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CONCEPTOS MSICA Y DANZA S.

XX

1. Tendencias musicales:
PRIMERA MITAD DE SIGLO

Nacionalismo: Tendencia que surge a finales del s.XIX como reaccin al dominio de la
msica romntica alemana en toda Europa, con compositores como Mussorsky (Rusia) y
Dvorak (Checoslovaquia). En Espaa, compositores representantes de esta tendencia en esta
poca son Albniz y Granados. Su msica no se sali del marco estilstico romntico. En el
s.xx, se buscarn lenguajes musicales nuevos, que se buscarn con ayuda de avances
tecnolgicos (fongrafo) en elementos de canciones populares (Ritmos, escalas, modos, )
Representantes de la tendencia en esta poca son Falla (Espaa), Bartok (Hungra) y Janaeck
(Eslovaquia)


Impresionismo: Tendencia francesa que surge a finales del s.XIX en relacin con la pintura
impresionista (Monet), el simbolismo literario (Rimbaud, Mallarm) y el conocimiento de
msicas exticas a travs de la Exposicin Universal de Pars de 1889. Sus principales
representantes son Ravel (En algunas obras) y, sobre todo, Debussy. Sus caractersticas
principales son:
- Uso de escalas modales, pentfonas, de tonos enteros y cromticas.
- Melodas irregulares
- Uso en armona de acordes desfuncionalizados (Se valoran por su sonoridad, no por su
funcin).
- Novedades en la tmbrica, como individualizacin de instrumentos frente al conjunto
orquesta, y novedosas mezclas rtmicas.


Expresionismo: Movimiento principalmente centroeuropeo, cuyos representantes son la
llamada Segunda Escuela de Viena: Schenberg y sus discpulos Berg y Webern. Este
movimiento se ve influenciado por el psicoanlisis (Freud y Jung), en la que se devela la
vivencia interna del individuo, llena de conflictos y temores. Se valoran las pequeas
formaciones de cmara donde cada instrumento tiene un papel solista. Caractersticas
musicales de esta tendencia son:
- Predominio de armona disonante, sin momentos de reposo
- Se sobrepasan las convenciones meldicas
- Se pierde el concepto de meloda a favor de un canto declamado, cuyo objetivo es la
expresin violenta y agresiva del texto.

Atonalismo: Msica atonal es aquella cuya armona y meloda no se basa en la jerarqua de
las funciones armnicas de la tonalidad. Este trmino no se aplica a la msica serial, que
puede ser atonal o no. La msica de finales del s.XIX tenda hacia la atonalidad, mediante la
explotacin de la tonalidad y los lmites del cromatismo (Wagner, Mahler), o la armona
basada en acordes desfuncionalizados (Debusy).
Schenberg, considerado padre del atonalismo, fue poco a poco traspasando este lmite hasta
llegar a una msica desprovista de centro tonal completamente, msica en la que se pasa de
una disonancia a otra en un clima de mxima tensin sin reposo. Una obra de este
compositor representante del atonalismo, pero no del dodecafonismo (Forma de msica
atonal que desarrollar este mismo compositor posteriormente) es Pierrot Lunaire (1912). De
esta poca es su Tratado de Armona (1911), en el que el autor explica la armona clsica,
rebatiendo uno por uno todos los supuestos de la armona clsica, mostrando su insuficiencia
y faledad.



Dodecafonismo: Tcnica de composicin basada en los doce sonidos de la escala cromtica.
Su creador ser Schenberg en 1923, con la intencin de establecer un nuevo orden sonoro,
que sustituyera a la ya agotada tonalidad. Una meloda dodecafnica debe llevar las 12 notas
de la escala cromtica sin que se repita ninguna. La relacin interna se establece a partir del
uso de una serie compuesta por las 12 notas. La serie puede aparecer, retrogadada, invertida
o ambas. Esta tendencia ser seguida por sus discpulos Webern y Berg (Los tres
conformarn la llamada Segunda Escuela de Viena, y en mayor o menor medida por la
mayora de compositores del s.XX.



Neoclasicismo: Tendencia que surge en el s.XIX y que se manifiesta especialmente en el
Periodo de entreguerras (1920-1940). Surge como reaccin al Impresionismo, expresionismo
y grandes formas romnticas. Supone una vuelta a la claridad de las formas y gneros
clsicos y barrocos. Sus caractersticas principales son:
- Retorno a los pequeos grupos instrumentales
- Uso de la tcnica del Concerto Grosso
- Evitacin de la expresin emocional romntica.
Se suele considerar que el neoclasicismo comienza con el ballet, adaptado de una comedia
del arte del s.XVI, Pulcinella de Stravinsky. Otras obras representativas son Carmina
Burana de Carl Orff, que muestra un vuelta a la msica medieval, o el cuento infantil Pedro
y el Lobo, para narrador y orquesta, escrito por Prokofiev.



SEGUNDA MITAD DE SIGLO

Serialismo: Tcnica compositiva surgida en el siglo XX. Su origen radica en el
dodecafonismo de Schenberg, pero con posibilidad creativas ms amplias. La distincin
fundamental entre dodecafonismo y serialismo estriba en que el principio serial puede ser
utilizado en varios parmetros musicales (Dinmicas, ataque, tempos, intensidades), y no
solo a alturas como sugiere el dodecafonismo. A partir de la Segunda Guerra Mundial, se
comienza a desarrollar el serialismo integral, en el que el principio serial rigiera todos los
parmetros de la msica, adems de la altura. Un ejemplo representativo de serialismo
integral es Estructuras (1951) de Boulez para dos pianos, conformada por dos libros, en la
que se establecen series de doce duraciones, dinmicas, ataques y alturas distintas.

Msica concreta: Tendencia que surgi en los aos 40 en un estudio de radio en Pars.
Consista en manipular muestras sonoras con medios manuales y electrnicos, grabando el
resultado en una cinta para su reproduccin. El padre de esta tendencia fue Schaeffer, que
compuso obra como la Sinfona para un hombre solo. Cabe destacar que en esta msica no
cabe notacin, ya que las formas de notacin musical no resultan satisfactorias.

Msica electroacstica: Tendencia que surge en el s.xx como consecuencia del avance
tecnolgico, incluyendo el uso de fuentes concretas y electrnicas (sntesis de sonido). Esta
tendencia se vio influida por la msica concreta y la creacin del laboratorio de sonido de la
Radio de Colonia. El timbre se situ como protagonista. El msico compona e interpretaba su
propia msica, por lo que desapareci la separacin entre la partitura elaborada por el
compositor y su interpretacin en el concierto. La interpretacin en directo de esta msica se
poda hacer en tiempo real (Lo cual tena ciertas limitaciones) o en tiempo diferido (Menos
esttico). Un ejemplo representativo de esta tendencia es El canto de los adolescentes
(1956) de Stockhausen, en el que utiliz sonidos procedentes de fuentes electrnicas y
concretas (Voces de nios reales grabadas y manipuladas).

Msica aleatoria: Msica basada en el azar sobre una presupuestos rtmicos, meldicos,
tmbricos, dinmicos y formales. Puede ser aleatoria en el momento de la composicin, o de
la interpretacin.
- Aleatoria en el momento de la composicin: Puede estar escrita al detalle, pero basada
en el azar en el momento de su escritura
- Aleatoria en el momento de la interpretacin: Tiene menor detalle en su escritura, es
una obra abierta, lo que da libertad al intrprete.

Minimalismo: Tendencia que surgi hacia 1962 en Estados Unidos. Es una msica repetitiva
que usa la tcnica del desfase (Repetir frases intercalando silencios progresivamente) y el
procedimiento sumativo (Aadir alguna nota ms a cada repeticin de frase). Los primeros
representantes de esta tendencia son La Monte Young, Steve Reich y Phillip Glass. Posteriores
son Michael Nyman y Yann Tiersen.
2. Compositores

Claude Debussy fue un compositor francs y una figura central dentro de la msica europea
de finales del s.XIX y principios del XX. Junto a Ravel, fue uno de las figuras centrales del
impresionismo musical. Se rebel contra el desarrollo de la composicin, concentrndose
sobre los valores momentneos del discurso. Su catalogo incluye:
- Obras orquestales ( La mer , Nocturnes, Prlude laprs midi dun faune, )
- Obras para piano ( Prludes, Suite Bergamasque, Childrens Corner,)
- Cuarteto de cuerda
- Tres sonatas de cmara
- Canciones y msica coral

Manuel de Falla fue un compositor gaditano representante del nacionalismo musical, y uno
de los compositores espaoles ms importantes de principios del siglo XX. Estudi primero
con maestros locales y luego se traslad a Madrid para estudiar en el RCSMM, en el que hace
los siete cursos de piano en dos aos. Posteriormente se traslad a Pars (Donde tuvo
contacto con Debussy, Ravel, Albniz y Stravinsky), volvi a Madrid tras el estallido de la
guerra francesa, posteriormente se retiro a Granada y tras la Guerra Civl, se exili a
Argentina (No precisamente por motivos polticos).
Su catlogo incluye:
- Obras orquestales: La vida breve, Noches en los jardines de Espaa (Poema
sinfnico impresionista), El amor brujo,
- Balada de Mallora (Obra para coro)
- Obras para instrumento solista: Fantasia Baetica (Piano solo, dedicada al pianista
polaco Rubinstein), Homenaje pour le tombeau de Debussy (Guitarra solista,
publicada en 1920 como Homenaje a su amigo Debussy)

Maurice Ravel fue un compositor francs y una figura central del impresionismo y el
neoclasicismo musical del s.XX. Estudi en el Conservatorio de Pars durante 16 aos.
Inicialmente usa un lenguaje impresionista y simbolista, cercano al debussiano, del que
pronto se alejar, utilizando ritmos incisivos, una direccin clara, uso pleno de la tonlidad y
melodas muy amplias. Ser tambin un maestro en el mbito de la orquestacin. (La obra
Cuadro de un exposicin de Mussorgsky es ms interpretada en la versin orquestada por
Ravel que en su versin inicial para dos pianos). Al final de su vida, padecer una
enfermedad cerebral que le atac los centros del habla y del movimiento. Su catlogo
incluye:
- Obras para piano (Suite Le tombeau de Couperin)
- Obras orquestales (Bolero, Daphnis et Chlo)
- Msica de cmara
- Msica vocal y obras lricas
- Arreglos de sus propias obras y arreglos de obras de otros compositores Prlude
laprs midi dun faune de Debussy (Reduccin a piano a cuatro manos) Carnaval
de Schumann (Orquestacin), Cuadros de una exposicin de Mussorgsky
(Orquestacin),
Bla Brtok: Compositor, etnomusiclogo y pianista hngaro. Estudi en la Real Academia
de Budapest, donde se titul. Recorri Hungra anotando grabando canciones populares
hngaras y de sus pases vecinos. Fue catedrtico de Etnomusicologa en la Academia de
Ciencias de Budapest. Se opuso al ascenso del nacismo, y en 1940 se exili en Nueva York,
donde muri de leucemia. Sus caractersticas son:
- Uso de ritmos punzantes y marcados, influencia de su conocimiento de escalas y ritmos
antiguos
- Cambios de comps continuos
- Uso de sncopas y ostinatos repetidos en contrapunto
- Conversin del piano en un instrumento rtmico y percusivo
Sus obras ms representativas son sus Cuartetos de cuerda, su Microcosmos para dos
pianos, y su Msica para cuerdas, percusin y celesta.
Stravinsky: Compositor ruso, figura clave del panorama musical del S.XX. Compagin sus
estudios en leyes con la msica. Estudi composicin y orquestacin con Korsakov. Vivi en
Pars, y posteriormente se fue a Estados Unidos, escapando de la Segunda Guerra Mundial,
falleciendo en Nueva York. Pas por tres periodos estilsticos:
- Periodo primitivo/Ruso: Caractersticas de este periodo son el uso de caractersticas del
folclore ruso y la tremenda influencia de Korsakov en su forma y orquestacin. A este
periodo pertenecen sus obras ms clebres (El pjaro de fuego, Petrushka y La
consagracin de la primavera)
- Periodo neoclsico: Se basa en la modernizacin del lenguaje musical antiguo.
(Pulcinella)
- Periodo dodecafnico o serialista: Es la etapa final de su vida comenz a utilizar este
mtodo compositivo en obras como Cantata y Memorias de Dylan Thomas
Arnold Schoenberg: Compositor astrohngaro nacido en Viena. Padre del dodecafonismo y
el serialismo, comenz a estudiar violn a los 8 aos. Tuvo que empezar a trabajar como
empleado de banca, lo que le oblig a estudiar msica por la noche. Posteriormente,
Zemlinsky le dio clases regulares de contrapunto. Pasara por varias etapas estilsticas:
- Postromanticismo dentro del crculo viens al que fue introducido por Zemlinsky,
influido por Wagner. (La Noche transfigurada")
- Etapa atonal-expresionista. En esta etapa comienza a dar clase a sus discpulos
Webern y Berg. (Pierrot Lunaire). Cada vez se va alejando ms de la tonalidad. En
esta etapa, tiene muy claras las deficiencias del sistema tonal, y lo demuestra en su
Tratado de Armona, contradiciendo punto por punto todos los supuestos de la
msica tonal.
- Dodecafonismo: Entre su anterior etapa y la actual hay un parn de 7 aos en el que
disea su sistema dodecafnico, un nuevo mtodo compositivo basado en series
formadas por los 12 sonidos de la escala cromtica en el cul todas las alturas tienen la
misma importancia; Cada sonido slo puede aparecer un vez en la serie, de manera
que al repetirse la serie de la manera que fuera (Retrogradada, invertida, o ambas), se
vuelven a repetir todos los sonidos y ninguno ha aparecido con mayor frecuencia que
otro: Todos tienen la misma importancia. A esta etapa pertenecen sus Variaciones
para orquesta, una de las obras claves del dodecafonismo.
Tras el ascenso de Hitler, se vio obligado a emigrar a Los ngeles (Estados Unidos), donde
dio clases de composicin en la Universidad de California.
John Cage: Compositor americano representante de la msica aleatoria. Tuvo como maestro
a Schenberg y Henry Cowell. Introdujo en la msica distintos recursos, como patrones
rtmicas e inclusin de todo tipo de fuentes sonoras: Aparatos de uso cotidiando,
instrumentos preparados (Piano preparado), Su obra ms conocidas es 433, una obra para
piano estructurada en 3 movimientos. Solo se especifica el tiempo. Lo dems es silencio. Es
importante y transcendente su libro Silencio, en el que escribe reflexiones artsticas.

Pierre Boulez: Compositor y director de orquesta francs. Tras recibir una completa
formacin como matemtico en su localidad natal, estudi con Olivier Messiaen y Ren
Leibowitz, quienes le descubrieron el universo de la msica contempornea. Alineado con las
posturas estticas de la escuela de Darmstadt, su defensa intransigente del serialismo
integral en la que cabe situar su polmico artculo Schnberg ha muerto, escrito poco
despus de la muerte del maestro viens dio paso, a partir de 1960, a una mayor libertad
compositiva basada en una aleatoriedad controlada y una aguda sensibilidad tmbrica,
heredada de Debussy. Polyphonie X (1951), Le marteau sans matre (1955), Pli selon Pli
(1962) y Notations (1980) son algunas de sus obras. Como director, su estilo objetivo y
analtico se adapta especialmente al repertorio contemporneo, aunque tambin se le deben
algunas versiones referenciales de obras de Berlioz y Wagner. Boulez ocupa un puesto de
privilegio en la msica de vanguardia posterior a la Segunda Guerra Mundial tanto en su
faceta creativa como en la de intrprete.

















3. Danza

Ballets rusos: Fue una clebre compaa de ballet creada en 1907 por el empresario
ruso Sergi Digilev, con los mejores integrantes del Ballet Imperial del Teatro Mariinsky de
San Petersburgo. Desde 1909, la compaa comienza sus giras internacionales y en 1911 se
independiza de los Ballets Imperiales. Se convierte en una compaa independiente, residente
primero en el Thtre Mogador de Pars, luego en Montecarlo, Pars y Londres.
Caus sensacin en Europa Occidental gracias a la gran vitalidad de la escuela rusa
comparada con el ballet que se haca en Francia en aquella poca. Se convirti en
la compaa de ballet ms influyente del siglo XX, y su influencia, de una u otra manera,
perdura hasta el da de hoy.

Digilev: Coregrafo, mecenas y empresario ruso. Organiz exposiciones y conciertos hasta
que, en 1909, present sus Ballets Rusos en Pars, donde cosech un gran xito. Los Ballets
Rusos de Diguilev reunieron a los mejores bailarines y coregrafos (Anna Pavlova,
Nijinsky,) pintores (Picasso, Matisse, Mir) y msicos (Debussy, Stravinsky, Falla) en una de
las mejores compaas de la historia del ballet.
Gran aglutinador de talentos renovadores, el empresario y mecenas ruso introdujo varias
novedades, como el protagonismo de los bailarines junto a las bailarinas, la revalorizacin del
cuerpo de baile y la primaca de la expresividad sobre el mero virtuosismo acrobtico.
Nijinsky Naci el 28 de febrero de 1890 en Kev (Rusia), en el seno de una familia polaca.
Asisti a la Academia Imperial de Danza, en San Petersburgo. Debut en 1907 con el Ballet
Imperial.

Algn tiempo despus se traslad a Pars y bail como miembro distinguido de los
innovadores Ballets rusos, en su primera poca, bajo la direccin de su productor Sergei
Diguilev. Pronto se transform en primer bailarn. Es el primero en representar los papeles
principales en Petrushka, Las slfides. Autor de la coreografa del Preludio a la siesta de
un fauno (1912) y La consagracin de la primavera (1913). Abandon en 1918 a causa de
su esquizofrenia, de la que nunca se lleg a recuperar completamente. Vaslav Nijinski falleci
en Londres el 8 de abril de 1950.
Marta Graham fue una coregrafa, bailarina y profesora de danza estadounidense. Naci el
11 de mayo de 1893 en Pittsburgh, Pennsylvania. Se traslada a California con su familia a los
14 aos.

Estudi con la bailarina Ruth Saint Denis. En 1922 entr en la Denishawn Company,
considerada la cuna de la danza moderna norteamericana, con quienes viaj a Londres y
conoci a Diaghilev. Posteriormente se instala en Nueva York como artista independiente:
Baila para otras compaas, da clases y forma su propia compaa, la Martha Graham School
of Contemporary Dance.

Sus inicios fueron en producciones de Broadway y dirigi (1924-1925) el departamento de
danza de la escuela de msica Eastman en Rochester, Nueva York. Rompi con las rgidas
convenciones de la danza del siglo XIX, creando su propia tcnica: violentas contracciones
plvicas y trabajo abrupto a nivel del suelo.
Desde 1934 utiliz msica especialmente compuesta para sus danzas por msicos
como Aaron Copland (Primavera en los apalaches, 1944) y William Schuman (La bruja de
Endor, 1965). Se retir a los 70 aos. Falleci en Nueva York a los 96 aos.
Maurice Bjart: Coregrafo y bailarn francs.

Bail en diversas compaas. Fue el fundador de los Ballets de l'toile (1953), ms tarde
conocidos como el Ballet Thatre de Maurice Bjart (1957). En 1959 se traslada a Blgica,
al Teatro Real de la Moneda en Bruselas.

En 1960 form junto a su compaa el Ballet du XXe sicle. En sus producciones ha
empleado elementos erticos como en Bolero (1961), y temas sociales y polticos como en El
pjaro de fuego (1970). Su compaa actu en escenarios no convencionales y bail ante
multitudes en palacios de deportes y circos. Leg la direccin artstica del Ballet du XXe
sicle a J. Donn. En 1980 se produjo su debut como director de pera en Ginebra con Don
Giovanni de Mozart.

En 1988 Bjart traslad su grupo a Lausanne, Suiza, donde falleci el 22 de noviembre de
2007.

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