Natura in Fotografie

www.photolife.ro :: www.dandinu.
net
NATURA N FOTOGRAFIE
CURS FOTO SUSINUT DE DAN DINU N CADRUL PHOTOLIFE
Acest material constituie un demo al cursului pe care l putei accesa n forma lui final pe www.photolife.ro. Toate informaiile prezentate sunt cele din leciile originale, ns succesiunea n acest demo este una aleatorie, pentru a v putea forma o idee despre varianta final. V recomandm o vizualizare pe tot ecranul, pe care o putei obine apsnd CTRL+L.
ECHIPAMENTUL FOTOGRAFULUI DE NATUR

APARATUL DE FOTOGRAFIAT :: SENZORUL :: FORMATUL RAW :: OBIECTIVUL
INTRODUCERE Fotograful de natur, nu este doar un simplu fotograf. El poate fi n acelai timp un bun sportiv, un bun cunosctor al naturii, un montaniard i un ecologist. Pentru o fotografie bun de natur, o simpl apsare pe buton nu mai este de ajuns. Trebuie nelegere, trebuie devotament, multe ore de petrecut n aer liber i mult dedicaie. Fotografia de natur este perceput cel mai adesea ca omul potrivit la locul potrivit. Ei bine nu este ntotdeauna aa, dei trebuie s recunoatem c norocul joac un rol semnificativ.
Nikon D300 (DX) :: 22mm :: f/22 :: 1,3s :: ISO 200
Trebuie s fi ntradevr omul potrivit, dar trebuie s tii s i i alegi locul potrivit. Degeaba ajungi n faa peisajului dac nu tii s l abordezi.
APARATUL DE FOTOGRAFIAT Am putea spune c orice camer foto poate fi bun pentru fotografiatul n natur, exist ns anumite caracteristici de care trebuie s inem cont: s aib obiective interschimbabile pentru a ne oferi o manevrabilitate total n privina cadrrii; s aib vizualizarea prin obiectiv i un exponometru intern; s poat nchide diafragma la valoarea aleas, pentru verificarea profunzimii de cmp; s poat accepta o telecomand sau un declanator cu fir; s aib posibilitatea blocrii oglinzii cu ajutorul funciei Mirror lockup, pentru expuneri lungi; s poat lucra cu timpi lungi de expunere, dar n acelai timp i cu unii foarte scuri; s aib un ecran LCD destul de mare pentru a putea analiza fotografia;
Nikon D800
Alegerea tipului de senzor Atunci cnd cumprm un aparat de fotografiat trebuie s ne confruntm cu alegerea tipului de senzor. Senzor full frame Avantaje: lucreaz cu valori ISO mai mari i are o gam de tonuri mai mare; calitate superioar a imaginii. Dezavantaje: cost mai mare de achiziie; folosete o gam de obiective dedicate. Senzor cu factor de multiplicare Avantaje: dimensiuni mai mici ale camerei i cost redus; folosirea unor obiective dedicate, mai mici, mai uoare i ieftine; teleobiectivele ctig datorit factorului de multiplicare. Dezavantaje: zgomot de imagine mai mare i o gam de tonuri mai mic; obiectivele superangulare pierd din unghiul de cuprindere.
Nikon D3x (FX) :: 24mm :: f/22 :: 1/6s :: ISO 200
Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/1250s :: ISO 500
FORMATUL RAW RAW este un format special ce capteaz imagini brute de pe senzorul digital. Imaginile nu sufer nici un fel de modificri i nu sunt procesate de vreun algoritm al camerei precum formatele JPEG sau TIFF, astfel acestea conin mai multe date dect oricare alt format. Formatul RAW este mai mic ca dimensiune dect formatul TIFF, dar mai mare i mai lent ca JPEG la viteza de scriere. Cnd fotografiai n RAW este ca i cum ai avea la sfritul sesiunii de fotografiat un card plin cu negative ce au nevoie de developare i procesare. Dac ai ales JPEG atunci pe card vei avea deja pozele finale. La formatul JPEG i TIFF imaginile sunt salvate dup ce au fost prelucrate de soft-ul camerei. Formatul RAW are avantajul unei prelucrri non-distructive, ceea ce nseamn c orice modificare am face, putem reveni mereu la fiierul iniial, putem reveni la anumite ajustri, asta fr a avea versiuni diferite ale aceluiai fiier. Acest tip de prelucrare ne uureaz munca mai ales atunci cnd avem multe fotografii stocate i indexate ntr-o baz de date.
OBIECTIVUL Fotografia de natur este probabil genul fotografic care folosete cel mai mult ntreaga gam de obiective, de la superangular, la obiective macro i teleobiective foarte lungi. Obiectivul este singurul element constructiv ce permite accesul luminii n aparatul foto, controlnd cantitatea de lumin care ajunge pe senzorul digital cu ajutorul diafragmei. Este de asemenea elementul cheie n determinarea cadrului i a calitii finale a fotografiei. Caracteristicile principale ale obiectivelor sunt distana focal (msurat n mm) i luminozitatea (f/nr.).
Obiective Nikkor, 14-24mm f/2.8 (superangular), 24-70mm f/2.8 (normal), 105mm f/2.8 (fix macro), 70-200mm f/2.8 (teleobiectiv), 600mm f/4 (teleobiectiv fix).
Nikon D300s (DX) :: 300mm :: f/8 :: 1/200s :: ISO 200 Nikon D700 (FX) :: 22mm :: f/8 :: 1/40s :: ISO 200
Nikon D300s (DX) :: 500mm :: f/8 :: 1/200s :: ISO 200 Nikon D300s (DX) :: 165mm :: f/8 :: 1/200s :: ISO 200
Distana focal.
STUDIU DE CAZ
STUDIU DE CAZ
Unghiul de cuprindere al obiectivelor.
Nikon D100 (DX) :: 135mm :: f/36 :: 3s :: ISO 200
Nikon D700 (FX) :: 78mm :: f/5 :: 1/2000s
Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/3.5 :: 1/3200s
STUDIU DE CAZ
Schimbarea luminozitii obiectivului n funcie de distana focal, la obiective zoom cu luminozitate variabil.
Nikon D700 (FX) :: 100mm :: f/5.3 :: 1/1600s Nikon D700 (FX) :: 42mm :: f/4 :: 1/2000s
Nikon D700 (FX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/1250s Nikon D700 (FX) :: 55mm :: f/4.5 :: 1/2000s
PROFUNZIMEA DE CMP O alt caracteristic a obiectivelor este profunzimea de cmp. Aceasta reprezint zona redat clar ce se extinde n faa i n spatele planului focalizat. n funcie de obiectiv profunzimea de cmp poate varia foarte mult, astfel este foarte mare n cazul superangularelor i foarte mic la teleobiective. Sfaturi practice Profunzimea de cmp redus este de dorit atunci cnd vrem s scoatem n eviden subiectul de fundal, acest lucru fiind indicat mai ales la animale i macro. Fundalul neclar i uniform ns nu ne mai poate da foarte multe detalii n acest caz despre locul n care se afl subiectul. Atunci cnd fundalul este important pentru imaginea noastr i cnd alegem s fie redat ct mai clar, trebuie s avem grij la evidenierea subiectului pentru a nu l pierde printre celelalte elemente. n acest caz evidenierea prin profunzime de cmp nu ne mai ajut.
Nikon D100 (DX) :: 200mm :: f/5 :: 1/400s :: ISO 400
Nikon D100 (FX) :: 22mm :: f/5 :: 1/250s :: ISO 200
Obiectivul cu distana focal normal Aceast gam de obiective se ntinde n jurul distanei focale de 50mm, care este considerat a fi cea mai apropiat de ochiul uman. Abordarea printr-un astfel de obiectiv va fi foarte asemntoare cu cea pe care o percepem noi cnd privim. Caracteristicile obiectivului cu distana focal normal: Nu exagereaz aproape deloc mrimea obiectelor Obiectele din cadru rmn nealterate i sunt percepute aa cum le percepe i privirea noastr. Profunzime de cmp moderat Acest aspect nu ne va scoate foarte pronunat obiectul focalizat n evidena aa cum este cazul unui teleobiectiv, dar nici nu va mri profunzimea. Totul va rmne ntr-o limit, s i zicem, normal.
Caracteristicile obiectivului superangular: Exagereaz dimensiunea prim-planului Acest lucru poate fi foarte util atunci cnd vrem s dm o importan deosebit acestei pri din imagine, care poate include chiar subiectul. Prin aceast exagerare a dimensiunii, se poate chiar deforma forma obiectelor, ceea ce va da o putere n plus prim-planului. Deformarea nu mai este vizibil dac nu v apropiai foarte mult de obiectul fotografiat. Lungete obiectele aflate aproape de marginea cadrului Acest aspect, dei deformeaz obiectele aflate n imediata vecintate a cadrului, poate da un plus de dinamism imaginii. Creaz iluzia unui spaiu extins Datorit mrimii prim-planului i faptului c acesta pare mai apropiat, se creaz un spaiu n cadru mult mai mare dect se vede cu ochiul liber. Chiar dac se deformeaz realitatea, abordarea va deveni mai inedit.
Greeli comise frecvent cu un teleobiectiv: Ignorarea prim-planului; Aplatizarea exagerat a perspectivei; Evidenierea elementelor din fundal ce distrag atenia; Decuparea exagerat a subiectului i centrarea acestuia.
Nikon D700 (FX) :: 70mm :: f/8 :: 1/400s
Nikon D700 (FX) :: 300mm :: f/8 :: 1/400s
STUDIU DE CAZ
Abordarea cadrului n funcie de distan i distana focal folosit.
Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/8 :: 1/640s
Nikon D700 (FX) :: 200mm :: f/8 :: 1/400s
Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/8 :: 1/400s
Nikon D700 (FX) :: 105mm :: f/8 :: 1/400s
EXPUNEREA N FOTOGRAFIA DE NATUR

DIAFRAGMA :: OBTURATORUL :: MODURI DE EXPUNERE :: MSURAREA EXPUNERII :: VALOAREA ISO :: HISTOGRAMA
EXPUNEREA Totalitatea cantitii de lumin ce intr n camer i este recepionat de senzorul digital, n timpul realizrii unei imagini, reprezint expunerea. Cele dou elemente care controleaz creativ expunerea sunt diafragma (ce poate modifica profunzimea de cmp) i obturatorul (ce modific timpul de expunere). Expunerea este afectat i de sensibilitatea senzorului, ajustat de valorarea ISO. Expunerea corect este vital n orice fotografie, deoarece creaz atmosfer, subliniaz lumina i formele, red corect culoarea, separ tonurile i subliniaz detaliile. Dac o imagine se expune mai mult dect trebuie, aceasta va avea tonuri mai deschise i va avea zone de alb fr detaliu, fotografia devine astfel supraexpus. Dac se expune mai puin, fotografia va avea tonuri mai ntunecate i uneori lipsite de detalii i putem spune n acest caz c este subexpus.
Nikon D700 (FX) :: 260mm :: f/5.3 :: 1/60s :: ISO 200
DIAFRAGMA (Aperture) Cu ajutorul diafragmei se controleaz cantitatea de lumin care intr n interiorul aparatului i sensibilizeaz senzorul digital. Aceasta se msoar cu ajutorul numrului f/, care este un raport ntre diametrul deschiderii maxime a lentilei i distana focal. Un numr f/ mic desemneaz o deschidere mai mare a orificiului din mecanismul diafragmei, un numr f/ mai mare va desemna o deschidere mai mic. Fiecare pas se numete treapt de diafragm sau f/stop. Ca i exemplu, la f/2.8 avem o diafragm foarte deschis, iar la f/32 una foarte nchis. Fiecare f/stop dubleaz sau njumtete cantitatea de lumin ce intra prin obiectiv. Treptele cele mai uzuale sunt f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/22, f/32. Astfel ntre f/4 i f/5.6 exist o njumtire a cantitii de lumin, iar ntre f/4 i f/2.8 exist o dublare a acestei cantiti. ntre aceste valori de baz exist i trepte intermediare, cel mai frecvent treimi.
STUDIU DE CAZ
Profunzime de cmp diferit, la aceleai valori ale diafragmei.
Redarea micrii Dac spuneam despre diafragm c este cea care controleaz profunzimea de cmp n imagine, obturatorul este cel care controleaz micarea redat n fotografie. Trebuie s ne gndim ct de important este micarea pentru imaginea noastr i cum vrem s o exploatm. Ochiul uman percepe lumea din jur cu o expunere cuprins ntre 1/30s i 1/60s. Orice timp de expunere n afara acestui interval ne poate arta o imagine cu care nu suntem obinuii. Dac timpul este mai lung micarea va fi mult mai evident, cu zone neclare. Dac timpul este mai scurt, imaginea va fi foarte clar, cu diverse pri ngheate n cadru, care poate uneori nici nu au fost reperate de ochiul nostru. Dac vrei s nregistrai n acelai cadru i micare i elemente statice va trebui s lucrai cu timpi de expunere sub 1/30s i probabil s folosii un trepied. Mai conteaz foarte mult n aceast privin i viteza micrii din cadru.
Nikon D700 (FX) :: 135mm :: f/11 :: 1s :: ISO 200
STUDIU DE CAZ Evidenierea diferenelor generate de profunzimea de cmp i timpul de expunere n cazul expunerilor echivalente. ntre cele dou imagini este o diferen de cinci stop -uri de lumin.
Nikon D3x (FX) :: 40mm :: f/5.6 :: 1/30s :: ISO 200
Nikon D3x (FX) :: 40mm :: f/32 :: 1s :: ISO 200
MODURI DE EXPUNERE Aparatul foto ofer mai multe moduri de expunere, astfel identificnd programe automate (pentru diferite tipuri de subiecte), programe semiautomate (prioritate de timp sau de diafragm) i un mod manual. Modurile automate predefinite Sunt ntlnite cel mai adesea la camerele DSLR din gama entry level, ns lipsesc la camerele semiprofesionale i profesionale. Aceste moduri v ofer o reglare automat a parametrilor n funcie de subiectul ales, avnd predefinite programe pentru macro, peisaj, aciune, etc. Msurarea expunerii se face n acest caz automat i nu avei posibilitatea s facei ajustri manuale. Modul program (P) Acest mod, dei este un mod automat, alege singur valorile de expunere, diafragma i obturatorul, ns v las s modificai aceste valori n pereche. Dac de exemplu recomandarea aparatului a fost f/2.8 cu 1/30, putei alege o alt diafragm sau un alt timp, dup preferin, cellalt parametru fiind i el ajustat automat.
Nikon D300
Nikon D5100
Expunere corect vs. expunere perfect Expunerea corect, cea n care avem detalii pe toat suprafaa cadrului, de la alb la negru, nu trebuie s fie neaprat cea mai bun alegere pentru fotografia pe care vrem s o relizm. Uneori expunerea perfect pentru un cadru, este cea n care subiectul este scos n eviden tocmai prin anumite greeli de expunere. Griul mediu Aa cum spuneam, cutarea unui ton de gri mediu i expunerea pe acesta, va genera o expunere corect n majoritatea cazurilor, mai ales cnd subiectul este apropiat de aceast tonalitate. ntr-o astfel de imagine ar trebui s avem detalii pe toat suprafaa cadrului. Luminile Este foarte important s expunem corect zonele luminate dintr-un cadru, deoarece ochiul uman este atras de aceste zone, mai ales dac exist o lips a detaliilor, ce va genera arsuri. Redarea corect a zonelor luminate, n defavoarea umbrelor, ce pot pierde detalii, poate fi o alegere bun n foarte multe dintre situaii, atunci cnd contrastul din cadru este mai mare dect cele 5-7 stop -uri pe care senzorul le poate capta.
VALOAREA ISO ISO reprezenta n trecut sensibilitatea filmului, fiecare rol avnd o valoare prestabilit din fabricare. La camerele digitale senzorul poate emula aceast sensibilitate. Cu ct valoarea ISO este mai mare cu att senzorul devine mai sensibil i are nevoie de o cantitate mai mic de lumin pentru a fi expus corect. La fel ca i timpul de expunere, ISO este exprimat n numere ce reprezint valori ntregi sau treimi ale acestora. n cele mai multe dintre cazuri avem valori de 100, 200, 400, 800, 1600 etc., fiecare valoare dublnd cu cte un stop de lumin pe precedenta. Alegerea ISO se poate face fie automat, fie manual. Nu este recomandat varianta automat, deoarece aceasta poate alege valori mult prea mari care vor avea efecte negative asupra imaginii finale.
Citirea histogramei Dei la prima vedere histograma poate prea destul de complicat, citirea ei este relativ simpl. Supraexpunerea i subexpunerea O fotografie supraexpus va fi aglomerat n partea dreapt a luminilor, cu margini tiate n zona albului. Dac nu exist contraste mari vor lipsi tonurile din partea stng, a umbrelor. O fotografie subexpus, va avea marginea tiat n partea stng i i vor lipsi informaiile din zonele mai deschise.
O fotografie cu un contrast bun va avea valori pe toat suprafaa histogramei, iar una fr contrast va fi centrat, lipsind valorile dinspre capetele histogramei. O fotografie cu un contrast deosebit de puternic va fi mai aglomerat ctre extremiti, avnd chiar capetele tiate n aceste zone. ntr-o astfel de histogram lipsesc tonurile de mijloc.
Contrastul
Nikon D800 (FX) :: 26mm :: f/16 :: 1,3s :: ISO
LUMINA NATURAL I FILTRELE FOTOGRAFICE

TIPURI DE LUMIN :: DIRECIA LUMINII :: CARACTERISTICILE LUMINII :: CULOAREA LUMINII
TIPURI DE LUMIN Lumina vine n natur de la soare, ns sunt situaii cnd acesta nu lumineaz direct, ci este reflectat de ctre o suprafa ctre subiectul nostru. Aceast suprafa poate fi cerul, n lumina de amurg, norii, un perete de stnc, zpada sau chiar luna. Fiecare tip de lumin astfel format va avea alte caracteristici, iar imaginile obinute vor fi diferite. Atunci cnd soarele este ascuns n nori sau cea, lumina i schimb din nou proprietile. n funcie de surs, lumina poate fi de dou feluri: moale sau tare. Lumina tare este cea care poate da un plus de dramatism fotografiei, n timp ce lumina moale creeaz atmosfer. Nu exist ns o regul strict n acest sens, de aceea trebuie s v jucai cu lumina pn cnd obinei efectul dorit.
DIRECIA LUMINII Cnd discutm despre direcia luminii trebuie s ne gndim la o lumin mai puternic (tare) i direcional. Lumina moale, de obicei nvluie subiectul, direcia acesteia fiind mai greu de stabilit. Soarele poate influena foarte mult o fotografie, deoarece n funcie de poziionarea noastr fa de el i de subiect, putem obine direcia luminii. Lumina poate cdea pe subiect din foarte multe direcii, exist ns patru cazuri de iluminare uzual despre care putem discuta: lumin de sus, frontal, lateral sau contralumin.
Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/7,1 :: 1/200s :: ISO 200
LUMINA LATERAL Avantaje: Profunzimea i dimensiunea peisajului sunt accentuate de acest tip de iluminare; Culoarea mai cald i puterea mai sczut, ofer un plus de dramatism; Umbrele i contrastul faciliteaz redarea formelor i texturilor. Dezavantaje: Contrastele formate sunt mai greu de expus.
LUMINA DIN SPATE Avantaje: Evidenierea formelor, siluetelor i texturilor din cadru; Obinerea unor imagini mai dramatice, cu o atmosfer deosebit; Punerea n eviden a unor fenomene atmosferice, precum ceaa i pcla; Evidenierea suprafeelor translucide i accentuarea culorilor n aceste zone. Dezavantaje: Contrastele puternice sunt mult mai greu de expus i vor exista pierderi de detalii n umbr sau lumin puternic; Lentilele obiectivului pot forma un efect de flare ce este de multe ori deranjant.
STUDIU DE CAZ
Influena direciei luminii asupra subiectului.
D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/3000s :: ISO 200
D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/2500s :: ISO 200
D100 (DX) :: 260mm :: f/5.3 :: 1/1250s :: ISO 200
D100 (DX) :: 250mm :: f/5.3 :: 1/4000s :: ISO 200
CARACTERISTICILE LUMINII Atunci cnd ne gndim s fotografiem n natur, trebuie s tim s evideniem cteva caracteristici eseniale ale luminii, ce ne pot ajuta s realizm o fotografie reuit. Transparena Una dintre calitile eseniale ale luminii este transparena, iar aceast proprietate ne permite s vedem prin lumin. Anumite fenomene atmosferice, cum ar fi pcla, ceaa sau norii, obtureaz din aceast transparen i reuesc s creeze o lumin mai ambiental cu o atmosfer deosebit. Putem vedea n continuare prin aceast lumin, ns uneori planurile mai ndeprtate i pierd din cromatic i apar ca i forme mai neclare. Aceast lumin deosebit poate da un plus de dramatism peisajului fotografiat.
CULOAREA LUMINII Un fascicul de lumin alb ce trece printr-o prism, se descompune ntr-un fascicul conic ce conine culorile curcubeului: rou, portocaliu, galben, verde, albastru, indigo i violet. Fiecare dintre aceste culori se evideniaz datorit lungimii de und diferit. Dintre toate culorile formate, numai trei sunt necesare pentru formarea celorlalte. Acestea, numite culori primare aditive, sunt rou, verde i albastru. Toate celelalte se numesc binare i se pot obine prin amestecarea celor trei. Combinate n proporii egale, cele trei culori primare formeaz lumin alb. Culorile primare substractive, sunt formate din cian, magenta i galben, iar prin combinarea lor n proporii egale obinem negru.
Magenta Galben
CULORI ADITIVE (rou - verde - albastru) Rou
CULORI SUBSTRACTIVE (cian - magenta - galben)
Culorile aditive definesc lumina i n acelai timp i echipamentele ce emit sau folosesc aceast lumin, precum camera foto sau monitorul computerului. Culorile substractive definesc lumina reflectat i sunt folosite pentru tiprire. Pentru a putea nelege mai bine culorile, le putem alctui n roata culorilor, unde culorile primare sunt poziionate simetric n zone opuse.
Albastru Verde
Cian
STUDIU DE CAZ
Modificarea luminii parcursul unei zile. pe
BALANSUL DE ALB (White Balance) Ochiul uman percepe lumina ca fiind alb, indiferent de variaiile temperaturii de culoare, ns aparatul foto nu face acest lucru. Odat cu fotografia digital apare i termenul de balans de alb, ce este un sistem de reglaj ce ne d posibilitatea s modificm culoarea pe care o percepe aparatul. Balansul de alb automat lucreaz bine la majoritatea aparatelor, dar nu ntotdeauna asigur cea mai bun redare a culorilor. Sistemul automat se neal mai ales atunci cnd avem o lumin cald, de rsrit sau apus de exemplu, el estompnd o parte din cldura culorii pentru a o face ct mai neutr. Setrile predefinite conin reglaje pentru cele mai uzuale tipuri de lumin. n funcie de lumina ambiental trebuie s ne reglm aparatul corespunztor. Reglajele definite de utilizator sunt utile, mai ales atunci cnd avem nevoie de msurri mai precise. Modul de utilizare poate varia n funcie de modelul camerei folosite, ns majoritatea permit reglaje fine ale valorilor n grade Kelvin.
Nikon D3x (FX) :: 40mm :: f/32 :: 1/2s :: ISO 200 :: WB corect
Nikon D3x (FX) :: 40mm :: f/32 :: 1/2s :: ISO 200 :: WB greit
FILTRELE FOTOGRAFICE Filtrele sunt dispozitive optice ce se ataeaz n faa obiectivului pentru a modifica lumina ce intr prin acesta, att pentru a regla unele nereguli ale luminii naturale, dar i pentru a obine imagini creative. Filtrele pot fi rotunde, i se nfileteaz pe obiectiv, sau ptrate (dreptunghiulare) i au un sistem special de prindere. De obicei filtrele se mpart n doua categorii. Cele pe care le foloseti foarte des i cele pe care le ncerci o singur dat. n prima categorie sunt incluse filtrele UV, de polarizare, gradual neutre i neutre. n categoria a doua se regsesc unele filtre colorate, fie ele graduale sau nu, i mai ales filtrele creative precum: star, rainbow, fog i multe altele. Chiar dac la nceput exist o oarecare atracie ctre acestea din urm, aceasta va disprea relativ repede, deoarece de multe ori efectul lor este mult prea artificial, iar softurile de prelucrare reuesc s fac aceleai efecte foarte uor. Primele ns sunt cu adevrat indispensabile i de ele ne vom ocupa n amnunt, pentru c filtrele sunt unele dintre cele mai utile unelte ale oricrui fotograf de peisaj.
STUDIU DE CAZ
Efectul filtrului de polarizare asupra reflexiilor din ap.
STUDIU DE CAZ
Folosirea filtrului gradual neutru n funcie de gradient.
Nikon D3s (FX) :: 23mm :: f/4 :: 1/160s :: ISO 200
STUDIU DE CAZ Folosirea filtrului neutru pentru a evidenia micarea din fotografie.
Greeli comise frecvent atunci cnd folosim filtre: Uitarea filtrului ntr-o anumit poziie, necorespunztoare pentru urmtorul cadru; Folosirea excesiv a filtrului de polarizare la altitudini foarte mari, unde acesta ntunec foarte mult cerul, pn aproape de negru; Folosirea exagerat a filtrelor colorate n fotografia de natur, lucru ce nu se accept de ctre fotografii din acest domeniu.
COMPOZIIA N FOTOGRAFIA DE NATUR

REGULILE DE COMPOZIIE :: ELEMENTELE GRAFICE :: PERSPECTIVA I ADNCIMEA N SPAIUL PLAN :: DESIGN I ARMONIE VIZUAL
COMPOZIIA Orice fotografie este format din dou elemente cheie: subiectul i mediul care l nconjoar. Atunci cnd aceste elemente se combin formnd un tot unitar, iar subiectul este bine delimitat, mediul din jur conducnd ochiul ctre subiect, putem spune c avem o fotografie reuit. Tot acest proces se numete compoziie. Subiectul Este acel element din cadru care este cel mai bine redat i care are o importan deosebit n compoziie. ntregul cadru trebuie s se subordoneze subiectului i nu trebuie s existe alte elemente care s distrag atenia de la acesta. De foarte multe ori, n fotografia de peisaj, se combin mai multe elemente din cadru pentru a forma o tem, ce devine astfel subiectul fotografiei. Imaginea nu mai are un subiect bine definit, dar are o atmosfer deosebit i exprim un mesaj puternic. Pentru a forma astfel de cadre trebuie s nu aducem n fotografie elemente puternice, care s ia locul subiectului, ci s le combinm pe cele existente ct mai armonios.
Panoramarea Acest procedeu de a extinde cadrul fotografic prin lipirea mai multor imagini, a aprut odat cu evoluia programelor de editare. Compunerea unei imagini din mai multe cadre se poate folosi fie pentru crearea de imagini panoramice, fie pentru crearea de fotografii cu rezoluii mult mai mari. Imaginile panoramice sunt inedite mai ales deoarece noi vedem scannd peisajul i nu privind cadre separate. Se creaz astfel o abordare mult mai apropiat de cea cu care este obinuit ochiul uman.
LINII I PUNCTE FORTE ALE CADRULUI Din pictur au ajuns i n fotografie cteva reguli despre plasarea subiectului n cadru, n funcie de liniile i punctele forte ale acestuia. Plasarea subiectului n aceste zone, va genera o imagine echilibrat, cadrat armonios, i plcut la privire. Seciunea de aur Cea mai armonioas mprire a unui cadru, o putem avea folosind seciunea de aur. Aceast metod vine din antichitate i definete o mprire a cadrului n funcie de proporiile laturilor. Astfel dac mprim latura mare a cadrului la latura mic, obinem un raport egal cu numrul n. Continund aceast diviziune a cadrului, putem indentifica anumite puncte i linii forte. Aceast mprire armonioas se regsete bineneles, nu numai n toate celelalte arte, dar i n natur, i nu trebuie tratat cu precizie matematic.
Formula care poate calcula raportul laturilor este: (a+b)/a = a/b = n = 1,618 irul lui Fibonacci: 1 1 2 3 5 8 13 21 34 55 89 144 etc.
Regula treimilor Dac mprim cadrul n trei pri egale, att orizontal ct i vertical, putem obine o adaptare a seciunii de aur, folosit n special pentru fotografierea ntr-un cadru cu proporia laturilor de 3:2. Plasarea subiectului pe oricare dintre aceste linii sau n punctele de intersecie, va oferi o compoziie echilibrat i armonioas. Datorit faptului c n cultura vestic noi citim o imagine de la stnga la dreapta i de sus n jos, asemeni unui text, treimea de jos i punctul forte din dreapta jos vor conferi cele mai echilibrate compoziii. Astfel noi citim toat imaginea pn ajungem la subiect. Plasarea subiectului n celelalte zone, va trebui s fie nsoit de alte elemente care s ne atrag privirea mai departe i ctre restul cadrului. Indiferent ct de important este aceast regul, ea nu trebuie tratat cu precizie matematic, ci mai degrab cu sim vizual.
ELEMENTELE GRAFICE Dac discutm despre pictur sau desen, putem spune c elementele grafice sunt cele care definesc opera unui autor. Acesta le concepe n aa fel, nct elementele s constituie nsi mesajul operei sale. Cnd vine ns vorba de fotografie, avem la dispoziie aceste elemente n jurul nostru, iar alegerile pe care le facem n compunerea lor n cadru, vor defini valoarea imaginii create. Diferena major dintre fotografie i pictur sau grafic, este c fotografii nu pot renuna la anumite elemente grafice, sau nu pot aduga altele noi n opera lor, dect prin eliminarea sau adugarea lor fizic n cadru. Fotografia are o proprietate unic, aceea de a fi realizat pe baza unor lucruri reale, iar imaginaia n acest caz, ne poate ajuta doar pentru a descoperi, aeza i separa elementele grafice din cadru ntr-o compoziie plcut i armonioas. Cel mai simplu element grafic este punctul. Mai multe puncte formeaz o linie, ce poate fi curb sau dreapt. Liniile la rndul lor, delimiteaz suprafee i creaz forme. Acestea din urm pot fi cercuri, formate din linii curbe, sau ptrate i triunghiuri formate din linii drepte. Toate celelalte forme geometrice sunt variaiuni ale celor trei.
STUDIU DE CAZ
Diferena de dinamism i direcie dintre liniile din cadru.
Ptratul i dreptunghiul Dei abund n mediul antropic, n natur, ptratul i dreptunghiul sunt mult mai greu de gsit. Ele sunt cel mai adesea formate de spaiile dintre anumite linii drepte din imagine i divizeaz de multe ori cadrul. Aceste forme tind s fie statice i echilibrate. Cercul Forma perfect de cerc este greu de fotografiat n natur, ns elipsele i majoritatea formelor cu o tendin circular sunt mult mai uor de gsit. Cercul are tendina s mpart imaginea n dou, ceea ce se regsete n interiorul lui cptnd importan, n defavoarea exteriorului. Cercurile pot implica i o idee de micare, datorit formei circulare.
PERSPECTIVA I ADNCIMEA N SPAIUL PLAN Tot ceea ce vedem n jurul nostru este caracterizat prin trei dimensiuni, n momentul n care punem aparatul la ochi, nu numai c reducem totul la un cadru decupat dintr-un peisaj vast, dar reducem i cele trei dimensiuni la un spaiu plan. Astfel cadrul nostru fotografic este lipsit de o parte foarte important, adncimea n spaiu. A vedea fotografic nseamn i a nva diferena dintre cum vede ochiul uman i cum vede aparatul de fotografiat. Vederea binocular ne d astfel posibilitatea s estimm distana dintre elementele aflate n cadru.
Cel mai simplu procedeu de a simula ntr-un plan cu dou dimensiuni, un plan cu trei dimensiuni, este folosirea perspectivei. Aceasta este definit ca modul prin care obiectele aflate n cadrul nostru relaioneaz unele cu celelalte n spaiu. Perspectiva sugereaz ideea de adncime ntr-o imagine, ns este numai o iluzie, deoarece orice fotografie este plan, cu doar dou dimensiuni.
DESIGN I ARMONIE VIZUAL Dincolo de regulile de compoziie, de forma cadrului, de mesaj i subiect, fotografia nseamn armonie vizual. Aceast armonie este dat de aranjarea elementelor n cadru, de contrastul dintre acestea, de mbinarea lor, de proporiile obiectelor i de echilibrul creat ntre prile din imagine. Contrastul dintre elemente De cele mai multe ori, atunci cnd ne gndim la contrast ne gndim la contrastul dintre tonuri. Contrastul ns poate avea diverse forme mult mai subtile, atunci cnd lum n calcul contrastul dintre dou pri din imagine. Putem obine astfel fotografii contrastante dac n aceeai imagine avem contraste de genul: moale - tare, transparent - opac, mare mic, lichid - solid, drept - curbat, static - n micare, fin - grunjos, punct - linie, linie - suprafa, subire - gros, mult - puin i lista poate continua.
Nikon D300s (DX) :: 120mm :: f/11 :: 1/4s :: ISO 200
Echilibrul vizual La baza oricrei compoziii fotografice st echilibrul vizual. Acesta poate influena dinamica imaginii n funcie de poziionarea elementelor, a culorilor i a tonurilor. Echilibrul, privit din exterior, are legtur cu greutatea obiectelor i ncercarea de a le pune ntr-o balan. n fotografie ns, culoarea i tonurile cntresc i ele destul de mult ntr-o astfel de ecuaie. Echilibrul poate fi de dou feluri: static (simetric) i dinamic. Primul se obine atunci cnd poziionm un singur element n centrul imaginii, sau cnd poziionm dou elemente identice la distane egale de centru. Bineineles c acest gen de echilibru intr n contradicie cu multe reguli de compoziie. Al doilea tip de echilibru vizual, cel dinamic, poziioneaz elemente n cadru care nu sunt identice i care pot avea dimensiuni diferite, dar care n acelai timp se echilibreaz frumos i armonios.
STUDIU DE CAZ
Echilibrul vizual.
Nikon D3x (FX) :: 46mm :: f/22 :: 0,8s :: ISO 200
Dominana Creierul uman privete un peisaj sau o situaie, se concentreaz pe ceva ce i se pare interesant i tinde s ignore restul. Aceast reacie difer de la o persoan la alta, n funcie de anumite preferine sau experiene. Atunci cnd fotografiem ns, orice element care domin imaginea va avea o anume importan, pentru c fotografia nu mai face nici o selecie, ci ne red totul aa cum a fost surprins. Acesta este motivul pentru care anumite obiecte capt o mai mare importan n fotografia final dect n cadrul pe care noi l avem n amintirea noastr. Aparatul de fotografiat capteaz de fapt realitatea i nu experiena noastr vizual. Anumite elemente precum mrimea subiectului n cadru, culoarea diferit, luminozitatea mai mare, forma sau unicitatea, pot face ca o anumit parte din imagine s fie dominant n defavoarea alteia.
Elemente care atrag sau distrag privirea Zonele luminoase Acestea sunt ntotdeauna mai sensibile pentru ochi i vor atrage privirea n defavoarea zonelor mai ntunecate. De asemenea ele vor cntri mai mult n echilibrul imaginii. Formele geometrice sau uor de recunoscut Liniile, cercurile, dreptunghiurile sau alte forme care sunt uor de recunoscut i interpretat, vor atrage privirea deoarece creierul nostru le recunoate foarte uor. Elementele ce ating marginea cadrului Fie c doar ating marginea sau sunt tiate de cadru, aceste elemente vor atrage atenia asupra lor dezechilibrnd n acelai timp imaginea.
SUBIECTUL I ABORDAREA ACESTUIA

SPIRITUL LOCULUI :: RECUNOATEREA CADRELOR FOTOGENICE :: ABORDAREA SUBIECTULUI
INTRODUCERE De foarte multe ori cdem n capcana n care dm mult prea mult importan tehnicii i pierdem din vedere elemente fundamentale. Compoziia este, aa cum am vzut, esenial n scoaterea n eviden a unui subiect i punerea lui n valoare, ns cum ne alegem subiectele? Orice loc poate deveni fotogenic, iar treaba noastr ca i fotografi este s aflm cum. Alegerea corect a unghiului, a luminii, a momentului, a unei tehnici de realizare i abordarea personal, sunt cheia ctre o fotografie deosebit.
Fotografierea unui subiect nu trebuie s fie doar o alt imagine a acelui subiect, ci viziunea voastr personal asupra subiectului respectiv.
RECUNOATEREA CADRELOR FOTOGENICE Anumite elemente dintr-un peisaj sau anumite momente ce se petrec n faa noastr, ne fac s scoatem aparatul i s fotografiem. Dup ce acumulm ceva experien, vedem aceste lucruri fr probleme, ns cnd suntem la nceput, uneori ne vine greu s nelegem de ce un peisaj sau un anume moment este mai fotogenic dect altul. Este important n acest sens s nelegei care sunt acele atuuri ale unui peisaj deosebit sau ale unui moment inedit. Lumina
Exist ns i cazuri n care o lumin difuz poate fi cea de care avei nevoie, pentru a vedea lucrurile mai subtile din peisajul vostru i pentru a mai putea atenua din contrastul care va atrage privirea ctre zone poate mai puin interesante. Lumina mai poate fi spectaculoas i printr-un anumit moment inedit, cum ar fi o raz solitar, o lumin filtrat sau reflectat, sau o sprtur mai dramatic ntr-un cer nnorat.
Cu siguran un subiect poate deveni fotogenic dac este surprins ntr-o lumin bun. Aa cum am discutat, asta nseamn de cele mai multe ori lumin cald i lateral sau contralumin dramatic.
Culoarea Natura ne ofer nenumrate culori de care putem fi atrai, ochiul uman fiind foarte sensibil la acest aspect, mai ales dac discutm despre culorile calde. Exist ns anumite combinaii de culoare care se vor remarca ntotdeauna i ne vor atrage atenia. Indiferent c discutm despre culori primare substractive sau aditive, acestea se pot aranja n roata culorilor. Cnd vine vorba de culoare n art, mai ales atunci cnd ne gndim la pictur, noi o s judecm culorile dup cele trei pe care le tim ca fiind primare i care le pot genera pe toate celelalte prin amestec de vopsele. Acestea sunt rou, galben i albastru. n roata astfel format putem s spunem c avem culori care se armonizeaz, atunci cnd discutm despre culorile apropiate una de cealalt, sau de culori care contrasteaz, aflate n pri opuse. Culorile complementare sunt poziionate diametral opus una fa de cealalt i se vor scoate ntotdeauna n eviden. Aa cum v putei imagina exist numeroase moduri de a combina culorile, att contrastant ct i armonios, atunci cnd combinm culori apropiate ca nuan. Combinaia de contraste creaz dramatism, cea armonioas creaz atmosfer.
RECE
Culorile complementare Rou i verde, albastru i portocaliu sau violet i galben, se afl n capete opuse ale roii culorii i sunt culori complementare. Ele contrasteaz unele cu celelalte i se armonizeaz folosite n anumite proporii. Contrastul Cel mai puternic contrast cromatic este dat chiar de culorile primare, rou, galben i albastru, ns cum acesta este destul de greu de gsit n mediul natural, cel mai adesea vom putea observa contraste ntre culori aflate opus n roata acestora. O alt idee de contrast poate fi ntre culori reci i culori calde ce se regsesc n aceeai imagine. Armonia Abundena de culori apropiate ca nuan, vecine n roata culorilor va crea armonie i o atmosfer mai aparte. Dac nu discutm despre culori puternice, ce vor genera contraste, i ne apropiem de nuane mai subtile, atunci chiar dac avem culori opuse n roata culorilor, acestea se pot armoniza prin atmosfera creat.
Nikon D3s (FX) :: 60mm :: f/2.8 :: 1/50s :: ISO 200
1/1
Izolarea subiectului Anumite detalii din natur sau animalele, merit s fie izolate de restul cadrului printr-o profunzime de cmp redus. Acest lucru nu numai c va atrage atenia asupra subiectului, dar l va i scoate cel mai bine n eviden. Dac fotografia de peisaj este o redare a unei teme, fotografierea unui animal este o redare a unor elemente foarte specifice, iar n acest caz punctul maxim de claritate trebuie poziionat foarte precis. Fundalul Planul din spatele subiectului, pe care acesta se proiecteaz, este foarte important. Dac vrem ca subiectul nostru s fie perfect redat, iar fundalul s nu distrag atenia, trebuie s ne gsim un unghi potrivit, din care fundalul s fie uniform i fr elemente distincte. Uneori putem folosi fundalul, chiar dac nu este redat foarte clar, pentru a completa imaginea cu informaii despre locaia unde a fost realizat fotografia.
STUDIU DE CAZ
Cutarea fundalului perfect.
D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/500s :: ISO 220
D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/1000s :: ISO 200
D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/500s :: ISO 200
D300 (DX) :: 300mm :: f/6.3 :: 1/500s :: ISO 250
CAPTURAREA MICRII Surprinderea micrii n fotografia de natur este esenial, nu numai la animale ci i la peisaje, unde aceasta este adeseori redat de elemente precum apa sau vntul. Orice micare surprins n cadru, indiferent de tehnica folosit, va aduce un plus de dinamism. Micarea este redat cu ajutorul timpului de expunere, iar decizia pe care o lum n acest caz ne poate genera ideea de oprire a unui moment sau de redare a timpului scurs ntr-o perioad de timp. nghearea aciunii
Majoritatea momentelor expuse n acest fel sunt aciuni pe care ochiul uman nu le percepe, iar detaliile surprinse pot fi foarte spectaculoase. Dinamismul din imagine este accentuat n acest caz. ntr-un peisaj, nghearea aciunii poate liniti atmosfera.
Atunci cnd alegem s lucrm cu un timp foarte scurt de expunere, orice micare din faa camerei va fi ngheat n cadru. Ideea de micare n acest caz poate fi redat prin surprinderea unor momente inedite n imponderabilitate i a unor aciuni specifice.
UNGHIUL DE ABORDARE Ca i fotografi de natur nu putem avea control asupra luminii sau asupra condiiilor climatice, ns putem avea control deplin asupra perspectivei i unghiului de abordare, ceea ce poate aduce mbuntiri remarcabile unei imagini. Unghiul de fotografiere, poziionarea i obiectivul ales, contribuie la partea artistic a fotografiei realizate i sunt mereu la ndemna noastr. Abordarea de la nivelul subiectului Probabil una dintre cele mai obinuite abordri n fotografie, este de la nivelul subiectului. Astfel trebuie s ne ridicm sau s ne lsm la nivelul solului n funcie de fiecare imagine n parte. Subiectele care au nevoie cel mai adesea de o astfel de abordare sunt florile i animalele mici. O abordare de sus n jos nu va face dect s le deformeze statura i s le piard n fundal. Un alt mare avantaj al fotografierii de la nivelul subiectului este dat de faptul c fundalul devine mai neclar datorit distanei mai mari fa de subiect. Cnd fotografiem animale, putem considera nivelul subiectului ca fiind acolo unde se afl ochii acestuia. Obinem astfel o abordare asemntoare cu vederea animalului pe care l fotografiem.
Nikon D700 (FX) :: 31mm :: f/22 :: 2s :: ISO 200
STUDIU DE CAZ
Simplificarea imaginii i corelarea corect a elementelor din cadru.
Nikon D700 (FX) :: 46mm :: f/22 :: 1,3s :: ISO 200
MOMENTELE FOTOGENICE ALE ZILEI Natura ne ofer ceas de ceas oportuniti pentru fotografiere, toate acestea i n funcie de anotimp sau de zona geografic n care ne aflm. Exist ns anumite perioade ale zilei ce merit toat atenia noastr, indiferent de locaie. Apusul i rsritul n aceste momente ale zilei se ntlnesc dou dintre cele mai importante caliti ale luminii n acelai timp, lumina cade lateral pe subiect i este mult mai cald.
Cutai din timp locaiile pentru apus sau rsrit pentru a gsi ntotdeauna cele mai bune unghiuri i cele mai interesante abordri. Lumina cald nu dureaz foarte mult, aa c trebuie s v micai destul de repede, mai ales dac vrei s realizai mai multe imagini. Fie c fotografiai lumina cald ce nvluie un peisaj, sau siluete interesante proiectate pe un cer colorat, rsritul i apusul confer cu siguran cele mai spectaculoase momente de fotografiat n natur. Chiar dac cerul este senin sau nnorat, mergei ntotdeauna s fotografiai n aceste momente, deoarece nu se tie niciodat ce lumin frumoas vei pierde dac nu v trezii la timp, sau alegei s dormii mai devreme.
FOTOGRAFIA DE PEISAJ
ECHIPAMENTUL :: FOTOGRAFIA PANORAMIC :: ABORDAREA PEISAJULUI NATURAL
ECHIPAMENTELE FOTOGRAFIEI DE PEISAJ Pe lng camera foto, cnd trebuie s fotografiem peisaj, vom mai avea nevoie cu siguran i de alte echipamente, cum ar fi filtrele, un trepied i o telecomand pentru expuneri lungi, un obiectiv superangular pentru un prim-plan mai interesant i eventual o bul de nivel dac vrem s realizm o imagine panoramic. Setri importante ale camerei: Atunci cnd fotografiai cu timp lung de expunere folosii funcia Mirror lockup i intrzierea la declanare sau o telecomand, pentru a elimina orice vibraie generat de ridicarea oglinzii sau de momentul cnd apsm pe butonul de declanare; Cnd folosii aparatul pe trepied, nu uitai s dezactivai funcia de stabilizare a imaginii de pe obiectiv, pentru a avea imagini clare; Activai funcia de reducere a zgomotului de imagine pentru expunerile mai lungi; Dac aparatul vostru deine anumite funcii care ajut la extinderea latitudinii de expunere, cum ar fi Active D-lightning, este bine s le activai acolo unde avei expuneri cu contraste foarte mari. Nu lsai aceste funcii pornite la toate imaginile deoarece v vor scdea contrastul.
Caracteristicile trepiedului Nu toate trepiedele vor nsuma caracteristicile descrise mai jos, ns ar fi de preferat s inem cont de ct mai multe dintre ele, atunci cnd cumprm un trepied. Aceste caracteristici sunt: Camera s fie la nivelul ochilor atunci cnd picioarele sunt desfcute complet, fr a ridica i coloana central; Capul s fie compact i uor de transportat, caracteristici pe care le gsim la un cap pe bil; Capul s fie echipat cu o patin de desfacere rapid i s aib control de rotire panoramic; Picioarele s permit deprtarea i poziionarea pe mai multe unghiuri, fa de coloana central, inclusiv s poat fi deschise la 90 de grade, pentru poziionarea camerei pe sol; Coloana central s fie de mrime medie i s permit folosirea atunci cnd fotografiem n pant, pentru a avea camera la nivelul ochilor. Este util ca aceast coloan s se poate detaa, pentru atunci cnd vrem s fotografiem de la nivelul solului;
Trepied Gitzo Mountaineering seria 2, din carbon, cu patru segmente si cap pe bil cu control al friciunii.
ABORDAREA PEISAJULUI NATURAL Natura ne ofer numeroase oportuniti de fotografiere, ns exist momente n care peisajul capt o atmosfer aparte sau este plin de dramatism. Cutarea acestor momente, nelegerea lor i abordarea corect, sunt elementele cheie ale unei fotografii reuite. Pe lng lumin, cea care definitiveaz orice peisaj, mai avem nevoie i de alte elemente care s ne compun armonios o imagine sau diverse fenomene care s genereze o anume atmosfer. Astfel, putem pune n eviden dou mari categorii. Prima, este cea care genereaz cadrul nostru fizic i aici ne gndim n primul rnd la formele de relief sau alte elemente ce constituie peisajul. A doua, este cea care ne aduce o anumit atmosfer i care este constituit n cea mai mare parte din fenomene meteorologice. Fotografierea unui peisaj nseamn nelegerea acestor dou mari categorii i abordarea corect a fiecrui subiect n parte.
STUDIU DE CAZ
Folosirea filtrelor la fotografierea apei.
Pdurea Atunci cnd fotografiai n pdure trebuie s avei grij la timpul de expunere, pentru c de obicei n astfel de locuri nu gsii prea mult lumin. Pdurea este un mediu destul de aglomerat i haotic, aa c trebuie s ncercai s l simplificai. Cautai raze solitare care trec prin frunzi i lumineaz anumite elemente i detalii deosebite, cum ar fi frunze, ferigi, flori sau ciuperci, care s v ajute la constituirea unui bun prim-plan. n pdure, este de preferat s fotografiai pe o vreme mai nnorat, deorece astfel vei evita contrastele mari date de o lumin mai puternic. Ceaa simplific foarte mult peisajul unei pduri, oferind cele mai bune momente de fotografiat. Nu cutai subiecte numai n pdure ci i la marginea acesteia, copacii solitari sau combinaiile diferite de frunzi pot oferi imagini interesante.
Peisaje vulcanice Fotografierea vulcanilor activi este cu siguran o provocare, iar imaginile obinute pot fi foarte spectaculoase. Acest tip de fotografie se poate face numai n anumite zone i numai cu o pregtire fizic serioas. Vulcanii nu nseamn ns numai parte activ, ci i zone n care activitatea lor din trecut creaz o lume poate i mai spectaculoas. Forma specific a conurilor vulcanice poate constitui o fotografie n care prezena vulcanului s fie la fel de bine simit ca ntr-o imagine cu erupie. Izvoarele termale, vulcanii noroioi, gheizerele, fumarolele, sunt toate specifice peisajelor vucanice i constituie o atracie mult mai la ndemn dect vulcanul n sine. Culorile dezvoltate n aceste zone, ce pleac de la galbenul i roul solului i pn la albastrul i turcoazul izvoarelor termale, sunt foarte atractive n acest peisaj. Duritatea cenuii vulcanice este asemenea celei a nisipului, aadar i n acest caz trebuie s avei grij la schimbarea obiectivelor i curarea lentilelor. Foarte coroziv poate fi i atmosfera ncrcat uneori de acid sulfuric sau alte gaze.
FENOMENE ATMOSFERICE Vremea influeneaz foarte mult atmosfera unui peisajul, iar fenomenele atmosferice pot da un plus de dramatism cadrului pe care l fotografiem. Pentru a nelege aceste aspecte, este bine s tim cum s abordm fiecare fenomen n parte. Ploaia Atunci cnd plou trebuie s ne gndim cum vrem s surprindem stropii n fotografie, ngheai n cadru cu o expunere scurt sau dre lungi n imagine folosind o expunere mai lung. Cele mai interesante efecte le putei obine cu a doua variant, mai ales dac fundalul este mai ntunecat. Ploaia poate da peisajului vostru un plus de dinamism i culoare, indiferent dac este vorba de nori nvolburai pe cer, sau dac avem bli sau frunzi ud care s reflecte lumina ambiental din jur. Atunci cnd fotografiai n ploaie, nu uitai s v protejai aparatele.
SFATURI PRACTICE Alegei cu atenie cadrul pe care l fotografiai. Involuntar privim peisajul n ansamblu, ns n fotografie cuprindem doar o mic parte, aadar partea respectiv trebuie s fie reprezentativ; Adaptai cadrul i mijloacele tehnice de care dispunei la peisajul pe care l fotografiai. Dac de exemplu avei doar un obiectiv superangular, iar subiectul este prea departe, nu trebuie dect s v apropiai de el pentru o alt perspectiv; Dac este posibil, ncercai s revenii ntr-un loc cu un peisaj deosebit, pentru a surprinde diferite iluminri sau diferite anotimpuri. Acest lucru este important, dac vrei s facei o documentare fotografic mai complet; Cutai elemente grafice care s ajute la compoziie, liniile care s conduc ochiul ctre subiect pot fi foarte importante n acest gen de fotografie; Abordarea diferit este ntotdeauna un punct forte n fotografia de peisaj. Deplasai-v n jurul subiectului atunci cnd este posibil i cutai cel mai bun unghi i moment pentru declanare;
FOTOGRAFIA WILDLIFE
ECHIPAMENTUL :: ABORDAREA ANIMALELOR :: SFATURI PRACTICE
INTRODUCERE Fotografia wildlife este cu siguran genul fotografic cel mai dificil de practicat n natur. Pe lng un echipament dedicat, teleobiective cu distana focal foarte lung, trebuie s avem i foarte mult rbdare. Pentru a surprinde o imagine bun, cu un comportament natural i nestingherit, trebuie s pndim momentul prielnic pentru declanare i trebuie s cunoatem comportamentul animalelor i modul lor de via.
Fotografierea vieii slbatice se face cu devotament i mult pasiune. Aceasta implic un studiu mai aprofundat asupra speciilor, care nu trebuie neaprat privit ca un studiu dintr-o carte de specialitate, ci mai ales ca o observaie din teren. Toate informaiile pe care le putei observa i nelege n natur despre viaa animalelor vor duce cu siguran la fotografii reuite.
ABORDAREA ANIMALELOR Atunci cnd vrem s abordm animalele n mediul lor natural, trebuie s inem cont de foarte multe aspecte, de la cunoaterea speciei i a habitatului i pn la metode de apropiere de subiect, sau informaii despre ct de periculoas poate fi specia pe care o fotografiem, sau ct de important este s nu i invadm teritoriul pentru a nu o deranja. Cunoaterea subiectului n fotografia wildlife este foarte important s i cunoti subiectul i mai ales s i observi comportamentul n teren. O bun documentare este necesar, ns cele mai multe informaii le vei obine dac studiai habitatul animalului i dac facei observaii n mediul lui natural. Chiar dac specia vizat este prea departe pentru a obine o imagine bun, urmriii reaciile i comportamentul pentru a nva i nelege anumite aspecte din viaa ei. Data viitoare toate aceste informaii v vor ajuta s obinei imaginile pe care vi le dorii. Dac nelegem limbajul animalelor, att cel acustic ct i cel comportamental, putem fi cu un pas naintea aciunii i putem s intuim mai bine anumite micri. ncercai s nvai ct mai multe de la ghizii i fotografii cu care mergei la fotografiat, pentru a v dezvolta propriile cunotine.
Fotografierea din ascunztori Fie c sunt mobile sau fixe, ascunztorile permit o alt abordare a vieii slbatice, care reflect un comportament mai natural i ofer oportuniti ce sunt greu de gsit n alte condiii. Exist numeroase tipuri de ascunztori mobile, de la simple plase de camuflaj la corturi, pentru una sau mai multe persoane. Avantajul major este c putem s le aezm oriunde ne dorim, ns este bine ca animalele din zon s aib o perioad de acomodare cu noul obiect din habitatul lor. Ascunztorile fixe sunt mai practice deoarece animalele sunt deja obinuite cu respectiva construcie i nu mai este nevoie de acea perioad de acomodare. Dup ce ai intrat n ascunztoare, este important s nu mai ieii i s nu facei zgomote care s sperie animalele. n orice ascunztoare, este de preferat s intrai cnd nu sunt vieuitoarele prin zon i ct mai devreme dac fotografiem n lumina de diminea, de preferat nainte s rsar soarele.
SFATURI PRACTICE Fotografierea animalelor se face n general cu ajutorul teleobiectivului, acesta oferind un avantaj major n privina distanei de la care fotografiai, ns exist cazuri n care abordarea se poate face i cu obiective superangulare sau chiar cu macro; Indiferent dac mergei n cautarea animalului sau stai la pnd trebuie s inei cont de dou aspecte importante: s nu facei zgomote i s fii ct mai puin vizibili; Nu fumai i nu folosii parfumuri atunci cnd mergei la fotografiat, pentru c simul animalelor va detecta orice urm de miros neobinuit; Abordarea subiectului trebuie fcut de la nivelul acestuia pentru a nu influena cu nimic statura animalului i pentru a obine i un unghi mai interesant de fotografiere; Cutai s surprindei animalul atunci cnd acesta este n aciune, cnd se hrnete sau cnd se joac pentru a imprima fotografiei mai mult micare;
STUDIU DE CAZ
Urmrirea aciunii i declanarea n rafal.
D300 (DX) :: 420mm :: f/5.6 :: 1/1600s :: ISO 200
D300 (DX) :: 420mm :: f/5.6 :: 1/2000s :: ISO 200
D300 (DX) :: 420mm :: f/5.6 :: 1/2000s :: ISO 200
D300 (DX) :: 420mm :: f/5.6 :: 1/1250s :: ISO 200
STUDIU DE CAZ
Cutarea momentelor deosebite.
PSRILE Lumea psrilor este fascinant i extrem de variat, aa c fotografierea acestor vieuitoare este mereu o provocare. Fa de mamifere, psrile sunt mai uor de abordat, unele fiind mai prietenoase cu oamenii sau mai uor de atras la sursele de hran sau ap. Anumite zone, n special cele umede, atrag o cantitate i o varietate foarte mare de psri. n aceste zone putem s abordm vieuitoarele i din barc, lucru ce va facilita de multe ori apropierea de subiect. n astfel de habitate acvatice, psrile sunt obinuite de obicei cu brcile i nu le percep neaprat ca pe o ameninare. De cele mai multe ori silueta uman este cea care este perceput ca un pericol, aa c folosirea unei maini sau a unei ascunztori va genera ntotdeauna rezultate bune. Psrile pot fi atrase n zona n care v aflai att cu hran, ct i cu sunete sau cntece caracteristice. Atunci cnd fotografiai aceste animale, cutai aciunea, indiferent c este vorba de zbor sau de curarea penajului. ncercai s surprindei psrile atunci cnd se hrnesc sau cnd se ceart ntre ele pentru a obine cele mai frumoase imagini i cutai o lumin bun i o atmosfer deosebit pentru cele mai bune rezultate.
STUDIU DE CAZ
Deosebirea speciilor de psri.
MACROFOTOGRAFIA I FOTOGRAFIA ABSTRACT

ECHIPAMENTUL :: SFATURI PRACTICE :: DETALII I TEXTURI :: ABORDRI ABSTRACTE
MACROFOTOGRAFIA Lumea detaliilor este absolut incredibil. Indiferent c abordm o floare, o frunz, un strop de ap sau o textur, atunci cnd fotografiem de la mic distan trebuie s acordm o atenie deosebit fiecrui element ce compune cadrul. Macrofotografia presupune mult timp, rbdare i grij la detaliu. Cea mai mare importan n acest gen fotografic, o are profunzimea de cmp i modul cum reuim s simplificm imaginea i s evideniem subiectul. Macrofotografia se realizeaz atunci cnd fotografiem la scar 1:1, iar obiectul fotografiat este captat la aceeai mrime pe senzor. n cazul n care subiectul este mrit pe senzor pentru a fi surprins un anumit detaliu, putem spune c avem un caz de close-up. Aceasta este de altfel i diferena dintre cele dou genuri fotografice.
Nikon D300 (DX) :: 105mm macro :: f/4 :: 1/250s :: ISO 200
ECHIPAMENTELE MACROFOTOGRAFIEI Pentru a fotografia macro sau close-up, avei la ndemn trei opiuni de echipament, fiecare cu avantaje i dezavantaje. Obiective specializate Obiectivele macro sunt cel mai uor de folosit i reprezint i cea mai performant soluie pentru fotografii de calitate. Putei opta pentru un obiectiv exclusiv macro, pe care s l folosii numai la acest gen de fotografie, sau putei alege un obiectiv zoom ce are i aceast funcie. Principalele distane focale pentru obiectivele macro, sunt cuprinse ntre 50mm i 200mm. n general n natur sunt mai utile teleobiectivele, deoarece putem fotografia mai departe de subiect, lucru important mai ales n cazul insectelor sau animalelor foarte mici. Cu ct obiectivul are o distan focal mai mare, cu att profunzimea de cmp va fi mai mic, aa c avei grij la acest aspect. Costul unui obiectiv este mai ridicat dect al celorlalte accesorii, ns calitatea imaginii va fi mult mai bun, aa c este alegerea ideal pentru cei pasionai de acest gen de fotografie.
STUDIU DE CAZ
Teleobiectiv cu funcie macro sau obiectiv dedicat.
STUDIU DE CAZ
Cutarea unui fundal adecvat.
SUBIECTELE MACROFOTOGRAFIEI Fotografierea diverselor forme, detalii i culori ale lumii macro din natur, ar putea ine ocupat un fotograf ntreaga via. Dintre toate elementele naturale ce pot fi abordate n acest fel, cel mai probabil insectele i florile sunt preferatele tuturor. Florile Fotografierea florilor, necesit n primul rnd cteva cunotine despre perioadele de nflorire i despre locurile n care pot fi gsite speciile care ne intereseaz. Abordarea acestora, nu este neaprat una dificil, dup ce am pus la punct detaliile de mai sus. Atunci cnd fotografiem flori, trebuie s inem cont n primul rnd de unghiul de abordare. Dac ne lsm la nivelul subiectului, putem avea o siluet mai bine conturat i floarea noastr va deveni mai interesant. Distana de la subiect la planul pe care se proiecteaz acesta, este i ea foarte important deoarece n acest fel putem controla neclaritatea fundalului. Cu ct aceast distan este mai mare, cu att fundalul va deveni mai neclar. Dac alegem un obiectiv superangular, atunci floarea va fi pus ntr-un decor, iar fundalul va fi mai vizibil. Dac vom fotografia cu un teleobiectiv, vom decupa numai floarea, iar fundalul va deveni mai neclar, formnd o mas de culoare care s nvluie subiectul.
STUDIU DE CAZ
Surprinderea momentelor inedite i a culorilor i texturilor interesante.
Nikon D3x (FX) :: 105mm macro :: f/8 :: 1/2s :: ISO 200
DETALII I TEXTURI Indiferent c sunt abordate cu tehnic macro, sau cu orice alt tip de obiectiv, detaliile i texturile din natur sunt deosebit de interesante i atractive. Realizarea unor imagini deosebite cu astfel de subiecte intime ale naturii, este mereu o provocare i dezvolt un sim estetic i o abordare personal mai aparte. Detaliile Orice peisaj, orict de amplu ar fi, este constituit din detalii. Fotografiate mpreun, acestea dau esena peisajului, ns dac le abordm separat, este foarte posibil s obinem imagini la fel de interesante i uneori la fel de sugestive, pentru locul n care fotografiem. Abordarea detaliilor din natur, nseamn n primul rnd simplitate, aceasta stnd la baza compoziiei pe care trebuie s o alegem. n general, detaliile nu trebuie s aib elemente n jur cu care s concureze, iar fundalul trebuie s fie ct mai puin aglomerat. Cromatica imaginii ar trebui s fie i ea relativ simpl, cu dou-trei culori dominante.
Nikon D3x (FX) :: 240mm :: f/5.6 :: 1/80s :: ISO 200
STUDIU DE CAZ
Tehnici de redare a imaginilor abstracte.
EXPEDIIILE FOTOGRAFICE I DEZVOLTAREA PERSONAL

PREGTIREA UNEI EXPEDIII :: ECHIPAMENTUL :: EXPOZIII PERSONALE I VIDEOPROIECII
PREGTIREA UNEI EXPEDIII Chiar dac expediie poate este un pic prea mult spus, indiferent dac plecai ntr-o vacan sau ntr-o tur fotografic, dac vrei s aducei napoi imagini deosebite, trebuie s pregtii cu atenie cltoria. De foarte multe ori cel mai greu lucru este s v hotri asupra destinaiei. Odat stabilit acest detaliu important, trebuie s urmrii toi paii necesari unei bune organizri fotografice. DOCUMENTAREA Este un prim pas foarte important de care se leag toat organizarea ulterioar a cltoriei. Documentarea trebuie fcut din timp i minuios, pentru cele mai bune rezultate. Internetul este cea mai bun surs de documentare. Cu ajutorul lui v putei face o idee despre cum arat locul n care vei merge, despre principalele obiective i despre echipamentul de care avei nevoie. Achiziionarea unor hri i ghiduri despre zona n care vrei s mergei, este util pentru a v alege traseul i pentru a v uura documentarea i deplasarea.
ECHIPAMENTUL FOTOGRAFIC n funcie de ceea ce vrei s fotografiai, trebuie s alegei echipamentul adecvat. Dac mergei cu maina personal putei lua tot, fr a v gndi la greutate, dac ns v deplasai cu rucsacul n spate, orice gram conteaz, iar alegerea echipamentului trebuie s fie mai riguroas. Rucsacul foto Dei exist foarte multe variante de tocuri i geni n care s v transportai echipamentul, personal v recomand un rucsac, deoarece este mai comod, este mai ncptor, are numeroase accesorii i poate fi adaptat pentru orice situaie. Un rucsac bun trebuie s aib unele caracteristici pentru a fi potrivit pentru o cltorie. n primul rnd s fie comod, s aib un spate care s permit aerisirea, s aib bretele groase pentru umeri i pentru bara de pe olduri. Cu ct acesta se aeaz mai bine pe spate cu att vei nainta mai uor i nu v vei pierde echilibrul pe traseele mai dificile. Un alt lucru pe care trebuie s l cutai la un rucsac este accesibilitatea, cu ct ajungi mai repede la echipamentul din interior cu att mai bine.
ECHIPAMENTUL PERSONAL Chiar dac am putea crede c pentru un fotograf de natur este important doar camera foto i obiectivele, comfortul personal nu trebuie neglijat. Cu siguran nu o s mai avei chef de fotografiat dac suntei uzi la picioare sau v este foarte frig, aa c v invit s inei cont de cteva sfaturi importante cnd vine vorba de echipamentul personal. Ghetele de munte Ghetele de munte sunt confecionate din piele simpl sau n combinaie cu alte materiale cum ar fi Cordura, cele mai performante avnd i membran de Gore-tex pentru impermeabilitate i o mai bun respirare a piciorului. Unele modele au n construcie o spum special, ce poate lua forma piciorului i poate oferi un confort sporit. Talpa la majoritatea ghetelor de munte este confecionat din Vibram, un cauciuc special, foarte aderent i cu proprieti specifice mersului prin zone accidentate. Pentru turele mai uoare putem opta i pentru semighete, care de multe ori sunt mai uoare i ofer o libertate mai mare n micare. Dezavantajul celor din urm este c acestea, fiind mult mai joase, nu mai protejeaz la fel de bine glezna.
Ghete de munte Meindl
Aragazul i vasele de gtit Aragazul portabil poate fi de mai multe tipuri n funcie de mrime i de combustibilul folosit. Acesta poate funciona cu butelii speciale de gaz sau cu combustibil lichid (benzin, motorin, gaz alb etc.). Prima variant este mai uor de folosit, nu are nevoie de prenclzire i se aprinde uor, ns ofer mai puin putere caloric la temperaturi joase i la altitudini mari. Aragazele pe combustibil lichid sunt mai puternice i au avantajul c pot fi alimentate aproape oriunde cu combustibil, mai ales dac alegem unul pe benzin. Exist i modele hibrid care funcioneaz cu ambele tipuri de combustibili (butelie de gaz sau lichid), acestea fiind mai versatile. Pentru a beneficia de o mas cald indiferent de locul n care v aflai va trebui s v aducei i un set de vase. De preferabil s alegei unele din aluminiu anodizat, le vei recunoate uor dup culoarea gri nchis. Acestea pstreaz proprietile aluminiului de a se nclzi foarte repede i de a se rci la fel de repede dup ce le-ai folosit, nu mai sunt toxice i sunt foarte uoare. Un alt mare avantaj este c se spal sau cur foarte uor, de multe ori fiind necesar doar o simpl cltire. Cum nimeni nu are chef de splat vase n vrf de munte, aceasta este alegerea ideal.
Canon 5D Mark III (FX) :: 17mm :: f/4 :: 1/30s :: ISO 800
Aragaz portabil i vase Primus
Orice tur foto genereaz imagini pe care cei mai muli dintre noi vor s le arate i altor persoane. Putem opta oricnd pentru o ntlnire cu prietenii sau pentru o galerie pe Internet, ns dac ne gndim la un public larg, atunci trebuie s ne expunem imaginile ntr-un spaiu dedicat, sub forma unui eveniment. EXPOZIII PERSONALE Cel mai simplu mod de a ne arta lucrrile, este s organizm o expoziie public. Indiferent c este una personal, sau una de grup, aceast expoziie trebuie s reflecte munca noastr i s ne reprezinte. Este foarte important s facem o expoziie foto, atunci cnd nivelul de cunotine este mai ridicat i cnd suntem n msur s ne judecm propriile imagini ct mai obiectiv. Este util uneori s cerem i sfatul altor oameni, de preferabil din domeniu, legat de imaginile alese pentru a fi expuse. Cel mai greu pentru un fotograf, indiferent de ct de bun i cunoscut este n domeniul lui, este s i evalueze propriile imagini.
Canon S3 :: 12mm :: f/4 :: 1/200s :: ISO 100
REZULTATELE EXPEDIIILOR FOTOGRAFICE
DEZVOLTAREA PERSONAL Indiferent de modul n care v construii cariera de fotograf, atta timp ct lucrai ntr-o lume a imaginii, trebuie s avei grij s v construii propria imagine i personalitate. Apartenena la organizaii fotografice din care fac parte fotografi de renume poate fi un prim pas. nelegerea pieii fotografice i a oamenilor din acest domeniul, este punctul de pornire ntr-o astfel de carier. Chiar dac ai ales s fotografiai ca i amator sau ca i profesionist, abordarea i seriozitatea cu care facei acest lucru trebuie s fie una fr cusur. Pentru a v forma o bun credibilitate nu v alegei lucrri i proiecte care v pot depi ca nivel de pregtire, nu realizai niciodat proiecte doar pe jumtate i nu lsai nimic la voia ntmplrii. Alegei cu grij domeniul n care v dorii s activai i studiai cu atenie fiecare oportunitate.
Canon EOS 350D :: 35mm :: f/8 :: 1/250s :: ISO 100
Participarea la workshop -uri i alte activiti O alt metod de a avansa n lumea fotografiei, este participarea la diverse cursuri i workshop -uri de profil. nainte de a v nscrie, este foarte important s v documentai foarte bine asupra tematicii, modului de desfurare a cursului sau workshop -ului i mai ales asupra trainer-ului. Toat aceast informare, v va ajuta s alegei acele activiti care s v aduc o evoluie i acei oameni cu care rezonai i de la care s avei ceva de nvat. Participarea i implicarea n diverse evenimente fotografice, poate fi i ea o bun cale ctre o evoluie mai rapid n domeniu. Avei astfel ansa s cunoatei i s schimbai preri cu foarte muli fotografi, de la care vei avea ntotdeauna cte ceva de nvat. Uneori chiar i ntlnirile i discuiile din mediul online pot fi foarte benefice. Exist foarte multe concursuri de profil la care putei participa, mai ales pentru a v face o autoevaluare a propriilor imagini. Chiar dac vi se pare c nivelul este prea ridicat pentru voi, este foarte important s ncercai, pentru a putea compara imaginile ctigtoare cu cele personale nscrise. Autoevaluarea este ntotdeauna important i v va ajuta s selectai mai eficient data viitoare.
Canon 7D (DX) :: 17mm :: f/7.1 :: 1/1600s :: ISO 1250
PARTENERI
www.nikonisti.ro
www.photosetup.ro
www.f64.ro
www.amedesign.ro
www.cosmosfoto.ro
www.okian.ro
www.gitzo.com
www.manfrottoromania.ro
www.kata-bags.com
www.arta-inramarii.ro
PARTENERI MEDIA
www.foto-magazin.ro
www.clubulfoto.com
www.comunitatefoto.ro
www.foto4all.ro
www.efoto.ro
PHOTOLIFE SRL Toate fotografiile (cu excepia celor ce prezint echipamente foto i de munte), ilustraiile, textul i conceptul grafic aparin PHOTOLIFE srl i fotografului DAN DINU. Orice folosire a acestor materiale, sub orice form, fr cesionarea dreptului de utilizare este interzis. Orice abatere de la cele menionate mai sus i orice utilizare neautorizat a materialelor prezentate n acest curs, se supune legilor n vigoare i va fi sancionat ca atare.
www.dandinu.net - www.photolife.ro

Natura in Fotografie

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Natura in Fotografie

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

www.photolife.ro :: www.dandinu.

ECHIPAMENTUL FOTOGRAFULUI DE NATUR

Nikon D3x (FX) :: 24mm :: f/22 :: 1/6s :: ISO 200

Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/1250s :: ISO 500

Nikon D100 (DX) :: 18mm :: f/22 :: 1,3s :: ISO 200

Unghiul de cuprindere al obiectivelor.

Nikon D100 (DX) :: 70mm :: f/32 :: 1,8s :: ISO 200

Nikon D100 (DX) :: 135mm :: f/36 :: 3s :: ISO 200

Nikon D700 (FX) :: 78mm :: f/5 :: 1/2000s

Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/3.5 :: 1/3200s

Nikon D100 (DX) :: 200mm :: f/5 :: 1/400s :: ISO 400

Nikon D100 (FX) :: 22mm :: f/5 :: 1/250s :: ISO 200

Nikon D700 (FX) :: 52mm :: f/16 :: 1/10s :: ISO 200

Nikon D100 (DX) :: 36mm :: f/7.1 :: 1/180s :: ISO 200

Nikon D300 (DX) :: 18mm :: f/22 :: 1/2s :: ISO 200

Nikon D300 (DX) :: 12mm :: f/6.3 :: 1/500s :: ISO 200

Nikon D3x (FX) :: 32mm :: f/22 :: 1/5s :: ISO 200

Nikon D300 (DX) :: 400mm :: f/6.3 :: 1/500s :: ISO 200

Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/250s :: ISO 200

Nikon D700 (FX) :: 70mm :: f/8 :: 1/400s

Nikon D700 (FX) :: 300mm :: f/8 :: 1/400s

Abordarea cadrului n funcie de distan i distana focal folosit.

Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/8 :: 1/640s

Nikon D700 (FX) :: 200mm :: f/8 :: 1/400s

Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/8 :: 1/400s

Nikon D700 (FX) :: 105mm :: f/8 :: 1/400s

Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/640s :: ISO 200

EXPUNEREA N FOTOGRAFIA DE NATUR

Nikon D700 (FX) :: 260mm :: f/5.3 :: 1/60s :: ISO 200

Nikon D3x (FX) :: 34mm :: f/22 :: 1/20s :: ISO 100

Profunzime de cmp diferit, la aceleai valori ale diafragmei.

Nikon D100 (DX) :: 17mm :: f/8 :: 1/100s :: ISO 200

Nikon D100 (DX) :: 36mm :: f/8 :: 1/250s :: ISO 200

Nikon D300 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/1600s :: ISO 200

Nikon D700 (FX) :: 135mm :: f/11 :: 1s :: ISO 200

Nikon D300 (DX) :: 135mm :: f/5.6 :: 1/5000s :: ISO 200

Nikon D3x (FX) :: 40mm :: f/5.6 :: 1/30s :: ISO 200

Nikon D3x (FX) :: 40mm :: f/32 :: 1s :: ISO 200

Nikon D3x (FX) :: 24mm :: f/22 :: 1/3s :: ISO 200

Nikon D3x (FX) :: 240mm :: f/8 :: 1/125s :: ISO 200

Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/500s :: ISO 1600

Nikon D300 (DX) :: 18mm :: f/8 :: 1/15s :: ISO 200

Nikon D3x (FX) :: 62mm :: f/14 :: 30s :: ISO 200

Nikon D300 (DX) :: 300mm :: f/11 :: 1/640s :: ISO 200

Nikon D800 (FX) :: 26mm :: f/16 :: 1,3s :: ISO

LUMINA NATURAL I FILTRELE FOTOGRAFICE

Nikon D100 (DX) :: 20mm :: f/4.5 :: 1/350s :: ISO 200

Nikon D3x (FX) :: 25mm :: f/22 :: 1/80s :: ISO 100

Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/8 :: 1/500s :: ISO 200

Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/7,1 :: 1/200s :: ISO 200

Nikon D100 (DX) :: 220mm :: f/5 :: 1/250s :: ISO 200

Nikon D300 (DX) :: 17mm :: f/22 :: 1,6s :: ISO 200

Nikon D3x (FX) :: 40mm :: f/32 :: 1/40s :: ISO 200

Nikon D700 (FX) :: 24mm :: f/16 :: 1/60s :: ISO 200

Nikon D100 (DX) :: 200mm :: f/4 :: 1/1600s :: ISO 200

Influena direciei luminii asupra subiectului.

D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/3000s :: ISO 200

D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/2500s :: ISO 200

D100 (DX) :: 260mm :: f/5.3 :: 1/1250s :: ISO 200

D100 (DX) :: 250mm :: f/5.3 :: 1/4000s :: ISO 200

Nikon D700 (FX) :: 29mm :: f/22 :: 1/2s :: ISO 200

Nikon D300 (DX) :: 58mm :: f/6.3 :: 1/125s :: ISO 200

Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/500s :: ISO 280

CULORI ADITIVE (rou - verde - albastru) Rou