ARTE CONTEMPORNEO.

INTRODUCCIN
EL TRMINO ARTE CONTEMPORNEO HA SIDO UTILIZADO PARA DESIGNAR GENRICAMENTE EL ARTE Y LA ARQUITECTURA REALIZADOS DURANTE EL S. XX. EL CUESTIONAMIENTO DE LOS PRINCIPIOS ARTSTICOS QUE SE INICI EN LAS LTIMAS DCADAS DEL S. XIX TUVO UNA INFLUENCIA DECISIVA EN LA FORMACIN DEL ESPRITU CRTICO PROPIO DEL S XX. ESTA REVOLUCIN ESTTICA NO DEPENDE DE LOS ARBITRIOS DE UNA GENERACIN DE ARTISTAS, YA QUE ESTOS NO HACEN MS QUE TRADUCIR LAS CONCEPCIONES INTELECTUALES Y SOCIALES DE UN MOMENTO HISTRICO. POR TANTO, SON LOS CAMBIOS FILOSFICOS, CIENTFICOS Y POLTICOS LOS QUE EXIGEN DEL ARTE UNA FORMA DIFERENTE DE AFRONTAR LA REALIDAD. A FINALES DEL S. XIX Y PRINCIPIOS DEL S. XX EUROPA VIVA EN UNA SITUACIN CARACTERIZADA POR LA INESTABILIDAD SOCIAL, LA RIVALIDAD ECONMICA Y POLTICA ENTRE LAS DISTINTAS NACIONES, QUE DESEMBOCA EN LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL, Y UNA FECUNDA PRODUCTIVIDAD EN EL MBITO CIENTFICO E INTELECTUAL. EN ELLO EL ARTE SE VIO AFECTADO Y EMPEZARON A SURGIR MLTIPLES CORRIENTES QUE SE DENOMINARON "ISMOS", ERAN LAS DIFERENTES RUPTURAS CON LOS MODELOS DE BELLEZA DOMINANTES EN LA POCA. NO TODAS LAS TENDENCIAS SE SUCEDEN LINEALMENTE EN EL TIEMPO, SINO QUE MUCHAS SON COETNEAS Y TIENEN INTERRELACIONES ENTRE S. LAS VANGUARDIAS NO SE PUEDEN ENTENDER INTENTANDO ESTABLECER UN ORDEN CRONOLGICO, HASTA LA II GUERRA MUNDIAL TIENEN LUGAR LAS PRIMERAS VANGUARDIAS ARTSTICAS O VANGUARDIAS HISTRICAS, MIENTRAS QUE PASADA LA GUERRA APARECEN LAS SEGUNDAS VANGUARDIAS Y EL POSTMODERNISMO.

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HISTORIA DEL GRABADO

INTRODUCCIN

Las tcnicas de grabado tienen su origen en China, a raz de la invencin del papel hacia el ao 105. En su forma ms elemental la xilografa o grabado en madera, mtodo tipogrfico, que utiliza el mismo principio en que se basaron las antiguas imprentas. El grabado prosper en Europa en el siglo XIV y XV cuando llegaron a este continente las tcnicas de la fabricacin de papel procedentes de Oriente. Con el descubrimiento de las tcnicas calcogrficas como el aguafuerte y la aguatinta, adems de la incorporacin de las planogrficas como la litografa, el grabado - en manos de los copistas y artistas - alcanz altsimas cotas de

virtuosismo. Hoy podemos afirmar que el grabado es uno de los motores de un fenmeno histrico sin precedentes: el Renacimiento. La posibilidad de reproducir la obra con gran calidad permite por primera vez en la historia a los artistas del momento el poder conocer la obra de los clsicos, sin moverse de su ciudad gracias a la labor de los copistas, adems de conocer la obra de artistas coetneos. Las tcnicas que en origen tenan un carcter imitativo (imitaban a otras tcnicas de la pintura y el dibujo existentes) Poco a poco fueron adquiriendo el valor intrnseco de las mismas; el valor de ser tcnicas singulares que permiten el desarrollo de imgenes de calidad inimitable (con recursos hasta ese momento inexistentes) as como su reproduccin. La calidad de los sistemas clsicos es incuestionable, tal es as que siguen practicndose hoy da por un gran nmero de artistas independientemente de su tendencia esttica. Desde entonces las posibilidades del grabado se han visto incrementadas con nuevos medios que permiten nuevas posibilidades estticas. En estos tiempos en que el arte aparece cada vez menos dividido en compartimentos estancos y prolifera el carcter multidisciplinar, entramos en una nueva fase evolutiva; el taller de grabado se presenta como una herramienta ms que nos permite generar calidades inimitables con otros mtodos, las cuales no siempre van dirigidas a ser reproducidas - en el caso de los monotipos por ejemplo se produce un ejemplar nico - sino que incluso se utilizan como un elemento compositivo ms (Collage, montajes, estampaciones sobre otros materiales que no son el papel etc.). Son muchos los grandes artistas de la historia del arte los que han practicado el grabado en alguna de sus vertientes y es que el paso por el taller de grabado es una experiencia enriquecedora para cualquier artista. A menudo he podido observar la transformacin esttica de la obra de un pintor despus de una experiencia de este tipo. Dentro de estas experiencias, como decamos enriquecedoras para los artistas, destaca el paso por el taller de grabado calcogrfico. Encontrase ante "la cocina de las artes" con el rigor y disciplina, no exentos de libertad, que exigen muchas de sus "recetas" es una experiencia irrepetible.

Comienzo del grabado calcogrfico

Su origen est vinculado al trabajo de los orfebres y nieladores italianos. Vasari le atribuye a Maso Finiguerra (1426-1464)la introduccin del mtodo de grabado del cobre en Italia refirindose claro est a la tcnica del buril; herramienta bsica

de la prctica del niel. Como orfebre y nielador, colabor con Ghiberti en la segunda parte del baptisterio de Florencia, realizando para la misma Iglesia una "Paz" niquelada sobre un diseo de Pollaiolo (artista con el que colaborara despus) Se le atribuyen dos "paces" ms (Florencia, Museo de Bargello). Una crucifixin y la "Coronacin de la Virgen" que se considera procedente de una prueba de niel sobre papel. (Pars, Bibliothque Nat. Realiz adems los dibujos para las taraceas de los armarios de la Sacrista de Santa Mara de Fiore ejecutadas por G. De Maiano. Los nieladores como artesanos se iniciaban a una edad muy temprana en los talleres de orfebrera, la destreza y el dominio que exige su trabajo es cuestin de muchas horas de practica. El aguafuerte surge como una alternativa ms rpida y menos laboriosa. La facilidad con la que se dibuja sobre una plancha barnizada y el control del valor de las lneas segn el tiempo de inmersin en cido contribuyen a su pronta expansin. Adems el sistema utilizado para atacar metales con cidos no era nuevo. Hoy sabemos que tanto los joyeros como los fabricantes de armaduras conocan su uso mucho antes del siglo XVI. Aunque parece que su uso como sistema de impresin no apareci hasta principios de dicho siglo. Momento en le que la tcnica del buril sobre cobre estaba establecida en Europa. Parece ser que surge simultneamente en Italia y Alemania. Existen pocos ejemplares de copias tiradas sobre planchas de hierro de una sola mordida. Atribuidas a Urs Graf (1485-1527/8) y a Daniel Hopfer (1493-1536) Realizadas a principio del sig. XVI. Aun as se conservan algunos ejemplares impresos a partir de planchas trabajadas con punta seca y grabadas de finales del sig. XV del conocido como maestro del Dietario. Alberto Durero (Si haces clic aqu enlazas con una pgina interesante sobre Durero alojada en GEOCITIES) El artista ms ilustre del renacimiento en el norte de Europa. Haba nacido en Nuremberg (1471- 1528). Hijo de orfebre de origen alemn emigrado de Hungra se haba formado inicialmente como tal en el taller de su padre. Complet su formacin en el taller de Michael Wolgemut y Wilghelm Pleydenwurff (1486-1490) como pintor y grabador, profundizando tambin en xilografa y llegando a ser el primer gran maestro grfico. Su estancia en Basilea (1490-1494) le permiti conocer a fondo el campo de la ilustracin de libros. En su primera estancia en Venecia (1494-1495) y norte de Italia lo acercaron al arte clsico y al renacimiento italiano, conociendo adems la obra de Andrea Mantegna Pintor y grabador italiano (Isla de Carturo, Padua 1482, Mantua1506) y de Giovanni Bellini. (Venecia h.1432-1516) Pintor y cuado del anterior. Instalado su taller en Nuremberg (1495) y con su notable capacidad con el buril y la gubia, junto con su atenta observacin de la naturaleza y su pasin por el grabado, le hicieron merecedor de un gran xito. La edicin de 14 xilografas del

Apocalipsis es definitiva en ese sentido. Su dominio del claro obscuro ejecutado a travs de las variaciones del espesor lineal as como sus efectos lumnicos causaron la admiracin de sus contemporneos. Dignas de mencin son algunas de sus magnficas y numerosas series de estampas religiosas. A partir de 1510 se dedica intensamente al grabado (segn algunos autores por razones econmicas) completando la serie de xilografas de La vida de La Virgen de recursos espaciales inditos completando la serie La Gran Pasin con cuatro nuevas escenas. Adems de la Pequea Pasin realizada en 36 placas de madera. (H.1511). Entre 1513 y 1514 su maestra llega a su mximo apogeo con tres clebres grabado de significado alegrico: El Caballero, La muerte y el Diablo, (1513), San Jernimo en su estudio y Melancola 1. El grabador holands Lucas van Leyden, sobre el que ejercieron gran influencia Durero y el estilo clsico de sus contemporneos italianos, represent paisajes holandeses y escenas de interior con mano diestra y sensibilidad. Sus grabados tuvieron gran significacin en la fundacin de la escuela holandesa de pintura en el siguiente siglo. El grabador italiano Marcantonio Raimondi cre imgenes clsicas que denotan claro sentido de la composicin y el detalle y gran sensibilidad. Por aquel entonces la importancia del grabado en Francia y en Espaa era insignificante. Hacia mediados del siglo XVI los grabados haban alcanzado gran popularidad y se utilizaban para todas las formas de ilustracin, incluyendo los estudios topogrficos y los retratos. Grabados Barrocos Para los artistas barrocos del siglo XVII una imagen poda ser ms que la simple descripcin de la realidad si adems impactaba emocionalmente. Se otorgaba gran importancia a la representacin de los gestos, llegando a exagerarlos incluso hasta lo grotesco. En el siglo XVII la talla dulce y el aguafuerte estaban representados en Francia por la obra de Robert Nanteuil y Jacques Uot, dos artistas procedentes de escuelas muy diferentes. Robert Nanteuil realizaba distinguidos retratos cortesanos, con grabados dibujados por l mismo o copiando pinturas de otros artistas. Sus obras alcanzaron gran popularidad y llamaron la atencin sobre el trazado escultrico, la calidad de moldeado y la delicadeza que esta tcnica permita. Jacques Callot. (Nancy 1592-1635), este grabador francs natural de la provincia de Lorena, fue el primer artista importante en desarrollar el aguafuerte como tcnica artstica. Callot con su abundante produccin (aprox.1400 estampas y numerosos dibujos) contribuy de gran manera al desarrollo del grabado. Despus de sus primeras experiencias en el ambiente manierista de Bellange y en cuanto a tcnica en el taller del grabador D.Crocq se traslada a Italia perfeccionando la tcnica del buril en Roma en el estudio de P. Tomassin (1608)

Copiando obras de Carracci y de manieristas italianos y flamencos. Se traslad posteriormente a Florencia (1612) en donde aprovechando las experiencias de Parigi y Cantagallina se introduce en el mundo del aguafuerte. Descubri que con varias inmersiones de una lmina en cido se poda conseguir la ilusin de la perspectiva en el grabado, creando los diferentes trminos de una escena. Los experimentos de Callot hicieron posible grabar al aguafuerte imgenes de gran detalle en lminas diminutas y con su gran competencia tcnica cre extraordinarios dibujos de gran variedad de temas. Los monarcas espaoles y franceses le encargaron que documentara diferentes acontecimientos histricos y, entre los aguafuertes realizados en tiempos de guerra, Callot produjo su propia serie de estampas, amargas y devastadoras, titulada "Grandes miserias de la guerra" (1633). Se uni, durante algn tiempo, a una banda de gitanos, y este hecho influira en sus series de estampas como; Caprichos (1617), sobre la Commedia dell'arte (1618) y Gobbi (1622). Con imgenes de composiciones originales en los que se mezclaba lo natural con lo grotesco y humorstico, retrat a enanos y a mendigos en gran variedad de trajes y posturas (los Jorobados, los Bribones, los Gitanos). Para muchos, lo mejor de la obra de Callot son sus vistas de ciudades y de ferias campestres, como la estampa de gran formato Feria dellImpruneta (1620) en la que represent ms de 1.000 figuras. Petrus Paulus Rubens (Siegen 1577-Amberes 1640) Despus de su paso por Italia regresa a los Pases Bajos bajo la proteccin de los regentes Alberto e Isabel. La casa taller de este gran maestro flamenco, en Amberes, era muy activa. Muchos artistas produjeron un verdadero aluvin de grabados sacados de los apuntes y de los dibujos del maestro. Rembrandt (Leiden 1606-Amsterdam 1669) En el siglo XVII, cre imgenes de extraordinaria fuerza y sutileza, llegando a eclipsar al resto de los artistas del gnero. Su produccin abarca una amplia gama de temas que van desde el retrato y las escenas religiosas hasta el paisaje. Entre sus estampas cabe destacar Autorretrato del artista recostado en un poyo de piedra (1639) Los tres rboles, El grabado de los cien florines (1642-45) Estampa de carcter religioso en la que aparece Cristo curando a los enfermos, El Ecce homo y las Tres cruces. Los temas que contribuyeron al florecimiento de la escuela de grabado holandesa son el retrato, el paisaje, los estudios de interior y las escenas de la vida cotidiana. Ferdinand Bol (que realiz excelentes retratos), Adriaen van Ostade (destac por sus escenas campesinas) y Anthony Waterloo (con sus bellos paisajes). Representaron en sus aguafuertes la forma de vida holandesa. Anthony van Dyck, Fue el discpulo y colaborador de Rubens con ms talento. Se estableci en Inglaterra en 1632 y trabaj como pintor de corte para Carlos I. Con la colaboracin de otros artistas, Van Dyck acometi la tarea de grabar al aguafuerte 128 retratos de los hombres ms famosos del momento. Esta coleccin, conocida como Iconografa (1634-1641), se caracteriza por su

economa de lneas y su excelencia tcnica.

Grabados del siglo XVIII y XIX

Francisco de Goya.

Es el grabador ms importante de la historia del arte espaol y uno de los ms destacados del arte europeo de todos los tiempos. En la obra de Goya el grabado no ocupa un lugar secundario en su obra sino que le permite desarrollar aspectos fundamentales de su que hacer. Fue a travs del dibujo y el grabado en donde consigue una expresin ms libre y en la que desarrolla su verdadera personalidad, menos influida por las condiciones sociales de la poca y a los dictmenes del gusto del momento. Por otra parte las estampas de Goya fueron la faceta ms conocida de su arte fuera de nuestro pas, al menos durante el siglo XIX, por lo que su imagen e influencia se forj a partir de ellas. A Goya le sedujo el poder de difusin que ofrecan las nuevas tcnicas de grabado. Que en su momento era el nico medio de reproduccin masiva de imgenes con calidad. siendo el mejor medio de difusin de las nuevas ideas de crtica social y regeneracin moral y social del pas que Goya y sus amigos ilustrados se proponan llevar a cabo A lo largo de la Edad Moderna el grabado haba conocido en Espaa un desarrollo menor que en los restantes pases europeos. Esta situacin mejor en la segunda mitad del siglo XVIII cuando la poltica cultural promovida por Carlos III foment la formacin de grabadores espaoles. La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando con el grabador Manuel Salvador Carmona como figura clave, se cre la escuela espaola de grabado. En torno a ella se form un grupo de artistas se dedic fundamentalmente al grabado de reproduccin, especialmente dedicada a la tcnica del buril y siguiendo los parmetros estilsticos del clasicismo. El genio creador de Goya le aparta completamente de esta tradicin. No tiene madera de copista. Salvo la realizacin de las copias de los cuadros de Velzquez, se dedica al grabado de pura creacin. Adems se decanta por el aguafuerte como el procedimiento ms adecuado debido a su mayor facilidad respecto al buril y a sus mayores posibilidades pictricas. Goya, como tambin hizo en sus pinturas, se deslig pronto en sus grabados de la corriente neoclsica para dar paso a nuevos modos de expresin. A lo largo de los ochenta y dos aos (1746-1828) de su vida la historia europea

sufre grandes convulsiones como el final del Antiguo Rgimen y el nacimiento de la sociedad contempornea. Desarrollo del que Goya fue testigo. Proceso especialmente violento en nuestro pas, que desde los apacibles das del reinado de Carlos III hasta los oscuros momentos de la represin fernandina, lo convierten en uno de los periodos ms turbulentos de nuestra historia. Goya vivi adems los profundos cambios evolutivos del arte europeo, desde las ltimas etapas del barroco dieciochesco hasta la llegada del romntico, del que el genial aragons ser uno de sus ms claros precursores. El origen del apellido Goya es vasco, aunque sus padres, don Jos Goya, de profesin dorador, y doa Gracia Lucientes, residan en Zaragoza. Naci en la pequea aldea de Fuendetodos el 30 de marzo de 1746 y poco se sabe de su infancia en Zaragoza. Al parecer fue alumno de las Escuelas Pas y a los catorce aos ingres en el taller del pintor Luzn, donde como era habitual en la poca, se ejercit en la copia de grabados. En 1763 Goya realiza su primer viaje a Madrid para participar en un concurso de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Pero su obra no obtiene un solo voto. Vuelve a probar suerte en 1766 en un nuevo concurso acadmico fracasando nuevamente. En estos aos Goya comienza su carrera como pintor realizando sobre todo cuadros de tema religioso. Pero Goya, como cualquier pintor europeo en fase de formacin, siente la llamada del arte italiano y hacia mediados de 1770 lleg a Roma en donde se afincara algo ms de un ao y desde all participara con el cuadro "Anbal cruzando los Alpes" al concurso organizado por la Academia de Parma. Aunque no obtuvo el primer premio consigui cierto reconocimiento. Pronto volvi a Zaragoza, donde se encuentra desde finales de junio de 1771, donde recibira su primer encargo importante: la bveda del coreto de la Baslica del Pilar. Obra en la que puso en prctica su habilidad y dominio de la tcnica del fresco (probablemente aprendida en Italia) en una obra en la que se aprecia la influencia de las tradiciones barrocas. Los encargos prosiguieron a lo largo de la geografa aragonesa (Remolinos, Calatayud, la cartuja de Aula Dei) y en ellos manifiesta su personalidad caracterizada por su gusto por los colores clidos y la factura abocetada. El 25 de julio de 1773 Goya contrae matrimonio en Madrid con Josefa Bayeu, hermana de los pintores Francisco y Ramn, que tendrn un importante papel en su vida durante estos primeros aos. Dos aos despus la recin formada familia se instala en Madrid para que el joven pintor logre afianzar su carrera en medios cortesanos. Su principal tarea en la Corte ser la realizacin de cartones para tapices; los modelos pintados que deban copiar los artesanos tapiceros de la Real Fbrica de Tapices de Santa Brbara. De temas costumbristas, tanto escenas de caza como populares, se destinan a adornar estancias de las residencias reales de El Escorial y de El Pardo. Obra grfica de Goya. Podemos conocer a fondo la obra de Goya gracias a la

coleccin de estampas de la Biblioteca Nacional que asciende a ms de 2.800 ejemplares, pero ms que por la cantidad destaca por su exhaustividad (toda la produccin grabada de Goya con la excepcin de 11 estampas) y por la presencia de numerosas pruebas de estado y de varias estampas muy raras e incluso nicas. Su procedencia es variada, aunque la fuente fundamental tiene su origen en la coleccin de Valentn Carderera, a cuyas manos fue a parar la mayor parte de los dibujos y las estampas de Goya que a la muerte del pintor haba pasado a manos de sus herederos. Si los dibujos fueron en su mayor parte al Museo del Prado las estampas acabaron ingresando en buena parte en la Biblioteca. De Carderera proceden muchas de las pruebas de estado y estampas tan raras como el San Isidro, Las Meninas, los Paisajes, El Coloso o algunas de las Litografas. Un fondo importante, no por el nmero sino por su importancia histrica, es el de la Biblioteca Real, de donde provienen un lbum de Los Caprichos y otro de La Tauromaquia. Otros coleccionistas aportaron tambin piezas de gran importancia como Cristbal Ferriz (La prisionera) o Manuel Castellano (Escudo de Armas de Jovellanos). Algunas de las piezas tuvieron ilustres propietarios, como una litografa de la serie Los Toros de Burdeos, que fue del pintor francs Eugne Delacroix. Por ltimo resear cmo despus de la Guerra Civil ingres un fondo numeroso, entre el que destacan siete lbumes completos de Los Caprichos, procedente de la Junta de Recuperacin de Obras de Arte. En los ltimos aos la Biblioteca ha intentado completar los huecos de la coleccin con alguna afortunada adquisicin. Los Caprichos. De la primera serie importante de Goya la Biblioteca Nacional posee una amplia coleccin en la que estn representadas todas las ediciones entre la primera y la sexta, adems de ejemplares de la dcima y la undcima. Es especialmente interesante el gran conjunto de primeras ediciones, doce ejemplares incluyendo algunos incompletos, que permite estudiar con cierta amplitud las variantes que presentan. Algunos poseen una elevada calidad de estampacin y se conserva tambin una prueba de edicin anterior a las correcciones ortogrficas del Autorretrato que encabeza la serie. La coleccin de pruebas de estado asciende a seis estampas (1, 3, 25, 58, 65, 66) de las ciento diez conocidas e incluye dos estados nicos (1 y 65). Todas ellas estn recortadas, a excepcin de la prueba de la estampa n 1, por lo que no es posible comprobar si son pruebas antes de la letra, y slo la n 25 presenta variantes en la imagen respecto a la primera edicin. No obstante Harris, al que ha seguido toda la bibliografa posterior, las consider como tales. Adems todas comparten una estampacin en tinta griscea y algunas llevan nmeros a lpiz que parecen indicar su pertenencia a un mismo lbum. Sin embargo lo ms importante de la coleccin son las tres pruebas nicas, La prisionera, El Sueo de la mentira y de la inconstancia y Mujer llorando

sobre un perro herido, estas dos ltimas estampadas en el recto y el verso de la misma hoja. Junto con otras dos conservadas en la Bibliothque Nationale de Pars forman un grupo de cinco estampas preparadas por Goya para Los Caprichos y nunca editadas, cuyas planchas no se conservan. De las que atesora la Biblioteca Nacional destacaremos sobre todo El Sueo de la mentira y de la inconstancia, una bellsima imagen que Goya debi descartar por razones tcnicas o por aludir de forma muy directa a su relacin con la duquesa de Alba. Los Desastres de la Guerra La serie ms trgica de Goya est bien representada en la Biblioteca a travs de cinco ejemplares de la primera edicin, adems de muestras de la tercera, quinta, sexta y sptima. Pero lo que proporciona a este conjunto una importancia excepcional es su coleccin de cincuenta y tres pruebas de estado, especialmente interesantes debido a que la primera edicin fue realizada muchos aos despus de la muerte de Goya traicionando en buena medida los efectos buscados por el genial artista. Estas pruebas corresponden a cuarenta y siete estampas de la serie, ya que de las estampas 6, 16, 24, 30 y 56 hay dos pruebas de estado y de la 23 se conservan tres. La importancia de esta coleccin se acrecienta si tenemos en cuenta que once son pruebas nicas de las que no se ha localizado hasta la fecha ningn otro ejemplar. La Tauromaquia Son numerosas las ediciones que guarda la Biblioteca Nacional de esta serie: de la primera edicin un ejemplar con hoja tipogrfica, algo inusual, y otro sin ella; de la tercera se conservan las estampas adicionales identificadas con letras acompaadas por una portada en la que Goya aparece retratado. Tambin hay ejemplares de la cuarta, la quinta, la sexta y la octava. Ms interesante es un lbum completo procedente de la Biblioteca Real. De calidad excepcional, presenta ciertas diferencias respecto a la primera edicin: la estampa 33 es una prueba de estado antes del aguatinta, las restantes estn estampadas en una tinta negra diferente a la sepia de la primera edicin y existen variantes en la tipografa y en la filigrana de la hoja de ttulos. Pero sin duda las ms importantes son las nueve pruebas de estado que corresponden a los nmeros 1, 2, 3, 8, 12, 22, 24, 25 y 26. Son todas antes del aguatinta y en ellas Goya ha empleado trazos de bruidor para sombrear, que quedarn ocultos en los estados definitivos. Estas pruebas estn numeradas a lpiz quiz por el propio Goya. Todas ellas corresponden al segundo estado menos la nmero tres. Tambin hay pruebas de estado de las planchas desechadas por Goya y estampadas por Loizelet en 1877: dos de la Muerte de Pepe Illo. 2 composicin (E); dos estampadas en el mismo papel en recto y verso, con diferente entintado de la Muerte de Pepe Illo. 3 composicin (F) y una del Combate en un coche enjaezado con dos mulos (G). Por ltimo la Biblioteca tambin guarda algunas de las estampas inditas para esta serie: la nica prueba conocida de Un diestro toreando de frente por detrs y pruebas de estado de Mariano Ceballos montado

sobre un toro poniendo un rejn y de Un diestro entrando a matar con un sombrero en la mano en lugar de muleta. Los Disparates La coleccin de la ms enigmtica de las series de Goya es pequea pero muy interesante. Esta compuesta por tres ejemplares de primera edicin y un ejemplar de segunda. Adems hay que sumar una prueba de estado de la estampa 14, Disparate de Carnabal, con ttulo manuscrito, y tres pruebas de edicin, muy bellas, estampadas en tinta gris, de las estampas 2, 13 y 14. Litografas Las litografas tienen un inters excepcional, ya que con excepcin de Los Toros de Burdeos, no se lleg a realizar edicin de ninguna de ellas, por lo que las pruebas conservadas son muy escasas. As la Biblioteca Nacional cuenta con ejemplares tanto de las realizadas en Madrid, como La vieja hilandera, Duelo a la antigua usanza, Expresivo doble fuerza, La lectura y el Toro acosado por perros; como de las llevadas a cabo en Burdeos, como El vito y El duelo moderno. Pero la ms rara es el Camino de los infiernos, una prueba fallida de la que no se conserva ningn otro ejemplar. De las litografas ms interesantes de Goya, Los Toros de Burdeos, tambin se conserva un grupo notable, del que destaca especialmente dos pruebas de estado del Bravo Toro Copias de Velzquez La Biblioteca Nacional cuenta con pruebas de estado y ejemplares de distintas ediciones de todas las estampas que hizo Goya a partir de los cuadros de Velzquez. Existen pruebas del primer estado de Isabel de Borbn y de El Primo, y del segundo de Felipe IV y Menipo. En otros casos la muestra del proceso creativo de Goya es ms extensa: de Sebastin de Morra hay pruebas del primer y el segundo estado, mientras que de Barbarroja estn catalogadas la primera, la segunda y tercera. El caso ms paradigmtico puede ser el Infante Don Fernando, del que se conservan la primera, segunda, tercera y quinta pruebas de estado. Tambin se pueden hallar estampas que no llegaron a editarse, por lo que son de gran rareza, como las pruebas primera y segunda de El bufn don Juan de Austria, la ltima estampada en sanguina en el verso del tercer estado de Barbarroja. El Ochoa reproduce un cuadro perdido atribuido a Velzquez. Slo se conocen tres ejemplares, de los que uno se custodia en la Biblioteca. De Las Meninas puede verse un primer estado. De todas las estampas publicadas, la Biblioteca guarda ejemplares, mltiples en muchos casos, de primeras, segundas y terceras ediciones, faltando nicamente para completar la coleccin la segunda de Los Borrachos Grabados religiosos de Goya. Pueden contemplarse los tres existentes en La Biblioteca Nacional (el nico lugar del mundo en que se conservan) De La huida a Egipto se conserva una de las seis o siete estampas conocidas, mientras que el San Francisco de Paula est representado por tres ejemplares, dos contemporneas del propio Goya y una de la primera edicin. Pero la pieza ms destacada es el San Isidro, nica prueba conocida de una plancha perdida de Goya.

La Biblioteca conserva muestras de casi todos los cuadernos de dibujos de Goya: cuatro del lbum A, cuatro del lbum B, tres del D, uno del E y dos del F. A stos hay que sumar cuatro retratos de pintores realizados para ser grabados e incluidos en el Diccionario de Cen Bermdez un impresionante dibujo hecho posiblemente para pasar a litografa (Camino de los infiernos) y trece de los llamados dibujos Goya/Weiss, de autora problemtica, pero preciosos testimonios de la intimidad del pintor en los ltimos aos de su vida. Grabados sueltos La coleccin de grabados sueltos forma uno de los conjuntos ms interesantes. Estn representados todos los que realizara Goya, algunos con pruebas muy raras e incluso nicas. De El ciego de la guitarra se conservan dos pruebas de las pocas conocidas. El agarrotado est representado con dos ejemplares de la primera edicin. Ms importantes an son las pruebas del Escudo de armas de Jovellanos, del que slo se conoce en la actualidad este ejemplar, y de los paisajes, las nicas, junto con las que alberga el Art Institute de Chicago, llevadas a cabo antes de que la plancha fuera partida. De los Prisioneros hay que destacar especialmente la prueba de estado de Tan brbara la seguridad como el delito, mientras que de El coloso se conserva una de las seis pruebas conocidas. La coleccin de dibujos y estampas de la Biblioteca Nacional es la ms importante de Espaa, tanto por su nmero como por la variedad y riqueza del conjunto. Se conserva en el Servicio de Dibujos y Grabados, creado en 1868 al fundirse la coleccin de Valentn Carderera con los fondos procedentes de la coleccin real. Desde entonces el nmero de piezas se ha ido incrementando hasta llegar en la actualidad a unos 20.000 dibujos y ms de 250.000 estampas, adems de ricas colecciones de otros tipos de materiales grficos, entre las que destaca un gran conjunto de fotografas. Dentro de esta coleccin, las estampas de Goya ocupan un lugar muy notable. Se trata sin duda del fondo ms valioso del pas y rivaliza tan slo con los del British Museum de Londres, la Bibliothque Nationale de Pars y el Museum of Fine Arts de Boston. Si a esto sumamos la presencia de una coleccin reducida pero interesante de dibujos y de algunos importantes documentos, como dos comentarios manuscritos de Los Caprichos, podemos afirmar que la Biblioteca Nacional es para Goya, como para tantas otras figuras de la cultura espaola, un lugar de referencia. La Biblioteca Nacional conserva una de las colecciones ms extensas del mundo de estampas de Goya y, sin duda, la ms rica en pruebas raras y nicas. El que sea muy extensa, permite estudiar y comparar las mltiples ediciones que se han hecho de las planchas a lo largo de casi dos siglos utilizando diferentes papeles y tintas, y la incidencia de las sucesivas estampaciones en las propias planchas. Por otra parte, este notable conjunto de obras de extraordinaria calidad y rareza permite un anlisis muy profundo de los procesos creativos y tcnicos del

artista aragons. Las obras de arte aqu reunidas, todas procedentes de los fondos de la Biblioteca Nacional, pretenden, en primer lugar, ofrecer una visin panormica, variada y representativa, de los grabados y litografas de Goya. Tambin se ha procurado situarlos en el contexto de su vida y del arte de su tiempo y sugerir sus afinidades con otros grandes artistas grabadores anteriores, espaoles y extranjeros. La obra grfica de Goya, los cerca del millar de dibujos y estampas que hizo a lo largo de toda su vida constituyen, sin duda, una de las facetas ms importantes de toda su obra. Ms de doscientos cincuenta aos despus del nacimiento del artista la originalidad de sus imgenes, la calidad de su tcnica, la modernidad y vigencia de sus planteamientos siguen fascinando a todo el que los contemple con atencin. Adems, los grabados y litografas de Goya han sido un verdadero desafo para cuantos han dedicado sus esfuerzos, e incluso sus vidas, a comprender su intencin y significado, as como a documentarlos y datarlos correctamente. Gustave Dor. (Estrasburgo 1832 - Pars 1883). Precoz y autodidacta artista que a los 11 aos realiz sus primeras litografas. A los 15 aos ya colaboraba con la revista "Journal pour rire" manifestando su gusto por lo grotesco. Gran dibujante, grabador y escultor cuya popularidad se debi sobre todo a la calidad de sus grabados especialmente realizados para las "Fbulas" de Perrault as como la serie de "La Divina Comedia" y el "Orlando furioso". (1879). Ilustr adems el "Garganta" (1854), los "Contes Drlatiques" de Balzac (1856), En Pars, la litografa constitua un medio barato para reproducir imgenes a gran escala en forma de estampas, peridicos e ilustraciones de libros. Honor Daumier era la voz de la clase media; estaba especialmente dotado para la stira poltica y el comentario social, y el reinado corrupto de Carlos X fue el abono perfecto para su fecunda imaginacin. Peridicos como "Le Charivari" difundieron sus criticas agudas y mordaces sobre el gobierno, la abogaca y las clases superiores, con sus numerosas debilidades. "El Don Quijote"(1862). En 1868 encontrndose en Londres e impresionado por la miseria que viven las clases populares realiza la serie de xilografas para ilustrar "Londres" de Enault, en las que aparece el realismo social que solo puede encontrar ciertos precedentes en la obra de Goya y que le sirve para retratar la crueldad social de un Londres srdido.

Grabado en el siglo XX

Desde el fauvismo, el cubismo y el expresionismo hasta el surrealismo, el

expresionismo abstracto, el Op Art y el Pop Art, los numerosos movimientos artsticos que configuran la historia del arte de este siglo resultan inslitos en cuanto a su cantidad y a su diversidad, as como en cuanto a la rapidez con que se han desarrollado. Los grabadores han desempeado un papel en cada uno de ellos. En los albores del siglo XX Pars segua siendo el centro del arte occidental, incluyendo las tcnicas de grabado. Henri Matisse, Georges Rouault y Andr Derain formaban parte del grupo de postimpresionistas que, utilizando el color de manera libre y llamativa, constituan el movimiento conocido como fauvismo. Estos jvenes artistas utilizaban el color sin ningn tipo de contenciones y as aparece en sus grabados, excepto en la obra grfica de Matisse cuyas estampas ms importantes son litografas en blanco y negro. Para sus numerosas odaliscas (modelos posando como bellezas de un harn), Matisse eligi un fondo con dibujos, muy decorativo, mientras que la modelo lleva un traje extico al estilo persa; con esta atmsfera rica y opulenta, en blanco y negro, consigue sugerir la intensidad de un fuerte cromatismo. Los pintores cubistas supieron enriquecer su obra con las aportaciones que supone para un creador la experiencia que supone pasar por la prctica del grabado en muchas de sus vertientes.

Picasso LA SUITE VOLLARD

Es conocido que el marchante Ambroise Vollard dispuso para el ao 1937 de una serie de cien grabados que Picasso elabor entre 1930 y 1936 (algunas planchas presentan el da, mes y ao de su realizacin como lo hiciera en el siglo XVI el llamado Maestro de la Estrella). Las estampas fueron adquiridas por un intercambio ya que el artista incorpor algunas pinturas para su coleccin particular. La serie fue estampada en el taller de Roger Lacourire al pie del Sacr Coeur en la ciudad de Pars y nos presenta diferentes argumentos que podemos agrupar en secuencias parejas: Violacin (cinco planchas de 1933), el estudio del escultor (cuarenta y seis planchas, cuarenta grabadas del 20 de marzo al 5 de mayo de 1933 y seis entre enero y marzo de 1934), Rembrandt (cuatro planchas del 27 al 31 de julio de 1934), el Minotauro ciego (quince planchas del 17 de mayo al 18 de junio y del 22 de septiembre al 22 de octubre de 1933), veintisiete composiciones de tema libre y tres retratos de Ambroise Vollard que completaban una serie de tcnicas grficas muy variadas pues se dan cita el buril, aguafuerte, aguatinta, aguada y

puntaseca, que incluso en algunas ocasiones parecen combinarse como en otro tiempo lo hicieran expertos grabadores de la talla de Crispin van der Broeck. Estas composiciones se definen en s mismas a travs de lneas tan bien estructuradas que, en una economa sin igual en el arte de la estampa, componen acertados volmenes. Es la quintaesencia del dibujo llevado al grabado. No extraa que la leccin legada por Miguel Angel y que recogi Francisco de Holanda quede presente en Picasso: El dibujo, denominado tambin escorzo, es la quintaesencia de la pintura, de la escultura y de la arquitectura... Os enseo cuanto s de escultura con una sola palabra: Dibujad. Y es que, dibujando, el artista crea formas, imgenes, ideas, de ah que se convierta en otro "dios", pues el disegno entendido en otro tiempo como el signo di Dio, supone la verdadera huella del Creador. Las cien lminas de la Suite Vollard son esencialmente una figuracin en base al dibujo, a la lnea que, por s sola, confiere al blanco verdadera existencia. Con anterioridad, en el siglo XVIII, John Flaxman II ofreci sus modelos para la Teogona de Hesodo, la Divina Comedia de Dante y los poemas de Homero La Ilada y La Odisea. El planteamiento esttico de Flaxman que Pi y Maragall tradujo en sus grabados es muy similar al que observamos en las lminas de Picasso, pues la pura lnea trata de definir la composicin. Observando ambos conjuntos grficos pronto nos daremos cuenta del genio artstico en el malagueo, pues el sentido del volumen que amanece en su tcnica es otro mundo para el arte grfico. Los aguafuertes de Rembrandt fueron un punto de encuentro en nuestra serie, pues es aqu, en la obra del maestro holands donde observamos la "vida de la lnea", su libertad en la composicin capaz de traducir los blancos en un todo conjuntado, aspecto que supone la culminacin esttica de Mantegna, Lucas de Leyden y Durero. Analizando los temas grficos sobre caceras que nos leg el maestro Rembrandt, sobra todo comentario. Georges Braque (Argenteuil, Pars 1882 - Pars 1963) realiza "Teogona" de Hesodo y diferentes carteles. Jacques Villon, Juan Gris y Louis Marcoussis realizaron tambin importantes grabados cubistas en los que consiguieron una relacin clida y armoniosa entre la lnea grabada y el cromatismo de la estampa. El surrealismo, que buscaba las imgenes que manan del inconsciente y de los sueos, dio un buen nmero de grabadores famosos. Cabe destacar la obra del espaol Joan Mir, con sus litografas en color deliciosamente fantsticas, y las obras de Andr Masson y de Yves Tanguy, en las que se encuentra un carcter fantstico similar con curiosas insinuaciones. En 1910, Marc Chagall llegaba a Pars procedente de Rusia. A lo largo de su dilatada carrera, Chagall destac como pintor y grabador, combinando una encantadora y folclrica ingenuidad con unas imgenes abigarradas y soadoras. Sus principales obras grficas son la serie del principio Mi vida (1922), los 105 aguafuertes que ilustran escenas de la

Biblia (1956) y los 100 aguafuertes (1948) para la novela Las almas muertas del escritor ruso Nikoli Ggol. A principios de siglo, y como reaccin contra el impresionismo y el postimpresionismo, un grupo de artistas alemanes desarrollaron el expresionismo, estilo que hace hincapi en las emociones subjetivas y en las respuestas al mundo exterior. Como ocurra con el estilo gtico, el grabado a la fibra, marcado y cercano, era la tcnica perfecta. Los artistas Ernst Ludwig Kirchner, Karl SchmidtRottluff, Erich Heckel y Otto Mueller, con base en Dresde, formaron el grupo denominado Die Brcke (El puente). Sus estilos variaban desde los fuertes contrastes producidos por secciones de madera toscamente cincelada de los grabados abocetados de Schmidt-Rottluff y los desabridos retratos de Heckel, hasta las composiciones lricas de figuras femeninas de Mueller. En Munich emergi otro grupo, Der Blaue Reiter (El jinete azul) encabezado por el artista nacido en Rusia Vasili Kandinsky. Sus miembros, junto con el suizo Paul Klee, desarrollaron una abstraccin refinada, dominada por el ritmo de la lnea y por un sentido dramtico del color y desprovista de objetos figurativos. Klee, como artista de prestigio, se separ pronto del grupo y se fue a trabajar solo a Suiza; empleaba imgenes de apariencia infantil, llenas de ingenuidad y fantasa para crear planteamientos personales muy complejos con implicaciones universales. Los aguafuertes de John Sloan y de Edward Hopper, junto con las litografas de George Bellows, fueron los primeros grabados estadounidenses que captaron todos los aspectos de la vida urbana, de la miseria a la magnificencia. Los tres artistas pertenecan a la escuela Ashcan, fundada en 1907, y que constituy el primer movimiento artstico que rompi con los estilos europeos. La exposicin denominada Armory Show, celebrada en 1913, llev el modernismo a los grabadores de Estados Unidos; sus repercusiones siguieron ejerciendo influencia durante muchos aos.

Tendencias Recientes

A partir de 1950, el grabado se ha convertido en la principal forma de expresin para los artistas de vanguardia. Entre los artistas contemporneos que han destacado tambin como grabadores se encuentran los expresionistas abstractos Robert Motherwell, Robert Rauschenberg y Jasper Johns. Apartndose de la visin de los expresionistas abstractos surgieron jvenes artistas de la cultura popular (Pop Art) que, combinando material de los medios de comunicacin (revistas, peridicos, pelculas y fotografas) obtenan imaginativas representaciones. Artistas como Andy Warhol, Roy Lichtenstein y Robert Indiana

con sus serigrafas desafiaron la tradicin grfica al introducir la estetica publicitaria y el comic en las salas de arte. Hoy podemos afirmar que es bastante extrao encontrar artistas de renombre que no hayan realizado la edicin de obra grfica. Aguafuerte, litografa, serigrafa, xilografa...una gran variedad de alternativas que permiten la multiplicacin de la obra y por tanto una mayor presencia en el panorama internacional. http://usuarios.lycos.es/mdocampo/id32.htm

Grabado De Wikipedia, la enciclopedia libre Para otros usos de este trmino, vase grabador (desambiguacin).

Toshusai Sharaku, Otani Oniji, 1794, xilografa. El grabado es el resultado de una tcnica de impresin que consiste en transferir una imagen dibujada con instrumentos punzantes, cortantes o mediante procesos qumicos en una superficie rgida llamada "matriz" con la finalidad de alojar tinta en las incisiones, que despus se transfiere por presin a otra superficie como papel o tela. La matriz suele ser de metal, emplendose generalmente planchas de cobre o aluminio pero tambin se usan otros materiales como madera, piedra o incluso placas acrlicas, y en ella se realiza el dibujo por medio de lneas generalmente,

excavadas en la superficie de la plancha. Existen varias tcnicas para grabar el dibujo. La palabra "grabar" es de etimologa alemana "graben" significa cavar. Entr en el castellano por medio del termino francs "graver". El significado de grabar es trazar en una materia, marcas, letras o signos con una pieza incisiva como el buril. Contenido

1 Grabado calcogrfico
o o o o o o o o o o

1.1 Linografa 1.2 Xilografa 1.3 Al buril 1.4 Punta seca 1.5 Aguafuerte 1.6 Barniz blando 1.7 Aguatinta 1.8 Tinta china con azcar 1.9 Mezzo-tinta 1.10 Litografa

2 Otras tcnicas 3 Trminos relacionados con las tcnicas del grabado 4 Historia de las tcnicas de grabado 5 Vase tambin 6 Enlaces externos

Grabado calcogrfico [editar] Esta expresin se utiliza generalmente para referirse al conjunto de procesos empleados en la creacin y produccin de mltiples ejemplares de la misma imagen y engloba muchas tcnicas y materiales que se emplean separada o conjuntamente para obtener las imgenes finales (las estampas). En todas ellas, la imagen se construye sobre una "matriz" y se reproduce generalmente sobre

papel, con la ayuda de una prensa. Por la accin de la presin, la imagen que reside en la matriz pasa al papel, obtenindose en est la simtrica a la que contiene aquella. Las tcnicas relacionadas con la obtencin de mltiples copias de la misma imagen, suelen agruparse segn los materiales y medios empleados para la consecucin de la imagen. Linografa [editar] Tcnica de grabado en la cual se emplea el linleo como matriz. Para obtener la imagen hemos de incidir sobre ste con una gubia de manera que las partes talladas quedarn en blanco y las sin tallar sern las que reciban la aplicacin de la tinta. Por tanto el procedimiento de trabajo ser en negativo, al igual que en la tcnica xilogrfica. Xilografa [editar]

Xilografa, Alemania, 1568. Artculo principal: Xilografa Es la tcnica de obtencin de mltiples copias de la misma imagen, en la que se emplea como matriz una superficie de madera. Esta superficie de madera puede ser obtenida del rbol de dos maneras. Haciendo un corte en el sentido longitudinal del tronco, siguiendo la direccin de las "fibras" que conforman el tallo del rbol. O bien, transversalmente, haciendo un corte perpendicular a la direccin de las fibras que conforman el tallo del rbol.Segn hayamos obtenido la matriz del rbol, estaremos realizando una "xilografa a fibra" o una "xilografa a

contrafibra".Sobre la matriz de madera, se construye la imagen tallandola mediante "gubias", con las que se rebaja la superficie de la matriz, obtenindose huecos que corresponden al color blanco o a la ausencia de color. Cuando se ha terminado de tallar la imagen, se entinta la matriz con un rodillo, que deposita la tinta en toda la superficie de la matriz, salvo en los huecos tallados con las gubias (los blancos). La imagen se pasa al papel utilizando una prensa vertical. Al buril Artculo principal: Grabado a buril Es la tcnica por la que se construye el dibujo excavando lneas sobre una matriz de metal ayudndose exclusivamente del "buril", que es una herramienta compuesta de un mango en cuyo extremo se ha sujetado una pieza alargada, de metal, con forma de cilindro al que se le han excavado dos caras que se cortan en una arista y se ha afilado en bisel. El Buril recuerda en su forma a un Arado. Y el grabador lo utiliza de una manera semejante; haciendo surcos sobre la plancha, de manera que cuanto mayor es la presin que ejerce; consigue realizar una incisin ms profunda sobre la plancha, lo que provocar que se aloje en ella una mayor cantidad de tinta. Punta seca Artculo principal: Grabado a punta seca Es el proceso segn el cual se realiza la imagen sobre la matriz con el empleo exclusivamente de un punzn fino y afilado, que se emplea araando la plancha con mayor o menor presin en funcin de la intensidad de lnea que se desea. Este punzn recibe el nombre de "punta seca", y cuando se presiona con l la plancha de metal, sta responde separndose y levantando un milimtrico reborde a ambos lados de la incisin, donde se alojar la tinta y que reciben el nombre de "rebaba". Esta rebaba hace que no sea posible limpiar la plancha ajustndose a la lnea grabada, y dejando en las estampas un velo que caracteriza a esta tcnica. Las planchas grabadas mediante esta tcnica deben ser cuidadosamente entintadas y limpiadas a la hora de estamparlas, debido a la fragilidad de la rebaba. Motivo por el que es difcil encontrar ediciones largas. Aguafuerte Artculo principal: Grabado al aguafuerte Es el proceso segn el cual la matriz se protege en su totalidad con un barniz compuesto de Betn de Judea y Cera de abeja que se puede aplicar en estado lquido o solido, y que se deja secar. Cuando est seco, se levanta con un punzn

u otro utensilio capaz de retirar el barniz, siguiendo el dibujo que se quiera realizar, y dejando la superficie de la plancha al aire. Una vez levantado el barniz con la forma del dibujo, se introduce la plancha de metal en una solucin de agua y cido, que actuar corroyendo la plancha en las zonas donde se ha retirado el barniz y haciendo un agujero en la superficie de la plancha, que ser ms profundo cuanto mayor sea el tiempo que actu el cido, y la concentracin de la solucin empleada sea mayor. Barniz blando Artculo principal: Barniz blando Est tcnica consiste en emplear un barniz que al secar mantiene una textura pegajosa y que se cubre con un papel muy fino, de los denominados "de seda", sobre el que se dibuja apretando con un lpiz de grafito. Con esto se consigue que el papel de seda se quede especialmente pegado al barniz en las zonas donde se ha dibujado sobre l, de manera que cuando se ha terminado de dibujar, se retira el papel, y pegado a l el barniz de las zonas donde se ha dibujado, quedando la plancha sin proteccin. A continuacin se introduce la plancha en el cido, consiguindose el grabado sobre la superficie de la plancha. Est tcnica se emplea bsicamente para imitar la textura del lpiz. Aguatinta Artculo principal: Grabado al aguatinta Esta tcnica es empleada generalmente en combinacin con otras y se utiliza para conseguir tonos planos y texturas, el proceso es similar al del aguafuerte. La plancha se protege espolvoreando sobre su superficie polvo muy fino, de resina de colofonia. A continuacin se calienta la plancha hasta que el polvo de colofonia se cristaliza y se queda adherido a la superficie de la matriz. La plancha as preparada se introduce en la solucin de cido, que excava alrededor de los granos de resina. Al igual que en la tcnica del aguafuerte, mayores concentraciones de cido y mayores tiempos de exposicin al mismo, significan que ms cantidad de tinta se alojar en el grabado. Tinta china con azcar Artculo principal: Tcnica de la tinta china con azcar Esta tcnica es una variacin del aguatinta y constituye un artificio para poder dibujar sobre la plancha utilizando tonos planos. Surge para resolver la dificultad que representaba el tener que dibujar sobre la plancha, preparada para el agua tinta, reservando las zonas donde no se desea que acte el cido. Para utilizar

esta tcnica es preciso preparar la matriz de metal cubrindola con resina de colofonia. A continuacin se prepara una solucin de tinta china con azcar, con la que se realiza el dibujo sobre la plancha, aplicndola con un pincel. Se deja secar la tinta china con azcar y se cubre la plancha con barniz. Cuando el conjunto est seco, se introduce en agua y se diluye en esta la tinta china y el agua, quedando al aire la plancha y la resina en las zonas que habamos dibujado con la tinta china y el azcar. Retirada la tinta china con azcar, se introduce la plancha en el cido, que actuar en las zonas donde se haba aplicado la tinta china con azcar y que ahora estarn desprotegidas por el barniz. Mezzo-tinta Artculo principal: Grabado a media tinta El nombre viene del italiano "Mezzo-tinta", y tambin se llama "grabado a la manera negra". Consiste en conseguir un tono oscuro y uniforme en la totalidad de la plancha, que se va matizando hasta conseguir el blanco, mediante un proceso de bruido de la superficie. La plancha se prepara utilizando la herramienta llamada Berceau y se consiguen los blancos sobre el negro utilizando el "bruidor". Tambin se puede conseguir el negro utilizando repetidamente la tcnica del aguatinta sobre la plancha hasta conseguir un tono negro profundo. Esta tcnica es llamada frecuentemente "Falsa Manera Negra". No significa falsa porque desaparezca sino porqe tiene tonalidad de plancha. Litografa Artculo principal: Litografa Tcnica empleada para conseguir la reproduccin de una imagen, en la que la matriz es una piedra caliza. En esta tcnica no se graba la piedra, sino que se emplea la caracterstica que tiene cierta variedad de caliza para reaccionar qumicamente ante la presencia de las grasas. La imagen se realiza sobre la piedra dibujando con un lpiz graso que recibe el nombre de "lpiz litogrfico". Una vez realizado el dibujo se procesa la piedra con una solucin de cido y goma arbiga, consiguiendo que el dibujo quede fijado a la piedra y estable. Huecograbado De Wikipedia, la enciclopedia libre Saltar a navegacin, bsqueda El huecograbado o rotograbado es una tcnica de impresin en la cual las imgenes son transferidas al papel a partir de una superficie cuyas depresiones

contienen tinta, a diferencia del grabado tipogrfico, en el que la impresin se realiza a partir de una superficie plana cuyas lneas entintadas estn en relieve. Este sistema de impresin es uno de los ms extendidos en la actualidad. Usado habitualmente en la impresin de calidad de embalaje flexible (como bolsas de patatas y envoltorios de golosinas) y de edicin (libros y revistas de gran tirada), tiene como particularidad que la forma impresora es una forma en bajo relieve. Contenido [ocultar]

1 Proceso 2 Aplicacin de la tinta 3 Vase tambin 4 Enlaces externos

Proceso [editar] La forma impresora tpica del huecograbado es el cilindro de impresin, que consta bsicamente de un cilindro de hierro, una capa de cobre sobre la que se grabar el motivo a ser impreso, y una capa de cromo que permite una mayor resistencia o dureza durante el proceso de impresin (la capa de cobre es muy frgil y se rompera con gran facilidad durante el proceso). El proceso de grabado (denominando grabado a la incisin de pequeas oquedades, encargadas de transferir la tinta en la capa de cobre), se hace bien por mtodos qumicos o bien por mtodos mecnicos, siendo este ltimo el ms extendido actualmente. Para ello, un sistema de grabacin es una cabeza de diamante, dirigido desde un ordenador, que se encarga de grabar la figura que se transferir posteriormente al impreso mediante repetidos golpes. Cada cilindro tiene diferencias en su grabado que dependen del color y de la imagen que debe transferir. Estas diferencias se ven reflejadas por la lineatura, el ngulo de grabado de la trama y el porcentaje de puntos. La prensa rotativa imprime directamente a partir de un cilindro de cobre tratado con cido y que utiliza una tinta al agua de secado rpido. A medida que gira el cilindro pasa a travs de un bao de tinta y es raspado posteriormente por un fleje de acero llamado racleta, dejando de esta forma la tinta slo en los pozos del rea con imgenes. De este modo la tinta es absorbida por la superficie del papel cuando entra en contacto con la placa.

Aplicacin de la tinta [editar] Un original, para ser impreso, se descompone en los cuatro colores : cian, magenta, amarillo y negro. Para cada uno de los colores se utiliza un cilindro de impresin, encargado de transferir al soporte la tinta correspondiente. La suma de cada uno de los colores da como resultado final la imagen del original. Una estacin de rotograbado puede utilizar tantos cilindros como se requiera (adicional a los colores primarios) dependinedo la complejidad de la imagen a imprimirse o en el caso de colores o tonos muy especficos. La tinta es transferida al soporte impreso en el proceso de pasaje entre el cilindro de impresin y el cilindro de contrapresin. Para ello, el cilindro de impresin se sumerge rotando en el tintero. Esta tinta penetra en los alveolos del cilindro de impresin, el excedente de tinta es barrido por una racla (fleje de acero) y cuando el papel pasa a travs de este cilindro y el de contrapresin, la tinta es transferida al soporte. El soporte pasa inmediatamente por un tnel de secado, donde se inyecta aire caliente a presin, que evapora los solventes contenidos en la tinta dejando un residuo que se compone bsicamente de una resina, encargada de fijar los pigmentos al soporte y que dan color al impreso y otros aditivos como plastificantes y endurecedores. Una aplicacin tpica del proceso en su forma ms simple es el grabado de las tarjetas de visita o las invitaciones formales. Ojo! La monotipia tambin es un mtodo de composicin tipogrfica mediante el cual se funden los tipos individualmente Inventor: Tolbert Lanston Creada en 1887, la monotipia es una variedad de impresin nica; slo sale una buena reproduccin de cada lmina. El artista dibuja sobre cualquier superficie lisa, utilizando leo, acuarela o tinta. Por lo general se emplea el vidrio, pero tambin es vlida una lmina de cobre pulido o la porcelana. Se puede crear la imagen pintndola sencillamente sobre la superficie de la lmina o mediante un proceso de inversin, consiste en cubrir la plancha con una fina capa de pigmentos e irlos eliminando con los dedos o con un pincel hasta formar la imagen. A continuacin se aplica el papel sobre la lmina y la imagen quedar transferida, bien frotando el dorso del papel o utilizando una prensa de grabado al aguafuerte. Con su aparicin vino a complementar a la linotipia

Aguafuerte De Wikipedia, la enciclopedia libre Saltar a navegacin, bsqueda

Aguafuerte de Francisco de Goya, El sueo de la razn produce monstruos, 1.797 El aguafuerte es una modalidad de grabado que se efecta tomando como base una plancha o lmina de aleacin metlica, habitualmente de hierro y zinc. sta se recubre de una fina capa de barniz protector, o de cera resistente a los cidos. El grabador dibuja con un estilete de punta cnica muy afilada en esta capa de barniz, llegando justo hasta el cobre sin penetrar en l. Posteriormente se sumerge la lmina con su barniz en una solucin de agua y cido ntrico, (esto es el propio aguafuerte). Esta solucin corroe el cobre en las zonas en que ste no est protegido por el barniz, y deja unos surcos.El tiempo de inmersin de la lmina en el cido determina la profundidad de la lnea en el grabado, otorgndole a mayor tiempo mayor valor. Se retira el barniz, y la plancha ya est lista para el proceso de estampacin. Se impregna la superficie con una tinta espesa que penetra en los surcos y se retira el sobrante. Se coloca sobre la plancha un papel especial, humedecido para hacerlo un poco esponjoso, y sobre l, una mantilla de lana, y se pasa por una prensa formada por una pletina de metal y dos rodillos denominada "Torculo". El papel penetra en los surcos y se impregna de la tinta, obtenindose una imagen simtrica a la que se encuentra en la matriz. Una de las ventajas de esta tcnica

sobre otras es que pueden corregirse los errores, o hacerse retoques. Lo ms importante es no rayar el cobre con el estilete. Si se desea borrar una lnea o dibujo basta con pasar por encima un pincel con barniz, y una vez se ha secado, se vuelve a dibujar. Otra cuestin es la profundidad de los surcos, que puede hacerse mayor o menor dependiendo de la concentracin y la fuerza de la solucin corrosiva. Estarcido De Wikipedia, la enciclopedia libre Saltar a navegacin, bsqueda

Stencils callejeros

Uno de los miles de grafitos que llenan las paredes de Rosario, sobre el militante asesinado Pocho Lepratti. (Foto de 2007)

Berliner Mauer (Muro de Berln). El estarcido o estncil ( del idioma ingles:stencil) es una tcnica de decoracin en que una plantilla en la que se ha recortado una zona es usada para aplicar pintura con la forma de esa zona. Un estarcido es un recortable con zonas abiertas y cerradas. La mejor forma de crearlo es recortando la imagen deseada en una hoja de papel duro; el dibujo aparece como un espacio abierto con zonas slidas alrededor. La plantilla as obtenida se sita sobre una nueva hoja de papel y se aplica la pintura sobre toda la superficie. Las zonas de pintura que llegan a la hoja inferior quedan limitadas a la forma de los huecos de la plantilla, creando as la imagen deseada. Si bien el proceso de estarcido se utilizaba ya en la antigua Roma, alcanz el mayor grado de popularidad en Estados Unidos durante la dcada de 1960, cuando muchos artistas utilizaban como medio de expresin los colores puros y las imgenes de contornos marcados. Para realizar una serigrafa, o estampado sobre seda, se coloca bien tensada sobre un bastidor una pieza de seda o de otro tejido poroso. Segn el mtodo ms directo, el artista crea un diseo en el tejido con un agente bloqueador como pueden ser una plantilla, cola o cola combinada con un disolvente. Debajo del tejido se coloca un papel. Con ayuda de una rasqueta se arrastra la tinta sobre toda la superficie de la tela tensada; cuando pasa por las zonas que no tienen agente bloqueador, la tinta atraviesa el tejido y se deposita en el papel de debajo, creando el dibujo. Tambin se utilizan tcnicas fotogrficas y papel de estarcido para mimegrafo.

El estarcido se ha venido usando desde la antigedad para duplicar los diseos decorativos en paredes, techos y tejidos; era muy corriente en China y Japn para marcar los embalajes con sellos y caligrafa. Este sistema se ha empleado tambin para colorear grabado a fibra, grabado al aguafuerte o grabados, utilizando diferentes plantillas para los distintos colores. Cada cual puede hacer de su expresin un stencil reproducirlo infinitas veces por las calles de su ciudad, un homenaje, un insulto, un chiste lo que sea. Otros trabajos de esta tcnica se han visto ltimamente en pases como Mxico, Brazil, USA, Espaa entre otros pases en donde se practica el street art. Hay numerosos artistas, los ms destacados, entre otros, son Banksy, Shepard Fairey, E.D. (El Duende), VotaDier, Dr. Hoffman, Rastamar Grabado al aguatinta De Wikipedia, la enciclopedia libre Saltar a navegacin, bsqueda

Mount Vernon, aguatinta de Francis Jukes Los grabados al aguatinta surgen en el siglo XVIII, por el empeo de los artistas de recrear en los grabados el efecto de las acuarelas y de los dibujos a la aguada. El aguatinta es un proceso de grabado en hueco, similar al aguafuerte, que produce una estampa con un aspecto totalmente distinto. Se exponen a la accin del cido amplios segmentos de la lmina, creando zonas tonales ms que lneas. Para crear un grabado al aguatinta, se rocan con resina ciertas zonas de la lmina y se calienta sta para que la resina quede adherida. A continuacin se sumerge la lmina en un cido suave que disuelve la superficie en las zonas que no estn cubiertas por la resina. Si el artista quiere que, una vez terminado el grabado a la aguatinta, algunas zonas queden ms oscuras que otras, expondr

stas a una accin ms prolongada del cido que acabar picndolas y as retendrn mejor la tinta. El mtodo de la aguatinta resulta difcil de controlar y suele ser utilizado en combinacin con las tcnicas del grabado al aguafuerte y del grabado a punta seca. Grabado leucogrfico De Wikipedia, la enciclopedia libre Saltar a navegacin, bsqueda Grabado leucogrfico es aquel grabado que se obtiene mediante planchas de cinc mordidas al aguafuerte, las cuales ofrecen trazos en hueco, dejando aparecer el dibujo en blanco cuando el rodillo de la prensa tipogrfica pasa por su superficie. Estas planchas montadas sobre pedacitos de madera se tiran como los grabados en madera o los clichs y de ellas el dibujo se destaca en blanco. Este procedimiento, insuficiente para reproducir obras de arte, es excelente y barato para la reproduccin de figuras tcnicas destinadas a ilustrar obras cientficas. El grabado a buril es la tcnica por la que se construye un dibujo excavando lneas sobre una matriz de metal ayudndose exclusivamente del buril, herramienta compuesta de un mango en cuyo extremo se ha sujetado una pieza alargada, de metal, con forma de cilindro al que se le han excavado dos caras que se cortan en una arista y se han afilado en bisel. El buril recuerda en su forma a un arado, y el grabador lo utiliza de una manera semejante; haciendo surcos sobre la plancha, de manera que cuanto mayor es la presin que ejerce; consigue realizar una incisin ms profunda sobre ella , lo que provocar que se aloje luego una mayor cantidad de tinta.

El Grabado
Historia del grabado
El grabado es el resultado de una tcnica de impresin que consiste en transferir una imagen dibujada con instrumentos punzantes, cortantes o mediante procesos qumicos en una superficie rgida llamada "matriz" con la finalidad de alojar tinta en las incisiones, que

despus se transfiere por presin a otra superficie como papel o tela. La matriz suele ser de metal, emplendose generalmente planchas de Cobre o impopularidad, pero tambin se usan otros materiales como madera, piedra o incluso placas acrlicas, y en ella se realiza el dibujo por medio de lneas generalmente, excavadas en la superficie de la plancha. Existen varias tcnicas para grabar el dibujo. La palabra "grabar" es de etimologa alemana "graben" significa cavar. Entr en el castellano por medio del termino francs " graver ". El significado de grabar es trazar en una materia, marcas, letras o signos con una pieza incisiva como el buril.

Grabado Calcogrfico
Esta expresin se utiliza generalmente para referirse al Conjunto de procesos empleados en la creacin y produccin de mltiples ejemplares de la misma imagen y engloba muchas tcnicas y materiales que se emplean separada o conjuntamente para obtener las imgenes finales (las estampas). En todas ellas, la imagen se construye sobre una "matriz" y se reproduce generalmente sobre papel, con la ayuda de una prensa. Por la accin de la presin, la imagen que reside en la matriz pasa al papel, obtenindose en est la simtrica a la que contiene aquella. Las tcnicas relacionadas con la obtencin de mltiples copias de la misma imagen, suelen agruparse segn los materiales y medios empleados para la consecucin de la imagen.

Historia del grabado / Litografa

Tcnica de grabado en la cual se emplea el linleo como matriz. Para obtener la imagen hemos de incidir sobre ste con una gubia de manera que las partes talladas quedarn en blanco y las sin tallar sern las que reciban la aplicacin de la tinta. Por tanto el procedimiento de trabajo ser en negativo, al igual que en la tcnica xilogrfica.

Historia del grabado / Xilografa

Es la tcnica de obtencin de mltiples copias de la misma imagen, en la que se emplea como matriz una superficie de madera. Esta superficie de madera puede ser obtenida del rbol de dos maneras. Haciendo un corte en el sentido longitudinal del tronco, siguiendo la direccin de las "fibras" que conforman el tallo del rbol. O bien, transversalmente, haciendo un corte perpendicular a la direccin de las fibras que conforman el tallo del rbol. Segn hayamos obtenido la matriz del rbol, estaremos realizando una "xilografa a fibra" o una "xilografa a contrafibra".Sobre la matriz de madera, se construye la imagen tallndola mediante "gubias", con las que se rebaja la superficie de la matriz, obtenindose huecos que corresponden al color blanco o a la ausencia de color. Cuando se ha terminado de tallar la imagen, se entinta la matriz con un rodillo, que deposita la tinta en toda la superficie de la matriz, salvo en los huecos tallados con las gubias (los blancos). La imagen se pasa al papel utilizando una prensa vertical.

Historia del grabado / Al buril

Es la tcnica por la que se construye el dibujo excavando lneas sobre una matriz de metal ayudndose exclusivamente del "Buril", que es una herramienta compuesta de un mango en cuyo extremo se ha sujetado una pieza alargada, de metal, con forma de cilindro al que se le han excavado dos caras que se cortan en una arista y se ha afilado en bisel. El Buril recuerda en su forma a un Arado. Y el grabador lo utiliza de una manera semejante; haciendo surcos sobre la plancha, de manera que cuanto mayor es la presin que ejerce; consigue realizar una incisin ms profunda sobre la plancha, lo que provocar que se aloje en ella una mayor cantidad de tinta.

Historia del grabado / Punta seca

Es el proceso segn el cual se realiza la imagen sobre la matriz con el empleo exclusivamente de un punzn fino y afilado, que se emplea araando la plancha con mayor o menor presin en funcin de la intensidad de lnea que se desea. Este punzn recibe el nombre

de "punta seca", y cuando se presiona con l la plancha de metal, sta responde separndose y levantando un milimtrico reborde a ambos lados de la incisin, donde se alojar la tinta y que reciben el nombre de "rebaba". Esta rebaba hace no sea posible limpiar la plancha ajustndose a la lnea grabada, y dejando en las estampas un velo que caracteriza a esta tcnica. Las planchas grabadas mediante esta tcnica deben ser cuidadosamente entintadas y limpiadas a la hora de estamparlas, debido a la fragilidad de la rebaba. Motivo por el que es difcil encontrar ediciones largas.

Historia del grabado / Aguafuerte

Es el proceso segn el cual la matriz se protege en su totalidad con un barniz compuesto de Betn de Judea y Cera de abeja que se puede aplicar en estado lquido o solido, y que se deja secar. Cuando est seco, se levanta con un punzn u otro utensilio capaz de retirar el barniz, siguiendo el dibujo que se quiera realizar, y dejando la superficie de la plancha al aire. Una vez levantado el barniz con la forma del dibujo, se introduce la plancha de metal en una solucin de agua y cido, que actuar corroyendo la plancha en las zonas donde se ha retirado el barniz y haciendo un agujero en la superficie de la plancha, que ser ms profundo cuanto mayor sea el tiempo que actu el cido, y la concentracin de la solucin empleada sea mayor.

Historia del grabado / Barniz blando

Est tcnica consiste en emplear un barniz que al secar mantiene una textura pegajosa y que se cubre con un papel muy fino, de los denominados "de seda", sobre el que se dibuja apretando con un lpiz de grafito. Con esto se consigue que el papel de seda se quede especialmente pegado al barniz en las zonas donde se ha dibujado sobre l, de manera que cuando se ha terminado de dibujar, se retira el papel, y pegado a l el barniz de las zonas donde se ha dibujado, quedando la plancha sin proteccin. A continuacin se introduce la plancha en el cido, consiguindose el grabado sobre la superficie de la plancha. Est tcnica se emplea bsicamente para imitar la textura del lpiz.

Historia del grabado / Aguatinta

Esta tcnica es empleada generalmente en combinacin con otras y se utiliza para conseguir tonos planos y texturas, el proceso es similar al del aguafuerte. La plancha se protege espolvoreando sobre su superficie polvo muy fino, de resina de colofonia. A continuacin se calienta la plancha hasta que el polvo de colofonia se cristaliza y se queda adherido a la superficie de la matriz. La plancha as preparada se introduce en la solucin de cido, que excava al rededor de los granos de resina. Al igual que en la tcnica del aguafuerte, mayores concentraciones de cido y mayores tiempos de exposicin al mismo, significan que ms cantidad de tinta se alojar en el grabado.

Historia del grabado / Tinta china con azcar

Esta tcnica es una variacin del aguatinta y constituye un artificio para poder dibujar sobre la plancha utilizando tonos planos. Surge para resolver la dificultad que representaba el tener que dibujar sobre la plancha, preparada para el agua tinta, reservando las zonas donde no se desea que acte el cido. Para utilizar esta tcnica es preciso preparar la matriz de metal cubrindola con resina de colofonia. A continuacin se prepara una solucin de tinta china con azcar, con la que se realiza el dibujo sobre la plancha, aplicndola con un pincel. Se deja secar la tinta china con azcar y se cubre la plancha con barniz. Cuando el conjunto est seco, se introduce en agua y se diluye en esta la tinta china y el agua, quedando al aire la plancha y la resina en las zonas que habamos dibujado con la tinta china y el azcar. Retirada la tinta china con azcar, se introduce la plancha en el cido, que actuar en las zonas donde se haba aplicado la tinta china con azcar y que ahora estarn desprotegidas por el barniz.

Historia del grabado / Mezzo-tinta

El nombre viene del italiano "Mezzo-tinta", y tambin se llama "grabado a la manera negra". Consiste en conseguir un tono oscuro y uniforme en la totalidad de la plancha, que se va matizando hasta conseguir el blanco, mediante un proceso de bruido de la superficie. La plancha se prepara utilizando la herramienta llamada

Verso y se consiguen los blancos sobre el negro utilizando el "bruidor". Tambin se puede conseguir el negro utilizando repetidamente la tcnica del aguatinta sobre la plancha hasta conseguir un tono negro profundo. Esta tcnica es llamada frecuentemente "Falsa Manera Negra".

Historia del grabado / Litografa

Tcnica empleada para conseguir la reproduccin de una imagen, en la que la matriz es una piedra caliza. En esta tcnica no se graba la piedra, sino que se emplea la caracterstica que tiene cierta variedad de caliza para reaccionar qumicamente ante la presencia de las grasas. La imagen se realiza sobre la piedra dibujando con un lpiz graso que recibe el nombre de "lpiz litogrfico". Una vez realizado el dibujo se procesa la piedra con una solucin de cido y goma arbiga, consiguiendo que el dibujo quede fijado a la piedra y estable.

Historia del grabado

Otras tcnicas

Huecograbado Monotipia Estarcido Estncil Serigrafa Impresin planogrfica Linograbado

Trminos relacionados con las tcnicas del grabado

Tirada Pruebas de artista Pruebas de impresor Pruebas de taller Pruebas de estado Catlogo razo

Historia de las tcnicas de grabado

Litografas y grabados a fibra en China Grabado japons o Grabado a la fibra primitivo de Japn. Ukiyo-e. o Grabado japons del siglo XIX. Grabado gtico Grabado renacentista Grabado barroco Grabado del siglo XVIII Grabado del siglo XIX Grabado del siglo XX Tendencias recientes del grabado http://artespana.nosdomains.com/grabado/index.htm
Historia del grabado

Antes de la invencin de la imprenta, el grabado no se consideraba un arte, sino un medio de comunicacin. No fue hasta el siglo XVIII cuando se comenz a concebir el grabado como piezas originales, y hasta el XIX en que los artistas comenzaron a producir ediciones limitadas y a firmarlas. La primera civilizacin que conocemos que produjo originales mltiples fueron los Sumerios en Mesopotamia, que vivieron hace 3.000 aos. Los Sumerios cortaban piedras de modo cilndrico en los que tallaban sus diseos. A continuacin hacan rodar esos cilindros sobre arcilla blanda, dejando la impresin de su diseo original. El grabado en relieve de hoy en da est basado en este principio bsico. La invencin de los Sumerios cre el concepto del rodillo, hoy conocido como prensa de impresin. Ms tarde, con la invencin del papel por parte de los chinos, aproximadamente en el siglo I, el grabado comenz a tomar una forma ms similar a lo que podemos ver hoy en da. La fabricacin del papel no lleg a occidente hasta el siglo XV, de modo que el grabado no se desarroll realmente en Europa hasta esta poca. El Grabado en Europa En Europa, el grabado comienza a producirse en el mbito textil en el siglo VI, mientras que la produccin sobre papel tuvo que esperar hasta la llegada del mismo desde el lejano oriente. Las primeras producciones sobre papel fueron en Jtiva, Espaa, en 1151. las primeras xilografas fueron naipes producidos en Alemania a comienzos del siglo XV. Poco tiempo despus aparecen los primero sellos en la Inglaterra de Enrique VI. Hoy podemos afirmar que el grabado fue uno de los motores del Renacimiento: la posibilidad de reproducir la obra con gran calidad permite por primera vez en la historia a los artistas del momento el poder conocer la obra de los clsicos, sin moverse de su ciudad.

Las tcnicas que en origen tenan carcter imitativo poco a poco fueron evolucionando y tomando valor. El grabado a partir de planchas de metal se introdujo pocas dcadas despus que la xilografa, con grandes resultados. El ms antiguo data de 1446, en Alemania y de all pas a Italia y los Pases bajos. Quizs el artista grabador ms emblemtico sea Alberto Durero (siglo XVI), que influy por sus viajes en Italia. El siglo XVII vio florecer las el grabado. La tcnica ms empleada es el grabado con cidos (aguafuerte), ya que se consideraba un trabajo menos mecnico y ms creativo. Aunque Italia era el mayor productor de grabados en la poca, casi todos los artistas eran extranjeros: Jaques Callot y Claudio de Lorena, franceses, y el Espaol Jos de Ribera. La figura que ms destaca en los Pases Bajos es, por supuesto, Rembrandt, que nos ha dejado un gran legado en este campo. En el siglo XVII el centro productor de grabados se traslada desde Italia, con Tiepolo, que influy en Goya. Tambin destacan Canaleto y Piranesi. La tradicin del grabado en Inglaterra parte de Hogarth, en el siglo XVIII, y fue continuada por Rowlandson y William Blake, el ms importante de los grabadores britnicos, y contemporneo de Goya, que busc nuevos campos de expresividad y profundidad en esta tcnica. El grabado del siglo XIX sigue las mismas corrientes que el resto de las artes plsticas. En Francia tenemos artistas como Ingres, Delacroix, y la Escuela de Barbizon (Daubigny, Rousseau y Corot). La arquitectura neoclsica se queda muchas veces en proyectos imposibles que solo se pueden ver a travs del papel. La stira poltica viene de la mano de Honor Daumier, que realiz ms de 4.000 litografas, principalmente para ilustraciones en los peridicos. Entre los impresionistas, los ms destacados grabadores fueron Manet y Degas, que usaron tambin la tcnica de la litografa. En Amrica destacan Whistler y James Audubon aunque ste ultimo ms que como medio de expresin artstica, utiliz el grabado para las ciencias naturales.

El Grabado en el Siglo XX

El grabado, tuvo una explosin en la primera mitad del siglo XX. Desde el cubismo y el expresionismo hasta el surrealismo, expresionismo abstracto o el pop art, han apoyado gran parte de su peso en el grabado. En primer lugar hay que destacar la figura de Picasso, que trabaj con litografas, aguafuertes, xilografas y puntasecas, Matisse, Rouault, Chagal, Joan Mir, Max Ernst, Jan Arp, Salvador Dal y otros artistas de gran talla cultivaron tambin esta tcnica. En Alemania el Expresionismo encontr en la xilografa un lenguaje aliado, y lo continu la Bauhauss, donde artistas como Kandinsky y Paul Klee produjeron trabajos seriados.

A partir de 1950, el grabado se ha convertido en la principal forma de expresin para los artistas de vanguardia. Entre los artistas contemporneos que han destacado tambin como grabadores se encuentran los expresionistas abstractos Robert Motherwell, Robert Rauschenberg y Jasper Johns. Apartndose de la visin de los expresionistas abstractos surgieron jvenes artistas de la cultura popular (Pop Art) que, combinando material de los medios de comunicacin (revistas, peridicos, pelculas y fotografas) obtenan imaginativas representaciones. Artistas como Andy Warhol, Roy Lichtenstein y Robert Indiana con sus serigrafas desafiaron la tradicin grfica al introducir la esttica publicitaria y el comic en las salas de arte. Hoy podemos afirmar que es bastante extrao encontrar artistas de renombre que no hayan realizado la edicin de obra grfica. Aguafuerte, litografa, serigrafa, xilografa... una gran variedad de alternativas que permiten la multiplicacin de la obra y por tanto una mayor presencia en el panorama internacional. http://www.picassomio.es/discover/obra_grafica/historia_grabado/historia_grabado .html

PRECEDENTES Antigedad Desde el Paleoltico se grabaron huesos con slex para decorarlos. En el Neoltico, la cermica se decor desde muy pronto con valvas de moluscos impresas, con huellas de dedos, etc. Hay que esperar a las civilizaciones desarrolladas en el Prximo Oriente para que apareciese el primer precedente del modelo grabado. La primera civilizacin que conocemos que produjo originales mltiples fueron los Sumerios en Mesopotmica, que vivieron hace 3.000 aos. Los Sumerios cortaban piedras de modo cilndrico en los que tallaban sus diseos, los llamados cilindros-sellos de pequeas dimensiones unos 10 cm. de alto. A continuacin hacan rodar esos cilindros sobre arcilla blanda, dejando la impresin de su diseo original. El grabado en relieve de hoy en da est basado en este principio bsico. La invencin de los Sumerios cre el concepto del rodillo, hoy conocido como prensa de impresin. Se dispone ya de

casi todos los elementos definitorios del grabado moderno, con la excepcin de la tinta y del soporte papel. Se utiliza el barro como soporte y se continuar empleando durante todo el mundo antiguo en el prximo Oriente y en el Mediterrneo. Al mismo tiempo, en otros lugares como Creta Egipto se desarrollan sellos de impacto, con el mismo principio que los cilindros-sellos mesopotmicos, pero con una sola imagen que se reproduce por impacto del sello contra la superficie del barro, cera u otro material blando.

China y Japn En China se desarrollo una variante de estas tcnicas de impresin. Estaba condicionadas por tres caractersticas de la cultura china: la existencia del autentico papel, la escritura en tinta y la necesidad de difusin de los textos budistas primero y de los clsicos chino despus. De ah que se suela considerar que las primeras Xilografas conocidas sean las reiteradas impresiones de imgenes de Buda (Rollo de los Mil Budas). Todo ello culmino, hacia el siglo XI d.c.; en el desarrollo de una tcnica sofisticada: consista en unas planchas de madera en las que se cincelaba en negativo una imagen, para luego pasar una capa de tinta y presionarla contra un papel para obtener una impresin en tinta en positivo. El resultado era un grabado con los mismos principios esenciales que el grabado occidental posterior. Las primeras estampas japonesas consistan en estos simples grabados, que se difundieron rpidamente por toda el rea budista y por el lejano Oriente,

Japn incluido. De hecho, ser all donde, a partir del siglo XVI., se desarrollara de manera extraordinaria una serie de estampas populares impresas e inspiradas en la pintura popular llamada ukiyo-e, este tipo de estampas japonesas convirtieron el grabado en un arte con personalidad propia.

Primeras xilografas Todas estas tcnicas orientales posiblemente llegaron a Occidente a travs de los rabes. Con ellos llegaron sin duda, el papel. algunas tintas y posiblemente el grabado en pequeas plancha de madera. Sin embargo, el desarrollo del grabado occidental est ntimamente vinculado a la imprenta, a sus progresos tcnicos y al mundo del libro impreso. En 1457 se publico un Psalterium, en el taller de Gutenberg en Maguncia, con los tipos mviles e iniciales xilografiadas. Muy poco despus la xilografa se popularizaba tanto en los Pases Bajos como en Alemania. En ambos pases estuvo muy relacionada con la pintura: En los Pases Bajos con base en la tradicin miniaturista, desarrollada por los flamencos gracias a la reciente tcnica del leo; y en Alemania los grandes pintores de la poca, con Durero a la cabeza, desarrollaron de forma genial la esttica del grabado.

Durero Hablar de los inicios del grabado artstico es casi sinnimo de Alberto Durero ( 1471-1528 ). En efecto, este artista representa una de las cumbres del Renacimiento. Fue pintor, filosofo, terico, cientfico y grabador. Trabajo en el taller de un pintor, llamado Wolgemuth que, al mismo tiempo, era quien realizaba la talla de las planchas en madera para la imprenta de Anto Koburger, uno de los principales impresores de Europa. Desde el principio colaboro con el maestro en la talla de grabados para la imprenta, y adquiri un gusto y un inters muy especial para la talla con buril. Tanto en madera como en cobre, aficin heredada de sus orgenes familiares de orfebre. Durero aporto un altsimo nivel al trabajo en buril.

Hans Holbein y Lucas Cranach Se trata de otro de los grandes artistas de este periode de Alemania. Has Holbein (1497-1543) empez ha trabajar en el taller de pintura de su padre y en el tipogrfico de Hans Froben en Basilea. En este taller se estaba componiendo el celebre "Elogio de la Locura" de Erasmo de Rtterdam, y Hans Holbein incluyo en esta obra un total de ochenta y dos vietas en los mrgenes. De sus obra de ilustracin destaca la Biblia de Lutero. Entre las obras que grab, siempre en madera y a buril, destacan una Danza macabra.

Lucas Cranach (1472-1553) se ha reconocido su actividad gracias a su amistad con Martn Lutero; as, sus grabados contribuyeron a la difusin de su ideologa y de propaganda a las funciones del grabado. Hacia finales de siglo XV. el grabado de madera se va especializando de manera creciente a la ilustraciones de libros.

Las primeras Calcografas

Los primeros grabados sobre metal aparecieron casi simultneamente a los grabados en madera. Algunos autores los han relacionado con los espejos etruscos incisos. Su popularidad fue coetnea a la xilografa durante el siglo XV.. Durante el siglo XVII. se perfeccionaron las tcnicas del grabado calcogrfico en detrimento del xilogrfico, que era mucho ms difcil de trabajar. En Holanda aparecieron los primeros aguafuertes y puntas secas. El grabado en cobre permita un trazo ligero, curvilneo, mas parecido al dibujo, y fcil de ejecutar. Pronto se convirti en la tcnica de pintores y dibujantes. Los grabados en cobre estaban muy vinculados a la pintura, ya que se sola utilizar en la reproduccin de cuadros. Rembrandt En el siglo XVII. se debe vincular a la genial figura de Rembrandt (1609-1669). Como grabador es mucho ms personal que como pintor. Se suele considerar que grab 375 obras originales, aunque en la actualidad esta cifra se reduce a 290. El prestigio de su obra es coetneo al autor y su influencia ha perdurado hasta nuestros das. Su extraordinaria reputacin como grabador contribuyo a una gran difusin de sus estampas y al inicio de su coleccin, en los Pases Bajos y en toda Europa. Rembrandt esta considerado como el gran impulsor de los aguafuertes. Tambin volvi a utilizar otra tcnica que estaba en desuso: la punta seca, conocida desde el siglo XV.. Rembrandt resucito esta tcnica.

El siglo XVIII.

En el siglo XVIII. el centro productor de grabados se traslada desde Italia, con Giambattista Tiepolo (1696-1770), que influy en Goya.

Tambin destaca Giovani Battista Piranesi (1720-1778). La tradicin del grabado en Inglaterra parte de Hogarth, en el siglo XVIII., y fue continuada por Rowlandson. y William Blake., el ms importante de los grabadores britnicos, y contemporneo de Goya, que busc nuevos campos de expresividad y profundidad en esta tcnica. El siglo XVIII.. en Europa ser en un ambiente culto, lleno de libros de cuadros y de obras de arte donde la sociedad querr participar cada vez ms de los gustos antes reservados a una minora. En este proceso el grabado jugara un papel esencial. Se producirn grandes cambios sociales, tcnicos y estticos que marcaran todo el desarrollo del grabado, en especial en la bsqueda del color, y, las tcnicas de la aguatinta, el punteado y el grabado al crayn.

El origen del grabado en Espaa Existieron grabadores pero no excepcionales como fue el caso de Pedro de Vilafranca Malagon. Tambin algunos pintores practicaron el grabado. Jos Ribera (1591-1652) llamado el "Il Spagnoleto", discpulo de Caravaggio, era esencialmente dibujante y solo de forma espordica se dedico al grabado al aguafuerte, de echo solo se le reconoce 18 planchas grabadas. De cualquier manera, su escasa produccin e inters personal es engaosa ya que sus obras han sido reconocidas por los especialistas entre las mejores de la Italia del siglo XVII.

Es necesario llegar al siglo XVIII. para que se produzca la aparicin de una autentica industria del libro y del grabado en la Pennsula, as como la creacin de escuelas para el aprendizaje de la tcnica. La creacin de un escuela espaola esta asociada a la figura de Palomino (1692-1777), grabador de cmara de Fernando VI. Esta academia instituyo seis pensiones para el aprendizaje en Paris. Una de ella la gano Manuel Salvador Carmona (17341820), quien estuvo en Paris entre 1752 y 1763 y en donde se aprovecho para formarse; posteriormente cosecho un notable prestigio.

Goya Entre la propicias circunstancias que se estaban viviendo el grabado en Espaa, aparecer la genial figura de Francisco de Goya y Luciente (1746-1828). Parece que su formacin como grabador se debe al contacto que estableci con Bayeu, su maestro y patrocinador. Grab una primera serie de pinturas de Velsquez despus de su estancia en Andaluca y a raz de su enfermedad de 1792. Durante el tiempo que permaneci en Andaluca tuvo la oportunidad de conocer en Cdiz la coleccin de grabados de Sebastin Martines, y all pudo descubrir y admirar de manera especial una parte de la obra grabada por Rembrandt. En la mayora de los grabados que realizo se servio de una nueva tcnica, inventada en Francia en 1760; la aguatinta. Goya no se canso de experimentar con distintas tcnicas; sola utilizar el aguafuerte para explicar la base del tema y la aguatinta se constitua en un colchn de grises a menudo bruidos, que redondeaban el ambiente planteado. La punta seca y el buril eran las tcnicas que se encargaban de utilizar, retocar o acentuar sus obras. Incluso al final de su vida, durante el destierro de Burdeos, su carcter inquieto le llevo a experimentar con la tcnica recientemente inventada: La Litografa. En 1799 se publicaron las ochentas aguatintas de la serie Los Caprichos. A esta serie siguieron Los Desastres de la guerra, (realizadas entre 1809 y 1820) con un conjunto de ochenta y dos planchas; Los disparates, con otras veintids (realizadas entre 1816 y 1828) y la tauromaquia, con treinta y cuatro. Desde entonces Goya puede ser considerado ms como grabador que como pintor, incluso sus pinturas y especialmente la serie de las pinturas negras recibe claramente las influencias del grabado, y no al revs, culminando de esta manera su proceso creativo.

La litografa del siglo XIX. El grabado del siglo XIX. sigue las mismas corrientes que el resto de las artes plsticas. La situacin del grabado da un giro espectacular. Los procesos industriales nuevos, en especial la litografa, permite tiradas muchos ms grandes y modifican la esttica, el publico y las caractersticas del grabado. Este sistema, inventado por el bvaro Aloys Senefelder a finales del siglo XVIII., se difundi en los primeros aos del del XIX., una vez preparado para su uso industrial en Inglaterra. Esto hace que durante que durante todo el siglo XIX. se popularice el coleccionismo de estampas o de grabados, que aun en el XVIII. haba sido elitista y aristocrtico. En Europa se inicia con la publicacin de la expedicin de Napolen a Egipto. Se hacen accesibles, al publico y eruditos, paisajes o monumentos difciles de visitar, ofreciendo un texto, pero sobre todo soberbias imgenes grabadas. En este ambiente destacan las famosas laminas del escocs David Roberts, de

enorme difusin. En 1837 publico una versin de su viaje a Espaa bajo el titulo de Picturesque Sketches in Spain.

Gustave Dor (1832-1883) es, sin duda, el ms popular de los grabadores del siglo XIX.. Su obra es enorme y muy desigual. Quiso emular a los grandes grabadores ilustrando las grandes obras de la literatura como la Biblia, la Divina Comedia. El Paraso Perdido, etc.

Grandville (1803-1874) fue un dibujante y litografo que se caracterizo por una critica cida de la sociedad coetnea. A menudo transformaba a sus personajes, mientras que los animales adoptaban las posturas y los vestidos del genero humano. Paul Gavarni (1804-1866) , seudnimo de S G Chevalier, fue un importante colaborador de la revista de su poca. Muy popular, llego a crear un verdadero estilo, muy imitado. En Francia tenemos artistas como Ingres, Delacroix, y la Escuela de Barbizon (Daubigny, Rousseau y Corot). La arquitectura neoclsica se queda muchas veces en proyectos imposibles que solo se pueden ver a travs del papel. La stira poltica viene de la mano de Honor Daumier, que realiz ms de 4.000 litografas, principalmente para ilustraciones en los peridicos. Entre los impresionistas, los ms destacados grabadores fueron Manet y Degas, que usaron tambin la tcnica de la litografa. En Amrica destacan Whistler y James Audubon aunque ste ultimo ms que como medio de expresin artstica, utiliz el grabado para las ciencias naturales. En Espaa los inicios de la litografa se produce en Barcelona, en 1805, de la mano del Litografo Joan March. Las primera imprenta litogrfica se establece en Madrid, en 1819, y en 1825 Fernando VII. crea el Real Establecimiento Litogrfico. Entre las producciones destacan los volmenes de viajes de Laborde, con grabados de Juan Prez Villamil. Francisco Javier Parcerisa ilustro entre 1839 y 1872 Recuerdos y bellezas de Espaa, con unos seiscientos grabados, y acompaada con textos Pi y Margall.

El grabado en el siglo XX. En el siglo XX. el grabado ha cambiado por completo de funcin. El papel de mostrar imgenes esta ya en manos de la fotografa de forma definitiva. Ello hace que solo tenga sentido el grabado artstico, aquel que puede transmitir imgenes o formas distintas a las inmediatas de la fotografa. Por lo general, se realiza en series limitadas y numeradas, con posterior inutilizacin de las planchas una vez finalizadas la estampacin. El grabado, tuvo una explosin en la primera mitad del siglo XX.. Desde el cubismo y el expresionismo hasta el surrealismo, expresionismo abstracto o el

pop art, han apoyado gran parte de su peso en el grabado. En primer lugar hay que destacar la figura de Pablo Ruiz Picasso (1881-1973), que trabaj con litografas, aguafuertes, xilografas y punta secas, Matisse, Rouault, Chagal, Joan Mir (1893-1983), Max Ernst, Jan Arp, Salvador Dal y otros artistas de gran talla cultivaron tambin esta tcnica.

En Alemania el Expresionismo encontr en la xilografa un lenguaje aliado, y lo continu la Bauhauss, donde artistas como Kandinsky y Paul Klee produjeron trabajos seriados. A partir de 1950, el grabado se ha convertido en la principal forma de expresin para los artistas de vanguardia. Entre los artistas contemporneos que han destacado tambin como grabadores se encuentran los expresionistas abstractos Robert Motherwell, Robert Rauschenberg y Jasper Johns. Apartndose de la visin de los expresionistas abstractos surgieron jvenes artistas de la cultura popular (Pop Art) que, combinando material de los medios de comunicacin (revistas, peridicos, pelculas y fotografas) obtenan imaginativas representaciones. Artistas como Andy Warhol, Roy Lichtenstein y Robert Indiana con sus serigrafas desafiaron la tradicin grfica al introducir la esttica publicitaria y el comic en las salas de arte.

La serigrafa Tras la Segunda Guerra Mundial, la serigrafa ha tenido una amplia aplicacin en el terreno artstico, en especial en el arte Pop americano. Es una modalidad de reproduccin de la obra artstica que supone la culminacin de la evolucin del grabado. Significativamente es la utilizacin de la serigrafa en la obra de Andy Warhol (1931-1987), quien, a partir de 1964, adopto los procedimientos serigraficos, pues le permitan realizar abundantes series en consonancia con su gusto por el producto industrial y popular.

Hoy podemos afirmar que es bastante extrao encontrar artistas de renombre que no hayan realizado la edicin de obra grfica. Aguafuerte, litografa, serigrafa, xilografa... una gran variedad de alternativas que permiten la multiplicacin de la obra y por tanto una mayor presencia en el panorama internacional. http://z0ro.com/historia.htm

Breve historia de la obra grfica En el principio En el principio, antes de la imprenta, la estampacin de imgenes no se consideraba una de las bellas artes, sino un simple medio de comunicacin. No fue hasta el siglo XVIII que las estampaciones se empezaban a considerarse arte, y no hasta el XIX que los artistas comenzaron a producir ediciones limitadas, firmar sus copias y autentificar esas copias con informacin de la tirada anotada en los mrgenes. El grabado se remonta al hombre de las cuevas, ejecutado sobre piedras, huesos y las paredes de las cuevas. La duplicacin de imgenes grabados data de hace unos 3.000 aos cuando los Sumerios grabaron diseos sobre sellos cilndricos de piedra. Los acadmicos creen que los chinos produjeron una forma primitiva de impresin haca el siglo II a.c. Los japoneses hicieron las

primeras impresiones autnticas, xilografas de exvotos budistas a mediados del siglo VIII.

La obra grfica en Europa La historia de las artes seriadas en Europa se remonta a primeros del siglo VI con las primeras impresiones sobre tejidos. La impresin sobre papel tuvo que esperar algo ms, mientras que la tecnologa del papel llegaba desde Oriente. El primero papel hecho en Europa fue l de Jtiva, a mediados del siglo XII. Las primeras xilografas sobre papel fueron las barajas de cartas que se hacan en Alemania al principios del siglo XV. Slo unos aos antes aparecieron los primeros sellos y timbres reales en la corte de Enrique VIII en Inglaterra. La impresin desde un grabado sobre metal se introdujo unas cuantas dcadas despus de la xilografa, y con resultados mucho ms refinados. Restringido al principio a orfebres y armeros, pronto se convirti en la forma preferida de reproduccin seriada. El primer grabado fechado data de 1.446, "La Flagelacin", y fue en Alemania en donde se desarroll la tcnica antes de pasar a Italia (Mantegna, Raimondi, Ghisi) y los Paises Bajos (Lucas van Leyden, Goltzius, Claesz, Matsys). Desde los fabricantes de barajas la tcnica del grabado sobre metal pas a los artistas donde alcanz quizs su mxima expresin a manos de Durero en el siglo XVI. Este represent un hito en la historia del arte seriado y, puesto que viaj a Italia, su influencia se sinti all de forma directa.

Los siglos XVII y XVIII El siglo XVII vio el florecimiento de obra ornamental y del retrato por toda Europa, con Rubens y Van Dyck a la vanguardia en Flandes. Para entonces el gran parte del trabajo de intaglio fue grabado al cido, puesto que los artistas

contemporneos consideraban que este fue un procedimiento ms noble y menos comercial que el grabado directo. Italia fue un hervidero de actividad en este tiempo aunque, irnicamente, los principales grabadores fueron extranjeros: Jacques Callot y Claude Lorrain de Francia y el espaol Jos de la Ribera. La principal figura en los Pases Bajos en este tiempo fue, sin duda, Rembrandt, quien dejo a la posterioridad un hito artstico, tanto en trminos de cantidad como en calidad. Sus aproximadamente 300 planchas representan prcticamente todos los aspectos de la actividad humana. El centro de gravedad de grabado pas a Italia en el siglo XVIII, empezando por Tiepolo quien, se dice, ejerci una influencia importante sobre Goya. Luego vino Canaleto, el cronista de Venecia, y Piranesi, el ms importante grabador de temas arquitectnicos de todos los tiempos, con unos 3.000 grabados sobre temas arquitectnicos. La tradicin del grabado en Gran Bretaa data slo de Hogarth en el XVIII, pero le siguieron rpidamente el satrico Rowlandson y luego Blake, la joya de la corona entre grabadores britnicos. El contemporneo de Blake en Espaa era Francisco Goya, quien llev los limites del grabado a nuevas alturas y profundidades.

El siglo XIX El siglo XIX vio como el arte seriado segua el mismo camino turbulento que el resto de las artes visuales. En Francia los artistas activos en este tiempo incluan a Ingres, Delacroix, la escuela de Barbizon (Daubigny, Theodore Rousseau y JeanBaptiste-Camille Corot) y el satrico poltico, Honor Daumier, quien ejecut ms de 4.000 litografas, sobre todo para ilustraciones de peridico. Entre los Impresionistas los ms importantes en trminos de arte seriado fueron Degas y Manet, este sobre todo en litografa. Aunque apenas hemos tocado aqu el tema del grabado japons, hay que hacer mencin especial del maestro de xilografa, Katsushika Hokusai, quien en la ltima mitad del siglo XVII y la primera del XVIII hizo unos 35.000 dibujos y grabados. Muchas de estas obras fueron reconocidas como obras maestras, y han ejercido una notable influencia en los artistas europeos y americanos. Los ms importantes grabadores activos en la Inglaterra del XIX fueron un ingls, Francis Seymour Hayden, y un norteamericano, James McNeil Whistler. El otro americano notable de esta poca fue James Audubon,

aunque sus magnficas ilustraciones grabadas de pjaros tienen ms importancia como ciencia natural que como arte.

Entra Picasso El grabado, como el resto del mundo de las bellas artes, explot en la primera mitad del siglo XX. Ante todo fue Pablo Picasso, el chico espaol de Mlaga que hizo ms de 1.000 obras sobre papel, incluidos grabados, aguafuertes, punta secas, xilografas, litografas y linleos. Fue Picasso, casi por s solo, quien devolvi el centro de gravedad del grabado a Francia. Luego vinieron Braque, Matisse, Rouault, Chagall, Joan Mir, Max Ernst, Jan Arp, Salvador Dal y otros. En Alemania este fue el tiempo de los expresionistas, Emil Nolde, Max Beckmann (quien ense arte en los EE UU despus de la II Guerra Mundial), George Grosz, Ernst Barlach, Erich Heckel, Oskar Kokoschka y otros. A rengln seguido en Alemania se present la Bauhaus, donde artists como Paul Klee y Kandinsky hicieron trabajos fundamentales. En Inglaterra Henry Moore, adems de trabajar en escultura, tambin cre una poderosa serie de litografas. Otro ingls, Graham Sutherland, tambin hizo trabajo notable, junto con Anthony Gross. En los EE UU del siglo XX la tradicin de grabadores distinguidos incluya George Wesley Bellows en litografa, John Sloan y Reginald Marsh en aguafuerte y Milton Avery en punta seca. Pero quizas los ms destacados sean Edward Hopper, con su trabajo altamente personal, y Ben Shahn, quien dominaba un amplio abanico de las tcnicas seriales. http://www.spanishprintmakers.com/spanish/pmhist.htm

Origen y definicion Grabado es la estampa que se obtiene por medio de la tcnica pictrica del grabado. Con esta tcnica, se logra la reproduccin mltiple de lminas por impresin sobre el papel de una matriz o plancha, en la que por diferentes procedimientos se ha representado la obra plstica. EN LA TCNICA DEL GRABADO EL TRABAJO INICIAL DEL ARTISTA CONSISTE EN LA ELABORACIN DE UNA MATRIZ, TAMBIN LLAMADA PLANCHA, EN LA QUE SE REALIZA EL DISEO DE LA REPRESENTACIN EN NEGATIVO. UNA VEZ ENTINTADA LA MATRIZ SE TRASPASA EL DISEO GENERALMENTE MEDIANTE PRESIN AL SOPORTE DEFINITIVO, QUE EN LA MAYORA DE LOS CASOS ES PAPEL. DICHO PROCESO PUEDE REPETIRSE TANTAS VECES COMO DESEE EL ARTISTA Y DE ACUERDO SIEMPRE CON LAS LIMITACIONES ESPECFICAS DE CADA TCNICA. EL PROCESO DE IMPRESIN SE DENOMINA ESTAMPACIN Y EL PAPEL RESULTANTE RECIBE EL NOMBRE DE ESTAMPA. EL GRABADO POSEE UNA PECULIARIDAD SOBRE EL RESTO DE LAS ARTES PLSTICAS, QUE ES SU MULTIPLICIDAD. ESTE CARCTER MULTIPLICADOR DE LA OBRA GRFICA, PERMITE AL ARTISTA AUMENTAR SU PRESENCIA Y DIFUSIN EN EL PANORAMA ARTSTICO, ADEMS DE HACER SU OBRA MS ASEQUIBLE. EN EL DICCIONARIO DE LA REAL ACADEMIA ESPAOLA, SE RECOGEN TODAS LAS ACEPCIONES DE LA PALABRA GRABADO:

mostrar formato DRAE

grabado. (Del part. de grabar).

1. m. Arte de grabar. 2. m. Procedimiento para grabar. 3. m. Estampa que se produce por medio de la impresin de lminas grabadas al efecto.
Real Academia Espaola Todos los derechos reservados.

LAS TCNICAS DE GRABADO, AL IGUAL QUE EL PAPEL, TIENEN SU ORIGEN EN CHINA Y LAS PRIMERAS TCNICAS DE GRABADO SE DESARROLLARON ENTRE LOS AOS 600 Y 900.

EN EUROPA EL PAPEL FUE INTRODUCIDO POR LOS RABES Y LA PRIMERA FBRICA SE ESTABLECI EN ESPAA ALREDEDOR DE 1150. LOS PRIMEROS GRABADOS SE REALIZAN EN EL SIGLO XV CUANDO EL PAPEL SE CONVIERTE EN UN ARTCULO CORRIENTE, COMO CONSECUENCIA DE LA INVENCIN DE LA IMPRENTA POR JOHANN GUTTEMBERT Y DE LA EDICIN DE LIBROS, QUE SUPUSO UNA GRAN DEMANDA DE GRABADOS PARA INCLUIRLOS COMO ILUSTRACIONES. HTTP://PERSONAL.TELEFONICA.TERRA.ES/WEB/TALLERGRABADO/ORIGEN.HTM

Clasificacin de las tecnicas La tcnica del grabado es un mtodo de reproduccin mltiple de imgenes en el que el trabajo inicial del artista consiste en la elaboracin de una matriz, tambin llamada plancha, en la que se realiza el diseo de la representacin en negativo. Algunos clasifican las tcnicas de grabado segn la materia prima de esta matriz o plancha: Madera que se emplea en las tcnicas de xilografa y linograbado. Metal que se emplea en las tcnicas de buril o talla dulce, aguafuerte y aguatinta entre otras. Piedra que se emplea en la litografa. SIN EMBARGO ES MAS CORRECTO EFECTUAR UNA CLASIFICACIN DE LAS TCNICAS DE GRABADO ATENDIENDO AL PROCESO DE REALIZACIN SEGUIDO EN FUNCIN DEL RESULTADO QUE SE DESEA OBTENER. SEGN ESTE CRITERIO LAS TCNICAS DE GRABADO PUEDEN AGRUPARSE EN TRES GRANDES APARTADOS: GRABADO EN RELIEVE : EN LA MATRIZ SE VACAN LOS BLANCOS DE LA IMAGEN TALLANDO LA MATRIZ POR MEDIO DE GUBIAS, CUCHILLAS O BURILES Y SE DEJAN EN RELIEVE LAS LNEAS DE LA COMPOSICIN. A ESTE GRUPO PERTENECEN LA XILOGRAFA Y EL LINOGRABADO. GRABADO EN HUECO : EN EL TALLADO DE LA MATRIZ SE SIGUE EL PROCESO CONTRARIO AL GRABADO DEL EN RELIEVE, ES DECIR, CONSISTE EN VACIAR LOS NEGROS. LAS TALLAS PUEDEN REALIZARSE DE DOS MANERAS: POR PROCEDIMIENTOS DIRECTOS, O MECNICOS, POR MEDIO HERRAMIENTAS COMO EL BURIL Y LA PUNTA SECA. EN ESTE GRUPO SE INTEGRAN LA TCNICA DE GRABADO A BURIL, O TALLA DULCE. POR PROCEDIMIENTOS INDIRECTOS O QUMICOS CON CIDOS CORROSIVOS. A ESTE GRUPO PERTENECEN ENTRE OTRAS LAS

SIGUIENTES TCNICAS DE GRABADO: AGUAFUERTE Y AGUATINTA. GRABADO PLANO: LA CARACTERSTICA FUNDAMENTAL ES QUE LA MATRIZ NO EST TALLADA, POR LO QUE ALGUNOS ARGUMENTAN QUE LA OBRA GRFICA REALIZADA POR ESTAS TCNICAS NO SON GRABADOS. LAS IMGENES ESTAMPADAS SE OBTIENEN POR EL TRASPASO DE LAS TINTAS DIRECTAMENTE APLICADAS SOBRE LA MATRIZ, O HACIENDO PASAR LA TINTA A TRAVS DE UNA TRAMA O PANTALLA. HTTP://PERSONAL.TELEFONICA.TERRA.ES/WEB/TALLERGRABADO/ORIG EN.HTM Revisar pag: http://usuarios.lycos.es/mdocampo/id23.htm http://www.nelaalberca.com/diccionario.asp