron la arquitectura- es+ecial$ente en Madrid ' en ;ala$ancaH aunque en todo caso sus reali1aciones se 8an identi)icado con un lengua<e artstico $u' decorati.o ' de +retendido car,cter casti1o( el *arroco nacional. Jos 7enito de >8urriguera destaca +or el A"e.o !a0tHn 61/?I9- un co$+le<o ur*anstico )a*ril cercano a Madrid que sin e$*argo est, $u' desorna$entado ' cita el *arroco se.ero del s. XVII. elacionado con este co$+le<o est, ta$*in el &alacio de @o*eneche 6actual sede de la eal Acade$ia de 7ellas Artes de ;an "ernando9- con )ac8ada en dos cuer+os 6i1q.9. De Joaqun de >8urriguera 8a' que se2alar edi)icios en ;ala$anca co$o el Colegio de Calatra.a- de dise2o 8ori1ontal ' )lanqueado +or
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dos torres. No o*stante es Al*erto el $ie$*ro de la )a$ilia $,s acti.o co$o arquitecto. ;u +rinci+al +ro'ecto )ue la &la0a Ma*or de ;ala$anca 6que sera co$+letada 'a tras su $uerte ' que se considera co$o la +ie1a $aestra del rococ! es+a2ol9( de )or$a rectangular ' cerradacita a las +la1as es+a2olas del s. XVII +ero est, $uc8o $,s decorada- caso +or e<e$+lo de las en<utas de sus @@ arcos de $edio +unto adornadas todas con $edallones. ;u'as ta$*in son las tra1as de la sal$antina Iglesia de 'an 'ebastiHn- de cru1 latina ' gran c4+ula octogonal. 2. El .adrid de 7edro de Ribera. i*era )ue el arquitecto es+a2ol $,s acti.o de la 1A $itad del siglo en Madrid- donde reali1! di.ersas ti+ologas arquitect!nicas 6sie$+re queriendo resaltar sus +ortadas9 que de$uestran su .ersatilidad. En 1/#G su &"ente de 6oledo 'a esta*a aca*ado- que consta de nue.e o<os entre +ilares circulares a $odo de )ortale1a. A l se le de*e ta$*in la re$odelaci!n de la )ac8ada de la Iglesia de Montserrat +ara darle $,s sentido de $o.i$iento ' el C"artel del Conde +"%"e- reali1ado +ara al*ergar a los guardias de >or+s de "eli+e V( de gran si$+licidad sal.o en su +ortada c8urrigueresca- se articula en cru<as de tres +lantas que encierran rectangular$ente tres grandes +atios. M,s caracterstica a4n de i*era es la &ortada del Hos$icio de 'an ?ernando- 8ec8a a $odo de reta*lo- $u' orna$entada ' teatral ' que contrasta con la si$+licidad de la ca+illa interior ' en general con la irregularidad de la +lanta del 8os+icio. Igual$ente +ro'ect! el tem$lo de las Esc"elas &;as de 'an Antn- cu'a )ac8ada se des+o<ara de adornos +ara adecuarla al +osterior clasicis$o del resto del con<unto. Ba$*in +resenta $uc8o inters la Ermita de la Virgen del &"erto- de gran si$+licidad+lanta central ' reali1ada en ladrillo. En resu$en( la o*ra de los >8urriguera- &edro de i*era ' sus seguidores )ue o*<eto de crtica +or sus e:cesi.os adornos- +ero lo cierto es que a ni.el +o+ular estas o*ras )ueron $u' cele*radas. . !r+uitectura catedralicia. Durante estos $o$entos- a +esar de que se inicia la construcci!n de la Catedral de CHdi05 la $a'ora de inter.enciones se encargan de concluir las o*ras iniciadas ' signi)icati.a$ente de dotarlas de nue.as +ortadas. De esta )or$a las ciudades escondieron las arquitecturas antiguas *a<o una )ac8ada teatral que decora*a el entorno ' se adecua*a a los gustos del $o$ento. En el siglo XVIII la ciudad de >,di1 adquiri! un gran auge al 8acerse cargo del co$ercio a$ericano- +or lo que no 8a de e:tra2ar que decidiera la construcci!n de una nue.a Catedraldise2ada +or Acero 8acia 1/##. Ins+ir,ndose en la de Granada- tiene tres na.es 6en lugar de cinco9 con girola circular ' el uso de cur.as en el interior ' en la )ac8ada +rinci+al 6de tres calles9 )o$enta la ilusi!n de es+acio ' $o.i$iento. De todas )or$as Acero di$iti! +ronto ' la o*ra )ue aca*ada 'a en el siglo XIX tras la inter.enci!n de di.ersos arquitectos. >o$o deci$os en otras ciudades las inter.enciones catedralicias se li$itaron a la construcci!n de nue.as )ac8adas. 5a +ri$era en 8acerlo )ue Valencia- al reali1arse una )ac8ada a cargo del austriaco udol) ' des+us entre otros Bosca- de in)luencia *orro$inesca qui1, +or su +er)ecta aco$odaci!n a un es+acio tan reducido- +ues en una +lanta o.al co$*ina lo con.e:o ' lo c!nca.o ' )a.orece ade$,s el <uego de luces. &ero la inter.enci!n $,s es+ectacular .a a ser la de la ?achada del bradoiro de la catedral de ;antiago. El +ro'ecto de >asas de 1/%@ quiso dar un nue.o rostro al te$+lo ro$,nico que 'a 8a*a sido trans)or$ado en su e:terior durante el siglo anterior *uscando dotarlo de una
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+ers+ecti.a si$trica ' +or tanto adecuada a su no*le1a en tanto que tu$*a del a+!stol 6+or e<e$+lo se constru'! la escalinata $anierista de acceso o una c4+ula so*re el ci$*orrio $edie.al9. >asas tu.o +ues que aco$odarse a lo e:istente e intentar 8er$anar lo antiguo ' lo nue.o+ara lo que 8u*o de ser eclctico ' selecti.o- saliendo no o*stante $al+arada la +ortada ro$,nica. >on un nue.o rit$o ascendente- la nue.a +ortada adquiri! un sentido goticista ' se llen! de adornos. He$os de $encionar +or 4lti$o a la ?achada $rinci$al de la catedral de M"rcia co$o una de las o*ras es+a2olas $,s rococ!s. Iniciada en los a2os treinta- tiene tres calles- siendo la central la $,s alta- la $,s decorada ' a $odo de arco del triun)o. #. &a !ndaluca barroca durante el siglo E?;;;. Destacan dos centros( ;e.illa ' Granadadistingui*les tanto +or sus decoraciones co$o +or sus $ateriales es+ec)icos- ladrillo ro<oa1ule<os ' te<as $ulticolores en la +ri$eraH $,r$oles ' 'eseras en la segunda. "igueroa .a a ser el arquitecto $,s re+resentati.o del *arroco se.illano. A )inales del siglo XVII 'a tra*a<a en el Hos$ital de los Venerables 'acerdotes +ara construir su )ac8ada ' su *ello ' sencillo +atio- usando el ladrillo ro<o .itolado +ara lograr <uegos cro$,ticos en constaste con el *lanco de los encalados. ;i ta$*in se ocu+! de la re)or$a total del Con.ento de 'an &ablo tras su 8undi$ientoigual$ente dirigi! la construcci!n de la Iglesia del 'al.ador a ca*allo entre a$*os siglosdonde se le atri*u'e directa$ente las *!.edasla c4+ula ' la decoraci!n. Ba$*in se encarg! de co$+letar una o*ra 'a iniciada- el Colegio 'eminario de 'an 6elmo( de +lanta rectangulara "igueroa se le atri*u'e la )ac8ada +rinci+alla iglesia ' el +atio central- en los que <ug! de nue.o con las *icro$as- destacando ade$,s lo logrado de su +ortada 6i1quierda9. ;u'a es ta$*in la Iglesia del Con.ento de 'an #"is de los ?ranceses- de +lanta central octogonal con *ra1os se$icirculares- de in)luencia ro$ana- interior recargado ' una )ac8ada tan re+leta de ornatos que recuerda el +lateresco. "ruto de .arios ingenieros $ilitares- la Real ?Hbrica de 6abacos de 'e.illa es +or su +arte $u' re+resentati.a de la arquitectura se.illana de la 1A $itad del XVIII. &rotegida +or un )oso ' de gran +lanta rectangular- su arquitectura se ada+ta su )unci!n( tiene un +atio central ' otros .einticuatro $enores 6+ara secar ' $oler el ta*aco9- escasos .anos en su +lanta *a<a +ara )a.orecer la 8u$edad ' +roteger el +roducto de la lu1- 1onas de o)icinas= esto es- acusa un gran racionalis$o. &or ello- sal.o la +ortada +rinci+al- el edi)icio o)rece una gran si$+licidad ' una clara desorna$entaci!n. En Granada 6' >!rdo*a9 es decisi.a la )igura de Hurtado I1quierdo- con una o*ra $u' orna$ental- con citas al arte 8is+ano$usul$,n 6so*re todo +or el uso de 'eseras9 ' que en general est, conce*ida de )or$a total$ente )igurati.a ' escenogr,)ica- *uscando un lengua<e 7arroco nacional +ero coincidiendo a la .e1 con las *ases rococ!s. "ue +ri$ero $aestro de o*ras de la catedral cordo*esa- ciudad donde dise2! el Hos$ital del
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Cardenal ?ra* &edro 'ala0ar * 6oledo- ' tras inter.enciones en M,laga +as! a ser $aestro de o*ras de la catedral de Granada. En ella inter.ino en la Iglesia(Ca$illa del 'agrario 6derec8a9 si *ien ada+t,ndola al lengua<e de Diego de ;ilo- siendo $u' re+resentati.a del 4lti$o *arroco en tanto que arquitectos- +intores ' escultores tra*a<aron en ella de )or$a co$+le$entaria +ara dar lugar a una o*ra es+ectacular. A l se le atri*u'e ta$*in a .eces la 'acrist;a de la Cart"9a de @ranada- de +lanta rectangular en una na.e- donde destaca el $,r$ol granate de su 1!calo ' las 'eseras *lancas de ins+iraci!n na1ar que la cu*ren densa$ente. Esta )or$a +eculiar de conce*ir la arquitectura la e<ecut! ta$*in )uera de Andaluca- caso del 'agrario de la Cart"9a del &a"lar de asca)ra- ca$arn se+arado del altar $a'or a tra.s de dos estancias ' donde se <uega con los contrastes de lu1 ' con el uso de $ateriales +o*res ' ricos. Hurtado I1quierdo cre! de 8ec8o una autntica escuela de arquitectos- destacando 7ada ' Na.a<as- cu'as o*ras de 8ec8o se con)unden a $enudo. De este 4lti$o destaca la Iglesia del Hos$ital de 'an J"an de +ios en Granada- con una na.e ' de cru1 latina- interior $u' decorado ' una )ac8ada a $odo de reta*lo en tres calles 6con estatua del santo en 8ornacina enci$a del )ront!n cur.o +artido9 )lanqueada de dos torres. %. &a ar+uitectura en Catalu'a durante la primera mitad del siglo E?;;;. >astigada +or su a+o'o al +retendiente austriaco en .e1 de a "eli+e V- >atalu2a no erige grandes edi)icios durante la 1A $itad del siglo. Destacan no o*stante la Kni.ersidad de Cer.era en 5leida- de aire $ilitar en tanto que )ue construida +or un ingeniero $ilitar- +lanta rectangular ' ca+illa de tres na.es +luri)uncionalH as co$o la Ci"dadela de !arcelona- de )or$a +entagonal ' gran ta$a2ode la que solo se conser.a su ca+illa ' su arsenal- actual sede del &arla$ent. (. &a construccin del santuario de &oyola. >on dise2o original de >arlo "ontana ' co$en1ado en el 4lti$o cuarto del s. XVII- )ue aca*ado 'a en el siguiente de la $ano de arquitectos es+a2oles. As- en torno a la casa natal de ;an Ignacio de 5o'ola se constru'! un $onasterio- a cu'a iglesia de +lanta circular ' c4+ula se$ies)rica so*re ta$*or ' con linterna- da acceso una gran escalinata ' un +!rtico cur.o de tres .anos.
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%. 5as artes )igurati.as durante la +ri$era $itad del siglo XVIII
1. 5a +intura )esti.a ' galante en "rancia #. &intura en Italia %. &intura en Es+a2a G. 5a +intura en Inglaterra 0. 5a escultura en "rancia durante la +ri$era $itad del siglo XVIII F. 5a escultura es+a2ola durante la +ri$era $itad del siglo XVIII
1. 5a +intura )esti.a ' galante en "rancia

Bras el auge de la +intura durante el reinado de 5uis XIV en "rancia se desarrolla a lo largo de la 1A $itad del XVIII un arte )igurati.o caracteri1ado +or los te$as )esti.os ' galantes- de car,cter laico ' re)inado- as co$o +or unos te$as $itol!gicos sin sole$nidad ' que a .eces se tratan en realidad de retratos. A la +ar +intores co$o >ardn +ri.ilegian la +intura de gnero ' el *odeg!n. Des+us de una )ase algo eclctica ' du*itati.a- la +intura )rancesa aca*a +or asu$ir un lengua<e +ersonal. Asu$e la +ro)usi!n del color- +re)erido al trata$iento $inucioso del di*u<o de &ausan ' en general la Acade$iaH igual$ente gusta la re+resentaci!n de lo cotidiano- +or lo que +oco a +oco au$entan los cuadros con escenas inti$istas- )a$iliares o incluso intrascendentales. 5a re+resentaci!n de la $u<er es $u' )uerte- ' en general se a+recia la alegra de .i.ir de la +oca. 1. El mecenaAgo de .adame de 7ompadour. P es que tras los con)lictos de )ines del XVII ' co$ien1os del XVIII la +a1 .uel.e- la *urguesa resurge ' ade$,s la corte )rancesa .uel.e desde Versalles a las Bulleras +arisinas durante la regencia. 5a a)ici!n +or el rococ!- nacido durante esta 4lti$a- se continuar, des+us es+ecial$ente gracias a Mada$e de &o$+adoura$ante de 5uis XV que $orir, en 1/FG. "ue una gran $ecenas- +rotegiendo a 7ouc8er 6Madame de &om$ado"rL ' a escultores co$o "alconet 6#a mMsicaL o &igalle- ' )a.oreciendo las $anu)acturas de los Go*elinos o de ;E.res. &ero si +rotegi! a los +rinci+ales artistas rococ!s- ta$*in )a.oreci! a +artir de $ediados de siglo la reacci!n neocl,sica. 2. Refinamiento y escenografa0 Fatteau. &ese a que $uri! en 1/#1 con %@ a2os- es el gran +intor )rancs de la 1A $itad del siglo. >on un a+rendi1a<e si$ilar al de un escen!gra)oconoce la +intura 8olandesa ' .eneciana ' a+arece in)luido +or u*ens. En su o*ra destacan sus escenas de )iestas galantes ' de c!$icos- con )ondos de naturale1a +lacentera ' de toque nost,lgico- destilando un estilo elegante ' que aunque de e:quisito re)ina$iento- $uestra es+ontaneidad.
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Entre sus escenas de )iestas galantes +ode$os citar El min"et o su 4lti$o gran !leo#enseigne de @ersaint- reali1ada +ara que sir.iera co$o recla$o +u*licitario +ara la galera selecta de su a$igo- +or lo que la 8istoriogra)a lo inter+reta co$o la re+resentaci!n del ca$*io de gusto desde la +intura del Gran ;iglo )rancs a la +intura rococ!. M,s conocidas son las o*ras que re+resentan escenas de co$edias a cargo de la Commedia dellArte o de los Comediens ?ran-ais- donde retrata +ersona<es que se constitu'eron en autnticos arqueti+os- caso de su &ierrot5 antes llamado @illes- que e$erge entre otros +ersona<es co$o est,tico- $elanc!lico ' grotesco. Dentro de este ti+o de re+resentaci!n de te$as teatrales 8a' que $encionar ta$*in su Me00etin. ;in e$*argo su o*ra $aestra es considerada el Embar%"e $ara Citerea- +ues es un gran $ani)iesto de la +intura rococ! )rancesa ' donde $e<or de$ostr! su estilo. En ella se $uestra a .arias +are<as de di.ersa condici!n social en $edio de un +aisa<e idlico donde destaca la estatua en *usto de Venus- escena que se 8a querido leer co$o las di.ersas secuencias del +roceso a$oroso. "or$al$ente 8ace gala de un colorido di)u$inado- sin que las )iguras se di*u<en con +recisi!n. . Boucher y el sensualismo estilista. Junto a Matteau ' "ragonard- 7ouc8er 61/?%J1//I9 )ue uno de los +intores que $e<or su+ieron re+resentar el es+ritu cur.ilneo ' .italista del *arroco ' )r.olo rococ! )rancs. &reciosista ' .irtuoso di*u<ante- sus cuadros +arecen des*ordarse con el e$+leo de un colorido de tonalidades c,lidas que no le lle.! sin e$*argo a di)u$inar las )iguras ni a $ostrarlas tristes ' nost,lgicas- +ues en realidad a+arecen en las $,s di.ersas ' di.ertidas +oses ' actitudes. 5a $u<er )ue la gran +rotagonista de su o*ra- sensual ' +r,ctica$ente er!tica gracias a su *elle1a traslucida entre enca<es ' telas en un $edio lu<oso ' re+leto de $ue*les o en $edio de la )rondosidad natural. A +arte de recrearse en la $u<er- en relaci!n con te$as $itol!gicos ' +astoriles de corte a$oroso 6&astoral de .eranoLH ta$*in se ocu+! de la +intura de costu$*res- donde no *usca la trascendencia sino la ancdota .ital que ale<e de las inquietudes e:istenciales. &or ello se co$+laci! en +intar los di)erentes e+isodios de las .idas de Venus o Diana 6+iana en el ba<o- +iana des$"Bs de la ca0aL- al igual que se recre! retratando a Mada$e de &o$+adour cual si )uera la reencarnaci!n de una nue.a diosa. P estos $odelos )e$eninos ser,n sie$+re +ro+orcionados ' )r,giles- donde se resaltan conca.idades ' ro+a<esco$o cuando re+resenta a odaliscas co$o en la M"chacha recostada. En realidad 7ouc8er- ad$irado ' criticado a la .e1- )ue un triun)ador ' estu.o $u' coti1ado. Acusa las in)luencias de Matteau- accedi! a la Acade$ia de "rancia con su o*ra Reinaldo * Armida 6+ara la cual +os! co$o en otras ocasiones su +ro+ia es+osa9 ' )ue designado decorador <e)e de la Q+era de &ars. "inal$ente en 1/01 Mada$e de &o$+adour lo eligi! en +ersona +ara que le diera clases de di*u<o ' gra*ado- ade$,s de +ara reali1ar .arios retratos su'os- +ara )inal$ente ser no$*rado +ri$er +intor de c,$ara de 5uis XV. #. "ragonard. ;e le considera co$o el 4lti$o gran +intor del rococ! )rancs 61/%FJ1@?F9 e incluso co$o uno de los iniciadores del o$anticis$o 8ist!rico- +ues no acus! el Neoclasicis$o- aunque so*re todo lo que de$uestra es el eclecticis$o tan t+ico de los artistas )ranceses de la 1A $itad del XVIII. Disc+ulo de >8ardin ' de 7ouc8er 6si *ien con un a*oceta$iento de la lnea $,s si$ilar a Matteau9- reci*e la casi ine.ita*le in)luencia de u*ens- e$*randt o de los +intores italianos. 5a 8istoriogra)a le 8a etiquetado co$o el +intor del a$or ' cali)ica su estilo de re)inada$ente eleganteH +ero si *ien es cierto que e<ecut! nu$erosos escenas galantes ' a$orosas- ta$*in se dedic! a +intar retratos 6+iderotL o te$as )a$iliares. "ue ade$,s ta$*in +rotegido +or la sucesora de &o$+adour co$o a$ante de 5uis XVMada$e du 7arr'- aunque lo cierto es que +or e<e$+lo esta rec8a1! una serie de cuadros de
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te$,tica a$orosa que "ragonard reali1! +ara su casa. 5a )a$a de +intor galante ' )r.olo qui1, la o*tu.o a causa de o*ras co$o su )a$oso El col"m$io5 donde 8ace gala al igual que Matteau ' 7ouc8er- de una +intura decorati.aescenogr,)ica ' de er!tica sensualidad- donde igual$ente el +aisa<e es i$+ortante. El cuadrol4dico ' 8asta $alicioso ' de co$+osici!n diagonalJcur.ilnea 6colu$+ioJra$a<e del ,r*ol9$uestra un a$*iguo anciano que e$+u<a el colu$+io entre los $atorrales- $ientras que un a+arente a$ado- recostado <unto a una estatua de >u+ido- conte$+la las +iernas de la <o.en. 5a lnea de esta o*ra 'a la 8a*a iniciado en otras co$o #as ba<istas- donde a+ro.ec8a el te$a $itol!gico +ara e<ecutar unas nin)as desnudas de cur.as tan rococ!s que +arecen )undirse con la naturale1a +or su a*oceta$iento. &ero si 7ouc8er desnuda a sus +ersona<es en un $arco helen;stico- "ragonard re+resenta a $u<eres de su +ro+ia +oca. 3tros cuadros de te$,tica a$orosa son El beso robado o El cerro9o- de co$+osici!n diagonal ' aludiendo al +ecado. A su .e1 "ragonard ta$*in i$ita a su $aestro >8ardin 6' a "rans Hals9 en +inturas inti$istas de gnero co$o #eccin de mMsica- donde ade$,s a+arece el asunto galante. %. &a naturaleAa muerta y el mundo cotidiano0 Chardin. Rui1, se +ueda 8a*lar de la e:istencia en "rancia de dos ti+os de +intura distintos +ero co$+le$entarios en )unci!n de los te$as ' los $ecenas. As si 8e$os estado .iendo o*ras galantes ' $itol!gicas +ro$o.idas +or la aristocracia ' la *urguesa )inanciera- +arece que la lla$ada +intura de gnero que re+resenta el $undo cotidiano ' las naturale1as $uertas agrada*a $,s a la *urguesa $edia. Junto a Greu1e- >8ardin es el re+resentante $,s rele.ante esta +intura de gnero- so*ria e nti$a- que encuentra +arang!n en la +intura )la$enca del XVII. E:acta e inte$+oral- la +intura de >8ardin acusa un delicado color ' uso de las luces. En 1/#@ )ue ad$itido en la eal Acade$ia de &intura co$o +intor de naturale1as $uertas gracias a dos de sus o*ras $,s conocidas( #a ra*a ' El b"ffet. M,s tarde a*arc! las escenas de gnero- en las que destaca una $u<er tra*a<adora ' natural- destacando #a bendicin de la mesa- El castillo de nai$es o #a b"rb"9a de 9abn. Go1ando ta$*in del )a.or de +oderosos $ecenas- su +intura ir, e.olucionando ' $ostrar, el uso del +astel en o*ras co$o su A"torretrato con .isera. (. =reuAe. Artista de transici!n entre el rococ! ' el neoclasicis$o- tiene una o*ra de te$,tica a$*igua- +ues gira entre lo $orali1ador ' la +resentaci!n de $u<eres )alsa$ente ingenuas- caso de Inocencia. No o*stante )ueron las +ri$eras o*ras las que le concedieron 6co$o a >8ardin9 el a+recio de Diderot- co$o 'e$timio 'e.ero re$rochando,H $ientras que culti.! una +intura de gnero que agru+a $,s +ersona<es que la de >8ardin ' que ta$*in es $orali1ante- signo 'a de neoclasicis$o. ). El retrato franc,s durante la 1G mitad del siglo de la ;lustracin. ;i *ien los +intores 'a .istos +racticaron el retrato- 8u*o en "rancia artistas i$+ortantes que se es+eciali1aron en el $is$o- de entre los que 8e$os que destacar +ri$ero a 5argilliEre ' a igaud- a$*os a ca*allo entre el s. XVII ' el XVIII. A$*os +ractican un retrato a+aratoso ' +o$+oso- con )iguras $a<estuosas ' teatrales entre )ondos lu<osos o 'a naturales. Del +ri$ero es el Retrato de Madame Cla"de #ombert de 6hotign*- $ientras que de igaud- +intor +redilecto de 5uis XIV- destacan +recisa$ente o*ras co$o el Retrato de #"is XIV del 5ou.re 61/?19 o #"is XV de ni<o. Nattier re+resent! a la aristocracia co$o si )ueran dioses del 3li$+o 6Marie(AdBlaide de ?rancia como +ianaL- aunque qui1, sea Ruentin de la Bour el retratista )rancs $,s signi)icati.o de la 1A $itad del siglo- destacando sus +asteles con +ersona<es rela<ados que re)le<an su +ersonalidad ' su condici!n social 6Retrato de +Alambert- Retrato de Ro"ssea"9. &or 4lti$o 8e$os de destacar a Vige 5e*run- disc+ula de Greu1e que so*resale co$o retratista de ni2os ' $u<eres 6caso de su A"torretrato con s" hi9a o Mar;a Antonieta * s"s hi9os9
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' que aca*ar, entrando en la Acade$ia gracias a la o*ra #a &a0 trae la Ab"ndancia.
#. &intura en Italia
Es induda*le que Italia en el siglo XVIII $antena el gran +rotagonis$o +ict!rico que tena desde el enaci$iento- qui1, +or ins+irarse en e:ceso en su gran +asado8asta el +unto de que $uc8os +intores italianos so*re.i.ieron $ostrando el es+lendor +asado de )or$a $,s o $enos nost,lgica en sus .istas de o$a- Venecia ' de los +aisa<es arqueol!gicos- o reali1ando la co+ia de o*ras co$o recuerdo +ara los .ia<eros del @rand 6o"r. En cualquier caso en la 1A $itad del siglo destacan tres )ocos +ict!ricos- o$a- N,+oles ' VeneciaH que co$+arten +or in)luencia del 4lti$o la i$+ortancia del colorido trans+arente ' el sentido decorati.o- de*indose destacar asi$is$o el auge de la +intura de +aisa<e.
1. &a pintura veneciana. De los tres )ocos el que al*ergar, a los +intores $,s rele.antes ser, es el de Venecia- con el gran )resquista Bi+olo- el +intor del a$*iente *urgus 5ong8i o los +aisa<istas >analetto ' Guardi. &arad!<ica$ente Venecia 'a 8aca $uc8o que 8a*a +erdido su +oder co$ercial ' $arti$o- +ero los .ia<eros e:tran<eros que acudan a ella contri*u'eron a $antener su es+lendor cultural- +ues de 8ec8o actuaron co$o $ecenas al igual que las grandes cortes euro+eas- lo que dio +restigio ' un car,cter internacional a la +intura .eneciana. 5a 8istoriogra)a considera a icci co$o el iniciador de este nue.o es+lendor +ict!rico. De sus +inturas- lu$inosas ' decorati.asca*e destacar o*ras co$o Alegor;a de ?rancia como Miner.a. &or su +arte &ia11etta contri*u'! igual$ente al nue.o auge la de la +intura .eneciana- so*resaliendo +or sus cuadros +astoriles- tene*ristas ' naturalistas co$o #a Adi.ina. De esta )or$a a$*os +intores +re)iguran dos +osi*les ca$inos +ara la +intura +osterior( el del claroscuro rico en colorido de &ia11etta o el del estilo lu$inoso ' decorati.o.
&a pintura decorativa de =iambattista >i,polo. No o*stante el gran +intor de la escuela .eneciana del $o$ento .a a ser Bi+olo 61FIFJ1//?9- $agn)ico re+resentador de la ilusi!n del es+acio +ict!rico que +or tanto su+o esta*lecer un ne:o casi indi.isi*le entre sus +inturas ' las arquitecturas que las contienen. >on co$+osiciones escenogr,)icas ' con atre.idos escor1os- se suele a)ir$ar que 8i1o una $u' *uena sntesis de la +intura italiana desde el enaci$iento a lo largo de la )ecunda o*ra que de<! re+artida en Italia- Ale$ania ' Es+a2a. >o$ien1a su +roducci!n en los a2os .einte con o*ras que 'a $uestran su t+ica co$+osici!n +ira$idal co$o El ra$to de E"ro$a- u otras co$o +iana * Acten. De los a2os treinta es su )resco El tri"nfo de CBfiro * ?lora- as co$o las tres escenas de la .ida de santo Do$ingo de la iglesia de ;anta Mara del osario. Igual$ente en Venecia se encuentran la A$aricin a san 'imn 'tocE- los destruidos )rescos con El milagro de la 'anta Casa de Mileto- o las escenas de la Historia de Marco Antonio * Cleo$atra 6donde trasluce la in)luencia del Verons- al igual que en otras o*ras +osteriores9. Entre 1/0?J0% .i.e en MKr1*urgo- donde el elector de 7rande$*urgo le 8i1o +intar la Escena de la boda de !arbarro9a ' la In.estid"ra del obis$o Horaldo. De nue.o en Venecia cola*ora con sus 8i<os en los )rescos de la Villa Valmarana ' reali1a el )resco de la Alegor;a de la boda de Re00onico * 'a.orgnan 6arri*a9- +ara +asar a Es+a2a en 1/F#.
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&a pintura costumbrista burguesa de 7ietro &onghi. El +intor que $e<or ' de )or$a $,s realista re)le<! la *urguesa .eneciana en auge- inclu'e una crtica social de corte 8u$orstico 6con un cierto +aralelis$o a la o*ra de Hogart89- co$o en sus constantes re)erencias al $undo teatral ' a las $,scaras. 5ong8i crea o*ras de +eque2o )or$ato- con escenas de interiores +intadas de )or$a sencilla e incluso ingenua- acusando un colorido c,lido. Destacan o*ras co$o El concierto- El rinoceronte- El desa*"no del matrimonio o El Ridotto 6$uc8as de ellas se encuentran en el $useo >aS e11onico9 que in$ortali1an $uc8as .eces las escenas carna.alescas con los caractersticos atuendos .enecianos- )iestas re+utadas en toda Euro+a que atraan a los .ia<eros en *usca de di.ersiones ' li*ertad de costu$*res. El paisa9ismo veneciano0 las vedute de Canaletto$ Belloto y =uardi. ;e dice que es+ecial$ente a+reciadas +or los ingleses- las .ed"te constitu'eron un autntico gnero +ict!rico de la Venecia del s. XVIII que acredit! al +aisa<e +or s $is$o ' no s!lo co$o si$+le )ondo +ara gneros considerados co$o $,s no*les. 5as .ed"te de >analetto 61FI/J1/I#9 )ueron o*ras de )idelidad casi )otogr,)ica en las que el 8o$*re tena una gran +resencia- si *ien ante la de$anda de los .ia<eros e:tran<eros redu<o su +resencia- a2adi! un $a'or grado de in.enci!n a sus .istas 6tanto en detalles co$o en el ele$ento esencial de la +ers+ecti.a9 ' re+resent! $,s *ien los que seran los t!+icos ur*ansticos .enecianos- +artici+ando en general estas o*ras de la +intura de gnero 6e incluso 8ist!rica( #a rece$cin del emba9ador de ?rancia en Venecia9 en tanto que suelen aludir a las costu$*res .enecianas. De 8ec8o su grado de in.enci!n le lle.! incluso a sus ca$richos- esto es- o*ras donde a+arece una Venecia in.entada o trans)or$ada- co$o en Ca$richo con $ro*ecto de $"ente * edificios $aladianos- donde a+arece el +ro'ecto de &alladio +ara el +uente de ialto)inal$ente descartado. Esta tendencia a la $e1cla entre realidad ' )icci!n .iene de su )or$aci!n con su +adre- escenogra)ista- ' de o$a- donde conoci! .istas ur*anas en este sentido co$o las de &annini. Mu' *ien acogido entre los ingleses 6el c!nsul *rit,nico en Venecia lleg! a tener $,s de cincuenta cuadros su'os9- en 1/GF se esta*lece en 5ondres ca$*iando los +aisa<es .enecianos ' la lu1 $editerr,nea +or lo *rit,nico NInterior de la casa RanelaghL- lo que no gust! a los coleccionistas e 8i1o que tu.iera que regresar )inal$ente. A+arte de >analetto 8u*o otros .edutistas .enecianos que siguieron su lnea- aunque con $enor :ito. 7ellotto- so*rino de 8ec8o del +ri$ero- tra*a<! en $edia Euro+a reali1ando .edute con +aisa<es ur*anos $u' $eticulosos +ero de tonos $,s oscuros que >analetto 6Coronacin en el &alacio +"calL. &or su +arte Guardi- igual$ente disc+ulo de >analetto ' cu2ado de Bi+olo- )ue $,s original ' tu.o un tra1o $,s li*re en sus ca$ricci que +arecen adelantarse al ro$anticis$o ' en sus .istas reales 6El !"centa"ro $arte hacia el #ido,L.
2. &a pintura napolitana. En N,+oles ;oli$ena recoge la 8erencia de 5uca Giordano- ' Giaquinto- de e:quisito colorido- se considera co$o el +rinci+al $aestro italiano del rococ!. ;oli$ena ' la Acade$ia na+olitana. e)erente de la +intura na+olitana de la 1A $itad del s. XVIII- es un $aestro a4n +lena$ente *arroco que reali1! co$+osiciones din,$icas ' recargadas en tonalidades +arduscas ' con te$,ticas religiosas ' $itol!gicas- caso de EO$"lsin de Heliodoro del tem$lo- ' dis)rut! de un gran +restigio en Italia. Giaquinto- )or$ado en torno a la autntica acade$ia na+olitana que cre! ;oli$ena- +as! $uc8o tie$+o en o$a ' luego en Es+a2a- donde e<ecut! o*ras +ara "ernando VI 6#a J"sticia * la &a0L. Equi+arado a 7ouc8er- reali1a co$+osiciones coloridas- trans+arentes ' con es+ectaculares ro$+i$ientos de gloria. . !cademicismo barroco en la pintura romana. 5a escuela ro$ana- do$inada +or la
Acade$ia de ;an 5ucas- seguir, un ca$ino $,s acad$ico ' conser.ador enrai1ado en el
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*arroco tardo- +ro$ocionando el do$inio del di*u<o so*re el color. 5as .istas de o$a de &annini- de nota ro$,ntica ' +intoresca- )ueron adquiridas ta$*in +or los .ia<eros euro+eos ' re.elan su )or$aci!n co$o arquitecto ' escen!gra)o. Entre sus cuadros 8a' que destacar @aler;a de .istas de Roma antig"a * moderna o Re$resentacin en el teatro Argentino. etratos de .ia<eros +or Italia( 7atoni. &or su +arte 7atoni )ue el +rinci+al retratista de la escuela ro$ana 6tras e<ecutar o*ras de te$,tica religiosa9- satis)aciendo la de$anda de los .ia<eros del Grand Bour ' $ostrando la in)luencia de a)ael ' colocando di.ersos $oti.os co$o en su Retrato de Charles Cecil Robert o su Retrato de &;o VI.
%. &intura en Es+a2a
5a +resencia de +intores e:tran<eros en Es+a2a durante la 1A $itad del s. XVIII es a*undante- lla$ados +or los 7or*ones +ara reali1ar retratos 6los )ranceses9 ' decorar los nue.os +alacios reales 6los italianos- que tendr,n des+us el )a.or real +or enci$a de los +ri$eroses+ecial$ente a +artir de "ernando VI9. Mientras tanto la 8istoriogra)a a+unta a la decadencia de la +intura es+a2ola del $o$entoes+ecial$ente si la co$+ara$os con la del ;iglo de 3ro- ' agra.ada +or la +re)erencia de los re'es +or los e:tran<eros 6que- de segunda )ila en sus +ases- ta$+oco su+ieron crear escuela en Es+a2a9. 1. 7intores franceses en Espa'a0 Bouasse$ Ranc$ van &oo y "lipart. 5os )ranceses ser,n recargados- decorati.os ' 8asta +o$+osos- desarrollando el *arroco decorati.o ' el rococ!. El +ri$ero a se2alar es Houasse- que tena 'a cierto +restigio en "rancia- )ue i$aginati.o ' de e<ecuci!n delicada ' )ue no$*rado +intor de c,$ara de "eli+e V( entre sus o*ras ca*e destacar las $itol!gicas 6!acanalL- .istas de )actura casi i$+resionista co$o Vista del Monasterio de El Escorial- sus cuadros de gnero 6que ins+irar,n a Go'a9 o retratos co$o el de #"is I 6arri*a9 considerado co$o unos de las +ri$eras o*ras rococ!s de Es+a2a. ancretratista o)icial de "eli+e V durante una dcada- da lugar a o*ras de$asiado acad$icas ' a .eces a+aratosas ' +o$+osas- co$o se o*ser.a en el *oceto +ara el +erdido #a familia de ?eli$e V o en #a reina Isabel de ?arnesio. &or su +arte .an 5oo sucedi! al anterior en el cargo durante dcada ' $edia( .irtuoso tcnico- utili1ando un estilo rococ! lu$inoso ' con co$+osiciones grandiosas. ;e de*e se2alar co$o su cuadro $,s re+resentati.o #a familia de ?eli$e V- en el que los +ersona<es a+arecen enno*lecidos aunque res+etando sus +ersonalidades- )alsa$ente sor+rendidos en una escena nti$a con )ondo escenogr,)ico de lu<o e:tre$ado. "li+art- con )or$aci!n italiana- )ue no$*rado +intor de c,$ara 'a +or "ernando VI- reali1ando o*ras co$o #a rendicin de 'e.illa a 'an ?ernando. 2. 7intores italianos en Espa'a0 7rocaccini$ !migoni$ @oli$ =ia+uinto y >i,polo. 5os italianos se encargaron de los )rescos con +rogra$as iconogr,)icos del nue.o &alacio eal o de los sitios de Aran<ue1 ' 5a Gran<a. ;u +resencia se inicia con &rocaccini- disc+ulo de Maratta que si )ue *uen retratista 6en Es+a2a de<a el Retrato del Cardenal Carlos de !or9a9- se dedic! entre otras tareas a crear ' su+er.isar la eal ",*rica de ta+ices de ;anta 7,r*ara- +ara la que reali1ar, series de cartones co$o las del Rui<ote. A$igoni- que 'a 8a*a +asado +or otros +ases- reali1a .arios retratos co$o el del Mar%"Bs de la Ensenada ' decor! el co$edor de gala de Aran<ue1. >asi al $is$o tie$+o que l 6$ediados del siglo9 se encuentra en Madrid el .ed"tista Joli- que tra*a<! con las )iguras
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destacadas en Italia ' de<! .istas +anor,$icas e:actas co$o la Calle de AlcalH o el Embar%"e de Carlos III en AH$oles. El 'a tratado Giaquinto )ue lla$ado +or "ernando VI a la $uerte de A$igoni +ara que )uera +intor de c,$ara ' +ara ser el Director General de la eal Acade$ia de 7ellas Artes de ;an "ernando. ;u o*ra en Es+a2a )ue +or tanto i$+ortante- destacando una serie so*re la &asin de Cristo ' es+ecial$ente los +rogra$as del nue.o &alacio eal que inclu'en entre otros $uc8os )rescos El tri"nfo de la Religin * de la Iglesia o El nacimiento del 'ol * el 6ri"nfo de !aco. Bi+olo llega a la Es+a2a de >arlos III en 1/F# 'a anciano <unto a sus 8i<os- un autntico equi+o que +int! al )resco e:tensos es+acios del &alacio eal con una +er)ecta unidad estilstica ' un lengua<e rococ! que intenta si$+li)icarse de acuerdo a los nue.os .ientos neoclasicistas. P es que el +intor *o8e$io Mengs 'a esta*a en Es+a2a- )or$ado en el *arroco clasicista ro$ano ' cu'o &arnaso de la Villa Al*ani en o$a es considerado co$o el +ri$er $ani)iesto de la +intura neocl,sica- lnea que aca*ara +re)iriendo >arlos III ' con l toda Es+a2a. M,s +r,ctico que el te!rico Mengs- Bi+olo reali1ar, no o*stante algunas de sus $e<ores o*ras reali1ando una sntesis de s $is$oco$o la @loria de la Monar%";a es$a<ola 6de co$+osici!n es+iral en ;9 o la A$oteosis de la Monar%";a es$a<ola 6i1quierda9 8asta el +unto de que estas escenas aleg!ricas de di)cil inter+retaci!n qui1, se2alen la cul$inaci!n ' el +unto )inal del )resco rococ!. Una de sus 4lti$as o*ras antes de $orir en Es+a2a es una sencilla &"r;sima Conce$cin que recuerda a Murillo. . 7intores espa'oles0 7alomino de Castro. Al co$en1ar el siglo XVIII la $a'ora de disc+ulos de los grandes $aestros del ;iglo de 3ro de la +intura es+a2ola 'a 8a*an )allecido- cre,ndose un .aco que llenaron 6' $oti.aron a la .e19 los artistas e:tran<eros. &or ello s!lo &alo$ino de >astro 61F00J1/#F9 .a a atra.esar la )rontera del siglo. &intor ante todo de asuntos religiosos- destaca +or )rescos co$o los de la c4+ula del 'agrario de la Catedral de @ranada- +ero su a+ortaci!n $,s interesante qui1, sea su la*or te!rica- caso de El m"seo $ictrico * escala $tica- una autntica sntesis enciclo+dica del conoci$iento so*re +intura orientada no o*stante 8acia lo +r,ctico que )ue a+reciada en Euro+a.
G. 5a +intura en Inglaterra
En general el arte ingls del siglo XVIII acusa un gran auge ' se $uestra co$+le<o- con +articularidades res+ecto al resto de Euro+a ' +arad!<ica$ente equidistante entre unas )or$as aun rococ!s ' una tendencia clasicista. El retrato es el gnero +ict!rico $,s re+resentati.o- ' aunque es original +arte del legado de Hol*ein el Jo.en ' de Van D'cO- ' a*sor*e in)luencias del enaci$iento italiano 6gracias al Grand Bour ' la )or$aci!n en Italia de algunos +intores9. E:iste una tendencia clara a dar una .isi!n naturalista del retratado- a asociar los retratos al gnero literario ' $orali1ante ' a colocar +aisa<es co$o )ondos. No o*stante cada uno de estos as+ectos a+arece $,s o $enos se2alado seg4n cada +intor( e'nolds ser, $,s clasicista- Hogart8 +ri.ilegia la tendencia $orali1ante insinuando el realis$o crtico del s. XIX ' qued,ndose a $edio ca$ino entre el rococ! ' el clasicis$o ingls- Gains*oroug8 +ro)eti1a
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la +osterior a)ici!n ro$,ntica +or el +aisa<e ' Mas destaca +or la caracteri1aci!n +sicol!gica del retratado. 1. &a crtica moraliAante de Bogarth. Hogart8 61FI/J1/FG9 destaca so*re todo +or sus cuadros ' gra*ados satricos reali1ados con una )ina irona que atacaron a la sociedad aristocr,tica de la +oca denunciando su )alsa ' do*le $oral- tan en la lnea del inters ilustrado +or 8acer +rogresar la sociedad. Entre sus series de gra*ados al agua)uerte destaca su gran realis$o aunque qui1, estn centradas en $oti.os de$asiados anecd!ticos- ' a .eces dieron lugar a cuadros seriados si *ien ta$*in )uncion! el +roceso in.erso. En sus o*ras se ad.ierte casi un relato literario que re.ela la in)luencia de escritores co$o ;8aOes+eare- De)oe o ;Nit1 6si *ien ta$*in in)lu'! en la +ro+ia literatura9H ' de un $arcado as+ecto teatral cual si de .arias escenas de un dra$a se tratara- 8asta el +unto de que se le considera el +ri$er artista de 8istorietas c!$icas. #a carrera del libertino lo e<e$+li)ica *ien- serie que le re+ort! *astante dinero des+us de que la deno$inada #e* Hogarth 6)ue l quien la +ro+uso9 se a+ro*ara- +ues garanti1a*a el res+eto de los derec8os de autor e i$+eda las re+roducciones )raudulentas 6que 8a*a su)rido +or e<e$+lo su serie #a carrera de la $rostit"ta- derec8a9. &or su +arte los cuadros de El matrimonio a la moda que dieron lugar a los gra*ados- son aut!no$os ' est,n $,s tra*a<ados que los anteriores- constando de seis secuencias que re)le<an crtica$ente el +roceso del contrato $atri$onial. &ero a .eces sus gra*ados sueltos son incluso $,s interesantes que las series- arre$etiendo contra te$as $u' di.ersos 6El $oeta en la miseria5 #os cinco rdenes de $el"cas,L. &ero Hogart8 trat! ta$*in otros gneros ' )ue es+ecial$ente retratista NRetrato del ca$itHn 6homas Coram o A"torretrato con s" $erro- resu$en de sus gustos literarios ' tendencias artsticasL- destacando +or sus retratos )a$iliares en con.ersaci!n 6#a familia 'trodeL- donde concilia la +o$+osidad rococ! con su innata ca+acidad naturalista. Igual$ente Hogart8 retrat! no solo a arist!cratas ' ricos *urgueses- sino ta$*in a +ersona<es +o+ulares co$o en #os criados del $intor o Vendedora de camarones- uno de sus lien1os $,s conocidos qui1, +or la .italidad que des+rende ' +or su esttica i$+resionista. Ade$,s )ue autor del te:to AnHlisis de la belle0a- donde qui1, quiso de$ostrar su )or$aci!n cl,sica- aunque en general no a+ort! $uc8o a la re)le:i!n te!rica.
0. 5a escultura en "rancia durante la +ri$era $itad del siglo XVIII

5a escultura )rancesa adquiri! un auge considera*le durante la 1A $itad del siglo s!lo co$+ara*le al del reinado de 5uis XIV. Durante este tie$+o los escultores )ranceses +asar,n +eriodos de )or$aci!n en Italia gracias al 8a*er sido *ecados- donde conocer,n el clasicis$o del enaci$iento italiano- +ero ta$*in el *arroco de $aestros co$o 7ernini. A su regreso estos escultores go1ar,n del )a.or real- reali1ando retratos de calidad ' nu$erosas co$+osiciones en gru+o de car,cter $itol!gico +ara estancias ' <ardines +alaciegos 6+ues la cita al $undo grecorro$ano ' en general a lo $itol!gico ' a la di.ini0acin del +oder entra en auge9- siendo las te$,ticas religiosas en contra+artida +oco de$andadas. ;in duda 8u*o una +aulatina reno.aci!n escult!rica- +ues si a inicios del siglo siguen los esque$as grandilocuentes de 5uis XIV- con el tie$+o las )or$as +o$+osas se sustituir,n +or la e:+resi!n de la alegra de .i.ir ' des+us +or el $ati1 tico ' el deseo de retorno al
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clasicis$o. &ero a +esar de todo los escultores del $o$ento- que crearon autnticas dinastas ' que llegaron a acceder a la Acade$iano +asaron de ser considerados co$o si$+les artesanos. 1. &os escultores de ?ersalles y .arly. En el +ri$er cuarto de siglo una de las +rinci+ales acti.idades escultores radic! en la decoraci!n de los chPtea"O de Versalles ' de Marl' le oitanto en sus estancias co$o en sus <ardines con iconogra)as cl,sicas +ero as+ectos )or$ales *arrocos. As lo 8ar, >o'se.o: 6#a ?ama montada sobre &egasoL en a$*os lugares- +ara Versalles tra*a<ar, Ada$ 66ri"nfo de Ae$t"no * AnfitriteL- si *ien ser,n los so*rinos del +ri$ero Nicol,s ' Guillau$e >oustou quienes $,s tra*a<en en Marl'( del segundo destacan los Che.a"O de Marl*- de elocuente ' e:+resi.o $o.i$iento .iolento- o su Retrato de s" hermano AicolHsH $ientras que del +ri$ero so*resalen +or e<e$+lo las estatuas de El 'ena * el Marne. 2. El retrato escultrico. Junto a la escultura aleg!rica ' $itol!gica- el retrato escult!rico alcan1! co$o 8e$os dic8o un gran desarrollo ' deri.! desde lo +o$+oso al naturalis$o ' luego la ideali1aci!nH ' co$o sucedi! co$o en la +intura se dese! retratar a $onarcas ' +oderosos co$o si )ueran dioses grecorro$anos- caso de Marie(AdBlaide de 'a.oie como +iana de >o'se.o:. 5os retratos ecuestres de los $onarcas +ensados +ara colocarse en +4*lico ta$+oco )altaron- co$o el de #"is XV de Jean 7a+tiste 5e$o'ne 6que ta$*in retrat! a +ersonalidades co$o en el Retrato de la $intora VigBe #ebr"n9. A su .e1 la .a naturalista 'a se o*ser.a en el $encionado retrato del 8er$ano de Guillau$e >oustou- $ientras que 7ouc8ardon acusa la transici!n entre el *arroco ' el nue.o clasicis$o en su *usto de Clemente XII. . El mecenaAgo de .adame de 7ompadour0 7igalle y "alconet. >o$o 'a 8e$os a)ir$ado &o$+adour ta$*in +rotegi! a escultores co$o &igalle o "alconet que asu$ieron la te$,tica cl,sica en.uelta *ien de *oato *arroco o de dina$is$o .italista rococ!- si *ien lo cierto es que cada tendencia se adecu! $,s *ien a cada gnero 6*arroco en el $onu$ental ' )unerario- clasicis$o naturalista en el retrato o rococ! en lo $itol!gicoJaleg!rico9. &igalle 61/1#J1/@09 es considerado co$o un artista de transici!n entre lo *arroco ' los inicios del clasicis$o- siendo +or tanto $enos rococ! que "alconet. De a$+lia )or$aci!n- en 1/GG entra en la Acade$ia gracias a su Merc"rio atHndose los talares ' co$ien1a a reci*ir encargos reales- entre los cuales algunos se+ulcros ' $onu$entos +4*licos. M,s tarde tra*a<ar, +ara &o$+adour en o*ras de corte rococ! NMadame de &om$ado"r como la Amistad- !"sto de Madame de &om$ado"rL ' reali1o di.ersos encargos co$o esculturas de te$as in)antiles 6Ai<o con "na 9a"laL. De l la 8istoriogra)a 8a destacado la calidad de sus retratos 6A"torretratoL- +ues a+ost! +or alcan1ar lo .erdico en un naturalis$o a .eces algo ideali1ado. "alconet 61/1FJ1/I19 se ins+ir! en el *arroco italiano ' )rancs +ara aca*ar deri.ando en un rococ! del que se considera el +rinci+al escultor- +or lo que no e:tra2a que su o*ra- de +ericia ' de a$a*le erotis$o- est en relaci!n con 7ouc8er. Mu' conocido en su tie$+o- uno de sus :itos )ue la reali1aci!n de unas o*ras en terracota que sir.ieron co$o $odelos +ara la $anu)actura de ;E.res- $ientras que ta$*in contri*u'! a lo te!rico en sus RefleOiones sobre la Esc"lt"ra *uscando ennoblecerla. ;i de esta )or$a +ro$o.i! el neoclasicis$o- lo cierto es que su o*ra acusa .arias tendencias siguiendo co$o 8e$os esta*lecido cada gnero( si en sus $odelos +ara +orcelanas es rococ!en lo $onu$ental es *arroco- caso de su Mon"mento a ?ederico el @rande. Ingresa en la Acade$ia gracias a su Miln de Crotona- si *ien es #a ba<ista su o*ra $,s cle*re- de te$,tica cl,sica +ero din,$ica ' de erotis$o rococ!. 3tras de sus o*ras a destacar son El Amor $idiendo silencio- #a mMsica- Madame &om$ado"r como Ven"s o &igmalin * @alatea- esta 4lti$a $u' )a$osa en su tie$+o ' considerada +rototi+o del nue.o clasicis$o.
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F. 5a escultura es+a2ola durante la +ri$era $itad del siglo XVIII

5a escultura es+a2ola del $o$ento oscila entre el continuar la tradici!n de la i$aginera del XVII ' el introducir las no.edades italianas ' )rancesas- seg4n los intereses del $ecenas de turno( reale1a o Iglesia ' co)radasH aunque lo cierto es que no )altaron los grandes con<untos e i$agineros co$o ;al1illo que re)undir,n la tradici!n del *arroco .ern,culo ' no.edades rococ!s. E:istir,n .arios )ocos escult!ricos de inters( el cortesano asociado a los 7or*ones- el castellano de los Bo$- los andaluces de >orne<o- Mora o isue2o ' so*re todo el $urciano de ;al1illo. Ade$,s es en este $o$ento cuando los reta*los alcan1an su a+oteosises+ecial$ente con los >8urriguera. &or tanto la escultora es+a2ola del $o$ento da $uestras de dina$is$o ' de gran co$+le<idad tanto )or$al co$o iconogr,)ica- +uesta ade$,s al ser.icio de una arquitectura con la que se )unde. 1. &os talleres familiares de escultura0 1u+ue Corne9o y los ?ergara. >o$o en "rancia- la escultura acusa toda.a su car,cter gre$ial- de a8 la i$+ortancia de los talleres )a$iliares. En ;e.illa el taller de los old,n so*re.i.e con Duque >orne<o- con una a*undante o*ra que de<! re+artida en $uc8os lugares( en Granada destaca la Magdalena $enitente de su cartu<a- en la cart"9a de El &a"lar e<ecuta di.ersas estatuas de santos- +ero $,s rele.ante son las dos 'iller;as de la catedral de Crdoba con un total de 1@? relie.es des*ordantes ' din,$icos. En Valencia destaca el taller de los Vergara- que inter.iene en la nue.a )ac8ada de la catedral ' cu'o $ie$*ro $,s destacado +uede ser Ignacio Vergara- al que se le de*en $uc8as o*ras entre las que .a$os a se2alar las sor+rendentes esculturas de la +ortada del &alacio de +os Ag"as( una .irgen de la que +arten ra'os- dos atlantes re+resentando el Buria ' el J4car- ani$ales .arios= 2. El preciosismo en la obra de Risue'o. Junto a Mora- isue2o es el +rinci+al escultor de la escuela granadina. In)luido +or &edro de Mena ' Alonso >ano- tiende al +reciosis$o- se ale<! de las e:ageraciones ' se acerc! a lo rococ! con una delicade1a dul1ona. A l se le de*en el Retablo ma*or de la Iglesia de san Ildefonso de esta ciudad- as co$o esculturas en *arro de +eque2o ta$a2o ' te$,tica religiosa co$o una Virgen de !elBn- ' o*ras en $adera con la tcnica del esto)ado co$o una +olorosa que no o*stante se atri*u'e a .eces a Mora. . &a familia de los Churriguera y los retablos. 5a la*or de reta*lista e:ige enca<ar estos co$+le<os con<untos artsticos en reducidos es+acios co$*inando tareas de escultor- as co$o de arquitecto o incluso +intor. En este sentido los >8urriguera ser,n unos $aestros 6as co$o en las arquitecturas e)$eras( Catafalco de Mar;a #"isa de rleans9- esta*leciendo un $odelo de reta*lo recargado con uso de colu$nas salo$!nicas casi sie$+re de orden gigante que in)luir, ade$,s en la conce+ci!n de las )ac8adas. 5a 8istoriogra)a 8a considerado sus o*ras co$o la e:+resi!n $,:i$a del *arroco $,s casti0o- contra el que los artistas de la segunda $itad del siglo reaccionaran. El +rototi+o de reta*lo c8urrigueresco es creado +or Jos 7enito a )inales del XVII( caso del Retablo ma*or de 'an Esteban en ;ala$anca- de ti+o 8ornacina ' eucarstico 6su+er.isado +or >laudio >oello9H aunque ta$*in desarrollar, el $odelo de ti+o de altarJ*aldaquino +or e<e$+lo en el Retablo ma*or de la Iglesia de las Calatra.as en Madrid 6i1quierda9. En la +ri$era iglesia e:isten ade$,s .arios reta*los en el crucero de que no se sa*e si ad<udicarlos a l o a su 8er$ano Joaqun- quien tra*a<! igual$ente +or toda >astilla a .eces <unto
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a su 8er$ano Al*erto- este 4lti$o $,s dedicado a la arquitectura. #. &os >om, y el >ransparente de la catedral de >oledo. Acti.os a ca*allo entre el siglo XVII ' el XVIII- Antonio ' su 8i<o Narciso Bo$ reali1aron una o*ra $u' signi)icati.a en la $is$a lnea escenogr,)ica que los >8urriguera. En 1/1G acuden a Valladolid +ara e<ecutar el +rogra$a iconogr,)ico de la ?achada de la Kni.ersidad- con di.ersas estatuas aludiendo a las ciencias ' a la ;a*idura- los $onarcas +rotectores de la instituci!n ' un decorado escudo. &or su +arte- su gran o*ra es el 6rans$arente de la catedral de 6oledo- un lugar en la girola que +as! a reci*ir lu1 desde una clara*o'a +ara +oder reali1ar all el culto al sagrario del altar $a'or gracias a una ca+illa con ca$arn dis+uesta a $odo de +eque2o reta*lo de co$+le<o +rogra$a iconogr,)ico ' de ricos $ateriales que crean <uegos de luces. %. El programa de estatuas para los 9ardines del Real 6itio de la =ran9a de 6an ;ldefonso. Ins+irado en los +rogra$as de Marl' ' Versalles- es uno de los +rinci+ales del reinado de "eli+e V ' )ue reali1ado +or escultores )ranceses. >o$+rende tanto te$as $itol!gicos ' aleg!ricos co$o $era$ente decorati.os- centrados en las #F )uentes $onu$entales situadas en las encruci<adas del +arque ' en torno a dos e<es( el de la @ran Cascada ' el de la a.enida de Valsan. Entre estos e<es se u*ic! la &la0a de las cho Calles con un gru+o +residido +or Mercurioque a su .e1 centra otras tantas )uentes escult!ricas. 5a $a'ora de los con<untos se de*en o a "r$in o a B8ierr'- aunque +or e<e$+lo en la ?"ente de las 6res @racias tra*a<aron <untos. 5a ?"ente de los !a<os de +iana de*i! ser dise2ada +or el +ri$ero +ero e<ecutada +or 7ousseauigual$ente destaca la ?"ente de la ?ama- siendo en general casi i$+osi*le reali1ar la atri*uci!n correcta de las decenas de estatuas de los <ardines. (. "rancisco 6alAillo y sus pasos de 6emana 6anta. Entre )inales del siglo XVII ' la 1A $itad del XVIII el 5e.ante conoce un auge econ!$ico que +ro+icia el desarrollo artstico ' la llegada de .arios escultores )or,neos. En Murcia .an a destacar 7uss' N&aso de la +iablesaL o Nicol,s ;al1illo- sin e$*argo el i$aginero $,s )a$oso .a a ser el 8i<o de este 4lti$o( "rancisco ;al1illo 61/?/J1/@%9. ;u o*ra sigue la tradici!n i$aginera del siglo anterior- +ero introdu<o )or$as de la escuela na+olitana- asu$iendo el rococ! con todo su dina$is$o ' elegancia- +ero a la .e1 re+resentando sie$+re escenas cre*les 6de 8ec8o retrata*a en sus +asos a +ersona<es del $o$ento9 que 8u'en del tre$endis$o de la escuela castellana del XVII. 5os te$as religiosos eran as e:+resados con la $a'or sencille1 +osi*le +ara que el $ensa<e iconogr,)ico )uera total$ente co$+rendido ' traducido en de.oci!nH ' en lo )or$al se +reocu+! +or la co$+osici!n de las )iguras en gru+o. En su +ri$era eta+a 6el segundo cuarto del siglo9 reali1a .arias esculturas co$o #a 'agrada ?amilia- di.ersas Inmac"ladas o un 'an Jernimo que constitu'e un +er)ecto estudio anat!$ico. ;in e$*argo sus o*ras $,s conocidas son los +asos +rocesionales que e<ecuta en una segunda eta+a- de los que qui1, #a oracin del H"erto es el $,s +o+ular( se trata de una escena de e)ectos +ict!ricos $u' realista ' en la lnea del rococ! italiano- con )iguras $u' 8u$anas ' un ,ngel que .iene a ser la encarnaci!n de una *elle1a un tanto a$*igua. El +aso de #a Mltima cena es el $,s co$+le<o al tener que incluir a los doce a+!stoles desde un $is$o +unto de .ista- $ostrando todos un *uen retrato +sicol!gicoH $is$a lnea que o)rece el +aso de #a ca;da- siendo El !eso de J"das din,$ico ' escenogr,)ico. >le*re es ta$*in el !elBn que reali1! +ara la )a$ilia iquel$e- de decenas de )iguras en terracota o $adera de alegre colorido ' que $arca el co$ien1o del gusto en Es+a2a +or los $rese$i na+olitanos.
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G. 5as artes durante la segunda $itad del siglo XVIII ' el Neoclasicis$o
1. El arte de la #A $itad del s. XVIII co$o encruci<ada de o+ciones artsticas( del 7arroco al ococ! ' del Neoclasicis$o al o$anticis$o #. 5a Ilustraci!n %. El Des$o G. 5a )e en el 8o$*re ' en su +rogreso( el racionalis$o o+ti$ista 0. El Naturalis$o F. 5a re)le:i!n so*re la Historia /. 5a arqueologa co$o )uente de ins+iraci!n @. o$a co$o ciudad de encuentros I. 5os orgenes de la recu+eraci!n ilustrada de las artes de la Edad Media 1?. 5a +r,ctica artstica ' su control( las eales Acade$ias de 7ellas Artes ' la gestaci!n del Neoclasicis$o
En torno a 1/0? el inters +or lo antro+ocntrico renace en $edio de una crisis de $entalidad que .a a a)ectar a los lengua<es artsticos- +ues el *arroco ' el rococ! se su+eran seg4n se i$+lanta un segundo renacer del arte de la AntigKedad grecorro$ana- en tanto que se crea que se a<usta*a $e<or a la nue.a as+iraci!n antro+ocntrica.
1. El arte de la #A $itad del s. XVIII co$o encruci<ada de o+ciones artsticas( del 7arroco al ococ! ' del Neoclasicis$o al o$anticis$o
No o*stante- )rente a la conce+ci!n de que el Neoclasicis$o )ue un arte unitario- se reconoce a8ora que en la #A $itad del siglo con.i.ir,n igual$ente di.ersas tendencias artsticas( un *arroco $,s o $enos clasicista sigue +er.i.iendo- so*re.i.en ele$entos rococ!s ' se suceden los intentos de acercarse al siste$a cl,sico( lo que considera$os co$o el estilo neocl,sico ' que se .a i$+oniendo de la $ano del racionalis$o ' los descu*ri$ientos arqueol!gicos. 5a crtica al *arroco del siglo XVII ' es+ecial$ente al arte de la 1A $itad del siglo +ronto sera un,ni$e- +ero ta$*in se +erci*i! +ronto la di.ersidad del +ro+io clasicis$o grecorro$ano ' la inter)erencia del enaci$iento- 8asta el +unto de que qui1, se +ueda 8a*lar con $,s +ro+iedad de neo$anieris$o que de neoclasicis$o. P es que los e:+eri$entos )ueron continuos ' deri.aron +or su+uesto en lo uni.ersal- racional ' uni)or$eH +ero ta$*in en lo su*li$e ' +intoresco- en el )uncionalis$o e incluso en un es+ritu ro$,ntico reaccionario a los e:cesos de la nor$ati.a acad$ica.
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#. 5a Ilustraci!n
Tnti$a$ente relacionada con el +ensa$iento )rancs- ' 8allando su es+lendor en el 4lti$o tercio del siglo- la Ilustraci!n es un con<unto de +rinci+ios que +or )uer1a a)ectaron al arteentre los cuales 8a' que destacar el racionalis$o- el a),n +edag!gico- el a$or +or la naturale1a- su des$o $orali1ante 6' a .eces ates$o9- su luc8a +or erradicar la in<usticia ' las desigualdades- su tolerancia= Bodo ello se re)le<a en la Enciclo$edia de Diderot ' DSAla$*ert- o en las +u*licaciones de +ensadores co$o Voltaire- Montesquieu o ousseau- aunque este $o.i$iento cultural no se qued! circunscrito a "rancia- +ues cal! en toda Euro+a 6Dant- Vico- NeNton=9. &ese a todo durante la #A $itad del siglo .an a su*sistir $uc8os as+ectos del +asado 6a*solutis$oco$+arti$entaci!n social- cultura dog$,tica=9- lo que dar, lugar a un dualis$o antag!nico.
%. El Des$o
El Des$o *usca*a en +rinci+io des+o<ar al >ristianis$o de sus de)or$aciones ' .ol.er a sus orgenes en Jesucristo- +ero igual$ente des+o<! a Dios de sus )or$as 8u$anas +ara con.ertirlo en un ser a*stracto- *ondadoso ' constructor del uni.erso 8asta el +unto de relacionarlo con la naturale1a ' sus le'es en una es+ecie de +seudo+antes$o. As lo asu$i! la )ranc$asonera- ado+tando una religi!n racional ale<ada de la irracionalidad de una )e re.elada ' dog$,tica. Ade$,s de otras $uc8as a+ortaciones- las +rinci+ales las reali1aron Voltaire- Montesquieu ' ousseau- <unto a &aine ' DantH ' +or su+uesto es una de las causas in$ediatas de la tendencia del $o$ento 8acia la desacrali1aci!n del arte- +ues la Iglesia )ue de<ando +or .e1 +ri$era de ser el +rinci+al co$itente al ser el 8o$*re de nue.o el gran +rotagonista en el arte.
G. 5a )e en el 8o$*re ' en su +rogreso( el racionalis$o o+ti$ista

Durante el siglo XVII la )iloso)a se *i)urc! en dos tendencias +aralelas 6el racionalis$o de Descartes ' el e$+iris$o de 7acon que >ondillac ' )inal$ente Dant sinteti1aran9 que seran la *ase de la cultura )ilos!)ica ilustrada( +or e<e$+lo Voltaire de)ender, el es+ritu racionalistade)endiendo el des$o- la tolerancia o la in.iola*ilidad de las ideas $orales. De esta )or$a el racionalis$o incidir, a ni.el te!rico ' +r,ctico en el arte de la #A $itad del siglo- es+ecial$ente en la arquitectura ' el ur*anis$o- que deri.an 8acia un nue.o clasicis$o $arcada$ente )uncionalista de la $ano de las a+ortaciones de tanto italianos co$o )ranceses. ;e ace+tan los c!digos cl,sicos +ero de )or$a crtica 6se +one en duda el siste$a .itru.iano ' se real1a la di.ersidad de la AntigKedad9- algunos .uel.en 8acia el *arroco clasicista contradicindose- ' al $ani+ular los distintos clasicis$os se aca*! deri.ando en un arte total$ente .isionario. De >orde$o' 'a inici! durante el +ri$er cuarto de siglo la a+ro:i$aci!n te!rica a esta tendencia racionalista- la*or que seguir, 7londel ' 5auguier- de)endiendo a$*os el )uncionalis$o. El +ensa$iento del +ri$ero ser, ade$,s +ulido en Italia +or 5odoli ' sus disc+ulos ' desarrollado +or Mili1ia.
0. El Naturalis$o
ousseau a)ir$! en su Emilio que el estado natural *eat)ico del 8o$*re se corro$+a al .i.ir este en sociedad- asentando que el +rogreso no 8a*a $e<orado su situaci!n sino solo $antenido la in<usticia ' la o+resi!nH ' +ro+uso una salida a tal situaci!n en su Contrato social+acto que de*a asegurar a cada +ersona el derec8o natural a ser li*re e igual que el resto.
2:
&or su +arte el +intor Mengs $uestra una sntesis entre los conce+tos religiosos de la Ilustraci!n ' este naturalis$o- esta*leciendo en su o*ra te!rica que entre el conce+to de +er)ecci!n ' el de gusto se 8a*a de +asar +or el de *elle1a- estado +er)ecto ' al$a de la $ateria. Esta consista +ara l en sa*er escoger las +artes $,s 8er$osas de la naturale1acorrigiendo las que no lo son tantoH $ientras que +ara l de los dos ca$inos que conducen al *uen gusto 6seleccionar lo 4til ' *ello de la naturale1a- o estudiar las o*ras artsticas9- el segundo era $,s ),cil +or 8a*er 8ec8o 'a el arte la +ro+ia selecci!n +or $edio de la ra1!nsiendo la +intura $,s 8er$osa que la +ro+ia naturale1a +or 8a*er +recisa$ente +odido <untar lo $,s *ello de la segunda gracias a la con<unci!n de )or$a ' color. &ara alcan1ar la *elle1a- la +er)ecci!n- 8a*a que adecuar la $ateria a las ideas.
F. 5a re)le:i!n so*re la Historia

En el segundo cuarto del siglo los intelectuales euro+eos se dieron cuenta de la i$+ortancia de la Historia ' de su incidencia en el +resente- 8ec8o que <unto al racionalis$o redund! en el acerca$iento al lengua<e clasicista. El 8istoricis$o diecioc8esco )ue total$ente +ositi.ista ' racional ' encontr! algunos de sus +ostulados en la o*ra de 7a'le ' Vico- tra*a<ando este 4lti$o una teora de ciclos 8ist!ricos ' *uscando estudiar todos los as+ectos de la ci.ili1aci!n 8u$ana. 5a 8istoriogra)a del s. XVIII estu.o o*sesionada +or la AntigKedad grecorro$ana +ero des+us se acerc! a otras eta+as 8ist!ricas 6co$o la $edie.al9- lle.ando la atenci!n del arte 8acia otros lengua<es artsticos +asados 6g!tico- isl,$ico- etc.9.
/. 5a arqueologa co$o )uente de ins+iraci!n

En la #A $itad del XVIII o$a acoge a cientos de artistas ' eruditos euro+eos deseosos de estudiar sus ruinas- que +ronto re+araron en la di.ersidad que +resenta*an res+ecto al $odelo ideal +ostulado +or Vitru.io. 5os .ia<es arqueol!gicos +or el Mediterr,neo 'a data*an de )inales del siglo anterior- +ero a8ora )lorecen de la $ano +or e<e$+lo de la 'ociet* of +ilettanti inglesa- integrada +or adinerados que +ara ar*itrar el *uen gusto +atrocin! +or e<e$+lo los .ia<es cient)icos a Italia ' Grecia 6co$o los de ;tuart ' e.ett9. Es as co$o la arqueologa se constitu'! en la +rinci+al )uente de ins+iraci!n del artistaes+ecial$ente gracias al descu*ri$iento de &o$+e'a ' Herculano 6o al estudio del arte griego de la Magna Grecia9- que ser,n cla.es +ara conocer $e<or el arte griego ' ro$ano- +or lo que no 8a de e:tra2ar que en 1/%G se )undaran los Museos >a+itolinos en o$a. 5os descu*ri$ientos se di)undieron gracias a las decenas de +u*licaciones de e$inentes )iguras 6MincOel$ann- Mengs9 ' es+ecial$ente a los gra*ados que incluan- i$+ulsando la ins+iraci!n artstica en el $undo cl,sico 6es+ecial$ente en el arte griego +or 8a*er alcan1ado la *elle1a su*li$e9 ' )a.oreciendo ade$,s la inter+retaci!n +intoresca ' )antasiosa de las ruinas de artistas co$o &iranesi.
@. o$a co$o ciudad de encuentros

>o$o 8e$os dic8o o$a 6aunque ta$*in &ars9 ser, un lugar de encuentro de artistas ' eruditos donde no solo se estudiar, el legado cl,sico 6as co$o renacentista ' *arroco9- sino donde ta$*in se de*atir,n ' se crear,n las *ases de lo neocl,sico- que se e:+andir,n +or Euro+a a la +ar que estas +ersonas .uel.an a sus lugares de origen con el nue.o *aga<e intelectual 6Mengs- MincOel$ann- Jos de Her$osilla- Juan de Villanue.a- el +ro+io Go'aescultores co$o Gutirre1 o Vergara9.
I. 5os orgenes de la recu+eraci!n ilustrada de las artes de la Edad Media

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>o$o 8e$os ta$*in a+untado- el inters +or la Historia lle.ara al inters +or el milenio de la barbarie que $edia*a entre la AntigKedad ' el enaci$iento- lo que ilustra la +osterior inde)inici!n cronol!gica entre neoclasicis$o ' ro$anticis$o. 5a arquitectura g!tica se co$ien1a a ala*ar en "rancia en un +roceso que llegar, 8asta El genio del cristianismo de >8ateau*riand 61@?#9- as co$o en una Inglaterra que nunca lo 8a*a ol.idado del todo ' que lo .alora co$o una contradictoria $e1cla de *elle1a ' *ar*arie- en Ale$ania 6Goet8e9- Es+a2a ' en Italia. De esta )or$a esta re.alori1aci!n se .incula con la tendencia cali)icada +or algunos co$o de neoclasicismo romHntico- origen del ro$anticis$o +leno del siglo XIX. No e:tra2a que se ala*en no s!lo sus +ro+orciones- sino ta$*in su ligere1a ' la .e1 )ortale1a e incluso sus tu+idos $oti.os decorati.os 6que no re+ro*aron tanto co$o los *arrocos9- qui1, discul+ando su le<ana al racionalis$o cl,sico de*ido al a1aroso conte:to $edie.al euro+eo.
1?. 5a +r,ctica artstica ' su control( las eales Acade$ias de 7ellas Artes ' la gestaci!n del Neoclasicis$o
5a Ilustraci!n tu.o una )e ciega en la educaci!n co$o 4nico $edio de di)undir sus ideales ' lograr re)or$ar ' 8acer una sociedad $,s <usta. E:+onente de la +oca- las eales Acade$ias de 7ellas Artes se )ueron i$+oniendo +or toda Euro+a ' sir.ieron de catali1ador del ca$*io de gusto 8acia lo cl,sico ' racional- +ues e<ercan el control centrali1ado del arte de sus res+ecti.os reinos. P es que se encargaron de una tri+le )unci!n( la ense2an1a te!rica ' +r,ctica del arte- el cuidado de la +ro)esi!n del artista ' el control esttico ' econ!$ico de las o*ras reali1adas en cada Estado- la*ores entonces casi de .ang"ardia. Es as co$o +or e<e$+lo la asi$ilaci!n del neoclasicis$o en el arte es+a2ol es inconce*i*le sin la in)luencia de la Acade$ia de ;an "ernando )undada en 1/GG tras de $uc8os intentos que se re$ontan 8asta el siglo XVI- ' en ra1!n de las o*ras del nue.o &alacio eal- ' que si inicial$ente dio +eso a los artistas al )inal se +leg! al $odelo )rancs ' estu.o dirigida +or los no*les- si *ien ta$*in +or algunos destacados ilustrados co$o Jo.ellanos o &on1.
2C
0. 5a arquitectura ' el ur*anis$o durante la Ilustraci!n

1. 5a di)usi!n de la arquitectura cl,sica( &iranesi- el arque!logo )ant,stico ' lrico #. 5a arquitectura )rancesa( entre el eclecticis$o ' la claridad )or$al- ' el geo$etris$o ' la uto+a %. El &alladianis$o ingls G. 5os $useos ' las *i*liotecas co$o te$+los del Arte ' de la >ultura 0. 5a re+ercusi!n de la !+tica ' de la ac4stica en la arquitectura de la Ilustraci!n
>o$o sucedi! en la +ri$era $itad de siglo- ta$+oco 8a' en la arquitectura entre 1/0? ' 1/@I una unidad )or$al indiscuti*le sino una cierta uni)or$idad de*ido al acerca$iento a un clasicis$o )ruto de un transcendente +roceso de re)le:i!n 8ist!rica. &ero co$o el legado cl,sico ta$+oco era uni)or$e ni total$ente recu+era*le- co$o 'a +areci! e.idente entonces- no es de e:tra2ar que el Neoclasicis$o tu.iese sus +eculiaridades ' di.ersidades. P es que la naciente arqueologa constat! que el tratado de Vitru.io era un canon ideal ' no la nor$a i$+erante- ' ade$,s la lectura renacentista del clasicis$o 8a*a di.ersi)icado la teora ' la +r,ctica de la arquitectura. En cualquier caso las re)le:iones so*re la arquitectura ' su de.enir 8ist!rico del $o$ento a*rieron nue.os cauces que )or$ar,n la *ase del arte deci$on!ni$o.
1. 5a di)usi!n de la arquitectura cl,sica( &iranesi- el arque!logo )ant,stico ' lrico

&iranesi 61/#?J1//@9 es el artista $,s )ascinante de la Italia del tercer cuarto de siglo de*ido a la gran in)luencia de sus gra*ados- +u*licados en $agn)icas series con edi)icios de la AntigKedad que contri*u'eron decisi.a$ente al inters +or la $is$a ' a la a+arici!n del neoclasicis$o- +ero que ta$*in contri*u'eron al naci$iento del es+ritu ro$,ntico a tra.s de los artsticos e)ectos ilusorios que incor+or!. ;us gra*ados no son una co+ia ser.il de las ruinas sino que son una recreaci!n )antasiosa ' creati.a ' +or tanto $uestran su +ro+ia .isi!n de la arquitectura. Es +or ello que *uscan conseguir unos e)ectos colosales de lo re+roducido ' que 8a' unas +ers+ecti.as $u' teatrales 6$ostrando )or$as a4n *arrocas9- ' que i$+ulsaron el +osterior culto ro$,ntico a las ruinas. ;!lo inter.ino co$o arquitecto en la iglesia ro$ana de ;anta Mara del &riorato.
#. 5a arquitectura )rancesa( entre el eclecticis$o ' la claridad )or$al- '

2D
el geo$etris$o ' la uto+a

;i o$a sigui! siendo el centro de +eregrinaci!n artstica +or e:celencia ' la teora arquitect!nica *rill! en ella- los as+ectos +oticos $,s a.an1ados se ensa'aron en &ars 6' 5ondres9. En la ca+ital )rancesa a4n +ersista el clasicis$o del siglo XVII e incluso XVIII a +esar de la irru+ci!n rococ!- +ues las )or$as renacentistas ' una re.isi!n racionali1ada de la AntigKedad 8a*an +er.i.ido- $uc8as .eces encu*iertas tan s!lo +or la decoraci!n *arroquista. El *arroco )rancs 8a*a sido una es+ecie de deri.a del clasicis$o que *usca*a $,s li*ertad. En la arquitectura )rancesa de la segunda $itad del XVIII es +osi*le reconocer tres $o$entos( una +ri$era )ase eclctica entre *arroco ' clasicis$o 61/0?J1/@I9- una segunda eta+a a$*igua ' re.olucionaria que ra'a lo ut!+ico en la +oca de la e.oluci!n ' un tercer $o$ento que coincide con el I$+erio na+ole!nico en el que el clasicis$o se 8ace o)icial ' *usca lo $onu$ental con )ines +ro+agandsticos. He$os de destacar la ca+acidad te!rica de la arquitectura )rancesa del 4lti$o cuarto de siglo de claro corte re)le:i.o ' did,ctico. 5as +ocas arquitecturas que se constru'eron i$+ulsaron los +ro'ectos ut!+icos- $egal!$anos ' a*stractos- )ruto del e$+leo eclctico de los estilos ' de la *4squeda de un lengua<e arquitect!nico que- reducindose a la a*stracci!n de las )or$as ' a su si$+li)icaci!n geo$trica- tratase de alcan1ar una )uncionalidad racional. 5os $e<ores arquitectos de la +oca- )or$ados a ni.el te!rico ' +r,ctico en la Academia de Ar%"itect"ra real- +artan a o$a- donde tenan ocasi!n de conte$+lar las ruinas antiguas ' las o*ras renacentistas ' *arrocas- +ero donde ta$*in tu.ieron ocasi!n de +ro+agar la arquitectura )rancesa. 1. 1)%2H1)-/0 entre el eclecticismo y la claridad formal. Entre el eclecticis$o del $o$ento la nota $,s caracterstica es el intento de a+ro:i$aci!n a la claridad )or$al ' al )uncionalis$o( se .uel.e a la colu$na e:enta con enta*la$ento rectoa las )or$as rectangulares ' se rec8a1an los e:cesos decorati.os. Ga*riel ' el +alacete )rancs. Ga*riel +arte del *arroco nacional )rancs ' acad$ico +ara deri.ar en un clasicis$o 8elnico- reali1ando una sntesis de las +r,cticas )rancesas de los 4lti$os cien a2os 6+re.ia si$+li)icaci!n de decoraciones ' de +ro'ectos9 ' $ostrando la tendencia clasicista en la claridad .olu$trica ' en el uso de )or$as rectas. Arquitecto de $oda ' a+o'ado +or &o$+adour- aca+ar! cargos ' reali1! o aca*! edi)icios +or toda "rancia co$o la Esc"ela Militar del >a$+o de Marte ' en Versalles el teatro de la Q$era ' el &etit 6rianon. Este es el singular $odelo del nue.o clasicis$o )rancs ' cita al +alladianis$o ingls- a la arquitectura griega ' +or su+uesto a la tradici!n +alaciega )rancesa. ;ou))lot ' la ;anta Geno.e.a +arisina. M,s que neocl,sico- ;ou))lot es un $aestro de transici!n de )or$aci!n ro$ana que $uestra 'a la si$+licidad ' el racionalis$o en sus +ro'ectos. ;u o*ra cu$*re es la iglesia $onu$ental de ;anta Geno.e.a- que luego sera el &ante!ndonde se co$*inan eclctica$ente lo ro$ano ' *i1antino con lo renacentista ' el *arroco clasicista )rancs 6e incluso el g!tico- que a+recia*a9. Biene +lanta de cru1 griega e:enta ' un +eristilo gigante en su )ac8ada de colu$nas corintias- el crucero se cu*re con una c4+ula 8e$is)rica so*re ta$*or con colu$nas. 5ogr! as una si$*iosis de clasicis$o ' cristianis$o con un grado de
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$onu$entalidad digno de &iranesi. Victori 5ouis ' el teatro. Destaca +or el teatro de la ComBdie(?ran-aise o el @ran 6eatro de !"rdeos 6arri*a9- que a $odo de te$+lo cl,sico tiene +lanta rectangular ' +eristilo coronado de estatuas- siendo el teatro )rancs $,s grande del siglo. &e're- Maill' ' el teatro del 3de!n. Ins+irado en la AntigKedad cl,sica- se reali1! al $odo italiano con auditorio en 8erradura con +alcos- su )ac8ada tiene un +!rtico con colu$nas d!ricas. &e're lle.! a ca*o una i$+ortante la*or educati.a ' Maill' e<ecut! i$+ortantes +ro'ectos. Gondoin ' el >olegio de >iruga. Este arquitecto conci*i! un $odelo de escuela $dica $u' i$itado( el Colegio de Cir"g;a de &ar;s- con un aula $agna a $odo de teatro cl,sico se$icircular cu*ierta +or una se$ies)era con casetones ' un !culo cenital. En la )ac8ada e$+le! el orden <!nico ' en el +!rtico el corintio. 2. &os ar+uitectos revolucionarios0 utopa$ funcionalismo y geometra Hacia 1/@I una serie de arquitectos- sin alinearse necesaria$ente con la e.oluci!n- idean una arquitectura re.olucionaria en su )or$a ' )unci!n- *uscando en la AntigKedad un e<e$+lo tico ' esttico- +ri.ilegiando las )or$as geo$tricas ele$entales ' 8acindose eco de una enor$e carga si$*!lica +ara llegar a un racionalis$o +arad!<ico que +reludia la arquitectura del siglo XX. ;u osada ' $egalo$ana no tu.o l$ites- +ues les costa*a que sus +ro'ectos no llegaran nunca a e<ecutarse- +or lo que sus di*u<os ' +ro'ectos tienen un alto .alor artstico( *usca*an re)le<ar ' trans$itir sus ideas. 7oulle ' la arquitectura de las so$*ras. M,s te!rico que +r,ctico 6+ues lo +oco que constru'! es *astante con.encional9- sus ideas nos 8an llegado a tra.s de un ensa'o no +u*licado en la +oca que- <unto a sus di*u<os- $uestra una teora arquitect!nica re+leta de +oesa ' +intura. Ad$irador de las )or$as geo$tricas si$+les- a las que conceda un .alor si$*!lico- su clasicis$o +arece $,s una inter+retaci!n +ersonal de la AntigKedad. &ro'ect! todo ti+o de edi)icios de escalas colosales- considerando el con<unto ' no s!lo los detalles- e ide! el conce+to de la ar%"itect"ra de las sombras- +ues la lu1 tiene en ella gran inters. De entre sus +ro'ectos destaca el dise<o $ara "n teatro de la Q$era en &ar;s. E:ento- tena )or$a de una $edia es)era gigante rodeada +or una colu$nata ' +alcos radiales en las +aredes- si *ien la )or$a es)rica no era co$+ati*le con la calidad ac4stica necesaria. Igual$ente destaca el +ro'ecto de cenotafio de Ae4ton- que +retende alcan1ar una arquitectura uni.ersal ' ate$+oral( la es)era )ue el cuer+o geo$trico adecuado +ara rendir 8o$ena<e al astro)sico. 5edou: ' la arquitectura +arlante. >on una arquitectura si$ilar a la de 7oulle- su originalidad est, en sus nue.os criterios de co$+osici!n del es+acio ' en su uto+a de ciudad ideal industrial. 5edou: intent! a tra.s de su ar%"itect"ra $arlante que sus o*ras hablasen +or $edio de su )uncionalidad ' sus )or$as ele$entales si$*!licas- con un <uego de $asas ' *loques $u' no.edosos. ;u conce+to de ci"dad ind"strial ideal qued! +las$ado en una o*ra ' en dos +ro'ectos de los que s!lo uno se reali1ara en +arte( las 'alinas de Cha"O. De ordenaci!n o.al- los edi)icios quedan li*res e iguales en i$+ortancia- con ti+ologas es+ec)icas( desde el cuer+o de guardia que +reside la entrada a $odo de +ro+ileos a la casa del director con orden gigante r4stico 6que +reside el +atio en torno al que se estructura la ciudad9- +asando +or los *urdelescolegios- tiendas= "inal$ente s!lo constru'! .arios edi)icios- +ero ta$*in +ro'ect! un teatro cl,sico en
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7esanUon con gradas en .e1 de los +alcos italianos- ' decenas de barriRresedi)icios sole$nes ' austeros de .ol4$enes si$+les ' sin decorar que ser.an co$o aduanas internasdestacando la Rotonda de la Villette. 5equeu( lo ins!lito- $isterioso ' sie$+re )ascinante. 5equeu dise2! edi)icios audaces ' $egal!$anos que entre$e1clan )or$as ' estilos o*teniendo una at$!s)era ro$,ntica- esotrica e irracional. Entre sus o*ras destaca el 6em$lo del 'ilencio- una logia $as!nica- o te$+los co$o el de la 'agrada Ig"aldad. . El clasicismo al servicio del ;mperio 4apolenico Durante el I$+erio- con )ines de +ro+aganda- la arquitectura cl,sica adquiere un car,cter $,s o)icial- *usc,ndose la ins+iraci!n en la o$a i$+erial e incluso el Egi+to )ara!nico. 5a colu$na es el ele$ento esencial- +roli)eran los arcos con$e$orati.os ' el te$+lo es la *ase )or$al +ara $uc8as ti+ologas arquitect!nicas. Na+ole!n quiso engrandecer ur*anstica$ente a &ars- +or lo que inici! una serie de edi)icios con$e$orati.os. 5as iglesias se dise2aron a $odo de te$+los cl,sicos- siendo el e<e$+lo $,s re+resentati.o la Iglesia de la Magdalena construida +or Vignon en orden corintio ' so*re un alto +odiu$- ins+irada en la Maison CarrBe de NV$es. 5a Col"mna Vend)me se constru'! +ara con$e$orar la .ictoria de Austerlit1- tiene GG $etros- se ins+ira en la Bra<ana +or su *a<orrelie.e en es+iral continua ' est, coronada +or una estatua de Na+ole!n co$o >sar. >8algrin- que 'a 8a*a reali1ado antes i$+ortantes o*ras- inicia el Arco del 6ri"nfo de la $la0a de la Estrella- ter$inado dcadas des+us con estructura de te$+lete con ,tico ' arco en sus cuatro )rentes- con casi 0? $etros ' cuatro grandes altorrelie.es. ;i este 4lti$o cita a los arcos ro$anos- &ercier ' "ontaine to$aron directa$ente el $odelo del Arco de ;e+ti$io ;e.ero +ara su Arco del Carr"sel. #. 1urand y los Resmenes de lecciones de arquitectura Disc+ulo de 7oulle ' de 5ero'- ser, el te!rico $,s i$+ortante de co$ien1os del siglo XIX. ;u o*ra te!rica +ostula el utilitaris$o ' el racionalis$o estructural 6si$+licidad geo$trica ' regularidad9- criticando el uso indiscri$inado de los !rdenes cl,sicos ' sus relaciones con el cuer+o 8u$ano.
%. &alladianis$o- clasicis$o- ro$anticis$o ' +intoresquis$o ingls.

El *arroco ingls- sal.o e:ce+ciones- )ue atenuado ' aislado de*ido a la in)luencia 6iniciada +or Jones9 de la arquitectura elegante- se.era ' racionalista de &alladio- +ero ta$*in *astante 8istoricista ' eclctico. De*ido a la in)luencia +alladiana el acerca$iento a lo cl,sico no su+uso de$asiados es)uer1os- siendo la arquitectura inglesa entre la #A $itad del XVIII ' co$ien1os del XIX una sntesis o 'u:ta+osici!n de tendencias di.ersas( el +alladianis$o- el redescu*ri$iento de lo cl,sico- la arquitectura )rancesa del $o$ento o incluso la o*ra de &iranesi- si *ien no )alt! la re.alori1aci!n del g!tico ' el gusto +or lo +intoresco- notas 'a $u' ro$,nticas. 5os arquitectos ingleses )ueron +ues $u' cos$o+olitas.
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>8a$*ers- )or$ado en &ars e Italia ' conocedor del 3riente asi,tico- desarrolla toda.a un barroco congelado co$o se ad.ierte en su 'omerset Ho"se ' se interes! +or lo +intoresco al +ro'ectar una +agoda. ;tuart- )undador de los +ilettanti5 di)undi! la arquitectura griega 6<unto a e.ett9 8asta el +unto de ser a+odado el ateniense. Entre los 8er$anos Ada$ destaca o*ert- quien $uestra la 'u:ta+osici!n 'a se2alada en el +alacio de Iedleston Hall ' que es ade$,s un es+lndido decorador de interiores de +alacios al $odo antiguo ' renacentista- caso de la +reciosista ' escenogr,)ica '*on Ho"se. &or su +arte la o*ra de ;oane- 'a en el siglo XIX- 8ace con)luir el )uncionalis$o ' el racionalis$o ' el 8istoricis$o creati.o( si su !anco de Inglaterra inclu'e una c4+ula de cristal so*re 8ierro- i$ita igual$ente lo ro$ano.
G. 5os $useos ' las *i*liotecas co$o te$+los del Arte ' de la >ultura
5os $useos ' las *i*liotecas son +osi*le$ente dos de los edi)icios $,s caractersticos de )inales del siglo XVIII ' co$ien1os del XIX- +udindose o*ser.ar en ellos el gusto +or la arquitectura griega- que es su lengua<e )or$al. "ueron +ro'ectados co$o te$+los con +eristilos de estructuras sencillas- !rdenes cl,sicos e interiores a$+lios ' )uncionales- ' tanto +or los restos arqueol!gicos que atesoraron co$o +or su arquitectura enno*lecieron a las ciudades que les al*ergaron. eci*ieron ade$,s el inters de los arquitectos ut!+icos. El ale$,n Dlen1e )ue el +rinci+al es+ecialista durante la +ri$era $itad del siglo XIX- quien +ro'ect! la @l*$toteca ' la &inacoteca de M4nic8 o el M"seo del Hermitage de ;an &eters*urgo. En Ale$ania es igual$ente re$arca*le el Altes M"se"m de 7erln de ;c8inOeldonde do$ina la 8ori1ontalidad a $odo de stoa 8elenstica. El greeE re.i.al arraig! ta$*in en las *i*liotecas ' $useos de Inglaterra- caso del !ritish M"se"m de ;$irOe o la Aational @aller*.
0. 5a re+ercusi!n de la !+tica ' de la ac4stica en la arquitectura de la Ilustraci!n

A )inales de siglo las in.estigaciones so*re los 8os+itales- teatros ' c,rceles esta*lecieron un ne:o entre una arquitectura clasicista ' )igurati.a ' otra $uc8o $,s cient)ica- +uesto que en estas ti+ologas interesan los e)ectos !+ticos ' ac4sticos. Era el encuentro del racionalis$o )uncionalista ilustrado ' del nue.o clasicis$o- +ero adecu,ndolos a las nue.as necesidades sociales. ;i en el 8os+ital se cura*an las en)er$edades )sicas- la c,rcel de*a re$ediar los $ales $orales- a$*os de*an +or tanto ser salu*res ' )uncionales- ' sus ti+ologas se in)lu'eron. Igual ocurri! con los teatros ' las c,rceles- en a$*os se de*a +er$itir que actores ' +resos estu.ieran todo el tie$+o a la .ista- ' las c,rceles ta$*in di)undan e)ectos escenogr,)icos- en este caso +ara in)undir la disuasi!n de la delincuencia. 1. El teatro. 5a Ilustraci!n de*ati! intensa$ente el ti+o de auditorio ideal ' de $ateriales constructi.os a+o',ndose en la ciencia ' en la re.isi!n 8ist!rica- de*ate que continuara durante la 1A $itad del siglo XIX. El )rancs &atte dedu<o que el auditorio el+tico era $,s adecuado +ara la ac4stica- $ientras que Mili1ia a+osta*a +or el se$icircular +or $oti.os !+ticos- si *ien en Italia 6' des+us en Es+a2a9 lo que se i$+uso )ue el auditorio en 8erradura con +alcos 8eredado de "ontana. 2. Bospital. El incendio del HWtelJDieu en &ars desat! el de*ate te!rico so*re la ti+ologa
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8os+italaria que dese$*ocara )inal$ente en los +a*ellones aislados del siglo XIX. &ara &etit el 8os+ital de*a tener una +lanta circular e:terior con un centro con c4+ula con )unci!n de ca+illa ' de )uente de .entilaci!n del que +artiran seis salas radiales. &or su +arte &o'et+artiendo del anterior $odelo- a2ade 8asta 1F +a*ellones radiales que no +arten de la ca+illa sino de un crculo interior- d,ndole una +lanta que ase$e<a a una +u+ila. I*erti reali1! una +ro+uesta a4n $,s co$+le<a <ugando con cuatro $!dulos distintos en +lanta cuadrada con cru1 griega inscrita. 5e o' )ue el que +ro+uso los +a*ellones aislados +ero +aralelos entre s +ara )a.orecer la .entilaci!n- +ro+uesta que el +ro+io &o'et reada+tara. . &a crcel. No todos los .ia<es tu.ieron )ines estticos o a.entureros- +ues +or e<e$+lo HoNard recorri! las c,rceles euro+eas de<ando constancia de su estado $isera*le ' del cruel trato reci*ido +or los +risioneros. P es que la Ilustraci!n +ro+ugna*a la reeducaci!n de los +resos- +ara lo que eran necesarias unas *uenas condiciones )sicas ' ticas en las ti+ologas +enitenciarias. 5a analoga con los 8os+itales 8i1o que se reinter+retase el +ro'ecto de &etit- con +lantas +oligonales ' +a*ellones radiales. &ero sera 7ent8a$ quien re.olucionara la ti+ologa deci$on!nica al +u*licar una o*ra ' +ro+oner una +lanta circular de seis +isos 6+lanta de +an!+tico9 con celdas indi.iduales .igiladas desde la torreJ+uente central. 5a arquitectura se 8aca as )uncional a la .e1 que cient)ica- ' el clasicis$o era conce*ido s!lo co$o un siste$a de re)erencia- +ues de 8ec8o este nunca se ocu+! de los lugares en los que el 8o$*re se encontra*a con su $iseria $oral. &or eso coe:istieron $odelos tradicionales ' no.edosos de c,rceles entre )inales del s. XVIII ' co$ien1os del XIX- que constitu'eron una serie de $odelos de c,rceles. E:isti! una lnea tradicional que- +artiendo de los $odelos de Al*erti- *usc! $ostrar una fa0 terrible ' que +ro+ona la +lanta rectangular o cuadrada +alaciega distri*uida en torno a +atios ' con torres en las esquinas. 5edou: as+ir! a dar elocuencia a sus $odelos- dando $,s i$+ortancia a unas )ac8adas que de*an e.idenciar a las claras el )in de las +risiones que a la +lanta- que segua las de los 8os+itales renacentistas. As se a+recia en sus dise2os +ara la &risin de AiO(en(&ro.ence. No o*stante otros arquitectos co$o Dance el Jo.en 'a 8a*an intentado o)recer un as+ecto de )ortale1a a sus +risiones- co$o la de Ae4gate- que surge del encuentro de tres rect,ngulos. 3tra o+ci!n )ue la de Durand- de +lanta cuadrada +ero siste$a reticular que con)or$a*a +atios alargados ' que ade$,s no o)reca un as+ecto e:terior tan terri*le. 5os nue.os $odelos( del siste$a radial de la +risi!n de Gante al +an!+tico de 7ent8a$. &asa*an de los $odelos anteriores a otros de car,cter central- con o sin radios- e i*an a tener un gran :ito=
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F. 5a arquitectura ' el ur*anis$o en la Es+a2a de la Ilustraci!n

1. 5os orgenes del Neoclasicis$o en Es+a2a #. 5a crtica al 7arroco orna$ental ' los orgenes del nue.o clasicis$o en Es+a2a %. Entre el 7arroco clasicista- el ococ! ' la +enetraci!n de un lengua<e $,s de+urado( los +alacios reales G. 5a di)usi!n del nue.o clasicis$o( la eal Acade$ia de 7ellas Artes de ;an "ernando 0. 5a generaci!n de 1/10J1/#F ' la incor+oraci!n es+a2ola al de*ate arquitect!nico internacional F. Asi$ilaci!n e inter+retaci!n casti1a del lengua<e cl,sico( Juan de Villanue.a- El Escorial ' el Ga*inete de >iencias Naturales /. El control del decoro de la arquitectura es+a2ola( la >o$isi!n de arquitectura de la Acade$ia $adrile2a @. 5a crisis de 1/I# en la Acade$ia ' los orgenes del ro$anticis$o acad$ico I. El naci$iento de la Historia del Arte 1?. eali1aciones arquitect!nicas en catedrales g!ticas es+a2olas 11. 5a ciudad es+a2ola durante la Ilustraci!n 1#. 5os ingenieros $ilitares es+a2oles ' sus te:tos
1. 5os orgenes del Neoclasicis$o en Es+a2a

5a 8istoriogra)a es+a2ola esta*lece el inicio del Neoclasicis$o 8acia 1/0?. El deseo de ca$*io )ue +ro$o.ido +or los 7or*ones ' se concret! en la construcci!n del &alacio Real ' en la creaci!n de la eal Acade$ia de 7ellas Artes de ;an "ernando 61/GG9( el Neoclasicis$o *or*!nico de*a contrastar con el 7arroco de los Austrias. ;talia y "rancia como referentes. Estos dos )ocos de re)erencia artstica di)undieron sendos $atices estticos en Es+a2a- *ien sinteti1ados o *ien en tendencias distintas. ;i el arte italiano +ro+orcion! los e<e$+los $,s elocuentes del arte cl,sico ' renacentista adecuados a los nue.os tie$+os- el )rancs di)undira el racionalis$o )uncionalista. &ese a todo el ca$*io )ue lento ' con)uso +or el arraigo del *arroco orna$ental casti0o en el ideario colecti.o ' en los gre$ios- que rec8a1aron los dictados estticos de la Acade$ia. As al +rinci+io la arquitectura es+a2ola se ada+t! al *arroco clasicista tardo sin e:cesos orna$entales- $ientras que las o*ras del &alacio eal ' la estancia de artistas co$o Mengs 8icieron calar el Neoclasicis$o. &a incidencia de los tratados en la introduccin del nuevo clasicismo ta$+oco )ue des+recia*le ' )a.oreci! la idea de la di.ersidad $is$a del clasicis$o. &ero si la AntigKedad '
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el enaci$iento in)lu'eron a ni.el +r,ctico ' te!rico- ta$*in es de destacar la influencia de El Escorial- que )ue to$ado co$o $odelo es+ec)ico del clasicis$o es+a2ol contra+onindose al *arroco casti1o- a lo que contri*u'! es+ecial$ente Juan de Villanue.a. ;e +retendi! alcan1ar la +ure1a de los !rdenes- se o*ser.! la preferencia por la columna ' se intent! 8allar un siste$a de le'es arquitect!nicas uni.ersales ' ate$+orales- en el que la sencille1 ' la claridad eran cla.es. 1el historicismo clasicista a la visin de la Bistoria. &ero no 8a' que enga2arse con estas as+iraciones- +ues la arquitectura del $o$ento casi nunca )ue total$ente cl,sicaalc,n1andose $,s *ien otro lengua<e arquitect!nico distinto- un nue.o $anieris$o- un clasicis$o de$asiado li*re que deri.ar, en lo ro$,ntico. En esto tu.o $uc8o que .er el estudio de la 8istoria de la arquitectura- que )or1! el +aso de un 8istoricis$o clasicista +erci*ido co$o uni.ersal a una +erce+ci!n senti$ental de la din,$ica de los estilos. Madrid- Valencia ' >,di1 )ueron los principales nIcleos del clasicismo- +ero incluso en ellos +er.i.i! lo *arroco ' regionalista- )a.orecido +or los citados gre$ios que actua*an al $argen de la Acade$ia de ;an "ernando o de la de ;an >arlos en Valencia. 5a arquitectura del $o$ento )ue +ues un laboratorio de lengua9es ar+uitectnicos ' un +recedente de lo ocurrido en el siglo XIX. &or ello el tr$ino Neoclasicis$o es qui1, de$asiado ine:acto +ara de)inir un +eriodo que no )ue un.oco sino equ.oco- que $,s *ien )ue un neomanierismo. Ade$,s el a),n clasicista acarre! la a+arici!n del ro$anticis$o- 8asta el +unto de que se 8a*la de un clasicismo romHntico.
#. 5a crtica al 7arroco orna$ental ' los orgenes del nue.o clasicis$o en Es+a2a
5as +ri$eras crticas al *arroco orna$ental surgieron a la +ar que se desarrolla*a- si *ien el cul$en se alcan1! en la dcada de los a2os setenta- cuando &ongs o Jo.ellanos se ocu+aron de denunciarlo. ;in e$*argo ta$*in la crtica .ino de los +ro+ios arquitectos- caso de Villanue.a- quien consider! el incendio del .ie<o alc,1ar co$o un 8ec8o Sfeli0 $ara las artesT. Uno de los +rinci+ales n4cleos irradiadores de lo neocl,sico )ue la corte na+olitana del )uturo >arlos III- que se con.irti! en un autntico $odelo a seguir en los $edios artsticos $adrile2os ' desde la que .endran destacados artistas italianos al ser coronado re' de Es+a2a. P es que en N,+oles >arlos 8a*a +ro$o.ido las e:ca.aciones del Vesu*iola reedici!n de Vitru.iola )undaci!n de la Acade$ia Herculanense o la construcci!n del &alacio Real de Caserta o el 6eatro de 'an Carlos.
%. Entre el 7arroco clasicista- el ococ! ' la +enetraci!n de un lengua<e $,s de+urado( los +alacios reales
5a llegada de los 7or*ones ' los incendios del .ie<o alc,1ar 61/%G9 ' del &alacio de Aran<ue1 61/G@9 +ro$o.i! la reno.aci!n de los +alacios reales- 'a que eran .ie<os- inc!$odos ' no resistan la co$+araci!n con Versalles- +or lo que .a a ser la ti+ologa $,s signi)icati.a del siglo. Decenas de artistas italianos ' )ranceses llegaronque a su .e1 )or$aron a los <!.enes arquitectos
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es+a2oles- 8aciendo +enetrar un *arroco clasicista $,s estructural que decorati.o. En estos +alacios se .e +ues la e.oluci!n de las di)erentes tendencias artsticas del $o$ento- aunque lo cierto es que las estructuras nucleares de la arquitectura +alaciega de los Austrias se $antu.ieron- *ien )uera +or $oti.os econ!$icos o +orque incluso se a+reciase el lengua<e casti1o 8eredado. 1. El Real 6itio de &a =ran9a de 6an ;ldefonso. "ue "eli+e V quien eligi! este +alacio en $itad de un $edio rural- al que rode! de un escenario arti)icial ' quiso con.ertir en el centro de la >orte. ;e conser.! la estructura originaria del +eque2o +alacete rural escurialense 8asta darle una escenogr,)ica )or$a de H a la que se a2adieron dos alas +er+endiculares. 5a )ac8ada del <ardn )ue +ro'ectada +or Ju.arra ' e<ecutada +or ;acc8etti en orden gigante. 2. El Real 6itio de !ran9ueA 6+. anterior9 es el +aradig$a de los +alacios de tie$+os de "ernando VI ' >arlos III. En un cuidado $arco ur*ano ' de <ardines- destila el in)lu<o ' el encuentro de la arquitectura +alaciega )rancesa e italiana. 7ona.a res+et! el antiguo n4cleo de tie$+os de "eli+e II ' reali1! la )ac8ada +rinci+al ' a2adi! una c4+ula a la e:istente. M,s tarde ;a*atini lo a$+li! d,ndole una +lanta en U al a2adir dos largas alas que encuadran un +atio de 8onor cerrado ' constru'! una nue.a ca+illa. El te$+lo ' el teatro quedan ocultos desde el e:terior +ara no ro$+er la uni)or$idad del con<unto. . El Real 6itio de El 7ardo 'a interes! a los $onarcas desde la 7a<a Edad Media ' en tie$+os de los Austrias el +ri$iti.o +a*ell!n de ca1a )ue au$entando al $odo 8erreriano( +lanta cuadrada con +atio central ' torres en los ,ngulos. ;a*atini du+lic! su ta$a2o al a2adirle otro cuer+o cuadrado ' lo ada+t! al gusto del $o$ento- >arlier 6constructor de las 'alesas Reales9 inter.ino igual$ente ' Villanue.a cre! la Casita del &r;nci$e- donde <ug! con los .ol4$enes ' con los contrastes cro$,ticos. #. El 7alacio de Riofro )ue construido +or a.aglio +ara la reina Isa*el de "arnesio- es de +lanta casi cuadrangular ' +atio central- con )ac8adas uni)or$es ' algo $on!tonas. En su interior destacan las escaleras +rinci+ales ge$elas. %. El 9ardn como modelo del palacio. El <ardn geo$trico al $odo )rancs adquiri! una gran i$+ortancia ' sir.i! de autntico escenario teatral a los +alacios reales es+a2oles. ;u auge se de*i! a su trata$iento casi arquitect!nico ' a la re)le:i!n te!rica. El +ro'ecto de los <ardines de 5a Gran<a se de*e a Marc8and- siendo e<ecutados +or otros ' lle.ados )inal$ente a tr$ino *a<o >arlier- resultando un todo co8erente con audaces +ers+ecti.as que tienen en cuenta la naturale1a del terreno ' otorgan e)ectos casi ro$,nticos. El +rogra$a iconogr,)ico de las estatuas es ococ!. 5os <ardines de Aran<ue1 se co$+le$entan con las 8uertas del ro Ba<o. (. El 7alacio Real de .adrid$ @uvarra y el Barroco clasicista. El nue.o &alacio eal de*a ser un e$*le$a de la dinasta *or*!nica ' si *ien )ueron los italianos Ju.arra ' ;acc8etti sus res+onsa*les- se e$+le! una tendencia internacional que co$*ina eclctica$ente la tradici!n italiana con las a+ortaciones )rancesas ' sin ol.idar la arquitectura +alaciega es+a2ola.
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Disc+ulo de "ontana- Ju.arra $uestra en las +ri$eras tra1as del +alacio la in)luencia de 7ernini. ;in e$*argo- tras su te$+rana $uerte- )ue ;acc8etti quien reali1! un nue.o +ro'ecto $enos e:tenso ' $,s alto- con +atio central cuadrado- torres tan s!lo insinuadas- orden gigante ' una sua.e *icro$a. &ero su i$+ortancia no s!lo reside en la i$+ortancia que tiene dentro de la ti+ologa +alaciega- sino que ade$,s reside en la )unci!n did,ctica que dese$+e2! al constituirse en una autntica escuela +ara los <!.enes arquitectos es+a2oles que a+rendieron las nue.as ideas italianas ' )rancesas( +ri$ero 8i1o calar el *arroco clasicista estructural +ara luego dar +aso a un clasicis$o $,s de+urado.
G. 5a di)usi!n del nue.o clasicis$o( la eal Acade$ia de 7ellas Artes de ;an "ernando
X&recedente de la Acade$iaH >on)iguraci!n <er,rquica de la Acade$iaH Estatutos de la Acade$iaH 5as <untas de la Acade$iaH 5a )or$aci!n del artista acad$icoH Artistas ' artesanosH 5os distintos +ro)esionales de la ArquitecturaH 5a +oltica de reediciones ' traducciones de tratadosH Escuelas de Di*u<oH eales Acade$ias de ;an >arlos de Valencia ' M:ico ' de la &ursi$a >once+ci!n de Valladolid.
0. 5a generaci!n de 1/10J1/#F ' la incor+oraci!n es+a2ola al de*ate arquitect!nico internacional

"or$ados con la eal Acade$ia de ;an "ernando ' la construcci!n del &alacio eal- la +ri$era generaci!n de arquitectos es+a2oles 61/10J1/#F9- )or$ado +or Diego de Villanue.aVentura odrgue1 o Her$osilla- co$ien1a a actuar en los a2os cincuenta ' di)undira un lengua<e arquitect!nico $uc8o $,s internacional ' cl,sico. >ada uno reali1! no o*stante una lectura +eculiar del clasicis$o- lo que les 8i1o de*atir e incluso ri.ali1ar entre s( si Villanue.a se inclin! al racionalis$o )rancs- odrgue1 se relaciona $,s con el *arroco clasicista italiano ' Her$osilla se ins+ir! en el internacionalis$o de o$a. 1. @os, de Bermosilla. Arquitecto e ingeniero $ilitar- )or$ado con ;acc8etti en el &alacio eal- +u*lic! o*ra te!rica ' .ia<! a o$a- donde 'a inter.ino en o*ras co$o la c4+ula de la Iglesia de la 6rinit= degli '$agnoli. ;e en)rent! con odrgue1 6' con Villanue.a9 con $oti.o del +ro'ecto de la Iglesia de 'an ?rancisco el @rande en Madrid 6ins+irando el +ro'ecto )inal9 ' +or su sustituci!n en las o*ras del M"seo del &rado. De tra1a su'a es el Colegio ma*or de 'an !artolomB o Ana*a en ;ala$anca- con una )ac8ada clasicista 6derec8a9 ' un $agn)ico +atio. ;e interes! igual$ente +or la arquitectura ,ra*e en Es+a2a e inter.ino en el Hos$ital @eneral de Madridsi *ien )ue aca*ado +or ;a*atini- que uni! los +a*ellones en lugar de de<arlos aislados co$o 8a*a +re.isto Her$osilla. 2. 1iego de ?illanueva- 8er$ano $a'or de Juan de Villanue.a- e<ecut! +ocos +ro'ectos co$o el &alacio de J"an de @o*eneche- de se.era )ac8ada- +ues )ue ante todo un erudito arquitecto te!rico que reali1! .arias o*ras did,cticas de inters. >ontri*u'! as a la di)usi!n algo contradictoria del racionalis$o ' )uncionalis$o )rancs- de)endiendo ante todo la
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re)le:i!n te!rica +re.ia al +roceso constructi.o. . ?entura RodrgueA reali1! nu$erosos +ro'ectos- cre! una i$+ortante escuela ' *usc! sie$+re la unidad del lengua<e arquitect!nico ' a+reci! la arquitectura escurialense. Bra*a<! en el &alacio eal ' en Aran<ue1- +asando de un *arroco ro$ano eclctico 8asta un clasicis$o $,s de+urado. "ue el arquitecto real *a<o "ernando VI- +ero ;a*atini lo des+la1! *a<o >arlos III. 5a Iglesia de 'an Marcos re.ela el *arroco italiano( de gran originalidad- destaca +or un co$+le<o interior que constrasta con la +retendida si$+licidad e:terior. &or su +arte la Ca$illa balda%"ino de la Virgen del &ilar en Yarago1a- ins+irada en las italianas- es de +lanta o.al con c4+ula calada ' con cuatro grandes +ilares 8uecos. Bras otra serie de o*ras- 8acia 1/F?- su estilo se .uel.e $,s so*rio ' +ersonal- co$o se o*ser.a en los dise2os +ara el Con.ento de los $adres Ag"stinos ?ili$inos en Valladolid- que $uestran un *loque general rectangular en el que se inscri*e una iglesia circular. &or su +arte la austeridad destaca en el Colegio de Cir"g;a de 7arcelona- ta$*in rectangular. Viendo c!$o otros arquitectos conseguan los grandes +ro'ectos- dise2! +alacios +ara la no*le1a que e$ulan el &alacio eal- caso del &alacio de !oadilla del Monte- de estilo de+uradoo del de #iria en Madrid.
F. Asi$ilaci!n e inter+retaci!n casti1a del lengua<e cl,sico( Juan de Villanue.a- El Escorial ' el Ga*inete de >iencias Naturales
5a 8istoriogra)a considera la o*ra de Juan de Villanue.a co$o +lena$ente neoclasicista- si *ien lo cierto es que )ue una inter+retaci!n li*re ' +ersonal )ruto de su )or$aci!n <unto a su 8er$ano- en la Acade$ia de ;an "ernando- su estancia en o$a o su .ia<e <unto a Her$osilla +ara in.estigar las antigKedades ,ra*es- lo que en con<unto le dio una .isi!n 8ist!rica de la arquitectura. Entre 1/F/ ' 1/@0 )ue arquitecto en El Escorial- donde conoci! a )ondo la o*ra de Herreraque re)undi! <unto a las otras in)luencias ' la de &alladio en los $uc8os +alacetes que surgieron entonces en la +o*laci!n- en la citada Casita del &r;nci$e de El &ardo 6que +reludia al M"seo del &rado9 o en Aran<ue1. En todas estas o*ras se o*ser.a su racionalis$o ' )uncionalis$o- ade$,s de lo c4*ico de Herrera- la *icro$a ro<i*lanca- el <uego de luces ' so$*ras- etc. En la 'acrist;a ' la Ca$illa &alafoO de la catedral de 7urgo de 3s$a e$+le! un re+ertorio cl,sico no.edoso ' que no inter)iere con el g!tico e:istente. ;u +artici+aci!n en la Acade$ia de ;an "ernando es igual$ente nota*le- dedic,ndose a la docencia ' de<ando sus o+iniones so*re la arquitectura o el $undo acad$ico +or escrito. El M"seo del &rado no s!lo es la o*ra $,s i$+ortante de Villanue.asino ta$*in de la arquitectura neocl,sica en Es+a2a +or ser una inter+retaci!n recreati.a del clasicis$o internacional. De gran sencille1- se )or$a +or la 'u:ta+osici!n de cinco cuer+os c4*icos que guardan su inde+endencia ' en los que se <uega con las luces ' las so$*ras al 8acerlos a.an1ar o retranquear ' donde la *icro$a es $u' destaca*le. 3tros +ro'ectos de Villanue.a de inters )ueron el ratorio del Caballero de @racia5 el bser.atorio astronmico o el Jard;n !otHnico.
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/. El control del decoro de la arquitectura es+a2ola( la >o$isi!n de arquitectura de la Acade$ia $adrile2a

Ade$,s de a tra.s de la ense2an1a- la Acade$ia *usc! controlar la +roducci!n arquitect!nica a tra.s de su censura a la +ar que a*aratar los costes de construcci!n ' aca*ar con los gre$ios( +ara ello se i*a a crear la >o$isi!n de Arquitectura. 3rganis$o $u' desarrollado- $uc8os arquitectos +ro.inciales )or$ados en la Acade$ia tra*a<aron +ara la $is$a- +ues en +rinci+io todos los +ro'ectos i$+ortantes 6ci.iles ' religiosos- siendo los +ri$eros $,s nu$erosos dado el $o$ento 8ist!rico9 de*an so$eterse a la censura en cuanto a sus as+ectos utilitarios- de sencille1- de decoro ' econ!$icos.
I. El naci$iento de la Historia del Arte#

5a Historia del Arte se siste$ati1a durante la Ilustraci!n- ' a ello ta$*in contri*u'eron los eruditos es+a2oles- tanto a ni.el indi.idual co$o en las Acade$ias en un claro es)uer1o enciclo+edista- +roduciendo la +lu$a de &on1- Jo.ellanos- >e,n 7er$4de1- etc. o*ras nota*les. El claro inters 8istoricista del $o$ento lle.! al inters +or la Edad Media- )a.oreciendo su +osterior esti$aci!n en el siglo XIX- si el G!tico era 'a esti$ado aunque de )or$a contradictoria- de $o$ento )ue <u1gado negati.a$ente el arte de la Alta Edad Media. P es que )inal$ente el estudio de otras +ocas ' su +rogresi.a a+reciaci!n 8a*ra de .ol.erse contra el siste$a cl,sico.
1?. eali1aciones arquitect!nicas en catedrales g!ticas es+a2olas

Uno de los as+ectos $,s atracti.os de la arquitectura es+a2ola de la Ilustraci!n )ueron las restauraciones e inter.enciones en las catedrales g!ticas- que enla1a con esa a+reciaci!n +or el estilo ' +or su intento de conser.aci!n al *uscar que las inter.enciones no a)ectasen a lo 'a e:istente. Hu*o tres ti+os de inter.enciones. Unas .eces se trata*a de ocultar la .ie<a catedral g!tica con una nue.a )ac8ada toda.a de $arcada teatralidad *arroca- caso de la de Ventura odrgue1 en la Catedral de &am$lona. 3tro ti+o de inter.enci!n era la reali1aci!n de ca+illas ' otras de+endencias que no inter)eran con lo 'a construido- aunque el c8oque esttico al +asar de un es+acio a otro era $u' $arcado- caso de la citada Ca$illa &alafoO. Igual$ente se trastocaron las ),*ricas e:istentes- caso de las +ortadas de la Catedral de 6oledo o de la &"erta de 'anta Mar;a de la seo *urgalesa ' que la Acade$ia encontr! e:cesi.a. Es de su+oner que no 8u*o en este $o$ento +re<uicios 8istoricistas so*re c!$o actuar en las catedrales- si$+le$ente se +ensa*a que las catedrales *a<o$edie.ales de*an ada+tarse ' $e<orarse +ara +oder seguir siendo )uncionales. "ue *a<o >arlos III cuando estas actuaciones so*resalieron- aunque sie$+re )ueron di.ersas en su conce+ci!n clasicista ' de calidades di)erentes. Ventura odrgue1 )ue uno de los que $,s +ro'ectos dise2! +ara las catedralesdestacando +or su actuaci!n en la de >uenca ' +or su o*sesi!n +or +ro'ectar nue.as )ac8adas- de las que se s!lo se e<ecutara la $encionada de &a$+lona 6+or e<e$+lo la de
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@. 5a crisis de 1/I# en la Acade$ia ' los orgenes del ro$anticis$o acad$ico.

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Boledo )ue rec8a1ada +or los can!nigos9- ' que esta*an en la lnea de inter.enciones anteriores co$o las de Murcia ' es+ecial$ente las del 3*radoiro en ;antiago. Juan de Villanue.a tra*a<! en la catedral de 7urgo de 3s$a con un re+ertorio cl,sico tan a$+lio co$o no.edoso- +rolongando de )or$a irregular la ca*ecera +ara u*icar con gran inde+endencia la Ca$illa &alafoO- que surga tras un nue.o dea$*ulatorio- ' la nue.a sacrista. &or su +arte la ?achada $rinci$al de la Catedral de #"go )ue .uelta a construir tras el terre$oto de 5is*oa +or 7ort 6su+er.isado +or Ventura9 con un clasicis$o a lo italiano ' orden gigante con colu$nas ' +ilastras. El interior de la de Valencia )ue a su .e1 re$odelado +or Gila*ert +ara esconder su goticis$o tras retoques clasicistas. Pa en el reinado de >arlos IV se esta*lecieron las bases ideolgicas de la teora de la conservacin de la catedral gtica de la $ano de +ersonalidades co$o &on1- destac,ndose dos $o$entos. En el +ri$ero 7osarte ad$iti! la su+erioridad del clasicis$o- lo que de<a*a al g!tico des+rotegido en tanto que se +ostula*a que cualquier a2adidura grecorro$ana lo $e<oraraH +ero 'a a co$ien1os del siglo XIX el +ro+io 7osarte de)endi! el res+eto al g!tico original ' la construcci!n de nue.os ele$entos clasicistas- +ero que )ueran inde+endientes del cuer+o g!tico- +lanteando ade$,s 8acer estudios +re.ios.
11. 5a ciudad es+a2ola durante la Ilustraci!n%

1. &as me9oras urbansticas madrile'as de Carlos ;;; tu.ieron el )in de sanear ' e$*ellecer la ca+ital ' +or ende $e<orar la i$agen de la +ro+ia $onarqua. El edi)icio 'a no era una +ie1a aislada en la ciudad- sino +arte de un con<unto +ensado de )or$a racional ' su*ordinado a la +ers+ecti.a- si *ien en Madrid 8u*o de tenerse en cuenta la con)iguraci!n ur*ana 8eredada- lo que 8i1o que las inter.enciones se centraran en su ,rea +eri)rica. As surgi! el &aseo del &rado- que se orn! con las )uentes de Ne+tuno- A+olo ' >i*eles dise2o de Ventura odrgue1- re)erencias $itol!gicas que se ligaron a la $onarqua ' a su +oder. En este e<e surgi! ade$,s un e<e cient)ico al crearse el @abinete de Ciencias Aat"rales 6el 8o' Museo del &rado9- el Jard;n !otHnico- el bser.atorio Astronmico o el Hos$ital @eneral de 'an Carlos. Igual$ente se constru'eron .arios arcos de triun)o en los accesos co$o las &"ertas de 6oledo o de AlcalH- que se su$a*an a la anterior &"erta de HierroH +ero ta$*in se regul! la li$+ie1a- el desarrollo de ce$enterios e:ternos- el alu$*rado- etc.- ocu+,ndose de estos sanea$ientos ;a*atini. 2. El urbanismo de los Reales 6itios ta$*in )ue i$+ortante- +ues en torno a los +alacios ' sus <ardines crecieron +o*laciones de tra1ado regulardestacando es+ecial$ente Aran<ue1- con a.enidas que con)lu'en en +alacio ' la nota*le integraci!n de la <ardinera ' la 8orticultura con la arquitectura. 5a construcci!n de la Colegiata de #a @ran9a- o*ra de ;a*atini- +ro+ici! ta$*in la a+ertura de una gran +la1a de rica escenogra)a. . 6abatini y .adrid. ;a*atini )ue el arquitecto +re)erido de >arlos III- +or lo que sus o*ras a*undan co$o .e$os tanto en Madrid co$o en los eales ;itios 6' en otros lugares9- lo que le
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1#. 5os ingenieros $ilitares es+a2oles ' sus te:tos.

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en)rent! a los otros grandes arquitectos es+a2oles. #. &as nuevas poblaciones agrcolas de !ndaluca son el resultado del intento ilustrado +or crear un nue.o $odelo agrario $oderni1ado que re.irtiera en la rique1a del +as- que encontr! en Andaluca 6su*e:+lotada agraria$ente en aquel $o$ento9 una regi!n a+ta +ara reali1ar sus +ro'ectos. 5as actuaciones se centraron en dos regiones <unto al >a$ino eal- en Jan 6en ;ierra Morena9 ' en >!rdo*a 6desierto de la &arrilla9- donde surgieron nue.as +o*laciones de di)erentes ta$a2os que <erarqui1aron estas co$arcas. &a*lo de 3la.ide )ue el +ro$otor del +ro'ecto co$o su+erintendente general de las nue.as +o*laciones- que re+o*l! con in$igrantes euro+eos ' que )ueron tra1adas *a<o las nor$as ur*ansticas clasicistas( +la1acasa consistorial- red .iaria regular- .i.iendas )uncionales ' un cierto $onu$entalis$o +ese a su car,cter rural. %. El urbanismo de las nuevas ciudades servicio de carcter militar es ta$*in destaca*le- es+ecial$ente las de la Ar$ada eal- que qued! encuadrada en >,di1- El "errol ' >artagena. Bras su elecci!n co$o *ase del Mediterr,neo- >artagena creci! irregular$ente e incor+or! un gran arsenal( se constru'eron d,rsenas- $urallas- *aluartes ' edi)icios i$+ortantes co$o el Colegio de A$rendices o el Hos$ital Militar de la Marina. El Marqus de Ensenada decidi! la reali1aci!n de un arsenal ' una nue.a +o*laci!n en El "errol- surgiendo di.ersos +ro'ectos racionalistas ' de )or$as regulares co$o los de 7ort o Jorge Juan- que )ueron desarrollando la nue.a +o*laci!n. &ara la reali1aci!n de la nue.a +o*laci!n de ;an >arlos en ;an "ernando 8u*o di.ersos +ro'ectos que no llegaron a reali1arse +or di.ersas circunstancias ' +or la o+osici!n de >,di1. El +ro'ecto de ;a*atini destaca*a +or ser un dodecaedro irregular- +ero otros co$o el de Digueri )ueron $,s si$+les- siendo +arcial$ente ado+tado. (. &as innovaciones urbansticas en otras ciudades espa'olas ta$*in )ueron rele.antes. &ode$os $encionar ala$edas co$o la de ;e.illa- las Ramblas de 7arcelona o el &aseo del Es$oln *urgals 6dise2ado +or Gon1,le1 de 5ara- constructor ta$*in del nue.o a'unta$iento9. >,di1- que aglutin! durante todo el siglo el tr,)ico con A$rica- )ue un n4cleo artstico concentrado en torno a su nue.a catedral- +ero ta$*in creci! a lo alto +or las li$itaciones de es+acio 6con casas de 8asta siete +isos9- se )orti)ic! 6&"erta de 6ierraL- constru'! te$+los clasicistas ' orden! sus es+acios ur*anos. 5a !arceloneta surgi! en un arenal e:tra$uros ' se dise2! en )or$a de retcula con sendas +la1as. 3tra inter.enci!n interesante )ue la de la creaci!n de ;an >arlos de la ,+ita en el delta del E*ro +ara intentar crear un +uerto de salida a la +roducci!n agrcola interior. ). &a plaAa del neoclasicismo guarda claras se$e<an1as con la *arroca aunque sea $,s so*ria- regular- )uncional- cerrada ' si$trica que esta. ;u $odelo lo di! qui1, la re$odelaci!n de la &la0a Ma*or $adrile2a +or Juan de Villanue.a tras su incendio en 1/I?+ero ta$*in destaca la &la0a A"e.a de Vitoria- en la que s!lo el A'unta$iento ro$+e la uni)or$idad- o la de 3ca2a.
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/. 5as artes )igurati.as durante la Ilustraci!n

1. 5a AntigKedad ' el cuer+o 8u$ano co$o ideales de *elle1a #. El .alor educati.o de las artes )igurati.as( la ra1!n- la tica- la disci+lina ' el orden %. El te$a $itol!gico co$o e:+resi!n $,:i$a del es+ritu cl,sico G. El +redo$inio de la )or$a so*re el colorido 0. 5a tendencia 8acia lo ideol!gico( la Historia- el +atriotis$o ' el culto a la 8eroicidad F. 5a +r,ctica escult!rica /. 5a +intura neocl,sica en "rancia @. El retrato( entre lo su*li$e ' el naturalis$o I. 5os +intores .isionarios( 7laOe- "Kssli ' Go'a
5os conce+tos de +intura neocl,sica o de +intura +ro+ia de la Ilustraci!n designan la +intura entre 1/0? ' el +ri$er tercio del siglo XIX que *usc! recu+erar los ideales de *elle1a de la AntigKedad con la inter)erencia del enaci$iento- aunque al $is$o tie$+o sigui! 8a*iendo +intores de tendencias rococ! ' aun *arrocas. &ara co$+licar el +anora$a 8a' que a2adir la a+arici!n del ro$anticis$o. En cualquier caso $,s *ien de*e$os considerar las artes )igurati.as de la Ilustraci!n co$o no uni)or$es- sino con $atices )or$ales e iconogr,)icos $4lti+les.
1. 5a AntigKedad ' el cuer+o 8u$ano co$o ideales de *elle1a

5os artistas )igurati.os de la Ilustraci!n se ins+iraron en la escultura grecorro$ana ' en los testi$onios literarios so*re la +intura de la AntigKedad- ' co$o los arquitectos ta$*in estu.ieron +ensionados en o$a +or las Acade$ias. 5a o*ra de MincOel$ann a+ort! el conoci$iento del arte griego co$o $,:i$o de *elle1a+ro+orciones- si$etra ' ar$ona- canon que de*a ser i$itado de nue.o- destacando los desnudos +ara $ostrar al cuer+o 8u$ano <o.en co$o )or$a +er)ecta ' li*re de +asiones $undanas. Esta ine:+resi.idad s!lo ad$ite un aire $elanc!lico- lo que unido al estatis$o ' al uso del $,r$ol da a las esculturas de la +oca una cierta )rialdad.
#. El .alor educati.o de las artes )igurati.as( la ra1!n- la tica- la disci+lina ' el orden
5as artes )igurati.as de la Ilustraci!n adquirieron unas connotaciones racionalistas ' did,cticas( 8a' +ues un co$+ro$iso tico entre el artista 6que de*a estar *ien )or$ado9 ' el +ue*lo- lla$ando la atenci!n so*re la ra1!n- la tica- la disci+lina ' el orden. >uadros '
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esculturas son <u1gados tanto +or su +er)ecci!n tcnica ' *elle1a co$o +or su ca+acidad did,ctica( esttica ' tica se a+ro:i$aron- lo que continuar, durante gran +arte del siglo XIX.
%. El te$a $itol!gico co$o e:+resi!n $,:i$a del es+ritu cl,sico

El te$a $itol!gico 6<unto con el de 8istoria ' los retratos9 adquiri! un auge so*resaliente al ser considerado co$o el gnero que $e<or e:+resa*a el es+ritu cl,sico ' ade$,s +or su .alor did,ctico ' 'a no e:clusi.a$ente iconogr,)ico. ;i inicial$ente se acusaron ciertas re$iniscencias rococ!s 6Ven"s consolando al amor- 7ouc8er9- des+us se alcan1! un cierto clasicis$o ' se e.olucion! 8acia un trata$iento intelectual e:cesi.o ' )inal$ente una conce+ci!n 'a ro$,ntica. El &arnaso de Mengs 61/F19 es uno de los $ani)iestos de la +intura clasicista de corte 8istoricista- que a4na AntigKedad grecorro$ana ' clasicis$o renacentista ' que sigue el ideal de *elle1a de MincOel$ann. Vien acus! un cierto rococ! ' >al.i alude al uni.erso grecorro$ano en su alegora de la escultura. &or su +arte Grard su+o crear escenas $itol!gicas donde el clasicis$o se a$anera*a co$o C"$ido * &si%"e- $ientras que su disc+ulo Girodet se acerc! casi a una conce+ci!n ro$,ntica en su Endimin ' que Gurin culti.! igual$ente el gnero.
G. El +redo$inio de la )or$a so*re el colorido

El +redo$inio de la )or$a so*re el colorido se 8a considerado co$o una de las notas- <unto a su car,cter did,ctico- de la +intura clasicista. El di*u<o- que de*a ser ntido ' +er)ectodes+la1! al color a un +a+el secundario- +or lo que las co$+osiciones eran claras ' a .eces se ad.erta en ellas la le' de la )rontalidad- $ientras que la +ers+ecti.a se logra*a con la geo$etra. De todas )or$as cada +intor inter+ret! esto de una )or$a di)erente( Da.id dio +rioridad a una lnea de car,cter estatuario- Grard la contiene- IngrEs concede $,s atenci!n al color ' Gros ro$+i! con la quietud del di*u<o 'a con claro sentido ro$,ntico.
0. 5a tendencia 8acia lo ideol!gico( la Historia- el +atriotis$o ' el culto a la 8eroicidad

5a +intura de 8istoria se coloca al $is$o ni.el que la $itol!gica ' la religiosa- teniendo $enos +restigio el retrato ' re.alori1,ndose el +aisa<e aunque en relaci!n a la )igura 8u$ana. 5a +intura 8ist!rica tena un inters $oral ' did,ctico- intentando re)le<ar el a*er en el ho* +ara que sir.iera co$o e<e$+lo +ara el )uturo- es+ecial$ente en tie$+os de la e.oluci!naunque 'a *a<o Na+ole!n )ue $,s la realidad del $o$ento la que se $agni)icara. Nor$al$ente el +intor neocl,sico tenda a congelar el 8ec8o 8ist!rico ' 8a*a ina$o.i*le la Historia- +ero si se *usc! la o*<eti.idad- casi sie$+re 8u*o una intencionalidad +oltica de )ondo ligada a cada te$a.
F. 5a +r,ctica escult!rica
En el gnero escult!rico se cu$+li! la as+iraci!n de alcan1ar el clasicis$o con la $a'or e:actitud +osi*le- si *ien en algunos artistas tu.o un .alor +oco $enos que a*stracto. El neoclasicis$o escult!rico de la segunda $itad del s. XVIII- que se adentr! 8asta el +ri$er cuarto del s. XIX- *usc! crear una escultura ate$+oral- ideali1ada- uni.ersal- est,tica ' *asada
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en los c,nones griegos. 5a *elle1a se identi)ic! con la del cuer+o 8u$ano ' se rec8a1! todo ornato su+er)luo ' la )alta de claridad )or$al- +re)irindose el $,r$ol ' e.it,ndose la $adera ' los dorados. 1. &a mitologa$ el herosmo y el monumento funerario en Canova. En la o*ra de tendencia a*stracta de >ano.a 8a' nu$erosas esculturas de te$,tica $itol!gica- co$o el cle*re gru+o C"$ido * &si%"is- re+resentaci!n del a$or ideal- o el +Bdalo e Ucaroa*andonando las re$iniscencias rococ!s en o*ras +osteriores al esta*lecerse en o$a. Ade$,s de artista $itol!gico ' )unerario- >ano.a )ue el escultor de la 8eroicidad- lo que se re)le<a tanto en el trata$iento de sus gru+os $itol!gicos co$o en los retratos de coet,neos su'os co$o Mas8ington- Na+ole!n o a &aulina 7ona+arte- a la que +or e<e$+lo retrat! cual una Venus. ;on estatuas de gran +er)ecci!n- +ero qui1, algo )ras +ara el es+ectador. En sus $onu$entos )unerarios se atis*a el legado *erninesco *a<o el do$inio neoclasicista ' a+arece la )or$a +ira$idal o*edeciendo a criterios de geo$etra ' si$+licidad- caso del de Clemente XIV o el de Clemente XIII 6derec8a9- en el que destaca el @enio de la m"erte de su *ase. No o*stante su o*ra )uneraria $,s i$+ortante es la 6"mba de Mar;a Cristina en Viena- que es $,s una ca+illa se+ulcral que una tu$*a sarc!)ago ' en la que destaca el corte<o )4ne*re. 2. El ideal de belleAa abstracta0 >horCaldsen. Ba$*in este dans esta*lecido en o$a ' $,s ins+irado en la escultura griega arcaica que en el ro$anis$o de >ano.a- culti.! la escultura $itol!gica en o*ras co$o @an;medes5 Jasn * el .ellocino de oro5 #as 6res @racias- etc.- aunque 'a +ertenece en su $a'ora al siglo XIX. . 5as esculturas de Boudon +er$iten conocer los rostros de la ;lustracin. Asu$i! el gnero retratista tras su )or$aci!n en o$a- con un nue.o clasicis$o que no +rescinde del todo de las .ie<as )!r$ulas del *arroco clasicista ' de un claro naturalis$o. etrat! tanto a la )a$ilia real de 5uis XVI- de Na+ole!n ' a $onarcas e:tran<eros- co$o a intelectuales del $o$ento( Voltaire con toga o a 1ashington ' a ?ranElin en su estancia en EE.UU. #. "laJman )ue un artista +oli)actico +rototi+o de )inales de la Ilustraci!n- siendo $,s conocido +or sus di*u<os que +or sus esculturas )unerarias ' con$e$orati.as- caso del 'e$"lcro de Aelson en 5ondres. M,s )a$a le dio la di)usi!n de sus dise2os de )iguras de +orcelana- i$itaciones del estilo lineal griego- o sus ilustraciones +ara la o*ra de Ho$ero o Dante.
/. 5a +intura neocl,sica en "rancia

1. 1avid y la pintura de historia. "or$ado con 7ouc8er ' Vien- )ue quien $e<or su+o reali1ar el es+ritu del neoclasicis$o- codi)ic,ndolo de )or$a eclctica ' +ersonal. ;us o*ras se caracteri1an +or el e$+leo de si$+licidad en los tra1os- el uso de esque$as co$+ositi.os sole$nes ' di.ididos en gru+os ' su sentido $oral- did,ctico ' +atri!tico e:+resado en senti$ientos a .eces contra+uestos. ;us cuadros +las$an la e.oluci!n +oltica de la "rancia de la e.oluci!n ' luego de Na+ole!n- al que ad$ir!. ;u J"ramento de los Horacios 61/@G9 se considera el $ani)iesto )rancs de la +intura de 8istoria neocl,sica. De .ol4$enes escult!ricos- en lo si$*!lico es un lla$a$iento estoico al sacri)icio ciudadano( tres arcos en$arcan a los tres Horacios- al +adre ' a las $u<eres a)ligidas.
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En la $is$a lnea 8a' que situar otros cuadros anteriores a la llegada de Na+ole!n co$o el J"ramento del J"ego de la &elota o #a inter.encin de las 'abinas. ;u Marat asesinado certi)ica un e+isodio 8ist!rico +ara +ro'ectarlo 8acia el )uturo- narrando un aconteci$iento +attico con el $a'or de los naturalis$os ' con $ensa<es si$*!licos. 2. 4apolen como h,roe. El ingls 7laOe cre! i$,genes de +ersona<es aleg!ricos +ara ilustrar sus +ro+ios te:tos co$o E"ro$a5 "na $rofec;a- re)le<o de una Euro+a saturada de ra1!n ' ansiosa de i$aginaci!n creati.a. 5a Inglaterra del $o$ento .ea consternada los e+isodios re.olucionarios )ranceses- +ero a4n 8a*ra de a+arecer otro +eligro +eor( Na+ole!n. 5a i$agen de Na+ole!n i*a a ser +intada +or los artistas $,s destacados del $o$ento. ;i Da.id 8a*a +intado al 8roe re.olucionario Marat- a8ora i*a a +intar a otro 8roe- Na+ole!nque i*a a e:+andir la ideologa de la re.oluci!n ' que i*a a 8acer des*ordar a la Ilustraci!n con nue.os +ostulados ideol!gicos. P es que el o$anticis$o naci! en el seno $is$o de la Ilustraci!n +ara luc8ar contra las nor$as estrictas( Ilustraci!n ' o$anticis$o )ueron en lo cultural algo as co$o dos )or$as in$ediatas ' 8asta consecuti.as de $aquillar un $is$o rostro. ;i Da.id 8a*a +intado +ri$ero a 8roes de la AntigKedad +ara re)le<ar el +asado en el +resente ' +int! a Marat en su $o$ento $,s +attico- a Na+ole!n le re)le<! en el $,s glorioso e intentando +ro'ectar el +resente 8acia el )uturo a e)ectos laudatorios $,s que did,cticos. ;on +inturas escenogr,)icas- teatrales- $,s coloristas ' +ro+agandsticas que $uestran a Na+ole!n co$o un autntico 8roe cl,sico 'a a $odo de ro$anticis$o 8ist!rico. El +ri$er cuadro de Da.id de Na+ole!n es el Aa$olen cr"0ando el $"erto de 'an !ernardo del Museo de Viena 61@??95 donde a+arece so*re un corcel enca*ritado ' con actitud )ra o enig$,tica. De gran ideali1aci!n 6$,s que un 8roe 8u$ano +arece di.ino9 aunque naturalista- el +aisa<e +intoresco es un claro snto$a de +rerro$anticis$o. Ade$,s la 8istoricidad del +resente se su*ra'a al escri*ir <untos los no$*res de 7ona+arte- An*al ' >arlo$agno. En 1@?G Na+ole!n )ue coronado e$+erador ' Da.id re)le<! el $o$ento cuando este al1a la corona +ara ce2rsela a Jose)ina en su Coronacin de la em$eratri0 Josefina- $ientras detr,s a+arece el &a+a con cierto te$or. ;u clasicis$o es teatral- la co$+osici!n co$+le<a ' *arroca clasicista- el realis$o casi )iel ' el cro$atis$o $ati1ado 6do$inan los c,lidos9. 5os *ocetos del Retrato de Aa$olen $ara la Villa de la @Vnes * $ara Cassel )ueron sin e$*argo rec8a1adosqui1, +orque )ue un disc+ulo de Da.id quien lo reali1!. De 1@1? es #a distrib"cin de las Hg"ilas- cere$onia tenida lugar das des+us de la coronaci!n en la que los e<rcitos le <uraron )idelidad en un enor$e +!rtico )ingido donde se situ! el trono- co$o se o*ser.a en el lien1o- que reci*i! ciertas $odi)icaciones res+ecto al *oceto inicial. Desde lo co$+ositi.o es uno de los cuadros $,s co$+le<os ' desordenados que reali1ara Da.id- +or lo que )ue criticado- aunque destaca la ar$ona lograda gracias al colorido *rillante. 7ona+arte a+arece aqu co$o un e$+erador ro$ano di.ini1ado ' 8ier,ticocontrastando con la tensi!n del dina$is$o de los soldados( Da.id <ug! a$*igua$ente con el clasicis$o ' el ro$anticis$o. En 1@1# Da.id reali1! el Aa$olen en s" des$acho de las 6"ller;as. >asi de un realis$o )otogr,)ico 6se le $uestra rec8onc8o ' de )or$a un tanto .ulgar9- a+arece sereno ' $oderado ' es tan +ro+agandstico co$o los anteriores- en este caso al $ostrarle co$o un gran legislador. . 4apolen$ h,roe romntico$ de =ros. ;i Da.id )ue el cronista cortesano ' de l"9o- su disc+ulo Gros ser, el oficial ' militar- +ues le aco$+a2! en $uc8as de sus ca$+a2as- +or lo que $ostrar, una 8eroicidad .iolenta aunque )iltrada. En l se ad.ierte 'a una tcnica ' un es+ritu total$ente ro$,ntico que le ale<an de Da.id ' le acercan a u*ens. El Na+ole!n de Gros es un 8roe ro$,ntico ' 8u$ano- ' los cuadros des*ordan +asi!n '
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color- lo que 'a se $uestra en el Aa$olen en la batalla de Arcole. Gros no rec8a1a el .alor del di*u<o- sino que lo re*asa dando $,s .ida a sus cuadros- lo que in)luir, en Delacroi: ' Gricault ' le con.ierte en un +intor +uente entre el clasicis$o ' el ro$anticis$o. En Aa$olen .isitando a los a$estados de Jaffa destaca la +ro+aganda de su 8u$anidad ' no est, e:ento de un sentido religioso al casi ase$e<arlo a un santo- +or no 8a*lar de su +aisa<e iconogr,)ica$ente ro$,ntico( arquitectura ,ra*e- +intoresquis$o- e:otis$o= &or su +arte el Aa$olen en E*la" a*re la escenogra)a del lla$ado ro$anticis$o 8ist!rico +or el +aisa<e de desolaci!n de cu'o desorden co$+ositi.o e$erge la )igura de Na+ole!n. El +ro+io e$+erador qued! satis)ec8o al $ostrarle co$o triste +adre de la +atria. "inal$ente el +ro+io ;ngr<s ta$*in +int! a Na+ole!n so*re el trono i$+erial con una inusitada elocuencia lograda gracias a las .estiduras ' la +ose- aunque con rostro ideali1ado. M,s 8u$ana$ente le 8a*a re+resentado en Aa$olen como $rimer cns"l. 7roudKhon contri*u'! ta$*in a ideali1ar de )or$a clasicista a la )a$ilia i$+erial.
@. El retrato( entre lo su*li$e ' el naturalis$o

&ese a los cuadros 8ist!ricos o $itol!gicos- )ue el retrato el gnero que +er$iti! ganarse la .ida a los artistas del $o$ento de*ido al al1a de la de$anda de re'es- arist!cratas ' a8ora *urgueses. 5os artistas intentaron no ale<arse de la $eta clasicisista- con<ugando naturalis$o e ideali1aci!nco$o 8e$os .isto con Houdon 6a la derec8a Madame RBcamier5 Da.id9. Ba$+oco e:clu'eron el re)le<o +sicol!gico ' $uc8os co$o Go'a se e:+resaron acti.a$ente a tra.s de sus retratos- si *ien el deno$inador co$4n )ue la )inalidad tica. El retrato ingl,s0 originalidad y comple9idad formal. El retrato ingls alcan1! un gran auge durante la segunda $itad del siglo- siendo $u' re+resentati.o del $o$ento artstico ' cultural de un +as rico cu'as lites desea*an adquirir arte +ara sus $ansiones. Aunque original- el retrato ingls +arte de los retratistas del s. XVI ' XVII ' de di.ersas in)luencias- ' se caracteri1! +or el naturalis$o del retratado- la .inculaci!n al gnero literario crtico ' $orali1ante ' la a+arici!n del +aisa<e co$o )ondo. No o*stante cada artista acusa $,s una in)luencia( e'nolds )ue $,s clasicista ' Hogart8 insinu! el +osterior realis$o crtico ' Gains*oroug8 destac! +or el +sicologicis$o- su +aisa<e ' la +re+onderancia del color. 5os esque$as co$+ositi.os )ueron .ariados- se +re)iri! el !leo so*re lien1o al +astel )rancs ' )ueron +redo$inando los )ondos de +aisa<e. e'nolds ' la elegancia en el retrato. e'nolds )ue el gran retratista ingls de la segunda $itad de siglo que- con $4lti+les in)luencias- dio a sus retratados un toque elegante ' distinti.o- ideali1,ndolos en lo +osi*le ' situ,ndolos en un $edio a$*iente adecuado. eci*i! nu$erosos encargos ' destac! retratando a $u<eres ' a ni2os- co$o en el de ?rancis @eorge Hare. Gains*oroug8( el retrato en el +aisa<e. &aisa<ista- deri.! al retrato aunque $anteniendo unos )ondos de +aisa<e que no restan +rotagonis$o a los retratados. Ade$,s dio a la +intura inglesa un +unto i$aginati.o ' )ue un es+lndido colorista 6lo que su+o equili*rar con el di*u<o9- +or lo que se le considera )undador de la escuela +aisa<ista inglesa ' +recursor de ro$,nticos co$o >onsta*le o Burner.
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Uno de sus +ri$eros retratos 6' $u' +o+ular9 es el de Robert Andre4 * de s" es$osa Mar*que se sit4an a la i1quierda +ara de<ar es+acio a un $inucioso +aisa<e esti.al- que co*ra tanta i$+ortancia co$o los +ro+ios retratados. Gains*oroug8 ta$*in cit! a las antigKedades grecorro$anas- +ero $,s co$o $oti.o +intoresco que +or clasicis$o- caso de #a honorable ?rances +"combe o de #a 'e<ora @raham. &ero co$o deci$os- le interes! $,s el estudio de la naturale1a- lo que se a+recia en #a se<ora 'heridan- que +arece *rotar de un +aisa<e .entoso que +arece casar con la +ersonalidad de la retratada( +aisa<e ' retrato .an a la +ar- de )or$a +rerro$,ntica. ;in e$*argo el +aisa<e )ue lo que le interes! $,s ' a l .ol.i! cuando +udo- caso de El carro hacia el mercado- donde +redo$ina el color ' los e)ectos de lu1. etratista e:quisito- con gran do$inio tcnico ' con un clasicis$o un tanto )ro- o$ne' e$*ellece a sus retratados. Destaca 5ad' Ha$ilton- su $odelo +re)erida ' de la que estu.o ena$orado- lo que le ocasion! trastornos $entales ' )sicos. Hu*o en Inglaterra otros $uc8os retratistas- entre los que $encionare$os a a$sa' ' a 5aNrence. Del +ri$ero es un Retrato de Jorge III ' de la $ano de la delicade1a ' .i.acidad en el retrato de 5aNrence es #a condesa de !lessington o Angerstein * s" m"9er.
I. 5os +intores .isionarios( 7laOe- "Kssli ' Go'a

5os +intores .isionarios tra*a<aron en un $o$ento en el que el neoclasicis$o +areca $e1clarse ' 8asta con)undirse con el ro$anticis$o. No s!lo el culto a la ra1!n era re*asadosino que se *usca*a la li*ertad creati.a ' se re.alori1a*a lo $edie.al. 7laOe- "Kssli- Go'a- e incluso "la:$an- tras+asaron los l$ites racionales +ara llegar a +las$ar lo )ant,stico- lo onrico ' 8asta lo )eo en sus o*ras. ;i en 7laOe se ad.ierte la .inculaci!n con el neoclasicis$o- en Go'a s!lo se $ani)iesta en el sentido tico de su o*ra+ero los tres coincidieron al tratar de trans)or$ar la realidad .isi*le +ara crear otros +osi*les $undos $entales. &artan de la ra1!n +ero llegaron a +erci*ir la sin ra0n del $undo ' los tres contra+usieron la i$aginaci!n a la +ri$era( 7laOe ' "Kssli ins+ir,ndose en la literatura ' en $oti.os religiosos ' 8asta $itol!gicos- Go'a ins+ir,ndose en la conte$+laci!n de la realidad de su +oca. 5os dos +ri$eros eran conscientes de la e:istencia de $4lti+les lengua<es cl,sicos ' coincidieron en el e$+leo del di*u<o- con $o.i$ientos tensos ' 8asta .iolentos. &ero si 7laOe tiene +untos de .ista centrales ' directos- en "Kssli la +ers+ecti.a es *a<a- $ientras que en a$*os las luces son i$+ortantes ' suelen situar sus escenas en a$*ientes nocturnos. 1. BlaDe y su teogona cosmolgica. 5i*re+ensador- no se +uede des.incular su +intura de su literatura. "rente a la ra1!n o+uso la i$aginaci!n- )rente al orden lo contradictorioderi.ando as 8acia lo su*li$e ' +or tanto lo +intoresco- de aqu que se le .ea co$o +recursor del ro$anticis$o. Ilu$in! sus o*ras casi al $odo de los $iniaturistas $edie.ales- ' la su+er.i.encia de rasgos neocl,sicos se ad.ierte en la +re+onderancia de la lnea ' en sus desnudos anat!$icos con in)luencia de Miguel Lngel. ;us +ersona<es se *asan en +ersonalidades 8ist!ricas co$o Ae4ton 6+r,ctica$ente di.ini1ado9 o Aab"codonosor 6que re+resenta ani$ali1ado9- +ero otros son i$aginarios ' a $edio ca$ino de los +ersona<es **licos ' $itol!gicos del 3li$+o. Entre ellos destaca Uri1n- la )igura de larga *ar*a *lanca ' +iel rugosa que crea una religi!n )alsa *asada en la ra1!n ' que +ro8*e la li*ertad creati.a. 3tros +ersona<es son 3rc ' su +adre- el colosal 5os. 2. "Lssli y el mundo onrico y mgico. &arecido a 7laOe aunque $,s teatral se sit4a "Kssli o
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"useli- quien to$! ele$entos de la realidad de una )or$a +arad!<ica en *usca de lo *ellosu*li$e ' +intoresco- uniendo lo er!tico con lo onrico ' $,gico. En este sentido se entiende #a $esadilla- donde un $onstruo a+arece so*re una $u<er $ientras la ca*e1a de un ca*allo aso$a +or una cortina dando co$o resultado una escena es+er+ntica que es una +re$onici!n del ro$anticis$o( co$o las uto+as arquitect!nicas- las re+resentaciones de "Kssli des*ordan la realidad. El desconsuelo a+arece en El artista deses$erado ante la grande0a de las r"inas antig"as- El gigante o El silencio. . =oya y sus caprichos$ desastres y disparates. 6us pinturas negras . Desde 1/I# Go'a ta$*in llega a una +intura .isionaria ' crtica- a2o en el que se qued! sordo ' su estilo ca$*io +ara ins+irarse en el a$*iente de aquellos duros a2os. De esta )or$a +erci*i! el ele$ento de$onaco en la .ida $is$a- a*riendo +aso al ro$anticis$o 8ist!rico ' aun al e:+resionis$oaunque la intenci!n did,ctica de su irona le una con la Ilustraci!n. 5as @? l,$inas de #os Ca$richos 61/II9 se consideran co$o la o*ra cla.e de su +intura ' $uestran la gran co$edia 8u$ana- con +ersona<es +o+ulares que so*resalen +or su de+ra.aci!n tica +or su ani$alidad. Ha' +or tanto una autntica crtica social 8u$orstica de costu$*res ' .icios al $ostrar una esttica de lo )eo ' la irracionalidad 8u$ana. 5a te$,tica no es original- +ero s la iconogra)a li*re de todo acade$icis$o- de a8 el ttulo de la serie. El clasicis$o no es la re)erencia )or$al- sino la co$+le<idad de una $ente *arroca de re*elda ro$,ntica ' de a$*igua lectura( esta s,tira grotesca- 8u$orstica ' sarc,stica de la sociedad de la +oca +artici+ara +ues tanto de los ideales de la Ilustraci!n ' del inci+iente es+ritu +rerro$,ntico. 5os +ersona<es son .ariados- si *ien qui1, +redo$ina la $u<er- ' los ani$ales tienen un .alor si$*!lico 6$urcilagos Z dia*loH asno Z ignorancia=9. 5os te$as son ta$*in di.ersosaunque +redo$inan las escenas de *ru<era 6#inda maestraL ' los sue2os 6El s"e<o de la ra0n $rod"ce monstr"osL- o la asnera 6Asno literario5 'i sabrH mHs el disc;$"lo9 ' el anticlericalis$o. Igual$ente- aunque a .eces a$*iguas- son i$+ortantes las le'endas de los gra*ados. 5a serie #os desastres de la g"erra re)le<an la esttica de la atrocidad- el +ensa$iento de Go'a so*re la Guerra de la Inde+endencia. 5os +rotagonistas son +ues la irracionalidad 8u$ana- la guerra- la tortura- la $uerte= 6W@rande ha0a<aX WCon m"ertosX9. El aragons descri*e $oral$ente lo que no de*e 8acerse desde su +ro+ia +ers+ecti.a co$o testigo- ' no +arece to$ar +artido +or ning4n *ando al li$itarse a $ostrar las atrocidades de unos ' otros. No se siguen las nor$as +ict!ricas clasicistas+ues 8a' desorden co$+ositi.o ' el es+ritu es inequ.oca$ente ro$,ntico. 5a serie es co$o un con<unto de acciones en las que se re+resentan +eque2os gru+os en $edio de +aisa<es a+enas es*o1ados. De estos $is$os a2os es ta$*in el Ylb"m C- donde aludi! a los a*usos del +oder ' de la <usticia. 5a serie de #os dis$arates o &ro.erbios se de*i! reali1ar 8acia 1@1F- aunque co$o la anterior no )uera +u*licada 8asta $edio siglo des+us. ;u sentido es di)cil de inter+retar- +ues son autnticos dis+arates )antas$ag!ricos con un +ro)undo contenido tico ' +oltico ' las escenas son a$*iguas ' enig$,ticas. Es +osi*le que en con<unto sea una crtica a la restauraci!n a*solutista de "ernando VII- aunque lo que est, claro es que a di)erencia de #os ca$richos- estos son 'a autnticas +esadillas surrealistas. En 1@1I Go'a adquiri! la lla$ada 8"inta del 'ordo- )ec8a en la que de nue.o es a)ectado
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+or una gra.e en)er$edad ' en la que +inta el signi)icati.o cuadro religioso #a Mltima com"nin de 'an JosB de Calasan0 o el A"torretrato con el doctor Arrieta. En las +aredes de la casa e<ecut! las lla$adas &int"ras negras- que +oseen el $is$o $isterio ' li*ertad creati.a que sus anteriores gra*ados ' que +or ser reali1adas +ara l $is$o e:+resan sus senti$ientos $,s nti$os( una Es+a2a que se le anto<a*a una +esadilla $onstruosa. ;on +inturas r,+idas- $u' e$+astadas ' que re)le<an la esttica de lo )eo ' a un Go'a .ie<o+esi$ista- esc+tico ' en deuda consigo $is$o. ;us )antas$as a+arecen de nue.o co$o $oti.os +rinci+ales- caso de El A%"elarre o en Asmodeo- el colorido es des*ordante en #"cha a garrota0os- la .e<e1 a+arece en Vie9o comiendo so$as ' el +aso del tie$+o en 'at"rno de.orando a s"s hi9os o en El destino- el +ecado en +os frailes- la +esadilla en Romer;a de 'an Isidro 6arri*a9= E$*le$,tica es asi$is$o la ca*e1a de +erro al que +arece tragarse la tierra en $edio de una soledad total.
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@. 5as artes )igurati.as durante la Ilustraci!n en Es+a2a

1. 5a escultura es+a2ola durante la Ilustraci!n 1.1 5a +ri$era generaci!n de escultores de la Acade$ia 1.# 5a crtica al 7arroco ' a los artistas gre$iales a tra.s del reta*lo 1.% 5as +ri$eras generaciones de escultores de la Acade$ia 1.G >entros escult!ricos regionales #. 5a +intura es+a2ola durante la Ilustraci!n #.1 Mengs ' su in)luencia durante la Ilustraci!n #.# 5os seguidores de Mengs #.% 5a eal ",*rica de Ba+ices de ;anta 7,r*ara #.G 5a in)luencia )rancesa( Melnde1 ' &aret #.0 Go'a
1. 5a escultura es+a2ola durante la Ilustraci!n

Junto al +atrona1go real- la Acade$ia ta$*in dese$+e2! un +a+el )unda$ental en la incor+oraci!n de las artes )igurati.as es+a2olas al arte internacional euro+eo de corte cl,sicoale<ando +oco a +oco a la estatuaria de la i$aginera tridentina del siglo XVII. 5a Acade$ia *ec! a los artistas ' se 8i1o con .aciados de esculturas cl,sicas- si *ien el ca$*io de gusto no se o+er! 8asta los a2os oc8enta- $ediando desde los sesenta un +eriodo de transici!n. As los te$as $itol!gicos se )ueron i$+oniendo ' la $adera +olicro$ada se de<! de lado- aunque el lengua<e *arroco so*re.i.i! toda.a- es+ecial$ente en la i$aginera religiosa. 1. &a primera generacin de escultores de la !cademia. El italiano 3li.ieri- <unto a otros co$o De >astro- )ue el ins+irador de la Acade$ia ' dirigi! el taller de escultura del nue.o &alacio eal- reali1ando ta$*in *ustos de los re'es 6!"sto de ?ernando VI9. 5a +r,ctica inicial de la escultura en la Acade$ia $ostrara las $is$as contradicciones que la arquitect!nicaes+ecial$ente +orque la Iglesia sigui! siendo el +rinci+al cliente- si *ien intent! +or todas las )or$as ir i$+oniendo el clasicis$o ' criticar el car,cter escult!rico de las )ac8adas. 2. &a crtica al Barroco y a los artistas gremiales a trav,s del retablo. >o$o +ie1a en la que di.ersos artistas interactua*an ' +or su gran i$+ortancia en Es+a2a- el reta*lo )ue i$+ortante +ara i$+lantar el clasicis$o. Al atacarlo esttica$ente 6el e:ceso de adornos se cali)ic! de [fHbricas dis$aratadasTL ' econ!$ica$ente- se atac! igual$ente a los gre$ios7F
lleg,ndose incluso a +leitos legales ' a $anio*ras +olticas que se escuda*an en la necesaria ra1!n ' orden que necesita*a el arte- *usc,ndose as que la Acade$ia +udiera e<ercer el control de los +ro'ectos escult!ricos. . &as primeras generaciones de escultores de la !cademia. 5as o*ras de los +ri$eros escultores de la Acade$ia )ueron- co$o 8e$os dic8o- un tanto a$*iguas- +or lo que su la*or +rinci+al )ue trans$itir sus conoci$ientos a sus +ro+ios disc+ulos. Entre los escultores integrantes de esta +ri$era generaci!n acad$ica de transici!n est,n los que e<ecutaron las estatuas +ara la cornisa del &alacio eal $adrile2o- no.enta ' cuatro esculturas de $onarcas es+a2oles reali1adas +or 3li.ieri ' De >astro que sin e$*argo >arlos III 8i1o *a<ar ' que aca*aron distri*uidas +or Madrid ' otras ciudades co$o 7urgos 6derec8a9. 5as "uentes del &aseo del &rado ' la decoraci!n de la &uerta de Alcal,. En cualquier caso los artistas de esta +ri$era generaci!n tra*a<aron en las o*ras reali1adas en Madrid( &ascual de Mena en la ?"ente de Ae$t"no ' Gutirre1 ' Mic8el en #a Cibeles o cola*orando en la delicada decoraci!n de la +uerta de Alcal,- que de*a ensal1ar a >arlos III sin i$+edir la claridad de la co$+osici!n arquitect!nica. De Gutirre1 son ta$*in los se+ulcros de "ernando VI ' su es+osa en las ;alesas eales- aunque )ueron dise2ados +or ;a*atini con cierta cita a 7ernini. ;i las in)luencias escult!ricas del $o$ento )ueron di.ersas- no 8a' que ol.idar nunca la de la i$aginera es+a2ola del s. XVII ' aun rococ! 6recorde$os que ;al1illo $uere en 1/@%9- es+ecial$ente en la a*undante escultura religiosa. >ar$ona destaca +or su gran +roducci!n- tra*a<ando la $adera +olicro$ada al $odo *arroco tradicional 6Cr"cifi9o9. El citado &ascual de Mena ta$*in reali1! $uc8as o*ras religiosas en $adera +olicro$ada- de<,ndose in)luir +or &edro de Mena en o*ras co$o su 'an ?rancisco de As;s. Entre los con<untos escult!ricos religiosos escul+idos del +erodo destacan- entre otros- el de ;alas en la 'anta Ca$illa de El &ilar de Yarago1a- donde ta$*in tra*a<! a$re1 de Arellano 6#a Virgen .iniendo a 3arago0aL. #. Centros escultricos regionales. Valencia ' >atalu2a destacaron co$o centros escult!ricos- aunque ta$*in los de Galicia 6con el acad$ico De >astro9 o >anarias 65u<,n9. En torno a la Acade$ia de ;an >arlos de Valencia se )or$! una i$+ortante escuela en la que destaca Bols,- quien tra*a<ara en M:ico 6Estat"a ec"estre de Carlos IV9- o Este.e ' 7onet. El acade$icis$o clasicista catal,n surgi! en torno a la Escola de la 5lot<a de 7arcelona- +olo cultural que actu! a $odo de Acade$ia ' +or tanto co$o centro de ense2an1a artstica. Gurri se encarg! de la escultura- de<ando estatuas co$o la Alegor;a del Comercio que se encuentra en la +ro+ia escuela. 3tros $ie$*ros de la escuela )ueron los 8er$anos "olc8 i >osta- aunque el escultor $,s signi)icati.o )ue >a$+en'- quien lleg! a inti$ar con >ano.a. ;u o*ra $aestra ' qui1, una de las $,s i$+ortantes del neoclasicis$o es+a2ol )ue la #"crecia morib"nda- que a)ecta sensi*ilidad ' es e<e$+lo de $oderaci!n cl,sica ' de +er)ecci!n anat!$ica. En la $is$a lnea 8a' que citar a ;ol\- que +as! gran +arte de su tie$+o en o$a ' que destac! +or gru+os co$o el de +aoi0 * Velarde 61@##9 de Madrid( si culti.! lo $itol!gico- este 4lti$o gru+o es e.idencia de un inci+iente ro$anticis$o 8ist!rico ' ade$,s destila un claro 8elenis$o *arroqui1ante. En estrec8a .inculaci!n con la Acade$ia $adrile2a se 8allaron los dos escultores de c,$ara de la $onarqua- Ad,n Morl,n ' Ll.are1 >u*ero- de gran +restigio ' que condu<eron al neoclasicis$o es+a2ol a su ci$a aunque con re)erencias al +eriodo 8elenstico e inter)erencia
72
de >ano.a. Ad,n Morl,n )ue director de escultura de la Acade$ia ' escultor de c,$ara desde 1/I0- reali1ando as entre otros $uc8os retratos el de Carlos IV- siendo ta$*in conocido +or su Ven"s de la Ala$eda de 3suna en Madrid. &or su +arte Ll.are1 >u*ero reali1! el gru+o $onu$ental de la +efensa de 3arago0a- e:altaci!n 8ist!rica del 8roe an!ni$o- de estructura triangular ' de in)luencia 8elenstica tanto en el te$a co$o en la )or$a. Ba$*in )ue un es+lndido retratista al $odo ro$ano 6derec8aMar;a #"isa de 'abo*aL ' trat! la te$,tica $itol!gica.
#. 5a +intura es+a2ola durante la Ilustraci!n

1. .engs y su influencia durante la ;lustracin. 5a llegada de Mengs en 1/F1 ' su +restigio +ro+icia un a$*iente adecuado +ara la +enetraci!n del clasicis$o +ict!rico. &ara l el +intor de*a 8acer +re.aler la teora so*re la +r,ctica ' el )in del arte era la i$itaci!n de una naturale1a des+ro.ista de i$+er)ecciones. Idealista cl,sico con.encido- su +intura era el )ruto de un di*u<o $eticuloso ' qui1, $u' escult!rico- $ientras que su colorido e:cesi.o da*a )rialdad ' )alta de sensi*ilidad al con<unto. De origen *o8e$io- +as! +or ;a<onia e Italia +ara llegar a Es+a2a- lla$ado +or >arlos III +ara que +intase en el nue.o &alacio eal- donde de<! )rescos co$o la A$oteosis de 6ra9ano ' retratos co$o el de Carlos IV5 siendo $r;nci$e. &ero $,s que +or sus o*ras- su in)luencia se 8alla a ni.el te!rico ' re+ercuti! en la Acade$ia de ;an "ernando- de la que lleg! a ser director 8onorario. 2. No es de e:tra2ar +or tanto que 8u*iera di.ersos seguidores de .engs- +intores que a*andonaron el *arroco decorati.o +or un cierto acade$icis$o clasicista. Maella qui1, )uera uno de sus +rinci+ales continuadores ' acu$ul! cargos i$+ortantes- tratando te$,ticas co$o la +intura de 8istoria o el retrato 6#a infanta de Es$a<a Carlota Joa%"inaL. &ero si re)le<a el )ro acade$icis$o de Mengs- en sus *ocetos se acusa toda.a el *arroco ' el rococ!. a$!n 7a'eu- que sera cu2ado de Go'a- tra*a<! en Yarago1a +ara des+us de<arse in)luir +or Mengs ' +erder es+ontaneidad ' ganar en +er)ecci!n ' equili*ro- reali1ando o*ras +ara el &alacio eal co$o #a rendicin de @ranada o A$olo $rotegiendo a las Ciencias * a las Artes. &or 4lti$o destacare$os a "erro- +intor de asuntos religiosos 6Martirio de 'an 'ebastiHnL. . &a Real "brica de >apices de 6anta Brbara. 5a llegada de Mengs enriqueci! las te$,ticas al introducir las escenas costu$*ristas- que a8ora agrada*an a la aristocracia ' a la reale1a ' que au$enta*an la creati.idad de los +intores de cartones. Destacaron +intores co$o Gon1,le1 ui1 con una serie so*re <uegos in)antiles- aunque ta$*in reali1! lien1os co$o ?ernando VI como $rotector de las Ciencias * de las Artes. El al1a de la de$anda 8i1o contratar a nue.os +intores +ara la ),*rica- que a +ro+uesta de Mengs- )ueron el +ro+io Go'a- el $encionado a$!n 7a'eu 6El ma9o de la g"itarra9 ' su 8er$ano "rancisco 7a'eu 6El $aseo de las +elicias en Madrid9. Ba$*in destaca Del >astillode gran +er)ecci!n tcnica. #. &a influencia francesa0 .el,ndeA y 7aret. 5a in)luencia )rancesa- i$+ulsada +or los +intores que tra<o "eli+e V- )ue $enor que la italiana. Melnde1 )ue disc+ulo de Van 5oo ' destac! +or sus +eque2os *odegones de sencille1 co$+ositi.a- +ri$eros +lanos ' )ondos neutros 6!odegn con cere0as5 cir"elas5 "n tro0o de %"eso * 9arrn9. &ero es &aret el es+a2ol $,s in)luenciado +or el rococ! )rancs- quien 8u'! del acade$icis$o a )a.or de la li*ertad creati.a aunque )uera .irando 8acia el clasicis$o. Destac!
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+or sus cuadros de costu$*res re+letos de )iguras en $o.i$iento- escenogr,)icos ' con +incelada suelta +ero di*u<o cuidadoso 6#as $are9as reales5 6ienda de telas * antig2edades o Carlos III comiendo ante la CorteL. %. =oya antes de 1)/20 >apices para la Real "brica de 6anta Brbara Entre 1//0 ' 1/I1 Go'a reali1! $,s de cuarenta cartones con escenas +o+ulares ' a .eces un cierto contenido crtico- re)le<,ndose en ellos di.ersas in)luencias. En esta la*or Go'a se )ue +er)eccionando ' a la .e1 creando su estilo tan +ersonal. Pa en 1//0 co$ien1a a reali1ar escenas +ara los &rnci+es de Asturias con te$as de ca1a ' luego $,s +o+ulares ' con ni2os- $ostrando rasgos rococ! ' neocl,sicos +ero 'a ta$*in su casticis$o. Bras un +arntesis Go'a tra*a<a +ara el co$edor del re' en El &ardo re+resentando las cuatro estaciones a tra.s del $undo del tra*a<o 6#a .endimia5 #a ne.ada J arri*aJ9- ' $uestra 'a la te$,tica social en cartones co$o El alba<il herido- $ientras que +roduce otras series +ara los $onarcas entre las que est, #a gallina ciega o #a boda5 ' que seran las 4lti$as- +ues des+us en)er$ara. Nacido en "uendetodos- .ia<! +or sus +ro+ios $edios a Italia- lo que le dio el +restigio necesario +ara a*rirse +aso en Yarago1a- donde co$ien1a a reci*ir encargos religiosos ' se casa con Jose)a 7a'eu. Gracias a su nue.a +osici!n +udo acudir a la >orte ' acceder a la Acade$ia 6con su Cristo cr"cificado9 ' luego ser +intor de c,$ara del re' en 1/@F. A co$ien1os de los oc8enta sus *ocetos +ara la c4+ula de la 7aslica del &ilar )ueron rec8a1ados +or su audacia ' ro$+e con "rancisco 7a'eu. >ontin4a tra*a<ando en un 'an !ernardino de 'iena $redicando ante Alfonso V de Aragn ' des+us retrata a #a familia del Infante #"is Mar;a de !orbn en un lien1o de gran co$+le<idad co$+ositi.a que $uestra una desen)adada escena do$stica ' en la que l ta$*in se autorretrata. En 1/@F +inta un Carlos III como ca0ador que cita a Vel,1que1 ' que es casi caricaturesco 6derec8a9 ' al que seguir, a2os des+us un Carlos IV .estido de ca0ador. Esta serie de 8onores le 8icieron llegar encargos de la no*le1a 6?amilia de los +"%"es de s"na- Retrato del Conde de ?loridablanca9. &ara cerrar esta +oca 8a' que re)erirse a #a $radera de 'an Isidro- en realidad un cart!n +ara un ta+i1 nunca reali1ado en el que se o*ser.a esta )esti.idad ' la silueta de Madrid( es una o*ra que a*re ca$inos 8acia la $odernidad. &a transformacin0 =oya entre 1)/2 y 1-2A +artir de 1/I# el estilo de Go'a ca$*ia considera*le$ente tanto en lo iconogr,)ico co$o en las )or$as +ara alcan1ar la genialidad que le 8i1o adelantarse a su +oca ' a*rir el ca$ino al arte +osterior. 5a en)er$edad de Go'a coincide con los e+isodios re.olucionarios )ranceses que i*an a ca$*iar el $undo ' +esar so*re Es+a2a. Pa en un escrito de ese a2o dirigido a la Acade$ia $ani)iesta a ni.el te!rico su ca$*ioasu$iendo una actitud $rerromHntica al $ostrar discon)or$idad con la ortodo:ia acad$ica ' al +re)erir ins+irarse en la naturale1a. ;u sordera ade$,s le ale<! de la ense2an1a en la Acade$ia- +or lo que )inal$ente aca*ara di$itiendo <usto en su $o$ento de $e<or +roducci!n ' originalidad +ict!ricas.
7/
Entonces se dedic! a +intar las lla$adas di.ersiones $o$"lares- con $,s contenido social ' $,s a*ocetadas- +re+ara la serie de los Ca$richos- retrata a los duques de Al*a 6#a d"%"esa de Alba la reali1! +ara l $is$o9 ' reali1a los lla$ados Ylb"m A ' Ylb"m !- con di*u<os de er!tica sensualidad. De esta +oca +odran ser ta$*in la Ma9a .estida ' la Ma9a desn"da- +ara los cuales se +lantea que )ueran o *ien $odelos +ara la Acade$ia o directa$ente retratos de la Duquesa de Al*a. 5os deno$inados cuadros de *ru<as reali1ados +ara los duques de 3suna- reali1ados al tie$+o que los Ca$richos+arecen .ersiones en color de los $is$os ' ro$+en )or$al e iconogr,)ica$ente con el acade$icis$o .igente. Destacan !r"9os $or el aire- El A%"elarre o #a lHm$ara del diablo- ' se relacionan con ciertas o*ras teatrales. En 1/I@ Go'a se ocu+! de los )rescos de la er$ita de ;an Antonio- originales al dis+onerse en torno a una *alaustrada a la que se aso$an los +ersona<es que conte$+lan el $ilagro del santo. 5a tcnica es a*ocetada ' los colores ricos- lo que le 8ace ser un +intor que anuncia el i$+resionis$o. Durante estos a2os ta$*in reali1! retratos de di.ersos a$igos 6Jo.ellanos- Moratn Ji1quierdaJ9 que des+renden cierta $elancola- artistas 6Villanue.a- Ventura odrgue19 ' arist!cratas- $ani)est,ndose co$o un cl,sico en consonancia con los retratos de la "rancia na+ole!nica. &int! ta$*in al re' co$o ca1ador co$o 8e$os .isto o a #a reina Mar;a #"isa con mantilla- +ues )ue no$*rado +ri$er +intor de c,$ara en 1/II- ta$*in a Godo' 6con gran irona9 ' a su <o.en es+osa( la >ondesa de >8inc8!n. &ero destaca el retrato real colecti.o de #a familia de Carlos IV- que cita a #as Meninas ' que es $u' escenogr,)ico ' 8a' deleite en los detalles- dese$+e2ando cada +ersona<e un +a+el distinto ' no escondiendo Go'a sus o+iniones so*re ellos( so*resale la )ealdad de la reina>arlos IV ' su aire *onac8!n ' el +rnci+e "ernando. =oya durante la =uerra de la ;ndependencia Go'a conte$+l! la guerra desde el Madrid *ona+artista- siendo El Coloso el cuadro que qui1, $ani)ieste $e<or su )or$a de +ensar ante el caos *lico al $ostrar qui1,s a un Marte 68a' di.ersas inter+retaciones9 recort,ndose so*re una $uc8edu$*re que 8u'e des+a.orida. ;u +incelada es $u' suelta- $,s que di*u<ar sugiere i$,gines. 3tros lien1os a$*i.alentes sugieren $,s la guerra- caso de #a ag"adora ' El afilador. En El interior de $risin $uestra un )uerte contraste de lu1 ' so$*raH $ientras que en El tiem$o +arece re+resentar a la reina. Ha' +inturas que citan o*ras literarias es+a2olas co$o Ma9a * Celestina al balcn o El @arrotillo 6que cita al 5a1arillo de Bor$es- derec8a9. Ba$*in destacan Ma9as asomando a "n balcn. =oya ba9o el reinado de "ernando ?;; Go'a se 8a*a co$+ro$etido con el *ando a)rancesado 6Alegor;a de la Villa de Madrid9 ' ade$,s $ostra*a ani$ad.ersi!n tanto a "ernando VII co$o al a*solutis$o+ero )ue re8a*ilitado co$o +intor de >,$ara aunque no reci*iera encargos tras 1@1F. En cualquier caso su li*ertad creati.a au$enta en su 4lti$o +eriodo.
77
Bras reali1ar su @eneral &alafoO a caballo- +idi! reali1ar unos cuadros de 8istoria que re)le<aran el 8eros$o +atri!tico de la guerra. Es el origen de Carga de los mamel"cos- que +uede que +resenciara- donde re+resenta la .iolencia del $o$ento ' un $o.i$iento que contrasta con la in$o.ilidad de su 6res de ma*o- +ues sendos cuadros son co$+le$entarios. "rente a la $iti)icaci!n de la 8istoria de Da.id- Go'a la $uestra co$o lo que no se de*e 8acer. El o*<eti.is$o del +ri$ero es su*<eti.is$o en Go'a- la *elle1a su*li$e es )ealdad *ellala ideali1aci!n es cruda realidad- el dra$atis$o es tragedia cotidiana- el do$inio de la lnea es un do$inio del color- el 8roe es anti8roe an!ni$o- en )in- la nor$a acad$ica de Da.id es li*ertad en Go'a= 5a tauro$aquia es una serie de gra*ados que re)le<a su gusto +or los toros ' que $uestra e+isodios conocidos ' )or$as de torear- +or lo que tiene un cierto .alor [)otogr,)ico]. !utoeJilio y muerte en Burdeos Bras el Brienio li*eral- Go'a se e:ilia .oluntaria$ente ' recala en 7urdeos- donde esta*an otros e:iliados co$o Moratn. En estos 4lti$os a2os sigue reali1ando ,l*u$es 6G Ji1quierdaJ ' H9 a $edio ca$ino entre la $entalidad ilustrada ' ro$,ntica que re+resentan sus antiguos )antas$as co$o nue.as i$,genes $,s cotidianas. #a lechera de !"rdeos se considera co$o su 4lti$a gran o*ra( de tcnica total$ente i$+resionista- es un es)uer1o +or conseguir +las$ar la lu1- el color claro ' un ensue2o casi ideal- esto es- una li*ertad estilstica total.
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Historia del Arte Moderno.

El arte del siglo XVIII

Jos Enrique Garca Melero Grado en Historia del Arte. UNED

Historia del Arte Moderno. El arte del siglo XVIII

5eer introducci!n en $anual.

Historia del Arte Moderno. El arte del siglo XVIII

Historia del Arte Moderno. El arte del siglo XVIII

%. &roducci!n ' co$ercio( $anu)acturas ' artes suntuarias. El $o*iliario.

Historia del Arte Moderno. El arte del siglo XVIII

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#. 5a arquitectura ' el ur*anis$o durante la +ri$era $itad del siglo XVIII

1. 5a arquitectura italiana entre la tradici!n *arroca ' los clasicis$os

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%. 5a arquitectura *arroca ' neo+alladiana en Inglaterra

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G. Arquitectura en Euro+a central( entre el 7arroco ' el ococ!

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0. Es+a2a( el 7arroco nacional ' el cortesano

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Historia del Arte Moderno. El arte del siglo XVIII

%. 5as artes )igurati.as durante la +ri$era $itad del siglo XVIII

1. 5a +intura )esti.a ' galante en "rancia

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Historia del Arte Moderno. El arte del siglo XVIII

0. 5a escultura en "rancia durante la +ri$era $itad del siglo XVIII

Historia del Arte Moderno. El arte del siglo XVIII

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F. 5a escultura es+a2ola durante la +ri$era $itad del siglo XVIII

Historia del Arte Moderno. El arte del siglo XVIII

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Historia del Arte Moderno. El arte del siglo XVIII

G. 5a )e en el 8o$*re ' en su +rogreso( el racionalis$o o+ti$ista

Historia del Arte Moderno. El arte del siglo XVIII

F. 5a re)le:i!n so*re la Historia

/. 5a arqueologa co$o )uente de ins+iraci!n

@. o$a co$o ciudad de encuentros

I. 5os orgenes de la recu+eraci!n ilustrada de las artes de la Edad Media

Historia del Arte Moderno. El arte del siglo XVIII

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0. 5a arquitectura ' el ur*anis$o durante la Ilustraci!n

1. 5a di)usi!n de la arquitectura cl,sica( &iranesi- el arque!logo )ant,stico ' lrico

#. 5a arquitectura )rancesa( entre el eclecticis$o ' la claridad )or$al- '

Historia del Arte Moderno. El arte del siglo XVIII

el geo$etris$o ' la uto+a

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Historia del Arte Moderno. El arte del siglo XVIII

%. &alladianis$o- clasicis$o- ro$anticis$o ' +intoresquis$o ingls.

Historia del Arte Moderno. El arte del siglo XVIII

0. 5a re+ercusi!n de la !+tica ' de la ac4stica en la arquitectura de la Ilustraci!n

Historia del Arte Moderno. El arte del siglo XVIII

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F. 5a arquitectura ' el ur*anis$o en la Es+a2a de la Ilustraci!n

1. 5os orgenes del Neoclasicis$o en Es+a2a

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