Introduccin

En el presente ensayo analtico, se expondrn todos los aspectos musicales cuyo

arreglo coral pertenece a la obra "Chan chan" del compositor cubano Francisco Repilado ,
mejor conocido como "Compay Segundo"(Siboney, 18 de noviembre de 1907 - La Habana, 14
de julio de 2003). En este ensayo se pretende brindar los datos relevantes sobre la pieza en su
versin de arreglo coral de Jorge a. Martnez.
Siendo una pieza de msica popular, la estructura del esta obra pertenece al genero
del son cubano y se conforma de la siguiente manera: una introduccin (Compases1-20),
estribillo (compases 21-28), estrofa (30-37), de nuevo el estribillo (compases 38-41),
seguidamente un fragmento de 4 compases similar a la introduccin, estrofa de nuevo
(compases 46-53), estribillo nuevamente (compases 54-57), luego hay 2 compases de
preparacin donde se indica un acelerando y entra el montuno (compases 60-63), habr
despus 3 compases de preparacin que nos llevan a un pesante por medio del cual nos
enfilaremos al final de la pieza cayendo en l a tempo del compas 69 que por medio de un
descenso cromtico en la voz del bajo nos llevara al compas 70 donde se retoman partes de
la introduccin del arreglo para seguidamente ir al estribillo en el compas 78 que funciona
como una coda el compas 86.
La obra tiene forma cancin A-B-A-C-A, generalmente cada parte consta de 16
compases puesto que esta manera de estructurar las frases es muy caracterstica del son,
alternndose entre estribillo y estrofa.
En la cancin, primero se mencionan cuatro localidades del este de Cuba, Alto Cedro,
Marcan, Cueto y Mayar, pertenecientes todas a la provincia de Holgun. Luego se cuenta
la ancdota de Juanica y Chan Chan, una mujer y un hombre que construan una casa e iban
al mar a buscar arena. Mientras Juanica sacuda el tamizador de arena o jibe, el contoneo de
su cuerpo al hacerlo, a Chan Chan le dio pena (refirindose a vergenza).
1

Al parecer, esta ancdota era una leyenda popular granjera que Compay escuchaba
habitualmente de pequeo.

1
Referencia tomada de la siguiente pgina de internet: http://www.cubamusic.com/CUB/ES/news/73.aspx

Ahora pasaremos al anlisis concreto de la pieza.
En la introduccin de la pieza la voz del bajo comienza sola durante 4 compases
cuyo tema habla del movimiento armnico en el que se desarrollar la pieza cuya tonalidad
es Cm, los grados son I-III-IV-V7-I en los que se da la expansin de la tonalidad que va de
I-I, en el cuarto compas se hace un descenso cromtico en el segundo tiempo y entra el
tenor, cada una de las otras voces va entrando cada 4 compases, es importante aclarar que
en el compas 9 se presenta el primer grado de la tonalidad de Cm. (esquema 1)












Terminada la introduccin, en el compas 21 entra el estribillo que es el tema
principal de la pieza y lo lleva la soprano De Alto Cedro voy para Marcan, luego a Cueto
voy para Mayar, terminando esta frase el tema lo continua el tenor Chan chan me voy
pa Mayar mira cmo, estas dos voces siempre van apoyadas por el contralto y el bajo, el
Entrada y
tema inicial
del bajo Entrada del
tenor
Entrada de
la contralto
Presentacin
del I grado de la
tonalidad Cm
Entrada de la
soprano
Esquema 1
contralto hace segunda voz a la soprano en la primera parte del tema y el bajo hace lo
mismo con el tenor en la segunda parte del mismo. (Esquema 2)
Seguidamente va la estrofa en el compas 30, el compas 29 es una emiola que sirve
de preparacin a esta. Los tenores son la voz principal de este fragmento que lleva dos
letras, la letra uno dice: El cario que te tengo yo no lo puedo negar, se me sale la babita
y no lo puedo evitar, nuevamente entra el estribillo en anacrusa al compas 38 y finaliza en
el compas 45 donde una barra de repeticin nos lleva nuevamente a la estrofa ahora con la
letra 2 que dice: Cuando Juanica y Chan chan en el mar cernan arena, como sacuda el
jibe a Chan chan le daba pena y de nuevo entra el estribillo hasta el compas 45. (Parte
del esquema 2 y todo el Esquema 3)














Inicia el estribillo,
soprano hace la voz
principal
Tenor continua el
tema
Compas de
preparacin
Entra la estrofa con los
tenores como voz
principal
Esquema 2












Terminada esta parte del estribillo en el comps 45, el compas 46 tiene otra estrofa
esta vez cantada por la soprano cuya letra es Limpia el camino de paja que yo me quiero
sentar, en aquel tronco que veo y as no puedo llegar al finalizar esta seccin en el
compas 53 entra el estribillo con la misma estructura presentada anteriormente (intercambio
del tema entre soprano y tenor) y finaliza en el compas 57. (Esquema 4)
Seguidamente hay dos compases de preparacin y un acelerando como indicacin
en la pieza que nos lleva al montuno que es la parte del son que se caracteriza por un
cambio de tempo y donde se improvisa un pregn por un solista, mientras el coro repite
constantemente un estribillo que consta de 4 compases donde la protagonista es la contralto
y el texto que cantan en esta seccin es: Oye que rico chan chan como gozo yo, como
bailo este sabroso son, este estribillo se repite 6 veces de manera idntica, las primeras
dos repeticiones son realizadas por todas las voces , en la tercera repeticin entra el solista
que realiza un pregn durante las restantes 4 repeticiones, el estribillo tiene una
Finaliza la
estrofa
Comienza
nuevamente
el estribillo
Finaliza el estribillo y se retorna al
comps 30 donde el tenor entonar
la segunda letra de la estrofa
Esquema 3
modificacin en las sptima repeticin que nos va a guiar a un pesante en el compas 68, en
los compases 66 y 67 el bajo y el tenor inician la preparacin para el pesante, esta parte
tiene una letra que dice Que se va el tren entonada por todas las voces y con una
contestacin hecha por la voz del contralto que dice ya se va, regresamos a tempo primo
en el compas 69 que contiene un descenso cromtico en el bajo en el segundo tiempo y que
en el compas 70 nos lleva al tema presentado en la introduccin con pequeas variantes,
pues el bajo y el tenor entran al mismo tiempo y la soprano y la contralto igual. (Parte del
esquema 4 y Esquema 5)
















Estrofa de nuevo ahora
cantada por la soprano
como voz principal
Finaliza la
estrofa
Inicia el estribillo
nuevamente
Finaliza estribillo
Compas de preparacin
e indicacin de
accelerando que nos
lleva al inicio del
montuno
Estribillo donde las
contraltos son la
voz principal
Esquema 4
















Para finalizar se regresa al estribillo principal en el compas 78 donde nos
enfilaremos hacia la conclusin de la pieza que se indica por medio de un ritardando molto
en el compas 84. La conclusin final se da en el compas 86 que termina en I grado de Cm



Esquema 5
Finaliza el
montuno
Preparacin para
el pesante por el
tenor y el bajo
Regreso a tempo primo y
descenso cromtico por
parte del bajo para
llevarnos al tema de la
introduccin
Inicia tema de la
introduccin con
pequeas variantes,
entrada de tenor y bajo
Entrada de contralto
y soprano



Fuentes bibliogrficas
http://www.gentiuno.com/articulo.asp?articulo=1874

g







Conclusiones
1. El arreglo coral se apega de manera excelente a la estructura del son cubano, pues
desde la introduccin las voces imitan los instrumentos que lleva la introduccin
original de la pieza
2. Cada seccin desde el estribillo principal y las estrofas respetan mucho la manera en
que se arman las frases en el son, pues se conforman en secciones de cuatro u ocho
compases
3. Tiene muchas variantes rtmicas y contestaciones entre las voces, adems mantiene
una base armnica fija dentro de una misma tonalidad, que en este caso fue Cm y se
mueve siempre en los mismos grados I-III-IV-V7-I
Esquema 6
Inicia el estribillo principal
nuevamente
Conclusin de la
pieza enfatizada por
el ritardando molto
Ritardando final
interpretado por el bajo
Acorde
conclusivo
en I grado
Bibliografa
Pginas web consultadas:
1. http://www.cubamusic.com/CUB/ES/news/73.aspx
2. http://www.gentiuno.com/articulo.asp?articulo=1874
Libros consultados:
1. Orovio, Helio, Diccionario de la msica cubana: biogrfico y tcnico.
Editorial Letras Cubanas, La Habana, Cuba 1992.