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dossier pédagogique
horaires :
lundi, mardi, jeudi et vendredi de 9h à 17h
tarifs :
visite commentée et atelier pédagogique : 85 €
visite commentée ou atelier pédagogique seul : 50 €
visite sans commentaires : gratuit
réservations et renseignements :
hélène grisoni-weibel, médiatrice culturelle
05 49 43 62 59 - helene.grisoni@rurart.org
www.rurart.org
rurart D150 lycée agricole - venours - 86480 rouillé
cadre
Etienne Souriau, Vocabulaire
d’esthétique, PUF.
Cadres dans le cadre Cadre : Le cadre est une sorte de
bordure dans laquelle on place un
tableau, une photographie, etc.
Au delà des mots 1 illustre l’utilisation que Le cadre – au sens traditionnel
Cheikhou Bâ fait du cadre. Elle montre une pro- du terme – a pour fonction princi-
gression allant de la déclinaison de vignettes à pale de protéger une œuvre d’art
foison à la mise en exergue d’une partie de l’œu- en deux dimensions. La fonction
vre, par un jeu de cadres dans le cadre. esthétique du cadre est, selon lui,
Le cadrage des vignettes qui entourent la scène importante car il “circonscrit l’œu-
vre et appuie son caractère de
centrale est partout le même : plan rapproché-
monde autonome, la délimite par
buste, en format portrait. un contour net qui en précise la
forme d’ensemble, la met en va-
leur par le contact avec une bor-
dure dont le style et l’aspect sont
Cheikhou Bâ, Au delà des mots 1 fonction d’elle et choisis pour en
flatter l’apparence sensible.
Pistes pédagogiques
Enfermement : Au delà de la
Recadrage structure géométrique induite
par les cadres, la notion d’enfer-
Le cadrage est le moyen utilisé par l’artiste pour mement est évidente dans le tra-
proposer au spectateur ce qui doit être vu (le vail de Cheikhou Bâ. L’artiste dit
champ / et non le hors champ) et comment cela à propos de ses œuvres : “toutes
doit être vu (de près / de loin, d’en haut / d’en ces cases dans lesquelles mes tê-
tes sont encloses sont aussi des
bas / à hauteur d’yeux).
prisons. Leur enchevêtrement est
l’indice que nul ne s’échappera”.
Cette manière de cadrer donne à voir de plus L’utilisation de la répétition gé-
près l’élément central de l’œuvre. Elle renvoie nère également le sentiment d’un
au zoom couramment utilisé en photographie. univers carcéral.
Encadrement
cheikhou
Les enjeux de la répétition
Cheikhou Bâ, Living or dying Les 60 dessins qui constituent la pièce «Living
or dying» présente des individus en train de sur-
nager, portés par les vagues, susceptibles d’être
engloutis à tout moment.
cheikhou
décoratif
Expressif et décoratif
Objectifs :
Explorer la répétition, d’un signe, d’une tache, d’un dessin ou d’un motif par le
biais de la multiplication.
Comment ?
Montrer différents motifs trouvés sur des tissus, du papier à tapisserie dans des
livres, sur des céramiques etc. ou bien ceux créés par d’autres artistes comme
Klimt ou Matisse.
> Dessiner rapidement, il n’y a que quelques minutes pour réaliser le dessin,
pour qu’il soit de style très épuré.
> Renouveler l’opération quatre fois, afin d’obtenir une série de motifs.
A la fin de la séance chaque enfant va réunir tous ses motifs sur une feuille de
papier kraft, de manière alignée, thème par thème.
Un temps sera consacré pour que les enfants puissent présenter leur collection
aux autres et échanger sur l’atelier qui vient de se dérouler.
cheikhou
atelier 2
répétition d’une trace
CE1, CE2, CM1, CM2
Objectifs :
Comment ?
Reporter son galet six fois et prendre six fois le contour de sa forme, sur diffé-
rents supports de taille identique 6/12 cm et ainsi créer un motif.
Coller sur un carré ces six cadres d’une manière systématique de droite à gau-
che et de haut en bas.
Comment ?
> Organisation de travail à la chaîne : chaque élève se voit attribuer, une mani-
pulation, une tache à réaliser. Répéter toujours le même geste.
Envisager qu’il y ait quatre chaînes de travail qui fonctionnent de manière auto-
nome dans l’atelier.
cheikhou
En fin de séance un temps est prévu pour comparer le travail effectué par cha-
que groupe.
atelier 3
galerie de personnages
collèges & lycées
Objectifs :
Comment ?
Multiplier le nombre de croquis rapides et d’après modèle pour créer une série :
> soit il y a des volontaires parmi les élèves pour poser et alors il y aura une
posture différente, à chaque changement d’élève.
> soit on utilise des poupées et alors les postures sont plus rigides et moins
diversifiées mais il y a un travail intéressant sur le changement d’échelle.
Grâce à divers outils qui permettent de laisser une trace rapide, mais qui ne
permettent pas d’avoir un geste affiné : morceau de pomme de terre, éponge
découpée trempée dans de l’encre de chine, gant en plastique pour dessiner au
doigt, charbon de bois, fusain et craie grasse.
> Ne retenir que l’essentiel, esquisser les quelques traits significatifs, noter que
ce qui doit permettre de saisir la pose, l’attitude du corps.
> Réaliser des croquis en un temps réduit, on chronomètre pour que l’élève
agisse dans l’urgence.
> Dessiner en grand sur de grands formats : rouleau de papier blanc, grandes
feuilles, papier journal blanchi, papier kraft…
> Dessiner uniquement des parties du corps, les pieds, les mains, le bras, la
jambe, le tronc…
> Noter l’essentiel, sans détailler les visages, esquisser juste les yeux, le nez, la
bouche.
On regroupe, plusieurs croquis (que chaque jeune aura pris soin de choisir
dans sa production), on juxtapose les corps entiers, aux différentes parties de
corps, et aux visages. On regarde, et on décide ensemble de la composition
finale, avant d’assembler.
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