JUEGO Y TEORA DEL DUENDE FEDERICO GARCA LORCA Texto de la Conferencia

Seoras y seores: Desde el ao 1918, que ingres en la Residencia de Estudiantes de Madrid, hasta 1928 , en que la abandon, terminados mis estudios de Filosofa y Letras, he odo en aquel refinado saln, donde acuda para corregir su frivolidad de playa francesa la vieja aristocracia espaola, cerca de mil conferencias. Con ganas de aire y de sol, me he aburrido tanto, que al salir me he sentido cub ierto por una leve ceniza casi a punto de convertirse en pimienta de irritacin. No. Yo no quisiera que entrase en la sala ese terrible moscardn del aburrimiento que ensarta todas las cabezas por un hilo tenue de sueo y pone en los ojos de los oyentes unos grupos diminutos de puntas de alfiler. De modo sencillo, con el registro que en mi voz potica no tiene luces de maderas, ni recodos de cicuta, ni ovejas que de pronto son cuchillos de ironas, voy a ver si puedo daros una sencilla leccin sobre el espritu oculto de la dolorida Espaa. El que est en la piel de toro extendida entre los Jcar, Guadalete, Sil o Pisuerga (no quiero citar a los caudales junto a las ondas color melena de len que agita e l Plata), oye decir con medida frecuencia: Esto tiene mucho duende. Manuel Torres, gran artista del pueblo andaluz, deca a uno que cantaba: T tienes voz, t sabes los estilos, pero no triunfaras nunca, porque t no tienes duende. En toda Andaluca, roca de Jan y caracola de Cdiz, la gente habla constantemente del duende y lo descubre en cuanto sale con instinto eficaz. El maravilloso cantaor El Lebrijano, creador de la Debla, deca: Los das que yo canto con duende no hay qu ien pueda conmigo; la vieja bailarina gitana La Malena exclam un da oyendo tocar a Brailowsky un fragmento de Bach: Ole! Eso tiene duende!, y estuvo aburrida con Gluck y con Brahms y con Darius Milhaud. Y Manuel Torres, el hombre de mayor cultura en la sangre que he conocido, dijo, escuchando al propio Falla su Nocturno del G eneralife, esta esplndida frase: Todo lo que tiene sonidos negros tiene duende. Y n o hay verdad ms grande. Estos sonidos negros son el misterio, las races que se clavan en el limo que todo s conocemos, que todos ignoramos, pero de donde nos llega lo que es sustancial e n el arte. Sonidos negros dijo el hombre popular de Espaa y coincidi con Goethe, q ue hace la definicin del duende al hablar de Paganini, diciendo: Poder misterioso que todos sienten y que ningn filsofo explica. As, pues, el duende es un poder y no un obrar, es un luchar y no un pensar. Yo he odo decir a un viejo maestro guitarrista: El duende no est en la garganta; el duen de sube por dentro desde la planta de los pies. Es decir, no es cuestin de faculta d, sino de verdadero estilo vivo; es decir, de sangre; es decir, de viejsima cult ura, de creacin en acto. Este poder misterioso que todos sienten y que ningn filsofo explica es, en suma, el espritu de la sierra, el mismo duende que abraz el corazn de Nietzsche, que lo busc aba en sus formas exteriores sobre el puente Rialto o en la msica de Bizet, sin e ncontrarlo y sin saber que el duende que l persegua haba saltado de los misteriosos griegos a las bailarinas de Cdiz o al dionisaco grito degollado de la siguiriya d

e Silverio. As, pues, no quiero que nadie confunda al duende con el demonio teolgico de la dud a, al que Lutero, con un sentimiento bquico, le arroj un frasco de tinta en Nuremb erg, ni con el diablo catlico, destructor y poco inteligente, que se disfraza de perra para entrar en los conventos, ni con el mono parlante que lleva el truchimn de Cervantes, en la comedia de los celos y las selvas de Andaluca. No. El duende de que hablo, oscuro y estremecido, es descendiente de aquel alegrs imo demonio de Scrates, mrmol y sal que lo ara indignado el da en que tom la cicuta, y del otro melanclico demonillo de Descartes, pequeo como almendra verde, que, hart o de crculos y lneas, sali por los canales para or cantar a los marineros borrachos. Todo hombre, todo artista llamar Nietzsche, cada escala que sube en la torre de s u perfeccin es a costa de la lucha que sostiene con un duende, no con un ngel, com o se ha dicho, ni con su musa. Es preciso hacer esa distincin fundamental para la raz de la obra. El ngel gua y regala como San Rafael, defiende y evita como San Miguel, y previene como San Gabriel. El ngel deslumbra, pero vuela sobre la cabeza del hombre, est por encima, derrama su gracia, y el hombre, sin ningn esfuerzo, realiza su obra o su simpata o su danz a. El ngel del camino de Damasco y el que entr por las rendijas del balconcillo de Ass, o el que sigue los pasos de Enrique Susson, ordena y no hay modo de oponers e a sus luces, porque agita sus alas de acero en el ambiente del predestinado. La musa dicta, y, en algunas ocasiones, sopla. Puede relativamente poco, porque ya est lejana y tan cansada (yo la he visto dos veces), que tuve que ponerle medi o corazn de mrmol. Los poetas de musa oyen voces y no saben dnde, pero son de la mu sa que los alienta y a veces se los merienda. Como en el caso de Apollinaire, gr an poeta destruido por la horrible musa con que lo pint el divino anglico Rousseau . La musa despierta la inteligencia, trae paisaje de columnas y falso sabor de l aureles, y la inteligencia es muchas veces la enemiga de la poesa, porque imita d emasiado, porque eleva al poeta en un bono de agudas aristas y le hace olvidar q ue de pronto se lo pueden comer las hormigas o le puede caer en la cabeza una gr an langosta de arsnico, contra la cual no pueden las musas que hay en los monculos o en la rosa de tibia laca del pequeo saln. ngel y musa vienen de fuera; el ngel da luces y la musa da formas (Hesodo aprendi de ellas). Pan de oro o pliegue de tnicas, el poeta recibe normas en su bosquecillo de laureles. En cambio, al duende hay que despertarlo en las ltimas habitaciones de la sangre. Y rechazar al ngel y dar un puntapi a la musa, y perder el miedo a la fragancia de violetas que exhale la poesa del siglo XVIII y al gran telescopio en cuyos crist ales se duerme la musa enferma de lmites. La verdadera lucha es con el duende. Se saben los caminos para buscar a Dios, desde el modo brbaro del eremita al modo sutil del mstico. Con una torre como Santa Teresa, o con tres caminos como San J uan de la Cruz. Y aunque tengamos que clamar con voz de Isaas: Verdaderamente t ere s Dios escondido, al fin y al cabo Dios manda al que lo busca sus primeras espina s de fuego. Para buscar al duende no hay mapa ni ejercicio. Solo se sabe que quema la sangre como un tpico de vidrios, que agota, que rechaza toda la dulce geometra aprendida , que rompe los estilos, que hace que Goya, maestro en los grises, en los platas y en los rosas de la mejor pintura inglesa, pinte con las rodillas y los puos co

n horribles negros de betn; o que desnuda a Mosn Cinto Verdaguer con el fro de los Pirineos, o lleva a Jorge Manrique a esperar a la muerte en el pramo de Ocaa, o vi ste con un traje verde de saltimbanqui el cuerpo delicado de Rimbaud, o pone ojo s de pez muerto al conde Lautramont en la madrugada del boulevard. Los grandes artistas del sur de Espaa, gitanos o flamencos, ya canten, ya bailen, ya toquen, saben que no es posible ninguna emocin sin la llegada del duende. Ell os engaan a la gente y pueden dar sensacin de duende sin haberlo, como os engaan to dos los das autores o pintores o modistas literarios sin duende; pero basta fijar se un poco, y no dejarse llevar por la indiferencia, para descubrir la trampa y hacerle huir con su burdo artificio. Una vez, la cantaora andaluza Pastora Pavn, La nia de los peines, sombro genio hispnic o, equivalente en capacidad de fantasa a Goya o a Rafael el Gallo, cantaba en una tabernilla de Cdiz. Jugaba con su voz de sombra, con su voz de estao fundido, con su voz cubierta de musgo, y se la enredaba en la cabellera o la mojaba en manza nilla o la perda por unos jarales oscuros y lejansimos. Pero nada; era intil. Los o yentes permanecan callados. All estaba Ignacio Espeleta, hermoso como una tortuga romana, a quien preguntaron una vez: Cmo no trabajas?; y l, con una sonrisa digna de Argantonio, respondi: Cmo trabajar, si soy de Cdiz?. All estaba Elosa, la caliente aristcrata, ramera de Sevilla, descendiente directa d e Soledad Vargas, que en el treinta no se quiso casar con un Rothschild porque n o la igualaba en sangre. All estaban los Floridas, que la gente cree carniceros, pero que en realidad son sacerdotes milenarios que siguen sacrificando toros a G erin, y en un ngulo, el imponente ganadero don Pablo Murube, con aire de mscara cre tense. Pastora Pavn termin de cantar en medio del silencio. Solo, y con sarcasmo, un hombre pequeito, de esos hombrines bailarines que salen, de pronto, de las bot ellas de aguardiente, dijo con voz muy baja: Viva Pars!, como diciendo. Aqu no nos imp ortan las facultades, ni la tcnica, ni la maestra. Nos importa otra cosa. Entonces La Nina de los Peines se levant como una loca, tronchada igual que una l lorona medieval, y se bebi de un trago un gran vaso de cazalla como fuego, y se s ent a cantar sin voz, sin aliento, sin matices, con la garganta abrasada, pero... con duende. Haba logrado matar todo el andamiaje de la cancin para dejar paso a u n duende furioso y abrasador, amigo de vientos, cargados de arena, que haca que l os oyentes se rasgaran los trajes casi con el mismo ritmo con que se los rompen los negros antillanos del rito, apelotonados ante la imagen de Santa Brbara. La Nia de los Peines tuvo que desgarrar su voz porque saba que la estaba oyendo ge nte exquisita que no peda formas, sino tutano de formas, msica pura con el cuerpo s ucinto para poder mantenerse en el aire. Se tuvo que empobrecer de facultades y de seguridades; es decir, tuvo que alejar a su musa y quedarse desamparada, que su duende viniera y se dignara luchar a brazo partido. Y como cant! Su voz ya no j ugaba, su voz era un chorro de sangre digna por su dolor y su sinceridad, y se a bra como una mano de diez dedos por los pies clavados, pero llenos de borrasca, d e un Cristo de Juan de Juni. La llegada del duende presupone siempre un cambio radical en todas las formas so bre planos viejos, da sensaciones de frescura totalmente inditas, con una calidad de rosa recin creada, de milagro, que llega a producir un entusiasmo casi religi oso.

En toda la msica rabe, danza, cancin o elega, la llegada del duende es saludada con enrgicos Al, Al!, Dios, Dios!, tan cerca del Ol! de los toros, que quin sabe si en todos los cantos del sur de Espaa la aparicin del duende es seguida por sincer os gritos de Viva Dios!, profundo, humano, tierno grito de una comunicacin con Dios por medio de los cinco sentidos, gracias al duende que agita la voz y el cuerpo

de la bailarina, evasin real y potica de este mundo, tan pura como la conseguida p or el rarsimo poeta del XVII Pedro Soto de Rojas a travs de siete jardines o la de Juan Calmaco por una temblorosa escala de llanto. Naturalmente, cuando esa evasin est lograda, todos sienten sus efectos: el iniciad o, viendo cmo el estilo vence a una materia pobre, y el ignorante, en el no s qu de una autentica emocin. Hace aos, en un concurso de baile de Jerez de la Frontera s e llev el premio una vieja de ochenta aos contra hermosas mujeres y muchachas con la cintura de agua, por el solo hecho de levantar los brazos, erguir la cabeza y dar un golpe con el pie sobre el tabladillo; pero en la reunin de musas y de ngel es que haba all, bellezas de forma y bellezas de sonrisa, tena que ganar y gan aquel duende moribundo que arrastraba por el suelo sus alas de cuchillos oxidados. Todas las artes son capaces de duende, pero donde encuentra ms campo, como es nat ural, es en la msica, en la danza y en la poesa hablada, ya que estas necesitan un cuerpo vivo que interprete, porque son formas que nacen y mueren de modo perpet uo y alzan sus contornos sobre un presente exacto. Muchas veces el duende del msico pasa al duende del intrprete y otras veces, cuand o el msico o el poeta no son tales, el duende del intrprete, y esto es interesante , crea una nueva maravilla que tiene en la apariencia, nada ms, la forma primitiv a. Tal el caso de la enduendada Eleonora Duse, que buscaba obras fracasadas para hacerlas triunfar, gracias a lo que ella inventaba, o el caso de Paganini, expl icado por Goethe, que haca or melodas profundas de verdaderas vulgaridades, o el ca so de una deliciosa muchacha del Puerto de Santa Mara, a quien yo le vi cantar y bailar el horroroso cupl italiano O Mari!, con unos ritmos, unos silencios y una intencin que hacan de la pacotilla italiana una aura serpiente de oro levantado. L o que pasaba era que, efectivamente, encontraban alguna cosa nueva que nada tena que ver con lo anterior, que ponan sangre viva y ciencia sobre cuerpos vacos de ex presin. Todas las artes, y aun los pases, tienen capacidad de duende, de ngel y de musa; y as como Alemania tiene, con excepciones, musa, y la Italia tiene permanentemente ngel, Espaa est en todos tiempos movida por el duende, como pas de msica y danza mil enaria, donde el duende exprime limones de madrugada, y como pas de muerte, como pas abierto a la muerte. En todos los pases la muerte es un fin. Llega y se corren las cortinas. En Espaa, no. En Espaa se levantan. Muchas gentes viven all entre muros hasta el da en que mu eren y los sacan al sol. Un muerto en Espaa est ms vivo como muerto que en ningn sit io del mundo: hiere su perfil como el filo de una navaja barbera. El chiste sobr e la muerte y su contemplacin silenciosa son familiares a los espaoles. Desde El s ueo de las calaveras, de Quevedo, hasta el Obispo podrido, de Valds Leal, y desde la Marbella del siglo XVII, muerta de parto en mitad del camino, que dice: La sangre de mis entraas cubriendo el caballo est. Las patas de tu caballo echan fuego de alquitrn... Al reciente mozo de Salamanca, muerto por el toro, que clama: Amigos, que yo me muero; amigos, yo estoy muy malo. Tres pauelos tengo dentro y este que meto son cuatro... Hay una barandilla de flores de salitre, donde se asoma un pueblo de contemplado res de la muerte, con versculos de Jeremas por el lado ms spero, o con ciprs fragante por el lado ms lrico; pero un pas donde lo ms importante de todo tiene un ltimo valo

r metlico de muerte. La cuchilla y la rueda del carro, y la navaja y las barbas pinchonas de los past ores, y la luna pelada, y la mosca, y las alacenas hmedas, y los derribos, y los santos cubiertos de encaje, y la cal, y la lnea hiriente de aleros y miradores ti enen en Espaa diminutas hierbas de muerte, alusiones y voces perceptibles para un espritu alerta, que nos llama la memoria con el aire yerto de nuestro propio trns ito. No es casualidad todo el arte espaol ligado con nuestra sierra, lleno de car dos y piedras definitivas, no es un ejemplo aislado la lamentacin de Pleberio o l as danzas del maestro Josef Mara de Valdivieso, no es un azar el que de toda la b alada europea se destaque esta amada espaola: Si t eres mi linda amiga, cmo no me miras, di? Ojos con que te miraba a la sombra se los di Si t eres mi linda amiga, cmo no me besas di? Labios con que te besaba a la sierra se los di. Si t eres mi linda amiga, cmo no me abrazas, di? Brazos con que te abrazaba de gusanos los cubr. Ni es extrao que en los albores de nuestra lrica suene esta cancin: Dentro del vergel morir dentro del rosal matar me han. Yo me iba, mi madre, las rosas coger, hallara la muerte dentro del vergel. Yo me iba, madre, las rosas cortar, hallara la muerte dentro del rosal. Dentro del vergel morir, dentro del rosal matar me han. Las cabezas heladas por la luna que pint Zurbarn, el amarillo manteca con el amari llo relmpago del Greco, el relato del padre Sigenza, la obra ntegra de Goya, el bsid e de la iglesia de El Escorial, toda la escultura policromada, la cripta de la c asa ducal de Osuna, la muerte con la guitarra de la capilla de los Benaventes en Medina de Rioseco, equivalen a lo culto en las romeras de San Andrs de Teixido, d onde los muertos llevan sitio en la procesin, a los cantos de difuntos que cantan las mujeres de Asturias con faroles llenos de llamas en la noche de noviembre, al canto y danza de la sibila en las catedrales de Mallorca y Toledo, al oscuro ln Recort tortosino y a los innumerables ritos del Viernes Santo, que con la cul tsima fiesta de los toros forman el triunfo popular de la muerte espaola. En el mu ndo, solamente Mjico puede cogerse de la mano con mi pas. Cuando la musa ve llegar a la muerte cierra la puerta o levanta un plinto o pase a una urna y escribe un epitafio con mano de cera, pero en seguida vuelve a rasg ar su laurel con un silencio que vacila entre dos brisas. Bajo el arco truncado de la oda, ella junta con sentido fnebre las flores exactas que pintaron los ital

ianos del XV y llama al seguro gallo de Lucrecio para que espante sombras imprev istas. Cuando ve llegar a la muerte, el ngel vuela en crculos lentos y teje con lgrimas de hielo y narciso la elega que hemos visto temblar en las manos de Keats, y en las de Villasandino, y en las de Herrera, y en las de Bcquer y en las de Juan Ramn Ji mnez. Pero qu horror el del ngel si siente una arena, por diminuta que sea, sobre su tierno pie rosado! En cambio, el duende no llega si no ve posibilidad de muerte, si no sabe que ha de rondar su casa, si no tiene seguridad de que ha de mecer esas ramas que todos llevamos y que no tienen, que no tendrn consuelo. Con idea, con sonido o con gesto, el duende gusta de los bordes del pozo en fran ca lucha con el creador. ngel y musa se escapan con violn o comps, y el duende hier e, y en la curacin de esta herida, que no se cierra nunca, est lo inslito, lo inven tado de la obra de un hombre. La virtud mgica del poema consiste en estar siempre enduendado para bautizar con agua oscura a todos los que lo miran, porque con duende es ms fcil amar, comprende r, y es seguro ser amado, ser comprendido, y esta lucha por la expresin y por la comunicacin de la expresin adquiere a veces, en poesa, caracteres mortales. Recordad el caso de la flamenqusima y enduendada Santa Teresa, flamenca no por at ar un toro furioso y darle tres pases magnficos, que lo hizo; no por presumir de guapa delante de fray Juan de la Miseria ni por darle una bofetada al Nuncio de Su Santidad, sino por ser una de las pocas criaturas cuyo duende (no cuyo ngel, p orque el ngel no ataca nunca) la traspasa con un dardo, queriendo matarla por hab erle quitado su ltimo secreto, el puente sutil que une los cinco sentidos con ese centro en carne viva, en nube viva, en mar viva, del Amor libertado del Tiempo. Valentsima vencedora del duende, y caso contrario al de Felipe de Austria, que, a nsiando buscar musa y ngel en la teologa, se vio aprisionado por el duende de los ardores fros en esa obra de El Escorial, donde la geometra limita con el sueo y don de el duende se pone careta de musa para eterno castigo del gran rey. Hemos dicho que el duende ama el borde, la herida, y se acerca a los sitios dond e las formas se funden en un anhelo superior a sus expresiones visibles. En Espaa (como en los pueblos de Oriente, donde la danza es expresin religiosa) ti ene el duende un campo sin lmites sobre los cuerpos de las bailarinas de Cdiz, elo giadas por Marcial, sobre los pechos de los que cantan, elogiados por Juvenal, y en toda la liturgia de los toros, autntico drama religioso donde, de la misma ma nera que en la misa, se adore y se sacrifica a un Dios. Parece como si todo el duende del mundo clsico se agolpara en esta fiesta perfect a, exponente de la cultura y de la gran sensibilidad de un pueblo que descubre e n el hombre sus mejores iras, sus mejores bilis y su mejor llanto. Ni en el bail e espaol ni en los toros se divierte nadie; el duende se encarga de hacer sufrir por medio del drama, sobre formas vivas, y prepara las escaleras para una evasin de la realidad que circunda. El duende opera sobre el cuerpo de la bailarina como el aire sobre la arena. Con vierte con mgico poder una muchacha en paraltica de la luna, o llena de rubores ad olescentes a un viejo roto que pide limosna por las tiendas de vino, da con una cabellera olor de puerto nocturno, y en todo momento opera sobre los brazos con expresiones que son madres de la danza de todos los tiempos. Pero imposible repetirse nunca, esto es muy interesante de subrayar. El duende n o se repite, como no se repiten las formas del mar en la borrasca.

En los toros adquiere sus acentos ms impresionantes, porque tiene que luchar, por un lado, con la muerte, que puede destruirlo, y por otro lado, con la geometra, con la medida, base fundamental de la fiesta. El toro tiene su rbita; el torero, la suya, y entre rbita y rbita un punto de pelig ro donde est el vrtice del terrible juego. Se puede tener musa con la muleta y ngel con las banderillas y pasar por buen tor ero, pero en la faena de capa, con el toro limpio todava de heridas, y en el mome nto de matar, se necesita la ayuda del duende para dar en el clavo de la verdad artstica. El torero que asusta al pblico en la plaza con su temeridad no torea, sino que es t en ese plano ridculo, al alcance de cualquier hombre, de jugarse la vida; en cam bio, el torero mordido por el duende da una leccin de msica pitagrica y hace olvida r que tira constantemente el corazn sobre los cuernos. Lagartijo con su duende romano, Joselito con su duende judo, Belmonte con su duen de barroco y Cagancho con su duende gitano, ensean, desde el crepsculo del anillo, a poetas, pintores y msicos, cuatro grandes caminos de la tradicin espaola. Espaa es el nico pas donde la muerte es el espectculo nacional, donde la muerte toca largos clarines a la llegada de las primaveras, y su arte est siempre regido por un duende agudo que le ha dado su diferencia y su calidad de invencin. El duende que llena de sangre, por vez primera en la escultura, las mejillas de los santos del maestro Mateo de Compostela, es el mismo que hace gemir a San Jua n de la Cruz o quema ninfas desnudas por los sonetos religiosos de Lope. El duende que levanta la torre de Sahagn o trabaja calientes ladrillos en Calatay ud o Teruel es el mismo que rompe las nubes del Greco y echa a rodar a puntapis a lguaciles de Quevedo y quimeras de Goya. Cuando llueve saca a Velzquez enduendado, en secreto, detrs de sus grises monrquico s; cuando nieva hace salir a Herrera desnudo para demostrar que el fro no mata; c uando arde, mete en sus llamas a Berruguete y le hace inventar un nuevo espacio para la escultura. La musa de Gngora y el ngel de Garcilaso han de soltar la guirnalda de laurel cuan do pasa el duende de San Juan de la Cruz, cuando el ciervo vulnerado por el otero asoma. La musa de Gonzalo de Berceo y el ngel del Arcipreste de Hita se han de apartar p ara dejar paso a Jorge Manrique cuando llega herido de muerte a las puertas del castillo de Belmonte. La musa de Gregorio Hernndez y el ngel de Jos de Mora han de alejarse para que cruce el duende que llora lgrimas de sangre de Mena y el duende con cabeza de toro asirio de Martnez Montas, como la melanclica musa de Catalua y el ngel mojado de Galicia han de mirar, con amoroso asombro, al duende de Castilla, tan lejos del pan caliente y de la dulcsima vaca que pasta con normas de cielo b arrido y sierra seca. Duende de Quevedo y duende de Cervantes, con verdes anmonas de fsforo el uno, y fl ores de yeso de Ruidera el otro, coronan el retablo del duende de Espaa. Cada arte tiene, como es natural, un duende de modo y forma distinta, pero todos unen races en un punto de donde manan los sonidos negros de Manuel Torres, mater ia ltima y fondo comn incontrolable y estremecido de leo, son, tela y vocablo. Sonidos negros detrs de los cuales estn ya en tierna intimidad los volcanes, las h

ormigas, los cfiros y la gran noche apretndose la cintura con la Va lctea. Seoras y seores: He levantado tres arcos y con mano torpe he puesto en ellos a la musa, al ngel y al duende. La musa permanece quieta; puede tener la tnica de pequeos pliegues o los ojos de v aca que miran en Pompeya a la narizota de cuatro caras con que su gran amigo Pic asso la ha pintado. El ngel puede agitar cabellos de Antonello de Mesina, tnica de Lippi y violn de Massolino o de Rousseau. El duende... Dnde est el duende? Por el arco vaco entra un aire mental que sopla con insistencia sobre las cabezas de los muertos, en busca de nuevos paisajes y ace ntos ignorados: un aire con olor de saliva de nio, de hierba machacada y velo de medusa que anuncia el constante bautizo de las cosas recin creadas.