Blain /Blutch /llavid B.

/de Gncy
Dupuy-Benbenian / Guibent i Rabat / $lan
tA IUOUUETLE
BANIIE IIESSIIUEE
Entretiens avec HIIGUES DAYEZ
tr
r.oLirLl\,Rt
RN r R Dlr.RroR
SERA RF,I!'IPI A('F AIIT FR \IS
DI- I'EN'IPRUNTEUR
Blain / Blutch/David B. / de Crcy
Dupuy- Berberian / Cuibert / Rabat / Sfar
LA NOUVELLE
BANDE DESSINEE
Entretiens avec HUGIJES DAYEZ
NT
FFLE
INTRODUCTION
I
J
d
I
;l
L
ia

-r
I
tr
toa
Journliste
culturel la RTBF
depuis 1986, Hugues Daycz
deux passioN: le cinm
et la bnde dessinc.
Ap.s avoir ralis des ftis
sios de ilvision, il prodise
au
jourd'hui
des critiques
rdiopbo.iques hebdonadires
sur l'actlit du 7c arr.
Quant
la b e dessine.
elle lui dj inspir dex
li,ltes I Le Duel
-ifltin
Spitou,
recueil d'enetiens avec les
srands
aureurs belses,
et Tirtib et les Hnis,
radioscopie de l
sestion
de I'h.itagc Herg.
t
t
I
&t
-ta
a

Ir
.&
I
&
I

a
t
2
a
C'est bien connu,les
journalistes
sont
friands
d'tiquettes, La bande dessine
n'cbappe
pas
la gle: "li3ye cldire"
l)arci,
"cote
de Matcinelle"
par-l,
les tboirs abondent
pour
classifiet les genres et les auteurs. Pa er de
"nout
elle.
bande d.essine", est ce djouter une tiquette ce rpertohe di si dbondant ?
En ralit, le
propos
de ce lil,re setuit
plutt
d'apprbender un mouuement
de renouuedu salutaire
pout
urre discipline qui semble cubiuer les
paradoxes.
Le
premier patudore d.e Ia bande dessine auioutd'hui, c'est qu'elle remPorte
un succs
public
inuersement
ptupottionnel I'intrt mdifiique qu'elle suscite.
Autrement dit, alors
que
les tirdges
peuuent
te
pa4ois
les
plus
importants
du monde de l'dition, le discours critique sur la bande dessine occupe une
place
minime, uoire inexista te, clans les
prihcipttux
mdias
franais.
Le deuxime
parailoxe
de Ia bande dessine, c'est que ce moyen d'expression
reuefidique souumt l'llppellation d.e "9-" .trt"
(tenne
inuent il y d des lustres
p.1r
Mofiis), flldis fie cesse en mme temps de s'infoder d'autres disciplines
artistiques: combien de dessindteurc ne louchent-ils
pas
uers Ie cirlflta antricain
le
plus
spectdculdire
po1t1'
coficeuoir les cddtages et les dcoupages de leurs
pldnches ? Rsubdt: au lieu d'affirmer sa chesse, cette band.e dessine
'cinma-
togrdphique" rule tristement ses manques: l'absence de son et de ttouuernent.
Reste alors ux
"
cinmd de
lrapier"
qui
fait
plutt '.inmd du
Pauurc".
Les auteurs qui s'expiment dans ce liure ont une tout autrc dmbition
pour
la bande dessine. Darc leur trauail, ils reuiennent I'essence mme de ce moyen
d'expression: il s'agit d.e ficonter une histoirc en images, Le ts intertogations,
une poque domine
par
I'esbroufe et l'effet tape--l'.il, sont sdlutdires:
elles
portent
sur l'criture, la ndation, la lisibilit et I'effica.it du dessin.
Il n'est
pas
tonfiant, ds lors, que I'on retrouue si soullent dans ces entretiens
des ftfrences Herg, Franqtirl ou Pt.ttt. Plus inhabituelles sont, sdns dote,
Ies allusions Daumier, Kokoschka,
Jean
Ray ou Tolhien. La no tteaut
ile cette bande dessine rside sans doute l: dans cette capa.it ouurb les
fenh.es
uers tl'autres sources grdpbiques et litteraires qui, bin d'to
ffet
I'originalit
propre
du ,ndi.r, lui donnent u11 nouueau souflTe.
En menant, au
printemlrs 2001, cette srie d'entretiens avec les auteurs runis
dans ce liure,
ie
connaissais Ia complicit cratrice
qui
rassefltbldit
pl
siews
d'entre eux. Mais
ie
n'indginais
p.ts
coffibien les connexions seraient nombreuses.
Plus qu'un portrait
de groupe, ce liure se rule, mon
plus
grdnd
flaisir,
comme une rlTexion globale sur les moyens actuels de la bande dessine.
Il ne rcste
plw
maintenant qu' pdr%tger
ce
pL7ir.
HUGUES DAYEZ
CHAPITR
BLAIN
LE DETOURNEUR
DE GENRES
"
On est tout le temps oblig
de s'interroger, de savoir si son dessin
fonctionne ou pas, s'il est crdible et
suffisamment expressif. Rien n'est
jamais
acquis. Il y
a des moments o
je
fais
des croquis comme un bon dessinateur
raliste,
j'arrive
faire des
gens ressemblants
qui
sont bien camps sur leurs
jambes,
bien lisibles. Et puis, il y a des moments
o
je
dessine comme une enclume:
on ne comprend rien, c'est moche,
le dessin est mou !
n
PORTRAIT
Blin
Preno,'1(s)
:
Christophe
Ddte .le naissan
:
10 ot 1970
Lieu de naissan
e:
Argenteuil
Nationalit:
Frnise
Situation de
fanile:
Clibataire
avec une copine
Tai e:
1,75 m
70 kg
Chtains
Bleus
Sisne paniculiet
:
Poilu
Ti.s et mal'ies :
Glandeur
Christophe Blain
semble avoir
dbarqu presque par
hasard
dans le monde
de la bande
dessine. D'abord
illustrateur,
Blain profite
de son service
militaire pour faire
I'exprience
de la
marine: il y ralise
un superbe
journal
de bord truff
de
croquls prls
sur le vif qui
tmoigne
d'une
vritable
aisance de
dessinateur.
Il
fait galement
des
incursions
dans le domaine
du livre pour
enfants,
o il
montre
une grande
matrise de
la couleur directe.
Son premier
album, paru
en 1.997,
Holt-
Frog,
scnaris par David B.,
intrigue la profession
et ne
psse pas
inaperu
: les planches
originales
de ce western dcal
sont exposes
en 1998 au festi-
val d'Angoulme
et le public
dcouvre
un dessin qui
semble
emprunter
la navet
de l,Art
brut et un travail sur la couleur
qui regorge
de textures
et de
relief. Pourtant,
lorsqu'il
rali-
sera ses premiers
albums
en
solo, comme Le Rducteur
de
uitesse ot Isaac
le pirate,
Blain n'hsitera pas
se dbar.
\
rasser
de son ancien
\
^
savoir-faire pour
inno-
ver avec un dessin
faussement
simple,
qui
semble autant
qu'
la ligne
claire
'nf
)
,\
emprunter
la gra-
i \'--,/
vure
du XIX. sicle
/'\
de l'cole
belge. En
)W;#,r,:'*'

g
-
:\
i\
I
venu
a lmposer
s
griffe,
en revisitant
des genres
qu'on pouvait
croire
culs
comme le western
ou le
rcit
de piraterie.
DAYZ A"ant In bande dessine, tu ds
fait
rle lillu,ttatrck
et du Je>n p,,ut
eatants...
Es!..e,tu! Icnute
de de*i s at
campasrc
for.ment
chez toi d.une entie
de
fane
de ld
fiction
a
BLAIN
Jc
dess;ne pour
raconter des
histoires, quelles qu,elles
soicnr. mme si
ellcs tiennent en un scul dessin. mme s,il
n
r c prs de rexre.
J
ar un dr$in Daffrit
te
mc sujs dela pose
b quesrion
de la
pejnruie.
j'en
i dj fait un petit peu,
et
j'cn
ferai
pcur
tc davrnrage
a I'avcnrr.
Mars pour
mc,i. il ,
agrt rv:nt rnur d( rJconrer
unc hii
toire, mme si clle n'esr pas
forc6ment
,
\a
\(t
9t.
e.----
!
.
!
i
structure dns un scnrio prcis. Tout
mon plaisi du dessin est 1.
-
Tu as pens tts
ieffie

fa
e de la
- Quand
j'tab
gamin,
j'adorais
les bandes
dessines, nais
j'tais
beucoup trop fai
nnt pour en faire !
J'ai
plein d'dmirtion
quand
je
vois les planches, mme trs
naives, que Dvid B. ralises quand il
avait scpt ou huit ns... Moi, cet ge-l,
je
dessnrais deu cases,
j'crivis
le texte, et
puis
j'cn
vis mrre !Je faisais des dizaines
de dessim dns des chiers, nis
je
n'ava
jamais
le courage de les menre dans des
cases: tracer ces cases, dessiner des bulles,
a
m'ennuyit mourir ! Mcs premires
bandes dessines abouties sont celles que
i'i
signes comme dessinateur professionnel.
-
Ub de tes premiers
liurcs inportdnts est
ce Carnet d'rn matelot dans lequel tu
rektes tak expe.ien.e comme main
pen-
dant ton seruice militdire... Cefte dnne
sous les drapeaux, tu I'as acueillie ..hme
an dsastre ou comme une occasion de
pouuotu dessiner d'autres botizons a
-
Au dprt,
je
n'en vis ucune envie
mis, l'rrive,
je
crois que ce tut une
ubine. En rlit, qund
j'tis
tudianr,
i'vis
dj sisn un bouquin sur un voyase
au Bangladesh dans une collection qui s'ap
pelait "Carnet du Monde". Il est pru en
""..f*
1992, l'nne o
je
prtais
justemcnt
au
service militaire. Et en discutant avec l'di-
'"il:
teur, on s'est dit qu'il {allait profitcr de cette
:f1";l',
occasion
pour {ane un "Carnet du Monde"
sur la vie d'un trou6on de base. Mon ide
initiale, c'tait de dessiner la vie de ces rnecs
dans les casernes qui apprennent le manie-
ment d'un tank, etc. Mis Cherbours,
je
rne suis fait embobiner par le recruteur qui
m' convincu de reioindre la Marine.
-
De quelb marye de marueatne dispo
sais-tu
Po
r dessi,tet ?
Dans la Marine, ily a une tradition du
reportage dessin
qui
n'exist!
pas
dans les
utres secteurs militaires. Mon travail tait
donc bier pris par les autorits, qui ne le
voyient pas comme une occupation incon-
gIl]e, lllme si
je
ne suis ps tot de suite
rriv vec mon projet de bouquin. Il aurait
mme t trs fcile pour moi d'tre mis en
sitution d'exception, c'est- dire de n'voir
que

fire. Mis
je
nc le voulais pas: si
le bouquin avait l'ambition de dcrire la vie
d'un matelot,
je
ne pouvais pas rester plan-
qu, mon reportage n'arait plus eu le
moindre accent de vcu.
Tecbniquement, comment as t russi
dessiner alors
que
tu soufftes d'un nal de
o4
\
-
Ah,
a,
c'tait difficile !J'arrivais des-
siner une heure, au maximum, sans tre
malade. Aprs, ce n'tait plus soutenable !
Je
me suis arrans malsr tour pour ne pas
me faire dbarquer, car thoriquement quand
on est malade un degr pareil, on quitte le
bateau et on est affec re. Heureusement,
le mdecin du bord m'aimit bien et il a
cornpris que
j'vis
envie de rester sur le
bateau
pour dessine! rnalgr le mal de mer.
Et tu ds ten ddns cet tit
jsqu'du
bott de ton seruice !
Oui,
j'i
mIne demnd rester un
jour
supplmentire, prce que
j'avais
la
possibilit de fire un tour en hlicoptre.
Et l, pas de chance, avant mme de nonter
dedns,
j'tis
dj rnlde comme un
chien, car le bateau sur lequel dcollait I'h
lico tit sorti en mer pour faire des essais.
Rsultat, 1 premire
chose
qoe j'i
fite en
grimpant dans I'habiracle, c'est de vomir
sur mes carnets de croquis ! Mais qnd on
vomit, on
jouit
ensuite d'un petit momeft
de rpit, ce qui me permettait de dessiner
pendant peu prs un quart d'heure vnt
de retomber nouveau malade. Bref,
j'ai
opr comme
a
une espce de cycle corn-
pos de crises de vomissements et de
sances de croquis
pendant
une heure et
demie de vol ! C'tit pnible et marrant
l Iois. Disons plutt que, comrne beaucoup
de choses vcues durant ce service, c'tait
pnible sur le moment, mais c'est devenu
musnt dns mon souvenir.
Quand
on obserue ces ctoquis pris sur
Ie uif, o uoit hrl gnphis/ne assez realiste,
s loign d sryle de dessin de tes
futwes
ba*les dessines.
Qadnd
tu as
fait
tes
tudes dttistiques, tu te uoydis
plutt ) as-
trateu dans .ette ueine l a
-
Non,
je
me voyais plutt illusrrer de l
fiction avec un dessin
plus
stylis. Mis
ie
n'ai
jamais
t trs loign du dessin raliste
parce que, pendant mes tudes,
j'vis
une
prdilection pour des peintres comme
Toulouse Lautrec, Dumier, !. Cet espce
de ralisme un peu ernport, flirtant vec l
caricature, me plaisit
beaucoup. Puis,
j'i
dcouvert I'art brut, l'arr primitjf, ce qui
m'a dirig vers un autre type de dessin,
-
Ce dessin d'dprs naturc que
tu
prdti-
quais
I'dr'ne, c'tdit
pour
sder
k mait
oa cela conespondait une aspirdtion
bearcoup
ptus proforule ?
-
C'it surtout vec I'opponunit de
prticiper cette collection "Crnets du
monde". Le directeur artistique de l collec
tion tir glement professeur ux Ans Dco
ct
ie
suis ll le voir suite une annonce
qu'il vit lisse l'cole. partir de ce
momentl,
je
me suis mis dessiner dans
les rues et
i'ai
commenc en faire une sp-
cialit.
Je
schais les cours de pubticit pour
aller dessiner dans le rntro, sur les marchs,
sur les chantiers... C'est devenu mon truc:
dessinteur tout terrin qui excute des cm-
quis mme dans des conditions un peu diffi-
ciles !
J'i
pris I'hbitude de {aire des carnets,
de dessiner rgulirement ds que
je
suis en
vacances, de faire des portraits de mon
entourge. Mon nouveau dada, c'est de des
siner devant la tl: croquer les acteurs des
films, c'est un exercice trs intressnt.
Pendant tes tudes, tlt pe sais dei la
Non, ce momentl, c'tait l peinture
qui m'intressit sunout. La bande dessine,
c'tait ma culture dc gamin
et du dbut de
mon dolescence.
J'avais
tourn la page.
-/
b'.
-'Lbn
dsintrt
laur
la bdnde dessilte
tnit li ce qui pdraissdit
l'poEle ?
-
Mon adolesccnce s'est droule dans les
nDes 80, er l BD de cefte dcennie ne me
touchait absolumcnt pas. M culturc, c'tair
la producrion
dcs annes 50 dns Ti,tt
. er
le l';/ote des annes 60, dbut 70. I y a trs
peu d'auteurs de l'poque de ruon adolcscence
auxquels
je
rnc sois inrress.
Qu'est-.e
qai
t'int&esait en
priarit
dans une bande dexine: La narration ou le
Ah, le dcssin !
I'i
totriours t fascin
par le dessin.
lc
dessine depuis que
je
suis
tour gamin...
Cela dit,
ie
n'ar.ive pas dis
socier le dessin du scnrb: il faut qu'il y
ait une cohrcnce enrre lcs deux. Il faur quc
le dessin n'ait pas seulcnent une qualit de
virtuosit, i1 faut qu'il
ir un charme, qu'il
dveloppc une ambiance qui soir en accord
avec c!itui est rcont. Un dessintcur
pnible q raconr e bonne histoirc.
pour
moi,
a
donne e bande dessinc
pnible, et I'inverse est rour ussi vrai.
A1ie. ton
so.iil
pow
le dessin libre et ld
peintwe,
.omnenl eqliquer alors ton dclic
pour
faire
de la bande dessine ? C'est li
td len.antre aue. Dduid B. ?
-
Oni, essenriellement.
J'i
rcnconrr Dvid
en 1993, par hsard, en prtageanr
le mmc
telicr C'esr le travail de David qui m,.r fait
cornprendre que la bande clcssire pouvait
voir des qualits
ia fois narrarives et pic-
tural!s. Car le dessin de Dvid est mnr un
dessin qui sen la naration qu'un dessin qu'on
peut sorrir de soD coffextc pour en pprci!r
les qulits dc compositbn. De plus, jc
Dre
suis senti trs proche de son univers la fois
fantastique et luculent
;
son mlange d'hmour
et de grvit me plaisit beaucoup. Ltrnget
ne sdoit trs fort en bande dessine. I eq
histoires rlistes cissiques m'inrressenr
rrement,
j'ai
besoin que
ce soir un
pc
bizarre... cette poque,
j'ai
aussi t fort
marqu par des autcurs comme Blutch er
dc Crcy. Fir dcouvrant Fol,Sro,
je
lne suis
dit qu'il y avait quelque chosc d'irrressnt
faire en bande dessine: voil des auteurs
qi arrivenr llier une nrrtior originle
ct ture qualit picturale
erceptionnelle I
-
Le
fait
de dkposet d' n s.turia de
Da! paw
td
tlelnire
bdnde dessine,
.1
t'ti donn .onfiaftce ?
Oui, bien sr I
J'vis
tout fir
conflance en I'univers de David. cr il laisse
une grandc libeft d'imagination. C'esr un
vri plaisir de se lisser couler dans son
histoirc, parce qu'il y a beaLrcoup d'l-
ments
joNsifs
dcssiner: il y dc l'crion,
du sou{fle, des vrais personngcs! et d! ia
trftulence I Pour H(,p r/og, la seule vri
table difficult pour moi tait d'arriver
ne dtacher dc son univers graphique,
puisque
c'tit un scnario qu'il avait
d'abord imagin dessiner lui mmc. Donc,
jc
demandais lravid de ne ps mc livrer
des dcoLipages trop prcis pour me laisser
trouver mo;mme l'aspecr grpLique
des
!E
:
-{
J
')
o5
oi
personnases. Il en rsuh un
travail de va et vient ssez msnt: il
csquissait d'abord des petits bonshommes,
des "totos", l dessus,
je
cris les p!rson-
nages finis, et lui les reprenait ensuite dans
son style pour qubn
se comprenne sur la
suite de l'histoire.
a
donnait parfois des
trucs assez cocasses. ll n'anivait de modi
fier un peu son dcoupase, cr on nla pas
forcment le mmc rlthme de narration
pour
cerrines scn!s. Mais, dans I'ensemble,
je
reste assez iidlc ce qu'il me propose, et
on se comprend tout de suite.
Un
Point
.onftun qae ta
pattdges
auec pas mal de copains, c'est.e rcto r au
'gauftiet", .ette stru.turc ts simple .je la
plan.be rcpdttie en une srie de .dses au
fatmdt
irlbtique. On est loin de cette
bande dessine uffe d'e[fe* de tadrag...
-
Oi, mais cette BDI, c'est de la couil-
lonnade ! Ce sont les dessinteurs qui
cssaient des trucs de cinma, alors que
a
ne
prsente aucun intr& de faire des grandes
cses llonges vcc
juste
un regard en gros
plan dedans: ce sont des effea un peu bidon !
Si
j'ai
r d'emble sduit par le gaufrier,
c'est parce que son cr fts simple permet
de mieux se concentrer sur la recherche pic-
turale, et d'avoir un aspecr "livr!
pour
enfnts" qui me plait beucoup.
Par contre, dans les albums que ta sc,
natises tol-tnme, tu dppliq"es moins syst
mdtiquement ce p
frier
-
C'est parce quc je
suis plus bavard, plus
cornpliqu dans ma narration !
Je
fis fcile,
ment des pages qui
comportenr eftre douzc
et quinze cases, alors que David cet esp-
ce de rythme qui tourne autour des neuf
cases.
Jonn
Sfr, lui, a trouv un nouveau
rythme
de nrratioD en sir cses. C'esr un
r
srand
plisir de dessiner dans un gaufrier',
particulirement de six cases: c'est nn for-
mat ida1, les dessins viennent rapidenent
avcc beaucoup d'vidence er c'est aussi
asrble lire q'r' fire. Mais se pose vi-
dcmment le problme de conserver suf6-
s:nment de densit :r rcir. Il faut avoir le
sens de la concision comne Dvid. ire
capable dc racontcr dcs choses trs denses
avec trs pcu d'lmcnts.
Quand
on est
bavard comnc noi, un tcl dcoupage pose
problnc: si
je
n'donnais au rythrne en
six cascs, rnes albuns nanqueraient de den
sit.
.l'ai
bcsoin dc m'taler un peu plus, de
rentrcr dars le dtail.
J'utilisc
dvntge le
tenrps rel, c'cst un petit peu monrs symbo-
iique, moins elliprique...
TLl
p!les
de rapi.Jit, mais dans r],op-
FtoS, tlt tutilises ld coLtew dbecte
Etui
est
une tecbnitlue assez lente.
Qu'est
ce
qai t'a
pauss

fdire
ce choix ?
C'esr ]-ewis Trondheim qui m' pouss
travailler en couleurs direcres. Comme
je
travaillais de cette manire dans mes livres
pour cnfnts, Lewis m' dit:
.Tu
te lances
dans une disciplnre nouvelle pour toi, ne te
compliquc
pas la tche en accumulant des
difficults, dessinela avec les tcchniques
que ru connis., Moi, l'poquc,
je
n'en
avais pas tellcment envie parcc quc c'tit
la gr:nde mode de la couleur directc: les
gens avaient lu Follgaro er voulient tos
fire comme de Crcy!
Je
n'avais pas tcllc-
meft envie de m'inscrire l dedans. Mais
pour ce premier album,
j'i qund mme
sivi lcs conseils de Lewis, et
je
crois qu'il
-
Dd,s Les Ogres, rll ds .hdng .]e tech
niEue: to11en.rdge, tts cantt.tst, se stuffit
luimne, et Ia mise en coeur en aplats
'ient
nettre ton ttuit en ualeur. ld limite.
on dirdit u,1Peu es Dieilles gauarcs
tehdusses I dqudrclle...
Oui, c'est l'effet que
j'avais
envie d'ob-
teir: ds le dprt,
j'vis
ervie de cou-
leurs en aplars sur un dessin trs "srtt",
pour donner un effet rtro. Et Walter, qui
est probablement 1e rneilleur coloriste du
moment, parfitemeirt compris mes inten
tn)ns. Cel dir, si
je
pouvais faire des
albunx cn noir et blanc,
je
rrr'en coftente
rais volontiers. Mis c'cst difficilc de
publier des albums en noir et blanc chcz Lcs
grands diteurs, on est oblig de passer par
la couleur. Malgr cela,
j'essaie
de trrvailler
mon dessin comme s'il allait resrer en noir
ei blnc l publication.
Et tu n'inasines pds
de
publier
uniqrc
lnent toft auail l:Assa.ittian
paw pou
lioir t'adanner au noir et blan. ?
Non. LAssocition pyc bicn scs auteurs,
nais cllc ne donnc pas d'avances sur droits:
c'est une trop petite structure ditoriale
pour pouvoir se le permettre. [.t moi, pr
ft du monenr o
je
ne fais plus que de la
bande dexine
je
n'i plus envie de fire
de l'illustration ou de la commnde
,
j'i
besoin d'argent pour vivre, et
je
ne peux
donc pas me permettre de travailler sans
toucher des avances.
- Qudnd
.1es
srcs
diteurs camne
Ddrgd"d i."prc ! les talents origindw de
LAsso.itlian,
est .e
E"'ils
leur laissent la
nne libert de oAiion a
-
Il y
juste
la contrainre de la paginarron:
il faur penser
travailler sur rics album:, de
,16
or 54 pages. Pour le rcste, on esr rranquiUe.
De toute Drnire, cn ce qui me concernc,
lcs albLrns sur lesquels
je
trvaille rrourcDr
tot fit leur plcc
chez Dargaud oLr
Dupuis,
jc
ne nourris pas de projer
spcifique
qui ne trouver:it sa place qu' t-'Association,
comme c'csr le cs pour
Joann
qui ra1ise
Pascir dans un Iormat particulier.
Apts Hop-Frcg thez Dnrgnld, t't
palies
t-e Rducteur dc viresse rbez
D p
is.
()"
n le sentltnent que c'est ufte
tdpe inlp attdnte a s tor traudil : 'abord,
ttu 1't ffntues drtew .r,telet. enstite, tu
trcures tan ststme de .oaleurc et1 apldts.
QLrcl
a t le dcli. paur
cet nlbLm a
I'avais eDvie d'!xploirer rour le ct
f:rntastique de ce quc j'avis
pu
observer
pendant mon service milirirc, er qLre
jc
r'avais pas pu raconter dns nes cncts de
!.)yase. Car on se croirit dans un filn
quard on csr sLir un barelru de la mrinc de
guerre ! Cct lnirers ressemblair
un iavc de
gosse pour Droi ! le Rldr.teur de litesse,
c'esr une visio fanrasme, avec des accents
fantastiques,
mis en mnlc reDrps,
i,y
dve
loppe une visbn
la limite plus f lc et
plus intime dc 1'environnemenr
et .les gens
quc dans mcs carne$.
Quant
au cLoir dLr
dcssin, cela corresporclair
mon cnvie de
trouver un dcssin plus narrarifj trroins picu
rl que celui de llop-l.,s.
Fire un dessir
picrural,

va sur dcs planches dc sir cases
comDre cellcs scnrises pr David, mis
'aurait
t compltcnenr
indigcsre srrr les
planches plus touffues du Ructeu.
J'avais
envie d'un swle beaucoup plus
spon
tan, qui
s'ppareDre dvantage un code
d'criture. En farr,
j'essaic
de trouvcr un
graphisnre qui ne pernctre
de rduire Te
dlai enrre le nnment o
j'imsinc
l,hisroire
er 1e nonenr o
je
l .lcssine. vidcmment.
on rf.]achir plus vire .tn'on ne clcssine, c,est
toujours le problne
i tvlis le bur, c,est
d'rriyer rconrer lcs hisroircs le ptus
rapidemenr possiblc er de ne pas tr.rncr des
sem:ines sLr une planche pour vitcr le
phnomne
d'usure qui fige le dessin.
Le Rducreur
de vitesse d ef[ectiue"teft!
un desstll trs stylis. p.tr
conte les ia
los,es selttent le cu,le tendift...
Oui, prce que

rn'amuse dc rr.inspi-
rer de cc que
j'i
vu et cnrendu: cela donne
des personnagcs
plus savorreux.
par
exemplc, le pcrsonnagc
du roubib esr vrai-
merr le portrair
de celui quc j'ai
renconrr
bord, il iui resselnble
mrc physiclucment.
C'c'st un dcs personnages-cls
dL, livre, er
j'ai
pour lui beucoup de tendressc:
dns l
vraie vie, il a l mme verve. l maDre m,
culence, 1 mme
souaillc...
Et
je
trolrve
ouc
c'esr devenlr un cxceltent person'r.ge
de iic-
ti.)n: ds qu'on I'inrroduit
dns l,hirroire, il
::'
lL FAur
FiLER
p'ii
!E
jrJ6E
V RVNiR VEC DES F!NFORTsI
:_\K ---- -'
tL
Ionrrronne presque rour seul. C'esr Lin regJl
de lire vjvre des persnnraes
tomme c :
d'abord les connatre. et ensuite tes rutiliser!
-
Sur le pldn tumttif, ton s.tatio est
conshuit .amme ne sucesslon d'instdnta_
ns. Tu te pemets
une serie de disessions
assez sauorreuses sur la uie de bateaa. et et
mme temps, ttt labores toltt
'n
susbe6p
doflt tu .asses Les effets
D
ltne e ipse btutale et n
pilosue assez brcf...
-
Certc construcdon est
venue spontnment.
J'avais
envie de certe fin
un peu brutlc, prce que
c'cst quelque chose que j,ai
vcu et que j'avais
envie de raconter. l:
f,n de non s i.e. quffd
i.ri tre dbarque.
le me \trrs rLrroule dn\ cene espece de
..nL)
man's hnd entLr la !ic mitira,re er la vie
crvrle. C esr absurde: alors ou.on r nen.tn
la tin du servrce Jepuis te db"r on ,"
retrouve seul dans un arsenat. er on n.r olus
rjen : ietef, DLr roup, te
(ervi.e
miljrire'
perd tout son sens: tour ce qu'on vcu
pendant un an s'cronle er ne dbouche s
en. On se retrouve
ier
dns la vrie vie
avec un gros cafard.I,avais envie de fi
psser cene sensadon la {nr du rcir: il v a
une intrigue, oD atrend sa rsolution... et
puis, non, il n'y en pas,
a s'rrre coDrme
.
beremcnr. Tour frnir dans unc espete Oe
melrilc.lie un peu
foisscuse.
Ton c(nt rc etant aste2 slontancej en<e
que la t tsaeul du
fomat
abhse de 1o ott
54 pases
te pose
des
f'robth,es
de densit
et de .obrcnce dans .e qae tu rucontes ?
si, j'ai
des problrnes
de cet ordre 1.
Mais ce sont des problmes intressants

rsoudre parce qu,ils font progresser,

mme
dils sont difficiles vivre sur le moment. En
fJit. ce qui me erir vrrimcnr pJarsrq rr serrjr
dc realiscr des albuns nu re ne dois rhst,,-
ment ps me proccuper
de la pasinarion,
ou je peux tour le remps rmDrovrser
(t.esr
un de" .cuells qu a resolu
I;-n en .on",,te
rrnt quc les h'sroires {Lr lesquets it rr.rvante
\ont de\ hisroires
sans frn, qur ava!cenr
petit pedt d'un album l,aurre. Car c!
qui est trs agrable, c,est de vieillir avec ses
personnages t{r en pouvnt se surprendre_
Le problme, c'est d'virer d'tre coinc par
des systmes rigoureux de narrarion et dc
rebondissements qui sont des choses ps
touj{)rrs mrranres mettre en
-plce,
er sur
lesquelles on n'a pas souvent envie d! s,at
tacher En fait, I'idal, c'esr de pouvoir
s'embarqucr dans une histoire comme dns
la vie: sns trop svoir o on v.
Tu "o.lues
ladbn
Sf : qu'en-.e qui
t'n dann enuie de
ttdlticipet
La stie col-
Iectiue Doi)an, m
"niyerc
dj tts balis
sw le plan
smpbique
!
Oh, parce que ce sont dcs copains et
{tue
a
s'est fait ssez sinplement. La charre
graphique n'esr pas trs loigne dc Dron
propre dessin, et puis, il me semblair ssez
intressnt d'apportcr un gne supplmen
rire cette espce d'univers mtrtant gnr
pr Lewis e.Jonn. Dans tout cc qu! je
fis, c'est le trvil qui se droulc le plus
Ta interuiens sur les s.ndtu)s a
-
Non, j'interviens
rniqucmert sur cer
taines sqLiences du dcoupase: je
viis par
fois dvelopper une action ou insisrer sur
un moment conique... Mais je
resre qand
lerne tre. nce e r
les moreurs de 1 sric. Moi, je
n'i plus
qu' m'adonner au plaisir de l'ftpc finale,
en travaillant le mouvement, 1e
jcu
d'ac
teurs, etc. Bref, rour ce qui est le plus anu
snt fire dns une bnde dessine !
-
Reuenalts .ette notion de rdpidit,
essentielle paw
toi duns I'excution d'une
llancbe,
mdis qai induit d"ssi Ie isque de
uetser dans ]e tic, I'autondttsme .! dessin...
-
Bien sr, c'est un danger, mis cel peur
aussi laire progresser car on ose des choses
qu'on n'oserait pas si on avait davantage de
temps poLrr se poser la question. Mais ce
qui m'aide, c'esr d'voir un spectrc d'in
fluences assez larec:
i'airne Toulouse Lautrec.
Dubuffct, Picsso, mis ussi Herrimn,
Crumb, Girud, Fred, Blutch, Davicl B. ou
Jonn...
Ce sonr des gens trs diffrents qui
mc doDnenr envie de dessiner tout le temps
diffremnenr: tanrr j'i
envie de {ire une
bande dessine comnc Schulz, rntr
comme Flerg !
-
On se t a ssi parfais.hez
tai I'influe .e
d'une certaibe nai:ret: il y a qtehlues cases
dans t{op-FrcA qui
fant
penser
des des-

correspondir Dorr envie de fire
de 1'art brur.
a
me proccupe moins majn
rennt: je vis vers un dcssin plus habile,
alors qu'avant, je
rendais vers rrn style plus
volontairement rnathabile qui me pcrmenait
aussi de masquer mes manques. Car d:ns
A)
I
F
c
{
I
I
i,
un dessir, si on russit un lment et qu'
ct on se plnte, ce plantagc v se voir
d'autant pls ! C'est rout le problrne du
rlisme: on en arive ..s vite d!ssiner
propos de ces choses qu'on dessine
mal, est-ce qu'il y a des lments d.essiner
q'!i t'e"n ient prcfondment t
-
Ce qui m'ennuie, c'est quand je
suis
oblig de dessiner des lments rptiri{s,
dans un univers clos ou dans
une scne statique sans beau-
coup d'action.
Je
m!souviens
avoir prouv normment de
difficults dessincr unc dcs
premires scnes des Ogres
o un groupe de personnages
discutent dans un couloir
pendant plusieurs pages.
J'en
ai bv,
j'i
recommenc
plein de {ois, p:rce que dessiner un couloir,
c'est triqu el
a
n! permet pas beaucoup
de points de vue diffrents.
Tu Proues soauent des
Prcblmes
pwenent techniques de dessin ?
On en renconrre tout le temps, des pro
blmes comme ceux l ! On est tout le
temps oblig de s'interroser, de svoir si
son dessin fonctionne ou pas, s'il est cr-
dible et suffisamment expressif. Rien n'est
jmis cquis. Il y des momerts o
ie
iis
dcs croquis comrne un bon dessinater ra
lisre,
j'rrive
fire des gens ressemblants
qui soft bien cmps sur leurs
jambes,
bien
lisibles. Et puis, il y a des moments o
ie
dessine comrne orc encl
prend rien, c'cst moche, le dessin est mo !
-
Ddns la nes*e a ton dessin peut e
ingaL, est-ce que tu as le coutage de rcfaie
compltement une planche q"i ne te
lrht
pas, ou tu as pl tt tendance auancer en
te disaflt qtue la prochaine serd plus ftussie I
Au?enent dit, es tu plutt pefe.tioflniste
h Hery oa impulsif la
lii
a
Je
me situe un peu entre les deux.
J'ai
des crises de perfectionnisme, mais ma lisne
de conduite, c'est de me soumettrc beu
coup au regard de mon entouragc d'atelier,
de
Jon,
d'Emnanuel Guibert...
Je
lcur
fais une grande confiance, et quand ils e
disent qu'un dessin ne va pas du tout,
ie
n'hsite pas le recommencer. S'ils me
disent: .C'est foirex, ton truc,,
je
ne dis-
cure pas et
je
le refis immditement.
Prce qu'il y ce chnt de confiancc.
-
Et pltis, Le
fdit
de trdu1illet en ateliet
asse aussi Ia solitude de ce tauail q'!i peut
rcn e ne"rasth niqre...
-
Bien sr Mais j'aherne les priodes o
j'ai besoin d'tre chez moi tout seul quand
j'cris du scnario et les priodes o
i'ai
0'
teurs qui r'ont strictemcnr rien voir entrc
eux ! t pourtanr, on s'en.end bien, on
chaDgc des avis, c'est efrichissanr.
-'Question
technique, tt1 ttdutlilles ton
e .nge en
"cdlqladnt'
ton .rayonn ld
tdble Luminetse. Conment en es tu uett
duehppet .ette tecltnique ?
-Je
lais
a
pour rcnrer de soLrdre l'tcnrel
problme dc l'encrage en bnde dessinc:
conment ne pas figer son cLessin. comment
garder la vivacit du crayonn ? D'autant
plus quc j'i
unc prarique du cro.tuis, j,i
rrrr dcsrn ,sstz nerveur. Ltunc je \u,, suscep
tibli Jr
|rerdrr
rrp,d<m.nr b
irsr.*e er
l'nergic du prcmier geste qui tieincnr prIois
dns trois fois rien er qui tront sa force ! Tout
nn but est de rduirc l'crt cntre l forcc
du croquis et Ie rsultar finjl I c'csr exactc-
mcnt le mr1le dfi que de rduire le d]ai
cnrre la rapidir dc pense ct l len!ur de
la main...
Je
crois beaucoup l sponrnir
dans 1'encrage, mais c'est un problme que
je
n'i p,t cornpllenent rsotrr et que je
ne
rsoLrdri sans cloure jrnais
ror fir.
En lant qae lecteq ta prfrcs ld spon-
tanit des Tlntin en noir et blanc, ott te
petfe.tiobnisme
des
(letnies
albuns ?
I'nne les deux.
Jime
aussi lc charne rtro
envie dc sociabiliser en atclier.
J'essic
de
combnrcr les dcux arec phls ou moins de
bonhcur, mais tout dpend in fine rlc mon
tt gnr1. Dans mes bons jours, jc
sris
heLrreux l'atclier et
jc
suis heurcux chez
llloi. Dans les muvis, je
suis melheureux
prtolrt ! Et
ie me rrouv!1ors coinc
firc le grid cn cnrre motr domicile ct
mon atelier sans svoir choisi! er en 1is-
sJnt Ju dey,rdre p.rr,,trr !
A lattlkr. uous n ntcttctc?
idnats
.o11.teme Ains le ttutuait de chdc n ?
1.\on, mais l'relier permct de soumeftre
son travaii u jugenenr
de gcns qui ont des
gors et des faons de dessnrer rrs diff
rcnts. lar exemple, en cc moment il y
a
Marhieu tsonhomne. dessinateur raiisre
dans la mouvancc de Ciraud, il y a Grven,
dcssinareur humoristiquc, il y a Mariane
\arr;pJ. qur ; signe ur rL.,r .r',roh,,,srr
fhrque
fss,rrJrion, Lr puis
esatemenr
Nicolas de Crcy: ce sonr qutrc dessin-
quln trouvc dans les
dcssins d'Alain Snrr
Ogan, j'nne
le dcssin de
Cirlnb qui s'insp;e du
style des Dres 20,
nrfluenc par les dbuts
J'aime
cette espce
de flLridit, ces per
somgcs
lui
onr la fois
urre srrucrurc et un cr
"rnarshmall<,w"... Par excmpte,
je
uouve les premicrs dessnrs de /orris
bsolument fscinanrs: c,cst irs hcau et
trs rranse l fois. Mis
ie suis aussi fou
dc I'alb:Jt].\ Val 711 pour
Sydrey qui est un
pctit bijou d'boutissemcnr
du scDs du dtit.
i"t(li'ffi!,i;k3!1-'
Je
trouve qu'il y a une
srnde
beaut dans
routes les priodes de T,fltm.
Je
suis trs
amateur de cet univers, et en mme temps,
je
suis trs friand de dessins comme ceux de
Blutch ou de
loann
Sfar, o le style diffre
parfois d'une case I'autre en {onction de
ce que l'on veut exprimc4 mis o l'on
garde une cohrence. Ce sont des bandes
dessines qui ressemblent la vie: avec des
points d'orgue, avec du relief...
Joann
poussc
cette dmarche un paroxysme: il ose fire
se
ju{poser
un dessir u
pinceu s
libr avec un dessin trs
sratt
la plume,
quasiment raliste; cela cre de l tulsurnce,
on sent la nervosit et l vie derire ces
planches.
a
me fascine !
J'imeris
tendre
vers cette spontanit, lors que la tech
nique de la bande dessine est le contraire
de l spontanit.
-
Ces rc.her.hes graphiques pointues ne
s'adressent-elles
pas
uniquement un lecteur
q
i conprcnd le dessin de I'inttiew ? N'y
a t il
pds
b risque de passer au-dessw de la
tte d'une gta de maioit d, le.tordt ?
- ,
je
dois bien iavouer que
je
n'y
pense ps:
je
suis mon prenier lecteur, et
ensuite ce sont mcs copains !
Je
ais ce qu'il
me plt, et
je
cofftate que
a
le marche
pas si mal.
Je
crois qu'il y a beaucoup de
gens qi ont !nvie de choses nouvelles, et
qui
svent pprcier le dessin. C'est vrai
que les bnd!s dessines que nous faisons
sont peut-tre moins fciles d'accs car il
faut tre sensible au graphisme.
Cela dit,
je
crois tout de mme qu!mon travail reste
assez lisible.
Ce que
ie
u x dire, et lricaturant
peine, c'est que pour
beducotp de lectcts,
n dessin de Sfar or de Blain, c'est naladroit
.ompar d ralisme classirlue d'an Phippe
Francq dans Larso Ninch, par exenple.
Je
crois que Btutch, Sfar ou moi-mme
somrnes des auteurs qui aimons le dessin
avant d'anrer le dessin de DD. Tandis que
Francq est quelqu'un qui mitrise un dessin
spcifiquement de bande dessine: son
sr-
phisme n'a du sens que dans ce cadre l.
C'est un dessin qui se nourrit des codes de
1 BD et qui foncrionne en circuir ferm.
.opi dans la noiti du catdlog e Glenat !
-
Voil, et le problme, c'est qu'on se
retrouve vec une rmada de dessinateurs
dit "ralistes" qui veulenr rout monrrer,
avec le plus de dtails possible. Et
a
produit
souvent un dessin lourdingue et fig ! 1ors
qu'un Giraud n'est jamais
lourdingue, parce
que mrnc si son dessin fourmille de dtails,
a
sent toujours l'excitation du type qui
.
,;^1
-
Mdh.onnen c'phquei tu q,'on
r"ttouuc (J.?.
Joann. Daui,qlu!(h o' loi
;l'
j.
meme cc got du dessn
pt
de ta lit?nlure
ji*:^ dvec des f&ences q"bn await chetches en
-';-.
ki, uain cbez les
ieunes alateurs des annes 80 ?
:"tr:,
-Je
crois que les dessinateurs de bande
;"; 1i.,..,
de+inee de, nnees 40.
0
er 60 q-, nou\
rn\pirenr ,onr de, aureur, qui ;v.renr une
:',,i*
culture "classique" du dessin et du rcit, er
qui l'appliquaient la bande dessine. Tandis
que dns lcs nnes 70 er 80, on a assist
une dgnrescence de la discipline car les
nouveaux dessinatcurs trouvaient leurs rf-
rences, non pas dans la vie ou dans l,art,
mais dans la bande dessine elle-mme.
par
exemple, un auteur comme Giraud est un
arriste qui aime le dessin, tandis que ses
"hritiers" sont des types qui aiment Giraud
avant d'aimer le dessin. Dans son travail.
clrud esr extraordinire, mais il a fait
beaucoup de mal en suscitant une ane de
suivcurs sans rne.
-
Conme
luild
daiourd'b"i qui se uoit
aime tout dessiner avec la mme passion.
Moi, je peux tre raliste quand je
iais un
croquis d'attitude, mais si
j'essaie
de le ter
mine je
le {ige... C'est rrs difficile de faire
du dessin raliste sans le figer.
-
Lorc d'ufle p.dente
.oltuersatio\ t
me disais tue d.'uantage intercss pat les
sentimeflts de tes perconnages que pat le
contexte historique dans lequel ils uoluent.
C'est e11.ore rrui a
oui. Cela me pose d'ailleurs parfois des
problnes cr
te
manipule mon histoire de
pirates avec teliement de liberts que
ie
finis
par oublier qu'ils sont des pirtes !Je subis
touiours un mouvemenr de balancier enrrc
ce que j'ai
envie de faire dire aux person-
nages et le fait de prserver leurs crcrris
tiques. Mis il est clir que ce qui m';nrresse
le plus, ce sont les histoires d'amiti ou
d'amour et les problmes morux que peu
vent se poser mes personnages.
Poaquoi dlorc rcssens tu Ie besoin de
cboisb un cadrc histoique comme b westem

E
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d
ou la pidtetie pow tes bistohes I
Je
me pose la question. Au dpart,
je
me disis que c!qui m'intresse, c'est de
raconter des histoires de genre, car cela per
rnet de dessiner des choses !xcitntes: des
temptes, des bagarres, des explosions, des
costumes... Et en ce moment,
ie
suis en trin
de me demander: est-ce la bonne voie ? Est-ce
que je ne devrais pas dessiner des choses plus
contemporaines, plus proches de ma vie I
-
Tu es friand du trauail de D@uy et
-J'ime
beucoup ce qu'ils font, mais en
mme tmps, cet univers du quotidien me
fait un peu peur: j'auris peur de m'ennuyer,
d'tre en mnque de souffle rornanesque.
Cela dit,
je m'interroge: dans la Inesure oir
j'i
un
ernd
plisir dessiner des gens <Ire
j'i
rencontrs et en fire des personnages
de bande dessine
(cornrne le mdecin dans
Le Rda.tew de uitesse), est-ce que je
ne
devrais pas creuser dans c!tte voie ?
J!
suis
trs admiratif du travail de Crumb, qui est
parvenu dns ses planches insuffler du
fantastique, du merveilleux, de l'pique, du
bondissant dans son univers quotidien, au
dprt ptri d bnalit.
-
Pow te sotti de .e dilemme, tu n'as
pas enuie de collaborer auec de nouueaux
-
Non, j'essie de rne pousser dvelop-
per mes propres ides, ne pas me rtugier
dans le con{on de la collaboration avec
mes scnristes prfrs je
suis verni prce
que mes deu auteurs de BD prfrs du
moment sont
justement
loann
et David
avec lesquels
ie
travaille!...
J'essie
de voir
ce dont
je
suis capable car
j'ai
envie de pro-
gresser. Ce serait beaucoup plus facile de
m'en remenre David et
Jonn,
prce
qu'ils ont suffisamment de ressources pour
me livrer des histoires dans lesquelles
j'aurais
une totale confince. Mis je rsiste
l tentation !
-
Est .e
E
t1t ds eruie de reuiwe des
expriences comme ton seruice mitaie
o ton exp.lition en Antdrctique
touf
noufti ton dessin ?
-J!
me suis trs prcisment pos cette
question. Mes crn!$ de voyg! m'on!
effectivement inspir beaucoup de choses
dont
je
me suis servi dns mes bandes dessi-
nes. Mis en ce moment, je n'i ps envie
de voyages,
j'ai
moins envie de dessin
d'aprs nature.
Je
fais encore beaucoup de
portraits, de croquis, mais
ie
prfre que
cela serve mes histoires de fiction...
J'ai
un
vrai dsir d'criture,
a
me libre et, en
mme temps,

me fit peur.
Je
ne sais ps
on je vais. Isaa.le ptuatr,
ie
pensais initia-
D
-'1
-..1

ri
I
r
-
-
*
I
it
Ti
*
tL
tr
-
n.tL.
"i/,,
1z
x"*a*
7,*t*
O*,
6Liiu,t1,.
\r
G
,1,tt (Ua .s[;s. ,
q^
wtu rt^
./,""e
'
lement en faire deux volumes, aujourd'hui,
je pars v!rs trois, peut-tre davantage...
Je
Su le pldn ditoial,
Jodnn,
toi et
d'dutres io
issez d''ne grande libettt, mais
malgr tottt, uous restez encore assez margi'
nalks ddns .e mtier...
-
Franchement,
ie
trouv! notre sitution
assez confortable: on peut fire nos trucs
dns notre coin sns tre emmerds
par une
quelconque pression mdiatique, ei en
mme temps, il y a des diieurs srieux qui
nous font confiance et qui veulent des
choses nouvelles. Donc, on est peut tre
rclativemcnt confidentiels, mais on n'est pas
ridicules pour autant: nos albums se ven-
dent aurour des 10000 cxemplaires. Ce qui
signifie
qu'on ne louche pas encorc beau'
.oup de dro rr d aureun. rni\ on r\r qurna
mmc pys correctement. t j'jouteris
que, nrne si des best sellers comme XlIl
ne sont ps ma rassc de th,
jc suis ravi que
de telles sries existent et rapportent utnt
d'argcnt Dargaud ! Vive Van Hammc !
Vive Vance ! Continuez ainsi,

permct
Dargaud de financer des collections comme
"Poisson Pilote" !
- Quelle
.onceqtion as t d succs ?
l,'avantage d'avoir un peu de succs
publrc. .'c'r que .el r r'anporre de Ir liberte
Trop de succs doit tre sans doutc ali
nant. mais
ie
n'en suis pas l ! Les difficul
ts de mon nder proviennent surtout de
mes propres doutes et .les affres que cela
Le su..s,
a
peut tre .tussi le stt.cs
criticlue. Or, malgr uos rethercbes et uos
rfrences
Pi.tuft'les,
u.)ns souffrez d'un
manque e .onsidrution des grands ndns
.tui ne uoient l que des 'petits nikeys ...
-
Oi, mais en mme temps, si 1 bande
dessine rajt pris! dvffage au srieux,
ceL nou' rmenerair peur erre a nou' prendn
pl,,' l, rere: lands que la, on rrri,e a farre
le mti!r dont on a tojours rv, on est des
rristes dns notre milieu, on y let un
max,num de oassion... En defrn,rive, on tit
.om-" ,le" eniant. s:t.', on trrt c.
qoi
,rou" u-o"., .t on
"i,
pys pour
a
! Et
mme si
je
me rveille parfois l nuit vec
des angoisses et des prol,lmes de scnrio,
je
suis encore capable de reltiviser.
-
r) * ,",n *
,,
,, *anqxe de consi-
ration enuers ld bd de essine, ndis tu
n'es pas tiste de loir que de plus enpLus
d'duteurs s'lotgftent des sp.ifi.its de .e
notle 'erpressbtl
pour essdyet d'en
faie
du "cinna de pdpiet" ?
-
Ah si ! D'illeurs, pour cn revenir
X]J-I, qu'est-ce qui plr tant aux gens dans
cette BD ? C'est qu'i1s y retrouvent toules
l!s rfrences des sries qu'ils resrdent
la tlvision. Les
sens
sont rassurs parce
qu'ils y voient ce qu'i1s connissent dj !..
Je
pense qu'il existe effectivement des passe
relles entre le cinma et la bande dessine,
mais qu'il est dommage de lcs appliquer au
pied de la lenre. Dcouper ne scne de
poursuite cn bande dessine avec un plan
sur les sabots des chevaux, un pln sur la
boue qui gicle, un plan sur le regard du
|a
I
hros, en croyant que cela va faire cinma,
Le ftpport du renls est tatdlement dif
frcnt
en bdnde dessi'te...
Oui, 1a bande dessine n'a pas le pou-
voir d'immdiret que possde Ie cinna.
Par exemple, on nc peur pas faire peur en
bandc dessine. On peur crer un climr
nuseux, on peut
snrer
un malaise, une
notion, mais impossible de faire sursauter
le public dans son fauteuil avec une bandc
dessine ! Dorc,

nc sert rien d'essycr:
le temps De se dcoupc pas de la rrrme
mnire et pas vec lcs mrres codes. Mais
par ailleurs, la bandc dessine un pouvoir
d'ellipsc absolument extraordinire : on
peut joue.
indfinnnenr avec ce qri
peut se psser enrre deux cases, il peut s,y
couler deux secondes commc dix ans...
La tentation de
fdire
du .it'md,
.'est I' 11 des .ueils de la bande essine
-
Oui, lors que ce soft souvenr les dis-
torsions pr rpporr u rlisme qui sont
intrcssantes en bnde
Blutch: qucl
fulgurnt! S'il
dessine un perit gr,
on
qui pleure, il va lui faire des grands
yeux dforms en ftrme de larnes ou de
flques. On comprend immdircnrenr rout
un tas de sentimcnrs subrils. dc tristesse er
dc dsarroi. C'csr infiniment plus riche que
de dessrer la grimace ralisre d'un gossc en
pleurs ! Et ct de cc dessin stylis, Blurch
sera capable de brosscr un portrait raliste
de Paul Newman, et les deux dessins vonr
coexister sur ia mnrc planche de faon
cohrente. C'esr
a,
la vraie mgie de 1
bande dessine !
On trouudit dussi ce mlange des s?yles
.hez Milton Cdniff: an uieux pp cari.dt -
ralpouuait se retrouuer dans la nme tase
-
Oui, j'adore

! C'est le genre de
mlange que j'essaie
de fire quand je
dcssine des pirares en style semi
ralisre, vcc un code graphique
qui porait se rpprocher de
Herg, et ct d'eux. haac
avec sa tte rectangLrlaire
et sor nez pointu, sty
lis de manire plus
extrme. Mais c'esr
comme dans la vie: on
rencontre dcs gens qui
ont des exprcssions mr-
ques de faons telle-
ment diffrentes qu'on
aura envie de dessircr
!t
:
F
,ii!
"rt
!r
,
h

it
,b

ai'J.l
l'un avec un long nez en forme de nouille,
l'autre avec un trait raliste pour fire res
sortir des ponncttcs saillantcs. Tout est
possible I Et c'est justcmcnt cc qui est it1t-
ressant dans la bande dessine, c'est dc
joucr avcc son caractre lybride.
-
Est-.e que tu penses qu'il y a es thmes
imlossibles dborder en bande tlessine ?
-
Sur lc plan personnel, je
ne me sens pas
capahlc dc ne lancer dans un travail comme
celi de David, qi rcont son hisroire
lamiliale douloureuse dar-s I:Ascension da
baut ndl.
l'altais
du mal le faire,
a
heurterait ma pudeur, il y a des souvenirs
que je
n'ai ps envie dc rcmcr.. Ccla clit,
je
trouve que le travail de David est excep
tionnel, et
j'i
plisir inrmerse lc lire.
Tu t'es exftim plasie"rs rcprises stur
les doates
E
i t dssaillent duioud'hai. F,st
.e que t te uais
fde
de la bande dessine
pendait de longaes annes a
-
C'cst la question qu'on se pose enrre
nous: est ce qu'on ne va pas devenir des
vieux cons dc dessinateurs qui vont se rp
ter cn s'enfcrmanr dans leur propre sysrme ?
t bicn sr, on n'a pas l rponse ! On
ervie d'acqurtu des certitudes, et puis, ds
qu'on les a, on veut pesscr atrc chose, ct
on envie de doutcr nouveu !
Le moteur, t'est de se surpren&e ?
Le moteur, c'est de rendre vers le bon
heur ! Se servl du trvil pour progresser
dns s vie, et sc servir de sa vie pour pro
gresscr dans son travail. Mais au del de
ces considrations philosophiques deux
francs cnlquante, je
me dis que si la bande
dessine ne m'intresse plus au bout d'un
moment!
je pouni mc tilunrer vers
d'aurres activits. Mais
ie suis certain d'une
chose: elles tourncronr touiours aurour du
dessin.
Je
voudrais atriver un niveau de
dessin o
je
serais capable de r:conter n'im
pone quoi sans eflorr: tre
juste
et fulgo
rnt vec un seul trit !
CHAPITRE
1""------l
tt
II
it
i_._ r
Je
BLIJTCH
ET LE VIRUS DE
LA PACOTILLE
"Notre
gnration
est victime de
ce virus : on aime parler de btises,
on aime regarder des crtineries,
chanter des chansons idiotes
qu'on entendait il y a quinze
ans.
On prouve un besoin de rgression
!
Quand
je
cite le gnrique
de
Drles de dames dans mes bandes,
fais un clin d'il tous les imbciles qui,
comme moi, le connaissent par
cur.
Car on est vraiment con de connatre
des choses pareilles par
cur !
"
PORTRAIT
Norr:
Hincker
Pftnon:
Christian
Sumom:
Blutch
Date de tuissance:
27 cembrc'1967
Lieu de naisst t.e:
Strasbourg
Nationalit:
Franise
Siwation de
famille:
Je
suis fils, frre, concubin et
Pre
Taille:
Ps terrible
Cha'eux:
En tmin de tomber
Trs beax
Signe
Parti.
lier:
Trs beaux yeux
Ti.s et manies :
Se balancer sur les chaises
iusqu'
la limite du dsquilibre
Infrieur
,"\
\iz:--\
::.
Blutch est-il ce Petit Christian
dont il a racont les faits et
gestes dans un album paru
LAssociation
? Selon les dires
de son auteur, cette
plonge en
enfance, si
juste
et si vraie, n'est
ps pour autnt
autobiographique.
Blotch, le roi de Paris, satire
dcale d'un certain srail pari-
sien dans I'entre-deux-guerres.
Il faudrait encore citer des
albums de dessins en couleurs,
comme ce Caualier blanc
lointainement inspir
d'un pisode de Lucky
Luke..- Derrtre cette
inspiration clectique
en apparence, se cache
un artiste exigent
qui, tout en refusant
lliti'N saisir.:les
_
g'{>7
premlers reclts '
/p
qu'il publie
dans
Fluide Glacial au dbut des
annes 90 instllent un humour
plus ouvert sur une posie de
l'absurde que sur le gag. Chez
l'diteur Cornlius, Blutch
exprimente
tous azimuts :
carnets de voyage
lLettre
am-
ricaine), brefs rcits sur la
relation enfe l'aftiste et son
modle
lMitchum)...
Il revisite
aussi le genre pique
lPpluml.
Aussi l'aise dans l'illustra-
tion (The
New Yorker, Les
Inrockwptibles...l
que la bande
dessine, Blutch se voit dcer-
ner Angoulme
l'Alph-Art du
meilleur album d'humour pour
l'intellecrualisme,
propose une
des r{lexions
les plus originales
sur ce que peut tre le dessin
de BD aujourd'hui.
DAYEZ
-
Cotrmenons par ane co sta-
tation: alon que la gnerutian des "gands
anriens' dc la BD ut tsaiczt un pseudonync
pout
latte
catnrc tttons en uruc Herye,
lii.
Pe.vo, Monis , t est deuenu plutot
rdrc d.as peftcrut'on.
to rquoi p1ndtc
un pseudonyne
aqourd'hn ?
BLUTCH
-Je
vis te surprendre: Blutch,
ce n'est pas un pseudonyme,
c'est un sobri-
quet! On m'appelait comme
a
bien avant
que
ie
ne d!vienne dessinateur professionnet.
C'est mon surnom de qrLand j.rais perit.
a
u'cnt d" .aparal Btut& dansLes
Tuniques bleues ?
Oui. parce que je
ressejnbJars, preren,
dair-on. ce tameux caporal.
l'avajs des
grosses joues
comme lui, et en sporr, j'rais
nre-au-flnc !
J'rais
le
senre
de type
qui se
laisse tomber do chevl et qui fait semblant
d'tr!mort. Et un copin de classe m'a appcl
comrne
a,
puis deux, puis cinq, puis tot le
monde, y compris mes prents. ujourd'hi,
rour Ie monde m'appelle Bluh, c'est devenu
Ta t)oq'es le.t tire-d -flanc de
Blutch, mais ne .lois-tfi
Pas
que tes copdi'ts
uo aient dussi charriet ton indtuiuaLisme ?
-
Vraisemblablement. Mais
je
crois
que
rour d!ssinteur, e1 tout rtisre en gnrli
est quelqu'un d'individuliste. Mme s'il
doir se con{ronter ux utres. il n'attend
qu'une seule chose, c'est d'tre seul avcc
lui mme, dans son monde, pour pouvoir
iouer
vec ses mrionnettes! construire ses
chteaux, imagincr des histoires. Et faire de
la BD, c'est un simple
prolongemenr des
ieu
de l'enfance: quand
j'invente
des pri'
nes
pour mes personnages,
je
t1e suis pas
s loign de ce que
j'chafaudais pour
nes Playmobil ou mes Bie
lim.
-
Ds ton ddolescetce, tu alises .lei
des banles dessines assez consista tes,
conne ce .it intitul La Guerre des mil
lia.ajJes et dessin ans le style T tinel
-
oui,
j'ai
commenc beaucoup de BD
quand
j'tis pedr, mais il y en a trs peu
que
j'ai
termines. Prfois,
je
rcontais une
pope en un seul dessin.
J'i
rerrouv cctte
faon de faire chez David B. en lisant sorl
Ascension .lu hdut mdl I il raconte comment
il m!ttit en scne des bataiiles avec des
dizaines de soldts en composant uDe sone
de
sisntesque srffiri. Je
faisais aussi des
rrucs comme
:
en une seule case, on vait
tout Le Sec/et de I'EsPddonl
Est ce
qae t te rdppelles 'o ricnt ta
uo.dtion
Pow
Ie dessin ?
Le dessin vient de la lecturc. On devient
dessinateur, auteur, ou mmc diteur, prce
que tout d'abord on a t lccteur. On
ador lire et
a
nous a donn envie de faire
tire. mon avis. tout vient de l.
-
Et
pami
tes lectwes, il y auait beau-
couq de bandes dessines ?
Ouais, mais bas de gamme !
Ta ne
fdisais
pds
le i ezrre l'if Gadget
et des albams
pl"s
dnbitie'x a
Tout tait "lisible",
mais
je
faisais
quand mme le tri, bien sr. Dns tout
r
j'pprciis
dj plus ou moins les styles de
Ddns un e tes rcits du Petit Christin,
il
),
a cette appr.idtioft dlicietse , . Rahau
qaand mme, c'!st utuinent biefl dessi't !
C'est
quand
mme dutre chose
qte cette
n ore de Corto Maltese l"
h, mis qund
j'tis
sosse,
je
dtestais
C.,/to !
Je
n'rrivis pas le lire:
je
trouvais
a
raide ! Au premier bord, le dessin de
Chret avait pour moi urlc gnrosit qui
n'apparaissait pas dans le dessin de Pran. Il
:vait une espce de virulence qui me rvissit.
J'adorais
le ct exccssif de Rdrdr qui {isit
flche de tout bois: ds qu'il faisait un ps,
on avait I'impression qu'il avait chauss des
botres de sepr l;eues !
a
nous dopait, mes
t
i-
ffi\\
'1{
l
'4
&
d
copins et moi: aprs avoir iu Ralar, on
avait l'imprcssion d'tre trs forts nous ussi.
-
st-ce que ce monde de ld tsD t dptd-
nissdit .onne un unirer accessible ou.
a" contldire, cohne an Eldondo a
-
Non, je n'aijamais eu I'imprcssion d'n
Eldorado, je n'ai jamais
eu le sentiment
d'avoir n Everest escalader.
J'tars
sr de
moi, quand mme !Je nre souviens d'ailleurs
d'un concours de dessin ddns Le
loarnal
de
M,l:e] :
je
devis voir dix ns er
j'rais
vriment certain de ggner, je pensis que
j'tis
imbftble I Le preier prix, c'tit
un voyase Disneylnd, en Floride.
Quelques
senaines plus trd, le
journ1

publi le dessin du gagnnt et

je
me suis
rendu compte qu'il dcssinit vchemeit
nieux que moi I
J'ai
cu un pcu de mauvaise
grce le reconratre.
Mtris
d
e t'd
Pas
d.auraq p isqhe ttl
t'alientes e suite lets Les Alts D.ordti:fs .ie
-
Oui, parce que je
manqu.is d'imsintion
pour trouler quoi que ce soit d'aurre faire.
-
Ta prsentes h chose de .ette 1a ire
NoD, pire: ils le svent! C'est plutt eux
qui, en dsespoir de cuse, se disert:
"11cst
trop born, il n'rriver
janais
ricn fairc
d'autre que gibouillcx, on va l'envoycr l-bas."
C'tait dli nns le b"t d'apprcndre la
-
oui, oui,
j'avais
dj dans l'ide de faire
dc la BD cn allan! ux tuts Dco. C'est plutt
cn frqucnranr les cours que j'i
commenc
douter, parce qu'il v avait tellement de
disciplnres qui semblaient plus ouvertes et
plus intressantes que la bande dessc.
\
t\
-
Tu as trauaill deux ans dans I'aer
de l'illusttateur Claude Ld'ointe. As t' t
dttifi pdl I'illustration ce ,noment l a
-
Non, prc! qu'il travaillait surtout sur
I'illustrtion enfntine et que

ne m'a
jmais vriment intress. Toutes les his
toires qe j'vis envie de raconter n'raien!
pas pour les enfants. Et
je
ne me voyis ps
faire des conccssions pour m'adapter un
jeLrne
lectorat. Mmc aujourd'hui,
j'ai du
mrl le concevoin
-
L'illastration offre un audntage
Par
rd\'
po Id BD puisqu'elle
fait
I'.onomie de
touEs les .ases de transition. Cet duantage
fle t a
iamais
teltt ?
Non, prce qr'ucune case ne m'em-
merde. En ce momenq
je
suis en plein tra
vail et
je vob bien qu'ii n'y a ucune case
dont la ralisation me pse.
Je
pcnse que le
rcit en bande dessine, avec sa succession
de cases, est d'une norme richesse. On
n'en a explor qu'une petite prtie, sns
doute.
Quand
je
fais un dessin d'illustration
(une commande, la plupn du temps)'
jc ne
l'aborde pas du tout de l mme manire.
Quand
on dessine une BD, la limite, cela
s'apparente de ta linrature. Alors que la
ralisation d'une illustration rejoint davat-
tage un travail plastique. La bande dessine
a un ct vriment littrire: on crit
l'horizotle, on ligne nos cses l'hori
zontale, de gauche droite. Tandis que
l'illustration, comme les arts plastiques,
c'est n trvil 1 verticale, on dessine ver
ticalement. Et je spre vraiment les deux.
-
Hery acpliryait que ddns sotl prcces
sus crdtif, tout
iailliss.tit
ei nne temps:
le texte et Ie dessin. II
pftcisdit
biel1 q e,
pour lui, crer une bismbe en BD, ce n'tdit
pas aire d'abord des dialogaes et p'is seu'
lement aprs cbercher conment les illuster...
-
Oui, tout
jaillit
en mme temps: le
texte qui s'apparente une espce de grif-
fouillis et le dessin qui ressemble un genre
de gribouillis. Les deux se combinent et
c'est comme
a
que le rcit se construit.
Pourtdnt, deltuis une bonlte dizaifle
,l'annes, il
i
a tlu cette tendt'n.e qui
fdit
i:'ll"'i
de ta BD conme du " cinna rre papief
, en
'\.il;i:
ioxant
la surencbre dans les decoupages
,, ii::
s'ecta. kires. dans ld ise en s.ne, etc. h'r'r,
-
Pour moi, la bande dessine est un moyen
d xpressLon qur r s specrhcrte propre.
^
nous, uteurs, de l trouver et pas besoin de
sinser les dcs du cin. D'ailleurs, le cin, c'est
tellement necdotique, iilustratif et descrip
tif que
a
reste limit. C'est le XIXg sicl! !
Une bande dessine russic est plus abstraite,
plus mystrieuse. C'est plus beau. Tu cites
Hers: on peut pltls ou moins apprcier son
uvre, mis on ne peut ps nier quc c'est
I'un de ceux qui ont forg la personnlit
de ce rnode d'expression. Ce qu'il fait, c'esr
spcifiquement de \a bande dessine.
-
Puisqu'on paie d'Hery, plusiews clins
d'il tinti esques pan1nent tes premires
bdndes: )l y a I'irLpon de Mr Rackham-
Lerouge dars une sqten re de Sunnymoon,
il y a une plan.he pdsti.e da Lotus Bleu...
Pdtok mme, tu insrcs des cases de Tnnjn
or tle
lacobs
qui semblent
fonctionnet
comme des images subliminales. tait-ce
une manire de leur rendre hommage ?
-
Eh bien,
jusqu'
il y dix ans,
je lisis
Tmtt, tous les ns.ldem pour les
Jacobs,
.,::.*, .
drns une morndre me,ure. r cr tecrunr.er
,,
".,
vrienr.r m, ,.rdrer Ie rrr\dit d He,tse me
i:i;;-
servait de garde {ou, sinon je
serais pirri dans
,,,,' :;,
ron h. ren,.
l
ctrr, be,oin de ngueur. j.rvai,
bejnn d r\oir d(,
sen. risoureux auroL[ Je
moi, et
a
n'a pas chang depuis.
Jacobs
est
un u. prni. ulier. ParrdoratcmenL je
,ne \un
rcndu.nmpre que
trcoh\ n d
j.rm\
\e.irJ-
blement trouv son style. tt a d iane BLahe
tt \[oftnet pcndnt ptu, de r ingr anr a, en
ii" de . olnpr, . il n ! a
rd.
deu\ tbun , qui
sont dessins preils ! Soit il tend vers le sryle
d'Herg, soit il nd ven cetui d Alex Ravmond.
ll n) d prr d equ,tit re. c e,r bizrrre. i r rrr
divenrenr, c'est devenu de plus eu plus pho
togrphique : les .l Fom ahs du professeur
Saro, c'est du Boilet! Alors que du point de
vue Darrtifr c,est un aureur qui s'est, disons,
n' ror r.ure. L( de\.inreur, lui, erre.
-
Et p"is,
il y d un styte qui se dsase de
L'attitude de ses personnales,
toaiouts tls
thtru\e...
-
Oui,
a,
j'ai
beaucoup aim: I'emphase
de
Jcobs
! Des aureurs comme ceux o"t
vraiment constit un t!rreau pour moi. Et
,i
t'i
inrsre de. rrerenre, d leur, univeE
dans mon rrararl. r'esr parce que;e raisan
d l-i\ro,re\ qu e'dienr d abord de, pr$icn.
C'esr une mnire de rendre la rnairr vcrs
des gens qu,on a aims, de faire vivre des
per\onndge\ qu on ne roir pas assez er qui
ont des physiques intressnts. C,esr un peu
comme si
j'engaseis
l'cteur qui jouait
I'h_
ritier dans Le Trsor de Rackhdn Le Rouge
pour jouer
dans une dc mes bandes dessines.
l
ar refarr la meme , h,*e r!e, te R,pourine
.Je Cotto Mabese. chez moi, c'tait un auc
personnage,
rnais il vair 1 mme tte.
-
C'est d.tns la mne logiq,e que
tu uti-
lises l'int'ginaire de Disnel, /a,, Donldville i
Ou est .e pow te seru du .t.dtase h mo
ftsttque a
Oui, c'esr pour Ie dcalase, parce que
ce qui rit recherch Fltide CIaciaI,
c'mir avant rout l,efficcir du
se. Il faut
aller vite, donc jc piochais l dedans. Mais
c'est de la fcilirr c'esr de la recette.
Tu ntes F|de Glaciat uia nn conco ts
pastrchant
Tin n J:uTjbet... L,t cc qu!
tu ds tout de tuic ttoure tes marque, Jans
J'ai
t tour de suite conscient de la chance
que j'avis
de trvailler dans la presse parce
que cela me pernerrait d'apprendre faire
des hisroires proprement.
pour
un dessin-
reur qui Jebure..'e\r une.h;nre in.rorabte
d tre publie rous tes mois er.te pou,orr .e
periecronner rJe Lme manire.
h me \uv,enr
qu'aux Arrs Dco, il y avait des types qui
\oulicqr tri'e de J tsD er qur dvJrenr nene
directemeft pour une srie d,alburns chez
un diteur. Er les puv.es s,embourbaient,
parce que te lancer dans un bouquin de 46
pages quand tu as vingr ns, c'est ps vi
denrl Ce n csr prs
tareiJ
qurnd tu fars cinq
planches, purs cJnq, puis
cncore rino... Un
iour. on sc retroure deran, ur Jtl--T rini,,n.
s'en rendrc compte ! C'est becoup plus lser
de travailler ainsi, sunout quand on est
jeune.
-
Est-.e que tu as senti ne ligne dioriale
t/s pr.ise
Fl;de ? Ou bien chacan ttot
nit eqtorer ses obsessions sa guise )
-
Non, il y a une ligne dito.ile ssez
p.ecrse, c elt arre
\'.:mrque
.
le
crois que
c'esr l un des rres
inurnrux
quL n.onr
;Js
chang de formuJe en vJngr-cLnq ans, ce qur
esr quand meme rncrol ahte I Tnr qu on
tujr "comique". on peur irrre (e qu.on veur.
Minteninr. evrdemmenr. -e pse tJ qu$-
llon: qu est-ce qur esr L,rmique ? Mjs moi.
j'ai
toujos fit peu prs ce que
ie
vou
tais, personne ne m,a cmmerd.
-
On pd/lan
d inlbences... Dans ralbum
s;l;:ymoon. oh
"e
peat s'enpcbet de
pensel Gaosscns
hout hn atDnche
l humow
-non'ensi'.
-
Ah oui, compltement
!
J,i
utilis cer
ta,nes Je ses cles, mais je
n ai
ramaLs es\ry
de nvlier vec luiparce que, dns son eenre.
il est insurpassable ! Lui, .,est un humo.;ste r
Il est tcrriblement fort parce qu'il n,y a rien
qui prasite
son comique, il n,est ps du
{,-ffi
-?usi
bi!$
dn9
rn,
Pct^r"
tene r!
g/irs
lft}is
errqe
tout sentimentI, il n'a ps d'ffect. Alors
que moi,
j'i
n ct satimentlisre. Goossens,
c'est un vritable modernej cr dans son ra-
vail il n'y ucune trce de romanrisme !
C'est un bstrait ! l,!mouvemenr dns
toute sa puftt. Goossens est l'un de mes
modles, cornme Saul Steinberg ou Merce
Cunningham.
-
Swtolt pour tdas .elLr qui con dissekt
n peu les diffic.ubs d dessin. Goossens
est darantage rc.o tu p1r la professioa que
Oui, c'est vri, c'esr dommge pour le
pubtic. Mais les gens prfrent qu'on leur
rconte des histoires. De "vraies" histoires,
comme on dit. Au cinoche. on nos fir
bouffer des histoires; la bande dessine,
c'est autre chose. Enfin,

devrait tre utre
Bl!*(rr-
chose. Et puis Goossens trville en noir er
blanc, et la plupan des gens ne lisent ps de
BD en noir et blnc. C'est comne pour les
films sos-tiffs: ds qu'on travaille en noir
e. blnc, on se met dos lme prrie du public.
F.n 1 99 S
,
xt publies thez Co\nlius
Lettre amricine,
4'ri
,rt une sorte de
jour-
nal
srapbique,
tls dffectif, de ton L'oyase
Netu York. T, audis enuie de sofitu d'un
uentuel ronlon natatif ?
-
Non, c'est simplement l'occasion qui
s'est psente. En rivnr New York, pour
plusieurs raisons, j'avais
besoin de faire
a.
C'tit ncessire,
Je
ne prenis pas la pose,
d'ailleus je
ne pensais mme pas le publier.
Et je
ne ferai plus
iamais
un truc pareil parce
que le ct "nez sur te guidon" du dessin
rouristique m!gne, en fin de compte.
I'intriew de cette exprience. il y a
ta tentattue d'apprcch grd|hiquement le
-
Oui, peut tre. E ralit,
je me sens
parfois tellement largu que je dessine pour
me donner une contenance: ie
dessine les
musiciens,
je
dessine le pot de fleurs,
je
dessine lc rottoiI... C'est une
manire de se rfugier vers
quelque chose qu'on connait et
qu'on nise prce que, afiv
New York,
je
me suis serti
propuls d'un coup dans
un nonde hostile, en
pleine tempte de neige.
C'tait comme dns
Il y auait un rrc
Sns doute, oui. Un
rve nourri par les films,
par le physique de cerrains
cteurs que nous envions tous ! Non,
blgoe parr, j'ai i'surgn des films, des
sries TV, des comics... De la littratlre,
aussi: le premier auteur que j'i lu vraiment,
vers quinze ns, c'tait Nornn Miler !
-
Ta cites les sries tlvises: elles reuiet
nent dans plasiews de tes albums comme
ne sone de d.ot sonore, atec ces quelques
bribes de gnrique de Drles de danes
o, d Amiclement vre...
-
C'est trivil, mis en mme temps, c'est
un clnr d'il tous les irnbciles comme moi
qui se sont tp ces crderies ! C'est un
procd {acile parce que je sis que je vis
me les mettre dans la poche.
-
C'estpe t-t/e
fd.ile,
mais trs peu
d'auteurs dessinent d!s
tiersonnages
uauts
deunt laTV en ain de rcgader des
-
Et pourtant, il n'y a rien de plus trivial
que ces sries TV. Notre gnration est vic
time de ce virus de l pacotille: on ime
bien parler de btises, on :ine regarder des
crtineries, chnter des chansons idiotes
q
qu'on entendait il y a quinze ans. On vit
dans un monde ultra technologique, on
manipule des objets que nos prenrs ne
connissient ps, on des portables, des
ordinateurs, des fax... Et en mme temps,
on prouve un besoin de rgression totale:
Les annes i6,ztol, 1 compil Annes 80
ringarde, Carlos, Ardcabment utre...
C'est le virus dc la pacotille.
Qund
je
cite
le gurique de Drles da ddmes,
je
la.;s
un clin d'il aux autres imb
ciles qui, comlne moi, le
connaissent par cur. Prce
qu'on est vraiment con de
connatre des choses
"
pareilles par cceur !
-
Il y a
t)ds
mal
utilisent .e geflre de
ftfren es n peu
kitch. lat exemple, un
ciflaste .onme Tim
Burto fle .be
Pas
I'influence des sries B et
des comi dans l'laboration de son nircts.
-
Ie trouve que sor Ed Woorl est un Iilrn
splendide sur ia cration et I'enthousisme.
Mais
je suis un peu lss des citrions, des
clins d'il et du rccyclage.
J'ai
envie de
puret, d! premier desr. Plus le temps
passe, plus j'aime les choses simples, plus
j'ime
la puret des pionniers.
Tlt as
"ne
poduction assez disparute.
t
t'oblige passer constnmment ' ne
srie l'.tutre, d'un
sene
I'dute ?
-
Oui,
je
ne travaille que comme
.
Je
suis oblig d'interrompre un travail pour en
commencer un utre, plus court, plus ponc-
ruel.
Je
suis oblie, prcc que je {ais des
projets qui n'ont ni Ia mme dure de vie ni
la mme porte.
Je
produis la fois une
page pour un magazine metLsrel,
lazzman,
tandis que je peux travailler sur une bande
qui ne paratra que dans deux ans. C'est
prfois pnible, mis
je
dois essayer de faire
je
dis
c,
mais de
moins en moins de
coexisrer ces r).rhmes diffrents de pmduc
tior plus ou moins harmonieusement. eeh
dit, chaque bande dessine ne repose de la
frcdente.
-
Ta srie cbez lnrnlius {appelle
Mitchn. Po rquoi ce title ?
Parce que, parfois, j'ai
besoin d,un par
rain. Et je
me suis donc choisi ce parrin. I1
est cool. il a un nom vocateur
de plus prs, on alise qtil t'en est rien.
-
Oui, j'essaie
un peu de travailler
cnmme lui pour le rrJjkmenr du Jecor.
Je
l'ai beaucoup regarde, parce qu
Lt farr cJ
-
Dans ton album Pplun un des aspects
etan dntt, (
est
iu*encnt
td ttes
{dnde
lib.fte
fdr
tat,Fon a la ()cumentation.
GnftlemenL les Aessinateurs qai t:r.luaillent
sur des rcits histoiEtes
font
des dcots
tirs dtu .ordeau. altec un dessin bien sdse.
Ppfum, auec ce
saphisme
an peu sa ;se,
.'est comme le ngdtif d'Alix...
-
En fait,
ie
me laisse porter
Je
suis
essentielleDenr un aureur instincrif, je
ne
rflchis pas, je
ne prends ps de dcision.
Je
ne suis ps du tour intellecruel. Dans ce
cs-ci, c'est le livre Sd4,/i.o, de PerroDe qui
m'a insp;.
Je
ne veux ps me comparer
Fellini, mais
je
pense qu'il a d ressintir le
mme choc en lisant ce livre, prce que ce
texte est complrement obscDr, {antoma
tique, fourmillan! convulsif, brutal... et
inachev, avcc des ellipses, des queues de
poisson... Ce bouquin esr Dx anripodes
d'une reconstitution holllwoodienne de
l'Antiquir. C'est e sorre d'ovni littri.e
qui vient dc la qmtrime dimension. Et
c'est ce ljvre quj rn a dicrc t esprir et te ,ryle
de la b:nde desrnee.
-
Tu te dis instin.tif, nais le natriel
.lue tu emploies ne dtermi e-t-il pds aussi
-
En rlir,
t'use
de trs peu d'insrrun1ents.
J
unlisc h pJume de moins en moins. ie Drn
ce.ru de manrere
senerate. er te srvlo a b; e.
Mais on dessine ave. sa rte bien pi"s qu'ave.
ses instrumenrs. C'est pour
a
que je
disis
qurucune
case ne m,emmerde. Dans chaque
cse, j'i
envie de donner quelque chose
\ir
Je
ayonne beJucnup, virr, de
pLus
en
pJus. Parce que si je
nc crryonne pJs!
r me
laisse aller ma facilit naturelle. Tous les
gens qui dessjnent trtrlemenr De sonr
ras

l abri de la repchrron. de h rcceffe. Al(,rs- te

crayonn, c'est vrimenr l,tpe o
je
rfl
tait Robert
Mitchum.
dj toute une
musich du
spherr...
-
Dans b namro oit t" I'as mis en s.ne,
tu tlduailats auec un
ieu
d photos
?
-
Oui,
j'avais
quelques phoros, mais rs
peD, prce que j'rais
en voyase New York
qund j'ai
fit ces pges, et
je
ne ne suis
ps trirnb m docurnentarion sur le dos.
C e k ra Ienekt, tt' truva illes beaurcup
d'abrs dadmPnt< ?
-
Oui, normment, ne serir-ce que pour
m'en inspirer.
Je
dcoupe des photos dans
les journux,
mrne si elles n'ont aucun
rpport vec mon travail du moment, rien
que pour voir unc sorre de conrrepoin.. De
toutes faons, je
ne recopie ps de phoros,
sau{ parfois des panies de dcor. Mis
i'es
sie d'viter le dclque de documenrs pho-
rographiqnes parce que, rout simplemenr,
j'essaie
d'viter le ct descriptif du dessin.
Qund
je
dessinc un voler, je
n'i pas envie
d'en dessiner toutes les lattes. L photo
m'aidr juste
synrhtiser
-
Un des rares auteurs qai ont etussi
ttanscender la photo, c'est Tat. Cbez hi,
.'est dssez nystier'. : &1/Ls n preftiet
tenps,
on croit tlr'il
),
a toates les lattes du 1'olet
dans son dcot mais d.s qu'on t'examine
L
4994.
Vues de t ior'11la
tt{ritbir,,
/re9luMrEg
vehte!
xs
\e aiel
du\p
q?tzte
xobe ,,,
0n refo\t soi ou{get?at
bir pirl tang4cl
_
Il .itrhtre @ $!
4^ l(l tua ler ,lsrtt
b,ukMt' Le .ackw;t b. ttttttltL
4'@
i;i;;'otta",
a
,; c\f
:MPi
et d7'e
ar6 uiqv4e$e tffi1
chis, o je
cherche des choses que
ie
n,ai
pas encore tentes. S'il n'y avair ps ces
crayonns, je pense que mon travail serait
Et sur tes
flanches,
tu t
des .dses, tu .orriges ?
-
Non, jarna;s.
Il n'y a jamais
de coltse,
jarnais
de dcoupage. Parfois un peu de
Tipp-Ex, mis de moins en noins, vu que je
-;)^ \ _ ,/
-/,/
\.---..- Z'
"
,/ t-
--t
)
i+
J-rltr.t
--'-----,"- -,,/_,-
"
- Jasqu'i.1,
tu as rcals la plupatt
de tzs
plawhes
en noir er blan.- L'arerdwre dz td
couleu/ dbecte ne te tente pas ?
-
L spcificir du noir et blanc, mor
avis, c'est d'tre plus mystrieux. ta couleur
dcrit, le noir et blanc suesre. Une band!
Jexinc en noir et blanc s'approche de
l crirure. Mais comme on est rous pr-
doxau,
ie sujs rusremenren rrain de rmvi tr
sur une BD en couleurs !
J'en
i envie notr
pas puur que
a
se vende mieux. m;s poDr
eruichir m gmme, pour monrrer des am
biances surprenantes, pour essayer des peaux
iaunes. des crels rouges, des couteurs pop!
Venons-en Rlorch,le tot de
pans
qur
a rcu k pnx
Ansoulme du neittett albun
d'b ftout en 2000. Tu parlais
de puret,
uoih poutant
une barule tellement atnbis'a,
telement dcale... Il y d d'abord b dtour-
henent de to s les noms des autears de
t luide Lla.ial. a comnen,er pat te tien, it
L
a eftsuite cet niuers de bksues de calendriet
leues au rang des Beaux-Arts tians un
Paris nondain des annes 30... Comment
as tu .oncoct ufl tel mhflge ?
-
Tout bonnement I'occsion du numro
"spec,l 20 n. de F1,iclc Cla, MI en tc.t;.
pour lequel la rdaction m'vair commnd
deu pges. Et Blot , est n ce momentl.
J'i
repris le personnase un n aprs, pour
le. numro 'Spcil Humour" du
journal
( Sa,tel, pour lequel j'ai
refait deur pages.
Puis je
l'ai laiss tomber quelques annes...
Mais sil est venu comme
d.
L esr prce que
i'avais
envie de parler de la Frnce. Toutes
mes 'amricaneries",
ie
n,en pouvais ptus,
i!
me seffis prliquemenr dsincrn
forc!de dessine. des ru.s amncains. Ou,
plus est,
ie
rroure
a
bte de de.jner dei
Amricains qui parlent frnais ! En fin de
compte,
ie
pense que la chose la plus im,
portantg
c'est de parler de soi, de ce qu,on
corrnt- Parce que dans Blotcb, tl n'y a pfts
cet aspect pastiche, ce fatras culturel...
- t
a tout de mrke une ftflence tts
sauot rc*se un .ertaii Ceo/ges Remi
aela.eilli comme n pquenot pdr Btotch
qnand il ljient montret sofl Trirtjn...
-h
oi, it y des personnges rels, des
venemems politiques qui sonr esqursses en
toile de Iond. il y a des fieur pri"i par te
Pris de l'poque...
-
Pourq"oi cette
Eoque
I, d'ai eurs ?
-
Parce que c'esr l'poque la plus violente.
Enfin, presque...
Je
pense que rour te XXc
side toume autour de la Seconde Guerre
mondiale. Tout ce qui s,est pss vanr nous
a amens cetre guerre, et tout ce qui s,est
pas depuis ne dcoule que de cette
euerre...
et de la Shoah. Le nud du probl,ne,
c'est
la Shoah. Pour moi, il n'y a rien de plus
imponanr que ceia. Et dessiner Blorc&,
por moi, c'esr ue mnire de m'approcher
L-
0to\tr

t n'ai,
s H;oo,*'
l"';;P
T2,*t
e
a,
I
, i////,./,.,
da,
\c.
:.{
):
clrc^
cAw
*tit,
*{*
de la Shoah, c'est dire de l'vnement ccn-
trl du XXe sicle.
Je
pense que les nnes
30 furent De poque violenre de btise
pouvantable, une poque qui fonce droit
vers le drne, 200 I'heure. Et ce qui me
frappe, c'cst que, mme aujourd'hi, on vir
vec ce traumatisme en nous. Pour moi. il
n'y a rien au del de
a
!
Je
tornc utour
mais je n'y toucherai pas. El c'est pour
a
que je
ne supporte pas qLr'on traite de la
Shoah au cinma, qLri esr la trivialir mme.
Il n'y d aucan
filbr
sauuer ?
Aucun.
Je
pense que la pire horreLrr que
j'i pu voir, c'est I,a Vte esr elle de Roberto
Benigni. C'est iment I-a Grande Uadrouille
Auschwitzl C'est Papa Schultz ! Lidc que
des gens voienr ce {ilD en 2050 en se disanr
quc
a
s'est pass tel quel, comme on croit
que le dbarquernent s'est pss comme
dans Le
low
Ie plus long, me fait {rmir.
Poat en reuen R|ol(h, ce qui te tient
donc ctwa derrire le pordit d uituiol
de ce gros
fat,
c'est la dnon.iation du
tucisme otuJhdire a
-
Oui, c'est en sous min, en anire fond.
- Que
penses-tu
alors .J're bande dessine
conme i]{Ds de Spiegelrnan a
-
Si
a
tient debout, c'est parce que I'au-
teur racontc son histoire lui. sa farnille I
Ce n'est pas un petit mrquis du cinoche !
Personnellement, jc
n'ose pas m'ttaqer
un rel morceau.
J'nnerais
bien fire une
bande dessine sur l'Occupation, sur Paris
en 1942, mais je
ne sis pas comment m'y
prendre. Dans 3/of.r, je
crois qu'il n'y a
pas une seule fois le mot "jui{".
On sent que Rlotch est une tipe
importante dans xn par.outs, pdrce .1"'on
quitte la spbrc du
sag
"made in Fluide",
on n'est plus dans le rie inn)cent...
-
Non, prce que c'est une BD mchnte.
Mais je
n'ai pas envie de rn'terniser l dedans
parce que
a
me dgotc: ce personnge est
vraiment rrop laid et trop bre ! En mme
temps, c'est aussi une manire d'exorciser
ses propres dmons, sa propre btise: ol la
met en pture, on s'en dbarasse et on se
sent plus propre ! Mais si
je
me laissais aller,
.,:i:i
i'iris
pltrs loin,
iusqu'
la Colhborarion.
J,i
d'"|::::
de' idcc' arec le, amrres oendanL lOaunrrion
MaF h',n,
re
,urr .1,'. un .r.irc ediro;irl '"l;.;
qli ne s'y prte ps rrop
-
Sur le pkn
sapbiqae,
qudnd on exani
ton euolution entte S']nymoon er Blotch
on a le sentinrent que ton dessin perd de sa
sopbisticatitt. Est ce qae tu ds eu enuie,
un monent donn, d' n dessin plus 'iet" a
Oui, prce que
i'i srandi
avec des gens
qui cherchcnt l'vidence er la lisibilit, plu
tt qe 1 performnce.
Er puis, cc qui a
jou,
c'cst le fait d'avoir ffavaill des annes
dans le mme atclier que Dupuy et Berberiar,
parce qu'ils ont un dessin trs synrhtique-
Les gens que j'aime,
en gnral, dessincnt
assez sinrplemcnt: Fabio, Tardi, Bretcher,
Chaland, des auteurs amricains comme
Carl Barks ou Chris Ware, par exemple.
Au-del de cette simplicn, je
me rcnds
compte que si on est intressant, c'est parce
qu'on est dc son temps et de son pays. C'esr
pour

qre Tirt,, esr une :nvre aussi
fone, car Herg dcrir son poque.
J'aimerais
essaycr de n'approcher de cctte
dmarche, au lieu de dessiner des rmes !
Dessin des choses senties, vcues, vues !
-
A ce popos,
il nt a tien d'autobiosa
pbique dans les ftcits .l'ent'ante de I'album
Lc Petit Chrisrian a
-
Non, je
ne suis pas mrhodique.
le suis
sujet des courants conodictoires et dsor_
donner.
Jc
ne crois pa. que je pursse
arre
de l aurohrographie.
,r
n..orierponrt pa,
mon remprrmenr.
le lerars oluror mrenne
la pt rase de Flauben: .
ir.e pi*enr p,nou,,
mis visihle nutte prr.
-
Tu ne poxrrak jamak
t'enfemet dans
ane sfie, je
suppase a
-Je
ne sis ps. De toures faons, Ia BD
c'esr tellernenr t herJrage du feuilleton
aue
c esr dur d y echapper Mais c'est vrai o,.
i
,me b,en rre srpri,, exptorer rJe. ctrore,
difierenres. Alors. ,i ie doi; dessin.. h.
mmes rres pendanr drx ns,
J
va me
dprimer. Er le pieee
du dessrnreur de BD
c'!sr bien 1 dpression ! Donc, tnr que je
peux vivre selon mes caprjces, u noin\, je
r!ste en bonne sinr I
-
Parlons de ton tauail dctuel: t uo-
qaais tes pages po'r
un mensuel de
jazz...
ce qui ann inuitabletnent la qaestion:
connent pallier
I'absence de son ttans une
planche
de BD ?
-
Eh bien,
i'ai iusremenr ccentu cefte
absence de son en supprrmanr les dialogues
dans ces plnches.
prce
que tes draloeues.
c'e$ dt un son er qDe, d.une cerrajni
manire.
a
prasire
cer Drre sc,n qu.esr l
mlrsque. Donq ce sonr des cases mucnes drnc
lesqueles j'e*are
de vj.uati.er ta musrque.
Je
ne sars pas ce que
a
va domcr. mars
t.esrere
que le mysrre du srlence v me servir
Tt dessines en nusique ?
-
Oui,
a
Ine stimule. Er puis,
d,avoir des
musiciens qoi jouenr
dans mon dos. ca me
donne I'imp.essjon
de n tre oas te se,r ,
bosser.
-
As-tu le seitiment d'tre infuenc dans
tot bauail par
ce que tu .ortes ?
-J'ersaye d'ere intluenc par rour re qui
vient de Iextrier:r,
sons er iormes- Ourn,l
ta barde dessinee ne se nourit aue de
bande dessine.
a
donne <Jes enLnrs deg-
neres qr eux-mmes entrntenr des rcieron\
deneres.
Quand on dessine. it F,,,r,.
-
Non, rien n'esr vrai, ou si peu..-
Il ne
s'git que de l retranseiption
de sensa,
tions er
'l
tr'y a ps d'anecdore qui arr &
reellemenr vcue. n'y a pas
de souve- cc
n'esr que du pipeau. Nnmoins, p rlse
que j
aurais pu exploiter cer univers .r
danr dx tomes.
Je
n,ai fait qu'efleure.
le
sujer, parce que c'esr dur fire. Er
je
ne
me sentais pas la pche de continuec n
fit,
i'i
invenr ce personnge qu"Dd
i,tis
aDx Arrs Deco.
J'j
sourenD mon diDlme
^.vec
Le Petit Christnn. Er il r!fai; surfc!
drx ans pJus tard.
Je
ne suis djr qu.en repre
nant ses aventures, j,allais
pouvoir faire un
rravail un peu pJus leger er plds accessibte,
ce qi oDvrirarr peur rre les pones pou
ur
cenain pubtic
vers des atbums plus difciles
-
Tu es plutt
dsoftloni" o" plutt
hetho-
dique, a noter des pettes
thoses vates
I
nourrir de fout, et surtout ps trop de BD.
C'tt:tit I'un es enseisnenents de.
Jiia
qui
fdisdtt
de ld peint re paw se .!terube
de h bdnde dessine.
oui, le seul problme avec
Jij,
c'es.
q ii dcssinit trs vitc ct qu'il y vir prfois
chcz lui des crreurs dc cLcssin hallucinantes.
avcc rlcs problncs cLc proportion, etc. C'est
trs ing'rl: il y a dcs albtns de
letry
Sprins
qui sont compltcmcnt rats. Cel dii, ce1
reste I'un dc ncs auteurs prfrs. Il y vit
aussi \0ill que j'aimais
beaucoup ct <1ui
vit un peu ]e mme type d'approche.
":[1]l
II y a ptusieuts dttusiolls aux sances de
",,11j,"
dessin.l'apts modb riuant dans tes ft.its.
C est ffi exerci.e
Eue
tu
lrdtiq"es
tol-mme ?
-
D$. Mitcb"n, e(fe.tivemenr, le thnrc
gnral esr I'artiste er son lllod]e. Mis
je
ne pratique plus beaucoup le dessin d'aprs
nature. C'est dommage, il faudrait que je
Ce qui sisnifie que ta triuailles I'anato
Oui, sns bquilles. Tout est bs sur
lilr)^
,{i\i
Btttch"
-
Tu es d' style pdsser
ta
io
fte entire
sur ta table dessin ?
Oui, hormis les moments, souvent lonss.
qui sonr devoJus aux rches domesuques. Des
fois, mes heura de rlav;il sonr morcelecs sur
l'ensemble de la joune.
-
Tu n'es pds p is aue. n
rytb,ne ljeil
?
-
Non, je
ne suis ps ftigu de dessiner.
Mme qund
a
m'ennuie un peu, ccla ne
devicDr jmis
une preuve. -videmrnent.
j'i
des priodes dc creux o
je
ne suis pas
rrs producri! o je
me lnse ller
a
ne
m'inquite pas car je
sais que
a
revient
toujilurs. LidI, c'esr de pondre des
plnches de BD rguliremenr, mis en
mme temps, il ne faur pas oublier de sortir
de son telicr, cr c'esr la vie qui nourrit te
trvi1, qui excire I'inaginire...
-
Bon nonbre d'duteuts dnofl.p t
Iab'en.p d unp /rizblp pti.e,t,,,asid?ta-
tian de la bdnde .lessine p tes ndia'
Connent erphques ru.p nanqul dc rc.oa-
naissance, alots que la BD .onstitue un
phnotnfte
ditotial auec tun paids cono-
miq'le noft nCliseable ?
Parce que la bandc dessine esr roujours,
dans les esprits, lie au monde de I'enJance.
Et le nonde de I'eniance reste subalternc.
Lorsqu'on fait un sondage aDprs des Franais
e' qu on letrl demande quer
^r
le penorrnre(
de BD le plus populaire, on obtient le tierc:
Tintin, Astrir, Luckt Lre. Cel veut dire
que les rfrenccs n'ont pas volu dans la
tte des gens en quaranrc
ans ! Ce sonr les
personnages de quand ils raient gamins.
Mais 1 question
esr tordue car, en sommc,
depuis tente ns, il y eu des BD succs
sans personnge-rirre
: I-a Rubrique -bnc,
Les Fustrs, Tlanches de r,, etc. mon
avis, les pres de la BD moderne ont une
part de responsabilit
dans 1e fait que la BD
ne bnficie d'aucun crdit intellectuel.
Je
veux dire par l q' l,poque o les auteurs
"adulres" en onr eu l occasron, ils r'onr pa;
dfendu ce noyen d'e\p,*".' ...ln.;tr
uraienr pu le firc.
Je
me souvicns,:u dbut
dcs nnes 90, que l'mission tlvise te
Cercle de ninuit ay^it talis un numro
spcial sur la bande dcssine l,occsion du
Fatival d Angoulme. Margerii tair prsident
du
iury er Michel Fjeld varr inviri pteLn
dr
dessinareurs: rl y av;it C,,rtrb, Lrurer...
ir
ne rne souviens plus exactement de l con
position du plateu. Mis tous ont balav
les questions
srieuses d,un reven de la main
en drsanr: Vous savez, nousJ on e(r
iusre
des penrs rigolos...
.
En gros,
c errrt ca tr
messase ! Et moi, devant n l, je
fuiminais:
:':',i'-
I'observation continuelle des formes er des
i.^
",r.
corps. Par excmple,
ic
dois dessin!r ure
ff::f
planche avec des vieilles. Eh bien, pendant
!:
. I
deur
t,,ur,. ic
rJi\ e*J\er de reLenrr rur.\
bour d un moment.
iar en rre une rmagc
synthtise de vieille.
Quand i'ai besoin de
quelque chose, je pars la pche. C,est
colnme

que je procde.
l}tlji
ItL
ITil[N
tf0At
tfrl
iH?1
U'
hbt
Y
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I t Ie' ,
\
j?rnlis.
,/
Mol
/4/4y"1oJ
../
"Mis
pourquoi dites-vous

? Vous nous
poienrdez dns le dos !"
-
Le seul
ryi
auait
fait
dudn.er le dbdt,
en
fik
de .ompte, .'tait Gos.in
'y.
-
Sunout quand on pense que ce rype
publiait des uteurs qi ne lui rcssemblaienr
ps, ni de prs ni de loh. Il a nis au monde
des enfants sauvages et il d tre surpris pr
l'arnpleur que le mouvement vait pris.
Qund
on songe I'explosion graphique et l viro-
lence de tous ces dessinateurs des nnes 70 !
Goscinny a des racines plus anciennes: c'est
une espce de mlange entre l'cole belse et
le nonsense de Mad, mais ce n'est ps un
auteur "adulte". Pour moi, le premier auteur
absolument moderne, qui se soit dtch de
I'hritse belse et de I'inuence de Grxcinny,
c'est
Jen-Claude
Frorest. C'est le premiel
auteur qui a sign des bandes vritablement
adultes. Et qu'est-il devenu ? Il s'est banu,
il s'est us, il a fait des albums, mais il n'
jamais joui d'une larse reconnissnce.
-
on sent dans tes prolros n agacement
nr par ne rcIont d'intgtit. On sent que
t ne couls pas aprs les glos titases...
-
Non, effectivement.
Qu'on
me laisse
faire ce que je
veux,
a
c'est primordiI.
Mais sns reconnissance critique, on v
tous disprite ! Le problme, c'est que sans
critique, il ne peut pas y avoir de pense, et
sans pense, le rendement, le fric prennent
toure la place. Le problrne, c'est que les
mdias ne s'itresseft qu'au phnomne
commercial de 1 BD. Mis ce n'est ps prce
que tu as plein de lecteurs que tu as mison.
Je
pense qu'il y a beaucoup de gens qui pour-
raient lire de la bande dessine si les mdis
et la critique les amenaieft en dcouvrir.
-
Dans e co"tercte, le ptix que tu ds reu
Angoulme pour Blotch a-t-il
fdit
at aner
Ie scbmilblick pour toi ?
-
Personnellement,
je ne suis pas all
Angor me. L seule rpercussion, c'est que
cela te perrnet d'avoir un bandeau de papier
rouge autour de ton bouquin qui fit que tu
en vends... dix de plus ! Non, sans rift, j'i
mieux vendu le prernier tome de Blorc que
nes autres livres. Feu de paille peut tre,
parce que le deuxime tome, visiblement, ne
se vcnd ps ussi bien... Mis pour en revenir
avec la question de la critique,
je veur res
t!r optimiste. Minten3nt, dans le mg?ine
Beaux Arts, il y a chaqte mois une pge sur
1 BD, ce qui tait inconcevable il y a seule-
ment dix ans ! Mais il faut reconnatre
qu'aujourd'hui encore, certins dessinateurs
servent trs mal notre cause. Beucoup
d'entre eux continuent de rpondre aux
interviews sr le mode: .Je suis un p!dt
rigolo et
je rne prends pas la tte !, Alors que
le mtier, c!n'est ps
.
Un
jour, j'ai rpondu
une interview pour Bearr-Alts, !t la fin
de l'entretien le joumliste me demande:
.Vous considrez-vous comme un rtiste ?,
Et
j'ai
rpondu:
"Mais
videmment !"
Quell!
question ! Mais bon, voil, on est
oblig de ramer contre-courant.
-
En dfinitiue,
faire
de la bande dessinec,
c'est ta nanire toi d'exister ?
-
Oui,
je
crois. Mon dessin a chang avec
le temps, mes proccupations ussi, mais
i'ai
I'inpression de ne pas avoir chang fon-
damentalement depuis l'ge de dix ans.
Je
fais la mme chosc et je suis peu prs le
mme: renferm sur moi-mme !
CHAPITRF,
DAVID B.
LONIRISME
EN APNEE
"Mes
parents en avaient marre
des commrages des voisins sur mon frre,
et ils ont choisi cette maison pour
s'isoler. partir de ce moment-l,
j'ai
perdu de vue mes anciens copains,
et mes vritables amis sont devenus ceux
que
je
m'inventais. Vivre dans le rve
devenait une ralit presque palpable:
je
n'avais qu'une envie, c'tait de
me balader la nuit dans le grand
jardin,
grimper aux arbres et parler
vec mes fantmes... Pour ma sur,
cette maison tait une prison',
mais pour moi, c'tait le paradis !
"
PORTRAIT
Nom:
Beauchard
Ptnom):
David
Pseudonyme,
David B.
Date de naissdn e:
9 fvet 1959
Lieu de naissance :
Nmes
Ndtiohdlite :
Franaise
Situdtioll de
fami
e:
Clibataire
Taitle:
1,75 m
Poids:
Je
ne me pse jrnis,
mis je
ne dois pas tre lourd
Cbeueux:
Bruns avec du gris
yeux:
Bruns
Signe pdrti. ller:
Se fait couper les cheveux
Par
une uthentiqde princesse
Tics et mafties :
Acheter des livres et les lire j
Apprendre des pomes par cur
et me les rcirer dns m rre
quand
ie
sLris en festival
Mme si sa carrire est loin
d'tre close, il est d'ores et dj
ceriain que David Beauchard,
alias David B., restera dans
1'Histoire de la bande dessine
comme I'un des
membres fondateurs
du collectif ditorial
L'Association qui a
salutairement rvo-
lutionn la disci-
pline au seuil des
annes 90, et
comme I'auteur
d'une des autobio-
graphies les plus
saisissantes
jamais
dessines : L'Ascension
du haut mal. Ce dessinateur
discret, voltigeant d'un mga-
zine I'autre, de Okapi
(A Suiure), connat quelques
annes de galre avant de
trouver son style. Mais cette
priode difficile, loin d'affadir
son temprament,
le poussera
radicaliser ses recherches. Avec
Le Cbeual blme, mise en cases
de ses propres
cauchemars,
David B. trouve s marque de
fabrique : un art savant du
dcalage entre un dessin plutt
linaire et une inspiration
beaucoup plus sinueuse. cet
gard, UAscension
du haut mal
est un sommet dans I'art de
David B. : ce rcit sur l'pilep-
sie lancinante de son frre
parvient
marier
une description des
motions humaines
les plus complexes
avec une plonge
dans I'imaginaire
fantastique le plus
intime de l'auteur.
Depuis ce rcit-
fleuve, David B. s'est
rvl un scnariste
la fois inspir et gn-
reux pour ses amis,
qu'il s'agisse de Christophe
Blain pour Hop-Frog o
Emmanuel Guibert pour Ie
Capitaine carlate.
D^\EZ
-Tes
pdrcnts
tdi!flt tous les
de"x plofesseuc
de dessin: est-.c q e ta ds
senti une pression
de lat
t)a1t
porr
t'enRdset
ddns les dfts
s\aphiques
?
DAVID B.
-
ll est cerrain que mes parents
nous encourgeaient dessiner, m su!
mon frrc et troi, mais saDs exercer de pres-
sion particulir!: ils ne voulaient ps faire
de nous des grands peintres, ils estimienr
sirnplement qe le dessin nous permeaait de
nous exprime!. Er mes copins venient
volontiers dessincr chez noi, parce que leurs
rr
I
-f-4i
tr
!4r.,
ba-
-..-
r=r
-artlt
prents n'imient ps qu'ils rpandent de
la couleur partout, alors que chez nous,
c'tit une ctivit tout fait mturelle: on
mettit des
joumux
strr 1a table, on sortait
nos botes de peinturc, et on pouvit dessi
ner tote l'prs-midi.
-
C,ontrdieent bea'.o
P
d'autews
q i ont.ommenc
fdire
des bandes dessi-
nes s I'enfdnce, tai, tu ne cherches pas
imiter des sbies existuntes.
-
l'dolescence, si:
j'vais
imaein un
personnage qui ressernblait trs fort Corro
Maltese. Pr contre, qund j'tis petit, j'avis
plutt envic de racotcr mes trucs moi, de
me crcl mon propre univers. Il fut ussi
dire que nes rfrences nc se soft
jmais
limites la bande dessine: mes prents
nous emmenaient souvent voir des exposi
rions de peinrure, et il y avait bcaucoup de
bouquins sur les arts figuratifs la mison.
-
Pow d1irc ton u iuers
$aphique,
t'
.tis .lans le prcmiet tome de I-'Ascension
haut mal (qui ratonte I'dppation de
I'Pilepsie cbez ton
frrc):
"Le
dessin, . est
non pilepsie moi"...
Oui, cr il y vit un ct presque
convulsif dans ma manire de dessiner des
batailles en accumulant les petites silhouetres
de
suerriers:
j'y pssis des aprs midi
entires, je fisis

toutc vitesse, rem
plissant dcs feuilles et des feuillcs...
Je
crois
vrimert quc c'tait une mnire d'expri
mer toute la violcnce qui tit en moi.
J!
ralisc d'ailleurs avcc le rccul que la violence
n'a accompagn pendant toutc mon enfnce:
je l voyis se nranifester trois f(,is pr jotrr
dans le corps de mon frre, et ccla m'
app de manire inconsciente beaucoup
plus que je
n'aurais pu l'imaginer.
(b.rtdirs
abes qui ont uA11 des uene
ents
traues
tts
ie
nes emplaient pdrfois
l'exyession "On m'd uol mon enfarc.e".
Est .e que tu prouues .e sentiment la ?
Je
n'ai ps I'impression qu'on m'ait
vol mon enfnce:
j'tis
la fois un enfant
et quelqu'Lrn de plus matuJe...
Je
n'i ps eu
une enfance nalheureuse, j'ai
eu une enfance
r*-**.
dilfrente de celle des auties, et ceux ci me ,j::::1
faisaient bien sentir cerre diffrence.
J'tis
'"'i:iii:
sans doute plus solitaire, plus rserv, plus
:;:i:1:
masqu.
J'avis
d'utres centres d'intrt aqdirrs
que mes copains de lyce,
je
n'ris p:rs trs
"11$1
port sur le foor, lri sur l mudque l'ge
oir les aues garcons commenc!nt s')y
intresser, c'est si
-
E .e qai .on erne tes lectwes, t" men-
tionnes deur appotts dcisifs: la reuue
I'laite de
Jd.qaes
Bersier, et ld cone.tion
de littratrre
fdntdsti.lue
cbez Mdrabout.
Ah oui, ce sont les deu lectures qui
m'onr sorri de mon univers qtrsi obsession
nel de dessins de batailles et qui m'ont
men la littrture. Mon prc chetit
?ldrt dns les nnes 60, j'tais trop jeune
pour comprendre les articles nrais j'tais
absolument fascin par son iconographie.
d
d
ilig
6t
,f-
1
:a
-t
.k tk
Coze
-Ot
Gtm
l-d
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:at
g!nd
I
.'
\C
-.ie
dr
Inlie
qu leu
P/drre cherchair visiblemenr fire dcou-
vrir I'avancgarde dc l'poque: il y avit des
photos dc sculptures et de peinrures, il v avair
msi les premiers dessins de Druillet... E.
pour moi qui lisis P,t je
me rendais cornpre
que 1 bande dessine poLrvait cxprimer
autre chose quc des histoires dc chien er de
chat qui se courent aprs vec une massue I
-
Mais rd.onter dcs .hoses pLas ifltiftes
en bdnde essine, ttu le
fdisais
di presq
e
-
Oui, ris je ne prenis pas cela au
srieux, ou plutr, je
le faisais vraimenr
comme un truc polll moi,
a
s'rrrir l. Er
en dcouvrant dans Plazre des peintures
d'inspirtion fantstique excutes dans un
sryle rliste,
ie
retrouvais cette imprcssion
d'trngct qui me semblait correspondre
ce qre nors vivions en fmllle, avcc la
maladie de mon frre donr on nc trouvair ni
l cuse ni le remde. Dcouvrir ce monde
de 1'rrange dns cette revLre rn'a conlort,
quelque paft: nous vivions sans doure dans
une autre dimension que lcs familles "nor
males", mais l'lazre mc disait que cene
dimension tir prrage par d'autres gens.
Et en
srndissnr,
j'ai
commenc lire l!s
nouvelles de sciencejiction qu'il publiait:
Lov!craIt, Ray Brdbury, Ambrose Bierce...
L, ce fut un nouvcau choc: c'tait aurre
chosc qe les Orr-Ori etles Fantnette de
-
Cet dpptit
fow
le
fantastiqtue
t'dide
dussi auoit .e "sdut de mdtarit" qhe tu
dcriuis: trs
ieune,
tu n'ds plus pew des
fantnes
et dutrcs
flayeurc
enfantines
C'est vrai! je
n'tis ps du tour un
en{ant apcur, bien au contrire!
J'adoris
me balader la nuit, er les fantmes, pour
moi, c'taient dcs amis! C'tair une mnire
d'apprivoiser l'univers de non frre qui

s!mblait victime de forces invisibles. Par

contre, les continsences de la vie relle rne
semblaienr,beaucoup plus ngoissntes :
iire des tudes, rrouvff un mtier, cheter
une rnaison, quelle terrer!
Qund
j'enten
dais mes parents parler de leurs problrnes
d'enseignants et de toutes leurs dnarches,
ie
frmissis en pensnt:
"C'est
donc
,
1
\ie ?" C'est une des risons pour lesquelles
j'ai
eu ervie de faire de la bande dessine,
parce que c'tait un moyen
justernent
de ne
ps voir une vie de fonctionnire.
-
Tan got pour
b
fantastiq"e
semble
dassi s'*e no tri de ton cadre de uie:
qnntl n dessines la uaste prcpit isolee
q4e tes pents achtent prs d'otlans, on
r I'imprcssion q e tu es plons dans n an1-
L'ers ld
fois
tts lomdnesq"e et tus myst-
iew. Cee mdison me
fdit
penser
celle
dn
film fdntdstique
L.es Yeur sans visage de
Oui, il y a un ct comme
,
c'esr
exact. Comme mes parents en vient assez
des commrages des voisins sur mon frre,
ils ont choisi cette maison bien I'abri pour
s'isoler. Et prtir de ce moment 1!
j'i
perdu
de vue mes anciens copins, et mes
rriubles amis sont devenus ceux que
je
m'invenris. Vivre dns le rve devenit llne
ralit presque palpable: jc
r'avais qu'une
envie. c'tait de rne balader la nuit dans le
grnd
jrdin,
grimper ux arbres et parlcr
vec mes fntmes... Pour ma s(rur, cettc
mison tit une prison, mais pour moi,
c'tit le prdis !
-
Est-ce to
io
rs .e ds de
fui
le rel
qai t'a
pouss
.hang de prnom
I
-
Non,
j'i
pris ccttc dcision t'aube de
rnon adolesccncc en racrion toute une
srie de choses.
J'adorais
le monde des
lndiens d'Anrique, et
j'avais
lu que les
Sioux changeaient de non au cours de leur
vie en lonction des vnements importnts
qui leur arrivaiert. Et changer de prnom,
pour moi, c'tit une fon de marqucr le
coup, de
prendre
mes distnces et de dire:
je
ne serai pas malade comne lnon firc,
ie
serai capable d'tre indpendant de mes
parents,
j'uri
ma propre dcstine,
je
serai
dessnuteur si
j'i
envie de l'tre. Et
j'ai
choisi
Dvid, qi est mon troisime prnom, der
rire l'ierre-Franois, un peu comme une
revanche face mon grand pre, issu d'un
milieu petit bourgeois catholique, qui ivit
rctus avec vhmence que
je
pone ce prnorn,
alors que mes parents l'vient choisi.
-
F,t pourquoi " 8.",
plutt qte Beauchard ?
-
Oh,l, c'est beaucoup rnoins synrbolique.
Signer David Beauchard sur une planche,
je
trouvais
a
trop long; alors quand il y vit
un coin pour mcttrc ma signrure,
je
me
contetis de "Dvid 8.". Et puis c'est rest,
c'est dcvcnu ma narque de fabrique.
-
Da h nesarc oit tu sens ts
ieufle
t,1
uaation d'aateur de BD, que t'a a?poi Ie
Pdssd!<e
par
l'cole ?
-
C'est toujours difficile vluel
J'
pass trois ns ux Arrs Appliqus, et
j'ai
I'impression que mon travail n'a pas vo1u
pndaat cette priode. Il a volu la sortie
de I'cole, prce que j'ai commenc me
serv de mes cquis.
J'ai
cu comme profes-
seur Georges Pichard, qui est quelqu'un
d'extraordinire : il rir dtne culrure ph-
nomDale et nous racontait des histoires
fabuleuses sur 1a peinture. ll cherchait
nous transmettre son !xprience, tout en
nous poussant chacun dns notre voie per
sonnelle. [,t
a,
c'est s prcieux !
-
Id soiie de I'cole, est-.e qae tu
dt'
uie'is uite deuelopper tan u iuerc percon'
nel, ou dois tu lonstem?s tonget ton
frein
?
-
Si
je
fis le compte, entre m sortie des
Alts Appliqus et la sation de LlAssociation,
i1 s'est pss d ns pendant lesquels 1
majeure panie de rnon boulot fut consdtue
d'histoires en couleurs pour les cnfants chez
Bayard, Fleurus ou Tt,tin rcpoftet.Ie faisais
dcs histoires vries, des nachins comme
a.
C'tait dLr boulot alimentaire qui m'emmer
dait u peuj j'uris
bien aim avoir l pos
sibilit de dveiopper des travaux plus penon
nels, mais
ie
souffrais d'un manque d'int-
rt des ditcrs po mon travail. D'un ct,
il est certain que u>n style n'tit pas enco-
re trs abouti, mais dc l'autre,
je
me deman-
dais toujours comment certaines planches
que je trcvais nettement moins abouties
que les miennes parvenaient tre publies !
Mais
a,
ce sont les nrystres de l'dition...
On ne ud pas retd.et iai to t I'histo
rique de L'Assa.iation, mdis comment
expliques-tu q' un gtolpe d'auteurs assez
differents les uns des aures dient eu .ette
enuie de se lancer dans I'dition ?
Justement,
c'cst prce qu'on n'tait abso
lument pas d'accord avec les choix des grands
diteurs qui, eux, n'tient pas d'accord
avec nous ! Alors, on s'est dit que la seul!
chose laire tait de dcvenir diteurs nous-
nmes, sinon on ne s'en sortir;t
imais.
Mais vnr cel, on beaucoup espr d'un
p.ojet 1nc pr les ditioDs Iuturopolis:
leur directeur, tienne Robial, planchait sur
I'ide d'une revue annuelle un peu d'vant-
sarde. Jen
Christophe Meru fisit prtie
du projet et orgnisit des runions o
taieDt convis beucoup de dessinateurs
inrresss. C'est l que j'ai
r!trouv pr
exemple Matt Konture que
i'avais
ctoy
dans un fanzine. Mais 1e plojet, baptis
lal'o, n'a connu qu'un scul numro. A1ors,
Menu a runi tous les pnicipnts et leur a
propos de contiruer l'exprience en fon-
dant collectivement une petite maison d'di-
tion. Il a r rejoint dans so ide par
Konture, Killofer, Stanislas, Trondheim et
moi mme. Voil, L'Associati tit ne.
-
Poar des raisons conomkues,
I'Asso.idtion ne
publieru pendant Long-
tenps
E
des lcits en noir et blanc. Tu le
fessens comme ne .ol1truinte ?
Ah non, pas du tout.
J'admirais
Tardi,
Pratt, Munoz, et donc

me convenit tout
fait- Spontanmcnt, mes planches sonr
d'ailleurs assez charses dc noir.
Ds tes prcftiers r.its L'Association,
tu imposes tun
fantastique
tls otigindlen
bantle dessine: auec me cetaine .anomie
de moyens, tant natratifs qae
stuphi.tues,
ta pdtuiens
Snrct
une angoisse diffuse.
-
Ce qe tu dcris, c'est l'hrirage de
Jean
Ray et de Dino Buzzti. Rien ne m'a aucant
frapp que cenines nouvelles de Buzzati
o il dcline des vriitions sur un mme
thme. Chcz
J!an
Ray aussi, les Cozres de
Cantzrbrry sont d.e petites ftcdotes fan
i,
tastiqres qui restent overtes: il n'explique
rien, mis il provoque un scntiment de
chute vertigineuse chez son lccteur. Pr
exemple, il y un texte o il entend du
bru, il sort sur le ps de sa pofte, et il voit
n gigantcsque cht noir qui dcscend I'esca-
lier. c'est tout. Mais avec tout cc qu'il a
rcont avant, s chute prend unc dirnen
-
Ce gewe de
fantdstiq
e,
fait
de petits
iens, est
Possible
en littetutne. Mais
comment le ft*st en bande desst'
ne ? Comebt ne
Pds
tuet le
mystt
Pdtti
da molnent
suis pas quelqu'un qui thorisc beaucoup,
je
travaille plutt d'insdnct:
je ne fais pas
beaucoup dc rcchcrches avnt de dessier,
je
me lance et
a
vient un peu comme

viet.
Cette mthode i,lstinctiue semble te
tltssit puisque tu tto'tl)es es images trs
f.)ttes. Je
pense .ette s.ne qui reuient
plusieuts
fois
oi1 Ie lisdse de to grdnd
Pe
dcd, une
fois
qu'on lui refetme lam
Oq;x
i:
r'oi
-a*
-
Lti
plancbe
immdi:
o je
de
mais ils
que le p
des geru
.
B!n ro
s,ge
por
i! biut
Ta:l
.tea
+En
qE
ieq
si+
c!
Gk
-&r
chute.
Ttend
le profil d un otseau.
-
Tout l'art est
juste-
ment l ! Mis c'est di
ficile dfinir...
Je
ne
- a,
c'cst une imse que
j'ai rve. On en revjent
Buzzati, cette cpcit de tirer
Ies choses vers 1e rve. Face un
cadavre qu'on a dfigur en lui enle-
vant son dentier,
je reftrse cette ralit,
il fu1 que cel devienne un oiseu
sjnon c'est trop insupportablc ! C'est une
4
a p s l o l s a p
& a n t o s
s a n o l a l n x a n b r a n b
- ! p u
u a d
u o
' u s s a P
u o l a P s o d o r d
v
' 9 1 r l " u o s r d
E r u r r e ]
r n b r s " p n b
s 3 r r o r s q s P r 1 o r ? r P u o 5 s l
"
1
u l s s P
o r u s r r e P n r ! 1
r n l o ^ 9 1 I E J E . l u
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u P u r r P 3 r 1 ! P
r l " l d
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r Q [ r E u r u n ] s . t r ' . s r s l r ? w ! t r
u n r s r l r ' I n o
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s l s l o t l 1 f . a u n a t u u o r 2 ? n s 1 1 . 1
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semblajent
pourtant ormles, mis Irr1gl
toutj I'album choqu ps mal de monde.
Ma mre m'a dit: .Si tu avais crit cettc
histoire, cela aurait t moins pnible pour
moi que de la voir dessine
"
Elle a vrai-
ment lout pris en plejne figure ! Le dessin a
un ct immdit qui permet des choses
que l littrture ne permet ps
-
'Ia pdrlais de "pilotage auto dtique" ,
mas as tu besoin d'un cddre
patti.ulier
po r te mettrc auailler ?
-
Oui, quand
ie
fis nes dcoupages der
ss, il faut que j'coute du Dach: c'esr un
rythme
rrs rgulier et en mme temps, il y
a cette espce de souffle qi me done de
l'nergie. Colcne l'appelait la "divine
machine coudre", il y a effectiverncnt ce
c thmatique dns s nsique qi
correspond bien l'aspect mthodique de la
bande dessine. avec cet enchanernenr de
cases comme des thormes .. Mon autre
musique pr{re, c'est Lo Ferr. Dns un
dc ses textes, il dit:
"Je
suis dict" et
"J'coute
cettc voix qui m'rrive de l bs".
Ce sont des phrases surprcnntes venft
d'un anarchiste qui disait ne croire en rien,
mais qui disait aussi avoir rencontr i Mort !
J'aime
cette phrse, prce qu'il m'arrive
prfois d'avoir 1 sensation, moi ussi, d'ire
"dict":
j'ai I'impression que les choses
dans ma tte arrivent d'ailleurs C'est peut
tre
a
la posie, justement. D'un ct,
je
suis totalement athe, et de l'utre,
je scns
qLrelquefois une espce d'cho dns ma tte
qui rrive de trs, trs loin. C'est trange
-
Il y a .eux pow q'i la bande dessine est
un ,ntiet, tuais .hez tai, la semble tenir
dauantage d'rn processus existentiel. D'une
rcdah manpp, ks bandps sont
'habit,,'
.
-
Oui,
j'essaie de les habiter le plus pos-
sible. M volot, c'est d'viter d'tre
superficiet ou dsinvolte, et de
srdcr
une
nergie dans ma narration. Il y a des
moments o c'est facile, d'autres moins,
. el. dep. nd de re. , i'po.irion'. ll m dr riv(
d'avoir des coups de fatigue au nilieu d'ue
histoire, de savoir ce que
je
veux rconter
mri' de n. plu' .rro,r .
"mrnenr
m u prendr, .
Dns ces cs l, il faut pouvoir s'arrter et
prendre ur peu de recul. C'est aussi une
qucstion de rythme: quand je dessine une
pJse pr
ro,,'
oend,rnr plu',eu1
ioun
d Jtli
le, la page prcdente nourrit l su;vnte,
et on ressent alors une espce de pousse
d'adrnaline qui est cxtrmement agrable.
Puis, tout d'un coup, on retombe, on est
lessiv: l,
ca
veur dire qu'on a besoin de
regarder un peu vers I'extrieur. C'cst
curieux, faire de la BD, c'est un processus
^-
il Lur ; ,r
'oi' .e reg rrder le nomhril et
pu*rrorr i re-rp' lerer 1,.leux re^ ler
,rrieur p,,u ne p' LrJquer: I e plut ,-por
tatr c'est de bosser rguljrement: il ne
faut pas forcment accoucher de sa page
quotidienne, il vaut pcut re mieux en faire
un peu moins, mais bosser rgulirement.
Il y d des aspects s
fastiieux
.lans ce
processus: le ct rcptitif da dessin, pat
( 'e.r
\r:J L e'r rd'r,dicut. il
raur -cde'
siner tout le temps les nmes personnages,
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r u u r n b ? s r l u r r s , r ' s d r l
q t u u s r E W r o r g P u l ! r u t s r o j r d
grnd
irdin
que je ressentis p.esque
comme un orgnisme vivnt. videnrment,
j'ai grandi, ures parents ont vendu cette
mison, mais je
suis sr que
i'ai
d y laisser
un paquet de fntmes !
Dans la mesure o ton scnd o a t
adapte par un dessinateur aydnt un style
gdphique s laisn .Ju tien, est-.e
q e tu fle t'es pis senti an peu dpos
sd d'une partie de ton imd?inaie a
-
Non, car ce qui m'intresse dans
Ie fait de travailler avec cl'autres
dessinateurs, c'est qu'ils pren-
nent mon scnrio er le tor-
dent dans tous les sens,
pour en faire ce qu'ils
veulent. Attention, je
ne
demande pas qu'ils dna-
turent mon scnario,
mais qu'ils l'dptenr
leur dessin, leur rnanire
de raconter, car j'ai
envie de
voir un rsultat qui ne me
ressembie pas. C'est trs
imponant que cene coila-
bor:tion soit base sur un
change, c'est pour cette
raison que
ie
ne bosse
qu'avec des copains.
a /1,-.-
sq nais
je
rne rends compte qu,il y a des
gens qui sont capables de les dessjner mieux
que moi I De route mnire, le plus impor-
tant pour moi, c'est I'histoi.e. L!dessin,
j'essaie
dc le fairc du rnicnx que
ie
peux,
Dais je
rne sens beaucoup lnoins bon dess!
nateur qu'Ernmanuel, que
Jonn
ou que
-
Tu Inres ton scnario sous quelle
forme
? Est ce uniquement tune s ite
de dialogues, pour latsser la libert de
mise en s.ne at .lessindte* ?
Christophe, c'est videnr.
-
Non, je
le fais sous fonne de
dcoupage dcxin, avec des
petits bonhommes et des
pet'ts bonhommes et des
bulles.
Je
pcnse en dessin,
ie
ne pense pas en dialogues
ou en scnes.
J'cds
des sc
nrios en tanr que dessin
teur, jc
ne peux ps me
rsoudre les crire comme si
je
ne maniais pas le dcssin,
a
m'est impossibie.
Le mlanse .txe tu oprcs
enbe westem et
fantdstiEte
est di pftsent ddns lfl.op-
Ftog. mais il est encore plus
l'rcnonc
dans Les Ogtes.
Cette histoire vient
d'une vieille ide dc scn-
ne m'jnreresserrrr ps du
tout d'crire un scnario pour Untel que je
ne connais ps. C'est pas mon rruc.
Pnisque ta ne
fon.tionnes
pas Ia cotn-
ftande, et .jue tes prciets
sont trs pelson
rcls, .omnent nowris-tu tes scnarios ? Tu
les l,.isses n lentement ?
Disons que leur gesration propremenr
dite prend du temps, mais une fois que
ie
les (ris.

v
yjre.
Dans mon burau,
i.ai
des tas de dosieLs arec des proiers
de ste-
nrios qui vancet un peu rous cn mmc
temps.
Je
psse rgulirement de t,un
l'utre, je prends rsuliremerlr des nores...
Mis j!
n'i pas de seftiment de possessivit
par rappon mes histoires: il y a des trucs
quc j'ai
envie de dessincr moi rnne. bien
rio que j'avais
commenc crire it v
une dizaine d'annes er q"" je pens.; dessi-
ner moi-mme. Finlement,
i'ai
enlev la
plupart des rfrences fanrasriques du pre-
mrer
tet
pour me coDcentrer sur cefte idc
centrale de manseurs de chair humaine.
C'est un album qui
fan
appet .tes
mations dngoiss,zfttes, .e qui
n'amne tc
derutn.let si tu
qois
qae li bauJe dessine,
auec ses moyens Itnttes
lpds de son. peu de
nai s! du temp'...), ett rat able de rcncter
ane uruie gdm,ne .l'notions a
-
Ori, c'est vrai, on ne peut ps
iouer
avec le temps, donc la sensarion de peur
par exrmple, ne passe ps.
De route facon.
;e
prefirais travaLllrr rur f.rngoise ou te
a
r , & * ' - q z v + * 2
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le
'ur.
peruadc
i i:" r,,e lJ trnde de,,in,e e.r rour J r'tir irprhle
i;;;'"
de rraduire des motions: il suflit de lire des
albums de
Joann
sfar ou La Cuefte d'Aldn
d'r-mmJnuet Guite4 pour.en .onvJ,nfre.
Le problme, c'est que la bande dessinc ne
s'est ps ssez confronte au monde des
sentimen$ et des motions, elle reste trop
souvent dns des cnevs trs strotyps.
Et tmotton depend darantdse de ld
natrution que de I'esthtiqae: tu ne chercbes
pas l.t 'belle imdge" duant tout...
La bel1e inase se
justi{ie
si elle accom
pagne une bonne narration. Dans Tintit tru
Ttr?t si 1 cse o Tinrin verse une larme
en disant .Adieu,
Tchang !" esr mouvfte,
c'est parce que toure la squence fonctionne,
et pas seulement la case isole.
Je
me sou
viens d'une succession de cases qui m'vit
mervcill tant adolescent, dns l'ventnre
de Corto Mltese Vdrdou po Ie
tnsi.lent,
qui traduisait merveille toute la rvolte de
la popularion d'unc le conre son prsident
dcd. Ilpeut y voir des dcoupases cjn
ntographiques chez Prft, mis

ne fir
jamais "cinna du pauvre" ! t qund je
parle d'motion, je
ne prle pas de sentimen
.alisme, cel peut tre uxi li I'angoissc
ou une certaine form! de brutalit.
Le Capitaine carlate erplore un nonde
d'motlo'1s tts differcnt de celui de Hop-
FrcB : on reioint la ton dsir de toucher
ne .enaine
fome
.le posie...
-
Cct album est n d\ne pssion com-
mune: au dtour d'une converstion,
Emmanuel et moi vons rlis que nous
adorions tous lcs deux Marccl Schwob. Et
comne
j'vis
le projet d'crire une srie de
courtes biogrphies, Enmanuel s'est dclar
intress pr cell!de Schwob. Et de fil en
iguille, ce q devait n'tre qu'une hisroire
coune est devenu ce gros album.
-
Deftift ..et ctiltain qui ptfre ftr
sd ule pl"tt q"e se
frottet
aa ftel, il y a
bea .oap de Dauid 8., n.)n ?
-
Ah oui, certaincment ! Mais le plus syrnp
tomatique vec Schwob, c'est que le jour
oir
il a cherch vivre son rve cn prtanr aux
les Samoa sur les traces de Stevenson,
a
I'a compltement us, et il en meurt peu de
temps prs son retour !n France.
On sent .bez toi des rcfrcnces littraircs
s impottantes et a ssi tus .le.tiques, .e
qai est galenent le c,.s .bez Sfdr au Cuibeft.
Ahrs que pendant
hnstemps, Ies
ieanes
dutesrs de BD se contentaient de .iter d'autres
bdndes dessines, sans
i,lhais
en sottit !
-
C'est vrai. Ie pense qu'on a bnfici du
climar d'ouverture des annes 70. oir des
auteurs se sont mis largir le champ de la
bande dessine: ie Malol Iitdl de Mcbius
or Ie I.i Mme deT di er Foresr sont des
albums qui ont compt dans l'volution de
l BD ! On bnfici de ces auteurs intelli
gents qui tnoignierr dj dc rfrences en
dehors de la bande dessine. D'un ure
ct, il y a mon ducrion personnelle: j,al
t noui de liftrarure er de cinm utanr
que de bande dessine. Par exemple, quand
je pense aventure, je pensc aussi Steveson,
Schwob, Ceorees Arnaud. Pierre Mac
Orlan... Aprs, ce qui csr inrressnt, c'esr
de radu
que celur
influenc
Oui, r
r E . l : l l '
' r t l . r r s r r
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: s r s s p r r s u 3 n l j r s r s l n o l r r r n P " r r r p
{in dc compte, relativenent proche du ntre.
-
N'est-il pas un pe .1.o"tLtsednt pat
fois
de mene toutes ces recherches pour
faire
u e bdnde dessine innouakte, et de
.onstdter que
a
passe
a"-dessus de la tte
du lecteur ldmbda ?
-
Le problme avec le lecteur lambda,
c'est qu'il va touiours aller vers une BD
ayant un dessin qui se rapproche de ce qu'il
connt dj. Du coup, il est en terrin blis,
il n'a pas besoin de rfrences, il n'a pas
besoin de se poser de questions. Ces lec,
teursl, quand ils se retrouvent devft un
alburr de Sfar ou de Blain, ils vont se grt-
ter la tte en se demand.nr o ils se ft-
vent, parce qu'ils sonr face un graphisme
un peu moins liss. S'il y vait une vrirable
duction graphique en France, ce problme
ne se poserit pas: si on apprenair regar
der les imgcs
snres
par les principaux
courants de la peinture, les gens auraienr
une visid d!I'univers peur-rre un peu
plus ouverte !
Qund i!
discute avec des
lccteurs qui Ine disent prfrer Bourgeon
Pratt parce que les dcors de Bourgeon
sont plus prcis, j'i
envie de leur dire:
"Bourgeon,
c'est peutre du travail bicn
fait, mis c'est moins inrressnt que Pratt,
qui est fascinnt pr son ct abstrait, pai
son ellipse du dessin.
iusremenr !'
En tant qae membrc
fondatet
de
XAssociation, ta
fais
pt:tie d .omit de
lectare.
Qu'est-ce
qtue tu ressens en e:.dni
nakt tous .es proiets de bande dessine .tui
-
C'est intressant de voir l'volution de
ce qu'on nous propose depuis qu'on a cr
LAssociation. Maintenant, on reoit des
bandes qui onr t visiblemenr calibres
pour L'Association. OD reoit un paquet de
trucs autobiographiques, videmment, mis
c'est souvent ffs dprimant parce <1ue la
mjorit ne sont pas intressnts. F.t puis,
en mme temps, on sent la personne derrire
le projet, on sent ses espoirs ct ses dceptions.
Il rive qu'on se dise en les lisant: .Oh l
l, c'est dur comme destin !", mais comme
c'est ml rcont er ml dcssin, on ne peut
que comptirr assez impuissaDrs...
-
A/e. fAscension du baur malj dsr re
qte tu as I inptession d'auoir ouuert ld
Patte
un
seme
q"i donne pas nal tle sco-
Oui, mis c'est norml. C'esr vrai qu'
L-Assocition, on nous reproche de donner
rrop dans I'autobiographie cnnuyeuse.
D'bord, on ne fait ps quc 1'autobiogra
phie, loin s'en faut, mis il y a aussi le fait
que tout le rnonde se prosterne devnt
Mdri de Spicgelmn, et cerrains considrcnt
que tout le reste est de l merde ! Ie suis
ssez surpris de cette .action qu'ont b!au
coup d'auteurs de rejerer I'autobiographie,
comne
a,
en vrac. On a un pcu l'impression
qu'ils se sentent nenacs: ils avaiert l'habi
tude de pratiqucr Ia BD d'avcnture sans
trop se poser dc questions, ct c'esr comme
si ce nouver genre venait faire vaciller
leurs certitudes.
Je
crois qu'il fur fire 1
pan d!
c'rait r
le sixii
parce q
que
i'ar
-
C,!',
-J..
rukarn
Iapid
ment dr
rncapab
albums:
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! u o ' s ? ? r s v J
r P l r e , t r s
i . g u r s s p
r p r r E q u u o q
" t
p n n p o r d r n o d 9 t r e u d . n s E d r s . u
.
' u o q t r r I
c l p r n b D r i d e l r s n t r s e d
I t r u r r u s l q d e i S o r q o r n E . l : s r s o q r s r p 1 r d
semble capble de tenir la distnce,
c'!st intrcssant.> D'autres gros
diters, par contre, ont tout
rconter et qu'on tit cpbles de faire
aboutir des albums.
Je
crois qu'voir publi
un tome pr n de lAscension tlu haut mal
a jou en ma faveur: les
sros
diteurs ont
vu itu'on pouvit tcnir le rythrnc d'une pro-
duction rgulire et respecter des dlais,
bref, qu'on n'tait pas des branquignols I
D cop, certains d'ene ex se sont dit:
"Tiens,
il y a l une nouvelle
snrtion
qui
album solo en aulears pour un grand
diteat ! Comment est n .e prciet ?
-
Apts Le Capitaine .arlate,lc direc-
teur ditorial de la collection "Aire Libre",
Claude Gendrot, m'a propos de raliser un
alburr tout seul.
Je
lui ai rconr mon envie
d'une histoire qui se droule pendant la
suerre
de 1,1 18 et il m'a demand de lui
prsenrer un synopsis. Mis plutt que de
lui crire un synopsis,
j'i
tout de suite
commenc dessiner les premircs pges,
qui lui ont plu. D!toute faor, conme
je
n'cris ps mes histoires lavance,

n'avis
qLle ces pges montrcr; si
a
ne lui avait
pas plu, j'aurais fait I'album I-Association,
ce n'tait ps grave.
-
Le
fdit
de situaer ton histoire pendant Ia
Prcmierc Gaee mondiale,
a
t'a oblig
te docunenter datafltage ?
-J'ai
pleir de bouquins sur cette priodc
qui m'aident pour certains dtails, mais je
mets tout
a
m suce.
J'vais
pris
contct vec un spciliste qi avait aid
rat: Casterman a ainsi laiss
passer La rille du Professeur
de Sfar et Guibert, Iblras de
Rabat et, en ce qui me
concerne, Hop F/og quc notrs
avions prsent sns
jnis
recevoir de rponse !
A/". I- Lecture des
rvlnes que tu ftaLises
poltt Dupuis, ta sisnes
en
fait
tan prchier
Tardi po
rales.
Je
droulan
Finaleme
Tardi a n
dessins d
-TuA
Oi,
rouiols I
pla:nche sr
Bagdd
i
r n o r q r o ^ ' s u r " t u n q s r ! ? , P s r i o r
- s q s . P r r u o r r r P l s r . t r
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CHAPITRE
des
( ' u j l q o J d
s o J S u n
l s . f ,
' e 5
l e l e 8
l u r x t u o J s e d s r n o l n o l
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J s r l e e r e p
l u u r l u e s e 1 r e , I p u e n b
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s p s r e J e t p u e n |
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r t s r u r s e 5 e , r n o r t o [
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J l l r B ^ E J t a l s l e p f >
J N E I I Y d I A I I
N f , I N O H I V U V I A I
f , ' I
) E U 3 f l C
En 1989, alors qu'il n'a
que vingt-trois ans, Nicolas
de Crcy pv,bhe Bug
Jargal,
un premier album inspir de
l'uvre de Victor Hugo. Mais
c'est en 1991, avec I'album
Foligatto, qu'il fait sa
vritable entre dans
le monde de la BD.
Publi sous une
maquette luxueuse,
ce rcit baroque,
vritable opra
dessin, ne
connat qu'un
accueil public
confidentiel, mais
est trs remrqu
par la critique : le
cinaste belge Andr Delvaux
lui remet le Prix du Lion,
dcern par le Centre Belge de
la Bande Dessine, avec un
enthousiasme sans rserve-
FoligaTto, avec son monde truff
de silhouettes tantt obses
tantt dcharnes, vec ses
couleurs fauves, installe d'em-
ble de Crcy dans le cnacle
des auteurs de BD qui on ne
peut rien refuser. Casterman
publie ainsi son album suivant,
Lon la came, dans sa presti-
gieuse collection "Romans
(
suivre)", rserve jusqu'alors
aux talents confirms du neu-
vime rt. IJalbum, crit par
Sylvain Chomet, se
verra dcerner
le Prix Goscinny
au festival
d'Angoulme. La
liste des prix
n'est pas close : le
livre suivant,
Laid, pauure et
mdlade, reoit
l'Alph-Art du
meilleur album au
mme festival.
Cet enviable
palmars n'a
pas chang Nicolas de Crcy :
ce grand jeune
homme dgin-
gand ne s'est laiss endormir
ni par les sirnes du succs, ni
par le confort de ses dons
naturels, et reste touiours l
recherche de nouvelles pistes.
DA\AZ Tu as debout dans le
ryonde
de la BD auec Foligano, un album qai
tmoignait .lei d'une gande mdh.lrit gnt
phiqae.
Qu'est'ce ryi
penet d'expliquer
cette mdt rit prcoce ?
DE CRCY
-Je
ne sais ps, jc
n'ai
iamis
vriment rflchi sur mon trviler sr l
3*i
*,
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lllcr
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Fo,s,rar
Fi,c
rir prls
Fa
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oh,
Lu.+j L
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gt"nde s'
tt prto
bouquin
dnple. r
s r 5 e r , . s s . t q o u
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' 3 l l r r u o l l u . ^ u o r
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s u o B P r 9 u 9 s p u o q E t r n p g . l r n b . s u d l
J ? r n b q s r u ? i ? u r E r u n s l p s n o u r u c ^ e
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.
.1e.;rg6n1'
l,
pen.e q il
)
r!:rir une rihre
drU.flque Ire\ lorre. marr qui ne \'e.r
irmr,
developpee. 4 mon Jris, mon pere eq, un
artisre qui n'a pas pu dvelopper ses dons et
qui nous liss rrnquillernent faire ce qu,on
voulait ! Il a bien prodigu quelques recorn
rnrndarinrr, d'u.age. rJu genre:
"Fs,a1ez
d'tre bons en maths", mais quand on a
voul {aire ce qui nous intressait dans des
domaines artistiques, nos prents n'onr
imJr\ ere.nrre nou,.
J,
.ro,, mme que.
- Qu'est-ce
que ha ds rctift de tes tudes
de dessin l'cole d'Angoxlne ?
-Je
l'ai vcu comme un laboraroire. on
tait une vingaine d'lves et i] y vit pas
mal de gens intressants parni eu.
a
m'
permis de iaire des progrs, j'i
exprimenr
des trucs, il y avait vraiment un climat
d'mulatioa.
-
Et ta auais des profs
suffisamnent
- Je
ne dcvrais peut-rre pas le d;re mais
les profs, on ne les courit ps... On n'al
lait mme pas suivrc les cours I On esrimit
tous que l BD,

ne s'apprenait pas avec
l thorie,

s'pprenit avec la pratique.
-
tes db ts, surto t dt1,s Foligtto, ou
sent dans ton dessin des lfrences pl tt
-
Il y a videmnent certains erpression-
nistes allemands: quand on regarde des
pciotres comme Grsz, Oro Dir ou Emil
Nolde, quand on examine leurs gravures
stll bois, c'est un rravail trs graphique qui
peut inspirer des sysrmes utiles l BD. t
l vision de la ralir pr Egon Schiele, c'esr
une vis,on dure. mai en mime remps.et
produrt un dessin superbe. Toures ces
images l me {ascinaient et m'onr influeDc,
-
Commeflt est n Foli]atto ! De la ren
cone arc. ALexios Tioyds ?
Oui, nous tions ensemble l'cole
d'Angoulme. Il vair crit quelques his
roires que je
trouvis inrressnres er origi
nles. t quand je
suis ll montrer aux
Hurnanoides Associs des planches que
j'vis
ralises pcndanr mes tudes, ils
m'ont rpondu:
"Propose,nous
un scn-
rio, et on fait un album ensemble." Alexios
mix deux ou trois scna.ios qu'il vir
crits pour concocter cel de Foligdfto.Et
comme son monde me paraissait {amilier,
j'avais plein d'ides graphiques dvelop
per.
Je
dois dire que c'tait parfois un peu
long raliser.
Cenralement, d.ans un premier
album,
le dessinateur chercbe so stjle au
t'il
des
pages. Alors que I, I'albun dl'pdrat d'em-
ble tts cohrent sur le pldh yaphique.
-Je
n'ai pas particulirernent
cherch
faire quelque chose de cohrenr, rnais il ft
lart que ce soJr lirible de la prem,ire a la
dcrnrre pge. Iepoque, pour mor, te bur
d'un album, c'tait de pousser la recherche
graphique et d'essayer des techniques diff-
rentes. Prce que entrer dans u systme
bien balis ds le premier bouquin,
a
me
faisait trs peur ! Ds le dprr, rrouver son
style et I'exploiter jusqu' la fin de sa vie,
c'est Ia prretrire, c'est rerrifint ! Ds qe
i'i
trouv une solu.ion, je
m'ennuie. L
sdsfction. c'est de chercher et de trouver
des pistes que je pourai ensuite explorer
dans d'autres livres.
-
Ttu rc.euais le s."atio Ae Tioyas so'ts
forme
de dcoupage ?
-
Non, je le dcoupais moi-mme.
J'i
sans le dire expressment,
il nous ont fait conliance
en nous respons-
I E . T :
r r r o l d
e ' I .
n b s ? (
3 r Q r s
' 9 l l r P s r
P I ?
J E I I I
s !
P 9 q '
d o t ^ q t
J I I I U I
t a ' o 4 p ;
: l ' E ^ E
I r
s l !
' s
- s r q s .
' 9 r u n u r
1 g
c g
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r n b r n b n
siient
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Iogues.
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-Dr
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' 1 1 n 4 t a l s u o w s u e P
, n r u r l n n o ^ r E , l
' g n b r E u
r u u r ? . r , \ E , r u
, . J l r u a 8
1 ! q r 9 u t , , p 8 E u o s r d . u t u o t r
r 1 r l n r n 8 ! s r n s l r t s ? 5 l u E q r ? r u u n r s . 1
t o ' . r d u x
r e d
' r l l n l , . {
r n F o p l : r ' r l t r
r s r . r
( r r t 4 r l
p s r n r u , \ " s . I n ! l P s e P
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, [ , i . ,
en trin d'entrer dns dcs tics, ct

m'em'
bte. Et le seui moyen de ne plus en avoir,
c'est de fire des croquis d'aprs naturc. Le
problme, quard on veut vivre de la bande
dessine, mais qu'on ne vend pas norm-
me,rt de bouquins, c'est qu'on n'a plus le
temps de faire des croquis d'prs nature.
-
Lon l cme est d?/rru un cycle e
ok dlbun' c'tdit
?iuu
ds le dpdi ou
c'est Ie succs clitiqae qui rcus d d.ids
femettfe b .antert ?
Non, c'esr venu comme
.
Le premier
album n'tait pas encore soni que Sylvain
commcnait dj c.ire le deuxime tome.
Et on a continu de mnire tour Iair
naturelle, en se disanr: tel personnage est
intressant, il mrite qu'on I'approfondissc.
Par contre, le deuxime et le rroisime rome
ne devaient initialement cn faire qu'un. On
I'a coup en dcux pour des raisons de pgi-
ntion trop importan.
-
Cette decoupe me semble un peu mal-
heureuse: dutant le deuxime tome est trs
tussi, aqtant le aisime dpparut .omme
frustrant,
auec beaucoup de
pistes
.le s.na-
rio qui semblent tourner court...
-
C'est un peu boucl rpidement, c'est
vri.
Je
trouve effectivement qu'il n'a ni la
force du premier, ni la saveor du dcuxim.
Le troisime urit nrit trentc-cinq pges
supplmetires, mis lc cur n'y tait plus.
l tri' deir de$inc
li.qur
rros cenr\
fa3e\
ct je commenis le vi
tine. De plns, j!
crois qu'en trois albums,
on finit par puiser les codes graphiques
'tecbniquenent,
tu uites d'encret tes
pldnches dans Lon l c^me: ta dyonnes,
ttu photocopies .e trait .tayo1tn4 et tu trd
udilbs en .oulel.s dircctes sur ld pbotocopie.
Oi, en fait, p. rapport aux planches
trs charges de Ioligaro,
ie
dgrisse:
te
me contente du trait vif du croquis, er l
couleur vient rehausser ce croquis. Er
l'poque, si la technique de mne en cou
leurs par ordinateur avair t au point, je
I'auris tilise cr
j'ime
I'ide qu'un trit
libre soit solidi{i pr une nise en couleurs
trs simple, cn aplrs.
De .e
Point
de we, Le Bibendm cleste
est a x antipodes de .ette simpli.it...
Po mo;, Le Bibendum, c'est r...on
livre le plus riche, le plus bout;. C'est celui
dont je
suis le plus ier, tous les niveaux.
Y compris au niveu de I'histoire. mme si
j'i
eu beucoup de criiiques sur le scnario.
Ce que je
veux dveloppeq c'est une
recherche narrative, c'est un monde qui soir
trs loign d'une dramtdrsie clssique.
C'est tout tit revendiqu !
- Q
a d t exptimentes de Id sote, tu
es sLttui par ton ditela I
Je
ne pex ps me plindre: l'diteur,
quand il publie mon livre, il ne sait pas ce
qu'il y a dedans, en gnral. Il I'a raremert
lu avant que je
lui remette l'ensemble des
plnches, et
a,
c'esr quand mme une for-
nidble libert !
Je
n'i
jamais
rencontr de
difiicult sur un projet, parce qu,en {in de
tl
I
I
!
I
. P u r l u
s P t q r
' { r n 1 r p 9 . l
r r o s r n b P
m l r r s ! )
r s l 9 r u m l
P r 3 - r
P l r r
' s '
s q r u e l d
s n b r q
' s n q F
' s n l d r r e g
s 8 t d b E r :
' r a r x m I
relOn
aiourd'l
me dr
J-essaIer:
arec plus
C'es,
-
VoiD
dessin eB
j'aime
au
naaill ,
dedars, .l
rail de C
graphism
acme[e,
-
Fiaal
-
Lxac
bande de
pirural r:
1
passer I
su le pla
teur de l'i
compte, il va se vendre peu prs correcte-
ment. rditeur doit savoir que je
fais grosso
.nodo 10 000 *emplires, donc il se dit:
"
a
fonctionne.
"
-
Ton uniue se rapprocbe dauantage de
I'absurde anglo-saxon la Leuis Carrttll
que d'un imaginaire cartsien l.'
ftunaise.
-
Oui, c'est un nonde qui cre sa propre
logique. Et il est vrai que je
ne donne pas
toujours les cls pour qu'on saisisse cece
logique.
Je
reconnais que, quclquefois,
a
peut paratre un peu hermtique, mais
j'es
saye dlibrment de dvelopper un monde
diffrent.
Et d o prauient .e ftonde ? De tes
Oui, il vient sns doure en pftie de
mes lectures. une poque, je
lisis bcau-
coup d'crivirs surralisres ou pprents.
J'tis
friand de Max
Jacob,
de
Joyce,
de
Beckett, de Doulgakov..
Je
n'aine pas telle
ment citer des rfrences,

fair trs "Vous
savez, moi, j'i
des lenrcs !", mais c'esr vri
qu'il y a tout un pan de !a lirtrature que
ie
trouve passionnnt ct qui m' influcnc
po Le Bibendum.
-'li
as gdlement sign deux Ltufts pour
erlazrs: t.a Nuit du grand mchant loup er
Le Roi de l piste. 7, arais ene de t'aes-
ser an aue p hlic I D'essayer d'autres
-
En fait,
je
suis confrort un problmc.
Das Fobgatto et Le Bibendum,ll y a tou.t
un travaiJ dc recherche quasi picturale. Er
je
m'perois que c'est un rravail quc jc ne
peux plus nener dans le cadre de la bande
dessinc parce que c'est rrop lourd.
J'i
fait
trois livres comme
a
er
je
n'i plus le cou
rgc de recommencer passer deux ans et
demi sur un bouquin. Financirement non
p r B r ! d
P
s 4 x . r s P r u t r 9 , P r ! I u . s m s
l F
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r u ? q r n . p r n o r n e s u E b u r l
n o ! " n b
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r s r o q t r r E , l : s r ^ l r r u o 5 ! J P i r ^ q n r r " j P
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s u o r l e r t s n l l l s 1 s l x l
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l t ' s u 8 n d n n u ^ r p r s a r l q l u s . I : n i
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r r r s l r P p r F r P s a J l r s
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, u D u o r , p t l l . h \ t t < D d s t o , r n , . t r u a t _
' r r u P r l u ) r u P l \ r \ r u r - r \ e n h l \ J \ r l l n l e
ces dessins. I!trouvais

iftressnr
comme dmrche, pIce quc l'crirure esr
ussi une discipline qui rn'intresse.
-
Tu
fais
plutt paie de .es dessinateuts
qui s'inuentent n mondc
tuopre
pl tt que
de t'inspber dr monde dans lequel at uis ?
Non, les deux se nlangent. Simplement,
c'est comme quand on fait un rve ou un
cauchemar: on s'inspire d'ne rlit vcue
pour gnrer une forme sublime incons-
ciernment.
Qund
je
mc suis lanc dans le
tsibendun, j'avais
elie de retrouver ceae
atmosphre que I'on ressent quand on fait
un rve.
J'ai
d'illeurs un peu travaill la
manire des collages des surralistes,
puisque j'i pris divers lments disparates
pour consruire mon histoire: line tte cou-
pe, un phoque, une ville...
J'i
mix le rour
comme dans Lrn songe.
On pert
dsdset .ertaifts leitmotiue
dans ton trdudil: je pekse
ta mdnirc de
faire
parler les objets, .1"'il s'asisse des
/orcts
de L Nuit du grand mchant loup
ou des haionnettes de l-on la came.
C'est une des fornidables possibilits
qu'ofIre le dessin: on peut rendre vivant ce
que l'on veut.
Je
pense d'illeurs que rout ce
quc je
fais, c'est toujours un posirionnement
pr rapport u vivnt. Chaque personnage
ou chaque objet que
ie
dessine,
ie n'inter
roge sur son shtut:
Qui
est-il ? F-si-il
vivant ?... Par exemple, dans Le Bibendulk,
ce sont davntuse des symboles, des arch-
types, que des personnagcs rels. Le rcir
est rcont par une rte coupe, ce qLri
signi{ie que le nrrteur esr dcd, ce qui
induit le doute sur le degr de ralit de
I'histoire qu'il va nous raconter. Mais, encore
une fois,
j'essaye
de ne pas analyser mon
trvil cr si
j!
conmence le faire...
Tu es bon pour t'allonget sar un diudn !
Non, lnis je risque de le dvekpper de
manire moins iDtuitivej et

me fair peur.
Aprs coup, je
suis cpble de dg:ger tel
ou tel thme de mes histoires, mais ce ne
sont souvent pas des axes que
i'i
voulu
dvelopper de faon dlibre.
-
Et qaakd tu es ton proprc s. arkte, tu
coupes beaucoup dans ce que tu is o t
te laisses pottet par toft iftttuition ?
-
Dans le noisime tome du Bibendam,
i'ai
normment rcrit les texres
-
bien
plus que pour les deux tomes prcdenrs
,
et force de corriger,
ic
finis par ne plus
savoir qu'en penser.
Je
ralise qu'il nc s'y
psse rien, c'est terribl! ! C'e$ une exp-
rience...
J'ai
I'impression qu' rrop traviller
le texte, on perd un peu le sens iirial. F.n
ce moment, je
me pose des qDestions sur
l'criture:
a
se travaille beucoop, il faut
revenir dessus, rnais le problrne est de
savoir quand s'arrter.
-
En dessin, tu uois phs
facilenent
Ah oui,
ie
le vois tour de suitc. Et ds
que je
le vois, je
m'arrte.
Je
sis prcis-
ment quand mon dessil est bon.
Il est
fldppant
de uoir q 'en bande des
sine, plus le dessin est taliste, plus c'est
fig.
Un dessitl stytis .omme Ie tien est net-
tement plus uiuant...
-
Bien sr. Le problme,
c'est qu,il y a
beaucoup trop d'auteurs donr le trvil
D'est influenc qe pr la bande dessine. Et
du coup, il n'y a plus de vie parce qu'il n,y
a plus de rflexion par rappon l'observa
tion de 1 ralit. C'est du dessin moar: du
dessin qoi s'inspire d dessin qui s'inspire
du dessin... et on a perdu en chemin tout ce
qui relie le dessin la vie.
r r d s u r . !
{ . u
| . n b
r E 9 u r s s
I r E - ! ! i
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P r d d o t l
P
9 r ! t r
r n b r
' 9 1
- Je
.onstate qu'en dpit de ton style ori
ginal, tu as t beaucoup po,t'p p .et
tains qui ont cru a1r per uite qu'il suffisait
de mdnier .les tons .nrlates en co eurs
diectes pour
faire
son petit "aft et essai".
d
te t'.tgd.z pds trof a
-
Pfff, si |
a
m'gace parce que
a
enlve
du crdit mon travail... En fair,
a
m,t-
t.iste.
Je
resarde ces pompges er
ie
vois des
lments vifs qui sonr apposs sur un dessin
mort ! C'cst comme enlever des bouts de
peau un vivant et les greffer sur un
cadavre... ct de
a,
j'ai
vu des
essais de jeures
dessinteurs o
je
dtectis parfois une petite
influencc, mais o il y vait
dj des lments eux.
a,
c'esr normal, on subit
tous des influences au
dbot. Mais cc qui m'en,
nLde, c'esr quDd je
ne
sens rien en dessous et
quc c'esr
juste
la faade
de mon style, ou d'un
autre, qui t plqe en suriace.
-
Mne si tu ds tejoint I'Atelier des
Vosges, ta .lmarche rcste ts indiuiuelle.
Comment uis tu Ie ct presque
monacal d'
dessnterr de bande dessine, isol dent
sa
Plan.be
dessin a
Je sre a
trs ml!
Je
dtestc rester
seul chez moi, je
trouve
a
sinistre !

me
rend dingue. n fir, je
dteste cefte activit
qund je
la vois de l'crtrieur. Mais
j,adore
dessiner parce que
a
me met dans un tar
terriblement erthousiasmnt.
Quand
je
{ais
des dcouvcrres, quand
i'ai
le sentimcnt de
raliser des choses nouvelles, jc
suis
super contenr! Mais Ia vie concrre
que cela entrane, franchernent, je
la dteste. Er je ne sis roujours pas
comment grer
a,
cela reste un
gros problme. Il faut que jc
trvaille rrs vire et de mnire
s concenrre, petire dose: je
vais vailler quatre heufts
dans ma journe,
mais aprs
a,
il fut que je
sorre, que jc
a
que j
ore
coinc
-
Et.
-
C'e
le mond
il est de
goupe
l
le remps
j'rais gr
Je
do i
r . l o r d r d o r d u o r r u ! d d o l , r 9 p u
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s p r S E r r r d . p b d r n b g u 3
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r r ^ r r e , t r n b 1 s . ! . ' r r Q r u r r r d E ' I r r b r d
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s r E J . t p u E
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r . r
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i r
, : :
I i rroi,icme rJ,.or. c e,r que
i i peur de
dJn\ lr ,uune de\ $\reme, que j'a,
mi,:ru po,nr drn, mer ba"a", ae*in;er.
Comme la BD m'inrresse rnoins por le
momcnt,
ie
n'ai plus la {orce de chercher de
nouvclles pistes dans ce domaine. Et
je
sens
que si
je
continue,
a
v devenir un peu
dsincarn: je
vais comnencer prodir!
dcs alburns la chaine, ce ne sera plus
qu'un mtier comme un autre, et
a,
je
n'en
ai vrimenr ps envie.
-
On prsente souuent la hande dessine
et Ie dEssin anim comme des disciplines
uoisines.
J'di
plutt
le sentiment que .e sont
des
'faux
amk", deux langdges comptte-
ment di:ffercnts.
- Je
suis bien d'accord. Prenons la notion
de mouvement: dans la bande dessine, en
une seule image, on doit faire comprendre
tout un mouvement. Il y tout un trava;l
sur I'eltipse qu'on nc peur ps sc per-
retll. C'est- dire que si on est seul tra
viller er q'on met quarre ns faire son
filrn, on reoit gnralement une pere
bourse du Centre Ntional dll Cinma et
on rentre drns le cirturr des couns,mercges
d'ureur. Dns ce conrxte, graphrquemeni,
on est trs libre, mis d'un aritre ct. on
est trs peu vu. Le loDg-mtrge esr la seule
possibilit d'esprer une sonie cinma
convenble er que le film soit vu pr un
large publ;c. De plus, l'hisroire que je
veux
dvelopper fonctionne sur le format d,un
long-mtrage.
Et tu ft'as pas pew .le I'inuitable
dpe ition
srupbique
entrc ton dessin ini
tial et sa dclindison p tout un studio t
-
Non,
justement,
a
peur tre trs exci
rant de rrouver les gens avec qui navarller...
Evidemmenr. il lur sufrisrmmenr de
jugeote
pour savoir quelle personne
v pouvoir foncrionner dans ce syst-
me et pporrer u per plus int
ressant. Personnellemerr,
je
ne suis pas animteur
mis j'ai
dj ren-
contr des anima
meftre en dessin nim. Dns le cnrm
d'animation, ch:que
donc il
faut pcnser
le dessin en fonction du mouvement. Mais
c'est

que je
rrouve intressant: on doir
aborder sa laon de dessiner autrencrlr, on
doit mettre en scne autrem!nr.
-
Ddns h plapdrt
de tes bandes dessi
nes, tu I'as bien expliqa, ta aib'dis uatier
les tecbfliq es. C'est ane libert q\i t'est
intedite e .lessin anim o il
fdut
une
homosnit beaucoup plus grande dans ta
-
On peut se permetre ce genre de liben
si on se tnce dns lc coun-mtrage d,u-
collaborarion enrichissante.
J'ai
rencontr quelqu'un qui sent I'anina
tioD commc moi je
sens le dessin, et il com
prend mon rve dc faire du croquis nim,
c'est dirc de
srder
l vivacit du croquis
sans qu'il ne devienne lisse er fde.
Je
crois
qu'on pourra parler facilement de la mme
chose parce que, mme si
je
ne suis ps ani
mteur, je pense que je
comprends le mo*
vement de I'inrrieur Ce que
te
voudris
d{endre, c'est un cinn d'rimation
d'uteur, mis visible mlgr tour pr un
public relativernent iarge. Donc, jeIn!
suis
ssagi, c'est moins cxprimental que mon
travail en
ner.
Je
cro
les Wallac
-
Et apt
J'i
re
planches p
rppon
t.-..,,
t"
I
u o r s n b D u r s p r u o J ( r u s r s u r i s n Q
I n r r
p n b u E r u u o
' i n o p
p p o u 9 d u n 1 s . )
i
n o t s d u r u n s r r d E , r n r l o r d . n b . . r ! d
2 $ d D t ? p t o a 7 r e u n P q , t u i l s r o l r
t r r " l r t , l : s . s s E r n s P s l d s r D u r ' r n o
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u a
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D 1 a P a . u o |
r ? b u t l 1 t o
s o n I
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' p n l r q E q , t s " d s r c , { " . l r u o P
l l ! ^ t !
P P o q r 9 u u n 1 s . ) s 5 r l r l r . P r u r o t s n o s
l t i n r " s n t d o 5 e , P 1 u r n b $ 9 P r
' 1 3 ? : "
s . r e x r s l o u s p r e d r r n p " r l p r d e s s
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\ , o r n , , J r ' J
I . , ,
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n . p s r n . r n r o r r r u x n r q u o s r . ] ] r ^ o .
- t . - - d x n ^ n r r s n b r s . r
, . n r ? l q o r d
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s u o s n s | o . t 1 s n ) a n ' D a p " a ' o J , t . U p
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r e d r p " t r p r q r l o ^ r p a p r u r s s r ? r l
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s r u r u r u r t 3 t r e , I s i ? n s o i E r p s u o r s r . ^ s ' o n
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l r } - 1 e r
s'aperoit qDe

ne lonctionne ps, lors
on
-efJir.
Fr c c\r d,ffi.ile de pJrder h i'r,
qu'on vit u dpart, de ne ps p!rdre 1e fil
de son inention premire. C'esr difficile,
mis c'!st pssionnart !
- Je
ne is pds te demandl de ne rdconter
I'inttigue, nais tu es parti de q"elle bdse a
C'cst bas sur une trne relrivemenr
.l.rsiqu, : u- pere,,on f'1,, u,r rru;nd, une
.hrrmanr, lrrreu.e de pizl, qu,pe.e t00 ks,
de. lnenr\ \rnuelle....
(,rp\rquemenr.

juste
un peu sinplifi n1on rrair pour qu)il
soit nimable.
Qunt
l'intrisue proprement
dite, je
suis parti d'ides de squences.
Je
fcrmais les yeux et jc voyais des mouvemenrs.
Ce scnario auran d'ailleurs peu d'irtrr
etre reali.e en hJ,,de de-inee c, ,l cn bd\e
sur une conception du mouvement spci-
fique l'animatn,n. Il a aussi besoin du son
et de la musiquc. Par exernple, jc pense
une squence o chaque personnage fait un
bruit spciiique en bougeant, et
a
finit
dns unc cspce de mlodie.
-
Ta n'es jamais
effrdy par la lowde t
dn .infta par rupport au ct aiisdndl de
la bande dessine a
-
Si, bien sr, mais j'en
ai soup de ce
cractr! a.risnl I Aprs dix ans et plus dt
sept cents planches, j'ai
envie d'utre chosc I
Et je
sis que je
me lance dns un projer d!
trs longue haleinc: un lons mrge d'tri-
mation!

peut prendre dix ans, cntre le
moment o
jillit
l premirc ide er celui
o lc film sort en salles. On verra bien.
-
Et mainteflant, dprs .es deux annes
de tfauail, ta es stu que Ie
filn
ua se
fdire
?
-J'ai
un producleur, Entropie Film, un
important producteur d!pub qui a copro
duit notamnrent les Poes de ld
Sloirc
';,ec
Benot Poelvoorde. Mais il resre ffouver
des financements europens, car il faut
tabler sur un budget :voisinnr les qurnre
soixnte millions de FE Et lc problme en
Europe, c'est que souvent les invesrisseurs
se disent:
"
Si on a du sous-Disney ou du
sous To), Story, ps de problne, on finance.,
Or, ce scrit bien qu'ils prcnnenr le risque
de produire autre chose parce que les
tlents originaux ne mnquent pas sur le
Vicux Continent et que l'originlit peut
ne pay:nte. Bref, je
serai ravi quand les
financements seront trouvs cr le prrcipal
problme ser rsl.
Et en dttendaftt, tu n'inagifles pas
d'aller trauailler un temps tlans des grands
studios .1'animdtion, .ornme I'ont
fait
Mbia, Laisel au Cotlrad, pdr exemple ?
Non, parce que 1, je
ne seris qu'trn
dessnrateur au service d'une grosse machine
mricine o m conrriburion serit noye
dans la masse. Ie
prfre essayer de dve
lopper mes propres projets que travailler
pour d'utres, mme si on csr dix fois
mieux pay qnand on iait le mercenaire !
C'est d'illeurs tout le problme qui me mct
dans une position difficilc: je
fais ps ml
de projets, lrtis commc je ne dveloppe pas
sur le long terme les systmes que
i'i
Inis
chaque fr
c'esr dif
-C"q'
-
Ah! I
difficile
garder un
celle. Er
I
s'teigre,
en bllir
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CHAPITRE
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l r e J e l >
E T V H d E f I T I
E E I { I S S E A f , C I { V f l
V - I
N r v l u f , f l u r s - n d o c I
PORTRAIT
Dupuy
Philippe
Ddte de ndissance:
15 dcembre 1960
Lie de naissdnce:
Ste-Adresse (76)
Nationatit:
Sianion de
fami
e:
Clibataire, deux enfants
Tailb:
1,80 m
Variable
Bruns
Sigfte pdrti.ilier:
J'!n
ai srement un...
Tics et manies:
... uone pl sieurs
Berberian
Charles
Date de ndissdn e:
28 mi 1959
Lieu de ndissdnce:
Bsdd (lrak)
Frnaise
Sitaation de
famille:
Caballero
Taille:
40
Moyen
Des bruns, des blancs
Myopes
Sisne particulier:
Lunettes + gros nez
Je
ris brement
Chez Dupuy-Berberian, le tout
est dvntge que la somme
des parties. Ds leur premire
collaboration en 1983,
Philippe Dupuy et
Charles Berherian
djouent les rgles en
vigueur de l'habituel
tandem dessinateur-
scnariste, puisque
chez eux chacun crit
et dessine. Iientit
"Dupuy-Berberian"
vacue aussi tout
problme d'ego, puis
qu'il ne s'agit
jamais
pour eux d'expliquer
qui a fait quoi.
videmment, avant
leur rencontre, ils
ont vcu des
enfances diffrentes :
Berberian passe la
sienne au Liban, tandis
que Dupuy est originaire de
Normandie. Mme s'ils font
des essais isolment dans divers
fanzines, c'est en unissant leurs
destines professionnelles qu'ils
parviendront imposer leurs
planches au sein de Fluide
Glacial- lls ont d'abord connrr
le succs d'estime avec Lc
'./
Journal
d'Henrieite, ils gotent
aujourd'hui au succs public
avec Monsiewr
Jean-
Le charme
de leur destin, epur et lganr,
leur vaut aussi d'tre plbisci-
ts comme illustrateurs et affi-
chistes. Cette notorit "multi-
mdia" aurait pu corner leur
modestie, mais Philippe Dupuy
et Charles Berberin restent
tels qu'en eux-mmes :
ouverts et disponibles..-
BERBE
a
me pL
eprodun
C,odib, C
l--. On s
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C'tnit fe
D_I
DA\\Z
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Vote caire ommune
comnence da s les pages de Fldc
Clacizl. F.st ce tn tonnnrs rle
.irconstan.es q i liots d d'ne-
ns chezFlide au Le dsir
de
fae.e senre
de BD,
sduai des .its caurts
*rs sur le gag ?
DUPUY
-
En ranr
que lecteuq
i'apprciis
ce mgzine cr il y
:veir l des rrtcrrs
que j'imis
norm-
ment comme Daniel
Goossens. l'poque,
c'tait un
journal
d'humour
trs vari o lcs uteurs ne
se marchaient pas sur les picds, er chacun
avait son st1le. Cela dit, il y avait beaucoup
d'autres
journarx qu'on adorit on urit
vraiment im tre dns Mtal Hlaflt,pat
exemple
,
mais il faut avouer que lrlle
est le seul qui ait accept de prendre oos
histoires. Il illu videmment s'aclapter
l'esprit du journal
et, du coup, on s'est
oriends vers dcs histoires councs avec I'hu
rnour cortlrne passage obli.
s a n b n u s o n e a u a p t d o l z a n n o t l s , o ^
-
- s l s u o r s . s r l l ? l t r n s u o s n o u r l
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r s u r r u e S
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deux, la a dj r une Danire de pou
vorr rffrorrrer Ie rrarail
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r-op d angois,e.
Xl
":'
ll y r b,en eu de\ in.l,on. au debur, mai, te
',:?:.:: . Jr n,ere d ur8ence n,,us obirgeair i Jr Jn
cer. nous nous sentions solidaires dans le
mme bteau. Cc n'est pas tellement dans le
t.vail u qDotidi!n que
rpprochs, c'est plutt dans les moments
o il a fallu faire des choix essentiels. Pr
exemple, quand nous nous sommes dit:
.Bon. On en a marrc de Flaide, qu'est ce
qu'on fait ?" Ene nous, l discussion
dur trente secondes: .Moi, j'i
envie dc
pltir
" "Ben,
moi ussi !, C'es1 prs, vec
Diament, qu'il a fallu expliquer none dci
sion pendant dcs heures.
D
-Je
me souviens des copains qui rous
disient: .Mis parrez, c'est videnr, vous
aspir!z utre chose !" Et lorsqu'on leur a
annonc eitectivement noe dparr, ils
Dous ont dernand: .Vous tes cerrains de
ne pas fire une connerie ?" Beucoup de
gens aviert du m.l comprendre: prtir
de F/z/de, mais enfin,
a
ne se fit pas !
-
A ce moment-k, uolts duiez di rne
B
-
Oui. on vait commenc faire de
l'illustration en paralile, ce qui nous a roir
jours
donn unc certaine libert par rapport
la bnde dessine. Mis sunout. le rdac
ter en chef de Flride nous {aisait tourner
en bourrique, on ne savait plus comment
dessit1er, on tir pums !
Quirrer
le
jour-
nal tait devenu une quesrion de survie.
D
-
On trouvait que nos livres ne nous
rcssemblaient pas. On se sentait en dcalage
par rapport au fonctionnement du
journal.
Son volution ne me plaisir ps: il com-
menait y avoir des auteurs qui se mr-
chaienr sur les pieds.
le
ouue q e Flde d gnr ses
propres ercatz dans ses pages: des mauuais
clones tle Coossens, par exemple.
D Voil ! Et donc, ct des aureurs
qu'on imit comme Coossens ou Edika, il
commeit y avoir des gers qu'on com-
prenit oins... Mis ce n'tait pas tant ces
dessinteurs qui nous drangeient, c'ir
dvitase la ligne ditoriale que le
journal
tit en train de prendre.
B
-
Aprs l'exprience de l'lbum Petil
I'eifttre chez Ma9ic Stlip, on a renconir
Yves Chaland, Serge Clerc, Perir Rouler,
Frnois Avrii et, plus trd,
Jean
Clude
Denis. C'e$ l que nous vons trouv noe
vraie famille, c'taient dcs
sens
av!c qui
nous vions des discussions sur ia bandc
dessine, sur le dcoupase, sur l mnire
d'envisagcr les dialogues...
a
nous chan-
geit du dirisisme dc Diment !
-
Auez uous I'impression que Ia bande
dessine et I'i stra*rn se noal.rissent
mutuellement dins uoe *audil a
B
-
Des auteurs comme Serge Clerc ou
Yves Chaland nous ont cliremenr montr
que Ie dessin dc bande dessjne rair trns-
posable sur une affiche. Et quand on voit
Loustl ou Trdi. ils ont ure ma.ire de
Yaill!
n fon
qu'aYair
phie; ce
que j'av
ment il
I
D-C
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qu'u dr
sin qur s
I'agrand
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s l o d d n s s ) l s n o r r n s u t s s r p l n . l r l l r D ^ e !
B : Avant notre collaborarion, Philippe
vait dans ses ca.tons dessins quelques
pages de gags avec une grosse fille qui crit
son journal
intime et qui se fait surprendre
par ses parents. On a retravaill le person
nage pour livrer une premire histoire de
quatre pages F/ale. Et nous, on tait
vraiment contenrs du rsultat, parce qu,on
avait I'imprcssior d'avoir trouv quelque
chose. Mais Diament nous dit:
"Je
pasn-
vos pges, mis

n'iDtresser personne,
ie
ne veux plus de ce truc, continuez plutt
vec vos trois gamins..., Er quelques mois
prs, il nous dit: .C'esr
mrDr, voe
Henriette.
I'ar des :mrs qui n rrrerenr ps
D
-
Et donc, sorpris par l'enthousiasme
tence de ceriins lecteurs er voynt notre
dsiI de continucr avec ce personnge,
Diment nous lisse firc. C'est ce qui ex
plique que nous ayons pu produire l'quiva-
lent de trois albums du
/oumal
d'Henriette
dans les pages de lllile.
Cotnment trouuiez rots uote soarce
d1nspirdtion pow que .ette sie sonne
i
ste et ne se re.luise pds n rcail
d'inases d'pinal sw I'enfance ?
D
- Je
pense qu'il y deux choses.
primo,
le statut d'Henriene une pr adolescente
con{ronte au nonde des adultes
-
est un
statut que nous avons {orcment coDnu. Et
f ide de lui faire tenir un
iournl
nous per
met d'exprimer sans rtifice rout ce qui li
passe par la tte. Sccundo, on allait essayer
de montrer une hroine qui n'tair pas for-
cment tout d'une pice, et rnme de faire
en sortc que les lecteurs puissenr la rejeter
de prirne abord, pour finalernent la d{endre.
D'aillcurs, la prernire fois qne
i'ai
dess
!e personnse, j'en
avis fit un porrrit
asscz dur, er Charles avait envie qu'elle soit
plus mignonne. t'inalement, derire ce phy
sique un peu ingrt, on sent une cn{ant
vraiment toucLante.
B Franquin disait quelque chose de
tellement simple et vrai: il disait que lors-
qu'on fait one bandc dessine, on l fait
pour l'adultc qu'on est deventr rout en
essayant dc retrouvcr I'enfnr qui est en nous.
Gamin, quand je
lisais des bandes dessines.
j'rais
compltement immerg daff cer ni
vers, et
ie
me rends compte que c'esr ce
rapport enfantin entre le livre et noi que
ie$ie de rerrier ruiurd hui.lL ne.asir
pas de retomber en enfance, Jl s agrr plurr
d'tre capable de garder ure prsence
en{ntine en soi. Bref, ce qe Frnquin
disit trs bien !
-
Heffienc ud tahber en ltbaryie duant
de renatre
ryel.tues
dnnes ptus tard. dans
Je
bouqnnrc. Comneflt exfliquez-roas cette
cnrrire en deux tenps ?
D
-
On a d'bord rrr parcc qu,on avait
l'impression d'voir fit le tour dc la question
en trojs albums. er qu'n ne rouvair plus
d idee orisinle. Alors. un .r annonce :
Dimcnt q)on rrtit Hrniette, majs l,
pour le coup, il voDlait qu,on conrinue ! Er
on a attaqu autre chose qui ne lui a pas
plu; nos
lancs d.
de collal
avair l'1
I'uniren
et Nadu
rsnre
qu'elles (
-
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' ! l s t r n J r s 3 t r s n o 1 1
r , o s d u t s
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n ! r r o s u n r e 1 n e r n o d u . r ^ p p l : ,
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s u ? s r u , \ m s s r n b s u l n q t t , p d n u u d u n
I
- Joun
B-Po
tion, mr
vo-vage, i
bien s.
ltion:
j.
le ct, et on s'en resscrr aprs ! C'csr une
technique qui fonctionne parce qu'on fait
iotre pelite cisine deux.
-
Mais on sent bien que rctrc .aisine
deux ne peut
fas fon.tionner
de manie
tlututuatique: il y d dilleurs cette crise que
uous rucontez dans loltnal d'un album. Oz
a le sentiment qu'il y auait Ia
fois
une
ise d'inspbation et ufte .e de confiance
fdce
rctft calldbatution...
B
Jc
crois qubn rit arri.\,s un vri
carre{our o toutcs les difficults se rejoi-
gnient. ll y avit ne priode de tnrbulence
lrs dsagrble aux HumaDos, il y avair
s:ns doute un pcu de lassitude aprs dix
ans dc travail en commun. notre dcssin
nous sen]blit moins iirressnr, ct c'rir
aussi unc priode-charnire
dans notre vie
prive. Nous vouft)ns fire vieillir notre
personnase, Inais, pour ccla, nous dcvions
russir notre propre mLrrtion: il fllair
trouver une noLrvclle maire de plcer
notre dessin, cornme s'il s'agissit de placer
s voix aprs voir mu- C'est insi qu,on
s'est rcssourcs cn comnrennt des crners
de croquis, pr exemplc.
D
-
Chez FLui.Je, oi fonctionnair l
commanclc cn ponrlant nos pages pour ie
numro du mois. Un albrn e M\ipur
/sa"
ne pcut jamis
rre labor de cene
Dranire: il faut le temps dc se rgnrer et,
surrout, il faur rlnc envie commrlne. Clesr ce
qui erplique que 1e rythme de parution des
albums peut tre trs irrgulier.
s r u I r u s s l e t t t s l s u s s 3 r l . n b r n o ^ e
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J.sin:reur,
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i,", ;."
.ramire er;e
',ii
r"";",.. un peu
lalour
de
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.e qu il, r.ri'enr J,rou\erl u"-o-err.
lhilippe .r rr.rva'lle drn.
'e
mre arelier que
iiif;
Blutch, et celui-ci nous a vraiment fait vo
Tiiil::i:
luer dns notre dessiD.
ill::::."'
qation
deux sembte iustenent uous
lfi**
avctir petmis de surmonter les syndromes
d'uswe et de lassitude qre pe t paiais
eprouuer celui qui tauaille en solo.
D
-
Ah oui- ci.r erdenr I I e phenomene
d'usure, c'est ce qui explique que des gens
comme Petit-Roulet ne font plus de bande
dessine. Au bout d'un moment, quand on
rr:varlle,eul chez.oi er qu on.r lrmpre,
sion que tout le monde s'en fout, que
l'ed,reur -e vou, relante p.r\. o- Lnir prr
baisser les bras ! Tandis qu' deux, on a au
moins l'encouragement du regard de
l'autre. Si l'un des deux cale sur un crayon-
n, I'autre peut le reprendre et le retra-
vailler avec une nouvelle fracheur
Quand
on est tout seul! on mnque de recul, or re
voit plus forcment les tics contenus dns
son dessin.
Vous euitez plus
fa.ilement
les tics,
nais uitez uous ]e isqae du "consensus
mou" ?
Q
anrl uaus auez des ides ftop
.lergentes, n'tes-uous pas tents de choi
sb me sol*nn mdiane moins oiRinale ?
D
-
On serit peut-tre tents de choisir
le compromis si nous acceprions de cder
des pressions commerciales. Comrne on ne
fait pas ce mtier pour devenir riche, mis
pour prouver du plaisir rliser des livres
dont on est vraiment connts, on nropre
irmri,
pu l, .oap.om.. \i u" p,ojer
bloquc, il bloque, et on attend de trouver
une vraie solution poua s'y remertre.
B
-
Par exemple, on mis rrois ans rer
Diner le Iivre Ld lcti Gdryon qai fl'existdit
prs, car on n'tit ps satisfaits du dnoue
ment de I'histoire. On travailie comme des
pcheurs ou des
jardnriers:
il faut laisser le
remp, rux .ho,er de germer er d arriver ,r
maturit. Et puis, on fini par dgager
quelques principes de travail: prtir du
moment oi, il y natire discussion, c'est
qu'il y a un problme. Si
i'amne
une ide
qri ne sduit ps Philippe, je
ne vis ps me
braquer en disant:
"Mais
attends, cefte id
est gnile !, On va pltt essyer d'nlyser
calmcment la proposirion pour rendre
ventuellenent l'ide plus fone. Cela tant,
il est vident que si ce genrc de situarion
rivit systmatiquement dans la gense de
chaque projet, je
ne crois ps qu'on tr'
vaillerait encore ensemble. Si
a
fonctionne
ctre nous! c'est prce {tu'on a des modes
de vie similaires, qu'on est tarabusts par
les mmes petites angoisses, et qu' prtir
du momenr o il s'agit de les transformer
pour en faire unc hisroirej cel se lner en
place trs naturellement.
Dans thacun de uos albams, il y a un
leibnotili qui appdrtient sourcnt du moncle
tu
fannsme
ot du ftue: Ies bpopotanes,
les hommes assiss ddns un chteau
fott
ol nenacs
Par
des r e rs gages. Est ce
qre c est n systtne ndtatif qae uous auez
D-No
chaque al
multirude
rnanire b
lons-le, er
permis de
B-Ave
d'prouver

suie)
pages elle
libenl-
fiter de cer
-
C'est t
B Oui,
de la srie
la passer
trois pges
relir les
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&
dans l'album. Donc, il y a {orcrent des
petites choses vcues ou observes dans la
rue qui se retrouvent dans nos histoires.
Patlofls mise er s.ne:
'nne
si 1)ous
roas dttaquez souuent des situdtians .om-
plerces
die, il n'y a
effets spectaculaies dans rcs h)ses en page.
C'est trs sobre, tus siml,le...
D
-
Cel tient m!s envies de lecteur,
tout simplenent. Dans une bande dessine,
si
je
retrouvais uniquement de la virtuosit
grphiqe, j'aris
le sentiment de m'ffe
fit un peu avoir: en gnral, c'est ie genre
de bouquin dont
j'arrte
la lecture en cours
de route, mme si c'est super beu ! C'est
pour
a
qu'it y a si peu de livres de bande
dessine que j'irne, prce quc j'attends d'un
album qu'une fois sa lecturc tcrmine, il m'en
reste quelque chose, quc ce nc soit ps just
une lecture pour psser le temps !
B
-
Ce qu'il y a d'agrable dans la bande
dessine, c'est que
a
reste quand mme du
papier et du crayon. Entre le moment oir
I'ide surgit et le moment o on se met o
travail, il n'y a pas un norme dli et on
reste peu prs seul matre bord. Cela
nous donne une tibert qui est trs enviable
par rapport ceux qoi travaillent dans le
cinm, o il y tout de suite une flope de
commanditaires... Et mme en littrature. il
y a davantage de pression, parce que les
crivains sont mintcnaDt de plus en plus
vendus comme des stars de la chanson.
Dans le monde de la bande dessine, il n'y
ps cette srrmditisation.
Je
sais que
c'cst vcu pr certains comme une frustra
tion, mais moi, au cont.ire, j'y
vois ne
source dc liben trs prcieuse. N'tant pas
considrs comme des vedettes, on peut
continucr vivre tranquillement dans le
monde quotidien, oD peut acheter notre
pain sans tre reconnu dns l rue, e1 on
peut raconter la vie de tous les
jours
dans
nos histoires.
Quand
je
regarde un film
ujourd'hui,
i'ai
souvent I'impression que le
scnrio t crit pr un type qui ne sait
pltls de quoi il prle !
- Que
uous le rcuLiez ou non, uous tes
q dnd m,ne en rain de deuenir trs la
mode: Liblation us commande m des
sn po* sa ' ne", uous aue. pds nal de
papie .lans des
ioulkaux
importants...
Est-.e que .e s .cs fl'ent:rane pds de nolt
velles contraintes ?
B
I'ai
quarante deux ns. Si
je
fisis de
la bande dessine pour la gloire et la cl-
brit, il y a longtemps que j'uris rrt !
Donc, si
a
nous arrive ujourd'hui, cc n'est
pas comme si
a
nous tit rriv qund on
avit vingt ans. Et puis, on a la chance d'tre
deux: l'entit "Dupuy-Berberian", ce n'est
pas seulement moi ou seulement Philippe,
on ne se sent ps expos directement. Si
c'est l'entit avec nos deux noms qui est
expose, tant mieux ! Nous, on esr derire.
D
-
C'est vrai que lorsqu'nn nouvel albun
sort, on rencorltre pas mal de
journalistes.
Mais il ne faut pas se leurrer: c'est trs pas-
sger t tant mieux d'illeurs, parce que,
mme si
j'aime
avoir des converstions avec
les gens qui sont irtresss par notre travail,
j'ai
surtout envie d'tre chez moi, de dessiner
ou de partir en vacances avec mes enfants !
tre reconnu dans la rue, trs peu po nroi !
Lorsqte rcas auez reu le prix du
mei eur album Angoulme paur Ie qua-
ttime torne de }',o\.'sierr
Ie\
auez-uaus
rcssenti son in|act suf rotre .dtrirc ?
D
-
Une chose est sre: on ne va pas cra-
cher sur le fait d'avoir reu ce prixl !
} V
I
i P I J i
s ? d s l r r !
u ' n q t E
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D'abord
B-\1
di rerr
Joann
sr:
pareils:
D\I
dire: .\
B-L.
madiari':
sens
de li
D-Lr
Anr
D
J.l
deBDc
rncs d,r.
i 9 1 9
E l l r n b 1 s m s l n b 9 r s
s p p E q p r n D . l 3 l r s s r r 9 ] u
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l n b t r J l r d 1 s , .
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r t r s r ! I t r s
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e I n b t r s u ! p
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I
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PORTRIT
l-
{J
Non:
Guibert
Emmanuel
Date de naissdnce :
21 arrl 1964
Lieu de naissdnce:
Paris
(12c)
Sit dtion de
fd'nille:
Taille:
1,82 m
69 kg
Bruns
Sisne Pdrti.
liet:
MYoPe
Ti.s et mdnies:
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v t , +
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t $ ! :
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Emmanuel Guibert a fait
entre remarque dans le
monde de la bande des-
sine : ds s parution,
I'album La Fille du
Professeur, scna-
ris par son ami
simplicit d'un
jeu
de cases de
bande dessine. Il s'affirme
aussi trs l'aise dans
ses collaborations :
que ce soit pour
illustrer les dlicieu-
ses fantaisies oni-
riques de David B.
(Le Capitaine
Joann
Sfar, suscite
I'enthousiasme et se
voit dcerner le prix
Ren Goscinny au fes-
tival d'Angoulme en
1997. Mais, en ralit,
ce premier album n'en
est pas un : cinq ans
uprvnt, Guibert
signe un rcit intitul Brune,
dont 1'tonnante sophistication
graphique ne lui plat plus.
Cet album ampoul sera pour-
tant riche d'enseignements
pour le
jeune
dessinateur pari-
sien : en intgrant I'Atelier des
Vosges, il n'aura de cesse de
tendre la fois vers un dessin
plus pur et plus proche de la
vie. En se lanant dans un pro-
jet
de trs longue haleine avec
La Guerre d'Alan, biographie
intimiste de son ami disparu
Alan Cope, il tente la dmarche
quasi proustienne de fixer la
complexit du souvenir dans la
.J
carlate) ou les sagas
imaginatives de
Joann
Sfar (Les
Oliues
noires)
,
Emmanuel
Guibert ralise des
planches d'une trs
grande lgance, o le
o la posie est touiours au
rendez-vous.
DAYEZ
-
Ton cuti.ul m uiie nentionne:
bat de lettres, une anne l'cole Hourd,
p is Ln passdge au:t Alts Dco. Denire
tort
a,
est ce que le dsir de bantle dessine
tdit di pftsent ?
GUIBF-RT
-
Il touiours t vident
pour moi que je
{erais de la bande dcssine.
l'cole, qand il {allait rpondrc sur une
petite fiche la question:
"Quel nrier
penses tu exercer plus tard ?", j'ai
toujours
crit: "Aute d! bnde dessiDe".
Qund
j'tis petit, je raconris dans des cases la
sg fmiliale avec pp, mm, papa et
maman... Aprs le bachor, Iorsque j'i
dit
mon intention de fire des rudes rtis-
tiques, cela n'a donn lieu ucune discus-
sion: j'ai
toujours t merveilleusemcnt
soutenu par tres prcnts. Et puisqtr'on est
ralisme n'est
jamais
fig et
une
rFr'
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e p s J
gens, c'tait rigolo et gratifiant. ft c'est ce
momenl qe j'i rencontr les
sens
d'Albin
Mich!l avec qui j'ai
sjgn un contrt pour
mon premier livre.
J'i
donc liss romber
le srory board parce que j'vis envic d'tre
indpendant et de travaillcr scul pour
r:conter des histoires.
l'paque, Albin Mi.hel tait en.orc
un diteur un peu atypique dans Le monde
de la BD. Tu n'as pils e enuie e tentEl ta
chance chez des poids Lt)wds .anme
Ddrgdud. Dapuis u Cdstemdn a
En fir. tout t le frit du hasard le
plus complet ! Si j'i fait du story board, c'esr
prce ituc j'cn ai eu I'oppoftunir, je
n'im
ginis ps ggner ma vie avec
a.
Et pendant
1es quelqucs nois o
j'i
frquenr les Arts
Dco, cn 1983.
i'ai collabor une revue
d'tudiants pour laquelle je
suis ll int!r-
viewer quelques noms de la bandc dcssinc:
Goossens, Bilal et Libertore qi nerseait
en Frnce l'poque vec sor prcmier albunr
de Rdr Xclor. Et prs avoir ru les quelques
planches que je publiais dans ce canard,
Libertore m' invit venir le revoir. En
rlit, sns que je lc sache, il avait pris ren
dez vous pour moi auprs de la rdaction
d'Albin Michel en me recommandant chau
dcmcnt I Bre!
ie
me suis rendu chez Liberatore
en pensant juste lui nrontrer quelques planches
et discuter le bout de
srs,
et
je
me suis
retrouv dns s voilure pour aller chcz
Albin. oir le comit de rdctid1 n'a tdrt
de suite propos un contrt ! Tout
a
rsulte
rlonc tl'rn concours ne , irt,nst:nces
Ta lances dans prenier albtm
ilttithh Bt:e... et tu uas mettre six ans le
tetminer !
Q
'est- qai expli.lue ce dlai ?
-
El fait, si cet album a souffert d'hyper
trophie, c'cst parce que je
me retrouv:ris seul
pour le faire,
je
l'avais pas trorrv d'interlo
cuteur susceptible de me montrer l voic
suivre. Et mme si
j'vis
rencotr un tel
inrerlocuteur,
je
ne sis ps certain quc
tc
l'aurais cout.
J'vis
une tcllc {ringale de
dessin que je
me slis 1nc corps perdu
dans l'aventure.
J'ai
voulu tout apprendre
pr noi mme: l'rchitecture, les perspec
tives, l'ntomie, lcs expressions, avec une
opinitrct qui confitrit I'aveuglement.
- Qu'dudis-tu
enuie de ru.ontet ?
-Justement,
l tit tout lc problme:
la base, I'hisroire de Brme n'tait pas de
moi. C'rit en quelque sorte une comnrande
de l'diteur qui m'vit djoint uD scnariste
dont la premire version de l'histoire n'tait
pas stisfisnre. Dc mon ct, tout en
runissant de la document.ion, j'i pondu
une utre version qui a r choisie. Le sc
nristc avait trvill son s.nri .:n,n.
une simple BD destine nourrir les pages
tle L:Ecbo des sauanes, alors que noi,
comme un frais moLrlu dc \cst Point,
ie
voulais absolunent tout mcttre dans cette
histoire.
Je
voulais que cctte histoire me
fasse voyager,
je
suis donc parti masser
une iconosrphie nome Berlin, j'ai
lu,
erc-
J'ai
B
riode
q
Mais au l
me suis di
C'tait v
ser Ia gut
Non.
Mis
ie
D
pacorille
l'poq
suis dit q
de bier.
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n .
s b u ' b
u n q P l !
ftme Guibett qti a dcssin les deux dlbams !
-
Oui, il y d'illeurs des
sens
en snce
de ddicace qui viennent m'inrerroser pour
svoir si c'est l!n1me mec qui est derrire
les deux bouquins. Mais on peut se poser la
mme question si on compare La Fille du
Prcfessew et Ld Guene d'Alan.Ic lJowa
ce genre d'interrogation inrressnt car j'i-
merais que le lccteur n'achte plus sculement
une srie, mis suive rel o tel autcur qui a
pu lui plaire avec tel alburn et qui pourra
peut tre lui plaire avec tout autre chose. Si
on y prvient, on s'chre unc libert de
crtion bsolument extraordinaire.
-
Mais, cofttement, que {est il p.tss
entrc 1992 et 1997 pout expli.juet td mta-
-
Aprs cer album absurde et puisnt,
j!
rentre dans le rang et jc
vais chez Bayard
Prcsse o
je
fais de f illustradon et de 1
bande dessine de corrmande. Mnle si
je
soigne mon trvil,
ie
sens qLre c'est du pro-
visoire. C'est lors que je
Iais dcs ren-
contres dcisivcs dans m vie. Fin 1994,
j'entends parlcr par un ami dc l'!xisrence
d'un telier Chez cet mi,
ie
rcnconrre
Dvid 8., qui je
monrre mes carnets de
croquis. David les regrde soigneusemenr et
se montre encourgent. Il me parle de
l'tclier collectif oir il trvill!rue
Quincampoix,
oii Lrne place va se librer.
Suite son invittion, je
m'y rends un peu
pantelant et
je
recortre
Jonn
Sfr une
table, Emile Brvo une autre, Christophe
Blin une troisiDre... L'atmosphre est
convivile, ils m'ccueillent bras ouverts,
et voil. Du
jour
u lendemin, moi, fils
unique, je ne rctrouve vec une bande de
frngins ! C'cst comme dans 1a fable du
petit tailleur: ils ne sont pas deux ou trois,
ils sont sept d'un coup !
- Qu'est
ce qui a motiu la runion en
atelier a Xenuie de trdLailler en groupe, ou
plrtt ld ncessit .l'uni des moyens
finan-
ciers pour disposer ddns Paris d'une surface
de trauail suffisdnment confortable ?
-
Il est certain que les raisons prtiqfts
ont t dcisives: l'atelier s'esr consrittr
autour de gens qui, soit ne povicnt pas
traviller chez ex, soit ne 1e voulaient pas
et pr{raient I'entourge d'autres dessina
teurs. t puis, un loyer parisien divis par
sept devient plus abordable, on peut profiter
collcctivemert du tlphone, du fax, etc.
Perxrnnellenent, mon mobile n'rir ps
d'ordre losisrique.
fe
voulais vraiment
changer, voluer. Mon insertion dtrs ce
milieu s'est droL e tou. nturellement: on
a comnenc trvailler cte cte, aller
ensemble au resto et au cinna, parrir en
vacnces... Et puis, on s'est pos bien vi
demment l question:
"Et
si on ralisait des
histoires enscmble :, C'cst ure dmrche
tellement naturelle qu'aujourd'hi je
ne
pourris ps nnasiner de faire une bande
dessinc avec un scnrisre ou un dessi-
teur qui ne serait ps d'abord un ami.
3 3 ! !
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- Je
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Quand ie
jour,
Chln
planches r
sis. C'
Iui ai dir u
elle detrai
Et il I'a go
"
\on de
-J,aima
Spirc,
j'ai
suivi la
comme CL
D'ailleurs,
peuplenr n
cienne gnr
Les autews qui ne .orrespondent que
par
fax,
c'est pas ton trnc ?
-
Non, et jc pense mme que dans notre
petite bndc, il y a rellement de combinisons,
de collaborations possibles que
ie
n'uri
ps sscz d'une vie pour partager ce qu'il y a
prtger
Jc
suis vraiment n la bande
dcssine avec eux. D'ailleurs, je pcnsc qu'
l'origine de beaucoup d'exprienccs rtistiques
intressntes et organiques, il y a des fratries,
des gens qui s'cncouragent, qui commcntent
1c travail des uns et des autres... En tout cas,
en cc qui me concerne,
a
a tout chang.
-
Le
fdit 4ue
cba.un .itique Ie auail de
I'a"tue au seift de I'ateltet, est-.e
forcftent
.onsttuctif a
Qaand
t penses, pdr exenple,
duoir tlis td neilleule
l)lanche
et que tu
dois essurer des mnen1ires tentuclL
r n t
, s ( r e
n r n b s r n r f l r s s p s l s n o r
p x n ! ^ ! r 1 s l s r u r ! x n t p u E n b
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r p u o p u n s E d r " . l ' : ) " d s r . p . n . r E s r u t 8 r o
o q s Q ! n s ! d s m s r u r I r n l r g F g r . { s n t d
u j + u s r o p n {
' s . e l r p r q r n t 8 p r n p q
u r E I d s t t ' s d r r n p u r d n l d u 1 : n 1 o s q :
r t ^ 1 s s l l n q s p . I u ? t q o r d ' I r s s p
s l l n b r n s l u y s q r u E l d s 3 r u : r r r x n
l n b t r r r d
' r J l r r l p s e d a r n u u . , u j r r E I 3 )
' . n u u , u . r u 9 r s s . p p u ' ? q q s u " p s r 3 1 r
n b $ . p u D : r O s o q t r r n ! s l " l , : l n b
r s r E r r 9 r r r . l n b r E I r r s
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N j i . ' i . " r s l ' r r i r . 9 r r o ^ P s P a ? u l r u ? ^ p
! $ u E J u
rends romfrc qtr'un ceLrrn seurl de \trruo-
.'re
q
rernt lsez \ ite Tous
(e5
tvpes qu on
atlore, Franquin ct les auires, ils ont dcssin
rour de sujic trs bien, ils ont trs vire pig
en ouor consisrarr La bande d.ssinte
Nanr
-;-"
,l .rvoir trenre .rns. ils etlenr del
capables de raconter des histoires cxcessive
meDt efficaces. Et entr!trente ei qurante
ans, ils ont pu faire des albums tincelats'
o l'on voit bien qu'ils avaient vacu les
pr"blemes de trbncarion. Lr quesrion. ce
-
n cr.rit
flus
Comnr(nr fire 1". mr\ plut"r
--
C'est Ic bo uieit ddase: il
faut
matriset
!a ten'que
1n,H
ien libe,cr'..
-
our- Iour tn srchnt
que l. technrque
est quand mme un aiguillon suffisamment
rnreres\anr pour qu on pursse. p-rr exempte,
se rJonnrr comme
protescron de for d en
chager souvent Cle changement
permet de
diouer le moment o l technique se mue
en autoDtisne, o on commence se
rer:rter. -rplliquer
tertatnes fuLmults pour
dssiner tclte attirudc. Or,
1e
rrou'e qu il
f.rut que mon Je'srn vieillrse avtc mLri. il
hut qu',l.hangt Un dessrn qur ft lhanse-
Lrt
Ps
e\po$
\on uteur s emporsonner
a"ec
.on propre ttyle Lt de$in e\t unt
e.pece d humeur. au sen" phv"ique du
rerme,.t le
lour
oiL cene trum.ur ne coin'Lde
nlus avtc ct
que l ,'n ect, on eLr vrenr ;l'rs a
r..ine. one
'one
Je booter et.ela rcnd rnrl
heureux. C!tte distorsion entre s mnire
de dessiner et sa manire d'trc peut prove
nrr Je pressr,,ns c,mmertrale'
auxquelle' il
er res J,ffr.ile de risister quand on a du
succs. Donc, il y a une vigilance entretenir
vis -vis de son propr! dessin pour qu'il
Lt ou la nc'e"'M de r,',a*'' 4"
"^qui:'
Oui,
j'i anlsi des esPaca ot
je
Peux
faire des taches, des trous . C'est impor
tnt. cr en rsle
snrale,
je {ais des
ulanches
propres, je n'aine ps rustiner tn
page, parce que jc suis trs maladroit l-a
seule chose
que je sache faire avec mes
doign, r'e'L de*iner ! lour le retre.
'r
tu m'
rlen'rndes de Ji'ouoer une
"netrc
drnt une
de res olanches. le rsirhat est le plus sou
vent castrophique ! D'orl on bcsoin
d'avoir des espaces parallles o
ic
peux
tre brouillon, maladroit, bordlique Je
prends de la gouache, du pastel' du cravon
gras qui dborde sur Ia page d'en tace parce
que j'ai oubli de fixer le dessin, et u
Jerour d un c.oq"i'. ie
d,
( ouvr' une perrre
chimie, une technique que je rationlisc
pour I'utiliser dans mes bades dessincs
Par exernple,
j'ai dcouvert
qu'en encrant
mes crayonns avec de I'eau clairc, chaque
trait devient un siilon dans lequel
je peux
faire ensuite circuler de I'encre. F-t cela
donne un encrage avec un
srin
un peu
rieillor q,
-Aua)
Non
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une autre te(hnrque
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dersjn. Car, pendanr une Jizrne d nnees'
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becoup rraville de maniere sou*rer-
rrne en remptisqant d(s petitq !Inets' m s
d un pornt de vue exreLieur. c'etit un peu
sec I Alos, aulourd hur. ie
uis dns un trJt
d'excrrhon
phenomenal et
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espere avoir le
temps, l'!nergie et la snre necessaires
pour
nouroir
accomplir mes proitts qui ont rous
n visaee ditferent et qur rectment
thcun
un tritement
grphique prticulier'
On sent dans tes
Po\os
ne
'o 'eP'
ti()n ulaiment oryaniqae
d dessitl
"
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Oui,
parce que derrire
ma passion du
dessio. il 1 d'rhord l pssron des ren
."*r.r .i a. ..
q* Rl''nspirenr
les :rutres'
I e rlessin sert d ailteurs avnt tout ; dito-
suer. avrc soi-meme et avec les aLrtres l'ai
ine telle {rineale de rega(der, drns la vie'
.De le dessin me serr d'adiu!nr
indispen-
.',t't. t.e dessin intrvrent l tors en mont'
parce qu'it fouerte Le de"ir de regardtr' et en
av.rl. oarce
qu il engr.rnge un certrn nombre
de fo.me'
qu' de"'enne't disponrhtes
pour
etre rctraitees ulrelreurement
drns des hi5-
r,ires. Le dessrn. c est vraiment l :'te de
rerarder dans ce qu'rl a de plus chrrnel' cela
consiste r sentir rhvsiquemenr
l forme des
choses trvers I'outil qutln est en trin
d'utiliser. Dessiner, cela permet de dtach!r
des morceaux de rel et de les emporter
chez soi. Dans mes carnets,
je sais que l!s
.ls beaux dessins, les plus vibrnts' sont
'ceux
que
j'ai faits dans des lieux ou face
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Et lui voulit se rconter mis n'vit iri le
tenps ni 1e got de mettre cel sur ppier.
-
Inaemment, qu'est-ce
ryi
aQliqbait
que .et A,n&iatin tnit rest efl Frdn.e ?
-
Il voulait tre potier, il avait une forma-
tion de crmiste q il vait suivie aprs
guerre, l'colc dcs ntiers d'art de Paris.
Mais comme il s'cst mari
jeune
et qu'i1 a eu
trs vite ses premiers eDfnts, il rintgi
l'rmc nricnre en tnt que
juriste
pour
rg1er lcs conflits cntre les soldats des bases
amricaincs et les popultions locales,
I'}oitiers, Orians ou La Rochelle. Il pu
prendre une rerraite anticipe cinqunte
ans et s'est install, en 1975, l'le de R.
Et
quand
tan
yoiet
de bande dessine
est deuentu rcalit, .lueqe
fi
sd rci.tior1 ?
En voyant les premires planches, il
tait trs conrent. Il ne lissit personne
entrer chez lui sans montrcr les photocopies
de mes dessins. Il tit extrordinirem!nt
fier et heureux que
a
existe. Lironie du
sort, c'est qu'il n' ps vu le livre termin,
a,
c'est dsolant. Il est mort, il me manque,
mais
je
fais cc que
je
peux pour rester avec
1ui. Perdre les gens qu'on aime, il n'y a rien
de pire.
J'aime
beucoup le contact des per
sonnes gcs: le grand se est une priode
difficile mais, en mme temps, c)est un
moment ultr-p.ivilgi si on prvient
dialoguer, changer des choses.
La Guerre d'Alan esl are dmanstraon
trs conuain.ante de ton dessin pour
aduire
la subie.tirit du ndrtuteur: on sent bien
qL'il s'agit d'me sioft de la guete, et nofl
d'un compte rendu histoique de celle ci.
a,
c'est l'aspcct le plus mouvant de
cette relation: le Iait qu'Alan
accepte
que
ie
dessine ses souvenirs. On a vcu cefte entre
pise de fon trs rroite.
Te
lui envoyis
du temp
me laiss
plus il m
troDbl
r
Auiourd'
faire que
dant lesq
de trarail
3 P l ' " P r o q t P e F . s r E u i
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vie, un point el que je
mourais d'envie de
::;::i: coucher tout cela sur des p]nches pour que
;P'ii'^'
d'utres en profnent.
lcrnent pendant un an sur ce projer. Et pen
dant cette anne 1, j'ai
beaucoup moins
travaill parce que j'allais l'assister dix
jours
pr mois. A sa mort.
j'ai
eu envie de {aire
un bouquin rapidement, je
voulis q'il it
son nom sur un livre et que les gens le
connaissent. Et comme ce momenr 1
je
disposais de plus de matriel sur s guerre
que sur son enfnce, j'ai
dvelopp cette
priode-l pour le premier volume. Et avec
le recul,
ie
suis trs content d'voir procd
de la sorte parce qu'il lagit de la partie Ia
pius anecdotique. Par contrc, quand
ie
m'attaquerai son enfancc ou au rcit de
notre amiti,
je
sis dj que mon dessin
devra aller encore plus loin dans l'pure.
Car les heures d'enregistrement que je pos
sde sont d'une belle qualit littrire et il
faur que je
sois la hauteur. Mis
je
sis
qu'avec un tel matriau, je
vis faire de
bons livres, parce que mme si
ie
n'i connu
Alan que pendant cinq perirs nnes, il D'y
a rien de ce qu'il m'a racont qui n'air
veiil ul cho au plus profond de moi.
Ce sou.i de sautegaftJ .les lnents
.le e pd le dessin, est-.e qre .eld reioint
t'envie
Joann
les per
doir le
ds qu
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Or
alon
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la quas
liv! so
les redi
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lorsq'i
ment il
l'ernbra
part q,
Er quar
-
Ici,
-
Oui
prend d,
Il y a aussi cettz uolont d'pure dans
ton dessin: tu uites les desiptions anec
dotiques, tes decors sont ftd its I'essen
tiel, tes physionolnies
sont simples...
Comme si .ette sobrit deuait mener direc-
tement L'essefltiel, sdlio les sentiments
du narratew: sa solitude, s"r
/b,!s,
res
moments de .nfdrd...
C'est typiqemenr ce que je
vise, er c'est
idlement ce que j'espre
atteindre an {il
du temps. C'est une vie que je
ne vais pas
rconter chronologjquement.
J'aurais
voulu
commencer par le commencement, mais la
maladic d'Alan m'a fait prendre une autre
dircction. Aprs voir fait des pianches sur
son enfDc!, j'ai
trvill sur sa priode de
prparatioD militire, qui me semblait un
bon pisode prpublier dans la revue
tdp,, de t-'Associrion. n parallle, j'avais
demand une bourse au Cene Ntionl
des t-ettres pour pouvoir travailler tranquil-
l'heure, il est clair que je
veux assurer la
preflnit d'Aln Cope et ne ps lui
lcher la nain.
Tu expliqrdis I'impott'1n.e p()ut toi de
poutioi entendre le gt.tin de Ia uoix d'Alan
qaand * dessines. Porrrais tu inaginet
d'ddnts un liure qui te
fdscineftit,
sans
.1toir
iatuais ren.ontr son aatat ?
- Je
pense que lcs rencontres iivresques
sont aussi de l'ordre de I'amid. Il y a des
auteurs de certains livres qui sont des amis
sur lesquels
je peux compter en permanence,
ce dont
je
ne me prive ps, d'illcrs. Mais
fiche. Mais, pour
' s r r o u s ^ { o s ' I a r q s a / t a n ' o u 4 s u " P
M n e l x p t u t l ,
? l 9 t l d L u t s
D l s a s s o d l t l
' g - r n l r l l l t u o r l r t r 9 r n , n b x n r n u ^ e
s n l d t 1 " ^ n o 9 s n t d d n o r n e r q s e d
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Nos ar ions toules sorh* de ieur
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I on d'uretaitde sivcoi -*Z
"*.",r.
d'aque.duc
qoi existait pour rvi;
l'olje^l de @te^ue '<d dans les nontagno.
C'etair relati'ensl
Sresd,
pas hs profond
elon adoriF lre t-dadns
o^ ie,teit re d iabie prce qrx, de
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Feng:, it gavail"une qrand e <appiz ,eao
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C T I V - I E ( I
x o 5 v r r E r
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PORTRAIT
l3
Nom:
Rabat
Prnom:
Pascal
Datz de naissance:
ot 1961,
iour
de l'lvation du mur de Berlin
(i'i {it mes premiers bouquins
l'anne de l'croriement du rnuq
si c'est ps un signe...)
Lie de naissan.e:
Tours
Ndtionalit:
Frnise
Situati.n de
famiqe:
Clibtire,
deu enfants et leur mre
Taille:
Mdiocre
Poid:
lastique
Cheueux:
Rres et gras
Signe pafinulier:
Porte un chapeau
Tics et manies:
Bordlique, mais
je
fais avec,
je {ais avec tout d'ailleurs
+
t
I
c
d
Avec une uvre commence
la fin des annes 80, Pascal
Rabat a vite collectionn les
talent d'observation et d'un sens
de I'humour aigre-doux qui
font mouche. Auteur complet,
T\.
*r.
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lanc d:
-Let
Ou;
BD si cr
condido
tiquettes : dessinateur
"au trait charbon-
neux", "observateur
nrquois de la
France profonde"...
Des tiquettes qu'il
a russi balayer
Rabat ne travaille pas
touiours en solitire : il
a dessin Ex-Voto sw
scnario de Zampar ttti,
et scnris Tartines de
courdnt d'air pour
Bibeur-Lu et Les Yeux
dans le bouillon pour
Virginie Brochet. La
gouille qu'il dveloppe
dans ses dialogues n'y
est
iamis
grtuite et
tmoigne d'une empa-
thie sincre pour le
genre humain.
allgrement en
srgnnt un monument
ussi impressinnant
qu'inattendu: lbicws,
adaptation en quatre
gros albums d'un
roman oubli d'Alexis
Tolsto, prime sept
reprises dont I'Alph-Art
du meilleur album lors de
l'dition 2000 du Festival
d'Angoulme. Avant ces
quatre volumes essen-
tiels, o il dploie sa
matrise expressionniste
du lavis, Rabat avait
dj fait montre de son got
trs sr pour la narration en
noir et blnc dans de savou-
reuses trnches de vie qui s'in-
titulent Vacances, udcances oo
Les Pieds dedans. Le dessir'a-
teur ngevin y fait preuve d'un
(
r
DAYEZ
-
Auant de
faire
de la bande
dessine, tu as expriment Ia gtarute
sat bois alLx Beaux-Afis.
Q
'est'ce
qui t'attinit dans cette technique ?
RABAT
- Je
suis quelq'un d'as
.-
-
sez physique, et mme d'assez
nerveux. Et la
sravur!
sur bois
ou sur cuivre est une technique qui
me convient car ce sont des malriux
qui poussent la neflosit.
J'i
touiors t
plus attir par l'expressiorisme qu!pr
I'impressionnisme.
J'aime
des couleurs assez
vives,le ct brutal des choses... l'poque,
mes expriences en peinture ne marchaient
pas parce que
ie
n'rivais pas faire des
choix. Alors,
je prfre utiliser des matriaux
solides qui choisissent pour noi, en quelque
sorte: on fit de l born!cuisine qand on
ouvre le friso et qdon se dmerde avec ce
' l t p r 4 < u t
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*toroflal'orl.
tu ds russi ton pdrcours
de cinq ans sans
Oh,
j'i
ceftainemenr profit de l
structure des Beaux-Arts, lnis j'i prIois
{rl les murs, crois moi !
Qund
un truc
m'emmerde, je
ne le fais pas: j!n'ai jamais
t trs assidu au cours d'Histoirc de l'Art,
ni au cours de typographie.
J'i
cu tort, mais
que veux-tu, on ne se refit ps !
Je
n'ai ps
un crctre soupl! et on n'cst
imis
rieD
pNenu m'inposer: ds qu'on m'ordonne
un truc faire, je
dis "oui" et puis je ne le
fais pas I Par exemple,
j'ai
essay de faire de
la bande dessine de cornmande, mais ds
qu'il n'y a pas de plaisir,
a
se transforme
en sueur et
je
dteste ce qui senr la sueur.
Alors je
fais de la ncrde er en plus,
a
rne
prend beaucoup plus de temps !
-
Comment en es-tu reuenu la bantle
dessine alors que tu auais di commelr.
trouuer tes marques en grauare ?
- Quand i'ai
eu mon diplme,
ie
me suis
retrouv faire deux ou trois !xpos vec
mes gravures. Avec le fric qu'elles m'ont
rapport,
je
me suis py un voyage en
Afrique. Et mon retour du Cp Vert,
je
me suis demand:
"Bon,
mintennt,
q'est ce que je
fis i" Ily avait plein de
gens qd me disient que ce serait bte d'ar,
rter l grvure... C'est pourrnt ce que j'i
fit, prcc que je lne suis rendD compte quc
j'avais
besoin de plusieurs imges pour
raconter quelque chose,
j'vis
besoin des
mots, j'avais
b!soin de prendrc les gens
un endroit et de les dposer un autre.
Bre!
i'avais
besoin de la bande dessine.
-
Pefldant ta peiode de grauure, tr
continaais dessret
Poar
ton pldisir ?
Oui,
je
continuis pratiquer le dessin
de nu. Mais la gravure, mme s'il y a route
une petite cuisine pour travailler le rendu
des mtires,

restait d'abord du dessin.
Et donc, entrc 1985 er 1988,
ie
rne suis
lnc directement dans une bande dessine
de 46 pages, avec le but d'te publi.
Je
voulis voir si
j'tis
cpable de tenir la dis-
tance sur un projet de iongue haleine, car
j'arrivais quasirnent vierge dans le domaine.
Pcndant mes rudes,
ie
n'avais plus achet
de bandes dessines. Er quatre ans,
j'ai
ralis une histoirc intitule Vacances,
/,r.ar.es, qd fisait 55 pges. L, jc mc
suis dit: .Si tu s t capable d'en venir
bout, tu seras peut-rre capable d'en {aire
un
jour
un mtier, et d'en vivr!.'
Et ton bistoire a
facilement
troau un
-
Non, ellc a t refoule de partout !
D'bord, elle n'tit ps formate selon le
standard habnuel des 46 pses, ensuite,
ie
dois bien reconnatre que c'tir ssez puvre
sur le plan graphique.
J'tis
revenu un
rlisme assez fde.
pour
xcho des sauanes,
je
me suis gour d'adresse, j'vis
rnis l'drcsse
de Playboyl Chez Dargaud, je
me suis fait
jerer.
Qunt
(A Suiure),
je
n'ai pas os
affronter le rdacteur en che{!Je ne sis
direur
Thven
au poin
I'ai r1
plan du
MA
rais le
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phiquen
sryle n'
belge, er
Loustal
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petir ral
replace,
-Tu
'Ior
Tu t'es senti t at de suite auteur .om
plt ? Ta n'as
P.'s
ea enuie de collaborer
duec des s.natistes ?
-Je
ne pouvis ps travailler avec quel
qu'un en sortnt des Beaux-Arrs, parce que
chaque lve qui sort de l se sent comme
un lectron libre: j'i vrnent appris me
planter tout seul t Et purs, j'avis
des ve i
ts de scnrio, j'vais
envie de raconter des
histoires un peu immorles, et qui s'atta-
chient u petits dtils de I'existence.
Vacan.es, a.aflces, c'est I'histoire d'une
bande de mecs qui partent la mer se faire
un plan "cul" et qui foirent conpltemenr.
Ds le dbut, j'tais
dns I'anti-spectaculaire.
Les Amants de Lucie, ce sont des rslemenrs
de compte entre petits vieux, quarante ans
aprs la guerre. Erode, c'cst le rcit du
dmnagemeDt de tot un village qui tourne
mal... Tu vois,
j'tais
dj dans la culrure
du ratage !
Je
ne m'en suis rendu compte
qu'aprs dix ans de travail, mais ma probl-
matique est toujos la mme: voir com-
ment les gens su ivent.
-
Est ce q e ta pratiques le ooqris
fis
sw ]e rif dans des atfs ou des endnits
Non, c! rnme si
je
voulais mettre de
la vie dals nes bandes dessines,
i'ai
tou
jours
dvntge interprt que vrihble
ment retranscrit le rel.
J'essaye
que cette
interprtatioD ne soit ps trop caricrurle,

' r o 5 E J r u r " r r r r r u n , P ' n l o s g r r ? , 1 . I

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s a u a n n o s 2 a - u o t a s s a u o d s a l ' s l t o d o l r q n i
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s o r c u n r r e J s r E ^ l
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' . r s r l n ? , 1
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s s n o d e 5 r n b r s r . r ' u o r s s . J o r d
n t r p s q o i d s r p u n . n b r " r ^ r s r . . s r E W
' s , r r 9 l . n b S u o l r s s n r r t o r d u n s p . r r ) u E l r l
u p r t q " d E t r u r s r E r . s t n b s r p u l t
' r n q . p r n o f n v - s r . t o r d s . u r p . l u J n o r s I r
!
r o r s r ^ r u n r u s P r s S u 3
' . r r ^
s ? J r r u E s s o q
Un ver dans le fruit a sasciti des com-
paraisons logieuses e k critiq e qLi n'h-
sittiit pas citet Le
lotnal
d'ur cur de
campagne de Bernanos.
Les romans de Bernnos
de Mauriac d'ailleurs, sont unc littraturc
que j'ilne
be.ucoup: c'est une pcirlturc dc
crctres. c'est une vision assez sombre de
l cmpgne. Et jc reconnais volontjers
qu'vnt dc Iirc U, ,e/ dans le
fruit, )'a'tais
vu au mois trois fois I'adpttior cinma
togrphi{tuc du/orl"rl d'un ar de can
prgTe pr Robcrt Bressonj pour moi, c'esr
u chcf-dtuvre, il y a l une
'rirble
scse
dans la construction du rcit. Mis
je
ne
mc situe ps du tout un l niveu !
I'i
davantage I'impression d'voir Iit un petit
polar, plus proche de ce qLre Chbrol peut
{a;e
-
mrne si
je
trouve Chabrol trs
ingal, et que ses russites semblent plus
relever du dorraine de l'accident que dc la
prmditrion !
- le
ouue qtu\In \et dns lc fruit est
bien plus qu'un simple
|etit
p(ldr: tes per
sanndges sont crits duec subtilit, tu
t'loignes de cettdines c!:icatwes monolt-
thiques de tes l.its pt.deftts...
Trs hontcment, je pense que j'es
syis dj.l'chapper.u monolithisme
dns l'album res Pleds .leda s:
j'essyis
dc parler du
Quart
monde sans tomhr
dans lc misrabilisme. Mis
je
n'tis pas
de 46
ellipst
C'tai
probli
dien.
TI
rbicus
(
' T d u r r x . t
p n u . ^ P j
P
s x d s I o I i [ I n l
g r S l E u r ! r . l s r $ s n 9 r ] r r t r L r b s m L u I ' s s n 9 r
r n
l r , n b
r s . . r
! s r r , . ,
s u E p o t L L I I s P i ? t t t
- u o s i d l r i ^ 1 u P s s . r 9 1 t t l ] s . r n b l s : r P n 1
- r 1 r r P s 9 P r " q s u 8 s r l r s 4 r f l n b . r " d
r n l l ] P i t r P r r q r ? . l u r , u l s d x n d r l
t h 4
a t s u 1 1 p m u n s u P g r n r n P r s t u u o s n d
l r t r u l o r
l u n
s p I d . . i
P I r E n b
1 3 r u r s s i P
s t i p 1 g q u l ] l u l $
( s J l r l s o d
s r S e u o s r s d s i l
s E d t r t l . u : f , s ^ r u i u . ^ n o r
r l r I P J r f
n b r q r n t d r 3 r u o u r P r . i P s s 3 r ] s P u o l s E . l
\ r p r r r r e L l r { J r J r l r r r E I L r u L r r s P l J l r L P r r ! l
' r ! f r n o S P r L r r d r c . n r n r r F r " u L u n . P r L r r P d
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3 p
? d o r 9 r s
l i l u r o ] D s E P s I N . l
!
l n o 1 n P
h'dcd( je
crois celle du contre exemple. Plutt
,ilis',i-
que ae s'iaentifier l victime, il est plus
i;i^
intressant de se menre dans la peau du
bourreu pour svoir si on se sent capable
d'aller aussi loir que lui.
Au depatt, ce rcman sembldit
Pouftant
a x a tipodes des ntuers de la France pro-
fandP
quc ht avar ptis
Bout
a dc ne.
- Justement,
je voulais prendre le contre-
pied de rour
a. Je
me drvi,: Moi qui
donne d'habitude dans la
chronique, le petit rituel,
pourquoi est ce que je ne
me lancerais pas dans le
grand spectacle, dans
l'pique ?" Et puis, en fin
de compte, le naturel est
revenu au galop encore
plus vite que je ne le pensais
puisque, ds 1 troisime
cnes prs l Premire Guere mondiale, il
y a eu la dstructuration de la mlodie en
musique, il y a eu l'arrive de l'rt bs-
tra;t... Trait!r cette poque en pleine ef{er-
vescence m'a pouss me replonger dans ce
qui me motivait le plus en Histoire de I'Art,
la fin de mes tudes.
Ton trauail sembb constuuit .omme un
manifeste .one le alisme en bande dess;
ne. C'est dlibtu ?
-
Oui, c'est d'ailleurs ce que
ie
reproche
mon dcssin dans Un uer dans le
fruit,
il
allait vers un ralisme un peu trop classique.
Or, si tu structures soigneusement tes per
sonnages, tu le {is gnralement au dtriment
du mouvement.
Quand i'ir
rcptls lbi.us,
ie
ne suis aperu que je
devis trduire gr-
phiquement un dsquilibre, que le person-
nage devait tre {ragile. Donc, il fallait que
je
l'tire, et que toutes mes cses soient en
dsquilibre, parce quc la Rvolution russe,
c'tir
a. J'i
donc rdicalis ma faon de
rconter. En fit, ds que tu remets ton tra-
vil en question, c'est comme toucher un
chteau de cartes: tu eo enlves une, et tout
se ramasse. En travaillanr sur l'tirement
des silhouenes, il y a toures des rfrences
expressionnistes que j'avais
enfouies depuis
vingt ns qui sont remontes l sur{ce:
cela va de Pascin Otto Dix en passant par
Grosz et Kokoschka. Et
je
ne suis rendu
compte que l'quilibre graphique ne se fai
sait pas par la case, mais par la planche
toute entire. L plnche cst une pense
globale, et pour que la case fonctionne, elle
doir avoir imprrivement des vertus nrr
tives, elle ne doit ps arrter le regard du
lecteur comme un tableau. Il ne faut pas
hsiter simpli{ier, couper des visges
l'avant-plan, oser la profondeur de champ,
etc.
Je
fais du montage cornrne au cjnma:
si j'estime
une scne trop longue, je
coupe
dans ma planche et
je
n'hsite pas la
refire. Le fait d'avoir instaur des chapitres
dans ltcas m'a aussi aider pratiquer des
ellipses franches.
page, je ramenais toute l'action
-Iet
-
Oui
enfind
quin po
sons. D
donnait
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dans Ur
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|
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Simeon
que d'
dans un caf ou un appa{tement, et
j'va
cuais tout ce qui pouvait tre spectculire.
-
st-.e que le style littrabe du livre
,' dttiait galetheflt a
-
Oui, dans la mesure o Alexis Tolsto
pratique une cr;ture trs rpide.
J'i
tou
jours dor ce qu'on peut dsigner pr
'l'criture blanche" d'un Simenon o le
style semble se faire oublier au profit du
rcit. Et cela rejoint mon travail sur les dia-
logues:
ie
pense qu'on peut comprendre
mon adaptation d'Iiars presque sans lire
les dialogues. Er quand il y en a un, il faut
vraiment qu'il apporte un plus, une couleur.
D'ailleurs, je
n'ai
jamais
utnt boss sur
des dialopes que sur Ir'.rrs.
-
Auant de travaillet dess s, q e t'i'1sti-
rait l'poqae de la Ruolation ruxe de
1917 o se doub I'actioz zJ'Ibicus ?
C'est une poque passionnante, pnrce
que c'est celle d'une grande rvolution artis
rique, avec tout ce qui a dcoul de l'im
pressiondsme: les Fauves, les expression
nistes, les consuctivistes. Toute l trdi
tion s'est effondre comme un chteau de
r " , ( s n b . r o r s r q . l 1 s . : ) s r o I I . P n e r ' l r o s s r
r n o d s u E p p n p r j " d I s s . p o I l I r n b l u L q
- u s t r ? . 1 : ! a r u r l u r r r s ! : )
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s u p s s ' t u a t n n s o t a P . t n 2 L t o t u D n b o n ? , P
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u o t a p s a ! . ! ? u s a p a n
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r u E l E r l r ^ i r n B u n , p u o l l s n b 1 u t r
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I n r i
l t r , r y ' g u d o r d d g r r r u
- ? t d u l o . s r n s 3 t u l t
! l d t u o r
r P g
r s r r u n r n n E u n s ? p r s s t r s r E s u r d
l : s x o p o r t d s p u l l q t r r l l s . r
l I n O
a n o t a r p a a u u o s n d
s n l d q z n n u o t t l o J s t , u a n ! a ' 1 b
p
t a u
4 x ?
t 1 D 1 r . l s t u u n J s t ) P
u t n b n o q n , P
9 l o d t u a
s a . l 4 a n b $ a . " ' t 4 l n s a t 2 7
t-
rconter qui dictc mon style. Mon but
n'est ps de f;re de la "belle" bande dess;'
ne,
j'i
simplement envie de faire un bloc
o l'on ne dissocic plus le texte de I'image.
Je
prends le risque que ce soir complte'
ment rtj mis ce n'est pas grave: la cra
tion est dns le postulat de ratage, pas dans
-
ru rcfuses les comprcnis ?
-
Oh, des compromis, j'en
Iais tout le
temps, mais je
ne vex pas faire de compro-
mis la sduction. Ce que
ie
veu, c'est
concevoir mes bandes dessincs commc un
bloc, prendre ou laisser t si
a
marche,
tnt mieux, si

ne marche ps, tant pis I
Chez Verts d'Oest,
ie
travaille avec nn
photosraveur qui compris que
ie
veux des
choses franchcs,
ie
veux des noirs profonds,
jc ne veux pas des contrs1es tides. Le pho
tograveur prcdent tait trs contenr de li
parce qriil tait parvenu rendre mes
planches bien propres I'impression, v-
cuer toutes les bavures du premier tome
d'I6iczs.l'ai t le voir et
ie
lui i dit: .Te
sis dsol, monsieu4 mais moi je
veux que
a
sorte; les dfauts,
a
ne se cache pas,
a
se met en exergue l,
Quand
on les cache,
c'est un dfaut, quand on les montre,
a
devient une affirmation.
Je
ne suis sans
doute pas propre dans mon travail, mais les
typcs qui montrent du temprament et de
l'ncrgic dns leur dessin m'intressent bien
plus que ccux <qui travaillent propremenr!
-
C'est ddns ce sens l que tu t'tais
dfini comne n 'maon de Ia BD" ?
-
Oui, de la mme faon que Rauscheaberg
est un "maon de la peinture". Est-ce que
des artistes de cene trempe trvillet
I'instinct ou I'intelligence ? L question ne
se pose pas, il n'y a pas de dissociation, les
deux forment une mme cellule et les
ceuvres sortent comme
.
Tu te dis pl tt "sale" ddns ton tauail,
.e q i ne t'emp.he pds d'arci une ceftai-
ne .L1s.line: p erenple, tu respectes les
limites d" .ddre dans tes planches.
-
Plus u cdre est riside, plus on I'oublie.
Qund
on comence tout fire clrr,

peut tre intressant regarde Druillet

-,
sauf que, in fnre, le cadre est toujours l: il
rcste toujours la limite de la page. Ilessentiel,
c'est que je
n'muse f intrieur de cette
pase. Moi,
je
ne ggne pas m vie,
je
la
dpense;
je
ne travaille pas, je prends du
plaisirt je
n'i ps de talenr,
je
n'ai que des
envies, c'est mut. t quand je
m'emmerde,
j'emmerde
les aunes parce que j'i
une fcult
fire prtger mon !nnui qui est ussi
fone que ceile dc faire partger mon plisi !
Le regdld qre ttu poses s r tes petson-
C'E
je
suis s
pour rel
.knej
que je
r
Jucer,
. n b s n l d r r s r n b r n ! t n p u o r l r s o . l l
s p d . u o d d n s u r f r L l l i r p $ n o h n ) r s r n s
l
r S E u u o s r i d
o r i d b t o r p . r : r n r ! u n p
! e ! P u o P , t . : r i P e r s , r ' 9 1 r n b r q n , P u o P l
g s n r r r s s n i s n r s r u r . l r u u r d d " n r T u o u r s
P J r
" l
. P I n . r r . r u r J . s u . d r P l l n q
r u n r ! . s n o n r e ( u r u l : l d u r s } s r r u o t r r r
3 p o i " l s t { p l u 3 s u o r s r ' r o u j r n o d s " d
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r n o d s r r s n l S u o s r p r s s r t t t r r f s r r ? ^ !
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On esr
le pcrsornage-
Je
ne supporte ps on
plus la position de l pluprt des trteurs
d'heroitJantasy qui se component cn
dniurges. Il {aut au contrire acc!pter son
petit niveu d'huminj et raconrer ce qulon
peroit. Et m position s'esr certinement
zffirme avec lbicus.
Cek rcioiflt k position de certains grantls
.ine.astes ameriai'E q"i disent que la atmra
doit touiouls s ture les perconnage!
a
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r ? d ? d r e J l u o : ) n o r r e l ! s
r r \ u r d p r u p ^ p
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P u l n b
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s ? r [ q r s s o d s r P u o r r E r s o u r 9 P P s n S o l E r E ]
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' r n o
' " a l n t 8 s l o l n d a 1 l s o t 1 |
r n a a n . $ s a n b
Q l n t i
s u a f . o ' u a p a l l a o u o a
a u n r n s t a s l u 1 b s a o $ | q . p s n a s o f . !
s a p m q , p . t l 1 o l n f a n n o A a r u o . n b s a s a o
x n t r r " d s n 5 o r s r ^ r t s . p ! . r J r s r
I ' n J ? d
- s P l o r n e ( I { p x n r u l n o l s t n b s r o } u n
: s r s r o r . l l r n J s p u o r r r P d s r p E I
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) r n l u r d q r ^ r t r s s r p r P u " q t r r e d
- u o t r s ? d r E r r n o d o r o n b r n o d s E d s r o ^
r 1 ' . r q t r ? r r ? r u e l l n s s E r p g r r r s . t s n o l
a r D s " d r n r d r u u o I s J r u $ u r l
i r r r r t r u
. . r r r ! l P i r l s m s l
' q ) ! q 1
e P L u q d ? n o
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s r n b n o q s . p s r o ^ . l p u p n b l r q m C r p
u o t v . P a r a n ' o . I
' { p t ^ e q . P l o u . !
x o q n P
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P r r e n
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U V { S
PORTRAIT
Sfar
Jonn
Ddte de haissance:
28 aoit 1971
Lieu de naissante:
Nice (Alpes maritimes)
Franaise
Situation de
famille:
Mari, une {ille
.
Taille:
1,81 m
87 kg
Noirs
Noirs
'
Sisne
particulier:
Pas si gIos que

(os trs lourds)

Tics et manies:
Bavarde sans cesse,
dessine en classe
trente ans peine,
Joann
Sfar se retrouve la tte d'une
bibliographie dj trs impres-
sionnante, qui djoue toutes les
classifications htives. Curieux
de tout, lecteur infatigable, le
dessinateur niois peut puisr
ses sources d'inspi
rtion l fois
dans la tradi-
tion
juive,
dans les
rcits fantas-
tiques anglo-
sxns ou
dans la philo-
sophie grecque. Au dbut de
sa carrire, Sfar peut raliser
mme temps une srie grand
public chez Delcourt
lTroll)
et
un rcit quasi-exprimental
LAssociation
lLe
Petit Monde
dw Golem). Ces deux ten-
dances, qu'on pourrait croire
ntinomiques, Sfar russira
les marier dans des projets hors
normes comme Donjon, srie
d'heror'c-fantasy dcale qu'il
imagine avec Lewis Trondheim.
Sans prtendre tre chef de file
de la nouvelle gnration, Sfar
semble fonctionner comme un
agitateur d'ides idal pour ses
amis Christophe Blain et
Emmanuel Guibert, pour qui il
crit des histoires la fois
simples et truffes de rfrences
culturelles les plus diverses (La
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Pascin,dans
sable, Sfar est
aussi l'auteur d'une
laquelle il livre une passionnante
rflexion sur l'ternelle question
du rapport entre la vie et l'rt.
DAYEZ
-T
as un nom q t sonne presque
trop bien po
fair
de la bande dessine...
SFAR
-
Ah, rnais c'est mon vrai nom ! Er
je
crois que ma famille n'urit pas accepr
que je prenne un pseudonyme. C'est un nom
juif qui vient d'Afriqne du Nord et qui est
une dclinaison du mot hbreu "sofer" qui
signifie "scribe". Le sofer, c'est celui qui
dtient la fonction sacre d'crire les rouleaux
de la Torah.
J'aime
bien cete ide d'tre un
scribe: il y a la fois une notion d'humilit
et de connaissance du mtier.
J'irne
aussi
l'ide de sacraliser l'aae d'ecrift. Pr exemple,
je
ouve qu'crire pour des annonces publi
citaires relve de la prosriturion.
J'ai
ren-
dance penser que la pne des bandes dessi
en
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I
cer: on peut rire, mis sans sortjr du rcit.
-
Est ce que tu 'as pds .juekuefois dsd
morc toi mme tes ft.its en dio t.tnt es
notes en bas de page qui taient autant de
digressions gratuites, cctmme dans Lc
Borsne
suchet
et Le Petit Monde du
Golem, par exemple ?
-
Oui. et c'tit une errer Ce snt
des dtails qui m'nervent quand je
relis ces lbums.Ic vois tout Iir
ce qui motivit ces notes: c'est
corrme l'auteur qui ressent la
ncessit d'crirc une prfce
son propre bouquin. On
ctcur qui en fait trop. Louis
Jouver
disit
quc le secret pour dirc un bon texte, c'est
d, .rrorr re.pirer: dc, qu o- ,e mer : d..la-
mer, on est muvis. Flt donc, tuus ces clins
d'ril en bas de page,
a
n' vrimenr rien
Ioutre dans une bande dessine ! Auiour
d'hui,
je pense avoir gomn ces pchs
de
jeuesse:
nme dns une srie ussi
fntisiste que Dorlo,, je
veux rou
jours que le lectcur croie en mes
personng!s.
- Qualtd
tu situes tolt a.tlo
dans une prirde rccule de
I'Llistone, te sau.ies-tu de don
ner une coale*
'd
poque"
Non, mes dilogues n'utilisent
jamais
ie lexique de l'poque, poL:r
l simple rison qu'on isnore la plupart
du temps comment les gens parlient
l'poque e question. Si on enploie le vri-
n)est ps tout fit stu de
soi, on cnvie de s'ttircr
la connivence du lecteur
b
Fra
per
ard
ad(
del
d"r
laq
l'ar
qui
et on le fait grands
C'tieDt mes premiers bouquins publis,
j'vis
le trac, er
j'tis
comme le
jeune
..'
' s l q r p g J ] s n t d l s . q r u s n t d s 8 " u o s r r d s P
i r d s r . r s i r g r s r u u o s r s d p r r u s d . p l r t .
t n b r n r d r s . r
l t j q r n 5
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s p l r e t r " d P u o r u l t n o r

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r s r n r ? l q o r d l s n l d t d r u l l s r r r p J r u o l ) r
u o s n l d r g r r E r p u r d r u o r d , u u o s I d
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s p r u t l r d u r r r o t l r s r o 5 u E r C
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' x n B ? u d o t r l r o 8 r D l q p . l
-
Tu n'as iandis
t tent
par I'autobio'
std1hie
e,r bdnde dessine a
Non,
i'ai
troP de
Pudeu
comtrcr
que m vi( n'est pas $ez rnteres
snte
pour m'insprrer une bande de*tnet
Pr contre, i'ime
les rcits piques'
mis te
crois qu il fut les nourrir
de
quotid,enner
PouJ
qu'its
sorent credibles. Et
I
i te senti
ment que les fioritures mdi-
vales ou " I'antique"
qu'ont
- Qu'atuts-tu
.hoisi co',1'ne saiet
Pour
!il
"ilti
,ry
),
':
a
\
.( ,l
,'
{
o,,
v
-
l'ai fait un m.morre intitul le
Conbtexe du Golem
qoi explorail
les rap
oorts ou enuetiennent
les peinirts iur{s
\ec
'
la reoresenration
de la iisure hurnaine tl
faur savoir
qu avanr le debut du XX'
secle, te.
luik
ne pLatiquient imjc
l
oeinture
figurative aurrem!nt
que drns
un bur
pedagogique.
Je
ne sul de" lon
,iemande si dans l ceuvre des
Peintre'
iuits
modernes on ne pouvait pas dceler un
pLr cultiver toutes les sries de
la collection "Vcu" chez
Clenar,
a
a tu!le rcit
historique Je Pense .t
I
qu'un rcir histonque
/,
if
concevoir
l mnire
d'un Charlier
qui
Par
venait donner envie
tonnemenr
commun
(ace
au
theme de l hsure humine l'i
don. regarde cornment Chrgall'
Soutine, Kokoschka et Pa.scin
abordaient ce
Problme.
Avec
ces quarre-la, on ditPose de
rout un vcntrrl d attirudes I
le rejer de la tradition
iuive,
le conflit
PerPtuel
entIe modernit et tradition'
ou encore, comme chez
Pscin. I'utilisation
de i
peitture comme
moyen de sduc-
don. Bref, dans ce
mmoir!, il y vit
;::i;';;;;';;" \i
dans lquelle il situi
I'rction de ses sries: il
mlit contre vrits et r
lit, mis il s'attchai1 tou
jours tre
PassionMnt!
T as reu ne
double fotmation: Pen
da a ndtrise en
Philo
sol)hie, ta as fliut des .ours
de
Peintare.
Qu'est
ce qui
des thmes
que je n'ai
Pas
arrt d'erplorer dePuis.
-
Mdlsft tout, ta rites
de
fa;re
u ba*]e dessine de
te ".eribtal '.
-
Or a t,i"iou^ .en. idet que les rnrellet
ruels sont dts sens
avec qur on s'tnnuie Au
.o.*",,., 1.
p.n.. ,1u. ptus on est intello.
plus on peut s'amuser dans la vre parc'
ou'on s:it
que les meitleurs moments sont
i^
-oments
d< iour*ance
enfantin' Par
exemple, ma form:rnon doit normement
a
piee
Dubois On le conn t comme L! cce
riste de tdii'd
(vec Ren Hasmn au
dessin) et de Plt'"s Bdfbvgle, mis c'est
aussi un auteur d'encyclopdies
sur les
lutins, un conteur, un acte de tlvision
'
Ft c'est vriment mon deuxime
ppa I
Je
-
F-n tait, c est
Pour
t.rirr
Plai
sir mofl pre que
j'ai fit des
tudes "serieuses
Puisqu il fallait
trire des etudec,I'i
vloners
(hosi l phi-
lusoph,e parce que t en liqjs dti pour mon
plier
Je
suivris trssr des cour\ du sorr de
nernrurt a l hujte. dans une ecole pou(
ui",lles dam* r l"e,
1"
Ies frequent:is r
rrson Je troh ou quJtre sernLes par smrine'
AD,es- re me suis rnscrrt aux Beaux Arrs a
laris et i'ai
termrne me" tudes Je philo
N,.e maioritairemrnt
pr corresondance.
je
n'y descendais
plus que lorsquc
j'avis
des examens
Passer'
l'ai rer
de Ia li
Do_yle l
sexud;'
Grec
tr
t mor
en dr
enfantir
Ici,
aes
f;sr
-,
i'tis
p(
la tomh
dbut dr
s D d l e i i " . a l ; n b r r d u o . s p r r r f l u l
' m q , p r n o t n v
s l o r s E d r r E ^ E . r u o . n b
s . n o l s q s r l r u o r E r u i u o , n b u r o s q n
r c . l 5 u ! x n . p r E p u a d r 3 u o u r
p s
1 u ? 5 u o
u e l u u o
, r r r 9 ^
! l r r P 3 r u r n o d x n o 8 s r s
r n s r n o t u n s u d E l r u r n b 3 3 n o 1 o u r
P 1 3 I l I . r u I s n t d . t t u l o q , l r Q d , p u E r 8
u o u 1 s . . 1 r 8 e , { o ^ . p r r l u r : l r P l l r u u r
P ! n b
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. ! t , q v
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;
a l u t u r o s t . 4
l s s r h o t o l a n w a s n b u o t l o ' s u ' u o l
) a n p a l u o l o n a l t a ) t a 4 l r u o )
1 a 1 t u u o . s l o w
-
En tsu , quel tli
fdis-t
ddns ta pra-
du.tion
Plthotiq"e
?
-
Chez Delcou.t,
je poursuis les aventures
de I'etit Vampirc et Gran Vanpbe, q|; cst
la sLlite Petit Monde da Colem , ce sont
des pcrsonnses que j'ai crs dolescent ct
pour lesquels
i'i
crir des centaines de pases
non publ;cs que je
vis rerravaillcr Ie
continue aussi mes histoires de mousquetes:
Le Borgne Caathet, paru IlAssocition,
prend un nouvel envol sous le non de
Minas.ule Mousquetdite chez Dargud.
J'ai
aussi envie de parler de
judaisnle dns une
nouvelle srie iftitule I,e Chdt du rubbin,
qui sera un rcir un peu initiatiquc. Avec
Christophc Blin,
j'enrme
Soate le demi
rDlez, une srie or il ser question d! philo
sophie
s,recque.
Sans oublicr Les Olives noires
avec Emnanuel Guihcrt. Ces cinq projets
seronr mes priorits dans les mois veDir
Tu ne powsuis
Pas
Uftni que tu ds .r
Je
crois qu'il faut avoir l'honntet de
reconnitre que Lhari tait ut1e erreur. On
s'cst arnuss faire cet albun, nais au
final, l'histoire est inconprhensible, elle
ressemble certains phnonncs que je
n'aimc pas en bande dessine, dcs auteurs
qui se font plisir en oubliant lc lecterr, un
re. ,, q. i p,r dri . rou' le.
'en'.
de' per'o
nages pas trs attachnts... F-n fait, Dvid
e* un de rnes meilleurs amis. et nous vou
lions tous deux prolonger cette amiti dns
un proiet commun. Mlheureusemert, la
nyonnise D' ps pris. Nnmoi's,
jc
pense que c'tait unc cxprience utile, elle a
permis Dav dc sc frotter au dessin cn
couleurs, er de voir cc <1u'il avait envie dc
faire dans ce fornat.
-
Et qael aleni ftserues-t ta serie
Professeur Bell ?
-
C'est une srie qui ne tient cceur, quc
j'adorc crire, mais qui m'cnnuie dessiner
Car elle relve de toute une imagerie qui
existe dj .t, u bout d'un moment, cel me
fatigue de faire du "sous Gusrave Dor: !
Pour le dire utrement,
j'i
t tellement
fscin par cette imgerie dir neuvimiste
que je
I'aborde avec un respect quasi religieux
Conlme si i'cntris
dns un muse sans oser
toucher rien. Du coup, mon dessin stu
Professeur tselL tait amidonn, nxieux,
comme si
je passais un examen devant mes
matres. Il fallait que je me dcoince, et rnes
angoisscs de dessin commenaient mme
dteiDdre sur les histoires. Par miracle,
j'ai
renc u dessinareur qui lait
a
bien
mieux.tue moi: Llerv Tanquerelle. Tout
d'abor.l, ce gron met dans son dessin une
distaDce tcinte d'humour fce aux clichs
victoriens que j'tis
incapable de placer
moi mme (parce que
a
m'impressionne
trop). Ensuitc, ii a un scns du dcor
jusre qui
me fait dIaur. Il esr capable dc retranscrire
avec prcision et sans lourdeur l'csprit d'une
poque.
Quand
je reois ses pascs, je m'y
crois vriment.
l
me surexcite <1c travailler
avec des gens conrme F-mmanucl Guiberg
Cltistophe Blain ou Herv Tanquerellc.
Je
suis
rcll. mcnt
'.r.ci
e p:r leun
de* n' qur je
me

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a u n ' a n b u e i
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s d o ,
o P i o , . r
: " - t " i . ^ ; . , ; i ; j r J -
a n b p n b a l e n i
sens pousser des iles pour lerir construire
des histoires diaboliques ! Bon, enfin, pour
cn revenir Bell' grcc Tanquerellc, le
rythme de la srie va dcvcnir beu-
coup plus rgrrlier, car j'ai trois his-
toires dj crn!s quc jc
re trouvais
pas le temps de dcssiner. C'esr
d'ailleurs un autre de mes pto
b1mes:
j'cris
beaucoup plus vite
que je
ne dessine.
J'ai
une espce
d'angoisse nvrotiquc qui me
pousse crire tout le temps !
Je
travaille quinze heures par jour, ct
9
m'angoisse d'avoir trois albums
d'avance sur mes sries !... ED r
lit,
i'!n
i mrre qu'on me collc
f image de l'auteur foisonnant,
tout fou, qui court dans tous lcs sens !
J'i
plurt cnvie qu'on identifie rroD trvil
ne rigue d'cri.ure I tort lc nonde s'inra-
sine
quc je suis un btelelrr, or
jc rflchis
trs longtemps rnes hisroires,
je
suis mme
d'un perfectionnisme crasse dans
l'criture. En mme remps, dars le
dcssin,
j'ai
une {ascination pour 1cs
auteurs qui dessinent "j22", avcc
une espce d'lgance d:rns l'in-
provisation: cel v de Hugo
Pratt l'illustrateur anglais
e
Et le
I
d'!.r
desir
de Ft
\lais
\
q**'' Blake en pJssrLrr pr
\ Blutch. le
m. rennclle avorr
j
lu une interview de I'rtt o
'
il dis.rit r:vriller sans
|
..rtonn.l., depurs
qu(
ie
suis
smin,
je
rve de raire mes
planches sans crayonn.
J'y
par-
viens dcpuis peLi: les nouvelles histoires dc
Grand vd, p e sor.t dessines sans crayonn.
ki\
L
r n b L \ p n r s l r
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raconte bien. Pr quoi doit on commencer
un dessin ? On commence par l'lrn!nt
qu'on a le plus envie de faire comprendre.
Et si c's une position des mains,
je vis
comnencer mon dessin pr
.
Bien sr,
{tuand
j'entame
une case,
je place d'abord
ma bulle avec le texte dedns, ensuite
je me
plonge compltement dans mon dessin. Et
je
vais me poscr des ts de questions: o est
le sens de gravit de mon personnase ?
Comment se tient-il I O se trouve ma
source de lumire ? Et les peti$ trits que je
mers partout dns mon dessin, c'est peut-
tre une faiblesse, rnais j'adore
a
parce que
j'ai
un got pour les gravures... Dns toues
les questions que je
me pose, la question du
"beu dessin" n'inrervient
iamais.
On a le sentiment q'e tes pelsolltuges et
s decors naissent presqu en mme tenps.
Oui, mes imases viennent comme des
photos qui se rvlenr. Et
ie
tiens compe de
la composition de ma double page comme
d'un objet graphique cohrent. Donc, mme
si
je
ne fais pas ou peu de cryonns,
je
dcoupe ma double page en deux fois six
cses en pensnt horizontales, verticales,
lignes brises, contrast!s, etc. Dans les
Olt ?s ro,is, Emmnuel a russi, travers
le gaulrier de sir cases, alterner dessin calme
et dessin nerveux avec un vrai bonheun
-
Cotwnt erp\ryatu ce rera$ au gt4friel
pdttag p plusiear de tes amis auteury a
-
Ah
c, i'i
toujours voulu le faire, mais
les diteurs n'en voulaient pas au dbut.
Quand
j'nivais vec ce genre de dcoupage,
ils me disieft que mes pges ne fisient
pas le poids ! Tout comme ils prconisient
qu'il fallait faire de la couleur directe,
comme c'tait t.s la mode. En fait,
ie
n'arrivis ps avoir un dessin satisfaisant
pour le grand public, je
n'avais pas le sens
du dcoa ni le sens des aplombs, donc
i'tis
oblis de fire un peu d'esbroufe. Et
malgr le succs de Pratt qui le pratique, le
4-
a
-a
!
a
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q n b . s u d r [
. u D s r r r "
u r s s . p p u p q
rien de courir prs la photographie car elle
sera toujours plus photographique qu'un
dessin. Ce qui est intressnt, c'est d'offtir
au lecteur un dessin qui lui laisse imaginer
I'objer reprsent. Le vri rlisme, c'est
Picasso quand il dstructure un taurcu !
Tu n'as dit ffi
joat:
"Dans
mon dessin,
iI y a la possibilit d'imaginet pd.e q e
ie
Bien sr ! Il y a <les malheureux qui
n'osent pas dessincr les pieds de leur per
sonnage parce qu'ils ne savent pas les faire,
alors ils lui {ont des pieds enfoncs dans la
neisc !
Quelle
misre ! Moi,
je n'ai plus de
problrne de dessin.
Je
passe cinq heures
par jour fire du dessin d'aprs nature et
ie
cosidre que je peux tout dessiner. Er si
je n'arrive ps dessher un oL,jet donn,
ie
le dessinc ml, tnt pis, ce n'est ps grve.
fimportnt, c'est que mon dessin soit com-
prhensible.
Je
suis comme Popeye le marin:
je
suis ce que
,e
suis. Un dessin, c'est de
l'intellisence pure, et quand tu regardes un
dessin, tu comprends ce qui se passe dans la
tte du type qui dessine.
Quand
tu regardes
Crumb, par exemple, tu te rends compte
que c'est quelqu'un qui essaie de com
prendre le monde contemporain trvers
son dessin. t ce n'est
jamis pervers prce
qu'il sublime ses pervcrsions en rcits abso
lunent {ormidables.
-
T poses ld question de la r lgarit :
dans P^scin, par er.eftPle, il y a des passages
ouuetrenent sexuels
-
o tu A)oques le
Per
sonnage
face
ses dmons
-,
mais .e ne
sont
idmak
des sq en.es " bloustilhntes ' .
Je
me pose rrement le problme de la
vulearit. Ce que je
trouve dgueulasse,
c'e$ de raconter une histoire pour que le
lecteur se masturbe. J'ai eu rcemment une
discussion av!c diteur qui m'a dit:
"Dans
votre livre, il y a beaucoup de per-
songes nus, et ponnnt, ce n'est pas un
livre pornographique:
a
ne va pas ! Si vous
voulez faire des livres pornos, allez
n
mais
si vous {aites un rcit d'aventures, vous ne
pouvez pas y inclure des sclcs de sexe
parce quc vous llez vous couper d'une par
de du lector.' or, moi,
a
m'intresse de
raconter la vic dc nes p!rsonnages, y com-
pris leur vie sexuclle si ncessire. Mais
je
ne vais par pour autant dcrire
l'acte sexuel parce que, comme
disait Kanr, si I'art excclle
retranscrire le beau, il ne
peut pas parler du subline.
Par contre, voquer I'avant
p'a
au
fan
bor
dor
sn
M(
Tr<
M2
Oq
m
N
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ple
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1
"I
Lz
sr
ain
st
Po
q"
le,
E
lar
d
CJ
de
er I'aprs,,triter des problm!s de
;
virilit, cel pet re intressnt,
car en bande dessine, on en reste trop sou-
vent des reprsenttions msculines vlo-
risntes. Donc. rconter les heurs et mal-
heurs sexuels de rnes personnses, je ne
considre ps que c'cst une question de vul-
garit, mais bien d'honntet intellectuelle.
L
l s n d t i 8 E d x i p p s r n b a s r B d r r x r
l r o r r n o d a r r J u . r l
. n q t e
u n . p 3 t e r
- t u 9 H r n S u r u r . l r n s p r o r r s , p s n r s , s u o l n b
s ? c s r r ^ u 3 s o n s r u . . n 8 u o l 1 n t r s p
u o . n b r ' s q r o r d s . ! t u f l u r ? r ^ r s u o . n b
$ , r
1 l ? ^ p l l
l l r r l r E J l n b l
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(nsen'ble.
:::iil"'' envie rle fane rnaner I'autre. Mais Lewis,
!i#""'
.'e"t
""
put'lic trs difficile, c'est dur de le
liire rre:Quand ru y drrrte'.ld ruurne
n e.r p' perdue: I I moi, minrenJnr. ie
me
comporte de la mme man;re avec lui:
ie
suis devenu aussi trs exigeat ! Du cop,
o a t un peu mortifis quand, la sortie
de Donion
fdrae,lfalbnm
t qulifi
d'aimable divcnissement ! Putain, c'est si
difficile de russir une bande dessine s1'npa
qui fa,r rire: Un rype Lommc Fr.rnquin. ie
nc
iui tireri imais ssez mo chapeau !
1ns Donion, tu penses 'abotd
faite
Pldisi
Leuis ou 4u le.teat ?
Fred,l'auteur de ?izillzoz' m'a dit un
iour un truc trs important:
"Le
but de ta
vic, ce n'est pas de surprendre le lecteur'
c'est de te surprendre toi mme d'une case
r lrutre. tr le merlleunerui.e que ru pru"e'
rendre au lecteur, c'est de l'oublier !' Prce
que si tu penses au lecteor, tu vs finir pr
crire pour lui. Et si tu cris pour le lecteur,
tu agis dans la mme logique que les pro-
ducteurs hollywoodiens aujourd'hui: tu {ais
un produit. Or, quand on y rflchit' c'est
a"ez t.rcrle de.urp'endrc le lecreur: en vingt
mrnure., rl \a li'e un dlbum que ru . mi\
six mois rliser' Si en six mois de rflexion
tu n'rrives ps tre plus malin qu'un lec-
te pendaft vingt minutcsi c'e$ que tu es
vriment con ! Pr contre, te surprcndre toi-
mme,
a
c'est un vrai dfi ! Mais c'est
importnt car un livre doit tre plein de
surprises, comme dans la vie.
Je
pense qu'on
erolue drn. l. monde rel qu, le conc.vaient
les tragdiens grecs: on est le
jouet de
rorce\ veugle' qui guveroenr no' vie'..
ru kc
P,ft'e" Pa<
au lect
mne tem1s, t ne w x
Pas
le
Prcndre
Poar
an moton...
Oui, prce que j'cris
Pour
des mons.
J'cris
pour des rn!nbres disparus de ma
famille auxquels
j'ai
envie de montrer que
j'ai fit quelque chose de bien. Comme
je
ne peux plus communiq
grand-pre, qui m'a toujours racont des
histoires de qualit, je me dis que le seul
moyen dont
je dispose auiourd'hui pour
commiquer avec luii c'est de prler m
{euille. t
ie
veux qu'il soit fier de noi,
je
ne veux pas I'entendre dns ma tte me
dire: .Tu as crit des histoires pour les
enfants qui ne leur apportent rien !' Mon
grand-pre maternel, que
ie
reprsente dns
Petn Vdmpie, tait l'homme le
plus cultiv que j'ie jamis
rencontr. En Ukrine (enfin,
vant c'iit l Pologne,
maintcnnt c'est devenu
l'Ukraine), il a suivi des
tudes pour devcnir
rabbin, il hsitait entre
rabbin et rndecin.
Mis prs voir perd
toute sa famille dans les cmps nazis, il
dfinitivemcnt opt pour l mdecine, car
c'est plus utile, me disait-il Il parlit huit
langues, il connissart rutes les prieres.
mai' il ne croyrir plus en ren. er tout le fi-
sait mrrer ! C'est lui qui m'a appris
prendre de la distance sur les choses
-
Les rfrences Ia cubute
i
iue so,tt
tts nombteuses dans tes albuns.
Quel
rcsa
foies
t srr k rcligiofl ?
Pour noi, le
iudaisme
reste lc vecteur
de sagessc le plus performant que j'ai crois.
vec la philosophie grecque, le
judisme est
ce qui m'a le plus nourri. Le point commun
cntre la philosophie
juive et le pltoisme,
c'est le recours l dialectique' c'est I'ide
que la sagesse ne vient pas du matre, mis
du contct entre le mtre et l'lve.
J'ai
ppris de cette maire vec Pierre Dubois.
Er, soit dit en passant, on se plint toiours
des linites de la bande dessine, mais s'il y
a bien un donaine o elle excelle, c'est dans
l'art du dialogue. La bande dessie y est
mme
'uperieure
d lJ linr.rrure prrce qu elle
montre l'expression de celLri qui parle. En
plu
dia
est
qui
lui
s4
val
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ph
po
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r l s " d r s . r n b t r 5 p r E D t r , { , s r n . d o
' s n l d
que
ie
fais en bnde dessine, c'e$ qelque
chose de plus libr.
J'irnerais
beaucoup
faire des albums dans ce style, mais
je
n'os!
pas encore,
i'urais
peur qu'on ne dise que
ie
bcle. Or, ce ne serait pas
a
du tout, ce
serait dans l'optique de vouloir tre encore
plus juste. F-n dfinitive, mes crnets rem-
plissent le mme rle que des chuffements
pour les sponits. C'est un peu comme mon
journal, sauf que je n'y rconte ps ma vie,
nis
i'y
dessine ce que je vois. t le but du
jeu
est d'arriver un
jour dessiner ussi
bien, avcc la mme fulgurance, dans mes
bandes dessines que dans mes carnets.
- Qu'il
s'dgisse d'un
Proiet
plutt pointu
.onme Pzscin ou plus grdnd public comme
Donion. t" ds .hoisi le
fornat
de la slie
febilletonesq
e poat t'exprimer,I o bed
.o p d'auteLts ne
iutent
que p le "one
sbot" ou le "rcman 8D"...
-
Oui. mais mon but est de faire du feuil
leton u mme titre qu'Alexandre Dunas,
ou de {aire de la littrature dessine comme
lben Cohen pouvait faire des romans :
c'est--dire des histoires qui vont fire cinq
cents, six cents ou sept cents pages car
lorsque
je frquente un personnage pendant
.eulemenr cinquanre prge'.
ie'rilne
que
i,
ne le connis ps assez. Mon rve, ce serait
que ce livre de cinq cents pages sorte d'un
.oup. Mais le problcme. evidemrnent, c'esr
que
1
en ferais un tou' Les vin$ ns. eI qu'il
ne resterait que deux mois sur les tables des
librires. Ma crrire d'auteur ne durerait
que deff mois prs vingt ans de labeur
souterrin ! Au lieu de
a,
jc rne plie l
discipline conmercile de l'album, et
j'essaie
de con$ruire mon histoire en chpir.es de
quarnte six pges qui saiisfont mon diteur
er qui ne bousculent pas le public.
-
C,e
Ei
est dttl sant ddns ton trawlil'
.'est q'e tes personnages peuuent nauiSuet
d'une srie l'dutre. Par exenple, le peintre
So tine est ld
fois
danr Pscin et dars
Le Petit Monde du Golcm. Powquoi.ette
"petmdbit" ene tes sries I
-
Tous rrres personnages sont des petites
voix qui ont envie de se fire entendre
certins moments. On a chacun des petites
voix dans la tte qui nous poussent fire
ceci ou cela.
Je
ne vordrais ps psser pour
un fada, mais il y a des personnages qui
parfois me chuchotent dns l tte:
(
fit longtemps que tu ne m's pas dessin,
j'aimerais bien que tu me dessines nou
veau." Cel dit, les appririons des person-
nages obissent toujours une certaine
cohrence. Par exemple, aucun des person
nases de Dor4o,l ne peut sortir de la sg:
c'est un univers clos.
Quant
fire dbr-
quer le personnage rel de Soutine dans
l'univers imgiire du Golem, m'nr.'
ressit prce que cel joutait l'tr ger
-h
t'empdes sonent d'drchtlles
nndncsque': Ip uanptrc, b mu'quPtairc".
Par
Welle
chinie
Pdsses-tu
pou e,l
faie
des personnrlges oiqind x ?
iou'
dei
cela
par
cel:
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Iiar
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TABLE DES MATI
6 / Introduction
8 / Chapitre 1
BLAIN
LE DTOURNEUR DE GENRES
14 / MaI de mer
20lLe Rducteur de vitesse
24 / loge de Ia uiuacit
26 / Le dsir d'ctiture
28 / Sac.s et notorit
30/ Poat a mlange de genres
32 I Chapiile 2
BLUTCH
LE VIRUS DE I-4. PACOTILLE
361Pseudonyme ou sobriq et !
40/ Fdire '.omique"
42 / Le uitus de la
Pacotille
48/ Shoab
52 / Reconnaissan e d,
senre
54 / Mei eat ahum d'h mo r
55 / Chapitre 3
DA}'ID B.
IJONIRISME EN APNE
60/ La conuulsion du dessin
62/ Lecturcs
fantastiq
es
64/ Naissancz de f Association
66 1 Dssher ses .au.hemars
72/ Le trauail d.u s.e ariste
76/ Xa tobiograpbie
. 80 / Chapie 4
DE CR,CY
LE MARAITIONIEN IMPAIIE,NT
84 / Dessirs d'enfance
88 / Xit
'Prouistltion
90lLon l cam!
96 / Vie et nott du dessin
98 / Le dessin anim
102 / End ran e et sponta it
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JnHugerBrour55.81ain12.13.t4,1s.16,r7,14,19,20,21,22,23,24,25,26,2?,24,29,30,3!.
Blrch 36,37,33,39,41.42,,13,44,45,46,47,43,49, SZ,53,54,55. Cr#rman 174.
DvidB. 60,61,62, 63, 64,65,66, 67, 69,70, 71, 72,73,14. 75,76,17. 13. 79-
Dupuy Btrbi 110,111,113,114,117,11a,119,12O. i21,I22,127. Ch.6p,la 125. Comalius 115,113,
FriDeatty6.deCrcy34.35,36,3Z33,9q91.92,93,94.96,97,10o,101r102,103.
Delou 133, 139, 195, 196. Dpuis 139. 149. Entopie Filn 93, 99. Flide Glcirl/Audie 109, 112.
luturopolis 161. Gui!d 132, 133, 137,133,140. 141,142,143,1,14,145,143,149,150,151.
fAssociatiDn 63, 146, 147, 192 lr !@ Monde 163. lls Hu!]toids socis 116, 124. Ml,s 123.
PM.J.95. Rabat 157,153,159,160.162.t64,A,169,172,1?3. tuft Sasiia 11,59,179.
S!uij50.39.Sfar130,131,132,131,llJ4.135,136,137,190,191,192.I94.194,I9a,199.
Thc N* Yorker 51- Vmb d'Oui 156. 166. 167. 17O. 111.
REMERCIEMENTS
Meri rx n!i rutu qi oni bus ieleilli avec enthousism. le prcjet de ce lire.
MFi Lois Ttndhein q!i, s n n , prs sni intdew,
a pticip l'vcnturc r.ln,nr Ls desiN de convetu d de tts de cnapite.
Merci Muriel pur sa pati.nc!,
Mmi Ish!lle Prvof * Mne lltre Stcjsl porr leur t.le pri t.
Mcrci non edieur. Fdri. Nifile, po s ElM critiqe sluiair er
sor ptrfftion.ime de to$ 16 in*nts.
Mti Mreinie Arib, v.ltd. Cals, EnDmuelle Ke,
Jdelyne
Nbors,
Olieid Maltt d Thoms Rson pour l ide f iconosapie.
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