y directores 1 publishers and editors

Fernando Cecilia y Richard levene, atquftectos

diseo grfico y maqueta / layout
Richa1d Levene
redaccin editorial / editorial staff
Paloma Poveda
produe<in grfica
Cristina Poveda
documentacin
BeatrizRico
fotografa
Hisao Suzu.ki
traduccin
Jamie Albert Fuentes y Liliana C. Obal
galera de arquijectura1 architecturegallery
BeatrizRico
administracin1 administration
Mariano de la Cruz y Ana Gonzlez
suscripciones
YolandaMuela y May1e Snchez
distribucin y departamento comercial
Ana Prez Castellanos
secretara
Fabiola Muela y FranciscoAlfaro
diseo y produccin1 design and production
EL CROQUISEDITORIAL
fotomecnica e impresin
DLH GrficaJ Artes Grficas Palermo
encuadernacin
Encuadernacin Ramos
distribucin nacional 1 national dislribution
EL CROQUISEDITORIAL
Avda. <le los ReyGs C3tllcos. 9. E28280 E1 Esconat Madrid. Espal\a
lel: 34918969413. lax: 34-918969412
&-mail: dj s,tnbncOOBeltm1"is f$
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Pot lnd. Sta. Ana. 28529 Rivas Vaciamadrid. Madrid. Espaa
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lel.: 1ax: 3491$414269
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Publicacin coni!01ada po<OJDI
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(!';: 1111 mexlaf(!';u,f do PVC$'Y do 1;: lol;:l
o P\llto Qo10$ to'W'if,t:lsQe M
en y)Or t J8'q.ef lh::'!:tO, s-nla FeY-2 es1a elk'lflal
#<'11 !VP'od'ld'en, ;md,(lfq,SCnt.lliGn IU lflo pW\'(:,
NK: """'i'#\Yy, d 1-71 el ifiD el llii$
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lll!l.Croquis editorial
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REDACCIN tel.: 349t89694t4. 1ax: 349t896941 1
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Florida 683, looal18. CIOOSAAt.l Ahls Arof:'llna
Coei: S411-i31.C6303. lall: SAI I-i31.C713S
e-mal: cpsnQcnGz.oon

UBAER'AOOiiCEiiTRA.
N(tWiicloo, 939.C1019AST Ahls Arof:'llna
t(ilax:541148142.C19
Boliria
'SABERESPODER'
E$1)o1a353. Santa CIW'.
lol: 337Gt33
UPksofto"'Pbem
Colombill
OESCALA SAS.
ca'Je 30. 11' 17-52. Bogol8. :llom!l.a
571287820015 71232048:2
tfaoMsetMft reu SIBMta!a m
Chle
EOITOflAl COIITRAPUI>'TO
A'Ida. SaMlOOI 595. de Clll'e
Coei: 56222'331Xe<'27<13107. lall: S6222'3Ce19
&o,_'fl&.l: (!1i,;"'31i!Z0M:'!I!'tl:j)I'O!Ad
l.lh:lco
FeAfWJOOEOOAROOPEREZ HEAIIIICEZ
7.LT 34 Casa S. Cd. Uridad Habilaciona!Mid'ada
5E630 <le t.\.JX.o
let. OtSS.S9725818
e F b@M:n;i'.mn

LIORERIA.AFt:;AI:fA
Av. P;I{;O(I dc!J $12& m;: 18.
\o'.: 5112417347
Vene:uelll
EUAOAIAERJCAf\'A DE EOIC!OilES
Avda. Ft.a'lei!le()SObno. pisool Olidna 11. 5a!la:'I!Gia:'lde.CaratM 1010.. Vent2Je.'a
eel! 58-2-7612280. 1ax: 58-2-76XI263

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M&G&HOO.
901.Pieron Bd. 8H7. Shh Noon Ao 2 ka. Chongro-'Jll Seooi iiO.OE-2. K0100
Coei: 822-7328105. lac:82-273Sol028
eGt d filrlb! dio?mgbf<tea """'
Lebanon, S&udi E!MJI, JCwail, S)a.. QatM, Unil.td Ar.ab
ARCWTECT\IFE ASSOO'A STVDIO
No.-'r BN-t.4M'I AlSall Higlolay. 2375 bufdng, 2nd Aoo1
&illJI: P.ow., Cod9261S29:6
tel; +961 1 ess m. m; +9613000 131
e-m;;l' esm4q"'hme
ISSN:
IO!IIll: t.l11 51982
97884-a8396-724
Edc'o ISSU 2174035$
i1191;$0
mcroquis C$ unapubfc;KiOn mlcrrtto dll ARCE ydolll A$10(:i,Qn dll
Premio COAI.I 198$
Premio a la EXPORTACION 1992Qe lJ de o do
Medalla F AD (Fomento le$Alt$Qoo;Of'P,.,.)20Gt
NliC.CKncoot,o';:lf1;: por OJO
11;: IOb'dol,rliJ IJ'{IIc.!lllllit od'c:i'l Qd
Ec.!IIC.Ci'I,CUIIJ!Il y
BIOGRAFA
BIOGFU.PHY
UNA CONVERSACIN CON RCR
ARAN DA PIGEM VI LAL TA ARQUITECTES
A CON VERSATION WI TH RCR
ARAN DA P I GEM V I LAL TA ARQUITE:C TES
WILLIAM C URTIS
U NIVERSO RCR
THE WORL.O OF RCR
JOSEP MARfA M ONTANER
4
1 6
36
MAS DEL. V E NT 50
PUN TO D E ENCUENTRO EN LA FoSCA
MAS DEL VENT
MEETI NG POINT I N LA FOSCA
ESPACIO P BLICO T EATRO L A LIRA 74
L A LIRA THEATRE: PUBLI C OOMAIN
PISCINA CUBI ERTA E N TARADELL
INDOOR POOL IN TARAOELL
N UEVO COMPL.,EJO
DE LA ESTACIN DE SANTS
NEW SANTS STAT I ON COMPLEX
RCR ARQUITECTES 2007 2012
90
100
CASA PARA UN A RQUITECTO 114
HOUSE F'OR AN ARCHI TECT
GUAROI!:R(A EL PETIT COMTI!: 122
EL PET I T COMTE I NFANT SCHOOL
EDIFICIO PL.AcyA EUROPA 31 140
EUROPA 31 BUI LDING
MAS SAL V 160
CUADRAS PARA PERSONAS Y CASALLOS
MAS SALV
STABL.ES FOR PEOPL.E ANO HORSES
CARPA EN EL. RES TAURANTE L ES COLS 168
MARQUEE F'OR L E:S COLS RESTAURANT
HOTEL BASAL JINAN 1 92
BAB AL JINAN HOTEL
M USEO SOULAGES 206
SOUL AGES MUSEUM
CENTRO DE ARTE LA CUISINE 220
LA C UI SINE ART CENTRE
CASA MALECAZE 230
MAI.ECAZE HOUSE
CASA ENTREMUROS 236
Row HOUSE:
NUEVA AUDIENCIA PROVINCIAL 254
DE BARCELONA
N EW BARCELONA PROVINCE COURTS
GRUPO ESCOLAR EN FONT ROMEU 262
SCHOOL IN FONT ROMEU
HOSTAL LA FOSCA 268
LA F OSCA INN
M EDIA TECA W AALSEKROOK 276
WAALSEKROOK M E:OI A T HEQUE:
4
RCR ARQU ITECTES
R AFA EL A R A N DA
1961
1987
Nace en Olot
Arquitecto por la ETSAValls
CARME P IGEM
1962
1977-79
1987
1992 99
1997-03
199504
2{)03
200S.07
Nace en Olot
Formacin en l a Escuela de Bellu Artes d e Olot
Arquitect o por la ETSAValls
Profe-sora de Proyectos en l a ETSAVall's
Profesora d e Proyectos Arquitectnicos
en la ETSABarcelona
Miembro de Tribunal de Proyectos Fin de Carrera
en la ETSAValls
Miembro de Tribunal de Proyectos Fin de Carrera
en la ETSAB3rcelona
ProfC$ora Invitada en el Departamento de Arquitectura
del Instituto de Tecnologia de Zrich (ETHZ)
RAMN V ILALTA
1960
1973-76
1987
198789
1989-01
5
Nace en Vle
Formacin en l a Escuela de Bell as Artes de Olot
Arquit ecto por la ETSAValls
Mster de Arquhectura del Pai saJe
en la ETSABareelona
Profesor de Urbanismo y Arquitectura del Paisaj e
en la E'TSAValls
Miembro de Trtbunal de Proyectos Fin de Carrera
en la ETSAB Barcelona
R AF AEL. A RANDA
1981
1987
Bcun 11'1 l01
Ssc. ArcMecn.. re. \'alls School oi Architocn.ne
CARME P ! GEM
1962
197779
1987
199299
1997-o:l
1995-{)4
2003
2005.()7
Bcun ,f'l l01
Coosas at the ()ol $ch:>ol of Fnes Arts
Ssc. Arch1tecn.re. \'alls School oi Architocttne
Lectue n Arctutectutal P10ects, Vals School oi AJch1eCtue
Loon..rfl n Atdll!octual Pooots.
Sa'oe!ona School oi Architocue
of Qadl..G:non Proects T1 Mal,
Sch:>o! of 4rcMoctut
MEnbaf of Gradualfco Proects T1 twaJ.
&Ycelona School oi AJchltecttre
VtSJtt'lg P,off!SSOt a! !h AICMGC!U Dapa.!mMt
ol the 1HZ. Zt11ieh
RAMN V ILA L TA
19&:>
1973-76
1987
198769
1989.01
20 11
Bcnn 11'1 \1\c
Cuuses at (!!& Oi! SchOOI of Finas Al ts
Bsc. Architaclue. vanas $chool ol Archilec!UJe
Ma&er of l..a'ldscapeAJchitecn.ne.
School o Atchl!oon..rfl
la:!Lra1 f'l Urban Fl!aMflg Md Archi!ac:ture.
\lals Sct-ool of Architecture
Mernbef ot Gfadl..G:1lon Proects TMal,
Sdlool o Atchltootufl
1995
1999
2000
2000
2000
2001
2001
2002
2002
2003
2003
2003
2003
2004
2004
2004
2005
2005
2006
2006
2006
2006
2006
2007
2007
PREMIOS
Mencin Especial The European CompeUtion for
Arehlteeturol Reall&atJons.. Bruselas {Casa Margarida, Olot}
Premio Delta de Plata ADI FAD, Barcelona (Lavabo PlA 1)
Premio comercial y de Diseo ISSFA OESIGN,
Las Vegas, EEUU (Plato de ducha NETl
Me-dalla de Oro, Saln lnternattonal de lnv&i'leiones,
Ginebra (Plat o de ducha NET}
Premio COAC, Girona (Casa Mirador)
Premio Delta de plata AOI FAO {Plato de ducha NET)
Flnall.$13 en el Mies Van der Rohe Pavlllon Award
(Espacios para el ocio y l a cultura, Riudaura}
Premio FAD y Premio FAO de Opinin
(Estadio de- Atlet ismo Tussol sBasil, Olot)
Premio COAC, Girona (Estadio de Atletismo Tus.sols-Basil}
Seleccionado en el Mies Van der Rohe Pavi lion Award
(Estadio de Atletismo Tussol s-Basll, Olot)
Premio FAO de Opinin {Restaurante les Cols)
Premio COAC, Girona (Restaurante lea Cola}
Premio COAC, Girona (Alberca y exteriores
en 'La Vila' de Trlneherfa)
Premio FAO y Premio FAO de Opinin
(Al berca y exteriores en 'La Vi la' de Trincheri a}
Premio AIT From Bed toBar {Restaurante Les Cols)
Premio COAC, Gl rona {Casa M Udia)
Premio Internacional Contractworl d Award
(Rest aurante Les Col &)
Premio Nacional de Cultura de la Generalitat de Catalunya
Premio Internacional Contraetworl d Award
(Guarderia ' Eis Col ors')
Premio Exaequo IV Premio Europeo de Pai saje Rosa Barba
(Parque de Piedra T osea)
Premio FAO Exaequo y Premio FAD Exaequo de Opinin
(Pabellones en el Restaurante Les Col&}
Premio COAC, Glrona (Pabellone$ en el Restaurante lt!s Cols)
Premio COAC, Glrona (Parque de Piedra Tosca)
Premio 8 Origi nal. 1000 Arquitect os espaolea escogen
el arquitecto mil& creativo de Espaa
Selecci onada en el Mies Van Oer Rohe Pavilion Award
(Parque de Piedra Tosca)
2008 Premio Internacional Contractworl d Award
2008
(Pabellones en el Restaurante Les Col&}
Mencin Especial Premls Clutat de Barcetona 2007
(Bi bliot eca Sant Antoni - Joan Oliver, Hogar de Jubilados y
Jardines Cndida Perez, en el Banio de Sl Antoni, Barcelona}
2008 ChevaHer de l'ordre des a.rts el des le1tres.,
FranQ.alse
2008 Premio Premis Lamp Ughting Solutions
(Hammershoi a la luz de Oreyer}
2008 3er Premio Internacional Contractwor1d Award
(Hammershol a la lul de Oreyerl
2008 Premio COAC, Girona (Bodegas Bell-ll oc}
2009 Selecci onada en el Mies Van Oer Rohe Pavilion Award
(Bodegas Bell lloc)
2009 Flnall.st a en el Mies Van Der Rohe PavUion Award
(Biblioteca Sant Antoni - Joan Oliver, Hogar de Jubilados y
Jardines Cndida Prez, en el Banio de Sl Antoni, Barcelona)
2009 Premio SO aos de radio TVE de Catalunya ' Contfnuar3'
2010 Premio a la Mejor Edifi caci n Sostenible. Leed Silver
(Edificio de of"tcinas Europa 31)
2010 MiembrO$ de honor del Instituto Americano de Arquitectos (AlA)
2011 Premio Internacional Betgian BuUdlng Awards
2011 Premio Delta de Opinin ADI FAO, Barcelona (WC IN)
2011 Premio Gidi, Girona (WC IN)
IWS
1\199
2000
2000
2000
2001
2001
2002
2002
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2003
2003
2003
2004
2004
2005
2005
2006
2006
A WAROS
Sooc1al Mennoo. The EutUP<'rl Coo'IPtllfOI'I fa AJchtectual
ReaJtzatlons, tMatpda House, O'ot)
;.DI FAO &!1.-et Delta Pttze, S::uceiCf'la t,Pl:i t;esJn)
1$$FA DESIGN l:lu:wess Dasgn Avo'Sid. Las Vegas. USA
!r-ET sh"""" base)
Gold medallon, lntematonalln\en1lons Sa.ICt'l, Gene\'a
(Ni:.l shO\ver base)
COAC A11rJd. Grana{ParotamiCHwsa)
SMn Delta A'.ovatd l,NET sho'IIGI baS)
Fnalat. Mies Van der Ache PaviiCf'l Al.varcl
\$paces for leisum and CUture. F=lt.Khlla)
FAD Avr.ud ard FAD Opnon lw121d
A1Helcs Sta""
COAC lwlf:HJ. Glona (Tssols63sil Altletics Stoclun. O o'!)
$alec!OO kor !t'a Mfes der Fklt'a Psvlfcn
(TUSOO\sBasl A1HOICS Sta lJT>.
FAO 0 Dnoo Award !les FlesreuiYlt)
COAC Glona (Les Cols
COA.Clw121d. Gtana (Pffid coo:aots r1 'La Vi la' d Ti tlChe11a)
FAD Award arel FAD Opnon Allr.:#U
(Poro Z:lld extwets 11 'La Vi la' de Tt J'lct'8Q)
AIT F'tcm Sed to 9at Al.vard ll es Aestaurafll)
COA.Clw/21d_ Gtana tM.U.11a Hwsa)
Connac!\vc-ld lntetronooal A.\vatd lleS Cols Restautaflt)
de Careit,nyaNatiCf'lal CIJture Awsrd
Conll ac!I.'IOfld lnteri'Gliooal A\vnrd ("Els CobtS'
N &.i1()p00"1 LatdSC:aP Flosa8atba, Exac;u.?
(Peda Tosca Paf<)
2006 FAO Award. ExaoouoandFAOOonion Mo'Sfd
2006
2006
2007
2007
2008
2008
2008
2006
{la$ CoiS Ftes!auant PavlicnS)
COA.Clw/21d_ Gtana (les Cols Restara'lt Pavloost
COA.C Glona (Poclla Tosca Pzrk)
Aurctd B Otigil'la!. 1000 archrtects choose
it' most etoonvQatdl1tet o SpaJr.
Se1ected fof tte M1es Va1 det P.ote Pavl1on Awads
(Pedta Tosca Pak)
Conltac!I.'IOOd lnteti'G!iooal A\vnrd llaS Cds Aeslaurafll PaviiOI'ls)
Spoc1a1 Mennoo Pterns Cutat 00 BatClooa 2007 (Sant Anton1
Joan Olt\et Ubay. poope's center and CancMa Prez
gRtrens. &v"rt Antonrs dis);;-(1
ChsvaiQ d 1'()1dtfl des 21!S ! des !nlfiS. RepUtlliQU MM.;aS
L3:np Lght,.,gSoiUtiCt'ls Al.vatd (.Hamretshoi on tte lght of Devett
2008 3td Aw.;tdOO Contractw:>tld lnt<:maronal Award
{HammErSt'oi m !ha ot Cmyaf)
2008 COA.ClwJad_ Grona (Hdd &llbe)
2009 Selectec! fOf tte M1es 'Vt.ll det P.ote Pavl1on Awads Hot! Bellloc)
2009 Fnalat. Mies Van der Aohe PavifCf'l Al.varcl (Sant Antoni
Joan QINer UbiS'Y. elOOtfy poop'e'S<:Ef"'l9 and Co::!ida Pre%
gatdans, SMt d:stct)
2009 50anvs de Mo TVE de Cataunya 'Contmuata'
201 o Allrctd to !ha eesl $ust9il'labla 9ui'd ng. leed
(O'iica bu1kMg Ptac;a Euopa 3 1)
201 O H0001aymM'ltx:IS ot IflQ AA'a can II'$!1Mfl o Atd'lrtCts
2011
2011
2011
lntetnatiCf'lal Al-vare!. Beg.an E:\likj rg Awards
AOI F'AD Qpnioo Delta AI.OJBrd. Sarce\orla lWC IN)
G>d' lwlt'Jd. Gtooa NIC IN)
6 7
1988
1988
1989
1989
1991
1997
1999
2000
2001
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2003
2003
2003
2003
2004
2004
2005
2005
2005
2005
2006
2006
PRI M EROS PREMIOS EN CONCURSOS
Faro en Punta Aldea, Las Palmas
Hotel Albons, Albons., Glrona
Viviendas para la Vill a Olimpica de Banyoles, Barcelona 92
{En colaboracin con R.Fortet)
Restaurante y zona eomercial en Saikalba&hi, Japn
Plan Parque Nackmal de AigOe-stortesE.stany
de Sant Maurici, l rida
Baliza en el Puerto de Palams, Glrona
Edificio Judlclal, Tarragona
Forum de las Culturas 2004, Centro de vela y
Submarini smo, Barcelona
Parque de la Nova Mar Bella, Barcelona
Biblioteca, Hogar de Jubilados e Interior de mantana,
Barcel ona
Espacio pUblico central, Olot , Girona
Espacio pblico T catro La Ura, Ripoll, Giro na
(En eolaboraci n eon J.Puigcorb}
Mas 'El Vent', Punto de encuentro, Palams, Gi rona
Bodegas ' Belllloc', Patams, Glrona
Nuevo compl eJo de l a Estacin de Sant.s y su entorno,
Barcel ona. (En col aboracin con MAP arquitect os}
Centro Termal y Hotel Balneario, Caldas de Rels, Pontevedra
Centro de crcatMdad y Residencia Club de Esa de,
Sant Cugat del Vallh, Barcetona
Sede eorporativa laboratorios Esteve,
Sant Cugat del VaiiCs, Barcelona
Guarderia 'El Pettt Comt e' , Besat, Glrona
Viviendas PGA Golf de Catalunya,
Caldes de Malavella, Girona
Crematori o de Hofheidc, Blg.i ca
(En eofaboracin eon & Gorls Arehlteeten)
Sede Meditel, Casa blanca, Marruecos
2006 Centro Cultural y Recreativo de Zweveg:em, Blgica
{En colaboracin con Cous$c & Gorls Arehltectcn.)
2006 Pabelln de acceso en el Conjunto Monumental de Ullastret
2007 The Edge, Oubai, Emirato& rabes Unido&
(En colaboracin con Coussc & Gorls Archltectcn.)
2008 Musco Soulagcs y ordenacin del parque del ' Foirail'
en Rodez, Francia
2009 Centro de Arte "La Cuisine", Castillo de N8grepelis&e,
Franela
2010 Mediateea Waalsekrook de Gent. Blgica
(En colaboraci n eon Cousse & Goris Archttecten}
2010 Nueva Audiencia Provi ncial en Barcelona
{En colaboracin con Arquitectura PBA)
2010 Grupo escol ar en Font Romeu, Franela
2010 Host al en La Fosca, Palams. Girona
2011 Parque del Camino Condal, Barcelona
(En eolaboraein eon AldayJover Arquitectos 1 West8)
2011 Edificio de viviendas Joan Maragall, Gi rona
1968
1966
1969
1969
1991
1997
1999
2000
2001
2002
2003
COM PETITION Fl RST PRIZES
Punta AldOOLghthous. L.as Pamas
A:OOns Hot6, AJbons, G 1ona
Accommodaticn f01 Vllag3. Ba-oak:OO g2
On CdlabOtaron wlth R.Fo1tflt)
Japan
Soeca Aan fo A.gestortesEstsny de &r'rt Maurio Na1ional Palk,
LEIJOO
fo PCll1 d Pa\?ln;JS, Grooa
CounSulidng
Cuitural 20J4. Saling Centre. 6an;ebna
f\J:y.a Mar em1a Psrk, Ba-oa\or'a
I.Jt:tay, Sen._... crnzens cen11e Uld C!tYblock oo1e zone. &:tcelona
Central Publfc Sooce. Ok?t. Grona
2003 La Wra Theatre PI.Jblic Sp..<'ICe, Aioou. Grora
l)n cdlabcration w!h J.Pufg:>:lrb3
2003
2003
2004
2004
2005
2005
2005
2005
2006
2006
2006
2006
2007
Meenr'(l Pont n Mas '8 \'ult', Patams, G 10ro
'Bel lbc' Celk:rs. Pa'ns. Grona
Naw Complex fa Sants $1a!ico. Ba-oa\or'a
On CdlabOtatoo wlth MAP 2fQUtOO!S)
Spa Hot6 3'ld Tharnal Cen11e, Gatlas de
Cenne md EsacleCl!b Aesicleroe.
$ar'l! Cttgat da Vales. Sarce\or'a
Est\L<'lboatones Hea:::!Quartrus, Salr Cugmdl Vai!Qs, &'Joe!Ora
'ElPetl1 Comte' N...se1y, Sesai. G 1ona
H:>US.irg n Golf da CatakJnys. Ca!OO:s de Maav91a. Gl'olla
t'l Hoihd. Bs1gn. .rn
collaboranon wlth Crusse&GctiSAtch1tecten)
Medttel Offices. CasabW!ca. fv\orocco
Cultural Cm!re (1 Zweve{J::lm. &'g:Um
On CdlabOtatoo wlth Couss & Gcxs AlchltetSI'I)
EotrancePav'lk:ln to DtSntct, Ulasue;:
11-e E<lge. Oubai, l.k11ted Arat> Emra::es
l)n cdlabcration w!h Coussae & GaiS Archi!aeten)
2008 Soolages Museom and Oldenatoooi !hel'ak of 'folad',
Rodez Fr(f"')Ce
2009 Alt Cenler \.a CUsina'. Castla ol F.-atoa
2010 Waa!Sf<took. Gent.
On collaboratJOn wlth Crusse&GCI'ISAfdl,tecten)
2010 CMc Col.l1 SJild1"9 Bx:toelona
2010
2010
2011
l)n cdlabcration w!h PBA)
School n Font Ron'IGO. F1ance
Goesthouse 1n La fosca, Pa1ams, G 1oro
Condal tres OOJk, 6aca'CI1a
On CdlabOtaoon wlth AldayJO\et AIQU,tGC!OS / Woo18
2011 Joon Maraga11 Hous1ng, G ona
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15
UNA CONVERSACIN CON RCR
ARANDA PIGEM VILAL TA ARQUITECTES
W ILLI AM J . R. CURTIS
La conversacin llene lugar en el estudio de RCR, inslalado en una anligua fundicin induslrial B a r b e r ~ en una callejuela de ta ciudad de Olot,
al norte de Calalua. El espacio de los socios tiene una gran mesa cenlral, que comparten cuando discuten sus proyectos. A esta eslancia,
situada en la planta superior, se accede por una oscura escalera de acero. El ambiente se define por unavariedad de tonos y texturas de negro.
Nos hallamos inmersos en un mundo de superficies de acero, unas desnudas, con manchas de herrumbre, otras ms claras barnizadas y
brillantes casi como un lacado oriental. Los soci os se mueven por el estudio sin hacer ruido, calzados con pantufl as negras. En algn rincn
de asta sobria esttica hay una pizca del antiguo Japn.
La atmsfera resutta desenfadada y familiar, como si fuera et producto de un conlinuado intercambio de pareceres iniciado largo ti empo atrs. Por
su parte. la conversacin consolida l os intercambios que el autor ha tenido con cada uno de los integrantes de ACA a lo largo del da y medio ante-
rior. Uno de ellos fue una conversacin que dur un dia entero con Rafael Aranda. mi entras visitbamos algunas de l as obras recientes del estu-
dio en Barcelona, Besal y Olot Otro de los intercambios fue con Ramn Vilatta, cuando estudibamos las maquetas en el estudio. La maana ante-
rior a nu&Stra conversacin colectiva, V"isit durante una lntensa media jornada varias obras en Ripoll y Ol ot, en compatHa de Carma Pigem.
El autor lleg a Barcelona dlrectamenta d&Sde Roma, donde habla Imparti do una conferencia titul ada 'Las sombras del tiempo: Ecos de ' El
viaje a oriente' de Le Corbusier'. en el Palazzo Baldassini (1517), muy cerca del Panten. Con la conferencia, se celebraba el centenario del
memorable vi aje del arquitecto al Mediterrneo de la Antigedad en busca de l os fundamentos de l a arquitectura. Pero l a conferencia tam-
bin expl oraba l as transformaciones posteriores que ese legado haba experimentado a lo largo de la produccin de Le Corbusier. La con-
versacin con Rafael estuvo salpicada de numerosas referenci as a los monasterios y a l a importancia que stos tuvieron para Le Corbusi er
y, tambin, para RCR en algunas da sus casas, con sus meditativos espaci os Interiores y las vistas enmarcadas sobre l a naturaleza. La tra
dlcl n &S una fuerza viva: cada g&neracin vuelve sobra algunas da las mismas i deas bsicas para as( seguir dando pasos hacia delante.
Antes de empezar a grabar la conversacin. los arqui tectos y el autor acordaron que la entrevist a debera centrarse en algunos temas de
larga duracin; en proyectos recientes (construidos o no); en algunas cuestiones ms generales relativas a l a cultura contempornea; y en
la 'lectura' que RCR ha hecho de otros arqui tectos, como Alvar Aal to, cuya obra habian vuel to a vi sitar recientemente. La conversaci n tuvo
dos partas, antes y despus da un tentempi . Las preguntas fueron planteadas en ingl s, francs o espaflol. Las respuestas llegaron
sobre todo en &Spaflol, pero con algunos fragmantos en cataln. Como el aut or y Carme Pigem hablan bi en el francs, algunas acl araciones
se precisaron en dicha lengua. Al editar la entrevista. ha si do conveniente sintetizar y simplificar a veces lo que se dijo.
16
A CONVERSATION WITH RCR
ARANDA PIGEM VILALTA ARQUITECTES
WILLI AM J.R, CURTIS
The conversatlon takes place In the studlo of RCR whlch ls lnserted In an o/d Industrial foundry (Bat-berl) In one o! the back streets of
0/ot in northern Catalunya. The partner's space has a huge tab/e at the centre which they al/ share when deliberating on their projects.
This upper room is accessed up a black steel stair, and the environment is defined by various tones and textures of black. We are in
a world of stee/ surlaces, sometimes brute with traces of rust, sometimes lighter, varnished and shiny, almost like an orientallacquer.
The partners sfide around silently in black slippers. Somewhere in this restrained aesthetic, there is a hint of old Japan.
The atmosphere ls casual and familiar as lf just carryl ng on wlth personal dl scusslons whlch ha ve been In place for some t ime. In turn,
the conversation consolida tes individual exchanges which ha ve oc currad between the author and each member o! RCR o ver the pre
vious da y anda hall. One ol these was a day-long discussion with Rafael A.randa when visiting recent works in Barcelona, Besa/u and
Olot. Another was with Ramon Vilalta when studying models in the studio. The morning befare our collective conversation, there was
an intense half day visiting projects in Ripolland Olot with Carme Pigem.
The author arrl ved In Barcelona dl rectly from Rome where he dellveted a lecture wlth the lit/e 'The Shadows o! Time: Echoes of Le
Corbusier's 'Voyage d'Orient' in the Palazzo Baldassini (1517), only a short distance lrom the Pantheon. This was to celebrate the
centenary of the tJrchitect's epic journey o/1911 to the ancient Mediterranaan world in search o/ the lundamentals ol architecture. But
it al so explored later transformations of the past in his lifelong production. The conversation with Rafael was punctuated by many refe-
rences to monasteries and the importance that they had to Le Corbusier, but also to RCR in some of their houses with their medita-
Uve interior spaces and framed views over nature. Tradition is a living force; each generation goes back to some of the same basic ideas
In order to go forward.
Belore recording the conversa !ion, the author and the archilects agreed that the interview should focus upon /ong-term themas; upon
recent projects, constructed and unconstructed; upon larger questions o/ contemporary culture; and u pon RCR's 'reading' of other
architects, such as A/var Aalto whose work they recently experienced for the second time. The conversation was in two halves, one part
before a snack lunch, one alter it. The questions were posed in English, French or Spanish. The answers came back mainfy in Spanish,
but with fragments in Catalan. As both the author and Carme Pigem speak French we/1, some clarifications took place in French. In edi-
tlng the lntervlew, 1t has at ti mes been necessary to syntheslze and slmpllfy what was sald.
17
Empecemos. Qu d ia es hoy?
P (Carme Pi gem}: El 11 /11/11, una f echa simblica quiz8?
Por lo menos simtrica! Empecemos hablando de la Cama en el Restaurante 1es Cols que es la ltima incorporacin al complejo de edifi
ci os que han diseado para Les Cols, en Olot. Me parece que este edificio - o deberamos llamarlo estructura, o espacio? - resulta muy con
vincent e, muy autntico. Adems, retoma muchos de los temas presentes en su trabajo desd& &1 principio. Rafael, ayer por la tarde me acom
pa usted a vislar la Carpa, cuando ya caa la luz. Vi de qu manera se me iluminaban los ojos! No puedo ocultar mi s reacciones cuando
se trata de arquitectura. El efecto es inmediato. Hay en la Carpa un vibracin de luz y sombra. El lugar es mgico. l a poslura arquilectnica
es clara: el contraste. entre la cubierta flotante y la base spera y granular; la atmsfera, creada por las capas y las cortinas difanas de
membrana plstica translcida; las sombras. de las plantas y las ramas. Consi dera que este proyecto recopila muchas de las ideas que han
guiado su trabajo durante todos estos aos?
A (Rafael Aranda): La relacin entre el interior y el exteri or es un elemento clave en todos nuestros proyectos. Traer el afuera aden
tro es una obsesin recurrente: en la Casa M-Lidja , en la Pjscjna cubj erta en Manlleu, en las ofi cinas que hemos construi do recien
temen te en la Plaza de Europa, junto a Barcelona. El tema principal de los pabellones que construimos hace unos aos para el res
taurante Les Cols era el entrelazamiento de espacios interiores y exteriores. El pr ograma para la Cama en Les Cots tenfa como tema
principal el paso a travs de un espacio. Querfamos que el vi si tante tuviera la sensacin de hallarse al aire libre, que esta sensa-
cin se Incorporase a su experiencia, Crear un espacio que no pudiera darse dentro de un edificio: un espacio donde la gente pudie-
ra sentir el paso del tiempo y de los fenmenos meteorolgi cos durante el dla, de qu manera la lluvi a o la luz cambian de un
momento a otro. Queramos desarrollar una relacin entre la vida y la naturaleza. Eso es lo que buscbamos.
Pero el edifi cio transforma la naturaleza: S una abstraccin.' La Carpa es un flllro. Es una manera d&capturar las energfas de la naturaleza.
La ln.novacl6n relevante S el uso de una membrana plstica translcida. Me gustarla que comentaran oota id&a en primer lugar, y luego la
importancia de los materiales, sobre todo la importancia de esta membrana.
V (Ramn Vil alta): Raf ael ha insistido en el t ema recurrente de la relacin entre interior y exterior en nuestra obra. De hecho, est e
tema se remonta en gran medida al Pabell n de Bao Tussols Basjl, en Olot, hace casi veinte aos. En nuestra arquitectura, no se
trata de es-tablecer lmites con paredes, sino por otros medios. S, sin duda, la Carpa recoge temas de muchas obras- anteriores.
Uno de ellos es la Inquietud por la ambi gedad de los lfml tes. Otro tiene que ver con la ambigedad de las definiciones. En la Carpa
no se est segur o de si uno est ante un proyecto arquitectnico, un proyecto de pai sajismo, un proyecto natural' o un proyecto
ecolgico'. Tambin hay ambi gedad en la experiencia de sus dimensiones, y en sus usos. Puede destinarse a otros fines. Se cons
truy para satisfacer una funcin, pero es lo bastante ambigua como para poder servir a otras muchas.
Como espacio de exposiciones, por ejemplo?
V: Exacto. Adems, esta ambigedad surge de una actitud particular frente a la matetlalidad, como ocurre en muchos de nuestros
proyectos. Nos int eresa la desmaterializaci n, pero t ambin la relaci n direct a con los materiales. El acero es acero, sin pintar. La
estructura crea vibraciones pticas. El hormign es hormign. Algunos de nuestros proyect os son muy mat ricos (como
gas Bel!-lloc}; otros aspiran a la desmaterializacin. Este proyecto de la Carpa, es a un tiempo material e inmaterial. Es ptreo y
etreo a la vez.
A: Volviendo al tema de tos lmi tes: vista desde tuera, la Guardgr{a Et Pgtit Comtp en Besal, con sus tubos de colores, se percibe
como un rectngulo. Sin embargo, desde dentro, se funde con el exterior circundante. En la Carpa buscamos espacios que no estu
vieran defi nidos, que se extendieran en profundidad ...
18
So let us begin. What is t he date t oday?
P (Calme Pgem): 11 is 1111 t/11. a symbohc dale
At any t'8te a symmetricaf one! Let vs begin with the recently completed Mamuee tqr fbe tes Gots Restaurant which is the latest addi
tion to the complex of buildings you have designed for Les Cofs in Olot. 1 find this building - or shsll we cal/ita structvre, ora space?-
very convinclng, very authentlc . Furthermore 1t resumes many of your themes golng back to the beginnlng. Rafael was wlth me yesterday
aftemoon when we visit&d t he Pavilion in fading light. He saw my ayas coma alive! 1 cannot hide my reactions to architecture. The
elfect is immeditJte. There is a vibration of light and shadow in the Pavilion. The place is magical. The architectural statement is clear:
t he contrast between the floating roo! and the rough granular base; the atmosphere created by the diaphanous layers and curtains of
translucent plastic sheeting; the shadows of plants and branches. Do you consider that this project sums up many of the ideas that have
gvided your work o ver the years?
A {Rafael Aranda): '' all of the 1eJai!CflSh1p betv/000 lhe 1Dlet1cr and the exteno 1S a key Sr og1ng the cutsfCie 1nsde 1s a
tecLt1ent ' the casa M 1 de. the lnd.'X Pool in Manl\.0'\1, the 1ecent whfCh we consltUCied 1n Plaza de Europa cuts1de
The (XJV' 1VJ'IS ''1hiCh we ccns11ucted a fewy&QISego fcr !he lSiauranl Les v.-ere e11 ebCtJI !he wea\11ng 1ogethe1 of n1e11Ct and exte-
t!OI spaces. The pog1unme fOf the MerqpAA &' 1 es C?1S was al ab0\:1 pe.ople passng We wanled 10 hove a sense of the exlf!-
cr. or il to be a par1 of thet experience. We \varled to creale a space which not exist nside a build11g a place \'hiere peopie woold sense
lhe changing t.me of lhe day and lhe weather, how rain or light vary m,nvte to minule. We Wished to develop a re!alionship belween ife and nature
Thal is what we were for
Bvt the building transforms nsture: it is an abstraction. The Marqvee is 8 filter. lt is a way of captvring the energies of natvre. The impor
tant lnnovatlon ls the use of translucent p/astlc sheetlng, Can you comment first o! al/ upon t he 'Idea'. then the /mportance ol mate
rials, above all the imp ortance of this membrana.
v (Ran'l6n \Jila'la): Rafael has ns1s1ed u:)O(l lhe 16Culretlltheme of ,ns1de and out:)jde 1n wo1k In fac1 a tol of 1n1s goes back 10 lhe Tps&?'SBsSil
Ba!h!!)g Pav <xt e1roos1 1wen1y yea1s ogo. W!lh arctutec1u1e !l !S no1 e Que$1101'1 of eslabi!Shr'lg 1un1lSw11h wa'IS, bul by Olhe1 means. Yes
cerla nly lhe Marquee pulls tcgelher lhernes o rnary earLer works. One of these concerns the of 1mls Anoll"er concerns the a.mbfgui
ly of defnilions. One ;s not sure if lhis !san atcMectural pro)eCI. a landscape pro)eCI. a natural' pro.ecl. oran eco ogical' pro.ecl? There is amb1
9-Jily as we!l n lhe experience of ls d mensicns. and '" ts uses. 11 can setve rnany purposes. n was bu1 1 for one functicn but t is suff1cfE:ntly
ambfQuous thal 11 can se"te maoy othets.
Asan exhibition spsce for example?
V: Exacl'y MOteover lhis amb9J ty comes out of a partcu!ar att1lude to material ty, as is the case n many of our proecls. We are nteresled n
demaletia1 zat10n but 11 lhe d ectness of malet1a!s. The stool 1s steel w1thout aoy pa 11t.ng. The sttuctue ceates OPI1ca1 v:btahOI'IS. The ccn-
etete 1S 'lery fOOCh ccnc1e1e. of our PO!ec1s ate vev matenaJ (such as the \t'!/'Mrv s 1 8el Lloc) and olhers aSP1e te damateal:zal.oo. ThtS
PIO!eGt, !he Ma1ctuee. iS beth rna1ena ond unma1er1e1. 11 1$ pelrous e1'1d eU'tefea at the Sifl)6 !,me.
A: To relurn to !he theme of llln!ls: the El Pgl it Comte lnfanl School al Sesalu w1lh the co1oored peles is perceptible as a reclangle when seen
from the oulside Bul frcm lhe Osjde 1 rneils oto 1ls surroundngs. In the Marqueewe soughl spaces lhal woold nol be def ned, lhal would exlend
n deplh.
19
Espacios que puedan respirar?
A: Si, aspirar y expirar con profundidad. Espacios con profundidad, sin limites precisos.
Esto es fundamental en todas sus obras. Otra ambigedad seria la que se da entre el peso y la notabilidad, gravedad y antigravedad. Con la
cubierta de la Carpa se transmite la sensacin de 'flexin' , de peso y gravedad, pero tambin de tensin, como si se tratara de bambs de
acero. Pero tambin hay la sensacin de 'suspensin'. El detalle de los extremos de las vigas se resuelve a travs de apoyos que los levan
lan sobre el borde del muro, separando la cubierta de su soporte slido. Pero hacia el centro se percibe una sensac;.in de peso. Todo ello
liene una impor1ancia capital en la percepcin directa de la arquiteclura. Otro aspecto del proyecto es la figura humana, que apor1a escala,
pero tambin presencia humana. Hay ahi un aspecto ritual. Es un lugar de reunin. Hay algo Que me recuerda a un teatro. Es como un tem-
plo, un lugar de culto! Pero al mismo tiempo es muy informal. Se podria decir que es otra ambigedad ms. El espacio es simtrico en cierto
sentido, pero no se experimenta de manera simtrica, sino ms bien de modo zigzagueante. Es un tema formal pero tambin tiene que ver
con ta manera en la Que se relaciona la gente. La escala de la figura humana es esencial, y no lo es menos la presencia de la gente entre som
bras. movindose como siluetas. Es como un escenario teatral, me recuerda a un teatro de sombras chinescas!
V: Este punto que seala es importante, y nos devuelve a la Villa Mairea (1938} de Alvar Aalto, que visitamos hace poco. En el caso
de la Carpa, la figura humana activa todo el espacio. En Villa Mairca tuvimos la impresin de hallamos ante una arquitectura que
podrfa existir sin gente. En nuestro esquema esto no funciona as. Son necesarias las personas para dar vida a un espacio, como
en la casa qua Rafael acaba da construirse para sf mismo ...
A: Es un lugar: un espacio que logra su plenitud vital desde dentro. Con Villa Mairea sentimos que el edificio era autosuficiente.
Mientras que su Carpa seria como un instrumento musical que cobrase vida al ser tocado?
RCR (al unrsono): Si, es un ' lugar' que se activa de manera cambiante con tu presencia!
He tenido la fortuna de hospedarmevarias veces en Vltfa Malrea. Cada husped tiene su propia habitacin, con su vista privada hacia &1 bosque.
Las ve.ntanas dispuestas en ngulo, y tos al fizares, tienen bastante profundJdad. Te sientes anclado en unacelda que mira al exterlor. los pasl
!los del piso de arriba son amplios espacios sociales y tluyen escaleras abajo hasta remansar en la personas reunidas en la sala de eslar o en la
biblioteca. Con trescientas personas, el espacio sigue funcionando perteclamente. Es como una playa salpicada de grupos de gente.
V: Aun a si, seguimos pensando que Villa M airea es muy distinta en cuanto al tratamiento de la figura individual. La escenografia esta
preparada. En la carpa la escenogratfa proviene del individuo. El espacio es ms neutral.
Volvamos ahora a la Carpa y al modo e.n que excava niveles y pareceenterrada parcialmente. Sugiere un valle,lncluso una ruina. Existe un mar
cado contraste entre la cubierta y el nivel inferior, que opera mediante piedra y hormign granulados. Hablemos del significado del sue'o y de
lo que hay bajo l. Esta maana, he hablado con usted. Carme, sobre el Monasterio de l a Tourette (1953- 1957) de Le Corbosier y ef tratamiento
del hormign visto. All, en los pisos superiores. el hormign es relativamente suave. con hendiduras practicadas segUn el Modulor. Pero abajo,
en la cripta cur\lada que parece una gruta, el hormign es como lava cruda con piedras de distintos tamaos. El efecto no es slo textura!, tam-
bin es psicolgico. En la Carpa se da un contraste entre la iluminacin de los espacios principales y la densidad de la zona inferior. Es algo
muy fsico. El muro lateral, por otra parte, se compone de grandes sillares, pero con las llagas del mortero cubriendo a v&ces los bordes de la
piedra. Se produce entonces una ambigedad respecto al peso. Podra hablarse de una 'gramtica' de la piedra.
A: Si. El basalto encontrado en la excavacin vuelve de nuevo a su yacimiento y se expresa mas puro o ms integrado en la con-
formacin del propio espacio a travs de taludes, suelos y muros.
P: Me gus-tara volver al programa do la Carpa. En primer tugar, se necesitaban espacios muy amplios. Paro tenamos qua repensar
qu supone croar un espacio para banquetes. Nos Interesaba ta sensacin da estar al aira libra, la creacin de un espacio protegi-
do, un saln o una estancia exteor. En segundo lugar, tenamos que considerar el carcter del lugar que bamos a crear. El sitio
era anodino. Haba unos cuantos almacenes y otras cosas por el estilo al fondo. Oe modo que creamos un lugar, excavndolo.
20
$paces which can breathe?
This is fundamentar in al/ of your works. Another ambiguity would between weight and flotation, gravity and 8nti-gravity. With the
roof of the M8rquee there is the sensation of 'flexing', of weight and gravity, and of tension. like steel bamboos. But there is also
t he sense o! 'hoverlng'. The detalllng o! the extremes o! the beams ls achleved wlth flanges whlch Jft the ends off the wall, sepa-
rating the roof from the salid support. But towards the centre there is the sensation of weight. AJ/ this is very important in the direcl
apprehension of the architecture. Another feature o/ the project is the human figure which introduces scale but afso a human pre-
sence. There ;s an aspect of ritual. lt ;s a place of assembly. There ;s someth;ng about U which rem;nds me of theatre. lt ;s like a tem-
ple, a place for 8 cultl Yet at t he same time it is very informal. You could say that this is another ambigvity. lt is symmetrical in a sense,
but it is not experienced symmetricalfy, r8ther in 8 zigzag route. lt is formal but it is also about the relation between people. The sc81e
of the human flgure ls essentla/, as ls the shadowy presence of peop/e movlng about as sllhouettes. 11 ls /lke a theatre scene - 1t
reminds me of shadow puppats!!
V: ll'tefe 1$ SOI'nth,ng he1e wh1Ch br l'lgS us b&ek to A'VOl Aaltos Villa Mo,1e.a (1938) vhich we VlS.led recen!!y 1n lhe case of 001 Me1
Quee lhe hurna1) actvates U) en11e sp.:ce. Wlh lhe \flll& Marea we l'lad lhe unr.-ess,on of an QIChllClure whch can ex1s1 w1thout people
n oor scherne this is nollhe case. PeoPe are needed lo bring it alive, ke the recently completed house that Rafael has JUSI built fcr hirnself ...
A: 1 is a place: a space which achieves ts fullness of 1fe frorn w lhin. Wlh lhe Vi'la Ma:rea we fe!t thal lhe buitl ng was self sufficient.
Whereas your Marques is like a musical instrument which comes alive when it is played?
RCR uniS01): Yes 1 is a 'place' thal is activaled in ng ways in one's presence.
v ... ., . ..,IIAt. Goonouo
1 am fucky enovgh to have stayed 8t the Villa Maire8 severa/ times. Each guest has his or her private room and private lile looking into
the lores t. There ls a great depth In the angled wlndows and the s/lls. One ls anchoted In a celllooklng out. The upstalts cottldots
wlde social spaces and they flow down the stalrs to the people gathered In t he living room or the llbrary. Wlth three hund,ed people
it sti/1 works parfectly. 1t is /ike a beach with groupings of peop/e.
V: Ek.:l we sNI feel lhal lhe Villa Ma11e& 1s very d,fferen11n lhe way 1ha111 11eets the I):JVldUll f1gure-. The st&ge 'S set. In the MarQuee the sceoog
raphy emerges from the The space is more neutral.
Let us return to the Marquee and the way that lt excavates levels and seems partly undetground. 1t suggests a va/ley, even a tuln.
There is a strong contrast belween the roo/ and the lower leve/ which works with the graflu/alion o/ stofle and concrete. We come lo
the meaning of the ground and what is under U. With Carme 1 spoke this morning o/ Le Corbusier-'s Monastery of La Tour-ette (1953-
7) and the tr-eatment of the naked concrete. On the upper floors the concr-ete is r-elatively smooth and incised with gr-ooves accord;ng
to the Modular. But down below in the curved crypt resembling a groHo it is like crude fava with different sized stones. The effect is
not j ust textutal, 1t ls also psychologlcal. In your project there ls thls contrast between the 11/umlnat/on of the maln spaces and the
denslty of the lower area. 1t ls very physlcal. The slde wall on the other hand has large stones but wlth fu/1 mortar jolnts sometlmes cove-
t lng the edges of the stones. ls an amblgulty about wefght. We could speak of a grammar of stone.
A: Ves. The basa tlhat wasunea11hed dU11ng the excava110ns s 1$lumsd to ls SIIS. CJ'ld '''s I"'IW pu1ely. 1 hetps 10 shape the SPace
1tse1f th1ough lhe embali<lnents. the and lhe w.a11s
P; wou!d ke le come back lo !he progra1mne for the Marquee. Firsl of all 1arge spaces were needed Sut we had lo reth;nk \'Alal it means to make
a place fOf' banquels. We were nterested n the feeling of be'ng n the open a f . . n mak.ng a prolecled space. an exteriOf' salen 01 ro:.m Secordiy
we had 10 conSidet lhe of lhe we creat1ng. The eXJSt,ng SIISwas noodescr:pt. Thete we1e a fe'\v watehouses etc to lhe baek.
So we Cl&aled a place lhrough excavahon.
21
Y qu haba concretamente en este silio?
P: Un huerto.
Asf que cavaron para crear un valle? Volviendo en coche de Ripoll, ust ed, Carme, me ha comentado que un faro no es necesariamente una torre,
sino una luz a una determinada altura. Ha dado a ent ender que su manera de hacer consiste en abordar cada tarea desde cero, sin prejui cios.
P: Exactamente, l a cuestin es, qu es lo esencial de cada tarea o de cada programa? cul es l a base inicial?
Tambi n ha comentado que esta 'ssfle des ftes' - la Carpa- tenia que evitar las ideas convenci onal es acerca de l o que debe ser una estan-
cia. Tenia que ofrecer un espaci o para alojar a 4, 44 o 444 personas con l a misma soltura. Ha insistido en las ideas de territorios, crujfas y pla-
nos. Oeberia ser capaz de dar cabida a un grupo pequeo de personas, pero tambin a mucha gente. Tambin mencion la i dea de fl uidez:
vacios con rboles: cortinas de rboles jvenes. Esta idea ya estuvo presente desde el prime-r moment o?
P: S, de hecho es un bosque con troncos, ramas, tallos, hojas y cl aros.
Hemos habl ado sobre prgol as. e-n particular la de la Casa del Jardinero de Schinkel en Potsdam (1829}, y tambi n sobre el concept o de ori-
gen es arquitectnicos. Este verano estuvimos en Berlfn y tuve la ocasi n de visi tar una vez ms la Neue Nationalgalerie (1 963) de Mies van
der Rohe, pero tambin su Casa Lemke (1933), ms modesta, pero que activa el paisaje ci rcundante. Mies absorbi mucho de Schinkel,
quien haba abordado las cue-stiones acrca de los 'orgenes' y de la 'naturalza como modelo para la arqult&ctura. Son t&mas profundamente
arraigados en l a hist oria de la arquitectura, y uno l os redescubre a travs de filtros como Mies o el l enguaje clsico. En el texto que escrib
sobre sus Bqd ega$ Bel!-llqc} evoco la cuesti n del almohadillado: es decir, desplazarse desde la tierra hasta el ci elo, desde una base tex-
turada hast a la comisa. Son temas que no dejan de 'reinve-ntarse'. Para t e-rminar con la Carpa: no he-mos come-ntado l as tcni cas de la doble
cubierta, l a simbiosis entre la geometria 'natural' de los tubos en t ensi n, que se comban formando una curva, y el perfi l de las membranas
colocadas encima. con su filtro serigrafiado. Pueden explicar de qu manera est a cubierta tamiza los rayos solares?
e:............. , _
-SIAII. Clli'II:CYCI, 1' J5AlJ

A: Esta membrnna tamiz.a el 50% de l os rayos solares, y ms tamizados estarn cuando las ramas crezcan por encima de ella. Tambin
tamiz.a el ruido. Este lugar, situado en plena z.ona urbana y con mUsica a cierto volumen, debe procurar su aislamiento acUstico en un
doblo sentido: frenar el ruido de amblonte y no dejar escapar el ruido propio. La doble membrana deja un espacio de 10 cms .. para el
aire, que no slo modula el intercambio de cal or sino que mejora tambin la acstica. El juego de muros, terTaplenes y la cota de asien-
to contribuyen a ello y la cubierta transforma l a percepcin del cielo, las nubes o la luna y el juego de sombras. Queremos esas som-
bras! Con el tiempo, los troncos de los rboles se harn ms gruesos. La clave es que el espaci o cambie de dia en dia. de momento en
momento. Es una manera de aproximarse a la arquitectura.
V: Y ms que eso, el proyecto aborda tambln ciertas cuestionas que ahora mismo estn en el airo', algunas do ellas tlonon que
ver con l a situacin econmica: l a cuestin del rendimient o del edificio; su relacin con la naturaleza la presencia de elementos
naturales l a dualidad entre lo material y lo inmaterial. Hoy da la tecnologa ofrece al arquitecto nuevas posibilidades en l os cam-
pos del sonido y de la luz.. En la Carpa hemos explorado nuevas maneras de reunir todas estas cosas. Las nuevas t ecnologias, como
esta membrana, abren caminos distintos a los que se transi taban a principios del siglo xx. El proyecto pone el fa<:;o de at encin en
ciertas cuestiones que preocupan en la actualidad. En cierto modo, es una investigacin.
Uste-d dice que tras este proyoc:to hay una investigacin sobre temas actuales de mayor calado. No es solamente u.n 'proyect o bonito', sino que
hay aq uj toda una investigacin $Obre la luz, el aire. el sonido. el calor, la materialidad. el pai saje, etctera. Emplear e'ementos muy modernos
pe-ro econmicos. podriamos llamarlo 'Oi ot Tech' ? El proyecto crea un cojn de aire para nuestro bienestar.
V: El proyect o maneja algunos de los temas de siempre, pero tambin abre nuevas vias.
2 WIIIU!m J ,R. Curtls, LA u.ttUC.tUflllkf (liS. sombrol.t.t BIIIJ( 1*. Glro!\11, 200t..
22
Ad what was ot'l your sita itse/1?
P: A v<)Qelable garoen.
So yo u dug down to create a va/ley? When we were dri ving back from Ripo/1 you said that a light-house is not necessarify a tower but
a light ata c ertai n height . You implied that your approach i s to look at each task afresh, without preconceptions.
P: Exactly. whal 1s the essence of eaeh task et Pogramme? Vvtlal s the n11;a1 base?
You also said that this salle des ftes' -the Marquee- had to avoid conventional notions ola room. lt shou/d be a space accom-
modating 4, 44 or 444 peop/e with equa/ ease. You stressed the idea of territories, bays, planes. One shou/d be able to put 8 small group
ora crowd of many people. There was the notion of fluidity: voi ds with trees: slots with saplings c reati ng screens. This idea was pre-
sent early on?
P: Ves 1n tact 11 is a wm w1th tfunks. banches. twigs. lea-ves ard clear ogs.
We spoke this moming of pergolas not8bly of Schinkel's Court Gardener's House at Potsdam { 1829) and the idea of 8rchitectural on'gins.
We were in Berlin this summer. lt was a chance torevisit Mies van der Rohe's New National Gallery { 7963), but 8/so to seehis modest Lemke
House of 1933 which energises the surroondi ng landscape. Mi es absort:Jed much from Schinkel who addressed the questions ol 'on'gins'
and 'nature' as a model for archl tecture. These deeply embedded themes In the h /story of archtecture. at'ld one redscovers t hem
through lifters such as Mies or the c/assi cal/at'lguage. In the book which 1 di d ot'l your winery at Be/1-L/oct 1 evoke the questl on of rustl-
cation: that is moving lrom the ground to the sky from a textured base up lo the comice. These a1e things that are 'reinvented' al/ the time.
Maybe that is enough for the M8rquee except th8t we have not talked about the techniques of the doub/e roof. This /eads to 8 symbiosis
between the 'natural' geometry of the tubes i n tension which bow i n a curve, and t he profile of the membranas placed on top with thei r
seri graph lilter. Can you e-xpfai n how t his roof fi lters out some of the sun's rays?
................
A: Those membranes fi ter out 50% of lhe swnlighl. which w!l be filleted even more when the branches g ow above the roof. They also fittet out
lhe no:se This place is in the midd e of an urban area. wth mus'c played al a certa'n vo'ume. so 1 shou!d be soundprcofed in two ways: to slop
lhe sttoot no se ente1,ng, and ;)(event 11s own hcmescapng. The dC\lble membrana has a tO cm. a1c space that mcdJiales the tteat
excflonge atso fnpoves tne &eousllcs. The wa11s, tne efnOQnkrnents and tne levet a11 help, and the oof transfonns tne percept1Ct1 of
the sky, the tne nlOCtl a1'1d lhe play of sh&dows. We reo11y wont to have those sh&dovs! .--. tne course of 111ne, the llunks tne tree-s w1
g ow th:cker. The ponl is lhal this space changes day to day. moment te mcmenl. 11 is an approach to a-chitecture.
V: Moreover. !:he pro ect ali::lresses cerlain cuestions that are n lhe al the momenl. some of them lo do wilh the ecooornic situat,on. Thefe is
lhe queshOf'l cf lhe of lhe bulld;ng: 11s 1e!at100 to natUie: lhe presence of natu1a1 e!ements: the ly of matena: and mf08l$1al. Tech-
QIIO.VS new P<)SSibiiiiiE!S lO the ard'ltect n the ea.rns of s.:)u)j Ql 'ld 19ht. 11'1 the MarQuee we have to pul 011 tl'lese lhl'lgS
togelhe 1n new ways. New 1 ke th1S membone open up ways d,ffetent horn those of tl'le early twentfE!lh Tl'le POecl drav,.s
nlo focos severa! issues that are ol contempCfary eo1cern lt is an nvesl ,gaticn of a kind
You are saying that behind thi s project there i s research it'llo themes ol broader re/evance toda y. 11 is not jusi a 'beautilul project' bul
there is an en tire investigation of light, 8ir, sound, heat, materiality, landscape etc. How to use very modern but economica/ elements:
shall we ca/1 this 'Oiot Tech'? The project creates a cvshi on of ai r for our 'bi en tre'.
V: 11 uses sone of lhe okt lhemes but also opens up new avenues.
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Drt lodos modos. hay ci ertos elementos recurrentes del lenguaje arquiteclnic.o que srt usan una y otra vez. Por eirtmplo, el paseo texlurado
-que nos lleva de vuel ta al Pabelln drt Bao- el inters por la texlura bajo l os pies: la expl oraci n de un rtdit icio a lravs de l as lexturas
de los paviment os. En al zado aparece de nuevo el viejo tema de las cortinas. pero realizado en est a ocasin con unos suaves lienzos t rans-
lcidos, semitransparent es, de plstico. Otras veces, en sus obras. las 'cortinas' son ti ras de acero. Por ltimo, l a invest igacin segn nive-
les: 1, el suelo; 2, el ni vel intermedio; 3, l a cubierta. Puede que ello no constituya propi amente una gramti ca, pero sin duda proporc iona
algunas reas de investigaci n.
P: Claro, todo cobij o se desarrolla entre dos planos (el pri mero y el terc:ero) cerrado por el segundo.
Hay ' zonas' para beber. para posar para las fot os. para comer, pronunciar discursos. ir al lavabo ... Uno pasa a travs de varios vetos bl an-
quecinos o plateados que en ci erto modo recuerdan a un vesti do de novia. Hay algo teatral en todo ello, una referencia subliminal a trajes o
ropa. Muchos de estos t emas aparecen tambi n en las Bodegas Bell-!!oc, pero all se manejan de una manera disti nta. En Beii-Lioc, l as
rocas flotan en la luz dlts de las chapas de acero. En este caso, el proyecto se centra ms en las sombras que en la luz. Es una &.specle
de paenle de la Carpa, un ' contrapunto' .
V: De hecho, los dos proyectos tienen eso en comUn: ambos se ocupan del paisaje, y ambos t ienen ident idades ambiguas. En Beii-
Uoc hay tambin una ambigedad en cuanto al uso. Es una bodega, pero tambin es un teatro, una sala de mUsica, etctera. Ambos
se enrafz.an en sus empl azamientos. Ninguno de l os dos es un objeto aislado. Desenraiz.ados dejan de existir.
Esta mal\ana hemos visitado el Espacio Pr'lhllco Teatro 1 a 1 Ira, el espacio urbano cubiert o en Rlpoll. Parece un proscenio. Hemos hablado
mucho sobr& vacfos, y tambi n sobre vibraciones, celosas
P: S, t odo tiene que ver con l os vacos.
Y es una cual idad muy bien l ograda en la Carpa y en Beii -Uoc. Pero son situaciones muy especiales. muy singulares. La bodega se halla en
el predio de un hombre solvente, en una fi nca. Y l a Carpa f orma parte de una infraestructura de un rest aurante, sin la cual su existencia seria
Imposible; es una pi eza de una Isla, un pequet\o mundo d& experimentacin culinaria. El cliente resulta crucial en ambos casos, son perso
nas dispuestas a asumir riesgos. Vayamos, pues, a Rlpol l. Lo que Impresiona es la tremenda fuerza de la Idea: abrir el viejo teji do urbano para
permitir que respirase la vi da social. De nuevo, todo tiene que ver con el tealro.
P: Si, es un escenao otra vez. neutro cuya escenografia activa el usuario.
V: De hecho, ocupa el lugar del viejo teatro de la Lira, que estaba abandonado.
A: Es un vaco y enmarca tas vistas. La Idea se remonta a proyectos anteriores en Sant Feliu de Guxols y en Rludaura, incluso al
Pabelln de Bao. En t odos ellos, se enmarca un vaco. Este aire enraza la obra con el lugar.
Funci ona en ambos senti dos: enmarca l as vistas del paisaje a l o lejos y las incorpora; pero tambin enmarca las activi dades urbanas en senti do
opuesto. Cuando enmarcas una activi dad, st a se convi erte en algo distint o. Todo el mundo se convi erte en prot agonista. Es otra forma de
experimentar la vi da d& la ciudad, una ci udad que, en consecuencia, acoge un p&quet\o teatro. Hablando como hi storiador, es un tema antiguo
en l a historia de la arqultctura: el teatro como ciudad, y la ciudad como teatro. El puente, en su esquema, pose& una gran acti vi dad en lo que
se refiere a la presenci a humana. Adems esl muy bien hecho. Cmo oenlar un puente? De qu modo debrt tocar la orilla? l a experiencia
de mirar el paso de las aguas a travs de la rejilla, los rboles a cada l ado ... El agua tiene un papel en su trabajo: agua que f luye. agua como super-
fi cie quieta, materiales transparentes en relacin con la lluvia . .. el agua junto al PabeUn de Bao. En Aipoll, trat an et puente de manera asim-
trica: por un lado, slido; por el otro, con la replla que permite ver las aguas. la parte transparent e se relaciona con el agua en movimi ento, vist a
a travs de tos listones donde pi sa el transente. Me gustada ver esta obra bajo la lluvia. El agua es muy Importante en su trabao.
RCR (al unrsono): iSfl
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All the same, there are certain recunent elemef'lls o/ architecturallanguage which are u sed and re-usad. For example, there is the tex-
tured path. This takas us al/ the way back to the Bathing Pavilion. There is the interest in textura underloot- the exploration of a buil-
ding through ground textures. In the e/evation there is the old theme of curtains, but here done in translucent, semi transparent, soft
p/asnc lronds. Sometimes in your works the 'curtains' are in stee/ strips. There is the investigation of /evels: 1 The ground. 2 The inter-
mediary level. 3 The roo f. Maybe this does not quite constitute a grammar, but i t certainly provides areas of investigation.
P: Ves. al sheller develops between lwo panes {lhe f rst and the th1rd). enclosed by the second.
There are 'zones' for drinking, posing for photos, dining, making speeches, going to the /oo . . . One passes through whitish or silvery veils
which remind one of wedding dresses somehow. There is something theatrical about it, a subliminal reference to c ostumes or clo-
thes. Many of these themes are also present in t he Wiaerv at Re-1 loe, but they are handled in a d ifferent way. At Beii-Lioc the rocks
float In llght behlnd the steel labrlc . The project In that case /s more about shadows than about 1/ght. Jt ls a sort ol cousln to the
Marquee, a contre-partie'.
V: '"" tac1 bolh prvec1s have th1s 1n cvcnn)Cf'l: U)Ely are both abcut tondscape ond bOth have 1dE!f'll .l1es. Al Bel -LIOc too there 'S ambl-
use. ll iS a bO:::tega (a wl'lery) but 1l 1s a1so a theatre, fJ rlluS1C ele. Bclh then' are lt) lhe1r p1aces. Ne.U'\ef !hern 1$ ar)
taled ob;ecl. lf separaled lrom !he si les n \'1hich they are rooted they cease lo exisl.
Thls momlng we were l ook/ng at your project t a 1 Jra Theatre pubHc Dqmalo the covered urban space In Rlpo/1 whlch looks llke a
proscenlum, and we spoke a lot about volds, also about vl bratlons, lattlces .. ..
P: Ves. yes. 11 1S al aboul vo1ds.
And this quality is vety we/1 achieved in both the Marquee and Be/1-L/oc. But these are very special, very unique situations. The bodega
is on a qui te well-off man's estate, a finca. The Marqvee is inserted into ao existing restavrant infrastructure which permits it to exist
at au - lt ls a p /ece ol an lsland, a sma/1 world of cu/lnary experlmentatlon. The cllent l s crucial In both cases - peopl e wll/lng to take
a risk. So now Jet vs move over to R/poll. Thls lmpressed me as a very strong Idea: open/ng up t he old fabrlc to let l t breathe lor social
lile. 1t is once again all about theatre.
P: ves 11 s;; scene. r'leulral or'ICe &gait lts act.valed by the oser.
V: n facl. it rePaced the old. abandcned theatre of la L.ra.
A: 1t ;s a void and 1 frarnes lhe v;ews The idea goes back lo our proecls n San Feiieu and Audaura. even to the Bath1ng Pavi ;on - al! pro)eCIS
vA'l1Ch trame a vo1d. Th1s at 1nvoves lhe n 1IS place.
lt works both ways: framing views o/ distant /andscape and drawing them in; but also framing urban activities in the opposite direction.
When yov frame an act ivity it bec omes something else. Everybody becomes an actor. lt is another way of experienc ing the lite of the
city which therefore houses a liHie theatre. Speaking as a historian, this is an ol d theme in the history of architecture: theatre as city,
and clty as t heatre. The bridge In your scheme ls very acti ve where the human presence ls concerned. Jt ls also very well done. How
does one angle it? How does one touch the bank? The experience oflooking down through the grilles onto the running water of the
river, the tutes aach side ... lf'l your work, water plays a role - water fl owing, water as a still surlace, transparent materia/s in relation lo
rain, water in the vicinity o/ the Bathing Pavilion. In Ripoll you treat the bridge asymmetrically, solid on ooe side, with the grille that you
can see throvgh on the other. The transparent part relates to the moving water seeo throvgh the slats below. 1 wovld like to see this
structure with rain. Water is very important i n your work.
RCR unis.::n): Ves !
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V: Vi viendo en la regi n donde vi vimos, el agua forma parte importante de nuestra mentalidad, de manera casi i nconsci ente. Nos
pareca importante que las ventanas de las casas pudi eran asomarse a la plaza cubierta. Los delgados lienzos de acero permiten
que l a vegetaci n crezca a los lados. La vegetacin contrasta con la situacin urbana, que es de mater ial es duros. Hemos introdu-
cido l a natural eza entre t os muros en forma de hiedra. Es un espacio que est vivo, incluso l a lluvi a se cuela entr e l as hendiduras
de l a cubierta. Vi ve con la natural eza.
Si, es una forma de capturar ciertas energias naturales del lugar.
V: Oe ese modo, la gente est ms atenta, es ms consciente de sus percepciones.
En el Renacimiento, Serlio dibuj unas perspectivas en las que mostraba la ciudad como escenari o: el modo t rgico como una piazza, el satr-
rico como un claro en el bosque. Acabo de vol ver de Roma, all f todas l as plazas son t eatros en ci erto modo. Su obra de Ripoll es moderna
pero tambln algo arcai ca, como si se tratara de los restos de una edificacin Industrial del sigl o XIX.
V: S, el aspecto at emporal es pertinente. De hecho, Ripoll tiene un pasado industri al importante, con fbri cas y herreras. Hay i nclu-
so un museo dedi cado a esto. Queri amos hacer un proyecto que encajara bien con todo ello.
Pero incluso es ms arcaico que eso: remfte a l a Grecia anti gua no, a un tiempo todavi a ms remoto! De modo que es una manera de tratar
el contexto rompi endo al gunas cosas pero reforzando otras.
Pasemos a hablar de su edificio de estructura de acero en Barcel ona <Placa Europa 3 1). que est en un contexto muy d istinto, en pl eno
desarrollo, lleno de conflictos y dificul tades. Hemos entrado al edi fici o por el aparcamiento subterrneo. a travs de un centro comercial sub-
t errneo, al estilo pseudoclsico del marketing globalizado: comida basura arqui tectnica! Podria estar en cualquier sit io, en Shanghi o en
Oubi. Qu proceso de reflexin si guieron para lidiar con est e empl azamiento?
V: Es un contexto exagerado, muy alejado do la tradici n urbanstica de Barcelona de manzanas y patios. Oo hecho, la Plata de
Europa es un espaci o urbano muy extrao, lo mi res por donde lo mires. Uno est en Barcelona pero no se si ente all.
Como ocurre en muchos otros desarrollos urbanos recientes. l a lgi ca es la siguiente: aeropuerto, centro de convenci ones. hot el, centro
comercial, autopista ... El edifici o est a medio camino entre el aeropuerto y el centro urbano. Pero est realizado con una suerte de envolto-
rio, una volunt ad de 'ul'banismo' en su superfici e. La geometrra radial fue una condicin dada?
P: S, pero la respuesta no viene desde un volumen cerTado en forma de arco poligonal sino radialmente a travs de su exoesque-
leto que dibuj a un arco mi entras captura el aire exterior desde el foro de la plaza y lo deja traspasar. Todo estaba dado, hasta el
perfil retranqueado.
Habfa supuest o que esta nueva pl aza darra respuesta con sus rascaci el os, pero en el otro extremo de Barcel ona, a la Plaza de l as Glorias
Catal anas. Es como una col accln zool gica de rascaciel os y animal es arquitectni cos. El rascaclalos de Toyo lto, con sus axtrai\os bultos,
es un escndal o. El de Nouvel, con los dis.ei'los de fondo de pantalla en sus fachadas, no le va a la zaga. Habr(a si do d&Seabl&una soluci n
ms neutral. De hecho, su proyecto es crtico con este contexto: crtico con la caja banal y su versin decorada.
RCR (al unisono): Si, desde luego!
V: De hecho, qui si mos sacar algo posi tivo de la situacin en lo que respecta al espaci o interi or y su rel acin con el emplazamien-
to, Incluyendo ta tuz, el sol, otc6tera. La geometra de l a planta llene eua ver con eso.
La estructura laminada, l a luz, el espacio: consideraron varias ideas a la vez?
P:Si.
26
V: I.Jvl'lg wvhere we do 11'1 l h1S 1eg;Cf'l wa1er iS very much pa1t of menl all ly. a . .l w&s us l o hlve w,ndvv,.s tl the
ovetiOCkl'g U'\e Tl'\e l h11'1 steel fabriC 1e1s vegetat1Cf'l grvw l he s1des The vegeta11cn IS tl 10 l he urban Muat1on
\A'Id'l is of hard IM ieria!s. We ntrOOuce-:t f'IBiure filo the walls n the fcnn of ivy 1 is a space which is ai'Ve, 1ncludng the ra;n ccm ng 1n u rcugh
l he grd!es en the roof. 1t ves Wilh nature.
Yas il is a way of capturing soma o/ tha natural energies in tfle place.
In the Renalssance. Setil o dtew perspec tlves showl ng the clty as scenery, the traglc mode as a pl azza, the satlrical mode as a clea
ring i n the lores t. 1 ha ve jusi come from Rome where t he piazzas are al/ thaatres of a kind. Your structure in Ripol/ is modarn but it is
a/so somawhat archaic - like a left over industrial structure from the 19th cef'ltury.
V: Ves lhe 1nternpcra1 aSJ)eCI IS 1e1evant . In fiCI has l ve1y past w l h fiCICfleS Sl)j 11cn fou1'1dnes. There iS ev1'1 l muse-
um about this, We wanled l o 00 a pro.,ect lhat lit 1n well Wllh al lhis.
But l t ls even mote atchalc tflan that: Anclent Greek, no from a ti me belore the Greeks! So thls ls a way o! deallng w/th a context by
breaking soma things but rei nforcing others.
_ .............
.......--... -.1-h<I 1H>C:.
,.

Now Jet us look at your steel structure buildi ng in Barcelona (Placa Europa 31) which is in a very diflerant context, one which is in evo-
lution, one which is fui/ ol conflicts and difficulties. We came lo it through the underground p arking, through t he subterranean ma/1 in
the fake classical style of globalised markeUng - architec tural junk l oad!! lt could be anywhere, Shanghai, Dubai. What was your pr o-
c ess of thi nking dealing wit h this setting?
V: lt is an exaggerated ccnlexL far away from lhe Barcelona urban l rad ! ion of blocks and coorts. In fact the Plaza de Europa is a very strange urban
space a.t<>getheL One 1s 1n Ba1celcna. bt;t1t does no1 feel ke L
Like many other recent urban deve/opments, the logic is: airport, conference centre, hotel, shopping, auto-route . .. So it is placed half-
way between airport and urban centre. But it is done wit h a sort of packaging, a pret ension at 'urbanism' on t he surface. Te radial geo-
metry was a gi ven?
P: Ves. but l he answer does not cerne from a closed voume n the form of a po1ygooal are. but radLally. thrcugh an exosketelon lhat draws an a-c.
capl oces the a1r the plaza, and lets 1 thcovgh. was grven. 1nt1udng the sleppng prof1le.
1 had supposed that t his new pl aza was a way o f answering the Plaza de l as Gl orias Catalanas witfl i ts skyscrapers at the other end of
Barcelona. Jt l s llke a zoologlcal col!ectlon of skysc rapets and archltec tural anlmals. lto's skyscraper wl th lts strange growths ls a sean
dal. Nouvel's wl th lhe wallpaper patterns on the outslde l s no better. One would flave preferted a mote neutral solutlon. Your projec t
is in elfect critica/ of tflis context- critica/ of the banal box and the decorated version ol tha banal box.
RCR Ves. ye:s. abso,ul ely!!
V: In fact. we wanled te draw somethng positive rrom lhe siluati<:r'l in letms of the fltericr and lhe relalion to lhe se1t1ng ncludng light. sun etc
The gecmetry of the plan has l o do wilh this
Tha Jaminated structure, the light, the space- t flere were severa/ ideas at once?
P: ves.
27
Representacin, geometra ...
V: Una geometria y estructura de sectores centrada en la Plaza, creando una planta radial.
P: Vidrio y estructura: la estructura como una forma de espacio. Hay ambigedad entre inteor y exterior. El edificio es transpa-
rente, pero tambin se protege. No se tiene l a sensacin de entrar en una caja, sino, ms bien, en una ruina, o en un claro en el bos-
que, con l a luz entrando desde lo alto: una ruina con columnas, una estructura en el aire. El vidrio se retrae al interior de la estruc-
tura. Los espacios para las oficinas son como un paisaje. Es una lgica estructurada. En cierto modo normativa, pero el cliente que-
ra algo ms, quera que parte del edificio fuera la sede central de su empresa. Tena que ser un edificio de oficinas funcional con
apariencia de prestigio: tenia que ser elegante, alquilarse bien. Nuestro cliente estaba interesado por la arquitectura. De hecho, fue
el promotor de la Torre Agbar.
Asf pues, una vez ms tuvieron un cliente con ambi ciones arquitectnicas. En este caso, l a solucin del exoesquel eto crea un 8/Jrolandschaft
(paisaje de ofi cina) de planta libre. libera los espacios interiores para Que puedan ser modificados ms adelante. Pero. Qu hay de la insis-
tencia en el color negro? Supuso un probl ema?
A: Es acero barnizado. No est pintado. La actitud hacia el material es autntica.
Pero el acero es duro. Quin alquilar una oficina alli?
P: Quien busque unas oficinas libres de estructura, llenas de luz, con espacios plurifuncionales en el edificio y con una potente rela-
cin con el exterior pero cobijado.
Si hubiera que buscar en Barcelona un pariente de su edifici o, ste serra el rascaciel os de Cal'los Ferrater en Di agonal Mar, con su armazn
de acero y su volumetria angulosa, un edi ficio que t ambin lleva la estructura ms all de los limites de la planta y da respuesta al contexto
con su geometra.
A: La estructura de nuestro edificio es justo eso!
IIIHf
""
Si, eso $Upone una ci erta tiloso la. Yuna toma de postura bastante infrecuente hoy dfa para los edificios y rascacielos de oficinas. que sue-
len jugar con la envolvente y la superposicin de imgenes, pero insist en en las mismas tipologfas banales, adocenadas, para so organiza-
cin interior. Su edificio es casi l o contrario.
P: La estructura define tanto el espacio I nterior como el exterior. lo mismo puede decirse de La Lira en Ripoll o de les Cols, que
no tienen estructuras extras y todas son externas. Son estructuras que resuelven todos los espacios, sin capas ai\adldas. La Idea
es resolver la complejidad pero dentro de una unidad. Oe hecho, hay complejidad, pero est en l as relaciones, en el espacio que
fluye. Nos interesa esa fluidez espacial.
Tambin es una cuesti n de lenguaje arq uitectnico. Algunos elementos se reutilizan, pero con variaci ones.
P: Sf, pero tos principios siguen siendo tos mismos.
El Restaurante Les Cols, las Bodegas Be!I-Lioc, el Edificio de Oficinas Placa Europa 31, todos crean aberturas mediante tirantes paralelos de
acero. Es un l enguaje muy abstracto. Pienso en Mozart, y en la forma musi cal de la sonata. Dent ro de ella Mozart crea distintas atmsferas
y variaciones. A decir verdad. me preocupaba su BjblioteCf! y Hogar de .lubjl ados, en Barcel ona. Poda apreci ar l os grandes gestos del diseo.
Pero en la parte de atrs, las bandas de acero de l a fachada me parecan sobredimensi onadas. Recargadas, forzadas! Habrfa sido deseable
descubrir algo distinto en ste caso. Cules son los l(mltes de t ol eranci a de un el emnto arquitectnico? En qu momento deviene XC
slvo y requiere un cambi o, o l a Invencin de un lemento nuevo?
28
Representatio, geometry . ...
V: A geofnehy and sltuch.te of sectos centre<:! on the Plaza and creaMg a ra<;t1al plan.
P; Glass and struclure: struclure as a fonn ol space. There ts ambfguity between tlside an:t oulside. The build ng is bol 1 is also
lecled Yoo do nol hs.ve the sensa.t.on of enlering a box bol rather a ru;n cr a clearing in a wood with liglt comng ti: a rutl wth coumns. a struc-
hse n ar The glass is l'lside the slruc.ture. The off1ce spaces (We ke a landscape Logic ft is ncnnalwe in a way. but the cl.enl want-
00 more, ter he wanted part of the ng be the headquarl$tS fet h1s f1on. 11 needed be a ng w1lh some aspect of
Pesttge- to be <.;tuc. be rentable. Ow c11ent was rnl$t9Sted 1n achitectue. In fact. he was the fOt lhe Torta Agbar.
Once agaln then you hada c llent w/th archltectural ambtlons. In thls case t he extra-skeletal solutlon creates an open ' burolandschaft'.
Jt liberales the Interior spaces whlch can be modfled later on. But what about t he lnslstence on the colour black. Was that a problem?
A: Th1s s on the steel. 11 1S nct pa1nted. There s an autttent.c att1tude 10 the .natenat.
But the steel is hard. Who will rent that?
P; Someone .ookng or ollices thal are free of slructure, futl of lighl, wth mu1t1p;rpose spaces n the build ng an:t a poweriul yel sheltered re1a
lfonship the exteriOf.
Jf your building has a ' cousin' in recent Barcelona architecture, it would be the angled steel trame skyscraper on the Diagonal Mar
designed by Carlos Ferrster, which also pushes the structure ovt beyond the edges. and which also responds to the context in i ts
geometry.
A: The strucll..te tl cur bt.uldng s ust vA'lat 11 1S!
Yes it represents a certain philosophy. This is a rather rare position these days for otfice buildings and skyscrapers which olten play
with the skin and with imposed images, but carry on with t he same old banal typologies tor their interior organisation. Yours is almost
the opposite.
P: The struclure delines lhe space bolh .nsjde and outsjde The same ;s true wth LaUra in Apo,, w1lh Les Cois, whch have no extra slructure-
a sltucture which resoves alllhe spaces and w lh no extra la)-etS. The idea !s to resolve comp!ex.ly bul Wilhin a un1ly. in facl. lhete is comp!ex.ly,
but t tS '" lhe l s 1n the space \A'l1ct'l flows. We are nteested t1th1s fk.uchty of stoace.
lt is also a qvestion of architectural language. Certain elements are reused but with variations.
P: Ves bulthe reman lhe same.
The Bes.taucaat les Cots, the BeU-lloc w;mnv. the otfice buildiflg on PIBfiB Europa- t hey a/1 make openings with paral/el struts of
stee/. lt is a very abstract /anguage. One thinks o/ Mozart and the sonata lorm. Within that he e reates different atmospheres and varia-
tions. In truth 1 was worried by your Librery and Elderlv People' s Centre in Barcelona. 1 could appreciate the big moves ot the design.
But at the back. the strips ot steel in the rear fat;ade seemed oversized! Overdone, torced! 1t would have been better to have disco-
vered somethlng dfferent In t hls case. What are the tolerances of an arc hltectural element? At what polnt does 1t become too blg and
necesstate a change, oran /nventlon of a new element?
29
Tomamos algo en el estudio. Un tentempi a base de bocadillos, bebidas, caf. La conversacin con RCR se centra ahora en su reciente viaje
a Finlandia, donde dieron una conferencia en la Escuela de Arquitectura de Otaniemi y visi taron una serie de edificios de Alvar Aalto. El almuerzo
se sirvi en l osas negras Que hi cieron las veces de platos. AJ cabo de media hora. retomamos la conversacin grabada.
Un menU todo negro, de conejo con ciruelas negras, sorbetes negros y vinos tintos. servido todo ello en platos negros ... eJ tipico almuerzo
en RCRI Durante l a comida, hemos vuelto a hablar de su experienci a con la obra de AaJt o. Es revelador a veces escuchar a un arquitecto hablar
sobre l a obrad& otro arquitecto, es como descubrir un reflejo &n un espeJo. Nos hemos referido a Vill a M airea (1938) como un claro en el bos
que. En esta ocasin ustedes viajaron tambin al centro de Finlandia, y visitaron la Casa Experimental en Muuratsalo (1953), la casa de verano
de Aalto a orillas del lago. Pero les pareci menos interesante como casa, no es asi?
P: Como casa nos i nteres menos, pero resulta muy i nteresante como respuesta al lugar. es ta eleccin del emplaz,amiento lo que
es increfble.
Bien. p&rocon qu recurso atquitectni c.o Aalto consigue esto? Al fin y al cabo, l es arquitecto. Su intuicin ante el lugat,las rocas, el tago ...
P: S, y l a pequea playa para la sauna, l os senderos a travs del bosque, la atalaya entre dos orillas.
Y luego el patio, con el hogar al aire libre en el centro, y un muro que avanza ms que el otro f ormando un marco que envuel ve l a vista. Esto
introduce una ambigedad en l a percepcin. Los patios de Aalto suelen fracturarse de ese modo. En este c aso, el nivel del terreno se aj usta
para atraer el paisaje distante. Es un marco. Hay un fenmeno dentro/fuera: muros encalados fuera y par&des de ladrillo rojo dentro, Justo lo
contrario de lo que cabra esperar. Luego, tambin est esa intuici n para l os senderos y las rocas.
P: Si, el lugar es ms que un simple empl azamiento para un edificio ...
.........., tlt
Cul es para ustedes la leccin principal de la obra de Aallo?
V: Uno tiene la sensacin de hallarse ante una gran sensibilidad: un arquitecto que responde a muchos niveles. Hay una sensibili -
dad haci a la naturaleza. Pero algunas obras son ms rigurosas que otras. El Museo de Jyv3skyl 3 no es t an bueno. Aalt o era un arqui -
tecto que podia hacerl o todo, desde el plano del conjunto hasta el diseo de tos tiradores de las puertas. Tenfa capacidad para ej e-
cutar todo con maostrra.
A: De hecho, tuvimos la sensaci n de que ya l o conocamos. Muchos arqui tect os catal anes de los ochent a profundizaron en su obra.
En 1999. mantuve una ' Conversaci n con Alvaro Siza' para El Croquis (El Croqvis, 95, 1999) en la Que me refer a Aal to. Siza me dijo que Aal to
habfa reinventado el patio medit errneo en el norte, de modo que uno podfa reimportarl o al sur de forma moderna. Aalto influy, sin duda, en
Utzon y, a su vez, en varios arqui tectos espaol es como Moneo. En 2003, el arquitecto col ombiano Rogelio Salmona recibi la Medalla Alvar
Aalto. Salmona vi aJ a Finl andia y pudo ver &n persona al gunas da las cosas qua la haban Inspirado toda su \/ida. En l os sasent a, hubo en
Colombia un culto a una arqui tectura 'orgni ca' de ladrillo que haba si do poderosamente influida por l a obra de Aallo. Cuando $almona
visit los edificios de Aalto en 2003, dijo: "Saba de ello. pero no lo conoca realmente". Cuando habl con ustedes por primera vez en 2003,
se refirieron a su formaci n y a la tradi cin modema en Catalua. Pero tambin mencionaron la necesidad de respirar nuevos aires. vi ajar a
Estados Unidos y ver l as obras de Kahn y Mies van der Rohe, vi ajar t ambin a Japn y ver obras modernas y antiguas. Japn sigue present e
en su obra. Y, desde luego, est muy presente en la obra de Aatto. Asl pues, qu signi fica para ust edes Japn?
P: La experionda de Japn es una colecci n de recuerdos que permanecen en nosotros ... casi como recuerdos de Infancia.
30
Lunch takes place in the studio. Just Ught snacks o/ bocadillos, drnks, coflee. The conversation comes back to RCR's recent trip lo
Fifl/and where they gave a lectura at the School o/ Architecture in Otaniem(. then visitad a selection of buildings by Alvar Aa/lo. The
lunch is served on black slabs functioning as piafes. Alter hallan hour the recorded discussion resumes.
A l unch o f rabbit wlth black prunes, black sorbets. black wines. black everything served on black plates- the normal midday snack at
RCR! Dvring lunch we spoke again about the experience of Aalto's work. Ustening to architects discussing other architect's work can
be reveallng, /Jke dlscoverlng a rel/ectlon In a mlrror. We relerred to Alto's VIlla Malrea (1938) as c tea1i ng In a forest. You also went to
central Finland and visitad the Experimefllal Housa at Muuratsafo (1953), the summer house next to t he laka. But you found this less
intaresUng as a house?
P: Ves. as a house, bul as a way of respondng lo a place very nterest1ng: il ;s the seleclion ol the place which ;s incredibie.
Fine, but wl th what archtect ura/ devlces dOes he acheve th/s? Alter all Aalto ls an archltect. Hls lntuitlon lor the place, the rocks, the lake ...
P: ves. and the l1tt1e beach fcr the sauna. the paths lh1ough the woods. lhe betwoon 1wo bani<S.
Then there is the p at io with t he open air lireplace in t he middfe and one side wall advances more t han another, making a trame which
holds the view. This introduces an ambiguity of perception. Aalto's patios are often broken in this way. In this c ase the ground leve/ is
adjusted as we/1 to attract the dlstant landscape. Jt ls a trame. There ls an lnslde/outs lde phenomenon- wl th whtewashed walls out
sida and red brick walls inside, the opposite of what one would expect. Then there is the ifltuition lor paths and rocks.
P: ves, lhe place iS mere thmust a s11e fcr a bu11dng..
_.._VIII
What /s the central lesson for you ol Aalto's work?
V: One has lhe fee1 ng cf a grea1 $ef\Sibll1ty e1' arCh 1ect v.ho reS:)O(ldS on so many leve!S. There 1$ sens.tMty 10 natu1e. Sul SOfe lhe works
are more 1190f0us than others The Museum1n Jyvask)'la IS I'IOl so gm. l h1S 1$ SI) SIChitect who does everyth1ng from lhe ove10II piQI) 10 the
handles. Aallo had lhe ab; ly to do everyth ng masterful!y.
A: In facl we had !he fee1.ng of know.ng h m a ready as so many Catalan arch1lecls of the 1980s absorbed so much from him.
Jn 1999 1 conducted a ' Conversation with Alvaro Siza ' l or El Croqui s (El Croqui s, 95, 1999) in which he spoke of Aalto. He told me
that for him, Aalto had reinvented the Mediterranean patio in the north so that one covld then re-import it in a modern form to the
south. Aalto of course influenced Utzon, and in turn Spanish architects such as Moneo. In 2003 Rogelio Salmona, the Colombian
archtect, was awarded the Alvar Aalto Meda/. He came to Flnland and was thus able to see thlngs /lrst hand that had lnsplred hlm all
hls //fe. In the 1960s In Colombia there was a cult ol 'organlc' archftecture In brick that was very much lnfluenced by Aalto. When
$almona visitad Aafto's work in 2003 he sa;d: '1 knew it, butl did not really know W. When RCR and 1 first spoke in 2003 you mentio
ned your f ormation anda Catalan modern t radition. But you a/so sp oke ol the need to breat he fresh air- lo t ravel to the USA and see
t he work of Kahn and Mies van der Rohe, t o trave/ a/so lo Japan to see modern and ancient works. Jap an is present in your work even
now. And of course it is very much present in the work of Aalto. So what does Japan mean to you?
P: The experience of Japan is a se! of manet es which remains wth us like chiidhood memories ahnosl.
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Seguro que guarda relacin con unas determinadas maneras de organizar el espacio y el movimiento: l a compresin del primer pl ano y el fondo,
l os tall os de bamb, l o natural y lo arti ficial, capas y vibraciones ...
V: Pero es ms profundo que eso. No se limita a formas o a estticas. tiene que ver con l a experiencia de vivir. Visitamos l a ciudad
imperial de Katsura. Es ms de lo que uno simpl emente acierta a ver. Hay conexiones muy intuitivas.
En el espritu de las cosas?
P: la cualidad de los espaci os ext eriores y las transi ciones. En Japn t odo ti ene que ver con l a permanencia: l a mesa para l a cere
monia del t, por ejemplo. Hay una cualidad universal.
V: Luego est el rigor constructi vo: el resultado de muchos aos de refinamiento impecable, perfecto.
Hay un refinamiento en la creacin de l as cosas, pero con un aspecto que a menudo es directo. Lo constructivo no queda. oculto. Recuerdo
que aos atrs comentaron l a importanci a de Tadao Ando, sobre todo el Templ o del Agua (1 993) con el sendero sinuoso, et ctera. Por qu
no me habl an de otras obras ms reci entes en Japn?
V: El trabajo de Sejima incorpora cuestiones ms contemporneas, relacionadas con la ambigedad y l a transparenci a. En Naoshi
ma, las intervenciones recientes de Ando recuerdan a sus trabajos anteores, pero tienen menos presencia.
... tOUTtl so:nAGn.. ... v.cwor
I'IIJ'f'E
Desde luego. en l a arquitectura reci ente se adviene cierto juego con los material es vegetales e industrial es, por ejemplo en l a obra de Nouvel.
Son cosas que han estado 'en el aire' ltimamente. Pero a menudo son sl o fraudes. Pasemos ahora a Rodez y a l a tarea de crear un espa
ci o para Pi erre Soulages: el Museo Soutages. Soulages fue desde el principi o una de sus referenci as: negro y abstracto. De modo que aQui
tuvieron una oportuni dad para exponer y celebrar su obra. Cul fue su reaccin ante est e proyecto? Y qu pensaron sobre el empl azamiento
en Rodez, que es bast ante complicado?
P: Fue un concurso. Nos gust participar en el concurSo y nos eligi eron. AJ principio 6ramos ochenta ctJndidatos, luego cuatro: dos
arquit ectos franoeses, Marc Barani y Paul Andreu, y dos extranjeros, Kengo Kuma y nosotros. Estbamos contentos: hicimos el
concurso y lo ganarnos. Para el programa, Soutages dij o querer un museo en el jardn . El empl azami ento era complicado, con dife
rentes niveles e inflexiones. en pendiente y lateralmente. Que riamos dejar que l a mirada pudiera atravesar el edificio hasta las mon
taas, y que tuviera ventanas con vistas. Discutimos dnde colocar el edi ficio, y al final nos decantamos por situarlo sobre el flan
co de la l adera, incorporando los niveles supeores e inferiores. El museo no expondr solamente las llamadas ' pinturas negras'
(de hecho, el museo exhibir pocas piezas de es-ta serlo), sino tambl6n l as pinturas broux do nolx {nogalinas) de l os cincuenta; en
realldtJd, recoger toda la trayectoria del artJsta. El museo tena que alojar los vltraux que Soulages dlsel'\6 para la abada romnl
ca de Conques en su desarrollo general, y explorar di sti ntos t emas y tcnicas de su obra. Se necesitaba t ambin un buen espaci o
exposi1ivo de dimensiones holgadas para las muestras temporales. Estudiamos muchas interacciones posibles entre los espacios,
pero el emplazamiento era bastante delicado y tuvimos que considerar vinculas transversal es.
Han pr\"lst o suspnder n el spaclo las obras de gran f ormato?
P: En realidtJd, no van tJ ser muchas tas obras de gran tormtJto.
Y los dibujos. se van a exponer en marcos?
P: No, l a idea es colocarlos en l as paredes, dentro de vitrinas vertical es.
V: El Museo explora los vnculos de Soulages con Rodez, sus libros, su vida. La luz natural se lntroduco de dis-tintas maneras, inclu
yendo lucernarios oenital es. Es un circuito a travs de espaci os de distintas dimensiones, con diferentes cualidades de luz, y habr un
restaurante bajo l a direccin de Michel Bras.
32
1t sure/y has t odo with ways of organizing space and movement: t he compression of foreground and background, t he stems of bam
boos, t he natural and t he artificial, l ayers and vibrations ...
V: Bu111 1$ deeper than U\ll, not fon)l$ and aesthet1CS. but about me exper1ence of 1'\1 ng. We v1S1Ied Katsora hnperal V lla.. l iS more 1nan
vhlat you see. There are connecticns. very nluilcve 01es
l t ls the spl rl t of thl ngs?
P: The Qua: !y of e>deno spaces and ltanstoos. In Japan. alts abo.:! staY1ng: the tabla fo the tea fe exampJe. There is a onwersaJ
QUSIIIy.
V: Then there is the rigour of consl ruct.on: the result ol many years of refi nernent unpecc.ab.e perfecl.
There /s ref/nement In t he makl ng of thl ngs but wlth an aspect that /s often d/rect. Construc tlon ls not hl dden. 1 recall yea1s ago t hat
you spoke of t he i mpor tance of Ando, above al/ o/ the Water Temple (1993) with t he meandering ptJth etc. What about more recent worl<
in Japan?
V: The work of Sema ncludes more ccntemporary issues todo w1th ambigu11 es and transparenoes. Al Nacshma. lhe recen! ntervent.ons by
AnOO resemble the okler ones bul wilh less presence.
IICI\'t .....IJ. ... 'oi CUI\115.- n.O<Iod""II ........ O...

Of c ourse In recent archl t ecture t here /s some play wl t h vegetal and Industri al mat erl als. for example In t he work o! Nouvel. Suc h
t hi ng s have baan 'in t he a i r ' l ate/y. But of ten t hey are j usi tri cl<s. Now let us pass on t o Rodez and to the task of creating a space
for Soulages: t he $gutaqas Musaum Soulages was one o/ your referencas all afong: b/ack and abstract. So her e you have had a
chance lo exhibit and to celebrate t he work of Soul ages. What was y our reaction to t h;s t ask? A.nd to t he site in Rodez, which is q uite
d i ffi cult?
P: ft was a competition We were pieased l o compele and we were retained. There were 80. then 4: two French architects. Marc Barani and
Paul Andfeu. and IWO from aboad. Kengo Kuma and RCR. We were conl ent: we d1d the and we wo' !he Pf'C9ramme
Soulages sa1d. un mus6e dans Uti ]atdfn'. The was complca.Jed. wth d ffeenl leV'els and JuncJ,ons. 1n deseen! and latetaly. we wanl ed
10 let !he eye pass lhrough 10 lhe mountans. and to have wlll dows w11h v1ews. We debated where place the build r)g and dec1ded upon
rhe flank !he SIOpe r'!g upper and 1ower levels. lh1$ was no1 1USl for lhe called 'blaCk pa1n1 ngs (of wvh1Ch lhere are fev 1n ths
museum), bul also for the 'broux de nox' (nut slain) pa1nlings c f lhe 19E<ls n facllhe whole lraectory of the arlist. The museum had lo place
his vitraux for the Romanesque church or Conques n his overall deve!opmenl and explore dsl nct themes and techniques n h ;s work. A good
sized exhibition space for ternporary shows was needed too Many inleracJ,ons between spaces were nlended. bul !he s,Je was lricky and
we had to lhnk of traosvetsat 11nks.
The l arge works were t o be susp ended i n space?
P: In facl lhere were not to be many large WOfks
And drawings were to be in frames?
P: No they were to be on the walls n ver1ic.a1 vilrnes.
V: The Musel.ln recognzes Scu!age's nks lo Rodez. his books. his life Nalura, lighl is inlroduced in various ways. 11cll.d ng zen,thal skylights rt
is a circuil l.hrough dlfferent sjzed spaces w th d fferent Qua!ities of ig"il. and there is lo be a t eslaurant lllder the d rectioo of Michel aras.
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El museo, con sus volmenes en paralelo y con los huecos enl.re el los para incorporar e-J podria considerarse pariente de la casa Hnmote?
P: Si, en el exteri or los voiUmenes estn separados, pero en el interior estn conectados.
Luego han proyect ado el Centro de Arte 1a Cujsjoe, en Ngrepelisse, en el suroeste de Francia, no muy l ejos de donde vi vo. En este caso se
trataba de introducir lo moderno en lo anti guo, de reutilizar una vieja fortaleza a orlllas del rfo Aveyron. Como saben, form parte del jurado
y puedo afirmar qua t odo el mundo &staba a favor de su proyect o, no slo l os miembros deJ jurado, sino tambln toda la ciudad. Es un pro
yecto muy comedido, discreto, que encaja bien con l o antiguo.
P: Si, este proyecto es familfa de la Biblioteca en Barcel ona, con su patio en el centro como gesto de conexin. En Ngrepelisse
estn los rboles, los terraplenes, el patio con el programa distribuido a ambos lados, en dos edificios. En la Biblioteca en Barce
lona, con el patio detrs, uno siempre est en la ciudad. La ciudad continUa dentro y alrededor del edificio. En Ngrepelisse la idea
es muy pareci da. El patio cobra vida. Si slo funciona como patio, no sirve. Tiene que formar parte de l a ciudad.
V: La recuperacin de los espacios interiores en el centro de Barcelona es un problema. A menudo, los patios estn completamen-
te cercenados con respecto al exterior y mal colonizados. En l a Biblioteca, el patio est vinculado al exterior, pero tambin est
ligado al hogar de j ubilados. La gente tiene que cruzarlo forzosamente. No es un callejn sin salida.
En Ngrepelisse hay una aveni da de pltanos q ue conduce al emplazami ento como una especie de prtico natural.
V: Queremos consolidar el viejo casti llo. El proyect o no es un obj et o colocado dentro, o encima, del castillo. Est en el castillo, como
las bodegas en la tierra; o la carpa en el aire, o el teatro la Lira est entremedianeras.
Tuvimos un debate acerca de esta cuesti n. Pregunt al jurado: si uno introduce l o nuevo en lo vi ejo, en qu punto se indica que empieza lo
nuevo? Hay un c ambio en el paramento de l as murallas ext eriores consolidadas? Di scuti mos muchfsimo de qu manera hay q ue tratar un
monumento hlsttico. Ustedes fueron el nico estudio que Introdujo su proyecto en la fortal eza. Los dems optaron ms bien por situarlo encima.
V: Es un proyecto muy reposado, pero fuerte, ya que tiene la capacidad de activar t odo el castillo. Es un vaco, pero un vaco con
vistas al paisaje.
Parte de la i dea consist e en relaci onarlo con l os c ampos. Es un pequeo t emplo dedicado a coci nar, pero t ambi n a reverdecer la produccin
agricola. Este proyecto recuerda cunto de important e es para ustedes la cocina . .. aparece por doquier en su obra: los rituales de preparar y
servir la comida .. . Coment emos para terminar su proyect o de Med!al eca en Ganl e,
P: Es que la comi da es muy importante! S, puede ser el puente que nos lleve a hablar de Gant e. tes moules et les gaufres! {meji -
llones y gofres). El proyecto de Gante responde de una manera u otra a los distintos lados de su empl azamient o: el canal, el agua.
La seccin revela el edificio y el modo en que se relaciona con las callejuelas vecinas y con los dos niveles: el del canal y el de los
puentes. Estos distintos niveles confluyen en su interior.
A: El empl atamlento en Gante os singular, con I gl esias vecinas y un canal que prctJc.amente to circunvala. Nuestro proyecto es una
especie de rehabili tacin. Es para una nueva sede universitaria. Pertenece a l a ci udad y a la uni versi dad. Rene espacios sociales, una
biblioteca y una mediateca. Trabaj amos con hori zontales y fragmentos. En este particular lugar, respondemos a los ngulos y las
fachadas de la ciudad. Nuestro proyecto se abre a l os edificios vecinos. Sobresale en al gunos puntos, retrocede en otros. Trata sobre
todo de vacios, sobre crear una plaza. Un circo permanente! Busca relaciones con todos los elementos del lugar. Es un paisaje.
V: La ciudad es un tema cruci al. El edificio es un lugar de encuentro, un edificio comunitari o, un centro social, un foro. Serpentea entre
vari os nivefes, respondiendo a elementos t opogrficos y cambios de cota, con conexiones de un lado a otro. El proyecto trata de juntar
todas estas piezas. Es un espaci o de una gran complejidad urbana y topogrfica, como un barco con distintas plataformas y cubi ertas.
Una forma de pai saje urbano con ' estratos.
A: Planos horizontales y espaci os verticales: el edifici o vibra. Todo fluye!
Wm J .R. CIMC. 1111 11!1 tOftOCido hiUCiro.dor )' crhieO tM 11 llllt riiCIIIl.WI'IIIrCIIICI<II ltlt'OII _, lo:.aUllirnCI<II llooa_11M ....... 111\ d 1061ieO., Modollrll Si'nc.e 1000, 3" ltdlel61\, Phllidoll, LCII\d.....
11HM1 (Lo! 1!)(.10, SMu, 2:1006). Es ll PMMJ',.. IIM., uru, Clt 11IOd11 B11111111 ,.,,.._ Mllolfrid, Mo
t o!.cl(lriiiO. f$'ttllt11iHS ol Ltght , AIII\CI Ao:ad tUWf1 ffl07). Hll O:OitlbCindCI C:OII IIIIII IO'IM)'OII t rllieosll V.llru .... lb h l llrftlltliCI- Iu, hel ulcb EL CROQ(N.S.
34
Js it a cousif'l of t he Hnrizo a Hnusa wilh the parallel wings and the gaps between them introducing t he Jandscape?
P: Ves. on the exte11Cf lhe wngs are separaled but on the 1nter.cr lhey are l1nked.
Then there is the r a Cuisioe Act Centre in Ngrepefisse in sout h west France not so l ar from where 1/ive. This was a case o f putting
the modern into the old, of reusing an old f ortress next t o t he River Aveyron. As you know, 1 was a member of t his jury, and 1 can say
that everyone was In favour o! your project , not just In the jury but also In the town, Jt l s a very qulet , dlscreet ptoject whlch llt s In wlt h
t he old.
P: Yes. th1S 1$ lhe c<x;sn of our Wbrary n Barcel<:f'la v., th & courl a1 the centre as a geslure. r) Ngrepe11sse there ore U'te trees
lhe ramparts. lhe coort w.th the prcgramme dtstributed both sides ofitas lwo n our Library in Barcelona w.th the pal.o beh1nd, one is
a1ways in the city, The c11y conl rues rto and arcund the build ng Al Ngrepelisse it is much the same idea. The paho is broughl ah.e, lf 1 is ust
a cour1 il ;s no good. -l has lo be parl of the c11y.
V: The of nteuOt spaces n BatceiOna s a problem. Oflen lhe court s are complelet:/ cul off ftOm lhe outsfCie and colorused. n
lhe Library lhe 1s 11nked lhe exter;et. bul 11 s a1so adacent the people's C-Enlte. Peeple are obl1ged 11. 1 1s no1 a cur de sac.
Al Ngrep elisse t here is that alle of plana treas which /eads towards the site a s a sort of natural portico.
V; We wanted to censo idal e the okt cast e. 11 is nol an ObJecl in or on the casi e t is t1 the cast le, ;ke lhe w:nery n the groll1d cr the marquee n
the a1r, or lhe La Lira theatre bounded by wal 1s
We hada debate about this. lasked the jury; if one inserts the new in t he old, at what point does one indicate t hat it is new? ls there
a change in t he masonry of t he reconsolidated outer walls? There was much discussion about how one treats a histories/ monument .
RCR were the only ones t o lnsert t helr p,oject In the fortiess. The others tended to be on t op o f /t.
v: 11 is a very but a sloog one. as 1 has the capac1ty 10 acl vate lhe enlue casile. t 1s a vo1d- but a vo1d w lh VIGVIS onto the latid
scape.
Part of t he idea is t o relate to the fields. lt is a small temple dedicated to cuisine but also to fresh agricultura/ produce. This is a remin-
der how important cuisine is in general t o you- it is everywhere in your work: t he rit uals of preparing and serving food ... Fina/ly, let's
talk about the Mf!dlafhMctf! lo Gheot.
P: Food is \/ery Ma'ybe th1S s a br,dge our Ghent. mou:es el les gaufces! lesponds d1ffecent.y on d1freten1 sfCies- the
canal. lhe water. The sect.Cf'l revea1s U'te bu11d ''19 and U'te wf:ly lha1 1 telales 10 lhe srna11 stree1s and the two 1eve1s- the canal ond lhe bf1dges
The d1ffererH levels are un11ed 1ns1de.
A: The si le in Ghent is a singular one, Wi lh neighbour ng churcttes. and a canal stretching a!ong .t Our p-oec1 is a scrl of recupera! on. 11 ;s fOfa
new univerSlY bui!d ng. 11 is of the city and of lhe nst,tution. 1 combnes social spaces. a libfaryanda mdatheque. We work Wi lh horizcnlals and
w11h fragrnents. n lh1s pett1cu!ar place. we the anglas and to lhe c1ty fa<;ades. Otlr PfOJCI opeos the bulldngs. 11 sl cks
1n sorne places. 11 acedes n olt'lefs. 11 1s much \/Ods. aboul eteal ng a plaza. A wmattenl 1 $$SkS elat1onsh1PS wth al the
e1ecnen1s lhe SIle. t 1s a londscape
V: The city ;s a crucial lherne, 1 is a meeting place, a commons buildng, a social certre, a forum 11 meandefs en several levels respcnd ng to lop
ographical elements and level changes wilh conneclions fromone side to lhe other. The p-oect tries to pul logether al of the p eces. 11 is a space
of greal urban ard lopcgraphca! ccmp!exity. 11 ;s l.ke a shP w.th plalfonns and decks
Jt ls a formol utban landscape w/th 'sttata ',
A: Honzon1a1 and \IGI11cal spaces. ,t V1bfa1es. Everyth1ng nows.
hHi(VIIJ. Fl. itJ 11 "'111.1);"'" <r\1 1)'1!0;; .ofl,, l'ld$ '"''T!t<f\ b;.NI.$ ftlo:l !t'<'!tl, lllll<.<'oJ tl'r.vto'<l "1i).'\,, 31tl f'fl11V ,ft, lvllltCI 19;16
O trdnai\lh_,fl J.<lt)'1 S...lll, Plld.n, .,"'(oj); r,.. t; <ll&.o 11 llf,;;l(<9( hG\WioG &:1\cl.S 'l\,"l! 11r.J d 1$fl'\I(>\.O't>S Cf
Li']il( :N,<t Ho; .;M...,. Tt I'V'l"""U$ ,flo;lO<'oJ!!. CRCO'.iS
3S
UNIVERSO RCR
JoS:EP MAFti A MoNTANE:Ft
Casi 25 aos de actividad del grupo RCR (Rafael Aranda, Carme Pigem y Ramn Vil al ta) permiten, al mismo tiempo que se comentan
las obras del Ultimo periodo, hacer un balance certero de su trayectoria. El punto de inflexin de su trabajo se produjo con dos hitos
singulares: los proyectos para Oubai en 2007 - que, aunque no construidos, supusieron un excelente laboratorio de experimentacin
de tipologfas, relaciones, gradientes y espacios interiores-, y el concurso ganado en 2008 del Museo Soulages en Rodez..
la trayectoria seguida nos permite comprobar que tos dos valores esenciales de la obra de RCR, estrechamente relacionados, han
sido el permaneoer en Olot - lejos de las urgencias y el estrs de una gran capi tal, dedicndose a reinterpretar pacientemente el
lugar, su paisaje y sus materiales - y, al mismo tiempo, el seguir trabajando a fondo tanto con la materializacin como con artesa-
nos e industriales concretos. Y es precisament e este saber trabajar sobre la mat eria del propio paisaje lo que les ha convertido en
autores de alcance internacional. Por su intensa relacin con el lugar su obra emociona y es entendida en contextos muy diversos.
LA FUNDICIN BARBER
"......,.."e- 001

Pl.,b,A;pC-
La etapa recient e de su trabajo viene caracterizada por la labor desempeada en la nueva sede de la antigua Fundicin Barberi de
Olot, adquirida en 2004, proyectada la intervencin en 2005 y ocupada estratgicamente a partir del 2008. La fundicin se ha ido
reconvirtiendo por tases en el laboratori o que ellos precisaban - con espacios especficos tanto para la propi a concentracin de
los arqui tectos como para el trabajo cmodo de los colaboradores-, contando adems con espacios para reunin con clientes,
visitantes y participantes, zonas para producir maquetas y prototipos, y espacios para el almacenaj e. RCR han ido adjudicando las
caracteristicas de cada espacio fabril a las cualidades de las acti yjdades que ya conocen por experiencia, asi, han otorgado a su
propio despacho una f orma cbica - que conserva un muro de piedra y mira hacia afuera a travs de un gran ventanal - y al rea
destinada a los colaboradores una forma de prisma alargado, que se proyecta hacia el interior de patios y vegetacin. Trabajar en
la antigua fundicin enfatiza la consciencia de relacin primaria con la materia.
En este sentido, el pabelln dedicado a deliberar sobre proyectos y maquetas destaca como una obra maestra totalmente autno-
ma dentro del propio recinto, como un pabelln del t dentro del escenari o artesanal e i ndustrial de Olot. El pabelln est rodeado
por los muros descarnados de las ruinas exist entes. Su cubierta es plana y almacena una lmina de agua. El interior es un espacio
sereno, semihundido en relacin al suelo de la fundicin, de tal manera que sentado se tiene la sensacin de estar concentrado en
un espacio introvertido y, de pie, se perciben las relaciones con las piezas del conjunto, lleno de luz. y vegetacin.
la memoria de una fbrica dedicada a la fundicin de obras de artesana y de arte es el lugar adecuado para recapacitar, imaginar
y crear; se configura como el laboratorio idneo para la reflexin y la invencin, aspectos con los que RCR estn comprometidos.
Un espacio sostenible basado en un edificio hist rico que disfruta de la luz natural, produce energia elctrica, aprovecha el agua e
introduce la vegetacin. Una especie de pequeo monasterio como estudio, del que no slo surgen proyectos sino tambin inicia-
tivas cul turales como publicaciones y seminarios promovidos por la incipiente Fundaci Bunka.
36
THE WORLD OF RCR
J OSE:P M ARI A M ONTANE R
Nea' y 25 yesrs afler lhe fcnnal fCI"' of lhe RCR groop (Rafael Aranda, Canne Pge.n and Rnnon \lilaila). the.r wor1< c.an now be weghe-::::1 up accu-
rately as we dtscuss the1r most recef'lt prqects. Ther turnng po nt cane w th two maJOr mileslones fa them: the Oubai pro;ects ti 2007 whch
allhol.9'1 unbu1 t. were an excel ent expet1mentallab:tatory for typolog,es. relalionships. grad ents and nterior spaces. a1d in 2008. ther success-
fu compel tion entry for the Soulages Museum n Ro:lez
Th1s expet1ence that RCR's closely i1nked values have t>-s>en the 10 stay rn 0101. far from l he urgency anc:t shess of the
b19 c1ty, fvcvsmg Of'l a pat ent re1nterpretati0r'l of the place w1lh rts landscape and rts matertals. al"'d at sarne t1me. cont nue the1r r'l-deplh work
w1lh and .v1th part1cu1ar craflsPOPie and rndustr1es. l h1S abl111y to wcrk on lhe very mauer ll'le tandscape 1$ prec1Sly vhat has
lurned lhem inlo ntemal.onal authors. The;r ntense relationship w.th the locati01 makes the;r work onderstoOO and emot1cna11y mov1ng in many
dfferenl conlexts.
THE: BARBER( F OUNDRY
fti i .JIIIOIO.OIIP.IIIOICI'I
111C:AOfriC[-&\IIe&'t ff>,'.C(
.
This recent stage is also charactenzed by the wcrk on ther new headquarlers in the former 8arbefi Fourdry in Obt purchased 1n 2004 Panned
1n 2005 an:t occuped snce 2008. n successive stages, the Foundry has been c01verting nto lhe laboralory they needed w.th spe
cik areas for ther own roncenltation. for lhe comforlab!e work by the r slaff. for meeli'lgs w th c!ienls. vis,lors and patticipanls. for lhe pro:luction
fnxtels and anc:t for stOfage. RCR have desfQnatGd the features of oo<:h ttdusttral SPace lhe QualllieS of the act1Vl l es that they
know t1S1de out hom experl!;flce: a cub1c focm for the1f oft:ce. wh1ch reta11s a stone wall and oul a large a:nc:t an e!on-
gated pt1sm for 1he1r staff, fa<:mg nwards cnto <:<x;rtyards and vegetahOr'J_ Work1ng rn the Four'rdry ernphasizes one's awarer'\eS$ cf 1ne pmnary re1a
lionship W1lh materials
The pavi ion whete lhey delbetate en pro)eCIS and rnodels is a enl rely ndependenl masterp ece :n lhis precinct. like a leahouse n Olot's aJ"t,sanal
and 1ndustr18! context, surtounc:ted by the sUrl1< of lhe ru 'S. The toof !S flat and a f11rn of wate1. The IOI$nor 1S spa:ce. sunken
s11ghlly below the level of the fouf'ldl)' fiOOL When se.ated. one a tee1 ng of bel(lg con<:entratsd 1nto an rl ttovertW SPace. \Vhile stand ng. one
the retat1cns wrlh the <:-:xnper'IE!nts of th1s place. fvlt of tighl and
The recollection of a aclory where art and craft work was casl n metal ;s a suitable place to reoonsidef, 1magne and create. 11 ;s configured as the
ideal laboratory lcr RcRs commitment lo anatysis and invef"llion The basis for this svsta;nabe pace is lhe use of an hislonc build ng lo enoy the
natural lighl. p-oduce eleclticily rnake use of water and bt ng n the vegelal on: a SOfl of lile monastery for study where nol only pro;ecls aJ"e p-o
duced but a1so cottural 0111ahves ke lhe Ptlbi:Cattons and prometed by the IOCIPI!;fll Bvnka
37
EL ESPACIO
Vista con la perspectiva del tiempo, la obra de RCR constituye una de las reflexiones y realizaciones contemporneas ms profundas
sobre el espacio arquitectnico. Los miembros de RCR son maestros en la creacin de espacios exteriores e Interiores, en la medida
en que han continuado arduamente la lnea de la arqu1:ectura moderna que rompe los lmit es entre el interior y el exterior, y han per-
feccionado su capacidad para crear fil tros y espacios intermedios que no responden a la dualidad clsica de interior y exterior .
En este sentido, el Espacio m,jb!jco Teatro la lira en Rjpoll (2003-2011), que ocupa el lugar del antiguo teatro La Lira, es un perfec-
to ejemplo de este dominio del espacio. Lo que hacen RCR es trabajar el vacro, ya sea en bruto, ya sea como una escultura a la
manera de Jorge Oteiza, ya sea semienterrndolo o ya sea horadando el terreno.
El hist oriador del arte Alois Riegl escribi en El arte industrial tardorromano {1901) sobre: " El espacio lleno de aire atmosfrico por
el que para la ingenua observacin sensorial cada uno de los objetos externos parece estar separado de los dems, no constituye
para esta observacin un individuo material, sino la negacin de lo material y, por Jo tanto, la nada. Oe ahi que el espacio no pudie-
ra originariamente convertirse en un objeto de la creacin artlstica antigua, pues no era posible individualizarlo materialmente".
Riegl enfatizaba que en la historia del arte se habfa reconocido el objeto y el espacio interior y no "el espacio profundo, infinito,
existente entre Jos objetos materiales individuales". Porque, en definitiva, el espacio libre es el espacio lleno de espacio, el vaco,
es decir, el espacio propiamente dicho. La realidad est hecha del vaco, pero nuestros sentidos perciben los objetos. V RCR se han
dedicado de lleno, y hasta las ltimas consecuencias, a disolver los objet os y sus lmites para desarrollar al mximo las posibilida-
des del vacio y, por consiguiente, del espacio.
U ,t.C:O() , !lrii.OCll)l{AHII) t.Al ii!A
V. LA>. nv> Tl'f: Pl.aiC

Si Enrie Mi ralles, especialmente en su primera et apa, con Carme Pins, impulsado por un insaciable deseo de abstraccin, se dedi-
c en sus obras a violentar de manera magistral el espacio convencional, lo que han hecho RCR en estos aos es ir diseccionando
pacientemente el espacio en sus distintos componentes: los materiales, la luz, la translucidez, los filtros, los reflejos, la inmateria
lidad, los ambientes, la temperatura, el tacto. RCR se ha dedicado a enmarcar el vacro y las vistas: lo hacen en Ripoll, definiendo
una magnff1ca puerta de entrada a la ciudad, y lo han hecho en el bb.elln de acceso a la_fa_,g.e.d..a....cc.e.!LJ..OLd_lt {1993-199-4), en el
Pabolln do ba\o on Tussots-Basll (1995-1998), y on el Pabolln do acceso a la pista de atlatismo do Otot (1991- 2012).
El espacio pUblico en Ripoll es una muestra de su capacidad para definir una estructura abierta, sost enida por una suerte de tra-
moya teatral que crea un filtro a la manera de un invernadero en el cual la masa se desmaterializa. Se regala a la ciudad un espa-
cio de paso que primero queda suspendido como puente de acero que mira hacia el sur y la ciudad, y despus se despliega como
un gran atrio entre medianeras recubierto de lamas - que se separan de los muros para protegarlos, asf como para situar entra
ambos las Instalaciones- que respeta la domesticidad de los vecinos y permite al crecimiento de plantas entre las lamas. A la osea-
la del paso de las personas a su travs contrastan los dos zcalos del espacio: un muro macizo de acero cortn, y otro de crist al
enfrent e que alberga la cafeteria y el acceso a las salas y a los talleres municipales sit uados debajo.
Est a intervencin consti tuye otro desarrollo ms sobre el vacio en la trama urbana que potencia enlaces y espacios pblicos, y que
se ha realizado en paralelo a la Biblioteca y Hogar de Jubilados en un j nterior de manzana d_e B,arcelona (2003. 2007}. O la ms
rectanta I ntervencin en el .E.!.!i!Jtl (2003-2001, 1 Fase), un saln urbano de la ciudad de Olot, en el que se desnuda el espacto y se
crean tensiones entre los rboles junto a las farolas, sobre un manto do basalto curvilneo.
38
S PACE
from a time perspect ve. RCFrs worl< is ooe of the deepest contempcrary ana!yses and p-oduclions of arch,leclura. space RCR are mas
lers al creat.ng indoor and outdoor spaces. lo the exlenllhal they have tenaciously continued lhe ne of modern archleclure. tteakng lhe bound
anes betwooo nte1,0t ancl Theyhave peectOO an abilily c1eate filt$iS and 1n-between spaces lhat do no11espond 10 lhe class'c nslde-

1 a 1 'l? Tbealp qqbhc sMce 10 Roo'! {20032011) on the site of the fcrmer theatre. is a perfect examp1e of lh's mastery of space RCR work on
the either raw crasa Jcrge Ote;zalike sculpture, half buried cr percing the ground.
Arl h1stonan A!o's R;egl \Kote ,n La!e Ronlafl MI rx:tuslty ( 1901) abO\lt, space Wl lh ar 1n ..\lh!ch. f101n a senso,;aJ perspec
1111e. each exl emal obJOCI seems 10 be sepa1ate the rest and 1$ nota matenaJ IndiVIdual bu! the negat100 of mauer and hence. no!h1ng. Space
C"-'ld therefcre no1 be co1we1ted 1010 an Obteel of anc,enl QIIISI,c beceuse 11 CCVId be 10d1vldue1 zd matei,QIIy*. Rfgl Slressd
11-...a1 n lhe h1SI01y of ar1 obect and inleriOI SJX!Ce were 'dent1fied. not *11--e deep :nfn,le sPace betwee1-. 1nd:v1dual ma1et1e1 obects. Utmately, flee
space is space fui of space. the vo;d, .e.. space ilself Reality is made of vods. but our senses perceive obects RCR are fully devoted to the
u1l1mal e consequences. to dssotvng obects and the'r boundaries n order l o develop lhe full polenl ial of the void, and heoce space.
'"lll:llCollo.itQA.Iiln


,AUllCIII o.i
/4
twiii<HCt 10 t.E: ..LET'lC:&SI'"UI.}'A
a.. u-"'"" ':IUIJ
Etmc Mrel:es, espec,el:y 1n h1S flrsl f)etiOd w.th Carrne was drv!f'l by e1-. 1nsahable des:re for ebSII&et,on. focusr1g h1S wcrk rnasterful-
ty 01 the v ,o,aticn of corrvef'l t ,onal space. over lhe years RCA have paliertty d'ssected space into its various oomponerts: materels, light, translu-
cency. fil!ers. reflecl .ons. mmaterial ly env.ronments. l empetahse. louch. RCR have been devoted to fram,ng vods and V'e\1/S They do this n
R,poll. where they define a mag1ificenl galewdy lo lhe town. n the Faoeda d'en .!Gfda enJrance oavi!K'!'l (1993 1994). B::olh!oo payt!Joo ' ] t<isdS
iia.sil ( 1995 1998). and the O!QI ath!eiJcs rack AOJ!'f.!nce Qffvt!ioo (t99t20t2).
Th1s Pt.Jblft. SJX!Ce n 1$ an exomple of the1r ab' ''Y to defr'le an open StluCture lhat 1$ hekt up by a k!nd of 11'\eOi r;Cal prop. creat,ng & green-
house - ke fil ler n v.tlich the mass is dematerialized. Theyhave endowed the town with a c ross ,ng space !hat is first suspended ke a s!OO bridge
that faces towards the south and lhe town and then spreads out IJ<e a !arge hemmed in atn.1n .n \'h'lich the louvres are separated frorn the walls
shelterflg lhan. the equipmenl belween them. respecting lhe neiglbours' domesticily and lett ng lhe planls grow Two plfllhs are con-
hasled o" the sca!e of !he who pass one. a SOi1d ec<l$ll steel wall. and oppos,te. another 1'1 g1ass wh.ch lhe caf
and !he enhances to lhe mun'c,paJ hal!s ancl un-:tnealh.
Th1s iS operal fOD on the vod 1n the fabi1C lhat Pt.Jblft. nks e1'td space-s. p10duced lhe L1hrgrv anrt Rer rm ()entre
10 en nrw 8arce1nna block (20032007). n lhe1r more recen! work co (20032011, 1st Phase), an urban hall "Olot v.tlefe the space is
stripped bare and tension is created amongst the trees beside lhe street lfghts. set on a basal! mante.
39
LA TOPOFI L. IA
Este desarTollo sobre el vacio en la arqui tectura contempornea tiene poco que ver con la r educcin y la violentacin. Es, ms bien,
todo lo contratlo. Se trata de un magnfico desarrollo de la denominada ' topofilia' , es decir, la aficin, bsqueda y capacidad para
descubrir y crear espacios que funci onan adecuadamente para las personas. Aquello que defini Gastn Bachelard en La potica del
espacio {1957) como espacio feliz' - algo a lo que ha dedicado su obra Chri stopher Alexander, confluyendo en el sist ema de los pat-
terns - , y que ha desarrollado en sus libros el gegrafo chinoamericano Yi -Fu Tuan. RCR busca estas relaciones de sintonia entre
las proporci ones, las visuales, la percepci n hptica de las texturas, la rememoraci n y la comodidad que potencian unos lugares
magnrficos, donde lo artificial y lo natur al dialogan y rompen sus Hmites.
Es esta sensacin de espacio sumamente adecuado lo que se percibe, por ejemplo, al sentarse en las mesas del Restaurante Les
.c.a.Ls, en Olot {2002- 2003): la distancia entre la estructura l igera; la materialidad de mesas y sillas; los estantes para dejar botellas y
utensilios; la relacin espaci al de estar en un espacio semihundido, con una relacin simbitica con el exterior, con la plataforma
verde donde picotean las gallinas; el espacio dejado entre mesas y parament os j ust o para que pasen los camareros. et c. La arqui -
tectura de RCR est llena de estos espacios felices, pensados intensamente para los sentidos del ser humano, con relaciones en
donde las proporci ones, las composi ciones, la luz., las texturas y las visuales confluyen magistralmente.
E L SISTEM A
IIE$l AJI'I WTE U$ 001.$
<:C<.SIIISl/UJIIWoll
e.-.l!Oat?OO)
RCR ha definido un sistema arqui tectnico propio en el que se sintetizan todas sus habilidades, adiestradas paso a paso, tal como
sucede en el aprendi zaj e del budismo Zen. Un sistema en el que adems de enmarcar el paisaje y disecci onar el espacio se decons-
truyen las falsas dicotomas entre naturaleza y art.Jficlo, entre materialidad y desaparicin, entre I nterior y extetlor, entre abierto y
cerrado. En este si stema desembocan las formas vivas del organicismo )unto a las goometrfas ms radicales de la abstracci n y el
minimalismo. Son las tecnologas ms avanzadas, y los materiales arti fi ciales c:omo el acero o el vidrio, los que permiten transi tar
hacia el grado cero: la desaparicin de la forma para vol ver a lo esencial de la naturaleza.
RCR ha creado un sistema que sabe responder de manera particular a cada problema, programa y contexto distinto. Podemos lle-
gar a entender este sistema, pero siempre sorprender la solucin concreta, como en la Guarderja ' El petjt Comte' , en Besa TU {2005-
2010}, donde el sistema de abstraccin geomtrica se enmar ca dentr o de un prisma muy horizontal: en este caso, semlhundldo para
acercarse a la escala de nlft os y nt ftas, y horadado por patios. Una suerte de pequetio mat-bulldlng resuelto con mxima pulcritud.
En Besal la abstraccin da paso a los colores y, a su vez, los colores de los vidri os utilizados en la Guarderia Els Color s, de
Manlleu {2003-2004), devienen ahora en Besal cilindros de distintos dimetros que giran y dan una leccin primordial sobre las
gamas de colores en relacin a las distintas orient aciones y al repertorio cromtico de los juguetes infantiles.
la visita a esta guar dera nos confirma la afinidad de RCR con la arquitectura do SANAA {Kazuyo Sejlma y Ryue Nishlzawa) por la
horizontalidad del volumen - un pri sma horadado por patios que permite el disfrute del paisaje- , por la secuencia de filtros, la pre-
cisin, el carcter diagramtico, el nfasis en las texturas y por la previsin de los mltiples reflejos. AJ mismo tiempo, evidencia su
manera int ensa y rigurosa de trabajar, una prctica que no deja ningn problema sin resolver. Ejemplo de ello es la franja de servi -
cio que se crea entre las aulas y el espacio poli funcional para el cui dado de los nios y el almacenamient o - ya ensayada en la guar-
derfa de Manlleu- y magnrficamente resuelta aqui con el diseo de mdulos y estanterfas translcidas. la luz cenital y la materia-
lidad evanescente de esta franja caracterizan do manera si gnifi cativa el espacio polifunclonal.
40
TO POPHILI A
This WOI'k on the vod in conlemporary architecture has lile todo w lh reduchon and Violalion. l is ralher the oppos te This is a magnificent devel-
opment of whal is called ' topophi ia'. r.e.. the enoymenl. search and ab' .ly to dscover and creale spaces lhat work well for people. \1\'hat Gasten
Bachelard defined 10 The Poet:cs of Sp.ace {t 957) as 'happy sooce. the focus of Cl't1stopher A!exandel's v.t11ch converged t1 h1s Pauem
LOnguage, er'ld whet lhe Chl'tSe-An-.er cen YiFu Tvar) has 1n h1S bed<s. RCR seek lhese re1a110r)Sh1ps belween r.-o
perliOr), v:svars, hapllc percepl ,on texlures. remembrance and comfort, wh1Ch etthance SOf great praces, where arl fc1a1 and nelural
and break ovl ol the;r boundar,es.
This sense of ullerly appropriate space is vA'lal we percerve, for sitting al a lable in the 1 es Co!<J restaurant in O!ol (20022003) lhe d s-
lance betweeo the hghlwefQht SlllJClure. lhe fl'laletral1tyof the tables and chaus, lhe shelves for ooures and cut!ery, lhe spat:al telalionshrp berng rn
a haJf.svbmerged space, rn a symb1ohc relat10f"lSh1p w11h lhe ovts1de. the green plalfolln \A'lEue ctHckeos peck. lhe exacl space lefl between tables
and w&11S for w811ers 10 pass etc. RCR's erchitecture s full these heppy SPOCes, des9ned ntensely for h;rnan w.th n
v.fl1Ch lextures and Vl$1J11S all ce-ne logether masterfuny.
S YSTE:M

as OOt("S ,.,.-.wr ec..oo.
,,,.,....,-.,..lt,r>M>lt.Xl\"X:GG
'
----
Gu .. P.CEP.i a. PElll covn
tt 1'1:11, "''""'' $CIIIXIt
sr...o.o.-.- *-"'
RCR have del;ned its own archilectural system lhal sunrnarizes a lhe r skills tra;ned step by step 1 ke Zen Sudctlist apprenlices. In lhis system,
lhey frarne the lardscape and d ssecl space. but they a !so deccnstruct the false d cholcrny belween nature and artifice. belween maleriality and
dsappearmce. between .nterior and exlerfor. between open and c!osed. The trv ng fcnns of Otgan,cisrn materialize n lhis syslan w th the mosl rad
IC8' of abstract100 and m n;rna11sm. Cull ng edge lechnorogy and arlifiCral maletia1Sl1ke as steel and grass a han$11101''1 lo Qade
zero the d:sappearance of and & relurn lO the essence of nelure.
RCR have created a system lhal is ab.e to respond n s part curar way lo each onque problem, progam snd context. We may cane lo understand
lhis syslem. but we will never cease to be amazed by lis pariCtJiar sdul 'ons. ke lhe case of 'A Pel!l Comte' Pres.choo! n Besa {20052010}.
vA'lere lhe system of geometric abstracJ,oo is ma;ntaned w'ilhi'l a povr'effu!ly hcrzontal prisrn: n lhis case partly sunken. descend,ng lo a chik:l's
level, p1erced by 10 a I1U!e mal bUIId1119 resoved Wl lh the 'IOOittess. In Besal. abshact1on g1ves way to and 10 tum. the
of the wndows rn E's Cdq1s oresch;>ol rn Manl!ev {20002004). retLtn 10 Besal rn the fonn of CYi nders \V1Ih d1ffeent dlltneters hI!St
and grve a fvndamentaltesson ebout the coroor 1n lh1S case w1th respect to rhe d1fferen1 and U't Cflromallc repertore of the
childrens toys
A Visil to lhis presd"'oo' confirms RCR's aff,n,ty \Vilh the arch,leclure of SMNA o<azuyo SeJ ma and Ayve NshiZawa): the hori.zonlality of the voume
-a prismperced by courtyards lhal allow the scenery lo be enoyed-. lhe se.quence of fillers. the p-ecision, ls diagrammatic nalure. the empha
s1s on textwes ard the mutl .p!e ,eflectiOf"lS. 11 al$:) eVldences the1r rntense. WCf'king melhx:l. a IGCIYliQue lhat leaves no POblefn uoSOived.
One of lh1s rs lhe bell belweeo lhe and lhe space for ctuK:tcae and storage, testad rn lhe
Manila\! presci)OOI and beeul 1fu11y here thr"-lg'l the des1gn of transiUCf'll modules and shelves The lO:j1ghl1f'l9 and the ever'lescenl rnate-
riality of this bell magnificently characlerize th1s multifunctlonal spsce.
41
LA ARQUITECTURA ES L.A ESTRUCTURA
En todos los proyectos de RCR predomina la claridad estructural, la coincidencia de la estructura con la forma final del edificio.
Esto se convierte en manifiesto en el fdlficlg Ptaca Emana 31, en L' Hospltalet de llobregat {20062011). Aquf el proyecto debfa
seguir una volumetra baja y escalonada, j unto a torres de hoteles, oficinas y viviendas, segn el plan director del equipo de Albert
Viaplana. RCR ha sabido sacar el mximo partido a una forma inicial condicionada y a un programa de oficinas que puede parecer
convencional. La clave se alcanza al apost ar por una estructura portic-ada de jcenas y columnas planas, que se van repitiendo y
girando levemente segn un r adio con centro en la plaza de Europa, resolviendo con un nico elemento la forma escalonada de par
tida. Para esta resolucin tan singular e indita se ha pensado en ejemplos maestros precedentes: las casas modernas en California
de Richard Neutra, el MASP en Paulo de Llna Bo Bardl, o las grandes estructuras urbanas de Paulo Mendas da Rocha. Aunque
la ms intensa ref erencia est en las formas y los detalles tcnicos de Mies van der Rohe.
Esta solucin aporta en el nivel del subsuelo unos magnficos espacios con muy buena luz, que recuerdan los dobles espacios y el
descenso teiUrico de la Facyttad de Cjencjas Jurjdjcas, en Girona (1995-1 999). Con estos prticos se consigue que el espacio inte-
rior est protegido del sol y de las vistas exteriores y, al mismo tiempo, que desde el interior se perciba ampliamente el exterior. En
este sentido se supera la dualidad cerrado/abierto: de manera muy sutil, el edificio es cerrado y abierto a la vez..
En el entorno de la plaza de Europa, donde t odos los edificios son pieles, este edificio es estructura; donde predomina la contun-
dencia de los volmenes aislados, esta obra de RCR destaca por el ritmo y la secuencia lineal de los prticos. El edificio respeta y
continUa en planta baja el prtico de la plaza y regala, en el extremo ms prximo a la entrada del recinto f erial. un precioso espa-
cio semiabierto/semicerrado que acta como vestfbulo de acceso y lugar de paso protegido.
Dos hendiduras en el bloque escalonado, conformadas como estrechos patios de luz, permiten enriquecer de filtros y umbrales el
espacio Interior de cada planta - llevando luz. natural y agua de lluvia hasta el nivel semihundldo-, creando unos patios que recuer-
dan, por sus medidas, el que hizo Mies van der Rohe en el Pabelln de Barcelona de t929. De hecho, anuncia la secuencia de fil-
tros y estrechos patios con rboles de la Carga en el Restaurante Les Cq!s (2007-2011).
El proyecto de la Medjat eca Waalsekrook en Gante (2010) - adaptado perfect amente a su entorno, y si tuado entre el <:entro hist -
rico y el canal - supondr un paso ms en el desarrollo de esta arquitectura cuyo carcter pblico, como propuso Louis Kahn con
su obra, queda sealado por su claridad estructural.
LA PRI!SI!NCIA DEL TII! MPO
fOII'lciO f'UI(:.O..:UI\OM 31
(1}'(111,0 :)1 $.}lf.)NG
__ ........... l!OM'I l
Esta arquitectura, aparentemente minimalista, acaba demostrando que no es t ant o la bsqueda de un eterno presente lo que pre-
domina, sino la definicin de unas f ormas construidas a partir de una materialidad que permita la incorporacin del tiempo, unas
formas en las que se vayan desvelando las huellas de los aos en la ptina del desgaste de las superficies. A diferencia de las obras
del minimalismo - que huyen de mostrar el paso del tiempo e intentan quedar suspendidas en la intemporalidad-, las obras de
RCR, lej os de la temporalidad superficial de las modas, buscan una temporalidad ms profunda, en su doble sentido: como deve
nir, y como y estacin del afto. La Incorporacin del tiempo se hace con plena conciencia de las marcas que a su paso dejan
la vida y las ausencias. Hay una relacin feliz con el tiempo experi mentado, como el sol y la lluvia, el vient o y las hoj as que caen en
otoo. Si el tiempo como devenir desgasta. el tiempo como nat\.lraleza nutre y cobi ja.
En cada obra de RCR los materiales que sostienen las masas y que delimitan los espacios permi ten, de una manera u otra, que el
paso del tiempo y la naturaleza se pose en ellos. Esta presencia se evidencia tambin en la atencin por la memoria del lugar, de
la ciudad y del edificio: en la intervencin en el solar del antiguo Teatro La Lira se recupera la memoria material de Rlpoll y sus
ancestrales hornos de forja en la Fundicin Barber de Olot se hace aflorar la memoria de los muros que albergaron su actividad.
42
ARCHI TECTURE IS STRUCTURE
Structural c!arty. the concidence of lhe structure with the f1nal fcrm of the buildng. ,:tedomnates na!! of RCR's pro)eCts. This becomes a mani
festo n the Office hpj!d1oo qo Baza de Ft,rpo:o, n L'Hosp.l alel de Uobregat (2006 2011). Here lhe proect had to follow low. staggered vo!umet-
ttCS. alongsfde holel. oflce and aparlment blocks. as sst ou11n lhe fr\Ssle Plan by 1vam 1eader Albert RCRhave maoo II'IG nosl of a foon
ll'lal was cond liOI'\00 frocn lhe lnd ln v,f'liCfl may seem convenl ;Cf'lal. The key aspec1 IS1Ch1eved by decidng Cf'l l po1tal
stn;Clure of Oat a.nd be&I'OS''1hiCh are repeclle:l and Sl1ghlly aiCf'lg & rad:us on Plaza de &!ropa. reSOIVlng lhe lt)1t1a1 stag
fam w'ilh a sjngle e,emerl Prev.ous masterful examp.es v;ere recal,ed n this totally unique solut;on; Rchard Neulra's modem houses n
California. Lfla Bo Bard 's MASP in sao Pau!o and Paulo Mendes da Rocha's large urban structures. allhough l he most ntense reference can be
foond n the forms and techn,caJ details of Mies van der Rohe.
Th1s sok.ll -on Povfdes magn1lCefll spaces W1lh exc-ellent I1Qht1ng, recn 'ISC-efll of the dual he1ght spaces and lhe drop 10 lhe l..iAV
G1rona (1995 -t999) These pcrtal f1S1neS prov1de Shelter fOf lhe inlei -Of from the sun and outsider S' \1\ews. while petiMIII'Ig b1oad v$NS
lhe exteriOr from 1nside. 1' lh1S sense. lhey so beyCC'ld the closed/open dua111y 1n l Qu1te subtle way, lhe build,ng IS lnd open al the
same lme
In the Piaza de Europa envfonment. vAlere al the bu1ldngs are sk.n. lhis bui!d l'lg is structure. Whefe the power of free-stand ng buildngs predom
1'\81$$. lh1s by RCRh1Qhl1ghts the rhyllvn and the itte.ar OOQUeflce Of the frames. The ofiice b01k:l.ng VXI11L>eS POIal of lhe SQua1e's
cres1 01' fhe f10C1. At tne nea1eSI the far preCincl entiOiiCe lh1S PIO!eCI ISe1):lowed wlh & beaut1ful hllf-open half-CIO-Sed sp.:ce whch
iCISiS on foyer and l She 1e1ed lranst lOf'le.
Two sti ls n lhe staggered block. shaped ike narrow light we!ls , enrich lhe nterior space en each floor w1th ftllers and thresholds, feedng natural
light and ranwater down lo the half-sunkro level. The courlyards created at this po nt are rem1niscent in the r d mensions lo the one designed by
Mies n 1929 for his Barcelona Pavilion. In fact. they announce the sequence of filters and narrow treed courtyards in the 1 es. f:ols re<:tmxant mar
!llJll!! (2007-2011 ).
The for the Mf:11aue?ne o Gbeo (2010) &dapts perfeclly the COf'llext. Slluated behveen the hSICfiC cen1re a1'rd lhe canll, a furlhet step
n the developmenl el this archi l eclure lts pob,c nalure ;s l'ldcated by its slructursl c larily, vA'lal Louis Kam proposed lhrcugh his work
MEOIAIIOCAWMI..!ifK.I'IOUM.
I'V(;.'. toi'IOAA31 WLOIIG
<lo ... c, Ao;cPI$o
T t>IE PRESENCE OF TI ME
MU!It:OIIOJU.Ot$

!l><J<l. l'Ut:& 0.l'4llo't f ... fWo.
Th1s seem1ng1y mn mahst lrCh1leC1u1e v1t1matety shows lhat \,f'lal p1edcm1nates 'SI'IOt the seorch for on elernal bul ra1he1 the defn1110n
of fonns crealed \vilh a maleriality lhal allows time lo be ncorporaled, gradualty revealing lhe footptinl ef lhe years in the psi. na ef wear on the
surfaces. Howevet, unhke m n1malisl wotks, wh1ch are reluctanl te show the passage ef t 1me. striving lo remain suspended in 1 me!essness
RCR's work goes beyond the superfic ial temporal,ty of fashion n search ora deeper dual sense of tempcrality as denCH.Jemem. becom ng. and
as a c11ma1e and seasoos of lhe YOOL They lne fully awate of the marks beh1nd by life ax:l absence. There 1s a happy telal fOn-
Shlp W1lh tune. expenenced o lhe fo-m of sun a:nc:l ra o. and fall1ng 1r1 autumn. Time as dettott&m&nt 1s Mng, whlle tme as na1u1e
nu1tures and repms.
n al of RcRs work, lhe materials lhat hold up lhe mass a1d del.mit lhe space allew lhe passage of time and nature to perch oo them in one way
cr anolher. This presence can siso be nol ed n lhe focus oo lhe memcry of the place, lhe cHy and ll"e build ng The1r work en lhe cid La Urs Thealre
si le has recovered par! of Ripo!l's phys:cal memory and its ancestral forge furnaces. v.tlile n lhe Barber Foundry n Olot. they have made lhe mem
of the walls thal hQused lhe actNtty elum 10 the surface.
43
OL.YIOAR L.A F ORMA
En este sistema arquitectnico lo esencial, aunque pueda parecer paradjico, es la renuncia a la forma. Para ol vidar la forma como
premisa condicionante se evitan referencias y presencias previas en la mente. Lo importante es el concepto intenso y el proceso
creativo. De la paciente interpretacin de los requeri mient os del lugar y del programa, del dilogo con los clientes y usuaos, van
surgiendo las posi bilidades de formas, materiales y colores. RCR consigue que los habi tantes de sus casas hayan ido imagi nando,
sin ninguna premisa. las formas. los materiales y las vistas a los que se llega al final del proceso.
Este procedimiento intensamente conceptual los emparenta con la arquitectura de Peter Zumthor - aunque no se persiga obsesi
vamente la perfeccin que busca el arquitecto sui z.o - , en la bsqueda de formas especrticas para cada lugar, empleando para ello
los materiales que mejor expresen los conceptos, potencien las funciones y hagan visible el paso del tiempo. En este sentido pode-
mos hablar de la t ensi n entre la ausencia y la presencia en la que se ha basado la critica postestructuralista de Jacques Derrida:
en RCR la ausencia de forma es el vehculo para llegar a la presencia. Siguiendo esta bsqueda flosfi c.a de lo visible y lo transpa-
rente - que segn Derrida intuyeron magist ralmente Bruno Taut, Paul Scheerbart y Walter Benj amin- , y yendo mucho ms all de
la pesadez y complicacin de la obra de Peter Eisenman, o de la arbitrariedad de los planteamientos de Daniel Libeskind, RCR ha
desarrollado en su trayectoria obras genuinas de lo que podrfamos llamar la ausencia y la presencia.
Y aqu vol vemos a encontrar elementos del budismo Zen, cuando plantea respetar el vaco creati vo si n imponerle a la tuerza una
forma predeterminada, cuando se basa en actuar sin presin e i ntenci n, dejndose llevar, como si se respirase. Sin embargo, en
la manera de trabajar de RCR, si bien se rechaza la presencia de una forma previa y se deja fluir lentamente el proceso, si que hay
una intencin de proyeccin hacia el futuro una intencin fenomenolgica, alejada de la pasividad contemplativa Zen.
LA DESMATERIAL.IZACIN


(11011.-t:nn, lltl.u> mfl, ';IQlt.
Aunque la arqui tectura de RCR adopte una fuerte contundenci a volum.Strica y material, siempre est latente en su obra la bsqueda
de una arqui tectura transparente, sin limites, que desaparezca, que sea puro espacio. El arqui tecto japons Kazuo Shi nohara soste-
nia que era necesario atravesar el inmenso caos de la metrpolis japonesa para poder alcanzar el grado cero inicitico. RCR ha enten-
dido que la nica manera de estar en el lugar es desmaterializ.arse. Y esta desmaterializ.acin la aportan las nuevas tecnologias y los
nuevos materiales. Ser lugar slo se consigue con una arquit ectura que desaparece. Desmateriati z.arse para estar. Adaptarse al lugar
para convert.Jrse en lugar. Pnra radicarse en el lugar - en este mundo de la velocidad y las tecnologas de la Informacin y comunica-
cin- slo hay un sal voconducto: la desaparicin, tal como argumentaba Paul Virillo en La esttica de/a desaparicin (1980).
la obra de RCR nos recuerda lo que la arquitecta Franca Helg, ya mayor, le confes en los aos ochenta como balanoe de su obra
al entonces j oven arquitecto argentino, Est eban Bondone: solo tengo lo que di." En este sentido la arquitectura de RCR consigue
tal contundencia en la medida en que ha renunciado a la fonna. Al desaparecer puede reaparecer con una nueva energia. Para lle-
gar a una forma no preestablecida se ha de pasar por la desmaterializ.acin.
Este objetivo, largamente perseguido por RCR t ras los Pabellones dq,l Restaurante de Los Cols se alcanza hoy con la
(2007-2011) que, junto al restaurante y a los pabellones, alber ga desde abril del 2011 diversas celebraci ones, como bodas y
banquetes. Este espacio semihundido se conforma debaj o de una catenaria constituida por cilindros de acero suspendidos, y se
delimita por paneles de polimero. Este nuevo paso hacia la desmat erializacin - para poder estar en el lugar con la mxima inten-
sidad- consigue romper los lrmites del pabelln hacia el exterior y hacia el interior entre sus distintos mbi tos. La transparencia y
los reflejos de la carpa contrastan con la solidez telrica de los taludes que albergan las cocinas y los servicios. Estos taludes y el
suelo, hechos de cantos de basalto, fortalecen la vi sin de un mbi to flotante; multiplican la vibracin de un espacio en cuya base
resuena la memoria del fuego que model las piedras de este lugar .
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FORGET F ORM
The essenlial aspec1 of lhis arch,leclural sys1em is. paradoxcally, lhe renunciat,on of fonn. In arder 10 ignOte formas an nfluenl .al premse. they
avofd prior references and presences thal mighl be n m nd The mportant lhing ;s lhe ntense concepl ard lhe creative process Poss;bie fonns.
maletials and co1ours gradua.:y emerge lhrou{ll a patl!nt lnterprelat,on of the s1te rectu refll efllSand the buef. conversattons W1th and users.
RCR rnanlge 10 ge1 lhe of ther hornes 10 nag,ne. w lhout lny prem,ses, lhe fonns. rllater1a1s and v1evs lhat emerge l t lhe er'ld of
the p1ocess.
This ir tense!y conceptual procedure kefls lhem lo lhe arcMecture of Peter Zumthor n lher search for specific fetms for each s;le, usng the
malerials lhal besl express lhe concepls. enhance the funct:ons and make the passage of time visibie, ailhough they do nol pursue perfection
ke lhe $w1ss arehllf)CI. We may thus speak of a letlSIOO between presence andabsence. the bas1s for Jacques Oemda'sposi SII'uc-
lulalist cullcism. In RCR. the absence fOfm s lhe veh1cJe fet arr v1ng at a presence. FoiiOw'lng lhts search fet the v1S1ble and the
11anspa1en1. wh1Ch says was rnasterfully sensed by B1uno Taut. Paul Scheerball al'ld Walter Betlam.1"!, and rn<N1ng far beyond the we9h1
lnd compiiC..SIIon of Peter Elsef'lO\lns wcak lnd the lrb IISI;ness <,f Dan,el IJbeSk;nd's propos I,Otls. ACR have developed genu,ne wcaks of
absence and presence.
Al this ponl we red scover aspects of Zen Buddhism. wh,ch respecl fOf' lhe crealive vo1d wthou1 imposng on i1 a p-edelermi'led fetm.
acling \Vl lhOJt pressLte 111en1. go,ng w th ll'le now as ,r were breath,ng. Howeve1, \\lh1le RCR ' eect the pieseflce of a PfiO' to11n and 1e1 the
p1ocess flow SIOwly, 1tter wCfkng 1eii)Od does 1nvo1ve ,ntent'Of'l lhal 'SPIO!Cled 1nto the futura. l phenoiY\ei)Oiog,cal lhal 1$ Qu te d1stant
from 1ne ve Zen.
D EMATERIALI ZATION
EH k
.w.JIQFE I..E$CO.SI'E$T..,JAAWr
<'ltll,
RCR's areh tectwe ha.s a strong vo1umetr1C and matenal mpacl. '' a1ways ccota,ns a 1a1ent search fet transpwent. lllll .ess archilectv' e
11-...at that s pUre space. Japanese SIChitect K.szuo Sh;nehara argued lhat Otle hOCI to ooss U\9 vast ChiOS the Jap.:nese
1$ 10 teach lhe degree of I''I1MT10n. For RCR. U\9 C<l ly w&y 10 be 1"! a p1ace iS to dernate11QI12e. Th1Sdemati ;Qii2811C<l 1$ by 1\9\'r tech-
nolog,es and new malerials. Be,ng a p;ace can on!y be ach1eved \vilh an arcMeclure thal d sappears Dematerialize lo be. Adapl to the place lo
become lhe place. To belong to the pace. there is only ene safe passage d sappearance. as Paut V1riHo argued 1n The aest.f-:elics of disappear
ance (1980} for lh;s wor1d of ,nfonnatioo technology, corrvnunical'oo and speed
RCR's remnds us of wtlal archilect Ftanca Helg coofessed was the summav of he1 hfe to Es1eba1' 1n the 1980's a young
ltCh1lOCI fromCetdoba. A1gent1na: Ol)!yhove what gave. In lh!SresPeCI, the arch1tecture of ACA ahcieves sveh power 10 so fa1 iS 11 tei)OUI'ICeS
fetrn By d:sappea1 ng, 1 ca1"! relppear v., th renewed ene1gy ltrrve l l a tlOtlPreset fo-m, 1l rnus1 f11SI derllatena''2e.
This goal. long pursued by RCR snce 1 es Co!<J reslat!rant oa\tl!Joos {20022005). has now been reached in lhe Maroyee (2007201 1) which. n
COOJli1Ciion Vlilh the restaurant and the pavilions. has been used fcr weddngs and other celebrations since A$:til 2011. This halfsuri<en space is
shaped benealh a ca1ena1y of suspended sleel cy .nders. and del, rn .t$<:1 by PO'yrner paoe1s. Th1s l'le\'' step c10w to a 1'll&d at
be1ng 1"! a place wllh the ntensily, rnanages break frorn the pav'liOf'ls betJndanes and 1n1o 11s d,fferent GfWrO(lrnents The rn<WQuee's
1181"1Sp.:rency and v.,lh lhe tet.mc sOI(j,ty of the tha1 1)01d the kl tchens. and lo,lets n ese embank
menls and lhe g ound, bolh ti basa l rock. slrengthen this vision o a floal1ng erwrcfllnent, mutt,ply1ng the vibrat.on of a space wilh a base that res
01ales w lh !he memory of lhe fire lhat shaped lhese stones.
De noche, el espacio de la ,C,arpa alcanza su magia. la inmaterialidad y la iluminacin recuerdan la visin de la niebla entre los rbo-
les del bosque y sugieren la nueva arquitectura de la modernidad lquida que ha desarrollado el equipo de Junya lshigami, espe-
cialmente en el Workshop dellns1i1ute of Technology en Tokio. la arquit ectura deviene desaparicin, nube y vapor, se convierte en
un espacio que parece sostenido por los finos troncos de los rboles, habitado por el flujo esencial de las personas, sin lrmites fisi -
cos visibles, con sillas y mesas transparentes.
Tambln en el proyecto de la Casa nara "" arp!!ltecto en Gante, 861glca {2005-), la arquitectura es un pabelln que se diluye dentro
de un j ardn, y que se confunde con la vegetacin y las flores.
LOS DIAGRAMAS
En la obra de RCR esta sntesis de abstraccin e Integracin en el paisaje se consigue con el uso de una especie de acuarelas de
intenciones. Todos sus proyectos van acompaados de unas pequeas aguadas, en las cuales se plasman las primeras ideas del
proyecto; una suerte de diagramas o ideogramas que a veces tambin se realizan a lo largo del proyecto. El objetivo filosfico de
los diagramas, tal como lo defini Gilles Oeteuze en su libro Pintura. El concepto de diagrama - unas conferencias impartidas en
Parfs en 1981 y publicadas en Buenos Aires en 2007- parte del deseo de olvidar la forma. Se trata de luchar contra los clichs, los
hbitos y la inercia, tal como hicieron Paul Klee y Francis Bacon, y tal como es el objetivo de RCR. Por eso sus autores recurren a
los diagramas como mocanlsmo repetitivo Zen, para depurar cualquier convencin, para traspasar la forma por la desmaterlallz.a-
cin, para superar cualquier tentacin de repetir una forma ya realizada.
El objetivo especifico de los diagramas en RCR es el de atrapar la intuicin y la intencin; aquello que est en la base del proyecto,
ya sea su si tuacin en el paisa;je y en la tierra, sus votUmenes y geometras, sus espacios en voladizo o semi hundidos, las relaciones
entre las piezas, o sus detalles y texturas. De hecho, las texturas han sido exploradas en ocasiones anteriores con las llamadas ' ex-
foliacions', una especie de relieves hechos con los materiales naturales y nobles que han de construir los edificios.
Acuarelas y exfoliaciones consti tuyen mecanismos complementarios al proyecto y, a la vez, esenciales. Y aqu radica su cualidad Zen:
existen como aquello que 5implemente est, inconscientemente - como la respiraci n, como el aliento- pero sin pretender condicio-
nar el resultado final. Est os ideogramas aceptan el estatus secundario que puedan tener los diagramas. Estas aguadas son anotacio-
nes para no olvidar, son registros de intenciones. Son intencionales en el sentido expresado por la fenomenologfa. Edmund Husserl y
Maurice Merleau- Ponty escribieron sobre el ser humano que aprende del mundo a travs de la percepcin, y que se desarrolla en fun-
ci n de un horlt.onte, de unas Intenciones vitales .
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CA5A (Nt"fWUIICI5
--2
En la medida que la intuicin creativa necesita expresarse de la manera ms rpida y menos condicionada, los socios de RCR con-
sideran que la aguada - extendida rpida y gestualmente, con los trazos que deja un pincel grueso- es la mejor herramienta. Sirve
para expresar en un esquema bsico la idea del proyecto, como si fuera un dibujo caligrfico oriental. Aquello que no se puede
expresar con palabras, y que an no tiene forma. Aquello que expresa una Intencin, la fuerte voluntad que anida en el proyecto y
que Aranda, Plgem y Vllalta no quieren que quede oculta y olvidada. Estos diagramas, I ntr nsecos a sus proyectos, han encontrado
su mxi ma sintona al ganar el concurso para el Museo Soulages {2008-). Hay una coincidenci a entre la pintura gestual, abstracta y
experimental del pintor francs y las acuarelas de RCR. Asomando sobre la plataforma de Foirail, en Rodez, la secuencia de pris-
mas suspendidos del edificio albergara perfectamente las obras de Soulages.
Si visitramos hoy obras anteriores de RCR, como la Facyltad de Cjendas Jyrfdjcas en Girona aos despus de su
Inauguraci n, pero con toda su energa y capacidad de avocacin Intactas, podrlamos comprobar que aquellas I ntuiciones Ini cia-
les, la voluntad del proyecto, aquel horizonte vislumbrado en las aguadas con sus volmenes sobre el talud, se ha convertido en
una real idad sumamente adecuada, llena de un orden vi vo, exultant e en su uso por las personas y en la presencia de la luz. O si se
visitan las Bodegas Be!!-!! oc, en Palams (2005-2007), se percibe, en cada espacio y momento, la fuerte presencia de las acuarelas
que definieron el peso de sus masas, el vacio de sus galeras y las estrechas grietas por donde se filtra la luz. En definitiva, cada
obra es un hito en el trayecto de esa bUsque da paciente. De igual modo, las aguadas de la Carpa de Les Cols apuntan hacia el mxi-
mo objetivo: desaparecer en el paisaje para ser pai saje; ofrecer un espacio hecho slo de luz. y de las personas que lo habi tan.
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The ' es CPIS merottM space becc.nes mogco1 01 n1ght ns 11nmate11011 1y ond l1gh11ng ore remn1scen1 of n)ISt amCf'lgSllhe 1rees na fcresl. cr the
new arChllCiure of I1Quid rnoderr'l,ly by Junyo lsh9am1's team, :XIti WIOrly n 1he1r Kangawa ns11tute of Technology WetkShop. Ths erch1
lech..re becomes dsappearance, vapour and clov:t. a space lhal seems lo be he!d up by thn lree lruri<s, l"'hab1led by the essenha' low of peo
p'e. transparent lables a1d chairs. w lh no y isjb!e physjca! bcundares.
n lhe Hot !se for an o Ghr-ont pro1ecl n Be!gium (2005 -). lhe architecture is a pavi thal d 'ules na garden. b!encJ,ng Wilh lhe vegeta
l fOn and the
D I AGRAMS
In the work ol RCR, lhis syrthesjs el and integralion intc the landscape is ach1eved through a knd of walercolcur panting o intenticns
AJI Iheir proecls are accompanied by sman gouaches \';hich capture the nitial ;deas fet the ptoect diagrams or ideogams v.tlich are somel mes
also crealed in the course of lhe pro)eCI. lhe phi!ooophica! goal of d agrams as defined by G lles De:euze in The diagam rectures gwen n Paris
10 i98t and pub11She:d 1n Ams 1"1 2007 beg11s w1th the des re to foget about focm. u 1s a struggle aganst cl:chs. hab1IS and ne1t,a. as
u1 the work of Paur Kiee EW'ld Fronc1s er'ld 1 ISa!so lhegoal of ACR. Thal s v.tly tl)6y used1&grams as & repet l ve Zen rnechet'IISfn rernove
any convent;Cfl, 10 rnove beyCf'ld foun towords dernaler,e112St1on. to reS,Sl lhe temptot'Ctl te repeot any ,:.ev,ously made fcnn.
The specik aim of RCR's diagams is lo caphs e 'nluiHon ard nlention, whal lies n lhe essence of lhe pro)ecL whether il ;s its lccat on in the land
scape and on lhe grourd. ls voumes and geometries. ls canli!evered Ot halfburied spaces. lhe relal!onships between the parts. its deta:ls and
ts textu1es. '" facl. the., textu1es have been Ol"' prevfOus W1th whal they <:al 'exfOIIlliOI"'S', a k ,x:J of teLef made ffom natUial and
rna1ena1s used to ccns1ruct lher bulld
... s ond are but essenlll' mechantsms fet lhe ,:.cect. Th1s the1r Qu!' ly they ex,SI os sort)fh;ng
vA1ich is s;mply there, unconscioos, ike breath ng, like breath, but lhey are not ntended lo detefm:ne the ootcane. These deograms accept the
secondary status lhal lhe diagans may have. The washes are notes fcr t emanbemg: lhey are records of 1ntentions. They are ntenticnal in the
sense expressed by phenomenology. Edmund Husset1 and Mautice Met:eauPcnly \'lfOte about lhe human beng who !earns from the wot1d through
oeceptlQO and grows from a houzon. a v.tal
MAS Ok VfN"I
f>,J1tl0(lf '1CUEWTI!OEN' V. t'Q6CA
.. lNI
,.;n..oi>O...-
$nt>
RCR believe that the wash -patlted qu,ckly, geslurally, wth thck b:ush strckes- is the best too , in the sense that creative inluiticn needs to
be expressed in the qu,ckest. least condtioned way. 1 allcws lhetn to express !he underfying idea of the proect in a basic outl ne, ike Asian cal
igraphy. Something thal cannot be expressed 11 words and slill has no fcrm Somelh,ng lhal expresses an l'llention, the strong w lpower embed
dad 1n lhe11 PO!ecl s \vh1Ch Aranda. P1gem and Vdalta want 10 be h1dden and forgouen. l hese dllQams. an 1ntr I"'SIC pan of RCR's pro-
e<:l s. 1eached the1t peak coovetgence 1n the wnn,ng entry for lhe Soutooes Museum (2009) . There s <11"1 overlap between the
abslract, ges1ure1. exper mental of the FretlCfl :X11nter and RCFrs PtoeCI1t'9 abVve lhe For11l plalfoun 1) Rv:tez. the seQvence
of suspended prisms vill be lhe perfect home for Sculages' wcrk.
Today, when we visil RCR's previous works 1 ke the ! aw Facu' ly in (;i'ronf!, years after its c lioal opeoing, we can see lhal il has ma,nla.ned allls
energy and 1ls evocatwe capac ly. Those inile, ntuilions. the will of the p-oect. thal glimpsed ha,zon Wilh ts voumes on the hillside. have beccme
a pe1fecUy approp1.ate re.a1 .ly. f,:ed w1th a v ng orde. exu1ta11t n .ts use by p.eop!e, 11 the l)(esence of hght. Al the Be!! I1QG Woe cgl1's n
(2005 2007). 1n oo<:h space and e.ach mofnent. one is aware or the powetful pteseoce of the that defined the weght 1s n1asses.
lhe vods of 1ts g011enes l t):t lhe crack$ v.flere fl'lers n. Ult;motely, each IS o 1n lh1S :X!I:ef'll searCh. The 0:w. m:x
q uPP ponts lowards the ultimale goal to dsappear ntc the lan:tscape n order lo become !andscape, olferng a space that ;s only composed ol
hght and the peop,e who nhabit it.
47
APRENDIENDO A VIVIR
Hay detrs de la obra de RCR un intenso pensamiento filosfico. Se piensa y proyecta para un nuevo sujeto contemporneo: el hom-
bre y la mujar nuba; un ser humano en el que estn presentes el deseo de vuelta a la naturaleza y la consciencia del vaco, asf como
la intensa utilizacin de los nuevos medios electrnicos para la comunicacin y transmisin de informacin. Un ser humano al que
la era electrnica le ha de permitir volver a la naturaleza, natural y artificial.
En esta filosofia de RCR hay una exigencia permanente: volver a aprender a vivir. Como en aquel precioso cuento de Julio Cortzar,
dentro de Historias de cronopios y de famas, en el que se ensean las ' instrucciones para subir una escalera'. RCR nos ensea a
hacer todo de nuevo, no slo el proceso inicitico de subir una escalera, sino tambin a cocinar, comer, guardar, ir al bao, lavar-
se o dormir. Su obra atiende tambi.Sn a la Invencin de los elementos de dlsefto industrial necesarios para estos nuevos modos de
vivi r y espacios flexibles, proponiendo un inodoro que se esconde en el muro, o resolviendo el dispositivo para que circule el agua
del lavabo, o para que desaparezca el agua de la ducha; o consiguiendo, ya desde hace aos, que todo el desorden contingente de
la casa se ordene en docenas de mdulos de armarios. Algunos de estos elementos de diseo industrial se han convertido en pro-
ductos fabricados en serie. Esto les emparenta con el empirismo norteamericano de las casas de Frank Lloyd Wright, los inventos
y artilugios imaginativos de Ray y Charles Eames y, sobre todo, los diseos de Mary y Russel Wright.'
En la obra de RCR esta invencin puede ser tan incmoda como gratficante, c:uando nos vemos impotentes para descubrir el mecanis-
mo que abra un armario o una puerta. que accione un interruptor, que aporte el agua del grifo, o que haga funcionar un secador o haga
aparecer un inodoro. Pero es bueno este aprendizaje para aprender a vivir en esta era nuestra de la desmaterializacin y lo digital.
Esta enorme coherencia y exigencia en el aprender a vivir se expresa con toda su contundencia en Mas del yeot {2003-2010) y en
la Casa Entremuros, en Otot en la que el arquitecto Rafael Aranda y su hija viven dentro de una antigua casa de prin
cipios del siglo XX, de la que se mantienen fachadas y cubiertas inclinadas, y cuyo interior configurado por plataformas es un
Inmenso vaco comunicado por rampas y escalo ras quo no quodan vi sibles. Desaparoce la articulacin tipolgica previa do la casa
en aras de un espacio puro organizado por dos muros laterales y sus intersticios y por cuatr o plataformas dist intas, sin lmites ni
cerramientos, que se relacionan espacialmente: las dos habitaciones, la cocina-comedor, y el estar. La privacidad se consigue
cuando estos espacios a diferentes niveles no se relacionan visualmente. Junto a los viejos muros de la casa, y escondidos tras un
velo de lamas. se articulan los mbrtos de acceso - rampas y escaleras- y se sitan los servicios y la chimenea. Este vaciado de
la casa tradicional potencia la relacin abierta con el exterior: las vistas hacia el paisaje y la orientacin hacia el sol y los lucerna-
dos, omnipresentes. La rlquet.a de la vida cotidiana se desarrolla sin trabas en estos espacios puros, y se almacena monac.almen-
te en compartimentos en forma de prisma.
La arquitectura de RCR deviene privilegiada reflexin sobre nuestra poca contempornea, no hecha de certezas sino de ambige-
dades, abierta a un futuro imprevisible y definida por paradigmas como el pensamiento complejo' de Edgar Morin o la ' modernidad
liquida' de Zigmunt Bauman. RCR ha hecho posible un sistema arquitectnico en el que predominan el concepto y el proceso, en el
que se renuncia a la forma como premisa y so consigue quo la materia sin forma - o el 'phy/um sobre el que escribieron Gllles Oelouze
y Fllx Guattarl - se convlarta en una proteica fuente para Inventar y experimentar espacios que mejoren las condiciones del estar del
ser humano en el planeta.
1 lo$ Wright r ealiui'Of'l ea5a Or-agon Rocok en t.hnitoga cerea de Nueva York, c;.om,plelada en 1961, cootno un manirie$10 en retec:in a la natur-ale'l&, en el que lodo e$taba pro
petado cla nu.wo; ln9f!nlos )' mciM'Ik mos , las ro.c5 d*-nlto d la casa, los cllvMsos paramnlos .alojando mnlo5 da l.a naturalxa; poi' Jmplo, tos pan._las triM'I.sllkkSos cll
bailo emparedan diseeadas. En su libro Guide to ea'SierJiving 15-e plantea la coasa y 1 pier;a$ par a mel\8je aclec:uada8 para lo$ nue110s modos de vida
de tos aos c,intuenta.
.J-p Mllrflll Monuonr (Baf'C:Ionll,, 1164) dlW:!Or lloo(f.lllat!O r da Arquilel6nltat d lla h eu ... da A.rqullatlllrllt da BaoeMon (ETSA.BUPCJ. Codiri(la ton b illa tlllll)i af
M-IIIAIr Lborllotorlo d"' y.,;.nda dl ai(illo lOCI. Ea aulor da ""' da l,..lnta MirO&, .. ,. ptitrla d a !Ita 11\aducidoAal y 1111 i"'(ll&, y ounoa 11111 -eon v.n.a ,...lodl tlonaa, ti'Wno 40111
wo .. im.loanlo ldodoitfflo (1003k U modilornldad )' t r'llle. (10!Mik SloU-.AA r Arqvirltttou" y p<tJ1rklll. MIMII
t iVOA (2011, oon ZMda Mu:a), l odOA.-o ""' edlloriaol 0 111. Coi i!IOO... aAIIfua- 111 n loa pali6clico El P.tltJy U por lo qu 11ratlbido NationM da Uoblllnlamo "' lni-
tiMiv 2005 dl Mlnlatrio da VftoO..nct..
48
LE ARNING TO LlVE
!nlense philooophical thoughl underlies RCR's work. They lhflk and design fet a new contempetary subecl lhe clcud man and woma1. a hunan
be'ng w th a desjre lo relurn lo nature andan awareness of lhe void, vklo also makes 'nlense use of the new eleclronic media fcr communication
and traosm1SS10n. A human be1ng f.:;:t \A'IOOl the age fac1111ates h1S or het retu.n lo oature. natural ard ar11fiC1aL
There 1$ a pennanent th1S of RCR: lve 898r'l, IJ<e Ju110 Cortazcw's be.:lut;ful srcry n Ocr'OI)OS snd famas that
g:ives ' lnstruclicns en How to Ci.mb a Sta rcase' . RCR leach us todo everythng all over agan, not cnty lhe bas:cs of cllmb ng a sla rcase, but a! so
cooking, eal1ng, sloring, gong lo lhe lo;,et, wash;ng and sleep ng, The1r work also addresses l.he invef'llion of industrial design componef'lts lhat
are necessary for these new lifesly1es and flexible spaces. propos ng a to lel hi::len in the wall. resofv.ng the dev;ce lo dra;n lhe water n a hand
bas1n 01 a bath :::t. fe, s-::)lne t me now. fnanagng te hdY' the CCOir'l9efll dtSorde of a house \V1lh dozens of watdrobe modules. Some of these ele-
are now manufacturad on 1nes. Th1s aspect ,nks lhem to lhe AfOet1can empr1C1S(Jl cf Frank Ucyd Wnght's hornes. Ray and
Charles Eeo-.e-s' 1r'nagna1ve 1nvent1Cf'IS snd gadgers snd ebove e11, to lhe by Marysnd Russe1
n AcAs work. this inventicn can be bolh uncomfortable a1d gal ifying when we find oorse'ves unable to d scover the mechanism lo open a cup
board ora dccr. tum en a switch. a lap y a ha;r dryer. or make a lo lel appear Bu1 this is goocl for leetn:ng how lo ''ve n oor d:g.lal era
of
$1t,A.I)NN[(;IIEH\If;:;l

This soid ccngruence and insislence on learning lo live is expressed mosl powerfulty in Mac; del Veol (2C03-2010) and B ow H."'11se 10 Olq ! (2009
201 1). whete archlecl Rafael Aranda and his daughter live in an earfy 20"' century house whose wal!s ard pitched roofs are mantafled. wttile the
inletior coofi9Jred by plalforms. is a huge void ccnnected by invisjble ramps and sta rs The preVicus typo ogicat arl1culalion of lhis home has d s
appeaced for the sake cf pv1e space, orga,IZed by two sde and 1nte11aces. and by fo.;r ccnnected lhe two OOOlS,
the oom and !he Vl09 >Vllh no .n)IIS or enclosu,es. Pnvacy IS achfVed these spaces lt <Mferent :evels sre not eleted
v1sua1;y. The entrsnce e' eas, 1amps and sta1rs. lhe and lhe f1rep1ace sre hiddef'l behl'ld a ved of tou\iteS. ll<)l'l9Side tl) old wa11s. Th1s
emply'ng of the tradJliona' .hoose enhances lhe Opefl relahonship Wllh lhe exterior: WfNIS of the landscape, d rect acress lo sunlighl and
onn preser;t sk'yi;gt"ts. The richness of everyday life HO\IS free!y n lhese pure spaces, and is stored mcnaslicaHy in prismal;c compartmenls.
RCR's arehltectue beccmesa ;)(lv'.eged CC(Ilm.;nlaly on ou contemi)Cfary era.lls ccmPOsed of a.nbiQU;Iy, ncl certa1nly, CP$(110 an unpr001ctab:e
fulufe. and datned by paradgms ke E<Sgar Mor1n's 'comp'ex and Zlgnunl Bauman's '1.:::u1d modero11y'. RCR have ;)(oduced an achitec-
h..re1 systempedcm nated by the concept snd lhe process, e11nQu1Shing fCf.n es a prean1se ond rnokng fcnnress mauer -wtl11 G!lies De1evze ond
Felix Guattan descr be as phy1um'- a source of change for inventicn and experirnentaticn Wlt.h spaces that mprove the ving C01ditioos ol the
human be;ng on lhe planet.
C::IIUif" IOSY I'I,AI O$
OJfW'IY
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1 TI'$ ll'(!lr 11QY1$. (lr;gon AocA 1n M:ntog;, ne-;;r N(!"N \011< c.on-.:44!100 1n 1001. 11 '11& n;Ttt4.1. 6'1l:lfylhl'l) 113S ;JJmOO 3ne1.1: lfloffll'((lfl!. 3n(l mect'lamms.
tOCk:; hOu-:l!:. il!l!re<llw31 llOklf'IQ *.:6Ctt; Cllll:\lllfC (he. tr!lf'PJI.I('.e<ll .'11!1!; n !he (Ot i.u!!Ctfh!:!;. Then tlOOk Wide !O E$.l&< I.\'!g {19fl :lti:OOI'Il!; !l'i:
l!cu!:e .m:1 l:tctttrh-are tOt ltle 1'*1.)':;
M..'J'U &.:>J\.r\'1, u Pt0 r1 l"'b &r..,\.r\'1 ..,t.:.t..,.t!o:o.;\Jr, IETS..,BI.Po..."'l. ,,),1"'\Jr(l<:h.< ..,1 rr., rfl lltll
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49
Una masia en un enclave Unico. Elevada, mirando al mar, entre pinos. Una larga hist oria. Con intervenciones distintas a lo largo de
los aos. Una piscina, un estanque, huertos, un torren .. . Aun asr, la masia sigue mostrando sus tres cruj ras, con las dos plantas al
nivel del suelo en las orientaciones este y oeste. Esta ltima i ntervencin quiere convertir la masfa en punto de encuentro de una fami
lla dispersa por el mundo. En un futuro habr unidades independientes para cada miembro de la familia, si bien la masa arti cula los
espacios comunes para t odos ellos.
En el nivel inferior se disponen los salones, el comedor y el porche - adems de un cenador exterior con vistas al mar-, a los cuales
se adosan, a travs de un patio interior, la cocina, el gara;je y los elementos de seMcio. EJ ni vel superior, al que se accede a travs de
una escalera central empinada, aloja otras habi taciones y el dormitorio principal, con un espacio de bao en el interior del torren.
La intervencin quiere mostrar la construccin tr adicional de la masfa: sus vigas de madera, sus paredes de piedra, las piezas cermi
cas ... y resuelve en acero, cual muebles de baja altura y exentos, las piezas de aseo, servicio y almacenaj e del dormitorio principal.
El ambiente es ambi valente - entre la austeridad y el confort, entre la histori a y el presente, entre la I ntimidad y la reunin, entre la
penumbra y el aire- y cualifica los espacios de una atmsfera entre la estaticidad y la fluidez.
MAS DEL VENT
PUNTO DE ENCUENTRO EN LA FOSCA PALAMS, G I RONA, I!SPAti:IA 2003 2010
50
A farmhouse na unique seUing. towards the sea. anCI1gsl pine lrees. A long hislory, w th various QPefattons cver the years A sw;m
rning pcol. a pord vegelab!e gardens. a lawer ... Yet lhis fannhouse si, has ls three bays. its two floors al grollld level facing easl and west. This
lalesl operalicn ans lo make lhe farrrttoose a meeting pon! for a famify scallered across the world. lndeperdenl unils will emerge for each mem
be1, bul the fannhousew11 coola,n the common spaces fOt ev-eryone.
On lhe tevel, lhe S1lt1ng lhe d,nng roon), lhe PQfCh andan outdOOf ga.zebO wlh sea v,ev,.s, auached Vl8 an ,nletiOt coortyard 10 the
kifche,), lhe garage and lhe se1\llCe faci 1llS. On the uppet level, accessed vll a steep cenlral sta11cese. mce rcorns e,)j the master w lh
s bath space n lhe tov.oer.
The operaf,on ams lo bate lhe lrad conslructicn or lhis fannhoose .ls wooden beams. slone wa!!s. ceramc files. ele .. and freestand
ng lowprofile sleel hsniture. the balhroom. servce a1d storage componools.
There 1$ a.n arnblllalence 1n the aunosphee. between auSI$fiiYand c<:cnfOtt. betwoon pasl CJ'td Dtesent, between nl;macyand galhet,ngs, belween
datknessand ar. whfCh uttmately qua,,fies the spaces wilh amb,gu,ty. belwe-sn slat1C and flow.
M AS DEL VENT
M EETING P OINT IN L A F OSCA PALAMS. G I RONA, SPAI N 2003 2010
51
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Emplaumlemo ele la propitdad'tbl cWVr.nt'
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Tras la demolicin del teatro ' La Lira surgi un vacio urbano frente al rio Ter y sobre la muralla urbana que bordea el rio, apreciable
desde una de las calles del casco antiguo. Este vacio se resuelve con VO<::acin de plaza urbana en un espacio que pretende respe-
tar el espiritu del teatro demolido. El vacfo deviene en plaza cubierta.
El balcn sobre el ro descubre el otro lado del cauce, la orilla ms suave, y la extensin de la ciudad histricamente industrial de
Rlpol l. De la plaza emana una pasarela peatonal que permite aqu( erutar el ro que atraviesa la ciudad.
El proyecto asume las trazas irregulares del lugar, ocupa el espacio abierto sobre el muro que contiene el ro y lo envuelve con lamas
de acero. Estas lamas dej an rendijas a la luz, el aire y a la vegetacin, para el propio espacio y para los patios de ventilacin de las vivien-
das vecinas. La envolvente permite que se cierre con v;drio el lateral que se desliza hacia la pasarela que, a un lado opaca, se abre hacia
el otro para permitir ver el discurr del agua sobre el cauce -que en este punto alcanza una anchura de 40 metros-. Tras la pasarela,
la envolvente transporta al paseante al interior de la Lira, transformada ahora en exterior para el disfrute de la vida ciudadana.
ESPACIO PBLICO TEATRO LA LIRA RIPOLL., GIRONA, ESPA"'A 2003 2011
74
The of LaUra Thealre lell an emptyurban space overlooking the Ter River, acccmpan1ed by the cily wal,, visibe from ooe of l he slreels
u., the old dislr.cl We have resolved this void w th the idea of a town SQYare ti m n:t. wilhoutlosl"lg the sp1ril of l he former theatre. The vod is turned
inlo a covered square. v.tlile the ba!cony overlook11g lhe r:-...er reveals lhe oppooite bank. the gent.er side of l he walercoorse. and the town's expan-
SICfl Ap,;"deslnan wakway efnanales from the s.:;::uate ax:l crosses the ' 1tet that n.t'ls lhrough FbPOII, cal 'y an 1ndusttral
The pr0ec1 foiiO\VS the 1regu!ar t)G of lhe $!le. occup'y'ng the space behnd lhe wal thal contaos l he r ver. wrappng tt wlh sleellouvres lhat
lesve cracks for 119h1, a.r e1xt vege1a11on 10 enter the space ISelf and the paliOS n ll) r::"'' house-s. ll'ley penn;l a glaze-::::1 enCIOSu' e
the s1de that s11ps dovn to 1newalkw&y. on one sde. 11 <mens on 1ne o1he1 side 10 t'-fOVlde \llews of the ftow''19 wate1, 40 me11es w1de
al lhis po nt This enclosore dfaws \oisilcrs irto La L ra, now a1 outdo:r space en;oyed by ctzens,
LA Ll RA T HEATRE P UBLlC DO MAl N Rl POLL, G IRONA, S PAI N 2003 20 1 1
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Planta nivei .0.148 1 Floor !G'ovl f0..14$
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su configuracin. Un pequeo muro, como si de una valla se tratase, se convierte desde la calle en un gran mirador hacia el espacio
de las pistas de deporte. La piscina queda fil trada por elementos vertical os que al mi smo ti empo sirven de estructura portante y pro -
tecci n solar . los vestuari os localizados baj o la valla y los reflejos del agua de la pi scina recogen el espacio exteri or y diluyen la pre-
sencia de l os ri tmados pilares de l a f achada. di spuestos frent e a la pl antaci n de pinos como un eco de l os bosques circundantes.
PISCINA CUBIERTA EN TARADELL BARCI!LONA, ESPAI'i'IA 2004
90
This new ttdoor poo1 is n the sports zone of lhis smal IO\'n, The tcpography of the area def1nes its configuratico A low wall, a most a fence.
becomes a b1g lookout frcrn lhe street colo lhe The pool is r lered by vertical eiements lhal also provide lls bearer struclure and shade
The chJ1911'J9 too.-ns bsneath the fence attd lhe n the 1n the oul e SPSCe aod d1.ute the Peseflce or the pall$toed co:umns
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La llegada del AVE (tren de alta velocidad) a la estacin de Sants de Barcelona es la razn del proyecto, ya que implica adaptar las
actuales vfas ferrovladas a las caractersticas del tren rpido - ancho y longitud de las vas, etc. - y ampliar el vestbulo de la esta
c:in para que pueda albergar un mayor nmero de pasajeros, as como adaptarlo a l as exigencias del nuevo control de accesos, nue-
vas salas de espera, etc. Para mejorar esta infraestructura se introduce en su mbito una mayor edificabilidad que ayude a equili-
brar la inversin que se ha de acometer, incorporando una multiplicidad de usos que potencien la estacin como polo intermodal.
Un gran tablero, elevado 13 metros sobre el nivel del suelo, aporta al conjunto la precisa nocin de hori zontalidad - de cubierta de
espacio pUblico, de porche a los cuatro costados- que permite englobar las distintas circulaciones y poner en relacin los distin
tos episodios del entorno a nivel urbano, conservando el dilogo con la plaza de los ' Paisos Catalans. En los ni veles superiores, reas
de comerci o y de servicios completan la oferta de la nueva estacin. En el lado que mira hacia el mar - sobre el tablero y trente al
parque de la Espaa Industrial - se eleva el cuerpo destinado a oficinas primordialmente, en relacin con el volumen perpendicular
del hotel existente.
La estacin busca diafanidad, claridad, polaridad, fluidez. Un orden espacial donde la luz pueda ser protagonista y los usos estruc
turen el espacio, recogiendo y r edistribuyendo los flujos procedentes de las vfas del nivel inferior de la estacin - o de las calles y
plazas que la circundan- dotando al conjunto de un carcter pblico sereno.
NUEVO COMPLEJO
DE LA ESTACIN DE SANTS
100
CONCURSO PRI MER PREMI O
BARCELONAt ESPAA 2005
Hotel Sants
The reason fcr this pro)eCI t lhe arri'val of lhe TGV line lo Barcelona's Sanls Slal,on. as 1 requires adaplalions of lhe exisl1ng rai!way fac,lities to high
SPOOd ra11 features. ncludf'9 en1arge.nen1s of lhe plalfOfm and the sial oo foy,;r COPe Wl lh larget as w-e1 as new
contOI reQv,,efnents. new w.sull'lg rooms, e1c. To fnprove 1n1s .nhaslrVCive. n'lOre gelieiOUS OOkt ng atOS were ncluded f'l etde lO bala'ICe
the necessary l'lveslmen1, pie uses lhal would lhe stat100 asan hub.
A large deck raised 13 metres off ground level gives lhe oomplex a strong sense of hcrzortality roofing for the e space, a porch on a1 four
sjdes-. This embraces a!llhe pedestrian cirrulat.ons. and relates the dfferenl slreet epsodes whi,e p-eserv.ng lhe dalogue \Vilh 'Pases Catalans'
Square. Shops and services en lhe upper revels coml)ele lhe station's pub!ic complex. A primarity block. ;n w.th the voume sel per
pend.cular to lhe hotel. risas :::fl the sfde fac:ng the sea. set on the dsck OPPOS1te the lnduslnal Spa,n Pa11<.
lh1s slaho' <1es1gn seeks a d space Wl th a sense of cJanty. POiattY. flu1clity: a spaMI odet 10 ..vh1ch 11ght can Pf$dQm,nale and the uses
can structure lhe space, ulec-g.ng a)j edstnbut1ng lhe pedestran fio.vs from lhe platforms and lheSL.rroond'19 Slreels a1xt SQu&res. Theseaspects
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VIvir ellnterf or de man.t.ana, un jardn con un surco de agua y un huerto protegido. Sontlr el jardn. VIvir en el j ardn. La casa como
entidad reconocible, se diluye. l a realidad se desvanece. los reflej os del vidrio y l os volmenes entre pati os, as como los espaci os
abiertos, confieren la ilusin de vivir en un jardin.
La casa. como el caparazn del caracol que cargamos a cues1as, se vuelve liviana y no es ms que un paravientos. un parasol entre
la huerta, el prndo y los frutal es.
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beCOfes d,,uted asa ent,ty. 1s ea111y dsappears. Refleet,ons frcll) the g1ass a'ld the courlyard OOild ngs e long w11h lhe spaces
al create lhe illusion of INng in a gaJden.
The hoose. like a snail shell on our backs. beoomes no more lhan a w ndbreak, a parasol belween the vegelable garden. the meadow and the
fruit lrees.
H OUSE FOR AN A RCH ITECT G H E NT, BELG I UM 2005
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Nos gustan los nlftos y su mundo. Sus Juguetes, sus caJas de colores, su cabeza alzada buscando la mirada dol adulto. Una parcela
rectangular, tres calles y un pasaje. El sol frente al parque. La pendiente empinada en los costados. Sel'\alar la 'caja', la c.aslta' donde
resguardarse, donde jugar, donde esconderse y protegerse, y resegui r con la mano los cost ados suaves de cilindros de colores que
giran corriendo calle abajo. Desde dentro, los cilindros son visibles y t amizan una luz llena de color.
El patio de j uegos y el patio de luces estructuran tanto el espacio de las aulas como el espacio polivalente o las dependencias de
servicio y su acceso. La profundidad, con filtros de distintas categorfas, anuncia la sucesin de espacios. La ambigedad de interior
y exterior envuelve las estancias entre limites resoluti vamente no definidos.
GUARDERA EL PETIT COMTE BESAL, G I RO NA, ESPAI\IA 2005 2010
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We !ove chlldten ancl the,r wo,:d. The:r toys, thet co1ouc&d the1r ta1sed heads an aduil's gaza. A tectangular a11otment, three streets
anda tane. The sun sh1n1ng on lhe pa1k. The steep h!ll on e,ther sfde. to lhe the 'cubbyhOuse' for h1dng and tak1ng she,ter.
us;ng 11\;r sma tt Mnds to fo11ow U\ edges the cOioord cyl nders that 1011 dovn lhe Sllel The cy1:nders are V1$1ble nner1ng
19h1 l nQt i$ full Of
The playground and the structure the classroom spaces lhe multipllpose areas. the service LtHIS and the ef'llra"'ces. The inside-outs ,de
ambigu,lyeml:taces lhe rooms within boundar,es thal have no reso!ute liml s.
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139
El edificio se proyect como sede corporativa para una empresa inmobiliaria, pero en el transcurso de la obra el proyecto se con-
virti en un edificio de ofi cinas agrupadas. El planeami ento urbansti co determina de manera precisa los edifici os de la plaza
Europa al disponerlos en curvatura concntri ca a la plaza, y con un escalonamient o regulado en altura, en tr es partes decrecien-
tes hacia la plaza.
Dent ro de este envoltorio pre-definido el aire articula, y la estructura conforma. Una serie de costillas de acero -que forman la
estructura portante externa- se disponen en abanico, ajustndose una a una para dibujar el arco. Estas costillas imponen, segn el
ngulo de visin, o bien una imagen tensa y opaca, o bien una imagen abierta y transparente. Desde el interior las costillas estruc
turales capturan entre marcos el exterior.
El aire articulador crea la plaza de acceso y el porche longi tudinal, colndose en el interior de los espacios comunes y atravesando
en vertical el conjunto generando un patio. El cristal, colocado hacia la parte i nterior, refuerza el aire y la profundidad permitiendo
la instalacin de cortinas exteriores.
Dos plantas de garaje completan la oferta de servicios de las plantas de oficinas, unos niveles que, segUn su anchura, permiten plan-
tas celulares o paisajrsticas.
EDIFICIO EUROPA 31 H OSPI TALE T D E LLOBREGAT, BARCELONA, ES PAfiiA 2006 201 1
140
This bui!d ng was 01' 1gina11y desjgf'led as lhe headquarlets fet a real eslale company however whi!e undef constructicn, lhe proJOCI was transfonned
1nto a c1usteced off1ce bu1ld1f'l9. The plattn1ng od;nances fo Placa def1ned the the:r arfattge(nenl ''a conceotnc
c.vrve Cf'l lhe s-:uare w1th s regulatd lhree-parl s1epped setoack 11'1 he1ght
The a r a11 c.vll les snd lhe SlruClure Shspes lhe l'lletiOt of th1S predef 1'td A se11es of Slee! r bs, wtliCh fcnn lhe ov1er belrea- Sln;Ciure
have a fan li<e arrangen'lef'll. adusled 01e by ooe lo describe lhe are. Dependi"'gC4'l ones angie of v ;sa;, ll"ese ribs pro;ecl a lense. opaque 1mage.
y an open, lransparent mage. Frcm 1nsjde. lhe slruclura libs capture a framedview of the exterior.
The art cu!at ng a r shapes lhe enlrance square and the longitud nal porch. creepng nsde lhe canrnon zones and crossjng the complex verlcally,
gefletal ng a courlyarcl. The 1nwetd fac1ng glau'tg rel'lfetces lhe a 1 and the <tecth, fac1 lal f'lg the 1nstallahon extema1
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P LA<;A EUROPA 31 B UILDING H OSPI TALET DE LLOBREGAT, B A RCELO N A , S PA IN 2006 2 0 1 1
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La masfa y sus cuadras. Las cuadras para los caballos y, junto a ellos, las unidades de descanso para las personas. Unas unidades
o entidades donde ' sentir' la proximidad dol caballo.
La masra existente se dosnuda para convertirse en exploracin de los sentidos, en acentuada relacin con el exterior. El aire est pre-
sente en el bao, en la sala - con su chimenea abierta al cielo-, en la cocina, en el obrador, en la sala de arte ... y se convierte en pro-
tagonista de los espacios comunes, ligados por un hilo a las cinco unidades de descanso donde es posible dormir j unto al caballo.
Las cuadras son estancias alargadas que emergen paulatinamente del suelo respetando la t opografia. Estn acentuadas por rendi -
jas de luz que puntan la sucesin de los espacios.
Los amantes da los caballos encuentran aqu un lugar donde poder vivir y sentir una relacin coreana con al animal.
Los abrevaderos so disponen en la l tima fila que cierra la serlo de unidades.
MAS SALV
CUADRAS PARA PERSONAS Y CABALLOS PAL.AMS, GI RONA, ESPAfiiA 200'1
160
Fannhcuse and stab!es Stab.es fet hCfses md rest on1ls fet poop!e beside them. Units or bod.es vhlere vistors can 'feel' lhe horse's proximity
The facmhOuse bare to a.n exploraton of the senses. n statk w1th the outs100.
The a e is n lhe 10 !he \ling ts opeo fteplace. 10 lhe kl lchefl. en the 1n the art room... and 1 becomes the
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The sla.bles are therefore e!cngated rooms that gadually emerge from the ground. respecl1nglhe tcpography, onderscCI'ed by si ts ollighllhat punc-
luale tl"e wccessiO"' of spaces.
This is a place where horse lovets can live and feellhe.r relationship Wllh lhe animal.
The water ltoughs ate set 1n !he f1nat row thal cooclude-s !he senes.
MAS SALV
STABLES FOR PEOPLE ANO H ORSES
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PALAMS, GIRONA, SPAI N 2007
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Evocar el pasado. La comida familiar campestre. El reunirse en el ext erior, cerca de una fuente y ba;jo la sombra de una arboleda.
Evocar la vida al aire libre. El sentarse bajo el cielo para comer, rodeado de aire, de rboles, sin perder el misterio que guarda el recinto
de formar parte do un lugar: el Mas Les Cols.
Evocar el arte culinari o. Sobre un soporto neutro, casi sin mobiliari o, lucen los coloras, los sabores, las texturas diferentes, una
dada y laboriosa preparacin para el placer de unas horas.
Evocar la esencialidad. La piedra extraida vuelve al lugar en forma de muros, taludes y pavimentos. los tubos de acero sustentan y
conforman el umbrculo. La membrana, densa y transparente, protege del sol y de la lluvia.
Evocar el futuro. All donde las imgenes virtuales y las imgenes reales se contunden. El futuro surge de este lugar, pero las res-
puestas son uni versales. Respuostas contemporneas y sostenlbles.
Vivir la tiesta. Reunidos por un aconteci miento celebratlvo en el quo se evoca el tiempo, la vida al ai re libre, el arte culinatlo, la
cialidad y tambin el futuro.
CARPA EN EL RESTAURANTE LES COLS OLOT, GIRONA, ESPAA 2 001 2 0 11
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Evocal,on of the pasl Farn;:y P'CniCS n lhe countryside. OUidoor ngs nesr a spnng, n lhe shade of trees
of !he ouldoor life Stt.ng dawn lo eal under !he open sky, surrourded by a r. trees. withoullosjng !he rnystery of this prec,ncl. beng part
a place: Mas L.Gs Cols.
Evocat1on of ll'>e cu1 nary<uls. cok)us. 1as1es and lextUies: caeful. labo oos fcr few h0u1s' pleasure. a.11 ssl on a neuhal base.
a fnOS1 bereft of h..rMure.
Evocalion ol essentia'ly The removed siene is relurne:t in the lonn o wal S, embankmeflls and pavernents. Steel p.pes up and shape the mar
quee, while the dense, lransparent membrane provides shelter from the sun an:t lhe rain,
Evocat on of lhe future. Oul lhere. \lktere v;rtual mages and real mages become blurred. The future emetges from this place bu! the answers are
un11Jetsal. Contempcrary, susta1na.b1e answers.
Uv1'19 a celebtaJ,on. A galhenng for an event lune. 'VIng, lhe CUIIrsary arls. esseflha. ty and lhe future.
MARQUEE FOR L ES COLS RESTAURANT O LOT, GIRONA, SPA I N 2007 2011
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Vivimos asediados por el ruido, sometidos al ritmo sincopado y frentico de una actualidad que lanza fugaces destellos sobre el mundo
suscitando imgenes instantneas que se desvanecen antes de que podamos apresarlas.
A la cultura medltJca - Inmersa en el ruido de la Informacin y de los acontecimientos- para hacerse or no le cabe otro recurso
que gritar ms an. El ruido del mundo se hace asf opresivo y ensordecedor. El afn de novedad y provocacin termina por conver-
tirse en una estridente exhibicin de lo deforme y patolgico, que lejos de conmover o inquietar slo es capaz de producir fastidio.
lo nico capaz de oponerse a este ruido es el silencio.
El proyecto int enta descubrir cmo debe plantearse una arquitectura contemporanea en un entorno clim8tico y cultural no occiden-
tal, en el medio oriente, en Oubai. Y encontrar lo especifico, en equilibrio con lo universal y lo atemporal, para construir un hotel de
lujo en una zona de vacaciones y diversin.
El hito formal es el silencio, expresado con la hodzontalldad construida como masa de piedra arenosa del desierto, suspendida. Y
esta masa, que tiene inercia y retiene el calor, se desocupa espacialment e para trabajar con la luz y el aire, refrescado por el agua
que se evapora de los patios. Est e complejo proceso de desocupacin estructura los espacios a travs de los vacos que aparecen
en cada una de las habitaciones - desde los ms generales y pblicos. hasta los ms privados e intimos-. Tambin frente al bule-
var, como punto de succin y descanso, la desocupacin articula los vacfos a lo largo del paseo.
HOTEL BAB AL JINAN BAWAOI, OUBAI, EM IRATOS ARASES UNI DOS 2008
192
We are besieged by noise, sub1ected to Lhe frenetic, syncopated rhythm of a present 1 me that allacks the world w'ilh flashng snapshots that van-
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tl'(:s l"l<:roos,ngly oppcess've and deafeol"lg. The lh11Sl fOI' novelly attd pcovocat'on eods up as a aucous d1sp1ay defcunly and 1 ness.
touch,ng 01 .-novf'lg us errtet,onal!y, 11 1s a
Onlysi,ence can res;sl this no se
We lry lo d:scover a way to app!y modem archilech.xe toa ncnWestem cuitural ccnlext n the Midd:e East, n Dubai; a way lo d:scover a specificity
n balance w'th 1 universal values for a ruxury hotel bullt na recrealional holiday zone.
The formallmdmatk is expressed by a coostrucled holizoolal ly, a suspended mass of deser1 sandslor.e. This mass has ner1a and reta ns
heat. 1 s empt:J so lhat we can work vdh the 1ght and the a1r, coo1ed by water evapo1at,ng 10 lhe courtyards. Ths complex etnpty ng
p1ocess struc1ures 1he spaces lhroogh a tanga of vods frcm general, publfC V01ds the mcst pvate. n1una1e spaces that emerge 1) al the
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B AB AL JINAN H OTEL BAWAOI, DUBA l . UNI TEO ARAB E MI RA TES 2008
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Crear un museo para Soutages, el pintor francs de 'la luz', que tan a menudo nos ha inspirado, era, y es, un sueo anhelado. Soulages,
en su villa natal, se muestra como es: su aproximacin, su actitud e Implicacin. Y el Forall, que es bul evar y espina dorsal de una
topografa que domina el entorno de la ciudad mirando a sus montaas lejanas, aspira a ser su lugar.
As, museo y pai saje se nutren mutuamente, fundi dos en una unidad, como l a del pintor y su obra, mostrando una riqueza de rela-
ciones donde ya nada pueda ser sustraido porque t odo lo que pertenece a este nuevo mundo creado es consustancial. Obra, museo
y paisaje: Soulages y Rodez.
MUSEO SOULAGES ROOE Z, FRANC I A 2008 C ONC URSO PRI ME R P RI!MI O
Amusel.ln for Soulages. the French panler of' ig"il' who has i'lspredusoooflenwas and sl1ll is a chef,shed dream. n lhe town of hts brlh, Scu!ages
can be sean for wha.t he s: h1s h1s atttude ancl h1s ,nvoNernefl t. Fora, boolevard a:ncl backbone for a topography that over1001<s the SL.t
rou11dng COll'lll)'$1de and the d'stont rllC";ntans iS be hs place.
Musoorn ond lar):::lscape Uws h&vea mutual feedback. rnerg ng l'ltO Of'le. tke the pal'lter and h1$ work, d'sPaY1ng a weal th of relatfOnsh,ps v.tlere noth-
l'lg can be removed. because everythng that belongs to this new created wortd is nherent. \'>/crk, museum a1d la1dsc.ape: Soulages ancl Rcdez.
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El proyecto trata de restaurar las ruinas de un antiguo castillo dotndolo de un programa cultural centrado en el tema de la cocina. EJ
proyecto activa el patio del castillo y sitUa el programa a ambos lados dd mismo, haciendo revivir este vacio, susceptible ahora de uti-
liz.arse para realizar eventos festivos del pueblo. El acceso se realiza en porche. A un lado se localiz.an la cocina, la sala de exposicio-
nes y la sala de proyecciones o charlas, y al otro los talleres para los artistas invitados, los nios y las dependencias administrativas.
CENTRO DE ARTE LA CUISINE CASTILLO DE NE.GRI!PI!LI SSE, FRANCIA 2009
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A ru,ned a.ncienl castle IS te be restore:l g1ve 11 a p1ograrn U\ll focuses Of'l U'\e CUI'nory theme The act,vates the coslle courtyard
and seis the bf;ef oo either sde. reviv ng lhis vod whdl can be used dLJ"ing the towns feslive events An entrance is rnade 1n lhe pcrch On ene
side are the k,lchen. lhe exhibilion room and the proecl 'on or lecture room. while opposile there are workshops for guesl perfonners. children and
the adm,nislrat.on areas
LA CUISINE ART CENTRE CASTLE, FRANCE 2009
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El proyecto implica la rehabilitacin y ampliacin de una casa existente, construida a principios de los aos 60. Situada en una par-
cela con fuerte pendiente y magnrficas vistas no bien recogidas, la puesta al dfa de esta construccin busca una integracin con el
entorno ms clara y una compacidad que absorba la pieza existente, convirtiendo el nuevo conjunto en un todo que subraya el hor-
mign de tono claro que construye los muros.
Un camino interior de acceso, iluminado centatmente, y un patio entre dormit orios son los nexos de unin entre lo existent e y lo nuevo.
Una cota ligeramente inferior al actual consti tuye el nuevo nivel adaptado a la topografa. Se potencian as las vistas cruzadas que
refuerzan la visin unitaria del paisaje desde el interior. Un espacio inferior para el coche y una lmina de agua por la parte superior
completan este nuevo conjunto, donde es indistinguible lo nuevo de lo preexistente en una simbiosis completa.
CASA MALECAZE V I I!LLE TOULOUSI!, F RANCI A 2009
230
This nvdves the renovatico and expa.nsion of an ex sl.ng house boilt n the eaf!y 60's sel on a p:ot with a steep slope a.nd m19nificenl views
l hal are nol we!l used. The up:lal ng wor1< on this build ng involves a c 1ear inlegration with lhe envronment a'ld a compacl abrorpi !On of the exist ng
patl lo unify lhe new comp'ex. which is underscored by the lig"ll co!cor of the concrete walls.
An 1ntema1 top 111 entrance pa.th anda courtyard betwoon lhe be<tooms a.e the l1ri<S belween the ex1sMg bo11C1ng aod lhe new sect1on. The new
adapted 10 the s1te CCf'l lOOrs, iS Sl1ghlly below the C\lnent <:a'le, enhor'tC;f'lg the CIOSS v1ews 61'!-::1 the un1tory viS1on the landscape
from ll'll)jde. A 10-.ver space f., U'\ car ond e sheet vf water at lhe top complele th1S on11 n wtliCh new and pre-ex1St1ng ere ll'id'Sl .ngulshable 1n a
canp,ele symbicsis,
MALECAZE H OUSE V I ELLE TOULOU SE, FRANCE 2009
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Relormay am.plladn
Casa existente. abiUialkl:'l andadd.llon
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Vaciar una casa entre medianeras cuya fachada es-t catalogada. V dejar libre el aire que encierran estos muros antiguos y su cubierta.
El espacio es nico, articulado por plataformas fl otantes que se sitan a distint os niveles. Varias de las plataformas sirven como ban-
cos de asiento, prot egiendo y encuadrando el espacio. La estructura discurre a t odo lo largo, y cual filtro separado de ambas media-
neras organiza la comunicacin entre las plataformas.
La seccin de la casa activa y desactiva las relaciones visuales de una escena que es cambiante segn los personajes. Y el encua-
dre sobre el jardn vara. Una construccin auxiliar al fondo cierra un mundo abierto al aire y al dato, para as sentirlo en toda la casa,
y para compartir la vivenci a cruzada sin perder Intimidad.
CASA ENTREMUROS OLOT, G I RONA, 2009 2012
230
We empty a rcw housew th a heutage facade. and release the a r by n-ese anc1en1 wa11s and lhet
Th1s IS a s1ng1e sp.:ce, ertiCUil ted by f1<,al1n9 platfonns set at d1fferent tevels. Severa! lhe platfonns serve as seeMg betlches that protec1
and frarne the space. The structure runs lhe fu length, a filler separated from the wal 1s on eithef side organizes the communication belween
the plalfonns.
The hcuse section lurns co and off lhe vsual relaticos of a scene thal changes w.th the personal t.es The frame of the garden also vet,es. AA annex
at the rear enclosesa tha11s open to thea1f and thesky, allowng 1110 be SoeflSed thehoosev.tl1le th1s exper.ence 1S shated
w a 1oss of r.t'vacy.
R OW H OUSE O LO T, G I RONA. SPAIN 2009 2012

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Detalle de cec.c.in po1 l l pl lia
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253
En el actual emplazamiento de lo que fueron los antiguos juzgados de Barcelona - hoy mayoritariamente desplazados a la Ciudad
de la Justici a- se pretende construir el edificio de la Nueva Audiencia Provincial. El lugar es un ent orno urbano complejo situado
frent e al Paseo llus Companys, entre el arco de Triunfo y el parque de la Ci udadela, y tras la ciudad medieval barcelonesa. En sus
alrededores coexi sten dif erentes alturas edificatorias y calles angostas. Reconocer la complejidad de est e entorno - con distintos
traz.ados y escalas urbanas- y favorecer las circulaciones tambin complejas de estos programas era el sentir de la propuesta.
Dos patios entrecruzados, longitudinal y transversalmente, organizan el edi ficio, marcando el acceso y separando las circulaciones.
Estos patios ayudan a la configuraci n de los dos volmenes que conforman el edi fici o, - uno de carcter ms pblico y otro ms
privado- y f acilitan la articulacin de las salas de vistas en las plantas inferiores y de los j uzgados en las plantas superiores.
Se emplea la piedra, como mat eri al slido y noble, y el aire, como mat erial liviano y renovado.
NUEVA AUDIENCIA
PROVINCIAL DE BARCELONA
254
C ONC URSO PRI MER PRI!MIO
ESPAI\IA 2 0 10
The new Courl buildng has been proposoct fCf' the s1te of lhe fonner Court s. of whfCh have now been lo the new
L.awOislnct. Th1s s &ccmplexurban set Cf"l Comp.:nys. U-e Tru.anpha Arch andC"t&:Jejla P$1<, a!Xt beh!Xt
rne<ileval d1Sit ct w lh IS d1ffe11ng he1ghts and narrow streets. The recogn,z.ng the cornpiGXJiy th1s seu r'!g w1th d1fferen1 Slree1
and scales- and ac,litating the equal:y comp,ex circulalions of lhese programmes.
Two long,lud na!o/ ard transversal/y .nterlocked coortyards crganize lhe bui!d ng. markng the entrance and separating lhe c ,rculat ons These collt-
yards help to configure lhe vo!umes -ene mete public and lhe olher more privale-. lhat shape the buddu;g. and aniculate the courl chambers
the lower flc-o<s and the rest or the court s on the uooet
Stone l SOI1d noble rnateMI, andar, a hght renev.-e-::::1 rnaler1al. are use-::::1 here.
N EW B ARCELONA
P ROVINCE COURTS
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COMPETITIO N FI RST PRI ZE
SPAI N 2 0 1 0
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klngltucin81 U 1 Longiludllal Seetb\
Seccin rnasversai BB1 Cf<l6S secton
260 261
El proyect o contempla construir un grupo escolar para los tres pueblos mancomunados de Font Romeu, Odeillo y Via en un terreno
cuya vista y sol son excepcionales, en incluye guardera, escuela infantil y primaria. El conjunto se resuelve en una sola planta, sin
escaleras, abiertas las aulas a la luz que penetra desde un terreno en pendiente en el que se entierran las zonas comunes bajo una
cubierta de c6sped. Una calle Interi or una los mundos compartidos con cada una da las escuelas - desda al acceso y el
miento hasta la sala de daportas en al otro extremo- con un punto Intermedio da Inflexin: un patio en porche cubierto para los
das de nieve en la montaa.
El ambiente es claro, luminoso. Los colores los aportan los nios con sus sonrisas y sus quehaceres.
GRUPO ESCOLAR EN FONT ROMEU F RAN C I A 2010 CONCURSO PRI ME R PREMI O
262
This proJecl ef!VIsages the construcl10n of a nursery kindergarten and prirnary school compex for lhree rnerge-:t lowns, Fcnt Aomeu, Odeillo and
Via The site has extraord nary vews and sun11ghting. The brief is resolved oo a single level, w1th no sta rs. The c lassrcoms face the liflll thal floOOs
n from a s!ope in which lhe common areas are bur:ed. beneath a grass roof. An nleriOf' lane connects the shared reahns lo each of the schoo!s.
from the CJ"td the car !XIf1< 10 the SPOI"IShall at the otheu end. w11h an nteunedllle rest1ng po1nt: a cowrect couIYatd fo1 days wtten
thete is on the
The atmosphere 1$ clear or'ld br1ght The colours are by U) chd\tf'l w;th tne1r sm1:es and the1r octrv1t1es
SCHOOL IN F ONT R OMEU F RAN CE 2 0 1 O COMP ETITI ON FIRS T PRI ZE

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Se trata de reformar y ampliar el hos-tal actual situado en el Hmite de la tona marWma terrestre, frente al paseo y el mar, ai\adlendo
al conjunto la parcela posterior, de nombre ' la Repblica' .
El hostal, construi do en l os aos sesenta del pasado siglo, es una estructura sin gran inters arquitectni co, que presenta tres facha-
das: la sur, que mira al mar por su lado estrecho; la fachada oeste, con habitaciones que disfrutan de terraza sobre una calle peat o-
nal; y la fachada de servicio, al est e, que vuelca sobre un pequeo pasaje. El componente alargado del actual hostal se radicaliza
con l a adicin de la parcel a postcor, que termina en una calle que da al norte, lo que ahora convierte el conjunto en una edificacin
aislada, si bi en todas sus fachadas presentan unas caracter sti cas completamente diferentes.
El objetivo era conseguir que todas las habi taci ones del hostal mi rasen al mar, y que el pi nar veci no, que desciende desde las Jade
ras de atrs, llegase hasta la playa. As, respetando para las actividades pblicas del hostal la parte sur, que incluye un restaurante
con t erraza, l as habit aciones se plantean en mdulos separados para dej ar que el pinar de la ladera est presente entre l os mdu-
los. Las habit aciones se escalonan y se asoman al verde del pinar y al azul del mar y el cielo. Construidos con una al tura de tres plan
tas, l os mdulos arropan el paso l ateral de acceso a las habitaciones que en su discurrir sube adaptndose a la topograffa.
La arena, como material de principio, y las vi stas compatibles con la intimidad, son los elementos que determinan la propuesta.
HOSTAL LA FOSCA PALAMS, G I RONA, 2010 CONCURSO PRI M ER PREMI O
268
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Th1s rettovallon and enlmgement Pf'OJect for an 1M 1s loc<lled on the of a shOreltte teserve. fac1ng a ptOrenade. fac1ng the sea. The aiiOt
at the re.ar. known as 'The Repub11c'. 1S 1ncorporated 1010 lhe
Bv1.l '' lhe 60's, the arcMecturally ng 11'f'l Sllucture tocks 1n three d rec11ons: to the south. on the r)anow s1de. fae:ng the sea; the
wesl. \vilh rooms lhat enjoya terrsce overboking a pedestrisn sheet. and lo lhe east. tt'e serv ce fscade, sel on a nsrrow lane. The longitud nal
canponenl of lhe nn ;s rsd'cslzed by lhe sdditicn of the p!ot al the resr whiCh ends al a slreet oo lhe north side. convert ng the complex in lo a
free-sland.ng buddng. atthough eadl sjde has a comp etely d fferenl characler
The a m was g.ve al the tooms sea 'lflem and make ll'le p ne forest. wt11ch chops d0\1n the s1opes al lhe rear. teach the shore. So. respect ng
the soulhem pan for the nn's pub11c achV'lhes. wtl1Ch nclude a reslauranl wlh a terrace. wtl 1le lhe ae set 1n sepaate modules 10 1e1 the pne
fetest emerge belvl'en lhem. These staggered tod< a1 the green pme landscape the biue sea and lhe sky. The 1nree storey
accc.npany lhe entrance passage lhal leads 10 the roorns, runn1ng upw<Wds 1Vlth lhe contour of lhe ta.nd.
The definng eleinenls ol lh1s proposal are sand, the predcminant material, and the views, whch are made oompalible w th
LA F OSCA INN PALAMS, G I RO N A , S PA I N 2010 COMPETI T I O N FIRST PRI ZE
269
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la mediateca para la universidad de la ci udad de Gante cuenta con un extenso programa: biblioteca, centro de nuevos medios, gora
para nios y jvenes. aulas polivalentes, etc. Un complejo mundo interior en torno a elementos educativos. El edi ficio se si ta al lado
del krook - el canal que recorre toda la ciudad y que en este punto alcanza su cota ms baja en su di scurrir hacia el centro de la ciu
dad-, un lugar que evidencia las dos cotas 'cero' de la ciudad de Gante: la del canal y la de los incontables puentes que lo cruzan.
El edificio se entiende con dos ni veles de arranque - ciudad y prado, ptaz.a y calle - unidos por un gora a doble altura que se mul
tiplica en las plantas superiores creando un fluj o de relaciones verti cales y, t ambin horizontales, pautadas por una estructura que
fija el giro del edifici o que persigue el fluir del canal.
Las lamas. las est ant erias, las barandillas, los voladizos, son ecos de un mi smo sonido: el que potencia la magia de una luz suave,
que entrelaza la complejidad y la variedad de ofertas espaci ales y de uso.
Una gran plaza para eventos, presidida por un potente voladizo, y una plazoleta ci udadana, se prolongan hacia nuevas pasarelas que
cruzan, dos veces ms, el canal .
Un aparcami ento para bicicletas, un robot que di stribuye libros, un Cubus experi mental, todo ello son piezas del engranaj e de una
compleja mquina que se mueve al son de los nuevos tiempos.
MEDIATECA WAALSEKROOK G ANTE., BLG I C A 2010.. CONCURSO PRI ME R PREMI O
276
The meda 'brary fOf Ghenl 1y hasa 1arge-sca1e br,ef: a l1brary. a cenlr fet fr\ed1a, an &;era ctllldren a.nd y<:vltl$ mvll pUrpose
etc. A compex world Tccuse:t eneducaliOf'\81 e.ements. The build ng is beside the Krook - lhe canal thal runs throug lhe c ity, \'A"'ich reaches
.ts 1owesl po nl here on its 1curney lo the city centre- a s le lhat high!ights Ghenl's lwo 'gound' le\.-els: the leve! of the canal and the leve! of the
coontless bridges thal cross l.
The bulld:ng can be egar-XI as havng two base reve1s c1ty and meadow. sheet and s.:;:uate 11nkOO by a doub:e heltlt agora thal s mult;pl;ed
me upper f!Oors create & f!Ov of ver11ca1 and relellons, patterned by & stn;cture tnat the build ngs tw1Sl as l f011ows the
flowr'lg caneLlovvres, shelveS, ra -ngs and overhar'lgs ere all echoes of the seme SOLJ'ld: lhe sound lhel enher)Ce-S the mag1c of soft l1ght, vhere
lhe compieXJiy an:t lhe d'versi ly of spaces and uses ntenninge.
A large square for evenls presjded over by a powetfvl canhlever, anda ohzens square, exlertd n lhed recl ioo o new pedestrian bf;dges that cross
lhe canal tw ce more. A b'cyc!e park;ng area. a book disltibuHon robot oo experimental Cubus. are al cogs na comp:ex mach1ne lhal moves to the
sound of modem t mes.
WAALSEKROOK M EDIATH EQU E G H ENT, BELGIUM 2010 COMPETI T I O N F I R ST P RI ZE
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