Le Contrat de Droits D'auteur en BD - 2011

Le CONTRAT COMMENT
Un mode demploi du contrat ddition pour les auteurs de bande dessine

Une publication du Groupement des Auteurs de Bande Dessine du Syndicat National des Auteurs et des Compositeurs
Septembre 2011 - SNAC (Syndicat national des auteurs et des compositeurs) http://www.syndicatbd.org - contact@syndicatbd.org
Le contrat comment : Un mode demploi du contrat ddition pour les auteurs de bande dessine
Cette brochure a t rdige par un groupe dauteurs compos dAlain Ayroles, Sbastien Cosset, Virginie Greiner et Cyril Pedrosa avec laide et lassistance dEmmanuel de Rengerv, dlgu gnral du Snac. Cette brochure a t illustre gracieusement et amicalement par un groupe dauteurs constitu de : Master, Kalonji, Nicoby, Bruno Duhamel, Pluttark, Efix, Maret, Serge Ernst, Odrade, Grgoire Berquin, Vermot-Desroche, Virginie Augustin, Jrme Dupr la Tour, Jrme Jouvray, Lewis Trondheim, Guillaume Martinez et Olivier Jouvray, Azam, Monsieur B, Johanna, James, B-gnet, Ben Lebgue, Benjamin Bozonnet, Gil Formosa, Frederik Salsedo. Mises en pages successives ralises par Thomas Azuelos et Olivier Jouvray Merci Frank Giroud pour lindex de ce livre quil a patiemment constitu pour le confort des lecteurs. Ralis avec le soutien de lADAGP : Socit des auteurs dans les arts graphiques et plastiques
Kalonji - SNAC
hers amis auteurs,
Vous trouverez dans ce guide des outils pratiques pour mieux comprendre, mieux discuter ou ngocier vos contrats. Nous avons pour cela suivi la trame et les clauses habituelles du contrat ddition de bande dessine. Ces clauses sont expliques, le plus simplement possible, et commentes pour que vous en mesuriez la porte et les consquences. Certaines sont accompagnes de clauses rdiges par nos soins, dont vous pourrez vous servir pour faire des contrepropositions votre (ou vos) diteur(s). Par ailleurs, lensemble du texte est maill dexemples et de conseils pratiques : cest un outil de travail, bien plus quun ouvrage thorique. Dans la mesure du possible, cette brochure, ou du moins sa version numrique qui devrait tre disponible, sera mise jour, au fur et mesure de lvolution des pratiques. Nous vous invitons donc nous faire part de vos suggestions et commentaires afin que nous puissions les intgrer, y compris dans les prochaines ditions papier. Dici l, nous vous souhaitons bonne lecture et esprons que vous trouverez dans ce livre les rponses toutes, ou du moins la plupart des questions que vous vous posez sur votre contrat ddition de bande dessine.
Vous pouvez cliquer sur le chapitre choisi pour vous rendre directement la page concerne En haut de chaque page vous trouverez un lien pour revenir au sommaire.
SOMMAIRE
LE CONTRAT COMMENT
Quest-ce quun contrat ddition ? page 8 Quelles sont les parties au contrat ? page 10 En prambule au contrat page 14 Article objet page 16 Article dure de la cession page 18 Article droits cds page 21 Article exclusions de la cession page 25 Article cession des droits un tiers / utilisation des droits cds titre gratuit page 29 Article rmunrations et modalits de paiement page 32 Edition sous forme dalbum courant page 38 Edition sous dautres formes que lalbum courant page 45
Droit de reprographie / Droit de prt / Droit de location page 49 Exemplaires exclus pour le calcul des droits dauteur page 51 Rpartition des rmunrations entre les coauteurs page 55 Modalits de paiement page 58 Article garantie des droits cds page 61 Article livraison et proprit des planches page 64 Article dlais de publication page 66 Article prsentation gnrale de louvrage / tirage et stocks page 68 Article commercialisation et promotion / puisement des stocks page 70 Article mvente page 73 Article exemplaires dauteur page 76 Article respect du droit moral page 78 Article dpt et enregistrement page 81 Dispositions diverses page 83 Nullit dune clause / modifications du contrat / entiret du contrat page 88 Formalisme de signature page 90
ANNEXES
1 - Le coloriste de BD page 94 2 - La cession des droits numriques page 100 Largumentaire pour la ngo numrique page 108 3 - Le contrat audiovisuel : clauses, commentaires et conseils page 129 4 - Notes de droits dauteur type page 137 5 - Tableau comparatif de la rmunration de lauteur (en fonction des donnes du contrat) page 147 6 - Redditions de comptes page 153 7 - Adresses utiles page 155
LEXIQUES & INDEX

Lexique 1 : Termes gnraux et techniques des contrats dditions en Bande Dessine Lexique 2 : Termes utiles la comprhension des redditions
page 158 page 176
Index page 182
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Quest-ce quun
contrat ddition ?
Le contrat ddition est le contrat par lequel lauteur dune uvre de lesprit (ou ses ayants droit) cde(nt) des conditions dtermines une personne appele diteur le droit de fabriquer ou de faire fabriquer en nombre des exemplaires de luvre, charge pour elle den assurer la publication et la diffusion.
(dfinition donne par larticle L.132-1 du Code de la Proprit Intellectuelle - CPI)
page 8
Nicoby - SNAC
Un mode demploi du contrat ddition
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En commentaire
uelques remarques sur le contrat ddition : Signer un contrat ddition, cest cder des droits patrimoniaux sur son uvre lditeur pour quil la publie sous forme de livre. Toute autre exploitation doit faire lobjet dune clause explicite dans le contrat sign. - Le contrat lie lditeur lauteur ou aux coauteurs, lorsque luvre est le fruit dune collaboration. Dans ce dernier cas, notons que le contrat lie aussi les coauteurs entre eux (voir le paragraphe Quelles sont les parties au contrat ?). Lauteur ou les coauteurs vont bnficier dune rmunration constitue dune partie des recettes provenant de lexploitation de luvre (droits dauteur). Lauteur conserve sur son uvre un droit moral (voir page 78). - Lorsque lon parcourt un contrat ddition, on remarque tout de suite que lauteur accumule une impressionnante quantit dobligations, assorties depour les auteurs de bande dessine
ci et de-l, de quelques droits. Mais noubliez pas que lditeur doit lui aussi sengager respecter certaines obligations. Qui dit contrat dit partenaires, et ces partenaires ont des droits et des devoirs rciproques. - Aux termes des dispositions du CPI concernant le contrat ddition, lditeur a des droits mais il a aussi des devoirs lgard des auteurs. Les obligations mises la charge des diteurs concernent des dispositions visant spcifiquement lexploitation des livres physiques dans un environnement qui concerne le commerce des livres papiers. - lire la dfinition actuelle du contrat ddition, il est certain que son application lexploitation numrique nest pas vidente. Aux termes de cette dfinition, lditeur a le droit de fabriquer ou de faire fabriquer en nombre des exemplaires de luvre, charge pour lui den assurer la publication et la diffusion.
page 9
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parties au contrat ?
Vous le trouverez dans vos contrats
Les parties sont les personnes cosignataires du contrat ddition. Le statut de luvre et les droits de ceux qui y ont particip dpendent du contrat sign. Sil sagit dun contrat cosign, il sagit a priori dune uvre de collaboration. Celleci est la proprit commune de lensemble des cosignataires : scnariste, dessinateur, coloriste. Si luvre nest pas prsente et signe comme une uvre de collaboration entre les coauteurs, elle pourrait peut-tre ne pas tre considre comme leur proprit commune. Dans ce cas, lditeur pourrait en tirer argument pour fonder son droit dutiliser la ou les contributions du scnariste ou du dessinateur, comme tant de genres diffrents et donc exploitables de faon spare selon la seule dcision de lditeur et de lun des deux auteurs.
Quelles sont les
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es parties sont cosignataires du contrat ddition. Les coauteurs dune uvre peuvent signer des contrats spars, mais lorsquils signent ensemble le mme contrat, ils peuvent contrler en commun le devenir de leur cration. linverse, si un projet de bande dessine est dabord celui dun des auteurs et quil souhaite en contrler le sort ou le devenir futur, son intrt et la ralit veulent peut-tre que des contrats spars soient signs. Mieux vaut prvoir le pire, y compris le cas du divorce qui pourrait survenir entre les coauteurs dune srie. Les questions se poser seraient dans une telle hypothse de savoir si la srie pourrait se poursuivre hors lun ou lautre des coauteurs dorigine ? Si oui, dans quelles conditions, avec quelles modalits pratiques ou consquences tant pour les coauteurs dorigine que pour lauteur qui vient en cours dexploitation de la srie rejoindre le bateau ? Mais qui sont les coauteurs dune bande dessine ? Gnralement, il sagit du dessinateur et du scnariste. Lorsque ceux-ci travaillent avec un coloriste, cette collaboration peut prendre diffrentes formes.
pour les auteurs de bande dessine
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Statut du coloriste En gnral, le coloriste intervient en aval du travail de cration proprement parler - certains colorisant en parallle les albums de diffrents dessinateurs. Sil nest pas pleinement considr comme un coauteur de lensemble de luvre, le coloriste peut se voir contester certains lments du droit dauteur, comme une rmunration sur certaines exploitations ou un droit moral sur lensemble de luvre. Son travail fera lobjet dun contrat spar (voir annexe n1 sur coloriste). Il peut arriver que le coloriste participe ds le dbut du projet au travail de cration avec le dessinateur et le scnariste. Dans ce cas, il est lgitime quil bnficie dune qualit de coauteur, avec toutes les consquences de droit qui peuvent y tre attaches (rmunration proportionnelle et droit moral). Il va donc figurer sur le mme contrat que les autres coauteurs et toutes les remarques du prsent document sappliqueront lui. Dans tous les cas, le coloriste devrait au moins tre reconnu comme lauteur de ses couleurs pour les lments
page 11
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doriginalit qui sen dgagent. ce titre, il devrait tre associ aux recettes de toute lexploitation en couleurs de luvre. Toutefois, les limites de cette exploitation ne sont pas toujours videntes. Il est souhaitable, voire indispensable, de les dfinir entre vous, notamment en ce qui concerne le contrat relatif aux droits audiovisuels. Autres intervenants Si vous multipliez les collaborations (designer, storyboarder, dcorateur, encreur, etc.), sachez quil ny a pas de statut prcis pour chaque catgorie. Plus le travail est fragment, plus il est difficile de dterminer si celui qui le fait doit bnficier dune qualit dauteur ou pas. Pourtant, il est important de dfinir le statut de chaque intervenant : cest ce qui va dcider de sa rmunration, ainsi que de son droit de regard sur luvre. Discutez-en entre vous le plus tt possible et essayez de vous mettre daccord sur le statut et les droits de chacun, avant dentrer dans le bureau de lditeur !
Duhamel - SNAC
page 12
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Master - SNAC
pour les auteurs de bande dessine page 13
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En prambule
au contrat

(Prsentation des auteurs et du projet remplir au cas par cas) Description de luvre Srie : .. Titre(s) (ventuellement provisoire) : Nombre de planches du rcit de bande dessine : .. Date prvue de livraison : .. Date prvue de sortie de lalbum :
page 14 Un mode demploi du contrat ddition
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e prambule pourrait paratre superflu, mais en cas de litige, mieux vaut quun maximum de choses soit clairement et prcisment pos. Les zones floues peuvent conduire des interprtations divergentes, notamment en ce qui concerne les obligations contractuelles. Il arrive que des auteurs explosent les dlais sans tre inquits. Mais noubliez pas que vous tes engag juridiquement, et quen cas de non-respect de la date prvue de livraison, rien nempche lditeur dappliquer strictement les rgles prvues par le contrat. En effet dans certains contrats, lauteur sengage mettre la disposition de lditeur lalbum convenu prt la publication et comprenant la totalit des planches, la totalit des mises en couleurs correspondantes et le matriel destin la ralisation de lalbum, suivant le
planning dfini au contrat, sauf cas de force majeure. En cas de non-respect de ce dlai et aprs lenvoi dune lettre de mise en demeure recommande reste sans effet, cela peut, dans certains cas, aller jusquau versement dindemnits par lauteur lditeur ! Les auteurs ne doivent pas accepter de signer de telles clauses sans les comprendre, les discuter, ou alors les refuser. Sil sagit dune srie, il faut le prvoir au contrat et peuttre mme stipuler dans ce contrat que lditeur, tant averti du projet et de limportance de la srie (en nombre de tomes), il y aurait des consquences un ventuel dsengagement de lditeur en cours de srie. On ne peut videmment pas forcer un diteur publier sil ne veut plus le faire. On peut, en revanche, prvoir dans un contrat les conditions du dsengagement de lditeur, y compris au regard des droits sur les tomes dj publis.
page 15
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Article
objet

LAuteur sengage crer et raliser la(les) bande(s) dessine(s) dont le projet est dcrit en prambule de la prsente convention, afin den cder tous les droits, pour tous modes dexploitation, lditeur, aux termes et conditions noncs ci-aprs. 1. LAUTEUR cde lDITEUR, qui accepte pour lui et ses ayants droit : a) les droits de publication, ddition et de traduction dun ouvrage de bande dessine (ci-aprs dnomm lOuvrage ) ; b) les Droits Drivs y compris les droits de licensing de lOuvrage c) les droits dAdaptation(s) et dExploitation(s) Multimdia dudit Ouvrage. 2. La cession des droits est faite titre exclusif, pour tous pays et en toutes langues.
page 16
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our que le contrat reste valable, lditeur a lobligation de faire vivre votre album : il doit le rimprimer en cas dpuisement des stocks et veiller ce quil soit toujours disponible dans sa version papier. Car un contrat ddition concerne des livres : il est dabord et avant tout sign pour le support papier. Cette ide est dautant plus importante que lvolution des supports de publication peut crer certaines confusions : si vos pages sont numrises
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et consultables sur un site Internet, elles peuvent rester indfiniment en ligne il ny a donc plus de problmes dpuisement ou de rimpression ! Oui, mais si vous avez sign un contrat pour lexploitation dun livre classique, un livre papier , lalbum doit continuer tre exploit sous cette forme, quil soit ou non prsent sur la Toile.
Contrepropositions faire lditeur

Les parties signent le prsent contrat titre principal pour ldition de lalbum sous sa forme ddition courante en librairie, en format papier. Lditeur sengage expressment maintenir la disponibilit relle et effective de cette dition papier du livre pendant toute la dure de validit du contrat ddition.
page 17
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Article
dure de la cession

La cession deviendra effective et prendra effet lors de la remise par lAUTEUR des planches de chaque rcit de bandes dessines prtes limpression et aprs acceptation par lditeur. La cession sera consentie pour toute la dure de la proprit littraire et artistique de lAUTEUR actuellement accorde ou qui serait accorde dans lavenir aux auteurs et tous leurs ayants droit par les dispositions lgales ou rglementaires, actuelles ou futures, quel que soit le motif dune ventuelle extension ou prorogation de dure.
page 18
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uelle est la dure de vie dun livre ? La rponse est bien sr variable, tout dpend de laccueil quil reoit, mais elle est en gnral de quelques mois et quelquefois seulement de quelques semaines ! Seules les uvres succs comptent en annes leur prsence en librairie. Quelle est maintenant la dure dune cession de droits sur la base de la proprit littraire et artistique ? Soixante-dix ans aprs la mort du dernier des coauteurs. Ce qui signifie quun auteur de vingt-cinq ans, ayant une esprance de vie moyenne de quatre-vingts ans, qui signe un contrat ddition de ce genre, sengage peut-tre pour 55 + 70 = 125 ans ! On constate une lgre disproportion entre la dure de lexploitation relle de lalbum et celle de la cession. Pourtant cest bien cette dure extensible dengagement qui est en vigueur dans la plupart des contrats ddition de BD. Si vous abordez ce point avec votre diteur, il y a de fortes chances que celui-ci vous rponde que cest lusage, quon ne peut pas faire autrement, etc. Or, lorsquun diteur cde des droits un sous diteur (pour une dition en langue trangre
par exemple), il ne le fait que pour une dure limite dans le temps. Pourquoi lauteur nen ferait-il pas de mme ? Sachez quil est difficile -mais pas impossible- dobtenir dun diteur quil rduise la dure de cession. Si cela ne vous est pas possible pour le contrat gnral, nabandonnez pas pour autant cette ide de ngocier une dure particulire pour certains droits ou certaines exploitations. Concernant le numrique, la dure pose un vrai problme, puisque les lments mis en ligne peuvent y rester indfiniment, tandis que la lgislation et les modles conomiques peuvent tre amens voluer rapidement (Voir aussi page 70 les explications sur lpuisement des stocks). Il est possible juridiquement de stipuler dans une clause spcifique du contrat une dure de cession du (ou des) droit(s) numrique(s), par exemple de deux cinq ans, ou bien encore une priode dexclusivit de cinq ans avec tacite reconduction annuelle. Bref, a peut se discuter.
lll
Voir contrepropositions page suivante

page 19
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Les parties conviennent expressment de lapplication de la clause suivante. La prsente cession est consentie pour avoir effet en tous lieux et pour une dure de.. (5), (10) annes compter de la signature du contrat. Elle sera renouvelable par tacite reconduction annuelle, sauf dnonciation par lune ou lautre des parties, par lettre recommande avec accus de rception, au plus tard trois mois avant lexpiration de chaque priode. En cas de non renouvellement de la prsente cession, lDITEUR sengage arrter la commercialisation de louvrage de lAUTEUR. Il proposera celui-ci de racheter tout ou partie du stock des livres encore disponibles leur prix de revient (Nota bene : environ 15 % du prix public HT), que lDITEUR devra justifier par des lments comptables incontestables.
Master - SNAC
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Article
droits cds

DITION, TRADUCTION DE LOUVRAGE - Ces droits comprennent : a) Le droit exclusif de publier et de republier lOuvrage toutes langues dans les supports papier et sur le(s) site(s) Internet de lDITEUR b) Le droit exclusif dditer, de rditer et de vendre lOuvrage sous forme dalbums courants toutes langues tous pays c) Le droit exclusif dditer tout ou partie de lOuvrage sur tous types de supports d) Le droit exclusif ngocier cder droits toutes langues tous pays e) Le droit exclusif de ngocier et de cder les droits ddition de lOuvrage sous forme dalbums ou de livres de tous formats pour tous modes dexploitation DROITS DRIVS comprennent droit dadapter et exploiter tout ou partie des histoires, des dessins de lOuvrage telles que radios, thtrales, lyriques (opra) droit de licensing, droit dutiliser des fins commerciales ou promotionnelles tout ou partie de lOuvrage : vente et distribution de jeux, jouets, papeterie, bureau,
page 21
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habillement, ameublement, hygine dition drive de lOuvrage cest--dire toutes formes dditions autres que celles prvues qui engendrent une adaptation de tout ou partie de lOuvrage et de nouveaux dveloppements cratifs novlisations imagerie. Il est prcis que si les droits dAdaptation Audiovisuelle sont cds, ils font lobjet dun contrat distinct du prsent contrat (voir annexe n3 dossier sur contrat dadaptation audiovisuelle). ADAPTATION(S) MULTIMDIA - droit dadapter tout ou partie de lOuvrage sous forme duvres Multimdia...
ouvenez-vous quun auteur ne cde que des droits patrimoniaux, jamais son droit moral. Dans le contrat ddition, lauteur cde souvent TOUS les droits patrimoniaux. Mais il ny a aucune obligation de cder tous les droits patrimoniaux la mme personne, en exclusivit, et pour toute ltendue de la dure de la proprit littraire et artistique. Lditeur, par principe, veut tous les droits sur tous supports. Vous aurez du mal vous y opposer, mais veillez
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conserver ce qui fait lessence dun contrat ddition : ldition papier, le livre. En signant un contrat ddition, on ne cde pas seulement des droits de publication. De nombreuses clauses concernent des exploitations annexes : tirage spcial pour une dition de luxe, licences pour merchandising, jeux vidos sans compter les droits de traduction en certaines langues. Mais lauteur peut tre oppos certaines de ces exploitations, soit quil possde des capacits particulires
Retour au sommaire (par exemple raliser lui-mme ladaptation de luvre en jeu vido) ou des liens particuliers (avec un concepteur de jeux ou un diteur tranger). Si lauteur veut disposer dun droit de veto, il doit faire stipuler que la cession de certains droits ne sera effective quavec son accord pralable et formel. Dans lidal, vous devriez avoir votre mot dire sur tout type dexploitation de votre uvre. Certains diteurs demandent laccord des auteurs chaque nouvelle cession de droits seconds ou drivs, mais cette pratique est loin dtre systmatique, voire courante, et il serait bon quune obligation de transparence se gnralise. Le non-respect dune clause dinformation ou daccord pralable pourrait, la demande de lauteur, entraner la rsiliation du contrat ddition sign si cette situation est prvue dans le contrat. Attention toutefois larticulation des exclusions ventuelles introduites dans un contrat avec les termes gnraux de celui-ci. Si lensemble nest pas cohrent, le contrat sera difficile interprter dans son application. Un contrat est un ensemble long et parfois complexe. Certaines notions juridiques sont parfois abordes au
fil dun contrat dans diffrents articles, aussi pour viter les contradictions, le mieux est de prvoir un article clairement spar plutt que de tenter de corriger tous les endroits du contrat qui pourraient tre concerns. Par exemple, imaginons que vous vouliez et que vous puissiez conditionner toutes clauses du contrat ddition concernant ldition de droits drivs ou seconds votre accord pralable et formel. Voici une suggestion de rdaction pour une clause : Quels que soient les termes et stipulations du prsent contrat, au cas particulier de la prsente uvre vise (ou srie), les parties ont expressment convenu entre elles de considrer que aucun droit driv ou second ne pourra tre valablement cd par lditeur sans un accord pralable et crit de lauteur qui devra recevoir toutes informations ncessaires sur le projet qui lui sera soumis (modalits, dure, rmunration, etc.). En consquence, les stipulations explicites de la prsente clause lemportent, sur quelque interprtation que ce soit, de quelque clause que ce soit du contrat . Si vous ajoutez des clauses sur un sujet prcis, faites-vous conseiller dans la mesure du possible par un juriste.
lll
Voir contrepropositions page suivante

page 23
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Proposition Clause gnrale : LDITEUR sengage informer pralablement lAUTEUR de toutes cessions de droits seconds ou drivs de son UVRE afin de recueillir son accord formel . Proposition Clause spcifique : droit de licensing, cest--dire le droit dutiliser des fins commerciales ou promotionnelles tout ou partie de louvrage, condition toutefois dobtenir en cas de cession laccord pralable et formel de lauteur qui devra tre cosignataire de tous contrats passs au titre de ce droit Ou droit de licensing, cest--dire le droit dutiliser des fins commerciales ou promotionnelles tout ou partie de louvrage, condition toutefois dinformer lauteur en cas de cession des conditions prcises de celle-ci ainsi que du cessionnaire du droit cd
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B. Duhamel - SNAC
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exclusion de la cession
1. La cession des droits viss ne porte pas sur les droits dadaptation et dexploitation audiovisuelles de lOuvrage. Si ces droits sont cds par lAUTEUR, ces droits font lobjet dun contrat distinct du prsent contrat. 2. Par Adaptation(s) et Exploitation(s) Audiovisuelle(s) , les parties conviennent dentendre toutes squences animes dimages sonorises ou non, avec des acteurs ou en animation. Sont ainsi notamment viss : les films de cinma, de tlvision, les sries tlvises ou les films produits sur dautres supports ou pour dautres modes dexploitation audiovisuelle, y compris le DVD, la vido, sous forme de webtoons ou de shortoons (squences animes destines une diffusion notamment sur Internet), de clips publicitaires, musicaux ou pour tout autre mode dexploitation actuel ou futur des uvres audiovisuelles.
Article
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ollywood sintresse votre livre qui sera bientt adapt sur grand cran ! Mais avant dembarquer pour Los Angeles, jetez un il votre contrat : tes-vous propritaire de lintgralit de vos droits audiovisuels? Il y a de fortes chances que non. Les diteurs font gnralement signer, en mme temps que le contrat ddition, un contrat relatif ces droits.
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activement des adaptations, la cession devrait tre conditionne par une obligation de rsultat sous un certain dlai (deux ou trois ans compter de sa signature). Il serait possible denvisager une tacite reconduction annuelle, sauf dnonciation. Pour encourager lditeur exploiter les droits dont il veut conserver lexclusivit, on pourrait aussi envisager de le soumettre une obligation de rsultat financier, sous peine de sacquitter dune pnalit pour non-exploitation (par exemple 300 par an). La mme logique devrait tre instaure quant aux droits numriques. Il pourrait exister des crations dabord et principalement exploites sous la forme de livre numrique. Nous nous limiterons dans ce document lutilisation numrique dune uvre conue au pralable pour tre publie sous forme de livre papier. Contrairement aux droits audiovisuels, il ny a pas
Le contrat dadaptation audiovisuelle doit tre spar du contrat ddition, cest une obligation lgale. La plupart des diteurs prsentent la cession du droit dadaptation audiovisuelle comme une vidence, un usage immuable de la profession. Or ce droit ne devrait pas tre systmatiquement cd. Ses conditions dexploitation devraient tout au moins tre soumises discussion. Le droit dadaptation audiovisuelle se voit trop souvent confisqu par des diteurs qui le conservent au cas o et attendent, sans rien faire, dhypothtiques propositions. Pour inciter lditeur rechercher plus
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dobligations lgales ce que les droits numriques fassent lobjet dun contrat part. Ce serait pourtant souhaitable. Essayez, si vous le pouvez, dobtenir un contrat spar pour les droits numriques, dans lequel seront prcises, entre autres, la dure, les langues, lassiette et les modalits de rmunration.
dfaut dun contrat spar, essayez au moins dobtenir une clause indiquant que lauteur doit tre cosignataire des cessions numriques (voir annexe n2 sur numrique) et quil recevra un bon diffuser numrique (BADN) particulier renvoyer pour ces exploitations ou diffusions.

Vous pouvez essayer dajouter dans cet article, qui concerne plutt en gnral laudiovisuel, une exclusion au titre de la cession des droits numriques. dfaut de pouvoir lobtenir, essayez alors de ngocier lune ou lautre des clauses suivantes, lendroit le plus appropri de votre contrat (voir annexe n2 sur numrique) : Compte tenu du dveloppement des supports numriques (entre autres le livre numrique) ainsi que des rseaux Internet, et vu limpossibilit actuelle de prvoir lampleur de ce march, les droits concernant ce secteur seront ngocis ultrieurement, au moment o lditeur et lauteur envisageront de publier luvre prsente sur ce type de support. Ou Lditeur sengage, au cas o il cderait un tiers des droits dexploitation numrique de luvre ou au cas o il exploiterait personnellement et directement un tel
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droit, une totale transparence lgard de lauteur. Dans le cas dune cession un tiers, lauteur devra obligatoirement tre consult sur les conditions contractuelles et tre cosignataire de laccord pass entre lditeur et le tiers. Dans le cas dune exploitation personnelle et directe par lditeur du droit dexploitation numrique, lditeur sengage en informer lauteur et mettre en place son gard tous les moyens dinformation ncessaires pour lui permettre de contrler les conditions et limportance de cette exploitation. Lauteur cde le droit de reproduire tout ou partie de luvre et ses adaptations et traductions, en vue de sa mise en ligne sur les rseaux Internet ou Intranet.
Nicoby - SNAC
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cession des droits un tiers / utilisation des droits cds titre gratuit
1. condition de se porter garant des obligations dues lAUTEUR conformment aux termes du prsent contrat, lDITEUR pourra concder des tiers tout ou partie des droits cds dans le prsent contrat. cet effet, lDITEUR est habilit ngocier et conclure tous contrats notamment de mandat, de cession, de licences. 2. LDITEUR pourra utiliser gratuitement les personnages de lUnivers objet du prsent contrat pour assurer la promotion gnrale notamment de lOuvrage, de lditeur, de ses marques, de son catalogue, de ses sites Internet, de ses clubs et de ses magazines. Cette promotion pourra se faire sur tous types de supports papier et lectronique, tels que notamment Internet et le CD-Rom. 3. Les dessins originaux ncessaires la promotion de lOuvrage seront fournis gracieusement par le dessinateur.
Article
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ous avez, par ce contrat, cd les droits dexploitation de votre uvre lditeur. Surprise ! Il peut, par cet article, cder tout ou partie de ces droits une autre personne, auprs de qui vous serez alors engag, que cela vous plaise... ou non. Il est toutefois possible de se protger un peu. Si vous avez conclu ce contrat avec une personne avec qui vous entretenez des relations particulirement privilgies, nous vous recommandons dajouter la clause de respect intuitu personae (voir contrepropositions cicontre), qui vous immunisera contre un changement dinterlocuteur et de propritaire intempestif. dfaut, il est possible de ngocier lajout de clauses, plus ou moins protectrices . Lauteur sera inform de toute cession de droits, mme partielle : Degr minimum de protection... Toute cession de droits, mme partielle, ne pourra se faire sans laccord pralable et crit de lauteur : Degr maximum de protection !!!
En commentaire
Ce genre de clauses limitent de fait pour un diteur les possibilits de transfert de catalogue, de revente de lentreprise, de cession de droits... Elles sont donc encore moins aises obtenir auprs des plus grosses maisons ddition. Encore une fois, tout dpendra de votre poids dans la ngociation, du poids de lditeur et de votre capacit cder sur dautres points si vous estimez celui-ci primordial. Attention aux utilisations gracieuses ! Les bonnes uvres de lditeur pour son image ou sa promotion dentreprise peuvent ne pas tre de votre got (association des marques ou des labels). Il est possible dajouter une clause o tout partenariat promotionnel avec une entreprise externe ne pourra tre fait sans votre accord (voir contrepropositions cicontre).
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Le prsent contrat, conclu intuitu personae, ne peut tre ni transfr ni cd, y compris dans le cadre dune augmentation de capital ou dune cession, de tout ou partie des parts sociales, de la socit ou dune vente de fonds de commerce, sans lautorisation pralable et crite de lAUTEUR. Sans cette autorisation formelle de lAUTEUR, celui-ci sera en droit de considrer le prsent contrat ddition comme tant purement et simplement rsili. LDITEUR inform de la demande formule par lAUTEUR devra immdiatement cesser lexploitation de louvrage en cause. Les dessins originaux ncessaires la promotion de lOuvrage seront fournis gracieusement par le dessinateur. Il est expressment convenu quaucun de ces dessins ne pourra tre associ une image dentreprise ou une marque commerciale autre que celle de lditeur de lalbum sans un accord formel des coauteurs.
Master - SNAC page 31
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rmunrations et modalits de paiement

Prix de planche 1. Pour la publication de lOuvrage prvue et en rmunration du droit concd, le dessinateur somme globale et forfaitaire de . euros par planche pour la ralisation du dessin, le scnariste la somme globale et forfaitaire de euros par planche pour la ralisation du scnario, le coloriste recevra la somme globale et forfaitaire de euros par planche pour la ralisation de la couleur. avances rcupres par lDITEUR sur toute somme due par lDITEUR en application du prsent contrat et du contrat de cession des droits dadaptation et dexploitation audiovisuelles de lOuvrage 2. Ce principe de rcupration nest pas limit dans le temps.
Article
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3. Le montant total du prix de planche : pour le dessin (soit planches scnarises x euros), soit euros, sera payable comme suit : - la signature du prsent contrat, soit euros, - la remise des planches de lalbum par planches, - la validation complte de lalbum de planches, soit euros. pour le scnario (soit planches scnarises x euros), soit euros, sera payable comme suit : - la signature du prsent contrat, soit euros, - la remise des planches de lalbum par planches, - la validation complte de lalbum de planches, soit euros.
En commentaire
usage le plus rpandu est de rmunrer les droits cds par les auteurs au fur et mesure de la livraison des planches ou par tranche minimum de 5 planches. Cette rmunration est dfinitivement acquise aux auteurs : cest un minimum garanti quelles que soient les ventes et mme si lalbum nest pas publi.
Avances sur droits Le plus souvent, ces sommes perues sont des avances sur droits ( ou valoirs ) : au moment de la commercialisation de louvrage, lauteur ne percevra des droits dauteur que lorsque lditeur se sera rembours de ces sommes (sur la part revenant aux auteurs et crdite leur compte chez lditeur). Dans ce
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cas l, il ny a pas vraiment de rmunration de la cration puisque celle-ci peut ventuellement faire lobjet dun remboursement si lexploitation gnre les droits suffisants. Il est donc important de ngocier, non seulement le montant des avances, mais aussi la faon dont lditeur se remboursera, qui peut tre plus ou moins votre avantage (voir annexe n5 tableau comparatif rmunration auteur)
Droits fixes Certains diteurs ne demandent pas le remboursement ou la totalit du remboursement des sommes perues au fur et mesure de la livraison des planches. Lauteur touchera dans ce cas des droits sur lexploitation de son ouvrage ds le premier livre vendu. On parle alors de droits fixes (ou de prix de page en fixe ou de prime la cration ou de prime de cession ou d valoir non rcuprable ). Cette pratique est malheureusement en constante rgression depuis 30 ans (de faon inversement proportionnelle la croissance du march de ldition de bande dessine... ). La rmunration en droits fixes semble dsormais
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surtout rserve aux ouvrages trs fort potentiel commercial et/ou aux auteurs trs forte notorit et importance conomique pour lditeur : elle est devenue une sorte de prime au succs. Si vous ntes pas dans cette situation favorable , il reste possible de ngocier que la rmunration soit pour partie en avances sur droits, pour partie en droits fixes (voir contrepropositions page 37 et annexe n5 comparatif dtaill).
Ni avances sur droits, ni droits fixes Certains diteurs enfin ne rmunrent pas les auteurs (ou trs peu) au moment de la livraison des planches et ne versent des droits que sur lexploitation du livre. Si cette pratique nest pas la plus souhaitable, elle peut tre envisage en fonction de la nature de louvrage et de la taille de la maison ddition. Elle ne devrait pas tre accepte sans contrepartie. Il est dans ce cas lgitime que lauteur peroive des pourcentages de droits plus levs sur lexploitation du livre et/ ou quil ne cde pas tous les droits dexploitation sur celui-ci (voir article droits cds page 21). Attention toutefois ce que la petite taille dune maison ddition ne soit pas un prtexte pour ne pas
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tenir ses engagements : chaque diteur, quelle que soit sa taille, se doit de respecter le contrat sign (versement effectif des droits, relevs dtaills, etc...).
Les tarifs pratiqus Avec cette diversit de situations, il est impossible de fixer un tarif minimum du prix de planche en dessous duquel il faudrait refuser de signer un contrat. Le prix la planche et les pourcentages varient en fonction de lditeur, du projet, de son potentiel commercial et/ou artistique, de votre notorit, de la capacit de lditeur investir, etc... Toutefois, titre indicatif, voici quelques exemples de tarifs moyens pratiqus en 2010 : Pour un One shot ou un tome dune Srie 48 pages couleurs : 450 part scnario : environ 100 part dessin : environ 260 part couleur : environ 90 Si malgr lusage du prix la planche, on vous propose une rmunration forfaitaire pour un album (grand format), nous vous conseillons de faire le calcul de ce quoi cela revient la page pour connatre et cerner
non seulement votre rmunration, mais aussi votre charge de travail au regard de celle-ci. Prix roman graphique Noir et Blanc (entre 80 et 200 pages) : la somme est videmment trs variable, mais souvent un forfait entre 8.000 et 15.000 .
Quelques conseils pour votre discussion sur votre rmunration : Ngociez ces rmunrations en fonction de ltendue et de la contrepartie obtenue quant aux droits cds lditeur. Nhsitez pas discuter des rmunrations avec dautres auteurs qui ont ralis des ouvrages du mme type (mme format, mme collection, etc...) pour mieux estimer ce qui est ngociable. Assurez-vous que ce contrat vous donnera les moyens matriels de raliser votre livre. Combien de pages pouvez-vous faire par mois ? Quel revenu potentiel pouvez-vous en tirer ? Est-ce assez pour pouvoir disposer du temps ncessaire faire ce livre ? Prvoyez votre fatigue intellectuelle ou physique, ainsi que les impondrables. Vous ntes pas une machine crer et, comme tout le monde, vous tes soumis aux alas de la vie quotidienne et domestique.
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Il ne faut pas se cacher que vivre du mtier dauteur en BD nest pas chose facile, loin de l. Pour beaucoup, il faudra peut-tre exercer un autre mtier ou des activits annexes (graphiste pour la pub ou autres).
IMPORTANT : clarifiez bien avec lditeur, dans
le contrat, les modalits de paiement (les pages dessines seront payes livraison et non validation , paiement par 5 planches ou la planche - paiement intgral du scnario la livraison ou selon un chancier convenu selon le rythme de la remise des planches, cest--dire fonction de lavancement du travail du dessinateur). Noubliez pas quen cas de conflit avec votre diteur, seul le contrat sign servira de rfrence pour connatre la volont des parties et donc, savoir qui a raison et qui a tort...
Master - SNAC
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Les parties conviennent expressment que lensemble des sommes ainsi verses constituent des primes de cession et de cration et ce titre ne seront pas rcupres par lditeur sur le produit des pourcentages de droits dauteur fix au prsent contrat. Ou Les parties conviennent expressment que sur le montant du prix de planche fix soit : euros, il y ait xxxx euros en fixe/prime de cration et xxxx euros titre davance rcuprable. Ou Si louvrage est pr-publi dans un journal li ldition, une partie de l valoir deviendra non remboursable. Si la publication est faite en pleine page, xxxx euros par planche deviendraient une somme non rcuprable. Si la publication est faite en demi-page, xxxx euros par planche deviendraient une somme non rcuprable. Ou Les parties conviennent expressment que les sommes ainsi verses constituent des avances rcuprables par lditeur mais uniquement pour 50 % sur les exemplaires en France et en franais, le solde tant rcupr sur toutes autres ditions ou droits.
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Article
dition sous forme dAlbum Courant

1. Pour ldition en Album Courant prvue, les COAUTEURS recevront en outre un pourcentage de droits dauteur calcul sur le prix de vente au public, hors TVA, appliqu au nombre dexemplaires vendus. Le prix de vente au public est celui repris sur les bons de commandes officiels de lDITEUR. Ce prix est librement dtermin par lDITEUR qui sengage en informer les auteurs.
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(i) En cas de commercialisation de lOuvrage via les circuits de ventes traditionnels en langue franaise, ce pourcentage, quel que soit le pays de vente, est fix : - ... % pour ldition courante en langue franaise (albums brochs ou cartonns) jusqu exemplaires vendus ; - ... % pour ldition courante en langue franaise (albums brochs ou cartonns) de exemplaires vendus ; - ... % pour ldition courante en langue franaise (albums brochs ou cartonns) partir de exemplaires vendus. (ii) En cas de commercialisation de lOuvrage via les circuits de ventes traditionnels en langues autres que le franais dit par lDITEUR, ce pourcentage quel que soit le pays de vente est fix ... %. (iii) En cas de commercialisation de lOuvrage par le canal du marketing direct tel que notamment les Clubs et la vente directe par tlphone, le taux de droits dauteur relatif la vente dAlbums Courants sera de ... % du prix de vente public hors TVA de lAlbum Courant. (iv) En cas ddition spcifique de type France Loisirs, la rmunration des COAUTEURS sera de ... % du prix de vente public hors TVA pratiqu par le distributeur.
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usage le plus rpandu pour les pourcentages de droits dauteur sur les ventes de livres en France est le suivant :
En particulier en labsence d valoir vers par lDITEUR, ou sil est trs faible, nous vous invitons ngocier des pourcentages plus levs que la moyenne de ceux constats dans un secteur quivalent (et/ou une progressivit plus rapide de ces pourcentages en fonction des ventes). Sachez toutefois quil est extrmement rare dobtenir plus de 14 % de droits dauteur sur la vente dun livre. Attention : tous les contrats ddition, aprs avoir prvu le pourcentage de droits revenir aux auteurs, stipulent dans une longue numration de diverses clauses les abattements prvus au taux de base sur les droits dauteur. Certaines de ces clauses sont discuter en fonction du projet ou de votre rapport (de force ou de faiblesse) avec votre diteur. Dautres, comme la clause cartonne sont purement et simplement refuser. Cette clause cartonne consiste, lorsque le livre est fabriqu avec une couverture rigide et non souple, diminuer le montant des droits dauteur verss et donc en fait mettre la charge des auteurs une partie des frais de fabrication.
8 % jusqu 15.000 exemplaires vendus 10 % de 15.001 30.000 exemplaires vendus 12 % partir de 30.001 exemplaires vendus. Nota Bene : ces pourcentages seront rpartir entre tous les coauteurs du livre. Lusage, et en aucun cas la rgle, est de rpartir ces droits 50-50 entre scnariste et dessinateur, ou 45-45 et 10 % pour le coloriste lorsquil y en a un. Dans tous les cas, cest aux coauteurs de convenir dune rpartition entre eux des droits verss par lditeur. Dans le domaine de la rmunration, tout est ngociable (les pourcentages comme les paliers dvolution de ces pourcentages) encore une fois, tout dpend du projet et de lensemble des conditions du contrat.
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Combien faut-il vendre de livres pour toucher des droits dauteur ? Cest une bonne (une lgitime) question mais la rponse dpend videmment de savoir si votre diteur vous a vers des avances sur droits et sil y a des mcanismes de remboursement convenus avec lditeur dans le contrat sign. Par exemple, si vous avez reu 13.800 euros pour un livre (46 pages, 300 euros la page), que vous percevez le taux classique (8-10-12 %, selon les tranches mentionnes ci-contre) et si votre diteur se rembourse 100 % sur les ventes en France : pour un livre vendu 10 euros, vous ne toucherez des droits en plus de votre valoir quau-del de 17.566 exemplaires 10 TTC = 9,47 HT Sur ce prix les droits par exemplaire vendu sont de 0,758 8 % et de 0,947 10 % 13.800 davance rcuprable 15.000 exemplaires vendus * 0,758 = 11.370 rcuprs 2.566 exemplaires vendus * 0,947 = 2.430 rcuprs Total : 17.566 exemplaires vendus = 13.800 rcuprs
La question pertinente serait de savoir si lditeur, lui aussi, doit vendre 17.566 exemplaires de ce livre avant de gagner de largent ? La rponse est non : il en gagne souvent bien avant, mais les diteurs communiquent rarement le seuil damortissement dun livre (cest--dire le nombre dexemplaires partir duquel ils font vritablement des bnfices). Rien nempche dimaginer des moyens pour que auteur et diteur, dans un souci dquit, partagent au moins le produit des bnfices dun livre. Autrement dit, que le seuil damortissement du livre pour lditeur ait une consquence financire tangible pour lauteur et le seuil de remboursement des valoirs verss. Il faut que les auteurs (mme jeunes dans le mtier) prennent conscience de cette question et quils ne la passent pas sous silence dans leurs discussions avec les diteurs. Viendra un moment o ils auront lopportunit de ngocier et ce sera plus facile de le faire si le sujet a dj t abord auparavant. Lide dune rmunration suprieure ou supplmentaire aprs amortissement nest pas une grossiret dans la bouche dun auteur, elle peut
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tre envisage et elle est cohrente dans un schma conomique. Elle pourrait aussi, dans le cadre dune ngociation, prendre diffrentes formes. Largument de lauteur disant son diteur je veux toucher des droits partir du moment o tu gagnes de largent avec mon livre parait tre un bon argument de ngociation. Un des moyens efficaces pour rapprocher le seuil de remboursement de l valoir du seuil damortissement est de ngocier des conditions favorables sur les rcuprations de cession de droits trangers (voir annexe n 5 comparatif dtaill). Cest tout fait accessible, pour peu quon ait dj eu des livres traduits et/ou que le livre ait un potentiel pour se vendre ltranger. Certains auteurs ont pu obtenir une clause qui tient compte en partie dun amortissement par rapport un niveau de ventes pour faire varier les modalits de rcupration de l valoir quils avaient peru. Par exemple, le montant de l valoir serait rcupr par lditeur dabord sur lensemble des droits gnrs par lexploitation de la BD jusqu 10.000 exemplaires
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vendus de ldition courante en langue franaise et en France, puis au del de 10.000 exemplaires, sur lensemble des droits gnrs par lexploitation de la BD mais lexception des droits gnrs au titre des exemplaires vendus de ldition courante en langue franaise et en France. La consquence conomique dune telle clause est que lauteur pourra commencer percevoir des droits sur les ventes en France ds 10.000 exemplaires vendus en France, mme si l valoir quil avait touch nest pas totalement rembours. Quest-ce quun exemplaire vendu ? Ce nest pas une question anodine, puisque lexemplaire vendu est la base de tout versement de droits dauteur. Un exemplaire est-il vendu au moment de sa facturation un instant t par lditeur / le diffuseur / le distributeur ? Ou bien cette vente (et cette facturation) peut-elle tre remise en cause par des accords commerciaux permettant aux libraires dobtenir un remboursement ou un valoir au titre dun retour dun livre non vendu en magasin ?
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Lorsque lon parle de vente, du point de vue de LDITEUR, cest la sortie de caisse en librairie, quand le lecteur repart avec le livre. Les diteurs en tirent argument pour imposer dans les comptes un systme de provision sur retours, voire dans le pire des cas, exiger de certains auteurs le remboursement de droits verss en cas de retours de livres dans des quantits importantes. La provision sur retours permet lditeur de diminuer le paiement des droits crdits sur le compte dun auteur dun pourcentage variable en fonction dune estimation type des retours par les libraires. Il est bon de noter que pour tre utilise, de faon acceptable dans les comptes de lDITEUR , la provision sur retours devra tre explicitement incluse dans le contrat ddition : dans son principe, dans son taux maximum dapplication, soit 20 % et dans ses modalits de rintgration dans le temps, soit un an maximum. LAUTEUR doit essayer dtre inform de la mise en place prvue de son livre afin de pouvoir tre en mesure de constater sil y a des retours ou pas.
Exemple : Un auteur a peru 5.000 euros de droits dauteur sur la base de ventes rsultant dune mise en place en librairie de 20.000 livres. Malheureusement, un an aprs, 10.000 livres sont invendus par les libraires et retourns lditeur. Celui-ci exige alors de lauteur quil rembourse les droits correspondant aux 10.000 livres invendus mais dont les droits dauteur auraient dj t pays. Certains diteurs se servent mme directement sur les sommes crdites lauteur sur dautres titres, sans len informer. Ces pratiques de compensations arbitraires doivent tre refuses ou du moins discutes par les auteurs. Elles sont non seulement contraires aux usages normaux de ldition, mais aussi tout fait contestables devant les juridictions comptentes. En cas de mvente du livre et de trop peru de droits, le compte du livre doit tre dbit de la somme due. Lditeur se remboursera au fur et mesure de lexploitation de louvrage sur les recettes venir (nous rappelons que lditeur dispose dans 99 % des cas des droits dexploitation dun titre jusqu 70 ans aprs la mort de lauteur).
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Master - SNAC
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Article
dition sous dautres formes que lAlbum Courant

dition autres formes que lAlbum Courant (tirages de tte, volumes de luxe, tirs part, portfolios, les formats de poche et tous autres modes dexploitation : 1. dition ralise par lDITEUR, les droits perus par les COAUTEURS feront lobjet dun accord spcifique. (I). commercialisation de lOuvrage sous dautres formes que lAlbum Courant via les circuits de ventes traditionnels, ce pourcentage quel que soit le pays de vente est fix : - ... % sur le prix de vente au public hors TVA fix par lditeur en langue franaise (albums brochs ou cartonns) - ... % sur le prix de vente au public hors TVA fix par lditeur en toutes autres langues que le franais (albums brochs ou cartonns) (II). pour ldition des formats poche de chacun des tomes de louvrage, rmunration des coauteurs pourcentage suivant.
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- ... % sur le prix de vente au public hors TVA fix par lDITEUR. (III) dition sous forme dun pages (ouvrage saisonnier, destin une grande diffusion) compilations pourcentage suivant : - ... % sur le prix de vente au public hors TVA (IV) commercialisation canal de marketing direct ditions spcifiques autres que lAlbum Courant (albums de luxe, ouvrages relis, recueils reprenant par exemple plusieurs Albums courants dune mme srie, compilations reprenant par exemple plusieurs Albums courants de sries diffrentes) rmunration des COAUTEURS pourcentage : - ... % sur le prix de vente au public hors TVA (V) dition spcifique de type . pages (club), rmunration des COAUTEURS % du prix de vente public hors TVA pratiqu par le distributeur. 2. dition ralise par un tiers auquel lDITEUR aura concd ce droit coauteurs recevront ... % des revenus bruts hors taxes perus par lDITEUR. 3. ouvrages collectifs, la part des coauteurs sera calcule au prorata du nombre de pages fournies par eux.
Pluttark - SNAC
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ans un contrat ddition, la clause stipulant la rmunration de lauteur pour les ventes dalbums en France est souvent suivie dune kyrielle de clauses stipulant des abattements que daucun jugeront anormaux, excessifs, inacceptables De fait, certaines mritent dtre discutes avec votre diteur, voire rengocies. Dautres carrment supprimes, comme la clause cartonne ou la clause coffret qui font payer aux auteurs, en diminuant les droits leur revenir, une partie des frais de fabrication ou des surcots pour certaines formes de livres. Nota Bene : pour toutes les rmunrations prvues par le contrat, lauteur naura jamais accs directement aux informations concernant les ventes de son ouvrage. Il ne peut sen remettre quaux comptes fournis par son diteur (voir annexe n6 reddition de comptes). Lidal serait donc davoir une clause permettant lauteur dobtenir directement du distributeur ou du diffuseur les informations concernant les ventes de ses livres.
Les rmunrations des auteurs pour la vente de livres sont bases sur le prix public HT. Si, pour une raison ou une autre, le prix public volue la baisse, votre rmunration baissera dautant. Pour vous prmunir contre ce risque, vous pourriez essayer de faire indiquer dans votre contrat une somme forfaitaire (relativement quivalente au pourcentage actuel) sorte de rmunration garantie par exemplaire vendu, mme en cas dvolution du prix public. Sur un album vendu 10 euros HT et avec un pourcentage de 10 %, lauteur recevrait 1 euro par livre vendu. Sur la base de cet exemple, la somme forfaitaire par exemplaire vendu titre de minimum garanti pourrait tre de 60 centimes deuros. Dans une telle hypothse, lditeur garde la matrise totale de la fixation du prix du livre mais lauteur sassure davoir une visibilit sur les conditions de sa rmunration, du moins a minima.
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Article
Droit de reprographie

LDITEUR devra verser aux COAUTEURS 50 % des recettes hors taxes quil aura encaisses auprs de la socit de gestion collective agre ou de tout autre organisme habilit, loccasion des autorisations de reproduction par reprographie de luvre, ses traductions ou de ses adaptations.
Article
Droit de location

En contrepartie du droit de location, les COAUTEURS recevront 50 % des revenus bruts hors taxes perus par lDITEUR.
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Article
Droit de prt

Les sommes revenant aux COAUTEURS au titre du droit de prt en contrepartie dudit droit, seront partages entre, dune part, lDITEUR et, dautre part, les COAUTEURS selon les rgles qui sont fixes par la loi. Les sommes revenant aux COAUTEURS seront en fonction de la rglementation applicable, soit reverses par lEDITEUR selon la clef de rpartition des droits fixe au contrat, soit perues directement auprs des socits dauteurs charges de les rpartir.
Gil Formosa - SNAC
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Droit de reprographie : Le CFC (Centre franais dexploitation du droit de copie) ne paie pas directement leurs droits aux auteurs mais passe par lintermdiaire des diteurs ou des socits dauteurs dont ces auteurs seraient membres. Cest donc bien votre diteur de vous reverser les sommes dues. Elles doivent apparatre clairement dans les relevs de droits que lditeur vous adresse. (Vous trouverez tous les renseignements dtaills sur le droit de reprographie sur le site www.cfcopies.com) Droit de prt : Les sommes collectes au titre du droit de prt sont pour moiti utilises pour financer la retraite complmentaire des auteurs de livres (cotisation lIRCEC), pour moiti reverses aux ayants droit (50 % pour lditeur, 50 % pour les coauteurs). Dans certaines conditions, vous pouvez percevoir directement ces dernires, si vous adhrez une socit de gestion collective de droits. Par dfaut, ces sommes seront verses votre diteur... qui devra ensuite vous reverser votre part. Nous ne saurions trop vous conseiller dadhrer lune des socits de gestion de droits dauteurs qui peuvent accueillir les auteurs de bande dessine (ADAGP, Saif, Scam, Sofia). Cela vous permettra de percevoir directement, personnellement et en toute transparence les sommes qui vous sont dues au titre de certains droits, sans tre dpendant des diteurs, de leurs alas de trsorerie et de leur rythme de reddition de comptes. Il est indispensable que les coauteurs dun ouvrage soient affilis la mme socit de gestion collective de droits pour pouvoir percevoir directement leurs rmunrations.
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Article
exemplaires exclus pour le calcul des droits dauteur

Ne donnent pas lieu au versement de droits dauteur : les exemplaires dauteur, les exemplaires distribus gratuitement en service de presse et pour la promotion de lOuvrage, les exemplaires vendus par lDITEUR avec une remise dau moins 70 % sur le prix de vente hors taxes repris sur les bons de commande officiels de lDITEUR, les exemplaires dtruits ou dtriors, les exemplaires destins au dpt lgal. RMUNRATION EN CONTREPARTIE DES DROITS DRIVS Y COMPRIS LES DROITS DE LICENSING 1. Hormis les cas spcifiques prciss ci-dessous, pour lexploitation des droits drivs (Licensing objet), les COAUTEURS recevront 50 % des revenus bruts hors taxes perus par lEDITEUR en rmunration de lapport desdits droits.
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2. Pour lexploitation des droits de licensing (droits dits de Licensing promotion ), les COAUTEURS recevront : - ... % du prix de cession encaiss par lDITEUR, sil produit lui-mme lesdites primes ; - 50 % des revenus bruts hors taxes perus par lDITEUR, si lesdites primes sont produites par un tiers. Toutefois, pour le cas particulier de primes (personnages en 3D, CD-ROM, jeux ) incluses dans les Clubs marketing direct de lDITEUR, les COAUTEURS recevront ... % du prix de revient de ladite prime. 3. Pour ldition drive, les COAUTEURS recevront : - la rmunration prvue (i) ( Rmunration prvue en cas de commercialisation via les circuits de ventes traditionnels ), si cette dition est ralise par lEDITEUR ; - 50 % des revenus bruts hors taxes perus par lDITEUR, si cette dition est ralise par un tiers. RMUNRATION EN CONTREPARTIE DES DROITS DADAPTATION(S) ET DEXPLOITATION(S) MULTIMDIA Pour lexploitation des droits dAdaptation et dExploitation Multimdia de lOuvrage, les coauteurs recevront 50 % des revenus bruts hors taxes perus par lEDITEUR en rmunration de lapport desdits droits.
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Revenu brut, revenu net Il est toujours prfrable de parler et de partir sur des chiffres en brut . Le net incluant des donnes parfois invrifiables et souvent non vrifies dailleurs (cela peut, dans certains cas, correspondre des pourcentages trs importants de la somme totale si lon cumule les commissions dagents et les frais divers). Il faudrait, dans le meilleur des cas, parler de la somme brute qui a t paye par lutilisateur des droits acquis. Si lDITEUR insiste pour conserver la rfrence au net plutt quau brut, lAUTEUR devrait pouvoir exiger un plafond pour les frais engags : pas plus de 15 % de diffrence avec le brut, par exemple.
aites attention bien lire les intituls des exemplaires exclus (par lDITEUR) du calcul des droits En gros, sur ces livres-l, vous ne toucherez pas un centime et lDITEUR en fait ce quil veut, sans que vous puissiez contrler grand chose. Vous trouverez ainsi parfois, sans autres formes dexplications, une exclusion des exemplaires vols (par exemple). Dans ce cas lDITEUR devrait avoir une assurance et lAUTEUR na, a priori, aucune raison daccepter cette exclusion. La liste peut tre longue et les intituls parfois trs mystrieux. Si vous voyez des objections formuler vis--vis de ces exemplaires exclus ou vis--vis des rmunrations au titre des droits drivs, faitesen part votre DITEUR. Si lexplication quil vous donne ne vous satisfait pas, cest quil ny a pas de raison vraiment valable
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Efix - SNAC
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Article
rpartition des rmunrations entre les coauteurs

Rpartition des droits dauteur gnrs par les droits de publication, ddition et de traduction de lOuvrage 1. La rpartition des droits dauteurs sur les ventes dAlbums Courants seffectuera comme suit : - 50 % pour le dessinateur, - 50 % pour le scnariste. 2. La rpartition de toutes les autres rmunrations prvues seffectuera comme suit : - 50 % pour le dessinateur, - 50 % pour le scnariste.
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Rpartition des droits dauteur gnrs par les droits drivs (y compris les droits de licensing) de lOuvrage La rpartition des droits dauteur gnrs par les droits drivs y compris par les droits de licensing de lOuvrage vis seffectuera comme suit : - 50 % pour le dessinateur, - 50 % pour le scnariste. Rpartition des droits dauteur gnrs par les droits dAdaptation(s) et dExploitation(s) Multimdia de lOuvrage. La rpartition des droits dauteur gnrs par les droits dAdaptation(s) et dExploitation(s) Multimdia de lOuvrage seffectuera comme suit : - 50 % pour le dessinateur, - 50 % pour le scnariste.
Maret - SNAC
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S
achez que lDITEUR fera ce que vous aurez convenu lavance entre COAUTEURS Cela nest pas de son ressort de dcider autrement et cela ne change rien pour lui. Cest la tambouille des COAUTEURS : scnariste, dessinateur et ventuellement coloriste. Elle doit tre prpare en commun et faire lobjet dun accord que lon retrouvera dans le contrat. Il faut arriver devant lditeur avec une rpartition convenue lavance (y compris avec le coloriste sil fait partie du projet initial) et avec un accord formel (cest toujours mieux). Si vous signez pour une srie, examinez avec attention les clauses de votre contrat ddition en cas de poursuite de celle-ci avec de nouveaux COAUTEURS, les exemples de mauvaises expriences sont malheureusement courants Il est souvent convenu dans les contrats que pour les uvres futures quils produiront et dans lhypothse o lun des COAUTEURS viendrait, pour une raison quelconque, cesser sa collaboration pendant plus dune anne, le COAUTEUR restant pourra exploiter seul ou avec le concours de tout autre nouveau COAUTEUR, soit pour le dessin, soit pour le texte, selon le cas, les aventures des personnages faisant lobjet du contrat. En gnral il est prvu que le COAUTEUR, bnficiaire de ladite autorisation dexploitation spare, devra obtenir du nouveau COAUTEUR choisi par lui, le versement dun droit dauteur correspondant 10 % de la part lui revenant, au bnfice du COAUTEUR empch ou, selon le cas, de ses hritiers ou ayants droit.
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modalits de paiement
1. Les droits dauteur sont arrts aux 30 juin et 31 dcembre de chaque anne, leur rglement seffectuant 90 jours de ces deux dates. Toutefois, lorsque les montants dus lAUTEUR sont infrieurs 50 euros, ils seront reports au dcompte suivant. 2. Le calcul des droits dauteur est global. Leur montant est indissociable et regroupe les droits dus pour toutes les formes ddition de lOuvrage ainsi que les droits dus pour tous les autres droits ventuellement cds par lAUTEUR lDITEUR (droits drivs, multimdias, audiovisuels). Toute rclamation relative aux dcomptes ou au paiement des droits dauteur doit tre adresse lDITEUR dans les six mois de lenvoi du dcompte ou du paiement. 3. En raison de la facult ouverte de retourner lDITEUR les exemplaires de lOuvrage mis en place, lDITEUR pourra constituer une provision pour retour sur le compte de lAUTEUR. Cette provision ne pourra excder 20 % (vingt pour cent) des droits dus sur les ventes de lOuvrage (quel que soit le type de langue). La rgularisation dfinitive aura lieu, au plus tard, le relev de ventes suivant.
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Le rendu des comptes dexploitation se fait, conformment lusage tabli dans le secteur, selon une priodicit semestrielle (tous les 6 mois). Parfois il peut y avoir un grand dcalage entre le moment o vous devriez tre pay pour vos droits dauteur et celui o vous ltes effectivement. Le dlai de paiement va, selon les diteurs, de 60 180 jours aprs larrt des comptes, ce qui est beaucoup. La question peut se poser galement de la priodicit des droits verss par lditeur, autres que ceux rsultant des ventes de livres (droits SOFIA pour les bibliothques, cession droits drivs ou trangers, droits audiovisuels) : cela peut faire lobjet dune ngociation. Faites attention au fait que parfois lDITEUR se donne le droit de ne pas payer en dessous dune certaine somme, voire de ne pas vous envoyer de relev de comptes au-del dun certain nombre dannes dexploitation ou en dessous dun certain niveau de
ventes. Cest tout bonnement inacceptable: EXIGEZ VOS PAIEMENTS ET VOS COMPTES !!! Depuis quelques annes, on a vu apparatre chez certains DITEURS de nouvelles pratiques de rcuprations des valoirs verss pour les ventes de livres sur tous les droits prvus au contrat (interdroits), voire sur tous les tomes dune srie ou tous les titres dun auteur publis chez un mme diteur (inter-titres). En clair, lDITEUR fait un compte global de toutes les sommes quil doit un auteur et se rembourse de l valoir quil a donn pour un livre prcis sur tous les droits et tous les livres Lusage est que l valoir peru par un AUTEUR concerne un album et que lAUTEUR na pas rembourser ce qui ne serait pas rcupr par lDITEUR sur le produit des droits dus pour la commercialisation de cet album ou les cessions de droits le concernant. On dit que l valoir est rcuprable mais pas remboursable. Il ny a aucune raison daccepter dans un contrat ddition que
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puissent tre faites des compensations inter-titres REFUSEZ cette clause ds que vous le pouvez ! Rappelons que chaque livre doit avoir son contrat spcifique. Si lexploitation dun livre est en ngatif dans le compte de son auteur et un autre de ses livres en positif, vous devez toucher vos droits sur celui qui est en positif ! LDITEUR pratiquant ce genre de compensation ne fait que donner lenvie lAUTEUR daller faire publier ses autres livres ailleurs, pour tre sr de pouvoir toucher des droits en cas de succs. Dans lidal, lDITEUR, pour permettre lAUTEUR un meilleur contrle des ventes de son uvre, devrait sengager autoriser pleinement laccs de lAUTEUR toutes les informations disponibles chez son diffuseur et/ou son distributeur. Dans la ralit, les DITEURS ont maintenant des outils de plus en plus perfectionns pour mesurer les ventes Dans les faits, les diteurs gardent lhabitude de rester flous et peu transparents lgard des AUTEURS. Sil existe des moyens la disposition des DITEURS, ceux-ci devraient tre, au titre de la transparence, galement accessibles aux AUTEURS.
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Formosa - SNAC
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garantie des droits cds

1. LAUTEUR certifie que lOuvrage cd est indit et ne reprend pas tout ou partie dun ouvrage dont il est lAUTEUR ou qui est luvre dun tiers. 2. Il garantit lDITEUR la jouissance des droits cds contre tous troubles, revendications et victions quelconques pour la dure de la cession. 3. En cas de manquement aux assurances et garanties donnes ci-dessus, lAUTEUR sera tenu dindemniser entirement lDITEUR du prjudice que celui-ci aura subi, ainsi que de toutes sommes, dommages et intrts, et frais que lDITEUR aurait supporter, ainsi que ceux quil serait contraint de payer des tiers plaignants.
Article
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Afin que les choses soient vraiment claires, entre COAUTEURS et avec lDITEUR, il est bon de formaliser les conditions de ralisation de lalbum et dindiquer une date claire de rendu de chaque partie (scnario et dessins) et de paiement. Nhsitez pas contacter votre DITEUR si vous avez du retard, mais ne vous contentez pas dun vague Ok cest bon, on va dcaler le livre , demandez un avenant votre contrat afin davoir une trace crite de cet accord. Surperflu, direz-vous ? Quand on sait que cela peut tre une clause de rsiliation du contrat, que lDITEUR peut demander (et parfois que certains le demandent) le remboursement des valoirs voire mme demander des dommages et intrts ! On se mfiera donc. Dautre part, faites tout pour refuser les clauses de pnalits et/ou de dommages et intrts pour retard de livraison, celles-ci sont tout bonnement inacceptables!
ur ce point, lAUTEUR engage sa responsabilit vis--vis de la Justice (diffamation, atteinte lhonneur, utilisation de la proprit dautrui, plagiat, etc). LDITEUR peut se dsolidariser de lAUTEUR sur ces points, il ne faudra peut-tre pas compter sur lui pendant le procs Il peut mme se retourner contre vous ! LDITEUR doit tre averti et prendre ses responsabilits en cas douvrages lis lHistoire et lActualit (voir clause ci-contre). Sur certaines clauses, comme par exemple celle concernant les retards de livraison, il est bon de faire une diffrence entre le scnariste et le dessinateur Le scnariste est souvent lorigine du travail, cest logique, parfois il la mme termin quand le dessinateur commence le sien. Donc, le retard ventuel du rendu des planches ne devrait pas tre imput au scnariste si celui-ci a tout rendu dans les temps.
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Au cas particulier du prsent contrat, lditeur estformellement averti des caractristiquessuivantes de lalbum de lauteur : (Expliquer dans le dtail la nature du projet et les points qui pourraient poser problmes. Personnages de lactualit, uvre parodique ou adaptation (faits historiques, diffamation, injure, atteinte la vie prive dune personne), album rotique ou pornographique (interdiction mineur, voire mme interdiction de vente si mise en scne trop complaisante sur pdophilie), mise en scne et en images de violences (incitation la violence ou la haine raciale, etc.) Lditeur ayant, en connaissance de cause, dcid ldition de lalbum de lauteur sengage par avance, au cas o une procdure lui serait intente du fait de la publication, soutenir totalement lauteur dans ses moyens de dfense.
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Article
livraison et proprit des planches

1. LAUTEUR livrera les planches de lOuvrage et le matriel ncessaire la reproduction de lOuvrage au rythme convenu avec lDITEUR. Ces planches auront une qualit au moins gale celles dj soumises ou publies par lAUTEUR la signature du prsent contrat. 2. Si pour une raison indpendante de la volont de lDITEUR, et sauf cas de force majeure, lAUTEUR interrompt la livraison des planches de lOuvrage pendant une priode de plus de douze mois, lDITEUR sera en droit de mettre fin sans indemnit au prsent contrat et de rclamer lAUTEUR tous les montants dj pays, tant pour la publication de lOuvrage qu titre davance ventuelle, sans prjudice de dommages et intrts ventuels. 3. Les planches originales restent la proprit du dessinateur. 4. Dans le cas o lAUTEUR remet des planches originales lDITEUR (et non des fichiers informatiques), celles-ci seront sa disposition, sauf cas de force majeure, dans un dlai de trois mois aprs achvement du tirage. 5. Les clichs, films, compositions et mises en couleurs restent la proprit de lDITEUR, hormis les couleurs ralises directement par le dessinateur lui-mme ou par un coloriste auquel le dessinateur confie la mise en couleur.
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Serge Ernst- SNAC
ous invitons les COAUTEURS sentendre (avant mme la sortie du livre) sur la question de la vente et de la revente des planches originales ventuellement mme dans un accord en dehors du contrat ddition.
A priori, une planche est une uvre de collaboration entre dessinateur, coloriste et scnariste et donc leur proprit commune. Cependant, dusage, la proprit physique des planches originales est considre comme tant celle du dessinateur.
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dlais de publication

1. LDITEUR sengage faire paratre en librairie lOuvrage au plus tard douze mois aprs son ventuelle publication dans un priodique de la dernire planche ou, dfaut de pr-publication, au plus tard douze mois aprs la rception des couleurs de la dernire planche de lOuvrage.
a date de sortie : ce point est trop souvent flou dans les contrats. Parfois lDITEUR repousse une sortie sans que lAUTEUR ne comprenne vraiment pourquoi Donc il peut tre bon de demander ce que lon indique une date prcise de sortie (sachant que cest toujours double tranchant). dfaut, nous vous conseillons de ngocier un dlai raisonnable, 18 mois sont beaucoup trop longs !
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Certains contrats stipulent un dlai aprs la remise de lalbum complet et dfinitif (18 mois), puis un nouveau dlai (12 mois) aprs mise en demeure de publication par lettre recommande de lAUTEUR. Le cumul de ces deux dlais successifs peut faire 2 ans et demi dattente pour rien si ce nest permettre de constater la rsiliation du contrat ddition.
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Gregoire Berquin - SNAC

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Article
prsentation gnrale de louvrage/ tirages et stocks

1. Le choix du papier, du format, de la mise en page et de la prsentation gnrale de lOuvrage appartient exclusivement lDITEUR. Il en est de mme pour la dcision de fixer le premier tirage, le retirage en cas de rimpressions, la date de mise en vente et le prix de vente. 2. tout moment, lAUTEUR pourra se faire communiquer les chiffres de tirages, de retirages et ltat des stocks.
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S
i les pratiques de la profession permettent en gnral un change constant entre lditeur et le ou les auteurs quant la prsentation finale de louvrage, rien nempche de faire prciser au contrat que lditeur sengage informer lauteur des choix faits. Ceci afin dviter les mauvaises surprises quand vous recevrez votre bel album frachement sorti des presses et que vous constaterez, hlas trop tard, que votre joli dessin de couverture a t totalement recadr ! Noubliez pas que lditeur doit ou devrait fournir un BAT que lauteur doit signer avant toute impression. Si cette tape se fait rare en BD, il est possible de la prvoir au contrat. Dans ce cas, il sera prvu un dlai de rponse de quelques jours, labsence de raction pouvant valoir acceptation du BAT. Nota Bene : les diteurs acceptent parfois, la demande de lauteur, que ce dernier soit prsent le jour du calage limprimerie. Cette coutume est cependant un pis-aller non satisfaisant qui ne saurait remplacer un BAT et qui pose la question de la prise en charge du cot de dplacement de lauteur lorsque limprimerie est loigne de son domicile. Le vrai BAT est celui donn par lditeur limprimeur.
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Article
commercialisation et promotion/ puisement des stocks

1. La vente et la promotion de lOuvrage sont du ressort exclusif de lDITEUR. 2. En cas dpuisement de lOuvrage sous forme dAlbum Courant (cest--dire si lDITEUR ne peut honorer les commandes quil reoit du commerce du livre), et sauf accord diffrent entre les parties, les COAUTEURS pourront mettre lDITEUR en demeure, par lettre recommande, de remettre en circulation une rimpression dans les douze mois de la rception de ladite lettre recommande. Faute dexcution par lDITEUR durant cette priode, les coauteurs recouvreront la libre disposition des droits viss par le prsent contrat se rapportant lOuvrage concern, sous rserve de respecter les contrats valablement signs par lDITEUR pendant la dure du prsent contrat.
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V
otre album est enfin en librairie.Dans lavalanche des parutions, un coup de projecteur promotionnelsur votre uvre nest sans doute pas un luxe. Si lditeur possde la matrise de la promotion, lauteur a tout de mme un intrt fondamental prendre connaissance de la manire dont elle sera mene. Il est donc possible de faire insrer une clause spcifique et explicite, limite dans le temps (les actions de promotion dpassant rarement 3 mois) dans laquelle seront envisags les engagements de lditeur cet gard. Ceci pourra notamment lever certaines ambiguts pouvant surgir face la question des replacements presse. Ces derniers sont parfois considrs comme de la promotion (une publication de planche dans un grand quotidien, cest une chance pour la visibilit de lalbum !) ne venant donc pas se comptabiliser en droits dauteur En fait une publication en presse ne devrait pas en soi tre considre comme de la promotion mais bien pour ce quelle est, cest--dire du contenu pour lditeur presse. Et bien souvent dans la pratique, ce nest pas de la promotion pour lalbum publi, plutt un change dans une conomie base sur le troc : des contenus gratuits contre des espaces publicitaires pour certaines publications de lditeur. Le dlai de 12 mois aprs la mise en demeure pour cause dpuisement de louvrage parat un peu long, dautant que lauteur risque de ne pas tre averti dans les meilleurs dlais de cette situation. Un dlai de 3 6 mois semble plus raisonnable et permettra de rcuprer plus rapidement les droits dexploitation.
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ATTENTION : Avec le dveloppement de lexploitation numrique, la dfinition de lpuisement dun ouvrage risque de changer de nature. Car si un livre est accessible en ligne, il sera possible de considrer quil nest pas puis au sens strict du terme, savoir que le public ne peut plus y avoir accs. Et sil nest plus considr comme puis, les auteurs ne pourront pas rcuprer lexploitation des droits ddition. Il est donc hautement souhaitable de prciser dans cette clause non seulement des rsultats prcis atteindre par lditeur mais aussi le fait que lpuisement de louvrage est constitu par lpuisement du livre papier quelle que soit par ailleurs une ventuelle disponibilit en ligne (voir aussi sur ce point les explications donnes page 19 concernant la dure de cession).
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Vermot-Desroche - SNAC
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Article
Mvente

1. En cas de mvente de lOuvrage, (cest--dire, si la vente annuelle de lOuvrage est infrieure 5 % du tirage) ou lorsque lDITEUR aura en stock, douze mois aprs la parution, un nombre dexemplaires plus important quil ne le juge ncessaire pour rpondre la demande, lDITEUR aura la facult soit de solder, soit de dtruire tout ou partie du stock en surplus. 2. Les COAUTEURS, dment prvenus de cette dcision par lettre recommande, jouissent dun droit de premption sur ces ouvrages en surplus et peuvent les racheter un prix propos par lDITEUR qui ne sera en aucun cas suprieur 30 % du dernier prix fort de vente hors TVA. 3. Les COAUTEURS disposent dun dlai de quinze jours aprs la date de rception par la poste du recommand pour faire part de leur dcision concernant ce rachat. Les exemplaires ainsi achets par les COAUTEURS ne peuvent tre mis en vente quaprs avoir fait disparatre le nom de lDITEUR de la couverture et de la page de titre, ainsi que le code barres en quatrime de couverture.
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Pour viter ce genre de dsagrment, soyez vigilant. Il est normal que vous soyez inform en toute transparence des chiffres concernant les retours, les albums destins au pilon et/ou aux soldes. Une petite lettre votre diteur favori, de temps autre ce sujet, peut sembler de prime abord fastidieuse, mais peut avoir terme un impact positif sur vos droits dauteur. Noubliez pas que la surveillance de la gestion de vos albums fait galement partie du mtier dauteur et que, mieux inform, vous pourrez ventuellement refuser les soldes, ngocier un pourcentage sur les soldes ou mme prfrer la mise au pilon plutt que la vente au rabais de votre uvre. Tout ceci videmment ne sera possible que grce lexemple de clause faire insrer au contrat que nous vous proposons ci-contre.
ans labsolu, cette clause est lgitime. Lditeur a pari avec vous quant la russite du livre. Hlas, un an aprs la mise en place, il se peut que le succs escompt ne soit pas au rendez-vous. Ce sera pour le prochain. Mais dans lintervalle, lditeur doit limiter ses frais de stockage. Il peut donc solder ou dtruire tout ou partie du stock restant. Mais UNIQUEMENT si lauteur en a t inform par lettre recommande avec accus de rception, mme en cas de solde ou de pilon partiel lorsque cest stipul au contrat. Une obligation qui se justifie dans la mesure o les droits dauteurs ne sont pas dus sur les albums solds. Or dans la pratique, on constate des mthodes peu orthodoxes quant la mise en solde des albums. Des soldes dorigine obscure apparaissent par-ci par-l sans que les auteurs en aient jamais t informs.
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Il est convenu entre les parties quen cas de ventes en soldes, des droits sur les exemplaires solds seront verss aux coauteurs, au taux minimum, calculs sur le prix obtenu, moins que celui-ci ne soit infrieur au prix de revient de louvrage estim de faon forfaitaire 15 % du prix public HT, dans ce dernier cas il ne sera vers aucune rmunration par lditeur.
Master - SNAC
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exemplaires dauteur

1. Ds la premire mise en vente de lOuvrage, titre de justificatifs, lAUTEUR recevra vingt exemplaires en langue franaise et un exemplaire dans les autres langues, si lOuvrage est dit par lDITEUR en dautres langues que le franais. 2. Au cas o lAUTEUR dsirerait des fins strictement personnelles, un nombre plus important dexemplaires, ceux-ci lui seront facturs avec une remise de 30 % sur le prix repris sur les bons de commandes officiels de lDITEUR. Ces exemplaires ne peuvent tre revendus.
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e nombre dexemplaires auteur est variable en fonction des maisons ddition. Sachez que quel que soit le nombre que vous propose votre diteur, rien ne vous empche de lui en demander plus, sauf rester videmment dans une demande raisonnable. La moiti du tirage, cest sans doute un peu trop. Mais 5 exemplaires, a nest vraiment pas suffisant !
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Virginie Augustin - SNAC

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respect du droit moral

1. Outre le respect du droit moral, tout dveloppement cratif, mettant en uvre lUnivers de lOuvrage en vue de son adaptation et de sa production pour les Exploitations Multimdia et/ou Drives, sera subordonn laccord pralable de lAUTEUR. 2. Sous rserve de laccord pralable de lAUTEUR tel que prcis ci-dessus et pour autant que les Adaptations Multimdia, les adaptations pour les besoins des Exploitations Drives et les exploitations de ces adaptations naltrent pas ou ne dnaturent pas de faon manifeste lUnivers de lOuvrage, lAUTEUR accepte ds prsent que lDITEUR adapte ou fasse adapter cet Univers et ce pour rpondre aux ncessits artistiques et techniques du Multimdia et des Exploitations Drives.
Odrade - SNAC
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Mieux vaut donc anticiper en prvoyant dans le contrat une obligation pour lditeur de vous soumettre un certain nombre dlments pralablement toutes dcisions concernant des exploitations susceptibles de porter atteinte votre droit moral. Vous pourrez ainsi constater les dgts avant et mettre un veto salutaire. noter ici, mais valable pour toutes les clauses du contrat ddition : mfiez-vous des mentions trop gnralistes comme lunivers dun ouvrage ou sans motif raisonnable . Ce sont des termes beaucoup trop flous, laissant une marge dinterprtation dangereuse sur ce qui est cd, pouvant mettre en pril votre libert de cration. Dans lidal, tentez de faire rdiger vos contrats avec des notions prcises, claires et explicites, sans ambigut sur ce quelles dfinissent et stipulent.
h, le droit moral ! Une singularit du droit dauteur franais. Un droit perptuel, inalinable et imprescriptible. Celui-l, lditeur, mme sil vous donnait toute sa fortune, ne pourrait vous lacheter. La Loi linterdit. Il est vous et vos hritiers pour toujours. Telle la statue du commandeur veillant ternellement sur lintgrit de votre uvre, il sabattra sur tous ceux qui oseront martyriser votre uvre sans votre accord formel. Merveilleux, nest-ce pas ? Dailleurs, votre diteur ne manque jamais de vous rappeler que vous devriez cesser de chipoter sur telles et telles cessions de vos droits dexploitation puisquen tout tat de cause, vous pourriez toujours en faire usage quand bon vous semble. Oui certes ! Nanmoins, il faut savoir que le droit moral sexerce a posteriori . Cest--dire que vous ne pourrez linvoquer quune fois que le mal aura t fait, en saisissant la justice pour faire constater latteinte votre droit moral et demander rparation du prjudice subi.
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ATTENTION : les albums BD sont trs souvent raliss par au moins deux auteurs, coauteurs dune uvre commune, dite de collaboration. Ce qui signifie que les DEUX auteurs possdent un droit moral sur la mme uvre, avec parfois des conceptions divergentes quant son application puisque le droit moral na pas besoin de justification pour tre mis en uvre. Cela peut poser des problmes substantiels dans le cadre dune srie. Si lun des coauteurs souhaite cesser sa
collaboration, ou si des msententes voient le jour, il pourra tre envisag de changer lauteur. Mais le droit moral de lauteur vinc perdure et pourrait bloquer la poursuite de la srie, sauf prvoir, au moment o tout le monde saime, les conditions prcises dune ventuelle sparation, conditions concernant les droits dauteur, y compris le droit moral.

Lditeur sengage ne consentir aucune cession ou nentreprendre aucun dveloppement cratif, mettant en uvre lUnivers de lOuvrage en vue de son adaptation et de sa production pour les Exploitations Multimdia et/ou Drives susceptibles de mettre en cause le droit moral de lauteur sans recueillir un accord pralable et crit des COAUTEURS.
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Article
dpt et enregistrement

Dpt(s) et enregistrement de marques, de dessins et modles LAUTEUR autorise lDITEUR procder ses frais et en son nom tous dpts et enregistrements de marques, de dessins et modles relatifs lOuvrage quil jugerait utile en vue den assurer la protection.
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marque par lditeur, vous ne pourrez peut-tre plus lutiliser pendant la dure de protection de la marque mme si le contrat ddition est rompu entre temps. La marque fera partie du patrimoine de lditeur. Si donc, il veut dposer une marque nominative ou
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e droit des marques, des dessins et modles ne fonctionne pas selon les mmes rgles que le droit dauteur avec lequel il peut entrer en concurrence et en bloquer un temps la pleine jouissance. Par exemple, si le titre de votre album est dpos comme une
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figurative issue de votre album, demandez ce que cette dernire soit enregistre aux frais de lditeur aux deux noms (diteur et auteur), en prvoyant quelle vous soit rtrocde gratuitement dans le cas o le contrat viendrait tre rsili. Attention aussi au nom de domaine. Votre srie cartonne. Lditeur fait un joli site unesuperbd.com et devient propritaire du nom de
domaine de la srie, voire mme de votre patronyme. Pensez donc prvoir les conditions dutilisation et de rtrocession ventuelle dun nom de domaine li votre album avant de vous apercevoir que pour utiliser votre propre nom destin votre blog super high tech, vous devez dabord le racheter votre diteur !!!
Jrme Dupr La Tour - SNAC

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dispositions diverses

Il peut sagir de diverses dispositions comme le droit de prfrence : LAUTEUR accorde lDITEUR, aux conditions prvues dans le prsent contrat et notamment celles relatives la rmunration, un droit de prfrence pour lexploitation des ouvrages futurs de bande dessine quil produirait dans le cadre de lunivers de lalbum, objet du prsent contrat. Ce droit est limit quatre ouvrages nouveaux compter de la signature du prsent contrat. LAUTEUR sengage ne proposer que des ouvrages dune qualit, au plan artistique et cratif, au moins gale celle qui fait lobjet du prsent contrat. Un nouveau contrat sera tabli en vue de la publication de chacun des ouvrages entrant dans le cadre de ce pacte de prfrence. LDITEUR a la possibilit dexercer ou non le droit de prfrence que lui accorde lAUTEUR. Le fait pour lDITEUR de refuser un ouvrage propos par lAUTEUR, nteint pas son droit de prfrence sur louvrage suivant.
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Lorsque lDITEUR aura refus successivement, et dans les mmes conditions, deux ouvrages ainsi prsents par lAUTEUR, le droit de prfrence prvu par le prsent article prendra fin et lAUTEUR reprendra la libre disposition de ses droits pour les albums futurs aprs remboursement des avances quil aurait ventuellement perues ce titre.
isons-le sans dtour, ce droit de prfrence, cens donner un diteur une prime au risque quil a pris en ditant un jeune auteur mconnu devenant ensuite une grande star que ses concurrents vont tenter par tous les moyens de dbaucher, ne se justifie pas pour ldition de livres futurs quand lditeur ne peut garantir lauteur aucun niveau dinvestissement justifiant une telle alination de libert. Dautant quau terme du pacte de prfrence, les contrats sur les uvres futures prvues dans cette clause seront aux mmes conditions que celles du contrat initial !!
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Si tout se passe bien entre vous et votre diteur, il ne devrait pas y avoir de difficults ce que vous lui proposiez vous-mme, avant tous les autres, votre nouveau projet, tout en pouvant ngocier pleinement les conditions du nouveau contrat ddition envisag. Vous lavez compris, nous vous engageons vivement faire disparatre cette clause de vos contrats. Pour cela, rien ne vous empche de faire jouer cette complicit bon enfant que vous entretenez avec votre diteur pour lui suggrer que, videmment, vous penserez dabord lui pour votre nouveau chef duvre en cours de maturation. Vous tes tellement sur la mme longueur dondes
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Si malgr tout, vous ne pouvez faire autrement que de laccepter, quelques pistes pour en rduire la porte. La clause de prfrence consiste engager lauteur, mais pas lditeur, pour 5 ans ou 5 uvres du mme genre, prsenter prioritairement lditeur signataire. Si elle se trouve dans votre contrat ddition, lisez-la avec prudence Premier problme : les 5 uvres du mme genre. Vous demande-t-on de prsenter un synopsis dtaill, quelques planches ou bien lalbum complet ? Estce le genre BD ? Dans la BD le genre western, humour, comdie romantique, heroic fantasy? Faites attention aux dfinitions et demandez votre diteur de prciser les termes, ceci pour viter quil ne considre que ce beau projet que vous avez prement ngoci chez un concurrent aurait d lui tre prsent avant. Deuxime problme : cette clause qui vous engage, vous auteur, prsenter votre diteur 5 uvres futures. Elle nengage en revanche pas votre diteur signer les 5 albums que vous lui proposerez. Lditeur est tenu de vous faire part de sa dcision dans un dlai
spcifi au contrat. Dcision qui vous libre du droit de prfrence pour ce livre l et vous autorise aller le proposer ailleurs dans le cas dun refus. Faites en sorte de raccourcir ce dlai de rponse au maximum. 45 jours, par exemple, paraissent amplement suffisants pour lire un synopsis dtaill. Lgalement, aprs deux refus successifs sur la base dun synopsis dtaill, lditeur ne pourra plus utiliser son droit de prfrence (attention ici faire prciser les termes, une uvre tant en principe un manuscrit fini !). Vous redeviendrez alors totalement libre de prsenter vos nouveaux projets cet diteur ou ailleurs. Dispositions diverses : Autorisation formelle de lditeur afin que lauteur puisse utiliser sur son site personnel des extraits de lalbum dont les droits ont t cds au contrat. Vous venez enfin de finaliser votre beau site web ddi votre talent. Vos fans se rjouissent dj. Ils vont pouvoir visualiser en ligne vos travaux et grce au bouche oreille, faire une mini promo de vos futurs succs de librairie, mais galement ractiver le fonds de vos albums antrieurs.
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Vous scannez donc les dernires planches ralises de ce bel album qui devrait voir le jour lan prochain chez M. Lditeur. Nous sommes dans lobligation de vous dire que vous tes en train de faire une exploitation frauduleuse de votre album. Car vous avez cd les droits dexploitation lditeur. Et sil lui passe par la tte de vous en tenir rigueur et bien, cest son droit le plus strict ! Vous avez sign un contrat ddition avec lui, il possde les droits dexploitation de louvrage et vous ne pouvez donc plus faire ce que vous voulez avec vos belles planches. Pour viter ce genre de dsagrment, pensez prvoir au contrat que lditeur vous autorise formellement ce que vous puissiez utiliser sur votre site personnel des extraits, indits, croquis prparatoires et essais couleurs On ne sait jamais et ce serait vraiment bta que lon vous considre comme contrefacteur de votre propre livre, non ?!
J. Jouvray - SNAC
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Il peut sagir de points que lauteur aurait russi ngocier quant des obligations de rsultat la charge de lditeur. Le non-respect de ces obligations pouvant entraner la rsiliation du contrat : Les parties conviennent quen dehors des cas prvus par le CPI, le prsent contrat sera rsili de plein droit, la demande de lAUTEUR (formule par lettre recommande avec avis de rception) : si pendant cinq annes successives lUVRE a gnr moins de cinquante euros nets de droits dauteur (constats sur les relevs de droits adresss aux auteurs), ou si pendant trois annes successives lUVRE na pas gnr de droits dauteur, ou si pendant deux annes successives lDITEUR dclare avoir vendu moins de trente exemplaires par an de lUVRE (constats sur les relevs de droits adresss aux auteurs).
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Nullit dune clause/ modifications du contrat/ entiret du contrat

1. Au cas o lune des clauses du prsent contrat viendrait se trouver en contradiction avec une disposition imprative de la lgislation applicable, ou de conventions internationales actuelles ou futures, la clause considre sera ramene son maximum defficacit permise et la nullit de cette clause ne pourra en aucun cas entraner celle du contrat dans son entiret. 2. Lventuelle rsolution ou rsiliation de plein droit ou judiciaire de la cession des droits viss dans le prsent contrat nentrane pas celle de la cession des droits prvus
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dans le contrat dadaptation et dexploitation audiovisuelles, si un tel contrat est conclu entre lDITEUR et lAUTEUR. 3. Toute modification au prsent contrat doit tre confirme par crit et signe par les parties au prsent contrat. 4. Le prsent contrat remplace toutes propositions, discussions, conventions ou parties de conventions ou autres crits pralables intervenus entre les parties au prsent contrat et portant sur un objet similaire. 5. Le prambule et les ventuelles annexes au prsent contrat en font partie intgrante.
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En ce qui concerne la nullit ventuelle dune clause dans le contrat, sachez que mme si cet article tente den rduire la porte, rien nempchera un auteur daller plaider sa cause devant les Tribunaux qui seront seuls capables de dire si la clause est de nullit relative (cest--dire que seule la clause ne sera pas applicable) ou de nullit absolue (dans ce cas, cest le contrat tout entier qui sera annul). Sur le deuxime point, tentez nanmoins dobtenir que si le contrat ddition est rsili (ce quon appelle le contrat principal), vous soyez substitu dans les droits de lditeur pour les ventuelles cessions dadaptation et dexploitation audiovisuelles que ce dernier aurait contract avec un tiers.
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formalisme de signature
Les premires pages dun contrat doivent tre paraphes, la dernire page doit tre date et signe par lensemble des parties. Il faut faire autant dexemplaires originaux quil y a de parties au contrat.
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aussi de savoir qui est titulaire de tel ou tel droit dexploitation et quel moment des dures prcises ont t dtermines lors de la signature. On pourra toujours dire quil y a contrat de fait si le livre est publi sans que le contrat soit sign mais il sera beaucoup plus difficile de dterminer et prouver quelles taient les conditions contractuelles prvues entre les parties !!!
l faut le rappeler encore et toujours, exigez un contrat DAT et SIGN par toutes les parties et en autant dexemplaires originaux (cest--dire signs par toutes les parties au contrat) que de partenaires. La date du contrat sign est essentielle en cas de litige car elle dtermine les dlais de prescription qui ouvrent droit ou non une action en justice. Mais elle permet
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Pour des questions de formalisme juridique, si vous modifiez le contrat imprim qui vous a t envoy, vous devez le faire de la faon suivante : en comptant le nombre de mots barrs ou ajouts pour lindiquer dans la marge avec, en plus, votre paraphe comme celui de tous les signataires du contrat. la fin du contrat,
vous devez rcapituler lensemble des modifications (ajouts ou suppression) avant votre signature. Ne signez pas un contrat avec des lignes, des paragraphes ou des parties de pages en blanc. Si le contrat que vous recevez est prsent comme cela, barrez les espaces blancs que cela reprsente.
Lewis Trondheim - SNAC

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B. Duhamel - SNAC
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ANNEXES
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Retour au sommaire lev pour le coloriste qui doit squiper (ordinateurs puissants, bons crans calibrs, scanners performants, moyens de transmissions informatiques fiables, etc). Le travail du coloriste cest aussi souvent de scanner les pages, de les nettoyer , de corriger les erreurs sur les scans, de recoller une case, etc Malgr cette volution relle, le coloriste na pas toujours vu les droits juridiques correspondants la nature artistique de ses activits lui tre reconnus et ses revenus professionnels nont pas forcment augment depuis le passage au numrique ou le changement de limportance de ses activits. La couleur, en dehors mme du dessin, est un lment du langage dans lcriture BD. Cest dailleurs sans doute vrai de la couleur en gnral, rapporte un art quel quil soit. Les nuances dans chaque gamme et les combinaisons provoquent des chanes dassociations symboliques plus ou moins conscientes et se rfrent un contexte culturel (les couleurs nont pas le mme sens dans toutes les civilisations. Exemple : le noir, au symbolisme divergent entre Europe et Asie.) Il ny a pas de mise en couleur objective dont le sens serait donn par le scnario et le dessin. Une couleur peut parfois constituer un contresens mais elle peut
Le coloriste de BD
Texte prpar partir du dossier coloriste -informations, textes et documents fournis par Hubert Boulard, Claude Guth et Christian Lerolle- et fruit du travail du comit coloriste du groupement BD du Snac.
n ne demande plus au coloriste dtre un simple excutant. Il faut un savoir-faire global sur la couleur, tant technique quartistique. Il faut aussi matriser les logiciels de traitement numrique, puisque la plupart des couleurs se font prsent par informatique. Cette mthode a entran une baisse non ngligeable des cots pour ldition sur le poste de couleur, mais elle a entran un cot plus
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Retour au sommaire surtout renforcer un propos ou tre un commentaire laction. La marge dinterprtation du coloriste est grande. La couleur modifie la perception de lhistoire, son rythme, son climat. La couleur peut hirarchiser ce qui tait confus et rendre lisible ce qui ne ltait pas, dramatiser ce qui tait plat, rythmer une mise en scne morne (ou le contraire, bien sr). Ce nest pas la mise en couleur dune vignette qui constitue le travail du coloriste, mais larticulation de lensemble de toutes les vignettes en un ensemble de squences chromatiques, avec des ruptures, des rappels, des rfrences iconiques. Oprer des associations de couleurs, les organiser en squences nest pas anodin au niveau du sens. Or si la couleur est un lment signifiant, articuler: soit une squence, soit une chane dlments signifiants, constitue bien un langage. Les coloristes ne prtendent pas lautonomie totale de ce langage, mais ils dfendent lide selon laquelle ces lments de sens participent au langage de la Bande Dessine comme un lment signifiant, supplmentaire, utile mais non ncessaire (au sens
Master - SNAC
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Retour au sommaire philosophique) pour que la Bande Dessine soit. Les contrats proposs aux coloristes par les diffrents diteurs sont varis. Il peut sagir de contrat de coauteur, de contrat dauteur rmunr proportionnellement, de contrat dauteur rmunr forfaitairement (au motif dun apport accessoire - article L.131-4 du CPI) ou bien encore de lettre de commande dune prestation technique de mise en couleurs. Selon les contrats et sans quil y ait de relle cohrence, en fonction de la nature de ceux-ci, le droit moral du coloriste est plus ou moins reconnu. La rmunration la planche est la rgle dusage. Le prix/planche est trs variable selon les coloristes ou lditeur : de 25 120 la planche (au vu des contrats des diffrents diteurs). Gnralement, il sagit d valoir rcuprable quand il y a une rmunration proportionnelle. La majorit des contrats examins stipule une rmunration proportionnelle pour les ventes dalbums, mais plus ou moins tendue selon les diffrents droits dexploitation, plus ou moins importante selon les diteurs, les coloristes et le niveau des ventes : de 0,5% 3 %. Concernant les rmunrations proportionnelles sur dautres exploitations que les ventes de livres et en
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particulier sur les adaptations audiovisuelles, la situation est encore beaucoup moins claire et rigoureuse. Soit les contrats prvoient explicitement quelque chose, soit nindiquant rien, il faudrait en conclure que ce sont les mmes rpartitions entre dessinateurs, scnaristes, coloristes qui sappliqueront. Mais il ny a pas que ces deux seules hypothses. Certains contrats visent expressment lexclusion des droits dadaptation, secondaires ou drivs ; dautres, prvoyant une rtrocession qui semble limitativement consentie par les dessinateurs-scnaristes, incitent interprter la situation juridique de manire restrictive. Quels contrats et quelles clauses dans les contrats de coloristes ? u Le plus souvent, dans les simples accords de rtrocessions avec un dessinateur dune partie de ses droits dauteur, le coloriste nest pas reconnu comme auteur. Il bnficie uniquement dune fraction de reversement prlev sur le pourcentage des droits gnrs par lexploitation de luvre (que le dessinateur lui rtrocde), en plus de son prix de page, vers par lditeur. u Le contrat dauteur pour un coloriste (sur lequel est
Retour au sommaire stipul auteur de ses couleurs ou bien simplement auteur ) est clair. Il est considr comme un auteur et touche un pourcentage sur les ventes, en plus de son prix de page, comme pour les autres auteurs. Quelques exemples des termes figurants dans les contrats de coloriste lorsque ceux-ci sont reconnus comme auteur de leur apport : Lauteur cde lditeur qui laccepte, tous les droits patrimoniaux affrant sa contribution, pour toute publication en langues franaise et trangre, sans limitation de tirages, ainsi que les droits de reproduction, dadaptation et de reprsentation ; le droit exclusif de reproduire, dimprimer, de publier et de vendre sa production dauteur. Pour chaque planche mise en couleurs, lauteur recevra un montant forfaitaire de xxxx euros, pour moiti en avance de droits, pour moiti en fixe. Le nom et la qualit de lauteur apparatront sur chaque ouvrage dans des conditions dfinies dun commun accord entre les parties. Cette cession est totale dans les termes de larticle L.131-4 du CPI ; elle est accorde, en tous lieux, pour toute la dure de la proprit littraire et artistique selon les lois franaises et trangres ainsi que les
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Maret - SNAC
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conventions internationales, actuelles et futures, y compris les prorogations qui pourraient tre apportes cette dure. Elle comporte notamment, relativement luvre sous sa forme graphique, le droit dadapter tout ou partie de la contribution et de la reproduire, ainsi que les adaptations et traductions qui en seront faites, sur tout support denregistrement magntique, optique, numrique ou lectronique, tant actuel que futur et notamment le disque, la bande magntique, la disquette, la carte mmoire et de lexploiter et la diffuser par tout mode et procd technologique (CDI, CD-Rom, DVD) ; le droit de communiquer au public la contribution ou ses adaptations par tout procd actuel ou venir, de diffusion des paroles et des sons, y compris la communication de la contribution ou de ses adaptations sur crans relis des rseaux ferms ou en ligne ; le droit de percevoir ou de faire percevoir en tous pays les rmunrations dues loccasion de la reprographie, du prt ou de la location de louvrage, ainsi quau titre de la copie prive par les articles L.311-1 et suivants du CPI. Les sommes verses le sont en tant qu valoir sur un droit proportionnel de : - % pour ldition courante en langue franaise
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(albums brochs ou cartonns) - % sur les exemplaires en langue franaise, vendus lexportation, lexception du Canada - % sur les exemplaires vendus au Canada - % sur les exemplaires vendus en dition de poche. En considration des droits verss et de la nature particulire de la contribution, lauteur reconnait et accepte navoir aucun droit, ni revendication faire valoir au titre des exploitations secondaires, drives ou annexes (y compris le merchandising ), voire audiovisuelles de luvre de MM. intitule la parution de lalbum, lauteur recevra exemplaires justificatifs.
Certains diteurs, pour se protger du droit moral que pourrait invoquer un coloriste, incluent une clause comme celle-ci : Les rtributions prvues dans le prsent avenant nentranent aucun droit de proprit du coloriste sur la srie, dont les coauteurs restent seuls propritaires.
Retour au sommaire u Une catgorie o on trouvera tous les autres types de contrats, dans un cadre juridique trs flou qui va de la prestation de services semi-dguise en droits dauteur (le forfait) labsence totale de contrat pour un travail ralis et pay. Les ditions X vous confient la mise en couleur de lalbum Y Cette mise en couleur comprendra . planches BD et une couverture pour une date de bouclage prvue pour la date du xx/xx/xxxx. Vous toucherez la somme de xxxx euros bruts par planche titre forfaitaire pour ce titre Rglement selon les modalits suivantes : Compte tenu du caractre accessoire de lapport au regard de luvre, la mise en couleur, objet du prsent contrat, ne donnera pas lieu au versement de royalties sur les ventes. volution du mtier de coloriste la fin des annes 70 et courant 80, les techniques dimpression permettent daugmenter sur le papier la charge chromatique et la densit des noirs. Les mentalits changent avec une prise de conscience que la couleur peut accrotre ou handicaper la vente dun
album. Le travail de certains coloristes la personnalit artistique affirme devient identifiable, certains dentre eux sont recherchs en raison de leur capacit amener une approche personnelle et non plus simplement une capacit technique. Il semble donc justifi daffirmer que les coloristes sont pour le moins auteurs de leurs couleurs. Les coloristes peuvent, dans certains cas, revendiquer le statut de coauteur lors de collaborations dans lesquelles ils sont partie prenante au projet ds son origine et participent la dfinition du concept original de luvre de collaboration. Le statut dun coloriste concernant un album reposera principalement, voire uniquement, sur le contrat sign avec lditeur, lequel sera souvent fonction de laccord du coloriste avec le dessinateur et le scnariste.
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La cession des droits numriques

Appel du numrique (20 mars 2010) Plus de 1300 auteurs ont sign cette ptition.
La rvolution numrique du livre de bande dessine se passe ici et maintenant... dans la confusion, marche force et sans les auteurs. Prenons une question simple, en apparence. Diffuser une bande dessine sur un tlphone portable ou sur un cran dordinateur, est-ce diffuser luvre originale... son adaptation une uvre drive ? . Rien que sur cette question, aucun des acteurs du livre ne donne la mme rponse, car elle cache des enjeux importants sur le plan du droit moral comme sur le plan financier. Si le livre de bande dessine numrique est une adaptation du livre (parce quon modifie lorganisation des cases, le format, le sens de lecture, quon y associe de la publicit), lauteur devrait avoir un bon tirer donner, au cas par cas. Si le livre de bande dessine numrique est le rsultat dune cession de droits drivs, alors 50 % des sommes collectes devraient revenir aux auteurs... mais pas forcment aprs paiement dintermdiaires, qui font parfois partie des mmes socits que les maisons ddition... En revanche, si le livre numrique est un livre comme les autres comme laffirment les diteurs,
Retour au sommaire il semble que cela soit surtout pour justifier que les rmunrations verses aux auteurs soient alignes sur le pourcentage habituel de droit dauteur : soit entre 8 et 12 % du prix de vente HT... Or, si le livre numrique est vendu deux fois moins cher que son quivalent papier, la TVA applique est presque 4 fois plus leve que la TVA du livre papier.... Mcaniquement cela entrane une baisse denviron 50 % de la rmunration des auteurs de BD : on peut lgitimement se demander si les diteurs prvoient eux aussi de voir leurs bnfices diviss par deux ou si les auteurs servent de variable dajustement. Dans tous les cas voqus ci-dessus, rien ne se fait dans la transparence. Comment et sur quoi seront rmunrs les auteurs ? De quoi vont-ils vivre ? Quels seront les circuits et systmes dexploitation des BD et les vrais commerants du march numrique qui reste construire ? Ces questions restent pour linstant sans rponse. Ne nous mprenons pas. Nous nous rjouissons de voir nos diteurs se lancer enfin srieusement dans la rvolution numrique. Mais nous dplorons que les initiatives ditoriales partent dans tous les sens, nous imposent leur cadre, au lieu dun dbat organis au sein de la profession pour dgager des usages et chercher un consensus entre tous les partenaires, auteurs inclus. Dans les faits, chaque diteur essaie dans son coin de faire avaler la pilule ses auteurs... De fait, le livre numrique, qui nexisterait pas sans nos crations, sans laquelle tout ce march en devenir ne serait rien, se construit sans que personne nenvisage de nous demander notre avis. Les diteurs ont visiblement dcid dimposer leurs choix aux auteurs dont il semble que personne nenvisage quils puissent avoir un avis sur des sujets aussi rbarbatifs que la TVA, le prix unique du livre, la rpartition des cots, leur niveau de rmunration, leurs moyens dexistence et de vivre autrement que damour et deau frache... Nous allons donc le dire clairement. Nous sommes las de nous entendre dire mais enfin vous pourriez nous faire confiance !. Nous voulons tre associs de trs prs ce qui sera peut-tre demain le moyen de diffusion
Retour au sommaire principal de nos uvres et dont nous ignorons tous, aujourdhui, quelle forme il prendra. Nous voulons des rponses nos questions. Pourquoi devrions-nous cder nos droits numriques jusqu 70 ans aprs notre mort, alors quon ne sait mme pas quelle forme aura cette exploitation numrique lanne prochaine, ni qui la fera le mois prochain ? Pourquoi doit-on mme tout simplement cder ces droits numriques notre diteur sous peine de le voir refuser de signer notre contrat ddition papier ? Alors quil ne peut ni nous garantir en contrepartie la faon prcise dont il va exploiter ces droits, ni les rmunrations que nous pourrons en tirer... Pourquoi les rmunrations prvues pour les auteurs sont au bout du compte au moins deux fois plus basses que dans le livre papier ? Quest-ce qui justifie tel ou tel pourcentage de droits proposs aux auteurs, hormis le fait que cest ce qui arrange le business plan des diteurs ? Est-ce que les diteurs vont gagner deux fois moins dargent ? Est-ce que le travail des auteurs de BD numriques sera deux fois moindre ? Pour toutes ces questions laisses jusqu maintenant sans aucune rponse, nous voulons la mise en place dun groupe de travail reprsentant diteurs et auteurs sous lgide du ministre de la Culture pour : Surveiller et tudier lvolution du march du livre de bande dessine numrique, Identifier les bonnes pratiques, des usages quitables, tre le garant que lvolution des techniques entrane une volution des termes des contrats de cession, Surveiller que les rmunrations restent proportionnelles au succs de la diffusion et de la consommation de nos uvres, Observer que le livre de bande dessine numrique soit adapt au support de diffusions, leur volution, linteroprabilit des matriels permettant dy accder, Etc. Nous voulons que la cession des droits numriques fasse lobjet dun contrat distinct du contrat ddition principal, limit dans le temps, ou adaptable et rengociable au fur et mesure de lvolution des modes de diffusion numrique.
Retour au sommaire Nous voulons que toute adaptation numrique de nos bandes dessines soit soumise notre validation et tre co-signataires de toute cession un tiers de ces droits numriques. Dici l, faute de la moindre concertation, alors que les diteurs organisent tranquillement un march aux formes qui leur seraient les plus profitables et confortables, nous refusons dautoriser lexploitation de nos uvres dans leur format numrique et nous appelons tous les auteurs de bande dessine et du livre en gnral faire de mme. Gardons nos droits pour faire entendre notre voix. Le comit de pilotage du GABD :
David Chauvel - Cyril Pedrosa - Christian Lerolle - Fabien Vehlmann - Virginie Augustin Michal Le Galli - Jean-Philippe Peyraud - Kris - Sylvain Ricard - Hubert - Virginie Greiner Olivier Jouvray - Efix - Sbastien Cosset - Kerascot www.syndicatbd.org info@syndicatbd.org Bruno Gazzotti - Jean David Morvan - Alfred - Christophe Arleston - Joseph Bh - Lewis Trondheim Stephen Desberg - Max Cabanes - Master - Joann Sfar - Manu Larcenet - Etienne Davodeau Eric Corbeyran - Franck Giroud - Denis Bajram - Florence Cestac - Didier Conrad - Riad Satouff Rgis Loisel - Fred Duval - Christian Lax - Jean Louis Tripp - Philippe Francq - Jean-Yves Ferri Frank P - Franois Schuiten - Charles Berberian - Ralph Meyer - Guillaume Bouzard - Thierry Robin Yann - Midam - Xavier Dorison - Emmanuel Moynot - Denis Robert.
Trente-cinq auteurs ont t cosignataires de cet Appel avant sa mise en ligne :
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G. Martinez - O. Jouvray - SNAC

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Ce quil faut ngocier : la dure de cession des droits numriques, le BAT numrique, assiette et taux de droits dauteur, informations sur les contrats de cession pour lexploitation de droits numriques. Contrat spcifique et spar pour ldition dun livre numrique (ajouts environnement sonore et visuel, etc.) Faut-il ou non signer les avenants numriques pour les albums antrieurs 2008 ? Il ne faut pas ! Du moins sils ne rpondent pas certaines caractristiques : limitation dans le temps et rmunration claire. Il parat important de rappeler les consquences relles que peut avoir la signature dun avenant portant sur le numrique. Lexploitation numrique duvres anciennes est actuellement dans une incertitude juridique. En effet, jusqu une date rcente, rien dans les contrats ddition ne la prvoyait spcifiquement. Certaines formes dexploitation numrique reposent sur des outils technologiques totalement nouveaux. Or, il semblerait quun contrat dauteur ne puisse engager les parties sur une technologie encore inconnue au moment de sa
Azam - SNAC
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Retour au sommaire signature. La consquence serait que, dfaut davoir t valablement cds lditeur (droits explicitement viss et rmunration clairement prvue), les droits numriques sont a priori rests la pleine proprit des auteurs. Cest srement le cas en ce qui concerne liPad, liPhone mais ce serait aussi sans doute le cas pour le simple livre numris, tlcharg ou consultable partir de rseaux Internet. Il est toutefois vident que prtendre exploiter soi-mme ces droits et signer directement avec un tiers pour leur exploitation provoquerait sans aucun doute une raction immdiate des maisons dditions et des procs. Mme sil est impossible de garantir lissue dune ventuelle bataille juridique en labsence daccord formel avec les auteurs, les diteurs sexposent au risque de certaines actions juridiques. Celles-ci pourraient tre lourdes de consquences quant la remise en cause de certains contrats ddition, du moins pour le catalogue antrieur 2008, date partir de laquelle des clauses explicites de cession des droits numriques ont effectivement t rajoutes aux contrats ddition de nombreuses maisons. Il est cependant certain que la signature dun avenant pour les droits numriques modifie compltement
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la situation juridique expose ci-dessus. Par un tel acte, lauteur accepte la rgularisation dune situation juridique jusque l incertaine et, selon les termes de certains avenants que nous avons pu voir, il cde lditeur lexploitation de la totalit de ses droits numriques, jusqu 70 ans aprs sa mort, aux conditions dfinies par lditeur... Le vide juridique est alors bien combl. Cest se priver de toute possibilit de ngociation ultrieure une fois le march mergent du livre numrique stabilis et plus transparent.
J. Jouvray - SNAC
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Monsieur B - SNAC
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Argumentaire pour une bonne Ngociation Numrique

Dossier prpar et rdig par Fabien Vehlmann, puis valid par lensemble des membres du comit de pilotage (constitu pour lexercice 2010-2011) du SnacBD
n attendant dhypothtiques avances collectives, de nombreux auteurs nous ont demand de les conseiller sur la question du numrique, pour rpondre certaines demandes de plus en plus pressantes de leurs diteurs. Il nous semble que trois situations se prsentent : I) Le cas de vos anciennes BD, dj signes depuis un certain temps. II) Le cas des BD que vous vous apprtez signer. III) Le cas des blogueurs, qui ont cr leur BD en ligne et sont contacts par un diteur pour en faire un livre papier.
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I) Concernant vos anciennes BD :

Dans ce cas, vous navez aucune urgence ngocier quoi que ce soit (puisque vous navez rien perdre financirement parlant en refusant cette exploitation et pas grand chose gagner en acceptant les conditions actuelles proposes par les diteurs). Vous pouvez donc vous opposer lexploitation de ces uvres sous forme numrique , auquel cas le temps peut jouer en votre faveur : si le march numrique finit par trouver ses marques et devient un jour rentable, il vous sera alors plus facile de faire jouer la loi de loffre et de la demande, pour obtenir une meilleure marge. - Une rplique classique de votre diteur ce sujet : En fait, en signant les contrats de tes anciennes BD, tu as aussi cd les droits numriques. Donc en ralit, ceux-ci nous appartiennent dj. Pas si sr : il y en ralit une incertitude juridique ce sujet. Selon certains juristes, il nest pas possible davoir valablement demand un auteur de cder ses droits pour une exploitation ou une diffusion des albums sur un support non existant au moment de la signature (ce qui tait par exemple le cas de liPhone et de liPad avant 2008) ou par des moyens non expressment viss au contrat (plate-forme numrique, streaming ou tlchargement) si la rmunration spcifique correspondante nest pas inscrite au contrat. Rappelons quaux tats-Unis, en 2001, la maison ddition Random House a t dboute lors dun procs sur l e-book lopposant lditeur numrique Rosetta sur des titres de Styron, Vonnegut et Parker dont Random House dtenait les droits dexploitation antrieurement lapparition du livre numrique. Et si cette affaire reste videmment strictement amricaine (et ne fait donc aucunement jurisprudence en France), elle reste cependant instructive : http://www.law.cornell.edu/copyright/cases/ebooks.htm Dailleurs, la preuve de ce flou juridique est apporte par les diteurs eux-mmes qui demandent certains dentre nous de signer un avenant numrique concernant leurs anciennes uvres. Pourquoi le demanderaient-ils si laffaire tait boucle ou mme vidente sur le plan juridique ? Certains diteurs sont mme en train de proposer de signer un deuxime avenant, soit disant plus prcis que le
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J. Jouvray - SNAC
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Retour au sommaire prcdent, preuve sil en est de labsence totale de vision moyen et long terme ce sujet... Nous recommandons donc fortement de ne signer aucun avenant numrique concernant les uvres passes et de refuser formellement leur exploitation en ligne , sauf obtenir un avenant avec une dure de cession limite 3 ans (qui nest pas une simple clause de revoyure, voir encadr ci-aprs) et des garanties relles sur la rmunration et les modalits de calcul de celle-ci. Pour autant, nous vous conseillons de ne pas tenter le diable et de ne pas prendre linitiative de prsenter ou vendre en ligne les pages de vos anciennes BD, sans vous assurer au pralable de la situation juridique qui serait la vtre (selon la date de votre contrat ddition et la nature plus ou moins explicite de lventuelle clause concernant le numrique). Votre diteur pourrait en profiter pour tenter dobtenir une jurisprudence qui lui soit favorable sur ce fameux flou juridique. lincroyable fbrilit juridique des diteurs, nous prconisons juste dopposer des conditions acceptables ou de refuser temporairement lexploitation numrique de votre uvre tant que des ngociations collectives nauront pas eu lieu.
II) Concernant vos nouveaux projets :

Si le SNE et les diteurs qui suivent sa politique restent figs sur leurs positions, vous pouvez vous retrouver dans une situation de plus en plus dlicate. Car en vous opposant la clause numrique, vous risquez dempcher la signature du contrat papier, alors mme que vous pourriez avoir cruellement besoin dargent pour faire bouillir la marmite... Comment grer cette situation ? Eh bien si vous tes obligs de signer rapidement un contrat : ngociez cette cession au mieux. - Dans le meilleur des cas, essayez quand mme de demander rayer la clause numrique de votre contrat papier.
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Pour information, voil quoi ressemble la clause de revoyure propose par certains diteurs :
Il est entendu entre les parties quaprs une priode de [3 ans compter de la premire exploitation numrique ou 5 ans compter du prsent contrat], les rmunrations prvues larticle... (rmunration au titre du numrique) ci-dessus seront rexamines entre les parties et pourront tre rvalues, la hausse ou la baisse, en cas dvolution cette date des usages de la profession en la matire ou du contexte conomique du numrique, notamment un changement du taux de TVA sur les exploitations numriques. Seul (gros) souci de ce type de clause : en fin de compte, elle nengage rien lditeur... Si vous ne tombez pas daccord lissue de cette revoyure, vous ne pourrez ventuellement que geler lutilisation de votre uvre sous forme numrique, mais pas en rcuprer les droits. bien distinguer, donc, dune dure de cession limite, telle que celle-ci : La prsente cession des droits numriques est consentie et accepte pour le monde entier et pour une dure de 3 ans dater de la parution en librairie de luvre faisant lobjet du prsent contrat. Elle pourra ensuite se renouveler par tacite reconduction pour une nouvelle dure de 3 ans, sauf dnonciation faite par lune des parties par lettre recommande avec demande davis de rception au moins 3 mois lavance.
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Retour au sommaire Il est vident que peu dauteurs pourront lobtenir (question de poids commercial et dattrait du projet), mais sachez cependant que quelques diteurs semblent tout fait prts ne rien faire signer sur cette question numrique : cest donc le moment de faire jouer la concurrence... Si votre diteur tient normment votre album, il peut accepter cette condition. - Une rplique classique de votre diteur : Si tu refuses de cder les droits numriques, alors il ne faudra pas ttonner que nous baissions ton prix de planche sur le livre papier. Lui rpondre que a ressemble fort un chantage ny changera rien... Lui rappeler que le prix de page tait dj en diminution (sous forme de forfait) avant cette question du numrique et que a ressemble donc furieusement un mauvais prtexte ny changera rien non plus. Vous pouvez par contre lui rappeler quen payant de moins en moins, les diteurs jouent avec le feu car ils pousseront les auteurs... se passer dditeurs ! En effet, les avances sur droits constituent aujourdhui la principale contrepartie la cession des droits exige par lditeur (en plus, bien entendu, dun travail de dfricheur de talents et daccoucheur de luvre, qui est parfois indniable.... mais qui nest pas toujours accompli par les diteurs, certains se contentant parfois dditer des livres par centaines en laissant le march choisir les bons livres, ou bien se contentant de diffuser luvre sans rellement assurer de direction artistique vis--vis des auteurs). Or on voit maintenant apparatre des diffuseurs numriques qui proposent une part de 30 70 % des revenus sans rclamer de cession de droit sur les personnages et les univers en contrepartie, laissant ainsi la possibilit lauteur de cder ldition papier un autre diteur, voire de sauto-diter (le march de ldition la demande est en forte croissance et les cots dimpression en baisse constante). Peuttre lavenir sera-t-il plus intressant daller dabord vendre nos droits numriques ces diffuseurs puis seulement de ngocier les droits papier avec les diteurs ? Au fond, la meilleure attitude serait de raffirmer que les deux sujets sont en ralit compltement spars: aucun diteur ne calcule la viabilit conomique dun album en comptant rellement sur les revenus des droits drivs ou des droits des marchs mergents, ce serait beaucoup trop hasardeux (les diteurs nous
Retour au sommaire rappellent eux-mmes que le numrique ne leur rapporte rien pour le moment). Un diteur baissant votre prix de page parce que vous ne cdez pas les droits numriques le fera en ralit pour faire porter aux auteurs le risque de linvestissement dans le numrique et non pour une question de rentabilit immdiate. Vous serez peut-tre contraint de laccepter, mais ce sera en connaissance de cause. - Si la cession est invitable, demandez une dure limite dans le temps, avec reconduction tacite. Cette clause est en ralit la plus importante de toutes, car si vous lobtenez, vous aurez moyen de ngocier le reste par la suite. Cest dailleurs prcisment pour cette raison que les diteurs refusent den entendre parler lors des ngociations collectives. Rappel de cette clause : La prsente cession des droits numriques est consentie et accepte pour le monde entier et pour une dure de 3 ans dater de la parution en librairie de luvre faisant lobjet du prsent contrat. Elle pourra ensuite se renouveler par tacite reconduction pour une nouvelle dure de 3 ans, sauf dnonciation faite par lune des parties par lettre recommande avec demande davis de rception au moins 3 mois lavance. Certains auteurs de renom, qui pour quelques-uns sont aussi impliqus dans ldition, estiment en effet quune dure de 3 ans est raisonnable et permet dj amplement lditeur de voir venir. Dautres proposeront 5 ans. chacun de voir ce quil peut obtenir, mais sachez que ces limitations dans le temps ont dj t demandes et obtenues par des auteurs. - Une rplique classique de votre diteur : Si tu demandes une dure de cession limite dans le temps avec tacite reconduction, tu prends le risque que nous revoyons tes pourcentages la baisse au moment de la fin de cession, si ta BD ne marche pas, ou si lvolution du modle conomique numrique fait encore plus baisser tes droits... Sincrement, si votre album ne marche pas, dure de cession ou pas, pensez-vous rellement que lditeur continuera de toute faon promouvoir votre BD ? Et si elle marche, il serait pour le moins maladroit de diminuer ces fameux pourcentages, non ? Quant au modle conomique du livre numrique, sil ne vous assure pas, moyen terme, de toucher
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Nicoby - SNAC
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Retour au sommaire une somme minimum, quoi bon se lancer dans ce secteur ? - Une autre rplique classique de votre diteur : Une dure limite dans le temps ? Impossible, nous devons pouvoir compter sur ces droits assez longtemps pour amortir le risque pris par notre entreprise en lanant notre site. Tu imagines si tous nos auteurs se barrent au bout de 3 ans ? Premirement, il y a une trs grande diffrence entre assez longtemps et pour votre vie durant + 70 ans aprs votre mort. Qui plus est, aucun diteur ne prvoit son business plan sur une aussi longue dure : comme nous lavons dj dit plus haut, aucun diteur ne calcule la viabilit conomique dun album en comptant rellement sur les revenus des droits drivs ou des droits des marchs mergents, sauf vouloir faire reposer le risque conomique sur les seules paules des auteurs. Dautre part, pourquoi tous les auteurs quitteraient-ils leur diteur au bout de ces trois ans, si la gestion du numrique sest faite intelligemment et de manire convaincante ? Rappelons quil peut y avoir tacite reconduction, cest--dire lenvie de continuer travailler ensemble, dun commun accord, simplement parce que lditeur aura fait la preuve quil dite aussi bien des livres numriques que des livres papiers. Une comptence qui devra tre prouve dans les faits, et pas seulement par des promesses. - Demandez un meilleur pourcentage de rmunration. Il semblerait que des auteurs japonais touchent 30 % du prix de vente du livre numrique, les auteurs amricains entre 20 et 25 %. En France, une rcente tude du MOTif voque dans ses projections conomiques ralistes un pourcentage de 20 % pour les auteurs (http://www.lemotif.fr/fr/etudes-et-analyses/etudes-du-motif/cout-d-unlivre-numerique/). - Une rplique classique de votre diteur ce sujet : Les chiffres que tu cites ne sont pas bons, car tu mconnais la ralit de lconomie numrique. Et comment lditeur pourrait-il savoir, lui, quelle sera la ralit dun march balbutiant ? Votre diteur ou votre interlocuteur nen sait pas plus que vous, il se contente gnralement de redire (parfois contrecur) ce que son DG lui a demand de vous dire. ce titre, mme les modles trangers ne sont
Retour au sommaire dailleurs quune estimation temporaire de ce quest le march linstant T, rien de plus. La vrit, cest que personne ne peut prtendre connatre prcisment la ralit de lconomie numrique. Ainsi, votre diteur ne peut en aucun cas vous garantir 100 % que dici 5, 10 ou 15 ans, le livre numrique naura pas remplac le livre papier (ou en tout cas pris une part trs significative). Personne nen sait rien ! Do lintrt, au passage, dau moins refuser de signer ces cessions vie. - Une autre rplique classique de votre diteur : De toute faon, on pourra revoir ces pourcentages plus tard, si le modle de lconomie numrique se stabilise. On peut mme envisager une clause de revoyure. Dune part, se revoir ne veut absolument pas dire avoir lopportunit de rengocier (cf paragraphe plus haut, dans la partie sur les anciennes BD). Dautre part, si rengociation il y a un jour (parce que vous tes devenu un auteur rput entre temps...), elle partira alors sur la base du pourcentage sign au dpart (cest--dire la plupart du temps de 8 ou 10 % pour lauteur si nous acceptons que le livre numrique soit considr au mme titre quun livre papier). On est bien loin des 20 % prconiss par ltude du MOTif. Or dans une rengociation, il est difficile de doubler ou tripler la rmunration du dpart ! Enfin, il est tonnant de constater quaucun diteur ne propose plus dsormais de paliers de hausses de pourcentages en fonction du niveau des ventes numriques... Par exemple 8 % jusqu 10 000 ventes, 10 jusqu 15 000, 12 au dessus. Nous aimerions savoir quelle raison peut justifier cet oubli, pour le moins malvenu quand on parle de se faire confiance... - Une autre rplique possible de votre diteur : Moi, je suis clean, je te propose de partager 50/50. Cest dj mieux, mais reste quand mme savoir : 50 % de quoi ? Mieux vaut en effet viter quil sagisse de 50 % des recettes nettes, cest--dire des recettes aprs dduction des frais et commissions, dont le montant est parfois consquent. Nous vous conseillons plutt la clause suivante : En tout tat de cause, la rmunration perue par
Retour au sommaire lauteur pour les exploitations dans le cadre des rseaux numriques (streaming, tlchargement ou autres) ne sera jamais infrieure 50 % des recettes hors taxes perues au titre de la cession du droit dexploitation de luvre . - Demander repousser la ngociation sur la rmunration plus tard. Certains auteurs ont certes cd leurs droits numriques, mais en obtenant la clause suivante : En cas ddition numrique de luvre, avec ou sans adaptation, sous forme dmatrialise via les rseaux de communication tels que la tlphonie mobile ou Internet, un avenant au prsent contrat sera conclu entre lDITEUR et lAUTEUR afin de dterminer la rmunration revenir lAUTEUR au titre de cette exploitation. ne pas confondre avec certaines clauses proposes par les diteurs, qui proposent de geler lexploitation numrique de luvre pendant 3 ans, soit disant pour pouvoir rengocier les conditions plus tard : cela sapparente encore une forme de revoyure et nest donc pas satisfaisant nos yeux (cf ci-dessus). - Demander clarifier les liens entre lexploitation numrique de luvre et son exploitation papier. En ltat actuel des choses et tant donn le flou juridique sur la question, un diteur pourrait conserver vos droits papier mme sil nexploite plus votre livre en librairie, sous prtexte quil exploite bien votre uvre mais sous forme numrique. Par exemple, lditeur pourrait arguer que votre livre est bien exploit car toujours accessible au public sous la forme dun fichier numrique existant quelque part sur le web et ce, alors mme que le livre papier serait puis et introuvable dans les librairies. Problme : tant que la Loi naura pas statu sur la question, nul ne sait actuellement dfinir ce quest la bonne exploitation dune uvre numrique (combien dachats par an, par exemple ?). De mme, quid de la notion dpuisement de luvre ? linverse, des rgles existent depuis longtemps pour dterminer avec prcision le moment o une uvre papier nest plus bien exploite par un diteur (puisement des stocks, etc...).
Retour au sommaire Voici donc une clause qui permettrait dassainir la question : Dans le cas o lensemble des ditions papier de luvre auxquelles aurait procd lditeur viendrait tre puis, le prsent contrat ddition serait rsili de plein droit sauf convention particulire, si lditeur ne procdait pas, lui-mme ou par lintermdiaire dun tiers autoris, une rimpression dans un dlai de 6 mois compter de la mise en demeure, par lettre recommande avec demande daccus de rception, qui lui serait faite par lAuteur. Celui-ci recouvrerait alors purement et simplement la libre disposition des droits viss au prsent contrat, y compris des droits numriques sils sont inclus dans ce contrat. Par ailleurs il est convenu que la seule exploitation numrique de luvre ne peut satisfaire lobligation dexploitation permanente et suivie la charge de lditeur. Vous remarquerez quavec cette clause, vous rcuprez automatiquement vos droits numriques si luvre papier nest plus exploite. - Une rplique classique de votre diteur : Mais si tu demandes relier ainsi contractuellement le livre papier au livre numrique, cest bien que tu valides implicitement lide que lun et lautre sont indissociables et doivent rester sur un seul et mme contrat ! Cest en ralit exactement linverse : car vrai dire, la prcision apporte ici ne fait que clarifier et mettre en vidence ce quun tribunal dciderait assez probablement lors dun ventuel procs opposant un auteur et un diteur sur la question. En ltat, si les diteurs tiennent toujours nous faire cder les droits numriques par le biais dune simple clause du contrat ddition papier, il semble assez logique de penser que si lditeur perd les droits papier (suite une mauvaise exploitation de luvre papier), alors cest lensemble du contrat qui sera rsili, y compris la clause de cession numrique... O lon voit que les diteurs eux mme auraient peut-tre intrt considrer dun autre il lide dun contrat spar concernant les droits numriques (une demande unanimement refuse par les diteurs du SNE ce jour)... - Demander lquivalent dun Bon Diffuser numrique Utilisez la formulation suivante : De mme que pour ldition du livre en librairie, lditeur doit
Retour au sommaire publier dans la forme dfinie par lauteur. Les fixations numrises des uvres ralises par lditeur devront tre approuves au pralable et par crit par lauteur . - Une rplique classique de votre diteur : On va te demander tout le temps ton avis, alors... Tu imagines la masse dautorisations qui vont ttre demandes ? Ne cachons pas que cela peut parfois effectivement reprsenter un certain investissement de temps, mais que nous parlons l de nouveaux modes de lectures inventer et non de la simple utilisation de limage de votre personnage ftiche sur des chaussettes. Nous parlons ici de nouveaux modes daccs votre uvre. Si cet accs est mauvais, ou mal pens, cest la perception mme de luvre qui peut tre dgrade. - Demander un minimum garanti Par exemple lditeur sengage et garantit lauteur que tout exemplaire vendu de luvre, dans sa forme numrique, entranera le versement au minimum dune rmunration en droits dauteur dau moins centimes deuros par exemplaire vendu . Il sagit bien ici dun minimum, qui ne vient donc pas du tout remplacer le pourcentage de droits dauteur et ne vous empchera surtout pas de toucher plus que ce minimum, si jamais lapplication du pourcentage ngoci sur le prix de vente retenu gnre plus que ce
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Johanna - SNAC
Retour au sommaire minimum ! Par contre, cela vous garantit un revenu minimal incompressible. - Une rplique classique de votre diteur : Cest de la science-fiction ! Comment veux-tu que nous nous engagions un minimum garanti alors que nous cherchons encore le modle conomique du march numrique ? Cest bien le problme, notre diteur ne peut absolument pas nous garantir quelle sera notre rmunration sur cette exploitation numrique. Et les pourcentages paraissent ds lors beaucoup trop flous pour prendre la pleine mesure de la diminution de notre revenu. Demander un minimum garanti est donc un des outils possibles (parmi dautres) pour prciser un seuil en de duquel lauteur peut estimer, juste titre, que lexploitation numrique ne lintresse pas. Il nous est difficile de vous conseiller une somme minimum, car tout dpendra de votre statut et de votre projet. Mais cette approche prsente le grand avantage de montrer de quelles sommes il est rellement question, au final (au contraire des pourcentages, qui sont souvent un peu immatriels). - Demander une totale transparence des autorisations Utilisez la formulation suivante : En cas de cession de tout ou partie des droits numriques de luvre un tiers, lditeur sengage communiquer lauteur la copie des contrats signs ou, tout le moins, communiquer lauteur la totalit des conditions essentielles de ces contrats de cession permettant lauteur de connatre les conditions dexploitation et de rmunration de son uvre sous sa forme numrique . - Clarifier la possibilit pour lauteur de sopposer lexploitation numrique de son uvre. En ltat actuel des choses, les clauses numriques proposes par la majorit des diteurs ne vous autorisent en aucune faon refuser lexploitation numrique de votre uvre... sauf si votre diteur le veut bien, eu gard votre notorit. - Une rplique classique de votre diteur : Enfin, tu crois vraiment quon se permettrait de diffuser ton uvre en ligne sans te demander avant la permission ? Eh oui, a arrive, car la plupart des contrats autorisent les diteurs le faire, de la mme manire que
Retour au sommaire sur les droits drivs, pour ne pas avoir demander constamment aux auteurs leur permission sur des utilisations secondaires, genre pot de moutarde (cf remarque plus haut). Mais ce qui est vrai pour un pot de moutarde ne lest pas pour une exploitation numrique... Vous devriez avoir le droit de refuser lexploitation de votre uvre sous forme numrique et ce, mme si vous ntes pas un auteur connu ou un gros vendeur. Vous pouvez donc demander cette clause (dj accepte et intgre par certains diteurs) : Il est dores et dj convenu entre les parties que LAUTEUR sera automatiquement inform et consult par lEditeur avant toute signature dun contrat avec un tiers (ou avant toute exploitation directe par lEDITEUR) concernant une ventuelle dition numrique de luvre, savoir notamment le tlchargement sur livre lectronique ou sur GSM, etc. LAUTEUR pourra sopposer toute exploitation sil le juge ncessaire. Ces droits restent alors bien la proprit de lditeur. Mais cest une manire pour vous de pouvoir interdire lexploitation de votre uvre sous forme numrique tant que vous le dsirerez (et non pour une dure dcide par lditeur). Ce nest pas norme, mais a vous permettra ventuellement davoir un petit levier pour une ngociation future. - Et une dernire proposition faite par des auteurs : Dans le cadre dune ngociation bloque, des auteurs ont accept de cder les droits numriques de leur uvre mais uniquement sous une forme strictement homothtique (cest--dire permettant dexploiter numriquement luvre uniquement sous sa forme dorigine, savoir la double page et ventuellement la page unique ; tout rajout sonore, lien hypertexte, possibilit de zoomer-dzoomer les cases, animations en tous genres, impliquant alors DE FACTO un avenant supplmentaire). La position du syndicat ce sujet est un peu diffrente, puisque nous estimons quil y a bien adaptation ds lors que la BD est mise en ligne et donc lue sur un support qui ntait pas le support initial pens par le crateur de luvre (avec un format diffrent, des rendus de couleurs potentiellement diffrents, lajout possible de bannires publicitaires aux abords de luvre, etc...).
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Master - SNAC
Retour au sommaire Mais nous comprenons tout fait cette proposition dans le cadre dune ngociation bloque, si elle permet aux deux parties de sentendre et davancer sur un contrat.
III) uvres cres sur Internet (blogs)

En toute logique, puisque vous avez cr votre blog directement en ligne, les droits numriques de votre uvre vous appartiennent et lditeur na aucune raison valable de vous demander de les lui cder. - Concernant la rmunration : Un diteur digne de ce nom endosse deux types de risques quand il lance un album classique sur le march. Dune part, il prend un risque financier immdiat en vous avanant une somme dargent pour que le livre existe (risque rel, mais cela dit moindre qu lpoque bnie et pas si lointaine o nous tions pays en fixe). Dautre part, il prend le risque de voir votre album se planter, faute de lecteurs. Il faut bien sparer les deux risques pour comprendre comment vendre votre travail de blogueur. Car primo, dans la mesure o vous avez cr vos pages sans avance dargent, vous avez pris vous mme le risque financier immdiat et vous devez donc toucher des droits dauteur ds les premires ventes de votre futur album. Cest de la simple logique et ce nest donc pas ngociable. Mais secundo, cela ne vous empche pas de demander en plus, une somme dargent en fixe (non rcuprable par lditeur, donc) qui correspondra au fait que vous avez rendu votre blog populaire auprs de X milliers de visiteurs uniques, et que de fait, vous soulagez votre diteur du deuxime risque puisque vous lui assurez le succs du futur album papier de votre blog (le pass ayant montr que la lecture en ligne dun blog ne nuit pas, bien au contraire, au succs commercial de lalbum qui en dcoule). En clair : si un diteur vous a contact, cest probablement en ayant vos statistiques de visites sous les
Retour au sommaire yeux... Les choses sont videmment diffrentes si vous navez encore aucun visiteur et quun diteur a pourtant t sduit par votre travail. Nous le redisons, cette somme ne sera en aucune faon une avance sur droits ou le paiement de votre travail (a, ce sont les droits dauteur ds les premires ventes qui le paieront) mais bien une valorisation de votre popularit (cf le premier point de notre argumentaire). ce titre, vous pouvez donc monnayer cette popularit X milliers deuros. - Une rplique possible de votre diteur : Allons ! Mme Truc, la super star des blogueurs, ne demande pas autant que toi. Il est probable que Truc, ayant t un(e) des dfricheur(-se)s de la blogosphre , ne stait pas pos les questions contractuelles un peu rbarbatives que le statut de blogueur allait bientt crer : cest bien normal, le numrique est un tout nouveau medium et cest prcisment le rle dun syndicat dattirer lattention sur ces points. Mais de fait, ne doutons pas que Truc, en lisant cet argumentaire, se fera un plaisir de rengocier ses prochains contrats la hausse.
IV) Enfin, concernant une bonne ngociation, quelques conseils pour mmoire :
- Ngocier avec ardeur ne veut pas dire se battre avec votre diteur ou lui faire la gueule. On peut tout fait rappeler quelques arguments forts son diteur sans se dpartir dun dsarmant sourire. Et ne pas oublier que ce nest pas parce quon demande ngocier avec son diteur quon le dsavoue. Cest comme un contrat de mariage : cest justement quand on sentend bien quon doit voquer les clauses difficiles, telles que les clauses financires, dans le cas malheureux dun ventuel divorce. Car noubliez pas que lorsque vous signez avec un directeur de collection, aussi sympathique et enthousiaste soit-il, vous vous engagez aussi contractuellement avec la maison ddition pour laquelle il travaille (et dont il sera peut-tre vir dans quelques annes).
Retour au sommaire - Ngocier, ce nest pas essayer de faire croire que vous savez tout sur tout, et inversement bredouiller et perdre vos moyens parce que lditeur vous aurait soudain pig avec un argument inattendu... Vous ntes pas juriste, il est donc normal que vous ne soyez pas toujours au courant des points juridiques. Quand vous navez pas davis sur une question prcise, dites seulement votre diteur que vous naviez pas pens cet aspect de la question ou que la complexit juridique de telle clause vous dpasse un peu et que vous allez donc vous renseigner dessus avant de prendre position... Puis nhsitez pas, si vous le souhaitez, vous renseigner auprs dauteurs mieux informs que vous, voire des membres du syndicat. - Ngocier, ce nest que trs rarement obtenir tout ce que vous avez demand. Il faut essayer, tre patient, revenir la charge avec de nouvelles propositions de clauses, selon votre interlocuteur, sa position dans sa maison ddition, sa propre marge de manuvre en interne... Et ne pas sauto-flageller si on a limpression de navoir presque rien obtenu. Le rapport de force est pour le moment clairement en faveur des diteurs. Mais plus nous serons nombreux demander, ngocier telle ou telle clause de nos contrats, plus la ncessit dune ngociation collective deviendra imprieuse, mme aux yeux des diteurs, qui en auront peut-tre eux aussi marre de devoir aborder certains points pour la millime fois... - On le voit, la seule chose dont vous avez rellement besoin pour une bonne ngociation, cest de temps, pour rflchir tranquillement ce qui vous est propos et pour vous renseigner. Or, le temps cest souvent ce qui manque le plus quand on doit absolument signer un contrat, pour avoir vite de largent et payer son loyer... Nous vous conseillons donc daborder les questions contractuelles le plus tt possible , afin de ne pas tre contraint trop vite daccepter une signature pour de simples mais relles contingences matrielles. Parfois, quelques mois ne sont pas de trop pour transformer un contrat-chenille en magnifique contratpapillon (quelle belle image). - Et pour la route, une rplique devenue classique de votre diteur : Dailleurs, le Snac est daccord avec nous sur tel ou tel point. Ou encore : Machin(e), qui est un des auteurs fondateurs du Snac,
Retour au sommaire travaille chez nous et/ou a sign cette clause : cest bien la preuve que nos contrats sont bons ! Primo, on peut tre membre du Snac et avoir aussi besoin de signer vite un contrat pour gagner sa vie... Contrat quon naura pas eu le temps (ou la volont) de ngocier autant quon laurait voulu ! Secundo, le fait quun membre du Snac ait ventuellement mieux ngoci ses contrats auprs de son diteur (simplement parce quil est mieux inform, dailleurs) ne veut pas dire que tous les autres contrats du mme diteur soient bons, comme de nombreux exemples nous lont malheureusement dmontr : le pire peut souvent ctoyer le meilleur chez un mme diteur. Tertio, sil est effectivement arriv que le Snac mne des discussions prcises avec un diteur sur tel ou tel point de contrat, notre syndicat ne peut pas assurer 100 % que les modifications demandes ont t rellement appliques dans tous les contrats. Le juriste du syndicat ne peut juger que des contrats quil pourra relire dans le dtail. De fait, dans tous les cas o le Snac sera cit par votre interlocuteur, profitez de loccasion pour dire que, puisque le sujet est abord, vous vous ferez un plaisir de faire relire votre contrat par des membres du Snac, qui livreront donc leur impression chaud sur la question, a sera toujours instructif. Bonne chance !
James - SNAC
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B-gnet - SNAC
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Le contrat audiovisuel clauses, commentaires et conseils

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uelques-unes des clauses type dun contrat de cession des droits dadaptation audiovisuelle:
LAUTEUR cde LEDITEUR , par le prsent contrat distinct du contrat ddition conclu le xx/xx/20xx, les droits dadaptation audiovisuelle du titre : . La cession porte sur les droits dadaptation de tout ou partie de luvre sous forme duvres audiovisuelles de toutes natures consistant en des squences animes dimages, sonorises ou non et sur lensemble des droits de reproduction et de reprsentation affrents ces adaptations. Ces droits comprennent notamment : - le droit dadapter tout ou partie de luvre en toutes langues pour le cinma, la tlvision et, en gnral, tout mode dexploitation actuel ou futur des uvres audiovisuelles ; - le droit de reproduire tout ou partie de ces adaptations sur tous supports actuels ou futurs, films, bandes magntiques, vido-disques ou autres et de communiquer ces reproductions au public par tous moyens, vente, location ou autres ; - le droit de reprsenter tout ou partie de ces adaptations par tous procds de reprsentation actuels ou futurs et notamment projection publique et tldiffusion par tous moyens, cble, voie hertzienne, satellite, transmissions dans un lieu public de luvre tldiffuse ; - le droit dexploiter sparment par voie dadaptation, de reproduction et de reprsentation, tout lment de luvre et notamment ses personnages. LEDITEUR pourra effectuer toutes les dmarches ncessaires auprs du (des) Acqureur(s) ventuel(s) de son choix en vue de lui proposer ladaptation et lexploitation audiovisuelles de luvre et de ngocier le prix de ladite cession au meilleur tarif, ladite cession pouvant tre ou non prcde dune option consentie lAcqureur.
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LEDITEUR transmettra lAUTEUR toutes propositions mises par tout Acqureur potentiellement intress par lacquisition des droits dadaptation audiovisuelle de luvre et devra obtenir laccord express de lAUTEUR sur les principales conditions proposes par lAcqureur. De son ct, lAUTEUR transmettra lEDITEUR toutes propositions reues dun Acqureur potentiellement intress afin que lEDITEUR puisse mener les ngociations avec ledit Acqureur. LEDITEUR transmettra galement lAUTEUR toutes les informations artistiques quil aura obtenues de lAcqureur. En cas de conclusion dun contrat avec un Acqureur linitiative de lEDITEUR , lEDITEUR crditera le compte des Co-Auteurs de luvre dun droit reprsentant 50 % (cinquante pour cent) de lensemble des recettes brutes hors taxes encaisses par lEDITEUR auprs de lAcqureur et/ou des socits de gestion collective au titre de lexploitation de ladaptation audiovisuelle et ce, pendant toute la dure du contrat conclu avec lAcqureur. En cas de conclusion dun contrat avec un Acqureur linitiative de lAUTEUR , lEDITEUR crditera le compte des Co-Auteurs de luvre dun droit reprsentant 60 % (soixante pour cent) des recettes brutes hors taxes encaisses par lEDITEUR auprs de lAcqureur et/ou des socits de gestion collective au titre de lexploitation de ladaptation audiovisuelle.
Il est important de bien sparer deux choses, concernant les contrats audiovisuels : ce qui est de lordre du ngociable (selon la notorit de lauteur, la bonne volont de lditeur, etc.) et ce qui est de lordre des pratiques illgales ou douteuses, malheureusement frquentes dans de nombreux contrats actuels (dossier tabli par Fabien Vehlmann et le comit de pilotage du SnacBD).
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1- Ce qui est ngociable

Tout dabord le fait de signer ou non le contrat audiovisuel ! Rappelons une vidence : si la Loi a exig que les deux contrats soient dissocis, cest pour permettre la signature de lun sans la conditionner celle de lautre. Ceci dit, il est bien vident quaucun diteur actuel ne lchera les droits audiovisuels de bon cur, puisquil sagit dune source potentielle de revenus extrmement importante. Vous pouvez donc tout fait demander ne pas signer laudiovisuel, mais attendez vous un refus ferme (et plus ou moins poli). Seuls les auteurs en position de force (en terme de ventes, de notorit, de sduction du projet auprs de plusieurs diteurs) pourront obtenir gain de cause. Mais notez bien que cest tout fait possible et quun certain nombre dauteurs y parviennent. Il faut aussi savoir quen France, un agent qui accepterait de grer vos droits audiovisuels et dmarcherait des producteurs demandera gnralement 10 % 15 % des sommes verses par le producteur, plus rarement 25 %, mais pas 50 %. La SACD elle aussi est habilite mener des ngociations avec un producteur et relire votre contrat (mais elle ne dmarchera pas de producteurs pour vous, vous devez avoir t vousmme lorigine du contact et du contrat). On trouve au demeurant en Allemagne une pratique courante dans le domaine littraire et qui pourrait nous servir de modle alternatif : certains auteurs ne cdent pas leurs droits audiovisuels, mais acceptent de faire de leur diteur lquivalent dun agent, savoir que ce dernier peut toucher 20 ou 30 % de la rmunration en cas de contrat abouti avec une maison de production. Demander toucher directement les droits SACD en cas dadaptation. Actuellement, si un film est ralis daprs votre uvre, les droits SACD que vous toucherez seront verss tout dabord votre diteur, qui vous les reversera son tour, mais gnralement avec quelques trimestres de dcalage (cest la mme problmatique que pour les droits de la SOFIA).
page 132
Retour au sommaire Libre vous de demander ce que ce versement soit effectu directement de la SACD aux auteurs, afin de gagner du temps. La rpartition des pourcentages de rmunration Lusage le plus courant, chez les diteurs, est de proposer une rpartition 50/50 %. Le premier point vrifier est, si lditeur ne dduit pas - en plus - dventuels frais et commissions (souvent de 10 % et plus), ce qui peut dans les faits ramener votre pourcentage 40 %. Il faut donc lire attentivement les lignes qui suivent ou prcdent ces fameux pourcentages. ( trouver un producteur est, soit dit en passant, une notion assez variable selon les diteurs, certains effectuant un rel travail de prospection pour les projets auxquels ils croient le plus, dautres se contentant dattendre quun producteur ou un ralisateur prenne contact avec eux). Quoi quil en soit, cette rpartition peut tout fait tre ngocie. Il nous parat indispensable, mme pour un jeune auteur, de rclamer au minimum 50/50, mme quand cest lditeur qui trouve un producteur. Certains auteurs ont pu obtenir des rpartitions 60/40, 70/30 voire 80/20 (l encore, selon leur degr de notorit, de vente, selon la force du projet, etc.) avec parfois des variations en fonction de qui amne le producteur : par exemple, on peut imaginer un contrat o la rpartition est de 50/50 si lditeur trouve un producteur et 70/30 si cest lauteur qui trouve le producteur. La dure de cession Lusage, chez les diteurs franais, est de proposer la dure dite de proprit littraire , savoir 70 ans aprs la mort des auteurs. Or il faut savoir que cette pratique nest pas similaire dans des pays europens proches, tels que lAllemagne par exemple, o cette dure est frquemment limite 3 ans aprs la sortie du livre, les allemands estimant quune fois cette dure coule, le livre disparat gnralement des librairies
page 133
Retour au sommaire et quil est alors rare quun producteur sy intresse spontanment. Il est donc possible de prciser dans votre contrat que si dans les X annes (2 ans, 5 ans, 10 ou 15 ans par exemple) suivant la publication de votre album, il ny a pas de signature avec un producteur, vous rcuprerez vos droits audiovisuels. La dure ngocie pourra ventuellement dpendre du type dalbum sign (la dure de vie dune srie en librairie tant plus longue que celle dun one-shot par exemple). Stipuler dans le contrat que vous dsirez tre co-signataire dun ventuel accord avec un producteur Cette clause vous permet dassurer, sous peine de nullit du contrat audiovisuel, votre prsence et votre signature au moment de llaboration du contrat avec un producteur. On peut donc ajouter une clause simple du type Condition essentielle et dterminante la signature des prsentes : lauteur sera cosignataire aux cts de lditeur de tout contrat sign avec un producteur (les termes importants, en termes juridiques, sont ici condition essentielle et dterminante : cette clause est trs diffrente de celle voquant une signature en prsence des auteurs, qui ne vous permet que dassister la signature. Lauteur de BD pourra ainsi lire attentivement le contrat audiovisuel (ou le faire lire par son agent ou par le syndicat) et en ngocier tel ou tel point important ses yeux. Il peut aussi, entre autres, sassurer que le producteur du film ne pourra pas faire une adaptation en BD du film (qui risque fort dtre totalement diffrente de la BD dorigine). En France, ce cas de figure est encore peu probable, mais aux Etats-Unis un producteur peut trs bien acheter les droits dun album, faire le film et diter de son ct un comics tir du film. Attention galement aux droits drivs : un producteur pourra rclamer lexclusivit sur les droits merchandising du type T-shirt, statuettes. Or, dans ce cas, il empche lauteur de faire ces produits depuis sa BD.
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Petits conseils pratiques concernant une ngociation Attention, il ne sagit pas de croire quen demandant tout de suite le maximum, vous obtiendrez forcment quelque chose, comme les marchands de tapis : si vous ntes pas en position de le faire, vous aurez beau exiger 80 % par exemple, vous naurez en tout et pour tout que vos 50 %, et en plus une vilaine tiquette de chieur Quest-ce quune position de force , alors ? Cest tre prt prendre le risque de ne rien signer du tout : soit que vous ayez plein dautres diteurs fascins par votre projet, soit que vous soyez rellement prt laisser tomber votre projet plutt que de signer un contrat que vous jugez dfavorable. vous de faire ce choix dlicat en connaissance de cause. Ensuite, tout est question de pratique : plus on ose ngocier, plus on prend lhabitude de le faire, et moins on se plante. Mais au final, le simple fait de ngocier prouve votre professionnalisme : on ne gagne jamais le respect de lautre tout signer sans rien discuter ou ngocier.
2- Des pratiques la lgalit douteuse :
La cross-collatrisation des frais La Loi exige que le contrat ddition et le contrat audiovisuel soient spars. Mais dans les faits, il existe encore trop souvent des liens invisibles mais bien rels entre les deux contrats. La cross-collatrisation des frais en fait partie : il sagit de la pratique consistant rembourser l valoir de lun des contrats par les gains de lautre. Par exemple, un auteur a produit un album qui a t mis en vente, mais les ventes nont pas encore rembours l valoir que lditeur lui a avanc ; un producteur est intress par le projet et paye lditeur une somme pour obtenir les droits audiovisuels, mais lditeur utilise cette somme dargent pour rembourser l valoir du contrat ddition. Cette pratique semble a priori illicite, puisquelle relie dans les faits les deux contrats, alors que cela est
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Retour au sommaire interdit. Cela dit, jusqu prsent, aucune jurisprudence nest encore venue confirmer de manire certaine cette illgalit. 50 %/50 %, pourquoi pas. Mais de quoi ? Le pourcentage accord lauteur et lditeur dans le contrat audiovisuel reste ngociable : un auteur est libre ou non daccepter loffre dun diteur (70/30, 60/40, 40/60 Nous lavons vu). Par contre, ce qui est illicite (mais trs frquent dans les usages), cest que ce pourcentage soit appliqu sur les Recettes Nettes Part Producteur (RNPP), alors que la Loi exige que pour certaines exploitations le pourcentage soit calcul sur le prix pay par le public. Quelle diffrence cela fait-il ? Pour faire simple, les droits dauteur sont calculs sur le prix et le nombre de tickets de cinma achets en salles ou le nombre de DVD vendus par exemple. La recette nette est une somme globale laquelle on soustrait toute une cascade de frais, dventuelles commissions de vente, etc. La diffrence peut tre de taille si on se retrouve avec des pourcentages qui paraissent a priori avantageux pour lauteur mais dont on retire tout un tas de frais. Or la Loi exige que lauteur soit rtribu pour ces exploitations sur le prix pay par le public, cest--dire quil touche une part directement proportionnelle au prix public de son uvre (prix du livre quand il sagit de ldition, prix des entres en salles ou des DVD quand il sagit de laudiovisuel). Lauteur ne devrait en aucun cas se voir imputer des frais de commission. La vigilance impose que lauteur (ou son agent) fasse attention au contrat sign avec le producteur, do lintrt de le cosigner, pour exiger dtre pay sur le prix public pour le cinma, la vido, les jeux vido notamment.
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Notes de droits dauteur type
Ben Lebgue - O. Jouvray - SNAC

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TVA applicable
- Pour les droits verss par une personne non soumise lobligation de retenue de TVA si lauteur ne peut bnficier de la franchise (si son chiffre daffaires droits dauteur suprieur 37.350 ) - Pour les droits verss par une personne soumise lobligation de retenue de TVA un auteur qui a us de son droit de renonciation au dispositif de retenue et qui ne peut bnficier de la franchise (si son chiffre daffaires droits dauteur suprieur 37.350 ). faire en deux exemplaires lun pour votre client, lautre pour votre comptabilit.
Nom Prnom (de lauteur) : Socit : Adresse : Adresse : Note n : (numrotation continue du 1er Janvier au 31 Dcembre) Numro dadhrent Agessa ou MDA : (pour les adhrents) Date de la note : Date de livraison : Note de droits dauteur selon nos accords du................ (date du contrat de cession ou de la commande) Ligne A Intitul de luvre et rfrences pour lesquelles des droits sont verss, (ventuellement quantit et prix unitaire) somme brute hors taxes...................................................................
1000
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Ligne B TVA 5,5 %...................................................................................... ..... 55,00
TTC 1055 A dduire Ligne C Ligne D Ligne E Ligne F CSG (2,4 % sur 97 % du brut) non dductible.................................. CSG (5,1 % sur 97 % du brut) dductible.......................................... RDS (0,5 % sur 97 % du brut) non dductible............................... Cotisation Scurit Sociale maladie 0,85 %........................................................................................ Total retenues ........... 23,28 49,47 4,85 8,50 86,10 968,90
Ligne G
Montant net rgler lauteur Lignes A+B - (C+D+E+F)...................................................................
Net fiscal dclarer : A + (A x 0,8%) - (D+F) = 950,03 Conditions de rglement conformes aux dispositions de larticle L.441-6 du Nouveau Code du commerce : 45 jours fin de mois ou au plus tard 60 jours compter de la date dmission de la prsente note de droits dauteur. Tout retard entranera lapplication des dispositions lgales concernant les pnalits de retard calcules au taux de trois fois le taux dintrt lgal en vigueur .
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TVA non applicable

- Pour les droits verss par une personne non soumise lobligation de retenue si lauteur bnficie de la franchise (si son chiffre daffaires droits dauteur infrieur 37.350 ) - Pour les droits verss par une personne soumise lobligation de retenue de TVA un auteur qui a us de son droit de renonciation au dispositif de retenue et peut bnficier de la franchise (si son chiffre daffaires droits dauteur infrieur 37.350 ). faire en deux exemplaires lun pour votre client, lautre pour votre comptabilit.
Nom Prnom (de lauteur) : Socit : Adresse : Adresse : Note n : (numrotation continue du 1er Janvier au 31 Dcembre) Numro dadhrent Agessa ou MDA : (pour les adhrents) Date de la note : Date de livraison : Note de droits dauteur selon nos accords du................(date du contrat de cession ou de la commande) A dduire : Ligne A
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Intitul de luvre et rfrences pour lesquelles des droits sont verss (ventuellement quantits livres et prix unitaire) somme brute hors taxes...................................................................
1000
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Ligne B Ligne C Ligne D Ligne E Ligne F
CSG (2,4 % sur 97 % du brut) non dductible................................... CSG (5,1 % sur 97 % du brut) dductible.......................................... RDS (0,5 % sur 97 % du brut) non dductible.................................. Cotisation Scurit Sociale maladie 0,85 %...................................................................................... TVA non applicable, art.293 B du Code des Impts (art.5 de la loi n 91-716 du 26 Juillet 1991) Total retenues ...
23,28 49,47 4,85 8,50
Ligne G
86,10 913,90
Montant net rgler............................................................................. Lignes A - (B+C+D+E)
Net fiscal dclarer : G+B+D = 942,03 Conditions de rglement conformes aux dispositions de larticle L.441-6 du Nouveau Code du commerce : 45 jours fin de mois ou au plus tard 60 jours compter de la date dmission de la prsente note de droits dauteur. Tout retard entranera lapplication des dispositions lgales concernant les pnalits de retard calcules au taux de trois fois le taux dintrt lgal en vigueur .
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TVA retenue la source

- Pour les droits verss par une personne soumise lobligation de retenue (diteur, producteur) un auteur qui na pas us de son droit de renonciation au dispositif de retenue et ne peut bnficier de la franchise de TVA.
Nom Prnom (de lauteur) : Socit : Adresse : Adresse : Note n : (numrotation continue du 1er Janvier au 31 Dcembre) Numro dadhrent Agessa ou MDA : (pour les adhrents) Date de livraison : Note de droits dauteur selon nos accords du................(date du contrat de cession ou de la commande) Ligne A Intitul de luvre et rfrences pour lesquelles des droits sont verss, (ventuellement quantit et prix unitaire) somme brute hors taxes..................................................................... 1000 Ligne B TVA 5,5% (Ligne A x 5 ,5%).......................................................... 55,00 Ligne C TVA retenue la source 4,7%........................................................ -47,00 (Ligne A x 4,7%) TTC = A + B-C 1008
Date de la note :
page 142
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dduire Ligne D Ligne E Ligne F Ligne G
CSG (2,4 % sur 97 % du brut) non dductible.................................... CSG (5,1 % sur 97 % du brut) dductible............................................ RDS (0,5 % sur 97 % du brut) non dductible.................................... Cotisation Scurit Sociale maladie 0,85 %........................................................................................ Total retenues ...........................
23,28 49,47 4,85 8,50 86,10 921,90
Ligne H
Montant net rgler lauteur Lignes A+B - (C+D+E+F+G).............................................................
Net fiscal dclarer : A + (A x 0,8%) - (E+G) = 950,03 Conditions de rglement conformes aux dispositions de larticle L.441-6 du Nouveau Code du commerce : 45 jours fin de mois ou au plus tard 60 jours compter de la date dmission de la prsente note de droits dauteur. Tout retard entranera lapplication des dispositions lgales concernant les pnalits de retard calcules au taux de trois fois le taux dintrt lgal
page 143
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en vigueur .
Dispense de prcompte des cotisations sociales AGESSA ou MDA

- Pour les auteurs qui justifient tre dans ce rgime particulier. faire en deux exemplaires lun pour votre client, lautre pour votre comptabilit.
Nom Prnom (de lauteur) : Socit : Adresse : Adresse : Note n : (numrotation continue du 1er Janvier au 31 Dcembre) Numro dadhrent Agessa ou MDA : (pour les adhrents) Date de livraison : Note de droits dauteur selon nos accords du................(date du contrat de cession ou de la commande) Ligne A Intitul de luvre et rfrences pour lesquelles des droits sont verss (ventuellement quantits livres et prix unitaire)
Date de la note :
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Ligne F Ligne G somme brute hors taxes................................................................... TVA non applicable, art.293 B du Code des Impts (art.5 de la loi n 91-716 du 26 Juillet 1991) Montant net rgler......................................................................... Lignes A - (B+C+D+E) 1000.00 1000.00
Pour information : 1 % de contribution la charge du diffuseur sur le montant hors taxes sont verser lAGESSA ou la MDA. Conditions de rglement conformes aux dispositions de larticle L.441-6 du Nouveau Code du commerce : 45 jours fin de mois ou au plus tard 60 jours compter de la date dmission de la prsente note de droits dauteur. Tout retard entranera lapplication des dispositions lgales concernant les pnalits de retard calcules au taux de trois fois le taux dintrt lgal en vigueur
Master - SNAC
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Fred Salsedo - SNAC

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(en fonction des donnes du contrat)

Contrats avec rmunration entirement en avances sur droits :
Un auteur peroit 10.000 euros pour raliser un album de bande dessine (il est prvu au contrat que lditeur se remboursera intgralement sur tous les droits gnrs par lexploitation du livre avant de verser des droits lauteur). Le livre est vendu 10 HT. Lauteur doit percevoir 8 % de droits sur les ventes du livre (soit 0,8 euro par livre vendu). Lauteur doit percevoir 50 % du chiffre daffaires sur les cessions de droits trangers (nattendez tout de mme pas trop de ventes de droits ltranger, car ce march est limit un petit nombre de titres).
Tableau comparatif de la rmunration de lauteur
page 147
Retour au sommaire Premire hypothse : le livre a t vendu 10.000 exemplaires en langue franaise (soit 8.000 euros de droits dauteur). Le livre na pas t publi dans une langue trangre.
Modalits de remboursement des avances sur droits dfinies dans le contrat Contrat 1 100 % sur ventes en langue franaise. Contrat 2 80 % sur ventes en langue franaise, 20 % sur ventes ltranger. Contrat 3 50 % sur ventes en langue franaise, 50 % sur ventes ltranger. Contrat 4 Remboursements interdroits (toutes sommes encaisses par lditeur servant rembourser les avances). 0 euro.
Rmunration de lauteur sur lexploitation du livre
0 euro.
0 euro.
3.000 euros sur ventes France. 0 euro sur ventes France. Toutes nouvelles ventes en France entraneront une rmunration de lauteur. 5.000 euros sur ventes ltranger.
2.000 euros sur ventes France. Il faudra donc encore la vente de 2.500 exemplaires avant que lauteur Sommes restant touche de nouveaux rembourser lditeur droits dauteur. Toutes sur lexploitation les ventes ltranger ultrieure du livre pourraient entraner une rmunration au profit de lauteur.
0 euro sur ventes France. Toutes nouvelles ventes en France entraneront une rmunration de lauteur. 2.000 euros sur ventes ltranger.
Lditeur se remboursera encore 2.000 euros sur toutes rmunrations dues lauteur avant de lui verser des droits.
page 148
Retour au sommaire Deuxime hypothse : mme livre, mmes conditions, mmes ventes en France (10.000 exemplaires, soit 8.000 euros de droits dauteur). Cette fois le livre a t sous-dit dans 2 pays pour un chiffre daffaires de 6.000 euros (3.000 euros doivent revenir lauteur).
Modalits de remboursement des avances sur droits dfinies dans le contrat Contrat 1 100 % sur ventes en langue franaise. Contrat 2 80 % sur ventes en langue franaise, 20 % sur ventes ltranger. 0 euro sur ventes France. 1.000 euros sur ventes ltranger. 0 euro. Toutes nouvelles ventes entraneront une rmunration de lauteur. Contrat 3 50 % sur ventes en langue franaise, 50 % sur ventes ltranger. 3.000 euros sur ventes France. 0 euro sur ventes ltranger. 0 euro sur ventes France. Toutes nouvelles ventes en France entraneront une rmunration de lauteur. 2.000 euros sur ventes ltranger. Contrat 4 Remboursements interdroits (toutes sommes encaisses par lditeur servant rembourser les avances). 1.000 euros.
0 euro sur ventes France. 3.000 euros sur ventes ltranger.
2.000 euros sur ventes France. (Il faudra vendre 2.500 exemplaires de plus avant de toucher de nouveaux droits dauteur). Sommes restant 0 euro sur ventes rembourser lditeur ltranger (toutes nouvelles sur lexploitation ventes entraneront une ultrieure du livre rmunration de lauteur).
0 euro. Toutes nouvelles ventes en France ou ltranger entraneront une rmunration de lauteur.
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Contrats avec rmunration 50 % en avance sur droits 50 % en fixe :

Un auteur peroit 10.000 euros pour raliser un album de bande dessine (il est prvu au contrat que lditeur se remboursera de 50 % des sommes verses, soit 5.000 euros, sur les droits gnrs par lexploitation du livre avant de verser des droits lauteur). Le livre est vendu 10 HT. Lauteur doit percevoir 8 % de droits sur les ventes du livre (soit 0,8 euro par livre vendu). Lauteur doit percevoir 50 % du chiffre daffaires sur les cessions de droits tranger.
G. Martinez - O. Jouvray - SNAC

Retour au sommaire Premire hypothse : le livre a t vendu 10.000 exemplaires en langue franaise (soit 8.000 euros de droits dauteur). Le livre na pas t publi dans une langue trangre.
Modalits de remboursement des avances sur droits dfinies dans le contrat Contrat 5 100 % sur ventes en langue franaise. Contrat 6 80 % sur ventes en langue franaise, 20 % sur ventes ltranger. 4.000 euros. Contrat 7 50 % sur ventes en langue franaise, 50 % sur ventes ltranger. 5.500 euros. Contrat 8 Remboursements interdroits (toutes sommes encaisses par lditeur servant rembourser les avances). 3.000 euros.
3.000 euros.
0 euro sur ventes France. Toutes nouvelles ventes en France ou ltranger entraneront une rmunration de lauteur.
0 euro sur ventes France. Toutes nouvelles ventes en France ou ltranger entraneront une rmunration de lauteur.
Sommes restant rembourser lditeur sur lexploitation du livre
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Retour au sommaire Deuxime hypothse : mme livre, mmes conditions, mmes ventes en France (10.000 exemplaires, soit 8.000 euros de droits dauteur). Cette fois le livre a t sous dit dans 2 pays pour un chiffre daffaires de 6.000 euros (3.000 euros doivent revenir lauteur).
Modalits de remboursement des avances sur droits dfinies dans le contrat Contrat 5 100 % sur ventes en langue franaise. Contrat 6 80 % sur ventes en langue franaise, 20 % sur ventes ltranger. 4.000 euros sur ventes France. 2.000 euros sur ventes ltranger. 0 euro sur ventes France. 0 euro sur ventes ltranger. Contrat 7 50 % sur ventes en langue franaise, 50 % sur ventes ltranger. 5.500 euros sur ventes France. 500 euros sur ventes ltranger. 0 euro sur ventes France. 0 euro sur ventes ltranger. Contrat 8 Remboursements interdroits (toutes sommes encaisses par lditeur servant rembourser les avances). 3.000 euros sur ventes France. 3.000 euros sur ventes ltranger. 0 euro sur ventes France. 0 euro sur ventes ltranger.
3.000 euros sur ventes France. 3.000 euros sur ventes ltranger. 0 euro sur ventes France. 0 euro sur ventes ltranger.
Sommes restant rembourser lditeur sur lexploitation du livre
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(Exemple de redditions de comptes comportant les mentions ncessaires)

Auteur : Titre du livre : Exercice : du ../../20.. au ../../20.. Date denvoi du relev : Exemple comptes de stock
A Stock initial dbut danne (1) 1.000 B Date et importance des tirages en cours danne mars 5.000 sept. 5.000 C Nombre dexemplaires vendus D Nombre dexemplaires inutilisables ou dtruits 200 E Nombre dexemplaires gratuits F=(A+B) - (C+D+E) Stock en fin dexercice (2) 4.150
Redditions de comptes
6.500
150
(1) Sans distinction des lieux de stocks (2) Sorties de stock dfinitives sans possibilit de retour
page 153
Retour au sommaire Exemple calcul des droits

Prix public H.T. Ventes dition librairie Conditions spciales (2) 15,00 () 10,00 () % prvu au contrat (1) 10 % 5% Droits par exemplaire 1,5 () 0,50 () Ventes 5.500 1.000 Total des droits 8.250 500 Avances dj payes 1.000 ()
(1) Le pourcentage est gnralement variable selon le niveau atteint par les ventes (exemple 8 % jusqu x000 exemplaires, 10 % jusqu x0000 exemplaires et 12 % au-del). (2) Le contrat prvoit gnralement des conditions particulires de rmunration pour certaines exploitations comme les exemplaires solds, les ventes livres de poche, les ventes club, les tirages spciaux, etc.
Total des droits bruts = 8.750,00 moins les avances (1.000 ) = 7.750,00 TVA 5,5 % + 426,25 Retenue la source 4,7 % - 364,25 Total TTC = 7.812,00 dduire : AGESSA* (au 1er janvier 2011) Maladie, veuvage 0,85 % - 65,87 * AGESSA : Association pour la GEstion de la Scurit CSG (97 %) dductible 5,1 % - 383,39 Sociale des Auteurs (voir Adresses utiles). Certains auteurs qui CSG (97 %) non dductible 2,4 % - 180,42 dclarent leurs droits dauteur fiscalement en BNC peuvent CRDS (97 %) dductible 0,5 % - 37,58 tre dispenss du prcompte des cotisations sociales. Ils feront leur affaire personnelle, aux dates prvues, du rglement Net payer = 7.144,74 de celles-ci auprs des organismes comptents AGESSA ou Net fiscal = 7.362,74
Maison des artistes. page 154 Un mode demploi du contrat ddition
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Adresses utiles
COUVERTURE SOCIALE
u Scurit sociale des artistes auteurs : AGESSA : Association pour la gestion de la scurit sociale des auteurs - 21 bis rue de Bruxelles 75009 Paris 01 48 78 25 00 du lundi au vendredi de 9h30 12h30 et de 14h30 16h30 www.agessa.org
MDA : La Maison des artistes 90 avenue de Flandre 75943 Paris cedex 19

01 53 35 83 63 de 9h 12h et de 14h 17h www.secuartsgraphiquesetplastiques.org u Retraite complmentaire obligatoire : IRCEC : Institution de retraite complmentaire de lenseignement et de la cration 9 rue de Vienne 75403 Paris cedex 8 01 44 95 68 30 www.ircec-berri.org
page 155
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FISCALIT - Htel des impts de votre domicile - Trsorerie de votre domicile - Site ministre des Finances : www.impot.gouv.fr - Associations de gestion agrs :
Simplement titre dexemple : ARAPL (www.araplidf.org) 6 boulevard des Capucines 75009 Paris 01 53 70 65 65 ARTAGA (www.artaga.fr) 8 et 10 rue de lEtoile 75854 Paris cedex 17
ORGANISATIONS PROFESSIONNELLES (auteurs bande dessine, peintres, plasticiens, illustrateurs) - Groupement BD du Syndicat National des Auteurs et des Compositeurs (SNAC)
80, rue Taitbout 75009 Paris Tl : 01 48 74 96 30 Fax : 01 42 81 90 81 www.syndicatbd.org - info@syndicatbd.org site SNAC : www. snac.fr snac.fr@wanadoo.fr - AdaBD : Association des auteurs de bande dessine www.adabd.com - UNPI : 11, rue Berryer - 75008 Paris (adresse postale uniquement)
Tl. et fax : 01 45 70 79 23 - Site internet : www.unpi.net
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- SNAP : 14 et 16 rue des Lilas 75019 Paris 01 42 49 60 13

www.snapcgt.org
- La charte des auteurs et des illustrateurs jeunesse :

38, rue du Faubourg Saint Jacques 75014 Paris Tl : 01 42 81 19 93 www.la-charte.fr
SOCITS DE GESTION DE DROITS (livre, arts graphique et visuel, audiovisuel)

- ADAGP : 11 rue Berryer 75008 Paris 01 43 59 09 79 www.adagp.fr - CFC : 20 rue des Grands Augustins 75006 Paris 01 44 07 47 70 www.cfcopies.com - SACD : 11 bis, rue Ballu 75009 Paris 01 40 23 44 44 www.sacd.fr - SAIF : 121 rue Vieille du Temple 75003 Paris 01 44 61 07 82 www.saif.fr - SCAM : 5 avenue Velasquez 75008 Paris 01 56 69 58 58 www.scam.fr - SOFIA : 199 bis Boulevard Saint Germain 75345 Paris cedex 7 08 10 64 26 42 www.la-sofia.org
Ben Lebgue - SNAC
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LEXIQUE n1
TERMES GNRAUX ET TECHNIQUES DES CONTRATS DDITION EN BANDE DESSINE
Mieux vaut comprendre les termes dun contrat ddition et bien sentendre sur le sens de certains mots ou expressions.
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A
Album. Livre cartonn ou broch reproduisant la totalit des planches de bandes dessines destines former un rcit ou un recueil de rcits, ainsi que leurs accessoires, tels que couverture et pages de garde. Album Courant. Format prvu sous lequel la premire dition de louvrage est ralise. valoir, avance sur droits ou minimum garanti. La rmunration de lauteur est en principe proportionnelle aux recettes de lexploitation de son uvre. Dans le meilleur des cas elle arrivera donc plusieurs mois aprs que le travail dun auteur soit fait et livr. Faire une bande dessine cest immobiliser son temps de travail cratif : environ un an pour les dessins dun album 46 planches, quelques semaines ou quelques mois pour le scnario du mme album. Pendant cette priode il faut vivre et payer ses factures. Le prix de planche fix entre lditeur et les auteurs sert cela. Il sagit presque toujours dune simple avance sur les droits qui seront gnrs par lexploitation de luvre livre et non dune vraie rmunration pour la
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cration (laquelle serait non rcuprable et non remboursable sur le produit des droits dauteur). On parle soit dun valoir ( valoir sur les droits venir au moment de lexploitation), soit dun minimum garanti (garanti, car lauteur le gardera mme si lexploitation effective ne gnre pas de droits dauteur suffisants pour amortir en tout ou partie cet valoir). Ayant droit. Cest le bnficiaire des droits de proprit littraire et artistique (droit moral et/ou droits patrimoniaux) tels que reconnus aux auteurs dans les textes nationaux et internationaux. Il sagit des hritiers des auteurs.
B
BAT (Bon Tirer). Il sagit du jeu dpreuves (ou des documents variables dans leur forme), envoy lauteur, avant dtre adress limprimeur. Aux termes de la loi, lditeur est tenu de publier une uvre dans la forme dfinie par son auteur, le BAT est le moyen pour lditeur dviter tout litige avec lauteur. Bande dessine. Suite de dessins contenant une anecdote ou une histoire.
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C
Cdant. Dans un contrat ddition cest celui qui a juridiquement qualit et comptence pour cder (transmettre) des droits ou une proprit, y compris celle reposant sur une uvre de lesprit. Lauteur est le cdant de tout ou partie des droits dexploitation de luvre cre. Cessionnaire. Dans un contrat ddition cest celui qui a juridiquement qualit et comptence pour recevoir du cdant des droits ou une proprit qui seraient attachs lexploitation dune uvre de lesprit. Lditeur est le cessionnaire de tout ou partie des droits dexploitation de luvre de lauteur. Code de la Proprit Intellectuelle (CPI). Il sagit des diffrentes Lois qui, en France, fixent lensemble des rgles juridiques concernant les uvres de lesprit mais aussi les inventions ou tout ce qui concerne une proprit de droits sur des choses incorporelles (marques commerciales, brevets).
page 161
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D
Dcoupage. Reprsentation du scnario avec les indications dramatiques et techniques ncessaires, y compris les dialogues, recomposant le rcit en cases et en pages successives. Le dcoupage permet au dessinateur dentamer son travail. Lorsque le dcoupage a une forme dessine, on lappelle dcoupage graphique ou storyboard. Dessinateur. Il ralise sa conception graphique de lhistoire crite. Diffuseur. Il dmarche ou place les livres des diteurs chez les libraires ou dans les circuits de ventes traditionnels. Distributeur. Il gre et achemine les exemplaires des livres dans les points de ventes ou les circuits de ventes traditionnels. Droits dAdaptation Audiovisuelle. Il sagit de transposer la BD de lcrit laudiovisuel. Lgalement, pour cder valablement le droit dadaptation audiovisuelle, il est obligatoire de faire un contrat spar du contrat ddition de base (voir annexe n3 dossier audiovisuel).
page 162
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Droits ou Exploitation(s) Driv(e)s y compris les droits de licensing. Tous les droits autres que les droits directement lis ldition de livres dans la version originale ou dans une version traduite. Par exemple, adaptation musicale, chorgraphique ou thtrale, ou bien encore, les droits cds pour lutilisation de certains personnages de BD (tee shirt, affiche, produit scolaire, etc.). Droit(s) dauteur. Le Droit dauteur (au singulier) est le statut que la Loi reconnat aux uvres et leurs propritaires dorigine cest--dire leurs auteurs (Droit moral et droits patrimoniaux). Les Droits dauteur (au pluriel) ce sont les rmunrations qui reviennent aux auteurs au titre de lexploitation de leurs uvres. Le droit dauteur est le droit exclusif de lauteur sur son uvre, il nat de lacte mme de cration. Il sagit dun droit de proprit incorporelle, intimement li la personne de lauteur. Il ny a pas de cession des lments de cette proprit sans un contrat crit. Droit moral. Lauteur a droit au respect de son nom et au respect de son uvre. Ce droit est inalinable et imprescriptible, il est attach la personne de lauteur, il ne peut tre cd valablement, y compris mme par lauteur luimme. Il est transmissible aux hritiers de lauteur. Il est perptuel.
page 163
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Droit de prfrence. Lauteur sengage proposer un diteur donn, par prfrence toute autre personne, le droit dexploiter ses bandes dessines futures et/ou les lments mettant en scne les personnages ou les univers dune srie. Le contrat de prfrence est une exception lgale au principe de linterdiction de cession de droits sur des uvres futures. Cette exception est encadre par des maximums possibles, soit en dure (5 ans), soit en nombre duvres (5 uvres normalement, y compris celle pour laquelle le premier contrat comprend le droit de prfrence). Droits patrimoniaux. Il sagit du droit de reproduction et du droit de reprsentation dune uvre. Les droits patrimoniaux sont tous les droits qui ont une valeur pcuniaire. Dure de protection des droits. Dure pendant laquelle le bnfice du droit de proprit est reconnu aux auteurs et leurs ayants droit. Pour les auteurs de France et des pays de lUnion Europenne, la dure de protection est de 70 ans aprs la mort du dernier des coauteurs, sils sont plusieurs avoir particip la cration de luvre.
page 164
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H
Habillage. Lensemble des illustrations et des documents ncessaires notamment la ralisation de la couverture, de la quatrime de couverture, de la page de garde et de la page de titre correspondante de lOuvrage.
I
Intuitu personae. Il sagit dune locution latine se traduisant par en fonction de la personne . Dans une opration contractuelle, cela signifie que la personne du cocontractant ou ses caractristiques principales conditionnent la conclusion et lexcution du contrat. Les juristes mettent souvent laccent sur lide quun contrat dauteur est un contrat conclu intuitu personae tant pour ce qui concerne lauteur que pour ce qui concerne lexploitant dune uvre. Toutefois les pratiques du monde de ldition, la concentration des catalogues et des droits entre les mains dun petit nombre de gestionnaires ncessitent, pour lauteur souhaitant contrler qui sera ventuellement son diteur dans quelques annes, de sassurer den avoir les moyens juridiques par les stipulations contractuelles appropries.
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L
Lettrage. Insertion des textes et des onomatopes dans les planches et les cases. La ralisation peut tre faite, soit par le dessinateur, soit par un lettreur. Licence. Licence au sens de permission donne ou de droits concds pour pouvoir les exploiter moyennant le paiement de droits dutilisation, soit proportionnels aux recettes ou au chiffre daffaires ralis, soit forfaitaires sur une dure limite dans le temps. Licence lgale. Licence au sens de permission donne et lgale parce quelle est rglemente par la loi. Il sagit de limitations au droit exclusif de lauteur. Par la volont du lgislateur, le principe du droit exclusif se transforme en un simple droit rmunration. En France les exceptions la proprit exclusive des auteurs sont rares : lexception au titre de la rmunration Copie Prive, celle au titre du droit de reprographie ou encore au titre du droit de prt en bibliothque.
page 166
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M
Mandat. Cest lacte par lequel une personne, le mandant, donne une autre personne, le mandataire, le pouvoir de faire un ou des actes juridiques en son nom et pour son compte. Mise en couleurs. La mise en couleurs est la colorisation dun support reprsentant le dessin dune planche, lequel, assorti des lments techniques correspondants, servira limpression. Merchandising (droits de merchandising). Il sagit des droits de proprit sur tout ou partie dune uvre pour des usages ou des objets commerciaux ou publicitaires. Multimdia. Ladaptation ou lexploitation multimdia est la runion, sur un mme support numrique (hors ligne) ou lors de la consultation (en ligne), dlments de genres diffrents et notamment de sons, de textes, dimages fixes ou animes, de programmes informatiques, dont la structure et laccs sont rgis par un logiciel permettant linteractivit et qui a t conue pour avoir une identit propre, diffrente de celle rsultant de la simple runion des lments qui la composent. Dans le Multimdia est inclus le jeu vido.
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N
Numrique (livre). Il faut distinguer la numrisation des livres papier et leur mise disposition sur le Net, de ldition sur le Net dun vritable livre numrique associant luvre prexistante des environnements sonores et visuels nouveaux et comportant un systme de navigation qui ne reproduit pas lidentique le sens de lecture du livre papier. Il faut aussi distinguer la diffusion du livre numrique dans la totalit de la forme et de la continuit convenues par lauteur, de celles ncessitant des adaptations, des recadrages de pages ou de cases, ou associant des bandeaux publicitaires (voir dossier numrique en annexes).
O
uvre de collaboration. Elle est la proprit commune de lensemble des coauteurs (scnariste, dessinateur).
page 168
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P
Page copyright ou mentions lgales. Deuxime page de lalbum, comprenant obligatoirement le signe conventionnel du copyright et le nom du ou des titulaires des droits. Doivent aussi figurer quelque part dans lalbum, le numro ISBN, ainsi que la mention du dpt lgal et sa date. Page de garde. Double page se trouvant en dbut et en fin dalbum, reliant lintrieur des cahiers la couverture, donc non comprise dans la pagination, peut tre soit de couleur unie, soit constitue dun dessin trait original. Page titre. Premire page de lalbum, reprenant sur fond blanc les indications lettres du plat avant, accompagnes dune illustration (originale ou reprise des planches). Planche. Dessin dfinitif dune page complte de bande dessine. Planche originale . Support physique intgrant les dessins originaux (parfois aussi le texte) et constituant une page. Il peut y avoir plusieurs supports physiques originaux pour une mme page : un pour le trait (le crayonn), lautre pour la couleur.
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Premire de couverture ou plat avant. Il sagit de la premire page de la couverture dun album, compose dune illustration originale de lauteur (soit pleine page, soit du format requis pour la collection dans laquelle lalbum est publi) complte par le titre de lalbum, le nom de lauteur, le logo de lditeur et, sil sagit dune srie, le titre de celle-ci. Prime de cession. Si lon parle de prime de cession ou de prime de cration, il sagit dune rmunration qui nest pas rcupre sur le produit des droits dauteur ds par lditeur. Ce nest plus une avance ou un valoir mais bien une rmunration de base pour la cration dont lditeur veut acqurir les droits dexploitation. Cette somme nest ni remboursable, ni rcuprable. Proprit Littraire et Artistique (PLA). Il sagit des rgles juridiques particulires qui se trouvent dans le Code de la proprit intellectuelle (CPI) et qui sappliquent aux uvres de lesprit constituant ce que lon appelle le Droit dauteur. Dans le CPI on trouve aussi toutes les rgles juridiques qui sappliquent la proprit industrielle (brevets, marques, etc.).
page 170
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Maret - SNAC
Quatrime de couverture ou plat arrire. Il sagit de la quatrime page de la couverture dun album, constitue soit par la continuation du plat avant (cas de la double couverture), soit un plat arrire pouvant comprendre un rsum, une photo et une biographie du ou des auteurs, etc. De convention expresse entre les parties, le plat arrire est un espace vocation essentiellement commerciale et promotionnelle. Il est destin la promotion de lauteur et de sa srie ainsi qu la promotion de la maison ddition. La conception et la matrise de cette page appartiennent lditeur. Lauteur pouvant, malgr tout, avoir son mot dire si cela est expressment prvu au contrat. Toute autre publicit ou promotion ne pourra figurer cet endroit que moyennant un accord formel de lauteur.
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R
Rmunration pour copie prive. Afin de compenser les pertes quengendre la copie prive des uvres, la Loi a institu une redevance perue auprs des fabricants et des importateurs de supports denregistrements vierges (sonores et audiovisuels). Depuis 2001, cette redevance est galement assise sur un ensemble de supports numriques et, ce titre, concerne le secteur du livre et de lcrit. Diffrentes socits de gestion de droits peuvent avoir qualit rpartir ces sommes (voir liste des socits en annexes). Rmunration pour reprographie. Afin de compenser les pertes quengendre la copie sur papier ou support assimil par une technique photographique ou deffet quivalent permettant une lecture directe, la Loi a institu un droit rmunration pour reprographie (article L.122-10 du CPI). Le ministre de la Culture a agr la socit de gestion charge de grer ce droit, mais diffrentes socits de gestion peuvent avoir qualit pour rpartir leurs adhrents les sommes au titre de cette rmunration (voir liste des socits en annexes).
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Replacement sur des sites Internet. Lexploitation de tout ou partie des planches de louvrage sur des sites Internet sans modifications, adaptations, autres que celles justifies pour des raisons techniques, sans atteinte au droit moral de lauteur sur son uvre. Replacement presse. Lexploitation de tout ou partie de luvre par voie de presse (y compris en pr ou post-publication) dans des journaux ou priodiques en France ou ltranger appartenant ou non lditeur.
S
Scnariste. Fait la description dtaille dun rcit (continuit dialogue, texte brut, storyboard, etc.). Seuil damortissement dun livre. Le seuil damortissement est celui partir duquel une rentabilit se dgage pour lditeur. Dans ldition, le niveau des paramtres prendre en compte pour atteindre un seuil damortissement est videmment variable selon le type de collection, lalbum concern (noir et blanc ou couleur, format, cartonn ou souple, etc.), la promotion ou la mise en place, etc.
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Aucun diteur dune certaine importance ne devrait plus pouvoir soutenir aujourdhui quil se lance dans ldition dun livre sans avoir fait un calcul de rentabilit du projet. Ne serait-ce que pour connatre les objectifs atteindre et les cots matriser pour rester dans le budget prvu. Socits de gestion de droits dauteur. Il y en a plusieurs qui peuvent concerner les auteurs de BD (ADAGP, SAIF, SOFIA, SCAM, CFC) dont le rle nest pas identique (voir en annexes les coordonnes des socits de gestion). Synopsis. Rsum succinct dun rcit, schma de scnario.
T
Tirages de tte. Tirage de luxe en nombre limit dexemplaires du livre, parfois numrots et signs, parfois agrments dlments supplmentaires par rapport ldition courante.
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U
Univers. Le personnage principal, les personnages principaux, les personnages secondaires, les histoires et le graphisme crs pour louvrage et toutes leurs composantes telles que notamment, leur apparence physique, leurs vtements, leur nom, leur manire de sexprimer, leur cadre de vie, leur environnement, les dcors qui les entourent, le titre et le logo de cet univers. Univers scnaristique. Les lments caractrisant le personnage principal, les personnages principaux, les personnages secondaires et toutes leurs composantes telles que notamment leur manire de sexprimer, leur cadre de vie, leur environnement, leur nom, etc. Univers graphique. On entend par ceci lensemble des dessins (et des couleurs), le graphisme caractrisant le personnage principal, les personnages principaux, le(s) personnage(s) secondaire(s), tels que notamment leur apparence physique, leurs vtements, leur manire de sexprimer, leur cadre de vie, leur environnement, les dcors qui les entourent, etc.
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LEXIQUE n2
TERMES UTILES LA COMPRHENSION DES REDDITIONS DE COMPTES
Pour un auteur, le relev de droits dauteur envoy par lditeur, cest quand mme un peu son bulletin de paye mieux vaut en comprendre le fonctionnement.
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Assiette. Prix ou recette partir duquel ou de laquelle le pourcentage de droits dauteur va tre calcul. Base. Cest--dire le prix de louvrage multipli par la quantit douvrages vendus dans lanne. Chiffre daffaires. Recettes perues par lditeur. Cession. Autorisation consentie par lditeur un tiers pour lexploitation commerciale de louvrage ou de luvre sur certains marchs ou pour lexploitation de certains droits, y compris dadaptation, de luvre sur certains supports ou pour certains mdias. Les cessions donnent lieu versement ou reversement dune redevance lditeur, une partie de celleci doit revenir contractuellement lauteur. Centre Franais du droit de Copie (CFC). Socit de gestion de droits qui collecte et rpartit les sommes verses par les utilisateurs de la reprographie (photocopie) duvres protges dont une partie revient lauteur, via son diteur.
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Code article. Code rfrence utilis par un diteur pour identifier un livre et mme une dition donne dun livre, sil y en a plusieurs. Cumul prcdent. Il sagit du rappel dun historique qui dborde les seuls lments se rapportant la priode de rfrence des comptes, par exemple le cumul des ventes et/ou des droits des annes prcdentes depuis la premire publication de luvre. Ce cumul est important, voire indispensable par exemple, pour lapplication des pourcentages progressifs selon le niveau des ventes lorsquils existent dans le contrat sign. Droits nets priode. Montant des droits calculs partir des ventes de lanne, diminu de lventuelle avance consentie ou de son solde la fin de la priode prcdente. Montant brut. Droits dauteur dus par lditeur avant incidence de la TVA et avant le calcul des prlvements de cotisations sociales que doit effectuer lditeur au titre du versement de droits dauteur. Lauteur peut tre dispens du prcompte des cotisations sociales en raison de son rgime fiscal - BNC, dans ce cas le brut est aussi le net.
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Numro de contrat. Numro denregistrement informatique dune uvre publie, chez les diteurs les plus importants, numro rappeler par lauteur en cas de rclamation. PPHT (Prix Public Hors Taxes). Prix public diminu de la TVA (au taux de 5,5 % pour la vente de livres dits et publis dans un format papier). Provisions sur retours. Il sagit de la diminution des ventes des exemplaires de la priode considre pour tenir compte des exemplaires qui peuvent tre retourns par les libraires. La rintgration des retours consiste rintgrer la partie des provisions comptes lanne prcdente aprs ajustement des ventes relles, cest--dire aprs prise en compte des retours effectifs. Quantit. Le nombre dexemplaires concerns par le relev de droits. Taux. Cest le pourcentage de droits prvu au contrat. TVA (Taxe sur la Valeur Ajoute). En France, le taux normal de TVA est de 19,6 %. Mais certains produits ou services bnficient dun taux rduit de TVA.
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Cest le cas pour ce qui concerne les droits dauteur qui sont assujettis au taux de 5,5 %, cest le cas aussi pour les ventes de livres format papier. Ce nest pas le cas pour le moment pour la vente dun fichier numrique (livre numris ou numrique), pas plus pour la consultation numrique dun livre (streaming) que pour le tlchargement dun livre ou des abonnements qui donneraient accs via le Net des bandes dessines, numrises ou numriques. Type article. Un mme ouvrage peut paratre sous plusieurs formes (relie, broche, en codition, etc). Chaque forme doit constituer dans les comptes rendus de ventes de lauteur une ligne diffrente, avec une rfrence ou un code spcifique. Type de vente. Il peut y avoir des ventes rseau libraires France, des ventes hors Europe, des ventes directes ou clubs. Chacun de ces types de ventes donne lieu, en fonction des stipulations contractuelles, un calcul de droits diffrents (assiette et/ou pourcentage). Redditions de comptes ou relevs de droits. Document par lequel lditeur tablit pour lauteur le rsultat des ventes et exploitations de son uvre pour une priode donne et lui indique la somme qui lui est due au
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titre de ses droits dauteur. Report avance. La part de lavance rcuprable non encore rcupre sur les exploitations. SOcit Franaise des Intrts des Auteurs de lcrit (SOFIA). Socit de gestion de droits administre par les auteurs et les diteurs, elle peut grer la rmunration des ayants droit de lcrit au titre du droit de prt en bibliothque et au titre de la rmunration pour copie prive numrique. Selon les cas, soit lditeur reverse sa part lauteur parce quil la encaisse, soit lauteur peroit directement de la Sofia ou dune autre socit la part lui revenir parce quil est membre de cette socit. Ventes spciales. Ventes ralises hors librairies, par correspondance, par club, loccasion doprations exceptionnelles, etc. Elles ne gnrent gnralement pas, compte tenu des clauses des contrats ddition, la mme rmunration pour les auteurs que les ventes en librairies.
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INDEX
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A
adaptation: A.G.E.S.S.A.: amortissement: audiovisuel: valoirs: avances sur droits: avenant: ayants droit: 16, 22, 23, 25, 26, 28, 32, 48, 51, 55, 61, 78, 80, 89, 96, 97, 98, 100, 103, 118, 122, 129, 130 132, 162, 167, 168, 173, 177. 138, 140, 142, 143, 144, 154, 155. 41, 42, 173. 11, 22, 25, 26, 27, 32, 58, 59, 60, 89, 96, 129 136, 157, 162, 172. Cf avances sur droits 32, 33, 34, 37, 40, 41, 42, 43, 59, 62, 64, 84, 96, 98, 113, 147, 148, 149, 150, 151, 152, 154, 155, 159, 160, 170. 62, 98, 105, 106, 109, 111, 118, 122. 16, 17, 18, 50, 57, 160.
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B
B.A.D.N. (bon diffuser numrique): 27, 119. B.A.T. (bon tirer): 69, 105. blogs : 124.
C
cession: 16 20, 24 32, 34, 37, 42, 52, 59, 61, 72, 79, 80, 82, 88, 89, 96, 97, 100, 102, 103, 105, 106, 111 114, 117 119, 121, 130, 133, 138, 150, 163, 164, 170, 177. clubs de lecture: coauteurs: coloriste: compensation: 29, 39, 46, 52, 154, 180, 181. 9, 10, 11, 18, 19, 31, 38, 39, 40, 45 52, 55, 56, 57, 62, 65, 70, 73, 75, 80, 96, 98, 99, 164, 168. 10, 11, 32, 35, 40, 56, 57, 65, 66, 86, 94 99. 43, 60.
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compilation: couleurs: couverture:
46. 12, 15, 35, 65, 66, 86, 94 97, 99, 122, 167, 175. 40, 69, 73, 99, 159, 165, 169, 170, 171.
D
dlai: destruction: diffuseur: distributeur: 15, 24, 59, 65, 66, 69, 71, 73, 85, 90, 119. Cf pilon. 42, 47, 60, 113, 144, 162. 38, 39, 46, 47, 60, 162.
droits dauteur: 9, 33, 34, 38, 39, 40 44, 50, 51, 55, 56, 58, 59, 71, 74, 80, 87, 96, 99, 105, 120, 124, 125, 136 145, 148, 149, 151, 152, 154, 160, 163, 170, 174, 176 180. droits drivs: 16, 21, 23, 24, 51, 53, 56, 58, 59, 100, 113, 116, 122, 134. droits fixes: droit moral: Cf forfait 9, 11, 16, 21, 22, 78, 79, 80, 96, 98, 100, 160, 163, 173.
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droits patrimoniaux: 9, 21, 22, 97, 160, 163, 164. droit de prfrence: 83 85, 164. droits de prt: 48, 50, 166, 181.
E
dition de luxe: puisement dun ouvrage: 22. 17, 19, 70 72, 118.
F
fiscalit: forfait: forfaitaire, forfaitairement: 156. 32, 34, 35, 47, 75, 96, 97, 99, 113, 150, 166. Cf forfait.
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I
impression: indemnits: Internet: I.R.C.E.C.: 18, 69, 99, 113, 167. 15, 61. 21, 25, 27, 28, 29, 106. 50, 155.
L
licensing: livraison (date de): location: luxe (album de): 16, 21, 24, 51, 52, 55, 56, 163. 14, 15, 33, 34, 36, 62, 63, 64, 138, 140, 142, 144. Cf droit de prt 22, 45, 46, 174.
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M
marketing direct: marque: M.D.A. (Maison des Artistes): merchandising: mise en demeure: mise en place: multimdia: 39, 43, 46, 52. 29, 30, 31, 81, 161, 170. 138, 140, 142, 143, 144, 155. 22, 98, 134, 167. 15, 66, 71, 119. 43, 74, 173. 16, 21, 22, 52, 56, 58, 78, 80, 167.
N
numrique: 9, 17, 19, 26, 27, 28, 72, 94, 100 128, 167, 168, 172, 180, 181.
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O
obligations: 9, 15, 27, 29, 87.
P
paiement: Cf rmunration. parties: 9, 10, 11, 17, 20, 23, 25, 36, 37, 70, 75, 87, 89, 90, 01, 97, 105, 112, 114, 122, 124, 171. pnalits: pilon: planches: planning: pourcentage: prambule: 26, 62, 139, 141, 143, 145. 73, 74. 14, 15, 18, 22, 33, 34, 36, 62, 64 66, 86, 99, 159, 166, 169, 173. 15. 34, 35, 37 40, 43, 45 47, 53, 74, 96, 102, 114, 116, 117, 120, 121, 133, 136, 154, 178 180. 14, 15, 16, 88, 89.
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premption: prpublication: presse (replacement) : prix de vente: promotion: promotionnelles (ventes): proprit littraire et artistique: provisions sur retours:
73. 37, 66. 71, 173. 38, 39, 45, 46, 47, 51, 68, 101, 116, 120. 21, 24, 29 31, 51, 52, 70, 71, 171, 173. Cf promotion. 18, 19, 22, 97, 160, 170. Cf retours
R
reddition des comptes: Cf relevs
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rimpression: relevs: remboursement: rmunration: reprographie: rsiliation: retards: retours (provisions sur) : retraite: revoyure (clause de):
17, 68, 70, 119. 34, 35, 50, 58, 59, 87, 153, 154, 180. 34, 41 43, 62, 64, 84, 148, 149, 151, 152. 9, 11, 32 38, 45, 47, 51, 52, 55, 58, 59, 62, 75, 83, 96, 100, 101, 125, 147 152, 166. 48, 50, 98, 166, 172, 177. 23, 62, 66, 87, 88, 89. 62, 64, 139, 141, 143, 145. 43, 58, 74, 179. 50, 155. 111, 112, 117, 118.
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S
sries: signature: socits de gestion des droits dauteur: S.O.F.I.A.: soldes: sortie (date de): stocks: statut: 11, 14, 15, 23, 25, 35, 46, 57, 59, 80, 82, 98, 101, 134, 164, 170, 171. 20, 26, 33, 64, 83, 90, 91, 105, 106, 109, 111, 122, 126, 132, 134. 48, 50, 157, 174. 50, 59, 132, 157, 174, 181. 73, 74, 75, 154. 66. 17, 19, 68, 69, 70, 72, 74, 118, 153. 10 13, 99, 121, 125, 163.
page 192
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T
tarifs pratiqus: tirages: tirages de tte: traduction: 35. 68, 97, 153, 154, 174. 45, 174. 16, 21, 22, 28, 42, 48, 55, 98.
V
validit: Cf cession. vols (exemplaires): 51, 53.
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Le contrat comment :
Un mode demploi du contrat ddition pour les auteurs de bande dessine

Un outil pratique pour les auteurs de BD, afin de mieux comprendre, mieux discuter ou ngocier le contrat ddition qui leur est propos. Les clauses du contrat ddition sont expliques le plus simplement possible et commentes pour que les auteurs en mesurent la porte et les consquences. Des contrepropositions rdiges sont mises disposition des auteurs qui pourront les utiliser dans leurs ngociations avec leurs diteurs. Cette brochure a t rdige par un groupe dauteurs compos dAlain Ayroles, Sbastien Cosset, Virginie Greiner et Cyril Pedrosa avec laide et lassistance dEmmanuel de Rengerv, dlgu gnral du Snac. Cette brochure a t illustre gracieusement et amicalement par un groupe dauteurs constitu de : Master, Kalonji, Nicoby, Bruno Duhamel, Pluttark, Efix, Maret, Serge Ernst, Odrade, Grgoire Berquin, Vermot-Desroche, Virginie Augustin, Jrme Dupr la Tour, Jrme Jouvray, Lewis Trondheim, Guillaume Martinez et Olivier Jouvray, Azam, Monsieur B, Johanna, James, B-gnet, Ben Lebgue, Benjamin Bozonnet, Gil Formosa, Frederik Salsedo. Mises en pages successives ralises par Thomas Azuelos et Olivier Jouvray
Prix : 10 ISBN : 978-2-9531094-1-2
Avec le soutien financier de :
Merci Frank Giroud pour lindex de ce livre quil a patiemment constitu pour le confort des lecteurs.
Illustration de couverture : Master - Mise en couleur : Efix - SNAC Master / Efix

Le Contrat de Droits D'auteur en BD - 2011

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Le CONTRAT COMMENT

Un mode demploi du contrat ddition pour les auteurs de bande dessine

hers amis auteurs,

LEXIQUES & INDEX

page 158 page 176

Index page 182

Un mode demploi du contrat ddition

Quelles sont les

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