LA CASA GILARDI

Antecedentes

A finales de los aos 70, Francisco Gilardi solicita los servicios del genial arquitecto Luis
Barragn para la realizacin del proyecto de su casa en una calle de Ciudad de Mxico, en un
estrecho y alargado solar entre medianeras de 1036 metros. A sus 80 aos y tras casi 10 aos de
inactividad, Barragn acept el encargo, realizando as su ltima obra y quizs la ms
paradigmtica de todas.


Arquitectura.


La vivienda se descompone en dos volmenes, delantero y posterior, ambos ocupando todo el
ancho del terreno y conectados por un largo corredor. El bloque delantero constituido por el
volumen rosa que da a la calle se protege de esta reduciendo el nmero de huecos a la misma y
descomponiendo su volumen hacia el interior del pequeo patio, en el que se protege y abriga el
rbol Jacaranda que deba ser respetado en la construccin de la vivienda y que resalta con sus
ramas y flores los altos lienzos que enmarcan este patio.


Este primer volumen est distribuido en tres plantas, en la primera nos encontramos con el acceso
a la vivienda, el garaje y las zonas de servicio; en la segunda planta existe un dormitorio y la sala
de estar y por ltimo en la tercera planta se ubican dos dormitorios ms. En la parte posterior de
este primer volumen se anexa la cocina y junto a esta el corredor que conecta con el volumen
posterior, de una sola planta, configurando el rea de la piscina y saln comedor.


La disposicin en planta descubre poco a poco los espacios a travs de filtros de luz y silencio. Un
mundo de sensaciones: sencilla entrada, el pasillo se amplia, la escalera sin barandilla levita y
asciende por el efecto de luz cenital, nos atrae un emocionante corredor invadido por la suave luz
amarillenta que se filtra por una serie de aberturas verticales con vidrios de color onix, para finalizar
el recorrido en la estancia de la piscina, con un fondo a modo de lienzo en paredes azules,
contrastando con el color rojo de la columna central y baada por la luz cenital. Esa piscina-estar-
comedor es el espacio central de la casa: un mbito mgico donde la vida se interrumpe en un
callado paso entre lo slido y lo lquido, el estar-comedor se instala a orilla del agua de la piscina, y
el muro de color rojo se hunde en ella y vibra con las geometras producidas por la cambiante luz
cenital que va transformando el espacio a lo largo del da.


La vivienda se exhibe en su interior mediante la belleza de sus espacios para poder ser
disfrutados, afirmando as su carcter introspectivo. Los diferentes ambientes se asoman al recinto
interior a travs de grandes superficies acristaladas. El rbol tiene su espacio reservado, pero no
acta como protagonista, sino que es un complemento del conjunto que encuentra su escenario en
el vaco del solar.


Anlisis crtico del edificio

En sus obras plasma conceptos Modernos y a la vez el dilogo con el entorno es fantstico. Los
colores, las texturas, los elementos compositivos son producto de la cultura Mexicana.

En esta obra se expresan los conceptos bsicos de una arquitectura vanguardista pero al mismo
tiempo trabajando con un lenguaje nacionalista que caracteriza la arquitectura ya reconocida
internacionalmente del arquitecto Luis Barragn, en ella se entablan los conceptos bsicos de
colores dentro de las mgicas armonas entre la luz y el color, como ya mencionamos
anteriormente esta se considera a s misma como la obra ms paradigmtica de dicho arquitecto
puesto que realiza este proyecto en un terreno de dimensiones diferentes a la de la mayora de las
obras que construy con anterioridad, en ella trabaja el empleo de masivos en la parte frontal
adjunto con un gran vano para dar jerarqua a un acceso casi ciego.

Todava en este mbito, es interesante notar como Barragn crea los espacios de reunin y
contemplacin alejados de la sala de estar, conservando la zona social de la casa en la intimidad
de la vivienda, generando una relacin diferenciada con el exterior. En la casa Gonzlez Luna la
conexin con el porche y el jardn posterior se establece a travs del corredor que conecta toda la
vivienda; mientras en la casa Gilardi la conexin es slo visual, ya que no existe en ese ambiente
un acceso directo al patio. La incorporacin de la azotea a la vida de la casa es tambin una
constante en los tres proyectos. En la casa Gonzlez Luna la terraza se asoma hacia los grandes
jardines circundantes y en la casa Gilardi acta como complemento del espacio del patio y
configura un mirador para el paisaje de la casa.

Cabe destacar las atmsferas que decide crear Barragn al interior para darle ms peso a los
espacios ntimos y sociales dentro de la casa que al exterior, podemos asumir que la lgica del
proyecto arquitectnico va encaminada a un proyecto funcional pero al mismo tiempo esttico sin
descuidar la parte de la habitabilidad y el confort de los espacios dentro del inmueble, aunque
debidamente el concepto arquitectnico que transmite desde el exterior no es el mas ptimo al
compararla con las otras obras del maestro.

El paradigma se encuentra del lado terico cuando analizamos el caso en comparativa con el de
Mies Van der Rohe cuando realiza su ltima obra y su ego en ese punto de su vida es tan grande
que lo nico que quiere mostrar es el egocentrismo de su arquitectura ante cualquier tipo de arte
expresada en el inmueble un mensaje de grandeza, en cambio el maestro Barragn prefiere la
sutileza de las texturas y las formas en primer plano para disfrazar lo que existe dentro, haciendo
una analoga con un diamante en bruto.

De manera contradictoria el arquitecto Barragn le otorga jerarqua a los elementos de ornato o
espacios de convivencia social pero demerta la funcin en los espacios ntimos del edificio.

En sus obras plasma todo el bagaje de conceptos Modernos y a la vez el dilogo con el entorno es
fantstico. Los colores, las texturas, los elementos compositivos son producto de la cultura
Mexicana. Es indudable la influencia de pintores como Diego Rivera o Frida Kalho, entre otros, en
sus obras, pero en particular en esta casa.

Podra de manera partcula sostenerse la postura de que al manejar estos grandes vanos y largos
pasillos se demerta o disminuye el nivel de racionalismo dentro de la obra debido a que los
espacios se convierten en nicamente espacios de transicin como lo acostumbraban hacer los
antiguos constructores del centro histrico de Len.