LITERATURA HISPANOAMERICANA DEL SIGLO XX

-Un panorama-
Lic. Guillermo Garca
In!ro"ucci#n
$POR D%NDE COMEN&AR'
La dilatada extensin temporal y espacial inherente al complejo cultural denominado
literatura hispanoamericana, como as tambin la diversidad de manifestaciones que tal
extensin presupone, obligan a concebirlo a manera de un amplsimo sistema en cuyo
interior nacen, se desarrollan, interactan y se transforman series literarias heterogneas.
or lo tanto, cualquier pretensin totali!adora deber" ser aventada desde el inicio mismo a
causa de la intrnseca inabarcabilidad del fenmeno que nos ocupa. #o obstante, y a manera
de punto de partida, s pueden ser planteados dos interrogantes de base$
%& '( partir de qu momento puede hablarse de una literatura hispanoamericana) *, en
otras palabras$ '+n qu punto de la historia puede ubicarse su inicio)
,& -i, segn se adelant, resultaba errneo postular la existencia de una literatura nica y
medianamente uniforme para todo el continente de habla hispana, 'qu variables culturales
.sean geogr"ficas, sociales, polticas, raciales o histricas. determinar"n la conformacin de
las distintas series particulares dentro del sistema general)
La resolucin de la primera pregunta no deja de presentar algunos inconvenientes$ los
estudiosos de la materia .como suele ocurrir. no terminan de ponerse de acuerdo acerca de
una fecha precisa en la cual consignar el nacimiento de esta literatura. /e este modo...
01ay quienes consideran que las manifestaciones literarias de las grandes civili!aciones
precolombinas constituyen el punto de partida. +sta postura tiene sus problemas$ primero,
que es sumamente escaso el material conservado 2los conquistadores se ocuparon con
entusiasmo de que as fuera&3 segundo, que aunque hoy se 4lean5 esas manifestaciones como
literatura, sera por lo menos arriesgado postular la existencia de una 4funcin literaria5
entendida a la manera moderna en culturas de innegable corte tradicional3 tercero, que
desde la perspectiva idiom"tica quedan rigurosamente excluidas del campo de la literatura
hispanoamericana todas las obras que no hayan sido escritas en castellano. ( pesar de todo
esto, no resultar" para nada descabellado, en cambio, rastrear las huellas de aquellas
culturas en producciones literarias posteriores escritas en lengua espa6ola$ cuentos como
71uit!ilopoxtli8, de 9ubn /aro3 7:hac ;ool8, de :arlos <uentes3 7La noche boca
arriba8, de =ulio :ort"!ar3 amplios sectores de la poesa de ablo #eruda o de la narrativa
de ;iguel >ngel (sturias y =os ;ara (rguedas, por poner slo algunos ejemplos
aislados, resultaran impensables de no ser vinculados con aquellas enigm"ticas culturas.
0 *tros prefieren situar el inicio con la llegada de los espa6oles a estas tierras. ?enemos
entonces una fecha de nacimiento precisa$ %, de octubre de %@A,. B un nombre para el
primer escritor$ :ristbal :oln. +sta segunda perspectiva, adem"s, posee singular
importancia por motivos estrictamente literarios. /e adoptarla, se le confiere a la crnica el
envidiable lugar de gnero discursivo fundacional de la literatura hispanoamericana. /icho
gnero, de origen medieval y plenamente anacrnico ya en tiempos de la conquista, cobra
inauditas significaciones al entrar en contacto con el paisaje americano y representar" una
impronta imborrable sobre la literatura posterior. or poner slo un ejemplo, una nocin
como la de lo real mara(illo)o desarrollada en el siglo CC por el escritor cubano (lejo
:arpentier, resultara impensable .al igual que la casi totalidad de su propia obra. de no
haber existido las :rnicas de Dndias.
0 En tercer grupo propone un lento proceso de formacin literaria a lo largo de un
perodo bastante extenso de por lo menos ciento cincuenta a6os 2todo el siglo CFDD y hasta
pasada la mitad del CFDDD&, denominado etapa de transculturacin. 1istricamente coincide
con la poca de la colonia3 artsticamente, en cambio, se caracteri!a por una asimilacin
m"s o menos directa de los modelos europeos. -in embargo, hubo personalidades que los
superaron ampliamente. ?al el caso de -or =uana Dns de la :ru! 2;xico, %G@H.%GAI&. /e
filiacin culteranista, aunque poseedores de un espesor marcadamente intelectual, sus
elaboradsimos poemas constituyen la cima del barroco literario en (mrica. +s elocuente
al respecto Primero )ue*o, extensa composicin donde se relata el viaje ascendente de la
conciencia del yo potico a travs de las esferas del mundo. -i a primera vista el modelo
cosmolgico descripto parece surgido de formas de pensamiento tradicional, la
preocupacin de -or =uana por el funcionamiento de los mecanismos cognoscitivos ya es
plenamente moderna.
0 +n cuarto lugar, no faltan quienes contextuali!an el surgimiento de la literatura
hispanoamericana en el marco del proceso de emancipacin poltica de +spa6a que, de
manera aproximada, se extendi a lo largo de los cuarenta a6os que median entre %JAK y
%HLK y que habra de determinar el surgimiento de los distintos estados sudamericanos. -i
bien en muchos de los casos los exponentes m"s relevantes del perodo cumplan una
innegable funcin apelativa, esto es, que no disimulaban su car"cter de instrumentos de
manipulacin ideolgica, no obstante seguan reflejando, en el plano formal, la dependencia
hacia los modelos artsticos europeos .en su caso, provenientes de la esttica neocl"sica.. -i
se descuentan las manifestaciones de sesgo popular como aquellas que, en el "rea del 9o
de la lata, daran origen a la literatura gauchesca, todava habr" que aguardar un poco para
hallar registros autnticamente americanos. /e todos modos, no se puede dejar de
mencionar aqu al narrador y periodista =os =oaqun <ern"nde! de Li!ardi 2;xico, %JJG.
%H,J&, autor de El peri+uillo )arnien!o 2%H%G& y Don Ca!rn "e la ,ac-en"a 2%H%A&, sendas
novelas que acometieron una interesante renovacin de los cdigos de la picaresca
tradicional.
0 Mui!" sea durante el perodo posterior, el de la afirmacin de las nacionalidades y
culturalmente atravesado por la influencia de la esttica rom"ntica, cuando comien!an a
surgir nombres de indiscutible estatura continental$ (ndrs Nello 2Fene!uela, %JH%. %HGI&,
=os ;ara 1eredia 2:uba, %HKL.%HLA&, +steban +cheverra 2(rgentina, %HKI. %HI%&, =uan
Nautista (lberdi 2(rgentina, %H%K.%HH@& y /omingo <austino -armiento 2(rgentina, %H%%.
%HHH&, quienes, a travs de la reflexin lingOstica y gramatical, la poesa o la especulacin
sociopoltica, se impusieron la compleja realidad americana como motivo central de su
labor intelectual. Ena generacin despus continuar"n apareciendo nombres de nota$
(lberto Nlest Pana 2:hile, %HLK.%HA@&, =uan Len ;era, 9icardo alma 2er, %HLL.
%A%A&, Dgnacio (ltamirano 2;xico, %HL@.%HAL& y =orge Dsaacs 2:olombia, %HLJ.%HAI&,
por citar apenas a algunos narradores sobresalientes.
0 ero no cabe duda de que es con los primeros atisbos modernistas .y, si de arriesgar
fechas se trata, digamos$ %HH,, a6o de publicacin de I)maelillo, de =os ;art. que la
literatura hispanoamericana arriba a un estadio de plenitud madura hasta entonces
inusitado.
(caso por ve! primera en Latinoamrica la escritura vuelve su mirada hacia las
posibilidades artsticas de su propia materia constitutiva$ la lengua.
+n lo referido a la segunda cuestin .aquella que preguntaba por las distintas series
literarias interactuando dentro del sistema., se6alemos que, sobre la base de la conjuncin
de determinadas coordenadas culturales .sean histricas, raciales, polticas, geogr"ficas,
artsticas, etc.., puede acometerse la divisin del vasto territorio latinoamericano en .rea)
donde las manifestaciones literarias dominantes del siglo CC se hallaran sujetas a formas
expresivas y contenidos tem"ticos m"s o menos constantes. (s, podr"n distinguirse segn
los casos$
0 /rea me)oamericana-cari0e*a. :laramente signada por la insularidad geogr"fica, se
percibe en ella una tendencia a las formas de expresividad barrocas. La presencia del negro
es otra marca de peso.
0 /rea M12ico. ?ensionada por la impronta indgena y el hecho sociohistrico
contundente que represent el proceso revolucionario iniciado en %A%K.
0 /rea an"ina. -e manifiesta plena de contradicciones operadas entre la realidad urbana
costera y la presencia del indio relegada a las monta6as y asociada a todo tipo de abusos e
injusticias.
0 /rea "e la )el(a. /e extensin a veces discontinua, cru!a longitudinalmente el cono
sur desde el *rinoco hasta el norte argentino. -u gravitacin en las letras americanas se
remonta a las :rnicas de Dndias y alcan!a su punto culminante con los grandes narradores
de la tierra de la dcada de %A,K.
0 /rea riopla!en)e. ?erritorio hurfano de culturas precolombinas desarrolladas, de
marcos paisajsticos imponentes, cuyas primeras manifestaciones literarias de cierta
importancia fueron tardas en comparacin con otras partes del continente y socialmente
conformado a partir del aluvin inmigratorio iniciado a finales del siglo CDC, no ser" de
extra6ar que su literatura, de sesgo reflexivo, reitere la tem"tica de la identidad.
0 /rea pa!a3#nica. -u incorporacin al complejo cultural latinoamericano fue tarda
2fines del siglo CDC& y su literatura, a pesar de lo dismil y aun opuesto de los escenarios,
no deja de guardar puntos de contacto con la del "rea de la selva en lo que respecta a la
relevancia que ambiente y tipos humanos adquieren en ella.
:omo sea, estas divisiones no pretenden imponerse a manera de esquemas rgidos ni
mucho menos$ apenas intentan funcionar como vas de acceso que faciliten la comprensin
global de un sistema de por si heterogneo, multiforme y, en no pocos casos, contradictorio.
Cap!ulo I
EL CLU4 DE LOS POETAS 5I5OS6 Amanecer mo"erni)!a
+l perodo formativo del modernismo resulta bastante difcil de ce6ir a causa de las
diversas tendencias que en l se dan cita y conviven. 4(nunciadores5 como =usto -ierra
2;xico, %H@H.%A%,& o precursores como -alvador /a! ;irn 2;xico, %HIL. %A,H&,
coexisten junto a otros nombres que, aun sin mostrar filiaciones modernistas de ninguna
clase, intentaron, cada uno a su manera, una suerte de renovacin potica dentro de su
generacin$ ;anuel Pon!"le! rada 2er, %H@H.%A%H&, =uan Qorrilla de -an ;artn
2Eruguay, %HII.%AL%& y edro Nonifacio alacios R(lmafuerteS 2(rgentina, %HI@.%A%J&.
/e todos modos, y a los fines de una exposicin lo m"s clara posible, aquella que
podramos rotular como primera generacin modernista quedara perfectamente delineada
en los siguientes cuatro nombres que, por el peso artstico de su obra, exceden las fronteras
de sus respectivas nacionalidades.
oeta, ensayista, cronista y orador, es =os ;art 2:uba, %HIL.%HAI&, segn palabras de
+nrique (nderson Dmbert, 7uno de los lujos que la lengua espa6ola puede ofrecer a un
pblico universal8. (unque muy influido por las corrientes del esteticismo francs, ;art
siempre luch por frenar su torrencial impulso artstico en favor de una marcada inclinacin
morali!ante. ara l las letras eran un instrumento de lucha y en ellas valoraba sobre todo
sus virtudes pr"cticas$ ennoblecer los sentimientos del hombre, mejorar la sociedad,
celebrar a la patria. +stas tendencias contrapuestas se6alan en su obra dos "reas bien
diferenciadas$ la esteticista y la moral.
:omo poeta, ;art se sirvi de esquemas mtricos en apariencia populares para cantar
temas de la infancia o a la figura del hijo ausente, pero sus rimas suelen ser inesperadas3 su
sintaxis, compleja y sus im"genes, de una honda sensibilidad.
7Amo la )encille89 : creo en la nece)i"a" "e poner el )en!imien!o en ;orma) llana) : )encilla)<. =os ;art
I)maelillo 2%HH,& y 5er)o) )encillo) 2%HA%& constituyen sus poemarios m"s relevantes.
;uri luchando por la independencia de su pas.
CULTI5O UNA ROSA 4LANCA
Cul!i(o una ro)a 0lanca9
en =ulio como en enero9
para el ami3o )incero
+ue me "a )u mano ;ranca.
> para el cruel +ue me arranca
el cora8#n con +ue (i(o9
car"o ni or!i3a cul!i(o6
cul!i(o una ro)a 0lanca.
:omo poeta, y al igual que ;art, ;anuel Putirre! #"jera 2;xico, %HIA.%HAI& no fue
un innovador en lo que a la mtrica respecta3 no obstante sus versos octoslabos o
endecaslabos encierran im"genes poticas de sesgo indiscutiblemente indito. +legancia,
gracia, refinamiento, son atributos que le cuadran a la perfeccin. /e ah que en su poesa
se suela imponer la preocupacin por la forma de plasmar las im"genes a los sentimientos
que las suscitan.
LA A4UELITA
Tre) a*o) -ace muri# A0ueli!a?
cuan"o la ;ueron a )epul!ar9
"eu"o) : ami3o) en -on"a cui!a
)e con3re3aron para llorar.
Cuan"o la ne3ra ca=a cerraron9
curio)o : 3ra(e me apro2im19
: al (erme cerca me re3a*aron
por+ue )in llan!o la con!empl1.
Dolor (e-emen!e r.pi"o pa)a?
!re) a*o) -ace +ue muer!a e)!.9
llo(ien"o pena)9 : na"ie9 en ca)a9
"e mi a0ueli!a )e acuer"a :a.
>o )#lo !en3o lu!o : !ri)!e8a9
: )u recuer"o ;uer8a co0r#9
como "el .r0ol en la cor!e8a
)e a-on"a el nom0re +ue )e e)cri0i#.
( pesar de la brevedad de su existencia, puede tra!arse un arco en la produccin de
=uli"n del :asal 2:uba, %HGL.%HAL& que va de un romanticismo tardo e introspectivo
2influenciado por los espa6oles Qorrilla, Ncquer y :ampoamor& a un modernismo cada ve!
m"s acentuado de vocabulario aristocr"tico, preocupacin por la forma perfecta en el marco
de una renovacin mtrica y predileccin por un tipo de poema descriptivo. pictrico pleno
de cromatismos3 para recalar en un estadio final de perfil sombro, personal e innovador$
Ferlaine y Naudelaire ser"n entonces sus guas. Dnclinacin por la cultura helnica, los
4orientalismos5 y dem"s exotismos, permanente bsqueda de refinamientos formales y
libertad en el manejo del verso, son rasgos que se profundi!an junto con su pesimismo.
obre, tmido y enfermo, =uli"n del :asal fue indiferente al exuberante paisaje de su isla.
-u constitutiva triste!a y natural disgusto por la vida lo hicieron ahondar cada ve! m"s en la
perspectiva de su propia muerte.
-egn +nrique (nderson Dmbert, =os (suncin -ilva 2:olombia, %HGI.%HAG& es 7de
todos los poetas colombianos del siglo CDC, el nico que habla a la sensibilidad potica de
hoy8. -u lirismo melanclico apunta al subjetivo misterio de la interioridad. (dem"s, ese
recurrente tono elegaco se muestra apto para encau!ar una tem"tica que, en sus mejores
poesas, ronda el paso inexorable del tiempo, el desgaste de las cosas por obra del olvido,
los sutiles enigmas de la noche, la evocacin de los bienes perdidos .comen!ando por la
infancia., etc. -in embargo, m"s relevante que este sugestivo y tierno pesimismo pleno
todava de resonancias rom"nticas, ser" su aporte a la renovacin de las formas$ la
dislocacin de ritmos y la tendencia a la no sujecin a esquemas mtricos rigurosos
convierten a la poesa de -ilva en un hito imposible de ignorar en el camino hacia el verso
libre.
Una noc-e9
una noc-e !o"a llena "e murmullo)9 "e per;ume) : "e m@)ica "e ala)9
una noc-e
en +ue ar"an en la )om0ra nupcial : -@me"a la) luci1rna3a) ;an!.)!ica)9
a mi la"o len!amen!e9
con!ra m ce*i"a !o"a9 mu"a : p.li"a9
como )i un pre)en!imien!o "e amar3ura) in;ini!a)
-a)!a el m.) )ecre!o ;on"o "e la) ;i0ra) !e a3i!ara9
por la )en"a ;loreci"a +ue a!ra(ie)a la llanura
camina0a)? A...B
CO- la) )om0ra) "e lo) cuerpo) +ue )e =un!an con la) )om0ra) "e la) alma)D
CO- la) )om0ra) +ue )e 0u)can en la) noc-e) "e !ri)!e8a) : "e l.3rima)D
ATercer Noc!urno9 ;ra3.B
Cap!ulo II
RU4EN DARFO6 AMO > SEGOR DEL MODERNISMO
#o resultara exagerado afirmar que, de una u otra manera, la literatura
hispanoamericana del primer cuarto del siglo CC gira en torno a la figura del nicaragOense
9ubn /aro 2%HGJ.%A%G&. -u itinerario vital y creativo puede resumirse en los siguientes
momentos$ luego de una etapa formativa en su pas en la cual sus modelos son Fctor 1ugo
y las tendencias poticas francesas finiseculares, llega a :hile en %HHG donde es
deslumbrado por ciudades que, como Falparaso y -antiago, no disimulaban sus
pretensiones europeas y cosmopolitas. /e esta poca data A8ul... 2de %HHH es la primera
edicin, de %HAK la segunda&, su inaugural texto de relevancia continental. +n l profundi!a,
a la lu! de sus modelos franceses, primeramente en la depuracin formal de la prosa3 luego,
esas mismas inquietudes habr"n de llegar al verso.
CAUPOLIC/N
E) al3o ;ormi"a0le +ue (io la (ie=a ra8a6
ro0u)!o !ronco "e .r0ol al -om0ro "e un campe#n
)al(a=e : a3uerri"o9 cu:a ;orni"a ma8a
0lan"iera el 0ra8o "e H1rcule)9 o el 0ra8o "e San)#n.
Por ca)co )u) ca0ello)9 )u pec-o por cora8a9
pu"iera !al 3uerrero9 "e Arauco en la re3i#n9
lancero "e lo) 0o)+ue)9 Nemro" +ue !o"o ca8a9
"e)=arre!ar un !oro9 o e)!ran3ular un le#n.
An"u(o9 an"u(o9 an"u(o. Le (io la lu8 "el "a9
le (io la !ar"e p.li"a9 le (io la noc-e ;ra9
: )iempre el !ronco "e .r0ol a cue)!a) "el !i!.n.
7CEl To+ui9 el To+uiD<9 clama la conmo(i"a ca)!a.
An"u(o9 an"u(o9 an"u(o. La aurora "i=o6 74a)!a<9
e ir3ui#)e la al!a ;ren!e "el 3ran Caupolic.n.
+n %HA, parte a +spa6a, donde se percata de la necesidad de una renovacin potica de
la lengua castellana. En a6o despus recala en Nuenos (ires. (ll, progresivamente, va
conform"ndose a su alrededor un grupo de jvenes poetas que lo distinguen como figura
rectora. +s entonces que /aro se propone un programa sustentado en la voluntad del estilo,
esto es, en la toma de conciencia acerca del propio oficio de poeta y en la bsqueda de una
resolucin artstica a los problemas formales particulares de cada creador. +l modernismo
obtiene as su partida de nacimiento.
+l libro m"s representativo de este segundo momento de la experiencia creativa de
9ubn /aro es Pro)a) pro;ana) 2%HAG&. +n l predomina un novedoso sentido de lo
musical manifestado a travs de diversas clases de ritmos. +sas experimentaciones sonoras
reformularon plenamente la prosodia de la lengua espa6ola. Las caractersticas de esta
poesa se resumen en el gusto por el exotismo, la actitud cosmopolita, una tendencia a
reflexionar sobre el arte y lo artstico y una nostalgia hacia pocas pretritas. +stos
contenidos, a su ve!, podr"n manifestarse mediante variados tonos$ frvolo, hedonista,
ertico o reflexivo, los que, equilibradamente fusionados, alcan!an una sorprendente
unidad lrica.
7De !o"a) mi) poe)a) la HSona!inaI e) la m.) r!mica : mu)ical. Ella con!iene el )ue*o cor"ial "e !o"a
a"ole)cen!e9 "e !o"a mu=er +ue a3uar"a el in)!an!e amoro)o...< 9ubn /aro
La prince)a e)!. !ri)!e... $Ju1 !en"r. la prince)a'
Lo) )u)piro) )e e)capan "e )u 0oca "e ;re)a9
+ue -a per"i"o la ri)a9 +ue -a per"i"o el color.
La prince)a e)!. p.li"a en )u )illa "e oro9
e)!. mu"o el !ecla"o "e )u cla(e )onoro?
: en un (a)o ol(i"a"a )e "e)ma:a una ;lor.
R7-onatina8, frag.S
+n %HAH retorna a +uropa y, a partir de ese momento, una direccin nueva comien!a a
adquirir su poesa$ gana el tono reflexivo por sobre los dem"s, ganan la visin interior y los
interrogantes de tipo existencial en detrimento del esteticismo visual y b"sicamente externo.
+l libro fundamental de esta tercera etapa ser" Can!o) "e (i"a : e)peran8a 2%AKI&. Las
preocupaciones sociales y polticas, el amor a +spa6a, la desconfian!a hacia la creciente
hegemona de los +stados Enidos, la bsqueda esencial de un ser americano reingresan en
su literatura. La vo! del poeta se aboca a preguntas cuyas respuestas constituyen los
enigmas sobre los que se fundamenta la existencia misma$ qu es la vida, qu es la muerte,
qu son la religin, el arte, el placer, el amor, el tiempo... Las respuestas no estar"n
desprovistas de honda y meditada amargura$ la sombra perturbadora del sinsentido, tan
caracterstica del siglo que se inicia, no es para nada ajena a esta ltima etapa creativa del
poeta.
LO ,ATAL
Dic-o)o el .r0ol +ue e) apena) )en)i!i(o9
: m.) la pie"ra "ura por+ue 1)a :a no )ien!e9
pue) no -a: "olor m.) 3ran"e +ue el "olor "e )er (i(o9
ni ma:or pe)a"um0re +ue la (i"a concien!e.
Ser9 : no )a0er na"a9 : )er )in rum0o cier!o9
: el !emor "e -a0er )i"o : un ;u!uro !error...
: el e)pan!o )e3uro "e e)!ar ma*ana muer!o9
: )u;rir por la (i"a : por la )om0ra : por
lo +ue no conocemo) : apena) )o)pec-amo)9
: la carne +ue !ien!a con )u) ;re)co) racimo)9
: la !um0a +ue a3uar"a con )u) ;@ne0re) ramo)9
C: no )a0er a"#n"e (amo)9
ni "e "#n"e (enimo)D...
Cap!ulo III
CUESTIONES GENERICAS6 El cuen!o
+n tanto inevitable reaccin hacia lo que, en lneas generales, podemos llamar 4modelo
realista5, en el plano de la prosa breve el ;odernismo tambin sentar" las bases del relato
contempor"neo. -on algunas caractersticas del cuento modernista$
0 La subjetividad extrema del narrador, que por otra parte constituye una respuesta
significativa en relacin al narrador 4impersonal5 que propona el realismo.
0 (dem"s, esta presencia central del sujeto narrativo .de sus opiniones y puntos de vista.
amena!a muchas veces con despla!ar los pormenores argumentales, que se tornan mnimos.
0 La actitud cosmopolita permite abordar asuntos diversos, situados en lugares y tiempos
tambin diversos. +s notable en este punto, entonces, la ruptura con las tendencias
costumbristas.
0 -e percibe asimismo una inclinacin a tratar experiencias raras, ajenas al comn de la
gente. +sto desembocar" en el gusto por personajes excntricos o anormales .los
4nerviosos5 o 4hiperestsicos5., due6os de una sensibilidad superior y preanuncio claro de la
crisis del sujeto, caracterstica del siglo CC.
0 +n cuanto a la utili!acin novedosa de recursos, es notable cmo el cuento modernista
gusta de simular formatos discursivos provenientes de tradiciones religiosas diversas a fin
de contextuali!ar aquello que relatan$ el episodio bblico, el mito helnico, la hagiografa
medieval e, incluso, la leyenda de corte precolombino. Las elucubraciones surgidas del
espiritismo y el teosofismo tan en boga en la poca, tampoco ser"n ajenas a ese proceso de
apropiacin. (qu tambin debemos leer el intento por abordar la realidad desde "ngulos
inslitos que, de alguna manera, est" denunciando la insuficiencia de un discurso
pretendidamente neutro, propio de la modalidad racional del conocer.
0 or ltimo, el punto anterior resulta fundamental en lo que respecta a caracteri!ar la
indudable inclinacin del cuento modernista hacia lo fant"stico, la cual es casi inhallable en
la literatura hispanoamericana precedente.
+l ;odernismo dio cuentistas notables. +l mexicano ;anuel Putirre! #"jera puede ser
considerado un brillante iniciador del gnero con sus Cuen!o) ;r.3ile) 2%HHL&. +n ellos
incorpora la literatura del subcontinente, qui!" por ve! primera, al escenario urbano como
motivo central de la narracin.
-in embargo, las cosas suelen no ser tan claras$ en la narrativa breve hispanoamericana
de las dos primeras dcadas del siglo CC conviven, de manera general, las variantes de la
escuela modernista .sea la preciosista, sea la mundonovista. con la corriente regionalista
emanada del realismo costumbrista predominante en los tramos finales del siglo CDC. +n el
"rea rioplatense contamos entre los mayores exponentes de esta ltima tendencia a 9oberto
=. ayr 2(rgentina, %HGJ.%A,H&, =os -. >lvare! R-eud. <ray ;ochoS 2(rgentina, %HIH.
%AKL& y una nutrida nmina de narradores uruguayos encabe!ados por +duardo (cevedo
/a! R:f. 7Letras de la tierra8S.
ero ser"n el argentino Leopoldo Lugones y el uruguayo 1oracio Muiroga quienes
sentar"n las bases del cuento moderno en (mrica hispana. (mbos parten de la esttica
modernista pero no tardan en imponer a sus creaciones un sello personalsimo. Lugones
publica en %AKJ La) ;uer8a) e2!ra*a), curioso libro surgido de la conjuncin de la fantasa
cientfica, el espiritismo, la 4doctrina5 teosofista y la erudicin m"s variada. (unque esta
serie de cuentos constituya una verdera 4suma5 respecto de los saberes de su momento,
lejos de ser un canto positivista al progreso del conocimiento es, bien mirado, su puesta en
crisis. Nastante despus Lugones publicar" otra coleccin de relatos$ Cuen!o) ;a!ale)
2%A,L&. or su parte, 1oracio Muiroga sumar" a su matri! modernista el 4descubrimiento5
de las posibilidades literarias del ambiente de la selva junto a una manera indita de
construir el relato basada en los modelos de discontinuidad narrativa del naciente
cinematgrafo, una de sus grandes pasiones. ?ampoco (tilio :hi"ppori 2(rgentina, %HHK.
%AI@& podr" ocultar su gusto por los temperamentos nerviosos y las atmsferas enrarecidas
en los cuentos de 4or"erlan" 2%AKJ& y La i)la "e la) ro)a) ro=a) 2%A,I&. +l mexicano
(mado #ervo es otro modernista que no se privar" de escribir cuentos extra6os a la manera
de Lugones.
+l "rea mesoamericana tambin posee una significativa tradicin en lo que a produccin
cuentstica se refiere. N"sicamente se6alaremos como caracterstica sobresaliente de este
"mbito cultural la preponderancia y extendida duracin de la vertiente regionalista, abocada
a representar los tipos del campesinado, dar la palabra a sus variables lingOsticas y
temati!ar las problem"ticas de sesgo social inherentes a su difcil realidad. (s, incluso el
;odernismo predomina en su aspecto mundonovista, esto es, inclinado a representar la
realidad americana, en los relatos de <rancisco Pavidia 2+l -alvador, %HG@.%AII&, amigo y
maestro de 9ubn /aro.
or su parte, <roil"n ?urcios 21onduras, %HJI.%A@L& sobresali con sus Cuen!o) cruele),
en los que no puede disimular la influencia de +dgar (lan oe. /aro 1errera 2anam",
%HJK.%A%@& inici el ;odernismo en su pas e intent, en los cuentos de Hora) le=ana)
2%AKL&, aunar la tem"tica americana a una forma depurada de netas ascendencias
parnasianas. En curioso y en apariencia inverso camino, el que va del ;odernismo al
#aturalismo, es el que transit ?ulio ;anuel :estero 29epblica /ominicana, %HJJ.%AI@&.
Los tpicos regionalistas tienen un iniciador en (rturo (mbroggi 2+l -alvador, %HJI.
%ALG&, autor de El li0ro "el !r#pico. ?ambin demostr inclinacin al costumbrismo =os
;ara eralta Lagos 2+l -alvador, %HJL.%A@@&. #o obstante, uno de los mayores narradores
dentro de esta tendencia es sin duda ;anuel Pon!"le! Qeledn R-eud. ;agnS 2:osta 9ica,
%HG@.%ALG&. 1eredero de la tradicin del realismo naturalista y autor de bocetos que tienen
como figura central al 4concho5 o campesino costarricense, la influencia de ;agn fue
profunda en la literatura de su pas. -us relatos, tal como los defini <ernando -orrentino,
7no llegan a alcan!ar la categora de cuentos$ son m"s bien "giles cuadros de costumbres
que captan los mil y un tipos y situaciones de la vida costarricense, en especial la de la
ciudad de -an =os8. La propia 2%A,,& recoge una muestra esencial de su vastsima
produccin.
Cap!ulo I5
EL CLU4 DE LOS POETAS 5I5OS6 Campeone) "el mo"erni)mo
La denominada segunda generacin modernista est" conformada, en lneas generales,
por aquellos poetas que publican sus primeras obras con posterioridad a Pro)a) pro;ana), o
sea, luego de %HAG. La excepcin$ Luis P. Erbina 2;xico, %HJK. %A%A&, a quien, m"s que
preanunciar el modernismo, le toc en suerte clausurar el romanticismo en su pas. -u
poesa es melanclica a la manera rom"ntica, pero la musicalidad, la elegancia y el dominio
tcnico del verso son ya modernistas. 5er)o) 2%HAK& es su primer libro.
+l aporte de 9icardo =aimes <reire 2Nolivia, %HGH.%ALL& a la renovacin potica
hispanoamericana de entre siglos tuvo que ver sobre todo con la experimentacin en el
plano del ritmo. -u primer libro 2y el m"s recordado&, Ca)!alia 0.r0ara, data de %HAJ, el
mismo a6o de la opera prima de Lugones, de quien fue amigo. La importancia fundamental
de este poeta radica en que su obra suele aparecer asociada a la introduccin del verso libre
en la lrica en lengua castellana, conformando entonces un estadio necesario .aunque
incipiente. para arribar a las audacias que dos dcadas m"s tarde acometer"n las
vanguardias en este aspecto.
LAS 5OCES TRISTES
Por la) 0lanca) e)!epa)
)e "e)li8a el !rineo?
lo) le=ano) aulli"o) "e lo) lo0o)
)e unen al =a"ean!e re)oplar "e lo) perro).
Nie(a.
Parece +ue el e)pacio )e en(ol(iera en un (elo9
!ac-ona"o "e lirio)
por la) ala) "el cier8o.
El in;ini!o 0lanco...
)o0re el (a)!o "e)ier!o
;lo!a una (a3a )en)aci#n "e an3u)!ia9
"e )upremo a0an"ono9 "e pro;un"o : )om0ro "e)alien!o.
Un pino )oli!ario
"i0@=a)e a lo le=o)9
en un ;on"o "e 0ruma) : "e nie(e9
como un lar3o e)+uele!o.
En!re lo) "o) )u"ario)
"e la !ierra : "el cielo9
a(an8a en el Nacien!e
el -ela"o crep@)culo "e in(ierno...
Leopoldo Lugones 2(rgentina, %HJ@.%ALH& constituy, a no dudarlo, la figura central del
sistema literario argentino durante las primeras cuatro dcadas del siglo CC. +n el "rea
rioplatense su influencia fue absoluta sobre la generacin vanguardista de la dcada de
%A,K y su impronta, asimismo, tampoco careci de proyeccin continental$
7La li!era!ura "e Am1rica a@n )e nu!re "e la o0ra "e e)!e 3ran e)cri!or? e)cri0ir 0ien e)9 para muc-o)9
e)cri0ir a la manera "e Lu3one). De)"e el ul!ra)mo -a)!a nue)!ro !iempo9 )u ine(i!a0le in;lu=o per"ura
crecien"o : !ran);orm.n"o)e. Tan 3eneral e) e)e in;lu=o +ue para )er "i)cpulo "e Lu3one)9 no e) nece)ario
-a0erlo le"o.< =orge Luis Norges
-e inicia en la poesa en %HAJ con la publicacin de La) mon!a*a) "e oro, donde tensa
hasta la exasperacin las audacias formales, sint"cticas y verbales del modernismo. +n Lo)
crep@)culo) "el =ar"n 2%AKI& y Lunario )en!imen!al 2%AKA&, continuar" haciendo gala de
rebuscados alardes tcnicos y riesgosos virtuosismos lingOsticos. ero a partir de O"a)
)eculare) 2%A%K& y pasando por El li0ro ;iel 2%A%,&, El li0ro "e lo) pai)a=e) 2%A%J& y
Poema) )olarie3o) 2%A,J&, entre otros, el poeta cambia de rumbo aboc"ndose a la bsqueda
de una vo! m"s personal y de car"cter nacional, proceso que culminar" en Romance) "e
Ro -eco, su ltimo libro, de %ALH.
-e ha criticado a la primera etapa de Lugones .la signada por la impronta modernista. su
desmesurada intencin de asombrar mediante el uso abusivo de artificios poticos de toda
ndole. +n cambio a la segunda, tan austera en lo formal, se la ha desvalori!ado a la lu! de
las ideas polticas de corte nacionalista a las que se volc nuestro autor en sus a6os finales.
#o obstante, la valoracin que de l hace un escritor de la talla de Norges es contundente$
7Leopol"o Lu3one) ;ue : )i3ue )ien"o el m.2imo e)cri!or ar3en!ino<. =orge Luis Norges
OLAS GRISES
Llue(e en el mar con un murmullo len!o.
La 0ri)a 3ime !an!o9 +ue "a pena.
El "a e) lar3o : !ri)!e. El elemen!o
"uerme el )ue*o pe)a"o "e la arena.
Llue(e. La llu(ia l.n3ui"a !ra)cien"e
)u olor "e ;lor -ela"a : "e)a0ri"a.
El "a e) lar3o : !ri)!e. Uno compren"e
+ue la muer!e e) a)...9 +ue a) e) la (i"a.
Si3ue llo(ien"o. El "a e) !ri)!e : lar3o.
En el remo!o 3ri) )e a0i)ma el )er.
Llue(e... > uno +ui)iera9 )in em0ar3o9
+ue no aca0ara nunca "e llo(er.
(l igual que en el caso de Lugones, las fuentes literarias de =ulio 1errera y 9eissig
2Eruguay, %HJI.%A%K& est"n constituidas por Naudelaire, Ferlaine, ;allarm, Laforgue,
-amain, oe y /aro. Los textos de este 4poeta de antologas5, como se lo ha denominado,
encierran la m"s acabada quintaesencia del decadentismo finisecular. ( pesar de no haber
llegado al gran pblico, su influencia fue enorme sobre los poetas de su generacin.
Dnclinado a los costados irracionales del ser, a los devaneos de la magia y del hermetismo,
sus inauditas met"foras y sus im"genes excntricas muchas veces bordean figuraciones
grotescas. +sto lo ubica en un estadio exasperado del modernismo, no desprovisto de
resonancias expresionistas.
/e ascendencia parnasiana, la poesa de =os -antos :hocano 2er, %HJI. %AL@& es de
ndole eminentemente visual. /eline as un extenso lien!o de (mrica$ sus leyendas,
paisajes, episodios histricos, tradiciones indianas y arrestos no desprovistos de
concomitancias polticas. ero fue la suya una visin meramente exterior. #o obstante,
supo dominar las tcnicas nuevas del verso, las cuales puso al servicio de su objetivo de
exaltacin nacional. Alma Am1rica -poema) in"oe)pa*ole)- 2%AKG& es uno de sus libros
principales. -e lo considera la cabe!a del movimiento modernista en el er.
+l estilo antideclamatorio de =os ;ara +guren 2er, %HJ@.%A@,&, interior y dotado de
las perturbadoras vaguedades del mundo onrico, represent la reaccin m"s contundente en
su pas contra la poesa de :hocano. -u primer poemario . Sim0#lica). data de %A%%.
Puillermo Falencia 2:olombia, %HJL.%A@L& 4complet5, en cierta forma, la trayectoria
que la prematura muerte de =os (suncin -ilva tronch. La novedosa esttica que en ste
an estaba en germen, en aqul alcan!ar" un acabamiento casi perfecto. oeta exquisito,
parco, cerebral y, por su ra! parnasiana, obsesivo en lo que ata6e a la forma, su produccin
se reduce a un solo y notable libro$ Ri!o), de %HAH.
or su parte, ;ara +ugenia Fa! <erreira 2Eruguay, %HJI.%A,@& constituy una extra6a
figura aislada de toda tendencia. /ue6a de una vo! profunda, portadora de matices
religiosos y una ntima soledad existencial, su impulso potico se lan!a a perseguir la
unidad oculta tras la diversidad de las cosas.
+n su momento, (mado #ervo 2;xico, %HJK.%A%A& result una personalidad muy
influyente en el "mbito de las letras hispanoamericanas. -u obra, copiossima, abarc todos
los gneros$ poesa, novela, cuento, crnica, teatro, ensayo, etc. untualmente, su lrica
describe un arco que va de una inicial opulencia verbal y constructiva 2de %HAH data su
primer poemario, Perla) ne3ra)& a una sencille! que, a veces, lind con la pobre!a extrema.
(simismo, sus iniciales tem"ticas mrbidas y decadentes variaron a una prdica de sesgo
mstico.morali!ante. +n estas dos fases se han querido ver dos instancias del modernismo$
la primera signada por el artificio y otra, subsiguiente, marcada por una apariencia de
candor. -u ltimo libro se llam Ele(aci#n 2%A%J&. +l ttulo no ofrece dudas en relacin a lo
expuesto.
+nrique Pon!"le! ;artne! 2;xico, %HJ%.%AI,& fue en sus inicios modernista en lo
referido al sometimiento de las formas a los modelos parnasianos, pero lo fue 4desde lejos5
y como desconfiando. :on el tiempo .despus de %A%K. accedera a una lrica de sesgo
personalsimo en la que lo predominante es la depurada esencia de sus emociones y
pensamientos. +sto lo elev al sitial de maestro y a ser admirado por los jvenes que, con
posterioridad a %A,K, quebrar"n definitivamente la esttica modernista. +s el autor del
recordado soneto 7?urcele el cuello al cisne8, al que algunos, qui!" apresuradamente, le
confieren intenciones de manifiesto esttico anti 9ubn /aro.
Tu1rcele el cuello al ci)ne "e en3a*o)o pluma=e
+ue "a )u no!a 0lanca al a8ul "e la ;uen!e6
1l pa)ea )u 3racia no m.)9 pero no )ien!e
el alma "e la) co)a)9 ni la (o8 "el pai)a=e.
Hu:e "e !o"a ;orma : "e !o"o len3ua=e
+ue no (a:an acor"e) con el ri!mo la!en!e
"e la (i"a pro;un"a9 : a"ora in!en)amen!e
la (i"a9 : +ue la (i"a compren"a !u -omena=e.
Mira el )apien!e 0@-o como !ien"e la) ala)
"e)"e el Olimpo9 "e=a el re3a8o "e Pala)9
: po)a en a+uel .r0ol )u (uelo !aci!urno.
El no !iene la 3racia "el ci)ne9 ma) )u in+uie!a
pupila9 +ue )e cla(a en la )om0ra9 in!erpre!a
el mi)!erio)o li0ro "el )ilencio noc!urno.
Cap!ulo 5
LOS REGISTROS POPULARES COMO ALTERNATI5A DEL MODERNISMO
;"s adelante observaremos de qu manera las corrientes de vanguardia intentar"n por
todos los medios transgredir .y superar. los patrones de la esttica modernista a lo largo de
la dcada de %A,K. -in embargo, bastante tiempo antes surge en el "rea rioplatense un poeta
destinado a encontrar su propia salida.
La lrica de +varisto :arriego 2(rgentina, %HHL.%A%,&, de motivos sencillos y sesgo
marcadamente sentimental, canta a las cosas cotidianas$ la familia, el barrio, sus
acontecimientos y los tipos caractersticos del suburbio. +n ella se cifra un mundo ya
entonces en repliegue y hoy desaparecido$ el de los arrabales de una ciudad que, como la
Nuenos (ires de principios de siglo, se hallaba en franco proceso de moderni!acin. #o
obstante, esta poesa simple no se priva a veces de bordear la reflexin existencial. ero lo
fundamental de los textos de +varisto :arriego es que obraron como una especie de
in)!ancia co"i;ica"ora respecto de los tipos del arrabal porte6o de aquellos a6os. Los
cuadros que se dan cita en poemas como 7+l alma del suburbio8, 7+l guapo8 o 71as
vuelto8 constituyen un ejemplo acabado de lo expuesto.
To"o)9 a-ora9 (emo) a E(ari)!o Carrie3o en ;unci#n "el )u0ur0io : propen"emo) a ol(i"ar +ue Carrie3o
e) Kcomo el 3uapo9 la co)!ureri!a : el 3rin3oL un per)ona=e "e Carrie3o9 a) como el )u0ur0io en +ue lo
pen)amo) e) una pro:ecci#n : ca)i una ilu)i#n "e )u o0ra K...L el )u0ur0io crea a Carrie3o : e) recrea"o por
1l K...L Carrie3o impone )u (i)i#n "el )u0ur0io? e)a (i)i#n mo"i;ica la reali"a". KLa mo"i;icar.n "e)pu1)9
muc-o m.)9 el !an3o : el )aine!e.L =orge Luis Norges
La obra de +varisto :arriego y el aporte del teatro popular rioplatense que, bajo el rtulo
de 4gnero chico criollo5, produce infinidad de pie!as teatrales breves de ambiente
costumbrista entre %HAK y %ALK aproximadamente, representar"n un componente
indispensable 2otros elementos provendr"n directamente del modernismo& para la
conformacin de la esttica del tango.
+n lo que ata6e a la recreacin por parte de esta ltima de motivos directamente
originados en la poesa de :arriego, no se puede dejar de nombrar a poetas como =os
Pon!"le! :astillo 2(rgentina, %HHI.%ALJ& y 1omero ;an!i 2(rgentina, %AKH. %AI%&.
(simismo, otros nombres fundamentales de la lrica tanguera fueron$ ascual :ontursi
2(rgentina, %HHH.%AL,& .iniciador del tango cancin con 7;i noche triste8 en %A%G.,
:eledonio +steban <lores 2(rgentina, %HAG.%A@J&, +nrique :adcamo 2(rgentina, %AKK.
,KKK& y +nrique -antos /iscpolo 2(rgentina, %AK%.%AI%&, entre los m"s destacados.
7La) con!or)ione) "el !an3o9 e)e rep!il "el lupanar9 !an in=u)!amen!e llama"o ar3en!ino en lo) momen!o)
"e )u 0o3a "e)(er3on8a"a<. Leopoldo Lugones
7La )en!encia "e Lu3one) e) "e MNMO6 al a*o )i3uien!e Gar"el 3ra0a 7Mi noc-e !ri)!e< : a- empie8a la
-i)!oria. Primer !an3o con le!ra9 o me=or primera le!ra con ar3umen!o9 en lo) (er)o) "e Pa)cual Con!ur)i )e
;un"a una !ra"ici#n. En e)e !an3o inicial e)!.n !o"o) lo) !an3o) "el por(enir6 el -om0re a0an"ona"o le -a0la
a la mu=er per"i"a : )e +ue=a "e )u !raici#n. HPercan!a +ue me amura)!eI9 la -i)!oria "el !an3o e) una
(ariaci#n ince)an!e "el primer (er)o "e 7Mi noc-e !ri)!e<. 9icardo iglia
Cap!ulo 5I
CUESTIONES GENERICAS6 El en)a:o
?ambin durante el modernismo se sentaron las bases del gnero ensaystico
contempor"neo. /el ensayo propiamente modernista se pueden enumerar los rasgos
siguientes$
0 -u escritura posee un car"cter autorreferencial. +sto se debe al hecho de que los
ensayistas de aquel perodo, casi todos tambin poetas o narradores, aprovecharon el gnero
para reflexionar sobre su propia obra y, lo que es todava m"s importante, sobre el material
con el que estaba hecha$ la lengua castellana en trance de profunda renovacin.
0 Lo arriba apuntado determina la prioridad de un tipo de ensayo de filiacin esttica
donde los creadores despliegan una interpretacin, por cierto que comprometida, de su
propia creacin.
0 Las cuestiones relativas a la filosofa esttica pasan a ensanchar, por lo tanto, el
universo tem"tico del gnero.
0 +sto no quita que los problemas socialmente inmediatos hayan sido olvidados. (ntes
bien, las novedosas perspectivas artsticas abren nuevas perspectivas de interpretacin
histrico.polticas hacia la realidad de 7#uestra (mrica8, segn la expresin de =os
;art.
0 ?rabajar por el brillo de la lengua castellana en (mrica, atacar el principio de
imitacin en el arte propio del realismo, aplicar al lenguaje los principios de otras
modalidades artsticas, profundi!ar en el conocimiento crtico de otras literaturas a fin de
evitar posibles influencias y admitir un medido eclecticismo como modo de
enriquecimiento expresivo, fueron algunos de los tpicos de reflexin esttica que los
modernistas se propusieron desarrollar en sus ensayos.
0 +n cuanto a las preocupaciones de sesgo tico, social y espiritual encaminadas a la
toma de conciencia y bsqueda de una identidad latinoamericana, se puede tra!ar un arco
que va desde el =os ;art de Nue)!ra Am1rica 2%HA%& o, incluso, del 7rlogo al Poema al
Ni.3ara8 2%HH,&, al Ariel 2%AKK& de =os +nrique 9od 2Eruguay, %HJ%. %A%J& o bien a las
mejores p"ginas de 9ufino Nlanco <ombona 2Fene!uela, %HJ@. %A@@& y Naldomero -ann
:ano 2:olombia, %HG%.%AIJ&.
/e esta manera, las dos grandes vertientes tem"ticas del ensayo modernista constituir"n,
de manera muy general, el origen y fundamento de una dilatada descendencia que habr" de
extenderse a lo largo de todo el siglo CC.
+n lo que ata6e a la perspectiva dominada por la reflexin esttica, y partiendo de textos
como Lo) raro) 2%HAG&, de 9ubn /aro o El pa:a"or 2%A%G&, de Leopoldo Lugones, no
puede dejar de nombrarse a :arlos Fa! <erreira 2Eruguay, %HJL.%AIH&, cuyas obras de
car"cter fragmentario representan una palmaria reaccin hacia el positivismo. *tro tanto
podra expresarse de los escritos de (lejandro Torn 2(rgentina, %HGK.%ALG&. or su parte,
9icardo 9ojas 2(rgentina, %HH,.%AIJ& intent sistemati!ar a travs de una obra
monumental .La li!era!ura ar3en!ina? en)a:o ;ilo)#;ico )o0re la e(oluci#n "e la cul!ura en
el Pla!a 2cuya publicacin fue iniciada en %A%J&. el pasado literario argentino desde la
poca colonial. -us trabajos sentaron la base de la historiografa literaria en ese pas.
/e indudable influencia en los campos de la filologa y la crtica de perfiles estilsticos,
los trabajos de edro 1enrque! Ere6a 29epblica /ominicana, %HH@. %A@G& contribuyeron
a consolidar los estudios literarios hispanoamericanos. La) corrien!e) li!eraria) "e la
Am1rica -i)p.nica 2%A@A& es una de sus obras capitales.
(lfonso 9eyes 2;xico, %HHA.%AIA& fue un polgrafo poseedor de una cultura vastsima.
-u labor ensaystica persigue rescatar la antigOedad griega y la tradicin literaria espa6ola
en un intento por 4traducir5 la milenaria cultura europea al contexto americano. +stablecido
desde %A,J en (rgentina, estuvo vinculado al grupo de la revista Sur$ =orge Luis Norges
lleg a considerarlo como a un maestro y puso bajo su advocacin Di)cu)i#n, su libro de
ensayos de %AL,. /iscpulo de 9eyes ser" =os (ntonio ortuondo 2:uba, %A%%&.
7E)!o e) lo malo "e no -acer imprimir la) o0ra)6 +ue )e (a la (i"a en re-acerla)<. (lfonso 9eyes
<undadora en %AL% de la citada revista Sur, Fictoria *campo 2(rgentina, %HAK. %AJA&
reali! a travs de ese medio una invalorable tarea de difusin respecto de las tendencias
literarias dominantes de su siglo 2sobre todo europeas&. 9esponsable de numerosas
traducciones y autora de ensayos, su obra m"s personal es de corte autobiogr"fico y
memorialista$ sus Te)!imonio) 2de %A,@ a %AJ,& abarcan die! volmenes.
7En cuan!o a )u pro:ecci#n la!inoamericana9 m.) +ue re3i)!rar cu.n!o) e)cri!ore) -o: c1le0re)
reconocen -a0er le"o a lo) au!ore) ;aro "e la li!era!ura "el )i3lo XX en la) !ra"uccione) "e -ur9 )e "e0era
in!en!ar un !ra0a=o compara!i(o )i)!em.!ico con o!ra) pu0licacione) con!empor.nea)9 como *rgenes9 o
apena) an!eriore)9 como :ontempor"neos o (mauta9 la re(i)!a "e Mari.!e3ui +ue cerr# )u ciclo =u)!amen!e
en MNPM9 cuan"o comen8# el "e -ur9 : con la cual e2i)!ieron (inculacione) ;raca)a"a) en el pro:ec!o inicial.
Tra0a=o) compara!i(o) como 1)!o) a0riran nue(o) cauce) para lo) e)!u"io) "e la con;i3uraci#n "e lo)
campo) li!erario) : )u relaci#n con la )ocie"a" : la pol!ica en Am1rica La!ina.< ;ara ?eresa Pramuglio
+n la misma lnea contamos con una serie de narradores entre los cuales el cultivo del
ensayo casi no puede ser separado de su produccin estrictamente literaria, oper"ndose as
una verdadera problemati!acin en torno a las fronteras genricas$ =orge Luis Norges, (lejo
:arpentier, +rnesto -"bato, =os Le!ama Lima, *ctavio a! y =ulio :ort"!ar son de entre
ellos los m"s destacados. aralelamente, la perspectiva 4americanista5 o de especulacin
sobre la identidad cultural, tiene una fecha de nacimiento precisa$ %AKK, a6o de publicacin
de Ariel, de =os +nrique 9od, obra cumbre de la ensaystica continental que despliega
una fuerte crtica a los 4antivalores5 materialistas cifrados en la cultura norteamericana. +l
rescate de los valores espirituales de la latinidad se postula como la alternativa obligada.
=os Dngenieros 2(rgentina, %HJJ.%A,I& integr evolucionismo, determinismo y moral a
fin de postular la necesidad de un 4nacionalismo positivo5. (simismo, (lcides (rguedas
2Nolivia, %HJA.%A@G& intenta en Pue0lo en;ermo 2%AKA& explicar el problema del indio
mediante un enfoque biologicista.
Ba en los a6os veinte y encuadrando la cuestin americanista en el marco terico del
socialismo, surge la contundente figura de =os :arlos ;ari"tegui 2er, %HA@. %ALK&,
quien est" considerado el primer pensador marxista de (mrica Latina. -u postura
anticolonialista e indigenista se plasm en Sie!e en)a:o) )o0re la reali"a" peruana 2%A,H&.
+n %A,G fund Amau!a, una de las revistas culturales de mayor importancia en el
continente.
7Para Mari.!e3ui el )ociali)mo era li!eralmen!e una con)!rucci#n9 un pro0lema (i(o con el +ue !o"o) lo)
peruano) !enan +ue en;ren!ar)e9 ale=a"o) "e la noci#n "e +ue -a0a )#lo una )oluci#n al pro0lema o "e +ue
inclu)o el pro0lema !ena )oluci#n. El )ociali)mo K...L era9 pue)9 una pol1mica9 como lo "eca el mi)mo
)u0!!ulo "e la re(i)!a6 HDoc!rina-Ar!e-Li!era!ura-Pol1micaI. K...L (mauta e) un ;ra3men!o +ue no )e -a
per"i"o "e e)e pro:ec!o am0icio)o "e Mari.!e3ui6 -acer "el pen)amien!o una "e la) manera) pol1mica) "e
(i(ir.< =orge (guilar ;ora
Los escritos de ;anuel Egarte 2(rgentina, %HJH.%AI%& transmiten preocupaciones
semejantes.
1ombre de pensamiento pero tambin de accin, el apasionamiento fue el sello
distintivo de =os Fasconcelos 2;xico, %HH,.%AIA&, cuya obra atraviesa por tres etapas$ a
la inicial preocupacin filosfica y literaria de sus ensayos de la dcada de %A%K le sigue un
perodo combativo, signado por teoras sociales innovadoras. /e esta poca es Ra8a
c#)mica 2%A,I&. Luego de %ALK virar" hacia un nacionalismo iberoamericano de derecha.
/e formacin autodidacta, +!equiel ;artne! +strada 2(rgentina, %HAI.%AG@& est"
considerado el ensayista m"s importante del siglo CC en su pas. #iet!sche, -pengler,
<reud, -armiento y (lberdi conforman el heterogneo sustrato de influencias sobre el cual
se cimenta su pensamiento. -u cosmovisin radicalmente pesimista lo condujo a ju!gar
severamente la realidad nacional, a la que consideraba por definicin hostil y refractaria a
todo atisbo civili!ador. Ra"io3ra;a "e la Pampa 2%ALL&, La ca0e8a "e Golia!- 2%A@K& y
Muer!e : !ran);i3uraci#n "e Mar!n ,ierro 2%A@H& contienen lo medular de su pensamiento.
-u compatriota, 9al -calabrini *rt! 2(rgentina, %HAH.%AIA&, fue integrante en la
dcada de %A,K del grupo Mar!n ,ierro, luego escribi ensayos de car"cter poltico y
econmico. -u libro m"s recordado, El -om0re +ue e)!. )olo : e)pera 2%AL%&, gira en torno
al an"lisis del tipo porte6o de clase media, surgido del aluvin inmigratorio y concebido
como emblema de la nacionalidad argentina moderna. +n A".n 4ueno)a:re), la novela de
Leopoldo ;arechal, -calabrini *rt! aparece figurado en el personaje del petiso Nernini.
7El -om0re por!e*o e) en ) mi)mo una re3ulaci#n comple!a9 oclu)a9 impermea0le9 e) un -om0re +ue no
pi"e a la pro(i"encia na"a m.) +ue un ami3o 3emelo para pla!icar. El -om0re europeo e) )iempre un
)e3men!o "e una plurali"a"9 al3o +ue uni!ariamen!e aparece mu!ila"o9 incomple!o. El por!e*o e) el !ipo "e
una )ocie"a" in"i(i"uali)!a9 ;orma"a por in"i(i"uo) :u2!apue)!o)9 a3lu!ina"o) por una )ola (eneraci#n6 la
ra8a +ue e)!.n ;orman"o<. REl -om0re +ue e)!. )olo : e)peraB
(simismo, una singular combinacin entre ficcin y reflexin suele caracteri!ar la obra
de +duardo ;allea 2(rgentina, %AKL.%AH,&. ;iembro destacadsimo de la revista Sur y
director durante veintisiete a6os 2%AL%.%AIH& del suplemento cultural del diario La Naci#n,
;allea fue en su momento la figura paradigm"tica del escritor argentino. -u obra resulta
inseparable del proceso de moderni!acin de la realidad nacional operado durante la
primera mitad del siglo CC$ las transformaciones sociales nacidas de las sucesivas oleadas
inmigratorias indefectiblemente movieron a los sectores intelecuales 4aristocr"ticos5 a
abordar cuestiones relativas a la identidad. Cuen!o) para una in3le)a "e)e)pera"a 2%A,G& es
su primer libro. +ntre otros, le siguieron$ Conocimien!o : e2pre)i#n "e la Ar3en!ina 2%ALI&,
La ciu"a" =un!o al ro inm#(il 2%ALG&, Hi)!oria "e una pa)i#n ar3en!ina 2%ALJ&, La 0a-a
"el )ilencio 2%A@K&, etc.
7Con)i"era"o en 3eneral9 el -om0re "e 4ueno) Aire) mue)!ra al primer e2amen una )orpren"en!e
in!eli3encia : una ap!i!u" a)imila"ora "e cul!ura no meno) )orpren"en!e. Pero en e)!a precoci"a" or3.nica
"e )u in!elec!o9 en e)!a ap!i!u" primera9 !an aparen!emen!e po)i!i(a9 e) "on"e ec-a race) )u (er"a"ero
"e;ec!o. Por+ue e)a ;acili"a"9 +ue )era9 como me"io9 ma3n;ica9 como ;in no e) na"a? como ;in e) una
!rampa9 :a +ue en(uel(e al )u=e!o en una )uer!e "e re" p1r;i"a9 )in permi!irle li0rar)e9 "e)arrollar)e9
e2!en"er)e9 !ener9 en )uma9 no acor!a"a ;er!ili"a"<. +duardo ;allea
+n El peca"o ori3inal "e Am1rica 2%AI@&, su libro m"s conocido, el ensayista, narrador
y poeta 1. (. ;urena 2(rgentina, %A,L.%AJI& expone que lo constitutivo del hombre
americano, considerado como producto de la inmigracin europea, es el desarraigo, hecho
que lo lleva a ser una especie de paria cultural. +stuvo vinculado al grupo Sur y fue un
eminente traductor.
Cap!ulo 5II
CUESTIONES GENERICAS6 La cr#nica
Ba adelantamos al principiar este recorrido cmo el gnero crnica, en tanto forma
discursiva fundadora de la literatura hispanoamericana, estuvo destinado a signar el
desarrollo de la misma. ?ampoco el modernismo escapar" a ese destino.
La denominada crnica modernista constituye as una de las novedades del perodo en lo
que a tipos textuales se refiere. 9epasemos sus caractersticas$
0 +l hecho sociolgico e histrico de la profesionali!acin del escritor, coincidente con
la aparicin de los grandes peridicos nacionales en 1ispanoamrica, se vincula
estrechamente con el nacimiento de esta forma genrica. +l escritor modernista hace de la
escritura una herramienta de sustento econmico y se inclinar" a las posibilidades que a
tales fines el periodismo le ofrece.
0 -in embargo, esas crnicas no son de mero consumo. :ontienen los elementos de
estilo y reflexin intelectual indispensables para la conformacin de un 4periodismo
literario5 hasta entonces inexistente.
0 /e todos modos sera un error suponer que la crnica modernista implica un sistema
organi!ado de pensamiento. (ntes bien, apunta a la reflexin inmediata de un
acontecimiento casi simult"neo.
0 +ntonces, y en su car"cter de retrato del acaecer presente, se configura como un decir
tpico de la modernidad$ su gusto por sinteti!ar lo nuevo, raro, velo! y mudable as lo
prueba.
0 #o obstante, la impronta individual de quien escribe es una marca irrenunciable. +l
subjetivismo, sumado a una modalidad estilstica reconocible en el manejo de la lengua,
convierten a la crnica en un discurso personalsimo, opuesto al anonimato del periodismo
a secas.
0 (l colindar con el ensayo, la crtica de arte, el relato breve, el apunte descriptivo o el
poema en prosa, la crnica se sustrae a toda definicin unvoca o bien se define como
gnero hbrido por excelencia.
0 -u modo de operar, empero, es m"s o menos estable$ un hecho de actualidad servir" de
pretexto y punto de partida para el desarrollo de una gama de meditaciones de ndole
diversa 2filosficas, morales, religiosas, artsticas...&. La finalidad informativa de base se
diluye .o real!a. en una segunda instancia donde predomina la doble intencin esttico.
intelectual.
<ueron destacados cronistas del perodo modernista$ =usto -ierra, =os ;art, ;anuel
Putirre! #"jera, =uli"n del :asal, Luis P. Erbina, 9ubn /aro, (mado #ervo, ;anuel
/a! 9odrgue! 2Fene!uela, %HJ%.%A,J&, =uan =os ?ablada y +nrique Pme! :arrillo
2Puatemala, %HJL.%A,J&. Las caractersticas arriba apuntadas son fundamentales porque en
ellas descansar" el desarrollo posterior del gnero a lo largo del siglo CC. ( este respecto
no se puede dejar de nombrar aqu a 9oberto (rlt 2(rgentina, %AKK.%A@,& quien, a partir de
%A,A y durante toda la dcada de %ALK, publica en el diario El mun"o de Nuenos (ires una
columna titulada 7(guafuertes porte6as8. +llas constituyen textos hbridos donde la
descripcin costumbrista, la opinin, el esbo!o narrativo .e incluso dram"tico. y la
reflexin sociolgica se amalgaman. Dnvalorables testimonios de una poca de profundos
cambios en los modos de vida urbanos, las aguafuertes son adem"s un complemento
ineludible de los textos estrictamente literarios de (rlt.
7He )i"o un Hen;an! !erri0leI. A lo) nue(e a*o) me -a0an e2pul)a"o "e !re) e)cuela)9 : :a !ena en mi
-a0er e)!upen"a) a(en!ura) +ue no ocul!ar1. E)!a) a(en!ura) pin!an mi per)onali"a" pol!ica9 criminal9
"on=uane)ca : po1!ica "e lo) nue(e a*o)9 "e lo) precio)o) nue(e a*o) +ue :a no (ol(er.n<. 9oberto (rlt
Cap!ulo 5III
LA RE5OLUCI%N COMO HECHO ESTETICO
+l ,K de noviembre de %A%K tiene lugar la rebelin de <rancisco ;adero contra el
rgimen conservador de orfirio /a!. +ste hecho, fundamental en la historia moderna de
;xico, habra de ser seguido por una intrincada serie de avatares polticos no siempre
ajenos a la lucha armada que se prolongaran por dos dcadas aproximadamente. #o
obstante, y m"s all" de sus innegables consecuencias en el plano social, el complejsimo
proceso contenido bajo el rtulo 49evolucin mexicana5, habr" de dejar profundas huellas
en el campo de la creacin artstica. or poner slo ejemplos correspondientes a las artes
pl"sticas, bastara mencionar los nombres de /iego 9ivera, (lfaro -iqueiros y <rida Thalo.
+n lo referente al "mbito especfico de la produccin literaria, el proceso revolucionario
iniciado en %A%K constituir" el disparador de una serie narrativa riqusima y muy difcil de
abarcar que se extender" a lo largo de unos cuarenta y cinco a6os.
( pesar de haber dado a la imprenta en %A%% An"r1) P1re89 ma"eri)!a, se considera que
;ariano (!uela 2;xico, %HJL.%AI,& inicia la serie con Lo) "e a0a=o 2%A%G&. +sta novela,
publicada inicialmente en forma de folletn en el peridico El pa)o "el Nor!e a finales de
%A%I, se encuentra estructurada como una sucesin de 4cuadros5 realistas donde aparecen
representados tipos caractersticos del perodo revolucionario inicial.
7Los de abajo9 como el )u0!!ulo primi!i(o lo in"ica0a9 e) una )erie "e cua"ro) : e)cena) "e la re(oluci#n
con)!i!ucionali)!a9 "10ilmen!e a!a"o) por un -ilo no(ele)co. Po"ra "ecir +ue e)!e li0ro )e -i8o )olo : +ue mi
la0or con)i)!i# en coleccionar !ipo)9 3e)!o)9 pai)a=e) : )uce"i"o)9 )i mi ima3inaci#n no me -u0ie)e a:u"a"o a
or"enarlo) : pre)en!arlo) con lo) relie(e) : el colori"o ma:or +ue me ;ue "a0le.< ;ariano (!uela
-in embargo, la figura protagnica central ./emetrio ;acas. excede los lmites propios
de la representacin del personaje tpico para perfilarse, en el final de la obra y mediante su
asociacin a un complejo simbolismo terrestre connotado ya en su nombre, como un
car"cter universal y trascendente. (simismo, y a pesar de ser (!uela un hombre de
formacin universitaria .era mdico., la novela no oculta su desconfian!a hacia los
intelectuales. +l mdico Luis :ervantes, uno de los personajes principales, es el emblema
del 4letrado5 .el nombre tampoco es casual. advenedi!o y corrupto que slo participa de la
lucha para enriquecerse. aralelamente, (lberto -ols transmite en el texto la opinin del
autor$ tambin es un intelectual, pero un escepticismo radical le impide cualquier clase de
idealismo y, meramente, se deja arrastrar por los acontecimientos. +n efecto, ya desde el
mensaje que el enigm"tico ttulo parece encerrar 2los de abajo, esto es, el pueblo ajeno a los
distintos bandos en pugna, se halla destinado a ocupar siempre ese lugar&, hasta la
conclusin final de la historia 2la nica salida se cifra en la lucha por la lucha misma y en
una especie de comunin, en el sentido religioso del trmino, con la propia tierra en el
momento de la muerte&, la obra no intenta disimular en ningn momento su intrnseco
desencanto.
7Me pre3un!ar. +ue por +u1 )i3o en!once) en la re(oluci#n. La re(oluci#n e) el -urac.n : el -om0re +ue
)e en!re3a a ella no e) :a el -om0re9 e) la mi)era0le -o=a )eca arre0a!a"a por el (en"a(al...< RLo) "e a0a=oB
7En cali"a" "e m1"ico "e !ropa !u(e oca)ione) )o0ra"a) para o0)er(ar "e)apa)iona"amen!e el mun"o "e
la re(oluci#n. Mu: pron!o la primi!i(a : ;a(ora0le impre)i#n +ue !ena "e )u) -om0re) )e ;ue "e)(anecien"o
en un cua"ro "e )om0ro "e)encan!o : pe)ar. El e)pri!u "e amor : )acri;icio +ue alen!ara con !an!o ;er(or
como poca e)peran8a en el !riun;o a lo) primero) re(olucionario)9 -a0a "e)apareci"o. La) mani;e)!acione)
e2!eriore) +ue me "ieron lo) ac!uale) "ue*o) "e la )i!uaci#n9 lo +ue an!e mi) o=o) )e pre)en!#9 ;ue un
mun"illo "e ami)!a"e) ;in3i"a)9 en(i"ia)9 a"ulaci#n9 e)piona=e9 in!ri3a)9 c-i)me) : per;i"ia. Na"ie pen)a0a
:a )ino en la me=or !a=a"a "el pa)!el a la (i)!a. Na!uralmen!e no -a0a 0ic-o +ue no )e )in!iera con m1ri!o) :
"erec-o) )u;icien!e) para a)pirar a lo m.2imo. A...B
Mi )i!uaci#n ;ue en!once) la "e Sol) en mi no(ela. H$Por +u1 -le pre3un!a el )eu"orre(olucionario :
lo3rero Lui) Cer(an!e)- )i e)!. "e)encan!a"o "e la re(oluci#n9 )i3ue en ella'I HPor+ue la re(oluci#n
-re)pon"e Sol)- e) el -urac.n9 : el -om0re +ue )e en!re3a a ella no e) :a el -om0re9 )ino la mi)era0le -o=a
)eca arre0a!a"a por el (en"a(al.I< ;ariano (!uela
osteriormente, (!uela publicar"$ Lo) caci+ue) 2%A%J&, La) mo)ca) 2%A%H&, Domi!ilo
+uiere )er "ipu!a"o 2%A%H& y La) !ri0ulacione) "e una ;amilia "ecen!e 2%A%H&, en las cuales
la sensacin de frustracin ante el proceso revolucionario se acenta.
;artn Luis Pu!m"n 2;xico, %HHJ.%AJG& tambin particip en las luchas
revolucionarias a las rdenes de ancho Filla. Luego debi abandonar dos veces su pas
por ra!ones polticas. +n su segundo exilio compuso sus dos novelas fundamentales$ El
.3uila : la )erpien!e 2%A,A& y La )om0ra "el cau"illo 2%A,A&. :on la llegada al gobierno de
L"!aro :"rdenas, regres a ;xico en %ALG. +ntonces se aboc a la redaccin de una
monumental autobiografa ficticia de su antiguo caudillo titulada Memoria) "e Panc-o
5illa e integrada por cinco volmenes recopilados en %AI%.
*tro escritor a quien se considera representante capital de esta serie es 9afael ;u6o!
2;xico, %HAA.%AJ,&. -us novelas m"s destacadas son$ Se lle(aron el ca*#n para
4ac-im0a 2%AL%&, Si me -an "e ma!ar ma*ana 2%AL@& y 5.mono) con Panc-o 5illa 2%ALI&.
?al como ocurra con (!uela, aunque desde otra perspectiva ideolgica, el militante
comunista y periodista =os ;ancisidor 2;xico, %HA@.%AIG& expresa su desconfian!a
hacia los dirigentes que traicionan el espritu revolucionario en La a)ona"a 2%AL%&. ?pica
novela proletaria aunque de marcado aliento revolucionario es La ciu"a" ro=a 2%AL,&. -e
considera a ,ron!era =un!o al mar 2%AIL& su mejor novela3 all se narra por medio de un
lenguaje muy elaborado el desembarco norteamericano en ;onterrey de %A%@. ?ambin
=os 9evueltas 2;xico, %A%@.%AJG& adhiri al realismo social de sesgo comprometido. /e
su copiosa produccin, tangencialmente conectada al fenmeno revolucionario y como
derivada de l, se destacan Lo) muro) "el a3ua 2%A@%&, Lo) "a) !errenale) 2%A@A& y Lo)
mo!i(o) "e Can 2%AIJ&.
or ltimo, apuntemos que la figura femenina de mayor relieve dentro de este ciclo
narrativo es #elly :ampobello 2;xico, %AKA&. +n Car!uc-o. Rela!o) "e la luc-a en el
nor!e "e M12ico 2%AL%&, utili!a un singular recurso narrativo$ relata segn el punto de vista
de una ni6a que es testigo de los eventos revolucionarios.
( modo de balance, puede concluirse que la literatura de la revolucin mexicana
conform b"sicamente un dilatado y riqusimo relevamiento de tipos humanos, pr"cticas
sociales y usos lingOsticos acorde al proceso de afirmacin nacional desplegado en el
plano poltico.
En intento de superacin de esta tendencia dominante ser" el llevado a cabo por el grupo
de escritores surgidos del seno de la revista Con!empor.neo) entre %A,H y %AL%, quienes,
adem"s de fundar la poesa mexicana moderna, tambin incidieron en el campo de la
narrativa$ =aime ?orres Nodet 2;xico, %AK,.%AJ@& publica en %A,J su primera novela,
Mar3ari!a en la nie0la3 Pilberto *Uen 2;xico, %AKI.%AI,&, No(ela como nu0e en %A,H y
antes, en %A,I, La llama ;ra3 aunque eximios poetas, -alvador #ovo y Cavier Fillaurrutia
contribuyeron respectivamente con El =o(en 2%A,H& y Dama "e cora8one) 2%A,H&.
or su parte, los integrantes de la corriente potica de vanguardia fundada por ;anuel
;aples (rce y denominada 4estridentismo5, algo antes tambin haban aportado sus
propuestas innovadoras al campo de la narrativa$ El ca;1 "e na"ie 2%A,G&, de (rqueles Fela
2;xico, %HAA.%AJJ&, es la nica novela producida por el grupo.
7+l caf de nadie e) mu: 0re(e9 como la ma:ora "e la) no(ela) "e (an3uar"ia "e a+uel pero"o : ca0en
al3una) "u"a) re)pec!o "e )i llamarla no(ela o cuen!o. Sin em0ar3o9 no ca0e "u"a "e +ue e)!a) o0ra)9
al!amen!e ima3ina!i(a)9 -icieron una con!ri0uci#n con)i"era0le al "e)arrollo "e la no(ela con!empor.nea.<
=ohn -. NrushUood
#o obstante, habr" que esperar hasta el decenio que va de %A@I a %AII para asistir a la
clausura de la serie o, mejor sera decir, a una superacin benfica que posibilite novedosas
propuestas narrativas. Ena novela como Al ;ilo "el a3ua 2%A@J&, de (gustn B"6e!, es y no
es propia de la serie al tiempo que anticipa las perturbadoras atmsferas de los mejores
cuentos de El llano en llama) 2%AIK& y de Pe"ro P.ramo 2%AII&, ambos de =uan 9ulfo$
textos que, de alguna manera, est"n inaugurando tcnicas procedimentales que ser"n
moneda corriente una dcada m"s tarde.
or ltimo, la vigencia de los tpicos propios de la serie narrativa de la revolucin
mexicana, si bien que abordados segn los dictados del llamado 0oom de la literatura
latinoamericana de los a6os 4GK, puede apreciarse en una obra como La muer!e "e Ar!emio
Cru8 2%AG,&, de :arlos <uentes.
7Sin em0ar3o9 -a: una o0li3a"a carencia "e per)pec!i(a en la no(ela me2icana "e la re(oluci#n. Lo)
!ema) inme"ia!o) +uema0an la) mano) "e lo) au!ore) : lo) ;or8a0an a una !1cnica !e)!imonial +ue9 en 3ran
me"i"a9 le) impi"i# pene!rar en )u) propio) -alla83o). Ha0a +ue e)perar a +ue9 en MNQR9 A3u)!n >.*e8
e)cri0ie)e la primera (i)i#n mo"erna "el pa)a"o inme"ia!o "e M12ico en (l filo del agua : a +ue en MNSP9 al
;in9 Tuan Rul;o proce"ie)e9 en edro "ramo9 a la mi!i;icaci#n "e la) )i!uacione)9 lo) !ipo) : el len3ua=e "el
campo me2icano9 cerran"o para )iempre -: con lla(e "e oro- la !em.!ica "ocumen!al "e la re(oluci#n. Rul;o
con(ier!e la )emilla "e A8uela : Gu8m.n en un .r0ol )eco : "e)nu"o "el cual cuel3an uno) ;ru!o) "e 0rillo
)om0ro6 ;ru!o) "uale)9 ;ru!o) 3emelo) +ue -an "e )er pro0a"o) )i )e +uiere (i(ir9 a )a0ien"a) "e +ue
con!ienen lo) =u3o) "e la muer!e.< :arlos <uentes
Cap!ulo IX
EL CLU4 DE LOS POETAS 5I5OS6 4a=o el )i3no "e la) (an3uar"ia)
+n lneas generales, la serie de poetas que a continuacin repasaremos naci en los a6os
que conforman el ltimo cuarto del siglo CDC. -us primeras publicaciones datan,
aproximadamente, del perodo comprendido entre %A%K y %A,I. +n mayor o menor medida
y a travs de caminos diversos, todos ellos intentar"n hallar alternativas v"lidas a la esttica
del modernismo, hasta entonces imperante. +sta actitud de renovacin y recambio tan
visible en la esfera del arte, se ir" acentuando a medida que la modernidad, en tanto
modalidad especfica de la cultura occidental, avan!a y se consolida$ lo moderno, por su
misma esencia, se define como aquello que constantemente tiende a devenir posmoderno.
(s es como arribamos en el mundo hispanoamericano al fenmeno artstico de las
vanguardias, las que, gestadas a lo largo de la dcada de %A%K, se han de consolidar en el
perodo de la primera posguerra 2es decir, de manera algo m"s tarda que en +uropa&.
(unque formado en los esquemas del modernismo, =uan =os ?ablada 2;xico, %HJ%.
%A@I& fue un innovador que introdujo en nuestra lengua el -aiUai japons y ensay poemas
ideogr"ficos. +sto lo sita en las puertas de la poesa contempor"nea y su originalidad
contribuy no poco en la gestacin de los movimientos de vanguardia hispanoamericanos.
7Lo) a)pec!o) m.) "elica"o) o n;imo) "e la na!urale8a como a) !am0i1n lo) en!ra*a0le) pai)a=e) "e mi
!ierra in!en!1 pla)mar a !ra(1) "e im.3ene) nue(a) )in "e)cui"ar por ello la e2ac!i!u" en el u)o "e la)
pala0ra)<. =uan =os ?ablada
NOCTURNO ALTERNO
Neo:or+uina noc-e "ora"a
,ro) muro) "e cal moruna
Rec!orI) c-ampa*a ;o2!ro!
Ca)a) mu"a) : ;uer!e) re=a)
> (ol(ien"o la mira"a
So0re la) )ilencio)a) !e=a)
El alma pe!ri;ica"a
Lo) 3a!o) 0lanco) "e la luna
Como la mu=er "e Lo!-
C> )in em0ar3o
e) una mi)ma
en Nue(a >orU
: en 4o3o!.
La Luna...D
?ambin parte del modernismo orfirio Narba =acob 2:olombia, %HHL.%A@,& al retomar
motivos de =os (suncin -ilva, pero con posterioridad incursiona en tendencias totalmente
dismiles. -u obra es por ello de difcil clasificacin.
*tros autores, ya sea por el camino de la reaccin o bien de la exasperacin de los
modelos modernistas, se entregan a bsquedas que claramente resultan anticipatorias de las
vanguardias. -e los denomina 4posmodernistas5 y entre todos sobresalen$ Luis :arlos
Lpe! 2:olombia, %HHL.%AIK&, Naldomero <ern"nde! ;oreno 2(rgentina, %HHG.%AIK&,
/elmira (gustini 2Eruguay, %HHG.%A%L&, :arlos -abat +rcasty 2Eruguay, %HHJ.%AH,&,
+nrique Nanchs 2(rgentina, %HHH.%AGH&, (lfonsina -torni 2(rgentina, %HA,.%ALH& y =uana
de Dbarbourou 2Eruguay, %HAI.%AJA&. ;encin especial merece /emetrio Torsi 2anam",
%HAA.%AIJ&, el primer poeta de su pas en interesarse por las posibilidades de la esttica
negrista.
or su tarda incorporacin a la literatura y a pesar de la edad, ;acedonio <ern"nde!
2(rgentina, %HJ@.%AI,& se vincula al juvenil ultrasmo de la revista Mar!n ,ierro.
Dnclasificable, raro y complejo fenmeno literario, ;acedonio fue algo m"s que un mero
precursor de la vanguardia3 y si bien comparta rasgos comunes con ella, intent una poesa
de ribetes conceptuales sumamente personal y de hondas implicancias metafsicas.
No a !o"o alcan8a Amor9 pue) +ue no pue"o
romper el 3a=o con +ue Muer!e !oca.
Ma) poco Muer!e pue"e
)i en cora8#n "e Amor )u mie"o muere.
Ma) poco Muer!e pue"e9
pue) no pue"e en!rar )u mie"o en pec-o "on"e Amor.
Jue Muer!e rie3ue a 5i"a? Amor a Muer!e.
Dniciador en ;xico de la poesa contempor"nea, la obra de 9amn Lpe! Felarde
2;xico, %HHH.%A,%& combina equilibradamente un genuino nacionalismo con una
vocacin universalista. -uele present"rselo como a un heredero dilecto de las audacias del
Lunario )en!imen!al del argentino Leopoldo Lugones.
7L#pe8 5elar"e no) con"uce a la) puer!a) "e la poe)a con!empor.nea< *ctavio a!
/os son sus temas fundamentales$ la tranquila vida provinciana que enmarca memorias
y vivencias infantiles y un erotismo de sesgo tr"gico asociado a la muerte.
7Una )ola co)a )a0emo)6 +ue el mun"o e) m.3ico<. 9amn Lpe! Felarde
MI PRIMA /GUEDA
Mi ma"rina in(i!a0a a mi prima /3ue"a
a +ue pa)ara el "a con no)o!ro)9
: mi prima lle3a0a
con un con!ra"ic!orio
pre)!i3io "e almi"#n : "e !emi0le
lu!o ceremonio)o.
/3ue"a apareca9 re)onan!e
"e almi"#n9 : )u) o=o)
(er"e) : )u) me=illa) ru0icun"a)
me pro!e3an con!ra el pa(oro)o
lu!o...
>o era rapa8
: conoca la o por lo re"on"o9
: /3ue"a +ue !e=a
man)a : per)e(eran!e en el )onoro
corre"or9 me cau)a0a
calo);ro) i3no!o)...
KCreo +ue -a)!a le "e0o la co)!um0re
-eroicamen!e in)ana "e -a0lar )olo.L
A la -ora "e comer9 en la penum0ra
+uie!a "el re;ec!orio9
me i0a em0ele)an"o un +ue0ra"i8o
)onar in!ermi!en!e "e (a=illa
: el !im0re caricio)o
"e la (o8 "e mi prima.
/3ue"a era
Klu!o9 pupila) (er"e) : me=illa)
ru0icun"a)L un ce)!o policromo
"e man8ana) : u(a)
en el 10ano "e un armario a*o)o.
+l personalsimo mundo potico de Pabriela ;istral 2:hile, %HHA.%AIJ& le canta sobre
todo al amor, aunque considerado en su aspecto abstracto, universal. (simismo, la
naturale!a americana 2manifestada a travs de la presencia de paisajes imponentes& y la
referencia a ritos ancestrales son tpicos recurrentes en su escritura. En sentimiento de
religiosidad honda acompa6ado de una sostenida actitud de penetracin hacia los enigmas
de la existencia dota a su obra de inquietud y misterio. <ue la primera figura de las letras
hispanoamericanas en obtener el remio #obel 2%A@I&.
7En la li!era!ura "e la len3ua e)pa*ola9 repre)en!o la reacci#n con!ra la ;orma puri)!a "el i"ioma
me!ropoli!ano e)pa*ol. He !ra!a"o "e crear con mo"i;icacione) na!i(a). No "e0e -a0er o0)!.culo) a +ue lo)
pa)e) -i)panoamericano)9 en "on"e la) pala0ra) na!i(a) )ir(en para "e)i3nar o0=e!o) "e)conoci"o) en
Europa9 me8clen )u) re)pec!i(o) (oca0ulario).< Pabriela ;istral
+xponentes indiscutibles de la llamada poe)a pura, los textos de ;ariano Nrull 2:uba,
%HA%.%AIG& diluyen todo componente emocional en aguas del intelecto. Las palabras
aparecen as despojadas de toda connotacin vivencial y afectiva. Dncluso, en los casos
extremos, del concepto mismo, amena!ando con devenir en puro significante. #o obstante,
esa supuesta falta de calide! no disimula una efectiva carga de espiritualidad.
5ERDE HALAGO
Por el (er"e9 (er"e
(er"era "e (er"e mar
Rr con Rr.
5ierne)9 (r3ula9
(ir3en enano (er"e
(er"ularia can!.ri"a
Rr con Rr.
5er"or : (er"n
(er"um0re : (er"ura
(er"e9 "o0le (er"e
"e col : lec-u3a.
Rr con Rr
en mi (er"e lim#n
p.=ara (er"e.
Por el (er"e9 (er"e
(er"e-ala3o -@me"o
e2!i1n"eme. -E2!i1n"e!e.
5en3o "el Mun"o"oli"o
: en 5er"e-ala3o me e)!o:.
/e los jvenes rioplatenses que en la dcada del veinte se agruparon en torno a la revista
Mar!n ,ierro, fue *liverio Pirondo 2(rgentina, %HA%.%AGJ& quien m"s fiel permanecera a
los ideales de la vanguardia artstica a travs de los a6os. -u poesa supone una permanente
transgresin a las normas del estilo y sus bsquedas expresivas .que van del 4fesmo5 del
barroco hisp"nico al surrealismo. nunca parecen agotar sus posibilidades. La ciudad en
tanto espacio artificial signado por la marca de lo moderno fue tema central en sus primeros
textos$ 5ein!e poema) para )er le"o) en el !ran(a 2%A,,& y Calcomana) 2%A,I&.
7Lo co!i"iano e) una mani;e)!aci#n a"mira0le : mo"e)!a "e lo a0)ur"o<.
7,uimo) no)o!ro)9 lo) americano)9 +uiene) -emo) o2i3ena"o el ca)!ellano9 -aci1n"olo un i"ioma
re)pira0le9 un i"ioma +ue pue"e u)ar)e co!i"ianamen!e<. *liverio Pirondo
APARICI%N UR4ANA
$Sur3i# "e 0a=o !ierra'
$Se "e)pren"i# "el cielo'
E)!a0a en!re lo) rui"o)9
-eri"o9
mal-eri"o9
inm#(il9
en )ilencio9
-inca"o an!e la !ar"e9
an!e lo ine(i!a0le9
la) (ena) a"-eri"a)
al e)pan!o9
al a);al!o9
con )u) crenc-a) ca"a)9
con )u) o=o) "e )an!o9
!o"o9 !o"o "e)nu"o9
ca)i a8ul9 "e !an 0lanco.
Ha0la0an "e un ca0allo.
>o creo +ue era un .n3el.
:onsiderada una de las mayores voces lricas del continente, la trayectoria potica de
:esar Fallejo 2er, %HAL.%ALH& va desde los ecos todava modernistas o posmodernistas
de Lo) -eral"o) ne3ro) 2%A%H& hasta la intensa y personal escritura de los Poema) -umano)
2stuma&, pasando por las audacias vanguardistas de Trilce 2%A,,&. ero m"s que los
procedimientos, importa en Fallejo la genuina plasmacin potica de tpicos inseparables e
ntimos respecto de la condicin del hombre en el mundo$ la nostalgia por los escenarios de
la infancia, una presentida culpa inmanente al existir, la promesa certera de la muerte, la
incertidumbre y desproteccin de un hombre arrojado y perdido en el camino de su
existencia, el absurdo del mundo que deviene en incomunicacin y la bsqueda siempre
imposible de un conocimiento trascendente. (simismo, el recha!o de las desigualdades
sociales, la solidaridad con el prjimo sufriente y la esperan!a de un triunfo futuro de la
justicia en el mundo, fueron otras tem"ticas que, en el plano de la ideologa personal, el
poeta supo canali!ar a travs de su adhesin al marxismo.
LOS HERALDOS NEGROS
Ha: 3olpe) en la (i"a9 !an ;uer!e)... :o no )1D
Golpe) como "el o"io "e Dio)? como )i an!e ello)9
la re)aca "e !o"o lo )u;ri"o
)e empo8ara en el alma... >o no )1D
Son poco)? pero )on... A0ren 8an=a) o)cura)
en el ro)!ro m.) ;iero : en el lomo m.) ;uer!e.
Ser.n !al (e8 lo) po!ro) "e 0.r0aro) a!ila)?
o lo) -eral"o) ne3ro) +ue no) man"a la Muer!e.
Son la) ca"a) -on"a) "e lo) Cri)!o) "el alma9
"e al3una ;e a"ora0le +ue el De)!ino 0la);ema.
E)o) 3olpe) )an3rien!o) )on la) crepi!acione)
"e al3@n pan +ue en la puer!a "el -orno )e no) +uema.
> el -om0re... CPo0re... po0reD 5uel(e lo) o=o)9 como
cuan"o por )o0re el -om0ro no) llama una palma"a?
(uel(e lo) o=o) loco)9 : !o"o lo (i(i"o
)e empo8a9 como c-arco "e culpa9 en la mira"a.
Ha: 3olpe) en la (i"a9 !an ;uer!e)... >o no )1D
Ficente 1uidobro 2:hile, %HAL.%A@H& comen! a formular su doctrina potica de manera
org"nica en -antiago de :hile y Nuenos (ires hacia %A%@. +ste dato cronolgico lo ubica
como predecesor de las vanguardias y lo se6ala como primer gran poeta contempor"neo de
la (mrica hispana. /urante los a6os de la rimera Pran Puerra, en ars, altern con los
movimentos artsticos que por aquel entonces all pululaban. (unque siempre busc
diferenciarse de ellos, sobre todo del surrealismo, al que acusara con argumentos
semejantes a los que bastante despus esgrimira el narrador cubano (lejo :arpentier$
7Lo) )urreali)!a) re0a=an la poe)a a la 0anali"a" "el !ruco e)piri!i)!a<. Ficente 1uidobro
+n %A%H, ya radicado en ;adrid, entra en contacto con el naciente ultrasmo. -u primer
libro, Eco) "el alma, data de %A%%, pero su texto m"s recordado es Al!a8or9 o el (ia=e en
paraca"a), de %AL%.
:oncibi al hombre moderno como a un 7animal metafsico cargado de congojas8 y su
poesa, m"s all" de los arrestos ldicos, despliega una visin no poco desolada del mundo
contempor"neo por medio de tpicos como el absurdo, la incomunicacin y el vaco.
7Na"a anec"#!ico ni "e)crip!i(o. La emoci#n "e0e nacer "e la )ola (ir!u" crea"ora<.
7Ha: +ue crear. He a+u el )i3no "e nue)!ro !iempo<. Ficente 1uidobro
DEPART
La 0arca )e ale=a0a
So0re la) ola) c#nca(a)
De +u1 3ar3an!a) )in pluma)
0ro!a0an la) cancione)
Una nu0e "e -umo : un pa*uelo
Se 0a!an al (ien!o
La) ;lore) "el )ol)!icio
,lorecen al (aco
> en (ano -emo) llora"o
)in po"er reco3erla)
El @l!imo (er)o nunca )er. can!a"o
Le(an!an"o un ni*o al (ien!o
Una mu=er "eca a"i#) "e)"e la pla:a
TODAS LAS GOLONDRINAS SE ROMPIERON LAS ALAS
Dniciadores de la poesa contempor"nea en :olombia, los textos de Len de Preiff
2:olombia, %HAI.%AJG& conjugan una forma caudalosa, 4sinfnica5 .la msica ha sido una
de sus grandes devociones. e impulsada por marcados ritmos, con un contenido muchas
veces hermtico. -u lrica se aboca a desarrollar motivos elegacos o nost"lgicos nacidos de
su m"s recndita intimidad, hecho este que en sus tramos iniciales lo situ en las antpodas
de la poesa pura predominante en las diversas tendencias de vanguardia. -u primer libro,
Ter3i(er)acione), es de %A,I.
or su parte, +varisto 9ivera :hevremont 2uerto 9ico, %HAG.%AJG& intent aunar en su
obra el paisaje exuberante y luminoso de su tierra con las fuentes m"s puras del verso
castellano. +mpero, tambin consagr su juventud a la tarea de insertar el quehacer artstico
de su pas dentro de la esttica general de la vanguardia en tiempos de la primera posguerra.
La intuicin de una espiritualidad csmica, el entorno natural, los enigmas de la existencia
y, an, las vivencias personales, son temas recurrentes en una poesa que apela a las formas
cl"sicas de expresin, preferentemente el soneto. +n %A%A publica El !emplo "e lo)
ala0a)!ro), su obra inicial.
( la manera de Pirondo, tambin incorpora a sus poemas de vanguardia el paisaje
urbano y elementos tcnicos provenientes de la modernidad ;anuel ;aples (rce 2;xico,
%HAH.%AH%&, fundador y principal terico del movimiento estridentista que, en los a6os de la
revolucin, se propuso una renovacin integral del arte mexicano. +l nombre de sus
primeros libros no deja margen de duda en relacin a su actitud rupturista$ Ra3. Tin!a) "e
a0anico) 2%A,K&, An"amio) in!eriore) 2%A,,&, Ur0e 2%A,@&. Perm"n List (r!ubide
2;xico, %HAH& es otro destacadsimo integrante del grupo.
7El li0ro (ndamios interiores e) un con!ra)!e !o"o 1l. A un la"o el e)!ri"en!i)mo6 un "iccionario
amo!ina"o9 la 3ram.!ica en ;u3a9 un acopio (e-emen!e "e !ran(a)9 (en!ila"ore)9 arco) (ol!aico) : o!ro)
cac-i(ac-e) =a"ean!e)? al o!ro9 un cora8#n conmo(i"o como 0an"era +ue acom0a el (ien!o ;o3o)o9 muc-o)
;or8u"o) (er)o) ;elice) : una 0rio)a numero)i"a" "e re=u(eneci"a) me!.;ora).< =orge Luis Norges
+n cambio, el movimiento potico denominado 4nativismo5 intent integrar a la
vanguardia las propuestas del criollismo. <ern"n -ilva Falds 2Eruguay, %HHJ.%AJI&, autor
de A3ua "el !iempo 2%A,%&, y edro Leandro Dpuche 2Eruguay, %HAA.%AJG&, responsable de
Ala) nue(a) 2%A,,&, fueron sus mayores exponentes.
La filiacin potica de 9icardo +. ;olinari 2(rgentina, %HAH.%AAG& presenta dos
vertientes bien diferenciadas. or un lado, la poesa contempor"nea en las lenguas m"s
importantes de la cual fue un profundo conocedor3 por otro, la tradicin cl"sica espa6ola de
la que repetidamente se declar heredero. (utor de una obra abundantsima, en la que se
destaca la melancola que nace de las cosas ausentes, unida a un hondo sentimiento de
soledad y desamparo. ( esto habra que sumarle una angustiada reflexin existencial sobre
la situacin del hombre ante la muerte y la nada. +n lo formal, siempre domina la expresin
equilibrada y armnica carente de toda suerte de inclinacin hacia la fragmentacin
violenta. La oda y la elega vienen a ser, entonces, las formas recurrentes para la expresin
del genuino lirismo de este poeta mayor de las letras hispanoamericanas.
7Mi poe)a e) mi mun"o6 can!o lo +ue no !en3o9 la) co)a) +ue me ;al!an<. 9icardo ;olinari
ODA A UNA NOCHE DE IN5IERNO
Cuan"o el ol(i"o crece como una paloma !e recuer"o9 : el (ien!o
inaca0a0le 3ri!a en lo) .r0ole) : pene!ra i3ual +ue una )orpre)a por la 3ar3an!a ne3ra
"e la c-imenea. Ar"e el ;ue3o9 len!o9 : la )ole"a" )orpren"i"a an"a en )u) ro!a) colmena).
en e)!a) arcani"a"e) no)!.l3ica)9 le(an!a"a.
El alma 0u)ca )u calor en lo) an!i3uo) : remor"i"o) li0ro)9 en el pa)ar ;u3i!i(o por la a!roci"a" "e la
!ierra?
: !an!o !e -e ama"o9 +ue -allo "ulce el pa)a"o9 la) llu(ia) : el ;ro "el !iempo.
Miro mi e)pan!a=o conmi3o9 calla"o e in-ie)!o9
: )in mie"o acomo"o mi pen)amien!o a e)!a) lum0re)9
por )i muero (elan"o el ;ue3o9 e)!a noc-e9 la e!erni"a" : el mi)!erio m.3ico
"e mi) an!epa)a"o) -:o mi)mo- para"o) : "e)ier!o)
a mi alre"e"or.
> arre3lo mi) pe)a"o) : .ri"o) ca0ello)9 la nu0e "e)en!en"i"a : on"ulan!e?
na"a en na"a m.) cerra"a9 : el "e)ear9 en +uerer )in "e)eo9
: pien)o en !i9 )o*a"o9 : amanece.
(dem"s de ser el lrico mayor de uerto 9ico, Luis als ;atos 2uerto 9ico, %HAH.
%AIA& con seguridad representa el m"ximo exponente de la llamada poesa negra o
afroamericana. /ue6os de un poderoso sentido del ritmo y conocedores de los efectos
significativos de las sonoridades verbales que los sustentan, los versos de als ;atos
evocan mitologas, costumbres, ritos y supersticiones de la cultura negra antillana.
(simismo, debajo del pintoresquismo regionalista estos textos trasuntan una dimensin
mucho m"s profunda y universal. +n tal sentido, el misterio de la muerte en cuanto enigma
existencial o bien la esencia de la negritud son abordados desde una perspectiva no poco
onrica o extra6ada. +l mesti!aje cultural tpico del mundo antillano cobra cuerpo en esta
elaboradsima poesa 2a pesar de la forma externa enga6osamente popular& a travs de una
serie de riqusimos contrastes. -u libro m"s importante es Tun!@n "e pa)a : 3ri;era 2%ALJ&.
7El "ecir po1!ico "e Pal1) Ma!o) 3u)!a mo(er)e en!re el 0arro+ui)mo : el pro)a)mo9 la emoci#n : la
irona9 lo e)piri!ual : lo ;)ico9 lo )o*a"o : lo real9 lo e2#!ico : lo local9 !o"o lo cual e) en 1l uno : lo mi)mo<.
<ederico de *ns
DAN&A NEGRA
Cala0# : 0am0@.
4am0@ : cala0#.
El Gran Cocoroco "ice6 !u-cu-!@.
La Gran Cocoroca "ice6 !o-co-!#.
E) el )ol "e -ierro +ue ar"e en Tom0uc!@.
E) la "an8a ne3ra "e ,ernan"o Poo.
El cer"o en el ;an3o 3ru*e6 pru-pru-pr@.
El )apo en la c-arca )ue*a6 cro-cro-cr#.
Cala0# : 0am0@.
4am0@ : cala0#.
Rompen lo) =un=une) en ;urio)a @.
Lo) 3on3o) !repi"an con pro;un"a #.
E) la ra8a ne3ra +ue on"ulan"o (a
en el ri!mo 3or"o "el mari:an"..
Lle3an lo) 0o!uco) a la ;ie)!a :a.
Dan8a +ue !e "an8a la ne3ra )e "a.
Cala0# : 0am0@.
4am0@ : cala0#.
El Gran Cocoroco "ice6 !u-cu-!@.
La Gran Cocoroca "ice6 !o-co-!#.
Pa)an !ierra) ro=a)9 i)la) "e 0e!@n6
Hai!9 Mar!inica9 Con3o9 Camer@n?
la) papiamen!o)a) an!illa) "el ron
: la) pa!uale)a) i)la) "el (olc.n9
+ue en el 3ra(e )on
"el can!o )e "an.
Cala0# : 0am0@.
4am0@ : cala0#.
E) el )ol "e -ierro +ue ar"e en Tom0uc!@.
E) la "an8a ne3ra "e ,ernan"o Poo.
El alma a;ricana +ue (i0ran"o e)!.
en el ri!mo 3or"o "el mari:an"..
Cal0# : 0am0@.
4am0@ : cala0#.
El Gran Cocoroc# "ice6 !u-cu-!@.
La Gran Cocoroca "ice6 !o-co-!#.
Luego de un breve perodo signado por los nfasis propios de las vanguardias .en su
caso, el ultrasmo., ser" =orge Luis Norges 2(rgentina, %HAA.%AHG& uno de los primeros
poetas de peso del continente en buscar alternativas antes genuinas y personales que
meramente program"ticas. /e este modo, no tarda en arribar a un tipo de poesa que
conjuga una expresin sencillamente enga6osa a temas surgidos de complejas reflexiones
intelectuales. Lo cotidiano se da as la mano con lo trascendente3 la meditacin filosfica,
con la referencia a escenarios de lo cotidiano3 el vocablo coloquial, con el lxico m"s
depurado. :ualquier motivo pareciera ser una invitacin a la especulacin metafsica .a la
4perplejidad5, segn el idiolecto borgeano.$ la presentida anulacin del decurso temporal, el
enigma de la propia identidad o los avatares del idealismo, que torna ilusorio al 4universo5,
constituyen aspectos que hacen del lirismo y la metafsica una amalgama indiscernible. -u
primer poemario, ,er(or "e 4ueno) Aire), es de %A,L3 el ltimo, Lo) con=ura"o), de %AHL.
/e la profusa produccin potica que se desarroll en ese dilatado lapso de tiempo,
destaquemos El o!ro9 el mi)mo 2%AG@&.
7La me!a;)ica e) la @nica ;inali"a" : =u)!i;icaci#n "e !o"o) lo) !ema)<.
7Creo +ue no )o: m.) +ue e)o. Un poe!a !orpe9 pero un poe!a9 e)pero<. =orge Luis Norges
<ueron tambin destacados vanguardistas$ =acobo <ijman 2(rgentina, %HAH. %AJK&,
:arlos ;astronardi 2(rgentina, %AK%.%AJG&, =orge :uesta 2 ;xico, %AKL. %A@,& y 9al
Pon!"le! ?u6n 2(rgentina, %AKI.%AJ@&.
Cap!ulo X
ENTRE SEL5AS9 PAMPAS9 CUCHILLAS > LLANOS
+xpresiones variadas se utili!an para denominarla$ criollismo, novela de la tierra o
narrativa regionalista. Lo cierto es que las primeras manifestaciones de dicha corriente se
remontan a la primera dcada del siglo CC, aunque tenga su perodo de mayor esplendor en
el quinquenio que va de %A%I a %ALK.
+l criollismo surge de una curiosa amalgama de procedimientos propios del realismo o,
m"s precisamente, del naturalismo .representacin de sujetos degradados o fatalmente
determinados por las condiciones adversas del medio ambiente, gusto por las im"genes
truculentas, predominio de espacios rurales y personajes tpicos, etc.. con una utili!acin
estili!ada del lenguaje que mucho le debe a las maneras modernistas. +l hecho, bien
mirado, no ha de resultar tan singular si se piensa que el regionalismo implicara una suerte
de reaccin contra las tendencias cosmopolitas de la primera etapa modernista 2aquella
caracteri!ada como 4preciosista5&. +s as como el criollismo configurar" una modalidad
bastante autnoma surgida del segundo momento del modernismo, el denominado
4mundonovista5. or ello, adem"s, la novela de la tierra buscar" muchas veces exaltar los
valores de la ra!a, nacionales o autctonos, sin que esto signifique caer en glorificacin
alguna de cualquier forma de 4barbarie5$ modernos al fin, los autores criollistas .salvo
excepciones como es el caso de 1oracio Muiroga. no hallar"n una sntesis al dilema
operado entre su cosmovisin urbana 2literalmente$ 4civili!ada5& y los motivos literarios de
sus obras.
9econocido como el iniciador de la novela histrica en su pas, +duardo (cevedo /a!
2Eruguay, %HI%.%A,%& es autor de algunas narraciones de claros perfiles regionalistas, por
ejemplo su cuento m"s famoso, 7+l combate de la tapera8 2%HA,&.
7En HEl com0a!e "e la !aperaI el pro!a3oni)!a e) el pue0lo9 el pue0lo llano +ue "eci"e )acri;icar)e o e)
arra)!ra"o al )acri;icio en me"io "e una !ormen!a "e )an3re : "e ;ue3o. El ma:or acier!o narra!i(o )e ci;ra
en la elecci#n "e per)ona=e) +ue en )u len3ua=e campe)ino no "e;inen la luc-a con mac-acone) "i)cur)o)
pa!ri#!ico)9 )ino +ue la con)!ru:en : la men!an con una "icci#n H0.r0araI +ue ni )i+uiera e)con"e un !r.3ico
)en!i"o "el -umor9 aun an!e la inminencia "e la muer!e.< ablo 9occa
(simismo ;anuel . Nern"rde! 2Eruguay, %HGJ.%A@,&, :arlos 9eyles 2Eruguay, %HGH.
%ALH&, autor de la novela El 3auc-o ,lori"o 2%AL,&, =avier de Fiana 2Eruguay, %HGH.%A,G&,
(dolfo ;ontiel Nallesteros 2Eruguay, %HHH.%AJ%& y, posteriormente, Fctor /otti
2Eruguay, %AKJ.%AII&, fueron profundos conocedores de la realidad campera a la cual
supieron recrear en ajustados cuentos y novelas de innegable aliento nativista. +n cuanto al
prolfico +nrique (morim 2Eruguay, %AKK.%AGK&, la crtica coincide que sus textos m"s
logrados son los que rescatan el ambiente rural de su infancia$ El pai)ano A3uilar 2%AL@&,
El ca0allo : )u )om0ra 2%A@%&, Corral a0ier!o 2%AIG&, La "e)em0oca"ura 2%AIH&.
+n la otra orilla del lata se considera iniciador de la corriente a Nenito Lynch
2(rgentina, %HHK.%AI%&, quien en %A%G publica Lo) caranc-o) "e la ,lori"a, novela no
exenta de crueldad pero de refinado tratamiento psicolgico de los personajes. ( ella le
sigue El in3l1) "e lo) 3Ve)o) 2%A,@&, donde los componentes naturalistas se asordinan.
7Tal (e8 la) "e 4eni!o L:nc- )ean m.) no(ela) +ue Don Se3un"o Som0ra. Don Se3un"o !iene un "e;ec!o
+ue -e a"(er!i"o -ace !re) o cua!ro a*o) !ra!an"o "e leerle a 4or3e)9 no "i3o !o"o el li0ro9 )ino al3uno)
cap!ulo). El "e;ec!o e) +ue GViral"e) +uiere e)cri0ir e)a -i)!oria con un len3ua=e mu: mo"erno9 "e
li!era!ura "e (an3uar"ia9 : creo +ue -a: incompa!i0ili"a" en!re e)a li!era!ura "e (an3uar"ia : el !ema "el
campo<. (dolfo Nioy :asares
?ambin +nrique Larreta 2(rgentina, %HJI.%AG%& borde el criollismo en su novela
&o3oi0i 2%A,G&, mientras que 9icardo POiraldes 2(rgentina, %HHG.%A,J& ser" el responsable
de uno de los textos mayores de esta tendencia y de la literatura de su pas. :on Don
Se3un"o Som0ra 2%A,G& logra una equilibrada combinacin entre la forma caracterstica de
la novela de aprendi!aje y una tem"tica propia del relato regionalista, todo ello aunado por
una prosa de elevado refinamiento esttico.
7El narra"or "e Don Se3un"o Som0ra no e) el c-ico a3auc-a"o? e) el no)!.l3ico -om0re "e le!ra) +ue
recupera9 o )ue*a recuperar9 en un len3ua=e en +ue con(i(en lo ;ranc1) : lo cimarr#n9 lo) "a) : la) noc-e)
elemen!ale) +ue a+u1l no -i8o m.) +ue (i(ir<. =orge Luis Norges
( caballo entre el nativismo y el indigenismo se encuentra la obra de +nrique Lpe!
(lbjar 2er, %HJ,.%AGG&, autor de Cuen!o) an"ino) 2%A,K&, Nue(o) cuen!o) an"ino)
2%ALJ& y la novela Ma!alac-1 2%A,H&.
;ariano Latorre 2:hile, %HHG.%AII& se destac por el cuidado en la plasmacin de
costumbres y tipos sociales en libros como Cuen!o) "el Maule 2%A%,& y Cuna "e c#n"ore)
2%A%H&. Los norteamericanos ;arV ?Uain, Nret 1arte y -tephen :rane influyeron en su
obra.
ero son tres los nombres fundamentales de la narrativa de la tierra.
:onsiderado el fundador del cuento moderno hispanoamericano, 1oracio Muiroga
2Eruguay, %HJH.%ALJ& empe! escribiendo ficciones urbanas de atmsfera enrarecida o
decadente bajo los influjos del modernismo 2mejor$ de la lectura que de oe hicieron los
modernistas&. +n %AK@ descubre las posibilidades literarias del :haco argentino. /e esta
poca data 7La insolacin8, una de sus primeras narraciones de ambiente que ya contiene
en germen muchos de los elementos que dos dcadas m"s tarde desarrollar" con maestra.
7Pero a-ora el e)cri!or (a m.) all.6 comien8a a crear )u propio mun"o6 una a!m#);era cru"a9 !en)a?
per)ona=e) "e)carna"o)9 parco)9 +ue apena) pronuncian una) poca) pala0ra)9 )#lo la) nece)aria)9 +ue ponen
en la acci#n )u ;uer8a9 : cu:a) an3u)!ia) : con;lic!o) )on )u3eri"o) an!e) +ue e2plici!a"o)9 aun+ue por cier!o
)in nin3@n meno)ca0o para )u per;ec!a cap!aci#n. E)e camino +ue -a empren"i"o Juiro3a e2-i0e un )#li"o
mo=#n inicial6 HLa in)olaci#nI K...L.< =orge Lafforgue
+n %AKA se instala en ;isiones. Wste ser", qui!", el hecho capital de su existencia, pues
de aquella experiencia de vida surgir"n sus mejores cuentos.
La culminacin de su obra tiene lugar en %A,G con la publicacin de Lo) "e)!erra"o),
volumen de org"nica coherencia, casi una novela, conformado por una serie de cuentos
sutilmente vinculados entre s. #o obstante, este libro haba sido precedido por Cuen!o) "e
amor9 "e locura : "e muer!e 2%A%J&, Cuen!o) "e la )el(a 2%A%A&, El )al(a=e 2%A,K&,
Anacon"a 2%A,%& y El "e)ier!o 2%A,@&, donde los elementos que en aqul aparecen llevados
a su m"ximo de perfeccin son una constante en crecimiento$ el alcohol, la insolacin, el
delirio y la fiebre como vehculos de la crisis de la ra!n3 la humani!acin del animal y su
obligada contraparte, la animali!acin del hombre3 la muerte en tanto irreversible proceso
de desintegracin de la conciencia del sujeto3 una cosmovisin no desprovista de matices
existenciales acerca del hombre arrojado en un medio que le es del todo ajeno3 el manejo
sutil de figuraciones simblicas que aluden al espectro que va de lo csmico a lo sexual,
etc.
1oracio Muiroga se suicid ingiriendo cianuro la madrugada del %A de febrero de %ALJ,
un a6o antes de que Leopoldo Lugones, su antiguo maestro y amigo, tomara igual
resolucin.
7La e)cri!ura : la muer!e6 "o0le repre)en!aci#n. Duelo )in ;in Ko con un ;in pre(i)i0leL. El -om0re9
li!i3an!e9 aco)a"o9 e2pue)!o9 conclu:e ce"ien"o. No pue"e Juiro3a no ce"er K;ren!eL a la muer!e. Aun+ue a
lo lar3o "e )u (i"a 1l -a:a en)a:a"o9 con !enaci"a" : "e)(elo : en!re3a9 una ;orma "e (encerla9 "e
e2orci8arla. De)"e )iempre ella -a )i"o el !ema "e )u) !e2!o)? :a lo -emo) "ic-o6 -a )i"o )u 3ran !ema.
Primero proclam.n"ola9 con 1n;a)i) pre)!a"o)? lue3o ci*i1n"o)e a mo"elo) +ue le permi!an -acer "e ella9
"e la muer!e9 el ine2ora0le rema!e "e un proce)o? para9 ;inalmen!e9 a)umirla (i)ceralmen!e9 -a)!a (ol(erla el
(er!e0ra"or e2plci!o : perple=o "e )u "i)cur)o9 -a)!a "e)ma"e=ar la !rama "i)cur)i(a : )er la propia
e)cri!ura al "e)nu"o. Su cuerpo "e)nu"o6 la muer!e a)umi"a e) la muer!e "e )u e)cri!ura. El (a)o "e cianuro
)er. )#lo una r@0rica.< =orge Lafforgue
9mulo Pallegos 2Fene!uela, %HH@.%AGA& tambin se form a la sombra del
;odernismo, aunque su escritura posteriormente habra de virar hacia los c"nones propios
del realismo del siglo CDC. La novela que le otorg celebridad en toda (mrica fue Do*a
4.r0ara 2%A,A&, cuya articulacin ideolgica descansa sobre la dicotoma sarmientina
ci(ili8aci#n (). 0ar0arie$ -antos Lu!ardo 2cifra de la 4santa5 4lu!5 de la 9a!n& es un joven
abogado de la ciudad que retorna a los llanos natales para hacerse cargo de las tierras de sus
mayores 24(ltamira5 es el sugestivo nombre de la heredad&. Ena ve! all deber" enfrentarse
a /o6a N"rbara, mujer inescrupulosa y propietaria de 4+l ;iedo5, quien echar" mano de
todo tipo de argucias y aun recursos violentos para apoderarse de la hacienda de Lu!ardo.
+l simbolismo es claro$ la lucha entre ambos es la del progreso que engendra la civili!acin
frente al atraso inherente a los modos de vida del llano. :onforme a la ideologa positivista
del autor, a la postre ser" -antos Lu!ardo quien triunfe.
So0re la mi)ma !ierra 2%AL@&, Can!aclaro 2%AL@& y Canaim. 2%ALI& son otras de sus
novelas adscriptas a los mismo tpicos. 9mulo Pallegos lleg a ser presidente de su pas
en %A@J.
7S#lo un "rama pue"e "e)arrollar)e en e)!e me"io6 el +ue Sarmien!o "e;ini# en el )u0!!ulo "e <acundo6
HCi(ili8aci#n : 4ar0arieI. Un -om0re llama"o San!o) Lu8ar"o )e en;ren!a a una mu=er llama"a Do*a
4.r0ara : )u con;lic!o9 )im0oli8a"o en )u) nom0re)9 e) el "e lo) primero) cien a*o) "e la no(ela : "e la
)ocie"a" la!inoamericana). La permanencia "el ;eu"ali)mo e)pa*ol ;ren!e a la) e2i3encia) ilu)!ra"a) "el
.nimo li0eral "e in)piraci#n ;rance)a : an3lo)a=ona ;orman el !ra);on"o "e la -i)!oria : "e la li!era!ura9 "e
4ol(ar a Sarmien!o : "e Sarmien!o a Galle3o). > )i en la (i"a )ocial e)a pu3na !ien"e a re)ol(er)e en una
=uri"ici"a" li0eral incapa8 "e !ran);ormar9 por ) )ola9 la) (ie=a) e)!ruc!ura) coloniale)9 en la li!era!ura )e
re)uel(e en un na!urali)mo9 !am0i1n "e e)!irpe li0eral9 m.) cercano al "ocumen!o "e pro!e)!a +ue a la
(er"a"era creaci#n.< :arlos <uentes
?al ve! =os +ustasio 9ivera 2:olombia, %HHH.%A,H& haya sido una especie de rom"ntico
tardo. -u primer libro .Tierra "e promi)i#n 2%A,%&. agrupaba una serie de sonetos que
mucho le deban a la esttica parnasiana va modernismo. ero su aporte literario
fundamental pertenece al gnero narrativo y se reduce a una sola novela$ La (or.3ine
2%A,@&.
( diferencia de Muiroga, en cuyos cuentos la naturale!a aparece despersonali!ada, y de
Pallegos, donde se la personifica a travs de la mediacin del personaje central femenino
de su novela capital, en la escritura de 9ivera la selva e), directamente, el personaje central
del relato$ sujeto de acciones tales como seducir, atraer y aniquilar, la selva se opone al
intelectual (rturo :ova, principal narrador y protagonista de la historia. (dem"s la novela
apela a una forma bastante singular de construccin$ un narrador general recopila una serie
de relatos secundarios de los cuales el fundamental es el de :ova. +l efecto buscado .y
logrado. mediante la relacin inclusiva operada entre esa pluralidad de voces consiste en la
recreacin textual de la nocin centrpeta de 4vor"gine5.
7Ano!o e2 pro;e)o la e2pre)i#n poe!a9 !ra!.n"o)e "e un no(eli)!a9 pue) La vor"gine e) e)o9 por encima "e
)u) 3ran"e) cali"a"e)6 un inmen)o poema 1pico9 "on"e la )el(a !ropical9 con )u am0ien!e9 )u clima9 )u)
!inie0la)9 )u) ro)9 )u) in"u)!ria) : )u) mi)eria)9 (i0ra con un pul)o 1pico no alcan8a"o =am.) en la li!era!ura
americana.< 1oracio Muiroga
+n lo que respecta a las distintas alternativas de ruptura hacia la esttica criollista y sus
modelos provenientes del realismo, cabe situar en +cuador uno de los primeros intentos de
probado espesor artstico. La antologa de relatos titulada Lo) +ue )e (an. Cuen!o) "el
c-olo : el mon!u(io 2%ALK& rene a algunos de los escritores que posteriormente
conformar"n el denominado 4Prupo de Puayaquil5 y a los que se considera como efectivos
iniciadores de la narrativa moderna en su pas$ =os de la :uadra 2+cuador, %AK@.%A@@&,
(lfredo areja /ie!canseco 2+cuador, %AKH&, /emetrio (guilera ;alta 2+cuador, %AKA.
%AH%&, =oaqun Pallegos Lara 2+cuador, %AKA.%A@J& y +nrique Pil Pilbert 2+cuador, %A%,.
%AJL&.
7En lo) !re) )ec!ore) +ue )e u0icaron !ra!aron emocionalmen!e "e cap!ar el )en!imien!o9 el an-elo9 el
"olor9 la "ic-a9 el po"er "el pue0lo en el +ue )e "e)arrolla )u !ra0a=o. El 3rupo "e Gua:a+uil9 la capi!al "el
mon!u(io9 !ra!a en )u) o0ra) "el pai)a=e "el -om0re !ra0a=a"or "e la co)!a9 el mon!u(io )umi"o en la)
inmen)i"a"e) : po)i0ili"a"e) "e )u pai)a=e e2or0i!an!e9 la mani3ua RselvaS. El 3rupo "e Jui!o procura
e2pre)ar la 3ran !ra3e"ia "e la) capa) campe)ina)9 "e lo) c-olo)9 =un!o con la "e)cripci#n "el pai)a=e an"ino
: "el )i)!ema econ#mico la!i;un"i)!a9 re8a3o ;eu"al "e la colonia e)pa*ola. Lo) "el Au)!ro9 al i3ual +ue lo) "e
Jui!o9 anali8an al pue0lo c-olo : !o"o lo +ue 1l pue"e )i3ni;icar en el "e)arrollo pol!ico9 econ#mico )ocial :
cul!ural "el pa)<. =orge Dca!a
( manera de singulares .e incipientes. intentos superadores de los cdigos meramente
regionalistas pueden ser ledos los relatos de -alvador -ala!ar (rru R-eud. -alarruS 2+l
-alvador, %HAA.%AJI&, figura destacadsima en la literatura de su pas.
7Me"ian!e un e)!ilo impre)ioni)!a : con la a0un"an!e in!erpolaci#n "e mo"i)mo) : re3ionali)mo)
in"3ena)9 Sala8ar Arru1 narra "e)"e el in!erior "el in"io9 recur)o con el +ue lo3ra e2pre)ar e;ica8men!e lo)
)en!imien!o) "e )u) per)ona=e). De e)!e mo"o o0!iene en )u) rela!o) un !ono po1!ico en el cual lo real e)!.
;irmemen!e en!rela8a"o con lo mi)!erio)o.< <ernando -orrentino
;ientras que Fctor :"ceres Lara 21onduras, %A%I& conjugar" la representacin del
ambiente regionalista con una actitud de denuncia ante la explotacin del campesinado$
Humu) 2%AI,& est" considerado uno de los mayores libros de cuentos de 1onduras.
(belardo /a! (lfaro 2uerto 9ico, %A,K& se ocup del tema del 4jbaro5 .el habitante rural
de su pas. en los cuentos de Terra8o 2%A@H&.
(simismo, en el "rea rioplatense tambin puede ser leda la obra narrativa de 9oberto
(rlt como otra forma de reaccionar contra el criollismo entonces imperante. +n El =u3ue!e
ra0io)o 2%A,G&, Lo) )ie!e loco) 2%A,A&, Lo) lan8allama) 2%AL%& y El amor 0ru=o 2%ALL&,
todas novelas de ambiente urbano, tal ve! se proponga (rlt llevar a cabo un proyecto
an"logo al de 1oracio Muiroga pero escenificado en la ciudad$ la creacin de una nutrida
galera de tipos pintorescos.
ersonalidad literaria de estatura sobresaliente fue ;anuel P"lve! 2(rgentina, %HH,.
%AG,&. -u copiossima produccin de signo realista y la variedad de problem"ticas que a
travs de ella asedi suponen un ambicioso intento por representar un panorama de la
(rgentina de su tiempo. -u novelstica, que se inicia en %A%@ con La mae)!ra normal,
tambin podra ser v"lidamente considerada en tanto modo de superar los esquemas
regionalistas$ al menos sus intentos por plasmar personajes arquetpicos parecieran ser
suficiente prueba de ello. +xcelente es El mal me!a;)ico 2%A%G&, donde se describe el
mundo de la bohemia porte6a de principios del siglo CC. Hi)!oria "e arra0al 2%A,L&
bordea el naturalismo al describir las clases bajas asimiladas a una ciudad en vas de
crecimiento. Hom0re) en )ole"a" 2%ALH&, en cambio, es un fresco de la alta burguesa
porte6a en tiempos de la cada del presidente Brigoyen.
Los novelistas del llamado 4Prupo de Noedo5, si bien desde una ideologa que abrevaba
en las fuentes del realismo social, elaboran ficciones de irrecusable atmsfera urbana$
Leonidas Narletta 2(rgentina, %AK,.%AJI&, autor, entre otras novelas, de Ro:al Circo
2%A,G&, +las :astelnuovo 2(rgentina, %HAL.%AH,& responsable de Tinie0la) 2%A,L&,
Mal"i!o) 2%A,@&, En!re lo) muer!o) 2%A,I&, etc., (lvaro Bunque 2(rgentina, %HHA.%AH,&,
dedicado sobre todo al cuento, public 4arco) "e papel 2%A,G& y, algo posterior, :esar
?iempo 2(rgentina, %AKG.%AHK&.
La impronta regionalista, aunque reelaborada a la lu! de diversas tendencias, pervive en
la obra de varios escritores temporalmente posteriores al movimiento.
La nica obra del periodista (lfredo Farela 2(rgentina, %A%@.%AHH&, El ro o)curo
2%A@L&, ana los postulados de la literatura comprometida .Farela fue militante marxista. a
las formas tpicas de la novela de la tierra. +l cineasta 1ugo del :arril tom este texto como
base para su filme La) a3ua) 0a=an !ur0ia) 2%AIL&.
*tros casos de notar est"n dados por narradores como (ntonio /i Nenedetto 2(rgentina,
%A,,.%AHG&, 1ugo <oguet 2(rgentina, %A,L&, 1aroldo :onti 2(rgentina, %A,I.'%AJG)&,
/aniel ;oyano 2(rgentina, %ALK.%AA,&, 1ctor ?i!n 2(rgentina, %A,A&, =uan =os
1ern"nde! 2(rgentina, %ALK& y :arlos 1ugo (paricio 2(rgentina, %ALI&, quienes se
identifican no slo por ser escritores de provincias sino adem"s por proponer, cada uno a su
modo, formas de superacin efectivas hacia el regionalismo tradicional.
(lgo m"s tarda, en Eruguay la reaccin contra el nativismo llegar" recin hacia
mediados de siglo por obra de la llamada 4Peneracin :rtica5, la cual supuso una toma de
posicin implacable ante la literatura, la historia y la situacin poltica del pas. =uan :arlos
*netti y ;ario Nenedetti constituyen sus referentes narrativos de mayor peso.
En proceso semejante acontece con la literatura trasandina. revisiblemente dominada
por tendencias regionalistas desde comien!os del siglo CC, la presencia de escritores que
de a poco reaccionan contra ese estado de cosas por medio de bsquedas expresivas m"s
osadas no se har" esperar. or caminos diversos, los textos de ;anuel 9ojas 2:hile, %HAG.
%AJL&, :arlos :oloane 2:hile, %A%K& y :arlos /roguett 2:hile, %A%,& intentan superar los
esquemas criollistas. ero recin a partir de la dcada de %AIK tendr" lugar una renovacin
total en el seno de aquella narrativa. ;arta Nrunet 2:hile, %AK%.%AGJ&, =os /onoso,
+nrique Lafourcade 2:hile, %A,J&, +nrique Lihn 2:hile, %A,A.%AHH&, =orge +dUars 2:hile,
%AL%&, son los principales nombres asociados a ese cambio.
Cap!ulo XI
EL CLU4 DE LOS POETAS 5I5OS6 Salien"o "el la0erin!o (an3uar"i)!a
;"s arriba se6alamos cmo en el "rea del 9o de la lata el Norges de los a6os 4,K,
luego apenas de su 7error ultrasta8, se aboc a la bsqueda de una expresin cada ve! m"s
personal y en lo posible alejada de las 4frmulas5 estridentes recetadas por las vanguardias.
La composicin de aqullas, por lo dem"s, podra reducirse a los trminos de una anulacin
del componente emocional o subjetivo, en lo tocante al costado tem"tico, y en una
tendencia a la fragmentacin y a la valoracin preponderante del aspecto sonoro de la
palabra en detrimento del significado, respecto del plano formal.
( continuacin comprobaremos que Norges no fue el nico en tomar ese camino.
La poesa eminentemente visual y colorista de :arlos ellicer 2;xico, %HAA. %AJJ&
constituye a primera vista una celebracin a la exaltacin de los sentidos. -in embargo, y
m"s all" de la expresin sensual orientada sobre todo a la pintura del paisaje americano
.4tropicalista5 tambin se la ha calificado., hay en su obra carices m"s recnditos$ la
espiritualidad nacida de la fe catlica, un marcado pantesmo 2o 4franciscanismo5& que
tiende a hermanar la vo! del yo potico con la naturale!a y, en fin, una sostenida
meditacin de ribetes trascendentales en torno a lo que significa la experiencia humana y
geogr"fica de (mrica. Colore) en el mar : o!ro) poema), su primer libro, es de %A,@.
DESEOS
Tr#pico9 para +u1 me "i)!e
la) mano) llena) "e color.
To"o lo +ue :o !o+ue
)e llenar. "e )ol.
En la) !ar"e) )u!ile) "e o!ra) !ierra)
pa)ar1 con mi) rui"o) "e (i"rio !orna)ol.
D1=ame un )olo in)!an!e
"e=ar "e )er 3ri!o : color.
D1=ame un )olo in)!an!e
cam0iar "e clima el cora8#n9
0e0er la penum0ra "e una co)a "e)ier!a9
inclinarme en )ilencio )o0re un remo!o 0alc#n9
a-on"arme en el man!o "e plie3ue) ;ino)9
"i)per)arme en la orilla "e una )ua(e "e(oci#n9
acariciar "ulcemen!e la) ca0ellera) lacia)
: e)cri0ir con un l.pi8 mu: ;ino mi me"i!aci#n.
CO-9 "e=ar "e )er un )olo in)!an!e
el A:u"an!e "e Campo "el )olD
CTr#pico9 para +u1 me "i)!e
la) mano) llena) "e colorD
or su parte, el camino que <rancisco Luis Nern"rde! 2(rgentina, %AKK.%AJH& ensay a
fin de superar la esttica vanguardista a la cual se haba enrolado a travs de sus primeros
libros 2Or!o y 4a8ar son ambos de %A,,&, fue el del retorno a los cl"sicos.
7Con!in@o una lnea !ra"icional. Mi (er"a"era preocupaci#n e) "e or"en reli3io)o m.) +ue "e or"en
e)!1!ico. Juiero )er ;iel a m mi)mo. He +ueri"o remo8ar9 : creo +ue lo -e lo3ra"o9 e)a corrien!e +ue arranc#
"e Garcila)o "e la 5e3a9 +ue pa)# por ,ra: Lui) "e Le#n : lle3a a )u pleni!u" en Lope. He +ueri"o con!inuar
en la i"ea "e +ue en el pen)amien!o no -a: ornamen!o)<. <rancisco Luis Nern"rde!
<erviente militante catlico, ello indudablemente influy en el plano de su creacin
artstica. +l amor a /ios, la espiritualidad religiosa y la exaltacin mstica de los elementos
de la naturale!a son temas recurrentes que, en lo tocante al procedimiento, se unen a un
gusto por la claridad extrema, la definicin, el silogismo riguroso y los juegos de
oposiciones. La ciu"a" )in Laura 2%A@J& es su libro m"s importante.
E)!ar enamora"o9 ami3o)9 e) pa"ecer e)pacio : !iempo con "ul8ura.
E) "e)per!ar)e una ma*ana con el )ecre!o "e la) ;lore) : la) ;ru!a).
E) li0er!ar)e "e ) mi)mo : e)!ar uni"o con la) o!ra) cria!ura).
E) no )a0er )i )on a=ena) o )i )on propia) la) le=ana) amar3ura).
E) remon!ar -a)!a la ;uen!e la) a3ua) !ur0ia) "el !orren!e "e la an3u)!ia.
E) compar!ir la lu8 "el mun"o : al mi)mo !iempo compar!ir la noc-e o0)cura.
E) a)om0rar)e : ale3rar)e "e +ue la luna !o"a(a )ea luna.
E) compro0ar en cuerpo : alma +ue la !area "e )er -om0re e) meno) "ura.
E) empe8ar a "ecir H)iempreI : en a"elan!e no (ol(er a "ecir HnuncaI.
> e) a"em.)9 ami3o) mo)9 e)!ar )e3uro "e !ener la) mano) pura). R...S
?ambin Leopoldo ;arechal 2(rgentina, %AKK.%AJK& se inici en la literatura como
parte integrante del grupo de jvenes poetas que, en los a6os de la dcada de %A,K, se
agrup en torno de la revista Mar!n ,ierro. ero luego de aquellos primeros escarceos
vanguardistas 2Lo) a3uiluc-o) es de %A,,3 Da) como ;lec-a), de %A,G&, se dedicara a la
elaboracin de una esttica de cu6o personal marcada por un rigor y una disciplina
crecientes y orientadas a la perfeccin de la forma. -u poesa no desde6a la meditacin en
torno a tem"ticas de sesgo trascendente 2el amor, la muerte, el espritu opuesto a los
sentidos& enmarcadas en una sostenida perspectiva religiosa o, qui!" sea mejor decir,
metafsica. ?ambin fueron motivo de su poeti!ar la suma de elementos, paisajes y
costumbres autctonos que conforman la nocin de nacionalidad o patria. -e le han
se6alado vinculaciones con la poesa del -iglo de *ro espa6ol. (simismo y para expresarse
efica!mente, su innegable idealismo no desde6a las formas del lenguaje simblico.
La pa!ria era una ni*a "e (o8 : pie) "e)nu"o).
>o la (i !alonear lo) ca0allo) ;ri)one)
en !iempo "e la0ran8a9
o "iri3ir lo) carro) 3racio)o) "el e)!o9
con la) pierna) al )ol : el i"ioma al aire.
KLo) -om0re) "e mi e)!irpe no la (ieron6
)u) o=o) "e ari!m1!ica 0u)ca0an
el !ama*o : el pe)o "e la ;ru!a..L
DE LA ADOLESCENTE
En!re mu=ere) al!a :a9 la ni*a
+uiere llamar)e 5ien!o.
> el mun"o e) una rama +ue )e "o0la
ca)i =un!o a )u) mano)9
: la ni*a +ui)iera
!ener ;ilo) "e (ien!o.
Pero no e) -ora9 : re
:a en!re mu=ere) al!a6
)u) "e"o) no )ol!aron !o"a(a
el nu"o "e la 3uerra
ni )u pala0ra inau3ur# en la) (i(a)
re3ione) "e "olor9 campo) "e 3o8o.
Su 0oca e)!. cerra"a
=un!o a la) 3ran"e) a3ua).
> "icen lo) (arone)6
7Elo3io) impacien!e) la ma"uran6
cuan"o )e llame 5ien!o
no) !ocar. )u mano
reple!a "e ca)!i3o)<.
> la) mu=ere) "icen6
7Na"ie +ue0r# )u ri)a6
manera) "e ra:ar le en)e*aron lo) "a)<.
La ni*a en!re ala0an8a) amanece6
can!a"o e) )u (er"or9
incre0le )u muer!e.
:omo respuesta acaso inevitable al nacionalismo imperante en la literatura mexicana
durante el perodo posterior al inicio de la revolucin 2%A%K&, un grupo de autores se
aglutina en torno a la revista Con!empor.neo) 2%A,K.%AL,& y se proponen, a lo largo de la
dcada de los a6os 4,K, cultivar una poesa de sentido universal y trascendente. =os
Porosti!a 2;xico, %AK%.%AJL& es uno de los mayores exponentes del grupo y quien, con
seguridad, llev hasta las ltimas consecuencias sus postulados. /ue6o de una obra tan
exigua como intelectualmente densa, sus poesas persiguen apresar la esencia de las cosas
por medio de un lenguaje a la ve! exacto y palpitante.
7To)1 Goro)!i8a e)9 en!re !o"o)9 el "e m.) ;ina emoci#n. Su) poe)a) acu)an9 en (e8 "e e)pon!anei"a"9
pure8a : per;ecci#n "e;ini!i(a)9 ela0orio)a "ecan!aci#n<. Cavier Fillaurrutia
7La poe)a9 para m9 e) una in(e)!i3aci#n "e cier!a) e)encia) -el amor9 la (i"a9 la muer!e9 Dio)- +ue )e
pro"uce en un e);uer8o por +ue0ran!ar el len3ua=e "e !al manera +ue9 -aci1n"olo m.) !ran)paren!e9 )e pue"a
(er a !ra(1) "e e)a) e)encia)<. =os Porosti!a
PAUSAS II
No can!a el 3rillo. Ri!ma
la m@)ica
"e una e)!rella.
Mi"e
la) pau)a) lumino)a)
con )u relo= "e arena.
Tra8a
)u) #r0i!a) "e oro
en la "e)olaci#n e!1rea.
La 0uena 3en!e pien)a
-)in em0ar3o-
+ue can!a una ca=i!a
"e m@)ica en la -ier0a.
/etr"s de la enumeracin de geografas y paisajes, m"s all" del registro minucioso de
viajes y regresos, late en la poesa de =orge :arrera (ndrade 2+cuador, %AK,. %AJH& la
angustia existencial del hombre contempor"neo, el sentimiento de vaco y aun las crisis
sociales. ?odo ello expresado mediante formulaciones puramente lricas que no desde6an
su gusto por la met"fora sorprendente aunque jam"s hermtica.
7De;ien"o la poe)a lrica por+ue e) la @nica +ue -a "a"o li0er!a" al -om0re9 a:u".n"ole a conocer)e a
) mi)mo<. =orge :arrera (ndrade
La obra de #icol"s Puilln 2:uba, %AK,.%AHA& supone la m"s acabada y genuina
asimilacin entre las formas estrficas y mtricas de la tradicin hisp"nica culta con la
diversidad de matices tem"ticos provenientes de la poesa negra 2que l prefera llamar
mulata&, naturalmente amalgamados en el marco mesti!o del "mbito cultural antillano.
-egn =os *livio =imne!, su produccin transita tres carriles bien definidos$ el de la
poesa negra, el de la poesa social y el de la poesa neopopularista de ra! folclrica.
Xntimamente vinculados a la musicalidad espont"nea de la palabra oral, sus textos parecen
exigir la lectura en vo! alta a fin de transmitir su firme esencia popular. or lo dem"s, sus
cada ve! m"s radicales convicciones polticas lo llevaron a despojar su poesa de motivos
pintorescos para precipitarse en el costado social, poltico, econmico y moral de su isla,
primero, y las (ntillas, despus, llegando por esa va a captar en profundidad la dolorosa
realidad social del subcontinente americano. Mo!i(o) "e )on y S#n3oro Co)on3o son sus
primeras obras 2%ALK y %AL%, respectivamente&.
7La poe)a "e Guill1n m.) +ue racial e) )ocial9 prole!aria9 -umana9 re0el"e.< +. ;. +strada
PRO4LEMAS DEL SU4DESARROLLO
Mon)ieur Dupon! !e llama incul!o9
por+ue i3nora) cu.l era el nie!o
pre;eri"o "e 5c!or Hu3o.
Herr MVller )e -a pue)!o a 3ri!ar9
por+ue no )a0e) el "a
Ke2ac!oL en +ue muri# 4i)marcU.
Tu ami3o Mr. Smi!-9
in3l1) o :an+ui9 :o no lo )19
)e )u0le(a cuan"o e)cri0e) H)-ellI.
KParece +ue a-orra) una ele9
: +ue a"em.) pronuncia) Hc-elI.L
4ueno $: +u1'
Cuan!o !e !o+ue a !i9
m.n"ale) "ecir cacara=cara9
: +ue "#n"e e)!. el Aconca3ua9
: +ue +ui1n era Sucre9
: +ue en +u1 lu3ar "e e)!e plane!a
muri# Mar!.
Un ;a(or6
+ue !e -a0len )iempre en e)pa*ol.
-urgida de las vanguardias de los a6os 4,K, la poesa de +ugenio <lorit 2:uba, %AKL.
%AAA& rrecorrer" un largo camino en el que ensayar" las m"s variadas estticas$
neogongorismo, poesa pura, superrealismo, neoclasisimo, poesa testimonial... La variedad
expresiva que tal recorrido supone se ver", sin embargo, aunada por el buen gusto y la
tendencia hacia un lirismo contemplativo ideal para canali!ar los temas de naturale!a
elegaca tan comunes a su obra. /e %A,J es PW poema) 0re(e), su primer libro3 Do0le
acen!o9 MNPX-MNPO 2%ALJ& fue prologado por =uan 9amn =imne!.
7La poe)a6 -ec-a "e "ulce re)onar : armonio)o pen)amien!o<. +ugenio <lorit
Dntegrante, igual que =os Porosti!a, del grupo de los 4:ontempor"neos5, es Cavier
Fillaurrutia 2;xico, %AKL.%AIK& una de las voces m"s sobresalientes de la poesa de su
pas. /e %A,L datan sus primeros poemas. Noc!urno) se publica en %ALL y No)!al3ia "e la
muer!e en %ALH. La angustia y la muerte representan los dos temas capitales de su obra, la
cual, a pesar de la honda emocin que late en sus fundamentos, se libera de caer en el
sentimentalismo gracias al rigor intelectual que gobierna su forma.
7La 3ran preocupaci#n "e la poe)a "e0e )er la e2pre)i#n "el "rama "el -om0re9 : e)!e "rama -a "e )er
(er"a"ero. To"a poe)a no e) )ino un in!en!o para el conocimien!o "el -om0re<.
7La muer!e no e)9 para m9 ni un ;in9 ni un puen!e !en"i"o -acia o!ra (i"a9 )ino una con)!an!e pre)encia9
un (i(irla : palparla )e3un"o a )e3un"o...9 pre)encia +ue )orpren"e en el placer : en el "olor<. Cavier
Fillaurrutia
IN5ENTAR LA 5ERDAD
Pon3o el o"o a!en!o al pec-o9
como9 en la orilla9 el caracol al mar.
Oi3o mi cora8#n la!ir )an3ran"o
: )iempre : nunca i3ual.
S1 por +u1 la!e a)9 pero no pue"o
"ecir por +u1 )er..
Si empe8ara a "ecirlo con ;an!a)ma)
"e pala0ra) : en3a*o) al a8ar9
lle3ara9 !em0lan"o "e )orpre)a9
a in(en!ar la (er"a"6
CCuan"o ;in3 +uerer!e9 no )a0a
+ue !e +uera :aD
-in lugar a dudas el poeta m"s ledo del orbe hispanoamericano, ablo #eruda 2:hile,
%AKL.%AJL& ha desarrollado a lo largo de su extensa produccin series de libros que, a
manera de ciclo), presentan constantes tanto tem"ticas como procedimentales. /e esta
manera se pueden distinguir sucesivamente las siguientes etapas$ rimero, el
posmodernismo neorrom"ntico correspondiente a su iniciacin juvenil y cuyo m"ximo
exponente ser" 5ein!e poema) "e amor : una canci#n "e)e)pera"a 2%A,@&.
Ena segunda etapa, de sesgo desesperado y pesimista y centrada en Re)i"encia en la
!ierra KI : IIL 2%ALL y %ALI&, se aboca a la representacin de un mundo sentido como caos,
desintegracin y muerte.
Ha: cemen!erio) )olo)9
!um0a) llena) "e -ue)o) )in )oni"o9
el cora8#n pa)an"o un !@nel
o)curo9 o)curo9 o)curo9
como un nau;ra3io -acia a"en!ro no) morimo)9
como a-o3arno) en el cora8#n9
como irno) ca:en"o "e)"e la piel al alma.
Ha: ca".(ere)9
-a: pie) "e pe3a=o)a lo)a ;ra9
-a: muer!e en lo) -ue)o)9
como un )oni"o puro9
como un la"ri"o )in perro9
)alien"o "e cier!a) campana)9 "e cier!a) !um0a)
crecien"o en la -ume"a" como el llan!o o la llu(ia. A...B
+l tercer perodo marca la salida del poeta de su ensimismamiento y el creciente
compromiso con la realidad histrica de la que forma parte. oesa de resonancias picas y
a veces hasta panfletaria, el amor por (mrica y la solidaridad con el hombre universal
constituir"n sus cimientos tem"ticos. Can!o 3eneral 2%AIK& ser" el libro destacado dentro de
esta vertiente.
+l siguiente ciclo parte de la misma base esttica .el realismo socialista. pero apela a
formas expresivas de una mayor simplicidad. ?al es el caso de las sucesivas series de O"a)
elemen!ale) 2%AI@, %AII, %AIJ&.
7Ha0lar con )encille8. Am1rica o la clari"a" "e0en )er un )olo nom0re e+ui(alen!e<. ablo #eruda
or ltimo, habr" de retornar a un lirismo ntimo, personal, que retoma y sinteti!a todas
sus preocupaciones ticas previas apelando para ello a una rica variedad de registros que
van de la melancola a un festivo tono risue6o. E)!ra(a3ario 2%AIH& constituye un ejemplo
acabado en lo que respecta a los perfiles de este ciclo final.
ESTACI%N INM%5IL
Juiero no )a0er ni )o*ar.
Jui1n pue"e en)e*arme a no )er9
a (i(ir )in )e3uir (i(ien"o'
C#mo con!in@a el a3ua'
Cu.l e) el cielo "e la) pie"ra)'
Inm#(il9 -a)!a +ue "e!en3an
la) mi3racione) )u apo3eo
: lue3o (uelen con )u) ;lec-a)
-acia el arc-ipi1la3o ;ro.
Inm#(il9 con )ecre!a (i"a
como una ciu"a" )u0!err.nea
para +ue re)0alen lo) "a)
como 3o!a) ina0arca0le)6
na"a )e 3a)!a ni )e muere
-a)!a nue)!ra re)urrecci#n9
-a)!a re3re)ar con lo) pa)o)
"e la prima(era en!erra"a9
"e lo +ue :aca per"i"o9
inaca0a0lemen!e inm#(il
: +ue a-ora )u0e "e)"e no )er
a )er una rama ;lori"a.
;iembro destacado tambin l del grupo de los 4:ontempor"neos5, -alvador #ovo
2;xico, %AK@.%AJ@& expresar", a travs de una poesa de acentos elegacos, sentimientos
de decepcin ante el fracaso de los ideales revolucionarios en su pas y, en un aspecto
mucho m"s general y trascendente, de desolacin, dolor y vaco ante la situacin del
hombre moderno arrojado a un mundo absurdo e implacable. -u primer libro, XX poema),
est" fechado en %A,I. #ovo tambin fue un brillante ensayista y escritor teatral.
TUNTO A TU CUERPO TOTALMENTE ENTREGADO AL MFO...
Tun!o a !u cuerpo !o!almen!e en!re3a"o al mo
=un!o a !u) -om0ro) !er)o) "e +ue nacen la) ru!a) "e !u a0ra8o9
"e +ue nacen !u (o8 : !u) mira"a)9 clara) : remo!a)9
)en! "e pron!o el in;ini!o (aco "e )u au)encia.
Si !o"o) e)!o) a*o) +ue me ;al!a
como una plan!a !repa"ora +ue )e co3e "el (ien!o
-e )en!i"o +ue lle3a o +ue re3re)a en ca"a con!ac!o
: .(i"amen!e ra)3o !o"o) lo) "a) un men)a=e +ue na"a con!iene )ino una ;ec-a
: )u nom0re )e a3ran"a : (i0ra ca"a (e8 m.) pro;un"amen!e
por+ue )u (o8 no era m.) +ue para mi o"o9
por+ue ce3# mi) o=o) cuan"o apar!# lo) )u:o)
: mi alma e) como un 3ran !emplo "e)-a0i!a"o.
Pero e)!e cuerpo !u:o e) un "io) e2!ra*o
;or=a"o en mi) recuer"o)9 re;le=o "e m mi)mo9
)ua(e "e mi !er)ura9 3ran"e por mi) "e)eo)9
m.)cara
e)!a!ua +ue -e eri3i"o a )u memoria.
untal del grupo formado alrededor de la revista 5an3uar"ia, le cupo en suerte a =os
:oronel Ertecho 2#icaragua, %AKG.%AA@& sepultar definitivamente los anacrnicos resabios
de la esttica modernista en la patria de 9ubn /aro, abriendo a #icaragua a las corrientes
artsticas de la nueva sensibilidad. -u obra, propia de un continuo experimentador, ha
transitado los terrenos de la vanguardia, el folclore, las formas cl"sicas, el subconsciente...,
mientras que, parejamente, su expresin opt tanto por el decir llano como por el
hermetismo.
7Coronel Ur!ec-o cam0ia ca)i !o!almen!e "e mo"o "e pen)ar ca"a "o) a*o)<. +rnesto :ardenal
:on posterioridad a la etapa vanguardista, ;anuel del :abral 29epblica /ominicana,
%AKJ.%AAA& se inici en el cultivo de una vertiente popular y nativista de resonancias
sociales y polticas. #o obstante, pronto evolucionara a registros de una mayor
universalidad tem"tica$ el amor, el sentir inabarcable del artista frente a los lmites propios
de la expresin y el destino del ser en el mundo.
7La poe)a encierra "o) "ireccione)6 e) e)pec!.culo "e la na!urale8a : e) uni(er)o ocul!o "el -om0re<.
;anuel del :abral
LETRA
Le!ra6
e)+uele!o "e mi 3ri!o9
pon3o mi cora8#n )o0re !u muer!e9
pon3o mi) m.) )ecre!a) cuali"a"e) "e p1!alo9
pon3o
la no(ia +ue -e 3uar"a"o en!re el aire : mi cuerpo9
mi en;erme"a" "e .n3el con cuc-illo9
mi ca0allero au)en!e cuan"o muer"o man8ana)9
: el ni*o +ue -a: en m9 el ni*o
+ue )ale en cier!o "a9
el "a en +ue la mano ca)i no !ra0a=a9
el "a en +ue )encillo)
mi) pie) pi)an lo) "uen"e) +ue e)!.n en el roco
-acien"o el oro =o(en "el "omin3o.
To"o lo pon3o en !i9
: !@ )iempre lo mi)mo6
e)!a!ua "e mi) (ien!o)9
a!a@" "e pre)encia) in(i)i0le)9
le!ra in@!il.
To"o9
!o"o lo pon3o en !i9 )o0re !u muer!e.
La !ierra no me en!ien"e.
Sin em0ar3o...
La obra potica de +milio Nallagas 2:uba, %AKH.%AI@& consta de tres fases
indisolublemente ligadas a tres momentos claves del desarrollo creativo del escritor$ la fase
juvenil, asociada al deleite verbal puro3 la !ona neorrom"ntica, signada por matices
dolorosos que dicta la elega y, finalmente, el neoclasisimo de hondo contenido religioso,
va de aceptacin del destino final del hombre. ?ambin fue, como als ;atos y Puilln,
un eximio cultivador de la modalidad negra o afroamericana. -u libro Cielo "e re-ene)
2%AI%& obtuvo el remio #acional de oesa.
ELEGFA DE MARFA 4ELEN CHAC%N
Mara 4el1n9 Mara 4el1n9 Mara 4el1n.
Mara 4el1n C-ac#n9 Mara 4el1n C-ac#n9 Mara 4el1n C-ac#n9
con !u) nal3a) en (ai(1n9
"e Cama3Ve: a San!ia3o9 "e San!ia3o a Cama3Ve:.
En el cielo "e la rum0a9
:a nunca -a0r. "e alum0rar
!u con)!elaci#n "e cur(a).
$Ju1 la"ri"o !e mor"i# el (1r!ice "el pulm#n'
Mara 4el1n C-ac#n9 Mara 4el1n C-ac#n...
$Ju1 la"ri"o !e mor"i# el (1r!ice "el pulm#n' A...B
(unque poco conocido fuera de su patria, la indudable calidad de la obra de 1erib
:ampos :ervera 2araguay, %AKH.%AIL& lo se6ala dentro de su pas como la figura m"s
importante en lo que a la transicin del modernismo hacia las formas nuevas se refiere. -i
bien ha sido asociado al surrealismo, la tem"tica de su obra lo acerca m"s a las formas de
un existencialismo potico$ la disolucin del ser en la nada o la angustia del hombre ante su
muerte inevitable.
7E) un pai)a=e 3ri)9 )om0ro : "e)ola"o el "e e)!a poe)a llena "e an3u)!ia : "e)amparo.< 1ugo
9odrgue! (lcal"
-in embargo, esa desesperacin solitaria del ser no ahoga sentimientos humanistas hacia
el dolor del prjimo. Ceni8a re"imi"a 2%AIK& es su obra principal.
EN5FO
Hermano6
!e 0u)car1 "e!r.) "e la) e)+uina).
> no e)!ar.).
Te 0u)car1 en la nu0e "e lo) p.=aro).
> no e)!ar.).
Te 0u)car1 en la mano "e un men"i3o.
> no e)!ar.).
Te 0u)car1 !am0i1n
en la Inicial Dora"a "e un Li0ro "e Oracione).
> no e)!ar.).
Te 0u)car1 en la noc-e "e lo) 3nomo).
> no e)!ar.).
Te 0u)car1 en el aire "e una ca=a "e m@)ica).
> no e)!ar.).
KTe 0u)car1 en lo) o=o) "e lo) Ni*o).
> all e)!ar.).L
Las cuestiones m"s angustiosas ligadas a la existencia humana y reductibles en ltima
instancia en el perturbador interrogante de la muerte, ser"n el fundamento sobre el que se
edificar" la poesa de 1umberto /a! :asanueva 2:hile, %AKH.%AA,&. or lo dem"s, el
sistema de im"genes del que se vale para expresarse responde a vivencias tan oscuras e
ntimas que, muchas veces, hace que esta poesa bordee el hermetismo m"s absoluto. #o
obstante, la desolacin nacida del imperio de la tcnica y la consecuente deshumani!acin
del mundo suelen ser motivo de reflexin por parte de su poesa.
7Da8 Ca)anue(a e) una "e la) (oce) m.) in+uie!an!e) : ori3inale) en !o"a la poe)a -i)panoamericana
"el )i3lo XX.< =os *livio =imne!
(un la poesa de ;iguel *tero -ilva 2Fene!uela, %AKH.%AHG& dos inquietudes a
primera vista ajenas entre s$ el compromiso social y los interrogantes de sesgo existencial.
+llo no es extra6o si se piensa que su obra surge, hacia %A,H, de la amalgama operada entre
la rebelda poltica y las libertades expresivas propias de la vanguardia. Lejos del
esteticismo puro o de la experimentacin hueca y cerca de las formas tradicionales, la
tem"tica honda e inmediata que aborda su obra la sita, segn =os Luis :ano, en la
corriente del humanismo potico.
7>o )o: un poe!a e)encialmen!e e)pa*ol en mi) me"io) "e e2pre)i#n9 una con)ecuencia "e la e(oluci#n "e
la poe)a e)pa*ola : la!inoamericana : "el re;le=o le3!imo "e lo) poe!a) "e o!ra) len3ua) )o0re el (er)o
ca)!ellano<.
;iguel *tero -ilva La obra de =uan :unha 2Eruguay, %A%K.%AHI& semeja un territorio
donde tendencias antagnicas se encuentran y se complementan$ experimentacin formal
con esquemas tradicionales, influencias ajenas con registros puramente personales, llane!a
expresiva y barroquismo, transparencia y hermetismo. -u tem"tica se vincul a
sentimientos de nostalgia por la ni6e! perdida y al encuentro .siempre riesgoso, siempre
difcil. entre la vivencia originaria del campo con la hostilidad presente de la ciudad. -us
preocupaciones han adoptado paulatinamente una perspectiva m"s universalista$ el paso del
tiempo a manera de camino hacia la soledad y la muerte, la evocacin como instrumento de
la poesa a fin de mitigar el dolor por las cosas perdidas, etc.
7La poe)a "e Tuan Cun-a )e "e;ine por )u cuali"a" pro!eica : elu)i(a. A"em.)9 e)!e poe!a =un!o con
Li0er ,alco inicia -acia MNQX un nue(o e)!a"io en la poe)a uru3ua:a<. +mir 9odrgue! ;onegal
La lrica de -ara de Dba6e! 2Eruguay, %A%K.%AJ%& conjuga a la perfeccin el rigor
intelectual con la libertad imaginativa. +llo se aprecia en el gusto por las formas cl"sicas
del verso castellano asimiladas a una expresin musical que no desde6a la met"fora
sorprendente propia de la poesa contempor"nea. ?emas recurrentes en su obra han sido la
angustia del hombre ante un mundo sentido en trminos de desolacin y disolucin, la
poesa como trascendencia del espritu dominado por el dolor, la omnipresencia de la
muerte, etc.
7E)!a mu=er reco3e "e Sor Tuana In1) "e la Cru8 un "ep#)i!o -a)!a a-ora per"i"o6 el "el arre0a!o
)ome!i"o al ri3or9 el "el e)!remecimien!o con(er!i"o en "ura"era e)puma<. ablo #eruda
Cap!ulo XII
CUESTIONES GENERICAS6 El cuen!o
+n lneas generales, la reaccin hacia el costumbrismo dominante llega en la dcada de
%ALK con la aparicin de escritores formados bajo el influjo de las vanguardias. En ejemplo
notable lo constituyen las Le:en"a) "e Gua!emala 2%ALK& de ;iguel >ngel (sturias,
conjunto de textos que, sin desde6ar la omnipresencia del indio, apelan a un lenguaje y
unos procedimientos que obran de hito dentro del devenir de la narrativa breve. ( manera
de temprano iniciador de este proceso, no puede eludirse mencionar a 9afael (rvalo
;artne! 2Puatemala, %HH@.%AJI&, autor de cuentos que cru!an lo grotesco, el delirio y la
fantasa con la crtica social a la manera de -Uift. El mun"o "e lo) ma-arac-a) 2%ALH& y
5ia=e a Ipan"a 2%ALA& se ubican en esa vertiente.
+n el "rea abarcada por :olombia y Fene!uela se observan desarrollos similares en lo
que respecta al relato breve$ sobre una base que amalgama formas de la narrativa de la
tierra con aprontes modernistas .como sucede en la escritura de 9mulo Pallegos y =os
*sorio Li!ara!o 2:olombia, %AKK.%AG@&, quien en El -om0re 0a=o la !ierra denuncia las
atrocidades sufridas por los mineros segn el estilo de La (or.3ine de 9ivera., recin se
habr"n de percibir vientos renovadores hacia las dcadas de %A,K.%ALK de la mano de
escritores como =os <lix <uenmayor 2:olombia, %HHI. %AGG&, temprano precursor de los
logros formales del 0oom, =ulio Parmendia 2Fene!uela, %HAH.%AJJ&, considerado el
iniciador del relato fant"stico en su pas, (rturo Eslar ietri 2Fene!uela, %AKG.,KK%&, cuyo
primer libro, 4arra0.) : o!ro) rela!o), es de %A,H y Puillermo ;eneses 2Fene!uela, %A%%.
%AJH& .La 0alan"ra I)a0el lle3# e)!a !ar"e, %AL@.. *tros cuentistas ineludibles son$ >lvaro
:epeda -amudio 2:olombia, %A,G.%AJ,&, quien perteneci al 4grupo de Narranquilla5
.liderado por <uenmayor y del que form parte Parca ;"rque!. y public To"o)
e)!.0amo) a la e)pera 2%AI@& y Lo) cuen!o) "e Tuani!o 2%AJ,&, y Luis Nritto Parca
2Fene!uela, %A@K&, quien en %AJK gan el remio :asa de las (mricas por sus cuentos de
Ra=a!a0la3 su primer libro se titul Lo) ;u3i!i(o) : o!ro) cuen!o) 2%AG@&.
+n #icaragua el poeta =os :oronel Ertecho contribuir" a la renovacin de la narrativa
con sus 4noveletas5 2%AL@&. +n tanto que a 9ogelio -in"n 2anam", %AK@& le tocar" ser el
introductor de la vanguardia en su pas. (dem"s de poeta, es autor de libros de relatos$ Lo)
p.=aro) "el )ue*o 2%AIJ&, La 0oina ro=a : cinco cuen!o) m.) 2%AG%&, Cuna com@n 2%AGL& y
Saloma )in )alomar 2%AGA&. (simismo, ?om"s 1ern"nde! <ranco 29epblica /ominicana,
%AK@.%AI,& apel a tcnicas de vanguardia tanto en sus poesas como en sus relatos.
=uan Nosch 29epblica /ominicana, %AKA& comen! su actividad literaria en %ALL y
sobre todo se preocup por reflejar en sus cuentos la realidad del campesino antillano
mediante modos de representacin sintticos y novedosos. Camino real 2%ALL&, In"io)
2%ALI&, Do) pe)o) "e a3ua 2%A@@&, Cuen!o) e)cri!o) en el e2ilio : apun!e) )o0re el ar!e "e
e)cri0ir cuen!o) en el e2ilio 2%AG,& y Cuen!o) e)cri!o) an!e) "el e2ilio 2%AJ@& agotan su
obra breve. <ue elegido presidente de su pas en %AGL.
/escendiendo al 9o de la lata, ya en la dcada de los LK5 sobresale la figura de
9oberto (rlt como esmerado cultor del gnero breve. :uentos como 7La luna roja8, 7+l
jorobadito8, 7+ster primavera8 o 7+l traje del fantasma8 no desmienten la afirmacin
anterior. (simismo, sus narraciones de ambiente africano est"n siendo actualmente
revalori!adas por la crtica. *tro particularsimo maestro del gnero fant"stico fue -antiago
/above 2(rgentina, %HHA.%AI%&.
or su parte, <elisberto 1ern"nde! 2Eruguay, %AK,.%AG@& constituy un caso atpico$
aunque produjo incomparables cuentos y nou(elle) desde la dcada de %A,K, slo comen!
a ser gradualmente reconocido y valorado despus de su muerte. -u obra, rica en
figuraciones onricas, bordea lo fant"stico y el absurdo. La visin fragmentada de la
realidad, la personificacin de las distintas partes del cuerpo, una radical irrealidad espacio.
temporal y la apelacin recurrente a los perturbadores territorios de la memoria, son marcas
privativas de su escritura. Li0ro )in !apa) 2%A,A&, Por lo) !iempo) "e Clemen!e Collin)
2%A@,&, Tierra) "e la memoria 2%A@@&, El ca0allo per"i"o 2%A@L& y La ca)a inun"a"a
2%AGK& son algunos ttulos detacables de su autora.
+n algunos aspectos equiparables a la de <elisberto 1ern"nde!, la narrativa
inclasificable de =uan +mar 2:hile, %HAL.%AG@& tampoco desde6a relevar mundos nacidos
del delirio o la pesadilla.
ablo alacio 2+cuador, %AKG.%A@J& representa otro caso de escritor atpico.
Dnclasificable y ajeno a cualquier tendencia, desarroll en sus relatos tem"ticas vinculadas
con el absurdo, lo grotesco y la crueldad. Un -om0re muer!o a pun!api1) est" fechado en
%A,J, igual que D10ora. 5i"a "el a-orca"o se public en %AL,. or haber roto ostensible y
tempranamente con los procedimientos de la literatura realista la crtica lo considera
precursor de la narrativa moderna.
7Ha: en la o0ra inicial "e Palacio al3o +ue o0li3a a leerla con la mi)ma in+uie!u" con +ue )e a!ien"e en
la o)curi"a" al menor "e lo) rui"o). Apena) ) no) a!re(emo) a re)pirar9 !emero)o) "e con;irmar !o"o) lo)
-orrore) +ue )e a"i(inan en )u) p.3ina)? por lo +ue !ampoco e) il#3ico )uponer +ue -an )i"o e)cri!a) como
una "e;en)a en el p.nico<. <rancisco =os Lpe! (lfonso
7La o0ra "e Pa0lo Palacio )e in!e3ra a un 0rillan!e pero"o "e la li!era!ura ecua!oriana +ue en lo) a*o)
!rein!a lo3ra reali8ar la +uie0ra "el )i)!ema li!erario (i3en!e "e)"e el )i3lo XIX9 "e)"e "o) per)pec!i(a)6 la "e
la e)cri!ura (an3uar"i)!a : la "e la e)cri!ura "el reali)mo )ocial. El acercamien!o a )u o0ra a par!ir "el
concep!o "e rup!ura9 permi!e recuperarla "el impro"uc!i(o ai)lamien!o en +ue la coloc# !ra"icionalmen!e
una cr!ica m.) a!en!a al canon "ominan!e9 +ue a lo) recorri"o) )ecre!o) +ue reali8a0an )u) !e2!o) : o!ro)
pro"uci"o) en!once) en Am1rica La!ina<. :elina ;an!oni
aralelamente, el tr"nsito desde los esquemas de un realismo superficial de sesgo
costumbrista a formas narrativas mucho m"s elaboradas y polticamente comprometidas
tuvo lugar en Nolivia y araguay merced a un hecho doloroso$ la contienda armada que
ambas naciones sostuvieron entre %AL, y %ALI, conocida como Puerra del :haco. (ugusto
:spedes 2Nolivia, %AK@& se inicia en %ALG con los relatos de San3re "e me)!i8o) y Pabriel
:asaccia 2araguay, %AKJ.%AHK& publica El 3ua-=@ 2%ALH& y El po8o 2%A@J&. *tros nombres
a tener en cuenta son los de *scar :erruto 2Nolivia, %A%,.%AH%& y 9enato rada *rope!a
2Nolivia, %ALG&. /urante la dcada de %A@K se opera una profunda renovacin del relato
breve en (rgentina sobre todo por obra de =orge Luis Norges$ sus mayores contribuciones
al gnero se agrupan en ,iccione) y El Alep-, textos respectivamente fechados en %A@@ y
%A@A. La obra cuentstica de Norges mantendr" en lo sucesivo una inusitada calidad$ El
in;orme "e 4ro"ie 2%AJK& y El li0ro "e arena 2%AJI& completan lo fundamental de su
narrativa. Los efectos que esta singularsima literatura ha provocado en las letras
occidentales del siglo CC todava es imposible de evaluar a causa de su magnitud.
7Un li0ro e) una co)a en!re la) co)a)9 un (olumen per"i"o en!re lo) (ol@mene) +ue pue0lan el in"i;eren!e
uni(er)o9 -a)!a +ue "a con )u lec!or9 con el -om0re "e)!ina"o a )u) )m0olo). Ocurre en!once) la emoci#n
)in3ular llama"a 0elle8a9 e)e mi)!erio -ermo)o +ue no "e)ci;ran ni la p)icolo3a ni la re!#rica. La ro)a e) )in
por +u19 "i=o /n3elu) Sile)iu)? )i3lo) "e)pu1)9 Y-i)!ler "eclarara El ar!e )uce"e<. =orge Luis Norges
+n lo que ata6e al sistema hispanoamericano, nos conformaremos con mencionar a dos
brillantes .y exiguos. cultores del gnero breve, indudablemente influenciados por el
argentino$ =uan =os (rreola 2;xico, %A%H&, autor de 5aria in(enci#n 2%A@A&,
Con;a0ulario 2%AI,, pero sucesivamente reescrito&, 4e)!iario 2%AIA& y la 'novela) La ;eria
2%AGL&, y (ugusto ;onterroso 2Puatemala, %A,%&, responsable de O0ra) comple!a) K:
o!ro) cuen!o)L 2%AIA&, La o(e=a ne3ra : "em.) ;.0ula) 2%AGA&, Mo(imien!o perpe!uo
2%AJ,& y la 'novela) Lo "em.) e) )ilencio 2%AJH&. (mbos autores hacen literatura de la
literatura$ la alusin, la cita, la irona y el plagio son constantes en ella y la sustraen de todo
atisbo 4realista5. ?ampoco ocultan su preferencia por situaciones donde el absurdo .a la
manera VafViana. suele ganar la partida.
7Jue :o )epa9 Arreola no !ra0a=a en ;unci#n "e nin3una cau)a : no )e -a a;ilia"o a nin3uno "e lo)
pe+ue*o) i)mo) +ue parecen ;a)cinar a la) c.!e"ra) : a lo) -i)!oria"ore) "e la li!era!ura. De=a ;luir )u
ima3inaci#n9 para "elei!e )u:o : para "elei!e "e !o"o)<. =orge Luis Norges
7A lo) "oce a*o) le a 4au"elaire9 a Y-i!man : a lo) principale) ;un"a"ore) "e mi e)!ilo6 Papini :
Sc-Zo0. De)"e MNPX a la ;ec-a -e "e)empe*a"o m.) "e (ein!e o;icio). No -e !eni"o !iempo "e e=ercer la
li!era!ura. Pero -e "e"ica"o !o"a) la) -ora) po)i0le) para amarla. Amo el len3ua=e : (enero a lo) +ue9
me"ian!e la pala0ra9 -an mani;e)!a"o el e)pri!u9 "e)"e I)aa) a ,ran8 [a;Ua<. =uan =os (rreola
?ambin la contundente presencia de (dolfo Nioy :asares 2(rgentina, %A%@. %AAA&
contribuye por aquellos a6os de manera indudable al desarrollo del cuento$ 7La trama
celeste8 2%A@@& y 7+l perjurio de la nieve8 2%A@H& presuponen inditas experimentaciones
con la ciencia ficcin y el policial, gneros hasta entonces casi inexistentes en la literatura
argentina. ( este respecto, bien vale agregar que, escudados bajo el seudnimo de 1onorio
Nustos /omecq, Norges y Nioy :asares publican en %A@, Sei) pro0lema) para "on I)i"ro
Paro"i, serie de relatos donde tensan hasta la parodia los cdigos del policial provenientes
de la escuela inglesa. ;agistrales exponentes del gnero fant"stico, los cuentos de Nioy
:asares se agrupan en$ Hi)!oria pro"i3io)a 2%AIG&, El la"o "e la )om0ra 2%AG,&, El 3ran
Sera;n 2%AGJ&, Hi)!oria) De)a;ora"a) 2%AHG& y Una mu*eca ru)a 2%AA%&.
7Una (e8 )o*1 al3o !an complica"o como un rela!o +ue lo con!1 : na"ie me cre:# +ue era un )ue*o6
en!ra0a en una e)pecie "e pe+ue*o cine. >o e)!a0a en @l!ima ;ila : me mole)!a0an enorme) ca0e8a) "e uno
per)ona=e) +ue eran lo) "io)e) +ue e)!a0an miran"o una pelcula +ue era la (i"a "e lo) -om0re). > en!once)
:o compren" por +u1 un "io) 0en1(olo pue"e -acerno) )u;rir : pa)ar una (i"a -orri0le6 por+ue e)a (i"a no
e) real9 e) )implemen!e un e)pec!.culo para "i(er!ir a lo) "io)e)<. (dolfo Nioy :asares
erteneciente tambin al grupo Sur, -ilvina *campo 2(rgentina, %AKL.%AAL& es una de
las mayores y m"s finas cultivadoras del gnero fant"stico en su pas. /ue6a de una prosa
magnficamente elaborada, las referencias a perturbadoras atmsferas de la infancia unidas
a la inquietante pervivencia de lo cruel y lo extra6o en situaciones cotidianas acercan su
obra a la de otra cuentista excepcional y tambin inclasificable$ (rmona -omers 2Eruguay,
%A%J&, cuyos textos tampoco desde6an construirse a partir de la alusin indirecta a lo
monstruoso.
7En lo) rela!o) "e Sil(ina Ocampo -a: un ra)3o +ue no alcan8o a compren"er9 e)e e2!ra*o amor por
cier!a cruel"a" inocen!e u o0licua? a!ri0u:o e)e ra)3o al in!er1)9 al in!er1) )orpren"i"o +ue el mal in)pira en
la) alma) no0le). El pre)en!e9 "ic-o )ea "e pa)o9 aca)o no )ea meno) cruel +ue el pa)a"o9 o +ue lo) "i)!in!o)
pa)a"o)9 pero )u) cruel"a"e) )on clan"e)!ina)<. =orge Luis Norges
=os Nianco 2(rgentina, %A%K.%AHG& es autor de una obra exigua pero deslumbrante,
ubicada en los lmites entre el cuento y la novela$ en Som0ra) )uele (e)!ir 2%A@%&, La) ra!a)
2%A@L& y La p1r"i"a "el reino 2%AJ,& apela a la ambigOedad para cuestionar los alcances
representativos del lenguaje. -us textos, de muy difcil lectura, constituyen un quiebre
certero en cuanto al saber integral del narrador realista. +n A+u (i(ieron 2%A@A& y
Mi)!erio)a 4ueno) Aire) 2%AIK&, dos libros estupendos, ;anuel ;ujica L"ine! 2(rgentina,
%A%K.%AH@& amalgam el pasado nacional con atmsferas extra6as y psicolgicamente
enfermi!as de neta ascendencia modernista.
7Ca"a e)cri!or )ien!e el -orror : la 0elle8a "el mun"o en cier!a) ;ace!a) "el mun"o. Manuel Mu=ica
L.ine8 lo) )in!i# con )in3ular in!en)i"a" en la "eclinaci#n "e 3ran"e) ;amilia) an!a*o po"ero)a)<.
=orge Luis Norges (simismo, es ubicable en este contexto la exquisita prosa de Firgilio
i6era 2:uba, %A%,.%AJA&. -u narrativa, cru!ada por un hondo pesimismo, no ahorra
excesos ni crude!as. +n Cuen!o) ;ro) 2%AIG& y El +ue (ino a )al(arme 2%AIH& se encuentra
lo mejor de su obra breve.
+l poeta y cuentista (lfredo :ardo6a e6a 2:osta 9ica, %A%J& tambin promueve el
ingreso de tcnicas procedimentales inditas en sus libros de cuentos La m.)cara +ue
-a0la 2%A@@&, El )ecre!o "e la reina Amaran!a 2%A@G&, La muer!e cae en un (a)o 2%AG,& y
,.0ula con!a"a6 narra!i(a ;an!.)!ica 2%AJ,&. +n tanto Firgilio /a! Prulln 29epblica
/ominicana, %A,@&, se despega del mero costumbrismo en las historias de Un "a
cual+uiera 2%AIH&, Cr#nica) "e Al!ocerro 2%AGH& y M.) all. "el e)pe=o 2%AJI&. Dnfatigable
recopilador de cuentos populares fue -amuel <eijo 2:uba, %A%@.%AA,&.
La renovacin narrativa en la otra banda del lata se gesta en torno a la revista Marc-a.
La llamada 4Peneracin :rtica5 contar", entonces, con al menos dos nombres relevantes$
cuentista, novelista y poeta, ;ario Nenedetti 2Eruguay, %A,K& comien!a a publicar en la
dcada del 4@K. -us cuentos, de neto corte urbano, representan una elocuente reaccin hacia
la tendencia nativista dominante hasta entonces en su pas. E)!a ma*ana 2%A@A&,
Mon!e(i"eano) 2%AIA&, La muer!e : o!ra) )orpre)a) 2%AGH& y Geo3ra;a) 2%AH@& son sus
principales libros de cuentos. /e =uan :arlos *netti, la otra gran figura, nos ocuparemos
m"s adelante. /e todas formas consignemos que sus Cuen!o) comple!o), virtuosos
interrogantes en torno a la posibilidad de narrar y a los alcances representativos del
lenguaje, fueron publicados en %AJ@. ?ambin form parte de esta generacin ;ario
(rregui 2Eruguay, %A%J.%AHI&, autor de Noc-e) "e San Tuan : o!ro) cuen!o) 2%AIG& y El
narra"or 2%AJ,&.
7El e;ec!o "el cuen!o e) la )orpre)a9 el a)om0ro9 la re(elaci#n? el "e la nou(elle e) una e2ci!aci#n
pro3re)i(a "e la curio)i"a" "el lec!or<.
7El cuen!o e) )iempre una e)pecie "e cor!e !ran)(er)al e;ec!ua"o en la reali"a". Cor!e +ue pue"e mo)!rar
un -ec-o9 un e)!a"o e)piri!ual9 o al3o aparen!emen!e e)!.!ico6 un ro)!ro9 una ;i3ura9 un pai)a=e<. ;ario
Nenedetti
*riginalsimos exponentes de la fantasa rioplatense en sus mltiples vertientes son
(ugusto ;ario /elfino 2Eruguay, %AKG.%AG%&, +nrique (nderson Dmbert, =uan =acobo
Najarla 2(rgentina, %A%@&, ;arco /enevi 2(rgentina, %A,,.%AAA&, (lberto Fanasco
2(rgentina, %A,I.%AAI&, (nglica Porodischer 2(rgentina, %A,H&, +duardo PoligorsVy
2(rgentina, %AL%&, ;ario Levrero 2Eruguay, %A@K&, <ernando -orrentino 2(rgentina,
%A@,&, +lvio +. Pandolfo 2(rgentina, %A@,&, :arlos Pardini 2(rgentina, %A@J&, etc.
Cap!ulo XIII
INDIGENISMO
La narrativa llamada 4de la tierra5 o regionalista que floreci en el subcontinente entre
%A%I y %ALK aproximadamente, llegar" a adquirir en el "rea andina unas caractersticas muy
particulares al entrar en contacto con una problem"tica sociohistrica privativa de la regin$
la presencia del indio. /e esta manera es como se conforma en el campo cultural de,
b"sicamente, er, Nolivia y +cuador, un movimiento de perfiles ideolgicos, polticos y
literarios bastante homogneo que, en lneas generales, puede ce6irse bajo el rtulo de
4indigenismo5.
En antecedente de esta tendencia puede ser rastreado, ya avan!ado el siglo CDC, en los
exponentes m"s sobresalientes de la llamada 4narrativa indianista5$ :lorinda ;atto de
?urner 2er, %HI@.%AKA&, autora de la novela A(e) )in ni"o 2%HHA&, y =uan Len ;era
2+cuador, %HL,.%HA@&, responsable de Cuman". o un "rama en!re )al(a=e) 2%HJA&.
;arcadamente influidos por la prosa de :hateaubriand y la esttica rom"ntica, los textos
indianistas transmiten una visin sumanente ideali!ada del indio. +sto no ocurrir" con el
indigenismo.
+laboradas a la lu! de las estticas realista y, sobre todo, naturalista, las novelas
indigenistas se caracteri!ar"n por presentar una perspectiva directa, cruda y no pocas veces
truculenta de la realidad aborigen. (simismo, su propsito se centra en la denuncia
comprometida de las injusticias que padecen los miembros de esas comunidades relegadas
por parte de los grupos de poder 2ya sean los due6os de las tierras, las fuer!as
gubernamentales, etc.&.
;"s arriba hemos citado al escritor boliviano (lcides (rgOedas a propsito de su libro
Pue0lo en;ermo 2%AKA&, ensayo que, bajo una ptica cientificista, intentaba una explicacin
.por cierto que insuficiente. de las causas del problema social del indio. +l mismo autor
despliega en la novela Ra8a "e 0ronce 2%A%A& concepciones similares$ los personajes
carecen de vo! propia, de espesor interior y el narrador parece incapa! de concluirlos como
no sea superficial y exteriormente. /e todos modos la novela vale por la presencia y el
tratamiento que se hace del imponente paisaje andino.
/ue6o de un estilo depurado y poseedor de una refinada formacin intelectual, Fentura
Parca :aldern 2er, %HHI.%AIA& fue un eximio divulgador de la cultura americana. -u
texto m"s relevante, La (en3an8a "el c#n"or 2%A,@&, est" integrado por cuentos que
responden claramente a la esttica indigenista.
+l historiador y narrador Luis +. Falc"rcel 2er, %HA%.%AGI& se interes vivamente por
los pasados esplendores de la cultura incaica .Cuen!o) : le:en"a) inca) data de %ALL.. #o
obstante acometi una potente denuncia de la situacin presente del indio con su libro
Tempe)!a" en lo) An"e).
:on Hua)ipun3o 2%AL@&, =orge Dca!a 2+cuador, %AK@.%AJH& se convierte en uno de los
exponentes fundamentales de esta corriente. La novela cuenta desde una perspectiva
realista los avatares de una rebelin indgena brutalmente reprimida. La narrativa de Dca!a
constituye una riqusima y precisa galera tipolgica de la sociedad ecuatoriana.
Huairapamu)-ca) 2%A@H& y El c-ulla Romero : ,lore) 2%A@H& son otras novelas destacadas
de su produccin. *tro nombre insoslayable es el de :iro (legra 2er, %AKA.%AGJ&, quien
supo imbricar magistralmente los postulados del realismo con recursos propios de la
narrativa contempor"nea. or ejemplo, en la novela Lo) perro) -am0rien!o) 2%ALH& no
dejan de llamar la atencin los vaivenes a los que est" sometido el punto de vista narrativo,
alternativamente fluctuante entre la perspectiva animal y la humana. ero la obra m"s
ambiciosa de (legra es El mun"o e) anc-o : a=eno 2%A@%&, novela que a travs de la
descripcin de una comunidad indgena a lo largo de casi dos dcadas, intenta una
panor"mica de la realidad peruana.
=ess Lara 2Nolivia, %HAH.%AHK& conoci ntimamente la cultura quechua. La explotacin
del indio unida a la penosa experiencia de la Puerra del :haco son marcas centrales de su
narrativa. ?ambin fue investigador, lingOista y ensayista. La crtica que se le podra
efectuar a la primera etapa del indigenismo apunta, paradjicamente, a la carencia de una
comprensin profunda de los problemas del indio3 falencia esta que, en el plano
estrictamente literario, habr" de traducirse en ausencia de una expresin genuina .esto es$
nacida del interior. de aqullos.
7La li!era!ura in"i3eni)!a no pue"e "arno) una (er)i#n ri3uro)amen!e (eri)!a "el in"io. Tiene +ue
i"eali8arlo : e)!ili8arlo. Tampoco pue"e "arno) )u propia .nima. E) !o"a(a una li!era!ura "e me)!i8o). Por
e)o )e llama in"i3eni)!a : no in"3ena.< =os :arlos ;ari"tegui
-in embargo, a partir de la dcada de %AIK, una segunda fase de esta serie intentar" un
acercamiento sincero, un cambio de perspectiva radical y, por ende, una elaboracin
artstica mucho m"s meditada y compleja.
oeta y narrador fue Pamaliel :hurata 2er, %HA@.%AGA&. 9enov la poesa andinista en
su pas y colabor asiduamente en la revista Amau!a. or sus actividades en favor de los
derechos de los indios debi exiliarse en Nolivia. +n El pe8 "e oro 2%AIJ& fusiona prosa y
poesa al tiempo que combina la lengua castellana con el aymar", obteniendo resultados
artsticos de una elevada sugestividad.
ero es con =os ;ara (rguedas 2er, %A%%.%AGA& que la corriente indigenista alcan!a
su punto cenital. /e origen mesti!o, (rguedas habl antes el quechua que el castellano. La
experiencia vital del bilingOismo, central en lo que respecta a su proyecto narrativo
posterior, lo vinculara adem"s con esa categora de escritor tan propia del siglo CC$ el
extraterritorial.
7La !erminaci#n +uec-ua :llu e) una onoma!ope:a. >llu repre)en!a en una "e )u) ;orma) la m@)ica +ue
pro"ucen la) pe+ue*a) ala) en (uelo? m@)ica +ue )ur3e "el mo(imien!o "e o0=e!o) le(e). E)!a (o8 !iene
)eme=an8a con o!ra m.) (a)!a6 illa. Illa nom0ra a cier!a e)pecie "e lu8 : a lo) mon)!ruo) +ue nacieron
-eri"o) por lo) ra:o) "e la luna. K...L Illa no nom0ra la ;i=a lu89 la e)plen"en!e : )o0r-umana lu8 )olar.
Denomina la lu8 menor6 el claror9 el rel.mpa3o9 el ra:o9 !o"a lu8 (i0ran!e. E)!a) e)pecie) "e lu8 no
!o!almen!e "i(ina) con la) +ue el -om0re peruano an!i3uo cree !ener a@n relacione) pro;un"a)9 en!re )u
)an3re : la ma!eria ;ul3uran!e<. RLo) ro) pro;un"o), frag.S
+l cometido de su literatura es por dem"s ambicioso y puede resumirse en trminos de
4traduccin5. (s, lo que se intenta traducir es la complejidad de la cosmovisin indgena a
las formas de pensamiento propiamente occidentales. +ste hecho, en el plano estricto del
lenguaje, se comprueba mediante la incorporacin de estructuras sint"cticas del quechua al
idioma castellano. or otra parte, aqu radica el peculiarsimo car"cter de una prosa sin
equivalentes. +n contraposicin con la narrativa indigenista previa, la mirada de (rguedas
parte genuinamente 4desde adentro5 de la cultura aborigen. Lo) ro) pro;un"o) 2%AIA& es su
novela m"s importante. ?ambin los cuentos de A3ua 2%ALI& y la novela >aZar ,ie)!a
2%A@K&, aunque anteriores, operan segn las tcnicas del hibridaje lingOstico.cultural.
7To)1 Mara Ar3ue"a) no )#lo -a )i"o9 en lo) @l!imo) !rein!a a*o)9 un e)cri!or9 )ino !o"a una li!era!ura9
un mo"o in!e3ral "e (er9 )en!ir : e2pre)ar la reali"a" peruana.< =os ;iguel *viedo
-i El 8orro "e arri0a : el 8orro "e a0a=o 2%AJ%&, la novela pstuma de (rguedas,
signific un intento por acercar esta literatura a formas m"s experimentales, le tocar" a
;anuel -cor!a 2er, %A,H.%AHL& conjugar la tradicin indigenista con los procedimientos
narrativos propios del 0oom de la literatura latinoamericana de los a6os 4GK. Re"o0le por
Ranca) 2%AJK&, Gara0om0o9 el in(i)i0le 2%AJ,&, El =ine!e in)omne 2%AJG&, El can!ar "e
A3api!o Ro0le) 2%AJG& y La !um0a "el rel.mpa3o 2%AJH&, integran el ciclo denominado 7La
guerra silenciosa8.
?ambin un narrador como #estor ?aboada ?er"n 2Nolivia, %A,A& incursiona en la serie
con la novela In"io) en re0eli#n 2%AGH&.
or ltimo, y aunque no pertene!ca al "rea andina, es un caso curioso el del antroplogo
9icardo o!as 2;xico, %A%,&. (utor de un texto notable que cru!a la biografa, la
investigacin cultural y la novelstica, Tuan P1re8 Tolo!e9 0io3ra;a "e un !8o!8il 2%A@H& bien
puede encuadrarse dentro de esta vertiente por ser un valioso testimonio de la cultura
chamula de :hiapas a la ve! que una denuncia de las injusticias sufridas por su
protagonista.
7Li0ro) como La (or.3ine9 Do*a 4.r0ara9 El mun"o e) anc-o : a=eno9 Don Se3un"o Som0ra9 Ra8a "e
0ronce o La 0a-a "el )ilencio9 -onraran a cual+uier li!era!ura9 pero muc-o m.) -onran a la "e nue)!ra
Am1rica9 por+ue e2pre)an ;ielmen!e )u reali"a" : )u e)pri!u9 )u) -om0re) : )u pai)a=e9 !o"o ello (i)!o con
)inceri"a" : "ic-o con li)ura9 )in pre!en"er ocul!ar -ip#cri!amen!e la) lacra) )ociale) : morale) +ue
en!orpecen )u (i"a )in a3o0iar9 )in em0ar3o9 la con;ian8a. > aca)o )ea 1)!e el mo"o m.) le3!imo9 m.)
"in.mico9 m.) )a0io9 "e e)e americani)mo calla"o +ue no )a0emo) )i e)!ar. m.) a+u o m.) all. "e la)
con;erencia) in!ernacionale)9 "e lo) !ra!a"o)9 "el empa+ue +ue !an!o a3ra"a al perio"i)mo comercial9 pero
+ue e)!. )in "u"a en la e)peran8a (ir!ual "e ca"a uno<. ;ario Nenedetti
Cap!ulo XI5
SE RENUE5A LA NO5ELA
+n el lustro comprendido entre %A@I y %AIK ve la lu! una serie de novelas destinadas a
establecer un antes y un despus en el devenir de la narrativa hispanoamericana. Las
condiciones que determinaron su produccin pueden ser resumidas en los siguientes
trminos$
0 -us autores pertenecen todos a la llamada 4Peneracin del 4,@, es decir, que nacieron
entre %HA@ y %A,@.
0 -u experiencia literaria inicial corresponde al auge de las vanguardias en la dcada de
%A,K.
0 Las influencias principales que sobre ellos pesan son =ames =oyce, ;arcel roust3
<ran! TafVa, -igmund <reud y (ndr Nretn, entre otros.
0 Las novelas resultantes tuvieron un largusimo perodo de gestacin y elaboracin.
0 +l rasgo que las distingue es lan!arse a recrear referentes histricos o sociales m"s o
menos inmediatos, pero de manera concientemente distorsionada o 4desreali!ada5 mediante
recursos tales como la parodia, el grotesco, la elipsis, la alusin indirecta, la recurrencia al
valor puramente significante de la lengua y un af"n representativo de corte globali!ador.
;iguel >ngel (sturias 2Puatemala, %HAA.%AJ@& publica El Se*or Pre)i"en!e en %A@G,
aunque vena trabajando en ella desde la dcada de %A,K. La novela presenta sus dos puntos
fuertes en los juegos con la pura sonoridad de las palabras y el recurso de la elipsis en lo
que ata6e a la representacin del personaje que le da ttulo. +sta obra, adem"s, inicia en
1ispanoamrica una serie literaria de mucha importancia, la denominada 4novela de los
dictadores5. (sturias vuelve a trabajar sobre la base del extra6amiento lingOstico 2mediante
invenciones de palabras y como tcnica para representar la enigm"tica cultura maya& en
Hom0re) "e ma8 2%A@A&.
Al ;ilo "el a3ua data de %A@J y sita temporalmente su accin en los momentos previos
al estallido de la revolucin mexicana. (gustn B"6e! 2;xico, %AK@.%AHK&, su autor,
apuesta a 4recrear5 en sus p"ginas los pormenores de un pueblito mexicano$ sus costumbres,
rituales y creencias. +l efecto que el libro consigue es el de un mundo cerra"o y au!#nomo
en el que el lector (i(e, de alguna manera no mediada, los sucesos y sus causas. +l objetivo
perseguido por Ba6e! est" claramente orientado al logro de un texto +ue )e cuen!e como
por s mismo. +sta novela, coronacin del ciclo narrativo de la revolucin, preanuncia la
compleja literatura de =uan 9ulfo, con la que aqul se clausura.
+n A".n 4ueno)a:re) 2%A@H& Leopoldo ;arechal recrea el mundo de la vanguardia
porte6a de la dcada de %A,K. ersonajes destacados del "mbito de las letras y la cultura
aparecen en la novela distorsionados mediante procedimientos de sesgo pardico. :on
posterioridad, ;arechal volver" a revisar la historia contempor"nea argentina en clave
simblica en El 0an+ue!e "e Se(ero Arc.n3elo 2%AGI& y Me3a;#n o la 3uerra 2%AJK,
pstuma&.
or ltimo, (lejo :arpentier 2:uba, %AKK.%AHK& acomete a travs de El reino "e e)!e
mun"o 2%A@A& un auda! intento de mitificacin histrica basado en sus postulados relativos
a lo real mara(illo)o$ la accin se sita en 1ait y se prolonga por dcadas3 los hechos
narrados son en verdad histricos, al igual que los personajes, pero la forma de representar
a unos y a otros es lo que cuenta. La impronta maravillosa de ra! africana obra de factor
desreali!ador por antonomasia. -in embargo, la gravitacin de :arpentier en la literatura
hispanoamericana supera ampliamente la influencia de esta novela en particular. (sociada
de manera indisoluble al concepto de lo real maravilloso, su dilatada produccin narrativa
se extender" por treinta a6os m"s.
7> e) +ue9 por la (ir3ini"a" "el pai)a=e9 por la ;ormaci#n9 por la on!olo3a9 por la pre)encia ;.u)!ica "el
in"io : "el ne3ro9 por la Re(elaci#n +ue con)!i!u:# )u recien!e "e)cu0rimien!o9 por lo) ;ecun"o) me)!i8a=e)
+ue propici#9 Am1rica e)!. mu: le=o) "e -a0er a3o!a"o )u cau"al "e mi!olo3a) K...L $Pero +u1 e) la -i)!oria
"e Am1rica !o"a )ino una cr#nica "e lo real mara(illo)o'< (lejo :arpentier
Las novelas y relatos de (lejo :arpentier suelen presentar algunas caractersticas m"s o
menos estables$ los personajes se mueven en un espacio dual, articulado segn la dicotoma
que contrapone el ac. americano al all. europeo o, en otros trminos, el "mbito signado
por la ilogicidad propia de lo m"gico, lo onrico o lo primordial, frente al mundo
determinado por criterios racionales y modernos. Wste es el caso de novelas como Lo)
pa)o) per"i"o) 2%AIL& y El )i3lo "e la) luce) 2%AG,&. +l tratamiento que se hace del tiempo
en el relato a su ve! dista bastante de los criterios cronolgicos propios de los cdigos del
realismo. +xperimentaciones orientadas a narrar segn los dictados de la acronologa, la
anacronologa, las series temporales paralelas e, incluso, la temporalidad invertida, no son
extra6as a su obra. Los cuentos agrupados en Guerra "el !iempo 2%AIH& y novelas como
Concier!o 0arroco 2%AJ@& y El arpa : la )om0ra 2%AJA& constituyen evidencias al respecto.
+n cuanto a los aspectos discursivos, es claro que la narrativa de :arpentier gusta
contraponer la versatilidad y el barroquismo propio de la crnica .territorio privilegiado de
lo real maravilloso. a la pobre!a significativa y el seco autoritarismo tpico del decir de la
1istoria. ?ambin escribi El recur)o "el m1!o"o 2%AJ@&, novela adscripta a la serie de los
dictadores y La con)a3raci#n "e la prima(era 2%AJH&.
Cap!ulo X5
EL CLU4 DE LOS POETAS 5I5OS6 En 0@)+ue"a "e la !ra)cen"encia per"i"a
+l grupo de poetas integrantes de este apartado ha nacido con posterioridad a %A%K y
public sus primeros libros hacia %A@K. /el todo superados para ese entonces los
multifacticos y asistem"ticos avatares de las vanguardias, estos escritores se concentrar"n
en dar forma potica a meditaciones personalsimas en torno a cuestiones que el
pensamiento contempor"neo ha asediado una y otra ve!, como, por ejemplo, aquellas que
ata6en a los alcances y lmites del lenguaje en tanto herramienta v"lida para acometer la
representacin de la realidad.
La potica de =os Le!ama Lima 2:uba, %A%,.%AJG&, por poner un caso paradigm"tico,
despliega el gesto de contraponer, en tanto va de conocimiento de la realidad del mundo, la
eficacia de la figura del discurso en su estado puro a las construcciones intelectuales que,
nacidas de la lgica racional, intentan otro tanto. +n distintos trminos$ la exploracin de
las posibilidades inauditas de la lengua inaugura una forma alternativa 2directa, sin
mediaciones lgicas ni sentimentales de ningn tipo& de expresar .o apresar. la realidad.
Wsta e) en el idioma y el idioma e) la manifestacin verbal de su inasible presencia.
AH9 JUE T\ ESCAPES
A-9 +ue !@ e)cape) en el in)!an!e
en el +ue :a -a0a) alcan8a"o !u "e;inici#n me=or.
A-9 mi ami3a9 +ue !@ no +uera) creer
la) pre3un!a) "e e)a e)!rella reci1n cor!a"a9
+ue (a mo=an"o )u) pun!a) en o!ra e)!rella enemi3a.
A-9 )i pu"iera )er cier!o +ue a la -ora "el 0a*o9
cuan"o en una mi)ma a3ua "i)cur)i(a
)e 0a*an el inm#(il pai)a=e : lo) animale) m.) ;ino)6
an!lope)9 )erpien!e) "e pa)o) 0re(e)9 "e pa)o) e(apora"o)9
parecen en!re )ue*o)9 )in an)ia) le(an!ar
lo) m.) e2!en)o) ca0ello) : el a3ua m.) recor"a"a.
A-9 mi ami3a9 )i en el puro m.rmol "e lo) a"io)e)
-u0iera) "e=a"o la e)!a!ua +ue no) po"a acompa*ar9
pue) el (ien!o9 el (ien!o 3racio)o9
)e e2!ien"e como un 3a!o para "e=ar)e "e;inir.
Muer!e "e Narci)o 2%ALJ&, Enemi3o rumor 2%A@%&, A(en!ura) )i3ilo)a) 2%A@I&, La ;i=e8a
2%A@A&, Da"or 2%AGK& y %r0i!a "e Le8ama Lima 2%AGG& integran la totalidad de su
produccin potica. (dem"s, el nombre de este escritor se halla indisolublemente ligado al
de la revista Or3ene), aparecida entre %A@@ y %AIG, y de la que fue uno de sus editores.
=unto con la Re(i)!a "e A(ance 2%A,J.%ALK& y Ca)a "e la) Am1rica) 2%AGK&, Or3ene) est"
considerada una de las publicaciones literarias m"s relevantes de :uba y Latinoamrica. +n
sus p"ginas se publicaron numerosos poemas de Le!ama Lima como as tambin los
captulos iniciales de su monumental novela Para"i)o, que sera publicada en %AGG. La
revista nucle a un grupo descollante de artistas conocidos m"s tarde como 4los
origenistas5. +ntre los poetas no se puede dejar de mencionar a :intio Fitier 2:uba, %A,%&,
*ctavio -mith 2:uba, %A,%&, +liseo /iego 2:uba, %A,%.%AA@&, <ina Parca ;arru! 2:uba,
%A,,& y Pastn Naquero 2:uba, %A%H&, entre otros.
La lrica de ablo (ntonio :uadra 2#icaragua, %A%,& fusiona los motivos de la infancia
con los matices m"s entra6ables de su pas, aunque sin caer nunca en el mero
pintoresquismo de sesgo folVlrico. -us temas predilectos tienen que ver con la defensa de
los humildes y desposedos, la recreacin de los mitos precolombinos o bien le cantan a un
genuino nacionalismo rebelde a toda injerencia imperialista. La ideologa de :uadra
entronca con un humanismo esencial de ra! cristiana y de autntica estirpe hisp"nica$ por
esos carriles transita su personal americanismo. =unto a =os :oronel Ertecho encabe! la
generacin que, tras los tardos estertores del modernismo, abri a #icaragua a las nuevas
influencias poticas. +ntre %AH@ y %AHG se edit su obra potica completa que consta de
ocho volmenes.
EL NACIMIENTO DEL SOL
He in(en!a"o mun"o) nue(o). He )o*a"o
noc-e) con)!rui"a) con )u)!ancia) ine;a0le).
He ;a0rica"o a)!ro) ra"ian!e)9 e)!rella) )u!ile)
en la pro2imi"a" "e uno) o=o) en!recerra"o).
Nunca9 )in em0ar3o9
repe!ir1 a+uel primer "a cuan"o nue)!ro) pa"re)
)alieron con )u) !ri0u) "e la -@me"a )el(a
: miraron al orien!e. E)cuc-aron el ru3i"o
"el =a3uar. El can!o "e lo) p.=aro). > (ieron
le(an!ar)e un -om0re cu:a ;a8 ar"a.
Un mance0o "e ;a8 re)plan"ecien!e9
cu:a) mira"a) lumino)a) )eca0an lo) pan!ano).
Un =o(en al!o : encen"i"o cu:o ro)!ro ar"a.
Cu:a ;a8 ilumina0a el mun"o.
Ena ve! acalladas las inauditas libertades nacidas de las vanguardias, hacia %ALI .
Cancione) para iniciar una ;ie)!a es de %ALG, Sei) ele3a) : un -imno, de %ALA. la poesa
de +duardo :arran!a 2:olombia, %A%L.%AHI& vino a significar en el contexto artstico de su
pas un retorno a la contencin medida propia del orden cl"sico. Las profundas huellas de lo
humano, lo nacional y lo hisp"nico cru!an su obra. (s, apelando a formas tradicionales
cultas y populares como el soneto, las canciones o los romances, y optando por un tono
general no desprovisto de tintes elegacos, suele transformar experiencias vividas en
genuina materia potica. (caso haya sido el americano que m"s sutilmente capt el modelo
potico 4esencialista5 del espa6ol =uan 9amn =imne!.
7Lo cl.)ico e) e+uili0rio en!re lo (i!al : lo ;ormal9 la per;ec!a corre)pon"encia en!re el impul)o crea"or :
la e2pre)i#n ar!)!ica6 lo )en!imen!al ci*1n"o)e e2ac!amen!e al mo"ela"o "e lo in!elec!ual<. +duardo
:arran!a
HA4ITANTES DEL MILAGRO
Se enamor# mi muer!e "e !u muer!e
cuan"o cie3o) 0a=.0amo) por la !orren!era
"e la )an3re : el alma9 "e)!erra"o) "el !iempo.
Cuan"o9 uni"o)9 enla8a"o)9 )u0amo) mu: al!o
como "o) ala) en el mi)mo (uelo6
"icien"o -a)!a-el-;inal-:-m.)-all.6
Lo) a)!ro) no) o:eron.
> en lo) la0io) !u(imo)
el )a0or "el mi)!erio : "e la e!erni"a"9
el )a0or "el a8a-ar : la) 3ala2ia)9
el )a0or "e la (i"a : "e la muer!e9
"ora"o)9 milenario) o in)!an!.neo)9
inmor!ale)9 e2!.!ico)9
3uerrean"o a amor par!i"o9 compar!i"o9
:9 por in)!an!e)9 puro) : -ermo)o) como "io)e)
nim0a"o) "e un ;ul3or relampa3uean!e
: lue3o "e un )ilencio en!erneci"o...
Un .n3el o "emonio con )u e)pa"a llamean!e
(i3ila0a la puer!a "e nue)!ro Para)o.
CEramo) -a0i!an!e) "el mila3roD
oeta contemplativo y due6o de una afinada visin interior, Ficente Pervasi 2Fene!uela,
%A%L.%AA,& surge hacia %ALH del seno de la revista 5ierne), fundada en :aracas por ;iguel
>ngel Mueromel. -u obra flucta entre una permanente bsqueda de lo trascendente y una
inclinacin solidaria hacia el dolor y la injusticia de la realidad exterior. /e esa dualidad
constitutiva entre lo simblico ideal y lo concreto real surge la plasticidad de su decir
potico. Los tonos melanclicos, nost"lgicos y tiernos que dictan los recuerdos, o bien las
previsiones angustiantes de la inexorable muerte, no son ajenas a su obra.
7La poe)a "e 5icen!e Ger(a)i !iene un .m0i!o prolon3a"o : li0re9 "e lon!anan8a) calla"a). Tien"e a una
)ole"a" para con)e3uir el "e)3arramien!o m)!ico9 pero =am.) )e e2acer0a? por el con!rario9 )u )en!i"o "e la
armona : )u mi!olo3a na!ural lo )al(an con!inuamen!e< . 1umberto /a! :asanueva
EN EL ,ONDO ,ORESTAL DEL DFA
El ac!o )imple "e la ara*a +ue !e=e una e)!rella en la penum0ra9
el pa)o el.)!ico "el 3a!o -acia la maripo)a9
la mano +ue re)0ala por la e)pal"a !i0ia "el ca0allo9
el olor )i"eral "e la ;lor "el ca;19
el )a0or a8ul "e la (ainilla9
me "e!ienen en el ;on"o "el "a.
Ha: un re)plan"or c#nca(o "e -elec-o)9
una re)onancia "e in)ec!o)9
una pre)encia cam0ian!e "el a3ua en lo) rincone) p1!reo).
Recono8co a+u mi e"a" -ec-a "e )oni"o) )il(e)!re)9
"e lum0re "e or+u"ea9
"e c.li"o e)pacio ;ore)!al9
"on"e el p.=aro carpin!ero -ace )onar el !iempo.
A+u el a!ar"ecer in(en!a una ro=a pe"rera9
una con)!elaci#n "e luci1rna3a)9
una ca"a "e -o=a) l@ci"a) -acia lo) )en!i"o)9
-acia el ;on"o "el "a9
"on"e )e encan!an mi) -ue)o) a3re)!e).
+l nombre de #icanor arra 2:hile, %A%@&, uno de los creadores sobresalientes de la
moderna poesa chilena, aparece indisolublemente asociado al concepto de an!ipoe)a. -us
4antipoemas5 se sustentan en tres o cuatro premisas fundamentales$ contundencia verbal,
impronta de la experiencia vivida, renuncia a las abstracciones metafricas y abandono de
todo tipo de hermetismo.
7La ;unci#n "el poe!a con)i)!e en e2pre)ar ri3uro)amen!e )u) e2periencia) )in comen!ario) "e nin3una
e)pecie<.
7La ;unci#n "el i"ioma para m e) la "e un )imple (e-culo<. #icanor arra
+n sntesis, su poesa an"rquica y fragmentaria se lan!a impiadosa a desmantelar el
complejo ideolgico que conforman la suma de los distintos discursos sociales, fundados en
la mentira, la charlatanera o la rutina, a travs del sarcasmo y la irona.
EPITA,IO
De e)!a!ura me"iana9
con una (o8 ni "el3a"a ni 3rue)a9
-i=o ma:or "e un pro;e)or primario
: "e una mo"i)!a "e !ra)!ien"a?
;laco "e nacimien!o
aun+ue "e(o!o "e la 0uena me)a?
"e me=illa) e)cu.li"a)
: "e m.) 0ien a0un"an!e) ore=a)?
con un ro)!ro cua"ra"o
en +ue lo) o=o) )e a0ren apena)
: una nari8 "e 0o2ea"or mula!o
0a=a a la 0oca "e "olo a8!eca
-!o"o e)!o 0a*a"o
por una lu8 en!re ir#nica : p1r;i"a-
ni mu: li)!o ni !on!o "e rema!e
;ui lo +ue ;ui6 una me8cla
"e (ina3re : "e acei!e "e comer
Cun em0u!i"o "e .n3el : "e 0e)!iaD
*riginariamente vinculada al quehacer de la revista Taller 2heredera en el sistema
literario mexicano de Con!empor.neo)& y asociada en sus inicios al movimiento
surrealista, la poesa de *ctavio a! 2;xico, %A%@.%AAH&, semejante a otros casos de
poetas americanos pertenecientes a la misma generacin, no tardara en encaminarse hacia
"mbitos signados por la reflexin en torno a preocupaciones de ndole personalsima y por
la bsqueda de una expresin propia. (parecen as tem"ticas vinculadas a la dimensin
existencial m"s honda del ser humano$ el tiempo, lo indefinido e inaprehensible del ser, la
deshumani!acin del hombre contempor"neo, la especulacin en torno al lenguaje en su
car"cter de instrumento .v"lido o no. de comunicacin y, por ende, la bsqueda de un
sentido durable, estable, a travs del lenguaje potico.
PUE4LO
La) pie"ra) )on !iempo
El (ien!o
Si3lo) "e (ien!o
Lo) .r0ole) )on !iempo
La) 3en!e) )on pie"ra
El (ien!o
5uel(e )o0re ) mi)mo : )e en!ierra
En el "a "e pie"ra
No -a: a3ua pero 0rillan lo) o=o)
La poesa representa para a! el estadio m"s acabado de la crisis del lenguaje social y
comunicativo en lo que tiene su decir de fragmentario, hermtico y extra6o. /e ah, de esa
tentacin de definirse como incomunicable propia del lenguaje potico, es que se haya
caracteri!ado a *ctavio a! como 7poeta de la soledad8. +l meditado trabajo sobre la forma
lo ha llevado a conjugar en su poesa el testimonio subjetivo de sus vivencias con una
suerte de especulacin lcida de la escritura orientada hacia su propio hacerse$ autntica
metapoesa sin equivalentes en la lrica hispanoamericana moderna. -us libros principales$
Luna )il(e)!re 2%ALL&, $/3uila o )ol' 2%AI%&, A la orilla "el mun"o 2%A@,&, La e)!aci#n
(iolen!a 2%AIH&, Salaman"ra 2%AG,&, 5ien!o en!ero 2%AGI&, La"era E)!e 2%AGA&, 5er)ione) :
"i(er)ione) 2%AJ@&, 5uel!a 2%AJG&.
EL ,UEGO DE CADA DFA
Como el aire -ace
: "e)-ace
)o0re la) p.3ina) "e la 3eolo3a9
)o0re la) me)a) plane!aria)9
)u) in(i)i0le) e"i;icio)6
el -om0re.
Su len3ua=e e) un 3rano apena)9
pero +ueman!e9
en la palma "el e)pacio.
Sla0a) )on incan"e)cencia).
Tam0i1n )on plan!a)6
)u) race)
;rac!uran el )ilencio9
)u) rama)
con)!ru:en ca)a) "e )oni"o).
Sla0a)6
)e enla8an : )e "e)enla8an9
=ue3an
a la) )eme=an8a)
: la) "e)eme=an8a).
Sla0a)6
ma"uran en la) ;ren!e)9
;lorecen en la) 0oca).
Su) race)
0e0en noc-e9 comen lu8.
Len3ua=e)6
.r0ole) incan"e)cen!e)
"e ;olla=e) "e llu(ia).
5e3e!acione) "e rel.mpa3o)9
3eome!ra) "e eco)6
)o0re la -o=a "e papel
el poema )e -ace como el "a
)o0re la palma "el e)pacio.
Cap!ulo X5I
DE LOS ANDES AL MAR
1acia %AIK, y al mismo tiempo que la narrativa indigenista comen!aba a tomar giros
decisivos con la obra de =os ;ara (rguedas, la realidad eminentemente dual y
contradictoria del "rea andina hi!o que algunos escritores enfocaran su inters hacia las
problem"ticas propias de los sectores sociales asimilados a los modos de vida urbanos, es
decir, aquellos afincados en las grandes ciudades de la costa. Las valoraciones que se hacen
de esta realidad hbrida de tradicin y modernidad distan mucho de ser complacientes.
7Lima : la co)!a )on el an!i-Per@.< Lui) E. 5alc.rcel
(s, el ensayista y narrador -ebasti"n -ala!ar Nondy 2er, %A,@.%AGI& criticar"
acerbamente en Lima la -orri0le 2%AG@&, qui!" su libro m"s polmico y recordado, la
tradicin cultural lime6a de sesgo colonialista que, slo en apariencia, busca disimularse
detr"s del escenario catico de una ciudad en proceso de transformacin.
+n %AIL, =ulio 9amn 9ibeyro 2er, %A,A.%AAL& publica en El Comercio de Lima un
artculo de ttulo m"s que significativo$ 7Lima, una ciudad sin novela8, donde se pregunta
por las causas que determinaron la carencia de una novelstica que se propusiera como tema
el ambiente y los tipos de la capital peruana. Lo mejor de su posterior narrativa se abocar" a
suplir esa carencia. (dem"s de sus numerosos cuentos, es fundamental la novela Cam0io
"e 3uar"ia 2%AG@.%AGG&, en la que escenarios, clases sociales y personajes caractersticos de
Lima constituyen el verdadero protagonista colectivo.
+l mismo "mbito plagado de paradojas culturales no resueltas intentan reflejar los
cuentos de Lo) =e;e) 2%AIA&, el primer libro de ;ario Fargas Llosa, como as tambin La
ciu"a" : lo) perro) 2%AGL&, su novela inicial.
:entrando su mirada casi exclusivamente en la vida de la alta sociedad lime6a, los
relatos de (lfredo Nryce +chenique 2er, %ALA& tampoco ahorran cuestionamientos
crticos hacia la moral hipcrita de las clases dominantes. +n Un mun"o para Tuliu) 2%AJK&,
su principal novela, bucea en el mundo de la infancia con notoria sensibilidad.
(unque menos conocido, constituye un referente central en este movimiento narrativo
de orientacin ciudadana +nrique :ongrains ;artn 2er, %AL,&. -u volumen de cuentos
titulado Lima9 -ora cero 2%AI@& y la novela No una )ino muc-a) muer!e) 2%AIJ& apelan al
realismo y, en cuanto al lenguaje, al rescate de las jergas populares urbanas. -obre la
produccin de este escritor en gran medida descansan los intentos posteriores de 9ibeyro,
Fargas Llosa y Nryce +chenique.
Cap!ulo X5II
EL CLU4 DE LOS POETAS 5I5OS6 En la ru!a "e 4a0el
Los itinerarios seguidos por la poesa hispanoamericana con posterioridad al a6o %A@K
en modo alguno son f"ciles de tra!ar. Las m"s diversas tendencias, propuestas y
experimentaciones conviven dentro de un panorama que amena!a con tornarse, igual que el
sentido de la palabra potica, inagotable. #o obstante, intentaremos un somero .lase$
parcial, incompleto, vacilante. bosquejo de ese intrincado sistema.
+n primer lugar, puede ser agrupado bajo la denominacin genrica de
4posvanguardistas5 un conjunto de creadores que, a primera vista, qui!" tengan en comn la
actitud de lan!arse a indagar "mbitos subjetivos aunque sin renunciar a los logros formales
de las vanguardias. :asi todos ellos, adem"s, se hallan muy influidos por la corriente
filosfica existencialista que domin el pensamiento occidental a partir de la segunda
posguerra.
+fran 1uerta 2;xico, %A%@.%AH,& constituye un exponente acabado de esta tendencia$
el profundo compromiso social de sus mejores textos acaso deba ser entendido no en un
sentido meramente poltico, sino a manera de compasiva trasposicin en trminos de poesa
de los dolores inherentes a la condicin humana.
/entro de la denominada Peneracin del 4@K sobresalen en el 9o de la lata Ficente
Narbieri 2(rgentina, %AKL.%AIG& y =uan 9odolfo YilcocV 2(rgentina, %A%A. %AJH&.
(simismo, entre los influidos por la Peneracin del 4,J espa6ola y la lrica avasallante de
ablo #eruda sobresalen +lvio 9omero 2araguay, %A,G& y ;anuel =. :astilla 2(rgentina,
%A%H.%AHK&. +n ambos se destaca la preocupacin por el rescate y la representacin de
tradiciones, paisajes y costumbres de sus respectivas regiones de origen.
7La poe)a "e El(io Romero e) @nica por )u )a0or a !ierra9 a ma"era9 a a3ua9 a )ol9 el ri3or con +ue !ra!a
)u) !ema)9 no a0an"on.n"o)e ni un )olo momen!o a la ;acili"a" "el (er)o9 : el +uerer in!erpre!ar el "rama "e
)u pa) =o:o)o "e na!urale8a : !ri)!e "e e2i)!encia<. ;iguel >ngel (sturias
(unque por su edad debera haber pertenecido a la generacin vanguardista, el
personalsimo sesgo de su poesa sumado a un tardo reconocimiento .fines de la dcada de
%AIK., hacen de =uan L. *rti! 2(rgentina, %HAG.%AJH& un posvanguardista solitario e
inclasificable. -u obra, de inigualable hondura metafsica e influida por modos de
pensamiento propios de la tradicin china, apela al simbolismo en una bsqueda de
integracin csmica de la naturale!a con el hombre a travs del puente de la palabra.
(grup su abundante obra 2iniciada en %ALL con El a3ua : la noc-e& en un solo libro al que
titul El aura "el )auce 2%AJK& Ena segunda agrupacin de poetas prominentes de
mediados del siglo CC puede ser efectuada teniendo en cuenta los efectos, sin duda
profundos, que la escuela surrealista francesa ejerci sobre sus creaciones.
(s, aunque casi no hubo en 1ispanoamrica cultores puros del surrealismo .a excepcin
de (ldo ellegrini 2(rgentina, %AKL.%AJ,& y :esar ;oro 2er, %AKL. %AIG&., s, en
cambio, son numerosos los poetas marcadamente influenciados por sus procedimientos m"s
notorios 2renuncia a todo tipo de lgica racional, predileccin por las im"genes
perturbadoras, creacin de atmsferas onricas, etc.&$ Cavier (bril 2er, %AKI.%AAK&,
+nrique ;olina 2(rgentina,%A%K.%AAG&, +milio (dolfo Yestphalen 2er, %A%%&, Nraulio
(renas 2:hile, %A%L.%AHH&, ?efilo :id 2:hile, %A%@.%AG@&, =uan Liscano 2Fene!uela,
%A%I&, Pon!alo 9ojas 2:hile, %A%J&, *lga *ro!co 2(rgentina, %A,K.%AAA&, =uan (ntonio
Fasco 2(rgentina, %A,@.%AH@&, etc.
or lo dem"s, tambin se destacan figuras como la de (lberto Pirri 2(rgentina, %A%A.
%AA%&, quien se sustrae a cualquier corriente especfica merced a lo singular de sus
bsquedas y al car"cter impersonal, despojado y abstracto de su decir.
74u)co +ue la pala0ra )e mani;ie)!e lo meno) po)i0le como pala0ra<.
7La poe)a "e0e )er 0.)icamen!e un me"io "e conocimien!o9 una ;orma "e in"a3aci#n "e la reali"a"9 un
=uicio )o0re el mun"o<. (lberto Pirri
EN LA LETRA9 AM4IGUA SEL5A
El ri!mo "e lo e)cri!o
e) el ri!mo "el +ue e)cri0e9
: el !e2!o "el poema9
en par!e mecani)mo (er0al9
en par!e )i)!ema "e corre)pon"encia)9
e) con el mun"o una )ola en!i"a".
La dcada de %AIK ser" rica en propuestas diverssimas y nombres de probado valor
artstico$ +rnesto :ardenal 2#icaragua, %A,I&, :arlos Perm"n Nelli 2er, %A,J&, 9oberto
<ern"nde! 9etamar 2:uba, %ALK&, ablo (rmando <ern"nde! 2:uba, %ALK&, <ayad =ams
2:uba, %ALK.%AHI&, Luis 9ogelio #ogueras 2:uba, %A@@. %AHI&, etc.
+n tanto que con posterioridad a %AGK resulta imposible eludir los siguientes nombres$
+dgar Nayley 2(rgentina, %A%A.%AAK&, ;ario Nenedetti, >lvaro ;utis 2:olombia,
%A,L&, 9oberto =uarro! 2(rgentina, %A,I.%AAI&, ;ario ?rejo 2(rgentina, %A,G&, <rancisco
;adariaga 2(rgentina, %A,J&, 9al Pustavo (guirre 2(rgentina, %A,J.%AHL&, +nrique Lihn
2:hile, %A,A.%AHH&, Pon!alo (rango 2:olombia, %AL%. %AJG&, =uan Pelman 2(rgentina,
%ALK&, <rancisco Erondo 2(rgentina, %ALK.%AJG&, +fran Narquero 2:hile, %AL%&, 9odolfo
(lonso 2(rgentina, %AL@&, =orge ?eillier 2:hile, %ALI.%AAG&, (lejandra i!arniV
2(rgentina, %ALG.%AJ,&, =os +milio acheco, =otamario (rbel"e! 2:olombia, %A@K& y
(lberto -!punberg 2(rgentina, %A@K&, entre muchsimos otros.
Cap!ulo X5III
CUESTIONES GENERICAS6 El en)a:o
( partir de mediados de la dcada de %AIK, y con seguridad motivada por el
advenimiento del llamado 0oom de la literatura latinoamericana como as tambin por la
influencia progresiva de las nuevas corrientes de la teori!acin literaria, la reflexin acerca
del hecho artstico obrar" de estupenda va para pensar, asimismo, la realidad
hispanoamericana en sus aspectos sociales, polticos, econmicos e histricos. -urgen as a
lo largo y ancho del subcontinente una serie de ensayistas de nota que, en mayor o menor
medida, operan una suerte de sntesis de las dos vertientes b"sicas sobre las que se
articulaba el ensayo modernista.
/iscpulos de edro 1enrque! Ere6a y (mado (lonso son +nrique (nderson Dmbert
2(rgentina, %A%K.,KKK& y (na ;ara Narrenechea 2(rgentina, %A%L&. La contribucin m"s
eminente del primero a los estudios literarios fue la monumental Hi)!oria "e la li!era!ura
-i)panoamericana 2%AI@&. or su parte, la labor difusora llevada a cabo por Narrenechea en
relacin a los postulados del formalismo y el estructuralismo habra de resultar fundamental
para que el desarrollo de la lingOstica y la crtica literaria contempor"neas en
1ispanoamrica fuera posible. :omo ensayista cabe recordar La e2pre)i#n "e irreali"a" en
la o0ra "e Tor3e Lui) 4or3e) 2%AGJ& y Te2!o) -i)panoamericano). De Sarmien!o a Sar"u:
2%AJH&.
/e ideologa cosmopolita e intelectualista a ultran!a, +mir 9odrgue! ;onegal
2Eruguay, %A,%.%AH@& recha! toda forma de compromiso poltico e intent, por medio de
una copiosa y meditada obra, integrar la literatura latinoamericana a la gran tradicin
occidental. Los dos tomos titulados Narra"ore) "e e)!a Am1rica 2%AG,& agrupan la suma de
sus estudios sobre los m"s descollantes escritores latinoamericanos.
/e objetivos semejantes aunque de intereses m"s amplios, la obra de =aime 9est
2(rgentina, %A,G.%AJA& se enrola en la tradicin anglosajona. +xcelente traductor y fino
conocedor de los textos centrales de la literatura contempor"nea, tampoco desde6
interesarse en los gneros populares. El la0erin!o "el uni(er)o. 4or3e) : el pen)amien!o
nominali)!a 2%AJG& se encuentra entre lo mejor de su escritura. (simismo, los trabajos de
9afael Putirre! Pirardot 2:olombia, %A,H& representan una ambiciosa propuesta crtica
superadora de estrechas perspectivas regionales. rofundo conocedor de la lrica
hispanoamericana, public en %AHL Mo"erni)mo. Supue)!o) -i)!#rico) : cul!urale).
or su parte, >ngel 9ama 2Eruguay, %A,G.%AH@& aprovech aportes del marxismo, el
psicoan"lisis y la filosofa para desarrollar una obra tendiente a cimentar las bases de una
crtica literaria continental. Eno de sus aportes fundamentales consiste en haber dividido el
territorio en "reas culturales que exceden las fronteras nacionales. La) m.)cara)
"emocr.!ica) "el Mo"erni)mo 2%AJL& y La no(ela la!inoamericana 2%AHK&, son apenas dos
de una serie de obras ineludibles.
-urgido a principios de los a6os cincuenta del seno de la polmica revista Con!orno
2%AIL.%AIA& y due6o de un pensamiento desaforadamente lcido, /avid Fi6as 2(rgentina,
%A,J& se aboc en sus ensayos a desentra6ar el proceso histrico de su pas a travs de las
constantes de su literatura, de los motivos centrales que la animan y de la utili!acin que de
la misma hace el poder. -u obra principal es Li!era!ura ar3en!ina : reali"a" pol!ica 2%AG@
y %AAI&.
:ontorno e) una lec!ura "e la !o!ali"a" "e la no(ela ar3en!ina9 +ue )e e2!ien"e "e)"e )u) comien8o) -a)!a
la incorporaci#n "e Ro0er!o Arl! : la re(i)i#n "e la o0ra marec-aliana. Lec!ura +ue !en"r. como pun!o) "e
re;erencia (alora!i(o)6 en primera in)!ancia9 un cue)!ionamien!o permanen!e "el pro0lema "e la len3ua en
)u relaci#n con la li!era!ura : como o0=e!o )ocial? en )e3un"o !1rmino9 la ampliaci#n "el uni(er)o
repre)en!a"o -acia 8ona) mar3inale) Kel )e2o9 lo e)ca!ol#3ico9 el cuerpo9 lo pro-i0i"oL? :9 la reuni#n "e e)o)
"o) !1rmino) en una ;orma li!erario-1!ico-e)!1!ica +ue )upere al reali)mo !ra"icional. :arlos ;angone y
=orge Yarley
/el seno de la revista Con!orno habr"n de surgir ensayistas destacados como 9odolfo
Tush 2(rgentina, %A,,.%AJA&, 9amn (lcalde 2(rgentina, %A,,&, Len 9o!itchner
2(rgentina, %A,@&, #o =itriV 2(rgentina, %A,H&, (dolfo rieto 2(rgentina, %A,H&, :arlos
:orreas 2(rgentina, %ALK.,KKK&, *scar ;asotta 2(rgentina, %ALK. %AJA&, y =uan =os
-ebreli 2(rgentina, %ALK&.
+l intento por integrar gneros marginales 2como el policial& o bien las narrativas
regionales a circuitos literarios dominantes, sumado a un permanente cuestionamiento en
torno a manifestaciones textuales de car"cter 4fronteri!o5 2b"sicamente el periodismo
literario&, ha signado la profusa labor ensaystica y editorial de =orge Lafforgue 2(rgentina,
%ALI&. A)e)ino) "e papel 2%AJJ y %AAG& .escrito en colaboracin con el crtico =orge N.
9ivera 2(rgentina, %ALI&. y Te2!o) "e : )o0re Ro"ol;o Yal)- 2,KKK&, son apenas dos de
una dilatada serie de trabajos. ?ambin +duardo 9omano 2(rgentina, %ALH& ha producido
slidos estudios orientados al rescate de la cultura popular.
+n su rol de genuino continuador de la tradicin iniciada por =os :arlos ;ari"tegui,
(ntonio :ornejo olar 2er, %ALG.%AAJ& se propuso sistemati!ar las heterogneas y
muchas veces encontradas manifestaciones de la cultura peruana articul"ndolas en un
marco continental. So0re li!era!ura : cr!ica la!inoamericana, una de sus obras centrales,
data de %AH,.
Los valiosos aportes de Leopoldo Qea 2;xico, %A%,&, 9oberto <ern"nde! 9etamar
2:uba, %ALK&, =osefina Ludmer 2(rgentina, %ALA&, (rcadio /a! Mui6ones 2uerto 9ico,
%A@K& y Neatri! -arlo 2(rgentina, %A@,&, integran elementos provenientes de disciplinas
diversas 2sociologa, literatura, filosofa, crtica histrica, psicoan"lisis, teora literaria,
antropologa, etc.& contribuyendo, cada uno a su modo, a develar la compleja incgnita que
inquiere por la identidad del ser americano.
Cap!ulo XIX
EL IMPERIO DE LOS PROCEDIMIENTOS
( partir de la dcada de %AGK y hasta bien entrados los a6os 4JK, se desarrolla en la
totalidad del orbe hispanoamericano un proceso vinculado a la creciente produccin y
consumo de obras literarias .sobre todo novelas. de autores oriundos del subcontinente.
+ste fenmeno cultural se conoce como 40oom de la literatura latinoamericana5. Los
acontecimientos extraliterarios que rodearon .y fomentaron. ese inters son dignos de ser
tenidos en cuenta$ la reorgani!acin cada ve! m"s patente del pblico receptor segn los
par"metros que dicta el mercado, propios de una cultura de masas3 la revolucin cubana,
que atrajo la atencin mundial sobre el continente de forma inesperada3 las polticas
econmicas de signo desarrollista que, una ve! comen!adas a aplicar en diversos pases de
latinoamrica, fomentaron el crecimiento de la industria editorial3 el inters creciente hacia
la literatura hispanoamericana por parte de las universidades europeas y estadounidenses
ligado, en algunos casos, a planteos concernientes a un 4agotamiento5 de las literaturas de
los pases centrales3 la aparicin y multiplicacin en aquellos a6os de innumerables rganos
difusores .diarios y revistas. de probada calidad y, por qu no, el surgimiento de varias
figuras de la crtica literaria de relevancia continental .>ngel 9ama, +mir 9odrgue!
;onegal, (ntonio :ornejo olar, etc.., quienes contribuyeron a modificar los modos de
lectura torn"ndolos menos 4inocentes5.
7El H0oomI "e0e )er "i)crimina!orio. Si par!imo) "e la 0a)e "e +ue e) un ;en#meno 0ien or3ani8a"o por
re(i)!a) : e"i!oriale)9 creo +ue ;or8o)amen!e )e (a a !en"er a pre)!i3iar a "e!ermina"o) au!ore). E)!o e) mu:
e(i"en!e en 4ueno) Aire). Se no!a la ;acili"a" con +ue )e eri3e a ;ulano "e !al como el m.) 3ran"e no(eli)!a
"e Am1rica. > ;ulano "e !al pue"e )er un "e)conoci"o. Lo imponen9 (en"en )u) li0ro) : lue3o lo "e=an caer.
La 3en!e !ermina "e)iluciona"a9 pero no )a0e )i el !ipo ;ue malo "e)"e el principio.< =uan :arlos *netti
+l 0oom fue un fenmeno polmico por naturale!a y no resultar" extra6o encontrar las
opiniones m"s diversas y hasta antagnicas vinculadas a su acontecer. #o obstante, y a fin
de resumir las posturas, digamos que los argumentos de signo negativo lo reducen a un
mero fenmeno de mercado h"bilmente instrumentado por los grandes editores3 mientras
que los de signo positivo postulan el intento loable de integrar variables culturales,
dialectales y geogr"ficas en pos de una literatura continental unificada$ algo impensado
desde los tiempos del ;odernismo.
Ena de las figuras centrales del 0oom a partir de la publicacin de su novela La ciu"a" :
lo) perro) 2%AGL& fue ;ario Fargas Llosa 2er, %ALG&. 1abilsimo narrador, no desde6
tcnicas atinentes a la fragmentacin y discontinuidad temporal, a la variabilidad en la
construccin de los personajes y a la distorsin del nivel discursivo operada sobre la base
de la fusin de voces narrativas distintas. La Ca)a 5er"e 2%AGG&, Lo) cac-orro) 2%AGJ& y
Con(er)aci#n en la ca!e"ral 2%AGA& son novelas cargadas de recursos experimentales.
osteriormente atena esos nfasis en obras como Pan!ale#n : la) (i)i!a"ora) 2%AJL&, La
!a Tulia : el e)cri0i"or 2%AJJ& y La 3uerra "el ;in "el mun"o 2%AJJ&, monumental novela
inspirada en Lo) )er!one) 2%AK,&, la atpica ficcin testimonial del escritor brasile6o
+uclides /e :unha 2%HGG.%AKA&. Hi)!oria "e Ma:!a 2%AHI& y $Jui1n ma!# a Palomino
Molero' 2%AHG& siguen apelando a registros alejados de toda innovacin formal, pero con
Li!uma en lo) An"e) 2%AAL& retoma los caminos de su produccin inicial. Fargas Llosa
tambin escribi libros de ensayos y obras teatrales. +n %AHA fue candidato a la presidencia
de su pas.
7Lo +ue )e llama 0oom : +ue na"ie )a0e e2ac!amen!e +u1 e) -:o par!icularmen!e no lo )1- e) un con=un!o
"e e)cri!ore)9 !ampoco )1 e2ac!amen!e +ui1ne)9 pue) ca"a uno !iene )u propia li)!a9 +ue a"+uirieron m.) o
meno) "e manera )imul!.nea en el !iempo9 cier!a "i;u)i#n9 cier!o reconocimien!o9 por par!e "el p@0lico : "e
la cr!ica. E)!o pue"e llamar)e9 !al (e89 un acci"en!e -i)!#rico. A-ora 0ien9 no )e !ra!# en nin3@n momen!o "e
un mo(imien!o li!erario (incula"o por un i"eario e)!1!ico9 pol!ico o moral.< ;ario Fargas Llosa
/iscpulo de un ensayista de la talla de (lfonso 9eyes y amigo en su juventud de
*ctavio a!, la influencia de estos escritoresZpensadores sobre la matri! ideolgica de la
obra de :arlos <uentes 2;xico, %A,H& debi de haber sido determinante. ( fin de
responder la pregunta constante por la esencia del ser mexicano, la narrativa de <uentes se
lan!a a desmontar y resignificar los componentes de la novela de la revolucin para
conjugarlos con procedimientos del relato norteamericano de la 4generacin perdida5 2lase$
1emingUay, /os assos, etc.&. -u primer libro, Lo) "a) enma)cara"o) 2%AI@&, est"
integrado por una serie de cuentos magistrales. Le siguieron las novelas La re3i#n m.)
!ran)paren!e 2%AIA&3 La muer!e "e Ar!emio Cru8 2%AG,&3 &ona )a3ra"a 2%AGJ&3 Cam0io "e
piel 2%AGJ& y Terra No)!ra 2%AJI&, entre otras. :omo ensayista es de destacar su libro La
nue(a no(ela -i)panoamericana 2%AGA&, donde a manera de balance del perodo del 0oom,
acomete una lectura e intenta una definicin de este complejo fenmeno. La reelaboracin
de mitos universales provenientes de tradiciones diversas en el marco de la cultura
latinoamericana, sera, a su entender, una de las marcas particulares de esta novelstica.
Xntimamente asociada a la esttica del realismo m"gico, segn la cual al toparse con el
"mbito latinoamericano .signado por lo sobrenatural, lo desmesurado o lo milagroso. los
par"metros de la lgica racional sobre los que descansa la cultura en *ccidente entran en
crisis, la narrativa de Pabriel Parca ;"rque! 2:olombia, %A,H& constituye en s misma un
fenmeno de masividad inusitado. Dniciado a mediados de la dcada de %A@K en el
periodismo, public sus primeros relatos en peridicos de Nogot" hacia %AIK, a6o en el que
sale a la lu! La -o=ara)ca, novela magnfica donde ya son notorios ciertos procedimientos
bastante elaborados relativos al manejo del tiempo y de los puntos de vista narrativos. /el
mismo a6o es Rela!o "e un n.u;ra3o, texto a caballo entre la crnica y la ficcin. El
coronel no !iene +uien le e)cri0a 2%AIH& es considerada por algunos su mejor novela. Le
siguieron Lo) ;unerale) "e la Mam. Gran"e 2%AG,& y La mala -ora 2%AG,&. ero ser" en
%AGJ cuando tendr" lugar el momento culminante de su labor creadora con la publicacin
de Cien a*o) "e )ole"a", texto con el que alcan!ara fama mundial. +n la dcada de %AJK,
luego del xito obtenido por su novela, recopila textos primeri!os .O=o) "e perro a8ul
2%AJ@&. y escribe nuevos de igual calidad .La incre0le : !ri)!e -i)!oria "e la C.n"i"a
Er1n"i"a : )u a0uela "e)alma"a 2%AJ,&.. Cr#nica "e una muer!e anuncia"a 2%AH%&, El
amor en lo) !iempo) "el c#lera 2%AHI& y El 3eneral en )u la0erin!o 2%AHA& refrendan el
nivel de su escritura. +n %AA, obtuvo el remio #obel de Literatura.
7An!e la reali"a" )o0reco3e"ora "e un po)i0le H;in "el -om0reI +ue a !ra(1) "e !o"o el !iempo -umano
"e0i# parecer una u!opa9 lo) in(en!ore) "e ;.0ula) +ue !o"o lo creemo) no) )en!imo) con el "erec-o "e creer
+ue !o"a(a no e) "ema)ia"o !ar"e para empren"er la creaci#n "e la u!opa con!raria. Una nue(a :
arra)a"ora u!opa "e la (i"a9 "on"e na"ie pue"a "eci"ir por o!ro) -a)!a la ;orma "e morir9 "on"e "e (era)
)ea cier!o el amor : )ea po)i0le la ;elici"a" : "on"e la) e)!irpe) con"ena"a) a cien a*o) "e )ole"a" !en3an
por ;in : para )iempre una )e3un"a opor!uni"a" en la !ierra<. Pabriel Parca ;"rque!
La narrativa de =os /onoso 2:hile, %A,@.%AAJ& inaugura en su pas un estadio de
renovacin entre el criollismo imperante hasta la dcada de %AIK y las nuevas tendencias.
-u primera novela, Coronaci#n, es de %AIH y ya presenta las constantes tem"ticas de su
escritura$ la soledad, la veje!, la decadencia, el encierro, los espectrales mundos interiores,
lo monstruoso y el poder fascinante de las m"scaras, el simulacro, los juegos y los
territorios perturbadores de la infancia. +n %AGG retoma muchos de estos aspectos en E)!e
"omin3o, novela que no descarta un singular manejo del tiempo. +n El lu3ar )in lmi!e)
2%AGJ&, la ambigOedad sexual se plasma a travs de una ambigOedad del punto de vista
narrativo altamente significativa. #o obstante, su principal novela es El o0)ceno p.=aro "e
la noc-e 2%AJK&, la cual puede ser leda como una detenida meditacin acerca de la esencia
y los alcances de la instancia narrativa$ la cita que encabe!a el texto establece una serie de
filiaciones a este respecto con el complejo universo de 1enry =ames. Falindose de claves
netamente polticas publica en %AJH Ca)a "e campo, extensa alegora sobre la historia de
:hile, y en %AHG La "e)e)peran8a. El =ar"n "e al la"o 2%AH%& se ocupa de la tem"tica del
exilio. El Moc-o fue publicada pstumamente.
Cap!ulo XX
CUESTIONES GENERICAS6 La cr#nica
Ba en la dcada de %AIK la crnica comen! a verse enriquecida con los aportes del
llamado 4nuevo periodismo5 norteamericano. ( partir de entonces el gnero se afian!a,
cobra nuevas significaciones y desarrolla sus mltiples posibilidades a travs de textos de
innegable importancia.
:on Operaci#n Ma)acre 2%AIJ&, 9odolfo Yalsh 2(rgentina, %A,J.%AJJ& inaugura la
4ficcin documental5 en su pas. ?exto de encasillamiento imposible, representa un cruce
sumamente frtil de variados gneros discursivos$ literatura, periodismo, ensayo histrico,
crnica policial, argumentacin jurdica, panfleto, etc. +n %AIH retoma el procedimiento en
una serie de notas publicadas bajo el ttulo Ca)o Sa!anoZ)Ui, donde investiga el asesinato
de un prestigioso abogado y los manejos turbios de una =usticia cmplice del poder de
turno. ?ambin muchos de sus relatos .por ejemplo el clebre 7+sa mujer8. apelan al cruce
de registros como principio constructivo. <inalmente, en %AGA aparece en forma de libro
$Jui1n ma!# a Ro)en"o', investigacin sobre la dudosa muerte de un sincalista peronista.
La 7:arta abierta a la =unta ;ilitar8 2%AJJ& representa la inmolacin y el testamento de un
hombre para quien escritura y accin eran dos caras de una misma realidad.
7En MNOQ "eci" +ue "e !o"o) mi) o;icio) !erre)!re)9 el (iolen!o o;icio "e e)cri!or era el +ue m.) me
con(ena9 pero no (eo en e)o una "e!erminaci#n m)!ica. En reali"a"9 -e )i"o !ra"o : lle(a"o por lo)
!iempo)? po"ra -a0er )i"o cual+uier co)a9 aun a-ora -a: momen!o) en +ue me )ien!o "i)poni0le para
cual+uier a(en!ura9 para empe8ar "e nue(o9 como !an!a) (ece)<. 9odolfo Yalsh
+n la obra de +lena oniatoUsVa 2;xico, %ALL& tambin convergen la literatura con el
collage periodstico, los ensambles discursivos, las entrevistas, la crnica y el reportaje.
:onocedora a fondo de los recursos del nuevo periodismo norteamericano, esa influencia
resulta innegable en su texto m"s importante, La noc-e en Tla!elolco 2%AJ%&, testimonio
acerca de la masacre estudiantil mexicana de %AGH. Ha)!a no (er!e Te)@) mo 2%AGA& y
Jueri"o Die3o !e a0ra8a Juiela 2%AJH&, recurren asimismo a experimentaciones
discursivas de sesgo hbrido.
( partir de La pa)i#n )e3@n TreleZ 2%AJL& y de manera contundente en La no(ela "e
Per#n 2%AHG&, la narrativa de ?om"s +loy ;artne! 2(rgentina, %AL@& tampoco desde6a
incorporar historia, testimonio e investigacin periodstica a su construccin.
La ciudad de ;xico en la dcada de %AGK es el tema central de las reflexiones de :arlos
;onsivas 2;xico, %ALH&. :omo cronista de la cultura urbana, ;onsivas apela a un estilo
que une la s"tira a la interpretacin crtica. La cultura de masas y los escritores
norteamericanos de la generacin perdida .1emingUay y <it!gerald. son sus referentes.
<ue muy popular su libro Amor per"i"o, de %AJJ. or ltimo, se considera a 4io3ra;a "e
un cimarr#n 2%AGG& de ;iguel Narnet 2:uba, %A@K& el texto inaugural del gnero
testimonial en el subcontinente. +l libro consta de una serie de entrevistas que Narnet hi!o a
un viejo sobreviviente de la poca de la esclavitud. La canci#n "e Rac-el 2%AGA& y Galle3o
2%AHL& tambin se originan en historias reales.
Cap!ulo XXI
EL IMPERIO DE LOS PROCEDIMIENTOS Kcon!inuaci#nL
( los autores principalsimos de la corriente del 0oom se les agregaron otros que, si bien
pertenecan por lo menos a una generacin anterior, aquel fenmeno literario contribuy a
divulgar. ?al es el caso de =uan :arlos *netti 2Eruguay, %AKA.%AA@&, de quien podra
decirse que es uno de los narradores m"s profundos y complejos en lengua espa6ola del
siglo CC. ublica en %A@% El po8o, breve novela considerada por la crtica precursora de
las rupturas que recin dos dcadas m"s tarde tendran lugar en la narrativa del continente.
/e %AIK es su principal obra, La (i"a 0re(e, verdadera metanovela cuyo tema es la
construccin de un espacio imaginario, textual$ la ciudad de -anta ;ara. Lo) a"io)e)
2%AI@& tensa hasta el lmite las posibilidades del saber del narrador$ 'hasta qu punto puede
ser relatado lo secreto, lo elidido, lo oculto) El a)!illero 2%AG%& y Tun!aca".(ere) 2%AG@&
integran, junto con numerosos cuentos y novelas breves, la saga de -anta ;ara, aquella
ciudad imaginaria creada por el personaje principal de La (i"a 0re(e. *netti se radic en
+spa6a en %AJL y all sigui escribiendo hasta su muerte. -u ltima novela, Cuan"o :a no
impor!e, data de %AAL. (scendencias onettianas posee la esplndida escritura de =uan
;artini 2(rgentina, %A@@&.
7La) !1cnica) li!eraria) e2i)!en. Lo @nico +ue pi"o e) +ue )e u)en cuan"o )on nece)aria) : no por recur)o
o mo"a. Pen)emo)9 por e=emplo9 en el H0oomI "e la li!era!ura la!inoamericana. Un par "e a*o) : )#lo
+ue"ar. lo le3!imo<.
7La li!era!ura =am.) "e0e )er Hcomprome!i"aI. Simplemen!e "e0e )er 0uena li!era!ura. La ma )#lo e)!.
comprome!i"a conmi3o mi)mo. Jue no me 3u)!e +ue e2i)!a la po0re8a e) un pro0lema apar!e<. =uan :arlos
*netti
1abiendo publicado El !@nel en un temprano %A@H, +rnesto -"bato 2(rgentina, %A%%&
adquiere estatura continental con So0re -1roe) : !um0a) 2%AG%&, lcida revisin en clave
alucinatoria del pasado histrico de su pas y profundi!ada despus en su tercera novela,
A0a"#n9 el e2!ermina"or 2%AJ@&.
7+l tnel ;ue la @nica no(ela +ue +ui)e pu0licar9 : para lo3rarlo "e0 )u;rir amar3a) -umillacione).
Da"a mi ;ormaci#n cien!;ica9 a na"ie le pareca po)i0le +ue :o pu"iera "e"icarme )eriamen!e a la
li!era!ura. Un renom0ra"o e)cri!or lle3# a comen!ar6 HCJu1 (a a -acer una no(ela un ;)icoDI. $> c#mo
"e;en"erme cuan"o mi) me=ore) an!ece"en!e) e)!a0an en el ;u!uro'<
+rnesto -"bato (ugusto 9oa Nastos 2araguay, %A%J& es otro escritor extraordinario
asimilado al fenmeno del 0oom. Lo mejor de su obra se halla contenido en la que l
denomin 7triloga sobre el monotesmo del poder8, integrada por Hi=o "e -om0re 2%AIA&,
su primera novela, >o9 el Supremo 2%AJ,& y El ;i)cal 2%AAL&. +n ellas son una constante la
representacin de ciertos momentos relevantes de la historia del araguay .por ejemplo, la
Puerra del :haco, en la que 9oa Nastos particip siendo muy joven. con profundas
meditaciones sobre la lgica 2o ilgica& del poder.
( dos libros se reduce la narrativa de =uan 9ulfo 2;xico, %A%H.%AHI&$ los cuentos de
El llano en llama) 2%AIL& y la novela Pe"ro P.ramo 2%AII&. -in embargo, y pese a su
exigOidad, esta obra deslumbrante clausur el ciclo de la revolucin, incorpor elementos
tem"ticos y procedimentales del todo novedosos 2por ejemplo la referencia a mitos
universales y la discontinuidad temporal fundada en una tcnica constructiva deudora del
montaje cinematogr"fico& y sepult definitivamente todo atisbo regionalista en el sentido
tradicional del trmino. La obra de 9ulfo, adelantada en m"s de un lustro a la eclosin del
0oom, constituye un estadio indispensable para arribar a l.
7Pe"ro P.ramo e) una "e la) me=ore) no(ela) "e la) li!era!ura) "e len3ua -i)p.nica9 : a@n "e la
li!era!ura<. =orge Luis Norges
Los novedosos planteos narrativos de <ernando (legra 2:hile, %A%H& guardan slidos
la!os con las estticas de vanguardia y se perfilan como claramente superadores en relacin
al criollismo de cu6o realista. -u extensa obra, que abarca el cuento, la novela y el ensayo,
se inicia hacia %AIK. *tro tanto acontece con la obra de -alvador Parmendia 2Fene!uela,
%A,H&, que presupone un seguro distanciamiento de la vertiente regionalista predominante
en su pas a partir de la incidencia de 9mulo Pallegos. Dnteresado por las tem"ticas
urbanas e influenciado por el pensamiento existencialista va -artre, la obra narrativa de
Parmendia no descuida la minuciosa experimentacin con el lenguaje. Lo) pe+ue*o) )ere)
2%AIA&, Lo) -a0i!an!e) 2%AG%&, Da) "e ceni8a 2%AGL&, La mala (i"a 2%AGH& y Lo) pie) "e
0arro 2%AJL& son algunos de sus libros.
Cap!ulo XXII
CUESTIONES GENERICAS6 El cuen!o Kcon!inuaci#nL
Dndisolublemente ligada al 0oom de la literatura latinoamericana y a acontecimientos
histricos de peso como la Puerra de Fietnam y la 9evolucin :ubana, la generacin del
4GK estuvo signada por una fuerte toma de posicin poltica y una apertura hacia
manifestaciones culturales de procedencia diversa. +n el 9o de la lata su incidencia ser"
m"s que benfica en lo que respecta al cultivo del cuento.
(sociado al peronismo de i!quierda, Perm"n 9o!enmacher 2(rgentina, %ALG. %AJ%&
buce con un estilo "gil y directo, que mucho le deba a su profesin de periodista, en la
srdida realidad de las clases medias bajas asimiladas a los bordes de una ciudad
multitudinaria como Nuenos (ires. Ca0eci!a ne3ra 2%AG,& y Lo) o=o) "el !i3re 2%AGH& son
sus recordados libros de cuentos.
?ambin por esos a6os inicia su labor literaria el narrador y dramaturgo (belardo
:astillo 2(rgentina, %ALI&, con sendos libros de cuentos$ La) o!ra) puer!a) 2%AGL& y
Cuen!o) cruele) 2%AGG&, a los que siguen La) pan!era) : el !emplo 2%AJG&, El cruce "el
A+ueron!e 2%AH,& y La) ma+uinaria) "e la noc-e 2%AA,&. ;iguel Nriante 2(rgentina, %A@@.
%AAI& es otro escritor que se inicia como cuentista en este mismo contexto$ La) -amaca)
(ola"ora) 2%AG@&, El -om0re en la orilla 2%AGH& y Le: "e =ue3o 2%AHL& son los volmenes
que agrupan su narrativa corta. ?ambin escribi la novela [inc#n 2%AJ@ y %AA@&.
;ara de ;onserrat 2Eruguay, %A%I& fue designada en %AGG por el peridico Primera
Plana de Nuenos (ires como 7la mejor cuentista uruguaya8. L. -. Parini 2Eruguay, %AKL&
publica en %AGL Una ;orma "e la "e)(en!ura y logra una efectiva gravitacin en la narrativa
contempor"nea de su pas. (lberto :. Nocage 2Eruguay, %A,A& pasa del "mbito urbano de
La) pri)ione) 2%AGJ& al descubrimiento de la naturale!a agreste$ Cuen!o) "el mon!e 2%AGA&
y El pue)!ero "el "ia0lo 2%AJ,&. :ultor de un realismo prescindente de las tcnicas de
vanguardia es :arlos ;artne! ;oreno 2Eruguay, %A%J&.
7En el ;on"o lo +ue pien)o "e mi o0ra e) +ue ;ue !an -ermo)o e)cri0irla9 como -acer el amor con la
pala0ra "uran!e cuaren!a a*o)<. =ulio :ort"!ar
#o obstante, la figura central de la cuentstica de los a6os 4GK a causa de su proyeccin
continental .y aun occidental. es la de =ulio :ort"!ar 2(rgentina, %A%@. %AH@&. (unque ya
vena publicando series de cuentos magistrales desde los inicios de la dcada del 4IK
24e)!iario data de %AI%3 ,inal "el =ue3o, de %AIG3 La) arma) )ecre!a), de %AIA&, los
escritores centrales del 0oom coincidieron en se6alarlo como un 4maestro5, confirindole
as un lugar predominante en el sistema literario hispanoamericano. /e %AGL es su novela
consagratoria Ra:uela y nuevas incursiones en el gnero breve$ Hi)!oria) "e cronopio) : "e
;ama) 2%AG,& y To"o) lo) ;ue3o) el ;ue3o 2%AGG&. -eguir" publicando libros de cuentos de
calidad sobresaliente hasta su muerte$ Oc!ae"ro 2%AJ@&, Al3uien +ue an"a por a- 2%AJJ&,
Jueremo) !an!o a Glen"a 2%AHK& y De)-ora) 2%AH,&.
Los textos de :ort"!ar, situables en el punto inaudito donde lo fant"stico confluye
inesperadamente con lo cotidiano, presuponen una mirada que torna relativos, disloca o
escinde espacios, tiempos y sujeto de la representacin. -us relatos suelen apelar a
procedimientos sustentados en esquemas duales, combinados de manera diversa, entre los
que se mueve .o es arrastrado. el personaje y donde uno de los componentes de dicha
dualidad sustrae, fagocita o pasa a formar parte impensadamente del otro. /etr"s de estos
artificios late una profunda reflexin acerca de la crisis del modelo de conciencia unitaria y,
como no poda ser de otra manera, de las limitaciones del lenguaje en tanto herramienta
v"lida para representar el mundo.
7Na"ie pue"e con!ar el ar3umen!o "e un !e2!o "e Cor!.8ar? ca"a !e2!o con)!a "e "e!ermina"a) pala0ra)
en un "e!ermina"o or"en. Si !ra!amo) "e re)umirlo (eri;icamo) +ue al3o precio)o )e -a per"i"o<. =orge Luis
Norges
=unto a los de :ort"!ar y a causa de su sobresaliente calidad literaria, bien vale aqu una
mencin a los estupendos relatos de 9odolfo Yalsh agrupados en Lo) o;icio) !erre)!re)
2%AGI& y Un Uilo "e oro 2%AGJ&.
7Por o!ro la"o para Yal)- la ;icci#n e) el ar!e "e la elip)i)9 !ra0a=a con la alu)i#n : lo no "ic-o9 : )u
con)!rucci#n e) an!a3#nica con la e)!1!ica ur3en!e "el compromi)o : la) )impli;icacione) "el reali)mo )ocial.
K...L Siempre alu)i(o : )u!il9 Yal)- cul!i(a0a el .l3e0ra "e la ;orma como un mo"o "e a)e3urar la au!onoma
: la e;icacia e)pec;ica "e )u) cuen!o).< 9icardo iglia
/e los cuentistas herederos del espritu socialmente comprometido del Prupo de Noedo
citaremos a Nernardo Tordon 2(rgentina, %A%I.,KK,&. Dniciador del 4neorrealismo
urbano5, explor la ciudad y sus personajes marginales a travs de relatos de un realismo
directo. -u primer libro de cuentos, La (uel!a "e Roc-a, data de %ALG. Le siguieron$
Rela!o) "e la !ierra (er"e 2%ALA&, Un -ori8on!e "e cemen!o 2%A@K&, La )el(a ilumina"a
2%A@,&, Alia) Gar"eli!o 2%AG%&, etc. +n cambio, 1umberto :ostantini 2(rgentina, %A,@.
%AHG& no desde6a conjugar su compromiso social con tcnicas narrativas contempor"neas.
De por a+u nom.) 2%AIH&, Un )e*or al!o9 ru0io9 "e 0i3o!e) 2%AGL&, Una (ie=a -i)!oria "e
caminan!e) 2%AGG&, 4an"eo 2%AJI& y De "io)e)9 -om0reci!o) : polica) 2%AJA&, representan
sus principales contribuciones al cuento.
=uan =os ;anauta 2(rgentina, %A%A& y (ndrs 9ivera 2(rgentina, %A,@& conjugaron en
sus narraciones el realismo social con la economa expresiva de la escuela norteamericana.
or ltimo, supo tra!ar situaciones de gran complejidad psicolgica +nrique YerniVe
2(rgentina, %A%I.%AGH&. +n :entroamrica tambin empie!an a gravitar nuevos nombres
vinculados a una renovacin efectiva del cuento con posterioridad a %AGK. >lvaro ;enn
/esleal 2+l -alvador, %ALK& apela a tem"ticas universales, a tcnicas de hibridacin
genrica y al humorismo en sus relatos. Cuen!o) 0re(e) : mara(illo)o), su primer libro,
data de %AGL. Dncursion en la narrativa fant"stica (ntonio Nente! 9ojo 2:uba, %AL%&$ El
e)cu"o "e -o=a) )eca) 2%AGA& y Heroica 2%AJG&. -ergio 9amre! 2#icaragua, %A@,&,
profundo conocedor de la literatura universal y de la narrativa corta de su regin .es un
eminente antlogo de la misma., maneja con igual maestra los registros realista y
fant"stico. 1a publicado Cuen!o) 2%AGL&, Nue(o) cuen!o) 2%AGA& y De !ropele) : !ropela)
2%AJ,&.
+s previsible que las cuestiones acerca de la identidad nacional y las fronteras
lingOsticas que la presencia norteamericana fomenta en uerto 9ico, resulten inherentes al
quehacer literario de ese pas. :uentista y novelista opositor a la intervencin extranjera fue
=os Luis Pon!"le! 2uerto 9ico, %A,G.%AAG&. 9en ;arqus 2uerto 9ico, %A%A.%AJG&
reflexiona asimismo en torno a la identidad nacional desde perspectivas existencialistas. (
su primer libro de cuentos, O!ro "a nue)!ro 2%AII&, le sigui En una ciu"a" llama"a San
Tuan 2%AGK&. ?ambin edro =uan -oto 2uerto 9ico, %A,H& denuncia los efectos del
neocolonialismo en colecciones de cuentos como SpiU) 2%AIG&3 U)mail 2%AIA& y Un "ecir
K"e la (iolenciaL 2%AJG&. :ru!a estas problem"ticas con reivindicaciones a la condicin
femenina el primer libro de 9osario <err 2uerto 9ico, %A@I&, Papele) "e Pan"ora 2%AJG&.
Cap!ulo XXIII
HEREDEROS DEL 4OOM
La narrativa posterior al 0oom ya no pudo, en lneas generales, sustraerse a esa tendencia
revisionista, distanciadora y crtica de la escritura hacia su propia sustancia constitutiva .la
lengua., sus posibilidades representativas y, por ende, su situacin en cuanto a los cdigos
tradicionales del realismo. Nien puede decirse que a partir de los a6os 4GK la literatura
hispanoamericana definitivamente perdi su inocencia.
(l respecto, la narrativa de =os +milio acheco 2;xico, %ALA& no deja de reflexionar
sobre su condicin intrnseca de ficcin. (s ocurre con los cuentos de El principio "el
placer 2%AJ,& y sobre todo en la novela Morir.) le=o) 2%AGJ&, estructurada como un
deslumbrante juego de espejos donde los distintos planos de la representacin se
superponen hasta el vrtigo.
7Dicen +ue por la) ma*ana) lee lo) peri#"ico) : +ue na"a )e le (a. Jue al me"io"a lee poema)9 no(ela)9
en)a:o9 cr!ica : na"a )e le (a. Por la noc-e mira la !ele(i)i#n con )u -i=a m.) pe+ue*a : na"a )e le (a. To)1
Emilio Pac-eco -ur3a9 in(e)!i3a9 lee9 camina por la) calle) : pro"uce )u o0ra6 perio"i)mo cul!ural9 cuen!o)9
no(ela)9 !ea!ro9 a"ap!acione) cinema!o3r.;ica). Pero el cen!ro anima"or "e )u o0ra li!eraria e) la poe)a9 "e
la cual -a pu0lica"o m.) "e ca!orce li0ro)<. +lena oniatoUsVa
La preocupacin en torno al puro aspecto significante del lenguaje campea en la obra
narrativa y ensaystica de -evero -arduy 2:uba, %ALJ.%AAL&, autor de la novela Co0ra
2%AJ,& y de ensayos como E)cri!o )o0re un cuerpo 2%AGA& y 4arroco 2%AJI&.
(ntonio -V"rmeta 2:hile, %A@K& cru!a en sus textos una mirada crtica y comprometida
hacia temas de ntido contenido sociopoltico, apelando a un tratamiento que, sin desde6ar
la parodia, suele recurrir tambin a registros de lograda poesa. (unque originariamente fue
un cuentista excelente .El en!u)ia)mo 2%AGJ&, De)nu"o en el !e=a"o 2%AGA& y Tiro li0re
2%AJL&., es tambin autor de la popular novela Ar"ien!e paciencia 2%AHL&, inspirada en la
figura de ablo #eruda y llevada al cine y, despus, al teatro con el ttulo de El car!ero.
7To"a mi li!era!ura -a creci"o 0iol#3icamen!e. A me"i"a +ue (a cam0ian"o el cuerpo9 (an cam0ian"o
!am0i1n la) e);era) "e la reali"a" +ue )e a!raen9 "e mo"o +ue lo 0io3r.;ico e)!. a)umi"o mu: ;uer!emen!e6
"el =o(en a"ole)cen!e al =o(en +ue )e in!ere)a por lo) proce)o) )ociale)? "e 1)!e9 al -om0re :a )in pelo +ue
(i(a en Europa<. (ntonio -V"rmeta
La reelaboracin de cdigos narrativos de la novela policial 4dura5 norteamericana y la
ciencia ficcin, su posterior insercin en los universos de ;acedonio <ern"nde!, 9oberto
(rlt y =orge Luis Norges y su final fusin con elementos provenientes de la teora literaria y
la crtica histrica, hallan en 9icardo iglia 2(rgentina, %A@%& a un genial alquimista.
9esultante del proceso anterior es un hbrido personalsimo y fascinante caracteri!able
como 4ficcin crtica5. Los cuentos de Nom0re ;al)o 2%AJI& y las novelas Re)piraci#n
ar!i;icial 2%AHK&, La ciu"a" au)en!e 2%AA,& y Pla!a +uema"a 2%AAJ& constituyen lo esencial
de su obra. ?ambin transita las fronteras genricas, aunque de manera sutil, =os ablo
<einmann 2(rgentina, %A@%& en una novela como El e=1rci!o "e ceni8a 2%AHG&.
?extos dotados de una pormenori!ada elaboracin formal e influidos por la novela
objetivista francesa y las desoladas atmsferas de -amuel NecVett, son los de -alvador
+li!ondo 2;xico, %AL,&. -u m"s destacada novela es ,ara0eu; o la cr#nica "e un in)!an!e.
or su parte, -ergio itol 2;xico, %ALL& desarroll una extensa obra narrativa deudora de
mltiples influencias 2que van de 9ulfo hasta TafVa y Firginia Yolf pasando por Norges,
Pogol y ?olstoi&. -u primera novela, El !a*i"o "e la ;lau!a, es de %AJL. -u compatriota
<ernando del aso 2;xico, %ALI& obtuvo en %AGG el premio Cavier Fillaurrutia por su
novela To)1 Tri3o. Palinuro en M12ico 2%AJA& y Memoria) "el Imperio 2%AAK& son otras de
sus obras principales.
/e un depuradsimo manejo del lenguaje hace gala (rturo (!uela 2;xico, %ALH&. El
!ama*o "el in;ierno 2%AJI&, su inicial novela, es un ambicioso recorrido a lo largo de cien
a6os de historia mexicana. ;ientras =orge DbargOengoita 2;xico, %A,H.%AHL& parodia los
cdigos de la narrativa de la revolucin en la novela Lo) rel.mpa3o) "e a3o)!o 2%AG@&,
premiada con el galardn de :asa de las (mricas.
+ximio poeta en sus comien!os, 1omero (ridjis 2;xico, %A@K& deriv luego hacia la
novela. MQNW. 5i"a : !iempo) "e Tuan Ca0e8#n "e Ca)!illa 2%AHI& reconstruye en primera
persona y apoy"ndose en minuciosas documentaciones la +spa6a previa al descubrimiento.
-u continuacin lleva por ttulo La) a(en!ura) "e Tuan Ca0e8#n en Am1rica 2%AA,&.
La narrativa de 9einaldo (renas 2:uba, %A@L.%AAK& establece una clara ruptura con los
autores cannicos de la isla, tales como (lejo :arpentier. ublic su primera novela,
Cele)!ino an!e) "el al0a, en %AGJ. Le sigui Un mun"o alucinan!e en %AGA. +n tanto que
=ess /a! 2:uba, %A@K& intenta conciliar los postulados de la vanguardia artstica con los
de la revolucin, que es un tema central en su obra narrativa. La) iniciale) "e la !ierra
2%AHK& es su novela fundamental.
/e no f"cil lectura, la obra de =uan =os -aer 2(rgentina, %ALJ& constituye un extenso
ciclo novelstico en torno a un nico interrogante$ 'cu"l es el alcance de la escritura en
tanto instrumento de representacin de la realidad) Cica!rice) 2%AGA&, El limonero real
2%AJ@&, Na"ie na"a nunca 2%AHK&, El en!ena"o 2%AH@& y Glo)a 2%AHG& son algunos de sus
textos destacables.
-ecretario personal de ablo #eruda entre %A@I y %A@J fue =orge +nrique (doum
2+cuador, %A,L&. (unque demostr sobradamente extraordinarias dotes para la poesa .en
%AI, obtuvo el remio #acional de oesa y en %AG% el remio de oesa de :asa de las
(mricas., su texto m"s descollante es una novela de car"cter experimental$ En!re Mar2 :
una mu=er "e)nu"a 2%AJG&.
ero qui!" la figura mayor del po)!-0oom sea Puillermo :abrera Dnfante 2:uba, %A,A&.
La experiencia vital de este escritor ha determinado en gran medida su adscripcin a la
esfera de los 4extraterritorial5, esa categora definitoria de la gran narrativa del siglo CC
2=oyce, TafVa, :onrad, NecVett, Norges, son ejemplos conocidos&. -e inici en la dcada de
%AIK como crtico cinematogr"fico en la revista Car!ele) bajo el seudnimo de P. :an3
esos artculos, testimonio de la innegable influencia del cine en su obra posterior, integran
el libro Un o;icio "el )i3lo XX 2%AGL&. (dhiri en un primer momento a la 9evolucin
:ubana, pero en %AGI rompe definitivamente con <idel :astro y se exilia en Londres. +sta
situacin de lejana y destierro respecto de su ciudad natal articula lo mejor de su obra. La
nostalgia de La 1abana anterior a la revolucin .verdadero territorio de la infancia., unida a
inagotables juegos de sentido en relacin a los planos sonoro y conceptual del lenguaje,
adem"s de experimentos con las voces narrativas y la utili!acin pardica de variados
gneros discursivos, campean a lo largo de sus dos novelas fundamentales$ Tre) !ri)!e)
!i3re) 2%AGJ& y La Ha0ana para un in;an!e "i;un!o 2%AJA&.
?ambin pulsa un registro vinculado a la musicalidad propia del habla oral Luis 9afael
-"nche! 2uerto 9ico, %ALG&. -u novela La 3uarac-a "el Mac-o Camac-o 2%AGG& result
un acontecimiento literario que trascendi las fronteras y le dio a su autor fama
internacional. +n ella, adem"s de ensayar una escritura elaboradamente rtmica, se acomete
la desacrali!acin de formas discursivas socialmente prestigiosas mediante la parodia. La
impor!ancia "e llamar)e Daniel San!o) 2%AAK& y los cuentos agrupados en En cuerpo "e
cami)a 2%AGG& completan lo principal de su obra.
arejamente, ;anuel uig 2(rgentina, %AL,.%AAK& es uno de esos escritores para
quienes ningn tipo textual merecera ser discriminado del "mbito de la literatura. (s, sus
novelas suelen nutrirse de gneros discursivos socialmente marginados de los registros
artsticos 4cultos5, logrando resultados notables. La resignificacin pardica operada en sus
novelas exige un lector bastante competente y despojado de toda inocencia. La !raici#n "e
Ri!a Ha:Zor!- 2%AGH&, 4o+ui!a) pin!a"a) 2%AGA&, T-e 4ueno) Aire) A;;air 2%AJL&, El 0e)o
"e la mu=er ara*a 2%AJG&, Pu0i) an3elical 2%AJA&, Mal"ici#n e!erna a +uien lea e)!a)
p.3ina) 2%AHK& y Cae la noc-e !ropical 2%AHH&, constituyen lo esencial de su obra.
7La traicin de 9ita 1ayUorth e) la me=or9 la primera : au!1n!ica no(ela HpopI la!inoamericana<. El
Comercio, Lima
*svaldo -oriano 2(rgentina, %A@L.%AAJ& tambin integra en su narrativa formas nacidas
de los registros populares a contenidos comprometidos con la realidad poltica de su pas.
Tri)!e9 )oli!ario : ;inal 2%AJL& fue la primera novela de una larga serie.
EPFLOGO
(ntes de dar por concluido este recorrido, no quisiramos obviar la posibilidad de, al
menos, enumerar someramente cuatro 4claves5 que faciliten en alguna medida el
acercamiento del lector a la narrativa hispanoamericana contempor"nea. Dntentemos
desarrollarlas a continuacin$
ML La impron!a m!ica
#o pocas veces la narrativa hispanoamericana se ha lan!ado a reformular, aludir o
utili!ar de manera cifrada numerosos elementos provenientes de los grandes mitos de la
humanidad$ aquellos relatos primordiales que, mediante el uso del simbolismo, se abocan a
4explicar5 verdades de profundo sentido csmico o metafsico. Dncluso un escritor como
:arlos <uentes sita en esa caracterstica uno de los rasgos definitorios de la nueva novela
del subcontinente.
7No )1 )i )e -a a"(er!i"o el u)o )u!il +ue Rul;o -ace "e lo) 3ran"e) mi!o) uni(er)ale) en edro "ramo.
Su ar!e e) !al9 +ue la !ra)po)ici#n no e) !al6 la ima3inaci#n m!ica renace en el )uelo me2icano : co0ra9 por
;or!una9 un (uelo )in pre)!i3io. K...L To"o e)e !ra);on"o m!ico permi!e a Tuan Rul;o pro:ec!ar la am0i3Ve"a"
-umana "e un caci+ue9 )u) mu=ere)9 )u) pi)!olero) : )u) (c!ima) :9 a !ra(1) "e ello)9 incorporar la !em.!ica
"el campo : la re(oluci#n me2icano) a un con!e2!o uni(er)al.< :arlos <uentes
Lo cierto es que no son escasos los relatos que echan mano de componentes
provenientes del imaginario simblico. (s ocurre con el tpico de la travesa, por medio de
la cual el sujeto protagonista de la narracin podr" llegar a adquirir algn tipo de
conocimiento trascendente$ novelas estructuradas a partir de viajes son Lo) "e a0a=o, de
;ariano (!uela, La (or.3ine, de =os +. 9ivera, Lo) pa)o) per"i"o), El )i3lo "e la) luce),
Concier!o 0arroco o El arpa : la )om0ra, todas de (lejo :arpentier, tambin cuentos
magistrales como 7?alpa8 y 7Luvina8, de =uan 9ulfo o diversos relatos de 1oracio
Muiroga3 por no citar grandes segmentos de Hi=o "e -om0re, la excelente novela de
(ugusto 9oa Nastos.
(hora bien, ser" bastante comn que estos viajes cuasi inici"ticos sean representados en
el plano espacial segn figuras que connotan lo circular$ categoras como origen y fin se
tornaran as relativas y simblicamente equivalentes. (simismo, y en lo que ata6e a los
aspectos temporales, la figuracin del crculo se ver" correspondida por apelaciones a
modalidades cclicas que no desde6ar"n la utili!acin de par"metros surgidos de los ritmos
de la naturale!a o de ciertos momentos claves del ciclo anual a fin de marcar el transcurso
del tiempo. En maestro consumado en el manejo de tales factores es, una ve! m"s, el citado
9oa Nastos.
WL El cine : )u) -uella)
:uando hablamos de los efectos del cine en la narrativa por cierto que no nos referimos
a una influencia de mero corte tem"tico. (ntes bien, aludimos a la similitud de los modos
de construir un relato por parte de la literatura con los que propone el cine. ensando
puntualmente en la tcnica del montaje, capital en la conformacin de esta ltima
discursividad, es visible en gran parte de la narrativa contempor"nea una inclinacin a la
"i)con!inui"a" en lo relativo al manejo de los distintos segmentos temporales que,
sumados, constituyen la historia contada. +llo tambin hay que leerlo como una forma de
reaccin por parte de la narrativa contempor"nea hacia el modelo realista, en el cual el
desarrollo del relato se fundamentaba en la concatenacin cronolgica .consecutiva. de los
hechos de la digesis.
?exto eminentemente discontinuo en cuanto al manejo temporal es Pe"ro P.ramo, de
=uan 9ulfo$ compuesta por sesenta y nueve fragmentos 4montados5 segn pautas que niegan
cualquier atisbo de continuidad cronolgica, esta novela no puede ocultar su deuda con el
discurso cinematogr"fico. ?ambin la primera obra de Pabriel Parca ;"rque!, La
-o=ara)ca, conjuga la alternancia de tres puntos de vista narrativos con una pluralidad de
tiempos dispuestos 4a.cronolgicamente5 que abarcan un lapso de treinta a6os. #o obstante,
ya en algunos cuentos de 1oracio Muiroga de la dcada de %A,K .para ser precisos, los
agrupados en Lo) "e)!erra"o). pueden rastrearse procedimientos de fragmentacin
temporal de clara procedencia cinematogr"fica.
PL Narrar la (er"a"
Ena de las diferencias fundamentales entre el modelo narrativo realista y el
contempor"neo radicara en que, mientras el primero hace todo lo posible por disimular el
artificio, el segundo lo exhibe sin ninguna clase de pudor. +sta desinhibicin hacia lo que
constituye la mec"nica de la ficcin es una de sus marcas. +n lo que respecta al modelo
realista, en cambio, est" claro que una de las maneras m"s efectivas de ocultar
procedimientos es mediante la presencia de una vo! narrativa omnisciente .y omnipresente.
en relacin a los hechos por aqullos representados. recisamente, ese conocimiento pleno
del relator respecto de lo que relata asegurar" la permanencia del 4efecto de realidad5 por
todos los medios buscado. -in embargo, a partir de las experimentaciones llevadas a cabo
por escritores como 1enry =ames, las cosas comen!ar"n a cambiar. (l tiempo que su saber
respecto de lo narrado se vaya tornando deficiente, cuando no fala! o directamente nulo, el
narrador se transformar" en una instancia poco y nada confiable para el lector
contempor"neo. +ste ltimo, entonces, deber" habituarse a transitar con asiduidad los
pantanosos territorios de la incertidumbre$ de alguna manera habr" de cola0orar con la vo!
narrativa reconstruyendo historias elididas, recuperando sentidos extraviados o
sustrayndose al enga6o de las falsas perspectivas. ( medida que el lector va perdiendo su
inocencia, el relato se vuelve cada ve! m"s sobre s mismo, deviene 4metarrelato5,
cuestionando el poder representativo del lenguaje .la sustancia con que est" hecho. y
cuestion"ndose en tanto vehculo para dar cuenta de la verdad.
7Nunca )e )a0r. c#mo -a: +ue con!ar e)!o9 )i en primera per)ona o en )e3un"a9 u)an"o la !ercera "el
plural o in(en!an"o con!inuamen!e ;orma) +ue no )er(ir.n "e na"a. Si )e pu"iera "ecir6 :o (ieron )u0ir la
luna9 o6 no) me "uele el ;on"o "e lo) o=o)9 : )o0re !o"o a)6 !@ la mu=er ru0ia eran la) nu0e) +ue )i3uen
corrien"o "elan!e "e mi) !u) )u) nue)!ro) (ue)!ro) )u) ro)!ro). Ju1 "ia0lo)<. 7Las babas del diablo8, frag.
#umerosos textos de =uan :arlos *netti .un excelente ejemplo es la novela corta Lo)
a"io)e)., constituyen una muestra acabada en lo referido a la desconfian!a que la instancia
narrativa despliega en relacin a la posibilidad de conocer la verdad de los hechos
relatados. #arradores confinados en espacios ajenos a la accin de los participantes
centrales de una historia se entregan obsesivamente a la especulacin, la reconstruccin o la
conjetura en torno a sucesos cuyos pormenores apenas adivinan.
/e modo recurrente, los textos parecieran tomar conciencia de su car"cter de tales. #o
ser" extra6o que tematicen, entonces, precisamente la construccin de aquello que bien
podra denominarse 4espacios de textualidad5. /esde esta perspectiva debiramos leer en la
literatura hispanoamericana el reiterado reenvo a lugares indisolublemente ligados a la
propia actividad narrativa$ :omala y Luvina en =uan 9ulfo, ;acondo en Pabriel Parca
;"rque! o -an Nlas en (ugusto ;onterroso, por no hablar de los casos extremos del
planeta ?l[n ideado por =orge Luis Norges o la ciudad de -anta ;ara, donde se desarrolla
la mayora de las obras de =uan :arlos *netti. =ustamente su novela m"s importante, La
(i"a 0re(e, trata acerca de la construccin de ese "mbito puramente ficcional.
7>o (i( en 4ueno) Aire) muc-o) a*o)9 la e2periencia "e 4ueno) Aire) e)!. pre)en!e en !o"a) mi) o0ra)9
"e al3una manera? pero muc-o m.) +ue 4ueno) Aire)9 e)!. pre)en!e Mon!e(i"eo9 la melancola "e
Mon!e(i"eo. Por e)o ;a0ri+u1 a San!a Mara9 el pue0li!o +ue aparece en El a)!illero6 ;ru!o "e la no)!al3ia "e
mi ciu"a"<. =uan :arlos *netti
or ltimo, la desconfian!a del narrador hacia las posibilidades representativas de su
decir, afectar" tambin la manera que adopte para plasmar a sus personajes. Wstos ya no
poseer"n las marcas de acabamiento o unidireccionalidad propias del discurso realista$ son,
en cambio, sujetos 4en proceso5, abiertos y variables. La novelstica contempor"nea gusta
as de jugar a los equvocos en relacin al car"cter o psicologa de sus actores. En mismo
sujeto denominado de dos maneras distintas y correlativas al punto de vista narrativo
adoptado, o bien dos sujetos poseedores de un mismo nombre, acaso sean ya recursos
bastante conocidos .un ejemplo magnfico de esta clase de 4equvoco5 puede encontrarse en
La ciu"a" : lo) perro), de ;ario Fargas Llosa. que, interpretados en profundidad, no
ocultan la concepcin fragmentaria de la conciencia del hombre contempor"neo unida a la
acuciante pregunta por la propia identidad.
QL Hi0ri"a=e) 3en1rico)
Ba sea por medio del cruce, la alusin o, directamente, la recreacin, otra se6al de la
literatura hispanoamericana contempor"nea consiste en explorar las posibilidades artsticas
de los distintos gneros discursivos, aun de aquellos que, tradicionalmente, fueron tenidos
como ajenos por completo al "mbito de la creacin literaria.
:ontamos as con una serie de textos de clara intencin ldica que, por caminos
diversos, hacen literatura a partir de construcciones discursivas .cultas o no. previamente
establecidas. +sto es, que parten de un 3e)!o ir#nico que el lector atento de ninguna manera
puede permitirse pasar por alto.
(s, pueden considerarse un valioso antecedente de estas exploraciones los experimentos
narrativos que =orge Luis Norges llev a cabo con el gnero policial en cuentos como 7+l
jardn de senderos que se bifurcan8, 7La muerte y la brjula8 o 7+mma Qun!8, por no
hablar de la serie Sei) pro0lema) para "on I)i"ro Paro"i, escrita en colaboracin con
(dolfo Nioy :asares. ( su ve!, cuentos como 7?l[n, Eqbar, *rbis ?ertius8, 7Etopa de un
hombre que est" cansado8 y 7?here are more things8, intentaran otro tanto pero en relacin
a la ciencia ficcin.
N"sicamente, lo que hace Norges es tomar los cdigos de un gnero literario y
transgredirlos 2el detective puede ser la vctima del asesino&, parodiarlos 2el apellido del
memorable investigador Dsidro arodi parece ser prueba suficiente& o los fusiona con los de
otro gnero cannico 2de ah esas tpicas 4me!clas5 de ensayo y ficcin tan borgeanas&.
Las posibilidades siempre apasionantes e inesperadas de escribir en las indecisas
fronteras donde historia, testimonio, filosofa, crtica e imaginacin se confunden, ser"n
brillantemente ejercitadas por un notable escritor como 9icardo iglia.
*tro caso relevante lo constituye la literatura del guatemalteco (ugusto ;onterroso.
?ambin edificada sobre los pilares de la irona y la parodia, no deja de resignificar gneros
discursivos ntimos de la literatura culta y los tratados filosficos$ citas acadmicas
.muchas veces deliberadamente mal atribuidas., prlogos eruditos .y ridculamente
pedantes., ndices onom"sticos .del todo intiles., notas de agradecimiento .superfluas.,
aforismos, bibliografas abultadsimas, etc. Eno de sus libros m"s importantes, La o(e=a
ne3ra : "em.) ;.0ula), rene una serie de verdaderas 4antif"bulas5 carentes de moraleja o,
lo que es peor, de paradojal moraleja inmoral. -u nica 4novela5 se titula Lo "em.) e)
)ilencio y en verdad se trata de un texto inclasificable que, adem"s de poner formalmente
en crisis al gnero novelstico, ensaya una "cida burla de la institucin literaria con el
pretexto de homenajear a un escritor latinoamericano consagrado.
Literatura eminentemente fragmentaria, su uso casi exclusivo de componentes textuales
y paratextuales con fines pardicos exige la participacin de un lector altamente
competente, un lector que pueda tomar parte activa de ese juego desacrali!ador.
+quiparables a los de ;onterroso son los procedimientos de ;anuel uig, pero con una
fundamental diferencia$ uig gusta de trabajar sobre la base de gneros tradicionalmente
considerados 4bastardos5 en relacin a la literatura. (nnimos, informes policiales, di"logos
telefnicos, cartas de amor, folletines, radioteatros, relatos de filmes, diarios ntimos,
composiciones escolares, etc. ?ambin sus textos exigen un lector saga! que pueda percibir
el gesto pardico central sobre el cual gira el efecto pardico de esta literatura.
or su parte, escritores como la puertorrique6a 9osario <err o su compatriota Luis
9afael -"nche! han utili!ado procedimientos de adulteracin textual a fin de dar cuenta
cabal de la realidad lingOsticamente hbrida de su isla. ero qui!" sea el cubano Puillermo
:abrera Dnfante quien haya llevado hasta sus ltimas consecuencias artificios ldicos de
estas caractersticas.
7Or!e3a KTo)1 Or!e3a : Ga))e!9 no Domin3o Or!e3aL "i=o9 >o )o: :o : mi circun)!ancia. KUn -e0reo
"ira9 le "i=e9 :o )o: :o : mi circunci)i#n.L<
7Lo) malo) )iempre 3anan6 ;ue A0el +uien per"i# primero.< 7El in;ierno pue"e e)!ar empe"ra"o "e
0uena) in!encione)9 pero el re)!o Kla !opo3ra;a9 la ar+ui!ec!ura : la "ecoraci#nL lo -icieron la) mala)
in!encione). > no e) cual+uier co)a como con)!rucci#n.<
7,reu" ol(i"# una )a0i"ura "e o!ro =u"o9 Salom#n6 el )e2o no e) el @nico mo!or "el -om0re en!re la
(i"a : la muer!e. Ha: o!ro9 la (ani"a". La (i"a K: e)a o!ra (i"a9 la -i)!oriaL )e -a mo(i"o m.) por la rue"a
"e la (ani"a" +ue por el pi)!#n "el )e2o.<
7Dice Rine9 )iempre lle(an"o !o"o a la) !a0la)9 +ue el mal no compone9 +ue lo) malo) )a0en -acer un
ma3n;ico primer ac!o9 un )e3un"o ac!o 0ueno9 pero +ue )iempre ;raca)an en el !ercer ac!o. E)!a e) una
(er)i#n 0o: mee!) 3irl]0o: lo)e) 3irl]0o: ;in") 3irl "e la (i"a. Lo) malo) +ue"ar.n -ec-o) pol(o en una o0ra
)aUe)periana -por lo) cua!ro : lo) cinco ac!o)-. Pero $+u1 pa)a con la) (i"a) en un ac!o'<
Tre) !ri)!e) !i3re), frgs.
NOTA 4I4LIOGR/,ICA
:omo el lector sospechar", la cantidad de material crtico dedicado a cubrir los distintos
autores, gneros y perodos de esta dilatada literatura es varias veces abundantsima. /e
todos modos, una obra general de lectura accesible y erudicin envidiable sigue siendo la
ya cl"sica Hi)!oria "e la li!era!ura -i)panoamericana, de +nrique (nderson Dmbert
R;xico, <ondo de :ultura +conmica, varias edicionesS. ;ucho m"s reciente pero no
menos excelente resulta el Diccionario "e li!era!ura la!inoamericana, coordinado por la
profesora -usana :ella RNs. (s., +l (teneo, %AAHS. -u prodigalidad en nombres, fechas y
menciones precisas a obras y movimientos torna a este ambicioso compendio en un
referente de consulta imprescindible. En completo panorama de la poesa modernista se
encuentra en el volumen titulado El Mo"erni)mo Hi)panoamericano KAn!olo3aL RNs. (s.,
+diciones :olihue, %AH,S, junto a una completa cronologa y una nutrida introduccin a
cargo de la profesora Dns La 9occa. +n cambio, para las diversas variedades de la prosa
modernista .ensayo, crnica, cuento y poema en prosa. resulta ineludible La pro)a
mo"erni)!a -i)panoamericana KIn!ro"ucci#n cr!ica : an!olo3aL, a cargo de =os *livio
=imne! y :arlos =avier ;orales R;adrid, (lian!a, %AAHS. Las certeras observaciones que
los citados estudiosos despliegan en este libro han sido invalorables para la confeccin de
nuestro trabajo. (simismo, y en lo que a poesa contempor"nea se refiere, nos hemos
servido casi exclusivamente de la notable An!olo3a "e la poe)a -i)panoamericana
con!empor.nea6 MNMQ-MN^R, tambin seleccionada, prologada y anotada por =os *livio
=imne! R;adrid, (lian!a, ,KKKS. or su parte, un inteligente intento tendiente a
contextuali!ar el fenmeno del 0oom es el ensayo de :arlos <uentes titulado La nue(a
no(ela -i)panoamericana R;xico, =oaqun ;orti!, %AHKS. +n lo que respecta a narrativa
breve, pueden ser de mucha utilidad al lector, por un lado, la compilacin efectuada por
<ernando -orrentino$ PX cuen!o) -i)panoamericano) KM^RS-MNRSL RNs. (s., lus Eltra,
%AJAS o, por otro, la seleccin de las profesoras 1ebe ;onges y (licia <arina de Feiga$
An!olo3a "e cuen!i)!a) la!inoamericano) RNs. (s., +diciones :olihue, %AAKS. ?ambin es
digno de destacar MO cuen!o) la!inoamericano), con prlogo de (ntonio :ornejo olar
R:oedicin latinoamericana.(ique, %AA,S. +l complejsimo fenmeno de las revistas
literarias se halla brillantemente desarrollado en el volumen colectivo editado por -al
-osnoUsVi y titulado La cul!ura "e un )i3lo6 Am1rica la!ina en )u) re(i)!a) RNs. (s.,
(lian!a, %AAAS. or ltimo, no quisiramos dejar de estipular nuestra deuda con la sinttica
a la ve! que inteligente S!oria "ella le!!era!ura i)pano- americana del profesor Fanni
Nlengino R9oma, ?ascabili +conomici #eUton, %AAJ, col. Dl sapereS, la cual obr en no
pocas oportunidades de inapreciable #orte a lo largo del itinerario que ahora concluimos.
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