APUNTES DE FOTOGRAFA Iluminacin de retrato en estudio

Francisco Bernal Rosso, 2004

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Apuntes de fotografa. Borrador del cuaderno n 2. Sobre la iluminacin de retrato. . Agosto 2004. V.1.0.0 Edita !B". #1##2$2$%. El &uerto de Santa 'ara( )*di+( 2004. )op,rig-t( del cuaderno . 2( !rancisco Bernal "osso( 2004. )op,rig-t( de la coleccin( !rancisco Bernal "osso( 2000. /a coleccin Apuntes de fotografa es una coleccin de cuadernos sobre t0cnica fotogr*fica 1ue pretende ser2ir para la formacin( consulta , referencia t0cnica en fotografa en sentido amplio. /a distribucin o simple copia de la misma est* su3eta a las siguiente /4)E.)4A 5E 6S7 1 %uedan reser2ados todos los derec-os seg8n dicta la le, de proteccin de la propiedad intelectual con las e9cepciones referidas m*s adelante all donde fuera aplicable( as como las correspondientes le,es donde no lo fueran. )aso de no e9istir una le, sobre proteccin de la propiedad intelectual( el 8nico documento limitador del uso de los cuadernos de fotografa ser* la presente licencia. 2 /a 2ersin electrnica de la coleccin puede ser distribuida lbremente sin necesidad de re1uerir permiso del autor ni del propietario del cop,rig-t siempre , cuando dic-a distribucin se -aga de forma gratuita. &or la 2ersin electrnica se refiere e9clusi2amente a los fic-eros en formato &5!( 1uedando las 2ersiones impresas , en otros formatos a tenor de la le, correspondiente. Este permiso sobre la 2ersin en formato &5! se debe entender en el sentido en 1ue se puede reali+ar una copia impresa personal pero esta copia no puede a su 2e+ distribuirse ni copiarse. 3 /os derec-os de 2enta 1uedan reser2ados e9clusi2amente por el propietario del cop,rig-t. 4 .inguna parte de esta publicacin puede ser copiada o modificada( ni distribuida( por si sola o formando parte de alguna otra coleccin( de manera 1ue se obtenga una contraprestacin econmica por la misma sin permiso e9preso del propietario del cop,rig-t. %uedando por tanto totalmente pro-ibida la 2enta de los cuadernos en cual1uier formato( medio o soporte sin la debida autori+acin. 5 As mismo el propietario del cop,rig-t se reser2a el derec-o de modificacin de los te9tos( ilustraciones o cual1uier otro material de 1ue se componga la obra( as como de la apariencia de la misma. 6 )ual1uier duda sobre la interpretacin de la presente licencia ser* resuelta sobre la base del te9to en espa:ol. Estableciendose como *rbitro internacional al respecto la )*mara de comercio de )*di+( Espa:a. %uedan reser2ados todos los derec-os. !rancisco Bernal "osso. Agosto 2004. e;mail pacorosso<ono.com

Iluminacin de retrato en estudio

Tiro de luz
Disposiciones bsicas "eali+amos la iluminacin cl*sica de un rostro con al menos dos luces de manera 1ue una marca una direccin clara de lu+ , la segunda sua2i+a las sombras producidas por la primera rellenando los 2acios 1ue no puede cubrir la primera. A la lu+ 1ue marca la direccin le decimos lu+ principal( a la 1ue rellena las sombras le decimos lu+ de relleno. =a, dos maneras principales de colocar las luces. 6na es de manera 1ue cada lu+ ilumine una parte de la figura( cru+*ndose en ella pero sin 1ue una caiga sobre la +ona de la otra. Esto es lo 1ue llamo un tri*ngulo sin solapar. 7 sim0trico( ,a 1ue ambas luces est*n a los lados del fotografo. /a otra manera consiste en colocar la lu+ de relleno de manera 1ue caiga sobre toda la figura mientras 1ue la lu+ principal lo -ace sobre un lado. 6na 2ariante de esta disposicin consiste en intercambiar las luces( de manera 1ue la m*s potente caiga sobre toda la escena mientras 1ue la m*s debil caiga solo sobre un lado. El contraste en este caso es menor 1ue cuando colocamos la lu+ m*s potente >principal? de lado. &or lo 1ue lo llamamos disposicin de contraste cerrado. @ al otro( de ma,or contraste( de contraste abierto.

Iluminacin de un rostro 6na 2e+ tenemos colocadas las luces debemos colocar al modelo. =a, )inco maneras b*sicas de iluminar la cara seg8n como de la lu+ prinicpal. Luz lateral

/a lu+ lateral marca el perfil de la figura. 5ibu3a con la sombra propia la lnea central 1ue( en caso de estar girada( sera el perfil. /a lu+ lateral debera medirse desde la escena( por incidencia( , apuntando -acia el foco( ,1ue de no -acerlo as corremos el riesgo de sobree9poner la foto. Al ser una lu+ ro+ada marca muc-o la te9tura de la piel( lo 1ue significa 1ue destaca cual1uier defecto de 0sta o del ma1uilla3e. 6na piel perfecta aparece sua2e , aterciopelada Si ba3amos la lu+ de general( la 1ue cae sobre toda la figura podemos modular el contraste obteniendo f*cilmente( como en el e3emplo( una imagen dura. Al ser una lu+ lateral los colores no aparecen brillantes , su saturacin ba3a. Tres cuartos, estrecha Airando algo la figura -acia la lu+ principal -acemos 1ue caiga sobre los dos lados de la cara. /a me3illa m*s ale3ada recibe la lu+ m*s potente( por lo 1ue a este tiro le llamamos iluminacin estrecha. /a iluminacin estrec-a alarga le2emente los rostros( siendo indicada para caras mas bien anc-as , estando totalmente desaconse3ada para caras alargadas. /a sombra de la nari+ puede llegar a tocar los labios o ale3arse le2emente de ellos. Sobre la me3illa oscura , ba3o el o3o puede( o no( 1uedar un triangulo de lu+. Algunos tratadistas denominan a esta iluminacin con tri*ngulo Rembrandt( por suponerse 1ue este maestro de la pintura gustaba de reali+ar los retratos con seme3ante lu+. Esta iluminacin ofrece un buen modelado de las facciones( una reproduccin media de los detalles e imperfecciones , media de los colores. Frontal, Paramount, mariposa )uando el rostro gira -asta tener frente a si la lu+ principal llegamos a la iluminacin frontal. &ara este tipo de iluminacin se des-ace el tri*ngulo colocando a menudo la lu+ de relleno por deba3o de la principal( 1ue a su 2e+ est* algo alta.

/a lu+ de relleno ba3a limpia las sombras 1ue crea la lu+ principal dando m*s 2ida al rostro 1ue en caso contrario aparece ensombrecido en los o3os , mortecino. &uede e2itarse la lu+ de relleno empleando una lu+ principal bienamplia. Este tipo de iluminacin dibu3a una caracterstica sombre ba3o la nari+ en la 1ue algunos 1uieren reconocer la figura de una mariposa( por lo 1ue en algunos tratados denominan a esta lu+ mariposa >butterflie?. &or ser un estilo ampliamente usado por las grandes compa:as de cine -oll,Boodiense para retratar a sus estrellas tambi0n suele concersele a este tiro como &aramount. Al ser una lu+ 1ue 2iene con poco *ngulo desde la c*mara no dibu3a bien los detalles de la superficie( no mostrando por tanto las imperfecciones de la piel o el ma1uilla3e. "eproduce los colores bien( le2antando su saturacin. Ciene un mal modelado de las facciones aun1ue en un rostro con unos buenos pmulos 1ue sepan agarrar la lu+ puede prestarles cierta energa. /a lu+ alta ensombrece le2emente los o3os( lo 1ue apaga la mirada. &ara e2itarlo colocamos una lu+ de relleno como -emos dic-o( algo m*s ba3a 1ue la lu+ principal. Tres cuartos, ancha Al continuar girando la figura sobre las luces 1uietas llega un momento en 1ue el lado de ac* del rostro( el m*s cercano a la c*mara 2e la lu+ principal( la m*s fuerte. Este tiro se llama luz ancha ,a 1ue es la me3illa m*s 2isible la 1ue recibe la lu+. Esta lu+ agranda las formas( por lo 1ue es indicada para personas de rostro alargado estando totalmente desaconse3ada para personas de rostro anc-o ,a 1ue -ace parecer la cara m*s anc-a de lo 1ue realmente es. &resenta un buen modelado de las formas. 6na reproduccin discreta de la superficie de la piel( no destacando especialmente sus defectos ni los del ma1uilla3e , mantiene los colores contenidos sin darles muc-o brillo ni saturacin. En el caso de emplear luces sim0tricas puede aparecer un cierto ensombrecimiento a ambos lados de la nari+ , en el centro de la cara. Efecto no siempre deseable 1ue eliminamos de rai+ no disponiendo nunca las luces a ambos lados de la c*mara( sino siempre con una abarcando toda la figura , otra m*s lateral. Luz partida, de doble borde

)onseguimos la lu+ de doble borde colocando la figura en medio de los dos focos. Es por tanto una disposicin sim0trica aun1ue no precisamente un tri*ngulo. Al colocar la lu+ a ambos lados tenemos dos luces ro+adas( lo 1ue supone una reproduccin buena de la te9tura de la piel , por tanto de los defectos 1ue pueda -aber. /a figura presenta una caracterstica sombra en el centro 1ue puede tanto -acer m*s interesante el retrato como arruinarlo del todo. /a sombra depende de la potencia relati2a de los focos , de lo adelantada 1ue est0 la figura dentro del pasillo 1ue de3an. Al a2an+ar -acia la c*mara la sombra se -ace m*s anc-a , la lu+ perfila m*s los lados. Consideraciones sobre el doble borde, la luz de tringulo sim trico ! la asim trica" En la figura de la i+1uierda 2emos como podemos modelar las facciones con una doble lu+ de3ando uno de los focos( el derec-o de la escena en este caso m*s potente 1ue el i+1uierdo. Al colocar las luces sim0tricas podemos , girar la figura podemos acabar -aciendo 1ue apare+ca la sombra media caracterstica de este tipo de iluminacin 1ue es la de doble borde. /as luces( aun1ue no est0n colocadas tan enfrentadas como muestra el diagrama producen un le2e sombreado en la +ona en 1ue se cru+an 1ue puede arruinr un retrato. En la foto de la derec-a 2emos un retrato sim0trico en el 1ue las luces acaban marcando claramente la sombra media del doble borde. Estosucede muc-o m*s amenudo de lo 1ue es deseable. El remedio( como apunt0 antes( consiste en e2itar siempre las luces sim0tricas , colocar siempre la lu+ de relleno frontal a la escena , la principal algo angulada.

&or e3emplo( esta fotografa muestra un retrato de lu+ estrec-a con luces sim0tricas( colocadas a ambos lados de la c*mara pero sin llegar a estar enfrentadas( El modelado puede ser ra+onablemente bueno( pero si la c-ica gira la cabe+a( aun1ue sea le2emente( su nari+ de3ar* de estar dibu3ada por una lnea de lu+ para -acerlo con una de sombra( marcando a ambos lados un ensombrecimiento 1ue debemos 2igilar siempre.

#stablecimiento del contraste

Con luces sim tricas /as luces sim0tricas no se solapan. '*s 1ue en el centro. &or tanto la relacin de luces -a, 1ue conseguirlas con las potencias de los focos. Si 1ueremos una relacin de luces de # 1( tpica del retrato( el foco principal debe dar un paso , medio m*s lu+ 1ue el de relleno. Esto lo conseguimos -aciendo 1ue uno de un paso , dos tercios m*s de lu+ 1ue el otro. )olocando ambos focos a la misma potencia , retirando el de relleno 40 centmetros por cada metro 1ue est0 el principal. &ara -acerlo colocamos la lu+ principal , la de relleno a la misma distancia , despu0s ale3amos el foco de relleno 40 centmetros por cada metro de distancia 1ue -ubiera en principio. &or e3emplo( si el foco principal est* a 2 metros , medio( ale3amos el de relleno 40D40D20( 1 metro. /o colocamos a # metros , medio. Si alguno de los focos tiene un mando de potencia contnuo cambiando la potencia para 1ue de un paso , dos tercios m*s 1ue el otro o menos( seg8n to1uemos el principal o el de relleno. &ara obtener un contraste de 4 1 ponemos la potencia del foco principal dos pasos por encima de la del de relleno. Cambi0n podemos poner los dos focos a la misma potencia , retirar la lu+ de relleno al doble de la distancia 1ue est*. En el e3emplo anterior en 1ue estaba a 2 metros , medio( la podemos colocar a $ metros. Con luces asim tricas

)omo las luces asi0tricas se solapan( por un lado de la figura se suman( mientras 1ue por el otro solo cae una lu+. Contraste abierto En el caso del contraste abierto( en el 1ue la lu+ de relleno es frontal , cae sobre toda la figura mientras 1ue la de potencia lo -ace solo sobre un lado( las estrategias a seguir sera la de sumar la lu+ 1ue -a, por el lado en 1ue se solapan ambos focos , 2er cuan grande es esta lu+ doble m*s 1ue la del lado de un solo foco. &or e3emplo( si ambos focos son iguales( el lado 1ue solo 2e la lu+ de relleno cae una cantidad de lu+ mientras 1ue en el otro cae doble( ,a 1ue 2e las dos luces iguales. &or tanto el contraste sera 2 1. &ara obtener el contr*ste tpico de # 1 lo me3or es colocar ambas luces a la misma distancia , la lu+ principal al doble de potencia 1ue la de relleno. 5e esta manera por el lado de la lu+ de relleno cae una 2e+ la lu+ mientras 1ue por el otro cae una de la lu+ de relleno , dos de la principal( por tanto tres contra una. &ara colocar las luces a un contraste de 4 1 la lu+ principal debe dar tres 2eces m*s 1ue la de relleno. &or tanto debe estar un paso , medio m*s alto. Contraste cerrado En el contraste cerrado la lu+ principal es frontal a la escena , la de relleno es lateral. Campoco es esta una disposicin 1ue aconse3emos ,a 1ue el contraste resulta ser m*s pe1ue:o 1ue colocando las luces abiertas. &or e3emplo( si la lu+ de potencia da un paso m*s 1ue la de relleno( por el lado donde cae solo una tenemos una cantidad de lu+ mientras 1ue por el otro tenemos la misma cantidad m*s la mitad( el contraste es de 2 #. El contraste m*s grande 1ue puede obtenerse con esta disposicin es el de 2 1( un paso. )ual1uier otro contraste es menor 1ue un paso.

 $ngulos de colocacin de las luces

ngulo de cada En el gr*fico se muestran los *ngulos mas fa2orables ara un rostro. Si la lu+ principal se ele2a m*s de ese *ngulo las ce3as empie+an por sombrear le2emente los o3os d*ndoles un aspecto mortecino( a2e3entando la figura. Si se ele2a algo m*s se llega a crear un antifa+ de sombra. /as luces ba3as encienden los o3os , les dan muc-a 2ida. Es una forma de dar pasin a una mirada. &ero si ba3amos demasiado la nari+ dibu3a una sombra -acia arriba 1ue estamos acostumbrados a interpretar como un persona3e misterioso , peligroso... problemas de nuestra educacin cin0fila. Iluminacin de un perfil El perfil es una de las formas de retratar de ma,or presencia -istrica. /a lu+ es preferible 1ue sea sua2e ,a 1ue si no puede mostrar demasiado la te9tura de la piel. /o cual nosiempre tiene por1ue ser con2eniente. Si la lu+ principal est* mas all* del e3e >est* en posicin estrec-a? la sombra de la nari+ puede caer sobre este lado de la foto. All* cada cual con su mala lec-e...

Iluminacin frontal 5onde dice lu+ de relleno , principal debemos interpretar lado mas iluminado , lado menos iluminado( ,a 1ue( como sabemos( estolo podemos conseguir con un tri*ngulo sim0trico o disim0trico. El frente es un retrato mu, EpsicolgicoE ,a 1ue fa2orece la mirada a la c*mara( in1uisiti2a , directa. =a, poco modelado a no ser 1ue -agamos la iluminacin mu, estrec-a. esta forma de operar marca muc-o los colores ,las luecs algo altas pueden dibu3ar mu, bien las facciones. =a, 1ue tener cuidado cuando se epleen flas-es para e2itar el efectode o3os ro3os. &ara lo cual debemos ale3ar algo las luces del e3e de la mirada , a:adir algo de lu+ al ambiente( para 1ue est0 demasiado oscuro , por tanto la pupila del modelo no est0 demasiado abierta. En los primeros planos los ob3eti2os de focal corta 2an a dar fotos con los rasgos de formados grandes narices , labios( rostro abombado... Iluminacin de tres cuartos /a forma mas -abitual de traba3ar. /a lu+ estrec-a puede arro3ar la sombra de la nari+ sobre la me3illa de este lado de la c*mara. /as luces modelan bien las formas pero los colores no salen mu,( 2i2os( lo 1ue supone 1ue 2amos a minimi+ar el efecto de cual1uier manc-ita o defecto de la piel. &ara los primeros planos de2eramos e2itar los ob3eti2os cortos ,a 1ue debido a la corta distancia 1ue nos e9igen del modelo obtenemos una imagen con una e9agerada perspecti2a.