La chanson populaire / par J.-B. Weckerlin,...

Source gallica.bnf.fr / Bibliothque nationale de France

Weckerlin, Jean-Baptiste (1821-1910). La chanson populaire / par J.-B. Weckerlin,.... 1886.

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LA

PAR

LA

CHANSON POPULAIRE.

TYPOGRAPHIEW&MIH-BIBOT.

MESSH, (BURB).

LA

CHANSON POPULAIRE,

J.

B.

WECKERLIN,

PARIS, LIBRAIRIE
IJ1PJUMBCKS

DE
DE

FIKMIN-DIDOX
r/ra&TXTOT, 1886. RUE JACOB,

ET
56.

0^,

MONSIEUR

BKAWX-ARTS.

PRFACE.

o nos illusions commencent l'ge mr nous passons volontiers en revue nos sous'vanouir, Eh bien, d'abord venirs d'enfance. que retrouvons-nous si ce n'est dans notre bribes de mmoire, quelques Arrivs vieilles mres, avec chansuns, nos grand'mres, C'est jeune lesquelles ou quelque ces chants nous vieille ont tante berc nos ou quelque s'est

que nourrice? veille notre forte, qu'aprs nous reviennent toute En leur France

lointains,

et l'impression a t si intelligence, ou cinquante ans ces refrains quarante encore dans toute leur fracheur, dans gure que depuis 1835 qu'on s'est de recueillir nos chansons populaires. ses Chants populaires brepublia fut constat par

navet. ce n'est

occup srieusement M. de la Villemarqu le succs tons en 1839 iions. recueillis galement Les Chants par Du accueillis

une suite d'diet Chansons de la France, populaires en 1843, ils furent Mersan, parurent avec une faveur. grande qui se multiplirent

de publications, depuis, de l'Instruction reurent un appel direct du ministre publique en 1852, et c'est plus particulirement depuis cette date qu'un grand nombre de recueils, de monographies de Ces sortes la chanson France dans populaire ont t mis au jour. telle ou telle province
a

de

la

Il
Le eiennes docteur chansons O.-L.-B.

PRFACE.

Wolff,

dans

sa prface

des

An-

cette populaires franaises (1), met Nul peuple n'est aussi, riche en singulire opinion chansons nul n'est -aussi pauvre en chanque les Franais, sons populaires. Cela tient leur caractre pourvu qu'ils ce qu'ils chantent leur est satisfaits, alleque cela les intresse indiff'rent, pourvu ( navet est purement Voil mande !), et cet intrt phmre. comment ce savant nous jugeait en 1830; ,s'il vivait chantent, encore, il rabattrait sans doute considrablement sur ce qu' cette poque sa disposition des. que la rdition de Basselin, dont il a vaudevires par L. Dubois, 1821, fait un ample chansons de la Suisse usage, quelques et puis les chansons comme les Armaillis, de let franaise, et de la Rame! Tulipe d'ailleurs, Ce jugement Forkel, n'a n'est pas avec un sur un pays. qui savait tant bagage de choses pareil qu'on porte la musique, populaire pas de mme contempoun qu'il avait avanc. M. Wolff n'avait Convenons ils sont

touchant

apprci l'importance gure de la musique. dans l'histoire allemands des historiens plus

de la chanson Il n'en rcents,

est ou nos

comme Kiesewetter, Winterfeld, Marx, etc. AMtains, la chanson comme l'une des bros (2) dsigne populaire de pair avec le chant marchant musicales, puissances comme on en jugera, ce point importance; grgorien, de la ekange-n musicale. de vue, dans le chapitre Les historiens, depuis Tacite jusqu' nos jours, con-

(1) Att/rmtsiiskche
(2) Ambros,

in-12. leipzig, 1881, VoIMieia; GescMchte der Mtisk, Breslau, 1862-1882,

5 volumes.

PRFACE.

viennent

quit, de perfection

que avaient

tous leurs suivait

les

ceux de l'antipeuples, y compris chansons dont le degr populaires, celui de leur civilincessairement alors Ftis se donne-t-il tant philosophifournissent de

sation; pourquoi mal pour nous

donc

que (1), page irrcusables de l'existence aux neuvime des preuves et dixime sicles d'un chant et vraisemmesur, rythm ds 850 et problablement populaire, puis page 178 bablement et rythme dout de cela. auparavant l'usage il existait du peuple. mesure musique Personne n'a jamais une

dans son Rsum apprendre manuscrits 175, que les anciens

bien plutt les lecteurs Ce qui trompe qui;s'enquirent avec le mot pome de la chanson, c'est sa synonymie une certaine la Chanson des Saxons, la Chanson poque la Chanson de Roland, ri Alexandrie, etc., qui sont des rcits nous ce mot, aujourd'hui n'ont jamais eu l'ide de chanter ces longs dix mille vers. dpassent quelquefois Les troubadours se trouvant sous notre en profitons rien n'ayant nous uvres n'avons pour dire que de commun leur piques, donnons et non des chansons dans l'acception que Les troubadours pomes, plume, qui nous

ou de Charles de Champagne d'Orde cette lans, l'un des derniers reprsentants plade de nous, sont dont les uvres, potique, plus rapproches plus comprhensibles, et l'on verra bien qu'aucune de

pas de Thibaut

rpertoire aristocratique avec la chanson du peuple, en parler. On n'a qu' examiner les

de la Biographie

des musiciens,

dition

de 1835.

IV
leurs

PRFACE.

chansons n'a pass dans le rpertoire populaire, taient scindes, aussi diffque ces deux littratures les deux grandes rentes l'une de l'autre que l'taient classes de la population franaise, l'aristocratie et le peuple. Les anciennes ou imprimes, chansons,' manuscrites ont gnralement l'indication du timbre (air) sur lequel elles ont t composes, parfois il y a mme plusieurs timbres au choix, ce qui droute le chercheur, car ces la mme mesure thmes indiqus n'ont pas toujours ou la mme coupe de vers. rythmique IIy y a encore une autre difficult pour retrouver un ancien air, c'est que cet air on mlodie originale, aprs avoir vcu pendant des annes avec un texte primitif, de nouvelles paroles crites sur ce mme air, et ayant eu le bonheur de plaire, viennent rompre cette ancienne liaison les nouvelles paroles remplacent les ancienne L'air ayant survcu est compltement. qui disparaissent dsign par le premier vers du texte nouveau, qui devient son timbre. En admettant le cas de la complte disparition des paroles originales (et ce cas n'est pas rare), il nous reste un certain nombre d'anciens airs dont nous naturellement ne savons plus l'origine, et nous la savons d'autant moins que cet air, voyageant travers les sicles sur des posies diffrentes, a subi lui-mme des altrations, desrajeunissementa. La plupart des airs populaires du quinzime sicle et d'une partie du seizime sont perdus pour nous, mme parce que les musiciens qui pouvaient les noter, ne s'en donnaient pas la peine, les ddaignaient mme, et ne

PRFACE.

comme gardaient sur le contrepoint

de la musique que et sur le plain-chant. est l'un chansons

leurs

lucubrations qui vivait

au quinzime sicle, les qui aiett utilis monisations musique, deur. Cette quatre certain compltes convenait

des plus du peuple,

Dufay, anciens

musiciens dans des harde ar-

quatre on prit got ce genre voix; et les compositeurs avec s'y livrrent

mode du seizime sicle d'harmoniser grande voix les chansons nous a conserv un populaires, nombre d'anciennes rarement chansons, quoique l'harmoniseur n'en prenait que ce qui lui ou ses imitations. Au

pour ses contre-points sicle les musiciens dormir la chanlaissent dix-septime son populaire, n'a pas besoin d'eux pour qui d'ailleurs courir les rues durant la Fronde et autres vnements marquants. On a donn bien des dfinitions de la chanson

Bohme laire, voici celle de M. Franz (1) chanson ne dans le peuple, chante et par lui, souvent volontiers, qui s'est rpandue et conserve par son organe, de la forme, et dont le sujet souvegrce la simplicit rainement profane, Mais naissance voir humain, est facile une emprunt au domaine c'est Voici d'un celle de la de religieux ou comprendre. bien plus question de auteur La

popu C'est une

de ces sortes

grave, chansons. cration

la faon sujet

du mme

quel-

une simple ft-ce conque, chanson, d'une individualit, d'un seul, nature

provient toujours doue et suprieure

Alteutsclies Lietleivvch, par Fravz If. Bttbme; Leipzig,

(i)

etc.

(Les

anciennes in-8

chansons

populaires note)

allemandes,

1877, gros

avec les airs

ti

PRFACE.

la masse. En ce qui touche le vrai pote populaire, il tient au peuple par ses moeurs, par son ducation il ne chante et ne dit que ce qui plat la foule, et ce qu'elle saisit facilement. Ce qui ne lui plat pas, un chanteur ne le redira pas, le sujet pchant par sa base. Mais s'il trouve heureusement le ton, la forme et les sentiments dans lesquels la masse reconnat sa propre exis l'unisson et rediront tence, alors mille coeurs battront de ces chansons ses chansons. Si dans l'une ou l'autre il y a une expression, une tournure de phrase, une image, choisie ou qui ne se comqui ne soit pas heureusement prenne point par tous, alors le peuple la change luimme et se l'approprie. C'est de cette faon que le peuple collabore ses en les mettant au point, ce qui contribue nchansons, leur donner ce caractre particulier cessairement que l'individualit atteint rarement elle seule. Pour les airs il en est de mme que pour les textes ce populaires sont des produits d'un seul, d'une nature assez doue, suffisamment duque pour donner la matire premire une forme convenue et convenable, plus ou moins artistique. Le pote populaire ne compose jamais ses paroles sans l'air, soit qu'il invente un air nouveau, soit qu'il se serve d'une mlodie dj existante, ou de fragments de connues. On voit que M. Bohme se rallie l'opinion mise par M. Tappert en 1868, que le peuple ne compose, ne cre rien, mais qu'il attrape par-ci par-l des bribes de phrases d'un vrai compositeur. Toute la diffrence entre ces deux dou auteurs, c'est que M. Bohme croit au compositeur

mlodies

PRFACE.

vu

par cale, dont

la nature,

compose il est sorti

qui, sans ses paroles lui-mme,

avoir

musireu une ducation et ses airs au milieu du peuple attri.tandis que M. Tappert

un musicien. bue cela un vrai compositeur, M. Bohme pourrait bien avoir raison. une bibliographie chande prsenter au lecteur la nous donnerons d'abord un peu complte, sonnire Harde Petrucci, du rarissime volume table entire Afin 1501 1503. Odhecaton, Venise, Ce sont des chansons franaises (presque populaires voix par les ph trois et quatre harmonises toutes), sicle (1). nix de la musique qui ont vcu au quinzime monice musices de son de Petrucci, sa raret et la beaut malgr dfauts 1 il ne deux graves a cependant impression, vers et donne comme texte des chansons que le premier transcrit se trouve rarement encore. 2 l'air populaire Le livre et utilis tude des en entier, conformment la dtestable habide ce temps-l. compositeurs la partie de tnor, Le thme original est gnralement les mais il y a beaucoup et le plus souvent d'exceptions, voix entrent avec ce thme chacune principal. Des siviennent la suite lences, parfois trs prolongs, rompre d'une sait phrase pas et quand la voix mlodique, si c'est la continuation toujours de cette une on ne rentre, indu thme l'invention habitude et du frd'en

ou un fragment mlodique A quoi il faut ajouter compositeur. un chant dans quente d'interrompre terrompu, continuer la suite dans une autre

partie, des partie,

valeurs

(1) Cette table a dj t publie 1885. irmin-Didot,

dans notre

Catalogue

du Conservatoire

(Rserve)

TOI

diminues, enfin en rythme

syncopes, des chansons, d'un ternaire et vice versa.

ne plus rythme

reconnatre mises

binaire,

TABLE
DES CHANSONS ET MOTETS QUI SE TROUVENT PAR DANS PETBUCCI. l/lIARMONICE KUSICES

DHECATOX,

PUBLI

MORCEAUX

QUATRE

VOIX.

A Awrdes ce que je pense

my

Anonyme,

A Alba A l'heure ntar Along Amer nor Amura}

la

audenche columba que je hic vous p. x. (canon Lipso) barbe ^ue nostre de bonne amours. la argent-dure heure) (le t-

Hayae. Infantis.

bassus

terrpore

Josquin; Compre.

ferrais fait chante moult tant de

'0'

Amours Amours A Avant Avant, qui n'est dir' inoy, (Fuga Pas elle

Anonyme, sa pense snperius) (2) Anonyme. Anonyme; Anonyme,

indiatessaron (In

avant

BuM*teBsaton)

A Aymy,

vona Aymy

je

vieag,

Anonyme, Anonyme.

(I),

Non cit rfe

par Ftis. chansons du quinime G. Paris.

{2> Rrctteil

PRFACE.

ix

Beatipadjici

l'exception

dn

superius,

les

trois

auC. de Stappen.

Bergerette

savoyene

(1)

Josquin.

Brunette

J.Sthokem.

Cela Cela Ce Cent Ces* n'at mille

sans sans

plus plus.

(in

missa)

Obrecht. J, de de Lannon. la Rue.

pas escus mal charcn.

J.

Anonyme. Agricola.

Ceulx tent

qui

font Ils

la

gore sont

(Le

tnor bien

et

la

basse pelles)

chanAnonyme.

Comme

femme

des

conforte

Anonyme.

Corps

digne

l'exception

du

superius,

les

trois

an-

D'amer

je

me

vul

iatremtre

J. Fortuila.

lit De

Canon; tous

hic dantur biens

antipodes') playne

Japart. Agricola. C. de Stappen..

pacfic) amours) De tons biens De tous bleus playne (canon playne Petrus e

Anonyme. Anonyme.

(2) Cette chanson est mise en partition snwf/w, 1841.

Par Etesewetter

dons Setiictsate des] WettUcken Ce-

?fitfV^ix * (voir

./" ' (voir Corps digne). Basnoys,

' ",

Elalala (Le etle&asstis chantent Fait. tnor Elev voua Anonyme. Elogeron nous. Anonyme. En chambre polie. Anonyme. 'En En de besogne Anonyme. despit Enlombre Anonyme, dun bnssnet(l) Enlombre dung buissonnefc Josquin. En vroelic. Anonyme. E ledira dira (2'i Anonyme. Anonyme.. an malin). Etdunt revenes vou3 Conipere. EtVarie. la brune Anonyme. Et raira plus a lune Grgoire. Evray Dieuque payne. Conipere. cliire (voyez Elalala) Fa-ictesluy bonne ! Faisans Tegres Pault ilque heur soy. Fors seulement Fors seulement Fors seulement.. Fors seulement Fors seulement Fora seulement Fors seulement Anonyme. Anonyme. Jo. Martini. Obrechtt Agricole. G.Reingot. Ghiselin. Alexandr.. Anonyme.-

-L'air n'est le si&te;&. Faris, p2 . 0. pas (1) Cftanson* du uiitsime est version La de encore une troisime diffrente, Kcone taesse Caipoitias tardent Hcs ne dvier Tune e l'autre. pas .

xi
';; '-; 'y-; cor Fortuna Pranch voix voix). _ Fortune Fortuna despert.. Fortuna quastuj, du. cor chantent duir grn tempo (sons le superius De gran quastu tmpo. ( Fortuna part le superius, les tempo autres cinq De Vigne. Japart. Vigne. desperata. J. Pinarol.

Anonyme.

d'ungran

Gentils Gentil Gentil galant galans

galans de gorre

aventuriers.. (guerre) C. de

Anonyme. Anonymc. Stappen.

de grre

-'''

mignault) .r

Anonyme.

Helasce

n'est

pas

sans

rayson

se jai

mlancolie.

Helas

qu'il

est

mon

gr

Japart.

Jo. Il est de boue heure (voy.

Japart. Amor fait Anonyme.

''

gorre)

Anonyme.

James, Jay

James

(jamais) Hen nouri (2)

Anonyms. Anonyme.

, (1) Chansons =' (2) Chansons not par

n'est pas le mme. est & peu prs semblable du quinzime sicle, G. Paris, p. 29, Le superius mesures de plus. M. Gevaert, mais dons l'Qdthecaton cet air a quatre du quinzime sicle, G.Paris l'air

il. l'air

^V-'V;1'

M Jaypris Jay Jay Jay Jay pris pris pris tous Jay Jfty pris pris (Au titre amours amours de (en (en cette sol la mineur) mineur) I?it aries jtiscis . amours amours biens mon boaxdon tout (Vallus playne) et le au rebours lassas chantent Busnoys. (1) De Anonyme. Sthokem; Anonyme. in HJapart. Japut. amour pris de seize amours. Anonyme. Anonyme. Anonyme. Obecht. (Vakus et le bossus chantent JJn

ans ;>

amours. amours.i. amours

chanson

catiosypathon) Jay Jay pris pris tous Jay Jay pris pria

amours.

Je playne). Je my levai hier an matin Japart.

Okegheta. Je Je nay dueu. Agricola.

ne

fay ne

plus

Anonyme. mort pas a ma ne vif. playsance

Je Je Je Je Je Je ne sais

suis suis bien

Anonyme. Anonyme. Josquin. Anonyme. J. Sthokem.

dise l'ave

suis amye au forier.. sui Balemagne suy Balmgae cinq parties; le tnor et la

basse Joliette Je suis

ciiantent: JoUettemenvay). men vay (prcdente). 0 trop jounette

Anonyme.

Anonyme.

La

fluer de

de biault moy (3)

Jo.

Martini.

Lamor

Anonyme.

(1) (2) J.

Cette

ctanson cette la

tient

lmtt

pages, c'est

lapins

On trouve (1643); Voy.

chanson, n'est du quinzime

Gero (3>

musique

avec paroles, paa mme.. siMe, 0. Paris,

longue de tout recueil. dans les mailrlqoU ttatiani p, 30, et mon. Rayeux

el

cantoni

frai.cm

t!u

Chansons

(scmblaMc).

'

PRFACE.
Anonyme.

La

touriurella.

J.

Obrecht,

Anonyme. Lanfcrier '< Le Le bon temps je "Lantrer que infortun mia. d'avril (1) de van my1 f ault arm (au titre: Canon. Et sic de singujvoy, Anonyme.. Anonyme. J. Japart. men aloye que jouer, passa Anonyme. Buanoys. Anonyme.

despouryn jenzbtta

Le second Le serviteur Les trois

jour

filles

Paris

De Anonyme..

Anonyme.. Orto.

Liiiken Loier Lomm

bevern

J.Japart..

Lomme Loseray Xoseray Lourdault

fme

desconfortee dire (3). se jame per

(2)

Anonyme. Anonyme.

je lourdault

dire

amours,: (4)

Anonyme. Compere.

Mayntes teneas geas.

femes

(ave in vernissa tnor

le

canon

eu. a

Odam paHhus non

si

diapason : Voces recine eshu

protkam ter aus Busnoys. Anonyme. Anonyme. Anonyme. De Orto.

Au

mese

nullas

quelicanosypato Meskin Mon amy Mon Mon mari Mon mari mignault mavoyt enfant, ma defamee ma (6) promis

singulas. (5), belle mon chainture. enfant

une

deffamee (l'altus le tnor Ghautent Gra-

Anonyme.

Mon

tieuse), Mon Mon pre pre ma ma don mari

Anonyme. Anonyme. Conipere. Anonyme.

(1) pas (S) (4) ''

!IL Catelaui de nom d'auteur. Cotte

indique a t

cette

chanson

avec

le

nom

de Busnoys elle est

notre exemplaire la la 108.

ne donne

chanson

omise date (somWatle).

l table

de Petrucci,

(8). Mannscrlt

de Bayeus

Chantons du quinzime sicle, G, "aris, p. 69, l'air n'est pas le mme. Cette (5) chanson, quoique aprs les trios, c'est 4 parties, se trouve Plate partie; Chantons du quintiline sicle, G, Paris, p. 109, le commencement seul

1a dernire

de la

premire (6)

est semblable.

. prface. ;.

Nenccioza Jo. Nenciozza mia .Bnnaeh1.^o,Np(No Nostre cambriere simalade estoa Anonyme, Nous sommes de lordte esaynfc Babuyn Compre. lmqna f ue pena raaior Anonyme. Sun.qua fue pena maor, Anonyme. OVenus bant Anonyme.

Anonyme. Martini.

Par matine Yzae.. ng joui- de Petite camusete (2) Okenghein Fiasne'chassera)' Pour sans gnas (voy. passer Pour passer tempa (Le contra-tnor etletnos cbantentPlusneckasseraysans gans) J, Japart. dire chante: je nepuis Porqu^y (letnor Vray J.Sthokem. Jieudamours) P. de la Porqaoy non. tant Anonyme. Pourquoy Prenne?. surmoy (Fuga) Okenghem. Prestes J. Japart. le moy indatessaron Quant sttpeius) Anonyme. moy(Fnga Anonyme.. Qnesta se ciiama J.Japart. v ous la In i n Que Madame (A basse: paee vlip* sam~) Agricole. Cette cbaoson nth omise dans lataWe de se trouve lapage 10.. (1) elle il loai en tte de lale letitre est rectifi etmis <2> Dam latable, yaPetta camtmta,

-PRFACE..

xv

Agiicola. -' Qui veult jouer de la queue Anonyme.

Revellies v

Eecordsmoy vous (1) tompeltliier Ros

ce

que

je

pense

Anonyme. Anonyme.

(2) plaisant Ad placttus)

Anonyme. Philipon. Compare.

Royne

du

ciel

(an

contra

Se Se

congi Se

pria pris J. Anonyme, Sthokem.

Anonyme. J. J. Japart.

Serviteur soye S. suis trop jeunette Sil Sur vousplaysjst le pont d'Avignon

J. Anonyme.

Itegs.

'>

resse):

bien Tant ,que

mit nostre

son argent

i)ensament dura ara ras a par lesregres,. mon cur junck moy.

J. J.

Japart. brecht.

Tart Tmeskin Tout / Tous

Molinet. Anonyme. Agricols. P. la Rue.

Trs Tsat'een meskin

doulx (3)

regart

Anonyme. J. Obrecht.

"0na

moza falle

yo. Anonyme.

du quinzime sicle, (1) Recueil de chansons G. Paris, p. 140; ment Eont' semblables, le reste est diffdreut. sous le nom de J. Obrecht; (2) M. Catelani met cetre chanson (3) Cette clmusoa (ainsi que celles comme doute supplment.. A l'a udienche et Za/um ta)

quelque dans a t notre

mots

du

commenceelle ne

exemplaire

imprime

aprs

leaTrios,

sans

>

xvi
Una cit clamt Une en "Une Une Ung Un franc franc filemese (Le contra le petite musqu qui deBuscgaya(l) suprme volat.

'-PRFACE.
(avec Venit gost le canon me, qui m-Qftiesin _punc(o Josquin. chante: tnor chaate S'il y a cOmpagnon amour). Anonyme. Anonyme. Compre. archer.. archer. Compere. Anonyme.

Jrt compagnie;

Vostre aquuee

Va

vilmnt

ObrecTit. Vaqueras.

Verai ne

Dieu puis

damours aire)

(voir

la

chanson:

Pour

quoyje J. J. Sthokem. Martini.

Venecioza, Vilana Virgoceksti tout Virtutuin Tive leroy Fingtto Vodbm vocales his vitlgt au long) expuhits che sa tu 5 voix, Compre. terris le canon (avec moulls naseUm* apteque unde subinde, tnor. chorus omnis abibit dont far? 2 tnors; les paroles

Anonyme.

C.

de

Stappeii.

Vivre Yostre Vostre Vray les Vray dieu litanies Dieu amour bargeronette damonrs des qni () (voy.

ou

mourir Unejleresse).

Anonyme.

Compue. (a , les contraltos -chantent Jo. Japart.

saints) me confortera;.

Anonyme.

MORCEAUX

TROIS

VOIX.

Adieu Aies

fillette

de

regnon mon

(renom) cor

Anonyme. Alexander (Agiicoln V)

(1) (2) n'est autre.

Croisons Dans semblable les

du 'la

qiiimiine

sicle,

G.

Varia, siiclet ausei

p. 7 (assez G, Pads cette

semblable). donuo cltosso. trois dans de J. Gero de (dj celle.ci, cit), niiciuio l'air est

qufBfnie la ntre. On trouve

PRFACE.

Agricola. V, Aies regrez Aima rdemptorta Anonyme, ''=.* A <iui diraige mes penses Anonyme.. Avan^avant (Insubdatessaron) Anonyme. :' 4e ancttla Trimiatie Bramel.

Asel(2). Basiesmoy (1) (Fuga in diatessaron) de contra chante:Tota Belle surtoutes(la partie puckra es) I Agricola. Yzac. Benedctus

']

Cela sans plus Chanter ne puis est Circumdederunt (voy. venv) Comme feme Corpusque meus Crions novel.

Josquin.. Compre. Agricola.. Agricola. Agricola. Compere.

Detousbiens payne y De tous biens playne tousbiens De playne Detousbiensplayne Madame Disant adieu,

Bourdon. Ghiselin. Anonyme. Anonyme. Anonyme..

Enamours que cognoist Est-ilpossible que lhome peult

Brumel. Anonyme.

Favus

distillons

GUiselin.

deBayenx. clianstm. manuscrit 101e (1)Voyez 6

PRFACE.

'"
Anonyme.

Gegtil

Hlas.

Agricola.

Josquin.

Anonyme.

Compre.

PRFACE. Le Le serviteur.. .serviteur, Anonyme. J. Tadinghen.

Anonyme. Leure est venue contra chante: Circumtderunt Agricola. Lomme bahi '" Lomme feme Agricola. Agricola.

Ma Madame Sfais que

Douchewfc. helas. oe f ust (2).

Okenghem. Anonyme Compre. (1).

"

Malprme Margaertt Ma seule dame

bat

Okenghem. Anonyme.

Anonyme. Erumel. Compre. Mes penses, Compre. Anonyme.

Materpatris. Me ' ddibt.

Or 0

sue, Venus

oc

aus

tioviei* Bant.

(In

salKUatessaron) Josquin.

Bulkyn.

Pensif Puisque Pomquoy de vous tu ist (3) cete emprise

Tadinghem. Anonyme. Anonyme.

Eoyne de du Royne

fleurs ciel (le contra chant.;

(4).. Rvyina celi)

Alesander. Compeve.

(1) porte

Cette

clmuson

pas e iiom;

est indique . ' 71

par

51.

Catclau

avec

le

nom (le

notre

exemplaire

ne

!Man; de Bayeux,

clinnson. l'air n'est pas le jutme.

du Qnin:i)eslicIc,Q,Vati^V'S7. (!) Chansons JbhJem (4) p. 60, et dans Je nihn. Bhyoux

:1.:y"

xx

prface.

..

Se Semeiilxne Se Si Si Si Si meulx ascenierein a tort on ne vientdamour vient

*y

requis

GBelin. Compre. Agricol.

damour clum.

Nie.

Craen.

ma blamee

Anonyme. Obreoht. Alsander. ' (Agricola).

sumpsero veste.

Tander Teiider Tander Tant Taxtara. Toub

aaken nakm naken ..

(1)

Qbrecut. Agricola. Lacpide. Compre. Yzac.

Tanthabonoeul

les

regrets

Anonyme.

Une

maistresse

Brmnel.

V Veues VenuB Vostre Vous a jamays dont fomtune.

tgres tu (Iecoutra ma chante Je pris nay dueui")..

Compoit;. De Ghiaeln. Anonyme.

Anonyme;

Les titres d'ouvrages et renseignements qui suivent sont tirs de notre bibliothque personnelle nous en avons omis quelques-uns, trs peu, qui ne semblaient pas prsenter un intrt suffisant; il peut y avoir gale-

avoir inspir bien do1) de parat (1) Cette chanson <l\\m sa Hawtytv, Page 38, parte d'an Tnnci nnken de folutlnicr.

quinzime

sii'de.

Tjiipciiiui

PRFACE.

xxx

ment blication

des

livres ne soit

sur

la

chanson

le regrettons, et la bourse, Le Recueil

pas venue ce n'est pas faute mais on n'a jamais

dont populaire, notre connaissance d'avoir tout! ouvert

la

punous

les yeux

des plus belles et excellentes chansons en de voix de ville; par Jehan Chardavoine, forme 1576, doit tre inscrit 75 ans les saprs Petrucci, quoique ce qui n'empche avec parent pas ce petit livre, publi des airs nots, d'tre fort prcieux de la pour l'histoire Il renferme, il est vrai, principalement chanson. des pode Ronsard sies de Philippe et Desportes, quelques-unes de aussi dame noble Remy Belleau, quelques Perrette, Mon mises chansons en musique, mais comme populaires, mari est riche, il s'y trouve Un jour ma-

Paris cur, C'est dedans Quand le gril' chante, La piaffe de Thoinot L' Orchsographie le prcieux

Une jeune fillette de qu'il y a un homme, etc.

des filles, Arbeau

rot), 1589, a de mme d'anciens airs de danse nous belle, Ze Trihory bien d'autres. Au dans Si j'ayrne de Bretagne,

populaires ou non, J'aymeroz's Cassandre

Tabou(Jehan de renfermer avantage Baisonsnots, comme mieulx Henri dormir, IV) et

(Vive

dix-septime les recueils

les chansons sicle, il faut chercher manuscrits des Nols de cour et des Ce ne sont des chansons exagr, pas l de vraies chande ville. A part leur ces recueils nous ont qui sans cela seraient clbre collection de

satiriques. sons populaires, mais intrt historique, conserv d'anciens disparus ce genre Maurepas. airs

Vaudevilles

fort

pour est celle Nous

populaires, la plupart; la plus

de la bibliothque le Recueil nationale, une vingtaine de ces sortes de possdons

XXII
volumes

PRFACE.

in-4 ou petit in-fol. dans lesquels on s'aperoit sans peine qu'ils sont pour la plupart copis les uns sur les autres. On a fait deux publications l'une d'aprs Maurepas, d'elles a mme des images; elles sont aussi incompltes l'une que l'autre, puisque les airs manquent toutes deux.
Recueil sicles d'airs. Recueil Paris, 1884. Dix vol. in-18. Pas chansons d'airs. du dit Maurepas, pices libres, chansons, de Louis XIV et Louis XV; Leyde, etc. 1865. sur des personnages Six volumes Pas de8

Mentionnons Raeueilgnral
n'ont Recueil puis d'airs point complet l'anne gravs. de

encore
toutes les chansons Paris, 1649. Mazariniatea In-4. Pas avec plusieurs d'airs nots. et qui

eatea cliantts; de vaudevilles 1659jusqu'

dequi ont t chants la Comdie franaise l'anne prsente in-8. 179 pages Paris, 1753;

Ce sicle,

n'est en

qu'avec 1703,

le commencement publirent chansons trois

du

dix-huitime une srie de

petits volumes, les B'unettes, de douze clusivement Clef des

que les Ballard renfermant des dont chacun danser, au deux des

populaires volumes est suivi peu prs du peuple; 300 airs a t exla

chansons

ces dernires rpertoire avec

empruntes chansonniers, et vaudevilles,

pulaires sement danser, phistiqu Nous

volumes, dont le texte

pomalheureu-

raffrachi deux par-ci ne parlons

selon volumes par-l.

le got du jour; Bondes et airs sopu le texte a t galement de cour publis par Pierre

pas des airs

PRFACE,

xxm

Ballard titre

au

commencement

suffisamment indique la chanson populaire. Pour

Thtre avec Nouveau les airs. Thtre Les Les de la Foire; Paris, 1737. Dix 1747.

dix-septime qu'ils n'ont rien on pourra

1700, de ou l'dition

du

sicle, faire

leur avec

les
italien

anciens
de Gha-ardi;

vaudevilles
Paris, ditions

consulter
de 1741. Six vol.

airs. thtre italien. Paris, 1733 et de 1753. Dix vol. avec

vol. avec Trois vpl.

airs avec

nots. airs nots. avec airs.

uvres uvres

de Dufresny; Paris, de Vad; La Haye, Favart; Paris,

Thtre Thtre

de M.

P. Gosse, 1760. Quatre 1763. Dix vol. avec airs. airs. Trois airs. avec

vol.

1763. Quatre vol. avec Parie, dePannard; aux parodies du Thtre 1765. italien, Supplment Le Thtre de Boissy; 1766. Neuf vol. avec Paris, Le Thtre de socit (Coll), Paris, 1777. Trois

vol.

avec

airs.

vol.

airs.

Nous

avons

tch suivants,

de classer sans

les ouvrages ment..

B.

par dates de publication avoir pu y russir complte-

DE ROQUEFORT. treizime sicles (Suivi

De

l'tat d'un par

De la posie 1840. six anciennes

en' France,

les douzime de la posie franoise dans e Paris, 1821. In-8. petit Essai sur la chanson) M. Vaultier. Deux fascicules 1834 et in-8 .recueillies Il. sans 1835

chansons

franaises,

par

H.;

lieu, avec

Eaaai

sur

tresfarcks

la vie et les ouvrages du R. Daire, par M. CAYROL dans Zes glises d'Amiens telles qu'on les chantait TE.

les piau treizime

sicle; Amiens, 1838. In-8. Notations. Barsaz-Breis. Chants de la Bretagne, populaires par 1839. Deux vol. in-16. Airs. VH,i.EMAHQ.niS; Paris, Adrien Paris, Recueil sicle, vol. DE LA Faoe.' 1840. Bi. in-8. de chants historiques avec des notices, Pas d'airs. in-18". De la chanson considre sous

HERSART

DE LA

le rapport

musical.

franais par Leroux

dix-huitime depuis le douzime jusqu'au DE Lingy; 1841 et 1842. Deux Paris,

xxiv
Volksbilder KELLER nots. Chanson historique de Janne au. der Bretagne et E. DE Seokendorb'f

PRFACE.
(Images populaires 1841 de la Bretagne), par A. Pet. in-80. Quelques airs de Montgommery et De Thon (1642), in-8. de l'ancienne

Tubingue, d'Are.

Chanson

nouvelle

Chansons MMM.de (1574). historiques Cinq Mars en 1812. Br. petit etc. Rimpressions faites Chartres Geschichteder littrature Franois Edlestahd zime ID. altfranzsisehen nationale des national-Literaturt Franrais, depuis

etc. (Histoire l'origine

1"), par Jules-Louis Ideler Berlin, DU MRIL. Posies populaires latines sicle,; Paris, 1843. In-8-.

de la lamgu e jusqu' 1842. In-8". antrieures au dou-

Posies

Chants blis Chansons in-8. Chansons 1844. Choix MM. Notice

1847. In-8. populaires latines du moyen ge; Paris, etchansons de la France; 1843. 3 vol. populaires Paris, et airs nots. Illustrations par Du Mersan. nouvelles en provenal (composes recueillis avec vers 1550); Paris,

in-80, 1844.

puBr.

etairapopulaires 2' de d., 1868. et chanaona

du Barn, In-8-. posies 1844. en France, Airs

par Fbdiuc

Kl VARS; Pau, recueillis

wallonnes In-8-. Airs

accompagnement. de Lige), (pays nots. Reims, (Les

par In-8". popu-

S. et D.; Lige, sur la chanson Strobel.

par M. F. Puon';

1845. potes

Adam Walther

laires franais) Bade, Chansons et rmudes enfantines, In-18. airs. Du Une In-8-. discours (en 1727), feux de autre dition

Franzsische-Volksdichter 1846. In-8". recueillies parue en 1858 par Du avec MARSAN

Paris,

1846. mais M.

Airs. sans

des illustrations, de

Vaudeville; de

BROSSETTE Cris Douai, chante avec

prononc dit par la

l'Acadmie A. Kuhnhowz; etc., par

Lyon Paris,

par 1846.

Claude

In-18. Douai,

Saint-Jean,

M. Duthilloeul

1850. Voeeri, In-8", Posies

Br. in-8. populaires quatre airs avec de la Corse,etc, nots. la traduction par A. L. A. FE Paris, 1850.

barnaiaes,

franaise,

lithographies

et

musique,

E. VIGNANCOUR, 2 dit.; Pau, 1862. In-8. (Bcherelle.) Les Jeux citez tous les peuples du monde (avec des chansons), 1852. In-8. seule publie; Paris, Histoire des livres populaires, Paris, la Lorraine. In-8. 1854. de depuis 1854. Airs. le quinzime 2 vol in-8. de la aicle jusqu'en-

1 srie,

1852,

par

M. Charles Posies lorraine;

Nisard;

Fig. Socit d'archologie

populaires rancy,

Publication

PRFACE.
Chants Lille, Bibliothque historiques In-12. Chants E. populaires deCoussemakb; historiques par sur M. la par sur des Flamands Gand, lea de 1856. feux et France, Gros les 1856. en Beaurepaire; par Mmo DE Normandie, avec in-S.. chants In-8. de Nol Sans et Avranches, Chabrecl, et de airs. dans In-8. 1856.In-18. la Saint-Jean, les mlodies originales, historiques 1855. In-8. de la Pas Flandre d'aire. dite sur la cour par de les frres Gbod, sans lieu, (400-1650) recueillis par Louis

xxv
DE Bjeker;

hibUophilo-factieuse, et satiriques

chansons 1856..

France;

par

Esquisses etc., tude vrancMn, Jeux et

RENAULT; posie Eugne des jewnes

Coutances, populaire DE

spcialement 1856. Paris,

VA-

exercices nots. des les nols airs,

filles,

Airs Recueil avec Six

composs publie

en langue parF. de Seguin. VAngoumois, Airs.

provenale, Avignon, recueillies

par

Nicolas In-4..

Saboly,

dition

1856.

chansons Angoulme,

populaires 1856. des nols, $r. tude Paris,

parEpsBE

Gastaigne

in-8?.

La de Chants

Bible

bibliographique 1857. du In-8. temps 1857.

et littraire

par

Chaules

Bin

ault

Laugardire; historiques par Le

et populaires Roux de Liney,

de In-18. du.

Charles Pas

VII d'airs.

et

de

Louis

XI,

publis Lgendes, teur De la

contes ALIRED tonalit

et chansons Foqcet; du plain-chant etc., par

populaires Vannes, 1857.

Morbihan, Airs. des

recueillis

par

le

doc-

In-18. la tonalit LE

compare M. Atjgoste

chants Paris,

populaires 1859. Br.

de in-8.

certaines Airs. tude sur

contres,

Jolis

Us par d?

chants

populaires,

en

franais Nantes,

etenpatois, 1859. Br.in-8.

de

la

Bretagne

et

du

Poitou, Fragments franaises, Chansons airs

Armand-Gurauu histoire par M. littraire Louis des

propos PASSY; Paris, de la de

d'un

nouveau In-8. notices J.

manuscrit

de

chansonn

1859. France, pianopar

populaires nots avec illustr. l'histoire de

provinces

par B.

Champfletv, Paris,

accompagnement

WECKERLtN;

186O.In-8 Notes Chants Aix, Ckauts 1862. La Mus ans, pour

de la

la

chanson,

par recueillis

V.Lespi; et annots

Paris, par

1861. Damase

In-8. Arbaud;

populaires 1862-1864. populaires Pet. in-8.

Provence; vol. pays d'airs. la muse in-12.

Deux du Pas et

Airs par

nots. Anacharsis Combes; Castres,

Castrais,

paritaire par Charles

foraine, Paris,

ou 1863.

les

chansons Pas

des d'airs.

rues

depuis

quinze

NISARD;

In-8\

xxvi Chants et chansons populaires A. et Bruyelle,

-PREFACE. du Cambrsis, 1864. In-8. avec las airs Un second nots volume recueillis a t par publi

A. Dusieux par

M. Durieux populaires

Chansons

annes quelques plus tard. du Canada, recueillies et Qubec, 1865;

ERNEST par nots. Chants gre; Nola jours, Chanta Aunis Jrme Chansons

Gagkon;

publies, 2e dition

avec 1880.

annotations In-8:. Airs

recueillis dans le paya populairea 1881. Deux vol. in-18. Airs Paris, et cantiques

messin, nots.

par le comte La lro d. est

DE Pdymaide 1865. jusqu' nos

Troyes depuis le dix-septime imprims sicle Pas d'airs, 1865. In-8". etc., par ALEXIS SOCARD; Troyes, des provinces et chansons de l'Ouest,. Poitou populaires et Angoumoia, Bujeaud populaires l'un contenant avec les airs originaux, 1866. Deux recueillis vol. in-8-. 1866. et

> Saintonge annots par Deux vol.

Niort, Cloasot, de France. dition les airs Histoire nots.

du Petit-Journal, Dans

in-12, J.-B. Weckerlin. cit

de la ehan8on.

les Bulletins

de la So-

des compositeurs

Des chansons populaires LES NISaRD; Paris,

de musique. 1r vol., Paris, 1866. In-8. Notations. chez lea ancienset chez les Franais, etc., par Char1867. Deux vol. in-18. Pas d'airs.

de la Kabylie du Jurjura, texte kabyle et traduction Posies populaires par le colonel A. Hangteau. Notice et airs nots par F. SALVADOR DANIEL; Paris, imprimerie Chants populaires LDZEL; Littrature In-18. Chansons Lorient, populairede Airs nots. 1867. Gr. impriale, de la Baaae-Bretagne, 1868. la Deux vol. in-8'. etc, in-8.. recueillis Pas d'airs. Moncaut runies Paris, 1868. et traduits par F. M.

Gaacogne,

par Cnac comtadins, et musique In-8;

Nmes, Chants populaires Dotteier. Ftes

hbra'ko'provenales 1874. In-12. du. pays

fies juifs

par

E. Sabatier

basque, Bayonne,

paroles 1870,

Originales,

recueillies par A.

par J. D. J. Sallaberry; et chansons

accompagnements J.

Paris, 1874. Les Nols de Jean tude aur

populaires n-8. Airs Daniel, et ses

du printemps nots. dit maitre posies, et par

et do l't;-par Mitou HENRI

B. Weckerlik;

(1520-1530), Chardon transcrits in-8

prcds le Mans,

d'une.; 1874.

sa vie

bretons, Cantiquea CHARLES Collin Chansons glossaire

hymnes

lgendes 1876.

St-Brieuc,

pieuses, Deuivol.

pour

en patois et annotes vosgien, recueillies et la musique 1876. des airs; pinal,

(pas par Louis Jouve, In-8.

l'orgue, de texte). avec

par un

PRFACE.

ixvii

Rondes Verbimst; Chants Qopat; populaires Paris, de par envoys Noelz Paris, RoUa,divis tevines Les par mlodies Anatole de M. vieille. Paris, 1876. messins, 1278. Pet. chansons Cahors, 1878. In-8. recueillis in-8. dans Pas (spcialement In-8, sans le val de d'airs.. de airs. (Ces derniers m'ont t Metz en 2SRE

1877,

par

Daymabd; manuscrits.) Jehan 1878. in rdites populaires Loquin

Chaperon, In-12. beacot Pas depeees Niort, de la

dit d'airs.

le

lass

de

repos,

publi

par

Emile

Picot

ov 1878. France,

l'universeou Pet. in^8. paroles, 1879. In-8, recueillis

Poetevinea, Pas d'airs). et

etc.

(chansons

poi-

musique

histoire,

publies

Bordeaux,

dans 1879. par In-8.

l'Armagnac Airs. JANIN;

etl'Age-

nais, Les

par

M.

JEAN

Franois mois de mai

Blad. en.

Paris, Bourgogne,

rjouissances 1879. Br. populaires Louis et chansons 1880. Trois n-18.

du

Clment

Dijon,

Chants

du

Languedoc, Lambert

publis Paris, filles, In-12. 1880. recueillis Airs

sousla In-8. et nots.

direction Airs revus par nots.

de

MM.

Achille

MbNTELet Chants Paris,

de

jeunes sries

Etienne

Ducret

tude BERT Posies 1881, Chante Br. Chansons vol. Charles in-8-, Mimes nots. Lucien et

sur LE

lepatois D0c;Bourgen

du

paya

de Bresse,

Gex

et 1881. par

Za

musique Pet. M. in-8.

des

chansons,

par

PHILI-

populaires 3 vol. Pet. du

de in-8.

la

Gascogne Airs nots. Rapport

Jean-Franois

Blad

Paris,

populaires in-8. populaires petitin.8. GUILYON. avec jeux

Lyonnais.

de

M.

biile

Guinet;

Lyon,

1882.

de Airs

Alsace,

par

J.-B.

Paris,

1883.

Deux

nots. Chansons et par airs E. populaires nots. Eolland; Paris, 1883. Petit in-8. Airs de l'Ain; Paris, 1883. Grand

illustrations de l'enfance,

Decombe.

Chansons Rennes, et rondes 1884. pour

populaires In-12. les et airs petits nots.

recueillies Airs enfants, nots. par

dana

le

dpartement

d'Ilh-el-Vilaine; Vieilles 1884. Chansons 1885. cimnsom In-4obl. de In-4 France obi.

Ch.

WIDOR;

Paris,

Illustrations pour Illustrations les petits

Franais, et airs nots.

par

J.-B.

Weckelin;

Paris,

xxviii
Chansons NERVAL, in-8. Chansons Illustrations Nouvellea In-8-. et rondes et chansons Illustrations enfantines, airs nots. et hallades tir de populaires ses uvres

PRFACE.
du par Valois, A. recueillies Loquin; Paris, par 1885. GRARD Brochure de

par

J.-B.

Weckerlin

Paris,

1885.

In-80

et rondes et airs

enfantines, nots.

par

J.-B.

Weckerlix

Paris,

1886.

PUBLICATIONS

SANS

DATES.

Album,

auvergnat, notes. et

par.J.-B.

BOUILLET;

Moulins.

In-8-,

avec

illustrations

et

chansons

montaynardes Lemaigbe;

(de

l'Auvergne)

transcrites In-8-. des pays B. Wolff. de

pour

le

piano

par

EDMOND Braga

Clermont-Ferrand. Airs et publis populaires par 0. L.

Sammlukg.

l'Europe, Bonn. n-8

nots

avec (Douze

accompagnement airs Chansons du Chansons Chansons ques d'airs, Classique Br. La in-8. des de de Airs. chansons barnais In-8. les et temps, de franais). de la

rvolution. les airs.

vol.

in-8".

Recueil

factice

des

feuilles

volantes

avec nos

grand'mres, et populaire* par Ddmersan

par de

A.

Godet

Genve. accompagnes SGUR

In4. de Paris.

Airs notes

nots. historiin-80. Pas

nationales littraires mais des

"France, et Nol

2 vol.

illustrations. Recueil de 160 airs populaires, etc.; Rouxel; Paris

populaire.

Fleur

citan&onspopulaires; (avec jeux et les d3

Paris. airs); petites

In-8. Angers.

Illustrations,

sans

airs

nots.

Recueil Recueil in-8-. Soixante-cinq Si,c airs Pau.

cleantsroyaliates rondes avec

ehansom,

par

CH.

Lebouc.

Br.

des plus

rites,

en

dialecte avec

breton. le texte

Recueil primitif,

factice. par

In-12. PauaviHj

populaires,

On voit

en publis sablement respectable.

que la liste, mme incomplte, France sur la chanson populaire Il est cependant

des

ouvrages plus

est dj, pas un ct (le

PRFACE.

xxix

intressant c'est le ct

selon

nous) musical tude. du

rest aussi

constamment est-ce lui

dans qui fera

l'ombre, l'objet

de cette principal des usages ment crire un volume usages populaires sente suffisamment En France l

Nous

peuple, sur spcial d'aprs d'intrt chanson les

ne parlerons qu'incidemnotre tant d'projet l'histoire des murs et

ce sujet chansons, pr part. pour tre trait trois caractres affecte diff2 La 3 La

1 La chanson bien distincts rents, populaire. chanson de ville (nols de cour, vaudevilles). chanson artistique. Les Allemands mais tgorie, tre, car ont, comme leur 2 diffre en place c'est--dire et une

nous, la 1 et la 3 caessentiellement de la nchansons forme par un populaire sur pote

ils ont

(volksthmlich), la forme populaire, lement sans

connatre

que le nom

calque le peuple de

adopte gnral'auteur. Il ne faut

cette espce de chansons avec nos turpas confondre lutaines de cafs-concerts, sur les que le peuple braille de vraies ce sont au contraire chansons boulevards; populaires que celle musicales. demment fond, mais d'une forme plus correcte des anciennes et souvent ausai plus chansons, viCes chansons sortent (forme populaire) comme d'un milieu o l'ducation du peuple, a t plus avance or dans le nombre

la grande classe que dans il y en a de charmantes. Il serait sans doute

inutile

tenter cette positeurs genre de composition qu'elle ne possde pas musical actuel ne semble nullement pousser l notre jeune cole de l'avenir.

nos jeunes comd'engager en France un voie, en crant le tourbillon de ce ct-

xxx

PRFAOE.

Jusque compositeurs part entire

dans du

ces

derniers

quinzime

temps, et du

on

attribuait

aux

seizime

plusieurs de leurs compositions aussi le cas pour les psaumes de Marc;t; on sait maintenant qu'il n'en tait pas ainsi, et que ce qu'on appelait harmoniser un thme existant signifiait componere dj. Il ne faut

la sicle, voix, c'tait

cela pour une vrit ou cependant pas prendre une rgle sans exception, et dnier aux anciens compositeurs l'invention de toute mlodie autre que les chants des populaires de Lassus Orlando de chercher cela leurs matres et bien chants comme d'autres autre Josquin n'avaient des Prs ou pas besoin dans leur ima-

gination

est si vrai

un de leurs diquent ils y mettent une mlodie l'ancien l'habitude espalier, comme La encore les plus les moins banes, bouquet souvent garde un travail dcouverte air populaire. de se servir

que morceaux

part que bien des fois, quand 'ils insur un dicton populaire,

s'occupent pas de En un mot, tous n'avaient pas des chants comme d'un populaires et faire filer leur musique, temps existe la allemand. de tout

eux et ne

pour y accrocher l'a dit un crivain rcolte des chants long et de braves chercheurs de ces chansons, isols de la plaine visites

populaires a t heureusement fatigant, qui, le sac et s'garent immense

qu'il au dos, vont dans

ou sur

les villages les hauteurs.

mais o quelques capar les voyageurs, mtairies sont plantes au coin d'un quelques d'arbres. C'est dans cea cachettes-l qu'il faut la chanson car elle se aller chercher populaire, de venir

mais se drobe le plus qu'elle vous, Et puis, quand on est parvenu peut vos recherches. un de ces nids o l'on chante dcouvrir encore, que de bien

PRFACE,

xxxi

prendre les chanpour ne pas effaroucher dclarent ne se rapteuses, qui d'abord toujours qu'elles ont oubli tout, ou peu pra pellent plus rien, qu'elles on ne prtexte un rhume, cette expar exemple jamais prcautions cuse est inconnue. souvent et mme connaissance faite, qu'aprs soi-mme d'abord aprs qu'on a chant du pays ou des environs que les chanet finissent exemple, au point est par se dsintimider. elles vous en chantent, qu'on ne sait plus comCe n'est

ouelque production teuses prennent courage Une fois en train, par elles ment vous

en dgoisent les arrter et qu'on

bonne quelque tait ainsi dans temps pass.

de prparer, ruminer raison honnte les faire taire. Il en pour notre jeune temps, devenu maintenant le oblig changement des communications,

Aujourd'hui, quel Grce la facilit pays

o sont-ils

ces

et primitifs, sauvages et la tradition des langage L'autre blis et semaine difficiles il y avait

leur ancien qui ont gard murs de leurs pres? encore un de ces villages ou-

mais le samedi soir il y est d'accs, arriv deux ou trois gas des faubourgs de la ville, avec leur rpertoire et os, dans la gaie tonalit moguilleret n'osent derne, et dj les vieux chants plus se faire enles chanteurs ou les chanteuses sont devenus devant ces chansons

tendre, timides

mme vivantes, pimpantes, de la ville persistent et si les chanteurs tourdissantes, airs auront habiter l pendant quelque temps, les anciens avant la fin de compltement disparu l'anne,^<r~

CHANSON

POPULAIRE.

PREMIER.
COUP 1)'OEIL GNRAL SUR LA CHANSON.

les tres,

L lvres les

posie des

primitive chanteurs c'tait

vivait elle

dans transmettait en quelque leur aux

l'oreille

du l'histoire,

peuple, les fleur leurs passions, de

sur myscaracmurs aux leurs

merveilles; des les aux peuples, peuples arts,

sorte langue, aux

la

tristique et initiant

conservant futurs ou plutt

murs, aux

sciences, aeux De des ciennes t Il (1). mme posies

occupations

que de la nous Grce populaires oralement bien sur convenir ce que pas que nous t par les devons antique, aux de rhapsodes mme que la nous ce qui nous des reste anont

plupart possdons,

chansons

franaises les

transmises faut

chanteurs mortes les

populaires. ont nn immense les

langues

avantage premires anciennes subi sont non encore

appelons sensiblement

langues altres

vivantes, nos d'ge en chansons ge, mais des formes

n'ayant au contraire,

transmises les transformations toujours

oralement de du la

ont se

seulement revtues

langue, et

presque

costume

(1) aons),

Herder. p. 7.

Slimmen fier

Volker in

Ltedern.

(lies

voix

des

peuples

en chan..

LA CHANSON

POPULAIRE.

plus modernes, des moems du jour. des anciens sant plus la signification disparus. On ne peut affirmer crit ou imprim, encore temps, prendre ou de l'impression. dition des uvres comme

les chanteurs termes,

ne connaison

ou corrompus

authentique que ce qui est la plupart du sommes-nous astreint, comme point de dpart la date dn manuscrit Clment de Villon, Marot a beau nous donner une et ce la langue est dj rajeunie

n'est plus le texte primitif. sont Dans la transmission orale, les moyens de vrification de nombreuses diffdifficiles on pourra recueillir versions, savoir exactement rentes les unes des autres, sans toujours quelle est la plus authentique. La forme du chant populaire ne suit pas des rgles fixes.

sodie

ni

Ces pices sont composes quelquefois par plusieurs chanteurs, jeune loi de prp en commun, et ne connaissent qui travaillent de versification. ne soit La rime est rarement absente totalement, quoiqu'elle pas bien riche et qu'elle simple assonance, mais se prsente le plus souvent l'tat de le peuple s'en contente. Chaque ligne

un sens et se termine ou, chaque vers forme habituellement est d'ailleurs commande cette particularit par par un repoa la mlodie, nralement pagnement qui n'a que des phrases courtes, comme le sont gcelles qui ont t faites en dehors de tout accoml'haleine du comou de toute harmonie soutenant

positeur. Herder les imperfections

nous dit que le noble art du pote, malgr cites, cc va se rgnrer dans les chants du il a pris naissance. Le peuple n'est pas peuple, o d'ailleurs celui des rues, qui chante et ne cre jamais, mais qui crie et sont puiss s'occupe la chanson populaire dans la vie et le centre d'activit du peuple mme. Son caractre, tout cela s'y fait ses superstitions, ses lgendes, ses aspirations, dont estropie. Les sujets

LA

CHANSON

POPULAIRE.

sentir laires Les toire,

l'amour (1). chansons car ce sont

remplit

une

bonne

partie

des

chants

popul'hisde

descriptives des dtails c'est comme

ont pris

un intrt sur le fait, pour les

vritable et non potes

pour

le produit

l'imagination, mme Les pour les

le cas

et souvent

historiens. trs gaillardes, ne manquent mieux crues dans surtout ni de

chansons

l'expression celles du verve Les

sont gnralement satiriques et dans la pense. Les chansons et du dix-septime gaulois. populaires spciale, des d'un ses pays expriment sicle,

seizime

ni d'esprit. chansons

son type,

sa physionomie ques, qne pays, un que l'art,

rythmes

particuliers, de ce mme avoir comme reste la

caractristipays, tel parce ou tel dans ou le

la musique tant que la

compositeurs ne peut du

universel, chanson

type

tandis

peuple par

circonscrite langue

rayon,

dtermin

gnralement

mme

mme

dialecte. est le royaume Adrien de La de la chanson, Fage dveloppe le caractre le snccs; du public mais il s'en car le Franais ainsi cette nat vrit des chanpas et les

La France chansonnier.

Le peuple saisit merveilleusement sons, et c'est lui qui en fait vraiment habituellement autres tiellement c'est l'air compositions dans le jugement analogues,

spcial

il n'intervient sur les opras elle, c'est

la chanson, empare,

est essen-

de son domaine; c'est son droit; comme un

sa consolation, comme de la elle quel-

son bien, qu'il

il jouit

de la chanson et

respire, dfinition,

du soleil peu moins

qui l'claire enthousiaste,

le rchauffe. est cell-ci

Notre chanson est ne

est la forme avec l'homme.

littraire

et musicale

la plus

ancienne,

Ce fut d'abord

une mre

qui trouva

(1) D'aprs Plutarque; les Grecs avaient une sorte de chanson qui nous est reste avons fort envie de croire que inconnue;ce sont les lois chantes, les Nous ces lois taient tout simplement rythmes, et pouvaient tre dclames comme des vers, mais non chantes.

LA

CHANSON

POPULAIRE,

ques tesse douleur Les

notes aussi

du

cur

pour dans

endormir un chant, dans comme lajoie ceux sont

son

enfant

(1),

puis

la trisdans destine. la

s'exhala

car on a d chanter c'est l'humaine

avant temps

de chanter bibliques qui des nons ne

de l'antiquit point parvenus, sur lui (2). ancien,

paenne mais Ce que ce sont

ont Job la les an17,

eu leurs se plaint tradition psaumes ciens

chants, dj orale

nous

chansons a

qu'on aussi

faisait de plus

conserv

de David; Hbreux

on trouve

dans les JYombres; du Puits

des chansons quelques ainsi au chapitre 21, verset

il y a la chanson

qui monte

Le puits monte, Chantez tous ainsi, Le puits qu'ont creus les chefs, Qn'ont prpar les princes du peuple Pour les lgislateurs, Pour les guides Le puits monte, Chantez tous ainsi. Il existe trouve de dans galement tons avoir encore peuple moins romain les eu mlodies on quatre dictionnaires de musique; la moindre sur ne la influence sur moderne. chanteur, il avait cependant trois on les grecques, elles ne sont pas la musique au-

nature

cienne, Le

fut gure

(1) Un auteur allemand, J. H. Buttstedt, dans un livre avec ce titre bizarre u fe mi fa sol la, tota mvsica et harmonia atertta, 1714, a t jusqu' publier la berceuse qu'Eve a d chanter a son premier n, Can

(2) verset

Nunc 9.

in erutrt

se;

ctfitclussitmeliiinproverbum,

Cup.

XXX,

LA CHANSON POPULAIRE. ses table exclamations et ses nenies satiriques aux triomphes, il ne nous bribes de Jules ses reste chansons

de

aux funrailles; que quelques

de ces sortes pousses

d'improvisations par les soldats Urbani on bien

d'exclamations Csar, comme

an triomphe. servate nxores

moechum calvum adduccimus,

Calvus, adulteriie En entrant Tacite ples (premier du Nord, avaient dans le domaine de l're

plaudite,

Ceesar adest. nous que voyons, les anciens dans d'aprs peules

de l'histoire, chrtienne), leur

sicle longtemps des

avant

premire

invasion

Gaules, sans

chants

en l'honneur chants Goths

des dieux de combat. (sixime

et des hros, nous

doute

des hymnes l'historien avaient la mort dans des

et des des chants

Jornands, prend nbre sicle), plusieurs qu'ils sur

sicle), et cite ct

populaires, Diacre,

un chant

apfu-

d'Attila. le mme sur

Paul

de son

(huitime

parle

sens des

Lombards,

qui possdaient a compris partie le latin, de son rhors de

chansons

le roi Alboin. que tant que le peuple faisaient

Il est hors les hymnes pertoire

de doute et les

proses qu'il

de l'glise les chantait

habituel,

frquemment

beaucoup l'glise liges (alleluias) nant de source Du

d'anciennes qui peuvent populaire, Mril cite

ont des sortes squences fort bien tre des variantes dans pices la liturgie

de vocaproveancienne. nol

Edelestand

et passes entre autres

un charmant

Dormi, fili, dormi! mater Cantat unigenito Dormi puer, dormi pater Nato clamt patvulo Millies tibi, laudes canimus, Mille, mille, millies, etc. (1 ).

(1) E. Du Mril, Posies pafntlaires latines, antrieures an douzime si't'le;p. 110.

(i

LA

CHANSON

POPULAIRE.

Mais ct de ces chants chansons

pieux,

le peuple

avait

aussi

ses

profanes, grivoises mme, qu'il produisait jusque dans le sanctuaire, l'occasion des agapes, premires occasions de etc. runion, lors des ftes de l'anne, des plerinages, voyons dj par un blme man d'un concile du septime sicle, tenu Chlons, qu'aux ddicaces des glises et ruaux ftes des martyrs il se formait de trs nombreuses Nous nions de femmes, ponr chanter des vers impies et les prtres doivent les empcher de se placer dans le glises, on anprs des portiques, ou sons les porches An huitime de sicle, on interdit aux religieuses obscnes; centre des (1) . copier on poque le dn diable, et barbares des anciens

de rpandre des chansons cette mme d'amour; clerg dfend aux Saxons leurs chants on invocations restes de coutumes paennes. On sait par Eginhard que les pomes antiques dans lesquels les actions et les guerres (germains), rois .taient

clbres, furent crits par ordre de Charlemagne, Item barbara (germanica) et pour tre transmis la postrit carmina, quibus vetei-um regum Mtus et bella caneantiquissima bantur, seripsit menwrique mandavit (2). On ne peut donner la date exacte de l'apparition des mysest dj constate' au douzime sicle. tres, dont l'existence L'usage celui de jouer des de jouer des miracles est antrieur les premiers miracles jous remontent la fin du mystres;

le comtede Doubet, p. 18. (1) Dictionnairedes par ant(2) Ces pomespopulaires,vulgarescartiiltnae,gentilitia carmina, sont mme rieurs au rgne de Charlemagne; ils se chantaient ordinairementdorant les repas. ( uvres "Eginhard,publiespar Toit, 1. 1, p. 88). A la fin du onzimesicle on runit et l'on nota aussi, par ordre de la princesse Constance,toutes les tmditions qui se rapportaient au roi d'Angleterre Henri Ior Eleeufist fere unlivragnuftl Le premier versnoterparcliailt. {Posies latines du moyenge, par Edelestand du Mril, p. 191.)

1A

CHANSON

POPULAIRE.

onzime ses de Bible Essais ces

sicle,

d'aprs

historiques drames religieux dans la

ce que sur les tait

nous bardes,

dit

l'abb tome

De la Rue, I, p. 162. puis Le dans

dans sujet la

ou

Lgende

gnralement on y joignait dore; fon

des hymnes de la liturgie et de l'Ascension, poques ces, qui furent mystres l'origine une

de Nol, o

de l'Epiphanie, exhibait ces singulires en France. taient dj avant

des proses ou de Pques pi-

du thtre sicle

Les

du douzime espce

perfectionnement,

d'organisation bien, Le peuple dramatis, simile sur

un progrs, un des rites figurs, cette y tenait dont quatre on incipit poque, sa parM. Luportes, chante alt

dans les glises qu'on reprsentait sous les formes les plus bizarres (1). tie ainsi, a la fin donn la de l'office musique de Pques en fac

zarche d'aprs

le manuscrit pasckali;

de Tours pour terminer

(douzime il y a Et de cette

sicle), chorus

le Victime voce fice

Te Dewm de Pques populaire dominant

laudamus. dit

L'auteur

rdition

de l'of-

la plus culte anneaux ratique, gieuses

sont l'expression que ces reprsentations de la rivalit exist entre qui a toujours les plaisirs mondains, le thtre, et aux ils sont sous les derniers

le

et

de la chane aux mystres

qui rattache du

sa forme

hireli-

paganisme 5>* les plus

crmonies

du monde chante

ancien dans soit

La partie toujours existait que nous

anciens ou un

mystres fragment cite

franais de prose. vulgaire,

est Il

en latin, cependant l'avons sicle vulgaire;

une

prose

ds lors des dj qui on remarqu; avaient appelait

chansons

en langage

ainsi potes

Mabillon compos cela

plusieurs

du onzime en langae

des chansons des ckansans

rotiques badines, leur

(1) Parmi ces ftes on peut dsigner les Agapes, l' Allluia, fa fte de l'ne, duInsu/, les clines, le Deyruit,FEptuspuor, les innocents, le Jeudi saint, le jour des merveilles, la procession du lyp ver!, Vobitde la. bouteille, la procession de la Fte-Dieu d'Aix, la Saint-Paul il Vienne, procession du hareng, la procession noire de les Sclaffards, la vache grise, etc.

8
indique maltraitaient. badines titre

LA CHANSON

POPULAIRE.

le genre de sujets qu'elles traitaient, ou qu'elles Saint Bernard et Abeilard ont fait des chansons Brenger de Poitiers, disci-

dans leur jeunesse, d'aprs ple d'Abeilard. Pour en revenir aux mystres,

on lit dans

celui de Saincte et le diable est

Barbe

la femme de joie chante aucune chanson, avee elle, elle chante etpuis boit. Ce qne chantait cette femme tait videmment

son populaire, graveleuse mais les scbes (gnralement inscrire d'glise

quelque chancomme on est en droit de le supposer, des moines) ne daignaient pas quoique ce fussent des chantres

chargs tions. On trouve encore les indications cloit resonner une melodye en Paradis,

des pices semblables, avec les clercs et les moines, taient qui, concurremment de la partie vocale et instrumentale de ces reprsentasaivantes

atloncques se

Tune simul cantant angeli 0 lux heata Trinitas, etc. Ou bien adoncques doibt descendre Dieu de Paradis qu'ilsoit avecposen

<juei rses anges, en chantant Uplus sible. Ou encore Paradis,

melodieusement

adoncques doivent monter chantant mlodieusement,

.Dieu et ses anges

Tune cantant angeli simul Summe Deus clementi Mundique factor machini, etc. (1). On peut voir la musique de tout un mystre (texte latin), celui de Daniel, dans le quatrime volume de la Revuc de musique religieuse, publie par M. Danjon. Il n'y a jamais de (1) Le Mistcreduvieil Testament,publipar le baron James de Rothschild,vol. I> p. 9 et suivantes.

LA

CHANSON

POPULAIRE.

morceau iongs.

sont assez proplns d'une voix, mais quelques-uns D'autres fois ce sont de petites rpliques comme

des Flagellants, au treizime et as quatorzime L'appirition l'occasion des sicle, est encore une manifestation populaire, des cantiques ou des psalmodies grandes pestes accompagnaient croient ces funbres l que c'est oles morts. La chevalerie une processions. Quelques auteurs allemands des dames l'origine qu'il faut chercher les croisades donnrent leur tour

et surtout

La dlivrance du saint simpulsion an chant populaire. aussi bien le peuple que les chevaliers; pulcre enthousiasmait cette ide donnait satisfaction en mme temps l'esprit guerrier de l'poque. M. l'abb Raillard a traduit, d'aprs les neumes (1), un chant de la premire croisade, que nous reproduisons. Il faut bien se rendre compte qu'au onzime sicle l'enthousiasme musical, religieuse quel qu'il ft, ne pouvait aller au del du plain-chant. et l'exaltation

(1) carres

Neumes, du

signes

de

notation

musicale

qui

ont

prcd

la notation

en

notes

plain-chant.

10

LA CHANSONPOPULAIRE.

La clbre

chanson

de Roland

(le geste qui n'a pas moins en a dcouvert une version de dix mille vers. Nous n'avons

est un pome, une chanson de dix-huit cents vers, mme on

potique de la bataille

jamais prt grande confiance cette fiction de Robert Wace, qui fait chanter Taillefer au moment de Hastings (1066).

Taillefer qui moultbien cantoit, Sur un cheval qui tost alloit, Devant le Duc ai.oit cantant De KaTlemaine et de Rolland Et d'Olivier et des vassaux Qui moururent en Ronehevaux. La plus formidable voix humaine n'aurait pu se faire entendre au milieu des hurlements les Normands que poussaient et les Saxons au moment d'en venir aux mains avec leurs ennemis. Chanson Botte de Toulmon, sa petite brochure sur la nifne que Taillefer dclama des ce qui est encore dans

franaise, prtend de la chanson de geste de Roland, fragments moins admissible. beaucoup A la bonne

heure qu'on nous parle des soixante mille hautbois de Charlemagne sonnez hautbois, senties tout ce que l'ost en a. Sitt soixante mille hautbois se mettent sonner d'une force que de toutes parts les vallons et les monts y rpondent. (Chanson de Roland.) L'apparition des trouvres et des troubadours nous a toujours

(1)

Jrusalem admirable, Ville heureuseentre toutes, Que tu eb uUrableet soukaitable, Tu fais la joie des anges. o

LA

CHANSON

POPULAIRE.

11

sembl

uncomplment potique sicle, spcial populaires. (2), des des etc. duraient la plupart

indispensable, qu'ils colportaient se composait ces pices C'taient pastourelles, des ces lais

invitable dans de pices

de la chevalerie. les chteaux, faites dans pour dj un

Le bagage au treizme auditoire ditions rotruenges complaintes, jeux-partis, ts, qui Dans braient, retentit singer

de vers pass (1),

n'ont

jamais

les trades des des cban-

des sirventes des

des ballades, des saluts, dits,

rondeaux, (3),

fabliaux, enfin

servantois

des

interminables,

vrais

contes

plusieurs de ces l'amour troubadours (4); mlent,

heures. posies, nos potes chanteurs cl-

glorifiaient chez allemands se aussi Tous ces de les

et la chevalerie..L'loge franais et les comme vertus avec les que chez sans

de la femme les Minnedes la

la beaut

pareilles

chtelaines Vierge, au fond. intendios, pas laiss suite s'en rien

se confondent dans de leur

invocations peu

exagres ces loges forfanteries traces

expression adores toujours qui n'en par-dessus

religieuses ces n'ont par et il ne

dames

et dsadores, les mmes, a rien connu, sa tte,

de l'amour, le peuple a pass cela

dans tout dout

retenu, pas

est mme

Au point cr nous

de vue dirions avec

(5). les chants musical volontiers, pour

des troubadours rsumer, Certains que

n'ont c'tait

rien du

nous

plain-chant

des

paroles

profanes.

rythmes

exigs

(1) Les Surventes n'taient pas prcisment des satires, mais plutt des railleries, allant jusqu' des .invectives lances contre un bair" qu'on voulait provoquer ou exciter contre un autre. (*2) Les Rotruenges, chansons accompagnes avec la rote, instrument archet que l'abb De la Rue indique commetant d'origine celtique. (3) Les Serventms avaient assez de rapport avec les Rotruenges. (4) C'est l une preuve saillante que ce ne sont pas lea croisades qui ont donn lieu cette phase de notre posie, puisque en Orient 1a femme tait, comme elle l'est encore, dans un tat voisin de l'esclavage. (6) Dans les Instructions relatives aux posies iicpvlares de la Frmicv (1853), M. Ampre dit il Les posies lyriques des troubadours et des trouvres doivent en gnral, tre exclues, parce qu'elles sont un produit de l'art.

12

LA

CHANSON

POPULAIRE.

pas dans le plain-chant, par le texte ne se trouvent certainement cela aux chansons des troubadours, il faut mais en accordant de l'glise. bien convenir qu'on n'y trouve que les modalits Ces longues et langoureuses ces lais interminables cantilnes, et monotones eux-mmes, le pas survcu aux troubadours n'en a gard aucun timbm, quoipeuple dans ses chansons le chant populaire ne pt se mouvoir que dans les qu'alors mais les airs du peuple taient plus courts mmes tonalits et mieux Disons rythms. aussi qu'en dehors de ce rpertoire les aristocratique, les trouvres, dn'ont

gnralement jongleurs qui accompagnaient ne se refusaient faut de princes et de barons comme auditoire, pas de divertir le peuple; non seulement ils lui servaient un rmais aussi des pertoire de satires, de contes et de lgendes, pices, qu'ils n'auraient produire devant les barons et les chtelaines, taine libert dont ils jouissaient. Ces jongleurs ordinairement avec la vielle, un pauvre coup sr (1). Les Minnesinger chansons fortement

pas toujours os malgr une cers'accompagnaient

accompagnement,

ont t (chanteurs d'amour) de l'Allemagne En Allemagne devancs par les troubadours on provenaux. tenait la lutte des chanteurs, tandis qu'en France cette lutte
(1) s'en dans Charles Le rle faire ses une des ide instruments d'aprs tait la note fort born 91'poque par des Aim troubadours, Champollion 1868, page on peut

suivante,

reproduite Ihistoire Amiens,

Figeac 494.

Documents d'Orlans

jxUographpces (1450) avait

deux muestrers aveugles Puis ceux de Monseigneur qui jouaient du luz (luth) et de la guiterae (guitare). le duc de Bourgoigne qui jouaient au dit lieu, ainsi que ceux de Monseigneur de Nevers. Letabourin d'Adolphe Monseigneurde Clvcs. Robin Courant et Anthoine Le Bidon,mnestliersde Monseigneur d'Argueil. Deuz hommes, joueurs, -} de guiternes, du pays d'cosse,qui vont par pais, portans nouvellesde la destruction des Turcs. Jehan Roguelet, jouent d'instrumensde musique,qui jouoit et chan;. toit avecsa femmeet sesdeux enfants plusieurschansons. Pierre ouDieu d'amour, bastelleux,demourant Champ,qui vint jouer de son mestierdevant Monseigneur.Et enfin un joueur d'espartiro, un guiterneulx,trois hautz menestriezanglais, et quatre aultres Lombards.
entendu

relatifs

des hcaxux-arts,

LA

CHANSON

POPULAIRE.

13

n'a jamais argumentait mour, En des

exist, sur

car nosjeux-partis, des rien questions de musical

o l'on d'amour

dfendait une

et o l'on cour d'a-

devant

n'avaient Allemagne

ni de chantant. a t suivi c'tait par celui et

le cycle (matres aux prises

des Minnesinger chanteurs) avec laposie. celle coles bien

Meistersnger

latbonrgeoisie

le compagnonage matres tour milieu le nord ment chanteurs de lui

La premire

cole des au-

a du tre Ces

que Frauenlob ne se rpandirent plus dans le

rassembla

Mayence,

du quatorzime de l'Allemagne.

sicle, Les

que vers le sud que dans gnrale-

Meistersnger se pratiquait

traitaient un thme

un sujet de la Bible, de la Vierge. C'est l'loge de Luther, de la etc. dans l'observe un o vie l'on

ou au moins ce qui

comme pieux, encore du temps

sainte, Gabriel, phrases comme Quand

un sujet tir de l'criture paraphrasait de Jsus, de Marie, ou bien concernant l'ange ont maintenu chantes, ce genre tout en le de paragtant, lucubrations (I). avait un invent titre un air, or, ces sa grande taient l'air Tintenpapier a donner des l'air titres

Les Meistersnger leurs Herder

matre tait

chanteur de lui l'air

proccupation des des tceiss) crire weiss) fleur plus baies

bizarres (Bferweis) l'air des

demoiselles de l'encre (Schneckeneiss) l'air abrg

{Iungfrauweiss) noire (Sckwarz l'air des singes l'air du

escargots

(Schreibpapierweiss) l'air de safran des gloutons

(Kurzajfenray l'air de la

( Vielfrassweiss) Safran Blimleimveiss) l'air l'air

(Gestmifte

de l'ave de

de Cupidon Clius (Clins

(Ctepidini's

landboge/m:eiss) Posaunetzweiss); des veaux

du trombone fidle du l'air de la l'air

plican triste plainte joyeux

l'air ( Treue. Pelicamoeiss) du pain mollet (lraurige passionne des tudiants d'Orphe (Fr/dicke (Orphei

(Kiilberweiss) l'air Klageeiss) l'air matois

Semmelweiss) sehnliche

Studenteniveiss)

du renard

(1) Herder, rot* des peuples en chansons, prface.

14

LA

CHANSON

POPULAIRE.

{Verschalkte weiss); Ton); xarte La le ton le ton ^on), plupart

Fteehsweiss) dlirant allong etc. de ces

l'air (Verwirrte

du

gras Ton) le

blaireau le ton ton

(Fett bref

Docks (Kurze (er-

(Lange

Ton)

extra-tendre

productions

des Telle du

matres est

chanteurs de

sont Goethe

anti-potiques

et anti-musicales. aux futures diteurs

l'opinion

quand il recommande de ct dans leurs flons) Les mme rgl, mme des minnesnger

Wunderhorn le

publications

(1 ) de laisser sing-sang (les flonchanteurs. de la fix, des de

et les platitudes allemandes exeraient un mtier la longueur, un btiment Si l'on marqueurs la

des matres

corporations faon prvu qu'on

exerce

le Meistergeswng tout tait quelconque la largeur et la hauteur il en tait absolument d'un centime

d'avance, pour vers. les que

mlodies, pour

comme leurs fixes,

dpassait taient

de pouce la

les mesures faate..

l qui

inscrivaient

A mesure

et au dix-huitime clinaient, un

au dix-septime progressait, musique mesure les matres dchanteurs sicle, tre aussi ou loigns l'taient en de ce qu'on d'un ayant appelle de chantre eu la vie

ils ont fini par que les teints esprit Nourrit matres dans

musicien bref, se sont mme

Duprez

village dure, Ce

tout chanteurs, leur ignorance. et de

de corporation en France depuis la

rglementation de la de la

a conla mude du

sidrablement sique

retard

le dveloppement fondation jnsqu'

instrumentale, des violons

confrrie

Saint-Julien Roi des

Mnestriers en 1773. des aucune leur

en 1331

suppression

Si les productions vent revendiquer ct ces ne

troubadours influence

et des Minnesinger le chant musicale, c'est mme mais

ne peupopulaire surtout artisti-

de son lorsque

a nulle

obligation,

manifestations

musico-littraires,

peu

(1) Des KnaLeie ]Yunerhorn, cor chansons populaires allemandes.

magique de l'adolescent, recneil d'anciennes

LA CHANSON ques, nouveau culirement vrai ple du terrain, jusqu'aux moine au de eurent son fini essor, au leur temps que du C'est rpand du chanteur qu'elle sorte, sorties les anciens

POPULAIBE. la chanson populaire sicle, la chanson depuis au noble en et plus est prit partisur le

15 de

partir

quinzime alors que

seizime. se

son peu-

qu'elle princes, guerrier, toute

universellement ambulant brille surtout satiriques, peuple, chants dans la ont

chevalier, France. descriptives, Ces

chansons rotiques, tribu qui

religieuses, du

historiques, faire oublier encore plus. reconnatre chansons ne qui datant ont de et puis

videmment non mais

concrits, ne

lgendaires tradition,

pouvaient

exister

qu'on

comprenait Il faut

qu'il par gure prcd rythmer les

et

difficile la notation

de

nous

conserver avec

les des les la

anciennes portes neumes, transcription populaire, l'criture, produire lesquelles Dans cantiques poar obscnes des la textes nouveaut, le

l'criture, que cette multiples moines, qui du

musicale sicle

onzime notation, comme pratiquaient qu'une souvent se

d'ailleurs peu de peu la

prtaient ceux

chanson seuls de re-

prs

n'avaient des ils chansons

sans

doute profanes, dans quatorzime d

mdiocre fort sermons. et quinzime par l'action

envie lgres,

contre

se dchanaient des ont les le pieux adopta peuple sur les ces

leurs

courant et les nols

sicles du clerg,

les

se faire

jour,

coatre-balancer dont

chansons ne s'est

grivoises, jamais airs, et fait le sans

scandaleuses faute. peuple trop On qui de

et mit aime rpu-

anciens

transformations

gna;nce. Plus vant n'en tard d'anciennes citer qu'un l'un sur En cela un il Luther procda hymnes exemple, des plus qu'il d'une faon analogue, en erstanden, de sicle, des la cantiques le Rforme, remani potes de Christ est par la en se serpour est apLuR-

transformait ist chants douzime la plupart

Christus clbres du imit par

ressuscit, pliqu ther.

plain-chant a t

16 POPULAIRE. LA CHANSON Au reste, fairedu sacravecdu profane forme. cettemanirede s'est conserve jusqu' nosjours. La Rforme fit clore unequantit decantiques, prodigieuse alorsque surtouten Allemagne, car en Francenousn'avions les psaumes de Clment Marot et Thodore alternatide Bze, vement adoptspar les catholiques et par les protestants. La chanson subiticiun tempsd'arrt tout populaire profane l'intrttaitabsorb par la guerrereligieuse chansons pour laRforme, Le peuple d'ailleurs comsatires contrela Rforme. mence humerun avant-gotitde libert,la classedesseigneurs et le peuplecherche monter, pour perdde sa prdominance, de la couche se rapprocher davantage suprieure. ou concours de Les puys de musique, lespuysde palinods chant pieuxont faitleurtemps des potesde talentcomme mais Villon,Ronsard,Marot,Baf,Du Bellayapparaissent, leursoeuvres ne s'adressent lecteurs d'unecertaine insqu'des de la chanson et s'loignent truction, compltement populaire restaisole dansle peuple. phasepotique, qui, cettenouvelle noudela musique Deleurctcesnouvelles posies exigeaient la science avaitfait quelques velle,et comme proharmonique lesvillanelles, grs,onvit paratreen Franceles madrigaux, quatreparties, trechantes ot surtoutles chansons pouvant divers instruments, conceptions artistiques,auxquelles ,jouessur le peuplene fut nullement ml, pasplus qu'ilne l'avaitt de Baf,sousCharles oul'onavaitla aux runions IX, runions de nefairequede la musique savante. prtention dela Fronde,lesmazarinades Lesvaudevilles et satiriques dela Rgence faitsquepourlesgensdes leschansons n'taient villes,surtoutpourceuxde Paris; le restedu peuple franais, en attrapaitpar-cipar-l celuidela campagne, principalement bribesqu'il ne comprenait pas tropbien,et que,par quelques suite,il arrangeait sa faon. de Malbrouyh, dontou n'a jamaispu La clbrechansons

LA CHANSON POPULAIRE. 17 ne se rapporteen rien au la-naissance, puisqu'elle expliquer ducde Marlborough, est aussi'unde ces enfantements singuen parlerons liers nous plus loin. La Rvolution ayant balayles vaudevilles satiriques,les nolsdecouret les bergeries, leur substitua les chantspatriotiques maisce genrespcial, qui n'est vrai qu'autant que les vnements devientfacisurexcitent l'imagination populaire, lementplat, poncif,en tempsde calme,quelquefois ridicule, au moinsfanfaron en tempsde paix. Ons'est tonnsouvent de voirla chanson populaire (celle cre dansle peuple) avoirla vieaussidureet traverser dessiLa traditionoraleest donc modifications. cles,sauf quelques bien puissante,bien rsistante? Elle devaitl'tre forcment dansune classe dela socit qui sentaitbienque c'tait l sa Cela la diffusion del'insseulelittrature! est sivraiquedepuis dansle peuple,surtoutdepuis truction qu'on crit et qu'onpula traditionoralediminue, et tend dispablie ces chansons, raitre dejour enjour. On ne saurait trop insistersurla diffrence caractristique entreleschansons desvillesetcellesdela campagne. qui existe I1faut bienadmettrequ'eu dehorsde l'ducation scolaire du il y a chezluiune potique peuplede la campagne, spciale, des aspirations et des expressions Cette qui lui sont propres. viecontinuelle enfacede la nature,cesoccupations manuelles bienla forcedu corps,maisquine demandent pas quiexigent une grandetension libred'end'esprit,laissent l'imagination fanterdurant le travail des lgendes des bizarres, d'voquer ou habitant les sites pittoresques personnages fantastiques, l'homme des champs. sauvages qui entourent A unetellemiseenscne il fautd'autres personnages qu'aux desruespaves gensde la ville,quinevoientquedesmaisons, oi1roulentdes voitures, o pitinela foule,et o passeparfois un rgiment. tout celaavecun boutde ciel si triqu, i

18

LA CHAHSOK POPULAIRE. qu'onne sauraitprvoirs'il fera beautemps on s'il plenvra. Dansle granddcorde la nature plaines,forts,rochers, vallons et lacs,il est asseznaturelqu'onentende

du roulier estun sujetpoignant, et sinousdonnons La,fename cettepice, c'est pouraffirmer quelorsque le sujetd'unechanune corde il est rare quela musique sontouche dramatique, on l'airsoit lahauteur, nonpasdesparoles, maisdela pense. Cette duroulier finitpar trouversonivrognede mari pauvrefemme

LA 19 CHANSON POPULAIRE. dansune auberge, oil est godaiMer La avecune servante. femme retourne chezelleetdit sesenfants n'ontplusde qu'ils morale mme vient combler pre.C'est l qu'une cruelle, brutale, la misre -decette pauvre carlesenfants femme, rpondent Ehbien! mamre, estunlibertin, Not'pre Il se nomme sans gne Nous sommes ses enfants, Nous ferons tous demme.

Le coupeur de bl qui suit, recueilli en Bretagne,n'atteint avecce aussil'air est-ileu harmonie pasla cordedramatique, sujetqui ne dpasse point la mlancolie.

20

LA CHANSON POPULAIRE.

entre l'air populaireet la chanson Une antre diffrence c'est que cette dernire continuesa marcheascenmusicale, sionnelle versla perfection, touten ayant des intermittences, tandisque la chanson restestationnaire, et ne donne populaire la suitedessicles ses qu'unhabitnouveau gnralement nouvelle est toujoursente, anciensrefrains.La production modele surla formeancienne cesontpluttdestransformations que des crations. Dansles villes,o la chansonmusicalergne en souvene parnitqu' titre de curiosit, raine,la chanson populaire dansles ateliersde peinture. plus spcialement Heureusement qu'il a existde touttempsde braveschercheursqui,le sacau dos,vont ladcouverte de la chanson, de la, plaineimqui s'garentdans les villagesclairsems lesmoins visites mense,ousurleshauteurs par les voyageurs, maiso quelques mtairies sont plantes an cabanes, quelques d'arbres. coind'un bouquet C'estdanscescoins isols qu'ilfaut lachanson allerchercher populaire, quisegardebien devenir vous,maisqui secachele plusqu'ellepeut.Et puis,quandon dcouvrir un de cesnids,ol'on chanteencore, est parvenu

LA CHANSON POPULAIRE. 21 prendrepourne pas effaroucher leschanquede prcautions dclarent ne se rapinvariablement teuses, qui d'abord qu'elles pellentplusrien, qu'ellesont oublitout ou peu prs; par onne prtextejamais cetteexcuse estinconexemple unrhume, nue.Cen'estqu'aprs connaissance souvent faite,et mme aprs soi-mme d'abordquelque dupayson qu'ona chant production desenvirons, etfinissent queleschanteuses prennent courage par se dsintimider. Une foisen train, par exemple, ellesvousen ellesvousen dgoisent, au pointqu'onne sait pins chantent, comment lesarrter,et qu'onestoblig deruminer deprparer, bonneraisonhonnte pourles fairetaire.Il en tait quelque ainsi au temps pass, mais aujourd'hui les choses sontbien changes. Lepositivisme, le scepticisme de ontenvahi touteslesclasses la socit, la classe oil ne fautpluschery compris populaire, cherla navet, l'undescaractres les plussaillants dela vritablechanson Leniveau s'tend touslesjoursde plus populaire. en plus, et le peupledela campagne, celuidesvilles, comme vieilles chansons de nos aeux,qui ne sont rougitdes bonnes et quiont tremplaces rhapsopar les ineptes plusdemode, btisesdeseafcs-eoneerts. dies,les immorales La croyance tant morte,les lgendes les plus touchantes, lesplusdramatiques, ne donnent ellesfontsonplusle frisson, rire depiti. Et quantcet espritdu peuple, au pointde vue de la chanson en est onousen sompopulaire, l'Allemagne c'estle casde actuelsen conviennent yes toussescrivains direavecl'historien s'en'vont! Josphe lesdieux

,i Jf

22

LA CHANSON POPUIAIUE.

CHAPITRE
LA CHANSON DANS

II.
l'iHSTOIKK.

Il pointe en

est de

rate, satire;

en

France, ce double

que

la

chanson si mme

historique frquent, chapitre

n'ait nous la

une oblige

caractre, en un

quelque

sorte la

de joindre chanson sicle,

chanson

historique Au au dame varre, A des

satirique. Richard de Cur Concy comte un de nos de de Lionchante versifie Champagne ses sa captivit amours et troubadours. chansons Muset. les ne propagea d'un en Flagellants, Italie, en mais Allemagne cantiques ces dont bila sur la rvolte roi pour de la Na-

douzime

treizime de se cette barons An

le chtelain .Paye!. rvle mme et les Thibault, comme poqne pices sicle, dont la

meilleurs les Colin

se rapportent rimes de

quatorzime pnitents,

apparaissent secte tfait se partie 1349.

zarres

reponssanteforme en France. Voici

pniteutielle la seconde

comme

de lenrs

Ave, Trs

Regina haulte,

pure ave,

et gente, maris Stella! (1), (2). ente (.q)

Ave,precieuse Lune o Dieux Ave, Ave, saincte tu plena

jovante s'esconsa glorieuse

Faictes fiuer, Le mortuaire o creresse Qui encques

gracia; rose excellente, (4) qui ores va.

de crature, ne fustes cre,

(1) Jeune

femme.

(2) Se cacha.

(S)

Greffe.

(4) Mortalit,

Se

ne

LA CHANSON POPULAIRE. Dfendez-nous degriefmorsure, etvous Sire asrenez Dieux, (1). He! pure pure doulee royaulx vierge Priez nous que pour soit.pitez (2), Fetivre laissiez obscure Au peuple amendez. De pcbi sivous Nous te prions, Vierge loue, Enceste penance (3)faisant Pour toute creature ne ton etenfant. Etrequi ers pre Que cestmottaire soitdestourne, Etsaint Esperit voist rgnant, humble pense, Etnos cuers par Car d'ayde avons mestir grand (4). lavierge Marie Se fust Lesicle Btons noz chars d'envie, (5)plaines Btons d'orgueil etplus. plus irequihetvertus, Et pour Pour avarice etlechere (6.) Etpour tous pchiez dces, Endmonstrant signifiance nous Que tous convendramorir, Witance Etenterre.en trsgr&nt (7) Nopcheresse char pourrir. ."" Enfin de nostrepnitaDce Nous fault genoulx revenir; la Tous mourrons c'est remembrance faittierce fois obir. Quinous ainsi comme devant Jhsu, latierce Relevons-nous fois, Etlouons Dieux nulx genoulx tenons Jointes mains l'escourgie (8).

23

Pnitence. Grand besoin. (S) (4) V (l)KEfsrnez. (2)Misricordieux. Gourmandise. A (5)Chair. (13) (7)Vivement. (8) Lefouet.

24

LA CHANSON POPULAIRE. siens lescners Crmons dowx, Dieu, Etchantons ladpartie, Grce carelleestennous; Dieu, Prions l'umaine pour lignie, Baisons laterre, levons-nous (1).

Le grandpoteEustache vcutau quatorzime Deschamps sicle. Au quinzime dePisan,la clbre paratChristine potesse. et dvaste La pauvreFrance,envahie par l'tranger,essaie de se consoler avecdes chansons,en attendantsa dlivrance bien loigne encore. En 1415, et deFrance,dbarqua HenryV, roid'Angletere sur noscteset allamettrele sige devant Harfleur. Cetteville se dfenditvaillamment, maisle roi la prit et en dporta les habitants. Le manuscrit de Bayeux (2) nousfournitl-dessus la chanson snivante

de vol. etsm'v. Leroux Recueil des citants I,p.233 (1) Lincy, historique! franais deBayeux, nationale n5594, franais. Bibliothque supplment (2)Manuscrit lavaleur des n otes estditiouble. Dans notre transcription

LA CHANSON POPULAIRE.

25

Ilsontcharg l'artellere surmer, Force biscuit et chascunung bidon, Etparla mer jusqu'en Bisquaye aller Pour leur couronner petitroyGodon (3). Maiz leur rienque effort n'est moquerie. f rotez Cappitaine Prgent (4)leza sibien ont estez enter's etenmer enfondrez Qu'ilz soittiestoute Que maulclicte en lalignye! il]} arrive commet iciunanachronisme ainsi qi>'il (1)La chanson, parfois, moxt Vincennes en1422. est de lesAnglais enportaient. (2)Couez, cne, queue Godoii, (3) goddam. de CotivieBt encorenomm dans La L'amiral Prgent chanson suivante, pnblfia (4) M. Pericaud par Nous estions troys gtons De laIrauue ville, Lyon Kotis en allons sur mer, S'nvons ne croix ne pile, La bise aous faict nml, tevent nous est contraire, Nous siloing aclinsai Dedans lamer sale. venir "reian Voicy Atoutes ses gntrea:

Il

2li LA CHANSOK POPULAIRE. contreles Anglais Nousciterons encoreparmiles sirventes la picesuivante, faite l'occasion du sigede Pontoise etNormans, Entre vous, Anglais Estans lans dedans Pontoise, Fuyez-vous-en, prenez leschamps, larivire Oubliez d'Oise, Etretournez la cervoise (1) t ous Dequoy vous estes nounis, meseaux (2),puants, pourris (3). Saoglans, Un couplet,souventcitpar les historiens et surtout propagpar maint recueilmanuscrit, parle du Dauphin, depuis des charmes Charles VII, troppHs d'AgnsSorei,et ne soninond sonroyaume, D'augeantpasassezdlivrer d'Anglais. tres crivains Soreltait soutiennent, au contraire, qu'Agns et que ce fut elle quiengagea VII seconer Chai-les patriote, sa torpeuret dfendre la France. Quoiqu'il en soit,voicice aOr, vous De labonne ville! Lyon Ne ferons pas Ponr toy toutes tes Ky pour galre?, Nous noua rendons Dieu. AlaVierge saine aonsieur L Nicolas, MadaiiK sanete Bnrbe.. duboys, Rossignolet Va ma t'en il. L'or etl'argent quej'ay En sem trsorire, De troya cMteaux que ny Aura laseigneurie L/ung LaiUtre en l'ieardie, Ii'culttft dedftius mon cur, :\fais ledire. jen'ose de bire etd'eau, (1)Cervoise, mlange (2) Meseaux, lpreux. a tassige les en1441. (3)Pontoise par Anglais

LACHANSON POPULAIRE. 27 chantersur unancien car ni l'airni qu'ontait cens carillon, les parolesne sontdu tempsde Charles VII

le dernierdes troubadours Charles d'Orlan8, franais,illustra le quinzime furentcomposes en sicle; ses chansons en Angleterre. engrandepartiedurantsa captivit Ajoutons corele nomdes potesMolinet et Guillaume Coquillart. LouisXI, on le craignait On ne chansonna pas beaucoup sur ses victimes. troppourcela,maison se rejetaitvolontiers La strophe sur le cardinal dansune cage de la Balue,enferm defer, sembletredu temps,maisl'air nousmanque se (1)Ce carillon atutilis fortgoaven par leschansonniers. En 16StJ Villeroi laissa Guillaume vint c'est cette occasion par III,qui Namur; tromper assiger fitlecouplet LaHarpe qu'on cit par Villeroi Villeroi leroi Afort bieu servi Guillaume. Guillaume. C'est dudix-septime sur lemme airqu'on trouve aucommencement toujours sicle lecouplet Savoyards, Allemands, vous simcontents? Qui rend Vendme, Vendme.

2S

LA CHANSON POPULAIRE. Maistre Jean Ballue Aperdu lavue De seseveschez Monsieur deVerdun a plus N'en pasun, Tous eont depeschez (1468).

le, (1515)a La bataillede Marignan, gagnepar Franois dans lesceuvxes dutemps ontrouve t chante parmaintpote des suyces de Mari' d'Alione d'Astiunechanson sur la bataille de Venez et sur le teneur(le timbre) aupont despierre8 <pian et Gantois;malheureusement nous ne possdons Brugkelins fortbienla curieusecomposionconnat pascetair. Parcontre tion quatrevoixde Clment intitulela Guerre Jannequin remarquable picede oalement sur la bataillede Marignan, imitative, musique laquelle Verdelotajoutaune cinquime suivante estuneproduction de quelque partie(1). Lachanson soldataventurier quisetrouvait parmiles combattants Le roy s'en vadel lesmens, (bis) Il menra force pitons, Ilsiront grant peine, mesuit l'alaine. l'alaine, L'alaine, vous LesEspagnols, nous lainons, (bis) LeroydeFrance servirons, Nous enavons lapeine, etc. L'alaine, Anez maizons a ung mouton, (bis) lefault e nlasa^on Tondre Pour enavoir lalaine, etc. L'alain, M'amie avoit nom Jhaneton, (bis) Elle avoit c. unsijoly Point delaine; n'yavait etc. L'alaine, Ledixime quatre deClment avec lacinUvre contenant labataille Janneqiiin, (1) Verdelot Susato 1545. ijtticme partie tePhil. (Biblio(sipiacti) etc. Anvers, Tibnann thque nationale.)

LA POPULAIRE. CHANSON chanson 1, qui flstceste (bis) Ce ungentil fust compagnon Vestu delaine, l'alaine. L'aaine, l'alaine, m'y fault

*.

Le sigede Mzires en 1521, de Charles-Quint, parl'arme a eu rhocaeurde plusieurs chansons la villetait dfendue et nefut pointprise(1). j^arBayrd, d'assautpar MM.de Onchansonna aussiHesdin, emporte 'Bourbon et deVendme. Lababille de Pavie(1525)perduepar Franois 1" queles firent prisonnier, s'est conserve dansles archives Espagnols da la Franceparcinqousix chansons, dontla plus lgendaires connue est la Paliebmort, Hlas! estmort devant Pavie s'iln'estoit mort Hlas! pas encore envie(2), Il seroit deFrance. Quant le roy partit Alamalheur il partit, ledimanche, enpartit Etlelundy ilfutpri Il enpartit, etc. liens, rens toy, roydeFrance, cartuespris. Rens toy donc, etc. Eens, deFrance. Jenesuis roy point Vous nesavez quije suis. chansons surle sige deLiucy dau? ses donne cinq duMzires. (1)Leroux etsuiv. Chansons Il)p.68 historiques, vol. (2)La navet decepremier couplet semble avoir inspir lachanson deMonsieur dt laPalisse, dndix-huitimu Bernard de la faite vers fin Selon sicle, par Honnoye, nous, cepremier couplet ne faitpoint partie de cette chanson sur labataille de Pavie nila de ses vers n e ressemblent en rien ce nisatournure d'esprit coupe rythmique enanmot lemme airnepourrait il..ce etceux qui suit, s'appliquer ce couplet qui suivent.

LA CHANSON POPULAIRE. Je suis pauvre gentilhomme, vV' Qui s'en va par le pays. etc. le suis, s-, ( Regardrent sa casaque, < Regardrent son espe, Franoj's ils virent escry. Regardrent, etc. le prirent et le menrent Droit au chteaudeMadrid. le prirent, etc. l Et le mirent dans une chambre Qu'on nevoiroit jour nenuit. Que par une petite f enestre Qu'estoit auchevet dulict. Que par,etc. Regardant parla fenestre, Un courrier parl pasbit. etc. Regardant, Courrier qui porte lettre, dit-on Que courrier, etc. Parmafoy, mon gentilhomme, On nesaits'il estmort ouvif. Par ma foy, etc. Courrier qui porte lettre, Retourne t'en Paiis, Courrier, etc. Etva-t'en dire ma mre, Vadire Montmorency, Etva-t'en, etc. Qu'on fasse battre monnoe Aux quatre coins deParis.

"j Ils Ils

Courrier,

LA CHANSON POPULAIRE. Qu'on fasse, etc. S'iln'y del'oren France, Saint-Denis.. Qu'on enprenne < S'iln'ya,etc. Que amne, le dauphin en Etmou petitfilsHenry. Que ledauphin, etc. Et' mon -cousin deGuise vienne me Qu'il ey requery, kEtmon cousin, etc, Pasplusttditlaparolle deGuise Que Monsieur arrivy (1).

31 vs

Oafit plusieurschansons de Boursurlamortduconntable de Pronne bon(1527),quelques-unes aussisurle sige (1536). Les adieuxde Marie-Stuart la Franceont t conservs par Brantme, sous ce titre Chanson nouvelle faiete sur le disantadieucisonpreet ri -dpartement delaroyned'JSsffss, toussesamys;Et se chante sur lechantde Vienne quipourra neconvient venir,il nem'enehaltquoy (timbre perdu). 1537 Adieumon pre,mon amy, Adieu le noble roy Franois, vous m'avs unrary, Donn Leprince etroydes Escossois, Aller m'en fault a ceste fois Hors dupuis, m'avs donn Puisque mary. Lachanson finitainsi Les que fayaupas regrets D'aller lesEscossois, parmy Chansons historiques, vol. II,p.92. (1)Leroux deLincy,

LA CHANSON POPULAIRE. mot Jen'yentents nedemy, Sinon deparler bon Cranois. Quant jey pense maintes fois, Je ainsi ainsi: Adieu mon et mon pre amy. Dieu- paradis Jeprie Qu'il vueile apaiser lafureur, tous Que royaumes soient unis, le cueur Qu'il vueille amodrer Du etl'empereur, France royde Soient bons amys Dieu nous tous paradis doint (1). la Cettechanson, versla fin, est loind'avoir presque politique sur autrepice, glaced'une attribue Marie-Stuart, galement la mortde Franois II mon Las!en douxprintemps EtEt fleur de jeunesse Toutes sens lespeines D'une extrme tristesse, Et enrien n1ay plaisir Qu'en regret etdesir. Laseconde sicle estenvahie moiti du seizime par leschansons huguenotes, comme celledes Gras tondus, par exemple surl'air Ltabundus, une squence qu'ontrouvedanstous les elle a t peudantlongtemps attrimissels romains-franais; connu lavraie chanson nous venons ()Ila unpastiche, que que beaucoup plus de citer: Adieu, plaisantdeFrance, La nef amours qui disjoint nos N'a cide moi que lamoiti, Une tereste, elle part est, tienne, fie JeIn ton amiti. Pour d e l'autre iltesouvienne. que lleusniei'cle Querlon fit cepastiche pourV Anthologie franaise, 3volumes publis par Monet. en1765. Cet le lettr a noma dans ouvrage rpandu public (qui les accepts) bredepastiches de dans deMarie decegenre. Les paroliers Niedermeyer, l'opra ont en soin de seservir dutexte de Meiisriier de Querlon. Stuart,

32 1

LA. CHANSOST POPULAIRE. bue manuscrit saint Bernard; Dom Guranger sicle (1). l'a rencontre dans

"O un

3it

du onzime

gras _; On le

tondus, Mal avez t Beeourtis Longtemps verra. y a.

Vostre Vostr ^ -v

autel rgne

est est II

ruin, bien min, ;' lessins tombera.

PapBtes, pharisiens, 'Vostre antebhrist et Trbuchera.

Tout

sorboniqne liripipion vaudront

pion,

Son beau Eien Bien r . n'y

Dsposera. les ergotz ^en n'y feront leurs fagotz, Clirist rgnera.

Vostre orgueil sera puny, Et a beste de son nid

L'vangile

que

hassez,

Quandaurezfaitplusqu'assez Demourera.

Tous Vostre Messieurs

l'avez joly

ong-temps Mais puisqu'il est pain Se les Coquibus, benict

bann3r, reveny,

moysira.

Chants liturgiques

' Ailam de la Ba$sh> parl'abbCarnel,

1858, page page

3i Quedira-on ds Dont

LA CHANSON POPULAIRE. abhs amassez duquibus? Onen rira.

vous fera? Savez-vous qu'on On vous deschassera,. EtDieu la.finvous punira; EnJsus oncroira, Son rgne florira, Etvostre Antechrist confus sera. Le sige deMetzen 1552 a faitnatreunesuitedechansons, et la Ligneen a fourniune dontrienn'estrestdans avalanche, les traditions vraidire,pluttdespampopulaires c'taient, phletsqu'autrechose. C'estsurtout partirdesguerres civiles et des guerres relidu seizime sicle licencieuse envahit la gieuses quelachanson cour et laville lesrecueils manuscrits etquoique enfourmillent, danscesderniers onenaitfaitparatre uncertain temps nombre, la plupartsontd'unetelleobscnit, d'untel cynisme, qu'aucun n'enpourrajamais autoriserla publication. Ces gouvernement recueils anecdotes onnolsdecour. portentle titrede cliansons La SatyreMnippe, laquelle collaborrent deux cependant n'a riendonn garderl'immense potes,Passeratet Rapin, chansonnier surla mortda ducde Unepice franais. populaire tuen 1563parPoltrotdeMr, est reproduite avec l'air Guise, danslesPicesintressantes t. III p. 247(1). connues, et peu Cettechanson est curieuse, en cequ'elle renferme le patronde la chanson de Malbrough, devenue populaire partirde1781. Sile parolier de la chanson de Malbrough a utilisl'ideet le texte decelledu duc de Guise, il n'en a pas t de mme onva voir la coupe desversne se ressemble pourl'air,comme Les Pices intressantes et servir thistoire et lalittrature. peu (1) connues, pour onttpublies laP]ace.8vo].in-12. en1785 parde

^POPULAIRE. LA CHANSON et le mme air n'auraitpn servirauxdeuxtextes nullement,

Aprs

mort etenterr, Qu'est (bis) Aux quatre coins dupole, Et bon bon bon bon, Ddandidanbon Quat' gentilshom's y'avait. Quat' gentilshom's y'avait, (bix) Dont son l'unportait casque, Etbon, etc. Et'aufe' ses pistolets. Et l'aut'ses,pistolets, (bis) Etl'autre son pe, Et bon, etc. Qu'a tant d'Hug'nots tantd'Hugnots Qu'a tu, (bis) Venoit le-quatrime, Etbon, etc. dolent. Qu'toit leplus leplus Qu'toit dolent, (bis) Aprs venoient sespages, Etbon, etc. depied. Etlesvalets Etlesvalets depied, (bis) de crpes, Avecquegrands Etbon, etc. Etdes souliers cirs. Etdes souliers cirs, (bin) bas Et des beaux d'estame,

tu..

86

LA.CHANSON POPULAIRE. Etbon, etc. Et des culott's depian. Etdes depiau, culott's (bis) Lacrmonie faite, Etbon, etc. Chacun s'alla coucher. dalla Chacun coucher, (lis) Les uns avec leurs femmes, Etbon, etc. Etlesautres tout seuls.

L'air de Vve Castil Blaze HenryIVest cit parDnmersan, et d'autres comme sur tantlemme crivains, queles Tricotets, on auraitappliqu les paroles c'est nneerreurbien lesquels facile rectifier, en main.Voici l'air des Tricotets preuves (1).

Lavritable de Vive origine HenryIV est l'airdela Cassanentoutes notes dre(2),imprim deThoinot dans VOrcksographie Arbeau,l& Afinde rendrela comparaison plussaillante,nousdonnons L'air des Tricotets se trouve not dans lesecond volume des Sondes etChansons (1) Ballarden 191. Cet airest dans les Papublies par 1724, page galement etVaudevtles rodies nouvelles obl. Il ya peu de inconnus, p.32. Ballard, 1730 in-4 chansons anecdotes manuscrites o les recueils de Tricotets ne soient ettoujours nots, lesdonnons. ainsi demme, que nous dans de ses deposie, chante une matresse soue plusieurs pices le (2)Ronsard, nom de Cassandre, mais nous ne pensons pas que cesoit laqu'il faille chercher l'origine de ces c hansons delachanson deRonsard air Cassandxe; nepeuvent s'adapter cet

LA 37 ; POPULAIRE. CHANSON les deux airs en regard,en observanttoutefois que l'air de Cassandre dansl' Orchsographie commence ainsi

ut doivent maisles troispremiers tredesr; c'estvidemment unefaute d'impression, tondans carl'air estbienenr mineur, lequelil finit.

Onlit dansles Curiosits de la musique historiques parFconnat la romance Charmante tis Toutlemonde Gabrielle; a tfaitprobablement toutaucommencement du couplet (1)Lepremier durgne lesecond aucommencement IIe sicle couplet futajout deLouis XVI sont de les autres couplets Coll.

LA 38 POPULAIRE. CHANSON l'airn'est pointde Henri, comme on l'a crn; Du Caurroy en, est l'auteur (1). C'est court,clairet net, maisou aimerait enavoirquelque si mincequ'elleft. petitepreuve, Les uvresqni nousrestentdeDu Caurroy sont, comme cellesde ses contemporains, quatre on cinq deschansons partiesen stylede contre-point. ditionde la BiograAjoutons queFtis, dans sanonvelle avoue phiedesmusiciens queDu Caurroy qu'iln'est pascertain soitl'auteurde Charmante Ce sontde cesfantaisies Gabrielh. de l'imagination devrait dontl'abus s'interdire, quel'historien a tpouss l'extrme dansles critsde CastilBlaze,ouil est bonde vrifier tout nouveau. Parmiles chansonssur HenryIV, donnes par Lerouxde d'ailleurs la suivante, bienconnue Lincy,se trouve parsa gretce l'uvre maisc'estvidemment charmanteelleest anonyme, d'unvraipote des bonsFranois, Chanson nouvelle sur la rjouyssanee l'ltonneuaw du rcydeFrance etdeNavarre. Et se chantesur le chant Montmorency, de te souvienne Piepne. Voie}' lasaison plaisante, Florissante, l Queebeau conduiet printemps lesoleil Voicy quichasse Froide glace, l'est Voicy quile suit. l'amoureux Voicy Zpliire Qui souspire Parmi lessentes des fleurs; notre 1 vol.des aussi nous avait en renseignement prcis sduit, publiant (!)Un chos du oucette Dans cemme volume ontrouerreur estreproduite. temps passe, durefrain Cruelle vera, p.44, l'origine dpartie

LA Flora samignonne, Voicy Qui donne Unbaiser d'odeurs.. tout plein labelle, Voicy Pomona Quiprsd'elle Voit son Vertumnus; amy lejour Mille fois et plus. Vnus Voicy Cythre, Bien pare, tient Qui Mars enamour, Sesgraees et mignardises Bien apprises combats l'ontretir.?; *Des. Voicy duSaimct Mont Parnasse L'humble race DeJupiter, quidescend; toute ceste plaine Voicy Desja pleine De son doux rcent fruet plus cent mille des Voicy nymphes la sortent des eaux etbois, Qui Chantant toutes ensemble, Ce me semble, Lenoble Bourbonnos. sang Dieu vous gard',troupes gentilles, Dieu gard' filles, Dieu vous ettous. gard1 toutes De grce oallez-vous, belles Immortelles S'ilvous dictes-le nous. plaist, Nous alions chassant discorde, Enconcorde Maintenant cyvivons Nous ta vaillance, t'offrons, de France, Roy EtMars vaincu te livrons.

40 T'est

'

LA CHANSON POPULAIRE. franc etsage, Roy gnreux, Ton partage si si justement acquis, Quepar l'Union perverse r enverse Qui Jamais nesera conquis. Jouis donc dos veids boccages Etrivages, Jouis des fruictB denos champs. Nous deton sommes lignage L'hritage. meschant. Malgr l'Espagnol

Cettepice, donne deLincy, avec!'la datede1595 parLeroux est bienantrienre'(1) onla trouveavecl'air.-not dansla des Voix en dition deville,publis premire par Chardavoine 1576.C'estdoncsousHenriIII qu'ellea t compose, et on l'a ressuscite versqui pourHenryIV.Il y a eneffet quelques ontsubideschangements. Dansla version de 1576onlit des cent mille Voicy nymphes A lafile eaux et des sortent des Qui bois, Etchantent toutes ensemble Lenoble sang d&s Vaoys. Tandis de1595dit quela version Chantant toutes ensemble, Ceme semble, Lenoble Bourbonnais. sang Dans es Voix deville la pice finitainsi Nous sommes deton lignage L'hritage, leshommes meschans. Malgr une erreur de date dans lesChants autre franhistoriques remarquerons (I)Nois La chanson du Franc archer aladate de deLerous: 1502, de Lincy an voI.II, p. 272, ais de 1502. tandis estimprime dj dans VOdhecaton Petracei, qu'elle

LA POPULAIRE. CHANSON En1595 on, lit Nous sommes detonlignage L'hritage, meschant. Malgr l'Espagnol

41

deC'taitun passe-partout, comme onena vubiend'autres puis. Les compositeurs de musique, ainsiquenousle dironsplus des madrigaux, se gardaient bien dansle chapitre amplement leschants DansleBalletdelareine, 1582, dengliger populaires. d'aulesairsdedansesontd'unlourdextrme pourdesoreilles entend l'air de la Clochette la finde jourd'hui, maisdsqu'on la premire, l'attentionserveille c'estque cetair de entre, la clochette est un ancien carillon

Sile peuple avaitses Voix cleville,airsdesrnes, les grands et lesgrandesdames avaient leursairs cle beaucour, seigneurs moinsamusants. coupplus guindset beaucoup L'airde CetteAnnesi bellesetrouvedansunrecueil d'airs rl cour,publien 1615,par Pierre Ballard;onle citeparfois comme timbrede chanson.Sonorigine est unballet premire fait l'occasion deLouisXIII avecAnne d'Autriche du mariage (1615).Gudron enfit la musique; quantanxparoles personne nereconnatrait Malherbe danscesversdemirliton ledocltte de atutilis dans ces derniers des (1)L'air temps par pianistes qui un videmment ignoraient l'origine.

42

LA CHANSON POPULAIRE.

Son Lonys soupire ses Aprs appas, veut-elle dire Que Denevenir pas? S'ilnelapossde Il s'en vamourir, Donnons y remde, Allons laqurir. Assemblons Marie, Ses vos yeux yeux, Nostre bergerie N'en vaudra mieux. que Hastons le voyage Lesicle dor Encemariage Nous estasseut. saA partirde LouisXIII, lesnolsdecourouvaudevilles abondent dansles recueils manuscrits. C'esten ralit tiriques la chronique scandaleuse infmessurles rois, rime,couplets les reines,les princes, les princesses, sur Richelieu, Mazarin, etc.Tous deFrance lesgrands noms Colbert, y sontcliansonns. Cespices s'tendent centoucentcinquante vers, parfois jusqu' dontle styleest la hauteurde la pense,quoique certains comme Blotpar exemple. Cettelittpotess'ensoientmls, rature d'goutcontinue la rgencede jusque la rvolution, lui ayant encore fourniun contingent voPhilipped'Orlans lumineux. de ces colOn songeait d7autant moins fairela recherche

LA CHANSON POPULAIRE 43 lections manuscrites pourles dtruire, que tout grandseigneur un penhupppossdait un recueil decegenre,et que lecomte de Maurepas, ministre sousLouis XVet sousLouisXVI,avait fait faire son usageun exemplaire despluscomplets, qu'on nationale. peut voirilla Bibliothque A la datede 1617, on trouvele coupletsuivantsur Concini, marquis d'Ancre,depuismarchalde France; la chronique scandaleuse ses faprtendaitqne la reinelui avait accord veurs.Leroi LouisXIII le fit assassiner parVitry,capitaine de sesgardes.

Guridon tait un et imaginaire, villageois parlant [> dans le sens par rptdans souvent dans les cemot futpris ensuite dans lesens parsentences rpt chansons, de Vaudeville.

44

LA CHANSON POPULAIRE.

Alamoiti duchemin luidonna Caron lamain, leplus Passant grand monarque futjamais dans sabarque. Qui etc. Lampons, cegrand D'Ancre, marchal, Ds vitlecardinal qu'il Tout aussitt ils'crie enprie. Chauffez-nous, je vous etc. Lampons, Mais deThou, jenevois point Ah! saint Mars oestes-vous? Vous enpurgatoire, estes Etmoy dans noire. la fosse etc. Lampons, Lesversiculets furentfaits sur Richelieu suivants quiavait rgnplus effectivement que le roi LouisXIII, de mmeque Mazarin durantla rgenced'Anned'Autriche.

LA CHANSON POPULAIRE.

45

descendant le Rhne En 1643,le princede Cond, par une le coupletqu'onva lire; son compluiebattante,improvisa devoyage, M.de la Monssaye, homme d'esprit,riposta pagnon immdiatement strophe par uneseconde

Secarse sunt vitre nostr enim Sumus Sodomit Landerirette, tantum Ign perituri, Landeriri. En 1648maissurtouten l'anne1649ce fut unevritable inondation deMazarinades, onena compt milliers plusieurs voici deuxoutroisdesplusdouces, la plupartd'entreellessont les citer tropsaleset trop poivres pourque nouspuissions AIR DES ENFARINS.

46

LA CHANSON POPULAIRE.

Fais ensorte tesouvienne qu'il Italien comme toi (1) Qu'un Dans laminorit d'un roi, avoir'bien faitdes Aprs siennes, Futenfin, dusort, parrevers Quoique favori dela Reine, Futenfin, du sort, parrevers delamort. Justement puni

d'Ancre. (1)CotKini, marchal

LA CHANSON POPULAIRE.

47

;i

Parmi ces grivoiseries ontrouve plusou moinsspirituelles, chansons sur Lully,entre autres celle-ci, date de quelques 1662

48

LA CHANSON POPULAIRE.

tes vieille Vons etjesuis jeune, Rpondit Lully, Votre avis estjoly ilm'importune, Allez, Dites vos oraisons Comme lesprudes (bix), Dites vos oraisons font. Comme lesprudes Lesbraillards du Pont-Neuf chantent ainsila mortdu maren 1675 chalde Turenne, fidles Pleurons, Franois, Pleurons legrand Tnreune, Pleurons tous cette fois, etc. Pleurons cegrand capitaine, Lafin c'est Prions Jsus tout-puissant, Lematre delavictoire, aufirmament Qu'il place Turenne dedans lagloire. On diraitun nol!

LA CHANSON POPULAIRE. 49 Il estunesriedechansons quenousne pouvons passersous leurintrtmusical soit mdiocre, ce sontles silence, quoique et leschanteurs chansons du Pont-Neuf. L'un despremiers decetteracefut Mailliet, danssonjeune et danssa tempsattach la maisonde la reineMarguerite, vieillesse et sa misrepote au Pont-Neuf. improvis Maitre Guillaume, pensionn parHenryIVetpar Louis XIII, au Pont-Neuf les bouffonneries sousson dgoisait imprimes nom(1). C'estl galement, au piedde la Samaritaine et de soncarillon, et plus tardceux que les libellesde la Fronde, leurvol. contreMazarin prenaient Le Savoyard, dontona unRecueil dechansons, 1665,dbiaux piedsdu chevaldebronze, tait sa marchandise et la colLe cocher en province. deVerthamont portaitensuite soupirait, ouplutthurlaitses complaintes surle Pont-Neuf. C'estencore Tabarin au commencement l qre se fit connatre du dix-septimesicle. Ona publisesuvres plusieurs reprises Tale charlatan barin(2), le farceurdu beau Mondor, clbre! Cettepliade,dontnousne nommons quequelques toiles, setermine et Ange par Ladr,quichantela Carmagnole, Pitou, de direla jolie romancede Pauzr'e qui a encorele courage faitesousLouisXVI. Jacques, Ceque chantaientcesorphesdu Pont-Neuf n'taitcertes leursairs taientdes timbres pastrs potique, qui couraient mme un peu. alors,et qu'onestropiait Lorsdu mariage deLouisXV,en 1725, onentendit sur l'air desbois Rossignolet douard Histoire du I,p,149. Fournier, l'Ont-Neuf, vol. (1) sa ilsedrapait? T'abarin ou pris son nom du langue, dont l'italienne, D'aprs (2) tait letabar ou dans une de manteau en tabard, l'ancienne langue, espce serge Littr, l eTabarin le verte. Selon les curieuses recherchea de Il. Jal; franais, clbre, s'apdu Tabarin tait lenom caractre introduit enFrance un Jean Salomon par pelait IX. Tabarini sous Cliarss 4

50

LA CHANSON POHTLAIEE. Prparons-nous, Franois, Arecevoir la reine, Leschos dans laplaine Vantent choix sondigne Crions vive lareine, Crions vive leroy!

Oubien,surl'air Ah! Pkilis,jevousvois, je vousaime Venez, princesse Stanislas, Pleine d'esprit, pleine d'appas, Bourbon vous tend Legrand lesbras, Il vous ilvous veut, il vous chrira aime, il vous il vous Stanislas, veut, aime, il vous chrira. Stanislas, Dansle nombre de ceschansons dnPont-Neuf on trouve la de la sant du roi, 1726 une suivantesur le rtablissaient la fivre, et uneautrePour la- reine. partieestintituleContre Bannissez le chagrin, tintintin, Belleet charmante reine, Divine titi ti, Leszezezinsky (sic) finit votre Dieu peine. Onrencontre sur la mortdeMadame la quatreou cinqpices duchesse nouvelle au sujetde l d'Orlans, puis une chanson de la reine, surl'air Prends,ma P/dlis, prends ton grossesse cerrjsuivied'nneantresurle mme sujet lareine estgrosse, Amis, Ah! contentement! quel Fut-il chose jamais tant? Qui nous rjouit ljouissoiis-nous, frres, Car voici lebon tema. C'est cette belle littraturequ'onservaitau peuple,qu'on imprimait.mme qu'onachetait. Parmile grand nombrede chansons sur lesmaisatiriques fort orduriresnous tresses de Louis XV, dontquelques-unes la BelleBourbonnaise, rappellerons quin'taitd'ailleurs qu'une

LA CHANSON POPULAIRE. 51 rsurrection d'un ancienpatronqui s'appelaitgalement la et qu'onappliqua Mme Du Barry.Cetair, dont Bourbonnaise, on ignorel'auteur,a tropde vivacit pour tre n avant1750. Aubers'est servidel'air de la BelleBourbonnaise dans son deManon Lescaut. opra-comique

52

LA CHANSON POPULAIRE.

L'air de la BelleBourbonnaise est dcidment trop musical et populaire,il est surtouttrop dvelopp pour une cration selontoute probatrop completpoursortirde cette officine; bilitc'estuneancienne contredanse. de chansons surdu paTouscesrecueils desrues,imprims renferment pier fromage, quelques Bergeries, genre spcial, dontla grandevogue sedessina surtout partirdeLouisXV, desonpinceau. LesBergeries du peuple et queBoncher illustra la hauteurdesparoles, sechantaient sur des airsvulgaires, avaitdesBergeries tandisquel'aristocratie crites pardespotes et par desmusiciens, comme la joliechanson

Versla findu rgnede LouisXV, la famille royaleadopta, cechur, chant favori, comme pleinde tendresse, queGrtry de Lueile(1769), et qui, avaitmis dansson opra-comique lesBourbons. jusqu'nosjours,caractrisa

LA CHANSON POPULAIRE,

53

dela Rvolution Les chansons font partie d'un chapitre il. part lesChants patriotiques. I" n'avaitpasdechantparticulier, maisondit qu'il Napolon aimaitla Ylonaco, et qu'ila fredonn biensouvent la chanson de Haljbrongh au momentde mettrele pieddansl'trier(1). SousLouis-Philippe onchanta la Parisienne. L'air beaucoup sur lequelCasimirDelavigne ajusta ses paroles,vientde la o il est encore populaire. Westphalie, n'a pu tronver Lepote devaitdonc trebienpress, puisqu'il un compositeur saParisienne. franais Voici, pourlui musiquer au reste,lachanson aveclesparolesoriginales nntravail leschansons concernant sur Napolon I(1\ (1)Noua projetons spcial, en outre les chansons nncertain nombre d'autres trnvail qui renfermera, franaises, en enitalien surlemme alsacien, sujet. allemand, etc.,

64

L. OSANSON POPULAIEB.

Jevisflotter \1\\bateau, et lieutenant, Capitaine Ldedans taient charges Trois braves desoldats compagnies capitaine, lieutenant, sergent, Porte-drapeau, lafillette Prends parlamain, camarades Soldats, (bia). En 1852il fautmentionner laremise aujourde Partantpovr la le romance dela leiueHortense. Dubois, jeuneet beau. Onn'a jamaissu bienan juste si Napolon III taittrsflatt de cettedmonstration soi-disant patriotique.

LA CHANSON POPULAIRE.

55

CHAPITRE
LA CHANSON VOIX. MUSICALE. CHANSONS MADBIGAUX A BOIRE.

III.
OU CHANSONS CHANSONS A PLUSIEUBS

A DANSER.

Avant peuple siennes qu'il de et doute ne ou

l'introduction chantait

du certainement

christianisme pas Mais que dans

dans les

les tonalits

Gaules, ambrol

le

grgoriennes. intressant les bardes en les si attach des et eu cette de

chantait-il? surtout successeurs quand

C'est il est

ce hors des

t que

connatre, gaulois,

immdiats

Druides, Or, voyant dtour, unes de nos pices Malgr de reconstituer que les ces de il

chantaient arriva le peuple en lui ces hymnes rythmes cette ceci

s'accompagnant premiers ses textes croit aptres anciens pieux

d'instruments, et leurs successeurs, usrent sur que ce sont d'un

chants, en latin

composant mlodies, ont

quelquesbeaucoup les seules

l'on

gnralement on sait que

origine

dans origine un ancien

le plain-chant. admissible, chant nous subir les gaulois manque, des rythmes sans des qu'on non si d'une leurs musique plus crits c'tait particulirement plus fort altrations un parler tonalits fait des en peu il sera avec en jamais une hymne, lieu impossible d'abord parce lors dit tre

parce que de

le

texte

original ont et d que

second

mlodies adaptations, en

nombreuses vifs des du ont

transforms subis Le ne non nous par

mouvements

lents, successif

changements plain-chant. aux Grecs,

l'envahissement son certainement Ce tait peuple

plain-chant, donne

tour,

lui pas

remonter mlodies rythmes absolue

grecques savants en le la et fait font lyre, le

altres.

grec,

multiples, de musique

probablement tous eux, servaient la

mdiocrit thoriques la

pratiqne Pour qui

nous flte on

pressentir. instruments

soutenir

M LA POPULAIRE. CHANSON rhteuroule dclamateur; quantauxchoeurs quiparaissaient dans les entrtes des tragdies, on ne peut afflrmer qu'ils d'unefaon aientfait autreohose trs rythme, que de rciter, leursstrophes il y a descrivains qui vont jusqu'accorder an choeur des Grecs d'avoirchant l'unissonou scnique l'octave (1). Dansla pratique du cultecatholique, on a dsson origine, en soind'loigner, d'anantir toutce qui tait chant rythm, tandis parceque le rythmeaccuseune expression passionne, du Christvoulaitun chantcalmeet sans que le culte svre une musique ni brve, passion, plane,plain-chant, sanslongue toutessesnotesdevaient tred'gale valeur. Versla findu cinquime demande sicle,le roi Thodoric conseil Boce Clovis, un ponrenvoyer quile lui rclamait, le plain-chant aux Francs l'artiste musicien quipt enseigner fut Acorde, c'esttoutceqnenousensavons. dsign par Boce tant Rome,obtintdu'papeles deuxchan. Charlemagne, tres Benott et Thodore, danssonempire descoles pourtablir de plain-chant grgorien purifi,car les traces laissespar Acorde neparaissent tbiendurables. Oncomprend pasavoir d'ailleursque ces coles,au point de vuede l'ancienchant tre quenuisibles, populaire,nepouvaient qu'elles furent,en un mot, les grandescausesqui ont empch chant qu'aucun neparvntjusqu'itons. gaulois Le plain-chant tait alorscequ'ily avaitde plus beau,de c'taitle necplusultrade l'art musical, et le peuplusraffin, bribesde ceschantsvenus ple n'aspiraitqu' saisirquelques de Rome,qui ne pouvaient ressembler en aucunefaonaux anciens chants gaulois. les nombreux etsavants sur lamusique des crits Grecs aboutissent Jusqu'ici (1) convaincre les Grecs ne savaient ccixe lechant aplusieurs nous mais que vois,, pas les sons simultans les *ii>? dans qu'ils employaient probablement accompagnements truments, De Personne ne sait. quelle faon?

LA CHANSON POPULAIRE. 57 Voilpourquoi ce quinous a t transmis de ces poques sans exception, des modes du plain-chant, loignes procde, et portedesparoles latines. latinsdesneuvime et dixime Quantauxchantshistoriques sicles dela peine croireque le peuple lesait (1),nousavons de Fontanet, Cesgrandes tiradesde la bataille jamaischants, les stances aurla mortd'ric,lescomplaintes sur Charlemagne, sur l'abb Hug,le chantde Godesclialc, etc.,toutescespices ont pu trechantes au peuplepardes chanteurs, dontla prsence se dcle surtout danslechantsur ric,ducdeFrioul,et dans celuicompos surla mortde Charlemagne, maisle peuple n'taitpas assezinstruiten musique pourgravercesairs dans sa mmoire, et encore moins pouren excuter lesfioritures. CHANT surERIC.tuc de FRIOUL

E.deCoussemaker, Harmonie aumoyen metsuivantes des (1)Voyez page dge, Monuments traduits.

LA POPULAIRE. CHANSON

Quantaux odesde Boce,cene sont pas des pices populaires,le sujetenest infiniment troprecherch pourle peuple dumoyen ge. Lepremier d'harmonie danslemonde chrtien semble vestige daterdu tempsd'Hnebald, l'invention, 875,iL quionenattribue contre sanscertitude d'ailleursc'estl'orqanum oudiaphonie,note ond'octaves, d'aude quintes note,suitedequartes, quelquefois Cesinformes essais tresintervalles, biendtermines. sansrgles mlodies del'glise. d'harmonie avaient pourbased'anciennes un or/anum tir de l'uvred'Hncbald Voici (1) par quartes,

du clbre moine de Saint-Amand, lesessais cen'est Malgr du douzime sicle qu'apparat gurequ'au commencement le dchant double rellement chant, ayantt origi(discant), nairement deuxparties.Le chantdonn(plain-chant) tait la partiegrave(tnor) tandisque la partie suptoujours rieurebrode un contre-point, souvent fortchevel. c'estquejusqu'aucommencement du Uneremarque curieuse, sicletous les dchantssont trois temps,le quatorzime inconnu. La subdivision decestemps y semble rythmebinaire ternaires ternaires ne sefait galement qu'enrythmes (2). 1. Mmoire sui llucbald, p.71. (1)E.Coassevnaker, tait lamesure ilfaut Le trois comme temps exception cependamt citer (2) parfaite l e binxire. Fnncon de Cologne sicle) indiquant dj rhythme (onzime

LA CHANSON POPULAIRE. 59 de donner Tandisquela science musicale essayait signede de vie au douzime sicleet antrieurement, par la production ces horribles combinaisons le peupleavait dchant, appeles de chansons, avectoutes continu sonrpertoire l'agrandissant de temps autreles soubrelesfantaisies queluifournissaient verve Ceschansons servaient sautsdel'ancienne gauloise. prin la danse cipalement Adieu adieu leschantez dances, qui ciParis, Eustache (Adieux par Deschamps.) Par celamme taientforcqu'onles dansait,ceschansons mentbien plusrythmes desmusiciens. que lesinventions Parmiun assezgrandnombrede dchants, citspar E. de Conssemal:er dansson Harmonie au moyen ge,il y en a trois oula chansonpopulaire est associe, tant bienque mal, des d'antiennes c'taient lespremiers fragments (1) c'taitl'aurore, essaisdesmusiciens leursmessessur thoriciens, prludant deschantspopulaires.

seulement il.deux non des lemoyen ena produit motets fige (1)Cela s'appelait horribles. Lasignificaavec des harmonies mais trois et quatre parties, parties, sicle. ne semble dater duseizime tion de motet, que prire religieuse,

60 LA CHANSON POPULAIRE. Dansles oeuvres d'Adamdela Halle,n vers 1220,mort ontrouve desmlodies tellement entre1285 et 1288, gracieuses, avaientproduit tellementau-dessusde ce queles musiciens artsienetmusicien si cetrouvre jusque-l, qu'onse demande nefaisaitpas desemprunts la musepopulaire. Cetteobservationsereproduira forcmentpropos duJeudeRobin etMarion, duBossu dansle chapitre dela Chanson au cl'Arras, galement de la tonalit thtre.Adamde la Halle avaitle sentiment moderneonn'a qu' examiner la chanson suivante, quiestde ce trouvre, et dontla tonalitsolest horsde doute(1).

A PLUSIEURS LES CHANSONS VOIX. MADRIGAUX, Il existedesrondeaux et d'autres pices troisvoixenassez datantdu treizime avecdesdurets sicle, grandnombre, qui font dresserles cheveux, tandis qu'au milieude cettefort hrissede tentatives on rencontre un chevele, d'harmonie, canon sixvoix,vraiment tonnant oil anglais pourl'poque a tcrit,carM.William a dmontr, enmain, Chappell pices de Reading, JohnFornsete, est du moine quecettecomposition quivivaiten 1236(2). E.deCoussemaker, Ailam dela 81 et82. (1) Balle, pages LXI, VArt aux douzime ettreizime dntexte. (2) Id., harmonique sicles, p.72

LA CHANSON POPULAIRE.

61

0.3

LA CHANSON POPULAIRE.

Nousavons djfait pressentir quele peupleavaitlesentiet de la dominante, bien avant que les ment de la tonique savants oules musiciens fussentfixs l-dessus. Au reste, les compositeurs, dsle quatorzime sicle, s'abienqu' ctde leur travailpeu fructueux surles perurent et de l'harmonie il y avaitcechant vagissements ducontre-point et se r. populaire, qui existait,quimarchait,qui grandissait pandait,qui donnaitsurtoutsigne de vie aprs les grandes Agnral Hawkins. London 1776. Vol. (2) History II,p.96. vfmwiCj bysirJohn le Hawkins avait dcouvert cecanon dans unmanuscrit duBritish sous Musum, n Ce tant entour d'autres du en XVe Hawkins avait 978. morceau, sicle, pices le canon tait delamme son conclu M. William ouque poque. Chappell dans mutc a repris laquestion, eta olflen vol. vrage Popular ofthe lime, etc., l, p.21, fini l'auteur de cette curieuse pice. pardcouvrir

LA CHANSON POPULAIRE. 63 naissance motions mortd'un populairesbatailles, d'unprince, etc.Ils se l'approprirent en transcrivant ces grandcapitaine, thmes trois ou quatrevoix,et en mettantgnralement l'air populaire au tnorou teneur (1). dusuccs des airs populaires, Unepreuve irrcusable contrese trouvedansles bellespubli troisou quatrevoix, pointes cations dePetrucci, danssonHarmonice musices principalement 1503, dontle Conservatoire deParispossde Odhecaton, 1501 le seul exemplaire completconnujusqu'ici (2). Ce volume renferme franaises troiset prs de trois cents chansons comme J'ai pris quatre voix, sur des thmespopulaires, amours, Ung francarckier,l'Homme arm, Mon pre m' marie, de suisjeunette, Adieu, jeune fillette, Gentils galantsaventuriers^ Sur le pont cl' Avignon, Vive le roy, etc. Ceschansons ont t et contrepointes harmonises par Josquindes Prs,Rodolphe Agricola, Ghiselin, Obrecht, Brnmel,Japart, TincOkeghem, musicales connues au tor, etc., bref,par toutesles clbrits Il fallait, en effet,que ceschansons sicle. fussent quinzime bien rpandues depuislongtemps, pour tre dites Venise ds 1501. On s'aperoit sans peineque les compositeurs qui travail]aientainsisur des airspopulaires, ne se gnaient gurepour altrerle thmeoriginal, raccourcir, quandla marche tronquer, de leur contre-point avant tout faire l'exigeait.Ils visaient entrerlespartieseu imitation, comme danscecommencement Sur lepontd'Avignon onpeut n'ctait dans Schikdisposition pas exclusive voir, Kesewetter, (1)Cette du sale dee iceft/ic/ie etseizime Gesanges (Destins chant profane auxqunziine sicles), trois dont l es et vivaient deux en auteurs, fragments voix, DufayBinchois, encore 1486 ouautre eto lechant auSuperitis etCe de estplac Jeprens congic moys may. fort U ne a utre estcelle PierreAtp rcieuse galement, par (2) collection, publie de volumes in-4n laBibliotaignant; partir 1528, quatre petit oblong, que possde thque nationale. (Exemplaire unique.)

LA CHANSON POPULAIRE.

Voiciun exemple o le thmepopulaire est pluscomplet, entonn d'abord notes, parla basse.A partlesquatre premires il seraitbienprsomptueux degarantirque le restea fait partie de la chanson populaire; cependant le superius, aprsavoir rptcesquatrenotes,nousen donnesix autresdans sa seencore l'ancienne conde attribuer chanentre, qu'onpourrait sonoriginale. Ce sans-faon avecle thmeprimitifdonne une ideassezexactede la manire de ce dontles compositeurs enusaient avecla chanson dansleurs messes temps-l populaire, comme dansles picesprofanes.

LA CHANSON

tOSULAlB.

tt

LE FRANC ARCHER (1),

(1) par J

Tir B.

dl'Odhecaton Weckerlin.

de

Petracc.

Lettre

0,

p.

42

(anonyme),

mis

en

partition

*6

LACHASSO P0PTOA1EE.

LA CHANSON POPULAIRE.

67

68

LA CHANSON POPULAIRE.

LA CHANSON POPULAIRE,

69

Le

franc

archer

une do

estoit Laquelle Et si avoit un Encore dragon, plus les

arquebuse blanc sablon sans aux vignon.

avait, charge.

foureau mules, sur

espe, talons:

vignette

Le

franc

archer

son Je

hoste

disoit:

Sangoy! morgoy! Tout beau,monsieur, Et l'appaisa d'une

renigoy! je te tue! nos oies sont en mue,

Viragon,

vignette

l'ognon: soupe sur vignon.O)

Il ment, avoir de

est que tenu

une tout

chanson

populaire en contre-pointer

du

seizime cette

sicle, poque ou

Fors

seulesemble

compositeur de

renom

honneur sont

quatre la Rue, C.

cinq

voig;

ce nombre

Okeghem, Brumel, a eu comme arm dans

De Pipelare, chanson les

Hobrecht, Festa, etc. voix

Agricola,

R,eingot, Fors succs Dans compositeur mais les chant la on parties

Ghiselin, seulement que ces l'Homme

plusieurs messes. voix, en relief non

le

mme

harmonisations ne cherche pas

quatre mettre

seulement original, noyer entre b remporter dans

le

le thme le

dirait

qu'if

est

constamment c'est science du une

proccup lutte

contre-pointes; et la

continuelle qui tient

le

populaire

musicien

victoire. Quel dommage mlodie les que intacte trois ces matres des ainsi du quatre que temps parties, cela pass en se pratique n'aient l'harmonide nos pas

mis sant

la

a l'une antres voix,

avec

que nous donnons se trouvent dans les Chantons francotjses par (1) Les paroles Beverin Cornet, donne cinq cahiere in-4 dane nn carton, Bibliothque nationale. Le Houx de Lincy donne le Franc archer en quinze couplets, dans son Recueil de chants hiatorigues jranais; Paris, 1842, deuxime srie, p. 272. Notre deuxime couplet du sien. diffre compltement

10

LA CHANSONPOPULAIRE.

pnlaires,

telles

dj remarqu,

qn'on les chantait alors les matres du seizime

nous l'avons mais, comme sicle altraient l'air et fraches

leEparoles.Cetaveuest&itnaivementparGeorgesForsterdans la premire dition de ses chansons. (Friache Liedlein,

chansonnettes, chez Petreio, 1539.) Nuremberg, Nous placerons ici un second exemple tir de Petrncci, c'est la chanson quatre voix de Y Homme arm par Josqnin des Prs, ou Depr^, qu'on pourra comparer avec la chanson populaire, transcrite dans le chapitre des Messes sur du thmes populaires.

CHANSON DEL'HOMME ARME (1).

CAKON.(El sic

Se rinjitiKj.)

(1)

D'aprs

1'Cdhecaton

de Petrucci;

lettre

B, p. 2. Et oie desingvlis,

canon

ouvert

LA

CHANSON.

POPULAIRE.

Yl

M CHANSOH POPTOAIBB.

A l'poque o l'on publiait les premires ditions sons plusieurs au commencement voix, c'est--dire zime

de chandu sei-

tant peu avance, ces sicle, la science instrumentale servaient aussi bien aux voix qu'aux inssortes de publications traments sont contenues Chanons 4 parties, auxquelles chanons, convenables tant la voix comme aux Livres de chansons quatre parAnvers 1543. instrumentz, tics, nouvellement composez et mises en musique, convenables tant comme la voix; Loutain 1554. Les Italiens aux instrumentz 31 nouvelles mettaient per cantar instrumentorum, e sonar;

generis

on trouve galement tum ad vocis modulationem,

tum, omnis on bien

LA CHANSON

POPULAIRE.

73

per wcum et instrumentorum melodiam, tam conjuncte quam di~ iiaim. Chez les Allemande Inslrumentezu bruckek, Aufallerley servir pour toutes sortes d'instrument. Parfois les instruments jouaient en mme temps qne les voix, mais ils n'avaient et ne faisaient que doubler ces derpas une partie concertante, nires. la-dessus quelques renseignements la page 156 Syniagma musicum; ainsi on choisissait les instruments selon les cls des parties vocales en prsence de la cl dn violon (aol) pour la partie hante et de la cl d'ut seconde on employait les cornetsbouquin pour lapartiegrave, (Zincken) en les petits voix on se violons. Ponr les choeurs quatre servait des fltes traversires pour des parties graves les instruments bassons. ordinaires Comme taient on avait les trombones alors et les (sacque6outes) la famille entire de chacun Prtorins nous donne

des instruments

vent, on employait pour doubler les quatre soit un chur de fltes, soit un chur de parties vocales, violes on de cornets, etc., selon le got des chanteurs, et plus encore selon les musiciens probablement qu'on avait sous la main. si peu artistiques, manque lorsqu'il quait, par exemple, un contralto dans un quatuor de voix, on le remplaait par une viole ou par un cornet. Au seizime sicle la musique instrumentale tait plus pratique en Allemagne qu'en France. Sbastien Virdung (1511) taient Prtetonus en instruments; parle d'environ cinquante (1618) dcrit une centaine, qui tous, parat-il, taient Vi usage. Les recueils de madrigaux on chansons il; plusieurs voix, si recherchs parition seulement leur disaujourd'hui, sont presque tous trs rares n'a rien qui tonne, parce que ces collections taient non entre les mains de l'aristocratie, et des corporations. plusieurs mais aussi entre On ne publiait pas voix, du moins c'tait Ces excutions

celles de la bourgeoisie en partition les chansons

74

LA.

CHANSON POPULAIRE.

l'exception,

mais

en

parties

spares.

Or,

une

de ces

parties

on perdue, les antrea; en ce cas, au lien de gare dpareillait voir se complter, on cherchait de prfrence du nouveau. Les rares collections compltes qu'on rencontre proviennentgnralement Il faut aussi d'anciens ajouter ngligents encore couvents, que o l',on avait des bibliothques. temps-l taient et pas tard tous les musiciens de ceux de ces

que la plupart du tout. de religion populaires

d'aujourd'hui, et plus

collectionneurs Les ces guerres

du seizime n'ont pas

sicle, peu

les mouvements recueils

contribu

prcieux. le premier les chanteurs est

jamais ment par

t complets que cur,

d'entre eux Beaucoup comme on n'imprimait paroles gnralele reste se disait avec la musique, couplet ayant que les dans paroles paroles prsentes de leur Petrucci mon l'Odhecaton

disperser n'ont d'ailleurs

moire. ne

Cela que

si vrai

trouve

les premires vers

de la chanson, et c'tait (1). pourtant

toujours tion Il

le premier devant

en entier,

mme pas une di-

pratique, ressort

servir

a l'excution

cile an point die, les peu les tent les et que seuls prs nuances pas

de la qu'on ne devait tre que mdiocrement diffide vue du rythme exact des paroles ou d la prosoles chanteurs intelligents (l'exception) les paroles ncessaire anciens n'taient devaient d'une d'observer recueils pas n'en tre que pora

plaaient qui, en chantant, convenable. II est peine taient de traces, inconnues, et les ces excutants

faon

de force

improviser. Aprs Clment une grande Dans Jannequin, partie ses ce fut Orlando sicle de Lassus qui t de de en le par sa

remplit sa

du seizime

de son talent voix, l'instar

clbrit.

chansons

a plusieurs style

son devancier, remplaant par

il a secou la fantaisie

cet ternel

de contrepoint, en un mot

et l'inspiration,

(1) Les quatre parties sont imprimes sparment en regard.

LA

CHANSON

POPULAIBE.

les entres en par son talent. Tout en conservant est plus franc, plus alerte que imitation, le contour mlodique ce qui avait prcd. Lassos ayant' t en Italie, a d connatre personnalit, les uvres de son contemporain Carissimi, mais le style d'Orlando de Laeaua est bien plus franais qu'italien (1), et son grand succs rsida en effet dans ses chansons franaises, puis La chanson dans ses messes et autres compositions religieuses. de- ce compositeur, Sainte-Genevive. bliothque suivante, est tire des collections de la Bi-

VIGNE YI6NOLET'
CHANSON d'OBLANDO (1576) de LASSES

(t)

Orlando

de italiens, des

Lassas mme madrigaux in-4

ou

Roland

Deltre

a compos

un

assez

grand

nombre

de

madrigaux La papier, partition. tout plupart

quelques-uns imprims oblong, sont bien chaque plus avait mauvais

en allema-y. au seizime voix beaux produit papier dans qu'au ses gris, sicle un le sont sur du bon gros en surdit

format Les

petit le

cahier

spar,

rarement sicle l'on o,

caractres pays o sur

dix-septime superbes caractres, appelle

en Italie,

Petrucci du

trouve

d'horribles papier

impressions fromage.

qu'on

vulgairement

LA LA

CHANSON

POPtTLAIEE.

LACHANSON POPULAIRE,

77

18

LA CHANSON F0PD1AIB&

LA. CHANSON POPULAIRE.

79

80

LA. CHANSON EOPULAIBE.

>.

de la fin du quinzime sicle, du seizime et le commencement du dix-septime qui composrent des chansons franaises plusieurs voix, nous mentionnerons Parmi les musiciens Abran, Bertrand, Castro, Arcadelt, Certon, Bchefort Besanconrt, ou Boncliefort, Beaumont, Briault, de Bussy, Du Buisson, Clereau, Corson, Costeley, Bercoy, Cadeac, Courtois,

Chevalier,

Ducroc, Delafont, Deshordes, Deslouges, Dorle, Crqnillon, FranConst, Festa, Fonrmentin, Dulot, Du Tertre, Entraigues, Gascogne, oys (sans doute le mme que Franoys Dubois), Godard, Grotte, Jacotin, Le Roy, Monte, Jehan, Gohier, Gombert, Grouzy, Guyon, CI. Jannequin, Lochet, leldaert, Mornable, Renes, Nicolas de la Gosse, Goudimel, Heurteur Hesdin, (ou Le Heurteur), Adrian Leennard, Leschenet, Jaquet, Malette, Mithou, Passereau, Roger, Manchicourt, Marchandi, de Mittantier, Philippe Hilaire Penet, CI. Petit di Rore, Roquelay,

Maillard, Millot, Mouton,

de Marlee

Bicbafort,

Cyprian

LA

CHANSON

POPULAIRE.

81

Rouince, Verius,

Roussel,

Salmon,

Sandrin,

Santerre,

Villiers, Valfran, Wassereau, Monlln, Ysore (1). Ces noms sont d'autant plus utiles citer, que les trois quarts d'entre eux sont franais et omis par Ftis, quoique nous possdions plusieurs de leurs oeuvres; ils tmoignent surabondamment de l'existence d'une cole franaise ct de l'cole belge,

Touteau, Vassal, Woullu ou Wermont,

on mentionne seule pour le seizime sicle. que gnralement De mme qu'Orlando de Lassus dans Vigne Trignolet, plusieurs de ces co.npositeurs se servent de paroles populaires ce ne sont ritables plus des harmonisations nouvelles. compositions Eaf et d'autres moins clbres sique, surtout pour les chansons Les airs, mais de vLes posies de Marot, Ronsard, sont frquemment mises en mud'anciens d'amour, srie la plus abon-

dante. Voix de ville, publies en 1575, donnent une ide de ce qu'on chantait sicle par Jean Chardavoine la :fin du seizime

Mignonne, de Ronsard; 0 bel il, blanc tetin, de Jodelle; 0 nuit, jalouse nuit, de Desportes; Avril l'honneur et des bois et des mois, de Remy Belleau, etc. En voici un exemple

(1)

A part

trois des

on quatre compositeurs

noms

belges

et

autant

d'italiens.

tons

les

antres

ap-

partiennent

franais.

82

LA CHANSONPOPULAIRE.

Tontes ces belles posies sont notes avec des airs longs, lande ces chansons, le petit nombre, ont Quelques-unes goureux. mais aucune d'entre du rythme et du mouvement, cependant dont le refrain elles n'approche de cette jolie chanson populaire, la premire reproduit partie de Au clair de la licne, qu'on a souvent attribu Lully, veau un sicle plus tard

J'en Trois

ay faict pieds

rogneure par devant etc.

Gaudinette,

Autant

par derrire, Encore est trop grand etc. Gaudinette, 4 Et J'en de la rogneure ai: faict des

gands etc.

Gaudinette,

LA

CHANSON

POPULAIRE.

8B

Pour

mon

amy Pierre

Luyque j'ayme tant etc. Gaudinette,

M'empoigne M'a f aiet Gaudinette,

et

m'embrasse,

un enf ant etc.

Aussi

m'a

gurie mal etc. des dents

Du grand Gaudinette,

Quandiesceutmonpre, Qui me battit Gaudinette, etc. tant

Tout

beau,

tout

beau,

pre, etc.. r-

lrappez

doucement Gaudinette^ .10

Sy la Qu'en

mr' peut

feist mes etc.

faute, Fenfant?

Gaudinette,

: Ny de

Cen'est rien du Tostre vostre etc. argent

Gaudinette,

C'est

d'mon Qu'au vert

amy

Pierre

bois m'attend etc..

Gaudinette,

8i

LA.

CHANSON

POPULAIRE,

Et La

pour

moy et

endure le vent: etc. vent

Gaudinette,

14

Et Qui

la du

grand' ciel

froidure descend etc.

Gaudinette,

Et La

pour honte

luy des

j'endure gens: etc..

Gaudinette,

Vers on sons sont Signac, En chiffre, nous des mode. publia on

la

fin

du Paris, mis

seizime chez tablature

sicle, les de Bataille, Boyer, des

mais Ballard, luth (1);

surtout des les

au recueils

dix-septime, de chanauteurs Auget,

airs Gudron, Coffin,

en

principaux Grandrue,

Bousset, Savorny, temps parurent par un la exemple,

Vincent, etc. airs ceux avec de M. basse

mme

chiffre de La (2), Barre,

on

non dont

comme, donnons variantes

spcimen, seconde

avec strophe,

sa

diminution ce qui tait

c'est--dire trs la

alors

(1) Airs (2) leur cela son par faire de

Airs avec Le dans des Art

Jan en la tablagure mot ces diminution strophes

de

tablature de luth de Estietilie

de luth MouUiii;

par

/uy-meame. 1624-1635. note rigueur originale il

Paria,

1621,

Pet.

iu-40.

provient avec

de ce-que car le que vulgaire auteur pendant

la la mot le

est faudrait.

diminue plutt

de

va-

variations, c'est observe que par le cet

appeler

augmentations, de bien gens chanur,

aujourd'hui 1679, tandis trite disserte

variantes

qu'on

mot

diminutions cela une

dans emploie. Bacilly, ou passages s'emploie Cette plus grande importantes et en anaafdes

les des l'art

de qualit, est variantes chant, exemples. it

appelle comme

frtions. chose pages,

du des

l-desBU8

quarante

en citant

lysant

LA. CHANSON POPULAIRE. t

SARABANDE il, M. DE LA BARRE. .(nvec diminuli(in)

85

86

LA

CHAN60N

POPULAIRE.

LACHANSON POPULAIRE.

87

88

POPULAIRE. LA. CHANSON

LA CHANSON POPULAIRE.

89

90
Cambert, ais, avait

LA

CHANSON

POPULAIRE.

qui prcda Lully pour la cration publi d'abord un certain nombre

de l'opra frande chansons partie de

il ne restequ'une quatre voix, dont malheureusement nationale. Taille, conserve la Bibliothque Au dix-septime sicle, il y eut l'envahissement italienne, qui nous expdiait l'ricinia, Napolitana, des paroles franaises

de l'cole

ses airs sons forme de Canzonnetta, Vilanelle, t'Yfadrigalie, etc. On y mettait

mais les paroliers s'aperquelquefois; urent de bonne heure qu'il n'tait pas plus difficile de mettre des vers sous nos airs de danse franais, et partir de Lully commence (1). sicle jusqu' la rvolution, Depuis le milieu du dix-septime il faut compter par milliers les courantes, les gagliardes, les etc. Tout cela branles, les bourres, les menuets, les allemandes, se chantait, et quand l'air et les paroles taient russis, la du pas se rpandre, se faufiler partout, bondoir l'antichambre et la cuisine (2), de l dans la rue. La cl du caveau renferme encore quelques airs qui se sont maintenus dans la faveur populaire jusqu' nos jours. chanson ne tardait la fin du dix-septime sicle les matres du beau chant, comme on les appelait, taient Bacilly et Lambert, ce dernier devint le beau-pre de Lully. Ce Lambert, ce qu'il parait, tait de salon et comme professeur; il publia en 1689, chez Christophe Ballard, une suite d'airs deux, trois et quatre parties. Quant l'art de bien chanter par trs recherch comme chanteur Bnigne de Bacilly (1679), c'est un petit volume qu'on trouve Vers une avalanche de parodies

(1) (2) de ple la l'air

On Daas

appelait

parodier

ou parolier, de la musique

mettro italienne

des

paroles

sur

des*

airs

d'instruments. par par j'avois les gens Lecerf exemdroit de

la comparaison 1705, (de cet air entre ainsi seconde Lully) tait la

de la musiquefranaise CI lorsque j'entendois de France, de tous

Vieville, d'Anwdis que d'un air

partie, chant dj princesse Amour sr

p. 328, par toutes

ou lit

les cuisinires eu l'approbation moi?

de penser France Cet et

d'svoir

rang

et la cuisinire. que veux-tu de

commence

Il a t

publi

chez

Durand

Schnewerk.

LA

CHANSON

POPULAIRE.

91

facilement, sont Les firent partir qui hors nous d'une

tandis raret

que insigne.

les

exemples

gravs

qui

le compltent,

imprimeurs paratre, de 1700 ds

Ballard, la fin du suite le

arms

de leur

privilge sicle, avec mais

exclusif, surtout nots, en de-

dix-septime de petits

cette

volumes

airs

transmettent

got

musical

de ce temps-l,

de l'opra. avec la basse continue, des vaudevilles

Ce sont LesJirunetes La cent ou Petits Airs tendres 3 vol depuis cents

Clef des chansonniers ans et plus, 2 vol. Menuets parodis. Parodies Tendresses Rondes populaires. Nouvelles n'a Parodies bachiques, bachiques, et chansons chantants,

ou ltecueil 3 vol. renfermant

Les menuets Lea Les Les sons Les Lully

plus

de trois

1 vol. 2 vol. danser, 2 vol. Ce sont des chan-

bachiques,

3 vol. peu les l'engouement bergers Avant genre et lui les des ber-

Lergeries, gres avait dans fait

pas d contribuer pour car il introduisait volontiers ses ballets et c'tait le peuple dans ses

opras. un

Cambert

de mme; car sur

au reste, ne pouvait bergres,

exclusivement de bien voyait on grandes tous les

aiistocratique, illusions jours et savait la

se faire il les

les bergers qu'en

et les

penser. moiti une sans ou du dix-huitime voix naissance, qu' sicle la avait desprix voyons ce qui la Cantate car une nous voix,

Dans rage des

seconde

Cantates leur a d

deux sa

de Rome que s'est ces

doute

Cantates, fort

l'origine, longtemps.

n'taient

continu

A partir populaires, crites ou

de 1800 aussi

les compositeurs trouve-t-on depuis beaucoup cette

harmonisent moins date qu'

peu de ces des

les chants chansons, dates ant-

imprimes

92

LA

CHANSON

POPULAIRE.

rieures. rante cette

Nous dernires srie

faisons annes

une

exception

pour actuelle pilogue.

les

trente

ou

qua-

de l'poque dans notre

il sera question,de

intressante

LES CHANSONS A BOIRE.

Nous

avons

dj

observ

que appelle

la

chanson simplement

populaire la chansons,

diffre dont

essentiellement l'acception prs de la Ligue, aurait les Ainsi est mmes qu'on campagne pu dire chose

de ce qu'on plus musicale, mais le voir s'est

sujets, peut ne

quoiqu'embrassant sons un aspect aux gure chansons proccup certes pas

peu de chose diffrent. le peuple de Mazarin la

historiques, des de lui

chansons que

de la Fronde,

et ce n'est

Laissez-les de semblable. qui que rare parat la chanson d'en

chanter,

ils paieront

les violons, n'en

ou quelque Une moins mme pulaires Olivier le Houx die on rien vent

remarque vraie, c'est il est assez

hasarde,

mais une

qui

est

pas

boire est

chanson les

de ville, po-

rencontrer

parmi

chansons

de la campagne. Basselin (1) ont mme, retenu rest notre et son chant o une dans ou son imitateur Jean transcripteur le cidre de Normanle vin et surtout Basselin et Jean le Houx, (2); a soulongs

Vire n'a pas excit

habitaient seule

de ces chansons

(vaudevires) oubli et de

n'est

la tradition

tonnement,

et cet populaire, de frquents durant

(1) UnVirois, M. Armand Gast, professeur au lyce de Caen, m par un sentiment peu flatteur pour sa ville natale, a prouv peu prs que nous ne possdons rien de l'oeuvre de Basselin, et que tout ce qu'on lui a attribu jusqu'ici revient Jean'le Houx. Basselin est pass a l'tat de mythe, et Boileau a eu tort d'en parler, pnisqu'il ne connaissait pas plus que nous ses uvres. (2) Les vaux de Vire sont une suite de coteaux pittoresques, au bas desquels coule la Vire comme on suppose que Basselin a demeur par l, on a mis l'une des maisons un criteau rappelaut ce souvenir.

LACHANSON

POPULAIRE,

93

sjours dans la ville et les environs de Vire. La seule explication qu'on pourrait donner cela, c'est que la forme des vaudevires est trop littraire pour que le peuple les ait jamais admis dans son rpertoire. Nous allons jusqu'au donner un des vaudevires attribus moment o il a fallu les reconnatre a Basselin, comme l'uvre le ma-

de Jean le Houx, dont nous avons examin postrieure nuscrit autographe la de Caen (1). bibliothque

Cette airs tres ms. afin voix.

chanson

se trouve

note

dans danser,

le Recueil ballets,

des plus chansons de leur une

beaux folimprichant, seule

accompagns et bachanales, Ausguelles que chacun A Caen, le Houx

de chansons autrement chansons les puisse chez est Jacques mort l'on

dites

vaudemre, la

non encores

a mis

musique 1615.

chanter

et damer,

le tout

Mangeant, en 1616,

Jean selin.

il tait

Virois

comme

Bas-

(l) Parmi ces vaudevires autographes de Jean le Houx nous en ayons remarqu un entr'autres, avec le timbre Belle qui m'avez bless d'un traict si doux, chanson de Pierre Gudron. qui vivait encore en 1620. Il est clair que si Basselin a t tu 1a bataille de Formigny ( 1450)comme on cmit, il n'a pu mettre aucune de ses chansons sur des thmes de Gudmn.

94

LA

CHANSON

POPTTLAIRE.

On fiait aucun fication Les certaine Dans se sert

voit

une

fois

de

plus jamais possible vieille

que

vaudevire

ou

iaeanale avec dont par

signila

air boire,

et n'a

en aucun avec errera

rapport vaudevill,

le thtre, signi(1). une

rapprochement est tout antce et chantres. rputation, une de ses du texte

accrdite avaient faible pour voix,

Boileau

les

musiciens leur

anciennement la dive Orlando

touchant chansons suivant

bouteille. de Lassus

plnsieurs

En m'oyant chanter quelquefoys Tu te plains qu'estre je ne daigne Musicien, et que ma voix Srite bien que l'on m'enseigne, Voir que la peine je preigne ut re mi fa sol la D'apprendre Quel diableveux-tu que j'appreigne? Je ne boy que trop sans cela. Nous boire par ne pouvons passer sous silence la 1666, clbre musique chanson d'abord h

du Mdecin Lully. Quand,

malgr

lui, de Molire,

Molire, nouvel rest tions. son

propos air des glougloux la tradition s'en tait

Italien se brouilla avec plus tard, l'astucieux du privilge Molire fit crire un de l'opra, par da thtre d'aillenrs menuet Charpentier, franais, consol dans et c'est sauf d'avance, le ballet celai qui est altrade de lgres rle Flore,

dans Lully air

en se servant

boire

comme

1669.

AIR de LUILY

(1) Voir la Clianson au thtre, chapitre VI.

LA

CHANSON

POPULAIRE.

95

Les

diteurs

Ballard pour

ne faisaient ce genre

que

suivre

le mouvement en publiant les Parode la XV. les Il im>

et le got Parodies dies

prononc bachiques, car

de musique, bachiques,

les Tendresses il faut en bien

les Nouvelles poque part chansons

brschiques, boire, encore

le dire a t le

la grande rgne des

chanson existe prims,

France,

de Louis

des milliers

de recueils absolument

manuscrits, que

ne renfermant

boire

OH

LA

CHANSON

POPULAIRE,

pour verve

nue,

deux

ou trois sont une

voix.

La

plupart sur des rime

de airs

ces produits de danse sur va

de la comme du

bachique voici de

des parodies chanson

spcimen Roland,

t boire

menuet

Lully

Il
tant cienne lard

est une partir ne

chanson de 1i50

iL boire environ.

dont

le timbre ne peut l'air

reparait gure

iL chaque tre plus

insan-

Elle

ni d'aprs l'auraient si elle

les paroles pas avait laisse

ni d'aprs chapper alors

d'ailleurs, leurs

les Balnombreux

dans

recneils,

t connue

LA

CHANSON

POPULAIRE.

boire, c'est qu'il soit fait sans autre accompagnement qne les couteaux ou les verres, parce que ces chansons se produisaient table on dans un gnralement cabaret en ce temps-l les grands seigneurs allaient au eu-,

Une des conditions

de l'air

(I) Onvoit que le buijai s'amncc, clins la BelleTttlned'Oleiibach,n'tait pas une factiochansonnirenouvelle on la trouve mme employedans la Rencontre
de vue, musique fin du dis-septime chansons, cit Gluck. La chanson elle se 'A'^X^ 7 que nous venons de dans citer le a t Trc'tor imprime des plus ds la sicle; loin. belles

plus

/VV<

98

LA

CHANSON

POPULAIRE

Lecerf de la Vieville, qui crivait eu 1702, dit baret. A la fin du repas, dans l'motion o le vin et la joie ont mis les conaurait l vis, on demande un air boire; l'accompagnement quelque chose de gn, qui serait hors d saison, et sentirait trop le concert prpar. Cette ivrognerie musicale avait si bien pass dans les moeurs, que les dames elles-mmes ne ddaignaient pas de s'en mler parfois. Nous avons vu deux gros volumes de chansons iLboire macontenant des pices plus que grivoises, nuscrites, l'ouvrage 31"e de Messine. La avait cette inscription appartenant potesse M"" de SaintoEge a mis une quinzaine de chansons boire dans ses posies galantes, 1696. Il a exist de tout temps et il existe encore de nombreuses a crit un mmoire sur socits de bverie. L'abb Grandidier une de ces socits, fonde en 1586 Haut-Barr (Alsace), on conl'appelait Confrrie de la Corne. L'preuve du rcipiendaire sistait vider la corne d'un trait; or celle-ci contenait deux pots de vin, plus de trois litres. Quant a l'usage de boire la sant, il se pratiquait tiquit paenne; les Romains ont continu la tradition Les chrtiens buvaient aussi en l'honneur de saint Nicolas; Charlemagne, cet excs de dvotion (1). Pour en revenir dans ses Capitulaires, dans l'andes Grecs. surtout dfendit

des saints,

au dix-septime et au dix-huitime sicle, nous ne ferons que citer les chansons boire a deux ou trois elles n'en composes par des musiciens, voix, ncessairement taient pas plus remarquables pour cela; au commencement en ont imprim des quansicle les Ballard du dix-huitime tits. La chanson iL boire en ne l'a conserve plus qu'au thtre. n'est gure de mode aujourd'hui;

littraires, 1773,t, I, p. 148. (1) Amnits

LA

CHANSON

POPULAIRE. POPULAIRP.

99

LES

CHANSONS

DANSER.

Ce quait on font gns, contrait La triers se

qu'on aucune

appelait danse par les l'art la enfants

autrefois particnlire main, pour et

danser au l'on leurs tait dans

aux lieu

chansons de chanter

ne au

s'applirepos, comme

tenait encore o

chantait rondes. dans chaque fonde et qui's'y son

en tournant, Dans enfance, ces temps on

loine ren-

instrumental un mntrier de partie sicle, Saint-Julien, ds l'origine,

pas Confrrie firent

village. en 1330, trouvaient ne pu dont les encore prodiguait les Mme de la payer en coml'amuOn cordes, a quatre au s mnau

dix-septime pas ses artistes

cette la

confrrie,

disons-nous o on de 26 n'aurait, la On les talents, dans de servir de les

campagne, les rglemeuts article dont

suffisamment, 1741 munaut sement leur nomm cordes, profit joueurs de quatre du permet rbec, sous on trouve les

d'aprs ce

socit. exclut borns

curieux capacit,

gens peuple,

sans

doivent

tre d'une

relgus espce se ce soit, eux fassent

guinguettes. trois

seulement sans quelque qu'ils

violon d'un peine se faire Paris sans de

puissent que par

violon

prtexte la au Mme charge cas

confiscation inscrire une comme rsidence

despauvres; de rbec,

qu'ils ces

jours. payer un il n'y de sans le la

pauvres des des

diables,

capacit,

de-

vaient

tribut avait campagne qu'il sicle en

au alors

roi

violons! guinguettes bien forc que de pas dans les aux mal. quantit, danser; comme dancer, des est muses le le villes, chan-

Comme le peuple et

tait ne on fournit airs s'en

danser plus

sons, Ds sicle

doute

trouvait des

seizime nous

a publi une assez

chansons grande

suivant

le Recueil etc. ou Caen,

des plus Jacques

beaux

accompagns 1615. danser, Le

de chansons Parnasse auquel

Mangeant, belles dansons

Recueildesplus

ajoust

100
concert plus cales par etc. le des belles propres sieur de enfants chansons

LA.

CHANSON

POPULAIRE.

de et danser Saint

Bacchus. airs et Amant Oudot, de jouer et

Paris, cour, sur autres tant toutes

1627. pastorales sortes esprits

Le

Trsor que

des musi-

d'instruments de ce temps,

beaux

Trot/es, Grce aux

Jacques imprimeurs on lit danser. ce espce, se qu'on souffrir. y affirmer

1.699. Ballard, il le nous est volume chansons choisies suivre entre par les rest des de nombreuBrunettes, danser les meilen

ses 1719 rond leures qui Il teur la

chansons (1), qni de peuvent parait continue pudeur. Ces chansons c'est

Dans A l'gard

premier des douze les a fait a

finissent cette

volume, et on p chantait qu'il

on les

couplets

des ne

choses donnera

fort rien

lgres, qui puisse

car

l'di-

choquer

parmi

danser elles

avaient qu'on

ncessairement trouve

un

rythme

bien

accus

(1) Brttnettes ou peties airs tendrct, etc^mlees de chansons danser, J.-B. Christophe 1719. Ballar, Le recueil complte compose de trois volumes, publis h ds dates ffireates.

LA CHANSONPOPFLAIEE.

J61

En 1724, l'officine des Ballard sons danser, etc. 2 vol. in-12. Chacun de ces volumes

mit au jour

Les iondes,

chan-

cent cinquante airs nots; c'est l qu'il faut chercher .1'ancienne tradition de beaucoup de rondes, que les enfants chantent encore, mais dont l'air et les dvi. Nous citons paroles ont considrablement renferme

J'allos Pour Mais

la fontaine, dn jonc, y eueillir j'tois trop jeunette verdurette oh au fond oK! verduron! trop jeunette, au fond

Verduron, Je suis tombe Verdurette, Mais Je j'tos

suis

tombe icy

Et par

Verdiiron,

passrent ohl verdarette

102

Quand

serai

POPULAIRE. LACHANSON Trois beaux garons jeunes 6% verduron! Verdurette, Et paricypassrent Trois beaux jeunes garons Que belle donnerez-vous, oh!verdurette Verduron, Nous tous retirerons oh!verduron! Verdurette, Que donnerezvoue, belle, Nous vous retirerons ? retire, oh!verdurette! Verduron, Nous yaviserons oh verduron Verdurette, Quand seray retire, Nous y aviserons. retire Quand je'fus Verdnron, oh verdurette Leur disune chanson, oh! verduron! Verdurette, Quand jefus retire, Leur disunechanson, Voilcomme lesfilles oh verdurette! VerdiEron, lesgarons, Attrapent oh!verduron! Verdurette,

Autrechanson danser

LA CHANSON POPtFLAIKE.

10*

d'une noix Etdudedans (bk) Je l'aybien nourri trois mois (bis) Mou jolipetit mary Etv'lpourquoy jel'aipris, etc. Afin, Dela p'iure d'un oignon (bia) faitun Je luy ay cal'gon (bis), Avec unbonnet denuit: Et v'ipourquoy etc. D'une feuille d'artichaud (bis) Je luyayfaitunmanteau (bis), Etune culotte aussi Etv'Jpoiirquoy etc; De lacoquille d'un oeuf (bis) Jele couvre quandil il pleut (bis), Et quand il neigeaussi Etv'lpourquoy etc. D'un' point' (bis) vieille aiguille Je luyayfaitune p' (bis), EtEt poignard poignard Et v'ipourquoy etc(1 A partirdu rgnede Louis XIV et surtoutsousLouisXVon mettaitdesparoles surlesairs dedansecomposs pourlesinsmaisle but decesparodies tait d'en fairedes airs trnments, le peuple de de chantet nondes chansons danser;d'ailleurs on la campagne n'a gureeuconnaissance de cesarrangements travestissements. enlev et En1724 iln'est de decepetit lamort mari, (1) pas question tragique dvor lechant, leprend une souris. par qui pour

104 Le

A CHANSON POPULAIRE,

danser tait le plus souvent assez sujet des chansons grivois, c'est mmedans ces sortes de chansons que la gauloiserie se laissait aller tous ses excs; ce sont elles aussi que visent les dfenses des conciles, qui ont svi.avec vigueur plus d'une fois contre cet amusement populaire draill. L'Allemagne, sous ce rapport, ne pouvait rien nous envier, ,car au seizime sicle, et sans doute aussi un peu au dix-septime, ce pays avait ses rondes du soir, o le prix tait la couronne de fleurs d'une fillette, mais c'tait le cas de dire que quand elle avait perdu sa couronne, elle avait tont perdu; on trouve ce sujet dans les anciennes polices de quelques villes d'Allemagne des dfenses svres aux jeunes filles de donner leur couronne de fleurs comme enjeu ou comme prix dans une runion de chant et de danse. En France, comme ailleurs, les danses aux chansons taient menes par des chanteurs spciaux, par des solistes ferrs sur le rpertoire, et sachant sans faute les innombrables couplets. Non seulement ces chanteurs (c'taient quelquefois des chanteuses) entonnaient la chanson, mais la continuaient jusque la fln de la strophe, o gnralement toute l'assemble reprenait le refrain en chur, car presque toutes les chansons danser avaient des refrains. Dans les villes il y a fort longtemps qu'on ne danse plus aux chansons, mme la campagne cela se voit assez rarement, sauf dans quelques provinces qui conservent encore d'anciennes traditions, comme la Bretagne. En Normandie, tretat entr'autres, nous avons vu danser aux chansons. De nos jours, il n'y a plus que les enfants qui, dans leurs rondes, continuent cette coutume de nos aeux.

LA CHANSON

POPULAIRE,

106

CHAPITRE
LES MESSES SCB DES

IV.
THMES POPULAIRES.

Comme les messes, crites sur des timbres populaires apparaissent peu prs en mme temps que les chansons profanes plusieurs voix, il serait difficile de dire laquelle de ces deux formes a prcd l'autre. On a mis en avant diffrentes raisons en faveur des messes, cependant ces raisons ne nous paraissent pas tout fait concluantes. Au quatorzime et au quinzime sicle, o le a ptres farcies, les ftes des fous, de l'ne, etc., avaient envahi les glises, il n'est pas bien tonnant que la messe thme populaire soit son tour. On peut supposer encore que devant l'uniclose formit, la monotonie du plain-chant (1), tel qu'on le chantait alors, les compositeurs aient song rompre cette quitude musicale par des chants plus rythms, tout en ayant aussi l'arrirepense de gagner de cette faon la sympathie de leur auditoire par des airs connus de tous d'autres fois enfin on adoptait un thme prfr par tel prince ou tel grand seigneur, afin de flatter sa vanit et de s'attirer ses bonnes grces. Enfin nous signalerons finalement comme origine probable de ces singulires compositions, coup sr nes en France, l'ancienne manire d'crire le de/tatit, o la voix suprieure avait presque toujours ponr Basse quelque chant emprunt an Rituel, soit hymne, antienne ou prose, au moins par fragment. Plus tard, quand on a crit plusieurs voix, cette combinaison continua de subsister on donnait gnralement au tnor (teneur) le thme principal, contrepoint par les autres voix.
(1) phnix Au du moyen-ge chant qui on fioriturait excutaient ces le plain-chant, prilleux. il est vrai mais c'taient lea

sauta

Il: La seizime vait donc plupart sicle qu' des sont

LA CHANSON POPULAIRE, chansons crites quatre voix du quinzime sur ce patron, sur ce moule. cette manire et nous de traiter et du

On n'a-

assimiler

la musique lieu

profane que ment thme; phrase, syncopes, point. Qnant contrer ont servi c'est Dans

la musique ainsi que sont

d'glise, de messes

croyons

en dernier

nes les messes de l'ouvre, chaque

sur des thmes populaire qui

ces sortes la clef on un

la chanson

populaires. est videmsur ce une

fondamentale la rencontre

se dveloppe fournissant instant,

de phrase, et disparaissant an milieu des des imitations, des retards et autres artifices du contrenous n'avons pu en rende ce genre qui gnmeou six

lambess

la chanson nne de senle base dans aux

entire, les tudes phrase

jamais

nombreuses

messes

de ce chapitre de la chanson, et si la suite ces

on emploie quatre de motifs, plus l'air

ralement sures, renferme dcoups primitif,

la premire rarement quelque de mille perceptible

davantage, chose manires, de

populaire fragments, le thme

saillant,

ne rappellent

gure

Contrairement le texte messe;

grand'peine. ce que dit Ftis profane. Cette

(1),

on ne rencontre sert vers il.

jamais dsigner la

de la chansons on trouve

dernire

gnralement

le premier

crit tage), la voix qui Ce texte plet, puisque Le Tnor

ou imprim sous la voix, on entonne d'abord l'air populaire. n'aurait raison d'ailleurs aucune le thme ne chante s'interrompt pas ds les

davan(jamais au-dessus de plutt complus mesures. du thme

d'tre premires

exclusivement

le fragment

( l ) Ftis, Biographie des musiciens, Palestriiia, p. 480 Tandis que trois ou quatre voix chantaient le teste latin, la partie qui chantait la mlodie, disait ou les pa roles de l'Antienne ou mmecelles de la chanson italienne, franaise, quelquefois las* cives et grossires. contraire. Ad. de la Fage exprime la mme opinion que nous dans ses Extraits d'une petite Bibliothque musicale, page 118.

LA

CHANSON

POPULAIRE.

107

celui-ci dans toutes les antres parties, profane, on rencontre mais trs souvent il n'y a que quatre on cinq notes de ce thme. Parfois aussi le compositeur ajoute un second motif de son inde chant populaire. vention, ayant une apparence Ce n'est pas toujours un air profane qui sert de timbre ces messes, on le remplace aussi par quelque antenne hymne os M. Amiros, dans son prose, Lais beaucoup moins frquemment. Histoire bizarres risaient de la musique (vol. III, p. 46), observe que ces titres avaient quelque chose de plus individuel, et caractbien mieux l'uvre du musicien que l'appellation de

mesae en ut, dezuxime messe en si b, etc. pratiqu de nos jours. Quoi qu'il en soit, cette coutume tait si gnrale, que lorsun matre crivait une messe entirement que par exception, de sa composition, il l'intitulait sine rumine. Dans une proportion trs infrieure celle des messes, on trouve des motets thme populaire, comme le Stabat mater des Prs sur Comme femme, on la squence Victime? laudes dn mme Josquin sur paschali d'ung aultre amer, et De tous biens pleine; citons encore le Tota pulchra es d'Agricola, avec le timbre Belle sur toutes. Il est une chanson populaire qu'on mme du treizime siele l'Homme date du quatorzime, G. Dufay a'en est de Josquin

arm;

servi la fin du quatorzime sicle pour l'une de ses messes, et depuis lui, peu prs tous les compositeurs, grands et petits, ont pris pour timbre de l'nue de leurs messes la mme chanson, et cela pendant deux sicles environ (1). Aaron (2) croit que l'I1omme arm est de Busnois
(1) Sur?.Homme amenons connaissons des messes de Dufay, Bnsnoia,

Si eris-

Segs,Caron,

de Orto,Compre, Brume), de la Bue,Pipelare, Fauques,Tinctor,Philippon,Vacqueras, des Prs, Morales,Orlandode Lassns,Palestrina, Carissimiet pluForestyn,.ToBquin sieurs anonymes.Quelques-uns de ces compositeursont ecrit plus d'une messeBor VBomme arm,.commeJosquin qui en a crit trois; celle de Carissimi est douze voix. 1523,1. I, ch. xxxvm (2) Aaron,Thoscanello

108

LA

CHANSON

POPULAIRE.

lima che da Busnois/usse trocato quel canto ehiamato LOMEAvant les dates ne s'arrangent malheureusement pas pour cela (1). Jusqu' nouvelles preuves nous continuerons prendre l'Homme arm pour une chanson populaire. Voici d'abord la notation de musices Tinctor, qui crivait en 1470 son Proportionale

Si ment ,cas, dont Mais

l'Homme par l'ami Eh,

arm,

tait

un simple tu m'as la

titre

et que on regrets troupe arm

le texte Quand d'une tu

comt'en

Robinet, tre coeur

mort donn,

cela pourrait de il n'en est

quelque s'est

complainte

belle,

pas ainsi, et alors que

dans une engag les paroles l'Homme la suite l n'en le texte avait plus

de soudards. font partie aussi de nous

la chanson ne croyons

mme, pas

est plus original, dj subi

une

ce soit

mais une

temps mation

de Tinetor, l'ancien

cette texte

chanson n'tant

que, du transforen 1470.

comprhensible

(1) D'aprs Ftis, Dufay a d natre entre 1850 et 1355; en 1880, il tait attach la chapelle pontificale; mort en 1432. Il a d0 faire sa messe de POme arm en l'anne 1400, ou bien pies, mais plutt avant. Or, Busnois est mort en 1480 en le faisant natre en 1400, il ne pouvai* fournir un thme a Dufay. Bnsnois d'ailleurs n'est rellement connu qu'en 1467, o il est chantre de Charles le Tmraire, et alors Dufay tait mort depuis trente-cinq ans.

LA

CHANSON

POPULAIHE.

109

M. Botte chanson ainsi

de Toulmon, (1)

tout

en citant

Tinctor,

reproduit

la

A part rapport cet air

les avec

quatre la

premires

mesures,

cela

n'a

plus pas non

aucun plus

notation

de Tinctor, messe de

qui ne donne

en sol mineur. la premire (2) Josquin Desprs (1480) ce

D'aprs thme serait

Ce n'est cale

toujours

que

le premier dvie, de la

membre et toutes chanson.

de la phrase ces dviations Josquin

musine

qui est conforme, plus faire

le reste partie

semblent dans pitre

lui-mme le cha-

sa chanson des

de V Homme arm donne

madrigaux)

quatre voix en rythme le thme

(voyez binaire

(1) De la chanson musicale en France, par Botte de Toulmon. Paris, 18H6. (2) Collection Botte de Toulmon, au Conservatoire.

110

LA

CHANSON

POPULAIRF.

En dans Ftis c'est dans

dernier

lieu,

nous

copions

la notation

donne

par

Ftis

son Histoire n'indique la'version le grave,

de la musique, volume V, page 56 gnrale sans peine que pas sa source, mais on s'aperoit de Botte de Toulmon, d'une quarte transpose mise en majeur, avec de lgers changements

une ;de de la faon dont on se servait de ce thme, nous le citerons d'aprs les messes de De la Une, JosOn verra chez quin Desprs, Jacques Obrecht et Palestrina. tous ces matres, qu'aprs la premire phrase, le thme dvie de celui donn par Tinctor, et qu'au lien de

Pour

donner

qui

semble

tre

la vraie qu'on

suite.

Il

n'y

a donc comme

en

ralit

que

le

commencement

puisse

regarder

authentique

LA

CHANSON

POPULAIRE.

111

et

encore sortes

le

rythme de faons

de

cette par

premire chacun des

phrase quatre

est-il

altr compositeurs

de

toutes cits

112

LA

CHANSON

POPULAIRE.

LA CHANSONPOPULAIRE.

113

Dans

la messe

de De la

fragment de la chanson, diffrentes parties de la messe, mais il le reprend dans le courant de ces morceaux. Les antres thme voix de mme commencent

Rue, le tnor entonne le premier non seulement toutes ses entres, des encore souvent avec ce

frquemment

au point d'amener la monotonie, transpos, ponr ne pas dire l'ennui. Au Kyrie de Josquin, toutes les voix entrent successivement dans les autres parties de la messe, sur le mme frament; les voix le reprennent entendre que divis, Chez Obrecht, avec ce thme dans de temps raccourci en temps, et souvenr, ne le font des fragments de fragment. voix que le tnor entrent galement endroits de la messe. Enfin Pa-

les autres

plusieurs

lestrina, lui, donne toujours le thme au soprano; le travail parat plus moderne, et puis te thme revient bien moins souvent c'est du tact. Palestrina l'une voici trois a crit sur l'Homme l'autre temps, le dbut de celle quatre
est donne

arm plusieurs messes (1), on les autres en rythme binaire; voix

(1) Vienne bli

Notre

version

d'aprs Les de

l'exemplaire diteurs Palestrina, combien Hartel vol. peu

de

la

bibliothque la messe

Palatine

de

(bibliothque dans leur dition arm; au ont on verra milieu les

impriale). des l ces envres

et Breitkopf de Leipzigont puXII, la iL cinq voix est sur reconet chanson de populaire

V Homme naissable, Cerone

galement merveilleuses de cette

de

combinaisons messe.

contrepoint.

Zacconi-et

nhant

louanges

114

LA

CHANSON

POPULAIRE.

C'est aucun

l une preuve de plus que les compositeurs souci de laisser le thme de la chanson dans

n'avaient sa forme

c'tait un mannequin qu'on retournait, primitive qu'on habillait de mille manires, sans mnagement, sans scrupule et sans selon les berognant, diminuant, souci, taillant, augmentant, soins de l'imitation ou la marche ces messes, le compositeur la chanson que son travail faire entendre du contrepoint. est beaucoup moins Dans toutes de proccup

personnel.

LA CHANSON

POPULAIRE.

115

V:

Durant servatoire,

sa direction M. Botte

honorifique de Toulmon

de la bibliothque du Cona. fait copier dans les bi-

de Munich et de Vienne des pices nombreuses, bliothqnes et du seizime sicle. C'est surtout des messes du quinzime dans ces documents prcieux que nous avons relev plns spde messes qui suivent, sauf quelques excepsurabondamment la vogue attache ces tions ils prouveront en mme temps srieuses et grimaantes. compositions, cialement les titres

Auteurs. AGRICOLA. Barbirianbs. id.

Messes Malheur Faux me

sur bat.

Auteurs. Florics. id.

-tous

Messes

sur

pervers. allez

Pourquoi seulette. A sont. l'ombre

Commelatourterelle. Un jour l'amant mie. ne puis. La vert' aurora. Che tu puoi amore. Dolce Vivre

et

la

Gardaxe.
d'ung ne vient. d'ung buisbuis-

Brcmel.

Gascon. id. id. id. GASPARD. GlUO. GOUDIMEL. F. GuEKBiElir. Gdvon.

farmi

CAEPESTiAS(l).Se id.

mieuh A l'ombre sonet.

id.
liL id. id. CERTON. id. Clehens (non Colins, CR'QUILLON. id. papa).

Le coeurfut mien.
En amour Fors Encore Sus Le J'ai saillir. Estans Se dire Las n'asinon bien, seulement, irai-je jouer. d'Avignon. court. du bois

fiametta mia. Dolce mio ben. N'as-tn pas. e 8' io .sosS'iopiange piro. Le bien que j'ay. De la batalla escontez. Je suis dshrite.

le Pont temps va le qui

cerf

Josquin

assis. je l'osois. il faudra.

des Prs. L'homme arm. id. L'amy Baudichon. id. Malheur me bat. id. id. id. id. id. id. id. Faysant regretz. De village, Des rouges nez. De tous biens pleine. Fortana disperata. Dang autre amer. Una musqu de Biscaia Tous lu regres. L'homme Fortnna arm. disperata.

(De.jardins). Divips. Dupay. ECCARn. Adieu Se Mon mes amours. ay pale. se vous. qn'une jeune recom-

la face cnr mande

De L.v Rue. id. id.

Faber.

Depuis fille.

(1) Liber privms 1532. Channay,

Mssanim

Carpentra*.

In-folio

imprim

Avignon,

par Jean

de

1 le

LA

CHANSON

POPULAIRE.
L&ascs Bella id. Vnmn Der Tag reicu. Lttdovious. Si mon rit. Maillard. Je Dittes penses. OBRECHT. L'homme L'homme L'homme (Ciprian di) Vivat Baisez-moy. Werist mein? die allerliefeste Felix arm. arm. arm. Hercules. suis dshrite. moy toutes vos service a mbonum. 9t se freuden-

(Orlaado id. id. id. id. id. id. id. id. id.

de). Tant Las Triste Vous Je suis 1 vous je n'irai dpart perdez dshrite. j'aysans souhait, un vous seize id. Hlas merci. d. d. id. id. id. id. d. L'homme Le berger arm, et grazia vezzosa. VAERT. Amar Io son donna. f errito hai colei lasso, Ahontmb. la begre. d'amore. Stichels. ans. j'aime sans jour. filles de merci. temps. allez ddnlce, plus,

id.

Hlas, Si par

J.

Mouton.

Susanne Entre

PALESTRINA. Pipelaeb. Bore RoseT'IiI. Sesezdonck.

Si

D'pgni Anrora

j'avais velours.

pourpoint

de

J*ay Il est

mis

mon crit (1).

cur. a la re-

bour Amor ecco

En matres nons dans on

examinant du seizime nigmatiques, les dift.

avec

patience

les

difficults dans

relles leurs

qne

les ca-

sicle

prodiguaient des temps mais excuts pas

messes, et imparfaits etc., pour

mlanges si tout les cela chantres.

parfaits fait plaisir

iutes voix,

simultanment,

etc., dsoet ne

se demande drouter

n'tait

rienter,

A cette

poque,

mme

avant ce qui

compositeurs aprs, tous les grands veut pas dire que tous les chantres vivre les musiciens qui voulaient pas quatre Dans d'autre ou tat cinq possible, voix situation, la

taient taient de

chantres, compositeurs,

pour avait 4

la musique, des un

il n'y madrigaux

ne pouvait

composition faire vivre

homme. conti-

cette

les compositeurs,

en frottement

(1) Nous aurions pu allonger cette liste du double. L'origine de la messe la aol fa re mide Josquin des Prs est assez curieuse Josquin, dans sa jeunesse, se trou. vant en Italie et cherchant un an grand seigneur lui promit "protection pour quelque place ou faveur, et comme ce seigneur lui disait de temps sa temps Lagio fare mi (la.sci far. a me) et l'emploi n'arrivant pas, Josquin composa la messe la sol fa re mi, pour se rappeler la mmoire de son protecteur.

LA

CHANSON

POPULAIRE.

il\'

niiel

compositeurs, ne lent a-t-il pas suscit parfois ces horribles l'amour-propre ces confrcomplications pour donner quelque croc-enrjambe sans doute qnelanefois de les critiquer res, qui se permettaient de les railler (1)? Qu'on lise la brochure de M. Botte de Toulmon sur l'Agnus Dei de la messe super X Homme arm de Pierre de la Rne, et l'on sera peut-tre de notre avis. devait produire la premire lecture d'enQuelle cacophonie semble d'nne messe de ce genre, avec le prolatins, les Iimioles augmentations, les divisions, les altralies, les proportions, les imperfections, les fnigmes, les nuds, tions, les perfections, les canons, l'excution? examinant attention faute, cette messe Cela nous parat surtout improbable, lorsqu'en ces messes, manuscrites ou imprimes, on fixera son et mme la savait-on sans

avec

les chantres

et

sons-chantres

non

sur la ngligence avec laquelle les paroles se trouvent ce ct de l'explaces sous les notes, c'est n'y pas croire abandonn l'intelligence cution parat avoir t compltement d'individu (2). Or, le degrd'intelligencevariant il. individu, ce devait tre une vritable chasse courre aprs les notes et les paroles. Cela est si vrai, que le concile de Trente (1563), des excutants en bannissant de l'glise les messes sur des chansons profanes ou sur des paroles latines trangres celles de la messe, insiste l-dessus par la voix de ses dlgus Les messes spcialement doivent tre composes de faon il. ce qu'on entende les paroles. On devine pointe, quelque
(1)

ce que devait tre cette chasse contreo les paroles liturgiques devenaient un accessoire en les notes en noir, quand il s'asorte, o l'on teignait
danu sa Prattica arm) dit musica, lliOG quelle (p. 116 verso), en parlant haoeriano anco de la messe di

bien

Zacconi,

de Josquin

(l'Homme dans ses

Se hene

resolutioni,

bisogno

et oscure,ete. <iualche parEicularragionamenio,per estersa canUtrialquantodt!&6toee

(2)Baini Mmoires sor la vie et les onvmges de Palestrina, observe qu'il

a trouv souvent des endroits de messes o les notes taient insuffisantespour les syllabes places au-dessous.

Ils

LA. CHANSON

POPULAIRE.

en rouge, quand on parlait du gissait de tnbres, d'obscurit; en vert, quand il tait question des soleil on de la lumire champs, des vignes, des prairies. Ce fut cette occasion et sous crivit la clbre messe le pontificat de Pie IV que Palestrina ainsi que deux autres comme modles d'un style pure de musique d'glise. Il parait qu'Animaccia avait fait en mme temps un travail identique. dn Pape Marcel, et d'une facture Adrien de La Fage (1) complte le tableau que nous avons effleur, quant aux excs des compositeurs du seizime sicle dans Tantt l'on crivait la musique desleur musique religieuse des paroles, que les chanteurs tine l'glise indpendamment tant adaptaient des contrepoints grgorien l'ordinaire Palestrina. tantt l'on faisait que mal au-dessous; sur des pices on fragments tirs du chant en mme temps que les paroles de qui se chantait de la messe telle est la premire messe publie par L'une des en ce genre pices les plus singulires qui fat alors regarde comme un prodige; traite snr les mlodies grgoriennes une bien

est une composition elle est entirement

des parties chante l'Ave Regina ecelorum, l'autre le Reginacli, la troisime l'Alma Redemptoris mater, et la dernire l'Inviolata. Cette ide bizarre, du clbre Josquin Desprez, fit fortune, da temps l'imitrent. de compositeurs Nous ne suivrons pas plus loin de La Fage, car il prtend avec Ftis qu'on chantait les chansons populaires durant les et nombre pas possible. Nous nous sommes tendu un peu longuement sur cette question des messes avec des thmes profanes, afin qu'on ne les confonde pas avec les abus et les scandales produits l'glise par les proses farcies et tout leur attirail question dans le chapitre suivant.
(1) Mistxllanes musicales,

messes; nous avons prouv que cela n'tait absolument

an commencement

de ce chapitre

indcent,

dont il est

page

487.

LA

CHANSON

POPULAIRE.

119

CHAPITRE
LA CHANSON A L'GLISE. LA PITRES RFORME

V.
FARCIES. ET LES NOELS. PSAUMES.

CANTIQUES.

La religion du Christ eut fort faire pour dtruire ces ftes paennes des Saturnales, des Lupercales, des Calendes, etc., ftes des plus populaires cause de leurs excs mmes. Les conciles d'Orlans (533), d'Auxerre (585), de Tolde (633), de Constantinople (692), etc., furent impuissants ponr les anantir. Les ftes des Fous, des Innocents, de l'Ane, de la Mre sotte Dijon, ont donn signe de vie jusqu' la fin du seizime sicle et mme plus tard, quoiqu'alors en moins grand nombre. rasme (1521), en parlant du chant l'glise, relativement toutes ces sortes de ftes, dit Alors rsonnent les trombones, les trompettes, les cornets, les fifres, les orgues, et l'on chante avec. On entend de honteuses chansons d'amour, d'aprs lesquelles dansent les mauvais garons et les filles publiques. Ainsi on court en foule aux glises, comme un lien de divertissement, pour entendre quelque chose de gai et de rjouissant. x> Pour l'honneur du genre humain, ce que chantaient ces filles et ces mauvais garons n'a pas t conserv; par contre la Prose de l'ne se trouve note dans divers manuscrits, avec on de grandes variantes il est vrai. La version attribue, tort raison, & Pierre de Corbeil, est celle-ci

120

LA

CHANSON

POPULAIRE.

Les pitresfarcies se chantaient particulirement pendant les ftes de Nol; la plus ancienne et la plus gnralement rC'est une complainte pandue. tait celle du jour de Saint-tienne. sur le martyre de ce saint, dont le savant abb Lebuf fait remonter aux temps de Pepin et de Charlemagne. l'origine en France laliturgie Avant que ces rois introduisissent romaine, on avait martyre, en latin, de lire & la messe, l'histoire ou la vie du dn saint honor ce jour-l. Ces actes taient d'abord l'habitude

et on y joignait une explication en langue vulgaire; en latin et puis on les chanta en couplets, alternativement en langue vulgaire. Ce mlange de deux langages fit donner cette ptre le nom cht cette expression, qui ressemblt Les chansons de farcie ou mlange, sans qu'on attaau moins dans les premiers temps, rien l'ide que rveille le mot farce (1).

sur la vie des saints ou des hros lgendaires chrtiens avaient dj une grande vogue parmi le peuple franais au douzime et au treizime sicle; il en tait de mme dans les autres pays de l'Europe. Gauthier de Coinsi, mort en de ces lgendes franaises. 1236, a crit plusieurs Si nous devions simplement mentionner toutes peuple les ftes du

de France, se rattachant l'glise, rappeler toutes ces intempries de murs, ces excs, ces folies tolres et appuyes mme par des prtres ignorants, il y aurait de quoi crire un

(1)

Essai

sur

la vie et les ouvrages

du P.

Daire,

etc.,

avec

les pitres/arces,

etc.,

par

M. Rigollot, Amiens, 1888,p. 88.

LA

CHANSON

POPULAIRE.

121

volume bien Aix, 1462.

spcial; des crivains. sorte On

ce

sujet Citons

a d'ailleurs cependant thtrale on

trait

isolment

par en a du dit

les Jeux institue y dansait. et ridicules

de la Fte-Diu par le roi Les airs Ren qu'on

de procession y chantait, en dcrivant

et mme

reproduits, bon roi, dix-huitime

ces bizarres ne sont

inventions ils datent

comte

de Provence, sicle (1).

pas du temps,

NOELS. Le nol semble pieuse comme tre la forme la plus mais ancienne sous

laquelle l'glise, tolr.

la chanson non pas

en langue chant

vulgaire

se soit introduite comme chant

liturgique,

l'abb Lebuf vulgaires D'apra (2), l'usage des cantiques en bien des provinces la nuit de Nol dans les qui se chantent glises, prit tendre Wast 1194, Lambert et qui pour le latin cette raison dans en ont eu le o nom de nol cessa de crites Franais. (3), d'enSaintl'an son origine environ (neuvime dont que cet j'ai le temps sicle). trouv tait les le peuple prieur latines aux

Lambert, posies particulier

d'Arras, assure crit

usage

Lumine multiplici noctis solatia prstant, Moieque Gallorum earmina nocte tonant c'est--dire nuit les fidles dans les en divertissements s'clairant avec de cette

que et

triomphaient

de l'obscurit passaient la nuit

beaucoup

de lumires

chanter

des cantiques.

crmonies de la Fte-Dieu d'Aix en Provence, par Grgoire, (1) da 1707. (2) L'abb Lebuf, Trait Aistorique et pratique sur le chant ecclsiastique, 1741. (3) A ct de l'origine chrtienne il y l'origine paenne l on prtend que Nol tait le cri de joie pouss par les druides et le peuple, quand le soleil revenait aprs l'hiver. Du temps de Charles VII et probablement avant, Nol tait l'quivalent de vivat.

122

LA

CHANSON

POPULAIRE.

C'est par suite de cette tollanee dans les glises qdon vit natre en mme temps le cantique farci et l'ptre farcie, c'est-dire moiti en latin, moiti en franais, ponr la comprhension dn penple. On rencontre aussi quelques nols moiti latins, moiti franais, mais leur origine est beaucoup moins ancienne que celle des ptres farcies. Au quinzime sicle le nol existait de fait, dans les mystres de l'Incarnation et de la Nativit il s'est rsum depuis en un cantique descriptif, traitant invale mme sujet, la naissance de l'enfant riablement Jsus (1). Pasquier, qui crivait au seizime sicle, dit, dans ses Recherches de la France: En ma jennease c'estoit une coustume que l'on avoit tourne en crmonie, de chanter presque tous les soirs, presque en chasque famille des nouls, qui esfaites en l'honneur de Notre-Seispirituelles, gneur. Lesquelles on chante encore en plusieurs glises, pendant le jour de Noul, lorsque le que l'on clbre la grand'messe, prestre reoit les offrandes. Ftis, dans ses Curiosits dc la musique, p '76, attribue, gratuitement selon nous, la composition des ariens airs de nols Pierre Certon, Maillard, nable, les deux Vermont, quelques autres. C'taient MorArcadelt, Clment Jannequin, Fvin, du Buisson, du Caurroy et l des musiciens qui ont crit des dans le style contrepoint du temps; toient chansons Estienne

chansons

quatre voix, on peut les lire dans le prcieux recueil de Pierre Attaignant mais rien ne prouve que nationale, (1530), la Bibliothque ces musiciens aient eu leur disposition deux styles compltement anciens encore diffrents, nols, sur d'anciens et qu'ils aient dont la plupart fait la musique se sont chant d'aucun et se chantent

de nos

airs de danse, on bien sur des vaudevilles ns sous la Fronde, et mme sur des airs beaucoup moins anciens.
(1)11 II est essentiel de ne pas confondre ce mot avec Nol de cour; ce dernier signi-

fieune pamdie, on bien une satire fort grivoise,gnralementdirige contre des personnagesde lacour.

LA

CHANSON

POPULAIRE.

123

Le caractre

vif et smillant

rien de commun

de quelques uns de ces nols n'a avec la musique en rondes et en blanches des

Arcadelt, des du Caurroy, des Mornable, etc. An seizime sicle, ce n'tait pas chez les compositeurs que le peuple allait chercher sa musique, il n'y aurait rien compris; qui eut lieu, comme on a pu le voir dans notre chapitre sur la Chanson musicale plusieurs voix. commencement de ce sicle, les Anciennement, jusqu'au nols taient trs. aims et trs recherchs par le peuple et par c'est mme le contraire cra des potes qui la bourgeoisie. Cette aspiration multiple dont on ne fournissaient chaque anne des pices nouvelles, le nougardait gure plus la mmoire que de la neige d'antan veau faisait disparatre l'ancien. C'est mme pour cela que les recueils de nols du seizime et du dix-septime sicle sont si peu prs compltement, rares, les tirages disparaissaient chasss par les potes qui arrivaieut avec du nouveau. Il y a o une seconde dition, soit un toutefois quelques exceptions, mais le vrai succs second tirage, venait renouveler la provision a toujours t pour la Bible des nols, compose en grande partie par des auteurs inconnus, mais parlant le langage du peuple. Au seizime sicle, on a chant les nols de Lucas Lemoigne (1), Jehan Chapperon (2), Jean Daniel (maitre Mitou),

(t) moigne, ni les

Dans tirs voir ni

ces

derniers

temps,

M.

le baron juste le

Pichon nombre

a rdit ncessaire

les

nols pour

de qu'on

Lucas ne ces

Lepuisse sortes les

25 ou les avoir* ont Gram};?

30 exemplaires, an point paru onveavx

de vue d'une rduits

des

d'ditions atteindre.

nous Les

toujours

comme tudes, trs haute porte, sur le chant

utilit

surtont,

personne

ne pouvant chantons

de plusieurs

nouvelles*

in-12 goth.Y 6088, Bibliothquenationale. ont t dits chez Jean Bonfons,sans

date, l'air: sion de que les nols de Lemoigne n'en ont pas davantage; tant, le nol diffre volontiem complte il y a les trois Or nom dieu Marie de la meilteure prouve L. G. la sur ver celle celle Hlas! je Taipcrdu de H. le baron et Pichon, Jean ce Boni nol ons soit pas elle est en de Lemoigne; tout fait en avec faite quefaymnis nous tout dans cette par considrablement comme rien ne

regarderions cas la plus

d'ailleurs N. qui ne

Bonfons. supposition. M. Picot

lettres

s'accordent (2) Une

rdition

a t

en

1878.

124 Samson

LA CHANSON POPULAIRE.

Bedouin, Crestot, Nicolas Denisot (dsign sous l'anade comme d'Alsinois), Jehan de Vilgontiei, Nicolas gramme Martin, Jehan Pore, matre Briand (du Mans), Laurent Roux, Michel Tornatoris (1), et d'autres moins connus. Un nol, dont l'air est empreint d'nne grce charmante entre tous, c'est ce Or, nousditcs, Marie, on Chantons je vous emprie: la savoir si l'air que nous connaissons exisgrosse qnestionseraitde au seizime sicle. On a vu dans la note prcdente que' Chantons, je vous emprie a pour timbre dans Lucas Lemoigne Hellas! tant or ces deux airs n'ont pas je lay perdue celle guefa'/mois le moindre rapport la Bibliothque 12744 franais entre eux. Hellas/ je l'ay perdue se trouve les chansons du manuscrit nationale parmi tait

ou nons l'avions sicle), (fin du qniuzime cette date est justifie par la copi, il y a bien des annes tournure de l'air lui-mme; nous ne pouvons donner une origine l'air aussi lointaine

(1) de,

Lus n'ont

Nols pas 1884. encore

de

Michel eu hi

Toruatoris, lionneurfl de

eu l'impression.

Avignon Voy,

l'tude

An de

du M.

seizime Giist.

siBaylo,

Avignon,

LA

CHANSON

POPULAIRE.

12.1

plus ancienne et surtout plus bizarre est la suivante, mais elle ne peut nous mener au quinzime sicle, ni mme au seizime.

Une

notation

A l'poque pass (1853)

o parut nous avions

le

premier t sduit

volume surtout

des chos

rlu temps

et la par la navet de perfection avec beaucoup dans grce de ce nol qu'on chantait du prince de la Moskowa. les belles sances de musique classique Le timbre trouvant zime mme au Or, dj sicle, poque, nous indiqu nous mais sicle, Lucas entre llellas! qu'il dites, sur Marie., des ou Chantons, nols du raison alors je 'cous en prie se du l'air sei la pas, commencement de reporter

avions nous celui Lemoigne,

quelque ignorions qu'on vient ou tout

que cet air n'tait

seizime Lorsque

de voir. autre pote de nol fois je cous quel qu'il fut, un tel

composa sur l'air

1500

et 1 520 les paroles ce qui est ds arriv lors

Chantons, maintes Chantons,

je tous eurent

en prin

je lay perdue, arriva

ces paroles

succs, changea on plus Quand Marie) se

le timbre en prie, s, Marie. dites. qui celui

de nom souvent

et s'appela d'aprs

la troisime je. lay grise, la faveur Quel perdue

strophe (sous

Or, nous dite le nom

cet air llellas! eut la chevelure dans

Or, nous

on aura

greff un

sur ces paroles nouvel air,

maintenaient chante sans

populaire ge lui

qu'on C'est mais

aujourd'hui. doute avons

donner? qui aura vu le jour, avant celle

au dix-septime pas vu

sicle

nous

n'en

de notation

imprime

126

LA CHANSON

POPULAIRE.

de

la, Clef Jean et plus

des ehan&oymers, Christophe eu 1717. dans Ballard,

1717,

et si l'on

pouvait

croire

sur

parole ans trs

l'diteur, sur de

cet air aurait ce mme la France, inir une par

en cent notice Anatole

On trouvera les Mlodies

substantielle 1879. nous les les Ce eh mais Maistre Margot live

Loquin, Ce que Ftis sur bord 1530). musicien position, comme Haut tant, par

avons musiciens

dit

plus

haut,

propos vient dit se

de

l'opinion tont

de d'a-

des nols, Jean Daniel

confirmer Mithou Angers, airs sans

nols Jean bien! bien

de Daniel ses sur Jehan

Matr

(1520donc un com-

tait nols des

organiste ne sont pas

sur des

de sa

timbres

populaires, Allais, la

exception, de la grue, moy not tant dans

du pont Une

Chanson Balisez de danse

la cm/sse, la Belle

bergei-otte, (air

le Trhory

de la Basse-Bretagne

Y Orchsographi), venez-vous qui s'intitulait ma dame

Dieu te gara" bergre, tyrelire, D'o etc. Les nols de Jehan Lucette, Chaperon, ont paru en 1538; Vous ils sont perdez tons comme le

le lass de repos, les Bourguignons etc. de Christophle Bonfons,

composs Frre Adieu Les 1581, La

sur des timbres

populaires,

temps, m'amye, en de

Tkibault, ma nols par rose,

mirent

camp, Adieu

de Bordeaux, dbutent par

Parisien, le suivant,

publis sur l'air

Nicolas

Cassandre

LA

CHANSON

POPULAIRE.

127

Le timbre poque. Les nols

A la venue de nol est dj indiqu nouveaux

ds la mme

et cantiques de Franois Colletet (1), aux mes pieuses, dans lequel l'au1675, ont un avant-propos Je me suis advis, pour vous faire passer dvoteteur dit de convertir ces chansons de ment les Avents qui approchent, et de dbauche, que l'on oit tons les jours dans la ville de Paris, en cantiques de pit, afin qne ceux qui ont offenc Dieu par le chant mlodieux de ces airs, souvent impudiques, se servent des mmes airs pour le louer, et pour reconnoistre en dissolution mesme temps leur crime. Et maitre Colletet tient parole. Ainsi, la page 50, on trouve un nols nouveau, sur le chant divertissant Quand la mer Rouge apparut la troupe noire.

(1) dont

Le nous

privilge parloas.

tant

de

1660,

il

y eut

sans

doute

une

dition

antrieure

celle

128 Le duire mages refrain un grand du 5 effet.

LA

CHANSON qui

POPULAIRE, n'est il pas s'agit le dernier, de l'encens devait des prorois

couplet,

d'hilarit

Quoy qu'il n'en e'ist Jsus nostre imiistre, II en prit Pour faire Qu'il dons

pas besoin,

aveoque soin, connatre les qualit/* vray, roy,

Par ces dons reprsentez, D'un vay, vray, vray, D'un D'un En roy, vray roy,

roy, roy, vray, d'un roy croire.

qui l'on doit

Qu'on seyel Ces plus musical ce qui ddi

s'imagine

ce

refrain

chaut

par

nue

personne

qui

gras-

insanits grande n'tait se voit Madame Pellegrin, dix-septime Colletet) On Destouches, paraphrasa populaires succs des

se satisfaction pas parfois la

chantaient des plus encore Premire dont sicle, les raffin

d'ailleurs curs que ou des celui Le

avec abbs, du livre

conviction, dont des le

a la got

gros de

fidles, est

aujourd'hui. Prsidente. nols mit d'opra quelques ses et

Colletet

L'abb la ceux prs Campra, Pellegrin timbres Le par de fin du de

cantiques vers (moins Lully

parurent ridicules tous en Bousset en de y ont faveur et

vers que peu de

sur

des

airs

de

pass.

rencontre Lambert, aussi Colletet nols de ditions. le choix la croyait des

exceptions du

de Bacilly, anciens s'tait fnt adopta cela aise, en chantant servi trs ces

Grillier. les

quelques ne Pellegrin On aira

nols, cne grand cantiques

gardant ces derniers. constat et un aller nols public a

il est

nombreuses vu et s'y

Saint-Cyr, aristocratique pra, des et qui paroles

s'adressait qui pouvait les airs

bourgeoisie encore

l'Osur

de

Lully

pieuses.

LA

CHANSON

POPULAIRE.

120

Binard, peuple, jardin vant je t'aime

Parisien, comme:

composa Une fille Si du d'est

des nols village pour

sur les timbres m'a pris

connus

du Au poules

de mon pre; du canon mieux et autres ramification voulait du avoir seizime ses

mon,

en affection; Xai t pucelage; me meurs; tu n'as

rlui pet; qu'une timbres des les

Orna demoiselle;

Clilorisje

Jeanneton pas

Magdelon fort Pore pour de Piron, esprit les

appas, Cette vince

saugrenus. nols siens sicle, nols s'tendit Michel en firent croustillants Aim dans un loin et les chaque Jean proLa au

le Houx,

la fin

Normands;

Monnoye a crit avec ses

composa nols

commencement

du dix-huitime; mconnais la cl. aprs

la Bourgogne son contemporain, moins goguenard,

nn peu Prot

de pit est venu et ceux les nols les nols sur

Un troisime Il y eut Gauthier; par par

Bourguignon, nols les nols Peyrol, l'lite du

Borjon de

de Scellery, Christin par nols Quant Jean les et

eux.

bisontins,

de Franois provenaux, toulousains, airs les plus

Velay,

Cordat;

Saboly, Plomet;

Crousillat des bons

et d'autres; nouveaux

les

connus Joconde,

en Biarn, Les sauts

comme basques, etc.

Margot

j'qffre moun

mon godebec, amie, Toujours

de Bigorro nols nouveaux nous n'avons l'abb le

maman

me gronde, les nols Montaney, de

enfranais pas nomm

et en auvergnat; Brossard de et quelques le 1682. nols titre C'est que

angevins, Henry nols ne

d'Andichon, D'aprs commence march le plns; non, nol aime taient fourni

Lhaillier, Brunet, qne vers les toujours

autres, de Bible dans

Manuel

paratre qu'on ce ne sont plusieurs

ces livrets

bon

a condens pas

le peuple affectionnait des pices d'un grand lyrisme, naves l'excs, populaires. invariablement et Ondot, portent bien Le premier Conditor Troyes, ils ont des

mais

d'entre

elles,

l'empreinte

du langage recueil Les

et de la pense est peu prs Garnier

de chaque syderum. les

imprimeurs

grands la

propagateurs librairie populaire

de ces Bibles (la

de nols,

Bibliothque

bleue)

180

LA

CHANSON

POFTTLAIBK

milliers d'annes.

de milliers

d'exemplaires

pendant

une longue

suite

On a relev

dans l'Oratorio primes et du dix-huitime sicle o les airs populaires du dix-septime sont donns comme des airs de l'glise primitive d'Orient; parmi ces airs soi-disant primitifs il y a entre autres, page 67, une lure populaire qui est de ce sicle, qu'on danse encore en Alsace, o l'on ne danse plus gure! Beaucoup de recueils de nols, composs en province, n'ont depuis quelque temps on leur fait cet jamais t imprims; n'ajoute pas le moindre rameau de gloire au des curs, des chanoines, franais. Ces lucubrations des matres des enfants de choeur, se copiaient des organistes, leur clbrit n'allait pas plus loin; nous par les paroissiens; possdons plusieurs de ces copies. Quant crire la bibliograhonneur, Parnasse phie des nols, cela exigerait bien du temps et bien des recherches (1); notre bibliothque personnelle renferme une centaine et nous ne sommes pas convaincu qu'un trade ces recueils, vail de ce genre aurait un immense intrt. L'un des volumes pour titre M. Viollet les plus curieux de cette srie spciale a Nols paetdeving et gotiques, manuscrit provenant de ce qui

pins d'une en toutes lettres

fois les navets

qui se trouvent imde Nol de Lesueur,

Le Duc (2) et ayant appartenu Charles Gaspard contrleur Dodun, gnral des finances, mort en 1734. C'est la collection peu prs complte des airs de la Bible des nols, dont nous prparons la publication, afin de combler cette division de la chanson populaire appele nol, et reprsentant la moiti pieuse, moiti chanson dont l'usage a goguenarde, presque compltement disparu de nos jours.

(1)

Voir

Ribault

de Langarire,

La

Bible

de

noh,

1857.

o ce manuscrit est (2) Voir le catalogue de sa Biictfit'^ue potique, supplment, indiqu au bas de la page 58.

LA CHANSON

POPULAIBE.

131

PSAUMES ET CANTIQUES. M. Douen, un ouvrage pasteur important, protestant, en deux a fait paratre volumes en 1878 Marot et 1879 et le

Clment

Psautier Clment sait fort

L'auteur fait de (Imprimerie nationale.) huguenot. Marot un martyr de la cause protestante, tandis qu'on le moins mystique du bien que ce pote tait l'homme sa vie parat faire une passablement difficile uvre lgre d'admettre le prouve suffisamment. avec M. Donen que Marot en traduisant V, ce roi et du dont n'tait les il tait pas

monde; Il ait nous

voulu

de protestantisme, ddis car du au roi Franois on sait que

trente le valet

premiers le Ces

psaumes,

de chambre

(1541),

prcisment naissants.

protecteur

luthranisme

calvinisme

de Marot, la requte crites de son posies ami Vatable,qni lui fournissait les traductions d'aprs l'hbreu, n'avaient d'ailleurs rien de dogmatique elles taient rythmes sur ville Ce qu'on tholiques vulgaire ds des des airs comme n'est qui couraient des chansons que quand plus des la la alors; nouvelles. Sorbonne svit aux et des tous et crer deux contre protestants. psaumes avaient dans une liturgie tait est par alle les t les psaumes Les caen langue admis runions nouvelle, d'abord plus cette asloin on les reut il. la cour et la

les attribua chantaient bien avant du (1). concider

spcialement cantiques rforme,

l'origine fidles

christianisme Luther avec ayant

pratiqus toute

pouvant sez qu'il n'est

ses principes que commena changements de la messe

religieux, la rforme donc dans latine

indcis

il dit lui-mme Luther des

ne voulait

traduire

la messe messe

en allemand, qu'une

et, sanf paraphrase

le Creclo, (2).

(1) M. Nisard en mentionne au XIe sicle. (Des chansons populaires, vol. I, p. 11.) (2) Geistlidic GesengwtdPsalmen (Chants religieux et Psaumes); Nuremberg, 1545, p. 45 et suiv.

132

LA

CHANSON

POPULAIRE.

Kyrie

eleison

de la messe de Luther

Luther crit nombre chantt

Le socia couvre. un

encore : Je voudraisque nous eussions un grand de cantiques en langue vulgaire, pour que le peuple les au Sanctus et aprs la messe, ou bien au Graduel.
une de s'asde son

1'Agnus Vei.
rformatenr des potes Tout et composa des vingtaine comme le cantique, Huguenots cantiques, et musiciens, connat les collaborateurs dont Meyerbeer

le monde parti dans

a tir

si grand

Ce on qui que en

cantique fit plusieurs

de

Luther sur ne de ces vit

parut paroles; le

en

1524 celle qu'en

sans que 1532;

mlodie nous elle

propre; donnons tait appliet

s'est sur

maintenue, un cantique

jour

Kohlros

LA CHANSON

POPULAIRE.

138

Si bien que cette paternit blouissante (1).

de Luther

n'est

pas d'une

clart

Le rformateur, tout en se servant de prfrence d'anciennes ne ddaigne pas la chanson pohymnes et d'anciens chorals, pnlaire, il l'admet volontiers pour les cantiques. Au reste, la rforme ne s'appuya pas seulement sur des psaumes et des cantique, elle mit tout en oeuvre. Nous voyons Thodore de Bze donner en 1550 une pice qu'il appelle Tragdie tf Abraham sacrifiant, calque sur l'ancien mystre qui traite le mme sujet. De nombreux cantiques y sont chants par le chur, divis en deux aller de bergers aux champs, lui disent troupes qui, au moment o Isaac veut

Isaac, demeurez icy, Autrement Monsieur vostre pre Ou bien Madame vostre mre En pourroyent estre mal contens. Satan parat en habit de moine. Comme on s'y atles protestants et devait

tendre, la pice eut un immense succs parmi les calvinistes. M. James de Rothschild (2) observe que le sujet ne fut plus trait pendant un certain du Sacrifice d'Abraham temps par les auteurs de Thodore de Bze Luther catholiques, (3). le titre de chorals an cantus dans

sans doute cause de la pice choralis; il n'a

point tend Kiesewetter,

emprunta invent le choral

mais

le sens allemand, comme le pril l'a certainement le plus vulgaris

Lieder (les cantiques de Martin (1) Ph. Wackernagel,Martin huiliers gcislliche Luther). Stuttgart, 1848,pages 55et 149. vol. II, p. XII. dui-ieil Testament, (2) Le Mystre (3) Divers auteurs catholiques ont repris de nouveaule sujet du Sacrifice d'Abraham dans le conmnt du dix-septimesicle. En 1734,on donnaau collge Lonisde R. de LaChapelle, auteur des Vrais le-Grand,il.Paris, un Isaac avecde la musique principesde la musiqueexposepar gradations de leons,1730.F. Nogent a publi galement un Sacrificed'Abraham,1787,musique par Mathieudel'Epidor, inconnu.

184

LA

CHANSON

POPULAIRE.

qu'il culte

a pn, dans tandis

l'glise que aux

rforme dans l'lise

le chant

incombant cette

la compartie n'intervient du

munaut,

catholique

est jointe

fonctions

du prtre; les

le peuple

qu'accidentellement L'habitude

ou musicalement. d'accompagner ainsi que le dit point son chorals & l'orgue (1). Non mais date de la

Rformation, Luther ne bannit largement pour l'tendre de

Kiesewetter

seulement il se servit possible

la musique du temple, et se donna tout concours,

le mal

Il n'en fut pas de mme dans tous et la rpandre. la rforme. En Suisse, les pays oit pntra le chant, ou bannit et mme brles, les orgues furent condamnes comme Berne et Zurich Ce n'est de Berne; (2). parait que ce fut des Bourgeois et Goudimel et ses copistes des mais dans des un musicien on nomm pour ct, Frank les qui fournit de mlodies chorals de son (1527). qu'en 1574 en 1588, chanta qu'on on leur adjoignit les psaumes au et des temple tromdes cornets

bones Il

quelques-unes Marot, Bourgeois Ftis d'une que

psaumes

en fournit les

et que

ce mme temps. les

harmonisrent

en mme

attribuent airs sur

Goudimel lesquels nous nous

la composition possdons

partie grande de Marot, psaumes car il dit l-dessus, adjoust ties, non an chant

Goudimel son mot anx en

lui-mme renseigne lecteurs Nous avons volume, trois par-

psaumes

ce petit

les chanter en l'glise, mais pour pas pour induire en Dieu s maisons. Ce qui ne doit s'esjouir particulirement d'autant estre trouv on use en mauvais, que le chant duquel Vrylise, demeure en son entier, comme s'il estoit seul (3).

toire de la musique de l'Europe occidentale); 1834, page 89. (2) Georges Becker, la Musique en Suisse, 1874, p. 05. (3) Les Psaumes mis en rime franaise par Cl. Marotet Th. de Bze, mis en musique quatre parties par Claude Goudimel, 1565.

LA CHANSON

POPULAIRE.

135

Il est possible que Marot ait rim quelques-uns de ses psaumes sur des chansons populaires, quoique an premier aspect cela les airs des psaumes franais ressemblent paraisse improbable des chorals qu' des chansons populaires; ces derplutt mres sont en gnral beaucoup plus courtes que les psaumes. Toutefois, en examinant de nouveau le recueil de Petrucci, dj cit, on se prend hsiter, et mme trouver une certaine resque les valeurs des notes ont d subir maint changement on ne pourrait en tout cas faire que bien peu de rapprochements comme ceux-ci semblance de forme. Il est incontestable

Nous avons dj dit que les premiers posrent la cour comme une vraie Franois Ier chantait requinquez-vous, cerf braire. Du fond son psaume vieille? Henri de Poitiers

psaumes de Marot s'immode; on raconte que favori sur l'air Que ne vous Ainsi qu'on o>/t le son psaume sur avait choisi l'air

II prfrait

Diane

de nia pense,

soupirait et le roi de Navarre pour n'tre

Revenge-moi. Tout cela est trop bien arrang d'crivain.

pas une fantaisie

186
Avant maintes d'entre court, Philibert Orlando En tte le ceci en un Jeune de que bonne, chose car fuges On des un Jeune, et aprs fois mis eux 1545;

,LA

CHANSON

POPULAIRE.

Goudimel, en musique

les quatre de ces 1546;

Psaumes voix, musiciens Clment Claudin le

de

Marot une

ont

au moins furent Jannequin, Jeune,

partie

les principaux Pierre Jambe de Certon, fer, 1577

Maucbi1559; 1564 (1);

1559; etc.

de Lassus, d'une

rdition

des psaumes

quatre

parties

de Claude crit

phnix desmusieiens{\.<3iZ),3mfa&TjViim quatre ayant eu imprimer les psaumes volume, que celle j'ay plustost choisy Goudimel, et fait la musique cause note ayant peut tant que chanter de Claude est simple, en l'air du

de Leyde et cinq de

parties Le Claude

CI. le Jeune les plus et qui bon (fugues) voit ne

que le contre-point contre note, de sorte seulement estre de de la la voix

ignorants se peut nombre

musique, psaume, avec psaumes chant

sachant

partie, des

pratiquer de ses tre

la musique de ceux

Goudimel, avec

compos

justement oiseaux Nous

se ne peut la mesure. que rares. faire l'un est suivre ceux qui

qui observent mesure taient

savaient

en

allons

le peu

mme fugu s'en simple mlodie

psaume que et plus a servi de leurs faire

et l'autre

de

Goudimel mme la

et de le Jeune, place prfr dimel. siteurs, psaume

aussi qui

de l'imprimeur, l'harmonisation On voit que est

veut

accroire, aux

nous

aurions de Goucompodans ce

plus la mme du

naturelle deux

il en le chant

de mme est au Tnor

reste

recueila;

dans

l'harmonisation de Cl. le Jeune.

de Gondimel,

et au Dessus

ou Supe,'ius

dans

celle

(1) Les psaumes de Claude Lejeune eurent de nombreuses ditions, tant en France qu'en Hollande Ftis en cite un certain nombre, mais non la suivante que possde le Conservatoire de Paria De C L. Vsahner, Dav'uls in musyk fjebracht op vier cn vijf Cinq vosangen uytger/even, Tot Schicdam gedntkt iy Laurens valider WV, 11165. lumes petit in-8 carr.

LA CHANSON POPULAIRE.

1D7

188

I,A CHANSON

POPULAIRE.

LA

CHANSON

POPULAIRE.

139

par Th. de Bze, eurent un nombre prodigieux d'ditions; rien qu'en France, on en compte environ quinze cents. De nos jours on ne chante plus rien de complts Marot prise Voltaire dans les temples elle n'avait pas et de Racine. cette langue des politesses Qui de nos jours serait d'ailleurs incomcomme le franais de chanterait ces vers

Les Psaumes

de Marot,

Mes cicatrices puantes Sont fluantes Du sang de corruption. Las! par ma foie sotie M'est sortie Toute ceste infection. chantait des psaumes et des que le parti protestant on psaumes, qu'il s'en produisait des quantits en Allemagne, n'avait en France que la version de Marot et Th. de Bze, qn'on bliait, r'habillait ou plutt neuf mesure que la vieille langue s'ous'en allait. sicle, avait publi en vers traduits voix. une nouvelle traTandis

Philippe

quelques Denis Caignet duction

la fin du seizime Desportes, de David nouvellement psaumes

les mit en musique quatre En 1648 Godeau, vque de Vence, publia

des psaumes. Cette version a t mise en musique quatre voix par Jacques de Gouy (1C50), par Lardenois (1655), par Artns Aucousteaux (1650), par Thomas Gobert (1659). Le clbre psaumes quatre latiniste cossais Buchanan fit une version latine des en 1566; il en existe des ditions avec de la musique lt 1592; on ne dparties, entre autres celle d'Herborn

signe pas le musicien. Il ne semble pas que les psaumes de Godeau, quoique mis en aient eu un immense succs musique par t* ut c.a. compositeurs, de se chez les catholiques on y allait timidement, craignant confondre avec ls protestants. Par contre le cantique prit un nouvel lan parmi les catholiques, et on ne publiait gure d'-

140

LA

CHANSON

POPULAIRE,

dition de nols, sans anciens et nouveaux. Michel Coyssard,

y joindre

un certain

nombre

de cantiques

de la compagnie de Jsus, mit au jour eu avec de la musique 1600 des Hymnes sacrez et odes spirituelles quatre voix; ce petit livre tait une riposte contre les psaumes dans sa ddicace Coyssard dit, en parlant luthriens du luth Son chant n'est qu'un chant funeste, un chant de ranisme corbeaux et de chats-huants, et la musique le son des armes et le bruit des artilleries. Les religieux qui potisaient ou qui crivaient des cantiques, ont toujours eu le don des titres bizarres, mme souvent prtentieux. Ds le seizime sicle parut La pieuse alouette avec cors et plumes de notre alouette sont chansons spirituelles le vol, etc.; 1576. qui toutes luy font prendre L'auteur prvient dans son advertissement qu'il a toujours mis le premier vers de la chanson mondaine, hormis toutefois celles son Tirelire le petit leur venin au front et en leurs premiers vers. Celles-l quiportent devaient tre bien fortes, car parmi ces commencements de vers Beau berger quej'aqui n'ont pas trop de venin nous trouvons J'aimerai dore; Faites l'amour aux chambrires; toujours le bon vin; L'amour des courtisanes; Margoton mon petit cur; Or j'ag choisi pour matresse; O estes-vous bons biberons; Rveillez-vous belle catin; Voguons sur l'amoureuse mer; etc. Les cantiques du sieur. de Valagre et du. sieur des de Maizon-

fieur sont plutt ces pices n'ont timbres. Les

posies spirituelles que des cantiques, sur des airs ou sur des pas t crites

spirituels liyuez en duo, dont les meilleurs rossignols accords, nommment le bas (la basse) relvent du seigneur Pierre Philippes, organiste de leurs altezzes srnissimes. Regaillardis ait prime-vere de l'an 1621, ci Valenciennes. Comme le titre l'indique, ce sont des cantiques deux voix. La philomle sraphiipie, sur les airs les plus nouveaux,

LA

CHANSON

POPULAIRE.

141

cleoisis le bas; Daus de sem il n'y

des

principaux 1632.

auteurs

de ce temps, a Ces airs Boyer, nn seul

avec

le dessus

et

Tournai/,

l'avertissement Signac, Metrn.

on lit Monlini,

sont

tirez

des uvres Vavasmais mme. game chades

Guedron, et de a

Boesset, serait nom

Richart, intressant, sur les airs avec 1657. J.

Ce renseignement pas sur la les huit cantiques Daniel cra,'ce tons

malheureusement chrtiennes o sont

Rimes nouvelle Recueil noine airs

eompris

catholique, de l'glise, par Parisien,

une

de plusieurs et par d'vreux,

spirituels Adenet,

le Jau, 1627 (sur

profanes). d'airs desplus de dvotion beaux deux parties en airs ou conversion spirituelsparFranou plutt dn prtre dans en 1773. de quelde ce temps 1658. anssi ne On des espces en par venu on trouve de cantiques, aux voir Em. strophes des

Livre ques-uns ois des que

Bertkod, Kyriols

eordelier, sont le peuple Kyrie.

Les

litanies par le

rpondait peut

mot pnblis

exemples

les Kyriols C'est En chants mes sur

Kemireniont de l qu'est

Lanrent, kyrielle. les nols

videmment rsumant sur des

le mot que ou

ce chapitre, airs populaires anciens

se les

sont psau-

on sur des vaudevilles, airs drangs des souvent quelques

quelques

chorals

nouvellement se chantaient profanes Il bien

composs et mme

l'imitation se chantent

anciens; encore

les cantiques sur des airs

peu difiants. nous est impossible grande influence comme ont sur

d'attribuer la musique ont en rien

a ce bagage d'glise. Les

musical psaumes

une et

les cantiques, mais ne nous

les nols,

rpandu l'art

le chant musical. il n'y

davantage, avait

perfectionn (1) au temps

D'aprs

Talvi

de la rforme

qu'un

(1) T.Ivi, Versucke einer geschicktlichcti Chamlderistik, etc. (Eesai d'une histoire caractristique do la chanson populaire chez les nations germaines.)

142

LA

CHANSOH

POPULAIRE.

les disputes religieuses. C'tait un mauvais moment objectif pour la production de la chanson populaire, reste stationnaire en quelque sorte. M. Schur (1) s'exprime peu prs de mme: sicle et au dix-septime on tombe dans Plus de chansons sous le grand ciel, la posie scholastique. au fond des bois et an souffle des montagnes, mais des vers de lettrs, rims sur des in-folios. Les classes infrieures du peuple atteint allemand avaient ble (2) au commencement un degr de culture trs remarquadu seizime sicle. Tmoin le savant A la fin du seizime

et joyeux pote Hans Sachs. Quel type aimable et vigoureux qui fit des vers que ce pauvre matre cordonnier de Nuremberg, toute sa vie sans cesser de faire des souliers, qui fut l'ami Durer et le chantre enthousiaste de Luther! d'Albert Herder volantes ligieuse que dans les chansons imprimes en feuilles an seizime sicle, on trouve souvent une chanson reobserve suivie d'une profane, faite sur le mme

air; cela doit d'autant surprendre moins, que la seconde pice tait une pacette forme, trs la mode alors, se rerodie de la premire, trouve encore longtemps aprs. Comme conclusion nons ajouterons que la grande musique d'glise, Lande, encore l'tat d'enfance sous Lully, Campra, de La lan qu' la venue des Bach, des des Mozart, des Beet-

ne prit son vritable des Haydn, des PergolSsi, Haendel, des Lesueur. hoven, des ChSrubita,
Histoire du Lied ou la chanson

(1)

Schur,

populaire

en Pari.,

1876.

(2) Nous croyonsque, sous ce rapport, M. Schur prend l'exception ponr la rgle, car en citant Hans Sachs cite l'exception.

LA

CHANSON

POPULAIRE.

143

CHAPITRE
LA CHANSON AU

VI.
THATRE.

Mystres.

Farces,

Vaudevilles. de l'ancien thtre

Notre

thtre

grco-romain, perdues au moyence fut une inspiration, une cration des prtres du chrisge cherchant opposer une digue aux saturnales, aux tianisme, excs, restes des ftes paennes, que les conciles n'avaient pu extirper. Les confrres vers lafin reprsentations. Le peuple thtre, n'en de la Passion, jouant des mystres, parurent sicle, le roi Charles VI autorisa leurs de pour cet embryon Le succs fut complet c'tait au reste l'entire d-

n'a pas t une imitation dont les traditions taient

du quatorzime

se passionna vivement ayant pas connu d'autre.

quand les farces s'en mlrent chance des anciens personnages la mre sotte n'taient devenue une servante guenille. Les confrries

paens et popnlaires le fou, plus que de simples rles, la reine tait de bas tage, une vieille radoteuse endes Clercs cle la Basoche et des En-

joyeuses

sans souci naquirent la suite des farces joues sur des faits trteaux par des bateleurs, et vinrent faire une rude concurrence aux mystres, en produisant leurs soties et leurs farces. Les et dans ce cas leur rperdeux troupes se runirent parfois, toire reut le nom de pois pils. La troupe italienne des gelosi parut en 1577; c'est alors sur la scne dans des rles rqu'on vit les femmes paratre mlang guliers. Les mystres avaient fini leur temps vers 1548, mais les

LA CHANSON TOPULAIBE. farces continurent jusqu' Louis XIV. Le sp ect acle ordinaire de l'htel de Bourgogne au commencement se composait du sicle d'une tragdie, d'une farce et enfin d'une ou dix-septime chansons qne venait dbiter Gaultier Garguille. tait l'auteur d'une partie de ses chansons, tout en empruntant largement au rpertoire populaire. Or, ce n'-, tait pas prcisment une cole de morale qne ces chansons, publies diverses de la cour allaient Gaultier reprises; malgr.cela les entendre. des dames, et des dames de plusieurs Ce farceur

sans accompagnement insGarguille (1) chantait cela se comprend de reste, car le farceur ne savait trumental trs probablement pas la musique. Voici de son rpertoire un coq--1'ne, Garguille Je m'en allay Bagnolet O je trouvay un grand mulet Qui plantait des carottes Ma Madelon, je t'aime tant Que quasi je radotte. Je m'en allay nn peu plus loing, Trouvay une botte de foing Qui dansoit la gavotte Ma Madelon, je t'aime tant Que quasi je radotte. Je m'en allay en nostre jardin, Trouvay un chat incarnadin Qui dcrottoit ses bottes Ma Madelon je t'aime tant Que quasi je radotte. Je m'en reviens en nostre maison O je reacontray un oyson Quiportoit la callotte Ma Madelon, je t'aime tant Que quasi je radotte. de source populaire, connu bien avant Gaultier

(1) Le vrai nom de Gaultier GaryuiUe tait Hugues Guru, il tait n a Caeu. Dans certains rles il portait aussi lenomde Flchelle.

LA

CHANSON

POPULAIRE.

145

\Sf

Comme ment

les chansons

de Gaultier

graveleuses et mme ordurires, parmi celles qui peuvent se souffrir, comme dit de ses Brunettes ou airs tendres l'Introduction Au logis de Cupidon J'estois le premier garon, Quand il mit du feu grgeois Dedans ma soupe et mes pois. Je brusle comme un tison Pour l'amour de Marion Quand j'ay mang mes navets Je luy compose des sonnets. Elle a grav ses amours Sur ma toque de velours, Et moy sur son corset gris J'ai peintur tous mes ennuis. Elle compte tous les mois Mes perfections par ses doigts, Et moy avec des jetons Je luy calcule ses dindons.

sont passableGarguille force nous est de choisir Ballard dans %

des chansons de Gaultier Garqu'aucune d'air. guille ne porte de timbre, ou indication du mot vaudezille une pice de thtre oit L'application l'on chante, est relativement moderne, mais le mot est ancieu. On lit dans l' Orehsographie de hoinot Arbeau, 1588, la page 18 Dionisias apprint ses soldats environnez des femmes de son camp dancer et faire marches guerrires au son du tambour et de la tibie phrigienne (espce de flte), et par ce en foule moyen subjuga les Indois, car les Indois marchoient avec cryz et hurlements, et partant furent et facilement mis en vaude-routte et vaincuz. Vaude-rontte et confusion perturbez

Nous

observerons

est l pour droute, hors la route, comme c'est le cas des gens qui fuient. Vaude-ville donc alors signifiait hors la ville, autrement dit les voix ou les chants de la cam-

10

140

LA

CHANSON

POPULAIRE.

pagne mme voine,

c'est--dire anne

la chanson populaioe. C'est en effet cette 1588 que paraissent les voix de ville de Charda-

ne citerions-nous depuis longtemps, livre de chansons en forme de vau de ville, comque le premier pos quatre parties par Adrian Le Roy, 1573. Encore une fois va-de-ville, vau de ville, voix de ville signifiait un chant bien Gaultier villageois, cela qu'on chantait Grarguille ou plutt un chant populaire, d'abord dans les anciennes et c'est farces

et ce mot existait

Malgr pu driver de quelques

ne fit que continuer la tradition. le mot vaudeville de Boileau, n'a jamais l'opinion de vaudevire. Le nom d'Olivier Basselin tait connu

comme Eustache contemporains, Deschamps par exemple, mais, part quelques amis, bons biberons de Vire, la ville natale de Basselin, qui s'intitulaient du compagnons ces posies renfermant vaudevire, l'loge du cidre et du vin, n'ont dans le peuple, le peuple jamais pntr y compris aux chansons virois, comme nous l'avons dj remarqu boire. /audevire serait-il venu De quelle faon alors ce nor un genre de jjice minemment Paris s'appliquer nationale avec lequel il n'avait et caractristique, le vaudeville, aucun thtre ne renfermant point de contact, l'ancien pas ou fort peu de chansons boire? Au seizime sicle on avait les deux mots fiant chansons boire et vaudevilles dsignant des rues sur un sujet quelconque, qui est tout autre chose. La chanson vaudevire une signichanson ce

principalement

satirique,

a toujours eu une part trs large dans toutes les de nos aeux tons les vnements, tristes ou gais, rjouissances se traduisaient en chansons, soit table, soit au thtre, soit dans les rues. Mme en 1640 on joua une Conzdie des chansons, attribue Chillac. Cette pice, entirement flagnralement brique avec des chansons cousues au bout les unes des autres,

LA.

CHANSON

POPULAIRE.

147

n'est mettant

pas tout chante

a fait

insense, volont.

on y trouve acte

une

certaine

suite,

en y

de la bonne

Sylvie

au premier

Si je ne suis damoiselle, Si je n'ay tant de beaut Que les dames de cit, Pour le moins suis-je pucelle. Et Jodelet fredonne Si c'est qu'on Boesset. Cette en 1662 L'ide prunte Adrien plement chanson Alaigre rien, ments LA MUSIQUE Beaut plus divine qu'humaine, Recevez ce grand capitaine Aprs tant de hasards, Soyez sa Vnus, je vous prie, Il sera votre Mars. La et chanson populaire faits ne parat point en 1600 par les etc. que A dans Italiens leurs les essais Peri, lyriques Caccini, ces a plusieurs depuis fort car pice parat avoir comdie de ces en du succs, des chansons pices bizarres La de Cramail, et rien il Comdie 1616. y en car on en trouve de ce tenzps, est sans nne autre pastorale. doute empar accoula oit trouve parmi son tonr un crime que d'aymer, les chansons mises en musique par

Nouvelle premire une pice de Montluc, continu s'est dit les

antrieure comte

de proverbes, Dans cet a d'amusants, troisime Ils n'y que acte, entendent

de

proverbes, aussi, mais s'amusent n'ayment

glisse Ils femmes

qu'au chanter? tant

pas

les voix

les instru-

dramatiques Galileo,

Corsi,

Monteverde, n'utilisent

part

rcitatifs,

compositeurs voix, genre

la forme qui existait

da madrigal alors dj

de

composition

148

LA

CHANSON

POPULAIRE.

Il y avait un sicle que Clment Jannequin avait cle Marignan, bien plus compos son choeur de la Bataille color et plus mouvement que la musique des Peri et des longtemps. Caccini. faire chorus avec les Malgr cela, les Franais continuent crivains trangers la gloire des Italiens qui chautent pour la cration de l'opra, tandis que nous, Franais, nous avions en 1581 le Ballzt de la Reine, un opra bien autrement complet machine de Peri en 1600, on n'a Euridice, que l'informe qu' la gloire de Que Ftis clbre.de comparer. prfrence Peri, cela se comprend, Ftis tait belge, et d'aprs les crivains belges c'est chez eux qu'on a invent la musique et les musiciens, tout au plus un peu chez les Italiens, mais que des Franais suivent encore cette vieille routine, cela est beaucoup plus tonnant! Les ballets qui nous restent, du temps de Franois Ier et de Louis XIII, se composent de grosses notes blanches et rondes; leur mouvement tait trop lent pour avoir quelque ressemblance avec la chanson populaire, sauf de trs rares exceptions, comme Dupont mon ami, qu'on trouve not en 1607 par Philidor. L'emploi le plus ancien que nous connaissions d'un air populaire dans un opra est l'Air clc la clochette, dj cit, dans le Ballet cle la Reine, sons Henry III (1). Lully s'est servi d'airs populaires dans divers endroits de ses ballets, c'est du moins notre conviction. ce qui touche les spectacles de la Foire St-Germain et on trouve des traces de ces foires, ou des bateleurs St-Laurent, leur mtier, ds la fin du seizime sicle et mme anmais ce n'est qu'en 1678 que nous avons des noutrieurement, velles d'un spectacle la foire Saint-Germain (2). pratiquaient En

historiques. (1) Aux Chansons de la foire, prface,XV. (2)Campardon,lesSpectacles

LA

CHANSON

POPTOA1EE.

149

des Italiens (1697) on s'empara A l'expulsion d'une grande et on francisa les types italiens, Arlepartie de leur rpertoire, Pierrot, Mexxetin, Colombine, quip, Scammouche, Polichinelle, Isabelle, etc. Le succs fut trs grand et inquita mme la Comdie franaise et l'Opra. On dfendit aux acteurs usrent de la foire de chanter, et c'est alors

qu'ils

de ce moyen ingnieux quand il y avait des du cintre, indiquant la chanson couplets, un criteau descendait et l'air, que raclaient d'ailleurs les violons, et le publie chantait en place de l'acteur que ces couplets (1). On comprend taient

pour la plupart des vaudevilles (voix de ville) connus le plus souvent de tout le monde. Les airs qui reparaissent Quand le pril est agraparmi ces couplets criteaux sont Airs du ble, 0 reguing, 0 Zon lan la, Menuet de Grandval, Morz pre je viens dezaazt Lanturlu, cap de Bonne-Esprance, vous, la Faridondaine, Tu croyais en aimant Rveillez-vous palisse, les Folies Colette, la Bonne aventure, tiens ce jus d'octobre, de Lcfla TamBranle Quand je les

belle endormie, Comvne un coucou que l'amour

mon ami, ponne, Joconde, Dupont de Metz, Orimaudin, etc. (2). Les forains voyant que le public

presse, Lampons, Merzuet d'Hsione,

avec raison chansons, s'imaginrent les vaudevilles, ils plairaient encore davantaient eux-mmes avec l'Opra (1708) qui, en vertu de ses patage. Ils traitrent tentes, leur accorda la permission de chanter (pour une somme

gotait ce spectacle en que si les acteurs chan-

assez ronde). On composa aussitt des pices purement en vaudevilles, et le spectacle alors prit le nom comique (3). du thtre de la La Comdie franaise obtint la suppression
Le Thtre de 1a Foire, vol. p. 1.

(1)

I,

(3)

Prface

du

T/ttrc

de la

Foire,

par

Lesage

et d'Orneval.

150

LA

CHANSON

POPULAIRE.

Foire nom d' tanes,

en 1719,

il reparut et

de nouveau malgr

en 1724,

toujours il s'tablit

avec momen-

le

Opra-Comique, car les autres en 1762, de la Comdie pas du

quelques

interruptions

thtres en appelant italienne.

le jalousaient, lui quelques-uns

dfi-

nitivement sujets breux

des meilleurs

Ce n'taient couplets font que leur

toujours thtre les diteurs dans

des toiles de la Foire, de leur ce

qui

chantaient quand nous

les nomil s'appela

mme rpertoire,

Opra-Comique; Lesage, aperus que fait ft cet les fond,

d'Orneval nous quelque du chant, sommes

et

aveu scnes

prface de

charges pas des

couplets, cause

riche qui

devenaient longueur.

ennuyeuses

ordinairement C'est La qu'on Comdie des

ne possdait italienne ariettes et

encore que

Mm0 Favart! de musique franaise, des paroles airs de danse,

ne se servait parodies,

c'taient appliques dont voici La Fille

c'est--dire ou d'autres

des quelques

menuets

d'opras

spcimens menuet de Martini.

persuade,

LA

CHANSON

POPULAIRE.

151

Favart plusieurs qui eut

composait ont un pass trs

souvent dans

lui-mme

les

airs

de ses pices, la Savoyarde dans les Sa-

la Cl du caveau, succs, et qui se

comme trouve

grand

voyards LA SAVOYARDE

Dans la Folie de Coraline, dont nous n'avons pu dcouvrir les bien tre l'origine de Ah! auteurs, il y a un air qui pourrait vous dirai je, maman

Feydcau, aprs s'tre appel thtre Favart, le titre de thtre de l'Opracomme on avu. Comique, nomqu'ilavait dj port anciennement La forme ou le genre de l'Opra-Comique existait rellement a partir des Troqueurs de Vad, musique de Dauvergne, pice donne en 1753 au thtre Chercher la paternit de la Foire d'un Saint-Laurent. timbre populaire est air on d'un

C'est

en 1801

que le thtre prit dfinitivement

152

LA,

CHANSON POPULAIRE.

nne dans

chose

des moins du caveau

aises,

un

exemple comme

suffira

pour dans

le prouver de c'est

la Cl

on indique Quand l on nous d'une 1753.

air du Moi d'Yvetot vient voyez du Devin ces lieux,

Branger bien tienne l'air

le timbre connu; ceci est et

un tendron dit

mais le titre Harny

Bastien

et Baspar effet tre grand vau-

parodie

du village en pas tre

M Favart l'air grand sorcier? en

A la 2m scne par est le tir

on trouve Faut pas foire ses airs

question, pour

il est a.

indiqu mais d'o

timbre Faut pour

sorcier Nous

n'avons de la

pas Foire

t assez taient

sorcier la

le dcouvrir. aux

Les thtres devilles partie. ombreux un air

vritable a puis

et la mine Ces pices couplets final un appel

oh la Cl du caveau moiti crites, moiti

qui les diapraient, vaudeville, dlia pice un facile pice

improvises, peu prs avaient gnralement espce d'-

en grande part les toujours satirique,

ou formant rveiller De villes des

rsum

joue, vaudeville

propos des

pour

les applaudissements. cette faon il y avait il est qui la fin vaudeet des parodies de reconnatre aussi par une l un souvenir on plusieurs

farces

anciennes comme

finissaient vu. franaise qu'il censure, exemple A cette lieu

chansons, Sil'Opra thtres

on l'a

et la Comdie Foire,

avaient n'en tait

l'il pas trouve

ouvert

sur les de

de la

il parat ou de la

de mme des

la police littraire assez. avances, d'Ins fure et les

car on la

choses

comme

par

parodie une chanson

de la tragdie nouvelle coifdu Pont-Neuf, pour la Comdie

de La Motte appele Mirliton,

en 1723. donna

poque de cet air

une

parodistes

d'Ins

se servirent

italienne

AIR OES MIRLITONS

LA

CHANSON

POPULAIRE.

153

Pdre, le. fils du roi, aime Ins, que ses parents veulent pas lui accorder. Aprs une suite de pourparlers comme scne finale, le roi chante Non, non, rien de ma colre Ne peut retarder l'effet (Arrive une grosse nourrice avec une bande de petits

Don

ne et

enfants.)

INS.. Joignez ces enfants au pre, En leur faisant couper net Tous leurs mirlitons, etc.
LE roi.

Juste ciel, quelle couve D'o sortent ces mirmidons? O se cachait la niche De ces nombreux rejetons De vos mirlitons, etc. En examinant avec attention les dix volumes du Thtre de

la, Foire, 1723 1724, qui renferme plus de quinze cents airs, on voit qu' part les chansons qui couraient les rues, et qui reles trois quarts de cet ouvrage, les autres airs sont prsentent de Lully (1), Campra, Destouches, Gillier, Mlle Lagnerre, Colin

(1) Sedaine,dans son pot-pourri delaTentation desaint Antoine,a ajust son dernier couplet Le dmon,qwqu'ilpassejwttr Jln} sur le air pour les muses,dans le Prologue (Vim, musiquedo Lully.

1M

LA

CHANSON

POPULAIRE.

de Blamont, Rameau qui est Montclair, Grandval, Aubert, l'un des derniers compositeurs dont les oeuvres aient servi ce recueil. et littraire la proprit artistique au thtre n'a t rellement tablie que depuis Scribe, les chansonniers se serdes airs d'opra comique qui avaient du succs, vaientjusque-l et ne se gnaient nullement de publier ces airs avec d'autres Comme on ne faisait que cela la Comdie italienne dans paroles toutes les parodies. L'opra comique de la Foire suivait peu de chose prs les mmes traditions on y trouve profusion des pices sur Arlequin, comme Arlequin musiciens, Arlequin Atys, peintre, Arlequin grande visir, ArleOrple, et tant et tant. Arlequin au sabbat, Arlequin

quin Endymion, Arlequin Favart donne sa C/ierc/teused'espi-iteanil,etwpihB\esTro1753, nous voyons apparatre queurs de Dauvergne, LaEuette, se Monsigny, Philidor, etc., c'est--dire que la transformation et qu'on abandonne les timbres de vaudevilles, pour se servir de musique nouvelle, compose exprs par des auteurs vivants. Dalayrac, qui a fourni plus d'un air la Cl du caveau, voir sa sympathie pour l'air populaire en se servant dans son opra comique Renaud d'Ast (1787) de l'air ILpleut, bergre, mais avec d'autres paroles que celles de Fabre d'Eglantine fait (51 scne du 1er acte); la 7e scnedu2 joue l'air Va-t'en voir s'ils viennent dean; acte, une ritournelle ce mme 21 acte comfait

mence par l'air Vous qui cl'amoureuse aventure, sur lequel on a Veillons au salut de fempire (1) Rentud d'Ast conappliqn tient encore l'air de falbrough. Dans un autre reprsent populaire, opra comique de Dalayrac, la Soire orageuse, en 1790, l'auteur a mis de nouveau une chanson trs rpandue alors et commenant par

la Gasconne,

(1) Voirle chapitre des Chansons patriotiques.

LA

CHANSON

POPULAIRE.

1S5

Auprs de Barcelonne etc. Un jour me promenant etc. Cette mme tandinea, chanson est employe par Devienne en 1792; mais Picard, l'auteur dans les Visi-

donnes

adapt d'autres met cette note a donn donne. mme

du pome, y a paroles. Dans le livret du temps, an VIII, Picard Martin, par sa manire dlicieuse de chanter cette vieille chanson. j> Picard double version

un air de nouveaut une

pour les Troupes de province. Cette Gascvnne n'a pas t insre dans la partition orchestre des Visitandines c'est videmment Martin qui avait introduit ce hors-d'uvre L'diteur qui le faisait applaudir. Schlesinger, en publiant la partition mettre la Gasconne. au piano des Visitandines, a eu soin d'y

de notre sicle, la chanson popuA partir du commencement laire est peu employe cyans les opras comiques, et n'y parait que comme un objet de curiosit. En 1820, dans les Voitures verses, Boieldieu construit un duo ravissant positeur sais, dont il tira un de la lune. En 1825, le mme se sert dans la Dame blanche d'un gracieux chant sur l'air du Clair parti charmant. comcos-

de son acte le ToAdolphe Adam plaa au commencement rador (1849) divers thmes populaires dans une conversation entre un dageolet et Coraline, puis encore le joli quatuor Ah! vous dirai-je m2man. 1856, Auber inscritdans la chanson de la Bourbonnaise, MmoCabel. Flicien En sa partition de Manon Lescaut qu'on bissait rgulirement

David dans le Saphir (1865) s'est servi de plusieurs thmes populaires,; il y a d'abord le Cantigue de Jeanne d'Albret (1), puis la danse basque

(1)

Ce cantique

a t

publi

dans

les

Chants

ctchansons

pfqiulairs

(Ueprevinces

de

la France Champfleury etWeckerlin.

156

LA

CHANSON

POPULAIRE,

DANSE

BASQUE.

En 1845 3,

dehors

du

thtre, (1) dans

ce mme

compositeur

a employ le Dsert

en

un air arabe

l'ode-symphonie
AIR ARABE.

un galement Christophe Colomb

Puis

thme

indien

pour

nne

berceuse

dans

AIR

INDIEN.

La publi

Habanera par Yradier

de Carmen

est un thme

et sons son nom,

popnlair havanais, avant l'opra longtemps

comique de Bizet

(1) Cet air a t publi en 1836pau W. Lane et en 1842 par Kiesewetter F. Da.. vid a fait des changements dans la notation.

LA

CHANSON

POPULAIRE.

157

HABANERA.

Bizet a employ galement une marche l'Artsienne, publie en 1855 ou 1856 par Castil Blaze sous le titre de Marche de Turenne, quoiqu'elle n'ait jamais servi du temps de Turenne Dans

M. gracieux Dans italienne

Ambroise thme

Thomas, sudois, de.

dans

l'opra

A'IIamlet, faon

a reproduit

un

harmonis l'amour,

d'une M. Poise

la Surprise

remtrquable. a donn une chanson

Puis

encore

une chanson

populaire

franaise

Nous revenons

encore sur la ncessit

de distinguer

l'air

cr

par le peuple, et rest dans ce milieu spcial, s'y perptuant d'avec l'air d'un en gnration, en quelque sorte de gnration

158

LA

CHANSON

POPULAIRE.

opra on d'une oprette, que le succs particulier fait passer l'tat populaire. Ces sortes tes qu'elles se trouvent de popularits, soient, restent quelque grandes

au thtre

presque toujours des thtres, et ne pntrent gure chez le peuple de la campagne, qui leur prfre ses vieilles chansons. Dans nos prgrinations travers les provinces de la France,

et quelque mridans les villes o

nous n'avons jamais renpour recueillir les chants populaires, contr chez le peuple de la campagne ni des airs de Lnlly, ni de ou n'y connat pas O peut-on tre mieux Hameau, ni de Gluck de Grtry, ni A peine au sortir de fenqu'au sein de sa famille fance ceux d'Adam, ni ceux dans les villes est universelle, non Mignon, dont la popularit seulement en France, mais l'tranger les orphons n'ont pu changer cet tat de choses. Il n'en est pas ainsi en Allemagne, o le peuple a parfaitement adopt un certain nombre d'airs de Haydn les qu'on entend chanter dans les campagnes des villes. En France il faut encore remarquer devenus populaires, survivent Un certain nombre et de Mozart, plus loignes de Mhul), (Joseph des opras d'Auber, ni les airs de Robert le diable, ni de Faust ou de

moderne, ils sont tirs. a quelques du caveau

que les airs du thtre rarement la pice d'o d'entre eux, composs il y

quarante on cinquante ans, ont pass dans la Cl s'en sont servi et ont moderne, les vaudevillistes contribu les populariser mais depuissamment davantage; puis que le genre vaudeville est peu prs disparu de la scne franaise, qu'on l'a remplac par les oprettes joues soit dans des salles de spectacle, soit dans les cafs-concert, il est prvoir que dans vingt ou trente ans seulement, ces airs ne seront plus que des curiosits des lettrs de la musique. archologiques, connues seulement

LA CHANSON

POPULAIRE.

159

CHAPITRE
CHANTS GUERRIERS, NATIONAUX LA

VII.
ET PATRIOTIQUES.

RVOLUTION.

La plus ancienne forme de la chanson guerrire a t le bardit, dj cit par Tacite, mais dont il ne nous reste rien d'authentique. Si les historiens ne nous le confirmaient, il serait moralement certain que dans les temps les plus reculs, l'engagement des combattants avait lieu au milieu des cris, des hurlements, des et non par un chant rythm rgulier, entonn par vocifrations, la troupe des guerriers. Le soi-disant hymne patriotique de la France, la lgendaire Chanson de Roland, n'a probablement jamais exist, du moins on ne possde sous ce titre qu'une milliersdevers(l).Lerecueil renfermait-il une chanson de geste de plusieurs form par les ordres de Charlemagne de Roland? On l'ignore. Nous ne chanson

savons mme pas si ce recueil se composait de chansons de geste ou de chansons en langue vulgaire. Les paroles d'ginhard semblent plutt dsigner des pomes Barbara et antiquissima actuset bella canebantur, carmina, quibus veterumregum seripsit memorique eommandavit (2). On a le droit de supposer
(1) l'Homme (2) Burney, arm Nous dans aurait ne parlons vers navement Une volume pas les la fin du depuis de de de son pu histoire tre pas de la

que nombre
musique, original met

de chansons
l'opinion que de Roland. faite de La avec par la

guerrires
chanson de

le thme de la chanson dernier, plusieurs

de la chanson de

apocryphe donne

de Paulmy produite ancienne. premier certainement aussi

sicle par

Roland, de confiance par peu celle d'apres l'avis page familiers donne

par

le

marquis et re.

Borde, la

crivains, est 7, aussi vol. II,

musique dans ne peut le soit voir

chanson sa

Roland qui qui

curieuse est page bien

Chappell

Pojyutar ce

1066, du

est auteur,

Croth, quoiqu'elle de Chappell. On 764.

la-dessus

notes

mme

180

LA

ont d tre produites par les soldats Ganlois et les Francs, clbrant la gloire et la vaillance de leurs capitaines, on rappelant les victoires remportes parleurs anctres (1). et la danse de l'pe, en dialecte de Cornon&illes, cit par'M. de la Villearqa, malheureusement sans la musique, a uma couleur assez sauvage pour tre du sixime sicle; ce qui suit n'est qu'une traduction, bien entendu Mieux vaut vin blanc de raisin que de mre! Vin blanc et sang rouge et sang gras, Vin blanc et sang rouge! C'est le sang des Gaulois qui coule, Le sang des Gaulois! J'ai bu sang et 1in dans la mle terrible, J'ai bu sang et vin! Sang et vin et danse, toi, soleil! Sanget vin et danse! Sons compte masses trop loign de ces poques, bien exactement de ce qui pouvait sicle. au sixime et au septime sommes rendre pour.nous enthousiasmer les Le vin des Gaulois

Le chant de la premire croisade, cit dans l'Introduction, n'est certainement pas un chant guerrier, mais plutt une Invocation compose par quelque moine. Quant au fragment reproduit par E. de Coussemafer, dans son Histoire de l'harmonie an moyen ge, et que Hildegaire (neuvime sicle) cite comme ayant t chant et dans par les femmes qui battaient des mains De Chlotario est canere rege Francorum, Qui ivit pugaare in gentem Saxonum Quam graviter provenisset missis Saxonum, Si non fuisset inclytus Faro de gente Burgundiorum, etc.

(1) Les historiens allemandsattribuent Henri le Lion, mort en 1195ce mot le chantgst l'aiguillon des combats.

LA CHANSON

POPULAIRE.

161

c'est

plutt un rcit historique qu'une chanson, et nous sommes d'avis avec E. de Coussemaker, que ce n'est point l la forme de la chanson originale. de Toutes ces improvisations de reistres, de sondarts, soldats aventuriers, etc., dont nous un nombre assez considrable de pices, sont des possdons chansons historiques, dont aucune n'a jamais t adopte et comme chant patriotique franais. Ces pices de popularise circonstance chaque combat, comme chaque surgissaient gagne par exemple, aucune d'entre elles n'a la brivet de la Casquette du pre Bugeaud, improvise par nos soldats sur la sonnerie des clairons, lors de la prise de la Smala d'Abd-el-Kader. ne pouvons citer aucun chant patriotique franais il ancien, il en est ainsi pour les autres nations de l'Europe est mme remarquer des peuples que les chants nationaux Si nons civiliss sont tons relativement modernes. Le God save the king anglais, aprs bien des contestations, est finalement attribu a Henri Carrey, qui s'est suicid en 1743. du patriote hongrois qui Le Rakotzy a t fait en l'honneur mourut marche le thme de cette en 1725. D'aprs une note allemande, sin'aurait vu le jour que vers la fin dn dix-huitime du prince Bagoczy (l). bataille

bien

cle, en souvenir

(1) trs pelait Pices

Les perant,

Hongrois appel aux

avaient fifre

(et

ont

peut-tre (Ragoy voir

encore) Pfeife),

un

petit

hautbois avec lequel

d'un

son on ap-

de Ragoczy On peut (par

instrument anecdotes t. V, p. 351. sur

le peuple intirwatttes

armes.

quelques

Ragoczy

dans

les

et peu

connues

de la Place),

Il

162 Ici erivit nuit intitule par ces sion d'une hrer tion la la se place la

LA

CHANSON

POPULAIRE. en tte de ses chaut la guerre, il rdig Lorsqu'il en Alsace, avoir par laquelle Chants l'auteur franais dans 1792 ins(1) la

Marseillaise, quand et l'air il

la note Jefisles qui suiVit d'abord voie

suivante, paroles la

publia ce de

de

Strasbourg-, fin parvint sous fit sous refus la d'avril

proclamation Chant journal de l'arme

duRkin,

Marseille les son le auspi. expopoids d'ad-

d'un

constitutionnel, Dietrich. errant

de l'illustre quelques destitution la immdiate Terreur, qu'aprs connat

et mois

malheureux aprs, encourue du l'anne dans les j'tais 10

Huningue, aot, suivante, prisons (2). de et

pour poursuivi ds le

catastrophe qui, mejeta le les Vons de

proscripde je ne

commencement d'o

Robespierre,

sortis On de vers Le hymne l'Isle

9 thermidor paroles tes de

Klopstock,

s'adressant vous pays, l'Autriche,

Rouget ren-

un homme mille Haydn

redoutable,

avez

plus grand

cinquante Joseph en

Allemands. dota son

d'un

national

1797

(3).

(1) 50 chants franais mis en musique par Rouget de Liste. Paris, chez Fauteur, 217passage Saunier. Une seconde dition publie par Maurice Schlesinger ne renferme que 48 chants franais. Rouget de Isle a compos la Marseillaise sur son violon il en jouait bien oumal, nous l'ig-orons voici ce sujet une lettre indite, adresse Pleyel Depuis que ta m'as pL>>*ais un autre violon, mon cher ami, je ne rve plus que duos on devient et j'y aurai moins de peine qu'un autre. Si tu ne m'as pas oubli bte campagne, fais-moi S'il n'est le plaisir de remettre au porteur l'instrument que tu me destines. Sois sr que j'en aurai le pas prt, dis mon homme quand il pourra l'aller prendre. plus grand soin. Adieu, j'ai quelque esprance de te placer un piano tambourin, J. E. de Lise, aux Thermes, vendredi 6 mai. et (2) Nous ne perdrons pas notre temps citer les nombreuses protestations musicale de la Marseillaise. 'Il vient d'en paternit nouvelle Le chant de la Marseillaise, son vritable auteur, par Arthur Loth, 1886. Cette fois, c'est au moins un Franais, M. Grison de St-Omer, qui aurait fait une Esther renfermant la Marseillaise. dan3 l'un de ses quatuors, & (3) Ce thme, comme on sait, a t utilis par l'auteur moins cependant qu'il n'ait vu le jour dans le quatuor avant de recevoir des paroles prtentions clore une relatives la

LA CHANSONPOPULAIBE.

163

:;

notre bon empereur Dieu conserve l'empereur, Franois, et lui donne longue vie les lauriers fleurissent pour lui partout o il marche, Dieu conserve notre bon empereur Franois. Traduction. M. Tappert a dcouvert dans un Processional torzime sicle, la phrase suivante de Prague, qua-

nu Belge, composa en 1830 Campenhout, devenue le chant national de la Belgique

la Brabanonne,

(1)

Les

quatre

premires

notes

sont

les

mmes

que

dans

Gaudinette,

voy;

p. 82.

16*

LA

CHANSON

POPULAIRE,

Ce hymne

n'est

galement

national,

que depuis 1830 que compos par Alexis Lvoff.

la Bossie

a son

Nous revenons tude. L'intrt

aux

chants

franais,

principal

objet

de cette

c'est l'apparition de la Rvolution, dont la popularit a fini par clipser, effacer de la Marseillaise, mmoire du peuple les diverses oeuvres produites cette poque de renom. Nous excepterons le Chant du par des compositeurs dnart, de Mhul, vantes ?
GOSSEC. DEVIENNE. Gosseo. Id. Chur

musical

de la

1794

mais qui se souvient

des pices

sui-

la translation excut patriotique, Voltaire au Panthon, 1791. sur la mort de Barra. armes.

des

restes

de

Romance Chanson

sur le succs de nos patriotique Le Triomphe de la loi, chur patriotique.

LA CHANSON Oatel. salptre.. SOLI. Xangl. GOSSEC. Mivl. Delayrac. Jadin. GOSSEC. Devienne. GOSSEC. OATEL. Id. Jadin/ RlGElj (ple). GossEC. Catel. Chrubini. Gossec. Id.. Stances chantes pour

POPULAIRE, la fabrication des canons, poudre

165 et

chanson Courageuses mres, patriotique. Romance sur la libert des hommes de couleur. Chant patriotique pour l'inauguration hymne des bustes de Marat et Lepelletier. Desse et compagne Les Canons, Chant d'une chanson esclave

du sage, patriotique. affranchie.

patriotique.

Hymne l'tre suprme. Chansons sur la mort de Viala. Hymne Hymne Ode Hymne Seraient Hymne L'hymne sur l'Enfance. rpublicain. l'galit. du Panthon. chant national 3 churs et Il la Nature. la Victoire. de Fleurus, choeur. (1).

La Bataille

Voltaire. Hymne 0 glorieuse destine, 3 orchestres,

1860,

Dans cette numration, nous n'avons pas mentionn les pide ces mmes compositeurs. ces purement instrumentales Il y a lieu de croire que tqtiies ces hymnes et stances patriotiques ne furent moins, constances pas tonjonrs composes, avec un lan, un enthousiasme, mais comment refuser par les musiciens du la hauteur des cir-

nn gouvernement qui aimait tre obi, quand il expdiait des posies avec ce petit mot le camit de Salut public l'Institut national de muEnvoUpar siqyetpour tre chant la fte de, etc.? de musique sous la Rvolution les potes qui n'avaient pas de musicien sous la main, rimaient ou un air d'opra-comique; c'est ainsi qu'a sur un vaudeville On a consomni normment (1) Gosseca aussicrit une cantate Rousseau,mus elle n'est point mentionne dans la collection imprime des chants de la Rvolution.2 vol. in fol.

166

LA.

CHANSON

POPULAIRE.

t fabriqn en 1791 par Boy Veillons au salut de l'Empire (1), en accolant ces paroles un air de Renaud d'Ast, opra-comique de Dalayrac, reprsent en 1787.; ce thme lger et mme santillant cain ce qu'il pas prcisment nons donnons les deux versions n'tait fallait au texte rpubli-

Les Girondins Girey Dnpr,

Pour Martyrs L'immortalit ;r Dignes A

furent condamns

fit cette strophe

nous de quel la triomphe libert nous destin marchons nous pour le sort la le patrie, plus beau, attend. sainte, attend. si brillant, sans

a mort en 1793; l'un d'eux, au moment suprme

clatant!

d'un

l'chafaud

crainte,

L'immortalit Mourir C'est

<^p le plus digne d'envie (2)!

Aprs les ouvrages des

(1) rencontr (2) dans Le premiervers cette Rouget sa scne dans M. chanson de Lisle hroque son Varney chant parat

musiciens,

pices

officielles

en

quelque

singulier

pour la suite

la date des vers (qai le

de la

1791, justifie

il. laquelle bien. en effot d'tre a

nous

avons

imprime, s'est servi de

ce refmin Depuis,

mritait

coaserv) fait un cet

le Vengeur. des

compositeur Dumas; musical

Varney

aussi

emprunt, emprunt

Girondins connatre

d'Alexandre le refrain

il y a mme

double

devait

de Rouget

de Lisle.

LA

CHANSON

POPULAIRE.

167

sorte, peuple, d'entre

nous mentionnerons

un

certain

nombre

de chansons

du

dont plusieurs acquirent une triste clbrit. La plupart elles furent faites sur des airs de vaudeville alors en vogue,

on plutt dans la mmoire des paroliers, et ceux-ci n'y regardaient pas de trs prs pour faire leur choix. L'numration qui qui va suivre la page 188, trs abrge, est faite d'aprs les feuilles volantes du temps, une mine d'environ nons possdons. Quelques-unes de ces chanaons des musiciens, qui sont le cousin Jacques (Beffroy de Reigny), Giroust (le plus fcond entre tons), Rignanlt, AlMartainville, bert, Foignet, Sjan, Duchamp, Jouve, Gatayes, Gaveanx, Bruni, Une des premires chansons de cette srie, et l'une des plus ne ft clbres est le a ira, qu'on date de 1789, quoiqu'elle rellement trs rpandue que dans le courant de l'anne suiLa lgende chanteur ambulant vante. raconte Ladr que le gnral Lafayette engagea le travailler ce chef-d'uvre. Ladr Bertin, etc. (1). Duboulay, Savard, 200 pices que portent le nom

connue alors sous le titre adopta comme air une contredanse de Carillon national, et y plaqua tant bien que mal ses misrables bouts rims. L'tendue de cet air, non crit pour la voix, une criaillerie par du chanteur, qui n'tait pas un Nourrit, tant s'en pouvantable fallait. Voici le a ira d'aprs nne feuille volante du temps sans doute se terminait l'excution

Le pins grand nombre de ces feuilles volantes, l'air et les paroles, sont dites par Frre, rpublique, (1)

avec le passage

timbre de la premire du Saumon.

168

POPULAIRE. LA. CHANSON

1790 Le Ronde tombeau des aristocrates (sur l'air Vive Henry IV).

de la Fdration. 1791.

Regrets

des Fdre

en quittant 179a.

leur

roi.

Le sige de T/iionville. L'aristocratie en droute. Tons un cur patriote. du gnral Expdition

Lameth. pices).

Le sige de Lille (plusieurs La montagne. Orgie des gardes du corps. Couplets ci M. de Lafayette. Couplets sur lejanatisme.

LA

CHANSON

POPULAIRE.

169

C'est dans

cette

anne

magnole, qui venait toire un triste souvenir.

la CaTqu'on commena chanter on ne sait d'o, mais qui laissa dans l'his-

Castil-Blaze, que une air la Carmagnole supposition de chasse

dans est

son nn

Molire air

musicien,

vol.

II,

p. 457, vieux; c'est

dit c'est nf| |

provenal, d'aprs

infiniment

des plus du sicle

gratuites dernier.

son aspect,

1793. Agricole La prise L'autel La La Viala, chant par de la citoyenne (plusieurs Saint-Aubin. pices). >,

et la reprise de la patrie.

Toulon

carmagnole. royalistes. sans-culottes. Deade. (les

carmagnole Chanson des L'Heureuse

170

LA

CHANSON

POPULAIRE.

Le Globe (ballon)

des Tuileries. sur l'air de Malbrough).

dont l'une (Il y en nne quinzaine, La libert ou la mort. Les saints convertis en monnaie. Veillons au salut de l'empire. La victoire Hymne

en permanence. pour les martyrs de la libert:

Barras

et Viala.

Hymne sans-culotide. Le club des bonnes gens. Hymne l'arbre de la libert. 1794. Hymne Hymne Hymne Hymne Reddition J.-J.-Rousseau. la Raison. au genre humain. sur la bataille de Meurus. de Lyon. de Gaveaux).

Religion rpublicaine. Le rveil du peuple (avec la signature Le salptre rpublicain. Hymne Hymne la Raison. l'ternel.

Les matres

tisme, titres gracieux

de danse, ayant cur de prouver leur patrioinventrent et firent imprimer des contredanses avec les et allchants que voici

Le droit de l'homme. ment civique. aristocrates.

La premire rquisition. Le serLa guillotine. Le Veto. Le tombeau des

Les culs fouetts. Les nonnes fouettes. La joie du pre Duchne. -La du pre Duchne. fureur de Voltaire, etc. Les petits assignats. La rsurrection A cette poque, o le besoin de rimer allait jusqu' la folie, on semble avoir voulu ressusciter aussi les chansons lgislatives

LA CHANSONPOPULAIRE. des Grecs, Marchant, car nous trouvons 1792.la Constitution

171

La Constitution

en Vaudevilles, par de la Rpublique en Vau-

devilles, par Ramel Pichenot, an IIL-La Rvolution franaise en Pot pourri, 1791. La Rpublique en Vaudevilles, par Le Code eivil en vers, par J. H. F. R. Paris Marchant, 1795. 1805 (lisez J. H. Flacon Rochelle) (1). En 1788, avait para Barthlemy, des clansons Vlocifre apprises dition. la Cantatrice grammairienne, par l'abb ouvrage o l'on apprend l'orthographe par le moyen Il y eut aussi le rotiques, ddi aux dames. ou la langue franaise et l'orthographe grammatieal

M"0 St. de Warchouf, 1806 troisime on Critique des tableaux en Arlequin au Museum, on parle Vaudevilles. Paris, 1802. Deux suites, dans lesquelles de Van Loo et d Fragonard. Puis encore les Tableaux du en cltantant,par en Vaudevilles, par le citoyen Guipava, Paris au 9. L'observateur au Musum ou la Critique des tableaux en Vaudevilles. Sans date. Museum Le rgne de Napolon ler a produit peu de chansons patrioon dirait que le grand guerrier avait mis les chanteurs tiques hors d'haleine, ou serait-ce peut-tre parce que les innombraavaient assourdi suffisamment bles chansons de la Rpublique les oreilles, teurs? nrent et brch, raill outre mesure furent le gosier des chan-

Les victoires ticulirement.

de Napolon lieu de nombreuses

Malgr qui a le mieux conserv de l'empereur Napolon

chantes, et doncependant pices de vers, des odes plus parce bagage potique, c'est encore Branger dans la mmoire

les plus russies La rvolution de 1830 fit clore

populaire le souvenir se trouvent parmi Ie'; ces chansons-l du clbre chansonnier. quelques chants patrio-

de 1830,mise en vers par Louis Roger. Valenciennes. publia la Charteconstitutionnelle

(1)

Dj

en 1768

on

avait

mis

au jour

la

Coatunee

de

Paris,

en

vere,

et

en 1846

on

172

LA CHANSON

POPBLAIRE.

tiques, mais aussitt parus, aussitt oublis. Halvy composa le et de Mry, ce morTricolore sur des paroles de Barthlemy ceau eut le sort commun, et la Parisienne seule se soutint pendant les premires annes du rgne de Louis-Philippe A propos des vnements de 1848 nous trouvons pices sur la mort du gnral chansons Ngrier vque de Paris. Les nombreuses sont de notre Quant les chansons (1). quelques et sur celle de l'arche-

guerre avec la Prusse en 1870 et de la Rpublique actuelle, il y en a patriotiques une montagne la Bibliothque du Conservatoire en possde 10 ou 12 volumes in-folio le Rhin allemand de Musset, lui seul, a para cales. avec trente ou quarante diverses versions musi-

temps, celles relatives

parnea sons le rgne de Napolon III il semble hors de propos deles mentionner. la

ce n'est que Que la France chante ses succs, ses victoires mais on ne se doute pas assez dans notre juste et raisonnable, beau pays que, de l'autre ct du Rhin, on a soin de mettre en relief toutes nos dfaillances et tons nos revers, surtout dans les chansons. Nous possdons une dizaine de Moscou, que les Allemands de pices rien que sur la retraite appellent la Fuite de Russie de

l'empereur Napolon; puis on nous chansonna par l, dedans le pays de Prusse, sur les vnements de 1813, Ltzen, Vittoria, Leipzig et enfin propos de l'invasion des allis. Nous ne menont soin de pas les petits combats, mais les Allemands les mentionner dans leurs chansons, o rien n'est oubli l'entre des allis Paris et la chute de Napolon, tout cela est rappel dans mainte pice. tionnons La guerre de 1870-1871 a t pour les chansonniers une occasion superbe de nous dchirer belles dents prussiens on a dj

(1) La Parisienne, voyezle chapitre des Chantonshistoriques,p. 58 et 54.

LA

CHANSON

POPULAIRE.

173

nous ne publi cent cinquante ou deux cents chansons l-dessus parlons que de celles que nous possdons, et nous ne possdons pas tout. Ces produits de la verve prussienne ne sont pas toujours des chefs-d'uvre on en pourra juger par la suivante, ou d'esprit; tous les mots souligns sont en franais dans le texte allemand Ainsi, nous allons marcher Sur la belle ville de Paris L nous apprendrons le beau langage, Cela est sr et certains VuU vou des coups, Mosi, Pour la glolre et la libert? Toujour gais, toujour joyeux, Comme le roquet dans son paletot, Vul vou des coups, vull vou? Filoul filoul filou! et hourrah! On voit que ces potes populaires de la Germanie prussienne, ds qu'ils touchent une langue qui n'est pas la leur, deviennent absolument idiots. Nous donnons en entier la chanson intitule LA FUITE DE BOURBAKI EN SUISSE. l" fvrier 1871. Dieu les a frappe, l'homme, le cheval et l'quipage. L'arme franaise erre dans la neige et la glace. Bourbaki en fuite, ses soldats sans discipline Dieu les a frapps, etc. Des tambours sans baguettes, des cuirassiers en robes de femmes, des chevaliers sans pe, des cavaliers sans cheval Dieu les a frappe, etc. Des porte-drapeaux sans drapeau, des fusils sans chien, des commandants sans talent, des canoniers sans canons Dieu les a frapps, etc. Des sacs sans pain, partout la faim et la misre, des chariots sans roues, tous faibles et fatigus Dieu les a frapps, etc. C'est ainsi que l'arme franaise fuit vers la Suisse, o avec peine elle se saUve d la mort Dieu les a frapps, etc. Au lieu de mettre le pays allemand feu et sang, ils sont terrasss comme Pharaon Dieu les a frapps, l'homme, le cheval et l'quipage.

174

LA

CHANSON de fait

POPULAIRE. mme parler amis, inspir ainsi la les muse d'outre-

La
Rhin,

Commune de Parisa
qui, dans sa raillerie, gai, frres des bon Ga,

communards

et

Nargue Buvez un A la Qui

soucis verro de vin. des frres tout, joie! gaiment, chantons, de travailler. pas d'ailleurs, et amis

sant dmolissent noire

Ce sera Allons, Festoyons C'est L'argent Nous Qui A bas

vivons et

bi ennuyeux

ne manquera partout,

prenons peut les nous patrons les ce tout sommes comment

en empche? et qui les veut

curs, commander! libres, proie

Les rois, A bas Nous Voil

empereurs,

des il

citoyens sera faut notre agir.

L'univers

entier

LA CHANSONPOPULAIRE.

W-

CHAPITRE
TRANSFORMATIONS DE LA CHANSON

VIII.
POPULAIRE. PILOGUE. RYTHME.

TONALIT.

sur la chanson populaire en France Beaucoup de publications d'entre elles ont t faites depuis quelques annes; plusieurs aussi insd'excellentes renferment prfaces, pices littraires mais on n'y a gure touch le ct tructives qu'intressantes, des airs entre autre, tude qui exige musical, la transformation des recherches patientes et persvrantes. Les airs anciens, les chansons des villes surtout, subissent des suivre le cours ou la marche de transformations qui semblent mme celle de la mode. Rien de plus la civilisation, quelquefois des chansons transmises naturel d'ailleurs que ce rajeunissement oralement servons time et dont la vogue se continue travers toutefois qu'une chanson du seizime les temps. Obou du dix-sep-

sicle ne pouvait avoir son origine la vivacit de rythme qu'elle a de nos jours, paroles et musique. transmis Poar les airs des compositeurs, il par l'impression, n'en a pas t ainsi, c'est pourquoi nous trouvons par exemple la plupart des airs d Lully beaucoup plus lourds, plus arrirs, allures mlodiques et rythmiques plus vieillis dans.leurs que l'air de Lully est rest des airs populaires de la mme poque tel que, tandis jusqu' nous. que le chant populaire s'est rajeuni en arrivant

Au lien de multiplier les citations, ce qui nous serait facile, nous n'examinerons celui de l'chelle qn'nn seul air populaire, du Temple, dans ses diverses phases de transformations. A l'origine, celte chelle du Temple tait une chelle patibu-

176

LA

CHANSON

POPULAIRE,

laire

que

les

Templiers

avaient comme

fait marque elle

placer de fut

an leur dtruite

coin

de

lame Pendant

des

Yieilles-Haudriettes, les en troubles fit mme de la

justice. le

la Fronde complainte Ce sont Qui m'ont C'est

(1649)

pote

Blot

messieurs caus Brissac

du Marais tant

le brave

de regrets monsieur Bouville et de Gerz,

Candale, Coulon Camus, Cette L'air Monsieur de l'chelle chelle snr le lequel Prvost aurait ces deux vrai, rien d'aprs ce le eu ne fut

et le marquis de Ville; ainsi trait. qui m'ont point rtablie l'chelle (1). du D'aprs celui on ils se des Temple M. tait Magnin celui cet mais l'un Les airs, d'abord mais l'air aurait mmes cela des de air en

se chantait des

Marchands.

pourpatron

Roehellois; ce que

comparant pu emprunter

thmes,

demande totalement. aux deux Voici

l'autre, peuvent que

diffrent s'ajuster M: de Magnin. Maurepas

paroles, n'appuie Rochellois

il est en

dit

recueil

(1)

dition

de La

Fontaine,

par

Marty-Laveaax,

1853,

t. III,

p.

259.

LA

CHANSON

POPULAIRE.

177

une des personnifications de Polichinelle, et M. Magnin fait remonter cette chanson Henry IV (1). L'air dn Prvost des marchands est not ainsi dans la Clef des hansonniers, 1717 Mignolet

tait

On peut
la Monnoye, Prvost dans grazzd velles mme Nous cette bruit,

voir la mme 4' dition, dition de

notation 1720; tait

dans nne

les Noei

autre alors sur des aux

Bourguignon chanson que celle ce mme jeu air,

de dn car

cles marchands

connue on met le Prvost

avec l'air

1720 que

le mme qui en franais

Potre marchands.

fait ici Ces nonle

chansons air, rendent

se substituent les recherches le Prvost

anciennes plus marchands de la

en gardant compliques. d'aprs Caveau:

d'autant des

mettons

regard 1760

le

Chansonnier

et la version

Cl du

(1) CI. Magnin, Histoire des marionnettes en Europe, 1802, p. 124 etsuiv.
12

178

LA POPULAIRE. CHANSON

LA CHANSON POPULAIRE. Cette calque mis version en rythme cet preuve des tantt de la Cl elle est de 1760, ternaire en rythme par la binaire, parat avoir

179 t per-

Cl du caveau, faciles du distinguer. not

qui s'est diffrentes

en outre On voit par une

des rajeunissements air de V chelle palpable chansons, en rythme du caveau, rajeunie. l'origine dont de

Temple, la

poques,

l'indcision

des rythmes mme quant est la pimpante, les

la transmission rythme version, vive, Il pins dans donner ancien vcu. Las! binaire celle

puisque ternaire; elle

dans en tantt dernire plus les

est plus dans

en un mot

y a des lgendes lointains, mais

se perd

temps

son rpertoire. les paroles des a sombr Un plus nul

que le peuple La transformation originales, qu'on

a constamment de la langue ne comprenait le sujet chanson qu'on l'a est la

maintenues a fait plus, seul abanl'air a sur-

dans

le mme

naufrage

curieux qui

exemples n'et

gracieuse trouve dj

il n'a

mad

le mccl d'amour

au quinzime un manuscrit

sicle belge

(1). E. de Coussemaker ou flamaud, de la faon

publie suivante

d'aprs

(1) sur

De La belle

Orto

(Dujardm), pied de

compositeur la tenir.

qui

vivait

au. sicle,

4 crit

une

messe

se siet au.

180

LA

CHANSON

POPULAIRE,

Cette mme version

an, dans un manuscrit du seizime sicle (1). La Bibliothque nationale recueil

a pass en vente il y a un peu plus d'nn de la fin du quinzime ou commencement deux parties de chant d'un sicle, en voici le guperius,

imprim que le tnor suit pas pas en imitation

possde 4 voix au seizime

du seizime sicle ont mis cette Beaucoup de compositeurs chanson 4 voix, avec des textes qui varient, tout en gardant le mme sujet. Ainsi on la trouve avec de la musique de Bassy dana les Chansons en forme de vaudeville, 1573, Le Roy et Ballard; avec de la musique de Josquin des Prs dans la Couronne et Fleur de ehanson trois, Venise, 1536, dont le seul exemplaire connu de Rouen, provenant de Leber. Il nous sonest la bibliothque vient d'avoir vu cette mme chanson 4 voix avec de la mu-

(1)

Catalogue

del

librairie

Trois,

1884.

LA CHANSON

POPULAIRE.

181

de Lassus la bibliothque Sainte-Genevive. siqne d'Orlando dans son E88ai sur la musique, 2m0 volnme, donne Laborde, il une version pins moderne, dont le thme est fort gracieux l'attribue Jacques Lefebvre, que Ftis cite comme un compositeur de la cour de Louis XIII (1).

Ici, le pre est moins froce, par cela mme la version est moins ancienne, et nons ne sommes plus au barbare moyen-ge Las! Il n'a nul mal qui n'a le mal d'amour Le bon Roy lui dit ma fille qu'avez vous? Voulez-voue un mary ? Hlas! oui mon seignour. Las! il n'a nul mal, etc. Nous et c'est avons recueilli une autre version ici la Drme qui est dans la tour, dans

les rles sont

changs, c'est la princesse son bien aim qui la dlivre.

(1) da

Cette pasij

version, J. B.

nvec W.

une

autre

harmonie,

est

rdite

dans

le 1

vol.

des

chos

temps

182

LA

CHANSON

POPULAIRE.

N'a

bien

rest

Que personu' Mais au bout Son pre la

six ans passs ne l'a visit, de sixain visiter. passs

vient

Bonjour, ma fil! comment qu'a va ? Mon cher papa, a va trs mal, j'ai mon ct rong des vers, Etines deux pieds chargs de fers. Mon cher papa si vous aviez sous me donner,

Cinq ou six - Je les donn'rais Qu'il

au gelier, les pieds. me dchanerait ma ,fin', nous en avons aussi des millions,

Vraiment, Des mille, Des millions

pour vous donner, Si vos amours voulez quitter. Avant d'qutter mieux mourir y pereon' mes bel's amours dedans la tour.

J'aim' Jamais Son

Tu

mourras, tu'y pourriras, t'en sortira.

cher amant passant par l, Un mot de lettre il lui jetu Faites ce que la lettre dit, ATous"en Faites Qu'on Le prtre Son pr' serez bientt sorti.

la motte vous

au vendredi, enterre au samedi. chantant, pleurant

va devant cruel aprs

(1),

d'une jeune fille qui fait la morte se trouve aussi dans la Jolie (1) Ce dnouement Fille de la Garde, Cfiansoits des provinces il existe galement dans une autre chanson Le roy sant en pleine cour. commenant par

LA

CHANSON

POPULAIRE.

183

amant, passant par l, N'a demand qu'est tout cela? C'est votre amie Louison, Qui en est Si c'est Permttez-mol mort' ina mie dans la prison.

Son cher

que vous portez, de l'embrasser.

Sitt l'a pris', la embrasse, Dans son caross' Fa emporte. Le pre crie haute voix

Parents prenez exemple moi, Car .toute-fill' qui veut aimer On ne peut pas lui empcher.

Enfin elle texte, demment se si

voici rapproche bien servi

une

dernire

version

recueillie de la

eu prcdente

Normandie; comme l'une a vi-

considrablement que de de patron ces deux l'autre dernires

chansons

Les

couplets

de

la

fin

sont Il passer, lui fut jet -

Le fils du roi vint Un p'tit Faites billet

la morte, enseveli', Que l'on vous porte Saint-Denis.

184

LA

CHANSON

POPULAIRE.

EH'

fit la morte,

enseveli', d'abbs )

On la porta-B- Saint-Denis. Plus d' cinq cents prtr's, autant Pour conduire la belle enterrer. Le fils du Morte 8'elle S'elle Il roi vint passer f l'embrasserai! vous

ou vivant', est vivant', est morte,

la-z-aurez,

l'embrasserez.

ciseaux fins prit ses petits Pour dcoudre le drap de lin La belr Et tous se mit remuer, les prtres chanter Que voil-s-un tour bien jou Le la en de (1). cette Ici chanson la jeune sous n'est

(6ts) une pas elle est autre dans filer, prfre ton Pierre, forme une et tour sa son nous dans (on mre ami le

sujet

reparat fille barbare) barou, Tu mais n'auras

Pernette est une un La

poque prince mre La ou

moins un

lati offre Pierre. pendolerons.

Pernette pas

rplique jeune Si vous fille

rplique Pierre,

pendolez

Pendolez-moi-z-aussi, Les pletins qui passent Plieront Dieu pour nous Cette Dauphin, M. laires n'est Damase de qu'une la version le modernise Lyonnais, Arbaud Provence, altration chanson s'acclimate quelques de bien la la donne sous de populaire, dans les le Pernette. dans se

deux.

rencontre le

dans Languedoc, dans ses

l'Auvergne, la Bretagne popea-

le

Charente, galement nom

Chants qui d'aprs

de

Parneto,

lui

Qu'une les et cela sicles, moyennant n'a

ses

prgrinations provinces y prenne dialectes

travers d'un droit de de nos pays, cit, pro-

diffrentes

transformations, tonnant. Si certains

rien

LA CHANSON POPULAIRE. vinces

185

d'une manire sensible dn franais, il y a an s'loignent fond de ces dialectes nn esprit de nationalit qui les rapproche et les harmonise en qnelqne sorte, exceptons toutefois la langue bretonne. Une chose moins comprhensible, c'est de trouver des chanpar exemple en France et en Allesons, les mmes, reproduites magne, pays dont les langues n'ont aucun rapport d'origine, et dont le gnie est diamtralement oppos. Cela existe cependant, ne citerions-nous que Biquette tu sortiras de ces choux-l, qu'on rencontre dans tous les en Angleterre, Hongrie, les Hbreux et les Chaldens. allemands, et dont il faut chercher En Alsace dialectes galement l'origine en chez

gele (1), mais dans toutes les versions le mme, et les dtails de la chanson se suivent

Biquette s'appelle Jogle sujet es' absolument

Tant il est vrai que certaines lgendes aux des sensations diapason populaires, qu'elles ressemblent graines minuscules emportes par le vent, et se reproduisant partout o elles rencontrent une terre qui leur est favorable.

identiqnement. se trouvent tellement au

RYTHME.

L'habitude

des barres

de mesure dans les morceaux

parties n'a t pratique gnralement qu' partir moiti du dix-septime sicle nous disons gnralement, trouve beaucoup d'exceptions, bien antrieures cette les tablatures

plusienrs de la seconde car ou date de mesure

de lutli, par exemple, ont des barres ds le seizime sicle. Nous n'oserions affirmer avec M. B'hme (2) que les chants populaires n'taient jamais sans mesure quant aux chansons danser, oui certainement, il y a du pour et du contre. mais pour les autres

(1)
(2)

CTutnOTliiSyopBfaiYM AlttleutscHes Liederhiclt,

de VAhace, p. XIV.

par

J. B.

W.;

Paris,

1883,

t. II,

p. 337.

186

11

CHAHS03*

IOHJLAIKE.

En tout cas, la chanson populaire tant conue et chante en dehors des connaissances musicales, il n'est pas tonnant d'y,rencontrer de frquents changements de mesure. Le sentiment rythmique, plus ou moins prononc chez tel ou tel individu, fait passer la mme chanson travers d'innombrables versions; dans ce traelle finit par acqurir une carvail de collaboration inconsciente, pas son origine, et c'estlors, dans cet tat perfectionn, qu'elle se rpand plus vite et gagne sa popularit dans tout un pays. La plupart de nos chansons populaires les plus connues ont d prouver les effets de ce critrium Malrure qu'elle n'avait Au clair de la lune (1), Ah! vous dirai-je maman, le roi le roi d'Tvetot, Bans les gardes Dagobert, Girofi girofla, etc. franaises, brough, Ces airs ont tons une coupe l'on n'admettait pas l'invention rgulire de quatre mesures. Si et le perfectionnement des airs

populaires par le peuple lui-mme, il faudrait se ranger l'opinion de M. Tappert, qui prtend que le peuple n'a cr aucune de ses chansons, que toutes les pices de son immense ront eu pour point de dpart l'uvre de quelque compositeur (2) dans la Prface on a vu cette mme opinion, mise depuis par M. Bohme. Il n'y a pas que des coupes rgulires dans la chanson du pertoire peuple, on en trouve au contraire beaucoup qui font exception ainsi Combien j'ai douce souvenanee, aprs deux fois quatre mesures nous prsente cinq mesures qui se rptent galement. Vive Henri quatre aprs la coupe quaternaire, se termine par trois mesures, etc. Si le mlange des rythmes se prsente souvent dans le chant

(1) Voix (2) page au

A la page de ville de

82, Jehan

on a vu

la premire

partie 1576. musicales), pas, bribes

du

Clair

de la
W.

lune,

dj6

not

dans

lea

Chardavoine, Studien (tudes

Musikaliscke 36 l'auteur dit

par il

Tappert, qu'accommoder, dans

Berlin

1868; et varie existe

tout

la

Le peuple jamais,

ne compose ses

ne fait

plus;

il ne cre

il choisit

de phrases

ce qui

dj,

LA CHANSONPOPULAIRE. populaire, on le rencontre cependant assez rarement aussi rgulire que dans la chanson suivante d'nne

187 faon

Nous retrouvons blie temps fort mesure

cette

an Canada; M. Gagnon qui a le grand dfaut de n'accuser

chanson

l'a puaucun

Les tous ami Clef h |

airs

fianais

transcrits comme quatre

dans rythme temps,

la

Cl du caveau A la faon

sont

presque mon dans la

moderniss se chantait

de Barbari le voir elle

comme

on peut

des chansonniers, l'allure en est

1717, compltement

dans

la cl du caveau change, cela

est note un air de

devient

(l)Bujeaud.

Chansons populaires des provinces de l'Ouest.

188

LA 0HANS03J

POPULAIRE.

on ngligence date de loin, comme dans le Thtre de la Foire, 3 vo. nous l'avons dj remarqu au 1 0" volume temps lume, l'air de Turlurette est not quatre du mme ouvrage cet air se trouve not 1- et c'est cependant chasse. Cette la mme mlodie du temple not ne vient-on pas de voir le timibr de l'chelle trois et quatre temps?

insouciance

TONALIT.

Dans son Rsum philosophique de l'histoire de la musique (1), ), Ftis avance avec raison qu' l'audition de la musique d'un peuple, il est facile de juger de son tat moral, de ses passions, de ses dispositions ei,fin de la puret lesse. un tat tranquille on rvolutionnaire, et de ses moeurs ou de ses penchants l molfasse, on ne donnera jamais un caractre v-

Quoi qu'on ritablement et religieux la musique sans la tonalit austre sans l'harmonie consonnarite du plain-chant il n'y aura d'expression passionne et dramatique une tonalit possible qu'avec de beaucoup de modulations. susceptible point, qu'il n'y aura d'accents langoureux, tendres, mous, effmins qu'avec une chelle divise par de petits intervalles comme les gammes des Arabes, ceci prterait fort la discussion. Quant ainsi lui, s'exprime D'Ortigue, Pour les chansons, les airs populaires, il en existe autant d'espces, de varits, de familles, qu'il y a de races d'hommes, de tribus, de peuplades. C'est dans ces airs, vritables monuments historiques et qui ont constitu seuls une tradition orale, au sein de la civilisation, les souvenirs et que se perptuent les annales de races quelquefois perdues ou teintes, et je ne au troisime

(1) Premire dition de la Biographieuniverselledes musiciens, p. LUI.

LA CHANSON

POPULAIRE.

189

qu' mesure que ces airs recueillis avec plus de soin, mieux connus Ou rtablis dans leur forme priles lois de leur tonalit et les bases consmitive, dvoileront titutives des gammes sur lesquelles ils reposent, il en jaillira des lumires propres fixer et classercertaines origines napas tionales, rit (1). Dans dont il est fort difficile souvent de pntrer l'obscu-

crains

de dire

plus d'un endroit de cette tude nous avons observ de la tonalit que le sentiment nouvelle, faisant scission avec les modes du plain-chant, se laisse apercevoir dans certaines chansons mement moderne demain. l'inventeur trieures du peuple, bien par les musiciens. se soit tablie M. Ftis avant qu'elle ne ft admise unani-

Il nons semble difficile d'ailleurs

d'admettre

que

la tonalit

comme un coup de foudre, du jour au lena beau nous prconiser Monteverde comme les compositions andominante, Monteverde, nous prouvent que tablie et perfectionne comme la

de la septime

et contemporaines l'harmonie moderne s'est civilisation,

pas pas, petit petit (2). soutenu qu'elle Quant la note sensiblc, Ftis a toujours en 1845 dans la existait dans l'ancien d'abord plain-chant, Renne de la musique en 1857 (3). Le matre attribue manuscrits pltes religieuse l'absence de Danjou, puis il y est revenu dans les anciens

de la note sensible

aux notations imparfaites et incomde plain-chant qui furent en usage dans le moyen ge cette explication

(1) La Musique rgle, par d'Ortigne, p. 38. (2) On peut votr a ce sujet une discussiond fond entre MM.Ftia et Gevaert: dans le Mnestreldu 22 novemble1868. Dans la Gazettemusicaledu '28novembre,dit 20 dcembre 1868et du 8 janvier 1869 galement une brochure de H. Gevaert, parue le 18 dcembre1868. (3) Bulletin de tacadmie royale des sciences,lettreset beaux-artsde Belgique, 2- srie, t. 1, p. 530 Bruxelles,1857.

190

LA

CHANSON

POPULAIRE.

nous

parait

insuffisante

ponr

tablir cette

une opinion

conclusion dans

aussi

grave. (1) que le une

M. A. Le Jolis o il dit avec cette rsultat opinion moire tous vritable des toute jouaient savaient finales

a dj critiqu raison dcadence

une brochure de M. Ftis, uniquement me parait

Prtendre, du got imparfaites car plus et au rle bien

l'exemple musical usites moyen serait alors,

notations gratuite; un chanter

ge la tradition que la science, lire. note

et la malors dans les cade la que

grand que

peu

savaient

L'altration dences musique musica exemple chercher Encore navement pays des dans ton (2) gens font jamais connatre

ascendante a proccup en parle en parties

de l'avant-dernire de bonne au feuillet au heure

les didacticiens

Vanneo aurea, publi

90 de son suivant

Recanetum.de il donne qu'il un faut

1533; c'est

feuillet donc dans

quatre les

ce livre

de la note sensible. nouvelles premires dans ces derniers des crivains ont temps leur tonnement, ou dans chemins du de leur des surprise, coins des par la de trouver de la Bretagne, villageois exemple haute dans qui

exprim dans des

de montagnes, villes et des les modes

loigns chantent le premier ces braves et n'ayant ne

fer,

plain-chant, tous de ces

ces savantsprennent pour des attention entendu d'autres que monuments que

les airs qne chantent plus antiquit, ou autres, village, an bretons de leur

pas

paysans,

le plain-chant tonalits; notre

ne peuvent contraire,

tonnement,

(1) De la Tonalit du plain-chant compare la tonalit les chants populaires Paris, 1869. (2) M. Beaulicu, aprs beaucoup d'autres qui font prcd, avait aussi fait cette dcouverte en 1828, au haut des Pyrnes. (Voyez son Mmoire sur quelques airs nationaux qui sont dans la tonalit grgorienne; page 6.) Or, comme les erreurs se propagent plus vite que les vrits (un signe de notre faiblesse humaine), tout dernil'ement on a dj pos en paroles d'vangile l'erreur des tons grecs chez le peuple breton, dans un rapport au ministre de l'Instruction publique, qui l'aura sans doute pris pour argent comptant, en supposant qu'il ait eu le temps de le lire. Prochainement on nous dira que Merlin lui-mme ne chantait que dans le mode hyperastien, et que c'est l ce qui enchantait particulirement les Bretons.

LA

CHANSON

POPULAIRE.

191

serait

de les entendre

chanter

dans

les

tonalits

modernes.

Ainsi la phrase

et mille autres

de ce genre, sans la note sensible, se rencontrent ;1,chaque instant. Nous avons fait quelquefois la contre-preuve de ces airs, avec la note sensible

mais faisions S'il parait dans

ces bonnes

gens

nous

observaient

invariablement

que

nous

une faute ci la fin. de mlodies y a beaucoup point, il y en a d'autres suivante la chanson

populaires

pu

la sensible pas,

ne

o l'oreille

ne l'exige

comme

rel et imque le sentiment pratif de la note sensible n'a exist et ne s'est impos qu'en mme temps que la septime dominante, mais on trouve cette note sensible, non pas dans les anciens plain-chants comme le du voudrait faire accroire Ftis, mais dans certains chants Nous sommes convaincu peuple c'tait absolument le mme ttonnement que pour ln.

bien

192

LA

CHANSON

POPULAIRE.

ohez c'tait une sorte de pressentiment septime dominante toutes les natures bien doues pour la musique. Pour appnyer notre dire par un exemple, voici une chanson nationale d'aprs an splendide manuscopie la Bibliothque crit du seizime sicle (vers 1510), il a t fait pour le conntable de Bourbon (1). Nous sommes l en possession d'une que nous donnons est le n 28 du manuscrit, beaucoup d'autres pices de ce volume prcieux auraient pu dans cette chanson que remplir le mme objet. On remarquera date la tonalit mieux que tous de fa y est tablie, et cela d'autant les si bmols donnent le sentiment de la septime de dominante, mme le second vers De boneamour certaine porte une phrase qui module en ut d'une faon incontestable, pour rentrer enfa avec les si bmols suivant3 qui ont de nouveau le sentiment de 7 dominante. Or, nous sommes un sicle avant Monteverde! ces sortes d'exemples pourraient tre multiplis loisir la chanson

2 Strophe. Et puis qu'il est ainsi maime, Que je scay bien quil Je seroye bien villaine Daymer acltre que luy.

M. A. Gast. Ds 1863 (1) Le texte de ce manaBcritatpnbliCaenen.l866par nons avions copi toutes ces chansons en notation moderne, notre travail n'a pas encore dans utilis quelques pices de ce manuscrit t publi. M. Gaston Parie a galement modernes de M. Gevaert. ses Chamont du quinzime sicle; Paris, 1875, avec notations

LA

CHANSON

POPULAIRE.

198,

On observ

bien des fois avant

priment les majeures en Bretagne, mais dans toutes

nons que les tonalits mineures dans la chanson populaire, non seulement

les provinces en gnral, en exceptant toutefois celles du Midi. Il ne faudrait pas croire d'aprs cela que le soleil tout seul produit cet effet les tons majeurs sont beaucoup plus frquents dans les chansons des villes que dans celles de la campagne, et cela s'explique en ce que le sjour des villes On a reporte moins la mlancolie qne celui de la campagne. que pour les chansons populaires de tous les marqu d'ailleurs peuples du inonde, les tonalits mineures sontplus frquentes que les majeures, de ces chansons ont pris parce que la pluralit naissance hors les villes. Nous ne connaissons que deux pays qui font sciemment exception cette rgle gnrale, ce sont le Tyro et la Suisse, Certaines ficults parce o tous les Jodler chansons sont en majeur. de vraies difprsentent populaires leur tonalit est flottante, indcise, du peuple sont conues sans aucune ary r< c,

d'harmonisation, que ces mlodies

il en est mme qui ne finissent pas rire-pense d'harmonie, dans le ton, comme la Boulangre, qui commence en ut, passe en la mineur, et finit en sol

13

19*

LA

CHANSON

POPULAIRE.

Il y dj trs et prologues revus 1612.

un

couplet tant

de houlangre de nouveau

dans

les

cliansonsfolas-, des comdien de Bellone;

superliftques

que drolatiques par le sieur

franos, Rouen,

et augments

La belle boulangre A prest son devant Avec une lingre, Pour avoir de l'argent Eh leurs maris cocus, Cocus tout plains de cornes, Vous amassez beaucoup d'escus! C'tait citoyen sur le chant de Chalumes la Mulotte. Ah cet air! nous si quelque ce serait un n'entendrons l le

bienintentionn mais vrai jour de fte /iakemes patron et

pouvait nous apporter il n'y faut pas songer, De toute

jamais premier les

la Mulotte! de la belle

boulangre. danser, les paroles les anciennes.

faon on reconnat En 1724, on trouve par Ballard,

dans

Rondes

chansons

publies sont

la Bouet n'ont

langre. plus

Malheureusement rapport avec

renouveles

aucun

Si vous avez un amant, Voulez-vous qu'il soit fidle, Regardez-le tendrement; Mais s'il voulait aller plus avant, Paroissez-Iuy cruelle. Quant aujourd'hui diffrences, l'air, et la c'est bien l'origine venons des vers de celui qu'on avec pas a moins bien chante quelques exactement de raideur encore petites celle que la

que nous coupe

de donner, n'tant

l'air qui nous est reste celui de 1724, qui, cette petit sicle ou plus. Ce

d'aujourd'hui poque, n'tait pouvait

dj tre pas

g d'un

cependant

Chalumes

LA

CHANSON

POPULAIRE.

195

Muloe, car les paroles de 1612 donnes plus liant ne pourraient pas s'ajuster l'air publi par Ballard dans les Rondes et chansons d Dans du danser. les chansons sicles ces en se pays servant populaires la tonalit allemandes est mieux dn dix-huitime caractrise presque du cor toujours et le a

dix-neuvime dans voix,

peuple, deux

d'outre-Rhin des sons

chante naturels

Le toi,

mot toi, tu

es la ne

mot

serait

toi, dans des

toi, ma

tu

es

couche en France

dans

mon

coeur,

couche diffusion sont pas

pense.

Malgr du mme peuple

orphons, trs

les

harmonies laissent

encore

satisfaisantes,

elles

beaucoup

dsirer.

PILOGUE.

Si dans fantaisie,

la composition musicale, oeuvre d'imagination, il est des formules et harmoniques mlodiques

de qui dsi-

tout le monde, parce qu'on n'en saurait la chanson populaire a de mme ses tournures gner l'inventeur, de phrases favorites, ses expressions prfres, pour les paroles appartiennent comme pour la musique. La triade fatidique, formule
(1) La triade se rencontre chaque

de la plus
dans la thogonie

haute

antiquit
le Trpied

(1),

pas

paenne

sacre;

JTars; Tr'tmurti, Trit* Triccplw!c,sm:now de Mercure;les Triclyes, ftes consacresu

190

LA

CHANSON

POPULAIRE,

reparat trois

chaque filles de roi, entre

instant trois

ce sont rosiers,

trois

princes, donner

trois une

capitaines, citation plus

et ponr

complte

mille J'ai descendu dans mon jardin Pour y cueillir du romarin, Je n'en avais pas cueilli trois brins Qu'un rossignol Tint sur ma main; Il me dit trois mots en latin, etc.

Le christianisme rois Jsus peuple d'Orient de l'or, de son qui

lui-mme viennent

n'a il. la

pu viter crche, myrrhe,

la triade ils offrent

ce sont la

trois

l'enfant triade; le

de l'encens ct chante

et de la

toujours

Nol, nol, noll Disons trois fais nol! Des mais perd crivains la dans triade la nuit ont donn comme la sainte du Christ,

pieux paenne des

origine venue

Trinit, elle se

a prcd la fabuleux. temps au point avantage

La chanson et du parce mme closes chez se fait de

populaire, la musique a un qui la premire paroles comme

de vue

de l'unit sur paroles

des la d'un

paroles chanson pote, en sont que ne

incontestable les parties du

compositeur, que

met

en musique les deux sortent

enfante

constituantes mme (1). avec mme moule, Il est vrai les paroles

temps ensemble le musicien pas

et musique deux frres

jumeaux

de talent

la dissemblance souvent

sentir,

il y a unification, sorte potis

du musicien

a en quelque

la posie.

l'inspiration Mais quand, au

vam, trinit des Indiens les trois Parques Trismgiste, trois fois grand ou Herms, le conseiller d'Osiris, etc. (1) Ces mlodies sont videmment Bes avec les paroles, d'une seule et mme inspiration. Elles se confondent si bien entre elles, les deux forment une si parfaite unit, qu'on ne peut les sparer une fois qu'on les a entendues ensemble. (Schur, Histoire du Lied en Allemagne, 1868, p. 80.

LA CHANSON

POPULAIRE.

197

contraire, le parolier ajuste ses hmistiches rsulte rarement un chef-d'uvre.

sur la musique,

il en

Nous avons parl des parodies en plusieurs endroits de notre les faces multiples de ce genre, tnde, sans pouvoir numrer ce qui d'ailleurs n'aurait pas eu un grand intrt. Un des ouvrages les plus complets comme parodie est un trait qui porte ce titre affriolant Festin joyeux ou la cuisine en musigtie (par .J. Lebas) 1738 (1). Cet artiste en son mtier avait eu l'honneur de cuisiner pour le roi Louis XV lors de son couronnement, aussi n'a-t-il pas manqu de ddier son livre aux Dames. cle la cour; en voici un spcimen Godiveau de poisson (sur l'air de la Sissonne) (2).

(1) comme:

Ce Le

livre

est

plein

de

fines sur

attentions, l'air sur Si ton sur

de

spirituelles Iris,

insinuations commence qui

de cuisinier t'enflammer. dans la plaine. -Perdreaux il. la sainte amant.

Coalisa

la Heine, aux

cur, belle l'air: Petits pins

Pigeonneaux Noix sauce de veau

innocenta en fricandeau sur l'air en des

crevisses, glac,

moutona qu'un Pieds

Beauts

friandes

cliat de cochon sur Crme

l'espagnole, sur de lait

Petits Pendus.

oiseaux, Eue sur

rassurez^eous. de porc tait gras

Menehould, Cochon Quand (2)

en balon,

Heureux veloute,

galantine, etc.

Marianne

coquette.

le yril L'auteur

est agrable, de cet air

s'appelait

Sisson,

c'tait

un

matre

a danser.

198

LA

CHANSON

POPULAIRE.

Qu'ou le couvre et le mette Bien cuire ai four pour le mieux, tant cuit on y jette Et verjus et jaunes d'uf s Mme il est exquis D'y joindre un coulis D'creviss' eneor Qui vous plaira fort, Et servez tout d'abord. Ce n'est tention En que vers des crivains il y a tont puis du peuple. relatives M. Ampre, sur cette aux posies populaires en 1853, ont imprimes d'un quoique sur certain nombre la commission publique il y a trois n'ait de la Fiance, pu avoir leur la fin du sicle allemands au plus dernier sur cinquante que Herder ans leurs M. fixa l'at(1). de

la chanson que premiers

populaire

France

de la Vilrecueils

lemarqu, chansons

Dumersan

publirent

Les Instructions rdiges part parus 1852 par

d'influence depuis ces

l'apparition poque, de l'instruction

de recueils nomme gure ont en laiss revu ans; le on

par le ministre

de traces, jour les

documents

la chanson

populaire

la Bibliothque a fait relier 1830,

nationale,

ou quatre des

en six gros et surtout

volumes. de nos jours, la chanson anciens par villes nafs drinn, a

Depuis une subi traits

transformation flonflons

de vieux

ces regrettable (2), ont t remplacs

airs Drinn

(1) En parlant des chansons populaires franaises, Herder parat n'avoir eu sa disposition que V Anthologie de Konet, qu'il appelle Monier cet ouvrage ne renferme rien d'authentique comme pices, et mme il necontient aucune chanson populaire; si bien que Aerder cite prcisment nue Chanson de Thibaut de Cliampagne, pice apocryphe de Moncrif. H n'est pas ncessaire d'tre un philologue franais bien raffin pour donner une date a cette chanson. (Voir Herder Stimmen der VSlker in Lieern, les Vois des peuples en chausona.) (2) Ce qu'on a appel communment des flonflons, les landerira, les tweure, fari-

LA CHANSON

POPULAIRE,

199

la, mant

Vnus

aux

carottes, et tant sont morts ont

C'est

dans

l'nez

gu'a

me chatouille, qui, que malgr nos

l'Aleur

d'Amanda, succs

d'antres tout travers

chefs-d'uvre jamais, des tandis

grand refrains Dans cement

anciens

populaires le courant de celui-ci,

sicles. sicle, et encore au commen-

du dix-huitime quand un air

gfotte, menuet, danse, etc. avait le don de plaire, on le parodiait, d'est-sarabande, dire qu'on des paroles, c'tait un regain de populay ajoutait air est une proprit, rit. Aujourd'hui ce genre a disparu, qu'un et on on ne parodie le voir a pu Nous sons plus dans que des airs populaires trangers, comme le chapitre de la Chanaon au thtre. de nous lever contre les recueils de chansans les airs. Adrien de la Fage lus, et encore puisque a dit

de

ne cesserons publis

populaires

Sanslamusiqnelachansonn'estplus. n'ont tre chansons. pas jamais Il t destins mais vrai tre bien que

Ces pauvres simplement chants,

versiculets moins des

dclams, est

tre beaucoup ponr

ce sont

de collectionneurs noter les airs,

ne sont

suffisamment forcment

musiciens

ds lors ils sont

leurs recueils de point n'envisager qu'au vue de la linguistique, dont ces pauvres chansons n'ont que faire cela remet en mmoire le Chef-d'uvre de Saintd'un inconnu Hyacinthe, toutes rappelle les analysant platitudes mieux encore d'une d'une les faon chanson paroles comique, des au plus long et au large, cela

amens

communes qui

de Ronsard

comprenait

tlondaine, instrumentales est Ce faits pris sont par

etc.,

ont

eu

leur

vogue mais mme.

sous gnralement

le

rgne

de sous

Louis forme

XV,

ce

sont

des

ritournelles dont le sens

chantes, dans la surtout des chanson nos airs

d'onomatope,

de le A plus de la la le par

vaudeville vritable se joint air

qui

ont

eu

de a

ces beaucoup qui

flnales moins la Le

ces

airs-la souvent du rsume

taient de peuple parou faon an ces

compositeurs en flonflons.

populaim le dans refrain, Ies

terminaisons s'emploie fois la ou pense

cela

aussi

dans

chanson

s'empioyait dominante du reste par

spcialement chanson chanson, Les qu'elles

rondes. il de renferme sentence refrain pour le

refrain une ide

d'autrefois, une chansons ont t espce

nouvelle d'une au choeur,

indpendante originale, grand et nombre,

de

amene destin peuple.

rpte prouvent

choeur. l

avec faites

POPULAIRE..

nous

bien dit

l'intime alliance des paroles et de la musique, quand il a Tu feras des vers. tant qu'il te sera possible, ponr

tre plus propres la musique et accord des instruments, en faveur desquels il semble qne la posie soit ne, car la posie ou sans la grce d'une seule ou plusieurs sans les instruments, voix n'est tre Ronsard voix nullement agrable,non anims de la mlodie d'une devait humaine connatre plus que les instruments plaisante voix. sans

l'emploi

les paroles de Platon des instruments n'est qu'une

Sans la barbarie.

TABLE
DES NOMS ET DES CHOSES.

Berceuse Aaron, 107. Acorde, S6. Adam (Adolphe), tu. Adam Billaut (chanson boire), 97. Adam de la Halle, 60. Ahl mon beau laboureur, 18, 100. Ah vous dirai-je maman. 151, IBS. Aime-moi bergere, M. Air arabe (dans le Dsert), 136. Air indien (dans Christophe Colamb),SG. .Airs populaires en Allemagne, 158. 487. A la faon de Barbari, Allluias, 5. A ma main droite (chanson), 187. Ambros, il, 107. Ampre, 11, 198. Aniniuccia, 118. Anthologie de nlonet, 198. Arlequin au Musum, 171. Au clair de la lune, 82,155,200. AncousteauT, 139. Au logis de Cupidon, (chanson), 145.
Bergeries, Bible Blnard, Biquette Blot, Boce, BOhme, Boileau, Boire Botte Boulangre Bourbaki Bourbonnaise Bourgeois, Brabanonne Brunettes, Busnois, Busttsleut, de la 42. K6, v, des

d'Eve, A.
52, Nols, Parisien, tusortiras 91. 123, 129. de ces choux, 183. 129, 130.

58. nt 188, 308.

94. sant, Toulmon, (la), (le t93. 173. Belle), W, la, 53. 98. 109, 110, lis, 117.

gnral), (la

134, (la), ou 107. 4. petits 163. airs tendres, 100.

Caignet a ira,

(Denis), chant 90. 1G3, 91..

139. par Ladre, 107.

Cambert, Campenhout,

8, 90. Bacilly, l'Art de bien chanter, Baini, 117. 18. Baisse-toi montagne, de musique, Battard, imprimeurs xxn, 9, 95, 96. Ballet de la Reine, 148. chanson guerrire, Bardit, 159. de Barres mesure, 205. Basseln, 93, 146. Bataille de Marignan, 38. Bataille de Pavie, 29. Beaulieu, 190. Bccker (Georges), 13. 191. Branger, Berceuse de la Vierge, 5.

Cantates, Cantatrice Cantique Carillon Carillon Carmagnole Carpentras Carrure Casquette Cassandre Castil-Blaze, Catel, C'est 183. C'est la 185. la

grammairienne, de Jeanne d'Albret, 27. (le), 169. Genet), 167.

171. 15.'i.

d'Orlans, nationnal (la), (Etzear des du (air chansons pre de 169.

113. 200. ICI.

populaires, Bugeaud la), 37. (la),

belle

de

nos

amaurs

(chanson),

bergre

Nanette,

100.

202

LA

CHANSON

POPULAIRE..
Comdie Comdie Comment res, Commune Compagnons Concile Conciles de v* (la), du Trente, (contre 174. Vaudevire, 147. les mauvaises chan146. des .proverbes; 150. les chansons populi147.

sons,

sur un menuet C'est le plaisir, chanson de Roland, 96. Cette Anne si belle, 44. Chalmes la Hulotte (air perdu), 193. Changements de mesure dans les chan206. sons,206. 60. Chanson d'Adam-de de la Halle, Chanson dans-les les Messes, 407. Chanson de Roland, 10, 159. Chanson du temps de Clotaire Il; 160. Chanson forme populaire, xxix. Chanson populaires-en va (la), 19. Chansons danser, 99-100401-104. Chansons danser en Allemagne, 404. Chansons de allemandes sur la guerre Chansons Chansons Chansons Chansons 7. badines, III. de geste de la campagne, 18, 19. des Allemands sur les Franais, 492, 193, 494. Chansons pour les voix et les inslru-

italienne, se font

Conciles Concini, Cond Condilor Confrres Confrrie Confrrie Constitution Contredanses Coupes Coupeur Couronne Coussemaker Coyssard Croisades, Cueillette (le

et

les

ftespaiennes, d'Aocre; de), siderum, la la Passion, corne, 98. 99. 171. 45. 129. 143. 43,

119. 46.

marchal prince aIme de de de

Saint-Julien, en Vaudevilles, rvolutionnaires,

170. la chanson, 206.

irrgulires de et bl fleur (E. (Michel), 9, des 11. chansons (le), de de),

dans 19.

chansons, 59, 160, 479.

180.

ments, 46, 72. Chansons romaines, 5. Chanson sur Henry V, roi d'Angleterre, 2* Chanson sur la mort du duc de Guise, 36. Chanson sur le roi de France et de Navarre, 38. la i'e croisade,9, Chantde 160. Chant du dpart, 18*. Chantons, je vous en prie, 124. 57. Chant sur Eric, parPaulin, Chaperon (Jehan), le. Chappell, popular Musc, 159. Chardavoine (Jehan), xxi, 40,81, 446. Charlemagne, 6, 40, 36. 2G. Charles VII, dauphin, Charles d'Orlans, m. 37. Charmante Gabrtelle, 95. Charpentier, d'un inconnu, 199. Chef-d'uvre Chorals, 134. de Bordeaux, 126. thristophle Clercs de la Basoche, 143. Clochette (air de la), 41, 148. Code civil en vers, 171. Colin prend sa hotte, 101. Coll, 37. Colletet (Franois), 127. Coloration des notes, 417. Comdie des chansons, 416.

140.

populaires,

xxx.

Dalayrac, Damase Dame Daniel Danse Danser Dans David Dchant, Dedans Dfinition De La Elue une

154, Arbaud, blanche (Jean), basque, aux ma

485. 184. (la), 126. 436. chansons, 99. tiens rosier, 48". 133.

main

droite 155. 106.

(Flicien), 58,

plaine, de la

400, chanson de l'Homme populaire, arm), y. ni,

(messe

113,117. Deschamps Desportes Dessus Diacre Diane Difficults 147. 118. variantes, 188, pasteur pucelle 38, liegst mir 189. protestant, (Nol); 133, im 126. 133. Ilerzen du, 195. 43t. Si. le (Paul), de (Eustache), (Philippe), pont 5. 133. les anciennes messes, de Nantes 139. (chanson), 191. 59, 14G.

Poitiers, dans

Diminutions, D'Ortigue, Doueii, Doutes Du Du,

Caurroy, du,

TABLE
Dufay, v, 107, 108. Du Blril (Edlestand), Du Mersan, i. Dupont neon ami

DES

NOMS

ET

DES

CHOSES, xi, 189.

203

Gevaert,
S. 148.
Gillier, Girey-Dupr,

149. 166. (les), (la Rencontre 139. psaufes, poissox: Ktng, 139. 191. l.t. 166. imprvue), 97.

(chanson), E

Girondins Gluck Gobert

(Thomas;, ses de the 14. 185. 13-i, tondus de 136,

Echelle Ecriteau

du

Temple

(l'), 17S, 149. fort

176, 179.

Godeau, Godlveau Cod save

Eginhard, Ein (este

chansons, 1S9. Burq (un

inexpugnable), SI.

Gthe, Cossec,

Ein Schifflein sah Enfarins (air des), ptres rasme, Euridice Excution farcies* 119. de Pri, musicale 103,

ichfahren, 45. 118, 120.

Goudimel, Gras Grison Gudron,

137. 32. 163-

(les), Saint-Omer, 41,93. 43.

148. au 16e sicle, 74.

Guridon,

v
Familles des instruments, 73. Farces (les), 144. Faut pas tre grand sorcier (chanson), 12. Favart, 154. Favart (Mme), ao. Femme du roulier (la), 18,19. Festin joyeux ou la Cuisine en musique, 197. Ftis, m, 106, HO, 122, 188, 189, 191. Fille persuade (la), menuet de Martini, ISO. Flagellants, 9, -2. 198. Flonflons, Foires Saint-Germain et Saint- Laurent, 448. H. Forkel, Fors seulement, chanson du 16e sicle, 69. Forster (G.), 70. Fournier (Ed,), 49. 4 voix, 65. Franc-archer (le), chanson Frre, diteur de musique, 187. Franois I", 28, 29, 131, iVi. Frank, 134. G Gagnoc, Garnier 187. et Oudot (imprimeurs), Gasconne (la), 134. Caste (A.), 92, 193. chanson populaire, Gaudinette, Gaultier Garguille, Mi, 1. Gauthier 15. (Franois), 129.

Ilabancra, Halvy, Harmonice trucci,63. Haydn Hlas! Henri Henri Herder, Hildegaire, Homme arm 4'la.

dans

Carmen,

4SG.

musices

Odhecalon,

de

Pe-

(Joseph), je II, IV, l'ai 13S. 40. 1,2,142, 160.

162, perdue,

163. 128.

198.

(V),

chanson Josquin

de

voix Prs,

de 70.

diverses 109, Htel Hymne Hymne Hymnes mHymnes, leur origine, .'. de Bourgogne populaire russe, et 104. chants de la (F), autrichien,

nolalons,108, 110. 144. HB.

rvolution,

Il Ines

pleut, de La

bergre, motte,

151. Ki.

Jacques ,Tai .lanucquin

LefebVre, descendu dans (Clment), mon mariay

201. mon 28, amy lundy jardin, 148. 193. homme), UN}.

82.

J'aymeray Je me

(chanson), (le petit

204

LA CHANSON

POPULAIRE.
Luther, Ifj, (Alexis), 131, 132, 164. 133.

Jesus Jeux Je Job, de), Jolie de veux 4.

le

fameux Mignoet, 177, 17tt. la Fte-Dieu d'Aix, 121. 180. te mienaniy (chanson), de), La Garde

Lvoff

Magnin, Mailliet,

176,177.

fillb

de 12.

(la),

182.

Matre Matre Malbrough,

de

danse,

170. 49. 3t, 53, 4S4.

Jongleurs, Jornands, Josquia 115, 116, Joueurs

Guillaume, 16, il. de Turetine, va Stuarl, 3t. (la), le chanteur, 43. 43, 49, 45, malgr 95. le. 46, ['au,

Desprs, 180. d'instruments,

xxx,

107, 12.

109,

110,

113,

Malherbe, Marche Margoton Marie Marseillaise

157. 101.

162,164. 155.

Kiesewetter, KIopstock, Kohlros, Kyrie KyrioUs la. 132. allemand et

133

Martin, Maurepas, Mazariu,

de

kyrielle,

Luther, 141,

132.

Mazarinades, Mdecin 94,

47. chansons boire,

lui,

Mhul,184,18?;.

ta ]la

Dalue, Barre,

27. 85. 181.

Meistersnger, Mlange Mre Messe Messes Meusnierde Mignolet, sotte des.rythmes, (la),

13. 206. 143. de des chansons Luther, 132. populaires, 115.

avec sarabande clavecin, cette L-bas tour (chanson), La belle se sied 179. (chanson), 32. Ltabundus, La Page 3, 10G, 118. dans Lambert, Lambert, La La Monnoye, Palisse, 90. prieur 129, 29. de 177. Saint-Wast, 12t.

allemande sur

Querlon,32. 176,177. 11,12. (les), (matre), grecs 9*. 49, dans 152. 126. les airs bretons, 210.

Minuesinger, Mirlitons Mitliou Modes

Las! Lebuf

il

n'a la

nul

mal 121.

(chanson), 98. vue des 50. 199., 138. 130.

179,

181.

Molire, Mondor, Mon pre

(l'abb),

Lecerfd Lecture 16e

Vieville,

veut UPrvost 189, (le 59. {i. en du grecque, de 6,

me

marier, des 192. de la),

100. marchands, 176.

premire 117. sicle, (la princesse), (Jacques), populaires, (Jean), (Claude), 190. oratorio

messes

du

Monsieur Monteverde, Moskowa Motets, Moussaye Museuni Musiciens Musique

Leczinska Lefebvre Lgendes Le Houx Lejeune Le Jolis, Lesueur,

prince

li.

181. 92, 129. 136, de 12B.

de

la),

45. 191. sicle, 80.

vaudevilles, seizime 4, 9. 143. 55,

M.

Nol,

Mystre Mystres,

Daniel, 8,

Loquin (Anatole), ]Anis SI, 27. Louis , 41. LOUIS XV, 50, 197. 53. Louis-Philippe, Lucile, Lully Lully, Lully, (air de Grtry, sur), 48. que Amour, 91, 9t, XIII,

N Napolon Napolon I", III, 9, (son de 15. 15. 121. de Bordeaux, 126 53, 54, 171, 172. 172.

S2. veux-tu

Neumes, Nol

origine), Christophlc

de

moi, 158,

00. 115.

Nol Nols,

96, 128, 148, 153,

TABLE
Rols de 3. cour, xxi, 189, 42. *9i. O Obrecht Offenbach, 0 nuit, (messe 97. jalouse nuit, de de 1'Homme

DES

NOMS

ET
Quand 08, Que

DES
la 127. No

CHOSES.
mer Rouge apparut, clianson,

205

$,

Nomes, Note sensible,

fui

un

ligne!

arm)

112,
Railiard (l'abb),. ou 154. Itakoczy, 161.

Dosportcs, HiS. Arbeau,

81.

llakotzy Rameau, ltbec,99.

Opra-comique, 149, 150. de de Mignon, Faust, Opras de Thoinot Orchsopraphie 145. Organum Orlando Or nous O peut-on d'Hucbald, de Lassus, dites, tre JtfoWf 58. Xxx, 74,

xxi,

Recueil itforme, Refrain

Maurepas, itf.. (le), d'Ast, allemand e, figurs, (air Navarre violons (le), 200. spirituels (James de Lisle, 41. 6. de^), (le), (le), 198. i.'ii, (le),

xxi.

94,

116,

180.

Renaud Rhin Richelieu, llites

i;. 172.

15. 53. mieux, p

Rochellois Roi Roi [toi de des

176. 135. i>9.

I>ales Paris

Irna, (Gaston),

m, 3,117. 192. 53, 54, 17e.

Parisienne l'arodie, llarodier Partant Pasquier Pellegri (la), Petite

(la),

d'Yvetot

132.

130, 197. ou parolier, 90, 499. la Syrie, 84. pour (Et.), 181. odhecalon. Ifil 128. (l'abb),

Ronsard, Rossignols Rothschild Rouget

(les), de), 162, 133. 166.

140.

1S. eamusette, Harmonica musices Petrucci, i3S. (la), 140. 123.

Sacrifice sain

d'Abraham 128. des Mnippc, (le), (la), 49. par

(tragdie),

133. VA-

,il 6u, Philomle Pieuse Piron Pichon

sraphique Alouette (la), 139. le (M. baron),

140.

Saint-Julien Satire Savoyard Savoyarde

Mcnestriers, 34.

14.

(Aim),

Fa

art,

151.

Piain-cl)ant(]e),i(. Platon, Poise, Pois 200.' im. pils, 143, (Chanteurs du thtre, 129. Syntagma (l'amiral),23. des marchands de l'ne, de 119. Clment Marot, 4. i3i> 13, i$)r musicum, 73. du), 1S7. 48, 49.

Sehur,142,19G. Scribe, Seigneur, (Psaume), Sige Sissonne Soire Summer Sur le pont de de Pon (la), orageuse is icumen d'Avignon, l'amour, de 151. je 137, toise, 197. (ta), ( 134. 6 parties), 64. M. Poise, 157. 61. n'ai 138. 20. point le cur fier

Pont-Neuf Popularits Pore Prgent Prvost Prose Psaumes 139. Puits qui Prtorius,

(Michel),

(Air

du),

197.

Surprise

Tal>ariu,

49. de du G. 10. luth, Musum S4. en vaudevilles, 171.1.

monte

(le), Q

Tablature Tableaux Tacite, Taillefer, il. Tappert

Quand Quand 101.

Dieu f tais

naquit chez

Nol, 437. mon pre (Verduron),

(M.),

vi,

163,186.

206

CHANSON

POPULAIRE,
160,

^>

? 1 '*

Yavney,

Tentation Thtre Thtre Thodore Thibaut Thomas Timbre, Tinctor, Tonalits Tonalits jeures, Torador Tornatoris Transmission de de

de

saint

Antoine, 153. Thtre 433. 157.

153.
Vauderoute, i&. 16, 92, au salut grammatical, 94, 93, de 14S, 146. ^empire, 171, I5i,166. 14G, 149, 158.

la Foire, deBze,

Peydeau,

Favarl,

ISt.

Vaudeville, VaUevires, Veillons Vlocifre

Champagne,

(Ambroise), iv.

Vigne

Vignolet, :: (De

chanson

d'Orlando

de

grecques mineures 193. (le), d'Ad.

en Bretagne, (les) priment Adam, 124. 155. 17. 193.

190. les ma-

Lssus,75. Villemarqu VtndesGauloiset Vi6Uet-Le-Duc, Virdung Vive Voitures Henri

la),,Il ladansede 130.

498. l'pe, 160

(Michel), des chansons,

(Seb.), quatre, verses (les), 3T,

73. 126, I5f. 186.

Triade (la) dans l'antiquit, Tricolore (je), 192. Tricotets Triolets Troqueurs Troubadours, Turenne Trlarelte (l'air (airs (ls) des;, des), de 10. 36. 46. Dauvergne, de), 48.

yotodei(cdeGhardavoine,40,81. Votre jeu fait ici grand bruit, 177.

isi

(marchal

<chanson),
Wolff tle docteur 0. L. B.),

Yal&gre Vanneo

(de)et (sur

et de ftlazonfleuv, la note sensible),

uo. 190.

.'''

'

FIN,

DE

LA

TABLE

DE$

NOMS

ET

DES

TABLE

DES

DIVISIONS

DU

VOLUME.

-PRFACE.

CHAPITRE

IL

La

chanson

dans

l'histoire.

22

voix.

Les

messes

sur

des

thmes

populaires

]05 119 t21

vaudevilles. CHAPITRE La. CHAPITRE VU. Rvolution. VIII. Transformations de chanson populaire. 175 Chants guerriers, nationaux et patriotiqnes. 159

nalit

188 195

rt

aa-

Texte

dtrior NFZ

reliure 43-120-11

dfectueuse

TABLE DES NOMS ET DES CHOSES. A Aaron, Acorde, Adam (Adolphe), Adam Billaut (chanson boire), Adam de la Halle, Ah ! mon beau laboureur, Ah ! vous dirai-je maman, Aime-moi, bergre, Air arabe (dans le Dsert), Air indien (dans Christophe Colomb), Airs populaires en Allemagne, A la faon de Barbari, Allluias, A ma main droite (chanson), Ambros, II, Ampre, Animuccia, Anthologie de Monet, Arlequin au Musum, Au clair de la lune, Aucousteaux, Au logis de Cupidon, (chanson), B Bacilly, l'Art de bien chanter, Baini, Baisse-toi montagne, Ballard, imprimeurs de musique, XXII, Ballet de la Reine, Bardit, chanson guerrire, Barres de mesure, Basselin, Bataille de Marignan, Bataille de Pavie, Beaulieu, Becker (Georges), Branger, Berceuse de la Vierge, Berceuse d'Eve, Bergeries, Bible des Nols, Binard, Parisien, Biquette tu sortiras de ces choux, Blot, Boce, Bhme, V, VI, Boileau, Boire la sant, Botte de Toulmon, Boulangre (la), Bourbak (le gnral), Bourbonnaise (la Belle), Bourgeois, Brabanonne (la), Brunettes, ou petits airs tendres, Busnois, Busttstedt, C Caignet (Denis), a ira, chant par Ladr, Cambert, Campenhout, Cantates, Cantatrice grammairienne, Cantique de Jeanne d'Albret, Carillon d'Orlans, Carillon nationnal (le), Carmagnole (la), Carpentras (Elzear Genet), Carrure des chansons populaires, Casquette du pre Bugeaud (la), Cassandre (air de la), Castil-Blaze, Catel, C'est la belle de nos amours (chanson), C'est la bergre Nanette, C'est le plaisir, chanson sur un menuet de Roland, Cette Anne si belle, Chalumes la Mulotte (air perdu), Changements de mesure dans les chansons, Chanson d'Adam de la Halle, Chanson dans les Messes, Chanson de Roland, Chanson du temps de Clotaire II,

Chanson forme populaire, Chanson populaire s'en va (la), Chansons danser, Chansons danser en Allemagne, Chansons allemandes sur la guerre de 1870, Chansons badines, Chansons de geste, Chansons de la campagne, Chansons des Allemands sur les Franais, Chansons pour les voix et les instruments, Chansons romaines, Chanson sur Henry V, roi d'Angleterre, Chanson sur la mort du duc de Guise, Chanson sur le roi de France et de Navarre, Chant de la 1re croisade, Chant du dpart, Chantons, je vous en prie, Chant sur Eric, par Paulin, Chaperon (Jehan), Chappell, popular Music, Chardavoine (Jehan), XXI, Charlemagne, Charles VII, dauphin, Charles d'Orlans, Charmante Gabrielle, Charpentier, Chef-d'oeuvre d'un inconnu, Chorals, Christophle de Bordeaux, Clercs de la Basoche, Clochette (air de la), Code civil en vers, Colin prend sa hotte, Coll, Colletet (Franois), Coloration des notes, Comdie des chansons, Comdie des proverbes, Comdie italienne, Comment se font les chansons populaires, Commune (la), Compagnons du Vaudevire, Concile de Trente, Conciles (contre les mauvaises chansons), Conciles et les ftes paennes, Concini, marchal d'Ancre, Cond (le prince de), Condilor aime siderum, Confrres de la Passion, Confrrie de la Corne, Confrrie de Saint-Julien, Constitution en Vaudevilles, Contredanses rvolutionnaires, Coupes irrgulires dans la chanson, Coupeur de bl (le), Couronne et fleur de chansons, Coussemaker (E. de), Coyssard (Michel), Croisades, Cueillette des chansons populaires, D Dalayrac, Damase Arbaud, Dame blanche (la), Daniel (Jean), Danse basque, Danser aux chansons, Dans ma main droite je tiens rosier, David (Flicien), Dchant, Dedans une plaine, Dfinition de la chanson populaire, De La Rue (messe de l'Homme arm), Deschamps (Eustache), Desportes (Philippe), Dessus le pont de Nantes (chanson), Diacre (Paul), Diane de Poitiers, Difficults dans les anciennes messes, Diminutions, variantes, D'Ortigue, Douen, pasteur protestant, Doulce pucelle (Nol), Du Caurroy, Du, du, liegst mir im Herzen du,

Dufay, V, Du Mril (Edlestand), Du Mersan, Dupont mon ami (chanson), E Echelle du Temple (l'), Ecriteau chansons, Eginhard, Ein feste Burg (un fort inexpugnable), Ein Schifflein sah ich fahren, Enfarins (air des), ptres farcies rasme, Euridice de Peri, Excution musicale au 16e sicle, F Familles des instruments, Farces (les), Faut pas tre grand sorcier (chanson), Favart, Favart (Mme), Femme du routier (la), Festin joyeux ou la Cuisine en musique, Ftis, III, Fille persuade (la), menuet de Martini, Flagellants, Flonflons, Foires Saint-Germain et Saint-Laurent, Forkel, Fors seulement, chanson du 16e sicle, Forster (G.), Fournier (Ed.), Franc-archer (le), chanson 4 voix, Frre, diteur de musique, Franois Ier, Frank, G Gagnan, Garnier et Oudot (imprimeurs), Gasconne (la), Gast (A.), Gaudinette, chanson populaire, Gaultier Garguille, Gauthier (Franois), Gevaert, XI, Gillier, Girey-Dupr, Girondins (les), Gluck (la Rencontre imprvue), Gobert (Thomas), Godeau, ses psaumes, Godiveau de poisson. God save the King, Goethe, Gossec, Goudimel, Gras tondus (les), Grison de Saint-Omer, Gudron, Guridon, H Habanera, dans Carmen, Halvy, Harmonice musices Odhecaton, de Petrucci, Haydn (Joseph), Hlas ! je l'ai perdue, Henri II, Henri IV, Herder, Hildegaire, Homme arm (l'), chanson 4 voix de Josquin de Prs, Homme arm (l'), attribu Busnois, Homme arm (l'), diverses notations, Htel de Bourgogne (l'), Hymne populaire autrichien, Hymne russe, Hymnes et chants de la 1re rvolution, Hymnes, leur origine, I Il pleut, bergre, Ins de La Motte, Intendio, J Jacques Lefebvre, J'ai descendu dans mon jardin,

Januequin (Clment), J'aymeray mon amy (chanson), Je me mariay lundy (le petit homme), Je m'en allay Bagnolet (chanson), Je suis le fameux Mignolet, Jeux de la Fte-Dieu d'Aix, Je veux le mien amy (chanson), Job, Joconde (air de), Jolie fille de La Garde (la), Jongleurs, Jornandes, Josquin Desprs, XXX, Joueurs d'instruments, K Kiesewetter, Klopstock, Kohlros, Kyrie allemand de Luther, Kyriols et kyrielle, L La Balue, La Barre, sarabande avec clavecin, L-bas dans cette tour (chanson), La belle se sied (chanson), Laetabundus, La Fage Lambert, Lambert, prieur de Saint-Wast, La Monnoye, La Palisse, Lardenois, Las ! il n'a nul mal (chanson), Leboeuf (L'abb), Lecerf de la Vieville, Lecture premire vue des messes du 16e sicle, Leczinska (la princesse), Lefebvre (Jacques), Lgendes populaires, Le Houx (Jean), Lejeune (Claude), Le Jolis, Lesueur, oratorio de Nol, Loquin (Anatole), Louis XI, Louis XIII, Louis XV, Louis-Philippe, Lucile, de Grtry, Lully (air sur), Lully, Amour, que veux-tu de moi, Lully, Luther, Lvoff (Alexis), M Magnin, Mailliet, Matre de danse, Matre Guillaume, Malbrough, Malherbe, Marche de Turenne, Margoton va l'iau, Marie Stuart, Marseillaises (la), Martin, le chanteur, Maurepas, Mazarin, Mazarinades, Mdecin malgr lui, chansons boire, Mhul, Meistersnger, Mlange des rythmes, Mre sotte (la), Messe allemande de Luther, Messes sur des chansons populaires, Meusnier de Querlon, Mignolet, Minnesinger, Mirlitons (les), Mithou (matre), Modes grecs dans les airs bretons, Molire, Mondor, Mon pre veut me marier,

Monsieur le Prvost des marchands, Monteverde, Moskowa (le prince de la), Motets, Moussaye (M. de la), Musum en vaudevilles, Musiciens du seizime sicle, Musique grecque, Mystre de Daniel, Mystres, N Napolon Ier, Napolon III, Neumes, Nol (son origine), Nol de christophle de Bordeaux, Nols, Nols de cour, XXI, Nomes, Note sensible, O Obrecht (messe de l'Homme arm) Offenbach, O nuit, jalouse nuit, de Desportes, Opra-comique, Opras de Faust, de Mignon, Orchsopraphie de Thoinot Arbeau, XXI, Organum d'Hucbald, Orlando de Lassus, XXX, Or nous dites, Marie. O peut-on tre mieux, P Palestrina, Paris (Gaston), Parisienne (la), Parodie, Parodier ou parolier, Partant pour la Syrie, Pasquier (Et.), Pellegrin (l'abb), Pernette (la), Petite camusette, Petrucci, Harmonice musices odhecaton. VII, Philomte sraphique (la), Pieuse Alouette (la), Piron (Aim), Pichon (M. le baron), Plain-chant (le), Platon, Poise, Pois piles, Pont-Neuf (Chanteurs du), Popularits du thtre, Pore (Michel), Proetorius, Syntagma musicum, Prgent (l'amiral), Prvost des marchands (Air du), Prose de l'ne, Psaumes de clment Marot, Puits qui monte (le), Q Quand Dieu naquit Nol, Quand j'tois chez mon pre (Verduron), Quand la mer Rouge apparut, chanson, Que No fut un patriarche digne! vaudevire, R Raillard (l'abb), Rakotzy ou Rakoczy, Rameau, Rbec, Recueil Maurepas, Rforme, Refrain (le), Renaud d'Ast, Rhin allemand (le), Richelieu, Rites figurs, Rochellois (air des.), Roi de Navarre (le), Roi des violons (le), Roi d'Yvetot (le), Ronsard, Rossignols spirituels (les), Rothschild (James de), Rouget de Lisle,

S Saboly, Sacrifice d'Abraham (tragdie), Saint-Cyr, Saint-Julien des Menestriers, Satire Mnippc, Savoyard (le), Savoyarde (la), par Favart, Schur, Scribe, Seigneur, je n'ai point le coeur fier (Psaume), Sige de Pontoise, Sissonne (la), Soire orageuse (la), Summer is icumen ( 6 parties), Sur le pont d'Avignon, Surprise de l'amour, de M. Poise, T Tabarin, Tablature de luth, Tableaux du Musum en vaudevilles, Tacite, Taillefer, Talvi, Tappert (M.), VI, Tnor, Teneur, Tentation de saint Antoine, Thtre de la Foire, Thtre Feydeau, Thtre Favart, Thodore de Bze, Thibaut de Champagne, Thomas (Ambroise), Timbre, Tinctor, Tonalits grecques en Bretagne, Tonalits mineures (les) priment les majeures, Torador (le), d'Ad. Adam, Tornatoris (Michel), Transmission des chansons, Triade (la) dans l'antiquit, Tricolore (le), Tricotets (l'air des), Triolets (airs des), Troqueurs (les) de Dauvergne, Troubadours, Turenne (marchal de), Turlurette (chanson), V Valagre (de) et de Maizonfleur, Vanneo (sur la note sensible), Varney, Va-t'en voir s'ils viennent, Jean, Vauderoute, Vaudeville, Vaudevires, Veillons au salut de L'empire, Velocifre grammatical, Verthamont (le cocher de), Vigne Vignolet, chanson d'Orlando de Lassus, Villemarqu (De la), I, Vin des Gaulois et la danse de l'pe, Viollet-Le-Duc, Virdung (Seb.), Vive Henri quatre, Voitures verses (les), Voix de ville de Chardavoine, Votre jeu fait ici grand bruit, Vous qui d'amoureuse aventure, W Wackernagel (Ph.), Wolff (le docteur O. L. B.), Z Zacconi, TABLE DES DIVISIONS DU VOLUME. PRFACE. BIBLIOGRAPHIE CHANSONNIRE CHAPITRE I. - Coup d'oeil gnral sur la chanson CHAPITRE II. - La chanson dans l'histoire CHAPITRE III. - La chanson musicale. - Madrigaux ou chansons plusieurs voix Les chansons boire. Les chansons danser CHAPITRE IV. - Les messes sur des thmes populaires CHAPITRE V. - La chanson l'glise, ptres farcies Nols. Psaumes et cantiques CHAPITRE VI. - La chanson an thtre, - Mystres, farces, vaudevilles.

CHAPITRE VII. - Chants guerriers, nationaux et patriotiques La Rvolution CHAPITRE VIII. - Transformations de la chanson populaire Rythme Tonalit pilogue TABLE des noms et des choses