ADOLFO PRIETO: Boedo y Florida (en Estudios de Literatura Argentina, Buenos Aires, Editorial Galerna, 1 !

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Pocos temas, en la literatura argentina contempornea, han suscitado tan compartido inters, tanta hiprbole enjuiciadora, tal acopio de testimonios, como el relativo a la labor de los grupos que irrumpieron a la literatura en los aos inmediatos a la primera guerra mundial. Bien es cierto que la curiosidad actual halla suficiente justificativo en el prestigio que algunos integrantes de aquella promocin alcanzaron con sus obras de madurez, basta pensar que nombres como los de Borges, Bernrdez, !onzlez "anuza, #arechal, !irondo, $astelnuovo o #ariani cubren algunos de los cap%tulos ms sustanciosos de nuestra literatura para razonar ese tipo de inters reflejo, similar al que despierta la infancia de los prceres o el origen de las comunidades ilustres. &o es este tipo de inters, sin embargo, el que encaminar las presentes consideraciones. "a promocin literaria surgida en la primera post'guerra, aun decapitada de sus obras de madurez, sin la perspectiva posterior del (ito la estimacin de la cr%tica, ofrece materia para un anlisis que no pecar de ocioso si consigue eludir la tentacin de la cr%tica menuda la reiteracin de esquemas demasiado conocidos. $omencemos por anotar las circunstancias histrico'sociales que permitieron el desarrollo de las actividades literarias en un marco auspicioso e(cepcional. "a primera gran guerra el estallido de la revolucin rusa fueron, cada uno con sus propias dimensiones, acontecimientos que modificaron los niveles del horizonte histrico. )l siglo *+* conclu e realmente con estos sucesos una nueva era se abre o parece abrirse, con nuevos instrumentos de realizacin, fuerte optimismo buena dosis de fe en el futuro. "a ,rgentina, confinada por la geograf%a por la historia en los e(tramuros del mundo, acusa el impacto de los hechos busca conectarse al torrente circulatorio de las nuevas ideas de sus frmulas e(presivas. ,ntes de terminar el conflicto blico, en -.-/, la figura de 0rigo en cristalizaba el anhelo del sufragio libre, el caudillo con su tozudez su gesto esotrico, facilit el acceso al poder de vastos sectores de la clase media. )n -.-1, la 2eforma 3niversitaria 4correlato del triunfo radical en los claustros4 agita las mentes juveniles confirma la presuncin, ampliamente sustentada en otros lugares por otros motivos, de que la juventud liquidar el mundo de los viejos. )n )uropa se advierte cierta petulancia, cierto e(plosivo vitalismo, un marcado menosprecio por el pasado una absoluta irresponsabilidad por el futuro5 6rtega dir que se inaugura el sentido festival de la vida despus de un siglo especialmente acumulativo laborioso, sern naturalmente los jvenes los encargados del alegre consumo. "a presidencia de ,lvear, -.77'-.71, da sus hitos cronolgicos a esta variante argentina de una tnica casi universal. ,qu% coinciden la repercusin de un inslito per%odo de bonanza mundial con el decidido florecimiento de la prosperidad interior8 una pol%tica social tibiamente benigna con el disfrute de una fcil libertad de e(presin. 9alrese como se quiera cada uno de estos elementos5 en su conjunto favorecieron la eclosin de un clima especialmente propicio, sin antes sin despus en la historia cultural del pa%s. )ntonces el n:mero la variedad de las revistas literarias5 Proa, Inicial, Valoraciones, Los Pensadores, Martn Fierro, Claridad, La revista de Amrica, La campana de palo8 el incre%ble tiraje de algunas de estas publicaciones5 -;.;;; ejemplares mensuales de

Claridad, hasta 7;.;;; un n:mero afortunado de Martn Fierro8 entonces la resonancia de los concursos literarios8 el eco de algunos episodios protagonizados por escritores o a propsito de escritores5 desde la notable simulacin de $sar <iempo bajo el seudnimo de $lara Beter hasta el sonado alejamiento de "eumann del diario La Nacin8 desde los ruidosos gapes a visitantes famosos a la burda parodia que el seor =oto $alvo ejecut sobre la Exposicin de la actual poesa argentina, util%sima antolog%a preparada por Pedro >uan 9ignale $sar <iempo. "a literatura se difunde, se discute, se toma en cuenta como nunca8 los escritores jvenes usufructuarios directos de la feliz co untura, se ocupan de s% mismos de sus obras con un desenfado sin precedentes. #anifiestos, programas, revistas orales, e(posiciones radiofnicas, reportajes period%sticos. ?%as tras d%as la nueva literatura se define ante el p:blico, se endosa rtulos ms o menos llamativos, se encrispa en rivalidades de escuelas, se ahueca en clidos elogios de camarader%a. $on las naturales e(cepciones, el medio centenar de jvenes que empieza a escribir por esos aos @cmputo de nombres que persistenA parece sentir una conciencia unitaria de grupo, una necesidad de conocer de re'conocer en el conjunto, necesidad que rebalsa las diferencias estticas o ideolgicas que convierte la lucha de facciones en rencillas ms o menos domsticas de conciliacin adecuada al empeo verbal comprometido. Buertes por la transferencia a una unidad superior8 fuertes por ser jvenes en un mundo en que la madurez sobrellevaba el estigma del fracaso, la revelacin de la propia pujanza, del propio valer, constitu e uno de los rasgos caracter%sticos de aquella promocin. )n el primer n:mero de Proa @segunda poca, ao -.7CA se lee esta redonda declaracin5
"uego vino el florecimiento de los jvenes que fatigaban la imaginacin en buscas venturosas. 0 vieron la luz cenculos revistas cu a fuerza pletrica rompi en la impaciencia, con incomprensiones odios. =e quiso malograr el movimiento con un silencio demasiado glacial para ser sincero, pero poco a poco las clases cultas comprendieron la magnitud del fenmeno despus de observarnos de lejos con curiosidad mezclada de duda, nos dieron su sancin ms amplia con la esplndida convivencia que acaba de iniciarse entre ellas los artistas, sin distincin de banderas.-

Da ms optimismo que veracidad en esta declaracin8 los jvenes fueron resistidos sin tregua por muchos de los intelectuales ms notables de la generacin vigente. )l primero de ellos, "ugones. E"eopoldo "ugones fue l solo la generacin anterior a la nuestra, nos odi con rencor leonino porque adivinaba en nosotros al enemigo que contaba con la complicidad del tiempoF, dir !onzlez "anuza en -.C7, recordando las tensiones del conflicto generacional. !iusti, prestigiado a por su labor al frente de la revista Nosotros, dar esta custica opinin de la nueva literatura, en un reportaje que le solicitara El a de #ontevideo en enero de -.7/. )l periodista adelanta el tema del reportaje5 la nueva sensi!ilidad, !iusti responde5 E$on franqueza5 no creo que e(ista. 3na nueva retrica s% es posible. <odo poeta es una nueva fresca sensibilidad. Por eso es poeta. Pero estos poetas no se encuentran en todas las esquinas. )l que abunda es el que se acomoda a la nueva palabrer%a. @Gue deja de ser nueva apenas nacidaA. "os poetas as%, palabreros, son legin. )n menos de un ao he visto pasarse a la Enueva sensibilidadF e inventar metforas de nuevo cuo, aunque de gusto felicidad discutibles, versos tipogrficos, a muchachos que a er todav%a victorhugueaban en desabridos alejandrinos. "a cuestin es proponrseloH Periodista5 IPero juegan por necesidad espiritual o por poseJ K6hL Dasta dnde eso sea necesidad espiritual no s. Pero supongo que es cosa e(terior, superficial, pegadiza, imitada, pasajera. )l artificio, sin embargo, es manifiesto. IGu significa pegar revistas murales, como me dicen que van a hacer algunos jvenes de #ontevideo, a imitacin de lo que hicieron algunos de Buenos ,ires, supongo que a imitacin de algunos de Par%sJ IPretenden hacer arte para el puebloJ )llos son los primeros que deben rechazar mi absurda hiptesis8 que si no, la rechazo o8 no siendo as% Ia quin va dirigido ese afficheJ IGu es eso de editar un sobre de tarjetas con versos impresos en tinta violeta, como acaba de hacerlo un mu querido talentoso amigo m%o, urugua o por ms seasJ I0 qu me dice 3d. del banquete ambulante creo que en mnibus4 que le preparan a ese necio de !mez de la =ernaJ I$histesJ IBromas de EpatotasF alegresJ )n ese caso que cuenten conmigo, que no so de palo. IPero eso es literaturaJ KPuahL IPero en nombre de eso se puede negar todo el pasado, a todos los amaron sintieron por lo menos como ellos, lo e(presaron con ma or emocinJ K&oL todos fuimos iconoclastas a los 7; aos, pero estos jvenes de la nueva sensibilidad dan cruz ra a. KGu pedantesL @2eproducido en Nosotros, &M 7;;'7;-, febrero, -.7/.A

=ealadas a, someramente, las favorables circunstancias en que esta promocin irrumpe en la literatura, anticipados los v%nculos que notoriamente destien sobre el conjunto un matiz familiar, ser oportuno detenerse en las dos tendencias ms conocidas, supuestamente antitticas, que en la polmica en el libro pretendieron otorgar un sentido diverso a la literatura. Blorida Boedo, designaciones topogrficas agudamente trasladadas al campo crucial en que lo meramente esttico se separa de los contenidos ideolgicos, o mejor dicho, de la propaganda ideolgica, representan en nuestra literatura el viejo dilema que la frmula horaciana, dulce et utile, pretendi resolver en el ms dif%cil de los equilibrios imaginables. Blorida, calle del ocio distra%do, era un buen nombre para acuar la variante local del concepto de gratuidad en el arte8 Boedo, calle de trnsito fabril en un barrio fabril, una e(celente bandera para agitar las conciencias con adecuadas frmulas de subversin. Blorida miraba a )uropa a las novedades estticas de la post'guerra8 Boedo miraba a 2usia se inflamaba con el sueo de la revolucin universal. )l origen de ambas designaciones segrega a una pequea le enda, se ofrecen varios nombres diversas intenciones para su puesta en circulacin 78 ev%tese la ancdota se apreciar lo mismo la simple eficacia con que ambos nombres destacan la polaridad de un proceso literario. $omo todo estado de pureza, la literatura pura apenas dio fruto visible en el grupo Blorida, fueron ms las apro(imaciones los esfuerzos voluntarios que los resultados netos. )n la l%nea de ma or tensin puede inscribirse el ejemplo de )duardo !onzlez "anuza, autor de Prismas, quintaesencia del ultra%smo, de A"uelarre, Elibro de imajinacin en el ms vasto sentido de la palabraF, en cu o prlogo puede leerse lo siguiente5
Guiero dejar sentado aqu%, que ni por asomo, he pretendido sostener en mis cuentos ninguna idea filosfica, tica ni de cualquier clase de inquietudes ajenas a la literatura. =on cuentos literarios. &ada ms ni nada menosH &o se va a a interpretar tampoco mi actitud como un repudio a la literatura sicoljica. #e e(plico5 $reo que tanto el cuento como la novela sicoljica, que personalmente me entusiasman cuando el autor es un >acN "ondon o un !oncharov8 caen ms bien dentro de la monograf%a cient%fica, del documento antropoljico, que en el campo puramente literario.

"os escritores de Blorida, en su conjunto, estuvieron de este lado de la l%nea de tensin, preocupados ms bien en aclimatar a nuestro suelo el ultra%smo espaol, introducido por Borges en -.7-. )l ultra%smo, como se sabe, enfatiz el uso de la metfora, mat o puso en peligro de muerte la savia tropical del modernismo, estimul el rigor mental la mesura. )l mismo Borges histori la introduccin la influencia del ultra%smo en un te(to poco frecuentado ho 5
)n este tibio a er, que tres aos prolijos no han forasterizado en m%, comenzaba el ultra%smo en tierras de ,mrica su voluntad de renuevo que fue traviesa brincadora en =evilla, reson fiel apasionada en nosotros. ,quella fue la poca de Prisma# la hoja mural que dio a las ciegas paredes a las hornacinas bald%as una videncia transitoria cu a claridad sobre las causas era ventana abierta frente a cielos distintos, de Proa cu as tres hojas eran desplegables como ese espejo triple que hace movediza variada la gracia inmvil de la mujer que refleja. Para nuestro sentir los versos contemporneos eran in:tiles como incantaciones gastadas nos urg%a la ambicin de hacer l%rica nueva. Dartos estbamos de la insolencia de palabras de la musical indecisin que los poetas del novecientos amaron solicitamos un arte impar eficaz en que la

)duardo !onzlez "anuza, A"uelarre# Bs. ,s., -.7O.

hermosura fuese innegable como la alacridad que el mes de octubre insta en la carne juvenil )jercimos la imagen, la sentencia, el ep%teto, rpidamente compendiosos. P

en la tierra.

)sta depuracin del lenguaje potico se apo aba adems, de acuerdo con la mejor tradicin de la vanguardia europea @tradicin que respet Borges en su manifiesto ultra%sta de -.7-A, en la e(clusin de todo arrastre emocional del intento de adherir de circunstancias al poema. $asi todos los poetas iniciados en el ultra%smo Borges el primero4 se apartaron, sin embargo, de este principio aplicaron el nuevo lenguaje potico a temas propicios al confesionalismo a la menuda circunstanciacin. Buenos ,ires, mejor dicho, el arrabal de Buenos ,ires se convirti pronto en materia potica por e(celencia, hasta el punto de segregar una retrica nueva, clsica a por el prestigio la circulacin de numerosos hallazgos. Almacenes rosados# taperas a$ules# calles enternecidas de %r!olesH "a b:squeda del color local, de los tipos caracter%sticos, el criollismo, para emplear una e(presin generalizada, la poesa &ol'lrica, seg:n definicin de $ansinos ,ssens aplicada al primer libro de 2icardo #olinari, C fue una curiosa variante de la vanguardia literaria de Blorida. )s fcil perseguir en los libros ms representativos de este grupo abundantes pruebas de esta inclinacin un tanto paradjica, , frecuentemente, sno!, pero esos libros apenas reflejan una parte de la man%a criollista5 la otra se dispers se agot en e(cursiones colectivas a los suburbios porteos, en discusiones de caf, en tal o cual disquisicin sociolgica, en la admirada contemplacin de atardeceres, en el erudito registro de los ms viejos tangos milongas orilleros. Para El (om!re "ue est% solo ) espera, s%ntesis de esta actitud deambulatoria, algo ms grrula que refle(iva, 2a:l =calabrini 6rtiz anot sugeridoramente5 E)l autorH realiz adems una sostenida campaa pro'reconocimiento de las bondades porteas, como redactor de Q"a &acinR, Q)l #undoR, Q)l DogarR Q&oticias !rficasR. Pero su obra mejor, la ms indiscutiblemente portea, est en sus incurrias, en sus vagancias por las calles, en sus despreocupaciones, en su amor a la ciudad jams desmentidoHF )stas palabras, escritas en -.P-, al rescoldo de e(periencias recientemente vividas, hallar%an su contra rplica en otras que Borges escribir%a veinte aos ms tarde para denunciar el espejismo de los cazadores de color local, S su versin irnica en las e(celentes pginas con que "eopoldo #arechal transmut en materia novelesca, para su Ad%n *uenosa)res @-.C1A, las inquietudes peripatticas de aquellos jvenes escritores de la vanguardia literaria. Para otro rasgo caracter%stico del grupo Florida deber desestimarse la consulta de los libros representativos. )l buen humor, la irrespetuosidad por algunos de los valores establecidos, la zumbona alegr%a, la actitud l:dica cierta inocente petulancia, hallaron mejor cabida en las revistas que en los libros, entre todas las revistas de entonces, en Martn Fierro @-.7C'-.7OA gil amen%sima publicacin abierta a todas las tendencias de vanguardia. "a historia de Martn Fierro, entusiastamente trazada por 6liverio !irondo,/ uno de sus fundadores, es la historia misma del grupo Blorida, tan ajustadamente puede recortarse la
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Prlogo al libro de &ora "ange, La calle de la tarde, Bs. ,s., -.7S. )n Verde ) dorado en las letras americanas, #adrid, -.CO. 5 E)l escritor argentino la tradicinF. $onferencia pronunciada en -.S-. 2eproducida en +tras in"uisiciones, Bs.,s., -.SP. 6 )sta es la nmina de colaboradores de E#art%n BierroF, con e(clusin de los plsticos cr%ticos musicales5 !irondo, 2ojas Paz, Palacio, &al 2o(lo, Branco, $rdoba +turburu, 2ega #olina, 6livari, 2a:l !onzlez <un, !anduglia, Piero, "edesma, Borges, $an, $araffa, &ora "ange, 9ignale, Bernrdez, ,mor%m, "pez #erino, !onzlez "anuza, #arechal, Pedroni, Pondal 2%os, $ancela, >ulio +razusta, =calabrini 6rtiz, =alas =ubirat, #astronardi, Bijman, #olinari, Petit de #urat.

una sobra la otra. ,qu% colaboran no slo los poetas adscriptos a las ms flamantes frmulas de vanguardia5 tambin se avecinan algunos de temple conservador o pr(imos al conservadorismo art%stico, pero a quienes seduce la posibilidad del titeo, del juego de palabras, de la stira, o el simple contacto de la camarader%a gremial. $on el seudnimo de Dctor $astillo, )rnesto Palacio dirige la siguiente Epstola a Nal ,oxlo
, punto estuve de escribirte una tirada )n verso blanco a la manera de #a( 2hode, Pero como eso es cosa que a est mu gastada <e escribo en prosa bien rimada Para que "ugones no se incomode. ............................................... &al 2o(lo, feliz de ti Gue harto de la ciudad, te fuiste un d%a , intervenir la provincia de >uju Gue ten%a subvertida su poes%a, "levando en tus flacas maletas @PrestadasA 3n haz de flechas envenenadas, )ntre las medias las camisetas. Beliz de ti, pues conseguiste ?esvincularte con un esfuerzo superior, $omo si se tratara de un tenaz acreedor, ?e este Buenos ,ires imbcil triste Gue no merece ni el honor de un chiste, ,unque #ndez $alzada sea el feliz autor. ?e esta ciudad que es un destierro Para quien no consigue medrar en la pol%tica 6, lo que es casi igual, robar en los recodosH @Da el oasis de Martn Fierro, Pero tiene una sombra raqu%tica Gue no da sombra para todos.A ............................................ 0o quisiera tambin marcharme al &orte. , Buenos ,ires no ha quien lo soporte. 0 como eres hombre influ ente, <e pido Gue en un descuido ?el interventor o el intendente, 2obes un nombramiento me lo mandes inmediatamente. &ecesito un empleo ?e unos trescientos pesos en que no se trabaje. )nv%a un nombramiento por correo >unto con el pasaje al d%a siguiente me pondr en viaje.

0 en todos los n:meros puede certificarse, bajo mdulos que van desde la ditirmbica gacetilla cr%tica hasta el chiste ms o menos acerado urticante, la preocupacin por destacar al inters del p:blico los nombres las obras de los jvenes iniciados. ,s% en el EParnaso sat%ricoF en los E)pitafiosF, las dos secciones ms celebradas de Martn Fierro, es frecuente encontrar, haciendo blanco com:n con las figuras consagradas de "ugones,

!lvez o $apdevila, los nombres de !irondo, !onzlez "anuza, 2ega #olina, &ora "ange casi todos los integrantes de esta promocin.
,qu% reposa !onzlez "anuza, el vate cuadrado8 )l pobre muri atacado ?e EPrismasF intestinales. A- *- C=ilencioso, solo, en pace, )n este oscuro rincn $rdova +turburu aceH =e amaba hasta el paro(ismo 0 muri de admiracin Gue se produjo a s% mismo. El (i.o de /- =u vida inquieta reposa ,qu%, 6liverio !irondo5 !esto fiero, mirar hondo 0 e(trao poeta en prosa. Persiguiendo nuevos temas +ba, lo mat un tranv%a #ientras el guarda le%a =u libro E9einte poemasF. E- M-

Martn Fierro dej de aparecer por una desinteligencia del director )var #ndez un grupo de colaboradores que postulaban la candidatura de 0rigo en para la presidencia de la 2ep:blica. )s un hecho verdaderamente curioso ste del patrocinio electoral por un grupo de escritores hasta entonces confesos de practicar una neta diferenciacin entre la literatura la posibilidad de influir en el mundo en que se vive8 O lo hicieron, sin embargo, cualquiera fuere la conciencia los objetivos de cada uno de los firmantes, lo cierto es que con ese acto marcaron el fin real de una revista que representaba una poca a punto de clausurarse definitivamente. 0rigo en tom el poder por segunda vez, pero a los dos aos un golpe militar cercen la continuidad constitucional se convirti en %ndice de un profundo cambio en la situacin internacional de una quiebra de estructuras en el orden interno. Martn Fierro desaparece en -.7O8 el golpe militar de 3riburu ocurre en -.P;. ?eben situarse en este lapso las :ltimas manifestaciones del grupo Blorida en cuanto grupo. ?esaparecen las revistas bullangueras e irrespetuosas8 se pierde el gusto por la discusin por el escndalo literario la camarader%a gremial olvida los banquetes rituales las charlas de caf. "a literatura, como estado p:blico, se asordina. Da cambiado el mundo, ha
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"os desconcertados colaboradores de Claridad, interpretaron as% aquel fervor electoralista5 @71 de abril de -.71A. , E)" D6#B2)F ?esfacedor de viejos caducos reg%menes5 cuando al cabo traspongas los anhelados l%mites del gran saln presidencial5 )scucha nuestros ruegos, comprende nuestros gestos dadnos consulados, ctedras otros puestos, KDombre genial sin igualL >orge "uis Borges, "eopoldo #arechal, &icols 6livari, 2a:l )nrique !onzlez <un, Pablo 2ojas Paz, Brancisco "uis Bernrdez, Brancisco "pez #erino otras necesidades. Presidente honorario5 9ictrola 6 hanarte.

cambiado el pa%s, los jvenes que cinco aos antes met%an tanto ruido, han entrado en la etapa de madurez, donde la obra, para serse personal, prefiere con frecuencia el aislamiento. -.77'-.71 son as% los l%mites cronolgicos del grupo Florida, aunque es fcil advertir que para cada uno de los casos individuales tal cronolog%a debe fle(ibilizarse. Para !irondo, por ejemplo, empieza antes de -.77 conclu e slo en -.P7, con la publicacin de Espantap%.aros8 para Borges, a pesar de prematuras declaraciones, 1 en -.P;, con el Evaristo Carriego su razonada delectacin de Palermo su inters por el compadre5 cultor del cora.e. "a cronolog%a de Boedo, en cambio, es menos precisa en cuanto a la conclusin de un tipo de literatura practicada a la pervivencia de cierta actitud ante la literatura social en nuestro pa%s8 clarific o intent clarificar los principios tericos8 se ocup de difundir a los clsicos de la literatura revolucionaria8 se propuso no utilizar la literatura sino como instrumento para remover las conciencias promover la imagen de un mundo mejor. )s obvio que con este punto de partida tales objetivos, el grupo Boedo estuviera menos condicionado a los cambios en el orden pol%tico o econmico, a las modas art%sticas, al deseo de perfeccin formal a la singularidad de la obra literaria. "ibre de estas contingencias, Boedo puede constituir algo ms que una promocin signada por estrechos l%mites cronolgicos8 puede ser una escuela, o un cap%tulo e(tenso de nuestra literatura contempornea. )n este sentido, tiene razn ,lvaro 0unque cuando inclu e, en su antolog%a Poetas sociales de la Argentina, en el cap%tulo EPoetas de BoedoF, trabajos escritos mucho despus de -.P; atendiendo ms a la definicin de cierta literatura que a los alcances del trmino designativo. )l verdadero l%mite para la literatura propugnada por el grupo Boedo se corresponder%a entonces con el del ciclo vital de sus integrantes de algunos disc%pulos consecuentes. )n este ciclo interfiere la aparicin de la doctrina que el Primer $ongreso de )scritores =oviticos @-.PCA, fijara con el nombre de realismo socialista. "a nueva doctrina apenas afect los hbitos propsitos de los boedistas, hasta en alg:n caso, como en el de )l%as $astelnuovo, fue ostensiblemente negada, pero ella marca una solucin de continuidad con la literatura de Boedo permite hablar, desde ese momento, de una nueva concepcin de la literatura de izquierda. "a historia de Boedo tambin ha sido registrada por algunos de sus integrantes hemos de omitir repetirla en detalle8 el grupo se constitu alrededor de la revista Los Pensadores, que empez a publicarse en -.77, para cambiar este nombre por el de Claridad en -.7/.. 0a se dijo que el estallido de la revolucin rusa cristaliz en una literatura coherente los
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E?emasiado se convers de Boedo Blorida, escuelas ine(istentes. $reo, sin embargo, en la correlacin de la parroquia, de la seccin electoral, del barrio, con la literatura.F EPgina sobre la l%rica de ho F, en Nosotros, agosto'set. -.7O. 9 )n el primer n:mero se anuncia5 EClaridad aspira a ser una revista en cu as pginas se reflejan las inquietudes del pensamiento izquierdista en todas sus manifestaciones. ?eseamos estar ms cerca de las luchas sociales que de las manifestaciones puramente literariasF. 3n ao despus @febrero de -.7OA un editorial aclara5 E)sta publicacin no es una publicacin socialista, ni comunista, ni anarquista. )l hecho de que algunos colaboradores pertenezcan al partido socialista o comunista o sean georgistas o anarquistas no significa que todos nosotros pensemos del mismo modo. &o somos sectarios. &uestra amplitud de miras nos permite cobijar a todos los escritores libres que quieran e(poner libremente sus ideas. &osotros no nos ajustamos a ninguna biblia, sea la biblia roja o negra. =omos libres de nacimientoH =omos enemigos de toda pol%tica. #s que un programa terico nos ajustamos a un programa de accin. H=omos partidarios de la accin en cualquier terreno. &o somos partidarios de la doctrina en seco. &o estamos sacramentados ni tenemos nada de catec:menos o doctrinarios. &o vivimos para encenderle velas a "enin o a BaNunin sino para revolucionar las concienciasH Da que avanzar siempre. &osotros somos hombres de vanguardia. Gueremos marchar a la cabeza de todo movimiento art%stico o ideolgico. $ualquier iniciativa nueva encuentra entre nosotros un apo o franco. "uchamos solos contra todos. =ostenemos que el hombre se dignifica por sus actos no por sus ideas. )stamos hartos de discursos bonitos de acciones canallescas. ,hora, quien tiene o%dos para o%r que oigaF.

dispersos aislados ecos que la injusticia social ven%a despertando desde tiempo atrs. ,lvaro 0unque resume mu bien el sentido de la obra al prologar una edicin de +!ras selectas de !onzlez Prada @-.7PA5
=u verbo brioso debe hallar un eco en la juventud americana si sta quiere pensar, si a se halla harta de esa turbamulta de pavipollos que hacen de literatos perogrullos que hacen de filsofos como pudieron hacer de cloTnes. 0 es oportuna la hora, Ka feL8 la tragedia nos est quemando el rostro, il:minannos las llamaradas del incendio donde ardi una civilizacin decrpita, atrunannos a:n los o%dos, ms que el tronar de la metralla asesina, el del social derrumbamiento. "a hora es hermosamente homrica. &o faltaba ms que, en bonitos jardines, a la luz de faroletes a la veneciana, nos diera por seguir cantando madrigales a la luna o galanteos a las colombinas o danzando al son del sistro mitolgico como cacat:as o pulcinelasH -;

)sta sensibilidad para captar uno de los grandes acontecimientos de la historia contempornea el nimo de favorecer entre nosotros las circunstancias adecuadas para un clima revolucionario, fueron los resortes sobre los que intent ajustarse la literatura de Boedo. "a empresa e(ig%a, sin duda alguna, ma or esfuerzo que el necesario para asimilar la :ltima moda art%stica de Brancia, un ma or renunciamiento a los halagos tradicionales de la literatura, una decidida clarificacin rectificacin de los mtodos conocidos. Blorida se apro(im a la literatura pura, sin cumplir con sus ascticas e(igencias8 Boedo se apro(im a la literatura revolucionaria, pero cargaba demasiados lastres como para satisfacer sus propios ideales. 3saron todav%a del viejo realismo cr%tico para denunciar los aspectos sombr%os del mundo, un lirismo tolstoiano para e(altar la virtud de los humildes de los sumergidos8 deformaban con gusto la realidad para forjar de contra'golpe la imagen de una vida de un mundo mejor8 pero la denuncia raras veces se constitu en un anlisis profundo de las causas que hac%an al mundo intolerable, el lirismo no sobrepas los l%mites de una piedad decididamente mitigadora. "as caracter%sticas de *oedo parecen mu netas cuando se las deduce de sus autores ms representativos5 $astelnuovo, Barletta, 0unque, #ariani, pero se desdibujan bastante, como ocurre con el grupo Blorida, cuando se observan las figuras secundarias o cuando se aplica un lente de aumento al menudo traj%n de las revistas, al anecdotario ms o menos veros%mil, a los prstamos traslados ms o menos ruidosos, a las numerosas actitudes compartidas. Claridad, por ejemplo, autodefinida como Etribuna del pensamiento izquierdistaF, celosamente preocupada por los grandes problemas internos e(ternos, arriesgado fiscal de los abusos, valiente defensora de los derechos humanos, dondequiera fueran stos agraviados, se ocupaba morosamente de la vida literaria portea, aun de la pequea vida literaria, conced%a una especial atencin a la obra a los pro ectos de los autores genricamente filiados al grupo Blorida, hasta participaba del esp%ritu l:dico con que aquellos sol%an juzgar los hechos literarios a las personas vinculadas a la literatura. ,s% en este suelto de Claridad @&M /, dic., -.7/A bajo el t%tulo de E)l infantilismo de vanguardiaF5
"os que hacen los est:pidos chistes del peridico E#art%n BierroF, que de vez en cuando patalea, publican esta vez un dibujo en colores de &orah Borjes, que es una calamidad. , la Borjes no la admitir%an ni al concurso para nios de E$aras $aretasF. "o que no es un obstculo para que un asno erudito escriba un articulejo, o lo que sea, elogioso, donde dice entre otras cosas mu divertidas que la lnea o!edece en ellos @los dibujosA a un impulso interior# a una urgencia potica. =i los dibujos de Borjes tienen algo que ver con la poes%a ser seguramente con la poes%a de >orge "uis Borjes, el de E)l general Guiroga va al muere en cocheF otras pamplinas del barrio de Palermo.

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+!ras 0electas de #anuel !onzlez Prada, )d. "os Pensadores, ao ++, &U O;, octubre -.7P.

"a Borjes, a lo demostr en su e(posicin, est en la infancia del dibujo, como Pedro Bigari est en la senilidad. Por eso tanta afinidad de esp%ritu los acerca. ,hora que si la jovencita Borjes el viejito Bigari son pintores, "eopoldo #arechal es el primer poeta de ,mricaH atacado de infantilismo de vanguardia, que es una enfermedad de moda.

6 en estas dcimas atribuidas a Bernndez #oreno5

I #etido en mi sobretodo es decir, metido dentro me paseo por el centro, todo encharcado de lodo, componiendo de este modo con mis l%ricas recetas mis rimas mis tretas, poemas conmovedores a todos los aviadores para E$aras $aretasF. ++ ?ebajo de mi paraguas, pues esta noche gotea, mi vista se regodea contemplando las enaguas de una nia que a las aguas desaf%a, brava fiera8 mas, lo quiera o no lo quiera, debo atender los pedidos de E"a PrensaF5 unos sentidos versos para verdulera. @&M -/-, 7P jun. -.71A

6 en este juego de palabras de la ms pura e(traccin martinfierrista5

ice un (umorista sin ortogra&a1 )ste seor 6ria a no tiene remedio, a menos que ?ios mismo le diga un d%a5 =ana 6ria.

)stas transgresiones a la severa l%nea social de la revista, muestran, con sobrada evidencia, que muchos de los jvenes escritores de Boedo se aferraban a:n al concepto seg:n el cual ser escritor implica una condicin sustantiva, que admite diversas contingencias pero que soporta a todas ellas en la unidad en la dignidad superior del oficio. =e admiten ciertas misiones, se cumplen determinados objetivos, se acepta o se rechaza tal concepcin del mundo, pero por debajo o por encima de todo se es escritor, es decir, un gustador de la belleza de la habilidad para e(presarla verbalmente. Guede constancia otra vez, que estas consideraciones no ataen a las figuras ms importantes del grupo, pero afectan a otras nada desdeables en conjunto sealan un curioso fenmeno sociolgico literario. "a ambigVedad en las tomas de posicin, los conflictos entre actitudes pol%ticas eleccin de medios e(presivos e(plican as% la desconcertante doble colaboracin de varios escritores en Martn Fierro en Claridad, para no mencionar sino las revistas representativas, las contradictorias preocupaciones de otros, como el mism%simo 2oberto #ariani, e(celente descriptor de la asfi(iante vida del Eproletariado de cuello duroF empeoso difusor de la obra de Proust.

&icols 6livari, al responder a la encuesta so!re la nueva generacin literaria @Nosotros, ao *9++, -.7PA, centra el problema en su ra%z. , la pregunta5 EIDa entre 9d. 0 los escritores de su edad una com:n orientacin estticaJ I$ul esJF, contesta 6livari5
$reo que s%. Da varios amigos que comparten conmigo la admiracin el amor apasionado hacia la literatura rusa. )sto puede ser una orientacin en cierto sentido, sobre todo en un concepto realista de la literatura como e(presin social. Pero con todo esta pregunta de la encuesta es mu compleja. , ms de la preferencia hacia el realismo ha una orientacin puramente esttica, un culto formal, un cario, un poco desmedido, por la suntuosa belleza estil%stica. &uestro rico armonioso castellano tiene la culpa.

Dasta tal punto este canto de sirena perturb muchos o%dos, que en un momento no fueron suficientes los espordicos traslados a la redaccin de una u otra revista, seg:n los humores del d%a, sino que pareci necesaria la creacin de un nuevo rgano, capaz de conciliar las duras e(igencias de la literatura social con los halagos de la forma, la seriedad de la misin asumida con el aditamento de la alegr%a de la risa. "a revista se llam La campana de palo, en su primer n:mero, junio de -.7S, el editorialista annimo declaraba a los colaboradores nietos, bisnietos tataranietos retozones de <olstoi, 2omain 2olland !handi8 reclamaban el don de la alegr%a el derecho a revestir de formas agradables apacibles la humilde verdad que les tocara decir. )n La campana de palo aparecen nombres como los de !ustavo 2iccio, ,lvaro 0unque, 2a:l !onzlez <un, >uan !uijarro "uis )milio =oto8 estos nombres dan mucho peso a otro editorial annimo de la revista @en el n:mero CMA, donde se tercia en la polmica desatada entre Martn Fierro Los Pensadores a propsito de los alcances literarios de Blorida Boedo. "a polmica, e(agerada con el correr de los aos en su virulencia en su importancia real, es interesante sin embargo, como %ndice de las formulaciones e(tremas del arte gratuito frente al arte comprometido --, ms interesante a:n si se comprueba que entre ambos e(tremos fluctuaba una tercera posicin, una tercera frmula que reclam, fallidamente, un lugar en la polmica en la historia de la zarandeada polmica. )l articulista destaca el simplismo de )var #ndez, director de Martn FierroFal pretender dividir a la joven intelectualidad argentina en dos bloques netos5 Blorida Boedo. ,dmite que ha a Euna seccin Blorida, con una innumerable cohorte de nios que fabrican metforas se postran frente al %dolo 2amnF, Econ su esttica que responde al concepto burgus del arte por el arte, con su indiferencia hacia el afligente problema social, con su desdn de aristcratas del pensamiento @slo lo son del dineroA hacia la multitud que se apia en los conventillos de los suburbiosF. Pero Boedo, como grupo, no e(iste8 acptase a $astelnuovo, con su bien discutible realismo5 un escritor no hace grupo. *oedo, repite el ariticulista, no e(iste. E"o que s% e(iste es una literatura de arrabal, hecha por mozos nacidos criados en el arrabalFH EDijos del arrabal, empleados, periodistas casi todos ellos, han sufrido en carne propia la e(plotacin capitalista8 e(teriorizan su descontento en una literatura cargada de inquietudes, de amenazas, de ilusionesF. E Florida contra el
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2oberto #ariani, que desat la polmica, formul tambin la mejor s%ntesis del antagonismo Florida2*oedo, con neta contraposicin de trminos5 vanguardia 2 i$"uierda8 ultrasmo 2 realismo3 Martn Fierro Proa ' Los Pensadores Claridad8 La greguera 2 el cuento ) la novela3 La met%&ora 2 el asunto ) la composicin3 ,amn 4me$ de la 0erna 2Fedor ostoie5s'i- )n la misma nota, #ariani interpreta el concepto de realismo5 E,ceptemos el trmino QrealismoR a falta de otro ms e(acto preciso, a ver si nos entendemos. =olamente con mala fe se e(plican los nombres de Wola !lvez que se nos arroj como afrenta. )l realismo en literatura ha superado a Wola, se ha desprendido de incmodas compa%as @de la sociolog%a principalmente de la tesis de los objetivos moralizadoresA al mismo tiempo que se desarrollaba vigorosamente con aportes nuevos o rejuvenecidos, como el subconscienteF. )n Exposicin de la actual poesa argentina# pp. *'*+.

Arra!al. ,s% s% es aceptable la frasecita. 0 la lucha est entablada sin conciliaciones posibles. ,ll el $apital, aqu% el <rabajo.F <ermina la nota editorial con estas refle(iones5 E"o que s% conceptuamos absurdo es el que se quiera encajonar en Boedo, con las caracter%sticas de una literatura que va del realismo patolgico a la truculencia pornogrfica, a un grupo de escritores jvenes que no participan de esa literatura que han formado bien lejos de ella su cultura. IPor qu situar en Boedo, a que niegan pertenecer a tal grupo, a tantos que no pertenecen a BloridaJF "a actitud separatista de este grupo fue ms bien un episodio aislado en el proceso literario de esos aos, pero es indudable que la misma adquiere rasgos significativos en cuanto se le adosan todos aquellos datos que marcan vacilacin, contradicciones, idas venidas en los escritores que por primera vez entre nosotros postulaban una literatura de izquierda coherente.-7 IGu e(plicacin ensa ar, fuera del mero gusto literario, para dar sentido a la atraccin que Martn Fierro ejerci en hombres como 6livari, 2a:l !onzlez <un, $sar <iempo, ,ristbulo )tchegara , 2oberto #ariani, o al martin&ierrismo infiltrado con aire cmplice en las adustas pginas de ClaridadJ IGu sentido atribuir al empeo con que, los mismos escritores que clamaban por el incendio de la revolucin universal, discut%an los premios municipales de literatura su arbitrariedad distributivaJ =in nimo de ordenarlas ta(ativamente, stas pueden ser las razones que e(pliquen los cambios de actitud las frecuentes contradicciones del grupo Boedo. "a tradicin literaria de la izquierda, dbil, dispersa, signada apenas por el logro de tal o cual resultado valioso, inhabilitada para transmitir un conjunto :til de e(periencias o de formulaciones tericas. "a dificultad de sostener hasta las :ltimas consecuencias, sin el apo o de una fuerza pol%tica, los supuestos de una literatura socialmente revolucionaria. "a dificultad de escapar al condicionamiento de clase, con las pautas culturales el horizonte de valores adquirido por educacin o por simple contagio del medio ambiente. ,lgunos escritores de Boedo proven%an de hogares proletarios cumpl%an tareas manuales para subsistir8 otros proven%an de la pequea burgues%a se dedicaban al periodismo o a trabajos de oficina8 ideolgicamente constitu%an un variado mosaico5 anarquistas, socialistas, sindicalistas, georgistas, trozquistas, apristas comunistas8 estticamente, era natural que fluctuarn desde el naturalismo tremendista granguiolesco en el que incurre, a veces, )l%as
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"os nombres de $astelnuovo, Barletta, 0unque, 2iccio, #ariani $sar <iempo son, probablemente, los que e(presan con ma or contundencia las caracter%sticas con que se reconoce al grupo Boedo. "os de 6livari de los hermanos !onzlez <un testimonian, en cambio, la zona de permeabilidad que e(isti entre este grupo el de Blorida. "as dificultades ma ores de ubicacin convergen en el caso de 2oberto ,rlt. ,rlt ha sido alternativamente reclamado como propio por memorialistas de Blorida de Boedo, pero los argumentos aducidos no aportan carga de conviccin no pasan de referirse a hechos e(ternos. "a amistad con !Viraldes, la publicacin de dos relatos de ,rlt en la revista Proa @-.7SA, no prueban absolutamente la adhesin del novelista a las frmulas literarias de Blorida, ni al tono vital de sus integrantes. <ampoco prueba demasiado a favor de Boedo el origen social del escritor, sus lecturas, el lenguaje empleado en los relatos, la aparente preocupacin social de su novel%stica. )l individualismo anrquico de ,rlt, su odio a los cenculos, el carcter de su novel%stica @angustia, violencia, irracionalismoA lo apartan tan netamente de Blorida como de Boedo, aun de las coordenadas generales que imprimen cierta unidad a la literatura de esos aos. &o slo el caso de ,rlt suscita problemas de ubicacin. ,lberto Pinetta, en -.7., es decir, en las postrimer%as del enfrentamiento Florida'*oedo, ensa aba esta distribucin, curiosa por ms de un motivo5 ,l grupo Blorida pertenecen, )duardo #allea, Eestilista del tedio vertiginosoF8 2a:l =calabrini 6rtiz, Epescador de la noche, relator ciudadanoF8 Brancisco "uis Bernrdez, Ealucinado del tiempoF8"eopoldo #arechal, Ee(plorador de los horizontes donde duermen las palabras no dichasF8 2oberto ,rlt, Evitalista, a quien #acedonio Bernndez llama Qbajador de estrellas, destructor de estrellasRF8 >orge "uis Borges, Eintroductor del ultra%smoF8 $arlos #astronardi, Eagricultor de la maanaF8 adems, =antiago !anduglia, &icols 6livari, "izardo W%a, 6liverio !irondo, Pedro >uan 9ignale, >acobo Bijman, )duardo Xeller =armiento, )var #ndez. )ntre los cr%ticos ensa istas inclu e los nombres de )rnesto Palacio, $arlos ,lberto )rro, ,lberto Prebich, Domero !uglielmini. Para Pinetta no han pertenecido ni a Boedo ni a Blorida5 2oberto #ariani, ,rmando $ascella, "uis )milio =oto, $sar <iempo. @E"a promesa de la nueva generacinF, en 0ntesis, &M 7., -.7..A

$astelnuovo, al cario por Ela suntuosa belleza estil%sticaF, de que habla 6livari. 2efle(ionando sobre algunos de estos argumentos, >uan $arlos Portantiero conclu e por afirmar que las diferencias esenciales entre Boedo Blorida no eran tan importantes. E"os dos grupos en que se subdivide la !eneracin del 77 se unen a travs de una constante socio'cultural5 salvo e(cepciones personales, la literatura de am!os grupos era una expresin del &racaso ) de la soledad espiritual de las capas medias ur!anas6-78 0 es necesario volver ahora al punto de partida. Boedo Blorida no deben ser juzgados por la pro eccin de algunas obras de madurez o por el prestigio actual de algunos de sus miembros. ,mbas tendencias permitieron un proceso singular en nuestra historia literaria, ms all de los resultados definitivos, acumularon suficiente e(periencia de aciertos errores como para que se justifique, todav%a ho , un regreso a las fuentes. Blorida trat de actualizar el pulso literario8 estuvo alerta a todas las novedades puestas en circulacin por las vanguardias europeas, de los numerosos ismos e(portables, apenas aclimat uno con suerte, el ultra%smo, con su obsesin imaginista su repudio de la retrica rubeniana. "ogr muchas metforas felices8 mitific con estril esfuerzo el arrabal porteo8 fle(ibiliz el idioma8 renov la problemtica del arte8 malgast talento e ingenio con la inmunidad que garantiza el ejercicio gratuito de la literatura. Boedo debi casi inventarse su propia tradicin de literatura de izquierda8 pag copioso tributo a la debilidad de las formulaciones tericas a la necesidad de moverse en un medio refractario donde los cr%ticos no se correspond%an e(actamente con los lectores. Promovi el inters de multitudes por la literatura social8 pero se atuvo demasiado a la mirada entendida de grupos minoritarios, hasta se comprometi, por contagio o inercia, en devaneos juegos verbales. "os escritores de Boedo sufrieron, en su ma or%a, el desgarrante conflicto del intelectual burgus, a mitad de camino entre pautas culturales de las que sufre en desprenderse, objetivos histricos por cu a concrecin juega su destino individual. -C )ntindase que debieron sacrificar a la eficacia la brillantez, que debieron asumir, con sus riesgos, el incmodo papel de -S precursores.

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>uan $arlos Portantiero, ,ealismo ) realidad en la narrativa argentina, p. -7-, Bs. ,s., -./-. )ste conflicto rebalsa naturalmente, los problemas de tcnica contenidos literarios, afecta a las actitudes a la eleccin de una conducta determinada. "a ma or parte de los escritores de Boedo adscribieron a la accin de partidos o agrupaciones pol%ticas, pero no pareciendo ello suficiente, algunos adoptaron resoluciones que tend%an a marcar la diferencia entre el escritor social el escritor que iba a la literatura por simples razones estticas. )s significativo este gesto de "enidas Barletta, seg:n lo refiere el cr%tico $ampos $arpio5 E"enidas Barletta, peleador incansable, cu os arrestos le llevaron hasta una feria del barrio sud donde vend%a papas para demostrar a los cagatintas de Blorida que no ten%a por qu ruborizarse en realizar este trabajo que otras personas menos cultas hac%anHF E!enio figura en la obra de ,lvaro 0unqueF, ,evista I!eroamericana, &M -C, -.CC. 15 >uan $arlos Portantiero puntualiza bien la importancia histrico'cultural del grupo Boedo5 EBoedo fue el primer impacto en nuestra narrativa de la revolucin contempornea8 la primera manifestacin, relacionada con la propia evolucin interna de nuestra literatura, de la nueva etapa cultural abierta en el mundo por la e(tensin de la teor%a la pra(is socialista. )ste primer acto es suficiente para valorar la importancia del movimiento para desmentir a quienes se detienen en sus limitaciones desde el punto de vista de la asepsia literaria. $ulturalmente, Boedo tiene una importancia tan grande que toda la literatura de izquierda en la ,rgentina @es decir, todo el cuerpo vivo de la narrativa argentinaA est marcado por su sello. +ncluso sus limitaciones nacen del boedismo5 de la cristalizacin de hbitos tra%dos por el boedismo, e(plicables por las condiciones culturales en que el movimiento se gest, pero no tan justificables despus. 9op- cit-: