OTRO ARTE MODERNO: PROBLEMAS HISTORIOGRFICOS

EN TORNO AL CONCEPTO DE ARTE MODERNO

Y AL ART NOUVEAU

Emiliano Marcelo Clerici


Introduccin
El presente trabajo se propone realizar una relectura del lugar ocupado por la
DEFINICIN de art nouveau en la historia del arte moderno. Analizando los lmites de
aplicacin de dicho sintagma se pueden ver algunos planteos historiogrficos en torno a un
complejo caso como el de los, as llamados, modernismos.
Entendemos al art nouveau no como un estilo, sino como un complejo sistema de
movimientos (de qu tipo: artstico? surgidos en Europa entre finales del siglo XIX y
principios del XX, que se opusieron a las creaciones acadmicas del perodo. De esta
manera, se incluyen creaciones pertenecientes tanto al art nouveau belga y francs, como al
Modernisme cataln, al Sezession austraco, al Jungendstill alemn, al Floreale italiano y al
Modern Style ingls, entre otras. Si bien estos llamados movimientos, escuelas o estilos
por los distintos autores tuvieron configuraciones formales y determinaciones propias,
puede relacionrselas entre s a partir del vnculo que desarrollaron con las artes menores,
as como su proposicin de alternativa a las posturas de las Academia Nacionales.
Por otra parte, entendiendo que la historia del arte es, en palabras de Donald Preziosi,
una red de instituciones y profesiones interrelacionadas cuya principal funcin ha sido
fabricar un pasado histrico que pueda ser colocado bajo observacin sistemtica para su
uso en el presente,
1
se desprende el hecho de que cada presente cre una imagen til
de su pasado. Es necesario reconocer a la historia como una construccin discursiva, y
tanto los discursos como los ambientes sociales donde esos discursos irrumpen estn

1
PREZIOSI, Donald. The Art of Art History. A Critical Anthology, New York, Oxford University Press,
2009. p 7. [la traduccin es del autor]
dotados de capacidad para actuar sobre las personas, conformando su conducta a travs de
la socializacin y mediante el trabajo continuo de inculcacin de actitudes y de valores.
2


Acerca del arte, la historia y lo moderno
Preziosi analiza y determina, adems, algunos conceptos que se encuentran en el fondo
de la disciplina de la historia del arte. Plantea, entre otras cosas, que lo que determina la
historicidad artstica de un artefacto podra decirse que es su pertinencia a un
determinado campo de preguntas, ellas mismas determinadas por ciertas suposiciones sobre
la importancia o pertinencia de los objetos materiales.
3
Detrs de esta idea explica que, en
primer lugar, todo lo relacionado con una obra de arte es significativo en algn modo; en
segundo lugar, no todo lo vinculado con esa obra es importante de la misma manera; y por
ltimo, no todo lo relacionado con las obras es significativo en cualquier sentido.
Teniendo en cuenta estas limitaciones y particularidades de nuestra disciplina es que
deben leerse los distintos autores que construyeron aquellas concepciones de arte moderno.
Es imprescindible entonces reconocer que el campo de preguntas en el cual colocamos a los
objetos es siempre sesgado y posible de crtica o modificacin. Esto se ve con claridad si
tenemos en cuenta que, salvo raras excepciones, no hay menciones al art nouveau
anteriores a la dcada del 60.
Con respecto al concepto de arte pueden mencionarse los aportes de Umberto Eco en La
definicin sobre el arte. Segn este autor, las definiciones generales del arte son siempre
histricas, en relacin con un universo de valores culturales con respecto al cual,
fatalmente, una experiencia artstica sucesiva se presenta como la muerte de cuanto haba
sido definido y exaltado.
4
Este anlisis de la muerte del arte, propio del contexto de los
aos sesenta, poca del auge del arte pop, el minimalismo y el conceptualismo, deja ver el
balance realizado por los tericos del arte en el contexto de la desmaterializacin de la obra.
Si entendemos el arte como un concepto con lmites histricos, es imprescindible
determinar en aquellos autores que escriben sobre l, qu es lo que conciben artstico y,
principalmente, cules son los ejemplos de importancia esttica que quedan fuera de su

2
CARDIM, Pedro Entre textos y discursos. La historiografa y el poder del lenguaje, en: Cuadernos de
Historia Moderna, N 17, Madrid, Universidad Complutense de Madrid, 1996. p 149
3
PREZIOSI, Donald. The Question of Art History en: Critical Inquiry, Chicago, The Univesrsity of
Chicago, 1992. p 376
4
ECO, Umberto, La definicin del arte. Barcelona, Ediciones Martnez Roca, 1968. p 132
definicin. Esta problemtica es determinante en el anlisis de los diferentes planteos de la
historia del arte ya que la construccin de un discurso sobre el pasado partiendo de las
concepciones del presente nunca es ingenua u objetiva, sino que est teida de la mirada de
su contexto.
Basndose, entonces, en la formulacin de que la idea de arte vara segn las pocas y
los pueblos, es importante reconocer la ampliacin del objeto de estudio propio de la
historia del arte por parte de los Estudios Visuales. En los desarrollos realizados por esta
renovacin disciplinar se explica que todo objeto se convierte en histricamente pertinente
de ser estudiado, tanto las denominadas obras maestras, como los objetos visuales de la
cultura material. A diferencia con otras corrientes historiogrficas que ampliaron el estudio
sobre objetos que se vinculan lateralmente al sistema de las artes, como por ejemplo la
escuela iconolgica, los Estudios Visuales realizan un estudio de esos objetos no
diferenciado.
Por otra parte importante destacar que nuestra contemporaneidad reconoce, entonces, la
definicin de arte como histrica, y que sus alcances estn en constante modificacin. Esta
idea no es menor, sino que es la que permite realizar las relecturas y poner en contexto los
anlisis del arte moderno anteriores, teniendo en cuenta que la nocin de arte que se discute
en la actualidad es por mucho ms amplia que la que se utiliz en la historia.
Con respecto al concepto de modernidad, Jrgen Habermas lo entiende como un
proyecto proveniente del espritu romntico de mediados del siglo XIX.
Este modernismo ms reciente establece una oposicin abstracta entre la
tradicin y el presente, y, en cierto sentido, todava somos contemporneos de esa
clase de modernidad esttica que apareci por primera vez a mediados del siglo
pasado. Desde entonces, la seal distintiva de las obras que cuentan como
modernas es lo nuevo, que ser superado y quedar obsoleto cuando aparezca
la novedad del estilo siguiente.
5

Esta concepcin es una de las ms extendidas sobre la idea de modernidad, lo que vara
fuertemente tiene que ver con el momento histrico que se recupere. Dentro de la historia
del arte, los movimientos de oposicin contra estticas hegemnicas vienen desarrollndose
a partir de la querella de los antiguos y los modernos.

5
HABERMAS, Jrgen, La modernidad, un proyecto incompleto en: Hal FOSTER, La posmodernidad,
Barcelona, Editorial Kairs, 1995 [1980]. pp 20-21
Por su parte, Valeriano Bozal explica el desarrollo de la esttica moderna en torno al
Siglo de las Luces, en donde el panorama es ya bien diferente del que ofreca el siglo
barroco. Nos encontramos ante un conjunto de actividades y reflexiones que se concretan o
no en disciplinas formalizadas, que descubren un espacio cultural preciso y que pretenden
autonoma.
6
El problema de la autonoma, como oposicin al de la novedad, tambin es
uno de los denominadores de la modernidad que definen el arte.
Estas concepciones, la de Habermas y la de Bozal, si bien responden a lgicas distintas,
en ambos casos toman como punto de partida el siglo XVII, aunque siguiendo a Habermas
la definicin temporal se hace menos determinante, pudindose confundir modernidad
incluso con el impresionismo, o hasta con las vanguardias histricas, el arte opositor a las
tradiciones artsticas en general.
Para Marshall Berman la modernidad es una experiencia vital o una postura filosfica,
que se fundamenta en las ideas impulsadas por la burguesa en el siglo XVII, y que conduce
al individuo, a adquirir la conciencia del ser y del estar en el mundo. De esta forma,
reconoce que la modernidad ha presentado tres fases: la primera fase, se sita en los siglos
XVII y XVIII, en ella el hombre es consciente que habita un mundo turbulento con
continuos y radicales cambios y contradicciones, pero, no existe un pblico moderno
concreto, con el cual, intercambiar las percepciones de su condicin. La segunda fase,
inicia en la dcada de 1790 con la Revolucin Francesa y se extiende por todo el siglo XIX,
en ella surge el gran pblico moderno, que comparte la sensacin de estar viviendo una
poca de grandes revoluciones en todos los mbitos de la vida humana. La tercera y ltima
fase, abarca todo el siglo XX, aqu el pblico moderno se globaliza, se fragmenta y, al
mismo tiempo, se da el triunfo de la cultura del modernismo.
Al modernismo, este autor lo define como un movimiento sociocultural de carcter
dialctico que recoge las ideas de la modernidad, para configurar mediante ellas una
esencia artstica y promociona, simultneamente, el culto de lo nuevo por lo nuevo. A partir
de esta concepcin, el problema de la vanguardia se convierte en primordial del tercer
perodo, en donde la novedad esttico-formal es la que determina el objetivo moderno.
Existe una diferencia entre el modernismo, entendido como movimiento social y el

6
BOZAL, Valeriano. Historia de las ideas estticas y de las teoras artsticas contemporneas. Volumen 1.
Madrid, La Balsa de la Medusa, 1996. p 20
modernismo en tanto estilo modernista, asociado tradicionalmente al art nouveau y sus
filiaciones
En un lcido anlisis de sobre estos mismos problemas Alicia Romero explica que la
expresin Arte Moderno convoca la necesidad de ser definida cada vez que se la refiere
(2005: 1).
7
Esto se debe a que la combinacin de ambos conceptos, constantemente en
revisin y reformulacin, genera mltiples complicaciones. Cada historiador debe (o
debera) definir o delimitar dentro de qu lmites entiende al arte y la modernidad, y es a
partir de esa definicin que se podr comprender la complejidad que conlleva esta
particular unin de conceptos.

La Modernidad como problema
Tomando como referencia un profundo examen de los modelos conceptuales en torno a
la modernidad, as como sus problemticas definitorias, realizado por Fredric Jameson se
arriba a cuatro conclusiones que nos parecen importantes recuperar:
1. No se puede no periodizar. 2. La modernidad no es un concepto sino una
categora narrativa. 3. La nica manera de no narrar es el recurso a la
subjetividad (tesis: la subjetividad es irrepresentable). Slo pueden narrarse las
situaciones de modernidad. 4. Ninguna teora de la modernidad tiene hoy
sentido a menos que pueda aceptar la hiptesis de una ruptura posmoderna con lo
moderno.
8

Partiendo entonces de esta idea, la modernidad no constituye un concepto filosfico,
sociolgico o poltico, mucho menos un concepto esttico, an as se pueden encontrar
situaciones de modernidad en cada uno de estos campos, aclarando desde donde se entiende
la modernidad.
El autor analiza, adems, las principales corrientes de pensamiento que trataron este
problema, principalmente Heidegger, Foucault, Althusser, Balibar, Luckcs y Luhmann. De
este anlisis es que surge la ltima de las tesis del libro en la que se plantea que si
entendemos nuestro tiempo como modernidad tarda y no aceptamos la participacin de un
perodo posmoderno, sin la idea de ruptura, no podemos cerrar la definicin de modernidad.

7
ROMERO, Alicia. En Torno al Concepto de Arte Moderno, en ROMERO, Alicia (dir.). De Artes y
Pasiones. Buenos Aires: www.deartesypasiones.com.ar, 2005. p 1
8
JAMESON, Fredric, Una modernidad singular. Ensayo sobre la ontologa del presente. Barcelona, Gedisa,
2004. p 86
Explica adems que desde el Medioevo se han definido varios perodos caracterizados
de modernos como estrategia de diferenciarse del perodo anterior. De esta manera explica
que las nociones de continuidad, separacin, ruptura y perodo, transicin o
separacin evidencian modos de entender la historia y la sucesin de perodos o sistemas
como ocurrira con el caso de la modernidad. De esta manera opone la continuidad de los
sistemas en donde cada uno sobreviene al siguiente, superponindose sin dejar cabos
sueltos, a la transicin que se centra en la idea de que ambos sistemas se solapan durante
un perodo, a pesar de que siempre uno se imponga. A partir de estos razonamientos se
pretende entender el relato o la narracin de lo moderno que no deja de ser una situacin
particular, de un punto de vista determinado y en un contexto histrico particular.
En un segundo momento del anlisis se encarga, ya no de lo moderno como relato, sino
del concepto de modernismo. En l explica que, mientras que los autores europeos y
norteamericanos se inclinaron tradicionalmente por la opcin de lo moderno, el problema
del modernismo es desarrollado primeramente por Rubn Daro. Sumado a ello explica que
el modernismo es en esencia un subproducto de la modernizacin incompleta.
9

Si tomamos las definiciones a las que arriba luego de su estudio vemos que define a la
modernidad con el proceso de autonomizacin de lo esttico. De esta manera el
modernismo tambin es por fuerza una categora periodizante, y () acompaa de
manera necesaria el texto modernista individual como una espectral dimensin alegrica,
en la cual cada texto se nos presenta en su propio nombre y como una alegora de lo
moderno como tal.
10
Entiende que la modernidad se vuelve el tema de los modernismos,
siendo otro rasgo del modernismo en las artes, (). La autorreferencialidad es la dinmica
misma de este proceso, en el cual la obra de arte se autodesigna y proporciona los criterios
en funcin de los cuales se presume que debe utilizarse y evaluarse.
La presunta ruptura no es sino un efecto narrativo, susceptible de desplazamiento que
est dentro de la jurisdiccin de las decisiones inaugurales del historiados.
11


El art nouveau en la gran historia del arte moderno

9
bidem. p 92
10
bidem. p 100
11
bidem. p 126
Si tomamos la especificidad del art nouveau, dentro del discurso de lo moderno vemos
como se ubica al mismo en diferentes situaciones. El concepto de lo moderno que se utilice
como punto de partida, as como la nocin de arte dentro de la cual se desarrolle permite
una multiplicidad de lecturas, recorridos y desarrollos sobre el problema que tomamos
como base, desde la inclusin del mismo como parte del desarrollo de las artes plsticas
hasta su inexorable relacin con el mundo del diseo. Dicho de otra manera, el art nouveau
se coloca tanto como mera decoracin blanda de lejano vnculo con el sistema de las Bellas
Artes, cmo en relacin con las dems estticas de fin de siglos, como el simbolismo, el
decadentismo y el nuocentismo.
De esta manera, y retomando algunas de las lecturas cannicas de la historia del arte en
nuestra contemporaneidad, se puede analizar y poner en contexto las diferentes definiciones
que se utilizaron para estudiar el art nouveau como un movimiento, estilo o escuela de arte
moderno. Se parte de las historias del arte realizadas despus de la dcada de los sesenta,
momento en el cual problema por los lmites del arte se hallaba planteado por el arte
conceptual.
En primer lugar, Argan define a los modernismos a partir de cinco caractersticas:
1) La decisin de hacer arte conforme al propio tiempo y la renuncia a referirse a
los modelos clsicos, tanto en la temtica como en el estilo; 2) el deseo de reducir
la distancia entre las artes mayores (arquitectura, pintura, escultura) y sus
aplicaciones a los distintos campos de la produccin econmica (construccin
de viviendas, decoracin, vestimenta, etc.); 3) la bsqueda de una funcionalidad
decorativa; 4) la aspiracin a lograr un estilo o lenguaje internacional y europeo;
5) la voluntad de interpretar la espiritualidad que (con un poco de ingenuidad y
un tanto de hipocresa) deca inspirarse en el industrialismo.
12

Esta definicin resume muchas de las problemticas del fin de siglo europeo en cuanto a
las concepciones estticas, pero se trata de una historia en la que se desarrollan los estilos
como compartimientos estancos, como ncleos temticos. Adems, el concepto de
modernidad est en relacin con el corte temporal que anuncia el subttulo Del iluminismo
a los movimientos contemporneos, que resume la concepcin de que la modernidad se
construye a partir de la autonoma del sistema de las artes. Si se profundiza sobre esta
misma definicin se nota la postura del autor en cuanto a que para l la historia del arte se
resume a la sucesin de los estilos, definidos por la nocin de genio.

12
ARGAN, Giulio Carlo, El arte moderno: del iluminismo a los movimientos contemporneos, Madrid,
Ediciones AKAL 1998 [1988]. p 176
Si tomamos otros autores representativos en la construccin del proyecto moderno
ligado a las artes encontramos principalmente, los historiadores que entienden el problema
de la modernidad ligado con la Revolucin Francesa y la constitucin del Estado moderno
y la Academia, como es el caso de Boime
13
; o como Schapiro
14
que mediante estudios
especficos de casos particulares, se mantiene atado a la idea del genio analizando los
aportes de artistas representativos de los siglos XIX y XX a partir de sus desarrollos
artsticos individuales. En ltimo lugar, existen autores que limitan el concepto de arte
moderno al desarrollo de la vanguardia, entrado el siglo XX, como Alfred Barr
15
. Es
importante reconocer que cada uno de estos historiadores est imbuido en un contexto
social, histrico e intelectual muy diferente.

El art nouveau y su especfica modernidad
Si tomamos los estudios que profundizan las cuestiones especficas del modernismo, el
caso es totalmente distinto. En primer lugar, no hay trabajos, que estudien el art nouveau en
sus complejidades, anteriores a la dcada del sesenta. Esta cuestin se debe, en parte, a la
problemtica propia del sistema de las artes que, hasta los planteos del arte conceptual, se
mantienen relativamente estables en cuanto a las definiciones de qu es lo que debe
entenderse por arte. De esta forma, es la prctica artstica la que modifica las definiciones
tericas sobre s mismo.
Alastair Mackintosh
16
plantea, en primer lugar, un vnculo entre la historia del arte y el
problema del gusto, en donde reconoce que cada perodo reconoce en el pasado aquellas
experiencias que le son afines. De esta manera, indica que la posibilidad de repensar al art
nouveau estuvo dada por la aparicin del pop art, entre los cuales reconoce algunos
vnculos. Adems vincula la importancia que tiene el estudio del arte en relacin con el
mercado, ya que la profundizacin del conocimiento de un perodo, estilo o artista, pone en
valor a las obras. Este reconocimiento de que el contexto especfico es el que le permite
volver la mirada sobre un captulo dejado de lado de la historia del arte hace evidente su
condicin de discurso, vinculado con la sociedad y el momento en el que es creado.

13
BOIME, Albert, Historia Social del Arte Moderno, Cuatro Tomos, Madrid: Alianza. [1987-2007].
14
SCHAPIRO, Meyer .El arte moderno. Madrid, Alianza, 1993 [1988].
15
BARR, Alfred, La definicin del arte moderno, Madrid, Alianza, 1989 [1989].
16
MACKINTOSH, Alastair, JARD, Enric, El simbolismo y el Art Nouveau, Barcelona, Editorial Labor,
1975.
Adems de ello, reconoce que los nombres genricos que determinan los estilos o
movimientos no son objetivos, sino que son construcciones posteriores que dependen de la
crtica y la historia. Esta aclaracin le permite vincular al art nouveau con el simbolismo,
sin tener que definir qu artista se limita a qu estilo, y relacionndolos entre s en su
carcter de alternativa al academicismo y al impresionismo.
Tambin, el autor conforma una genealoga de antepasados en la que coloca a Ingres y
Delacroix, artistas epigonales del problema de lo moderno, en los que ve el germen de las
ideas que tanto el art nouveau como el simbolismo van a tener presentes. Sumado a esta
articulacin con la historia del arte, analiza la oposicin que ambas corrientes estilsticas
desarrollaban contra los cnones academicistas, tanto como los mtodos y temas
impresionistas.
Otro autor que reconoce en la problemtica del gusto el origen de la polmica sobre los
modernismos es Gabriele Sterner.
17
Tomando la popularizacin de los objetos en torno a
los aos cincuenta, realiza un desarrollo de las problemticas del modernismo, haciendo
hincapi en la contextualizacin del estilo y concluyendo que no debe minusvalorarse la
importancia de este momento de transicin pero tampoco debe medrsela slo en funcin de
sus servicios en aras de lo moderno.
Sumado a esto, la autora coloca al modernismo al lado de la historia del arte, pero traza
las lneas que permiten vincular las producciones propias del mbito artesanal-industrial
con la pintura y la escultura. Tambin reconoce, en las bsquedas formales del estilo, un
paso ms hacia la abstraccin, un alejamiento de la realidad que ser muy importante para
el desarrollo artstico del siglo XX.

Arte y Modernidad en nuestro pas
La historia del arte reciente de nuestro pas reconoce al menos dos concepciones en
torno a la definicin del arte moderno. Por un lado, las ideas desarrolladas por Laura
Malosetti Costa
18
, hay que entenderlas dentro de la relacin modernidad-autonoma del
arte. Es sus trabajo se utiliza el concepto de modernidad ligado a la creacin de

17
STERNER, Gabriele, Modernismos, Barcelona, Editorial Labor, 1977.
18
MALOSETTI COSTA, Laura, Los primeros modernos. Arte y sociedad en Buenos Aires a fines del siglo
XIX. Buenos Aires, Fondo de Cultura Econmica, 2001 y Las artes plsticas entre el ochenta y el
centenario; en BURUCA, Emilio. Arte, Sociedad y Estado. Buenos Aires, Sudamericana, 1999.
instituciones propias del campo artstico que lo liberan de las relaciones existentes con el
mbito religioso o las esferas de poder poltico. De esta manera, el campo se profesionaliza,
los artistas realizan estudios de tipo acadmico, as como tambin se crean varias
instituciones que permiten pensar el campo artstico con su autonoma relativa, tales como
el Museo Nacional de Bellas Artes, la transformacin de la Sociedad Estmulo de Bellas
Artes en la Academia Nacional de Bellas Artes, entre otras.
En su desarrollo, Malosetti Costa recupera distintos mojones de la historia del arte desde
finales del siglo XX, desde el proyecto de la generacin del 80 hasta las experiencias
modernistas y la visita de Rubn Daro a Buenos Aires. Esta recuperacin de los hechos
ms relevantes de la historia del arte argentino se propone a partir de la autonomizacin del
campo artstico en nuestro pas.
Un vnculo que se puede rastrear con este concepto de modernidad es el de la
civilizacin, propio de la generacin del 80. Esta autora ubica hacia finales de proceso de
formacin del estado nacional el contexto propio de la construccin del campo artstico.
Esta posibilidad de la creacin de un arte nacional y de la construccin de una tradicin,
estuvo sujeta a los planteos ideolgicos de dicho contexto poltico y cultural. La eleccin de
dicho concepto de modernidad conlleva una preocupacin exclusiva por los ejemplos de las
artes mayores en las que se bas la autonomizacin del campo artstico en Buenos Aires.
Una segunda idea de modernidad ligada al arte argentino es la desarrollada por Diana
Weschler.
19
En sus anlisis de la crtica de arte y las formas artsticas entre 1920 y 1945 en
nuestro pas se coloca dentro del eje que entiende modernidad con vanguardia. Es decir, en
sus estudios se desarrolla una idea de que la modernidad se instala en nuestro pas a partir
de la resignificacin de formas provenientes de las experiencias vanguardistas europeas. La
vuelta de Pettorutti y Xul Solar a nuestro pas, las experiencias del grupo de Pars, son
algunos de los ejemplos que desarrollan esta nueva idea de modernidad ligada al ambiente
artstico local. De esta forma, lo moderno en el mbito artstico se da a partir de la ruptura
con las instituciones consolidadas del mbito artstico, pero de una manera muy especfica
en nuestro pas.

19
WESCHLER, Diana B. Papeles en conflicto. Arte y crtica entre la vanguardia y la tradicin. Buenos
Aires (1920-1930). Buenos Aires, Facultad de Filosofa y Letras, UBA, 2003 y Impacto y matices de una
modernidad en los orgenes. Las artes plsticas entre 1920 y 1945, en BURUCA, Emilio. Arte, Sociedad y
Estado. Buenos Aires, Sudamericana, 1999.
Ligada fuertemente con los conceptos de Beatriz Sarlo
20
de cultura de mezcla y
modernidad perifrica, analiza el funcionamiento de la modernidad mediante
reinterpretacin de los modelos europeos, a fin de entender el funcionamiento distinto que
tuvo el problema de la modernidad en nuestro pas. De esta elaboracin surge una dialctica
que define el campo artstico en ese contexto, el binomio cosmopolitismo nacionalismo.
El primero, desarrollado por la mirada sobre la actualidad europea de la vanguardia, el
segundo anclado en el inters de producir un arte nacional.
Por ltimo, un muy claro anlisis de las lecturas que trabajan sobre la cuestin de la
modernidad es abordada por Francisco Liernur
21
. Retomando las lecturas de Sarlo, Berman
y Schorske define la modernidad, la modernizacin y el modernismo. Modernismo, o
mejor dicho, modernismos son las formas de conciencia de la modernidad. Formas de
conciencia que se expresan en modos muy diversos en el pensamiento del siglo XIX en
relacin con el siglo XX.
22
A pesar de esta categorizacin que toma de los textos y su
vnculo, no profundiza en el anlisis de nuestro medio, sino que slo realiza la lectura
comparada de los tres textos. En los tres casos se plantea un concepto de modernidad ligado
con lo local, construido a partir de cada contexto nacional. Esto es posible si, como dice
Jameson, la modernidad es un relato construido.
En todos los ejemplos que se analizan, el art nouveau en su consideracin moderna,
queda fuera de los grandes relatos de la modernidad artstica en nuestro pas. Slo a partir
de trabajos de la historia de la arquitectura en Buenos Aires
23
o en el contexto de las artes
grficas.
24



20
SARLO, Beatriz. Una modernidad perifrica: Buenos Aires 1920 y 1930. Buenos Aires, Nueva Visin,
1988.
21
LIERNUR, Jorge Francisco, Arquitectura, en teora: escritos 1986-2010. Buenos Aires: SCA, Nobuko,
2010.
22
bidem. p 64
23
BUSCHIAZZO, Mario, Art Nouveau en Buenos Aires. En Documentos de arte argentino. Cuaderno 27.
Buenos Aires, Academia Nacional de Bellas Artes, 1965; MARTINI, Jos Ayar Xavier, La ornamentacin en
la arquitectura de Buenos Aires, Buenos Aires, Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estticas, 1969;
ORTIZ, Federico, Arquitectura. 1880-1930; y ORTIZ, Federico La Arquitectura Argentina. 1900-1945;
en AA. VV. Historia general del arte en la Argentina. Volumen 5 y 8. Buenos Aires: Academia Nacional de
Bellas Artes, 1988 y 1999; LIERNUR, Jorge Francisco, Arquitectura en la Argentina del siglo XX. La
construccin de la modernidad. Buenos Aires, Fondo Nacional de las Artes, 2001.
24
BHM, Mim (prod.), Fabio GREMENTIERI, Buenos Aires. Art Nouveau. Buenos Aires, Verstraeten,
2005; GUTMAN, GUTMAN, Margarita (ed.) Buenos Aires 1910: Memoria del Porvenir. Buenos Aires,
Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, Facultad de Arquitectura y Urbanismo (UBA), The Getty Research
Institute, 1999
Comentarios finales
El Art Nouevau fue un estilo artstico que se desarroll en la periferia. Blgica y Austria,
Nancy por sobre la primaca de Pars, Barcelona antes que en Madrid, Dresde y Munich en
contra de Berln, Turn y Milan en oposicin con Roma. La eleccin de posicionarse en los
mrgenes se desarroll como estrategia contra las grandes Academias Nacionales.
El problema del art nouveau est atravesado de la problemtica definicin del arte
moderno. Dado que la historia del arte es una construccin discursiva que define sus
conceptos a partir de un contexto especfico, se hace imprescindible reconocer y delimitar
cada una de sus herramientas conceptuales. De esta manera, los modernismos, llamados
errneamente de esta manera dado que modernista es el arte desde el Renacimiento, se
ubican en el centro del problema, siendo ellos la primera oposicin a la Academia que se
desarrolla sistemticamente desde la periferia, tanto fsica como relacin con el campo del
arte.
Dado que la reforma del problema sobre los lmites del objeto de estudio de la historia
del arte no se realiz hasta finales del siglo XX, la incorporacin del art nouveau en los
relatos de la historia del arte slo se realiz de manera anecdtica o tangencial. Salvo por
los estudios especficos sobre el funcionamiento de los modernismos, o los trabajos
monogrficos de determinados artistas, el art nouveau se asoci con la decoracin de
objetos de diseo, la ornamentacin arquitectnica y la revolucin de la representacin
grfica. Esto ocurri, incluso, existiendo vnculos fuertes entre las Bellas Artes y las artes
menores, en aquellos aos en los que el diseo, como concepto y campo, no exista.
Si seguimos a Jameson, en el arte, el telos modernista reproduce el telos inalcanzable
de la moda, en el cual se inscriben los ritmos de produccin de la mercanca.
25
Es
necesario reconocer que el art nouveau fue uno de los primeros estilos que se rigi, no por
los mandatos del sistema de las artes, sino que, independizndose de l, se desplaz por el
sistema de produccin de masas del capitalismo que comenzaba a ser de masas por esos
aos, pero con la contradiccin de defender el trabajo artesanal de base medieval. Al igual
que todas las manifestaciones estticas que se desarrollaron hasta la negacin del arte
conceptual, puede reconocrsela como moderna, vinculada con los preceptos del progreso
industrial, el desarrollo del consumo de masas y la ideologa de la innovacin modernista,

25
JAMESON, Fredric, Op. Cit. p 131.
pero an dependiente de conceptos que se reconocen anti-modernos, como la dependencia
de la realidad en la representacin.
Por otro lado, no es un detalle menor que los tericos del estilo reconozcan que fue
necesario atravesar la dcada del 60, y en particular la importancia de la moda del pop art,
para poder analizar, estudiar y profundizar los alcances que tuvieron estas manifestaciones
estticas. Y no es casualidad que un estilo que utiliza la esttica del consumo de masas
como potica permita reconocer en el art nouveau un antecesor. Adems, porque para esas
fechas ya est cayendo en desuso la nocin de influencia y se trabaja en mirada
retrospectiva: a partir de los rasgos que efectivamente existen en el objeto de estudio, se
sealan filiaciones al pasado; as se entiende que la efectiva existencia del pop lleve a
prestar atencin a aquello previamente desestimado, esto es, el art nouveau, que adems
oper en muchos casos como fuente de inspiracin.
En la actualidad, poder reconocer todas limitaciones conceptuales del desarrollo de la
historia del arte, y explorar la problemtica nacida del concepto actual del arte en oposicin
con las ideas de fines del siglo XIX y principios del XX, permite entender con mayor
profundidad cules fueron los objetivos del art nouveau y cmo se desarroll su
importancia histrica relativa. El art nouveau no fue ni el primero ni el ltimo arte
moderno, pero su condicin moderna es innegable.

Bibliografa
ARGAN, Giulio Carlo, El arte moderno: del iluminismo a los movimientos
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