Kalakorikos, 10. 2005, pp.

: 345-358
A peticin de la Asociacin Amigos de la Catedral de Calahorra realizamos a prin-
cipios del ao 2003 un informe y propuesta de restauracin de las pinturas murales de la
Capilla del Espritu Santo de dicha catedral. Capilla que por entonces se encontraba en
proceso de saneamiento.
La capilla del Espritu Santo era la que peor estado de conservacin presentaba a
finales del siglo pasado y por ello la que centr los esfuerzos de la Asociacin A m i g o s
de la Catedral para su restauracin y conservacin.
En la dcada 1990-2000 se haban llevado a cabo, por parte de la Consejera de
Cultura de la Comunidad de La Rioja
1
, obras que afectaban, entre otras zonas, a la ca-
pilla que nos ocupa, con la finalidad principal de solventar los graves problemas de
humedad existentes hasta la fecha, como el saneamiento exterior de la parte norte de la
C a t e d r a l , construccin de nueva cubierta y linterna de la capilla, e t c. Ya en estas fechas
la Asociacin Amigos de la Catedral se pone en marcha para llevar a cabo la restaura-
Resumen
Este artculo es en gran parte un extracto del informe final de la restauracin de las pinturas murales
de la capilla del Espritu Santo de la catedral de Calahorra,. Pinturas murales que presentaban un psimo
estado hasta el punto de peligrar su conservacin y futura existencia, y que gracias al empeo de la
Asociacin Amigos de la Catedral se han podido salvar y restaurar.
Rsum
Cet article est un rsum du rapport final de restauration des peintures murales de la chapelle de
lEsprit Saint dans la cathdrale de Calahorra. Le mauvais tat de ces peintures murales pouvait laisser
craindre une dgradation dfinitive et compromettre ainsi leur conservation. Grce la tnacit de
lassociation des Amis de la Cathdrale, elles ont t sauves et restaures.
344 KALAKORIKOS. 10
* . Licenciados en Bellas Artes en la especialidad de conservacin y restauracin de obras de arte,
con taller en Calahorra.
1 . V VAA Restauraciones del Patrimonio Artstico en La Rioja, 1 9 9 5. Consejera de Cultura, D e p o r t e s
y Juventud del Gobierno de La Rioja,. Logroo 1995, pp. 61-63.
RESTAURACIN DE LAS PINTURAS MURALES DE LA
CAPILLA DEL ESPRITU SANTO DE LA CATEDRAL
DE CALAHORRA
por
Roberto Cagigal Moreno*
M Jos Herreros Losantos*
cin integral del interior de la capilla. Esta queda desmantelada (retablo y lienzos des-
montados y trasladados...) y las obras paralizadas durante los aos 1999 y 2001, d e b i d o
a la exposicin La Rioja, Tierra A b i e r t a en dicha catedral. En los aos 2002 y 2003, g r a-
cias a la A s o c i a c i n , bajo la direccin del Sr. A m e y u g o, arquitecto y director del Plan
General de la Catedral, y realizadas por la empresa Zangroniz, se retoman las obras en
la capilla: Reforma de los paramentos verticales, colocacin de un nuevo suelo en pie-
d r a , tratamiento anti humedad por capilaridad, a c a b a d o s, y pintura. Y es en el ao 2003,
una vez finalizadas estas obras de saneamiento, cuando comenzamos los trabajos de res-
tauracin de las pinturas murales. Estos fueron realizados por Roberto Cagigal Moreno
y M Jos Herreros Losantos, con la colaboracin de Amelia Vivaracho Lpez y Magdalena
Gmez Martnez, todos licenciados en Bellas Artes en la especialidad de restauracin de
obras de arte.
Antes de finalizar este trabajo, en el ao 2004, el Taller Diocesano de Restauracin
coloca el retablo restaurado (lo cual hubiera sido ms lgico y recomendable una vez
acabada nuestra intervencin), quedando pendiente la restauracin de los lienzos (col-
gados de andamios en la antigua sala capitular desde el ao 1998) de la reja, y restauracin
y ubicacin del frontis-mesa de altar del retablo.
FICHA TCNICA
OBJETO: PINTURAS MURALES.
LOCALIZACIN:
La capilla del Espritu Santo es una de las capillas de la girola de la catedral de
C a l a h o r r a , abierta en el primer tramo norte del trascoro, es de planta centralizada ten-
dente al cuadrado, est cubierta con media naranja que no se trasdosa al exterior y
realizada con ladrillos y yeso. Presenta una cpula sobre pechinas, con culo cenital y lin-
t e r n a , de ladrillo, cilndrica con seis arcos de medio punto y rematada en molduras a modo
de entablamento., se abri a mediados del siglo XVIII.
TITULO / TEMA / ICONOGRAFA:
Todo el conjunto iconogrfico responde a la Venida del Espritu Santo o Pentecosts
(Los apstoles, reunidos, reciben el Espritu Santo, que desciende del cielo repartido en
lenguas, como de fuego, sobre sus cabezas
2
).
Toda la cpula est pintada representando una estructura arquitectnica dividida
en cuatro arcos de medio punto en donde se sitan los cuatro grupos de personajes:
Grupo 1- Dos apstoles y la Virgen situada en el centro, vestida con tnica rosa y
manto azul, con nimbo, los brazos abiertos y las palmas de las manos hacia el cielo. E s
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2. RAU Louis, Iconografa del Nuevo Testamento , Ediciones del Serbal, Barcelona, 1996.
Roberto Cagigal Moreno - M Jos Herreros Losantos
posible identificar a San Juan a la derecha de la misma con tnica azul y manto rojo, sin
b a r b a , lleva un libro en la mano izquierda y mira hacia arriba. El otro apstol, San Pedro,
viste como San Juan, lleva barba, porta un libro en su mano izquierda y una llave y diri-
ge su mirada hacia arriba.
2- Tres apstoles, en tanto que el situado ms hacia la derecha dirige su mirada ha-
cia la Vi r g e n , situada en el grupo contiguo, los otros dos intercambian entre ellos miradas.
Mientras que estos ltimos visten como los del grupo anterior, el que mira hacia la Vi r g e n
lleva la tnica marrn y el manto blanco, slo es posible apreciar el libro de este ltimo.
3- Tres apstoles, el situado en el centro es el nico que mira hacia la Virgen, los si-
tuados a ambos lados dirigen su mirada hacia arriba. Dos de ellos visten como la mayora,
y slo el central viste de otro color con la tnica rosada y el manto azul. Es posible ver
el atributo del libro en dos de ellos.
4- Tres apstoles mirando hacia arriba, los de los extremos visten como la mayora,
y el central viste tnica marrn y manto rojo. Slo puede verse el libro a uno de ellos.
Cada gran grupo est separado del contiguo por una franja decorativa compuesta
por guirnaldas y motivos vegetales en tonos ocres y grises. Delante de stas, y sobre una
p i l a s t r a , aparece un jarrn con flores. Cada grupo est enmarcado en la parte superior
por un semicrculo gris con el interior ocre, y en la parte de arriba nuevamente decora-
do con motivos similares a los de las franjas verticales que separan los cuatro grandes
g r u p o s. La parte inferior de los mismos simula una alfombra con motivos vegetales y ge-
omtricos en tonos rojos, azules, ocres, y blanco.
Sobre la cabeza de cada personaje hay una lengua de fuego, hacia la que muchos de
ellos dirigen la mirada. Ms arriba aparecen otras de mayores dimensiones, y en relieve.
En la parte superior de la cpula, alrededor del culo cenital hay representadas unas
nubes en tonos azules, rojizos y grises, entre las que asoman unas cabezas de angelitos.
De estas nubes parten haces luminosos hacia los personajes situados en el plano inferior.
El tambor esta decorado con guirnaldas y motivos florales, sobre un fondo ocre-na-
ranja aparecen motivos vegetales en tonos azules, blancos, verdes y rojos.
En las cuatro pechinas se repite el mismo tema, dentro de un crculo delimitado por
motivos vegetales aparece un angelito desnudo. Levanta el brazo derecho que tal vez
portara una filacteria. Alrededor de cada pechina aparecen unas formas triangulares
marmoladas en tonos naranjas. Continuando con estas y haciendo de unin con las pe-
chinas contiguas, en los laterales de la capilla, hay dos espacios rectangulares decorados
con motivos vegetales en tonos rojos, ocres y azules. Tanto los angelitos como medallo-
nes son de tonos ocres, grises y azules.
AUTOR, POCA Y ESTILO:
Habra que distinguir en esta obra dos artistas debido a que en la pintura mural pue-
de diferenciarse al ejecutor del soporte, el muro, y al pintor del mismo. La fbrica de esta
capilla corresponde a Juan de Urruela, maestro arquitecto, c a n t e r o, y e s e r o, maestro de
obras de fbricas y de la Catedral de Calahorra entre 1629- 1642. Trabaja en esta ciudad
346 KALAKORIKOS. 10
Restauracin de las pinturas murales de la capilla del Espritu Santo
y en las proximidades como Arnedo, Rincn de Soto, Aldeanueva de Ebro, Navarrete,y
Andosilla
3
.
Hacia 1634 realiza las obras de la Capilla del Espritu Santo; En 1635 vuelve a ha-
cer contrato con la cofrada para derribar cierta parte que no era del gusto de sta, y
finalmente la termina el ao 1638.
En cuanto a las pinturas son barrocas del XVIII, estn atribuidas a Francisco del
Plano, por varios autores
4
, que le atribua adems las pinturas de la capilla del Pilar, las
del Santo Cristo, y cuatro lienzos con la vida de San Jos aunque se carece de documen-
tos.
Sobre la autora de las obras de Francisco del Plano en la catedral de Calahorra, s -
lo existe documentacin del dorado del retablo de Nuestra Seora del Pilar, de la pintura
de Ecce Homo y figuras sobre la cornisa de la sacrista, y del dorado del Retablo Mayor.
Francisco del Plano era un pintor aragons, que trabaj en la Catedral durante el
primer tercio del XVIII, adems de en otras ciudades cercanas como: Cervera del Ro
Alhama, Alfaro, Corella, Haro y Logroo.
DIMENSIONES: La planta de la capilla tiene unas dimensiones de: 5 m de pro-
fundo x 6,5 m de anchura. el dimetro de la cpula es de 5 m. y su altura de 2,5 m.
MATERIALES / TCNICA:
Segn los datos obtenidos tanto de los libros de fbrica
5
como de los anlisis, reali-
zados por las empresas Micra y TCR, es posible identificar:
- SOPORTE del muro compuesto por ladrillos y ye s o, segn los libros de fbrica,
como materiales empleados por el maestro constructor Juan de Urruela.
Mencionaremos que una vez cerca de la obra, hemos constatado que la cpula es-
t dividida en franjas verticales de diferente factura. Es posible diferenciar franjas de
textura muy rugosa e irregular, y otras ms anchas y con un acabado ms fino. Las pri-
meras son ms estrechas, y adems tiene esta misma textura todo el permetro inferior
de la cpula (quizs para dar ms consistencia al conjunto).
- MORT E RO de sulfato clcico hidratado, es decir, yeso como material aglome-
rante, y arena de grano medio y grueso como carga inerte o rido.
347 KALAKORIKOS. 10
3 . CA L ATAYUD FERNA N D E Z , E l e n a : A rquitectura religiosa en La Rioja Baja; Calahorra y su
entorno (1500- 1650). Los artfices, volmenes 1 y 2, E d . Colegio Oficial de Aparejadores y A r q u i t e c t o s
Tcnicos de La Rioja , Logroo, 1991.
4 . GUTIERREZ PA S TOR Ismael, Document os sobre la actividad de Francisco del Plano en La
Rioja, Seminario de arte aragons, Zaragoza, 1996.- GUTIERREZ PASTOR Ismael, El arte barroco en
Aragn, Huesca, 1983.
5 . CA L ATAYUD FERNA N D E Z , E l e n a : A rquitectura religiosa en La Rioja Baja; Calahorra y su
entorno (1500- 1650). Los artfices, volmenes 1 y 2, E d . Colegio Oficial de Aparejadores y A r q u i t e c t o s
Tcnicos de La Rioja , Logroo, 1991.
Roberto Cagigal Moreno - M Jos Herreros Losantos
- ENLUCIDO. el componente mayoritario es el sulfato clcico hidratado, y e s o, y en
parte de la muestra aparecen restos de negro de carbn, que corresponderan al dibujo
preparatorio apreciable como sueltos trazos en algunas de las figuras.
La densidad de esta capa de enlucido es unas quince veces mayor que la de color.
- CA PA PICTRICA ejecutada mediante una tcnica al seco, es decir un temple
con un aglutinante proteico, que no ha sido posible identificar. Estos aglutinantes son
compuestos de materia animal, y podran ser :
- Albminas procedentes del huevo.
-.Colgeno, procedente de la piel o huesos animales.
- Cola de pescado procedente de la vejiga natatoria.
- Fosfoprotenas procedentes de la casena.
En cuanto a los pigmentos empleados, los analizados han dado como resultado una
composicin de hierro, es decir, pigmentos tierras, y tambin negro de carbn o negro
humo.
Los utensilios empleado para aplicar los colores han sido pinceles, de los que en to-
da la obra pueden apreciarse sus trazos;
Dominan los tonos tierras y grises y azules.
En el caso de las lenguas de fuego se ha identificado una sal de plomo en el pig-
mento empleado, y es de destacar cmo se ha realzado su volumen mediante estuco de
yeso. Por otro lado hay que mencionar que durante el proceso de restauracin aprecia-
mos restos de trazas doradas en alguna de las lenguas.
ESTADO DE CONSERVACIN.
En un primer examen preliminar a nivel del suelo de la capilla, lo que ms llamaba
la atencin era la gran cantidad de superficie pictrica perdida, sobre todo en la zona del
t a m b o r, pechinas y puntos concretos de la cpula. Pero una vez situados al nivel de las
pinturas pudimos apreciar que el mayor problema que presentaban era la mala adhesin
entre las diferentes capas que la componen como explicamos en los siguientes puntos,
comprobando que realmente peligraba la conservacin de la obra.
PROBLEMAS BIOLGICOS: EXISTENCIA DE HONGOS
Durante el tiempo transcurrido entre la realizacin del informe-propuesta de res-
tauracin (febrero del ao 2003) y el inicio del trabajo (julio del ao 2003), surgieron una
serie de problemas con los cuales no se contaba y no constaron en nuestra propuesta ini-
cial de intervencin. Estos problemas comenzaron a raz de las obras llevadas a cabo en
la capilla para sanear paredes y suelo. Una vez finalizadas estas obras, la capilla perma-
neci cerrada con plsticos y sin ventilacin por lo cual se concentr una gran cantidad
de humedad que afect a las pinturas de la cpula, tambor y pechinas. Como consecuencia
del alto porcentaje de humedad existente las pinturas se llenaron de hongos, v o l v i n d o-
se ms frgiles y perdiendo ms adhesin.
348 KALAKORIKOS. 10
Restauracin de las pinturas murales de la capilla del Espritu Santo
FALTA DE ADHESIN ENTRE LAS CAPAS QUE COMPONEN LA OBRA
Al comenzar el trabajo vimos que la pintura tena en muchas zonas importantes
problemas de adherencia al soporte, seguramente agravados por el alto grado de hume-
dad sufrido del que ya hemos hablado. La pintura se desprenda por capas en muchas
z o n a s, haba burbujas, pintura laminada, pulverulenta y muy suelta. Al tocar la pintura
comprobamos que toda ella pareca muy pobre de aglutinante, ya que se desprenda pig-
mento con un roce suave. Por otro lado el soporte mural, granuloso en la zona inferior
de la cpula, se encontraba en la zona situada sobre la puerta de acceso a la capilla muy
disgregado y suelto, desprendindose en capas gruesas y tambin en arena suelta.
En el tambor lo ms destacable en cuanto al estado de conservacin era la mala ad-
hesin que presentaba la capa de preparacin de yeso al soporte mural en algunas zonas,
y la prdida total o parcial de la misma en otras.
En las pechinas la falta de adhesin entre capas, y prdida de pintura, era bastante
importante debido en gran parte a la humedad y a las sales.
EXISTENCIA DE SALES
Era en las pechinas y no en el resto de las zonas restauradas donde encontramos
problema de sales. La excesiva humedad que con seguridad fue muy importante antes
de varias intervenciones realizadas en la Catedral y en esta capilla, y la composicin de
los materiales empleados en su ejecucin, provoc en gran medida el mal estado que pre-
sentaba la pintura mural en esta zona, con una psima adhesin entre diversas capas
( m o r t e r o, yeso y pintura) y disgregacin de los materiales que las componen, e n c o n-
trndose el mortero, el yeso y los pigmentos pulverulentos y sueltos, e m p u j a d o s p o r
las sales. Debido, en gran parte a la eflorescencia de sales, se haban producido grandes
zonas de prdidas de materiales, lagunas de policroma, prdida de capa de color, de ca-
pa de yeso y de mortero.
SUCIEDAD
Aunque en la zona de la cpula y el tambor las pinturas aparecan ligeramente en-
negrecidas, la suciedad no era uno de los problemas ms destacados.
GRIETAS, FALTA DE CAPAS DE SOPORTE, PREPARACIN Y COLOR
El soporte presentaba algunas grietas, unas bastante finas y un par de ellas ms vi-
sibles afectaban ms a la capa pictrica.
El soporte mural presentaba tambin varios agujeros de tamao medio sobre la mol-
dura que recorre toda la base de la cpula. Estos orificios no eran visibles desde el suelo.
Tanto pechinas como molduras que bordean la cpula presentaban un psimo es-
tado de conservacin, con grandes prdidas de capa de preparacin y pictrica, q u e d a n d o
a la vista en grandes zonas el soporte de piedra y ladrillo.
En la cpula encontramos grandes lagunas, prdidas de capa pictrica, sobre todo
en la zona sobre el arco de acceso a la capilla. Adems de parte de los motivos decorati-
v o s, tambin se haba perdido gran parte del cuerpo de uno de los apstoles, c o n s e r v n d o s e
349 KALAKORIKOS. 10
Roberto Cagigal Moreno - M Jos Herreros Losantos
la cabeza y una de las manos. Lagunas de este tipo pero de menor tamao encontramos
dispersas por la superficie de la cpula, pero no afectabann, de manera fundamental, a
las figuras representadas.
Adems de las lagunas de color tambin existan zonas en las que adems de per-
derse la capa de color se haba perdido el volumen. Es el caso de las lenguas de fuego,
que estaban realizadas en relieve y se haban desprendido, dejando la huella de su for-
ma y restos de color.
Adems de estas lagunas tambin encontramos, dispersas por la superficie de la c-
p u l a , zonas de desgaste de pintura. En estas, la pintura no ha desaparecido del todo, p e r o
su tonalidad es ms baja debido a una degradacin por motivos desconocidos.
En toda la zona de pechinas y molduras que bordean la cpula, la adhesin entre
las capas de pintura que se conservaba, capas de preparacin y soporte mural era muy
m a l a , por lo cual, lo poco que se conservaba de policroma sufra el riesgo de perderse si
no se intervena a tiempo para su consolidacin.
PROCESO DE RESTAURACIN REALIZADO.
El proceso de restauracin de las pinturas murales se lleva a cabo en varias fases.
Se comienza por la zona ms alta, la cpula, y se va descendiendo siguiendo por el tam-
bor y finalmente por las pechinas.
Los pasos dados en la restauracin y que explicamos a continuacin son los siguientes:
- Eliminacin de moho.
- Consolidacin.
- Eliminacin-tratamiento contra las sales.
- Limpieza de la pintura.
- Proteccin contra la degradacin biolgica y consolidacin.
- Proteccin de la policroma.
- Reintegracin o nivelado de lagunas o zonas de prdida de soporte y preparacin.
- Tapado de cuatro agujeros en la parte inferior de la cpula.
- Reintegracin de lenguas de fuego.
- Rellenado de grietas.
- Reintegracin cromtica de las zonas con prdida de color.
- Aplicacin de proteccin final.
ELIMINACIN DE MOHO.
Aplicacin de un biocida (BIOTIN N- METATIN 5810/101, preparado concentra-
do de sustancias activas, combinacin de tributilestao, n a f t e n a t o, con un compuesto
especial de nitrogeno orgnico) diluido en agua al 1%, en varias fases. Primeramente el
proceso se llev a cabo rociando una pequea cantidad de desinfectante mediante pul-
verizadores para evitar que las esporas vivas se dispersaran y posteriormente saturando
la superficie con el producto, tambin mediante pulverizadores. Transcurridos unos das,
en los que se va viendo que se reduce hasta desaparecer casi por completo el tamao y
350 KALAKORIKOS. 10
Restauracin de las pinturas murales de la capilla del Espritu Santo
color del moho, se limpia la superficie con brochas suaves y aspirador con el fin de eli-
minar restos de organismos vegetales.
CONSOLIDACIN.
Tras varias pruebas para encontrar el producto ms adecuado para consolidar tan-
to soporte como pintura, este proceso se lleva a cabo por medio de inyecciones o con
pinceles impregnando ( en zonas donde no haba policroma) e introduciendo entre las
diversas capas acetato de polivinilo sin diluir o diluido en agua desionizada en diversas
proporciones dependiendo de las capas que se consolidan. En algunas zonas se aplica al-
c o h o l , como humectante, para que el adhesivo penetre mejor. Este proceso se va repitiendo
hasta que pintura y soporte quedan bien fijados.
ELIMINACIN- TRATAMIENTO CONTRA LAS SALES
Las sales con que nos encontramos en las pinturas murales durante el proceso de
restauracin se podan dividir en dos grupos:
- Aquellas que se encontraban sobre la pintura o la capa de preparacin, t a m b i n
llamadas efluorescencias.
- Aquellas que se encontraban entre las diferentes capas que constituyen la pintu-
ra mural (entre pintura y capa de yeso o mortero; entre el mortero y el soporte de
ladrillo...) tambin llamadas criptoefluorescencias.
Destacar que todas las sales que eliminamos eran solubles en agua y este factor fue
fundamental para una mejor eliminacin de las mismas.
En el caso de las efluorescencias, estas presentaban un diferente aspecto a la hora
de cristalizar, lo cual nos obligaba a utilizar diferentes tratamientos para su eliminacin.
Algunas de ellas formaban una especie de pelusilla sobre la superficie mural acom-
paada de pelillos de diferente largura (muy parecidos a cabellos). Se eliminaron mediante
brochas y cepillos suaves.
En cambio otro tipo de sales, formaron una capa blanquecina, en algunos casos so-
bre la pintura o sobre el mortero y yeso a la vista. En el caso de que se encontrasen sobre
la policroma, se reblandecieron, primero con papetas de agua desionizada y luego se eli-
minaron con el uso de escalpelos y bisturs de forma meticulosa; o mojando ligeramente
con agua desionizada la capa de sales y dejando secar hasta el da siguiente ya que en la
mayora de los casos esta se transformaba en un velo suave que se eliminaba muy bien
con una brocha suave.
Por otro lado si este tipo de sales se encontraba sobre mortero o yeso, se reblande-
cieron con papetas y gasas de bicarbonato sdico o bicarbonato amnico mezclados con
agua desionizada, neutralizando posteriormente con agua desionizada. Po s t e r i o r m e n t e
utilizbamos bisturs y escalpelos para retirar la capa de sales.
Todos estos procesos se realizaron tantas veces como fue necesario.
En cambio, para eliminar las criptoefluorescencias colocamos empacos de fibra o
pulpa de celulosa maceradas con agua desionizada con el fin de que la pared absorbie-
se la humedad y posteriormente las sales migrasen al exterior, donde las mismas, seran
351 KALAKORIKOS. 10
Roberto Cagigal Moreno - M Jos Herreros Losantos
absorbidas por la celulosa de nuevo. Estas papetas las colocbamos solo en aquellas su-
perficies donde no haba restos de pintura original.
Este proceso se realiz tantas veces como fue necesario.
Para comprobar que el grado de sales disminua en las paredes, realizamos sencillos
ensayos con las papetas de celulosa que retirbamos cada vez que esta se secaba y tan-
tas veces como se colocaron las papetas en las paredes.
LIMPIEZA DE LA PINTURA.
Limpieza en distintas fases. Una vez eliminado el moho y sales y consolidadas las
zonas que presentaban un estado mas problemtico, se realiza una limpieza, r e t i r a n d o
polvo, restos de yeso, de arena y suciedad superficial, mediante tratamientos fsicos, con
brochas y aspirador. Tras esta primera limpieza se realiza otra ms en profundidad me-
diante la utilizacin de gomas especiales blandas.
P ROTECCIN CONTRA LA DEGRADACIN BIOLGICA Y
CONSOLIDACIN.
Aplicacin de un producto de doble accin consolidante y biocida (BIO ESTEL,
producto obtenido por la reaccin de derivados del cido silcico con biocidas molecu-
lares organometlicos de amplio espectro de accin) muy adecuado como tratamiento
preventivo contra la degradacin biolgica. Se lleva a cabo mediante la saturacin del
producto aplicado a brocha sobre la pintura ya limpia.
PROTECCIN DE LA POLICROMA.
Una vez transcurridas las cuatro semanas en que reacciona el producto anterior, s e
aplica por impregnacin a brocha un copolimero acrlico (PARALOID B-72 diluido en
xileno o acetona al 10%) para consolidar y proteger la pintura.
R E I N T E G R ACIN O NIVELADO DE LAG U NAS O ZONAS DE PRDIDA
DE SOPORTE Y PREPARACIN.
Para el nivelado de zonas donde hay prdidas de soporte se utiliza yeso y cargas di-
versas segn la profundidad de la zona de prdida que se reintegra.
TA PADO DE CUAT RO AG U J E ROS SITUADOS EN LA PA RTE INFERIOR
DE LA CPULA
Al tratarse de agujeros bastante grandes y profundos (producidos por la accin del
hombre) se opta por taparlos con material de relleno (cascotes de ladrillo) y con yeso,
nivelndolos a la superficie de la pintura con yeso. Este paso lo lleva a cabo un albail.
Una vez seca e impermeabilizada la superficie mediante la aplicacin a brocha de Paraloid
B-72 diluido en xileno, se reintegra con color como el resto de las lagunas.
EN EL CASO DE LAS LENGUAS DE FUEGO que se han perdido, se opta por
r e i n t e g r a r, tanto el volumen como el color, ya que consideramos el relieve de las mismas
352 KALAKORIKOS. 10
Restauracin de las pinturas murales de la capilla del Espritu Santo
como una caracterstica particular y peculiar del conjunto. La reintegracin del volumen
se realiza con yeso (aadindole al agua una pequea cantidad de acetato de polivinilo
para darle ms dureza y resistencia), cindonos al contorno marcado en las pinturas.
Durante el proceso de reintegracin de las lenguas de fuego de mayor tamao nos
surgi una duda en cuanto al nmero de las mismas. Slo quedaban dos lenguas casi com-
pletas de este tipo, pero se vean claramente las huellas dejadas por cinco ms; por lo
tanto tenamos clara la existencia anterior de siete lenguas grandes. La duda surgi al
comprobar que en cada uno de los grupos de personajes representados haba dos len-
guas grandes, excepto en el grupo situado sobre el arco de acceso a la capilla, que era
precisamente el que peor estado de conservacin presentaba. Nos plantebamos si tal
vez la huella de la octava lengua de fuego se habra borrado, aunque no lo creamos as.
Recurrimos entonces a los textos sobre iconografa que es lo que nos aclar que no era
raro que el nmero de lenguas fuera siete, ya que en este caso, representan los Siete
Dones del Espritu Santo.
En cuanto a la forma y el tamao que le tendramos que dar a las lenguas rehe-
chas nos basamos en las que quedaban y en las huellas dejadas por las perdidas. L a s
medidas aproximadas de las lenguas eran: las grandes, 40 x 32 x 2 cm. Y las pequeas,
10 x 6 x 1,5 cm.
R E L L E NADO DE LAS GRIETAS que ms afectan a la visualizacin total de la
obra.
Debido a que hay algunas grietas de profundidad y ancho importante, estas se re-
llenan con gasas impregnadas en acetato de polivinilo diluido en agua, hacindolas penetrar
totalmente mediante esptulas, y una vez secas se acaban de nivelar con yeso.
REINTEGRACIN CROMTICA DE ZONAS DE PRDIDA DE COLOR.
La reintegracin de color se lleva a cabo con pintura al agua (tempera), r e s p e t a n-
do al mximo la pintura original. En zonas donde haba informacin y dependiendo del
tamao de las lagunas, se aplica primero un tono plano de base que se integra en la zo-
na a tratar, y sobre este un rayado de color (t r a t t e g g i o ) que nos permite ajustarnos
visualmente al original, pero que se diferencia de l.
En las lagunas muy pequeas se utiliza un tono plano de base.
Puesto que las pechinas presentaban grandes prdidas de color y mucho desgaste
de los materiales que las componen, la reintegracin de color se ha llevado a cabo in-
tentando ajustarnos a los tonos originales del mortero, dejando respirar estos tonos de
base e intentando no dejar con nuestra reintegracin zonas grandes de colores planos
que llamaran excesivamente la atencin al lado de las zonas desgastadas originales. E s
d e c i r, ya que las zonas que haba que retocar eran muchas y algunas de ellas muy am-
p l i a s, pretendamos que no llamasen la atencin y a la vez respetar al mximo la pintura
desgastada original que quedaba.
En cuanto a las prdidas de pintura, podamos encontrar casos y zonas con proble-
mas muy diferentes:
353 KALAKORIKOS. 10
Roberto Cagigal Moreno - M Jos Herreros Losantos
Por ejemplo, era destacable el caso de zonas de las pechinas y del tambor,en las que
se haba perdido la pintura en su totalidad. En estos casos seguimos el criterio de repe-
tir el mismo esquema compositivo del conjunto utilizando el t r a t t e g i o, para lo cual, en el
caso de una de las pechinas, calcamos y traspasamos por puntos incisos en papel los mo-
tivos existentes en las otras. Lo mismo se hizo en uno de los jarrones decorativos de la
cpula que se haba perdido en su totalidad. En la zona del tambor tambin haba gran-
des prdidas de pintura y por tratarse de motivos ornamentales (guirnaldas de flores)
repetitivos, se opt, como en los casos anteriores por copiarlos.
En cuanto a las prdidas de color en la cpula, una de las zonas ms importantes
era la situada sobre la puerta de acceso a la capilla, que corresponda al cuerpo de uno
de los apstoles (del cual slo quedaba parte de la cabeza y de una mano). En esta oca-
s i n , y por no tener informacin de cmo era la pintura, se realiz una reintegracin
mediante lneas de color segn los restos que quedaban del mismo, pero sin seguir un di-
bujo preciso, con la finalidad de que la zona perdida no llamase la atencin y quedase
integrada en el conjunto.
En otros casos (motivos decorativos entre pechinas), se haba perdido gran parte
del color quedando marcado el dibujo subyacente. Aqu se sigui el criterio de aplicar
color siguiendo las lneas del dibujo y los escasos restos de policroma original, ya que la
falta de pintura llamaba excesivamente la atencin.
En muchas zonas la falta de policroma se localizaba en lagunas dispersas por toda
la superficie pero rodeadas de color original, por lo que no haba problema en su rein-
tegracin.
A P L I CACIN DE PROTECCIN FINAL SOBRE LAS PINTURAS MURA-
LES
Se aplica un copolmero acrlico (PARALOID B72) diluido en disolvente aromti-
co mediante brocha. Este producto, adems de proteger a la pintura, la consolida y fija.
CONTROL DE HUMEDAD Y TEMPERATURA
Durante el tiempo en que se llev a cabo la restauracin de las pinturas, se hizo un
seguimiento de humedad y temperatura de la zona de trabajo que luego se reflej en un
g r f i c o, incluido en el informe final que se realiz. Este control sirvi para aconsejar so-
bre cambios que se podan afectar en la capilla para la mejor conservacin de las pinturas.
De esta manera se llev a cabo la colocacin de rejilla de ventilacin en una de las ven-
tanas de la cpula y aconsejamos la colocacin de otra ms en la ventana situada enfrente
de la primera.
De esta manera finalizamos el trabajo de restauracin de las pinturas murales, q u e,
hemos realizado siguiendo los criterios de conservacin y restauracin establecidos:
Utilizando materiales y tcnicas reversibles, compatibles e inocuas para la obra en
aquellos procesos que lo permitan; dejando claramente diferenciado lo original de lo
reintegrado o aadido en la restauracin; y realizando la documentacin oportuna de to-
do el proceso realizado. Dando prioridad a la conservacin de la obra frente a la
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Restauracin de las pinturas murales de la capilla del Espritu Santo
Uno de los restauradores realizando el trabajo en la cpula.
Zona que presentaba muy mal estado de conservacin
antes y despus del proceso de restauracin.
restauracin e intentando por otro lado buscar la unidad en toda la obra, es decir, t r a-
bajando de forma que las partes reintegradas no llamasen la atencin en el conjunto.
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Roberto Cagigal Moreno - M Jos Herreros Losantos
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Restauracin de las pinturas murales de la capilla del Espritu Santo
Una de las pechinas, en muy mal
estado de conservacin, antes y
despus del proceso de restauracin.
La reintegracin de color se realiz
en base a los motivos que presentaban
otras pechinas en mejor estado de
conservacin. con tcnicas que nos
permitiesen diferenciar la parte
original de lo restaurado y a la vez se
integraran en el conjunto
Motivo central de las pinturas, La Virgen Mara con San Pedro y San Juan, durante los trabajos
de restauracin (reintegracin de color en la grieta), y detalle de la Virgen.
Roberto Cagigal Moreno - M Jos Herreros Losantos
Detalle de una parte del tambor con capas de preparacin y policroma totalmente perdida
durante el proceso de restauracin y una vez restaurada. Al tratarse de motivos decorativos que
se repetan se opt por reintegrar las partes que faltaban con tcnicas que nos permitiesen
diferenciar la parte original de lo restaurado y a la vez se integraran en el conjunto.
Detalle de uno de los plafones del tambor durante el proceso de limpieza.
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