Historia de la arquitectura moderna. Leonardo benevolo. Primera parte: la formacin de la ciudad industrial. Capitulo 1.

Revolucin industrial y arquitectura (17 !"1#$!% Los cambios motivados por la revolucion industrial se perfilan en Inglaterra, a partir de mediados del siglo xvlll, y van producindose, con retrasos mas o menos acusados, en los otros estados europeos; aumento de la poblacin, incremento de la produccin industrial y mecanizacin de los sistemas de produccin. Este incremento se debe mayormente a una notable reduccin del coeficiente de mortalidad, que desciende del !." en el decenio de #$ %&'% al (#.# en el decenio de #"##&(#. las causas de este descenso son, ante todo, de orden )igienico* me+oras en la alimentacin, en la )igiene personal, en las instalaciones publicas, en las viviendas, progresos en la medicina y me+or organizacin en los )ospitales. El aumento de la poblacin va acompa,ado de un desarrollo de la produccin, se multiplican los tipos de industrias, al tiempo que se diferencian los productos y los procedimientos para fabricarlos. Los incrementos demografico e industrial se influyen mutuamente de modo comple+o. -lgunas de las me+oras )igienicas dependen de la industria. - su vez, la necesidad de alimentarse, vestirse y dar cobi+o a una poblacin creciente es, ciertamente, una de las causas que estimulan la elaboracin de productos manufacturados. La industrializacin es una de las respuestas posibles al incremento de poblacin y depende de la capacidad de intervenir eficazmente sobre las relaciones de produccin, al ob+eto de adaptarlas a las nuevas exigencias. El espiritu de iniciativa mueve a los protagonistas de la revolucion industrial a decisiones arriesgadas, a acciones fragmentadas y contradictorias, y los induce a constantes errores, que pesan sobre la sociedad con medida proporcional a las nuevas cantidades en +uego. Los males derivan, ante todo, de la falta de coordinacin entre el progreso cientifico&tecnico, dentro de cada sector, y la organizacin general de la sociedad; en particular, de la ausencia de dispositivos administrativos capaces de controlar las consecuencias de los cambios economicos. La teoria del idealismo ingles refle+a, mas bien, el estado de la economia antes de #$.%, cuando la industria daba los primeros pasos y cada uno de sus elementos /)ombres, capitales, )erramientas, etc01 poseia una elevada fluidez, en tanto que las exigencias de organizacin eran relativamente tenues. Es decir, la teoria liberal infravalora los aspectos organizativos del mundo que esta naciendo de la revolucion industrial, y se orienta, mas bien, a desmantelar antiguas formas de convivencia, de manera violenta y de un solo golpe en 2rancia, por evolucion insensible en Inglaterra; solo mas tarde aparece clara la necesidad de sustituirlas por nuevas y apropiadas formas de organizacin. En el ambito politico este intento toma nombre de democracia, en el ambito economico toma el nombre de planificacin; las esperanzas de me+orar el mundo que la revolucin industrial esta transformando dependen de esta posibilidad que da a)ora sus inciertos pasos, continuamente expuestas al peligro de anquilosarse en decisiones autoritarias, o de disolverse en el mar de las iniciativas privadas. La arquitectura moderna surge cuando la actividad constructiva se siente atraida por la evolucion de esta busqueda.

#. la revolucin industrial en las construcciones. La palabra construccin indica, a finales del siglo xvlll, una serie de aplicaciones tecnicas* edificios publicos y privados, calles, puentes, canales, movimientos de tierras e instalaciones urbanas* acueductos y alcantarillado. Incluye, mas o menos, toda manufactura de gran tama,o donde no sea predominante el aspecto mecanico. -nteriormente a la revolucion industrial, el arte de construir maquinas estaba relacionado mas directamente con el edificar, las construcciones mecanicas, a)ora que el progreso tecnico las )a transformado de manera tan radical, van cayendo en manos de los especialistas, y la palabra construccin, sin ep3tetos, indica sustancialmente las actividades todav3a unidas a los sistemas tradicionales y )abitualmente asociadas al concepto de arquitectura. Los principales cambios* primero, la revolucion industrial modifica la tecnica construcctiva, si bien de modo menos aparente que en otros sectores. Los materiales tradicionales, piedra, ladrillo, madera, son traba+ados de manera mas racional y distribuidos mas libremente; a estos se unen nuevos materiales como la fundicion, el vidrio y mas tarde el )ormign; los progresos de la ciencia permiten poner en practica de modo mas conveniente los materiales, y medir su resistencia; me+oran las instalaciones de las obras y se difunde el uso de la maquinaria para la construccion* la fundacion de escuelas especializadas provee a la sociedad de un gran numero de profesionales preparados; la imprenta y los nuevos metodos de reproduccin grafica permiten una rapida difusin de todos los adelantos. Las nuevas instituciones y los nuevos estilos de vida exigen nuevos tipos de construccion, derivados de los precedentes o completamente distintos. En segundo lugar; aumentan las cantidades puestas en +uego, se construyen calles mas anc)as, canales mas anc)os y mas profundos, creciendo rapidamente el desarrollo de canales y carreteras* el aumento de la poblacin y las migraciones de un lugar a otro exigen la construccion de nuevas viviendas, en numero nunca visto )asta entonces; el crecimiento de las funciones publicas requiere edificios publicos de mayores dimensiones, mientras que la multiplicacin de las necesidades y el empu+e de la especializacin requieren edificios de tipologia siempre nuevas /fabricas, almacenes, depositos, puertos1 que deben construirse en tiempos relativamente cortos, aprovec)ando el tipo de interes reducido, que permite inmovilizar capital en grandes cantidades en servicios que daran fruto, unicamente, a largo plazo. 4or ultimo, los edificios y las instalaciones englobados en la mutacion de la economia capitalista, alcanzan un significado bastante distinto al que tenian en el pasado. 5o se presentan ya como sistematizaciones definitivas, productos del desembolso de un capital a fondo perdido, sino como inversiones paulatinamente amortizables, igual que los otros medios de produccin. 6ran importancia tiene, a este respecto, la diferenciacin entre edificio y suelo, el solar adquiere un valor economico independiente, variable seg7n las circunstancias, y si la edificacin sufre cambios la bastante frecuentes nace un mercado del suelo. a1 los progresos cientificos y la ense,anza. La ciencia de la construccion tal como la entendemos )oy en dia, estudia algunas consecuencias particulares de las leyes de la mecanica, y nace, podemos decir, cuando se formulan por primera vez dic)as leyes, en el siglo

xvlll; galileo dedica, en #. ", una parte de sus dialogos a discutir problemas de estabilidad. La difusin del espiritu cientifico y la aspiracion de los arquitectos a alcanzar los limites de los materiales y de los sistemas constructivos tradicionales estimulan diversos tipos de investigaciones experimentales. 8odos los resultados de estos estudios son coordinados y completados en las primeras decadas del siglo xlx por louis marie navier /#$"!&#" .1, considerando el fundador de la moderna ciencia de la construccion; en #"(. se publico el texto de sus lecciones dadas en la ecole polytec)nique de paris. La ciencia de la construccion, como dice nervi, )a democratizado y popularizado el )ec)o estatico, posibilitando a muc)os proyectistas afrontar correctamente, con formulas sus proyectos. 9a supuesto una separacion entre teoria y practica, contribuyendo a disgregar la unidad de la cultura tradicional, pero tambien )a movilizado el repertorio de los metodos y formas )eredados de la antig:edad. La investigacin cientifica influye, por otra parte, en las tecnicas de la construccion, modificando los instrumentos de proyectar; tambien en esta ocasin las dos principales innovaciones tienen su origen en 2rancia* la invencion de la geometria descriptiva y la introduccin del sistema metrico decimal. La adopcin de un sistema unificado facilita la difusin de los conocimientos, los intercambios comerciales, y procura a las tecnicas de construccion un instrumento generalizado, suya precision puede llegar )asta donde sea preciso, de acuerdo con las exigencias cada vez mas rigurosas de los nuevos procedimientos. -l mismo tiempo, influye en el proyecto, introduce una cierta desintegracin en la arquitectura, como decia le ;orbusier, porque se trata de una medida convencional, que no tiene en cuenta el )ombre. La ense,anza de la arquitectura se imparte durante el ancien regime en la academie d<arc)itecture, conservar la tradicin clasica francesa y el grand gout, pero mantenindose abierta a las nuevas experiencias y al progreso tecnico, discute las teorias racionalistas y participa con viveza de la vida cultural de su epoca. Entre tanto, los encargos siguen aumentando en comple+idad y extensin, lo que fuerza a la administracin del estado a formas personal tecnico especializado. En #$'$ se inaugura la ecole des ponts et c)ausses, y en #$'" se sustituye la ecole de ingenieurs de mezieres. 4or primera vez se establece la dualidad ingeniero&arquitecto. ;on la revolucion, la academia de arquitectura, como la de pintura y escultura, es suprimida, en #$= . estas disposiciones empobrecen el prestigio, ya escaso, de los arquitectos, al tiempo que queda reforzada la postura de los ingenieros. Entre #$=' y #$=! se funda la ecole polytec)nique. El e+emplo frances es seguido por muc)os otros estados continentales. Es excepcin Inglaterra, donde la ense,anza tecnica solo va a ser organizada seriamente en el ultimo decenio del siglo xlx. Los protagonistas de la revolucion industrial son, en su mayoria, autodidactos, o salen de las academias fundadas por el celo de los inconformistas, como >oulton, roebuc? y @il?inson, +unto con defoe y Aalt)us. 4or esta razon y debido al carBcter menos rigido de la sociedad inglesa, el contraste entre ingenieros y arquitectos no llega a ser tan marcado como en el

continente; los arquitectos menos celosos de sus prerrogativas culturales, y unos y otros pasan frecuentemente de un tipo a otro de proyectos. b1 el perfeccionamiento de los sistemas constructivos tradicionales. Cna de las principales preocupaciones de gobernantes y empresarios del siglo xvlll, es la realizacin de nuevas y eficientes vias de comunicacin; carreteras y canales. 9acia finales de siglo, los ingenieros surgidos en el nuevo clima cientifico ocupan el lugar de proyectistas. En 2rancia tressaguet /#$#.&=.1, en Inglaterra t)omas telford /#$!$&#= '1 y +o)n macadam /#$!.&#" .1 introducen me+oras tecnicas decisivas. Aacadam es quien da el paso tcnicamente mas importante, aboliendo los cimientos de piedras y sugiriendo el uso de un estrato superficial lo mas impermeable posible al agua, compactandolo con polvo de materiales calcareos; esta innovacin disminuye sobremanera el costo de las carreteras, y el macadam se convierte en algo de uso corriente. Las nuevas construcciones viarias entre finales del siglo xlx requieren una gran cantidad de nuevos puentes, con frecuencia de enorme luz. Este tema estimula, mas que cualquier otro, el progreso de los metodos tradicionales de construccion en madera y en piedra tallada, y requiere el empleo de nuevos materiales* el )ierro y la fundicion. Los nuevos conocimientos cientificos permiten utilizar los materiales al maximo de sus posibilidades, y la experiencia asi adquirida es aprovec)ada en gran numero de temas mas propiamente de edificacin. El uso de la madera en los puentes y en las grandes cubiertas tiene una tradicin ininterrumpida desde el medievo, y )a producido obras insignes y aparatosas que, sin embargo, no se apartan de los principios estaticos elementales* la viga, la viga en celosia, la cerc)a, el arco. En el siglo xvl 4alladio formula una teoria de vigas reticulares, este concepto es usado de nuevo por los constructores suizos y permite llevar a cabo puentes de luz muy grande. En 2rancia, la construccion en fabrica de silleria alcanza el mas alto grado de perfeccionamiento. Dean rod perronet /#$%"&='1, director de la escuela parisiense desde su fundacion /#$'$1, renueva la tecnica de los puentes de fabrica /puente de la concordie1. Auc)as de las innovaciones introducidas por perronet se encuentran todav3a )oy en uso* el arco circular reba+ado, la imposta mas alta que el maximo de las crecidas y los pilares de reducidas dimensiones que soportan unicamente cargas centradas; buscando aligerar las estructuras, descompone tambien los pilares en grupos de columnas /puente de saint maxence1. c1 los nuevos materiales. Eesde antiguo se )a venido usando el )ierro y el vidrio en la construccion, pero solo a partir de esta epoca los progresos tecnicos permiten extender sus aplicaciones, el introducir conceptos totalmente nuevos en la tecnica constructiva. Los minerales de )ierro se fundian, tradicionalmente con carbon vegetal. En los primeros decenios del siglo xvlll, abra)am Earby, de coalbroo?dale, lo reemplaza por el coque. En #$'% )untsmann, un relo+ero de F)effield, logra fundir el acero en peque,os crisoles, obteniendo un material muy superior al conocido )asta entonces.

La guerra de los siete a,os favorece la creacin de un gran numero de nuevas instalaciones, la de +o)n @il?inson /#$("&#"%"1, ayuda a >oulton y a @att a perfeccionar la maquina de vapor, y no de+a nunca de estudiar sistemas nuevos para explotar industrialmente el )ierro de fundicion. - @il?inson se debe, probablemente, la idea del primer puente de )ierro, que se construye entre #$$$ y #$$= sobre el Fevern, cerca de coalbroo?dale. Los puentes de paine y telford se construyen seg7n un sistema bastante distinto al de @il?inson. Las arcadas se componen de un gran numero de sillares de piedra; naturalmente, la mayor resistencia del nuevo material permite mayores luces, menores pesos y una e+ecucin muc)o mas rapida porque los diversos componentes vienen ya montados desde la fundicion. Aientras tanto, se generalizaba el uso de la fundicion en la edificacin; columnas y vigas de este material forman el esqueleto de muc)os edificios industriales, permitiendo cubrir grandes espacios con estructuras relativamente ligeras y no atacables por el fuego. +. nas) usa la estructura de fundicion para el pabelln real de >rig)ton, en #"#", se emplean re+as, barandillas, ver+as y adornos de fundicion, cada vez con mayor frecuencia, en construcciones corrientes y )asta en obras representativas. 8odo este tipo de aplicaciones )a sido posible debido al extraordinario desarrollo de la industria siderurgica inglesa. En las naciones del continente tal industria es todav3a incipiente y a lo largo de todo el siglo xvlll las aplicaciones del )ierro y de la fundicion son limitadas. El regimen napoleonico alienta, en los primeros a,os de #"%%, a la industria siderurgica francesa, la produccin de )ierro crece. Fe posibilita, asi, la realizacin en )ierro de obras de gran envergadura* el pont des arts, llevado a cabo entre #"%#&% por los ingenieros de cessart y Eillon y la cupula de la sala circular de la )alle au ble de paris, construida por francois belanger en #"##. En #"(', vignon construye con )ierro la cubierta del mercado de la Aadeleine; en #" %, Lenoir realiza en paris un bazar totalmente de )ierro; en #" polonceau /#$$"&#"'$1 )ace el puente del carrousel, en fundicion; en #" $, la cubierta de madera de la catedral de ;)artres es sustituida por una estructura de )ierro revestida de cobre. En #"( navier, tras muc)as dificultades, construye el pont des invalides. En #" ., brunel /#"%.&!=1 construye el puente sobre el -von, en >ristol, de (#' metros, considerado como la obra maestra de la ingenieria oc)ocentista. La industria del vidrio )ace grandes progresos tecnicos en la segunda mitad del siglo xvlll, y en #"%. esta capacitada para producir )o+as de vidrio )asta de (,!% por #,$% metros. Fin embargo en Inglaterra las exigencias fiscales durante la guerra napoleonica ponen grandes trabas a las vidrierias, y tan solo despus del tratado de paz la produccin puede seguir su desarrollo. Entre #"#.&(= aumenta el consumo ingles de )o+as de vidrio. Los precios disminuyen, se universaliza el uso del vidrio para los cerramientos y se empiezan a experimentar aplicaciones mas ambiciosas, asociando el vidrio al )ierro para obtener cubiertas traslucidas. Fe usan grandes lucernarios de )ierro y vidrio en numerosos edificios publicos, en #"(= percier y 2ontaine cubren con vidrio la galerie d<orleans del palais royal, prototipo de las galerias publicas oc)ocentistas.

- veces, los viveros se convierten en lugares de paseo, como los c)amps elysees de paris. Las primeras estaciones de ferrocarril, que requieren grandes cubiertas de vidrio, y las nuevas tiendas, con sus grandes escaparates, acostumbran a los arquitectos a proyectar paredes totalmente de dic)o material. El palacio de cristal, de paxton, en #"!#, recoge todas estas experiencias e inaugura la serie de los grandes pabellones acristalados para exposiciones, que seguira en la segunda mitad del siglo xlx. d1 los progresos tecnicos en la construccion de edificios comunes. Existe gran cantidad de informacin sobre las construcciones de gran envergadura, pero sin embargo, escasean datos suficientes para en+uiciar los cambios de la tecnica constructiva en las edificaciones corrientes y viviendas que la revolucion industrial va amontonando en torno a las ciudades. ;orrientemente se tiene la idea de que los metodos constructivos )an permanecido invariables e incluso se tiene la idea, partiendo de las denuncias realizadas por los )igienistas y por los reformadores sociales del siglo xlx, de que la calidad de las viviendas )a empeorado en consecuencia de la prisa de las exigencias de la especulacin. 4robablemente, ambos topicos sean ciertos. Aientras tanto cambia, por diversos motivos, el empleo de los materiales tradicionales. Los ladrillos y las maderas se producen industrialmente para las obras, de me+or calidad, y la red de canales permite el transporte con poco gasto, des)aciendo asi las diferencias de aprovisionamiento entre un sitio y otro. Fe generaliza en este periodo el uso del vidrio para las ventanas. Fe usa en gran cantidad el )ierro y fundicion, alli donde es posible )acerlo* en los accesorios de los cerramientos, en las barandillas, en las ver+as y a veces en la estructura portante. 4ero la crisis economica que sigue a la revolucion francesa interrumpe estos experimentos. En el siglo xlx, vuelven los intentos de usar )ierro en los for+ados; pero solo se llega a una solucion satisfactoria en #" ., cuando las fabricas comienzan a producir industrialmente las vigas de )ierro doble t. desde este momento los for+ados con vigas de )ierro sustituyen paulatinamente a los antiguos tablados de madera. Los materiales de construccion se abaratan casi en todas partes, una vez pasadas las perturbaciones de las guerras napoleonicas. En con+unto, las casas de la ciudad industrial son mas )igienicas y confortables que las que conocio la generacion precedente; aunque tambien se construyen tugurios in)abitables. -l valorar estas descripciones es preciso no perder de vista que, casi siempre, las peores construcciones dependen de circunstancias excepcionales, como ocurre en Inglaterra durante las guerras napoleonicas. 4or otra parte, si las que+as por las malas viviendas son mas frecuentes en esta epoca, no es tanto porque su calidad sea peor que antes, sino porque se las compara con un standard cada vez mas elevado. El aumento del nivel de vida y la nueva mentalidad vuelven intolerables inconvenientes aceptados como inevitables un siglo antes. c1 las nuevas tipologias de la construccion. Las innovaciones en las relaciones publicas y privadas, introducidas en 2rancia, de forma apresurada, por la primera republica y por el primer imperio,

pero ya preparadas por los regimenes anteriores y difundidas, con distintas modalidades, en todos los paises industrializados. 8ransforman la utilizacin de las construcciones exigentes y exigen la realizacin de nuevos edificios, derivados, en parte, de los modelos tradicionales, y en parte, inventados a proposito* parlamentos, ayuntamientos, edificios administrativos, teatros, museos, bolsas, )ospitales, bancos, carceles, mercados, cementerios. Los estados representativos deben construir en primer lugar, sus sedes para las asambleas parlamentarias que, por su propia entidad, no encuentran un lugar adecuado en los palacios del antiguo regimen. En 2rancia, despus de #$=%, se toma la decisin de ubicar la asamblea constituyente en el palacio bourbon, al que se le a,ade una gran sala semicircular /de gisors y Leconte1 y, en #"%., una fac)ada monumental /de bernard poyet1. En Inglaterra, +o)n soane proyecta, en #$=', una ampliacin del palacio de Gestminster que se utilizo )asta el incendio de #" '. En norteamerica, despus de las guerras de independencia, se construyen los capitolios para los distintos estados y para el gobierno federal de Gas)ington. En las ciudades mas peque,as se construyen los ayuntamientos para las nuevas administraciones civiles. 4ara las salas destinadas a teatro se conserva el modelo barroco, pero los teatros se transforman en edificios monumentales, de preferencia aislados, con gran abundancia de ambientes secundarios, como el grand t)eatre de >urdeos de #$$$ y el t)eatre francais de paris de #$"., de victor louis. Los nuevos museos publicos requieren tambien edificios convenientemente adaptados y de gran compromiso arquitectonico, como las ampliaciones de los museos vaticanos de #$$ y el prado de Aadrid de #"%. /Hillanueva1, el altes museum de berlin /sc)in?el1, la glyptot)e? y la alte pina?ot)e? de munic) /von ?lenze1. Los temas referentes a )ospitales y carceles permanecen su+etos a los modelos tradicionales )asta la difusin del modelo pabelln, sugerido por los )igienistas /el primero fue el )ospital lariboisiere de paris, de #" =1. 4or lo que se refiere a las carceles, los modelos son dos; la fortaleza cuadrangular /nigate en Londres, #$$%1 y el esquema radial /la maison de force de gantes, #$$(1. El banco de Inglaterra, creado en #.=', se ubica, durante este periodo, en un nuevo edificio monumental, proyectado por soane en #$"". se )ace evidente la necesidad de construir nuevos edificios para estas sedes, y las de las bolsas. Los mercados que ocupan, desde siempre, los espacios centrales de las ciudades son ob+etos de nueva ordenacion y organizacin. - partir de #"%%, ba+o napolen, se procede a la reordenacin de los mercados de paris. En Londres, fo@ler realiza la reconstruccion del covent garden /#"($1 y de )ungerford mar?et /#" !1. I por fin, el tipo de cementerio moderno nace de los decretos para el traslado de las sepulturas fuera de las ciudades, en paris en #$.!, en el piemonte en #$$!, en 4rusia en #"%# y luego en los demas paises. 8odas estas iniciativas se suman a las nuevas formalidades +ur3dicas y administrativas y modifican, en su con+unto, los organismos de las ciudades del antiguo rgimen. Las propiedades y sus cambios quedan oportunamente registradas en los catastros, realizados seg7n los mtodos de la geometr3a descriptiva de monge. Los espacios p7blicos y privados quedan perfectamente delimitados.

Las calles reciben un nombre oficial y las puertas de las casas un numero c3vico. Los proyectos de las nuevas construcciones deben ser previamente aprobados por los rganos p7blicos, en base a las ordenanzas escritas. 8odas estas construcciones, con+untamente con los grandes establecimientos industriales, se levantan mas alla de los per3metros urbanos, y rompen la forma unitaria de las ciudades, muc)o antes de que los espacios suburbanos sean invadidos por los barrios perifricos. Incluso las transformaciones globales se institucionalizan por medio de planes reguladores, seg7n una costumbre generalizada. Fe define, el sistema de los espacios p7blicos, que comprenden ademBs de las calles y de las plazas, las zonas verdes destinadas a una publica diversin, parques. En su con+unto, todas estas disposiciones transforman el escenario ciudadano, pero no controlan en absoluto los cambios provocados por la revolucion industrial, cambios que se van acumulando de forma totalmente desproporcionada. FaldrBn a la luz en el periodo siguiente y exigirBn nuevas respuestas. (. ingenier3a y neoclasicismo. El periodo entre #$.% y #" %, que para los )istoriadores de la econom3a es la era de la revolucion industrial, corresponde, en los libros de )istoria del arte, al neoclasicismo. Idntico esp3ritu de critica y de innovacin alcanza a la cultura arquitectnica, pero se encuentra enfrentado a una tradicin. Dunto con la pintura y la escultura, la arquitectura forma la triada de las artes mayores; esta y las demBs artes estBn condicionadas por un sistema de reglas, deducidas en parte de la antig:edad y en parte identificadas por la convergencia de los artistas del renacimiento, consideradas universales y permanentes, basadas en la naturaleza de las cosas y la experiencia de la antig:edad, concebida a manera de una segunda naturaleza. 4ero todo el sistema de la arquitectura clBsica se rige por una convencin inicial; atribuir carBcter necesario y supra)istorico a cada opcin particular. Las supuestas leyes naturales e inmutables de la arquitectura se reducen a ciertas constantes, deducidas de forma aproximada de los monumentos romanos, de vitruvio o tambin de la experiencia de los maestros modernos; su universalidad es un atributo )istrico, figurado e impropio. 4ero la ilustracin, en el siglo xvlll, se dispone a discutir todas las instituciones tradicionales, cribBndolas a la luz de la razn. - negar la validez universal de estas reglas, colocBndolas en una perspectiva )istrica correcta, subvirtiendo las bases del mismo clasicismo y poniendo fin, tras mas de tres siglos, al movimiento fundado en ellas. La nueva orientacin se advierte ya en la primera mitad del siglo, mediante un cambio de tono en la produccin arquitectnica y el desarrollo de los estudios arqueolgicos. La continuidad del lengua+e barroco queda atenuada en nombre de una creciente tendencia al anBlisis de cada parte del edificio; frecuentemente, se prefiere separar los ordenes arquitectnicos del sistema de muros y poner de manifiesto el entramado de columnas y cornisas. Fe exige el mas exacto conocimiento de los monumentos antiguos, mediante minuciosos controles directos. En este periodo se inician las excavaciones de )erculano /#$##1, del palatino /#$(=1, de la villa -driana en tivoli /#$ '1, de 4ompeya /#$'"1, se publican las

primeras colecciones sistematicas de planos. Ee esta forma, la antig:edad clBsica comienza a ser conocida en su ob+etiva estructura temporal. Las reglas clBsicas, una vez reconocida experimentalmente su contingencia, se mantienen, de )ec)o, como modelos convencionales para los artistas contemporBneos. El clasicismo, en el instante en que queda precisado cient3ficamente, se convierte en convencin arbitraria y se transforma en neoclasicismo. El mismo tratamiento puede ser aplicado a cualquier tipo de formas del pasado. El )istoricismo puede considerarse como una especie de reducto ad absurdum de la cultura renacentista. 4ero los estilos son, virtualmente, infinitos y en la primera mitad del siglo xlx llegan, de )ec)o, a ser innumerables; con los que los constructores, a menos que se especialicen en construir exclusivamente un determinado estilo, deberBn mantenerse, por asi decir, neutrales entre numerosos repertorios distintos, y limitarse al traba+o mecanico de traducir determinados dise,os a piedra, madera, )ierro o ladrillo, sin posibilidad alguna de participacin personal en el traba+o. El medio de e+ecucin adecuado a esta situacin es, precisamente, la maquina, que va invadiendo en este periodo la industria y, tambin en cierta medida las obras en construccin. Las exigencias de estilo se limitan a las apariencias formales de los ob+etos, tendindose, con ello, a restringir cada vez mas el concepto de estilo, y a considerarlo, por ultimo, como un simple revestimiento decorativo, aplicable reiteradamente a un esqueleto estructural genrico; el arquitecto se reserva la parte art3stica, y de+a a los demBs la parte constructiva y tcnica. El esp3ritu de la ilustracin, al aplicarse al repertorio de la tradicin renacentista, reconoce en aquellas formas dos motivos de validez; la correspondencia con los modelos de la arquitectura antigua, griega y romana y la racionalidad en las propias formas, en el sentido de que los elementos arquitectnicos tradicionales pueden ser asimilados a elementos constructivos. El sistema de la arquitectura tradicional no esta en situacin de aguantar tales criticas. La persistencia de las formas clBsicas, de los ordenes, etc0 debe +ustificarse, pues, de otra forma, siendo los argumentos posibles los siguientes; o se recurre a las supuestas leyes eternas de la belleza, que funcionan como una forma de principio de legitimidad en arte o se invocan razones de contenido, es decir, se considera que el arte debe inculcar las virtudes civiles y que usar las formas antiguas )ace recordar los nobles e+emplos de la )istoria griega y romana; o bien, mas simplemente, se atribuye al repertorio clBsico una existencia de )ec)o, a causa de la moda o de la costumbre. Existen posiciones* la primera, @inc?elmann y milizia, preocupados en poner a salvo la autonom3a de la cultura art3stica, marca la obra de algunos artistas ligados a la imitacin de los antiguos, canova, t)or@aldsen, baltard. La segunda, generacin envuelta por la revolucion francesa de Eavid y de ledoux, que )acen del arte profesin de fe pol3tica, produciendo una particular distorsin expresiva. Foane y gilly. La tercera, racionalistas del siglo xvlll, como patte y rondelet, durand, posicin teorizada en las escuelas de ingenier3a se apropian de ella los proyectistas que traba+an en la restauracin; percier y fontaine en francia, nas) en Inglaterra, sc)in?el en -lemania.

Los primeros y los segundos constituyen una minor3a culta y combativa, que atribuye al neoclasicismo un valor cultural univoco* el suyo puede llamarse neoclasicismo ideologico. 4or el contrario, para los otros, es decir, la mayor parte de los constructores, el neoclasicismo no de+a de ser una simple convencin, a la que no se atribuye ninguna significacin especial, pero que permite dar por descontados y apartar los problemas formales, para desarrollar de un modo anal3tico, como requiere la cultura tcnica de la poca, los problemas practicos constructivos y de distribucin* lo podemos llamar neoclasicismo empirico. Aientras los unos cargan las formas antiguas de significados simbolicos, y, por encima de la realidad concreta, libran una batalla de ideolog3as, los otros usan idnticas formas, pero )ablan lo menos posible de ellas, y al amparo de esta convencin, profundizan en las nuevas exigencias de la ciudad industrial. ;ontinua siendo evidente el paralelismo de los instrumentos mentales* de )ec)o, los mtodos normales de calculo de las estructuras conducen a los ingenieros, )oy como entonces, )acia soluciones simetricas y dotadas de una especie de propensin )acia ciertos efectos t3picos del neoclasicismo. Esta relacion es explicable )istricamente, ya que tanto la sensibilidad neoclBsica como los mtodos de calculo derivan ambos, de manera diversa, de la mentalidad anal3tica de este periodo, pero la parcial y relativa coincidencia entre los resultados cient3ficos y los principios del estilo clBsico es fBcilmente cambiada por una especie de armon3a preestablecida, necesaria y total. travs de todo el siglo xlx los ingenieros no se cansan de repetir, con Eiffel, que las autenticas leyes de la fuerza se encuentran siempre en consonancia con las leyes secretas de la armon3a. Capitulo &. La 'poca de la reor(ani)acin y los or*(enes de la urban*stica moderna (1#$!"1#+!% #. Las reformas pol3ticas y las primeras leyes urban3sticas. El cuarto decenio del siglo xlx comienza con un con+unto de importantes acontecimientos pol3ticos* la revolucion de +ulio en francia, la indepencia de belgica /#" %1, las insurrecciones polaca e italiana en #" (. En el breve lapso de dos a,os, el sistema pol3tico surgido a ra3z del congreso de viena es sacudido de una punta a otra de europa. En unos pa3ses, polonia e Italia por e+emplo, pudo ser restablecido el antiguo orden, pero en francia una revolucion que elimina las estructuras residuales del ancien regime expulsa al soberano y concede el poder pol3tico a la burgues3a liberal. En los pa3ses econmicamente mas avanzados se extraen las consecuencias pol3ticas de la revolucion industrial; la distribucin del poder pol3tico se adecua a la del poder econmico y el sistema administrativo se adapta a la nueva composicin de la sociedad. La revolucion industrial )a causado cambios profundos en la distribucin, sobre el territorio ingles, de los )abitantes. Eurante la primera mitad del siglo xvlll Inglaterra es aun un pa3s esencialmente rural, y )asta la industria tiene su sede, primordialmente, en el campo. 4ero con los avances de las maquinarias las industrias se ven libres de ubicarse donde deseen. Las concentraciones industriales se convierten en polos de nuevas aglomeraciones )umanas en rBpido desarrollo o provocan, si se localizan +unto a ciudades preexistentes, un desmesurado aumento de la poblacin.

;on la nueva ley electora de #" (, no solo se logra poner la representacin pol3tica a tono con la realidad econmica y social del pa3s, sino que, concediendo a las nuevas clases un poder proporcional a su propio peso econmico, la ley electoral abre paso a una serie de reformas de todo tipo, conformes a los intereses de la industria y a las exigencias de la nueva sociedad. En #" se pronuncia la primera ley verdaderamente eficaz sobre fabricas, obra, principalmente, de lord -s)ley* se reducen las )oras de traba+o a '" para los ni,os y ni,as menores de # a,os y a .! para los +venes de )asta #" a,os, se fi+an descansos regulares para las comidas y se crea un cuerpo de inspectores centrales para que tales disposiciones se cumplan. La ley es me+orada en #"'(, pro)ibindose que mu+eres y ni,os traba+en en las minas, en #"'', pro)ibiendo que muc)ac)os menores de =a,os sean empleados en la industria textil; las progresivas limitaciones al empleo de los ni,os van acompa,adas de progresivas ampliaciones de la instruccin escolar obligatoria. En el mismo #" , lord @ibeforce logra la abolicin de la esclavitud en todas las colonias. Las administraciones municipales electivas se instituyen en #" !, sustituyendo a las antiguas instituciones de origen feudal, se provee asi a cada ciudad de una autoridad democrBtica. El contraste entre libertad y autoridad; los reformadores @)igs, empapados de ideas radicales, destruyen definitivamente la organizacin del ancien regime y los vie+os v3nculos que se opon3an a la libertad de las nuevas iniciativas; pero deben resolver, al mismo tiempo, los problemas de organizacin derivados de los nuevos desarrollos, y deben adoptar, poco a poco, un sistema de reglas adecuado a la sociedad industrial, que acabara por limitar la libre iniciativa de modo mas energico y determinante que el vie+o sistema. En los decenios que van desde #" % a #"!% nace la urban3stica moderna. La convivencia de los )ombres en la ciudad industrial plantea nuevos problemas de organizacin* los antiguos instrumentos de intervencin se revelan inadecuados, adaptados a las recientes condiciones. Ee a,o en a,o las ciudades crecen, y algunas alcanzan tama,o excepcional; Londres. Los recin llegados son preferentemente obreros industriales, su vivienda, como su salario y las condiciones de traba+o, estBn sometidas, 7nicamente, a la libre iniciativa y se reducen al minimo nivel compatible con la supervivencia. 6rupos de especuladores /los Derry builders1 se encargan de construir filas de casas con el 7nico propsito de obtener la mBxima ganancia. - nadie le importa lo mas minimo que ofrecieran seguridad e )igiene, que tuvieran luz y aire, o que estuvieran abominablemente sobrepobladas. Ia en #$$. adam Fmit) aconse+aba a los gobiernos vender los terrenos del patrimonio nacional para saldar sus deudas. -si, en muc)as ciudades, las areas edificables caen ba+o el control exclusivo de la especulacin privada, y las exigencias especulativas imponen su ley a la ciudad* fuerte densidad de edificacin, crecimiento en anillos concntricos alrededor de los vie+os centros o de los lugares de traba+o, falta de espacios libres. 5o se puede negar que las casas que se construyen en este periodo son de me+or calidad que sus precedentes, pero los Derry buildings son un e+emplo t3pico de la lgica smit)iana de la poca, que, una vez desarrollado un tipo de edificio relativamente solido y funcional, cree poder +untar multitud de

e+emplares del mismo tipo, )asta el infinito, sin que pase nada. Es, precisamente, en el tema de las relaciones entre las varias viviendas donde entra en crisis la edificacin de la primera edad industrial. Las consecuencias concretas* insalubridad, congestion y fealdad. Las infecciones y epidemias producidas se difunden desde los barrios populares a los burgueses y aristocraticos. 4uesto que los males incumben a la ciudad en su con+unto, los remedios deben ser, igualmente, de orden general y competen a la autoridad publica, no a los individuos. -si esta situacin empu+a necesariamente a las autoridades a intervenir de un modo distinto, poniendo nuevas limitaciones a cada iniciativa inmobiliaria privada. 4ero la necesidad de una reglamentacin unitaria del espacio en que se mueve la sociedad industrial viene ademBs demostrada, por la posteriores realizaciones de la propia industria, y sobre todo por un )ec)o que, a su vez, caracteriza netamente la poca de la reorganizacin* la creacin de una red ferroviaria. El ferrocarril es un dispositivo que, tcnicamente, acarrea bastantes servidumbres; aun tratBndose de la iniciativa privada es necesario un acuerdo preliminar en lo tocante a ciertas caracter3sticas fundamentales, el estado tiene a su alcance un nuevo, potent3simo medio de intervencin para modificar la ordenacin del territorio. 4odemos decir que los mtodos de la urban3stica moderna arrancan de estos dos )ec)os* de las servidumbres de las nuevas tcnicas /el ferrocarril1 y de los servicios invocados por los )igienistas para remediar las deficiencias sanitarias de las instalaciones paleoindustriales. En #" #, cuando los desastres del urbanismo )an sido claramente advertidos, el clera se propaga de francia a Inglaterra. Fe designa una comisin de )igienistas para sanear la situacin. Cn comit de la cBmara de los comunes publica en #"'% un informa sobre las condiciones )igienicas de las grandes ciudades, y plantea el problema a mayor escala, evidenciando la falta total de legislacin sobre edificacin e instalaciones urbanas. Cna comisin real publica su informe en #"'!, se recomienda, que antes de llevar a cabo un proyecto de alcantarillado se realice el alzado y la planta a escala adecuada, que ademBs del alcantarillado se proceda a pavimentar, que las autoridades locales puedan imponer a las casas ciertos requisitos )igienicos minimos, como la presencia de servicios )igienicos en cada apartamento, que pueda obligarse a los propietarios a limpiar las casas sucias, y a procurarse una licencia para estipular los contratos de alquiler; que puedan nombrarse oficiales mdicos; que puedan recaudarse fondos para me+orar y ensanc)ar las calles y para poner en funcionamiento parques p7blicos /en Inglaterra estos impulsores son c)ad@ic? y Engels1. 4artiendo de las exigencias sanitarias se llega asi a un programa urban3stico completo. En francia el rumbo de los acontecimientos no es el mismo, pero si es similar su orientacin. La industralizacion es mas lenta, pero avanza durante la restauracin y, mas decididamente, durante la monarqu3a de +ulio. La actividad pol3tica y administrativa no sigue, sin embargo, con continuidad el curso de los cambios econmicos y sociales; las personas con capacidad para percibir los nuevos problemas de convivencia que estBn madurando se encuentran asi, en su mayor parte, en la oposicin y elaboran soluciones teoricas atrevidas y generosas. En la segunda rep7blica, entre la revolucion del '" y el golpe de

estado del !#, pudo influir directamente en la actividad legislativa el pensamiento de estos reformadores; en este periodo es cuando tienen lugar las mas importantes innovaciones +ur3dicas y administrativas. 8ambin aqu3 el punto de partida es la constatacin de las dificultades )igienicas en las nuevas aglomeraciones urbanas /en francia estos impulsores son blanqui y la sociedad de san Hicente de paul1. En la segunda rep7blica el conde de melun consigue que se apruebe la primera ley urban3stica francesa, en #"!%. Los ayuntamientos son autorizados, desde entonces, a elegir una comisin, que indique las medidas indispensables de sistematizacin de los alo+amientos y dependencias insalubres, alquiladas y ocupadas por persona distinta al propietario. El ayuntamiento puede actuar en lugar del propietario, expropiando la propiedad. Es la ley que, dentro de poco, va a permitir a )aussmann efectuar sus grandiosos traba+os de transformacin de par3s. La aplicacin sucederB en una atmosfera pol3tica autoritaria, y con un esp3ritu marcadamente diferente al de los legisladores republicanos. (. el movimiento neogtico. El a,o #" %, que se,ala el comienzo de las reformas sociales y urban3sticas, se,ala tambin el xito del movimiento neogtico en la arquitectura. Cn verdadero movimiento que se presenta con motivaciones precisas, tanto tcnicas como ideologicas, y se contrapone al movimiento neoclBsico. JuizB sea asi posible ver la relacion que une el movimiento neogtico con las reformas estructurales de esta poca. Las reformas comienzan cuando los problemas de organizacin derivados de la revolucion industrial se delinean con suficiente claridad y se )ace evidente la imposibilidad de conservar las antiguas reglas de conducta. -l mismo tiempo, no parece posible mantener la ficticia continuidad con la tradicin clBsica, y se patentiza la naturaleza convencional del recurso a estilos del pasado. En el siglo xvlll, el uso de las formas goticas se presenta como una variante del gusto por extico. Fe asocian al esp3ritu romantico los estilos medievales, y son apreciados no como un nuevo sistema de reglas destinado a sustituir a las clBsicas, sino precisamente porque se les supone carentes de ellas y fruto del predominio del sentimiento sobre la razn, el gotico a)ora aparece como un conglomerado confuso de torrecillas, pinBculos, pupitres tallados, bvedas tenebrosas y luces oblicuas filtradas por vidrieras multicolores. Fe presenta como una imagen ale+ada de la practica constructiva, inadecuada para aplicarse a gran escala en la edificacin, mientras que la relacion entre clasicismo e ingenier3a es segura y acertada. Kestauradores* lassus /#"%$&#"!$1 desde #"'!, dirige +unto con viollet le duc los traba+os de notre dame de par3s. En Inglaterra se amplian y restauran en el mismo estilo numerosos edificios medievales, como el st +o)ns college de ;ambridge /ric?man y 9utc)inson, #"(!1 cuando el vie+o palacio de Gestminster es destruido en #" ' por un incendio, el concurso para la nueva sede del parlamento ingles prescribe que el proyecto sea en estilo gotico o isabelino, tal como, de )ec)o, fue realizado por c)arles barry /#$=!&#"%.1. En #"!( se encuentran en construccin, en francia, un numero de iglesias goticas no inferior a cien.

La difusin del estilo gotico no se produce sin grandes dificultades; alavoine se ve imposibilitado de entrar en el institut por culpa de sus restauraciones medievales, y en la ecole de beaux arts el estudio del gotico esta pro)ibido. En #"'., la academia francesa lanza una especie de manifiesto en el que se condena, por arbitraria y artificiosa, la imitacin de los estilos medievales. El gotico es un estilo que puede ser admirado )istricamente, y deben conservarse los edificios goticos. Hiollet le duc y lassus responden que la alternativa propuesta por la academia, es decir, el lengua+e clBsico, es tambin un producto de imitacin, con el agravante de que los modelos son aun mas le+anos en el tiempo, )ec)os para otros climas y otros materiales, mientras que el arte gotico es un arte nacional /rus?in defendia esta postura1. Los neogticos ponen de manifiesto que la supuesta identidad entre reglas clBsicas y reglas constructivas se basa en simple convencin, pero ponen en practica otra convencin, preferida a la anterior por razones externas, morales, religiosas y sociales. Esta disputa produce diversos cambios en la cultura arquitectnica europea. Ia no es posible +ustificar la persistencia de las formas clBsicas con la acr3tica formulacin anterior, y el acuerdo tacito entre ingenier3a y clasicismo, sometido a discusin, se disuelve lentamente. Los arquitectos neogticos estBn, por otra parte, ligados al )abito de la perspectiva y ven en ella los modelos medievales. 4or ello, los edificios neogticos difieren de los goticos en mayor medida que los neoclBsicos difieren de los clBsicos. En la edificacin com7n, la polmica entre neoclBsicos y neogticos produce, sobre todo, desorientacin. Aientras que no exist3a mas que un estilo a imitar, no se evidenciaba el carBcter convencional de tal imitacin, y la ad)esin a aquellas formas se )acia con mas conviccin. -)ora )ay tal cantidad de estilos, que ad)erirse a uno u otro se vuelve mas incierto y problemBtico; se comienza a considerar el estilo como simple revestimiento decorativo para ser aplicado, seg7n la ocasin, a un esquema constructivo diferente, y se ven tambin edificios aparentemente privados de todo revestimiento estil3stico* especialmente casas de campo, en donde los elementos constructivos son ex)ibidos brutalmente, al margen de todo control compositivo. Capitulo $. ,l primer modelo de ciudad en la 'poca industrial: -aussmann y el plan de par*s. (1#+!"1#7!% #. los motivos de la reordenacin de par3s. La urban3stica moderna da sus primeros pasos entre #" % y #"!%. 4ero no nace en los estudios de los arquitectos, sino de la experiencia de los defectos de la ciudad industrial, y gracias a los tcnicos )igienistas que se esfuerzan en dar con el remedio. Las primeras leyes de sanidad constituyen el moderno principio sobre el cual se construirB paulatinamente el complicado edificio de la legislacin urban3stica contemporBnea. Las reformas realizadas entre #" %&'" responden todav3a, en su con+unto, a la ideolog3a liberal; se acepta la necesidad de la intervencin publica en algunas materias especificas, pero sin alterar substancialmente la naturaleza y la entidad de los deberes del estado y de las administraciones locales, en la concerniente a la totalidad de la vida econmica y social.

5o existe la idea de una programacin publica que estimule y coordine las iniciativas especializadas de las autoridades y de los particulares; de a)3 que no pueda nacer una autentica pol3tica urban3stica. En los pa3ses mas importantes de europa, las insurrecciones de #"'" y sus consecuencias llevan al poder a una derec)a conservadora de nuevo tipo* napoleon en francia, >ismarc? en -lemania, los nuevos tories dirigidos por disraeli en Inglaterra. La urban3stica tiene un papel importante en este nuevo ciclo de reformas y se convierte en uno de los mas eficaces instrumentos del poder, especialmente en francia. 5ace asi lo que podr3amos llamar la urban3stica neoconservadora, a la que se debe la reorganizacin de las ciudades europeas /y de las colonias dependientes de las potencias europeas1 en la segunda mitad del siglo xlx y en los primeros decenios del siglo xx. Cna serie de circunstancias favorables /la novedad del experimento, la posibilidad de utilizar una ley urban3stica avanzada como la republicana de #"!%, el alto nivel tcnico de los ingenieros formados en la ecole polytec)nique, la resonancia cultural de todo lo que ocurre en la capital francesa y, sobre todo, las dotes personales del baron )aussmann, prefecto del sena desde #"! )asta #".= y responsable de todo el programa1 convierten la transformacin de par3s en un )ec)o importante y e+emplar. 4or primera vez se dicta y aplica, co)erentemente y en un periodo de tiempo bastante corto, un con+unto de disposiciones tcnicas y administrativas que ata,en a una ciudad de mas de un milln de )abitantes. - su ve napoleon construye su poder sobre los temores causados por la revolucion socialista del '", y se apoya en la fuerza del e+ercito y en el prestigio popular, en contra de la burgues3a intelectual y de la minor3a obrera. 8iene por tanto, un inters directo en la realizacin de grandes obras publicas en par3s, desatendidas por los gobieros precedentes, para la consolidar su popularidad con testimonios tangibles, y tambin para )acer mas dif3ciles futuras revoluciones, demoliendo las estrec)as calles medievales y sustituyndolas por arterias espaciosas y rectil3neas, adecuadas a los movimientos de tropas. Dunto con estas preocupaciones de orden pol3tico, )ay ademBs motivos econmicos y sociales que le empu+an en el mismo sentido. 4ar3s, en la poca de la revolucion y del primer imperio, tiene alrededor de medio milln de )abitantes, pero ba+o la restauracin y, mas aun, ba+o la monarqu3a de +ulio, empieza a crecer, y con la subida al poder de napoleon alcanza aproximadamente el milln de )abitantes. El centro de la ciudad antigua muestra ya claramente su incapacidad para soportar el peso de un organismo tan desarrollado; las calles medievales y barrocas son insuficientes para el trafico, las vie+as casas no responden a las exigencias )igienicas de la ciudad industrial, la concentracin de las funciones y de los intereses en la capital )a encarecido tanto los precios de los terrenos, que se )ace inevitable una transformacin radical de la edificacin. (. la obra de )aussmann. Las obras realizadas por el en sus #$ a,os de poder se pueden dividir en cinco categor3as. -nte todo, las obras viarias* la urbanizacin de los terrenos perifricos con el trazado de nuevas ret3culas viarias, y la apertura de nuevas arterias en los vie+os barrios, construyendo los edificios a lo largo del nuevo trazado.

9aussmann superpone al cuerpo de la antigua ciudad una nueva red de calles anc)as y rectil3neas, formando un sistema co)erente de comunicaciones entre los centros principales de la vida ciudadana y las estaciones de ferrocarril, asegurando al mismo tiempo directrices eficaces de trafico, de cruce y de defensa; procura no destruir los monumentos mas importantes, sino que los aisla y emplea como puntos de fuga para las nuevas perspectivas de las calles. La construccin a lo largo de nuevas calles se realiza con una normativa mas detallada que en el pasado. En segundo lugar, la construccin de edificios dirigida directamente porla prefectura y por otras entidades publicas. Es tarea de la prefectura la construccin de los edificios p7blicos en los nuevos barrios y en los vie+os que sufrieron alguna de las transformaciones de que se )a )ablado; escuelas, )ospitales, cBrceles, oficinas administrativas, bibliotecas, colegios, mercados. El estado se encarga, a su vez, de los edificios militares y de los puentes. El repertorio estil3stico de la cultura eclctica se aplica a menudo con discrecin, especialmente por parte de los racionalistas como labrouste y vaudremer y se consigue definir una gama completa de tipolog3a distributiva, que llegara a ser e+emplar para toda europa. El problema de las viviendas destinadas a las clases menos pudientes y la exigencia de una intervencin estatal para garantizas las condiciones minimas de distribucin e )igiene, independientemente de la capacidad econmica de los destinatarios, comienzan, en esta ocasin, a formar parte de la practica pol3tica y administrativa, aunque en medida insuficiente para las necesidades. 4arques p7blicos* )asta este momento, par3s posee 7nicamente los parques construidos durante el ancien regime* el +ard3n des tuleries y los ca)mps elysees, en la orilla derec)a; el c)amp de mars y el luxembourg, en la izquierda. 9aussmann empieza a estructurar el bois de boulogne. -l otro lado de la ciudad, en la confluencia con el marne, se organiza el bois de Hincennes, destinado a los barrios del este, para manifestar la solicitud del emperador por las clases populares. -l norte y al sur +usto dentro de las fortificaciones, se crean dos +ardines menores, las buttes c)aumont y el parc montsouris. El ingeniero francois Eugene belgrand /#"#%&$"1 aumentando el caudal del suministro de agua construye ademBs la nueva red de alcantarillado. Los puntos de luz se triplican, se organiza el sistema de transporte publico. En el a,o #".. se adquiere el terreno de mery sur oise para la construccin de un nuevo cementerio. I por fin, )aussmann modifica la distribucin administrativa de la capital, en #"!= once municipalidades alrededor de par3s, comprendidas entre la l3nea de fielato y las fortificaciones de t)iers. -demBs abre la oficina del plan de par3s, y nombra +efe de esta seccin, a desc)amps; en esta oficina se planea, a,o tras a,o, la transicin entre las experiencias realizadas y los proyectos futuros, teniendo en cuenta los cambios de las circunstancias. El organismo sobrevive a )aussmann y al segundo imperio, y asegura la continuidad de la direccin urban3stica parisiense durante toda la mitad del siglo xlx. El principal inters que ofrece este plan esta en su cualidad de primer modelo de una accion suficientemente amplia y enegica como para mantenerse al paso de las transformaciones sufridas por la gran ciudad moderna y para controlarlas

con decisin, en vez de padecerlas pasivamente. 4ero en sus tiempos, esta manera de proceder fue considerada casi como un abuso y )aussmann fue ob+eto de criticas violentas por parte de pol3ticos e intelectuales. 9aussmann se nos muestra menos culto, pero mas libre de pre+uicios y moderno que la mayor3a de sus cr3ticos; posee una capacidad instintiva de comprensin y adaptacin a la realidad de su tiempo, por esto es capaz de modificarla con tanto xito* la sociedad del segundo imperio encuentra en sus disposiciones un marco perfecto, sin mBrgenes, y el eco de tal acuerdo entre programas y realidad, lograso a)ora )ace un siglo, perdura todav3a en nuestros d3as, en el encanto y la vitalidad que emanan las calles cntricas de par3s. El plan de )aussmann funciono perfectamente durante muc)os decenios, por el margen amplio contenido en sus espacios, pero luego )a resultado inadecuado a las crecientes necesidades de la metrpoli; se vio entonces que aquel imponente dispositivo no tenia flexibilidad alguna y que opon3a una resistencia extraordinaria a cualquier modificacin. 9a )ec)o de par3s la ciudad mas moderna del siglo xlx, pero la mas congestionada y dif3cil de planificar del siglo xx. -demBs el poder pol3tico ya no coincide con el poder econmico, y )aussmann, en sustancia, no mane+a dinero propio, sino que coordina el empleo del dinero privado seg7n un plan unitario. 4or todas estas razones su plan no adopta la forma de una intervencin una tantum, sino de una accion continua de estimulo y coordinacin de las multiples fuerzas que act7an de modo siempre variable sobre la formacin urbana; cesa asi la similitud entre urban3stica y arquitectura, que no act7an ya al mismo nivel, difiriendo no solo en la escala, sino en dos niveles diferentes, rec3procamente dependientes. Fin embargo, la amplitud de trazado de las calles de par3s obliga a aplicar los preceptos tradicionales de simetr3a y regularidad a una escala tan grande que anuda a menudo el efecto unitario que se deseaba obtener. Los espacios quedan muc)o mas cualificados por las masas y los ve)3culos que circulan, que por los edificios circundantes, es decir, de una manera constantemente variable. Este es el cuadro que captaron los pintores impresionistas, como monet y pissarro, en sus boulevards parisienses, a vista de pB+aro, llenos de gente. Fe trata todav3a de un ambiente poco diferenciado, donde cada forma puede captarse solo con la perdida de su individualidad y mezclBndose en una trama compacta de apariencias variables y precarias; es precisamente la condicin previa de donde nacera el concepto moderno de ambiente urbano abierto y continuo, en oposicin al antiguo, cerrado. '. la influencia de )aussmann. Las realizaciones de )aussmann en par3s constituyen el prototipo de lo que )emos llamado urban3stica neoconservadora; esta se convierte en la practica com7n de todas las ciudades europeas, sobre todo a partir de #"$%, pero ya en la poca del segundo imperio, es posible anotar, en francia y otros pa3ses, una serie de iniciativas con la misma orientacin. En lyon, Aarsella, Aontpellier, 8oulouse, rouen y avi,on. En bruselas. En ciudad de mexico, el emperador Aaximiliano abre, en #".%, el paseo de la reforma, a imitacin del c)amps elysees, para unir asi la ciudad azteca con el palacio ;)apultepec. En Italia, pocas son las ciudades importantes donde no se )aya abierto una calle en l3nea recta desde el centro )asta la estacin de ferrocarril* via nazionale en roma, via indipendenza en bolonia, el rettifilo de napoles; via roma

en turin. 4ero la experiencia mas importante es la reordenacin de 2lorencia, capital tras #".', donde se intenta seriamente adaptar los mtodos )aussmanianos a la realidad del nuevo estado unitario y a las exigencias muy particulares de la ilustre ciudad. 6iuseppe poggi /#"##&#=%#1 que proyecta el piano d ampliamente, se preocupa sobre todo de ampliar la ciudad para que pueda acoger a los nuevos )abitantes que llegaran con el gobierno; no se preocupa tanto en crear una ciudad nueva, como una 2lorencia territorialmente mas extensa, y no capta la necesidad de transformar con+untamente centro y periferia; asi empieza por derribar las murallas, construye un anillo de nuevos barrios a lo largo de todo el per3metro, exceptuando las colinas del arno, y de+a las obras de la transformacin del centro para una etapa posterior. Auc)os otros planes de esta poca se basan en idntico concepto del ensanc)e, como el grandioso plan cerda para >arcelona, de #"!= y el de lind)agen para Estocolmo de #"... El ring vienes permite incluir en la ciudad antigua en el sistema viario de la ciudad moderna, sin cortar ni destruir el casco antiguo, como sucedi en par3s, y levantar los principales edificios p7blicos de la ciudad decimonnica en un espacio anc)o y aireado, entre avenidas y +ardines, pero la operacin esta posibilitada, sobre todo, por la relativa peque,ez del nucleo antiguo. Lo mismo ocurre en otras muc)as ciudades nordicas, donde el centro tradicional se mantiene casi intacto dentro de un anillo verde que sustituye a las antiguas fortificaciones, como es el caso de colonia, Leipzig, lubec? y ;open)ague. La intervencin del estado, por lo que respecta al problema de las viviendas populares, solo serB sistematica y organizada durante los 7ltimos decenios del siglo. Eesde mediados del siglo, observamos en cambio, como la iniciativa patronal, ayudada y, a veces incluso subvencionada por el estado, construye colonias obreras. En francia, la iniciativa mas importante se debe a la societe mil)ousienne des cites ouvrieres, fundada en #"! ; la financiacin es parcialmente privada /para las casas y los servicios1 y parcialmente estatal /para las calles y los espacios verdes1. La sociedad construye casas con +ard3n, de uno o dos pisos, concedidos en alquiler o en compra y realiza mas de mil en quince a,os. - travs de errores y xitos se va formando asi, en la segunda mitad del siglo xlx, una experiencia tcnica y +ur3dica sobre la planificacin urbana y sobre la construccin de barrios obreros; los mtodos de proyectar son, a menudo, inadecuados y artificiosos y repiten las formulas geomtricas de la tradicin barroca, pero a)ora son puestos a prueba en contacto con los problemas concretos de la ciudad industrial y asumen, por la diversidad de los contenidos, un carBcter nuevo. En las ciudades europeas, estos sistemas son adoptados para transformar los precedentes organismos barrocos o medievales y, cuanto mas se a+ustan al carBcter tradicional de cada lugar, me+ores resultados consiguen. En los territorios coloniales, en cambio, donde el asentamiento masivo de los residentes europeos esta en sus inicios, los mismos sistemas se aplican de manera uniforme y mecBnica, sin cuidarse de la relacin con los organismos urbanos o las tradiciones locales, descubriendo asi aun mas claramente las contradicciones culturales impl3citas. !. el eclecticismo y racionalismo en la poca de )aussmann.

Los arquitectos tienen poca importancia en las decisiones del plan de par3s, pero las tareas nuevas y las multiples experiencias, posibles gracias a las obras de )aussmann, reclaman, desde el punto de vista cultural, la clasificacin de las disputas abstractas y aceleran la crisis de la cultura academica. La polmica entre neoclasicismo y neogtico alcanza su punto culminante en #"'., no puede concluir con la victoria de uno u otro programa. Los arquitectos tienen presente como posibles alternativas, el estilo clBsico, el gotico puro tambin el romantico, el bizantino, el egipcio, el Brabe, el renacimiento, etc0 Ee esta forma se )ace explicita y se extiende esa actitud que )a sido llamada eclecticismo, contenida ya virtualmente en la direccin retrospectiva de neoclBsicos y romanticos. Entre quienes se que+an de las contradicciones del eclecticismo, algunos se dan perfecta cuenta de que es necesario llevar el razonamiento mas alla de las apariencias formales, y basar las opciones en razones ob+etivas, demostrables racionalmente. - estos se les llama racionalistas, y se dedican a una important3sima accion de estimulo y de censura, con razonamientos que, a veces, parecen anticipar los de los maestros modernos de los a,os veinte a los que tambin se aplicara la misma calificacin. La mayor figura del racionalismo neoclBsico es )enri labrouste, en #"' realiza el proyecto de la bibliot)eque sainte genevieve y en #"!! el de la bibliot)eque imperiale, donde emplea una estructura de )ierro con el fin de obtener interiores espaciosos, si bien la cierra con un envoltorio de piedra decorado a la antigua. Las ideas de labrouste no son nuevas. Fu razonamiento sobre la construccin y la funcin es parecido al de durand, pero a)ora estas afirmaciones adquieren un preciso tinte ideologico. La revolucion del '" se,ala la culminacin de estas esperanzas progresistas, donde arte, ciencia y pol3tica aparecen casi identificadas entre si; el curso de los acontecimientos sucesivos, la agitada vida de la segunda rep7blica y el retorno al imperio infieren un duro golpe a estas fuerzas culturales, causando su dispersin y aislamiento. Hiollet le duc pertenece a la generacin mas +oven, no tiene la intransigencia ni el ardor de labrouste o courbet, pero posee un extraordinario baga+e cient3fico y se preocupa de no perder los contactos con el mundo oficial, es amigo de la emperatriz, y e+erce cierta influencia sobre el mismo napoleon. En contra del eclecticismo, sosteniendo que las funciones y el respeto a los materiales con la base de la arquitectura. El sigue la direccin neogtica, pero excluye de su polmica toda referencia romantica o sentimental; para su mente cient3fica, el gotico no tiene nada de confuso o misterioso, al contrario, lo aprecia precisamente por la claridad de su sistema constructivo, la econom3a de sus soluciones y la exacta correspondencia a los programas distributivos. La importancia del cambio de direccin que viollet le duc impone al movimiento neogtico, asociBndolo al racionalismo, es enorme; tambin l, como sus adversarios acadmicos, se obstina en la empresa contradictoria de demostrar el valor general y actual de un lengua+e imitado de modelos pasados, pero es menos fBcil, en el neogtico, dar por descontados ciertos preceptos basados solo en la costumbre, y confundir la tradicin con la racionalidad, porque no tiene tras de si la continuidad de una tradicin cercana. 4or esto el neogtico, dondequiera que brote, engendra una saludable revisin de la )erencia art3stica pasada, e invita a un anBlisis mas despreocupado de los modernos procesos constructivos.

.. ildefons cerda y el plan de ensanc)e de >arcelona. El ( de febrero de #"!=, el gobierno autoriza al ingeniero y ex sindico del ayuntamiento de >arcelona para que realice en el termino de dos meses los estudios de ensanc)e y reforma de la ciudad. En +unio de #"!=, cerda presenta su proyecto que es aprobado por la real orden e impuesto, para su realizacin, al ayuntamiento barcelones. El esquema viario se caracteriza por un trazado de cuadricula con calle de (% metros de anc)ura y amplios c)aflanes en todas las intersecciones. La parte antigua se rodea con una calle de ronda creBndose la plaza de las glories catalanes en la que se cruzan dosimportantes v3as diagonales. En este plan las manzanas se estructuran como nucleos vecinales aglutinados alrededor de un peque,o centro c3vico que incluye iglesia y escuelas. Los mercados se distribuyen )omogneamente por toda la ciudad )uyendo, asimismo, de una centralizacin de los edificios administrativos procurando que no existan, dentro de ellas, zonas privilegiadas, por causa del proyecto. ;erda establece asimismo otros servicios urbanos como centros sanitarios y un gran parque en la margen derec)a del besos. El plan cerda no se llevo a la practica mas que en lo que se refiere a la estructura vial y aun esta, desvirtuada, ya que si bien el trazado es casi coincidente con el proyecto, su sentido se vuelve totalmente distinto al variar el carBcter de las calles como consecuencia del cambio en la organizacin de las manzanas. ;erda +uzgaba como exigencias fundamentales de la nueva ciudad el movimiento y la comunicatividad; ataco duramente a la especulacin propugnando que la edificacin y su agrupamiento, le+os de comprimir, desvirtuar y corromper las facultades f3sicas, morales e intelectuales del )ombre social, sirvan para fomentar su desarrollo y vigor y para acrecentar el bienestar individual cuya suma forma la felicidad publica. Fu monumental obra, ostenta un encabezamiento que supone una clara expresin de principios; independencia del individuo en el lugar; independencia del )ogar en la urbe; independencia de los diversos generos de movimiento en la via urbana. Capitulo .. /n(enieria y arquitectura en la se(unda mitad del si(lo 0l0 (1#7!"1#1!% #. Las exposiciones universales. - travs de las exposiciones universales, a partir de #"!#, podemos seguir fBcilmente los progresos de la ingenier3a en la segunda mitad del siglo xlx. Las exposiciones de los productos industriales refle+an la relacion directa que se establece entre productores, comerciantes y consumidores. Eurante la primera mitad del siglo xlx, las exposiciones son nacionales, por el )ec)o de que casi todos los pa3ses, con excepcin de Inglaterra, ponen fuertes obstBculos al comercio extran+ero para proteger las nacientes industrias locales. Eespus de #"!% los pa3ses reducen las barreras y las nuevas posibilidades del comercio internacional se refle+an en las exposiciones universales. La primera exposicin tiene lugar en Londres en #"!#, se elige como sede )yde par?, y se convoca en #"!% un concurso internacional para la construccin del edificio. 9oreau gana el primer premio con un pabelln de )ierro y cristal, pero ning7n proyecto es considerado realizable, por lo tanto el comit de obras elabora un proyecto base, +os)ep paxton elabora a toda prisa un proyecto.

La econom3a del proyecto depende de varios factores; la prefabricacin total, la rapidez del monta+e, la posibilidad de recuperacin total y la experiencia tcnica que paxton adquiri en la construccin de invernaderos. El palacio de cristal. Eespus de la exposicin se desmonta el palacio y se vuelve a armar en syden)am, en una disposicin paisa+3stica ideada por el propio paxton, donde permanece )asta el incendio de #= $. La importancia del palacio de cristal no se debe a la solucin de importantes problemas estaticos, ni tampoco a la novedad de los procesos de prefabricacin y a los detalles tcnicos, sino a la nueva relacion que se establece entre los medios tcnicos y las finalidades representativas y expresivas del edificio. El modulo fundamental de " pies se repite ( % veces a lo largo y al principio no se )ab3a previsto el crucero, con lo que el edificio no pose3a un centro ptico y se presentaba como un tren de longitud indefinida. Cna composicin como esta, fundada en la repeticin de un motivo simple, se parece aparentemente a los modelos de la tradicin neoclBsica, pero las relaciones y dimensiones adoptadas cambian enteramente el resultado, y dan la impresin, no de un ob+eto unitario y concluido, sino de una extensin indefinida, calificada de manera siempre mudable por los ob+etos expuestos y las personas que la visitan. -nBlogamente, las calles y las plazas de )aussmann, donde las reglas tradicionales de perspectiva se )an aplicado a espacios demasiado grandes, no se cierran ya sobre si mismas, y se transforman en ambientes ilimitados, calificados dinBmicamente por el trafico que las recorre. El xito del palacio de cristal es enorme; para la exposicin de nueva yor?, en #"! , se decide construir un edificio similar pero en el centro de la nave se introduce una c7pula monumental. Los ingenieros voit y @erder construyen en Aunic), #"!', un glass palast. En #"!!, en par3s, para la primera exposicin universal francesa cendrier y barrault preparan e #"!(el proyecto para un gran pabelln de )ierro y vidrio, y un revestimiento de fabrica. 4alais l<industrie, es construido en los c)amps elysses, y serB utilizado en todas las siguientes exposiciones )asta la de #=%%. En #".$, se organiza en par3s, en el c)amp de mars, la segunda exposicin universal, en un edificio provisional de forma oval, compuesta por siete galer3as concntricas, la exterior la mas amplia, destinada a las maquinas, las otras a las materias primas, al vestuario, mobiliario, artes liberales, bellas artes, y a la )istoria del traba+o. - cada nacin se le designa un sector, que comprende una parte de las siete galer3as. Los ob+etos expuestos en este edificio atestiguan los rapidos progresos realizados, en doce a,os, en todos los campos; en edificacin, el ascensor )idrBulico, presentado por eydoux, representa la novedad mas vistosa; se exponen ademBs los ca+etones de )ormign armado de monier. En viena la exposicin universal de #"$ ,el edificio construido en el prater es obra del arquitecto ingles Fcott russel, y esta dominado por una gigantesca rotonda, de un diBmetro de #%( metros. En filadelfia se abre otra exposicin en #"$.. 8ras el parntesis de la guerra y de la comuna, par3s puede de nuevo, en #"$", inaugurar otra exposicin universal. En esta ocasin se realizan dos grandes edificios* uno provisional en el ca)mp de mars y otro permanente al otro lado

del sena, formando e+e con el anterior, sobre la colina de c)aillot* el palais du trocadero. Leopold 9ardy realiza el edificio provisional; en la fac)ada al sena, los paneles exteriores no son de ladrillo, sino de cerBmica multicolor, la construccin ofrece un aspecto bastante alegre, aunque recargada con decoraciones eclcticas. Eavioud y bourdais proyectan el trocadero, la idea de la construccin permanente se realciona por necesidad con la de una estructura de fabrica y solo para la cubierta se reserva el )ierro, recubierto, por otra parte, por una frondosa decoracin eclctica. La exposicin de par3s de #""=, centenario de la toma de la bastilla, es, en muc)os aspectos, la mas importante de todas las muestras oc)ocentistas; organizada tambin en el c)amp de mars, abarca un con+unto articulado de edificios* un palacio con planta en forma de u, la galerie de mac)ines y la torre de %% metros construida por Eiffel, en el e+e del puente que lleva al trocadero. El palacio proyectado por formige es una obra pesada y aparatosa, con una c7pula sobrecargada de ornamentacin; sin embargo, la galerie y la torre, aunque cargadas de decoraciones no siempre logradas, representan las obras de mayor envergadura realizadas )asta entonces en )ierro y, ademBs, por sus dimensiones plantean nuevos problemas arquitectnicos. La galerie des mac)ines es proyectada por dutert. El gran ambiente de ##! x '(% metros se sostiene por arcos de )ierro con tres articulaciones, sistema que permite cubrir, sin apoyo intermedio alguno, un espacio muy amplio. -nte este edificio los contemporBneos reaccionan con asombro e incertidumbre. La galerie des mac)ines es demasiado amplia para los espectadores se instalaron dos puentes mviles, que corren a media altura a lo largo de toda la sala, y transporta a los visitantes por encima de los ob+etos expuestos. Esta medida no fue tomada 7nicamente por necesidades de la circulacin, sino que influye en el carBcter del ambiente, la amplitud del vacio queda animada y reducida a la escala )umana, no por la configuracin de las paredes, sion por los ob+etos y por las personas en movimiento que en el se )allan, y solo es comprensible en relacion a estos. Este edificio no puede +uzgarse con los criterios tradicionales en definitiva, sigue los canones tradicionales, con una relacion entre anc)o y largo de #* ,. y una simetr3a manifiesta, sino por el carBcter dinamico que adquiere el proyecto, debido a sus insolitas dimensiones, a la decoracin y a la presencia de las masas. La torre de %% metros de Eiffel, en #""' el encarga el proyecto a dos ingenieros empleados en su empresa, nouguier y ?oec)lin, y recuerda que ellos )ab3an llegado a la idea de construir una torre de )ierro, tras unos estudios, )ec)os con+untamente, sobre los altos pilares metalicos de los puentes. La parte arquitectnica se debe al arquitecto sauvestre. El proyecto fue nuevamente elaborado en los a,os siguientes, y las obras empezaron a principios de #""$; resulta muy importante el papel que la torre )a alcanzado en el paisa+e parisiense, y nos induce a valorar otro tipo de caracter3stica, donde esta probablemente la mayor importancia de la obra. La altura excepcional y la l3nea ininterrumpida de la agu+a entre la segunda y la tercera plataforma, )ace posible que la torre se vea desde casi todos los barrios de par3s, entrando por lo tanto en realcion con una ciudad entera y de manera siempre variable. Fus dimensiones inusitadas, al igual que en la galerie des mac)ines, )acen cambiar el significado de la arquitectura y le confieren una

calidad dinBmica que nos obliga a considerarla ba+o un nuevo punto de vista, aunque el proyecto en si respete las reglas tradicionales de perspectiva. Las construcciones en )ierro parecen )aber alcanzado a)ora la c7spide de sus posibilidades. Eespus de #""=, la obra mas importante es la c7pula para la exposicin de lyon en #"=', con un diBmetro de ##% metros. 4or el contrario, en los dos 7ltimos decenios del siglo, un nuevo sistema de construccin, el )ormign armado, )ace grandes y rapidos progresos, invadiendo el campo de edificacin com7n, por su utilidad econmica, sobre todo despus de la publicacin y difusin de su tcnica de empleo. El desarrollo rapid3simo de las ciudades, en modo especial en pa3ses que solo a)ora empiezan a industrializarse, como por e+emplo -lemania, exige de la industria de la edificacin un esfuerzo extraordinario, que requiere una revisin total de los antiguos mtodos de construccin. (. la crisis del eclecticismo. Aientras la tcnica de la construccin se perfecciona muy rBpidamente, la cultura art3stica tradicional entre en crisis definitiva. Eesde #"!# a #""= los edificios construidos para las exposiciones universales atestiguan un gran progreso en el campo de la construccin, pero el problema del control arquitectnico se vuelve cada vez mas dif3cil e inquietante. En los pabellones franceses, la cultura eclctica procura, por distintos caminos, pero sin demasiada conviccin y con un creciente sentimiento de distanciamiento, conferir dignidad y respetabilidad a las estructuras de los ingenieros. -parece de nuevo la vie+a polmica sobre el uso de los nuevos materiales y sobre las relaciones entre arte y ciencia. Hiollet le duc y los racionalistas )an obtenido, en #". , un decreto de reforma de la escuela de bellas artes, que reduce parcialmente el control de la academia sobre la ense,anza, y modifica el plan de estudios en sentido mas liberal, atenuando la orientacin clBsica. La academia no acepta el nuevo reglamento y nace una violenta polmica que conduce, en #".$, a la publicacin de un nuevo decreto anulando la mayor3a de las reformas y restituyendo a la academia su posicin de privilegio. 8relat sin esperar las reformas, funda, en #".', una escuela privada, la ecole centrale d<arc)itecture, frecuentada por +venes ingenieros, contratistas y pocos arquitectos, donde se imparte una ense,anza rigurosamente tcnica. La academia, frente a estos ataques, da el ultimo paso, y formula su programa tan amplia y libremente que se retira para siempre de las polemicas estil3sticas. Los estilos se consideran )abitos contingentes, y cualquier pretensin de exclusivismo se estima superada; la prerrogativa de los arquitectos, que los distingue de los ingenieros, es la libertad de escoger estas o aquellas formas, prerrogativa individual, no colectiva, que depende del sentimiento, no encerrarse en una formulacin unilateral, de +uzgar cada caso, de manera ob+etiva e imparcial. Esta interpretacin evita, de )ec)o, las polemicas artificiosas entre los seguidores de los distintos estilos, pero eliminando en la ense,anza cualquier carBcter de tendencia, renuncia al 7nico apoyo concreto que tiene la cultura academica para aferrarse a la realidad /el tradicional paralelismo entre preceptos clBsicos y usos constructivos1, y preceptos clBsicos para la disolucin de toda la )erencia cultural acumulada en la academia. Los artistas de vanguardia, )aciendo suyos los principios de guadet, es decir, libertad individual y primado de la fantasia, crean un nuevo lengua+e

independiente de los modelos )istricos, que se contrapone felizmente a los estilos tradicionales. El rBpido xito del art nouveau solo se explica si consideramos que la cultura academica se )a desplazado por su propia cuenta sobre posiciones teoricas del mismo genero, y no esta intelectualmente preparada para contrarrestar el nuevo movimiento sobre terreno practico. 5aturalmente, el eclecticismo tradicional sobrevive aun muc)os decenios, pero sin apoyo interior alguno se vera impulsado )acia posiciones siempre mas retrogradas. 2,34567 P7R8,. ,L 6,978, 2:9R, L7 C/4676 /56428R/7L. Capitulo +: los intelectuales y el publico frente al nuevo ambiente. 4ero nuestra intencin es estudiar la formacin del movimiento moderno, que precisamente se puede definir como la alternativa )istrica a la ciudad )asta aqu3 descrita. 4or lo que deberemos seguir ocupBndonos del debate cultural que se plantea en este periodo, y rastrear los principios que conduciran posteriormente a formular un programa de accion capaz de transformar la pesada realidad del ambiente urbano construido )asta entonces. Aientras los )istoriadores de la industria se entusiasmaban con el progreso material, los escritores de econom3a y pol3tica se muestran, en general, pesimistas. 8odos los remedios propuestos, por acertados o errneos que sean, seg7n el punto de vista pol3tico, tienen un defecto com7n* descuidan los problemas parciales, planteados por cada aspecto de la sociedad contemporBnea, englobBndolos en el problema general de la tendencia ideologica. -si, comprometidos en el debate ideologico, los escritores de econom3a y pol3tica nada tienen que decir sobre el problema, mas restringido, de las transformaciones que esta sufriendo el ambiente urbano. -)ora que los nuevos edificios e instalaciones )an llegado ya a un cierto nivel de acumulacin, la cara de la nueva ciudad se ofrece por primera vez a la vista de todos; esta cara es triste y desolada, pero nadie propondrB ning7n remedio para restituirle orden y belleza. La ciudad industrial es rec)azada en bloque por conservadores y progresistas, por aristcratas y demcratas; no se trata de un problema a resolver, sino de un )ec)o pasado y desagradable, carece de razones propias, susceptibles de ser interpretadas y estudiadas; solo contiene procesos mecanicos carentes de sentido. En las pocas anteriores la ciudad era una cosa limitada, mesurable y relativamente inmvil; se pod3a, por ello, refle+arla mas fBcilmente en una representacin unitaria e intuitiva. ;ualquiera que construyera un edificio pod3a concebirlo en relacion con toda la ciudad y si la actividad de cada constructor estaba guiada por una misma sensibilidad, la unidad del con+unto quedaba garantizada con el tiempo, sin que fuera menester la intervencin de una planificacin reflexiva. 4ero las cantidades a)ora en +uego son muc)o mayores, y escapan a la posibilidad de representacin directa. Londres, par3s, viena )an crecido de tal forma que nadie es capaz de verlas en su con+unto desde ning7n punto, ni de atravesarlas de punta a punta de una sola vez, ni en memoria, aunque las )ubiera recorrido sin de+ar un solo rincn. La velocidad de crecimiento )a aumentado muc)o, y nadie puede )acerse idea de los nuevos desarrollos, si no

es considerBndolos por etapas; los propios )abitantes se maravillan, de tanto en tanto, de las imprevistas transformaciones del aspecto de su ciudad. En el pasado, el ritmo de la vida de una ciudad se presentaba muc)o mas lento y estable que el ritmo de la vida )umana, y los )ombres encontraban en la ciudad un punto de apoyo y referencia para su experiencia; a)ora sucede lo contrario, y aquel punto de apoyo se desploma, porque el rostro de la ciudad parece mas caduco que la memoria )umana. Este cambio /que la practica exige el abandono de los antiguos sistemas de control intuitivo y su sustitucin por un plan organizado de intervenciones1 es considerado por los escritores de la poca como una limitacin negativa, desconcierta su capacidad de representacin y es quizBs el motivo principal de su desde,oso rec)azo. El tema de la gran ciudad inquieta particularmente a la literatura del xlx; la metrpoli /Londres para los ingleses, par3s para los franceses1 inspira a los escritores alternativamente un furioso rec)azo y una atraccin morbosa. 4ara >alzac par3s es el gran cBncer )umeante que se extiende por las orillas del sena, o la ciudad de las mil luces, la capital del placer. Aientras los escritores cargan de tintas oscuras sus descripciones sobre la desolacin de centros industriales y metrpolis, los informes de los ingenieros y reformadores sociales, analizan los mismos ambientes con un fin muy distinto* intervenir en ellos y cambiarlos o, al menos, aliviar los males mas graves. Eebido a esta diferencia de inters, los escritores Eic?ens y la opinin publica que ellos refle+an, prestan poca ayuda a los reformadores; terminando, incluso, por confundir, en su rec)azo, a co?eto@n con cualquier persona que actue y acepte, aunque sea parcialmente, esta realidad. ;uando )ablBbamos de las exposiciones universales ve3amos que los +uicios de sus contemporBneos sobre la arquitectura industrial, y, especialmente, sobre las obras de )ierro, van desde un rec)azo arrogante )asta un entusiasmo ingenuo y cordial. ;asi siempre son +uicios globales, llevados al extremo, y rara vez de+an lugar a apreciaciones equilibradas y dignas de atencin sobre la calidad del nuevo paisa+e. En las ultimas dcadas del xlx empiezan a aparecer algunos +uicios positivos, basados no ya en la admiracin descontrolada, sino en una aceptacin razonable de la nueva realidad y en una penetracin inteligente de sus aspectos espec3ficos. -nuncia el cambio de actitud respecto a los nuevos medios de expresin, que )arB posible la difusin del art nouveau en la ultima dcada del siglo. La pintura romantica y, sobre todo, la pintura paisa+3stica, tan frecuente en la primera mitad del xlx, es un medio de evasin del desorden y la fealdad de la ciudad industrial; en la aparente fidelidad a la naturaleza, se oculta una idealizacin de la propia naturaleza, en cuanto todav3a no esta contaminada por el )ombre y su industria /Eelacroix, corot, constable; rec)azo por el ambiente urbano transformado por la industria1. -nimados igualmente por la pasin del contenido, pero adversarios de la evasin romantica, los realistas /courbet, millet, daumier1 ponen, por vez primera su atencin en la realidad cotidiana, en sus aspectos mas comunes; el nuevo paisa+e, la ciudad y el campo como sede del traba+o )umano, no tiene todav3a para ellos una forma definida. Folo con la llegada del impresionismo el paisa+e de la nueva ciudad recibe una adecuada representacin art3stica. ;omo se )a )ec)o notar muc)as veces, el

impresionismo es pintura urbana por excelencia, no solo porque pinte perfectamente imBgenes de la ciudad o de la periferia, sino porque capta, con penetracin, aunque ignorada por los cr3ticos y escritores de la poca, el carBcter del ambiente urbano* la continuidad de sus espacios, todos comunicantes, abiertos unos )acia otros, y nunca acabados en una perspectiva unitaria autosuficiente; la composicin por repeticin de elementos iguales, calificados de modo siempre diverso y, por ello, dinBmicamente por sus relaciones con los elementos circundantes; la nueva relacion entre el cuadro arquitectnico, que de cerrado )a pasado a abierto e indefinido, y el trafico de los )ombres, de los ve)3culos; la renovada unidad entre arquitectura y decoracin calle+era y, en general, el sentido del paisa+e como una masa compacta de apariencias todas igualmente importantes, pero perpetuamente flueyentes y mutables. La mayor o, me+or, la total apertura de estos pintores )acia cualquier su+eto natural o artificial, consigue recuperar la unidad del paisa+e, rota por las intervenciones de la ciudad industrial; falta todav3a la intensidad y la participacin afectiva, propia de los realistas, sustituida aqu3 por una especie de distanciamiento e impasibidad. -l reducir todas las formas a los elementos cromBticos que constituyen la percepcin inicial, se reduce el inters por los contenidos, y se elimina cualquier inmediato de la representacin, y, con la memoria, cualquier compromiso que vaya mas alla de la pura contemplacin. Esta actitud receptiva es incompatible con el compromiso vital que )a producido, y continua produciendo este paisa+e, es decir, con el surgir del movimiento arquitectnico adecuado a lo solicitado por la sociedad moderna. La pintura puede limitarse a refle+ar el mundo, pero la arquitectura debe proponerse transformarlo. 4or ello, como )a se,alado prevsner, los movimientos de vanguardia para la renovacin de la arquitectura no deben ser relacionados con el impresionismo, sino con la crisis postimpresionista y, sobre todo, con cezanne, que se propone pintar mas en profundidad que en superficie. Capitulo : las iniciativas para la reforma del ambiente; desde o<en a =illiam >orris. #. los utopistas. Los )ombres de cultura del xlx estBn animados por una profunda desconfianza )acia la ciudad industrial, y no conciben la posibilidad de restituir orden y armon3a a co?eto@n o al cuerpo gigantesco de Londres. -si, los pocos que proponen reformas +uzgan que las irracionales formas actuales de convivencia deben ser sustituidas por otras completamente diferentes, dictadas por la pura razn, es decir, contraponen a la ciudad real una ciudad ideal. Entre #"(% y #"!%, algunos de estos imaginadores de ciudades tratan de pasar a la accion. Estos episodios se podr3an integrar en la literatura utpica, pero estamos obligados a destacarlos, como iniciadores de una nueva l3nea de pensamiento y accion con la que comienza efectivamente una accion consciente para la reforma del paisa+e urbano y rural, y con ello, seg7n definicin de Aorris, de la arquitectura moderna. a1 Kobert o@en /#$$#&#"!"1.

Es el primero y el mas significativo de los reformadores utpicos. Aientras en su tiempo las teor3as smit)ianas son normas de comportamiento casi indiscutidas por pol3ticos y empresarios, o@en sigue una l3nea de pensamiento muy diversa, basada en un anBlisis libre de pre+uicios de las relaciones econmicas, )asta el punto de llegar a ser considerado un peligroso agitador. En #$$= adquiere, con otros socios, la fabrica de )ilados de ne@ lanar?, en escocia, y )ace de ella una fabrica modelo, introduciendo maquinaria moderna, )orarios moderados, buenos salarios, viviendas )igienicas, construyendo cerca de la fabrica una escuela elemental y una guarder3a infantil, la primera de toda Inglaterra. En #"# , entre en contacto con los dirigentes de la pol3tica inglesa, y ensanc)a su campo de accion* es uno de los precursores de la legislacin laboral, del movimiento cooperativo, de las organizaciones sindicales. - pesar de su xito como industrial, considera que la actividad especializada, esta totalmente equivocada, y esta convencido de que la industria y la agricultura no deben quedar separadas y confiadas a distintas categor3as de personas. 4ara dar cuerpo a su idea, durante la segunda dcada del xlx, o@en elabora un modelo de convivencia ideal; un pueblo para una comunidad restringida, que traba+e colectivamente en el campo y en la fabrica, y autosuficiente, disponiendo en el propio pueblo de todos los servicios necesarios. L@en fi+a los siguientes puntos* #. El numero de )abitantes; el piensa que el numero ideal debe estar comprendido entre %% y (%%%. (. La extensin del terreno dedicado al cultivo, un acre por cabeza. . La organizacin funcional y de la edificacin. 4ropone viviendas colectivas con cocinas, guarder3as de uso comunitario. Cn patio central com7n y alrededor todas las viviendas. '. 4uesto que es econmicamente activa, podrBn tomar la iniciativa de construir tales pueblos, terratenientes, capitalistas, compa,ias comerciales, autoridades locales o asociaciones cooperativas. !. El surplus producido por el traba+o de la comunidad, una vez satisfec)as las necesidades elementales, podrB cambiarse libremente, usando el traba+o empleado como termino monetario de comparacin. .. Las obligaciones de la comunidad para con las autoridades locales y centrales seguirBn regulBndose por la ley com7n, las comunidades pagaran con regularidad los impuestos con moneda corriente, y los )ombres cumplirBn el servicio militar, solo podrBn prescindir de los tribunales y las cBrceles, porque no las necesitaran, y asi descargaran al gobierno de estos menesteres. 4one en practica su teor3a en Inglaterra luego en norteamerica pero fracasa. En diversos aspectos o@en es el mas importante de los utopistas del siglo xlx, aunque no el mas afortunado, sus cualidades personales, su amor al pr+imo, su confianza en las maquinas y el mundo industrial le permiten ver con lucidez en muc)os problemas sociales y urban3sticos, all3 donde los o+os de sus contemporBneos estBn velados por teor3as convencionales. 4or otra parte, su confianza ilimitada en la educacin y en la persuasin, )ace dif3ciles sus contactos con el resto del mundo, y provoca el fracaso de todas sus iniciativas concretas, posteriores de ne@ lanar?. b1 c)arles 2ourier /#$$(&#" $1. Fe basa en una teor3a filosfico&psicologica, seg7n la cual las acciones de los seres )umanos derivan de la atraccin pasional y no del provec)o econmico.

Eistingue doce pasiones fundamentales, actualmente la )umanidad se encuentra en la transicin del cuarto periodo /barbarie1 al quinto /civilizacion1, a este seguirB el sexto /seguridad1 y, por ultimo, el sptimo /armon3a1. Aientras la civilizacin se caracteriza por la propiedad privada incontrolada, en la seguridad estarB sometida e una serie de limitaciones y v3nculos, que 2ourier describe muy detalladamente. En contraste con la ciudad del sexto periodo estarB construida seg7n un sistema concntrico* en el centro de la ciudad comercial y administrativa, la ciudad industrial alrededor de la primera y por ultimo la ciudad agr3cola. 4ero 2ourier considera estos progresos como simples fases del paso )acia el sptimo y definitivo estado, en el cual la vida y la propiedad estarBn totalmente colectivizados; los )ombres abandonaran la ciudad y se reunirBn en p)alanges de #.(% individuos, viviendo en edificios colectivos adecuados llamados p)alansteres. La vida discurrirB como en un gran )otel. Fe intenta muc)as veces la realizacin del falansterio en francia, -rgelia, america y nueva caledonia, siempre sin xito. Eurante el segundo imperio se lleva a cabo algo parecido en guisa, por godin /#"#$&#""=1 y la experiencia, en contra de todas las previsiones, dura largo tiempo* godin modifica los planos de 2ourier en dos puntos esenciales; en primer lugar, el peso de la iniciativa se apoya en una industria; en segundo, la vida com7n queda abolida, asignando a cada familia un alo+amiento individual en un gran edificio con patios, que dispone ademBs de un asilo, una escuela, un teatro y otros servicios. 2amilisterio. c1 etienne cabet /#$""&#"!.1. En #"'%, publica la descripcin de una nueva ciudad ideal, icaria, basada en una organizacin socialista de la propiedad y de la produccin. La concibe como una gran metrpoli, que reuna las bellezas de todas las ciudades mas celebres. La arquitectura de icaria realizara completamente los ideales del eclecticismo, porque cada uno de los sesenta barrios reproducirB el carBcter de cada una de las principales sesenta naciones, y las casas representaran ornamentaciones de todos los estilos. En #"'$ cabet lanza un manifiesto y muc)a gente se enlista para ir de par3s a eeuu a fundar icaria. ;on la revolucion del '" parten sin cabet y se instalan en ne@ Lrleans. ;abet se re7ne con ellos en #"'= y su llegada provoca una escisin; la minor3a trata de organizarse en #"!. en c)elten)am, y fracasa; mientras la mayor3a emigra de nuevo al oeste y funda por fin, en #".%, la ciudad ideal en ;orning, io@a, esta vez con xito. Las viviendas se establecen en el centro de una )acienda de %%% acres, en forma que recuerda el paralelogramo de o@en. El xito de la iniciativa se debe, no obstante, a lo reducido del numero de )abitantes* ( en total. I ni siquiera estos soportan durante muc)o tiempo vivir tan estrec)amente ligados entre si, en #"$., la comunidad se divide en dos grupos* los +venes icarianos que emigran a california y fundan icaria esperanza, y los vie+os icarianos que fundan nueva icaria. Los dos pueblos duran aun algunos a,os, luego se disuelven respectivamente en #""$ y #"=!. La idea de cabet de fundar una metrpoli termina, pues, en una especie de reductio ad absurdum, y lleva a la formacin de nucleos rurales progresivamente mas reducidos, )asta llegar a las dimensiones de una )acienda agr3cola normal.

4ese a todos sus errores y gracias a sus errores e ingenuidad pol3tica, o@en y los demBs )an aportado una muy grande contribucin al movimiento de la arquitectura moderna. Fe comprometen, con mas confianza de la razonable, en experimentos parciales, y a veces )an creido, subvirtiendo las ideas en boga, poder resolver los problemas sociales con la arquitectura, y poder )acer me+ores a los )ombres con solo )acerlos vivir en un falansterio o un en paralelogramo cooperativo. Fus experimentos concretos )an fracasado, pero la ciudad ideal que imaginaron )a entrado en la cultura moderna como un modelo cargado de generosidad y de simpat3a )umana, muy distinto de la ciudad ideal del renacimiento, y continua sirviendo de incentivo al progreso de instituciones urban3sticas )asta nuestros d3as, aunque no pueda seguir siendo tomado al pie de la letra. La enorme similitud de las propuestas que existe entre las propuestas de 2ourier y o@en y algunas soluciones que se plantean insistentemente en los proyectos contemporBneos; incluso el numero de )abitantes del falansterio de 2ourier #.(%, corresponde al numero de personas alo+adas en la primera unite d<)abitation de le corbusier, y la densidad prevista por o@en, un acre por )abitante, es la misma que indica Grig)t para broadacre. (. el movimiento para la reforma de las artes aplicadas. La revolucion de #"'" marca el punto culminante de las esperanzas de resurreccin social de que estBn animados los utopistas, mientras que el rBpido contraataque de la reaccin produce un abatimiento general; la distancia entre la teor3a y la practica se revela demasiado grande para pensar en una reforma inmediata del ambiente urbano. Es este un momento de revisin ideologica, en el cual la izquierda europea elabora una nueva l3nea de accion y contrapone a las reformas parciales una propuesta revolucionaria global. El debate pol3tico se plantea decididamente sobre cuestiones de principio y abandona sus v3nculos tradicionales con la tcnica urban3stica, mientras que el nuevo conservadurismo europeo )ace suyas, de )ec)o, las experiencias y las propuestas urban3sticas elaboradas en la primera mitad del siglo, y las utiliza como un importante instrumentum regni* sirven como e+emplo de todas ellas los traba+os de )aussmann en par3s. Las leyes de sanidad elaboradas antes de #"!% son aplicadas por los nuevos reg3menes con esp3ritu distinto del originario, y )acen posibles las grandes intervenciones del siglo. -l mismo tiempo, los modelos teoricos, ideados por los escritores socialistas como alternativa a la ciudad tradicional, quedan, absorbidos por la nueva practica, de+ando de lado sus implicaciones pol3ticas y siendo interpretados como simples propuestas tcnicas. Las ciudades ideales descritas despus de #"'", derivan de aquellos precedentes, pero carecen a)ora de connotaciones pol3ticas, mientras que se da toda la importancia a sus caracter3sticas constructivas y tcnicas; constituyen el eslabon de unin entre las utop3as socialistas y el movimiento de las ciudades +ard3n, que empieza a despuntar a fines del siglo, pero confirman en el fondo, el agotamiento de la l3nea de pensamiento de o@en, 2ourier y cabet, insostenible en la nueva situacin econmica y social. Ee )ec)o, los nuevos reg3menes autoritarios abandonan la pol3tica de no intervencin en las cuestiones urban3sticas, propia de los reg3menes liberales

precedentes, y se comprometen directamente o indirectamente a dirigir las transformaciones en curso en las ciudades. Aientras sucede todo esto, el descontento de la cultura del xlx por la ciudad contemporBnea encuentra un nuevo punto de aplicacin, ya que el desorden y la vulgaridad de la produccin industrial se refle+an ya en todo el escenario de la vida social, comprendidos los ob+etos de uso com7n, empleados cotidianamente. El concepto de artes aplicadas y su separacin de las artes mayores es una de las consecuencias de la revolucion industrial y de la cultura )istoricista. En la practica, las formas corrientes de la produccin industrial estBn determinadas por una peque,a minor3a de artistas de moda, pero estos artistas no pueden influir de ning7n modo en la difusin y en la interpretacin; asi, entre el arte y la industria se establece una relacin unilateral, no un verdadero intercambio de experiencias, e+emplo; la difusin del llamado estilo imperio, en los primeros a,os del xlx. Kesponsables, en gran parte, de este estilo son dos +venes arquitectos, percier y fontaine, desde #$=' traba+an +untos y alcanzan una posicin preeminente en la corte de napolen; +untos proyectan la rue de rivoli, decoran las diversas residencias del emperador, traducen a dibu+os sus iniciativas urban3sticas, en #"%# son nombrados arquitectos de los palacios del primer y segundo cnsul, desde #"%', fontaine es arquitecto de los palacios imperiales. 2avorecidos por su posicin oficial y por su optima organizacin de traba+o, transforman toda la produccin francesa y europea de arquitectura y decorativa. 4ero no disponen de ning7n medio para controlar la actividad de los que traba+an en otras obras que no sean las suyas. Ellos ofrecen una serie de prototipos formales y los confirman con el prestigio de su posicin; de #"%# en adelante se suceden las ediciones de recueil de decorations interieures, que se convierten en el manual de todos los decoradores de la primera mitad del xlx. Los grabados que figuran en dic)os vol7menes constituyen el 7nico contacto real entre ellos y sus imitadores. -ntiguamente la produccin de valor pod3a distinguirse de la corriente por la excelencia formal y, ademBs, por algunas otras cualidades mas tangibles* la riqueza del dise,o, la precisin de la e+ecucin y los materiales preciosos; pero la produccin industrial )ace suyas fBcilmente las dos primeras cualidades. Jueda la diferencia de materiales, pero la industria, por medio de ingeniosos procedimientos, llega a ser capaz rBpidamente de imitar los materiales mas diversos y se pierde el gusto por la presentacin escueta en madera, piedra o metal. 4or esto en la primera mitad del xlx el nivel medio en la produccin de ob+etos de uso com7n desciende rBpidamente. Empieza asi, pasada la segunda mitad del siglo, el movimiento para la reforma de las artes aplicadas, y empieza precisamente en Inglaterra, donde los inconvenientes de la produccin en serie se )an puesto de manifiesto antes y a una mayor escala. fases* #1 )enri cole y su grupo* Los defensores del movimiento neogtico, que aparecen entre #" % y #"'%, critican el clasicismo acadmico y las formas goticas convencionales mas en boga, por entonces, entre los fabricantes de ob+etos de uso com7n. En abril de #" (, poco antes de la votacin de la ley electoral, se plantea en la cBmara de los comunes un debate sobre la fundacin de una galer3a nacional, durante el

cual queda claro, por primera vez, la importancia social del problema del arte aplicado. Fe fundan entonces escuelas de dise,o en Londres, >irming)am y manc)ester, y se recogen e+emplos de arte pura y aplicada, antiguos y modernos, que se env3an como dotacin a las escuelas, para orientar el gusto de los alumnos. El pr3ncipe consorte es el mas destacado promotor de estas iniciativas, y su principal colaborador es un +oven funcionario civil, 9enry cole /#"%"&#""(1. En #"!%, consigue del principe -lberto la organizacin de la primera exposicin universal, y dirige personalmente tanto la construccin del edificio /el palacio de cristal de paxton1 como la disposicin de los ob+etos expuestos. La exposicin de #"!# le ofrece la oportunidad de )acer un balance de la produccin industrial en todos los pa3ses de europa. En contraste con el arte oriental, y con los ob+etos de uso com7n americano, el arte decorativo europeo ofrece el espectBculo de una impresionante decadencia. ;ole trata de obtener el mayor provec)o de esta comparacin y no se cansa de plantear el problema en peridicos y revistas; en #"!! consigue fundar en sout) Mensington un museo de artes aplicadas, donde se conserve los me+ores e+emplos presentes y pasados, +untos con las muestras de la produccin corriente* es el nucleo principal del actual victoria and -lbert museum. En los 7ltimos a,os se dedica sobre todo a los problemas didBcticos y re7ne a su alrededor un grupo de artistas que aporta una contribucin directa a la me+ora de las artes aplicadas. La caracter3stica positiva mas importante en la actividad de cole y su escuela es su confianza en el mundo de la industria. - su vez, la limitacin consiste en la excesiva simplificacin del problema. El arte y la industria siguen caminos distintos, y se les debe forzar a encontrarse; pero piensan que el problema se puede resolver a un nivel 7nicamente formal, y creen, coincidiendo en esto con los utopistas, que solo una falta de conocimiento impide la calidad del dise,o en el campo del arte aplicado. (1 Do)n rus?in y Gilliam Aorris. Kus?in es un )umanista, y su inters se dirige tericamente )acia todo lo real* se dedica, pues, tanto a la pol3tica como a la econom3a o al arte, geograf3a, geolog3a, botBnica, o a otras mil disciplinas distintas; la amplitud de su )orizonte cultural le permite percibir algunas relaciones entre un campo y otro, vedadas a los especialistas de sus respectivas materias. Kus?in es consciente de que el arte es un fenmeno bastante mas comple+o de lo que creen sus contemporBneos. -dvierte la desintegracin de la cultura art3stica y comprende que sus causas )ay que buscarlas en las condiciones econmicas y sociales en que se mueve el arte y no en el mismo arte; sin embargo, por una excesiva tendencia a generalizar, rus?in identifica las causas de tales males, no en algunos defectos contingentes del sistema industrial, sino en el propio sistema, y se convierte en adversario de toda nueva forma de vida introducida por la revolucion industrial. Kus?in emprende una critica detallada de las falsedades contenidas en la produccin de su tiempo y distingue tres formas* #. La sugerencia de un tipo de estructura o apoyo distinto al real. (. El revestimiento de superficies con ob+eto de simular otros materiales distintos de los reales. . El empleo de adornos de todas las clases0 )ec)os a maquina.

Gilliam Aorris /#" '&#"=.1 sigue fielmente las teor3as de rus?in sin discrepar en ning7n punto importante. Fu originalidad radica en la naturaleza de su empe,o, no solo teorico, sino practico* aporta, asi, a esta l3nea de pensamiento una cantidad de precisiones concretas, obtenidas de su experiencia de traba+o, y ofrece al movimiento moderno no solo un baga+e de ideas, sino tambin una experiencia activa de importancia infinitamente mayor. En #"!= decide construir su casa en la que se plasmen sus propios ideales art3sticos* es la red )ouse, en upton. El proyecto arquitectnico es de 4)ilip @ebb, el dise,o y la e+ecucin es del propio Aorris y sus amigos, es entonces cuando se le ocurre fundar un taller de artes decorativas, con burne +ones, rossetti, @ebb, >ro@n, 2aul?ner y Aars)all. La firma produce tapices, te+idos, papel pintado para empapelar, muebles y vidrio; el ob+etivo de Aorris consiste en promover un arte del pueblo para el pueblo, pero como rus?in rec)aza la fabricacin mecBnica, por lo que sus productos son caros y solo accesibles a los ricos. En #""# funda una fabrica de tapices, y en #"=% un taller tipogrBfico, la ?elmscott press. En #"" funda el art @or?ers guild y desde #""" organiza las exposiciones llamadas de arts and crafts. Aorris expone su nocion de arquitectura con sorprendente apertura de concepcin. Nla arquitectura abarca la consideracin de todo el ambiente t3pico que rodea la vida )umana; no podemos sustraernos de ella, mientras formemos parte de la civilizacin, porque la arquitectura es el con+unto de las modificaciones y alteraciones introducidas en la superficie terrestre con ob+eto de satisfacer las necesidades )umanas.O Pl considera que puede superarse la distincin entre arte y utilidad, manteniendo ambas nociones unidas en el acto del )ombre que traba+a. Aorris define el arte como la forma con que el )ombre expresa la alegr3a de su traba+o, niega que exista la llamada inspiracin, e integra tal concepto en la nocion de oficio. I precisamente con estos conceptos obtiene +ustificacin para rec)azar la produccin mecBnica; de )ec)o, la maquina destruye la alegr3a del traba+o y mata la posibilidad misma del arte. En el plano pol3tico Aorris asocia la produccin mecBnica al sistema capitalista y por ello, piensa que la revolucion socialista suprimirB la mecanizacin del traba+o, y sustituirB las grandes aglomeraciones urbanas por peque,as comunidades, donde los ob+etos utiles serBn producidos por procedimientos artesanales. Ee tal forma, su socialismo tambin es utpico e incapaz de resolver los problemas reales de los 7ltimos decenios del siglo xlx. Auc)o mas valor que sus obras y sus escritos tiene su testimonio; Aorris es el primero, en arquitectura, que ve la relacin entre cultura y vida en sentido moderno y establece conscientemente un puente entre teor3a y practica, aunque en una y otra le )ayan precedido otros. Fi cae en algunos errores, el mismo indica la via en la que se encontrara necesariamente el remedio de tales errores; en este sentido, puede ser considerado, mas que nadie, el padre del movimiento moderno. 1 los sucesores de Aorris. - travs del art @or?ers guild y, sobre todo, a travs de las exposiciones del arts and crafts, iniciadas en #""", Aorris atrae un buen numero de artesanos y empresarios ingleses; en los 7ltimos quince a,os de su vida el mismo puede de+ar de considerarse un innovador aislado, para ser el inspirador de un amplio movimiento.

La distancia entre el mundo del arte y el mundo del industrial design )a disminuido decisivamente gracias a l. 4or la misma poca se abre paso otra idea fundamental de Aorris* el esp3ritu de asociacin, y cada artista perteneciente al movimiento, no se encierra en su experiencia, sino que se preocupa por difundirla y transmitirla a travs de las organizaciones apropiadas. Entre los seguidores de Aorris destacan las figuras de @. crane, su disc3pulo mas fiel y )eredero directo de sus iniciativas en la arts and crafts ex)ibition society, as)bee, let)aby, voysey, que se dedican tambin a la arquitectura. 5orman F)a@ no tiene relaciones de traba+o con Aorris ni con sus seguidores, pero sigue idntica inspiracin cultural y es la figura dominante en la arquitectura inglesa de los 7ltimos decenios del siglo xlx. En sus escritos crane, acepta fielmente casi todas las tesis de Aorris, incluso su valoracin de la artesan3a y su desconfianza por la industria, pero en su propia produccin suaviza el acusado medievalismo de Aorris, a su vez, en parte, por los grabados +aponeses a los que dedica gran atencin. Kic)ard norman F)a@ /#" #&#=#(1 desde #". e+erce la arquitectura por su cuenta, y en poco tiempo, se convierte en uno de los mas famosos proyectistas de Inglaterra; F)a@ en el fondo, no abandona el principio de imitacin estil3stica, pero escoge, dentro del repertorio de la tradicin, los estilos mas sencillos, donde el aparato ornamental quede reducido al minimo y la referencia )istrica sea menos evidente. En alguna de sus obras tardias el estilo queda reducido ciertamente a una patina sutil3sima, suficiente para )acer aceptable su imagen a la cultura romantica de la poca. Gilliam Kic)ard let)aby /#"!$&#= #1 aprende el oficio de arquitecto precisamente en el estudio de F)a@, entre #""% y #"=(, luego se dedica a la ense,anza de dibu+o y de la )istoria de la arquitectura. Eesempe,a un papel importante en la fundacin de la central sc)ool of arts and crafts, y es su primer director. ;)arles voysey /#"!$&#='#1 tanto en sus obras de arquitectura, como en sus numerosos dise,os para muebles, estampados, traba+os en metal, etc0 )ay tal libertad respecto de la imitacin estil3stica que se distancian totalmente del estilo queen anne de F)a@, o del medievalismo de @ebb y de Aorris. 4or otra parte, desaparece la minuciosidad grafica, los dibu+os de voysey son precisos, sencillos y sinteticos, en completa concordancia con las necesidades del medio mecanico de reproduccin. ;)arles Kobert as)bee /#". &#='(1 reconoce por primera vez que el movimiento para el renacimiento de las artes aplicadas tan solo puede tener xito abandonando el intento de resucitar la artesan3a medieval. Los dos pasos mas importantes dados por los continuadores de Aorris; son la superacin del pre+uicio de la industria y el abandono de la imitacin estil3stica, sobre todo en el dise,o industrial. I lo mas significativo, para nuestro razonamiento, es que la aceptacin de los medio mecanicos de fabricacin no venga a travs de una evolucin del pensamiento teorico, sino como consecuencia de los resultados de las experiencias practicas. El abandono del medievalismo y del carBcter pesado y compacto de la decoracin prerrafaelista esta unido al abandono del pre+uicio artesanal; sin embargo, es probable que ocurran tambin otras causas* la influencia de @)istler.

G)istler es duramente criticado por rus?in y Aorris, se trata sobre todo de un enfrentamiento de principios, ya que rus?in y los prerrafaelistas extienden el que)acer art3stico al campo moral y social, mientras que @)istler, como los impresionistas, defiende el arte por el arte y se burla de las intenciones reformadoras de Aorris. - los o+os de Aorris, la simplicidad y escasez de @)istler es perfectamente co)erente con su ambicion de artista puro. - cierta distancia en el tiempo, el gusto de @)istler por los colores claros, las formas sencillas y la decoracin sobria puede ser asimilado por los continuadores de Aorris, a medida que su medievalismo y el de burne se queda anticuado. 4or ultimo, deben ser consideradas cuidadosamente las relaciones con los movimientos europeos. Es indudable que el movimiento ingles tiene un desarrollo propio, distinto de los del continente, y que la influencia mas importante va de Inglaterra al continente, y no al revs, por lo menos )asta fines del siglo xlx. 8,RC,R7 P7R8,. L7 C4L84R7 7R?4/8,C8:5/C7 ,5 7>,R/C7. Capitulo 7: la tradicin norteamericana. En #$"#los estados unidos consiguen su independencia y separan su destino pol3tico del de los estados europeos. - partir de este momento las relaciones culturales se )acen muc)o mas comprometidas. Ia no se piensa en america como en un simple espacio abierto para los intereses y las competencias del vie+o mundo, sino como en una nueva realidad, presente en la cultura europea por lo menos tanto como europa en el recuerdo de los antiguos colonos. La arquitectura americana, pese a su tradicional su+ecin a los modelos europeos y la desproporcin aparente entre lo que toma y lo que ofrece a europa, esta, de )ec)o, mas avanzada que la de europa por lo menos en dos ocasiones* en la dcada de #""% a #"=% y en la segunda posguerra mundial. #. La arquitectura colonial. Los elementos de la tradicin americana proceden de los pa3ses de origen de los inmigrantes y, especialmente, de Inglaterra, pero en el proceso de adaptacin al nuevo entorno sufren profundas modificaciones. Los colonos del siglo xvll no encuentran en el lugar ninguna tradicin edificatoria 7til, y se esfuerzan por reproducir los sistemas de construccin )abituales en sus pa3ses de origen* fabrica de piedra o ladrillo y carpinter3a de madera. En el lugar )ay abundancia de materiales de construccin, pero la mano de obra escasea, asi como los instrumentos de traba+o. 4or esto es forzoso simplificar los traba+os. En seguida se )ace evidente que la construccion de madera es el me+or sistema, porque permite realizar en el taller el mayor numero de operaciones, quedando muy reducidas las operaciones a realizar en obra y a)orrando asi tiempo y gasto de energ3a. 4ero se advierte enseguida que los sistemas de construccin europeos son inadecuados a las mas duras condiciones climaticas de america* una estructura vista no podr3a soportar los inviernos rigurosos y los ardientes veranos del nuevo mundo, por ello la estructura portante se cubre exteriormente con tablas mac)iembradas y el interior con un segundo revestimiento, mas ligero. Fe reducen y distancian los vanos para no debilitar la estructura y por la dificultad de procurarse cristales; la calefaccin invernal requiere de grandes c)imeneas, que se utilizan tambin

como elementos de apoyo de la construccin, anclando en ellas las ligeras estructuras de madera; para defenderse del calor estival aparecen los prticos y las galer3as. En las ciudades americanas, no )ay a la vista, edificios medievales que recuerden otras posibilidades, ni una polmica cultural que contraponga entre si los diversos estilos )istricos; las formas arquitectnicas se resienten de esta situacin y adquieren una cierta seguridad y espontaneidad, mientras en europa soportan el peso de la duda sugerida por la cultura )istoricista. ;omo me+or pueden valorarse las tendencias que act7an ya en la arquitectura americana es considerando los organismos de las ciudades que siguen los modelos espa,oles del siglo xvl, )eredados, por la colonizacin europea, en todo el mundo. En europa los planes barrocos se basan en la idea de extender a todo el organismo urbano los criterios volumtricos que regulan la composicin de un edificio; a menudo es precisamente un edificio dominante el que rige la compocision, y que nacen del edificio. En america se da la regularidad, pero no la +erarqu3a de vol7menes; la red viaria se presenta indiferenciada. Los escasos elementos singulares interrumpen simplemente el te+ido uniforme sin producir ninguna intensificacin en la perspectiva. El organismo queda limitado por limites naturales o l3neas geomtricas, pero esta abierto en todos los sentidos y las calles sugieren su continuacin indefinida. La verdadera naturaleza de estos planes americanos se descubre considerando, no los dibu+os, sino el procedimiento de aplicacin. Cn europeo traslada inmediatamente el dibu+o en trminos de arquitectura, como si se tratara del proyecto de un con+unto de edificios, a penn /quien realiza el plan de filadelfia1 no le interesa proyectar un con+unto determinado de construcciones, sino solo establecer una correspondencia biun3voca entre ciertos n7meros y ciertas parcelas de terreno. Fe fi+a el cuadriculado del terreno, seg7n un modulo determinado, la ad+udicacin a cada cuadrado de un numero invariable. Este sistema sirve para dar identidad a las manzanas de casas de una ciudad, aumentando las dimensiones del modulo, para distribuir las propiedades agrarias. Fe )ace evidente en seguida que estos planes constituyen una de las tradiciones americanas. -lgunos elementos se fi+an rigida e invariablemente, pero solo a titulo de termino de referencia com7n e indiscutible; a partir de esta trama elemental, todo lo demBs es susceptible de variar indefinida y continuamente. (. t)omas Defferson y el clasicismo norteamericano. La separacin de las colonias americanas de Inglaterra, entre #$$. y #$"#, tiene efectos important3simos sobre la edificacin. En primer lugar, el nuevo sistema organizativo requiere una serie de nuevos edificios* las sedes para los nuevos rganos pol3ticos y administrativos, en los trece estados, e incluso una nueva capital, @as)intong. La eleccin del estilo clBsico queda a)ora confirmada por motivos de orden pol3tico. Las formas clBsicas se cargan de un significado ideologico, como sucede al mismo tiempo en francia, y se convierten en el s3mbolo de las virtudes republicanas. Las obras mas importantes de Defferson /que precisamente desempe,an el papel de modelos puros durante muc)os decenios1 son el mencionado capitolio de Kic)mond, virginia, la universidad del mismo estado y su residencia de Aonticello. La espontaneidad con que Defferson llega a este mundo de formas

confiere a sus edificios una gracia especial, desconocida por las inquietas composiciones de los europeos contemporBneos* son arquitecturas espaciosas, pero no monumentales, y la correccin del dibu+o no per+udica la comodidad. El programa de distribucin esta trazado con suma claridad y simplificado de tal modo, que la aplicacin de los canones clBsicos se consigue sin distorsiones ni esfuerzos. 4uede decirse que la adaptacin del repertorio antiguo al sistema de vida americano se )a conseguido )asta donde es posible, y en este punto se detiene Defferson con instintivo sentido de la medida. La influencia de Defferson sobre la cultura arquitectnica americana no se e+erce solo por medio de sus propios traba+os. ;omo vicepresidente, y a partir de #"%#, como presidente, controla las obras publicas en toda la confederacin y mantiene una estrec)a relacin con el arquitecto ben+am3n latrobe para quien crea el cargo de superintendente de los edificios del gobierno federal. La land ordinance de #$"! dispone que los nuevos territorios se subdividan seg7n una reticula orientada con los meridianos y los paralelos; esta disposicin )a de+ado una )uella indeleble, tanto en el paisa+e urbano como en el rural de los estaos unidos, generalizando el sistema ortogonal que ya se )ab3a experimentado en el periodo colonial. El plan de Gas)ington, trazado en #$=# por 4ierre c)arles l<enfant constituye, por el contrario, un intento de introducir en la tradicional malla uniforme los conceptos de perspectiva barroca, subordinando la composicin a dos e+es monumentales que se cortan en angulo recto en las riveras del 4otomac, mientras que a los lados del capitolio y de la casa blanca convergen numerosas arterias radiales que cortan en diagonal la reticula. 8odos los arquitectos americanos activos de este periodo proceden de europa, como latrobe y l<enfant, o )an estudiado en universidades europeas; pero solo trasladan a america lo que les parece utilizable con un general sentido de la medida que, podr3amos decir, constituye el verdadero contenido de la tradicin nacional. La contribucin de los tcnicos americanos es importante en algunos sectores, que corresponden a particulares necesidades ambientales* los medios de comunicacin /ferrocarril, telgrafo, telfono1 y las instalaciones de calefaccin y ventilacin. La actitud programBtica de la cultura americana impide que de estos progresos sur+a un adecuado debate de ideas. El primer autor americano que considera los problemas de la arquitectura con esp3ritu critico y es consciente de las dificultades metodolgicas ocultas tras la utilizacin de los estilos )istricos y tras las invenciones tcnicas, es probablemente, 9oracio greenoug) /#"%!& #"!(1. - partir de l, el curso de la arquitectura americana y las relaciones con europa empiezan a modificarse; al mismo tiempo que surge una organizacin local de la cultura /revistas, escuelas, asociaciones, etc01, nace la idea de la necesidad de una +ustificacin ideologica, autnoma y nacional, de la arquitectura americana; ya no se mira a la cultura europea con la tranquila confianza de Defferson, sino con un ansioso deseo de emulacin. . el plan de nueva yor? de #"##. La fundacin de nuevas ciudades constituye siempre un problema actual, a medida que la colonizacin avanza. -lgunos colaboradores de l<enfant tratan

de trasplantar al middle @est los criterios volumtricos del plan de Gas)ington, en forma mas ambiciosa y a gran escala, como @ood@ard en el plano para Eetroit de #"%$, o en forma elemental como ralston en el plano de indianapolis de #"(#. -parecen asi curiosas simbiosis entre el concepto barroco de la composicin radial y el concepto ind3gena de la reticula indiferenciada. El plan de nueva yor? dispone una red de calles ortogonales, las avenues de norte a sur, y las streets de este a oeste. La 7nica diagonal es la >road@ay. Este plan es llevado a cabo por una comisin formada por el gouverneur Aorris, de @itte, rut)erford. ;omo 7nica zona libre esta previsto un rectBngulo )aciendo las funciones de plaza de armas. 4osteriormente este espacio se llena, mientras mas alla arriba se reserva un rectBngulo mayor para la construccin del central par?. El plan prevee, en total, espacio para ( millones y medio de )abitantes, y serB suficiente para cubrir la expansin de nueva yor? )asta finales del siglo xlx. Es el primer caso de un planteamiento unitario para controlar la expansin de una ciudad moderna de tales dimensiones, cuando todav3a en europa el problema esta le+os de madurar. 4or otro lado, la escala de aplicacin )ace desaparecer definitivamente cualquier comparacin con los planos barrocos, y pone de manifiesto una nueva concepcin de la ciudad basada en una tradicin espec3ficamente americana. En sus conclusiones, la comisin dice )aber dudado entre el sistema de cuadricula y un proyecto del tipo de l<enfant, con plazas y calles radiales; )an elegido la primera solucin porque una ciudad se compone de casas y, cuando las calles se cruzan en angulo recto, la construccin de las casas es mas barata y la vida en estas es mas comoda. ;on ello resulta ya no una ciudad montona o excesivamente ordenada, sino, por el contrario, demasiado poco ordenada; de )ec)o, se )a visto despus que la ciudad moderna no se compone principalmente de casas, sino de muc)as otras cosas, que presentan escalas y exigencias diferentes, y no pueden colocarse donde quepan en la mallan ortogonal, sino que exigen, por el contrario, una organizacin muy distinta. El plan de #"## sigue siendo una de las principales contribuciones a la cultura urban3stica moderna, y por )aber sido llevado a cabo 3ntegramente, )a puesto de manifiesto todas las consecuencias tcnicas, +ur3dicas, econmicas y formales de los criterios de partida; como resultado del plan a)3 esta la ciudad de nueva yor? que todos conocemos, el primer lugar del mundo a la altura de los nuevos tiempos. Eesde el principio del siglo xlx los precios del terreno suben rBpidamente en Aan)attan, lo que impulsa a los propietarios a una explotacin intensiva, y desde entonces se promulgan leyes que pro)3ben erigir edificios que cubran por entero el solar, sin de+ar patios. - partir de #"!%, surgen numerosas iniciativas privadas para construir viviendas baratas decentes. En #"'$, la asociation for improving t)e conditions of t)e por presenta un proyecto de casa popular modelo y, en #"!!, decide construir una o mas casas modelo para las clases traba+adoras, con viviendas comodas y bien ventiladas, con alquileres asequibles a los mas pobres, de forma que se puedan recuperar, en lo posible, los gastos. La autoridad introduce el reglamento de edificacin de viviendas, pero no toma ninguna iniciativa para apoyarlas y muc)o menos para intervenir directamente; solo despus de la guerra mundial tienen lugar intervenciones estatales en la

edificacin, alterando la cuadricula concebida para alinear las intervenciones privadas. Capitulo #: la escuela de c-ica(o y la van(uardia americana. En #" % un nuevo asentamiento recibe la forma de ciudad por medio de una operacin matematica y econmica, de acuerdo con la tradicin americana, parcelando en cuadrados regulares un area de cerca de media milla cuadrada +unto a la desembocadura del rio y vendiendo parcelas. La reticula esta concebida de forma que pueda ser extendida a voluntad y, por sucesivas adiciones. En las primeras dcadas, la mayor parte de la ciudad se construye en madera, se emplea este material, desde un principio, seg7n una tcnica particular que )a recibido el nombre de balloon frame. Fe trata de una estructura sin la )abitual +erarqu3a de elementos principales y secundarios, unidos por ensambla+es, sino que se basa en multitud de listones delgados de dimensiones normalizadas colocados a distancias moduladas y fi+ados con simples clavos; esta estructura permite la explotacin de la produccin industrial de la madera, en dimensiones unificadas, y esta posibilitada, tambin, por el ba+o precio de los clavos de acero; por otra parte, reduce el tiempo de la puesta en obra y no requiere mano de obra especializada. Los principios de este sistema estBn contenidos ya, en embrin, en la carpinter3a de los edificios coloniales; la invencin de Fno@ constituye otra aplicacin caracter3stica del concepto americano del estBndar en la arquitectura, y aun )oy se utiliza ampliamente, con algunos perfeccionamientos, en la industria de la edificacin en los estados unidos. ;)icago queda casi completamente destruida por un incendio en #"$#. - lo largo de todo el xlx el vie+o sistema cuadriculado )a sido considerado suficiente para resolver el problema del desarrollo de la ciudad, pero en la primera dcada del siglo xx se plantea la necesidad del control urban3stico adecuado a la nueva escala de la ciudad; el plano regulador de burn)am y bennet, en #=%=, constituye el primer intento de ordenar, aunque con criterios formalistas, el desmesurado cuerpo de la ciudad, y marca el final de esta fase de estallido constructivo. #. La escuela de c)icago. Los protagonistas de esta situacin* la primera generacin, que traba+a inmediatamente despus del incendio, se compone de ingenieros de gran valia, muc)os de los cuales se )an formado en la ingenier3a militar durante la guerra de secesin* Gilliam le baron +enney /#" (&#=%$1, Gilliam boyington /#"#"& #"="1, van osdel /#"##&#"=#1. Entre estos destaca +enney y los proyectistas mas importantes de la segunda generacin salen de su estudio* Eaniel burn)am /#"'.&#=#(1, que traba+a con Do)n root, /#"!%&#"=#1, Gilliam )olabird /#"!'&#=( 1, martin roc)e /#"!!&#=($1 y Louis Fullivan /#"!.&#=('1, que se asocia con dan?mar -dler /#"''&#=%%1. 8cnicos especialistas como @. s. Fmit) y strobel. La obra de estos proyectistas tiene un marcado carBcter unitario, sobre todo entre #"$= /a,o en que +enney construye el primer edificio alto con estructura metalica1 y #"= /fec)a de la exposicin colombiana1, del que depende la peculiar fisonom3a de loop, el centro comercial de c)icago. Los elevados edificios de loop de c)icago son posibles de construir gracias a algunas invenciones tcnicas. La estructura de esqueleto de acero, perfeccionada sobre todo por +enney, permite aumentar la altura sin miedo a

tener que dar un grosor excesivo a los pilares de los pisos ba+os, y permite tambin abrir a lo largo de las paredes vidrieras casi continuas, iluminando asi cru+3as profundas; para soportar las cargas concentradas de los pilares, baumann propone, en #"$ , nuevos sistemas de cimentacin en piedra, que se perfeccionan poco a poco )asta dar con el c)icago caisson de cemento que se emplea por primera vez en #"='. En #"$% bald@in inventa y construye en c)icago el primer ascensor )idrBulico, mientras que en #""$ empieza a difundirse el uso del ascensor elctrico. -scensor, telfono y correo neumBtico permiten el funcionamiento de )oteles, almacenes y oficinas de cualquier tama,o y numero de pisos; nace asi, en c)icago, por primera vez, el rascacielos. Ee la misma forma como el sistema de parcelacin del terreno el que se levanta es, en el fondo, otra operacin aritmtica, una divisin. 5i una ni otra son realidades arquitectnicas, pero contienen la posibilidad de una radical transformacin de la escena arquitectnica tradicional. Las experiencias de la escuela de c)icago constituyen una importante contribucin a la formacin del movimiento moderno; pero los resultados tan prometedores conseguidos en la pen7ltima dcada del siglo se diluyen inmediatamente despus, porque ninguno de sus protagonistas tiene clara conciencia de los problemas tocados. ;ada uno de ellos se atasca en un dilema cultural que solo tiene dos salidas* o la vuelta al conformismo de los estilos )istricos /es el camino de burn)am1 o a la experiencia individual de vanguardia /es el camino de Fullivan y, posteriormente, de Grig)t1. El Aan)attan building, de #"=%, alcanza los #. pisos /por primera vez en el mundo1 para buscar la luz por encima de una calle estrec)a; las ventanas, algunas a ras de fac)ada, otras volando, quedaban recortadas, esta vez, en un muro continuo, que se apoya, sin embargo, piso a piso, en el esqueleto de acero. >urn)am y root construyen en #"=( el great nort)ern )otel /adaptando a un gran )otel los mtodos estructurales de los edificios para oficinas1 y el edificio mas alto de la vie+a c)icago, el capitol, tambin llamado masonic temple, que llega a los (( pisos y =% metros de altura. -qu3 la arquitectura se complica; la imponente masa se apoya en un basamento de arcos y esta coronado por un entablamento con cubierta muy inclinada, de sabor romantico, donde se )ace evidente la influencia de Kic)ardson. El reliance building puede considerarse el rascacielos mas bello de c)icago, y su )istoria es sumamente instructiva. Lo construyen burn)am y root en #"=%, con una altura de cinco pisos; en #"=!, tras la muerte de root, burn)am y el ingeniero s)an?land le a,aden otros diez pisos, repitiendo sin ninguna variacin el mismo motivo arquitectnico. 8orre de vidrio y cerBmica blanca, el con+unto no fue proyectado unitariamente, sino que es el resultado de una operacin de multiplicacin, como dice cecc)i; asi, el simple motivo de las ventanas corridas y de las bandas decoradas se repite sin alteraciones trece veces, sobre el zocalo de los dos primeros pisos, y no )ay ning7n intento de establecer una gradacin de perspectiva en el sentido de la altura. Los arquitectos de la generacin siguiente a la de le baron +enney se esfuerzan por desarrollar un nuevo tipo de edificio que contenga soluciones formales radicalmente distintas de las )eredadas en la cultura anterior; por otra parte, quieren dominar arquitectnicamente tal tipo de edificio, sin tener a su disposicin otros elementos que los de aquella cultura.

Esta intencin progresista esta formulada en trminos completamente tradicionales /masas, proporciones, ornamentos, estructura interna y formas exteriores, etc01; el esfuerzo renovador se diluye asi en muc)os esfuerzos aislados, inspirados en cualquier aspecto menos )abitual y mas perifrico de la tradicin eclctica, como cuando root compara monadnoc? con un pilar egipcio, y cuando se trata de )acer balance de estas experiencias y ordenarlas en un sistema, no queda otra posibilidad que recurrir al clasicismo, es decir, a un sistema importado, ya dispuesto, que no necesita mas mediaciones. Exposicin colombiana universal de c)icago, burn)am es el mas acreditado de los arquitectos de c)icago, se de+a convencer por los arquitectos de la costa este para proyectar el con+unto seg7n los canones clBsicos. La exposicin obtiene un gran xito, y a partir de este momento, el gusto de los contratistas y del publico se orienta poco a poco )acia el clasicismo, en tanto que las b7squedas originales de la escuela de c)icago se consideran anticuadas. Fullivan y Grig)t consideran que la vuelta al neoclasicismo es el resultado de una opcin errnea, )ec)a por algunas personas, que )a bastado para interrumpir el anterior cause de pruebas. El +uicio negativo puede ser mantenido, pero plantea una limitacin ya contenida en todo el ciclo de la escuela de c)icago; en realidad, las b7squedas de +enney, root, )olabird y roc)e, no salen fuera, voluntariamente, del Bmbito de la cultura eclctica, pero fuerzan de )ec)o los limites de esta cultura, intentando introducirle algunos temas nuevos que contengan sugerencias formales inditas; esto queda posibilitado por diversas circunstancias favorables que concurren en c)icago en la novena dcada del xlx. Fin embargo, los resultados alcanzados no son normalizables ni transmisibles, y la 7nica forma co)erente de extraer de ellos una norma general, cuando el cambio de exigencias econmicas y funcionales lo exigen, consiste en ascender desde las experiencias singulares )asta los presupuestos culturales comunes, pero en el curso de esta operacin se pierde el contenido original de las propias experiencias; lo que queda es, precisamente el eclecticismo del punto de partida y el pretendido minimo com7n denominador no puede ser otro que el clasicismo. >urn)am interpreta las exigencias de organizacin, nacidas en el momento en que la ciudad )a alcanzado una cierta consistencia, de la 7nica forma posible, mientras Fullivan se queda anclado a un planteamiento individualista ya superado por los acontecimientos. >urn)am con su asociado bennet, realiza el plan regulador de c)icago, promovido por iniciativa de la cBmara de comercio. La reticula uniforme de la vie+a ciudad se )a extendido de tal forma que algunas de sus calles rectil3neas alcanzan los '% ?ilometros de longitud, y no cumple ya sus funciones originales. >urn)am superpone a la reticula un sistema simetrico de nuevas calles en diagonal, contenido en un semic3rculo de casi ( ?ilometros de diBmetro. (. Louis Fullivan. Kic)ardson estudia en par3s entre #".% y #".! y traba+a, sobre todo, en >oston, para la sociedad americana mas culta y puesta al dia; pertenece a la generacin que comienza su actividad inmediatamente despus de la guerra civil, y que lleva a america un conocimiento de primera mano de la cultura art3stica europea* la generacin de )unt y mc?im, a quien se debe la exposicin del centenario de filadelfia de #"$..

8ambin Fullivan, como Kic)ardson, estudia en par3s entre #"$' y #"$.* en #"$= entra en el estudio de -dler y en #""# se convierte en su socio, iniciando una colaboracin que durara )asta #"=!. -dler es un )ombre practico, que concibe un edificio ante todo como un problema tcnico y como una operacin econmica. En #"". la firma -dler y Fullivan recibe el encargo de construir en la Gabas) avenue un comple+o que contenga auditrium, diversas salas para reuniones, un )otel y locales para oficinas. Este proyecto tiene gran influencia del Aars)all field y co @are)ouse de Kic)ardson inaugurado en #""$. Aientras que en los edificios contemporBneos de la escuela de c)icago /como el )ome insurance de le baron +enney1 el barniz estil3stico es sumamente tenue y los intentos de dar a las fac)adas una gradacin volumtrica quedan casi inadvertidos, de forma que queda en primer plano la uniformidad r3tmica derivada de la estructura, el edificio de Kic)ardson es una composicin perfectamente graduada y acabada seg7n los canones tradicionales; los oc)o pisos interiores quedan arropados por un revestimiento macizo y reagrupados en cuatro zonas mediante los arcos que se densifican sabiamente )acia lo alto. En relacion con las experiencias de la escuela local, )ay un evidente paso atrBs, pero se trata de una arquitectura espaciosa, sencilla y perfectamente resuelta, mientras que los edificios circundantes son peque,os y mal compensados. Fullivan se entusiasma precisamente con esta integridad; asi, utiliza tambin en el auditrium una estructura tradicional de fabrica ayudada, en partes secundarias, por )ierro y re7ne numerosos vanos exteriores en una malla arquitectnica mas amplia, subrayando la gradacin vertical por medio de un almo)adillado de granito labrado en los tres pisos inferiores, y de una arenisca lisa a partir del cuarto; la decoracin se atenua )asta casi desaparecer y la organizacin volumtrica se obtiene gracias a una oportuna disposicin de masas y materiales. - partir de #"=% sullivan estudia la aplicacin a los rascacielos de estos principios de composicin; la caracter3stica constitucional de un rascacielos radica en la existencia de muc)os pisos iguales. Ee )ec)o, prescindiendo de uno o dos pisos inferiores y el ultimo, los pisos intermedios son tantos, que no se pueden diferenciar volumtricamente sin incurrir en graves contradicciones estructurales, pero la posibilidad de dominarlo arquitectnicamente con los medios mencionados depende, precisamente, de la superacin de ritmo repetitivo; Fullivan piensa, en consecuencia, tratar toda la zona intermedia como un elemento unitario y, con ello, subrayar las divisiones verticales para contraponerlas a la zona del basamento y del atico, que son )orizontales. 5ace asi el verticalismo, caracter3stico de los rascacielos de Fullivan. Las condiciones practicas, en sentido amplio, son las siguientes; se necesita en primer lugar una planta sotano que contenga las calderas, las instalaciones de fuerza motriz, de calefaccin y de iluminacin; segundo, la planta ba+a destinada a tiendas, bancos y otros menesteres que requieren lugares espaciosos y de fBcil acceso; tercero, un segundo piso accesible comodamente por las escaleras, generalmente con grandes subdivisiones, generoso en espacio estructura, en grandes superficies de vidrio y en amplias aberturas )acia el exterior; cuarto, un numero indeterminado de pisos por encima de este, constituidos a base de oficinas superpuestas, fila sobre fila, cada oficina igual a las demBs; por ultimo, en la cima, un espacio o un piso, de naturaleza

simplemente fisiolgica con respecto a la vida y a la utilidad de la estructura* el atico; en el concluye el sistema de circulacin y culmina su imponente giro ascensional y descendente0 el ritmo )orizontal y vertical se basa naturalmente sobre un local /la unidad de oficina1 suficientemente amplia y alta como para resultar confortable y cuyas dimensiones, de la misma forma que determinan previamente la unidad de estructura normal, determinan aproximadamente el tama,o de las ventanas0 se deduce que, inevitablemente y de la manera mas sencilla, proyectaremos asi el exterior de una construccin de pisos iguales. Empecemos por el primer piso* instalaremos una entrada principal que llame muc)o la atencin y el resto de los pisos los trataremos con mayor o menor liberalidad, amplitud o lu+o, basBndose exactamente en las necesidades practicas, pero expresBndonos en el sentido de la amplitud y la libertad. 8ratamos de la misma forma el segundo piso, pero )abitualmente con menores pretensiones. 9acia arriba, para el numero indeterminado de )ileras de oficinas, nos inspiramos en la celula elemental, para la que se requiere una ventana, una puerta y un dintel, y sin preocuparnos mas damos a todas el mismo aspecto, ya que todas desempe,an la misma funcin. 4ero llegamos al atico que /no estamos subdividiendo en clulas oficina y no necesitando una iluminacin especial1 por la gran extensin de sus paredes, su propio peso y su carBcter preponderante, permite poner de relieve el )ec)o de que las )ileras de oficinas en serie terminan definitivamente, el atico es, por su propia naturaleza, concluyente y especifico. 8al serB, pues, su funcin respecto a la fuerza, el significado, la continuidad y el remate de la forma externa0 esta grandiosidad es su aspecto palpitante. El edificio debe ser alto, debe poseer la fuerza y el poder de la altura, la gloria y el orgullo de la exaltacin. El lengua+e arquitectnico de Fullivan varia muc)o de unas obras a otras, no se dir3a, a primera vista, que el autor del @ain@rig)t sea el mismo que el del ;arson, pirie y Fcott. El )ilo conductor se encuentra mas bien en el pensamiento teorico; guiado en su b7squeda por un +uicio excepcionalmente lucido, el paso de la teor3a a la practica tropieza con una incertidumbre fundamental, que constituye, finalmente, la razn de su fracaso profesional. El advierte, con la misma claridad que Aorris, que la arquitectura esta condicionada por el tipo de organizacin tcnica, social y econmica de donde surge. 4ero Fullivan tiene un concepto convencional de la sociedad, fundado en la personificacin de ciertas ideas de libertad, democracia e iniciativa individual; este concepto exige un esfuerzo de representacin, pero no compromete a Fullivan a actuar para la transformacin de la sociedad existente. 4artiendo de esta postura intelectualista y sustancialmente evasiva, Fullivan critica duramente las contradicciones de la escuela de c)icago, pero piensa que cada uno de los problemas abordados puede resolverse en el plano de las ideas, es decir, mediante un esfuerzo individual. Kota su asociacion con -dler en #"=! y concluidos los traba+os del ;arson, pirie y scoot en #=% , la carrera de Fullivan declina; sobrevive aun veinte a,os mas, casi olvidado, y recibe pocos encargos para edificios de menor importancia, donde prosigue una sutil b7squeda ornamental, cada vez mas refinada. . la aparicin de 2ran? Lloyd Grig)t /#".=&#=!=1.

Entre a los #" a,os en el estudio de -dler y sullivan, en #""$, cuando proyectan el auditrium de c)icago, en #"= , abre su estudio propio. Empieza asi la as extraordinaria carrera que )aya realizado ning7n arquitecto de nuestro tiempo. Eesde un principio, coincide con Fullivan en su ambicion de crear una nueva arquitectura, independiente de los estilos tradicionales, y comprometida con la vida moderna. Eesde un principio, los trminos abstractos que sirven a Fullivan para describir la sociedad de su tiempo o formular los problemas arquitectnicos son, para Grig)t, realidades ciertas e indiscutibles. El caso de Grig)t puede ser encuadrado, mas alla de los contrastes polemicos, en la oleada de revisiones formales que dispersa a la escuela de c)icago tras la exposicin colombiana universal, y no es simple coincidencia que Grig)t comience precisamente entonces su actividad. La escuela de c)icago )ab3a iniciado, con muc)a anticipacin respecto a europa, un replanteamiento de algunos problemas fundamentales de la arquitectura, en orden a las exigencias de un moderno centro industrial; viviendo este episodio ligado a algunas circunstancias especiales, la experiencia de la escuela de c)icago se diluye cuando cambian dic)as circunstancias; tambin el debate cultural desciende, entonces, al plano formal. >urn)am y la mayor3a de los arquitectos de c)icago optan por el neoclasicismo y proponen este lengua+e, controlado ya en todas sus consecuencias, a la nueva clase dirigente; Grig)t y otros pocos, en cambio, optan por un ilimitado experimentalismo anticlasicista y buscan ocasiones para ponerlo en practica al margen del mundo de los negocios y de la edificacin oficial. Fe produce asi una divisin entre la mayor3a conformista y minor3a inconformista, casi anBloga a la de europa en los mismos a,os, pero con una diferencia importante* el ambiente americano es infinitamente mas vasto y variado, y ambos grupos encuentran con facilidad su puesto. -si, las dos experiencias siguen su curso independientemente, con escasas ocasiones de enfrentamiento, y tienen muc)os menos estimulos para salirse de sus limites, superando los trminos convencionales de la polmica. La primera parte de las actividades de Grig)t, )asta #=#%, comprende numerosas viviendas unifamiliares, las denominadas prairie )ouses, un importante edificio de oficinas, el Lar?in building de buffalo, de #=%!, y una iglesia, la unity temple de oa? par?, de #=%.. ;omo ya se )a observado, el punto de partida para estas experiencias esta mas en Kic)ardson que en Fullivan, o en el Fullivan de la primera poca, el del auditrium, por la insistencia en la diferenciacin volumtrica de los elementos y la estrec)a asociacin entre decoracin y materiales naturales; posteriormente, en el Lar?in, )ay una cierta complacencia en los efectos sensacionales de masas y en una decoracin extensa, que engloba toda la fabrica, bien distinta de las menudas incrustaciones aplicadas sobre los edificios de la escuela de c)icago. La diferencia principal, sin embargo, no esta en las preferencias formales, sino en la seguridad y en la sistematizacin de la invencin, por medio de lo cual diversas aportaciones estil3sticas se funden y organizan en un lengua+e fluido e intensamente individualizado. El sistema de proyectar de Fullivan y de sus contemporBneos es casi siempre fatigoso y vacilante, los proyectos de Grig)t nacen, por el contrario, de golpe, con feliz desenvoltura, porque previamente )a seleccionado las exigencias y las )a asumido como elementos de una b7squeda personal.

El propio Grig)t describe, en #= %, los puntos principales del programa arquiteconico desarrollado en las prairie )ouses* 4rimero reducir al minimo paredes divisorias, creando un ambiente en cuyos limites y distribucin, el aire, la luz y las vistas dieran al con+unto un sentido de unidad. Fegundo* armonizar el edificio con el ambiente exterior, extendiendo y acentuando los planos paralelos al suelo, pero de+ando libre la me+or parte del lugar, para usarla en combinacin con la vida de la casa. 8ercero* tratar los muros como elementos de cerramiento, de modo que formasen un 7nico recinto espacial, manteniendo solo las subdivisiones menores. 9aciendo asi la casa mas liberal. Largas l3neas rectas sin interrupciones resultaban muy oportunas. ;uarto* levantar el insano basamento completamente por sobre el nivel del terreno. Juinto* dar a todos los vanos interiores y exteriores proporciones logicas y )umanas, y situarlos con naturalidad. La estancia, convertida en expresin arquitectnica esencial, no admitia que se recortaran agu+eros en las paredes, como se recortan agu+eros en las ca+as, porque en ello no concordaba con el ideal plBstico. Kecortar agu+eros siempre es violento. Fexto* eliminar combinaciones de materiales distintos empleando un 7nico material; no emplear ninguna ornamentacin que no naciera de la propia naturaleza de los materiales. Las l3neas geometricas o rectas se adecuaban a la maquinaria empleada entonces en la construccin, de a)3 que los interiores adquieren esta caracter3stica. Fptimo* incorporar las instalaciones de calefaccin, iluminacin y el sistema de tuber3as de modo que formasen parte integrante del edificio. Lctavo* incorporar, siempre que fuera posible, el mobiliario como arquitectura organica, )aciendo que formara parte del edificio, y proyectBndolo a base de modelos sencillos para poderlos producir mecBnicamente. Cna vez mas, l3neas rectas y formas rectil3neas. Examinando a la luz estas indicaciones las casas construidas )asta #=#% se encuentran arquitecturas muy distintas y desconcertantes. -lgunas son verdaderas obras maestras, proyectadas con asombrosa )abilidad, otras destempladas y claramente forzadas; donde el control del proyectista parece )aber disminuido, reducido a una momentBnea curiosidad por ingeniosos experimentos combinatorios, recurriendo, a veces, a ingredientes estil3sticos tradicionales sin la misma su+ecin. Grig)t manifiesta una ad)esin al esp3ritu de la maquina muc)o mas integral que la de los europeos* pero los trminos de la polmica europea tienen, para el, un significado muy distinto. La industria y la maquina le interesan sobre todo como medios para disminuir la discrepancia entre la materia y la concepcin, y para )acer mas perfecto y directo posible el dominio del proyectista; por ello las considera a un nivel puramente instrumental, sin plantearse el problema de la produccin en serie y de las nuevas responsabilidades que de ella se derivan. En #=#% @rig)t via+a a europa, traba conocimiento con los monumentos antiguos de europa y con las obras de los arquitectos europeos de vanguardia* le llaman especialmente la atencin los austriacos Gagner y olbric). Ee vuelta en america, su repertorio se enriquece con los nuevos elementos* en #=## empieza a construir su residencia de taliesin, Gisconsin, y en #=#' los mid@ay gardens de c)icago, donde emplea las aportaciones europeas, absorbindolas sin residuos en su mtodo de proyectar; entre #=#. y #=(( pasa grandes temporadas en el +apon donde se construye el )otel imperial de 8o?io.

Esta capacidad excepcional para renovarse constituye la plasmacin practica del ideal arquitectnico, defendido por Grig)t desde el primer momento. El por su parte queda le+os de los intereses del movimiento moderno y no esta dispuesto a abandonar la posicin individualista y marginal que la tradicin asigna a los artistas; concibe la arquitectura como representacin ideal del mundo, al modo antiguo, y traslada, por ello, los problemas de la sociedad contemporBnea a una naturaleza imaginaria, donde puedan ser dominados como puros requerimientos formales. 8runcando cualquier relacion directa, )a ampliado desmesuradamente, sin embargo, su influencia indirecta, y los edificios por el proyectados son utilizados como termino de comparacin para las experiencias de todos los arquitectos contemporBneos. En este sentido, su aportacin a la formacin del movimiento moderno es decisiva* empezando a traba+ar en la ultima dcada del xlx y desembarazado con anticipacin, aunque solo sea a titulo personal, de las dificultades que molestan a la formacin de un nuevo lengua+e, consigue, muc)o antes que los maestros europeos, una extraordinaria libertad en las opciones formales, que le convierte asi en un precioso punto de referencia para las investigaciones en curso.

C47R87 P7R8,: L:2 >:@/>/,58:2 6, @75347R6/7 ,4R:P,:2 6, 1#1! a 111.. /ntroduccin: la bAsqueda de lo nuevo. 9acia #"=% la cultura art3stica tradicional entra rBpidamente en crisis. El esfuerzo por mantener unidas las diversas experiencias arquitectnicas dentro del nuevo marco del )istoricismo, gastado y desgarrado en todos los sentidos, esta agotandose, en tanto que los motivos para una renovacin de la arquitectura /renovacin de orden tcnico, como los progresos constructivos o de orden cultural, como los planteamientos del movimiento arts and crafts1 )an crecido lo bastante como para abarcar el problema general del lengua+e y proponer una alternativa co)erente a la sumisin a los estilos )istricos. Este paso tiene lugar precisamente en la ultima dcada del xlx y pone en marc)a la cultura arquitectnica, por primera vez en muc)o tiempo, en su con+unto y no por sectores separados. Fe trata de un periodo de excepcional actividad en el campo teorico y practico; se suceden en muy poco tiempo ideas y experiencias cada vez mas audaces, atenuando o eliminando del repertorio arquitectnico las )abituales referencias estil3sticas y transformando continuamente el repertorio asi renovado. #. las nuevas teor3as sobre el arte. 4erdida la confianza en los grandes sistemas idealistas, donde los rasgos distintivos del arte se desvanec3an en las altas esferas de la dialctica, un grupo de filosofos alemanes trata de construir una teor3a mas prxima a la especificidad de la experiencia art3stica, volvindose en parte )acia el formalismo )erbatiano. Entre ellos sc)asler, que )ace una distincin neta entre la belleza de la naturaleza y la belleza art3stica, necesariamente relacionada con lo feo, y )artmann que se vale de lo feo para distinguir, entre si, diversas categorias de lo bello. 4or los e+emplos mencionados se ve que estos escritores asocian lo bello con los preceptos de la tradicin clBsica, y lo feo con la ruptura de dic)os preceptos; atestiguan asi que el inters se )a desplazado )acia nuevas combinaciones formales, distintas de las tradicionales. Los positivistas como allen, fec)ner, guyau, con sus intentos de estticas fisiolgicas, experimentales y sociolgicas, llaman la atencin sobre las relaciones entre el arte y las ciencias naturales y sociales, y ponen de manifiesto la inadecuacin de las antiguas reglas art3sticas, enfrentBndolas con las novedades introducidas por los cient3ficos. El mas importante de los teoricos de esta poca es fiedler, que publica su ensayo sobre el origen del arte en #""$, en un momento crucial del debate para el arte moderno. 2iedler establece una decidida oposicin entre belleza y arte; la primera se refiere al placer que nos procuran ciertas imBgenes, puede proceder indiferentemente de ob+etos naturales o art3sticos y esta relegada a la esfera practica; tender a la belleza parece, efectivamente, algo muy elevado, pero de )ec)o no se eleva muc)o mas que todas las triviales costumbres del )ombre, originadas simplemente en la tendencia a )acer agradable la vida. En el fondo, lo bueno y lo bello se de+an de reducir a lo agradable y lo 7til; el arte, en cambio eleva la intuicin sensible al nivel de la conciencia, y su efecto principal esta en la forma especifica de conocimiento que, de forma ?antiana, esta concebido como funcin activa, ordenadora, uno de los medios que le )an sido dados al )ombre para apropiarse del mundo.

4or esttica, fiedler entiende, claramente, la esttica del clasicismo, como sc)asler y )artmann, por lo que su teor3a contribuye a desmantelar la ya sacudida autoridad de las reglas tradicionales. 4ero va mas alla y sostiene que el arte no puede tener reglas de ning7n genero, ni configurarse en movimientos generales o colectivos* tendencias nacidas de la masa y para la masa fracasaran siempre en su intento de difundir una luz verdadera, mientras que el arte verdadero solo puede encontrar su propia realizacin en personalidades individuales aisladas. Ee esta forma, fiedler, a pesar de su renuncia a inmiscuirse en las directrices del arte contemporBneo, anuncia tanto el punto de partida como las limitaciones de los movimientos de vanguardia, a punto de nacer. El punto de partida es el nuevo concepto del arte como experiencia activa, constructiva, elemento integrador de la moderna concepcin del mundo. 4artiendo del pensamiento de fiedler y utilizando la teor3a de la einfu)lung de visc)er, @olfflin y )ildebrand formulan el mtodo de la pura visibilidad, que modifica profundamente la critica de las obras de arte figurativo e influye en los programas de muc)os artistas de vanguardia, entre ellos van de velde. En #=%( aparece la primera edicin de la esttica, de croce, destinada a influir durante muc)o tiempo en la cultura art3stica italiana; el filosofo napolitano /partiendo de Ee sanctis y de la tradicin viv)iana1 reivindica el carBcter fantBstico e intuitivo del arte, criticando con la mBxima energ3a cualquier contaminacin de orden racional o practico. En el campo de la )istoria del arte los traba+os de riegl y de @ic?off sobre el arte antiguo tardio, de gurlitt y de @olfflin sobre el barroco, son exponentes de que el inters se )a desplazado de los periodos clBsicos y aureos )asta los llamados periodos de decadencia que, por el contrario, son apreciados ob+etivamente por sus caracteres intr3nsecos. (. la insactisfaccion general ante el eclecticismo. 5ouveau se convierte en la palabra de orden que destruye las certidumbres estil3sticas y se extiende sobre todo en el pen7ltimo decenio del siglo, cuando el eclecticismo se transforma en un liberalismo art3stico que pone definitivamente en crisis sus bases ideologicas. . el e+emplo de los pintores. La obra innovadora de los arquitectos vanguardistas desde #"=% esta en estrec)a relacion con la de los pintores. 5o se trata, esta vez, de una simple analog3a de preferencias formales, como sucede, mas o menos claramente, en todas las pocas, sino de un intercambio de resultados, a travs del cual experiencias de los arquitectos presuponen experiencias de los pintores y viceversa. El cambio decisivo por lo que respecta a la arquitectura es la superacin del impresionismo por obra de cezanne, Kousseau, 6auguin, van gog), Feurat. Los aspectos mas importantes para nosotros son* & La reaccin frente al naturalismo. Fi por un lado, separando en la representacin los elementos pticos de los conceptuales, el impresionismo va contra el naturalismo tradicional, por otro lado, es el desarrollo y la conclusin del propio naturalismo, porque acoge y refle+a, en el +uego de las apariencias, la realidad entera, sin ninguna exclusin, y conserva, incluso perfecciona la actitud receptiva y contemplativa frente a cualquier realidad. ;ezanne y la

generacin siguiente desean, por el contrario, superar las apariencias variables y llegar a la verdad escondida que se encuentra mas alla. El arte de los neoimpresionistas sacrifica la ancdota al arabesco, la nomenclatura a la s3ntesis, lo ef3mero a lo constante y confiere a la naturaleza, cansada ya de su precaria realidad, una realidad autentica. 6auguin declara* cuando el artista, por su parte, quiere realizar una obra creativa no tiene necesidad de imitar a la naturaleza, solo se debe tomar los elementos de la naturaleza y crear un nuevo elemento. Fe vuelve de nuevo al cuadro tematico, tal como observa pevsner, pero de forma distinta a la tradicional, puesto que el tema del contenido suele ser preferentemente indirecto, alusivo, y resulta de un acentuacin de los medios estrictamente pictricos. & La disposicin activa, constructiva a la realidad. & el aislamiento de cada artista. El grupo de los impresionistas es quizB la ultima escuela a la antigua; los pintores de la siguiente generacin son experimentadores aislados, que se critican duramente unos a otros y acaban por crearse un estilo personal, muc)o mas reconocible de lo que )aya podido ser anteriormente. & la tendencia a teorizar. ;ada pintor, al mismo tiempo que tiende a crearse un lengua+e personal, desea demostrar la validez general y la transmisibilidad de tal lengua+e, concretando una serie de preceptos formales y apoyBndolos con razonamientos teoricos. Ia que las innovaciones en pintura preceden a la arquitectura se )a tratado varias veces de explicar las segundas como derivaciones de las primeras, y de asignar a la pintura, en este periodo, un papel prioritario y de gu3a. 4ero la arquitectura abarca la consideracin de todo el ambiente f3sico que rodea a la vida )umana y la renovacin de la arquitectura incluye la renovacin de las artes figurativas, negando su autonom3a. 4or tanto, los pintores y los arquitectos no solo se influyen entre si sino que )acen un mismo traba+o. Las contribuciones de cezanne, de 6auguin, de van gog) /como las de braque, mondrian, van doesburg1 solo se pueden valorar concretamente teniendo en cuenta dic)a utilizacin; es van de velde quien confirma a los cloisonnistes, como en la posguerra, es oud quien confirma a mondrian, y breuer a ?lee, y no al revs. '. las condiciones sociales y el compromiso personal. Los movimientos innovadores en pintura y arquitectura solo son comprensibles si se tiene en cuenta que se llevan a cabo, en nombre de toda la sociedad, por grupos bastante reducidos. Estas experiencias coinciden con el largo periodo de paz y prosperidad econmica que se suele llamar la belle epoque. JuizB sea mas exacto afirmar que la favorable coyuntura econmica, actuando sobre los procesos culturales ya iniciados, les proporciona un espacio muc)o mas amplio. Los crecidos mBrgenes de beneficio facilitan las inclinaciones reformistas de la clase dominante; asi se multiplican las oportunidades de traba+o para los artistas de vanguardia y los instrumentos de difusin y contraste de las nuevas experiencias. 4ero todo ello no reduce el distanciamiento entre cultura y sociedad. Las iniciativas de vanguardia empiezan siempre reivindicando su propia libertad y

originalidad respecto de cualquier precedente y son promovidas, de )ec)o, por personas aisladas o por peque,os grupos que pueden actuar conservando su independencia frente al resto de la sociedad, mientras enuncian programas generales, validos universalmente. 5ace de ello una especie de contradiccin, que caracteriza la cultura de esta poca y a la cual nos referimos espec3ficamente usando el termino de vanguardia. Fe trata de exponer a todos una experiencia celosamente individual, de )ablar a todos, esforzBndose en no escuc)ar a nadie. El conflicto se pone de manifiesto cuando se considera la relacion entre cada obra en particular y los programas teoricos. En el siglo xlx la eleccin de un estilo y otro tiene lugar a travs de una eleccin voluntaria pero que se apoya en un dato externo* las tradiciones locales, las sugerencias planteadas por el propio destino de la obra o el cliente, etc0 pero a)ora los artistas tratan de eliminar cada una de estas referencias; la opcin formal se convierte en un problema tan importante que llega a absorber todas las energias, y tan delicado como para exigir indiferencia ante cualquier circunstancia contingente; los pintores, por e+emplo, eli+en sus temas de la forma mas casual y pintan para si, sin preocuparse del destino de sus obras. -si el equilibrio entre fines generales y particulares queda roto* o el artista se niega a subordinar sus desiciones a un fin general, o bien atribuye validez general a la decisin que toma en aquel momento. L la obra queda considerada como una experiencia en si, sin posibles comparaciones, o bien vale como demostracin de un mtodo universal, del que se quiere )acer participe a todos. Capitulo 1: el art nouveau El termino se usara en su significado mas amplio posible, incluyendo en el todos los movimientos de vanguardia europeos que se conocen con trminos anBlogos /+ugendstil, modern style, liberty01 solo se )arBn dos distinciones previas, que parecen lo suficientemente +ustificadas* una, el movimiento ingles de los continuadores de morris, y otra las experiencias francesas de perret y garnier, que se fundan en una tradicin nacional especifica. El carBcter de la cultura de vanguardia facilita compartimentar la exposicin de las experiencias arquitectnicas y urban3sticas; estas ultimas constituyen, por otra parte, la me+or referencia para valorar la relacion entre las elites y la produccin com7n. #. victor )orta. 8odos los )istoriadores estBn de acuerdo en afirmar que el movimiento europeo para la reforma de las artes aplicadas nace en belgica, antes que en cualquier otro lugar, entre #"=( y #"=', y que nace ex abrupto con la casa tassel de )orta en bruselas, la decoracin de van de velde para su casa en uccle y los primeros muebles de serrurier&bovy proyectados seg7n criterios originales. Estas obras parecen independientes de cualquier precedente, y los elementos del nuevo estilo, que serB llamado art nouveau, aparecen en ellas ya perfecta y co)erentemente elaborados. Fobre sus fuentes indirectas se )an formulado diversas )iptesis. 6iedion describe el ambiente libre y sin pre+uicios de la cultura de vanguardia en belgica. Les xx, que dura )asta #"= , formado, entre otros, por los pintores ?nopff, finc) y ensor; maus secretario de les xx, organiza, desde #""', diversas exposiciones de pintura en las que participan los mas importantes artistas de vanguardia de europa* rodin, @)istler, Kenoir, Feurat, pissarro, van gog). En

bruselas, en #""$, se presenta por primera vez el celebre cuadro de Feurat, di manc)e a la grande +atte. Fc)malenbac) y 4evsner )an puesto de relieve la contribucin de los pintores, y sobre todo, del movimiento simbolista, que alcanza su apogeo alrededor de #"=%, influyendo en la obra de muc)os artistas continentales, como 6auguin y sus compa,eros de pont aven, los nabis, munc), )odler, ensor. Las fec)as son sumamente significativas* la escuela de pont aven nace en #""" y expone por primera vez en la exposicin de par3s de #""=, el grupo nabis se forma en el mismo a,o, aurier publica la declaracin pragmBtica de la pintura simbolista en #"=#, como continuacin del manifiesto sobre el simbolismo literario de moreas de #"".. Aunc) y )odler reciben las influencias del programa simbolista entre #"=% y #"=(, y todos los pintores mas o menos influidos por esta orientacin se re7nen en las exposiciones de galer3a le barc, que se celebran dos veces al a,o a partir de #"=#. En belgica el simbolismo tiene muc)os seguidores y marca la obra de muc)os de les xx, ensor, ?nopff, finc) y, sobre todo, de toorop, seguramente uno de los inspiradores de )orta y van de velde. La influencia de Inglaterra es unBnimemente reconocida por los teoricos del art nouveau. Fe )an se,alado como posibles precursores a burne +ones, Aorris, mac?murdo, 6ilbert y )asta Gilliam bla?e. Las relaciones entre belgica e Inglaterra son numerosas, toorop vive durante un tiempo en Inglaterra y entra en contacto con los prerrafaelistas; la firma liberty tiene repercusin en bruselas. Inglaterra transmite a los movimientos de vanguardia del continente muc)o mas que inspiracin formal* comunica las tesis elaboradas por rus?in y Aorris, el convencimiento de que la arquitectura debe estar presente en toso el ambiente de la ciudad moderna, formando parte de una tarea mas vasta, dirigida a modificar, en su con+unto, las formas actuales de convivencia. Fin la ense,anza inglesa no se podr3a entender el inters de van de velde y 9offman en la decoracin y sus respectivos procesos de produccin, la preocupacin didBctica de Gagner y la moral de loos. Ltras referencias importantes proceden de francia; del momento en que violet le duc y vaudremer tratan de abandonar las referencias a los estilos medievales e inventar un nuevo lengua+e /no lo consiguen1. La polmica moralizadora de viollet le duc es ciertamente, menos original que la de Aorris, pero tuvo en su momento gran resonancia, movilizando en todas partes las ideas de los artistas, a veces incluso las de la opinin publica, en contra del eclecticismo y creando la expectativa de un cercano cambio de direccin en las artes. 4or ultimo, se )abr3a de considerar la importancia de la exposicin universal de par3s de #""=, donde tienen ocasin de encontrarse los artistas de toda europa y donde la cultura eclctica francesa desarrolla un enorme esfuerzo por inventar una nueva decoracin adecuada a los edificios de )ierro, estudiando la combinacion de elementos utilitarios y ornamentales, como perfiles remac)ados y aplicaciones en fundicin o c)apa recortada. Los maestros del movimiento belga son victor )orta /#".#&#='$1 y paul )an?ar /#"!$&#=%#1 en arquitectura, 9enry van de velde /#". &#=!$1 y gustave serrurier bovy /#"!"&#=#%1 en decoracin y artes aplicadas. La 7nica cualidad obviamente com7n a todos* la novedad; asi tuvo su origen el termino art nouveau, sin embargo, las motivaciones de cada artista eran bastante diversas. 9orta es el temperamento mas fuerte y, al mismo tiempo, elmenos preocupado por cuestiones teoricas. Entre #"=( y #"= construye la casa para el ingeniero

tassel, en la rue de turin en bruselas, que le )ace s7bitamente celebre y suscita vivas controversias. 5o se trata, solamente, de un intento polmico antitradicional, es el ensayo profundamente meditado de una nueva arquitectura, libre de cualquier referencia retrospectiva y, sin embargo, perfectamente controlada en todos sus detalles, firme y convincente; no solo demuestra la posibilidad de un nuevo vocabulario, sino tambin de nuevas sintaxis, distinta a los estilos )istricos. La casa tassel repite una de edificio tradicional en bruselas* una construccin entre medianeras sobre un area estrec)a, con dos breves fac)adas a calle y +ard3n. La fac)ada principal no se destaca muc)o de las cercanas, y )ay que fi+ar la atencin, cuando se recorre la calle, para localizarla; pero la mano del arquitecto se reconoce mirando de cerca la textura de los muros. La )abitual bo@ @indo@ se consigue plegando en doble s toda la superficie, la piedra del revestimiento, los marcos de )ierro y madera de las ventanas