Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica Cultura del Antiguo Egipto
La cultura del Antiguo Egipto, se conforma a partir de la forma de vida, costumbres y tradiciones existentes en la sociedad egipcia de la Antigedad. Se inici en el Neoltico y evolucion a lo largo de 3.000 aos, hasta la poca romana, cuando prcticamente desapareci al adoptar la del Imperio romano, y sobre todo las costumbres cristianas.
La historia del Antiguo Egipto como estado unificado comienza en el Neoltico, hacia el ao 3150 a. C., y se divide en tres imperios con periodos intermedios de dominacin por gobernantes extranjeros y conflictos internos. El Imperio Antiguo ( 2700 - 2200 a. C.) se caracteriz por el florecimiento de las artes y la construccin de inmensas pirmides. Durante el Imperio Medio ( 2050-1800 a. C.), tras una etapa de descentralizacin, Egipto conoci un perodo de esplendor en su economa. En el Imperio Nuevo ( 1567-1085 a. C.) la monarqua egipcia alcanz su edad dorada conquistando a los pueblos vecinos y expandiendo sus dominios bajo la direccin de los faraones de la dinasta XVIII. La decadencia del imperio faranico comenz hacia 1075 a. C., a raz de diversas incursiones de ejrcitos de otros pueblos. A pesar de esto la cultura egipcia mantuvo sus caractersticas fundamentales hasta la dominacin romana, influyendo en todo el Mediterrneo occidental.
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica Los ltimos sacerdotes de Isis, en la isla de File, mantuvieron su culto hasta que fue prohibido por Justiniano I, en 535 d. C., el idioma se mantiene, con la lgica evolucin a travs de los aos, en el idioma copto que utiliza la Iglesia Copta como lengua litrgica.
Introduccin En medio del desierto surgi una de las civilizaciones ms esplndidas de la historia. Logr sobrevivir durante 30 siglos que dieron como fruto su escritura, calendario, la medicina y maravillosas obras arquitectnicas que hoy continan desafiando el inexorable rigor del tiempo. Los egipcios fueron un pueblo que no solo florecieron intelectualmente, sino que tambin en conocimientos acerca del cultivo, creencias astronmicas, etc. Los egipcios lograron hacer de su cultura un imperio casi impenetrable.
Historia Orgenes A los antiguos les atribuy un origen africano creyendo que venan del Alto Nilo. Se sabe que hoy Etiopa, lejos de colonizar Egipto, fue colonizada por l, y que el pueblo egipcio desciende del grupo hamita de raza blanca, cuyas tribus poblaron Africa del Norte. Los egipcios estuvieron en un tiempo bajo dominio de los hicsos (grupo asitico) hasta que los gobernadores tebanos del Alto Egipto lograron derrotarlos y expulsarlos (1580 a. C). Se inici entonces un perodo conocido como Nuevo Imperio, caracterizado por las conquistas militares de Egipto. Posteriormente, Egipto fue conquistada por otros pueblos. Fueron los ms notables representantes de la raza camita, una raza africana que constituy el ncleo de los primeros pueblos mediterrneos, y a la que se le suele asignar la mayor parte de las estirpes y lenguas que no pertenecen a las 2 grandes familias : la indoeuropea y la semita. Camita son, el copto, derivado directamente del egipcio el grupo de lenguas berberiscas, que todava se habla en el Africa Septentrional, y la raza "kushita" que comprende, entre otros, el somal, el gala y el dankali; al tronco camita parece corresponder, adems, pueblos como los egeos de la civilizacin minoica de Creta; los vascos de Espaa, los drvidas de la India, y algunas razas de la Polinesia. En el curso del ro se basa la subdivisin del pas en Alto Egipto (Tebaida), Medio Egipto (Heptanomida) y Bajo Egipto (Delta) con esta divisin se corresponden los tres grandes perodos histricos : Memfita, Tebano y Sata, entre los cuales se distribuyen treinta y tres dinastas de faraones. Sin el Nilo, todo el territorio egipcio sera un desierto rido e inculto. Es este ro el que trae de lejanas regiones, en las que las precipitaciones son muy copiosas, el agua que permite junto a sus riberas los cultivos y la vida. Estas aguas a veces se desbordan originando las peridicas crecidas que obligan a los campesinos a un largo lapso de inactividad aunque a veces resultan insuficientes, sobre todo en las tierras distantes del curso del ro. El rgimen hidrogrfico del ro Nilo se caracteriza por 2 crecidas anuales que se producen en verano de modo poco regular, por lo menos en su curso medio y bajo. El nivel del ro comienza a subir en junio y alcanza su mximo en septiembre, para descender despus gradualmente, hasta alcanzar su nivel ms bajo entre febrero y junio. Las crecidas del Nilo se deben a la abundante aporte de sus 2 afluentes de la derecha, el Nilo Azul y el Atbara.
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica El clima de Egipto es de tipo desrtico mitigado nicamente en la costa mediterrnea. Se caracteriza por la extrema escasez o incluso la falta absoluta de lluvias, por un cielo sereno durante largos espacios de tiempo, por temperaturas elevadas todo el ao.
Formacin del estado Egipcio : Durante varios siglos, el Alto Egipto mantiene su personalidad frente a los nubios del sur, los libios del oeste y los beduinos del desierto del este y de la pennsula del Sina. Se citan 3 reyes, llamados Escorpin, Narmer y Horus, como los unificadores de Egipto. Egipto aparece precisamente como el "Reino de los 2 pases" El Alto y el Bajo y su rey es una divinidad. Esta vive en el rey como en la imagen o en el animal sagrado; al morir el rey pasa a su sucesor. El rey es la encarnacin de Horus, y tal concepcin reposa en ideas bien vivas sobre la funcin religiosa del jefe de la horda primitiva. En las 2 coronas, la blanca y en forma de alto gorro o tiara del Alto Egipto y la roja baja gorra del Bajo, se resume la hazaa cultural de la unificacin del pas y la creacin de una entidad de importancia poltica antes nunca conocida. De las 5 dinastas que la ciencia moderna asigna al primer periodo de la historia egipcia, o sea, el llamado Imperio Antiguo, que durante las 2 primeras dinastas "tanitas" tuvo la capital en Tanis, y de la tercera en adelante, en Menfis, solamente la cuarta comienza a alcanzar relieve gracias a la "Piedra de Palermo", que nos revela algunas particularidades acerca del reinado de su fundador y gracias tambin a las 3 grandes pirmides erigidas en Gizeh. Con la misma dinasta, comenz un perodo intermedio de trastornos internos que duro hasta la XI dinasta; en la actualidad al Imperio Medio se le asigna solamente las dinastas XI y XII. Sigui un segundo perodo intermedio que coincide con la presencia en el Delta de los hycsos, semitas invasores; despus comienza la triunfante ascensin del Imperio Nuevo. En el ltimo perodo, de decadencia y trastornos, el centro de la vida social, oficial y cultura se traslado hacia el Bajo Egipto; fueron capitales alternativamente, Tanis, Sais, Mendes, Sebenytos. A una dinasta de reyes sacerdotes y a 2 dinastas libias, sigui una etope; despus una nacional, que seal un renacimiento espiritual y literario; tras el parntesis que significo la dominacin persa, reinaron en menos de un siglo las 3 ltimas dinastas de faraones. La conquista por parte de Alejandro Magno, la dinasta de los Ptolomeos, la ocupacin romana, la invasin rabe, son los principales hechos polticos que llevaron al gradual debilitamiento y extincin de todo lo egipcio. Sntesis cronologa peridica egipcia La historia del Egipto Antiguo se divide en 3 imperios con intervalos de dominacin extranjera y guerras internas: El Imperio Antiguo se caracteriz por el florecimiento de las artes y la construccin de las pirmides. Durante el Imperio Medio (2050-1800 a. C), tras una etapa de decadencia, Egipto conoci un perodo de esplendor en su economa, literatura y artes. En el Imperio Nuevo (1567-1085 a. C.) el pas alcanz su edad dorada conquistando a los pueblos vecinos y expandiendo su territorio bajo la direccin de los faraones de la XVIII dinasta. La decadencia del imperio se dio hacia 1075 a. C., a raz de las diversas invasiones de otros pueblos, las cuales modificaron la divisin y extensin del territorio de Egipto.
La formacin de una nacin Los sucesivos faraones fundieron el norte y el sur. Los egipcios fueron por ello el primer pueblo de la antigedad que tom carcter de nacionalidad, alcanzada en un mundo donde los pequeos principados y las
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica ciudades-estado eran el modelo normal de sociedad. Durante las cuatro centurias del llamado perodo arcaico de Egipto (3.200 a 2.800 a. C.) los ejrcitos egipcios lucharon con los hombres de las tribus de Nubia y con los beduinos del desierto de la posesin de materias primas tales como las piedra, el cobre y el oro. Sus barcos navegaron por el norte a lo largo de las costas del Mediterrneo, llegando hasta el Lbano en busca de los largos troncos de rboles que faltaban en Egipto
Egipto Arcaico El valle no fue poblado durante el paleoltico, ya que los yacimientos de este periodo se encuentran en los lmites del desierto. Durante el neoltico, poblaciones procedentes del este y del noroeste iniciaron la explotacin de las posibilidades agrcolas del valle. El estudio de sus enterramiento ha permitido la clasificacin de varias culturas que conocan la cermica y el trabajo de la piedra dura, y algunas de las cuales practicaban el culto de los animales; en este perodo se formaron los nomos, por la cooperacin entre las pequeas comunidades locales.
Dividiremos en tres perodos la historia del antiguo Egipto: Imperio antiguo.-( 5000 a 2500 aproximadamente Ia. a Xa. dinasta. Perodo menfita). Durante este perodo, la capital, o al menos una de las principales ciudades, fue Menfis en el Bajo Egipto. El perodo que solemos denominar "Antiguo Egipto" es la poca en que fue gobernado por los faraones, a partir del ao 3000 a. C. Ignoramos casi todo de los soberanos de las tres primeras dinastas. Se sabe que la unificacin de Egipto se realiz gracias a ellos, y que sometieron paulatinamente a los jefes de las provincias, o nomos, reducindolos al papel de grandes dignatarios de la Corte, fundando as la nacin egipcia. En el Valle del Nilo se desarroll una de las primeras grandes civilizaciones agrcolas de la antigedad. El estrecho valle del ro, en el rea regada y fertilizada por sus crecidas, ofreci un medio extraordinariamente propicio para el desarrollo de una agricultura intensiva; pero al mismo tiempo oblig a una elevada organizacin del trabajo. La unidad bsica y natural fue el "Nomo" , o pequea provincia formada alrededor de los ncleos de poblacin del valle y gobernada por miembros de la nobleza, pero la explotacin nacional del pas exigi la cooperacin entre estos nomos, dificultada por las grandes distancias y la ausencia de buenas calzadas. La elevada densidad de poblacin provocaba grandes crisis de subsistencias (hambre, enfermedades, entre otros) en el caso de una desorganizacin o decadencia del sistema de regados. Los productos bsicos fueron el trigo (pan), la cebada (cerveza) y los animales domsticos. En los momentos de unidad y tranquilidad, la enorme cantidad de impuestos y prestaciones personales que pesaban sobre los campesinos trabajadores de la tierra, permiti a las clases propietarias de las mismas (faran, clero, nobleza) acumular grandes capitales, que improductivamente invertidos en templos y tumbas, no contribuyeron al desarrollo de nuevas tcnicas de produccin o de uso agrcola, bastante primitivo; la situacin econmica y social pudo as mantenerse durante milenios, apoyada adems en la ideologa oficial que da un fundamento religioso a la existencia de las diferentes clases sociales. El llamado Imperio Antiguo fue un perodo de gran centralizacin del poder en la persona del faran, auxiliado por una complicada burocracia y controlada por sus ms directos familiares. El comercio exterior fue tambin considerado empresa estatal; importacin de madera de Biblos, para vigas y barras; de incencio y mirra de Punt, en la costa somal y de oro, bano y marfil de Nubia, realizada a cambio del trigo egipcio o por medio de expediciones militares. Los artesanos llegaron a alcanzar gran habilidad tcnica, especialmente en la cermica y el trabajo de la piedra dura y sus oficios se hicieron hereditarios. El mantenimiento del aparato estatal y del culto mortuorio del faran represent una enorme presin fiscal sobre los trabajadores agrcolas.
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica Tres reyes de la IVa. dinasta, Kops, Kefrn y Micerinos, particularmente ilustres, construyeron las tres famosas pirmides de Gizeh cuyas masa colosales se yerguen an a orillas del desierto lbico. Por esta poca, los egipcios estaban en guerra con los semitas de Arabia. Finalizando este periodo aparece el Primer periodo intermedio: La VI dinasta acab con la autonoma de las ciudades en el norte. Los gobernadores provisionales del sur se independizaron, lo que dio paso al llamado primer perodo intermedio durante el que se registr el establecimiento de asiticos en el delta. La reorganizacin de la administracin tuvo como consecuencia un aumento general de la produccin, la influencia egipcia se extendi a Siria y a Nubia. El nuevo perodo intermedio se vio caracterizado por el establecimiento en el delta de las tribus asiticas de los hicsos procedentes de Palestina, que adoptaron las costumbres egipcias, fundaron la XV y XVI dinastas y desde su capital, Avaris, extendieron su dominio a la casi totalidad del territorio egipcio, con excepcin de Nubia y Tebas. Donde la XVII dinasta se haba mantenido independiente . La conquista de Avaris seal el inicio del Imperio Nuevo, durante el cual Egipto, por razones tanto comerciales como de seguridad, llev a cabo una clara poltica imperialista respecto a Siria y Palestina e intensific sus relaciones dentro del mbito mediterrneo. Imperio Medio y Nuevo(2500 a 1100 XIa. a XXa. dinasta. Perodo tebano). Cuando la realeza menfita se debilit, el pas se disgrego, y los principales del Alto Egipto tomaron el poder, haciendo de Tebas la nueva capital. Comenz as el primer imperio tebano o imperio medio. Egipto volvi a ser poderoso y prspero, extendi sus fronteras, ocupando nuevamente Nubia al sur, rica en oro, y al nordeste la pennsula de Sina, rica en cobre. Los reyes de la XIIa. dinasta favorecieron las ciudades del norte. Uno de ellos, Amenemhat II orden ahondar el lago Meris, destinado a regularizar las aguas del Nilo. Hacia el ao 2000 Egipto fue asaltado por los hicsos, pastores nmadas probablemente semitas, venidos de Asia, quienes luego de haberles sometidos a pillajes se instalaron como seores. Fueron arrojados a Palestina por Amoss I, el libertador, fundador de la, XVIIIa. dinasta. Comienza entonces, hacia 1600, el nuevo imperio tebano, abrindose para Egipto, con la XVIIIa. y la XIXa. dinastas, una era de prosperidad material y de civilizacin brillante. Se desarrolla el comercio; se abre un gran canal que comunica el Nilo con el Rojo, se restauran los templos. Grandiosas construcciones celebran en Karnak y en Luxsor al todopoderoso Amn, la gran divinidad tebana; el Valle de los reyes se puebla de numerosas tumbas subterrneas en la que los faraones ms ilustres, Tutmosis III, Seti y Ramses II reposaran durante milenios al abrigo de curiosidades sacrlegas. El relato de sus expediciones est grabado en los muros de los templos de Karnak . Tutmosis III y Ramses II, grandes conquistadores, sometieron palestina y Siria (toma de Mageddo Cadesh, Karkemish). Se enfrentaron al poderoso reino Hitita, al que Egipto debi ceder Siria del norte. En el sur, la colonizacin egipcia se extendi ms all de la sexta catarata. Estre estos dos Imperios hubo un periodo de transicin conocido como 2 periodo intermedio (segunda poca oscura en las artes)
Etapa de decadencia- (1100 a 525. XX!a. a XXXa. dinasta. Perodo Saita). Vino una larga serie de conflictos y de divisiones que entregaron a Egipto en manos de los libios, etopes y asirios (siglo VII). Sin embargo, an se sobrepuso una vez ms y fue liberado de la ocupacin saita por un prncipe de Sais, del Bajo Egipto, Psamtico III, quien fund la XXVI dinasta (hacia 655). El comercio recobr su prosperidad; los edificios religiosos se reconstruyeron; el faran Enkao trat de poner nuevamente en uso el canal del Nilo al mar Rojo; form una marina y equip una flota que, con marinos fenicios, habra dado en tres aos, segn la tradicin, la vuelta a frica, a la cabeza de los ejrcitos egipcios, atraves Siria, pero se enfrent al rey de Babilonia,Nabucodonosor, quien le infligi una derrota (604).
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica Egipto est agotado. Su ltimo rey nacional, Amasis, asustado del creciente poder de los persas, busca el apoyo de los griegos, quienes fundan la ciudad de Naucratis, en el delta, y, despus, de los lidios y los caldeos. Finalmente, bajo Psmetico III, el rey persa Cambises invade a Egipto y lo reduce a provincia del imperio persa (525). Comienza entonces la larga historia de dominaciones extranjera.
Organizacin poltica y social La organizacin sociopoltica del pueblo egipcio obedeci a la relacin primaria que, desde un principio, se estableci entre la dimensin religiosa y el aspecto econmico de la subsistencia bsica: nos referimos a la divinizacin del Nilo como fuente primordial de sustento. Este esquema mental prefigura como una forma de mando en la que es un solo individuo el que rene en s los poderes poltico, judicial y administrativo, as como la autoridad religiosa. De aqu que fuera el faran ("Gran Casa") quien ocupara el puesto supremo en el gobierno, en la escala social, en la jerarqua sacerdotal y que, adems, fuera venerado como una divinidad, siendo este ltimo aspecto de gran relevancia. A esta forma de gobierno, cuyo fundamento es la religin, se le conoce con el nombre de teocracia. Una monarqua centralizada cuyo poder es absoluto. Eje de todas las actividades y revestido de poder absoluto, el faran y su familia se destacaban claramente respecto de los dems hombres. La rgida divisin de clases egipcia obedeca, tambin, a la necesidad de organizar y controlar, hasta en sus ms mnimos detalles, la vida de los sbditos de un imperio tan vasto. Por debajo del faran y la familia real, la influyente clase sacerdotal desempe un papel decisivo en los acontecimientos que constituyen la historia de Egipto. En el siguiente peldao social hallamos la clase de los funcionarios o cuerpo administrativo, integrada por nobles que contaban con amplios privilegios e influan, como los sacerdotes, poderosamente en el faran. Dentro de este sector, los escribas se sealaban como figuras claves del imperio, ya que en sus manos provistas con clamos para escribir, tintas y papiros estaba la tarea de consignar por escrito leyes y edictos imperiales, informes administrativos, actividades comerciales y textos sagrados. Vena en seguida la clase de los soldados profesionales, en tanto que comerciantes y artesanos constituan el quinto estrato de la jerarqua social egipcia. Los comerciantes, sobre todo, se destacaban como elementos de valor inapreciable dentro de un imperio rico y prspero, ya que mediante sus actividades de importacin y exportacin de mercancas eran quienes, en gran parte contribuan a mantener la supremaca egipcia. Los campesinos formaban la sexta clase social, y es fcil reconocer su importancia teniendo presente que Egipto era un pas fundamentalmente agrcola. Por debajo del campesino se encontraban los esclavos. stos carecan de derechos y tenan a su cargo las labores ms pesadas. El pueblo, adems de la burguesa rica e industriosa de las actividades, se compone de aldeanos, sujetos al servicio, sometidos a mucha obligaciones, y cuya situacin es bastante miserable. Egipto es sobre todo una regin de produccin agrcola; el comercio estaba en manos de los extranjeros.
Estrato social de los habitantes de Egipto
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Soldados: En los primeros tiempos, los soldados desempearon un importante papel en Egipto, alrededor del ao 3000 a. C. Ms adelante, los faraones emprendieron campaas militares fuera de sus fronteras, en Palestina, Siria y Nubia. El ejrcito egipcio estaba bien organizado, posea una jerarqua de mandos desde el propio faran hasta los oficiales que mandaban a grupos de cincuenta hombres, y los escribas castrenses que escriban despachos y reseaban las campaas. Haba tropas tanto de infantera como de carros. Los carros egipcios, tripulados cada uno por dos soldados y tirados por dos caballos, eran de madera. Y servan de plataformas mviles de ataque, desde las cuales los arqueros podan asaetar al enemigo. En tiempo de paz, los soldados participaban en tareas civiles como la excavacin de canales de riego o el transporte de piedras desde el desierto para las tumbas de los reyes. Esclavitud de lujo: En Egipto exista la esclavitud, pero no en el sentido clsico de la palabra. Los siervos "forzosos" tenan derechos legales, perciban salario y hasta podan ser ascendidos. Los malos tratos no eran frecuentes, y cuando ocurran, el esclavo tena derecho a reclamar ante los tribunales, aunque nicamente si el castigo haba sido injusto. Para servir en las mejores familias incluso haba voluntarios. A veces, personas arruinadas se vendan a s mismas a familias de buena posicin. Los esclavos adscritos al servicio domstico podan considerrseles afortunados. Adems de alojamiento y comida, su dueo estaba obligado a suministrarles una cantidad de telas, aceites y vestidos. Muchos piensan que las pirmides fueron obras de esclavos, pero en realidad fueron obras de personas libres, eso s, a contratos que les obligaba prestar servicios al Estado durante los meses de crecida del Nilo. El papel de los esclavos no fue muy relevante en la economa de Egipto, a pesar de lo que la Biblia da a entender. Es durante el Imperio Antiguo ( 2635-2154 a.C.) la poca en que se contribuyeron las pirmides cuando ms clara se presenta esta peculiaridad, "En esa poca no hubo esclavos". El Estado, en sus campaas de guerra, poda hacer prisioneros de guerra. Considerados como botn, eran deportados a Egipto y obligados a realizar trabajos forzados en las propiedades del propia Estado: son los llamados esclavos reales. La Biblia con el caso de Jos nos aporta ms datos sobre la esclavitud en Egipto, como que el comercio de esclavos no era cosa rara, as como que los esclavos podan hacer carrera, puesto que de un simple esclavo lleg a tener un lugar preponderante en la casa de Potifar, que incluso lo elev al grado de "mayordomo de la casa".
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica Existan normas jurdicas que protegan al esclavo e incluso en el "Libro de los muertos", una de sus frmulas dice: "No perjudiqu a un esclavo ante su amo". "Muertos vivos o vivos para matar", es la traduccin literal de la palabra con la que los antiguos egipcios designaba a sus esclavos. Ciertamente mejor tratados que en otras civilizaciones, su condicin no era, sin embargo, envidiable, y variaba mucho unos de otros. Los ms afortunados eran los que estaban adscritos a servicios domsticos, pero muchos otros acababan en las minas de cobre y oro de Nubia y el Sina, lugares donde el climas y el trabajo producan gran mortandad.
Organizacin econmica
El Nilo y la agricultura El Nilo representaba tambin un factor de riqueza en la medida en que era la va de comunicacin por la que flua una intensa actividad comercial. Los excedentes de la produccin de trigo, cebada, hortalizas, frutas y leguminosas, bsicamente, eran destinados al trfico comercial con los pueblos vecinos. Los egipcios comerciaban tambin con tejidos de lino y objetos de alfarera fina. A cambio, ellos obtenan oro, marfil, madera y especias. Sin el Nilo y sus crecidas regulares, Egipto se confundira con los desiertos que lo rodea. Pero el estrecho corredor que las aguas han trazado en su cuenca forma un largo listn de verdura que antes de llegar al mediterrneo se ampla en V constituye el delta, antiguo golfo colmado por los aluviones del ro. Egipto es un "don del Nilo", El ro no cesa de crecer hasta septiembre, y cuando la crecida alcanza su mximo, todo el valle est inundado; despus, el ro se retira, dejando en los campos un limo fertilizante, y entra nuevamente en su lecho en diciembre. Los primeros agricultores aprendieron a asociarse y comenzaron a levantar diques para regular las aguas, y almacenar el grano para los aos de escasez, en los que las cosechas fallaban. Los egipcios cultivaban sus vias sobre todo el norte; la uva, tinta y blanca, produca el mosto que por fermentacin daba vino.
Vida econmica: La economa egipcia era bsicamente agrcola. Adems de trigo, cebada y mijo, cosechaban frutas, legumbres, lino y algodn. La tierra era del faran, es decir, del Estado, pero desde pocas remotas hasta los tiempos del imperio las cedi en usufructo a particulares. El establecimiento del imperio trajo no slo profundos cambios sociales, sino tambin econmicos. Las tierras cultivables fueron explotadas directamente por el faran mediante el trabajo de siervo y esclavos. Hacia estas fechas, la clase media casi desapareci cuando los artesanos fueron obligados a trabajar en las grandes construcciones del Estado, y el comercio se convirti en monopolio estatal. Ya hacia el 3000 a.C., exista un pequeo comercio con base en el trueque. Despus del 2000 a.C., aparecieron verdaderas fbricas, en las que 20 o ms trabajadores manufacturaban, bajo un mismo techo, cermica, vidrio o textiles. Est produccin y los excedentes de la cosecha de trigo permitieron desarrollar un comercio activo con Creta, Fenicia, Palestina, Siria, Nubia y ms tarde, Arabia. Los egipcios compraban oro, plata, lapizlzuli, turquesa, especias, pero sobre todo madera, escasa en Egipto. El comercio se haca en caravanas a travs del desierto, en barcos de papiro, a lo largo del Nilo, o por las costas del Mediterrneo oriental. Para este comercio fue necesario establecer una "moneda". Al principio los precios se fijaron en cabezas de ganado. Ms tarde, anillos de oro o cobre se emplearon como dinero. La riqueza y el volumen del comercio pueden apreciarse por el hecho de que se tuvieron que idear tcnicas de contabilidad y recurrir al uso de recibos.
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Organzacin religiosa
Los egipcios fueron un pueblo conservador por excelencia, lo que puede tambin explicar la fase relativamente atrasada en que se detuvo su religin; adems de aceptar divinidades de otras razas, con las que entraron en relaciones hostiles o amistosas, conservaron con celoso cuidado las de las diversas religiones del pas. En el valle del Nilo se edificaron colosales tumbas para los soberanos egipcios que durante 3.500 aos reinaron como dioses. El legado de Egipto comprende las pirmides de Gizeh, la Gran Esfinge y los fabulosos tesoros del rey nio Tutankhamn. En el antiguo Egipto, la supervivencia del cuerpo momificado era una garanta de vida ms all de la muerte. Las profundas creencias religiosas de los egipcios fueron el origen de su civilizacin. Dichas creencias inspiraron la edificacin de grandes templos a lo largo del Nilo, templos que todava hoy subsisten, tales como las salas de columna de Karnak y los grandes monumentos edificados por Ramss II en Abu Simbel. La religin dict las normas que inspiraron todo el arte Egipcio, y, pese a la creencia popular, las pirmides no fueron edificadas por sudorosos esclavos extranjeros bajo el ltigo de brutales capataces, sino por los propios egipcios que probablemente consideraron su trabajo como un acto de ofrenda religiosa a sus faraones.
Filosofa Egipcia Los investigadores se deciden sea por el monotesmo, el politesmo, el henotesmo (culto a un dios principal, sin excluir a los secundarios); el totemismo, animismo, religin solar o adoracin del sol y adoracin de la naturaleza. Las ltimas 2 formas tienen a su favor hechos muy importantes, como verbigracia, el ser fuerzas elementales de la naturaleza algunas de sus divinidades ms importantes: Ra (el sol), Nut (el firmamento), Set o Tyfn (la tierra). Adems, sus grandes leyendas religiosas, inseparables de su complicadsima mitologa, hacen de Osiris (una de cuyas mltiples actividades es la de personificar las fuerzas y fecundidad de la naturaleza), de su mujer Isis y de Horus, su hijo, divinidades del orden natural. El sol, un nuevo dios. 14 siglos antes de Cristo se produjo en Egipto una revolucin religiosa. El faran Amenofis IV que cambia su nombre por el de Akenatn, servidor de Atn, concibe un dios superior a todos los dems: el Sol, ms que como objeto es visto como una fuerza, una "energa" divina, creadora de todo lo existente. El faran cambia su capital a una nueva ciudad: Tell-el-Amarna que deber ser amplia, llena de luz, sin supersticiones, ni templos oscuros, ni magia. Impone como dios nico y verdadero en todo Egipto, al disco solar con el nombre de Atn. Culto a los muertos y creencias religiosas Este pueblo crea firmemente que, despus de morir, el alma del hombre vivira feliz slo si se daba un tratamiento especial al cadver para preservarlo de la corrupcin. De esta manera perfeccionaron el proceso de conversin llamado embalsamiento, por el cual convertan los cadveres en momias que colocaban en sarcfagos. Estos se decoraban con mayor o menor suntuosidad, dependiendo de la jerarqua social del muerto. Las pirmides constituan las tumbas ms fastuosas e imponentes, pues en ellas se daba sepultura a los faraones. La religin egipcia atraves por diversas etapas y vicisitudes. Recorri el largo camino que va desde el politesmo hasta una especie de monotesmo con resabios filosficos. Los dioses principales de la religin politesta (unos 700 aproximadamente)
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica Durante el siglo XIV a. C., el faran Amenofis IV repudi la adoracin a varios dioses e implant el culto a una sola divinidad, Atn, el disco solar. Amenofis adopt el nombre de Akenatn ("el que agrada a Atn") e hizo borrar de todos los monumentos los nombres de los dioses adorados por los egipcios. Sin embargo, a la muerte de Akenatn se instituy de nuevo el antiguo politesmo, debido principalmente a los intereses de la clase sacerdotal cuyas prerrogativas haban sufrido un duro descalabro con la reforma monotesta del culto a Atn. Practicaban la zoolatra (culto a animales), crean en la encarnacin en animales. Eran representados con forma humana o animal, o bien con forma mixta: mitad animal, mitad humanos: Horus se representa como un hombre con cabeza de halcn. Los egipcios consideraban sagrados a un gran nmero de animales como por ejemplo el buey, el escarabajo, el ibis, el cocodrilo, el gato, halcn. El pueblo egipcio era muy religioso. Cada provincia tena sus dioses particulares, pero sobre todo adoraban a una triada, y la figura principal era el dios Sol, cada dios tena una mujer y un hijo: la mujer de Osiris era Isis y su hijo era Horus. Otra de las causas del atraso de la verdadera cultura y por lo mismo de la especulacin filosfica entre los egipcios, fue la organizacin misma del estado absolutista, bajo la autoridad desptica y omnmoda del Faran. A este se consideraba como hijo de dios y personificacin de la divinidad en la tierra, a su muerte, entraba a figurar, automticamente, entre los dioses inmortales.
Faraones de Egipto: El pas pertenece al faran, hijo de Ra, el sol, encarnacin del dios halcn Horus. Se le rinde culto como a un dios, y los artistas lo representan con atributos divinos: el halcn y el disco solar encerrado entre dos cuernos. Su autoridad se ejerce por intermedio de los funcionarios, estrictamente jerarquizados, y reclutados entre los escribas o egipcios instruidos, y el ejrcito, mitad nacional y mitad mercenario. Los sacerdotes eran los todos poderosos en la sociedad egipcia, por el prestigio mismo de su dignidad y por sus inmensas riquezas. Cada colegio estaba dirigido por un gran sacerdote. Faraones famosos: Akhenatn : En el reinado de Akhenatn, fueron abolidos los dioses tradicionales egipcios; solo se sigui venerando al dios-sol. Para romper los lazos con los dems dioses, Akhenatn fund una nueva capital y cerr todos los templos menos los del dios-sol. La reina Nefertiti ayud a su esposo a establecer el culto al dios-sol Atn, y probablemente rein conjuntamente con Akhenatn. Hatshepsut : fue una resuelta mujer que gobern Egipto durante unos 20 aos. Debera haber sido regente en nombre de su joven hijastro Tutmosis III, pero empu con firmeza las riendas del poder. Llevaba corona de faran y la barba de ceremonia. Ramss II : Reino en Egipto durante 67 aos. Construy ms monumentos y levant ms estatuas que ningn otro faran. Entre sus edificaciones est el complejo funerario de la orilla occidental, en Tebas, hoy denominado Ramesseum. Tutmosis IV : Fue famoso porque mand a liberar a la gran esfinge de Gizeh de la arena del desierto que se haba acumulado sobre ella. Tutankhamn : El rey subi al trono con 9 aos de edad solamente. Es evidente que le aconsejaron sus altos dignatarios, pero al parecer decidi restablecer los dioses antiguos abolidos por Akhenatn. Los poderes del faran Participar en la construccin de las pirmides y de los templos era para los egipcios un acto de profundo significado. Toda la tierra de Egipto y su pueblo pertenecan a los dioses, y en particular a Horus, a quien, segn se crea, el faran representaba sobre la tierra en el transcurso de su vida. Las funciones del faran consistan en
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica mantener el orden total del universo, establecido en el momento de la creacin, y que abarcaba no solamente la estructura social y poltica de Egipto, sino tambin las leyes de la naturaleza, el movimiento de los cuerpos celestes, la sucesin de las estaciones y la inundacin y estiaje anuales del Nilo. Los miles de campesinos que intervenan en el gran esfuerzo de construir un templo o una tumba para el faran participaban en un acto que, segn se estimaba, traera esplndidas consecuencias para la tierra y el pueblo de Egipto. A todo lo largo de la historia egipcia, el rey dispuso la autoridad absoluta en todas las esferas de la administracin, aunque sus responsabilidades cotidianas quedaran necesariamente delegadas en su visir y en un nmero cada vez mayor de funcionarios. Como solamente el rey poda llegar a los dioses, l era tambin el cauce gracias al cual los hombres tomaban contacto con el mundo espiritual. El rey haba de interceder ante los dioses en favor del pueblo, cumpliendo los ritos apropiados y haciendo a las ofrendas requeridas, con el objeto de que los dioses consideraran benvolamente a Egipto. En teora el rey era, por tanto, el sumo sacerdote de cualquier templo del territorio, y era l quien designaba a otros sacerdotes para tan alto menester y quien dotaba a los templos de tierras y rentas.
El Valle de los Reyes Los reyes del Nuevo Reino ya no fueron enterrados en imponentes pirmides a la vista de todos. Sus tumbas se excavaban ahora profundamente en la roca, ocultas en un lejano valle solitario llamado el Valle de las Tumbas de los Reyes. Aunque, en teora, el rey designaba a los altos funcionarios, en la prctica, un hijo suceda a su padre en los menesteres reales, pese a que la promocin por mritos no fuera de ningn modo desconocida. Como fuente de justicia, los edictos del rey eran ley.
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Arte egipcio
El arte egipcio es ante todo religioso: en efecto, los nicos monumentos que han perdurado hasta hoy son templos y tumbas, y las esculturas y las pinturas que encierran son casi siempre un complemento de la arquitectura.
Paleta de Narmer, clsica imagen del faran "destrozando" a los enemigos. Es un motivo constante y claro ejemplo del arte como expresin del poder poltico.
El conocimiento que tenemos del arte egipcio se debe, principalmente, a los materiales utilizados, sea piedra (caliza, arenisca o granito), metales (oro, electrum, cobre y bronce), madera (bano y cedro) y otros no menos valiosos como marfil, fayenza y vidrio. Una faceta que caracteriza a la cultura egipcia es el constante esfuerzo por transmitir un concepto de tradicin. Este esfuerzo se traduce en la adopcin de ciertos modelos o imgenes a modo de iconos que se repiten en la sucesin de faraones. Entonces, a pesar que la historia egipcia puede clasificarse en grandes etapas como los Imperios Antiguo, Medio y Nuevo, muchas de estas formas artsticas pueden repetirse ya que han sido transformadas en iconos
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Ramss II destruyendo a sus enemigos. La pose es similar a la de la Paleta de Narmer pero 1.800 aos de cultura egipcia ya haban transcurrido. Clsico ejemplo de un patrn artstico inmutable transformado en icono.
El arte como expresin del poder poltico Bajo este enfoque, est el eje principal es el motivo de la obra. Dicho motivo es el pilar fundamental de la misma y determina sus parmetros: la distribucin de las imgenes en el plano (o superficie) a utilizarse, los tamaos de las imgenes a representar segn un orden de prelacin basado en la importancia de los personajes, y la utilizacin de ciertas formas a modo de sntesis del concepto a transmitir. La utilizacin del arte en obras de claro tinte propagandstico fue un elemento comn. Durante el Imperio Nuevo los templos fueron adornados con mltiples relieves donde el faran reinante se encontraba batallando contra enemigos asiticos o nubios.
Sitio del ejrcito de Ramss II a la ciudad cananea de Dapur. La importancia de los personajes determina el tamao: el arte como medio de propaganda poltica.
El arte como expresin religiosa La espiritualidad del egipcio antiguo influy de sobremanera en la vida cotidiana. La simbiosis del arte y lo religioso se observ durante casi toda la historia del arte egipcio. En el aspecto religioso, la multitud de deidades significaba tambin una necesidad de identificacin de las mismas. El arte fue en ayuda de dicha necesidad al conceptualizar y sintetizar a cada deidad con determinados elementos que claramente les eran
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica atribuidos. As, cada representacin de un dios necesariamente llevaba un conjunto de elementos que hacan posible su identificado tanto en imgenes de relieves o pinturas como en esculturas: Amn con las dos plumas de avestruz de tocado, Osiris envuelta en blanco, simil momia, Horus con su clsica cabeza de halcn, Toth con la del ibis, etc.
Una de las principales aristas se da en el plano de las esculturas. Las estatuas de los dioses no solo les representaban, sino que eran elementos claros para la adoracin en los templos, denominados "las Mansiones del Dios". En lo ms recndito de los templos se ubicaban la estatua del dios, que era adorada y cuidada como un ser viviente. De hecho, las esculturas eran aseadas, vestidas y perfumadas como si fueran el dios mismo, ya que, dentro de la cosmovisin del egipcio, los dioses anidaban dentro del cuerpo mismo de la escultura. Estas podan ser modeladas en piedra, metal (por lo general oro) o madera. La mitologa egipcia es el nombre del conjunto de creencias sustentadas por los pobladores del antiguo Egipto, cuya prctica fue prohibida en tiempos de Justiniano I, en 535 d. C., con la imposicin del cristianismo. El lapso de su desarrollo es de ms de tres mil aos, variando estas creencias a lo largo del tiempo, aunque eran la base de toda la organizacin de la sociedad: desde el poder del faran hasta la forma de inhumacin, todas las costumbres eran consecuencia directa de la concepcin religiosa del mundo que tenan.
El arte en la vida cotidiana
Pintura de una tumba egipcia donde se muestran distintas facetas de la vida cotidiana.
Resulta claro que las obras artsticas que han logrado llegar al da de hoy son en su mayora una expresin del orden poltico y religioso. La posibilidad de sufragar los costos de su creacin estaba acotada al faran y los principales templos, ya que podan contar con los recursos necesarios para pagar a los artesanos. Al avanzar en el tiempo la civilizacin egipcia, la nobleza y los altos funcionarios adquirieron parte de las riquezas, lo que posibilit que aquellos sujetos con una ms holgada posicin econmica pudieran tambin acceder a obras artsticas que por lo general eran destinadas al servicio funerario, dada la importancia del culto al Ms all. Las tumbas eran decoradas con imgenes religiosas tales como extractos del libro del Amduat, hechos transcurridos durante la vida del difunto e imgenes de la vida cotidiana del egipcio. De esta forma, escenas de cacera, recoleccin agrcola, de msica, etc. eran muy habituales en los muros de las tumbas.
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Captulo 125 del Libro de los Muertos. El Juicio del difunto simbolizado por el pesaje del corazn del muerto frente al peso de una pluma, todo presenciado por Anubis. Se crea que si el corazn era ms liviano que una pluma significaba que el difunto mereca su pasaje al Ms All, en cambio, un corazn pesado implicaba una conciencia llena de pecados, pasible de ser devorado por las criaturas del inframundo.
Arquitectura
En las tumbas se aprecia una evolucin a lo largo de los diferentes periodos. Las pirmides, mastabas y cenotafios, cuya grandiosidad dependa de la clase social del personaje a enterrar. La primera que se utiliz fue la mastaba, sepultura de los seores y de los ricos. De dimensiones menores que las pirmides, era un edificio en forma de tronco de pirmide de planta rectangular. Construido en piedra o ladrillo, contaba en su interior con una capilla funeraria, un recinto tapiado que guardaba todas las "estatuas" del muerto, y un foso lleno de arena que finalizaba en la cueva donde reposaba la momia El enterramiento se realiza en un pozo que tras el sepelio se cierra con tierra. A nivel de suelo nos encontramos la capilla donde se depositan los alimentos, decorada con escenas en relieve o pintura de temtica funeraria. Posteriormente se pasa a la pirmide escalonada, formada por diferentes mastabas superpuestas, siendo la ms famosa la de Sanakht. El siguiente paso lo encontramos en la IV Dinasta, con las pirmides de Kheops, Khefren y Micerino, que tienen respectivamente 146m, 138m y 44m de altura, de perfecta estructura y con la cmara funeraria absolutamente disimulada, aunque esto no evit los saqueos de pocas posteriores. Construida para gloria de los faraones.
Ya en el periodo tebano se renuncia a las grandes edificaciones para construir las tumbas en los acantilados de la regin de Abids. Las puertas de acceso estaban disimuladas al mximo y algunas veces se duplicaban las entradas para evitar los saqueos. Este tipo de tumba excavada se denomina hipogeo. Tambin construan grandes palacios para comodidad del faran, pero la vida terrenal era menos importante que la de ultratumba, por lo que no eran de piedra y no han tenido la duracin que tumbas y templos. Los egipcios construyeron monumentales templos dedicados a los dioses, destacando en ellos su gran impacto simblico, el tamao y la gran armona y funcionalidad de sus espacios. Dentro de este recinto est el piln o muro de entrada principal, decorado en su cara exterior con escenas del faran que destroza a sus enemigos. Lo cual viene a representar con seguridad magia. La orientacin terica de casi todos los templos era de este-oeste (y como se fundaba en el Nilo y no en los puntos cardinales, las variaciones podan ser considerables), de modo que el sol "nace" a la entrada del piln, enva sus rayos dentro del santuario, situado directamente en el eje, y sigue su curso a travs del templo. La parte ms imponente del templo principal es la sala hipstila o columnada, que comprenda adecuadamente el esquema decorativo del conjunto. Los capiteles de las columnas muestran plantas acuticas. Simblicamente, la sala es el pantano de la
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica creacin. Los arquitrabes y techos tienen relieves representando el cielo, de modo que la decoracin abarca el mundo entero. Lo que se reproduce sobre los muros es la actividad de este mundo. El dios, que fija su residencia en los templo, mira hacia afuera; las deidades reproducidas en los relieves constituyen una gama ms amplia de la que son adoradas en cada templo. Las reas interiores tienen el suelo ms elevado y el techo ms bajo que la sala hipstila.
Los arquitectos egipcios no utilizan la bveda por lo que se trata de una arquitectura dintelada, creando una caracterstica sensacin de estabilidad. Sus muros eran extraordinariamente anchos y acababan en un talud, disminuyendo su anchura a medida que se elevaban. Estos edificios estn ampliamente decorados bien con elementos vegetales o animales, o bien con jeroglficos, escenas histricas, etc. La mayora de estas decoraciones se realizaban en relieve, siendo una de las principales fuentes para el conocimiento de la historia de Egipto. Antes de acceder al templo, nos encontramos con una larga avenida flanqueada por estatuas de animales divinos, habitualmente esfinges o carneros de Amn. Dos obeliscos situados delante decoran la fachada. La avenida finaliza ante la fachada del templo llamada pilono, que tiene forma de trapecio y est construida en talud, abrindose en el centro una puerta de acceso tambin trapezoidal. El pilono nos permite la entrada a un patio rodeado de columnas por los lados, quedando la zona central a cielo abierto. Su nombre es la sala hipetra. Despus se accede a una nueva dependencia con columnas, ahora totalmente cubierta. Esta sala de columnas se denomina sala hipstila. Desde este lugar se pasa al sanctasanctrum, un espacio rectangular rodeado de corredores donde se encuentra la estatua del dios. Las diferentes salas del templo van disminuyendo en altura y en iluminacin, manifestndose tambin una diferenciacin social en cada una de ellas. De esta forma, el pueblo slo puede acceder hasta los pilonos, mientras que las clases superiores como pueden pasar a la sala hipetra. La familia real tiene acceso a la sala hipstila y los sacerdotes y el faran al santuario. Adems de los templos construidos con piedras, se realizaron algunos otros excavados en la roca. stos reciben el nombre griego de speos que significa cueva.
Escultura El faran Micerino (Menkaura).
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica La escultura se practic en el Antiguo Egipto ya desde el periodo Predinstico, con admirable perfeccin en estatuaria y bajorrelieves, conservndose millares de objetos labrados en madera, marfil, bronce (a veces dorado y con incrustaciones de oro y plata) y sobre todo en piedra, a veces de gran dureza. Las estatuas representan por lo general divinidades, faraones, personajes importantes y a veces, personajes annimos ocupados, as como maquetas de viviendas o talleres cuyo destino era una tumba, donde representaban las posesiones del difunto. Durante el reinado de Ajenatn se impuso un cierto realismo, en contraposicin con el hieratismo tradicional. Se observa en la estatuaria egipcia la misma unidad de estilo y de tcnica que en la arquitectura. An en las estatuas ms antiguas, la cabeza, en general, es cuidada y posee un vivo realismo; en cambio, el cuerpo es rgido, la expresin esttica; los brazos estn unidos al cuerpo, las rodillas juntas; la musculatura se indica apenas. Sin embargo, ya desde la poca menfita, la estatua toma la apariencia de vida, desaparece la rigidez, los miembros se separan del cuerpo, y el escultor varia la actitud de sus personajes. Algunas de estas antiguas estatuas son obras maestras de realismo, como el admirable escriba sentado que se halla en el museo de Louvre. Respecto a la escultura egipcia, nos encontramos con una dualidad muy significativa: las estatuas que representan a los dioses y los faraones son tremendamente estticas, mostrando una absoluta rigidez, lo que se ha venido llamando la ley de la frontalidad. Los brazos estn pegados al cuerpo y una de las piernas avanza sin abandonar la rigidez. Por otro lado, las estatuas de personajes secundarios como los escribas, los funcionarios o los animales estn realizados con un naturalismo digno de destacar. Estas estatuas se mueven, creando la sensacin de viveza y espontaneidad.
Las estatuas del imperio tebano tienen ms suavidad y son ms convencionales. Con el segundo imperio se expande el gusto por lo colosal (los colosos de Ramss II tienen ms de 20 m de altura), pero persiste el estilo de la poca precedente, con cierta bsqueda de la elegancia, en tanto que se acusa gradualmente el convencionalismo. El advenimiento de la dinasta sata seala un renacimiento artstico; pero se nota cada vez ms en la escultura el debilitamiento de la sinceridad y del realismo: es un arte de imitacin. Las esfinges fueron una de las representaciones escultricas de los egipcios. Con cuerpo de len y cabeza humana, eran smbolo de la realeza y su cabeza sola ser la del faran reinante, aunque tambin representaban a los dioses, en este caso con cabezas de animales. Se colocaron en diversos lugares, pero sobre todo flanqueando las avenidas a los templos. La Gran Esfinge de Guiza es un gran monumento situado en la ribera occidental del ro Nilo. Fue construida posiblemente durante la cuarta dinasta. La cabeza podra representar al faran Kefrn (Jafra), teniendo un cuerpo con la forma de un len. Se realiz tallando un montculo natural de roca caliza en la meseta de Guiza. En origen estaba pintada en vivos colores: rojo el cuerpo y la cara, y el nemes que cubra la cabeza con rayas amarillas y azules. Sus dimensiones principales son: unos 72 metros de longitud, veinte de altura y catorce de anchura, midiendo la cara alrededor de cinco metros.
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica Tumba de Nebamun.
Una de las preferencias del escultor es el relieve, utilizando el bajorrelieve e incluso el hueco relieve. Eluden la perspectiva y representan a la figura de perfil. Las piernas se muestran de perfil, mientras que el torso aparece de frente. En la cara ocurre parecido, el rostro de perfil aunque el ojo se ve de frente. El relieve logra su efecto mediante el modelado, la luz y las sombras, mientras que la pintura lo consigue con la lnea y el color; pero las tcnicas de la representacin son bsicamente las mismas en una y otra, ambos se sirvieron tambin del color. El relieve puede ser alzado o en hueco. En el relieve alzado se excaba la superficie que rodea a las figuras hasta una profundidad que puede alcanzar los cinco milmetros, de modo que los personajes y figuras destacan sobre el fondo. En el relieve en hueco, hundido o inciso, los perfiles de las figuras se graban en la superficie, que permanece, quedando las figuras modeladas dentro de la misma. El relieve alzado se empleaba, por lo general en los interiores, dejando para los exteriores el relieve en hueco, que destaca ms al sol. Hubo, sin embargo, variaciones de estilo en los distintos periodos; el relieve en hueco resultaba tambin ms barato. Las principales construcciones religiosas y las mejores tumbas privadas estaban decoradas con relieves. La pintura se emple en las tumbas privadas, cuando la roca de baja calidad haca imposible el relieve, o bien para economizar o cuando la obra no era permanente y la superficie que haba que cubrirse no era la adecuada para la labor de relieve, como en las casas privadas y en los palacios reales, construidos con adobes. Los faraones y los dioses son mayores que las dems personas, mostrando una ley de la jerarqua. Las escenas se suelen desarrollar en filas paralelas aunque a veces se muestran diversos escenarios de manera simultnea. La temtica de estos relieves est normalmente relacionada con la vida de ultratumba o con imgenes relacionadas con el difunto, por lo que gracias a estas escenas se puede conocer con mayor facilidad el Egipto antiguo.
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La pintura est muy relacionada con el relieve ya que mantiene la ausencia de perspectiva, la representacin de la figura y la ubicacin de los escenarios. Utilizan colores planos y tienen carcter decorativo.
Pintura Los egipcios se sirvieron de la pintura desde las primeras dinastas no slo para decorar las cmaras sepulcrales, los templos y palacios, sino para conseguir mayor realismo en estatuas y bajorrelieves, en las momias y atades, y para embellecimiento de vasijas y rollos de papiro. Sus caractersticas principales son: uso del canon de perfil, ausencia de perspectiva, utilizacin de colores planos. La pintura egipcia presenta los mismos defectos y las mismas cualidades que la escultura. En general, solo complementa el efecto del modelo de los bajorrelieves; pero es testimonio de una maravillosa interpretacin de la armona de los colores. Procedimiento con tonalidades uniformes, ignora por completo la perspectiva y el claroscuro; los matices son casi siempre convencionales, como lo es casi siempre el dibujo. De todas formas, el trazo es de notable habilidad y la pintura egipcia, por las escenas que representa, es una mina inagotable de preciosos documentos. Otro tipo de representacin, aunque muy poco habitual, es el taraceado, pasta coloreada introducida en la piedra, mientras que en tiempos postreros fueron los vidrios y las piedras de colores las que se incrustaban de modo similar, principalmente en objetos pequeos, as como para dar los detalles de los relieves ms elaborados. En Egipto, la escritura y la representacin estuvieron estrechamente ligadas. Los signos jeroglficos eran a su vez pinturas, cuyos convencionalismos adems de los lingsticos y ornamentales que rigen su yuxtaposicin no diferan mucho de los que son propios de su representacin.
Mtodos de representacin En contraste con el arte occidental y con los recursos pticos de la fotografa y de la cinematografa, la representacin egipcia no se apoya en ninguno de los dos principios fundamentales de la perspectiva, como son el empleo del escorzo y la adopcin de un punto de vista nico para el conjunto de la pintura. En lugar de eso, las
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica figuras son ms bien diagramas de lo que muestran, siendo su objetivo principal el de proporcionar informacin. La superficie del cuadro se trata de ordinario, como un elemento neutro, no como un plano imaginario. Los rasgos espaciales son ms comunes en los pequeos grupos de figuras. Esas caractersticas se dan en todo el mundo; la perspectiva, en efecto, slo lleg a convertirse en norma de la representacin muy lentamente, y su adopcin parece haberse debido casi en todas partes a una influencia griega. Entre los sistemas representativos no perspectivistas, el egipcio es uno de los ms cercanos a la imagen visual. Permite una reproduccin objetiva y matemticamente precisa en la figura humana. La forma tpica en que los egipcios pintaban un objeto consista en recurrir a un agrupamiento de sus aspectos ms caractersticos, dentro de un contorno que, a su vez, comunicaba gran parte de la informacin necesaria. Los varios aspectos se muestran sin ningn escorzo, lo que significa que las formas rectilneas se reproducen de una manera precisa. La representacin de los objetos aislados queda ejemplificada mejor en el caso de la figura humana, que es una forma complicada. En este caso describimos una figura en pie y en reposo, aunque sean varias las posibilidades en las posturas y en los detalles. El tipo bsico mira hacia la derecha. La cabeza es de perfil, en el que se sita una media boca, que puede tener una amplitud inferior a la mitad de una boca vista en su totalidad. Dentro de ese perfil se colocan el ojo y la ceja completos. Los hombros se muestran en toda su anchura, pero en la parte frontal del cuerpo, la lnea de la axila a la cintura es un perfil que incluye la tetilla. La extensin del pecho puede mostrar detalles del vestido, y ms comnmente collares y tirantes u hombreras; pero, exceptuando ciertas figuras ocasionales que se vuelven o que aparecen en otras posturas inusuales, no se reproduce ninguna parte especfica del cuerpo. La lnea que une la axila trasera a la cintura no pasa de ser, asimismo, una lnea de conexin. La cintura se muestra de perfil, como lo estn las piernas y los pies. El ombligo est situado cerca de la lnea frontal de la cintura, que a menudo se abomba ligeramente en ese punto (de otro modo no podra mostrarse en el perfil). La manera de reproducir los pies es un ejemplo ms de como la forma es antes un agrupamiento de cosas que una visin de conjunto. Dado que no se intenta dar una visin de conjunto del objeto, la luz y la sombra son irrelevantes. El color es uniforme en toda la figura; puede ser de un solo tono o contener una mezcla o trama, como las que se usaban para reproducir la fibra de la madera o la piel de algunos animales. El repertorio bsico de colores es reducido: negro, blanco, rojo, amarillo, azul y verde. A partir de la XVIII dinasta la gama se va ampliando, aunque todava se mantiene simple y clara. Los colores no se mezcla y son pocas las transiciones de uno a otro. Pese a la omnipresencia del color, lo que predomina es la lnea, y nunca se convierte aquel en el nico medio para proporcionar informacin. Los contornos se destacan mediante colores contrastantes, principalmente el negro. La base de la composicin es el registro. Las figuras estn de pie sobre unas lneas horizontales llamadas lneas de base, que pueden representar el suelo, aunque con ms frecuencia an lo hacen y estn espaciadas sobre la pared. Las escenas relacionadas entre s pueden estar yuxtapuestas en un solo registro, pueden leerse en secuencias hacia arriba o hacia abajo sobre la pared, o pueden seguir ambos sistemas. Una caracterstica de capital importancia en toda representacin egipcia es el tratamiento de la escala, que constituye, junto con la iconografa, el principal recurso de expresin ideolgica. Dentro de una figura, las partes aparecen en proporcin natural, y eso ocurre a menudo en escenas enteras; pero el conjunto de las composiciones se organiza a escala en torno a sus figuras principales. Cuanto mayor es la figura, ms importancia tiene. En las tumbas privadas, la figura del titular ocupa a menudo toda la altura del rea del muro destinada al relieve, hasta con seis registros, cuyas escenas est "viendo" el propietario, vuelto hacia ellas. En la mayor parte de las obras hay una idealizacin omnipresente: las cosas se muestran como debera ser, no como son en realidad. La idealizacin no obstante, es tan selectiva como el tratamiento de la escala. Las figuras principales presentan una forma ideal, las ms de las veces en una madurez juvenil, mientras que las mujeres son todas jvenes y esbeltas.. Por lo general, estn en reposo. Por otra parte, las figuras subordinadas se representan a veces arrugadas, calvas y deformes, al tiempo que discuten o luchan.
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica Artesana Destreza de los artesanos Los artesanos egipcios, que trabajaban bajo la proteccin real, alcanzaron un altsimo nivel en la fabricacin de muebles, de objetos de adorno y de uso diario, y en la decoracin. Ciertas tcnicas, como la del trabajo en metal, tenan su origen en Mesopotamia, pero fueron perfeccionadas en suelo egipcio. Se dispuso de grandes provisiones de cobre del Sina y de Nubia, pero los trabajos en hierro y bronce no conocieron su mximo desarrollo hasta ms tarde, puesto que los egipcios no tenan ningn acceso directo a las minas de hierro y estao. Los artistas fueron admirables decoradores crearon objetos de adorno en todos los ramos del arte decorativo: alfileres para los cabellos, pectorales, pieles, frascos para perfumes, tiles de tocador y joyas de oro incrustadas en piedras y esmaltes, maravillas de gusto y de estilo en las que an hoy se inspiran los mejores decoradores. El rico color azul, fue, en particular, solicitadsimo. Dicha sustancia consiste en una sustancia de cuarzo pulverizado recubierta de un barniz brillante. Los artesanos egipcios perfeccionaron tambin la fabricacin de cristal opaco, que utilizaron frecuentemente en joyera o decoracin de muebles como sustitutivo del lapizlsuli, la turquesa o el jaspe. Los canteros, con el mero empleo de cinceles de cobre y taladradores, esculpan delicadas vasijas de piedra dura, como la diorita y el prfido; utilizaban el alabastro por la belleza de su veteado, y el cristal de roca para la fabricacin de copas de paredes tan delgadas como la cscara de huevo. Los carpinteros daban muestra de una asombrosa habilidad en la fabricacin de arquetas taraceadas y muebles. Los orfebres y joyeros elaboraban aderezos de complicada factura, y se trabaj el cobre para hacer con el diversidad de herramientas y de armas que, en manos de los orfebres y guerreros, contribuyeron a la grandeza del pas.
Adorno para el cabello hecho con oro, escayola, cornalina, vidrio y calcedonia. Circa 1450 a. C. Cermica En las cmaras sepulcrales se han descubierto representaciones de alfareros modelando vasijas a torno que se remontan por lo menos a la dinasta IV. No obstante, la cermica era de uso corriente, para los objetos de lujo se utilizaban otros materiales: esto tiene como consecuencia la falta de adornos y pintura en la mayor parte de los encontrados.
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica La cermica esmaltada se us ya en la decoracin de los pasadizos subterrneos de almacenamiento de la Pirmide escalonada de Saqqara(c. 2650 a. C.); las vasijas del mismo material se remontan a la dinasta XII (c. 2000 a. C.). Orfebrera Desde la poca predinstica se emple con profusin el oro en utensilios valiosos, y tambin para recubrir o chapar otros de bronce, piedra o madera. Las minas de cobre de la pennsula del Sina se explotaron ya en poca de las primeras dinastas, as como las de piedras preciosas. Las vasijas de uso cotidiano en templos y palacios eran de oro con relieves y grabados de figuras dispuestas alrededor de las mismas. En oro, bronce dorado y marfil (raramente en plata, muy escasa en Egipto) se labraron muchsimas estatuillas en honor a las divinidades y altos personajes. Asimismo fueron adornados con pedrera muebles, brazaletes, collares, anillos, etc y Se revestan con planchas de oro o de electrum las puertas de los templos, los relieves de piedra y aun los zcalos y obeliscos ms estimados. Se empleaba el bronce como material ordinario en utensilios domsticos y en estatuas, adornndolas a veces con incrustaciones de oro y plata.
Vidrio
El vidrio fue utilizado desde pocas muy antiguas para la elaboracin de cuentas para collares y brazaletes, ojos para estatuas, figurillas y amuletos variados, plaquitas para adorno de muebles, imitaciones de piedras finas y como vasijas y pequeas estatuas de colores diferentes. Las primeras vasijas fueron elaboradas durante el reinado de Thutmose III (1500 a. C.), y se utilizaba la tcnica de moldeado sobre un ncleo de arcilla. Suelen ser frascos cilndricos y anforitas alargadas y estrechas, a menudo decoradas con rayas multicolores, a veces con figuras e imitaciones de filigranas u otros ornamentos. Se han encontrado en las tumbas, y casi siempre ofrecen poca transparencia y curiosas irisaciones en la superficie, descomponindose en escamitas al tocarlos: todo ello es debido, en parte, a las impurezas. El vidrio incoloro y transparente, comenz a utilizarse en la poca saita (dinasta XXVI, siglo VII a. C.).
Literatura El escriba sentado. Louvre.
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica La escritura progres desde los cortos perodos de signos pictricos hasta el desarrollo de una caligrafa que dispona de un amplio nmero de signos. Los egipcios descubrieron una superficie para escribir muy superior a las tabletas de arcilla de Mesopotamia: el papiro. La mdula de la planta del papiro fue cortada en tiras de la misma longitud, colocndolas, una vez planas, unas junto a otras hasta conseguir unas tersas lminas en las que los escribas escriban con tinta. Papiro es el inicio de la palabra inglesa " paper ". La escritura jeroglfica Los egipcios crearon una escritura simblica en la que utilizaban figuras convencionales llamadas signos pictogrficos, de los que servan para representar ideas o palabras. Esta escritura se desarroll a 600 a.C., y recibi el nombre de escritura jeroglfica ("tallada sagrada"), ya que fundamentalmente se empleaba en los textos sagrados. La forma inicial de esta escritura (al iniciarse el Imperio Antiguo fue ideado un sistema que contaba solamente con 24 signos silbicos) se modific para facilitar su utilizacin en escritos de carcter administrativo y comercial, dando con ello lugar a otros 2 tipos de escritura ms simplificada: la hiertica, que al no ser sino una reduccin de la jeroglfica resultaba an demasiado complicada para ser utilizada por la gente comn; y la demtica, que sustituy a la anterior y fue la que utilizaron los escribas para realizar ms rpida su tarea de registrar las mltiples actividades del imperio. La tradicin refleja que los hombres sabios de la antigua Grecia iban a aprender a Egipto, en donde exista una ciencia venerable y un elevado nivel de conocimientos cientficos, aunque algunas veces mezclados con prcticas mgicas. El inters de los egipcios por la muerte no significa que fueran tristes o pesimistas, al contrario; para ellos, una de las maneras para prepararse para la muerte era disfrutando la vida. La alegra de vivir de los egipcios se muestra en casi todas las manifestaciones artsticas de este pueblo: en pinturas y esculturas que decoraban los templos, en los objetos de uso cotidiano en la poesa. En el Libro de los muertos se describe el viaje al ms all; contienen una serie de oraciones y frmulas que el alma debe recitar ante dioses y demonios para llegar al trono del dios Osiris. La literatura egipcia alcanz su cenit con la Historia de Sinuh y los Textos de los Sarcfagos (Con esta denominacin, se conoce la serie de poemas y frmulas de contenido mgico-religioso. Se encuentran escritos en jeroglficos cursivos en las paredes de los sarcfagos egipcios del reino medio (siglo XXXVII a. C.) en nmero variable.
Ciencia Matemticas y Medicina
Codo y pesas egipcias. Louvre. Matemticas:
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica Entre todas las ramas de la ciencia que desarrollaron, la que ms avanzaron fueron las matemticas. La necesidad de volver a marcar los lmites de los terrenos al bajar el nivel del agua del Nilo, tras de las inundaciones anuales, impuls el desarrollo de la geometra y los instrumentos de medicin, tanto del terreno como del tiempo, que fueron bastante precisos. Los egipcios destacaron en el estudio de la astronoma, la hidrulica, la anatoma, la medicina y la geometra. La administracin del antiguo Egipto hubo de recurrir a un sistema matemtico que estuvo relacionado desde el principio con la resolucin de problemas tales como la construccin, la medicin de terrenos y la imposicin de tasas. El sistema, aunque extremadamente limitado, permita a los escribientes operar con fracciones y races cuadradas, as como calcular el rea de un crculo o el volumen de un cilindro. Aunque los egipcios hicieron pocos progresos en la prediccin del movimiento de los cuerpos celestes, pusieron nombre a las estrellas y trazaron mapas de ellas. El calendario de 365 das, que se usa todava hoy, ha sido, probablemente, heredado de los antiguos egipcios, quienes comenzaron a contar el ao desde la aparicin de la estrella Sirio y lo dividieron en 12 meses. Medicina: Los egipcios aprendieron la anatoma a partir de la preparacin de los cuerpos humanos para su momificacin. Imhotep, el arquitecto de la Pirmide Escalonada, sera tambin clebre fsico, reverenciado as mismo como patrn de los mdicos. Siglos y siglos de experimentacin de las propiedades medicinales de distintas sustancias y plantas, entre ellas la adormidera, dieron a los mdicos egipcios un profundo conocimiento de las medicinas. Los tratados de medicina que han sobrevivido del antiguo Egipto estudian el diagnstico y el tratamiento de cierto nmero de dolencias. Dicho tratamiento comprenden con frecuencia, el empleo de la magia, y algunas enfermedades de origen poco claro fueron objeto de exorcismos y conjuros para su curacin. No obstante el tratamiento recomendado para una enfermedad especfica es, en muchos casos, ratificado por la moderna opinin mdica. Un papiro relativo a las fracturas seas demuestran palpablemente el profundo conocimiento clnico de los antiguos egipcios.
Msica
Para el estudio de la msica, es imprescindible el estudio de los instrumentos musicales conservados en los museos, de la iconografa musical de las tumbas, de las fuentes egipcias y de la etnomusicologa. Tanto la danza como el canto, eran de tipo meldico; pueden reconstruirse con ayuda de los textos, y, en el caso de la danza, por las coreografas representadas en pinturas y relieves.
Msica e instrumentos
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica Los egipcios gozaban de la vida. Las escenas de fiestas en las paredes de las tumbas, los cnticos en los papiros y los instrumentos conservados, nos muestran lo mucho que significaba la msica y la diversin. Celebraban grandes festivales pblicos, en los que se entretenan millares de personas con cantos de msica de flautas, arpas y castauelas, y se beba mucho vino. Tambin se ejecutaba msica en muchas ocasiones cotidianas. La msica tenia carcter esotrico, el sistgro era el instrumento sagrado. Los sacerdotes tenan el monopolio de la msica que dedicaban al culto a Isis, Osiris, Horus, etc. La msica serva tambin para dar solemnidad al culto, en las procesiones, funerales fastuosos, coronaciones, victorias y festines siendo asociada a la danza, la poesa y la mmica. En la documentacin iconogrfica encontrados en las tumbas figuran danzarines con: crtalos en la mano que conferan a la msica una calidad animada otros con palmadas marcan el comps. Sistros como emblemas de dobles flautas. funciones oficiales y de sacerd0tisas (instrumento de percusin con un marco de madera en U, con un mango como asidero, con barras cruzadas que sostenan unas placas metllicas) y arpa de 6 y 8 cuerdas . Las arpas variaban mucho de tamao: algunas eran tan grandes como el que las tocaba. Tambin era diverso el nmero de cuerdas, desde 4 hasta ms de 20. Los cmbalos de bronce podan subrayar el ritmo de una pieza de msica con una serie de choques metlicos agudos. Combinados con los tambores, tamboriles y panderetas. La flauta de carrillo, es uno de los instrumentos ms antiguos. Se hacan de caas de madera ahuecadas. El sistro era manejado por mujeres nobles y por sacerdotisas en las ceremonias. Quienes lo utilizaban, llevaban a la vez un collar sagrado llamado menat. Estaba vinculado al culto de la diosa Hator, que representaba la alegra y la pasin por la msica y la danza. El sistro puede ser de madera, porcelana o tierra esmaltada. Chirimias Trompas y trompetas para uso militar solamente Liras de tres cuerdas Guitarras ya al final de la ultima dinastia Emplearon el sistema de notacin en el aire llamado queironoma, regulando con movimientos de las manos la marcha de la meloda y con palmadas marcaban el ritmo. Usaron grficos con jeroglficos y signos que indicaban direccin y magnitud de la meloda.
DANZA Formaba parte de la vida de los antiguos egipcios. Prctica asidua.
Ligada a la honra y culto a los dioses, a los diversos rituales y liturgias y a los diferentes acontecimientos de la vida cotidiana.
Encontraremos: danzas sagradas, danzas litrgicas y danzas sociales.
Dioses danzantes: Hathor y Bes (aparece en poca ms reciente)
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Tcnica: rodillas dobladas (hebreos, cretenses y griegos); brazos en oposicin; inversin del cuello y la cabeza; ciertos movimientos acrobticos.
Los tem DANZA Y ATUENDO deben completarse con la lectura de los bibliografa obligatoria de la catedra.
Referencias Desroches Noblecourt, Christiane (1967). El arte egipcio. Plaza y Janes. Aldred, Cyril (1993). Arte Egipcio. Ediciones Destino Garca Rodrguez, Remedios (2005). Contexto histrico del Antiguo Egipto. Martn Valentn, Francisco J. (2001). El Concepto del Arte en el Antiguo Egipto. Instituto de Estudios del Antiguo Egipto. Martn Garca, Marta. La msica en el Antiguo Egipto. Enciclopedia Salvat, Espaa 1976 Atlas culturales del mundo, Egipto, dioses, templos y faraones Volumen I Ed.Folio 1990 Atlas culturales del mundo, Egipto, dioses, templos y faraones Volumen II Ed. Folio 1990
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica ANEXO CRONOLOGIA DE FARAONES
Finales del predinstico (hacia 3000) Zekhen; Narmer Periodo dinstico temprano (2920-2575) I dinasta 2920-2770 Menes Djer Wadj Den Adjib Semerket Qaa II dinasta ( 2770-2649 ) Hetepsekhemwy Reneb Ninetjer Peribsen III dinasta (2649-2575) Zanakhet 2649-2630
Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica Djedkare Izezi 2388-2356 Wenis 2356-2323 VI dinasta (2323-2150) Teti 2323-2291 Pepi I (Meyre) 2289-2255 Merenre Nemtyemzaf 2255-2246 Pepi II (Neferkare) 2246-2152 Dinastas VII/VIII 2150-2134 Existieron numerosos reyes de carcter transitorio entre los que se incluye Neferkare I Periodo Intermedio ( 2134-2040 ) Dinastas IX/X (Herakleopalitanas) 2134-2040 Varios reyes llamados Khety; Merykare; Ity XI dinasta (tebana) ( 2134-2040 ) Inyotef I (Sehertawy) 2134-2118 Inyotef II (Wahankh) 2118-2069 Inyotef III (Nakhtnebtepnufer) 2069-2061 Nebhepetre 2061-2010 Mentuhotpe Imperio Medio ( 2040-1640 ) XI dinasta (sobre todo Egipto) ( 2040-1991 )
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica Nebheprtre 2061-2010 Mentuhotpe Sankhkare 2010-1998 Mentuhotpe Nebhepetre 1998-1991 Mentuhotpe XII dinasta 1991-1783 Amenemhet I (Sehetepibre) 1991-1962 Senwosret I (Kheperperkare) 1971-1926 Amenemhet II (Nuebkaure) 1929-1892 Senwosret II (Khakheperre) 1897-1878 Senwosret III (Khakaure) 1878-1841 Amenemhet II (Nimaatre) 1844-1797 Amenemhet IV (Maakherure) 1799-1787 Nefrusobk (Sebekkare) 1787-1783 XIII dinastas 1793-1640 Sealamos mejor a los ms conocidos; los nmeros indican su posicin en la lista completa (70 reyes) Wegaf (Khutawyre) 1 1783-1779 Amenemet V (Sekhemkare) 4 Harnedjheriotef (Hetepibre) 9
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica Amenyqemau 11 Sebekhotpe I (Khaankhre) 12 Hor (Awibre) 14 Amenemet VII (Sedjefakare) 15 Sebekhotpe II (Sekhemre-khutawy) 16 Khendjer (Userkare) 17 Sebekhotpe III (Sekhemre-swadjtawy) 21 Neferhotep I (Kha sekhemre) 22 Sebekhotpe IV (Khaneferre) 24 Aya (Mernefere) 27 1704-1690 Mentuemzaf (Djedankhre) 32 Dedumose II (Djedneferre) 37 Neferhotep (Sekhemresankhtawy) 41 1704-1690 XIV dinasta Se trata de un grupo de reyes de menor importancia, que probablemente fueron contemporneos de los soberanos de las dinastas XIII y XV II Periodo intermedio 1640-1532 XV dinasta (Hyksos) Saltis Sheshi Khian
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica Apofis 1585-1542 Khamudi 1542-1532 XVI dinasta Gobernadores hyksos de menor relieve, contemporneos de los monarcas de la XV dinasta XVII dinasta 1640-1550 Numerosos reyes tebanos; los nmeros pospuestos indican su posicin en la lista completa Inyotef V (Nubkeperre) 1 1640-1635 Sebekemzaf I (Sekhemre-wadykhau) 3 Nebireyeraw (Swadjenre) 6 Sebekemzaf II (Sekhemre-shedtawy) 10 Tao I (Senakhtenre) 13 Tao II (Seqenenre) 14 Kamose (Wadjkheperre) 15 1555-1550 Imperio Nuevo 1550-1070 XVIII dinasta 1550-1307 Ahmosis (Nebpehtire) 1550-1525 Amenofis I(Djiserkare) 1525-1504 Tutmosis I (Akheperkare) 1504-1492 Tutmosis II (Akheperenre) 1492-1479 Tutmosis III (Menkheperre) 1479-1425
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica Hatshepsut (Maatkare) 1473-1458 Amenofis II (Akheprure) 1427-1401 Tutmosis IV (Menkheprure) 1401-1391 Amenofis III (Nebmaatre) 1391-1353 Amenofis IV /Akenatn (Neferkheprure waenre) 1353-1335 Smenkhkare (Ankhkheprure waenre) 1335-1333 Tutankamn (Nebkhkprure) 1333-1323 Aya (Kheperkheprure) 1323-1319 Haremhab-horemheb (Djeserkheprure) 1319-1307 XIX dinasta 1307-1196 Ramss I (Menpehtire) 1307-1306 Sethi I (Menmaatre) 1306-1290 Ramss II (Usermaatresetepenre) 1290-1224 Merneptah (Baenre Hotephirmaate) 1224-1214 Sethi II (Userkheprure setepenre) 1214-1204 Amenmesses (Menmire) usurpador durante el reinado de Sethi II Siptah (Akhenre setepenre) 1204-1198 Twosre (Sitre meritamun) 1198-1196 XX dinasta 1196-1070 Sethnakhte (Userkhaure meryamun) 1196-1194
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica Ramss III (Usermaatremeryamun) 1194-1163 Ramss IV (Heuamaatreaetepenamun) 1163-1156 Ramss V (Usermaatresekheperenre) 1156-1151 Ramss VI (Nebmaatremeryamun) 1151-1143 Ramss VII (Usermaatresertepenremerya-mun) 1143-1136 Ramss VIII (Usermaatreakhenamun) 1136-1131 Ramss IX (Neferkareresetpenre) 1131-1112 Ramss X (Khepermaatre setpenre) 1112-1100 Ramss XI (Menmaatre setpenptah) 1100-1070 III perodo Intermedio 1070-712 XXI dinasta 1070-945 Smendes (Hedjkheperre setepenre) 1070-1044 Amenemnisu (nefercare) 1044-1040 Psusennes I (Akaheperre setepernamun) 1040-992 Amenemope (Usermaatre setepernamun) 993-984 Osorkn I (Akaheperre setepenre) 984-978 Siamn (Netjerkheperre setepernamun) 978-959 Psusennes II (Tikheprure setepenre) 959-947 XXII dinasta 945-712 Shoshenq-Sheshonq I (Aedjkheperre setepenre) 945-924
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica Osorkn II (Sekhemkhepenre setepenre) 924-909 Takelot I (Usermaatre setepenamun) 999- ? Shoshenq II (Heaqkheperre setepenre) ?-883 Osorkn III (Usermaatre setepenamun) 883-855 Takelot II (Aedjkheperre setepenre) 860-835 Shoshenq III (Usermaatre setepere-amun) 835-783 Pami (Usermaatre setepere-amun) 783-773 Shoshenq V (Akheperre) 773-735 Osorkn V (Akheperre setepenamun) 735-712 XXIII dinasta 828-712 Perdubaste I 828-803 Osorkn IV 777-749 Peftjauawybast (Neferkare) 740- 725 XXIV dinasta (Sais) 724-712 Tefnakhte(Shepsesre) 724-717 Bocchoris(Wankare) 717-712 XXV dinasta(Nubia y rea de Tebas ) 770-712 Kashta(Nimaatre) 770-750 Piye(Usermaatre y otros) 750-712 Perodo tardo 712-332
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica XXV dinasta (Nubia y todo Egipto) 712-657 Shabaka(Neferkare) 712-698 Shebitku(Djedkaure) 698-690 Taharqa(Khure Nefertem) 690-664 Tantamani(Bakare) 664-657 XXVI dinasta 664-525 Neco-Nekao I 672-664 Psammtico I(Wahibre) 664-610 Neco II(Wehemibre) 610-595 Psammtico II(Neferibre) 595-589 Apries(Haaibre) 589-570 Amasis(Khnemibre) 570-526 Psammtico III(Ankhkaenre) 526-525 XXVII dinasta(persa) 525-404 Cambises 525-522 Daro I 521-486 Jerjes I 486-466 Artajerjes I 465-424 Daro II 424-404 XXVIII dinasta 404-399
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica Amirteo 404-399 XXIX dinasta 399-380 Neferites I(Baenre merynetjeru) 399-393 Psammutis (Userre setepenptah) 399 Hakoris (Khnemmaatre) 393-380 Neferites II 380 XXX dinasta 380-343 Nectanebo I (Kheperkare) 380-362 Teos (Irmaatenre) 365-360 Nectanebo II (Senedjemibre setepenanhur) 360-343 II Perodo persa 343-332 Artajerjes II Oco 343-338 Arss 338-336 Daro III Codomano 335-332 Perodo Greco-Romano 332a.C.-395d.C. Dinasta Macednica 332-304 Alejandro III el Grande 332-323 Filipo Arrideo 323-316 Alejandro IV 316-304 Dinasta Ptolomaica 304-330
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica Ptolomeo I Soter I 304-284 Ptolomeo II Filadelfo 285-246 Ptolomeo III Evergetes I 246-221 Ptolomeo IV Filoptor 221-205 Ptolomeo V Epfanes 205-180 Ptolomeo VI Filomtor 180-164, 163-145 Ptolomeo VIII 170-163, 145-116 Evergetes II (Fiscn) Ptolomeo VII 145 Filoptor Cleopatra III 116-107 Ptolomeo IX Soter II (Latiros) Cleopatra IV 107-88 Ptolomeo X Alejandro I Ptolomeo IX Soter II 88-81 Cleopatra Berenice 81-80 Ptolomeo XI Alejandro II 80 Ptolomeo XII Nos 80-58, 55-51 Dionisos (Auletes)
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica Berenice IV 58-55 Cleopatra VII 51-30 Ptolomeo XIII 51-47 Ptolomeo XIV 47-44 Ptolomeo XV Cesarin 44-30 Emperadores Romanos 30 a. C. -395 d. C. Augusto 30a.C.-14 d.C Tibero 14-37 Gayo (Calcula) 37-41 Caudio 41-54 Nern 54-68 Galba 68-69 Otn 69 Vespasiano 69-79 Tito 69-81 Domiciano 81-96 Nerva 96-98 Trajano 98-117 Adriano 117-138 Antonino Po 138-161
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica Marco Aurelio 161-180 Lucio Vero 161-169 Cmmodo 180-192 Septimio Severo 193-211 Caracalla 198-217 Geta 209-212 Macrino 217-218 Diadumeniano 218 Alejandro Severo 222-235 Gordiano III 238-244 Filipo 244-249 Decio 249-251 Galo y Volusciano 251-253 Valeriano 253-260 Galieno 253-268 Macriano y Quieto 260-261 Aureliano 270-275 Probo 276-282 Diocleciano 284-305 Maximiano 286-305
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Historia del Atuendo Profesora: Ceminelli, Viviana / Ayudante: Martn, Vernica Galerio 293-311