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.

PRE
Este libro versa sobre arquitectura.
Concretamente, se centra en un proceso de pensamiento que
singulariza ms lo igual que lo diverso. N u estro inters se orienta
en pos de una tradicin ininterrumpida que hace del pasado una
parte del presente. No aspiramos a incitar una iteracin o resurgi-
miento ni parcial ni total de' un eRtilo. Con un sentido consciente
de ,la precedencia que identifi ca modelos y temas, esperamos, ms
bien, alcanzar ideas arquetpicas que puedan ayudar a la gestacin
de formas mq uitectnicas.
La arquitectura engloba muchos campos, pero nos circunscrib
remos a las formas edilicias. No hacemos, inexcusablemente,
intento alguno por comentar aspectos sociales, polticos, econ-
micos o t{cnicos de la arquitectura. El dominio de las ideas de
disei1o se sita en el reino formal y espPcial de la arquitectura,
temas que precisamente examina este libro.
.. . ....... .,.,, . ........
Es evidente que una idea arquitectnica slidamente fundamen
tada, en tanto herramienta de diseo, no lleva irremisiblemente a
un buen diseo. Nada cuesta imaginar edificios desechables que
pudieran haber surgido de ideas generatrices. Ser sensible al
potencial que encierra el modelo arquitectnico en el diseo en
modo alguno minimiza la importancia de una inquietud por otros
temas o por el propio edificio. Pero un comn denominador de
todos los grandes edificios de esta poca y del pasado es el conoc
miento fehaciente de unas ideas arquitectnica bsicas reconoc
bies como modelos generadores.
Nuestros anlisis e interpretaciones se refieren a formas cons
truidas y, por tanto, no tienen por qu coincidir forzosanwr. te con
las intenciones del arquitecto ni con cualquier exphcacin venida
de otras El anlisis no es exhaustivo porque se limita a
las caractersticas susceptibles de representarse en diagramas.
\
vit
y j i
Los propsitos que guan este estudio son contribuir al conoci-
miento histrico de la arquitectura, estudiar la!l semejanzas fun-
damentales que en el transcurso del tiempo permanecen en los
diseos de los arquitectos, identificar aquellas soluciones genri-
cas a los problemas de diseo que trascienden al tiempo y, por
ltimo, desarrollar el anlisis como til de diseo. La importancia
del desarrollo de un vehculo para comentar las ideas a travs del
ejemplo es a todas luces incuestionable. La comprensin que de la
historia se logra con una investigacin de tal lndole se conquista
con una labor mucho ms ardua que con la adquisicin de un
saber histrico repleto de nombres y fechas. La recompensa al
esfuerzo es un vocabulario de diseo que ha evolucionado y se
viene ensayando desde tiempo atrs. A nuestro entender, los
diseadores se beneficiarn de la comprensin de las ideas gene-
ratrices, de los conceptos organizativos y de los partis.
libro brinda una informacin grfica de 64 edificios, el
anlisis pormenorizado de los mismos, una amplia gama de dise-
os de arquitectos, una coleccin de representaciones arquitect-
nicas y la referencia para una tcnica analtica. Parte de esta
informacin no se puede obtener de otras fuentes.
Estamos en deuda con la Fundacin Graham para Estudios
Avanzados de Bellas Artes por el apoyo para hacer de este libro
una realidad.
Toda empresa de este gnero es fruto de muchos encuentros con
personas e ideas, sin embargo siempre queda uno especialmente
obligado para con algunas personas. Durante las conversaciones
habidas con George E. Hartman, Jr. hace varios aos, se fueron
conformando nuestros pensamientos e ideas !!obre la arquitectura
y la historia. Desde entonces nunca nos falt su ayuda y estimulo
manifestados de modo continuo y entusiasta. James L. Nagel,
Ludwig Glaser, William N. Margan y el fallecido William Caudill
patrocinaron nuestro esfuerzo asegurando la asistencia de la Fun-
dacin Graham. Roger Cannon, Robert Humenn y Debbie Buffalin
aportaron una valiosa ayuda en la localizacin de material e
informacin.
Agradecemos la colaboracin de varias afectas a la
Escuela de Diseo, entre ellas el Decano Claude E. McKinney,
Winifred Hodge, las secretarias o bibliotecarias. Estamos tambin
agradecidos a los estudiantes de nuestras clases que enriquecieron,
estimularon e, incluso, desafiaron nuestros criterios, animndo-
nos a registra los en este libro. A todos ellos nuestro reconocimiento.
Merecen la mxima gratitud por nuestra parte Rebecca H. Mentz
y Michael A. Nieminen que pusieron sus dotes en el dibujo de las
lminas que se reproducen aqu. Sin su capacidad, paciencia,
diligencia y dedicacii1 esta obra no hubiera visto la luz.
No podemos menos que hacer extensiva esta gratitud a nuestras
familias cuyo sacrificio, fervor y compresin secundaron este
trabajo.
Damos las gracias a todos los que alentaron o de alguna manera
colaboraron en este estudio.
Al facilitar la informacin contenida en este texto confiamos en
propagar el conocimiento de Jos precendentes arquitectnicos,
ilustrar una tcnica pedaggica de utilidad para los estudiantes,
educadores y profesionales, y hacer patente una tcnica analtica
capaz de tener un impacto considerable en las resoluciones del
espacio y la forma arquitectnica.
Roger H. Clark y Michael Pause
NTRO
El renovado y creciente inters por la historia arquitectnica y por
el ejemplo histrico en la arquitectura configur la necesidad de
clarificar el vnculo que une la historia y el diseo. La historia
puede reducir nuestro saber como arquitectos a poco ms que la
recopilacin de nombres, fechas y estilos en caso de estudiarla
conforme al sentido acadmico de considerar nuestra situacin
dentro de un conlinuum o al erudito de conocer el
pasado. Una visio a travs y ms all de las capas de los estilos
histricos en los que, por lo general se clarifica y presenta a la
arquitectura har1a acaso de la historia un medio de enriquecer al
ciawno arq ui tectmco.
Estr va a la bsqueda de una teora que trascienda al
rnomento y revele una idea arquitectnica. La tcnica para tal
mi.,i.Jn sP basa en un atento examen y anlisis de los edificios. La
meta ansiada es desarrollar una teora que genere ideas con las

N
qu disear la arquitectura.
El libro se organiza en dos partes, la primera analiza 64 edificios
representados mediante dibujos convencionales -emplazamiento,
planta y alzado- y diagramas. La segunda identifica y delinea
modelos formales arquetpicos o ideas generatrices a partir de las
que puede evolucionar la arquitectura. Se advierte la permanen-
cia de ciertos modelos sin aparente relacin con el lugar.
Se llev a cabo una seleccin de aquellos edificios representativos
de una clase de tiempo, de funcin y de esto, y de aquellos
arquitectos que ejemplificaran enfoques nominalmente diversos.
La disponibilidad de informacin aliger esta seleccin. muchos
arquitectos y edificios se excluyeron por falta de un material que
permitiera un anlisis a fondo.
Se opt por las obras construidas, dejando los proyectos para ,a
segunda parte, siempre y cuando representaran ejemplos adecua-
,,
X
\
dos de una idea. La tcnica analltica que se pone aqu en prctica
para estudiar unas obras arquitectnicas aisladas es vlida para
grupos de edificios.
La informacin sobre algunaR de las ohras que se escogieron
adolece de cierta inconsistencia en ciertas reas. Cuando se pro-
dujeron discrepancias, se tuvo buen cuidado de comprobar la
exactitud de los datos, pero, a falta de unu verif1cacin total, se
mir de establecer hiptesis razonables. Tenemos, por ejemplo,
que Robert Venturi nunca hizo el plano de emplazamiento de la
Casa Tucker, en consecuencia, el que ofreee este libro proviene de
otra informacin.
Los escritos bautizan a veces algunos edificios con nombres
distintos. La Rotonda de Andrea Palladio, por ejemplo, es deno-
minada frecuentemente Villa Capra, ms raro es verln como Villa
Almerico, en atencin al apellido de la familia para quien se
leval}t. Si tal sucede, se prefiere tomar el nombre ms habitual
que reciben los edificios, reservando ste para el texto e indicando
todos en el ndice.
'!'ambin se tropieza con discrepancias a la hora de datar algunas
obras. Sea por el tiempo que se empleaba en la construccin del
edif!cio, sea por inexactitudes histricas, el hecho es que resulta
diflcii fijar una fecha o una serie de fechas que siten con precisin
ciertas oh ras arquitect/micas en el contexto cronolr,<ico. El conflicto
entre las fuentes de informacin se solucion eligiendo la fecha
que de ordinario se asigna al edificio.
La complejidad de la arquitectura complica muchas veces el
atribuir una ohra a una sola persona. Dejando a un lado el mo-
mento de la ejecucin, es ev1dente que los edificios son el fruto de
asociaciones o de colaboraciones, al igual que de las aportaciones
de varias personas. En favor de la claridad, los edificios objeto
aqui de estudio se han asignado a quien se le reconoce usualmente
como el diseador. Asi, Charles Moore se menciona ms veces que
los colaboradores con que pudo contar en muchas de sus obras.
Anlogamente, se cita a Roma! do Giurgola y no a la empresa con
que est asociado.
Las plantas, los alzados y las secciones de cada obra en concreto
que se presentan en la parte analltica del estudio se han dibujado
a la misma escala, pero sta varia de unas a otras con arreglo a su
dimensin y al formato de la presentacin. Los planos de emplaza-
miento generalmente tienen la orientacin de lu planta baju,
sealndose oportunamente cuando se conoca.
Se ha recurrido a. un diagrama o serie de diagramas para
comunicar el anlisis de los edificios. Entendidos como abstrac-
ciones grficas, los diagramas son dibujos pensados para trans-
mitir las relaciones y caractersticas esenciales de un edificio. Se
centran en fisicos especificas que autorizan a contrastar
el atributo entre edificios al margen de cuestiones de estilo, tipolo-
ga, funcin o cronologia. Los diagramas se han desarrollado
desde las configuraciones tridimensionales que los edificios exhi-
bian respecto a la forma y al espacio. La informacin que aportan
excede a la que normalmente brinda una planta, un alzado o una
seccin, no obstante, y en orden a reducir el edificio a lo esencial,
se han simplificado de manera deliberada. La exceptuacin de
todo, salvo de las consideraciones ms importantes, determina
que lo conservado sea primordial y digno de inters.
Para llevar a cabo el anlisis se impuso fijar un diagrama
estndar que posibilitara la comparacin. Las lneas gruesas se
destinan a acentuar el tema en discusin. En la parte del estudio
relativa a la idea generatriz, se dibujan la planta, el alzado y la
seccin con linea fina para fines orientativos y con lnea gruesa o
sombreado el tema que se analiza y compara. El cdigo represen-
tado en la pgina XI muestra los grafismos empleados en los
diagramas' de la seccin analltica.
El estudio es incompleto; la inclusin de los ejemplos persigue
ilustrar los matices de una idea. Sorprende hallar una configu-
racin arquitectnica que con absoluta pureza posea un nico
tema formal, lo normal es una superposicin de varios modelos
que origina una riqueza potencial capaz de evolucionar a partir de
mltiples interpretaciones. El presente estudio identifica los mo
deJos dominantes, pero con ello no se pretende sugerir la in existen
cia de otros distintos.
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cdigo
M!JHOS
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COLUMNAS RF:LACIN
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F'A'lTRUCTlJRA PI.ANTAISF:CCIN
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MASA
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l'l.ANol nor.uMENTAI, MASA
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CUADRAIJO
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1 : 1 1
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PUNTO Y
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ADICIN Y SUSTRACC!<'>N
,JEHARQUIA
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MAS
DOMINANTr;
A
Mr;NOS
llOMINAN"rF:
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i,
:
NDICE DE MATERIAS
Prefacio/VIl
Introduccin/IX
Anlisis/3
Alvar Aalto/8
Erik Gunnar Asplund/16
Filippo Brunelleschi/24
Romaldo Guirgola/32 .
Nicholas Hawksmoor/40
Louis I. Kahn/ 48
Le Corbusier/56
Claude Nicholas Ledoux/64
Edwin Lutyens/72
Charles Moore/80
Andrea Palladio/88
Henry Hobson Richardson/96
James Stirling/104
Louis Sullivan/112
Robert Venturi/120
Frank Lloyd Wright/128
Ideas generatrices/139
Relacin planta/seccin o alzado/154
Relacin unidad/conjunto/161
Relacin repetitivo/ singular/168
Adicin y sustraccin/174
Simetra y equilibrio/176
Geometra/182
Modelos de configuracin/196
Progresiones/206
Reduccin/210
ndice/215
\
xili
ANLISIS
Alvar Aalto /8
Ayuntamiento, Saynatsalo
Iglesia Vouksenniska, Imatra
Sede Central de la Compaa Enso-Gutzeit, Helsinki
Centro Cultural, Wolfsburg
Erik Gunnar Asplund /16
Casa Snellman, Djursholm
Capilla W oodland , Estocolmo
Palacio de Justicia de Lister, Solvesborg
Biblioteca Pblica Estocolmo, Estocolmo
Filippo Brunelleschi /24
Sagrestia V ecchia de San Lorenzo, Florencia
Ospedale Degli Innocenti, Florencia
Iglesia de Santa Maria Degli Angeli, Florencia
Iglesia dei Santo Spirito, Florencia
Romaldo Giurgola /32
Laboratorio de Investigacin, Bryn Mawr
Centro de Msica Lang, Swarthmore
Sindicato Estudiantil, Plattsburgh
Biblioteca Pblica Tredyffrin. Stafford
Nicholas Hawksmoor /40
Easton Neston, Northarnptonshire
St. George-In-The-East, Wapping
Iglesia de Cri.sto, Spitalfields
St. Mary Woolnoth, Londres
Lous l. Kahn /48
Centro de Investigacin Mdica Alfred N. Richards,
Filadelfia
Instituto de Estudios Biolgicos Salk, La Jolla
Museo de Arte Kimball, Fort Worth
Biblioteca Exeter
Le Corbusier /56
Villa Saboya, Poissy
Unidad de Habitacin, Marsella
Capilla de Notre Dame du Haut, Ronchamp
Palacio ele la Asamblea, Chandigarh
Claude Nicholas Ledoux /64
Casa de Montmorency, Pars
Teatro, Besancon
Casa Guimard, Pars
Casa del Director, Salinas de Are y Senans
Edwin Lutyens /72
Hormewood, Knebworth
Nashdom, Taplow -
Heathcote, Ilkley
Salutation, Sandwich
Charles W. Moore /80
Casa Moore, Orinda
Condominio I, Sea Ranch
Casa Hines, Sea Ranch
Casa Burns, Santa Mnica Canyon
Andrea Palladio /88
Villa Foscari, Malcontenta
Iglesia de San Giorhrio Maggiore, Venecia
La Rotonda, Vicenza
Iglesia del Redentore, Venecia
Henry Hobson Richardson /96
Iglesia de la Trinidad, Boston
Sever Hall, Cambridge
Palacio de Justicia
de Allegheny, Pittsburgn
Casa J. J. Glessner, Chicago
\
\
\
2
.James Stir!ing /104
Escuela de Ingenieros, Leicester
Facultad de Historia, Cambridge
Edificio Florey, Oxford
Centro de Formacin Olivetti, Haslemere
Louis Henry Sullivan /112
Auditorio., Chicago
Edificio Wainwright, San Luis
Almacenes Carson Pirie and Scott, Chicago
National Farmers' Bank, Owatonna
Robert Venturi /120
Casa Vanna Venturi, Filadelfia
Cuartel de Bomberos Nmero 4, Columbus
Casa Peter Brant, Greenwich
Casa Carl Tucker III, Mount Kisco
Frank Lloyd Wright /128 .
Templo de la Unidad, Oak Park
Casa Frederick G. Robie, Chicago
Casa de la Cascada, Ohiopyle
Museo Solomon R. Guggenheim, Nueva York
'
ANLIS:S
Esta seccin ofrece documentacin sobre 64 obras de arquitectura
diseadas por 16 arquitectos, de cada uno de los cuales se pre-
sentan las cuatro ms representativas de su trabajo personal. El
material se ha estructurado alfabticamente en lo que a los arqui-
tectos respecta y cronolgicamente en cuanto a las obras.
La informacin de cada edificio se despliega en dos pginas
adyacentes; en la pgina de la izquierda se indica el nombre, la
fecha y la localizacin, datos que vienen acompaados por el plano de
emplazamiento, )a planta baja, los alzados y las secciones; la
pgina derecha comprende once diagramas analticos y un dia-
grama del esquema bsico general (parti) que cierra y resume el
anlisis de la obra. El parti se contempla como la idea dominante
en un edificio que engloba las caracterlsticas preeminentes del
mismo. Concentra el minimo esencial del diseo, aquello sin lo
cual no existir! a la obra, germen, empero, de dnde puede generar-
se la arquitectura.
..
Una de las mayores preocupaciones que mueven el anlisis es
la investigacin de las peculiaridades formales y espaciales de
cada obra de acuerdo con unos criterios que allanen la compresin
del par ti. A tal efecto se seleccionaron 11 aspectos pertenencien tes
a la ms extensa gama de caracterlsticas. Cada aspecto se estudi
primero aisladamente y despus en su relacin con los dems.
Esta informacin se examina para percibir su influencia y para
identificar la idea dominante que subyace. Las semejanzas y
diferencias que distinguen los diseos se determinan entonces a
travs del anlisis y del parti resultante.
Los aspectos escogidos para llevar a cabo eJ anlisis son: la
estructura, la iluminacin natural y la masa; ias relaciones de la
planta y la seccin, de la circulacin y el espacio-uso, de la unidad
y el conjunto, y, finalmente, de lo repetitivo y lo singular. A los
aspectos anteriores se unen tambin la simetra y el equilibrio, la
geometrla, la adicin y la sustraccin, y la jerarqua.
\
\
3
4
ESTRUCTURA
A nivel hsico, estructura es sinnimo de apoyo, y como tal
t>xiste en todas construcciones. En un sentido ms acorde
con el trn'a, la estructura puede srr columnar, plana o una
combinac;n de ambas que el diseador utiliza conscientemente
para reforzar o plasmar sus ideas. Movindonos en este contexto,
los muros y las vigas pueden considerarse en funcin
dP !os conceptos de frecuencia, modelo, simplicidad, regularidad,
azar y complejidad. La estructura sirve para definir el espacio,
crear las unidades, articular la circulacin, sugerir el movimiento
o desarrollar la composicin y los mdulos. De esta manera se
vincula intrincadamente con los elementos que generan arquitec-
tura, su cualidad y su emocin. Este aspecto tiene una energ1a que
f0rtalece al que analiza la iluminacin natural, las relaciones
entre la unidad y el conjunto, y la geometra. Refuerza igualmente
la relacin de la circulacin con el espacio-uso y la definicin de
la simetra, del equilibrio y de la jerarqua.
ILUMINACIN NATURAL
De la iluminaein natural se analiza el modo y lugar por donde
penetra en un edificio. La luz es un vehiculo por el cual se confiere
un acabado a la forma y al espacio; la cantidad, la cualidad y el
color de la misma influyen en cmo se percibe la masa y el
volumen. Las vas de entrada de la iluminacin natural resultan
de decisiones de diseo tomadas en el alzado y en la seccin del
edificio. La luz diurna puede contemplarse en funcin de las di-
ferencias cualitativas que vengan dadas por la de
filtros, pantalla y efectos de reflexin. No es igual la luz que entra
lateralmente en un espacio despus de traspasar una pantalla que
aquella que lo hace directamente y por arriba. E!'ltos ejemplo son,
a su vez, distintos que la luz reflejada por la envoltura del edificio
antes de acceder al espacio. Los conceptos de tamao, situacin,
forma y frecuencia de la abertura, el material superficial, la tex-
tura y el color, y el cambio anterior, simultneo y posterior a
superar la envoltura, son conceptos que tienen gran int1uencia en
la luz en tanto idea de diseo. La iluminacin natural tiene poder
para reforzar la estructura, la geometra, la simetra y las rela-
ciones de la unidad con el conjunto, de lo repetitivo con lo singular
y la de la circulacin con el espacio-uso.
MASA
La configuracin tridimensional que en lo Pt:rceptivo predomina
en un edificio o se advierte con mayor frecuencia es la masa. No se
limita a la silueta n.al alzado, es la imagen perceptiva del edificio
en su integridad. Puede incorporar, aproximarse o guardar cierto
paralelismo con el contorno o con el alzado, atributos que implican
sin embargo una visin de la masa muy restrin1,'da. Ntese, por
ejemplo, a este respecto, que los huecos existentes en un alzado en
modo alguno alterarn la percepcin del volumen del edificio. La
silueta tiende, anlogamente,a generalizar demasiado y no re-
1eja distinciones operantes en la forma.
Entendida como consecuencia del diseo, ln masa puede proce-
der de decisiones ajenas a la configuracin tridimensional; vista
como idea de diseo, admite que se la considere vinculada a los
conceptos de contexto, de agrupaciones y modelos de unidades, de
singularidad y multiplicidad de masa, y de prioridad y secunda-
riedad de los elementos. Tiene la capacidad de definir y articular
espacios exteriores, de adaptar el emplazamiento, de identificare!
acceso, de expresar la circulacin y enfatizar la significacin en la
arquitectura. Como otro aspecto ms de nuestro anlisis, la masa
puede vigorizar las ideas de relacin_entre la unidad y el conjunto,
entre lo repetitivo y lo singular, entre la planta y la seccin, y las
de geometra, adicin, sustraccin y jerarqua.
RELACIN ENTRE LA PLANTA,
LA SECCIN' O EL ALZADO
La planta, la seccin y el alzado son convenios al servicio de la
reproduccin de las configuraciones horizontal y vertical de los
edificios. Al ir,rual que sucede con todas la ideas de diseo partcipes de
este anlisis, el nexo que une la eonfiguracin en planta con la
informacin Vl'rtical puede ser producto dt> rt>soluciones relativas
a otros aspectos. La planta puede ser un mecanismo para organi-
zar actividades, suHceptible, por tanto, de considerarse como
r.\,
'
"'
,',,-
'
'
-
t
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generatriz ele la forma. Informa acerca de muchos aspectos, por
ejemplo sobre la diferenciacin de zonas ele paso y zonas de
reposo. Tanto el alzado como la seccin suelen valorarse como
representaciones ms relacionadas con la percepcin por su sim-
litud con la visin frontal de un edificio. A pesar de esto, la
utilizacin de la planta o la seccin presupone la comprensin del
volumen, en otras palabras, saber que una linea en cualquiera de
estas representanciones grficas incluye la tercera dimensin. La
reciprocidad e interdependencia de que gozan puedan actuar de
vehlculo en la toma de decisiones y servir de estrategia para el
diseo. Las consideraciones elaboradas a partir de la planta, del
alzado o de la seccin pueden influir en las configuraciones de las
dems a travs de los conceptos de igualdad, semejanza, propor-
cin y diferencia u oposicin.
La planta tiene la posibilidad de relacionarse con la seccin o
- con el alzado a varias y di verA as esc.aias, por ejemplo, a escala de
una habitacin, de un sector, o del conjunto del edificio. La relacin
de la planta con la seccin, tomada como aspecto del anlisis,
refuerza las ideas de masa, equilibrio, geometra, jerarqua, adicin,
sustraccin y las relaciones de la unidad con el conjunto y de lo
repetitivo con lo singular.
RELACIN ENTRE LA CIRCULACIN
Y EL ESPACIO-USO
Circulacin y espacio-uso representan, fundamentalmente, los
componentes dinmico y esttico ms relevantes de todos los
edificios. El espacio-uso, foco primario de la toma de decisin en
la arquitectura, hace referencia a la funcin; la circulacin es el
medio por el que se engrana el diseo. La articulacin de los
imperativos de movimiento y de estabilidad forma la esencia de
un edificio. El hecho de que la circulacin determine la manera
como In persona desarrolla la experiencia rlel edificio le posibilida
Rer vehlculo para captar los aspectos referentes a la estructura, la
iluminacin natural, la definicin de la unidad, los elementos
repetitivos y singulares, la geometra, el equilibrio y la jerarqua.
La circulacin puede estar definida en un espRcio destinado exclu-
sivamente al movimiento o includa dentro del espacio-uso. Por
consiguiente, es posible fH'gr<>garln .mrciai o totaimente de los
espacios-uso o bien circunscribirla a los misrnl)s, sin que pierda la
. ,<"' ."r.<'
.... :.
capacidad de fijar la posicin de la entrada, del centro y del final,
ni de establecer el grado de categora.
Nada impide que en una planta libre o abierta se incluya el
espacio-uso como una parte o como un todo. El modelo creado por
la relacin entre los espacios-uso principales queda implcito en el
anlisis de este aspecto. Estos modelos tienen la facultad de su-
gerir organizaciones centralizadas, lineales y a,rrupadas. La rela.
cin entre la circulacin y el espacio-uso puede indicar las condi-
ciones de privacidad y de conexin. Para que este aspecto se
convierta en herramienta de diseo es imprescindible compren-
der que la configuracin adjudicada a la circulacin o al uso ejerce
una influencia directa en el establecimiento de la relacin de una
con la otra.
RELACIN ENTRE LA UNIDAD
Y EL CONJUNTO
La relacin entre la unidad y el conjunto examina la arquitectura
considerndola como unidades aptas para coaesponderse en el
proceso creativo de edificios. La unidad es una entidad identifi-
cada perteneciente al edificio. Los edificios pueden comprender
una sola unidad, caso en que sta equivale al conjunto, o a,,rre-
gaciones de unidades. Las unidades pueden tener de
entidades espaciales o formales afines a los espacios-uso, a los
componentes estructurales, a la masa, al volumen o a conjun-
ciones de estos elementos. No obstante, las unidades pueden sur-
gir tambin al margen de estos aspectos
La naturaleza, la identidad, la expresin y la relacin de las
unidades con otras y con el conjunto son consideraciones de
primer orden cuado esta idea se utiliza como una estrategia de
disei'lo. Dentro de este contexto, las unidades se conceptan como
algo conexo, aislado, solapado o de rango inferior conjunto. La
estructura, la masa y la geometra consolidan .a relacin entre !a
unidad y el conjunto que, a su vez, influyen an:o..;amente en los
aspectos de simetra, equilibrio, geometra, acicJm, sustraccin,
jerarqua y relacin de lo repetitivo con Jo singular.
RELACIN ENTRE LO
Y LO SINGULAR
La relacin de los elementos repetitivos con :os sin.,rulareb in-. pone
la exploracin de los componentes espaciales y formales como
\\
5
\
6
atributos que los traducen en entidades mltiples o nicas. Si
interpretamos la singularidad en tanto diferenciacin en el marco
de una clase o gnero, !a comparacin de !os elementos que se
realice dentro de tales lmites puede del'lembocar en la identifi-
cacin de aquellas cualidades que confieren la categora de di-
verso a cuslquiera de ellos. di ferendacin vincula el dominio
de lo repetitivo al dominio ele Jo singular a travs del marco comn
de referencia de una clase o gnero. Bsicamente, la definicin de
uno viene determinada por el dominio del otro. Con arreglo a las
caractersticas de este contexto, la ausencia o la presencia de
atributos seala que los componentes sean repetitivos o singu-
lares. Los conceptos de tamao, orientacin, situacin, contorno,
configuracin, color, material y textura son de gran utilidad al
establecer las distinciones de repeticin y singularidad. Unos y
otros elementos se producen en Jos edificios de diversas maneras y
a variedad de escalas, por esta circunstancia el anlisis centra la
atencin en la relacin predominante. La relacin repetitivo/sin-
gular es un aspecto que facilita informacin que presta o percibe
fuerza dt> la estructura, de la masa, de las unidades en relacin con
el conjunto, de la planta en relacin con la seccin, de !a geometra
y de la simetra o del equilibrio.
SIMETRA Y EQUILIBRIO
El uso de los conceptos de simetra y de equilibrio se remonta a los
org-Pnes de' a n rq uitectura. En su calidad de aspecto fundamental
de la composicin, el equilibrio interviene a travs de la utilizacin
de los componentes espaciales o formales. El equilibrio es el esta-
do de estlJbilidad perceptiva o conceptual. La simetra es una
forma especfica de equilibrio. El equilibrio compositivo, en fun-
eifm de la estabilidad, implica un paralelismo con el de los pesos
donde un nmero de unidades "/\." equivale a otro distinto de
unidades "B". equilibrio de los componentes establece la exis-
tencia entre ambos nmeros de una relacin y de la identificaein
de una ll nea impllcita de equilibrio. Ps raque exista el equi!ibr!o e;;
necesario quf:' se lije la naturaleza esencial de la relacin entre los
dos elementos, dicho de otro modo, algn elemento del edificio ha
de ser equivH!ente, de modo reconocible, a otra porcin del mismo.
La equivn1encia se esbtblece mediante la percepcin en las partes
de atributos identificables. tquilihrio conceptual tiene lugar
cuando un idividno o grupo presta a un componente un val.or o
una significacin adicional. Un espacio sagrado de pequt:as
dimensiones, por ejemplo, puede equilibrarse con un apoyo de
tamao superior o con un espado secu.ndario.
Considerando que el equilibrio sobreviene en razn de las di
ferencias que muestran los atributos, In simetra existe cuando In
misma unidad se presenta a ambos lados de la lnea de equilibrio,
estado que en la arquitectura puede manifestarse de tres maneras
distintas: por rotacin en torno a un punto y por traslacin o
desplazamiento a lo largo de una linea.
La simetra y el equilibrio pueden registrarse a nivel del edificio,
del componente o de la habitacin, escalas que al variar forma
!izan la diferenciacin entre la simetrla o el equilibrio total y
parcial. Su empleo como idea generatriz abrnza !os conceptos de
tamao, orientacin, situacin, articulacin, configuracin y je-
rarqua. Los aspectos de equilibrio y de simetrn ejercen un influjo
en los restantPs del anlisis_
GEOMETRA
La geometra es una idea generatriz de la arquitectura que en
globa los principios de la geomet1a del plano y dPl volumen para
delimitar la forma construida. En el seno de este aspecto, las
retculas se identifican corno fruto de desarrollar por repeticin
una geometra bsica mediante la multiplicacin, la combina
cin, la subdivisin y la manipulacin.
I ,n historia de la arquitectura ensea que la geometla fue cksde
un principio una henamienta de rliseo. Es una constante o
caracterstica categrica y comn de los edilicios. Su campo dt>
aplicacin comprende una gama amplisimn de niveles formales o
espaciales que incluye el uso de formas geomtricas simples, dP
variadas modalidades de lenguaje, de sistemas de proporciones y
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dl! formas compll'jas nacidas de oscuras manipulaciones de la
geometra. El dominio de la geometra, en tanto forma generatriz
de la arquitectura, est relacionado con las medidas y con las
cantidades; como objeto de anlisis, se centra en los conceptos de
tamao, situacin, forma y proporcin, sin ignorar los cambios
que en las geometras y en los lenguajes formales sobrevienen por
combinacin, derivacin y manipulacin de configuraciones geo-
mtricas bsicas. El anlisis de las retculas se realiza por ob-
servacin de su frecuencia, configuracin, complejidad, cohesin
y variacin. La geometra es un marcado atributo de los edificios
que imprime mayor energia a los dems aspectos que componen
este anlisis.
ADICIN Y SUSTRACCIN
Las ideas generatrices de adicin y sustraccin se desarrollan de
acuerdo al proceso de anexionar, o agregar, y de segregar formas
construidas para crear una arquitectura. En ambos casos se re-
quiere un conocimiento conceptual del edificio. La adicin'presta
hegemonia a las partes del edificio. Quien elabora un diseo
aditivo percibe al edificio como una agregacin de unidades o
partes identificables. En cambio. 1a utilizacin de la sustraccin
en un diseo se traduce en el dominio del conjunto segn el cual un
observador capta el edificio como un todo identificable del que se
han segregado algunas porciones. La adicin y la sustraccin son
generalmente consideraciones de ndole formal que pueden tener
consecuencias espaciales.
La utilizacin simultnea de ambos concepros en el desarrollo
de una forma construida puede eparar un selio de fecundidad.
Asi tenemos que es posible congregar unidades que constituyen
un conjunto del que se han segregado las partes, como tambin
cabe sustraer stas de un conjunto identificable y reincorporarlas
para crear el edificio.
El proceso analtico otorga especial importancia al modo de
articular el edificio y de tratar a las formas. Para ello se observan
los cambios volumtricos, cromticos, de masa y de material. La
adicin y la sustraccin, en su condicin de ideas, pueden forta-
lecer o verse reforzadas por la masa, la geometra, el equilibrio. la
jerarqua, y por las relaciones entre la unidad y el conjunto, lo
repetitivo y lo singular, la planta y la seccin.
JERARQUA
La jerarqua, como idea generatriz en el disc1'1o de edificios, es la
manifestacin fsica de la ordenacin por categoras de uno o
varios atributos. Comprende la asignacin << un rango de carac-
tersticas de un valor relativo. Esta asignacin comporta conocer
que las diferencias cualitativas .;on en una wo;.,rresin identifi-
cables en lo que atae a un atributo en concreto. La jerarqua
implica un cambio ordenado de categora entre caractersticas
que se vale de escalas como mayor-menor, abierto-cerrado, simple-
complejo, pblico-privado, .;agrado-profano, servido-servidor e in-
dividuo-grupo. Estas escalas permiten una ordenacin en el do-
minio de la forma, del espacio o de ambos a un tiempo.
El anlisis estudia la jerarqua en su relacin con las propie-
dades de predominio e importancia explcitas en el edificio ocu-
pndose :os modelos, la escala, la configuracin,la geometra y
la articulacin. Los indicativos de importancia tenidos en cuenta
son la calidad, la riqueza, el detalle, la ornamentacin y los mate-
riales excepcionales. La jerarqua, como idea generatriz, puede
vincularse y dar apoyo a cualquier otro de los aspectos explicados
en este nnlisis.
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