Una memoria arquitectn ica en el centro de Medelln
Fotos del autor Luis Fernando Gonzlez Escobar
Me parece evidente que aquellos que no tienen memoria
tienen una oportunidad mucho mayor de tener vidas felices que aquellos que la tienen. Pero hay algo de lo que no puedes escapar: una inclinacin natural a volver la vista atrs. Si inten- tas escapar de la memoria acaba disparndote por la espalda. W. G. Sebald
Hay edificios del paisaje urbano que no pasan desapercibidos pese a su arrinconamiento, su aparente olvido o su natural dis- posicin en alguna esquina de la ciudad, que los hacen discretos y no parecen llamar la atencin de los desprevenidos y ajetreados transentes. En parte, y solo en parte, es la situacin de un edificio ubicado en la esquina noroeste del parque de Berro de la ciudad de Medelln. Se llama el Edificio Henry como bien se lee en letras de bronce, siguiendo la forma del arco de la portada, o ms arriba, inscrito en bajo relieve en la cornisa de la misma portada, para que no haya lugar a equvocos. El edificio Henry, por el slo hecho de estar en el cruce de la calle Boyac con la carrera Bolvar, en pleno corazn histrico de la ciudad, el parque de Berro, del cual hasta hace unos pocos aos se enorgulleca la mayora de la gente de Medelln, al punto de pre- ciarse haber nacido all, implicara no ser considerado discreto. Pero el solo hecho de haberle pasado por el frente y a pocos metros la estacin y el pesado viaducto en concreto del sistema de transporte el Metro, irremediablemente ocult para la ciudad su fachada y dificult su visualizacin, pese a que, de manera paradjica, permi- ti apreciar a corta distancia y en diferentes alturas sus particulares caractersticas estticas. Medelln es una ciudad que odia la memoria y el patrimonio, por eso edificios significativos o los demuelen o los arrinconan. La clase dirigente y ciertos sectores sociales y econmicos de Medelln son bastante curiosos con respecto a ese patrimonio arquitectnico. Slo les interesa tener algunos pocos ejemplos para mostrar como smbolos de su tradicin histrica, lo que de alguna manera, al menos eso creen, marcan contrapuntos en medio de una anodina mayora edificatoria que da cuenta de su pujanza econmica y su El edific io Henry Una memoria arquitectn ica en el centro de Medelln Luis Fernando Gonzlez Escobar A R Q U I T E C T U R A revista UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIA 58 extraordinario progreso. Progreso que implica, por supuesto, tumbar para ampliar calles y vol- verlas avenidas o para construir nuevos, altos y lustrosos edificios, que sera lo mismo que decir ms pesos por metro cuadrado. Si no los echan abajo pues los enmascaran o, simplemente, los olvidan, dejndolos varados en cualquier esquina para que en su deterioro se justifique con creces la posibilidad de una prxima desaparicin del paisaje sin generar ningn traumatismo. Pese a todo, en la ciudad, especialmente en el centro, se mantienen todava algunos edificios representativos que se resisten al paso de los aos, al abandono y al abuso inmobiliario, y lla- man la atencin de muchas personas que ven en sus formas seas de otros tiempos, inquietantes llamados al pasado y sus detalles ornamentales son un principio de declaracin esttica no clara- mente comprendida. Sin lugar a duda uno de los ms representativos es el Henry, con sus locales comerciales en el primer piso y las oficinas en los seis pisos restantes. Las huellas y las evidencias lo delatan, y por eso este edificio, parodiando al escritor mexicano Juan Villoro para el caso de los de Berln, es una ponencia en concreto sobre el accidentado transcurrir del tiempo, aunque los de aquella antigua capital alemana eran ponen- cias en piedra. Como ponencia debera decir mucho a la ciu- dad, a su historia y su patrimonio; sin embargo, despistados y apurados patrimonialistas, muchos de ellos haciendo negocios en el mercado de la memoria y la nostalgia, no saben cmo conside- rarlo: de estilo europeo dicen unos, un edificio clsico sealan otros, de influencia norteameri- cana algunos ms, y, as, de manera incierta tratan de catalogar este representativo edificio, a lo que se suma adems que se hizo segn planos de un ingeniero norteamericano. Aparte de precisio- nes histricas y taxonmicas, este edificio marc una impronta fundamental dentro de la historia urbana por lo que signific en la introduccin de cambios tecnolgico-constructivos, en el paso de una ciudad horizontal a una vertical, y en la manera como se abord y renov la esttica ar- quitectnica al final de la dcada de 1920 cuando fue construido e inaugurado. El Edificio Henry fue diseado y construi- do con la direccin del arquitecto bogotano Guillermo Herrera Carrizosa a instancias de sus promotores, los comerciantes Enrique Meja O. y Benjamn Moreno, para ocupar el lote que qued luego del incendio ocurrido en mayo de 1922, que acab no solo con el antiguo local esquinero sino con muchas otras edificaciones en la calle Boyac, la gran mayora de ellas de tapia y cu- bierta de teja de barro. El nuevo edificio Henry se inaugur a principios de 1929 y el hecho de haber sido construido en concreto armado ya es, de por s, un primer aspecto significativo, adems de la parafernalia tcnica para sus instalaciones elctricas, los equipos y sistemas de abastecimiento de agua, de ventilacin mecnica y ascensores, que marcaron una impronta renovadora en la ciudad. Igual se puede decir de su funcionalidad arquitec- tnica, con una planta simple, clara y lgica para la circulacin y distribucin a las distintas oficinas. En segundo lugar, implic una nueva etapa en la verticalidad arquitectnica de la ciudad, pues increment en dos pisos las construcciones comerciales. El mayor alarde constructivo de la ciudad hasta el momento, en trminos de la ar- quitectura comercial y obviando la arquitectura religiosa, especialmente la nueva y monumental catedral que tambin se terminaba por estos aos, haba sido el Edificio Olano, promovido por el co- merciante Ricardo Olano y construido entre 1920 y 1922, cuyos cuatro pisos lo reputaron como el edificio de mayor altura en su momento, adems de marcar un hito por la novedosa incorporacin de un ascensor. Situado tambin en el cruce de la carrera Bolvar con la calle Boyac, carrera Bolvar de por medio, el Olano fue superado por el Henry tanto en lo tcnico como en altura, determinando el punto de quiebre hacia lo que se llam el rascacielismo. En esta dcada de los aos 1920 se expresaron crticas por la subutilizacin del suelo urbano de lo que ya se consideraba como el centro comercial de la ciudad, debido a la costumbre de construir casas de dos pisos manteniendo la vieja tipologa de un primer piso para la renta y el segundo de vivienda para los propietarios, cuando en Estados Unidos en Chicago y Nueva York haban demostrado la posibilidad de aprovechar el aire con los araacielos, skyscrapers o rascacielos; incluso, en Bogot ya se haba adoptado esa nueva manera arquitectnica con la construccin del revista UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIA 59 edificio Cubillos en 1927, un edificio de ocho pisos en concreto armado. De ah que la construc- cin en Medelln del Henry y el inicio del edificio de Pelez Hermanos, en mayo de 1928, fueran celebrados como una forma de economizar pero tambin de quitarle la chatura a la ciudad y de paso al espritu de los habitantes. El arquitecto Martn Rodrguez terminara por argumentar en 1930 el valor, importancia y novedad esttica del rascacielo: Se anan en lel mximum de eficiencia y la tcnica implacable, con el gus- to artstico ms refinado y sutil, dentro de su grandiosidad; 1 aunque slo en 1938 se volvera a plantear la construccin de uno nuevo para iniciar en definitiva el despegue hacia las alturas. El tercer aspecto a considerar es el esttico, pues el Henry fue uno de los aportes renovadores a la reconfiguracin esttica de una ciudad que en la dcada de 1920 haba sido dominada por el trabajo historicista del arquitecto belga Agustn Goovaerts. Pero, a finales de la misma dcada, se increment no solo una oposicin a Goovaerts, situacin que no se puede considerar exclusiva- mente xenofbica, aunque algo de ello haba, sino que esconda tintes polticos y, una buena parte, de los intereses por parte de los arquitec- tos locales de construir una nueva arquitectura para la ciudad. Precisamente en 1928, cuando se estaba a pun- to de terminar la construccin del edificio Henry, la presin y los ataques contra el arquitecto belga arreciaron, pues, desde diferentes frentes en la prensa local, los estilos arquitectnicos que haba definido para los edificios gubernamentales (los palacios de gobierno nacional y departamental) eran descalificados por inapropiados. El gtico de uno y el romnico de otro, segn el arquitecto diseador, fueron defendidos con vehemencia y considerados por l como apropiados para edificaciones civiles como haba ocurrido desde la Edad Media, habindose desarrollado incluso un gtico civil y no exclusivamente religioso revista UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIA 60 revista UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIA 61 como sealaban los detractores de estos proyectos que, por el contrario, los consideraban no solo inadecuados sino ajenos a las realidades locales, pues no contribuan al buen desarrollo de una arquitectura propia, como apuntaba el tambin arquitecto Tulio Medina, quien adems procla- maba la necesidad de incorporar las influencias que mejor se adapten a nuestras necesidades y a nuestra raza y teniendo muy en cuenta que los estilos arquitectnicos no resultan de meros caprichos sino que obedecen a causas lgicas de las condiciones de cada pueblo. 2 Por eso mismo Javier Arango Ferrer alababa el Palacio de Bellas Artes, tambin en construc- cin, obra de Nel Rodrguez, por el acierto de colorido, de proporciones y de expresin, y una viril reaccin contra el preciosismo decorativo hoy tan en boga en Medelln. 3 El mismo Nel Rodrguez, en su obra como en los textos escritos por estos mismos aos, terci con optimismo por esa nueva arquitectura, donde no se hicieran con- cesiones a los clientes, se dejara de lado el exceso de decoraciones ya rancias y se llegara el dominio de la geometra y el concreto. 4 Otro tanto ocurri con los planteamientos de Guillermo Herrera Carrizosa, en sus disertaciones pblicas o en los textos publicados en las revistas y peridicos de Medelln y Bogot. Es necesario sealar que Herrera Carrizosa haba estudiado arquitectura en la Universidad de Mchigan y luego prosigui estudios en Pars en el Instituto Francs, donde gan el Premio Roma de Arquitectura en 1925. En Estados Uni- dos comenz su actividad profesional, labor que fue reconocida por haber desarrollado proyectos privados y pblicos muy elogiados, especialmen- te en el Estado de La Florida, junto al arquitecto Dwight James Bau, entre ellos el Palacio de Justi- cia de la ciudad de Sarasota, hoy considerado un patrimonio del condado e incluido en el listado de lugares histricos por The National Register of Historic Places; pero, adicionalmente, estando ya residiendo en Colombia, fue ganador en 1929 del Beaux Arts Architectural Prize otorgado por la Sociedad Neoyorquina Beaux Arts, por el proyecto de edificios oficiales para una ciudad capital, primer premio que comparti con el arquitecto norteamericano Harry Battin. Cuando lleg a Medelln a principios de 1927 ya tena un bagaje acadmico, profesional e in- telectual que puso a disposicin de la ciudad. Al parecer, su arribo a la capital antioquea se debi a cuestiones sentimentales al entablar una rela- cin con una hija del rico comerciante Alejandro ngel, lo que le permiti no solo instalarse en esta ciudad, sino que asegur un prestante crculo social y econmico para su ejercicio profesional, al punto que su propio suegro le encarg el dise- o del proyecto para el Teatro Hotel Angelia, un proyecto que se promovi y fue portada de revista, pero no se construy pues la empresa se abandon luego del fin de la relacin del arqui- tecto y la hija del empresario. Herrera Carrizosa tuvo, de igual manera, una privilegiada participacin en la discusin en los problemas urbanos y arquitectnicos de la ciudad. A pocas semanas de estar establecido comenz a expresar su pensamiento en torno a la arquitectura y el urbanismo de la ciudad en la prensa y las revistas locales. Ya para defender la preponderancia del papel del arquitecto sobre el ingeniero en la planificacin y el urbanismo de la ciudad o la inadecuacin del Plano de Medelln Futuro frente a las nuevas realidades a finales de los aos 1920 y sus limitaciones tcnicas para direccionarla hacia la vida moderna. Expres su preocupacin por el crecimiento catico de la ciudad en todas las direcciones, en todas las formas concebibles en nuestra fantasa tropical, por lo que reclamaba la realizacin de un nuevo plano de Medelln, para lo que consideraba que era necesario hacer una fuerte inversin y, si fuera necesario, contratar una figura de fama mundial en cuestiones de urbanismo. 5 La Sociedad de Mejoras Pblicas aprovech sus conocimientos y lo invit, primero, a dictar una conferencia sobre arquitectura en el Paraninfo de la Universidad de Antioquia y, luego, lo incorporaron en una comi- sin (junto a Jorge Rodrguez, Manuel T. Yepez, Miguel Calle y Ricardo Olano) para analizar y proponer un proyecto de acuerdo que delineara un plan definido y armnico, que atendiera las necesidades presentes y futuras de la ciudad, esto es, el reclamado plano del Gran Medelln Futuro. Aparte de lo anterior, Herrera Carrizosa es- tableci en Medelln su oficina de arquitectura y construccin, primero con la denominacin de Vlez Herrera Carrizosa Ca. S. A., en sociedad con el ingeniero Roberto Vlez R., y luego como Herrera Carrizosa Hermanos, en compaa de su hermano, antes de trasladar la oficina a la ciudad de Bogot. La oficina no solo fue el lugar para el diseo y la direccin de obras, sino desde la cual se expandi un ideario que tuvo como medio de difu- sin una revista promovida all; con el nombre de La construccin moderna, el primer nmero circul en febrero de 1929 y entre sus propsitos estaba aglutinar a los arquitectos, promover un cdigo de construcciones, concientizar sobre la necesidad de planificacin de las ciudades y la creacin de una escuela de arquitectura, todo dentro de lo que consideraron el ms acendrado colombianismo. Colombianismo y nacionalismo fueron prin- cipios rectores que Herrera Carrizosa proclam para la arquitectura. Precisamente en la conferen- cia impartida en el Paraninfo de la Universidad de Antioquia en agosto de 1927, la que luego replic en Bogot, dej claramente expresado su ideario por una arquitectura nacional. No solo era la novedad de una conferencia sobre arquitectura en la ciudad, sino que el expositor reclamara una arquitectura que respondiera a las tradiciones raciales e histricas, el carcter individual y colectivo y, en ltimas, a nuestra manera de ser. Imbuido por lo que l mismo llamaba el espritu renacentista y creador que se respiraba en el pas, euforia debida al desarrollo econmico y la actividad constructiva, edificatoria e infraestructural, producto de lo que luego se conocera como la prosperidad a debe pero que en ese momento no presagiaba la crisis econmica por venir entre 1929 y 1932, reclamaba una arquitectura que respondiera al espritu de ese tiempo y a nuestros ideales, lo que quera de- cir, en la perspectiva de Herrera Carrizosa, unos estilos propios y originales. Para este arquitecto bogotano la arquitectura era la manifestacin concreta del espritu colectivo de un pueblo, en la que se expresaban sus anhelos, sus sueos, sus visiones de la vida y su universo. Y eso quera hacer con sus propuestas arquitect- nicas, para que dejaran de lado esa mescolanza antiesttica, todos los motivos arquitectnicos que el mal gusto ha hallado fuera del pas, y, por el contrario, expresaron algo colombiano. Sealaba: Mi anhelo es sencillo: crear una arquitectura nacional que corresponda a nuestro clima, nues- tro temperamento y nuestras necesidades, y que encarne en formas comunicables nuestro ideal de vida, de belleza y de inmortalidad. Y parte de ese algo colombiano y nacional lo crea hallar en una tradicin hispanista que ya haba comenzado a experimentar en los estados del sur de los Estados Unidos al lado del arquitecto Dwight James Bau en palacios y residencias que se conocan como de estilo mediterrneo. Carlos Garca Prada, condiscpulo de Herrera Carrizosa en Michigan, no consideraba esta arquitectura como una moda y, por el contrario, la vea apropiada para Flori- da y California por motivos histricos, raciales, culturales, de clima y de paisaje, por lo que le au- guraba un gran futuro all pero, especialmente, en los pases hispanoamericanos, donde mejor se expresara por obvias razones de lazos culturales e histricos. Haba que hacer uso de un rico y variado vocabulario arquitectnico de raigambre espaola, pero trasladar literalmente lo que l llamaba los vocablos (detalles arquitectnicos), para configurar oraciones nuevas, originales y autctonas. Eso es lo que de alguna manera trat de ex- presar Herrera Carrizosa en el edificio Henry. En un edificio dentro de los principios estticos clasicistas de la Escuela de Chicago 6 aun la deco- racin de raigambre castellana y plateresca, para hacer una obra austera, de elegancia contenida, revista UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIA 63 a la vez que proyectaba la solidez y altivez que se esperaba de un edificio comercial. Una pequea torre a la manera de los skyscrapers de Chicago, no en acero y mampostera como aquellos, pero si en cemento armado, dividido su volumen en los tres componentes bsicos de una columna clsica basa, fuste y capitel, cuya divisin se aprecia claramente por las cornisas o franjas horizontales que delimita cada componente y se acentu con la decoracin aplicada en cada parte. El arquitecto Carlos Garca Prada lo describi en su momento con gran precisin: En el primer piso, ricamente ornamentado con motivos de pura y graciosa inspiracin plateresca, nos encontramos en presencia de un serio estudio arquitectnico en el cual no sabe uno qu admirar ms, si la gracia juguetona y exquisita de los deta- lles decorativos, o el noble ritmo que la subordina al conjunto. Hay all suavidad, serenidad, energa y ligereza. Ni una sola nota desentona la composicin. Y sin embargo, la vista del observador no llega a fijarse en el primer piso. Dotado el edificio, en su totalidad, de un hondo, enrgico dinamismo, lo obliga a ascender imaginativamente para recrearse despus en los pisos segundo, tercero y cuarto, todos sobrios, admirablemente controlados, en los cuales campea el ms severo gusto castellano, y luego, al terminarse la feliz ascensin, la vista se deleita en la contemplacin del ltimo piso, tambin ricamente decorado, que sirve de coronacin al organismo. Vemos, en estos contrastes, algo de sentido esttico que inspiraba a los maravillosos artistas rabes que tan bellas cosas hicieron en tierras de Espaa. 7 Garca Prada destac la inspiracin en los lenguajes de la tradicin espaola como el ms adecuado, pues era un eficaz intrprete de las tradiciones antioqueas, en donde se aunaba un espritu conservador y progresista, de acuerdo a su perspectiva analtica. De esa manera Herre- ra Carrizosa aprovechaba el aire de Medelln, construa un edificio eficiente con importantes adelantos tecnolgicos e incorporaba al paisaje urbano una arquitectura cuyo estilo consideraba el ms pertinente y adecuado a los tiempos y a la sociedad que lo promovi. Pese a la estorbosa estacin del Metro, todava es factible ascender imaginativamente y re- crearse con los elementos decorativos y algunos palimpsestos que han quedado por el uso que se ha hecho del edificio en estos ochenta y dos aos. Es cierto, desafortunadamente ya no est la portada plateresca, eliminada o tapada por acabados que imitan bloques de mrmol, pero queda an el cartucho decorativo en todo el chafln u ochave de la esquina de Boyac con Bolvar, entre el segundo y el tercer piso, como las marcas de las empresas que hicieron uso de sus locales. Igual, el riguroso ritmo de vanos con ventanas rectangulares en el cuerpo intermedio, con su acabado en forma de cantera, y el ritmo de arcada del remate, con las decoraciones en arquitrabe, friso y balaustrada final. Si el pasaje- ro es atento y aprovecha las ventajas del Metro, alcanzar a observar bellos detalles ornamentales como esas figuras mitolgicas medievales en el friso. Por eso Juan Villoro tiene razn no solo para los edificios de Berln sino para muchas partes del mundo, aunque ste quede en Me- delln, son unas ponencias sobre el accidentado transcurrir del tiempo. Luis Fernando Gonzlez Escobar (Colombia) Profesor Asociado adscrito a la Escuela del Hbitat, Fa- cultad de Arquitectura, Universidad Nacional de Colombia (sede Medelln). Notas 1 Martn Rodrguez. En: Claridad. Medelln: N. 3, 22, marzo 1930, pp. 89 y 90. 2 Tulio Medina. En: El Heraldo de Antioquia. Medelln: 11 de febrero de 1928, p. 5. 3 Javier Arango Ferrer. En: Letras y Encajes. Medelln: N. 36, julio de 1929, p. 586. 4 Ibd., N. 35, junio de 1929, p. 578. 5 El Heraldo de Antioquia. Medelln: 11 de agosto de 1928, p. 5. 6 Generacin de arquitectos que se consolidaron en Chi- cago (Estados Unidos) despus del incendio de 1871, del cual formaron parte William Le Baron Jenney, sus colegas y alumnos como Martin Roche, William Holabird y Louis Sullivan, ste ltimo reputado como uno de los mximos exponentes. 7 Carlos Prada Garca. En: Cromos. Bogot: N. 643, 29, enero 1929, s. p. u