3-Concepto de Diseño y Forma

CONCEPTO DE DISEO Y
FORMA
Temtica preparada por la
maestrante en automatizacin y
control MARIA RUTH BONILLA
GALLEGO
COMPETENCIA
290201110 - DISEAR PRODUCTOS
METALMECANICOS CUMPLIENDO
ESPECIFICACIONES TCNICAS.
2
TEMTICA PREPARADA POR LA
DIPLOMADA EN DISEO MCANICO
RESULTADO
29020111001
Determinar parmetros de diseo
de acuerdo a las especificaciones y
pautas de produccin.
3
SESIN 3
ACTIVIDAD. HORA.
CONTROL DE ASISTENCIA.
1:00 a 1:05
CUESTIONARIO
1:06 a 1:15
Presentacin de la temtica.
1:16 a 1:45
CONCEPTO DE DISEO Y FORMA
1:46 a 3:00
TALLER aplicando la teora a la prctica
3:01 a 3:45
4
5
CONCEPTO DE DISEO
Y FORMA
6
FORMA Y MATERIA
Para hablar sobre el significado de los conceptos de forma y
materia, es necesario remitirse a los pensamientos postulados
en la cuna de la civilizacin occidental, se hace referencia a la
cultura griega. En la obra del pensador griego Platn, La
repblica, escrita aproximadamente entre 390 a.C. y 370 a.C.,
se expone un planteamiento que se convierte en la base de la
filosofa platnica y que se conoce como la Teora de las ideas.
7
FORMA Y MATERIA
Platn plantea que la realidad se divide en dos mundos, el
mundo inteligible o de las ideas y las formas y el tangible o
mundo de la materia. Esta teora defiende la existencia de lo
absoluto, representado en las formas, frente a lo cambiante,
formal y efmero, representado por la materia.
8
FORMA Y MATERIA
En este sentido vale la pena hablar del origen de los conceptos de forma y
materia. Para saber el significado original de estas palabras y conocer el
porqu de su aparicin, es necesario hacer referencia al escritor Vilem
Flusser (2002) con su libro Filosofa del diseo, en el cual se hacen algunas
reflexiones sobre estos trminos. En primer lugar, segn este autor, la
materia y la forma son dos conceptos que se conciben como opuestos.
Materia es la traduccin latina de la palabra griega hyl, que originalmente
significaba madera, pero este trmino no haca referencia a la madera en
general, sino a la madera que el carpintero guardaba en su taller, es decir el
material que luego se iba a transformar asignndole una forma, de ah su
opuesto. Forma, proveniente del griego morph, es aquello que se le asigna
a una materia, tras una serie de transformaciones efectuadas por agentes
externos a la materia misma, en este caso, y metafricamente hablando,
por obra del carpintero.
9
FORMA Y MATERIA
Teniendo en cuenta esto,
debido a la oposicin que se
presenta entre los conceptos
de forma y materia, es posible
diferenciar entre lo que
podramos llamar natural y
artificial. Lo natural se puede
definir como todo lo que no ha
sido transformado por el ser
humano y lo artificial, aquello
que s lo ha sido.
Una forma es creada u organizada junto a otras
formas como:
a. La forma como punto
b. La forma como lnea
c. La forma como plano
d. Formas y distribucin de color
FORMA
Caracteristicas principales del punto:
a. El punto debe ser comparativamente
pequeno
b. Su forma debe ser simple

LA FORMA COMO PUNTO
a. La forma total. Recta, curva, quebrada, irregular o
trazo libre.
LA FORMA COMO LNEA
Tiene tres aspectos fundamentales los cuales son:
a. .
b. El cuerpo. Es el contenido entre los bordes,
habitualmente son lisos y paralelos, pero pueden
ser afilados, nudoso, vacilante o irregular.
LA FORMA COMO LNEA
a. .
b. .
c. Las extremidades. Si la lnea es ancha pueden ser
cuadrados, redondos, puntiagudos o de cualquier
otra forma simple.
LA FORMA COMO LNEA
LA FORMA COMO PLANO
a
Geomtricas
b
Orgnicas
c
Rectilneas
Accidentales
LA FORMA COMO PLANO
d
Irregulares
e
Manuscritas
f
Forma blanca sobre
fondo blanco
LA FORMA Y LA DISTRIBUCIN
DEL COLOR
Forma negra sobre
fondo blanco
Forma blanca sobre
fondo negro
Forma negra sobre
fondo negro
DEL COLOR
REPETICIN
TOMADO DE: www.xtal.iqfr.csic.es
TOMADO DE: www.fotocommunity.es
TOMADO DE: diseno1yulianavenegas.blogspot.com
TOMADO DE: www.xtal.iqfr.csic.es
SIMILITUD
ASOCIACIN
IMPERFECCIN
DISTORCIN
UNIN
SUSTRACCIN
TENSIN
COMPRESIN
Gradacin
RADIACIN
26
LA CONFIGURACIN NATURAL
La naturaleza posee unos
principios de configuracin
complejos que se han ido
descubriendo por la humanidad
conforme esta ha evolucionado
su pensamiento, entre estos
podemos nombrar:
Tomado de: http://umes-diseno1-2010.blogspot.com/2010_03_01_archive.html
27
La proporcin urea: En la civilizacin
griega se descubri, a partir de la
observacin de la naturaleza, una de las
maneras en las que sta se configura,
para la poca fue denominada la divina
proporcin, y es comnmente conocida
como la Proporcin urea o Nmero de
oro, que expresado en el smbolo (p),
denota una constante de proporcin.
Esta proporcin se encuentra al medir y
comparar las partes frente a un todo, y
se presenta fsicamente en diversas
entidades que encontramos en la
naturaleza, tales como las plantas, los
animales, e incluso en el cuerpo
humano.
28
La serie de Fibonacci: Otro
descubrimiento en aras de comprender
los patrones de configuracin natural
fue el hecho por el matemtico italiano
Leonardo de Pisa, mejor conocido por su
sobrenombre Fibonacci, en el siglo XIII.
Este teorema consiste en la disposicin
de una secuencia de nmeros que van
creciendo con la suma del nmero
anterior, como se muestra a
continuacin: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34,
55, 89,., siendo 2 la suma de 1 + 1, 3 la
suma de 2 + 1, 5 la suma de 3 + 2, 8 la
suma de 5 + 3, y as sucesivamente.
29
Fibonacci tuvo la fortuna de encontrar
estos nmeros con bastante frecuencia
en la naturaleza, como los cinco dedos
de la mano y el pie de los humanos, las
cinco, ocho o trece hlices de un cono
de confera, entre muchos otros.
Tomado de: www.gran-angular.net
30
Los Fractales: Estos son un tipo de geometra que
explica de manera matemtica las complicadas e
intrincadas formas de la naturaleza que no podan ser
explicadas de manera satisfactoria por la geometra
Euclidiana. Un fractal es esencialmente un objeto
geomtrico cuya estructura bsica, fragmentada o
irregular, se repite a diferentes escalas. En diversas
entidades de la naturaleza, tal repeticin se presenta
desde su forma general hasta la forma de sus
componentes de manera progresiva. Este
comportamiento se puede ver en entidades como los
rboles, las hojas, las lneas costeras, las galaxias, las
cadenas de ADN, los copos de nieve, entre muchas
otras.
Tomado de: imperiodelaciencia.wordpress.com
31
LA CONFIGURACIN ARTIFICIAL
En cuanto a la configuracin
artificial, se puede hablar
de una transformacin
intencionada de los
materiales que se
encuentran en la
naturaleza, aunque sta
materia intrnsecamente
posea alguna forma a nivel
microscpico, como las
cadenas de carbono.
Tomado de: www.emudesc.net
32
En este orden de ideas, los conceptos planteados en la antigedad
exponen cmo las formas son creadas a partir de una materia que
exista previamente, y lo que hara el artesano es transformarla de
acuerdo con una forma ideal que tena en su mente.
33
En la era actual han ocurrido algunos eventos que han llevado a replantear
de manera trascendental los postulados acerca de la relacin que se
mantiene entre forma y materia. Uno de ellos, tras la llegada de la
revolucin industrial, fue la fabricacin masiva e ininterrumpida de una
gran variedad de objetos diseados por el hombre, usando diversos tipos
de materia a lo largo de una lnea de produccin industrializada. Otro
suceso importante en este contexto est demarcado por el intensivo uso
de software para disear, lo que ha propiciado que las formas aparezcan
de manera exponencial, a la espera de ser llevadas a una fase de
construccin fsica.
34
En sntesis, la cultura occidental, de la cual hacemos parte, ha dado
histricamente mayor importancia a lo formal, es decir a las ideas, y no
tanto a lo material, lo cual en parte se debe a que los medios masivos de
produccin han hecho que la materia tienda a carecer de un valor
importante, valor que se ha dirigido ms a la forma de las cosas, es decir su
diseo.
Tomado de: www.milideas.net
35
De esta forma, se puede tener claramente la idea de una silla en la mente,
y si se pidiera a una persona dibujarla sobre un papel, sta podra hacer sin
dificultad alguna, incluso si este ejercicio se hiciera con varias personas,
cada una de estas sillas dibujadas mostraran una gran similitud. Por tal
motivo, la idea, en trminos de Platn sera una entidad absoluta, mientras
que la materia sera una entidad variable, ya que como en el caso de la
silla, sta puede ser de metal, madera, plstico o de mltiples materiales y
seguir siendo lo que se entiende convencionalmente como silla.
Tomado de: www.decoideas.net
36
FORMA Y FUNCIN
Cuando se crea un producto o
invencin, en primera instancia
debe resolver una necesidad.
Una forma de clasificar tales
necesidades es la propuesta
por el psiclogo
estadounidense Abraham
Maslow. En su jerarqua de
necesidades, Maslow propone
la siguiente clasificacin:
Tomado de: conceptosydefiniciones.wordpress.com
37
FORMA Y FUNCIN
En cuanto mejor se satisfaga la
necesidad para la cual fue
diseado un producto, se dice
que ste est bien diseado.
Sin embargo, a la hora de
disear un producto, ste llega
a suplir no solamente las
necesidades bsicas sino otras
de tipo menos fundamental,
como se muestra en la
jerarqua de necesidades.
38
FORMA Y FUNCIN
POR EJEMPLO,

En el caso de un vestido, en primer lugar ste
debe suplir una necesidad de proteccin y
seguridad frente a unas condiciones
climticas especficas (fro o calor), pero
adems si este vestido tiene un diseo
particular que pueda agradar a las personas y
si varias personas se identifican con este, el
vestido tambin estara satisfaciendo una
necesidad de pertenencia y reconocimiento.

Tomado de: blog.hola.com
39
FORMA Y FUNCIN
Existe una estrecha relacin entre los conceptos de forma y funcin, y
constantemente se ha cuestionado cual de las dos es ms relevante a la
hora de disear un objeto o producto, pues para algunas personas la
funcin debe primar sobre la forma, pero para otras es al contrario. En este
sentido podra abrirse una discusin expuesta desde tres perspectivas
distintas.
40
FUNCIN PRIMA SOBRE LA FORMA
Con este postulado surgieron las primeras escuelas de diseo
(arquitectnico, industrial, grfico, entre otros), como es el caso de la
Bauhaus en Alemania hacia el ao 1919. Estas escuelas que nacieron en el
contexto de la post-guerra, se desarrollaron en un ambiente de austeridad,
criticando fuertemente la actividad del arte, sealndolo de servir
nicamente a las clases sociales ms favorecidas pero no al pueblo. En este
contexto, se trat de llevar a cabo la actividad de disear de una manera
muy racional, enfocndose casi exclusivamente en la necesidad bsica y
concreta con la que un objeto era creado y no eran muy tomados en
cuenta los ornamentos o adornos en su realizacin.
Tomado de: play.bluefm.com.ar
41
LA FORMA PRIMA SOBRE LA FUNCIN
Este es otro punto de vista en lo que se refiere a la actividad de disear, en
el cual se le da un valor agregado a la configuracin formal en particular
hecha por el diseador a la hora de crear un objeto. Esta visin, opuesta a
la anterior, en cierta medida tiene que ver con la creciente oferta de
productos manufacturados por parte de industrias ms modernas y
eficientes, as como el auge de las grandes economas, lo cual en busca de
un mayor consumo por parte del pblico, ha llevado a reforzar el aspecto
visual de tales productos, hacindolos ms llamativos.
A mediados del siglo XX las formas
aerodinmicas se destacaron en el diseo
de una gran variedad de objetos
42
LA FORMA Y LA FUNCIN TIENEN
LA MISMA RELEVANCIA
En otro punto de vista se afirma que no
hay predominancia del diseo o la forma
a la hora de crear un objeto. Como se
puede ver, en el mundo globalizado de
hoy, los productos u objetos se han
convertido en una suma cuidadosa de
muchos ingredientes, fruto del trabajo de
grupos interdisciplinarios que encuentran
la mejor opcin entre funcionalidad,
forma, materia, eficiencia, entre otros
factores.
43
LA FORMA Y LA FUNCIN TIENEN
LA MISMA RELEVANCIA
Teniendo esto en cuenta, si todos los aspectos concernientes a la creacin
de un objeto han sido resueltos, se convierte en un gran interrogante el
determinar qu es lo que hace que un usuario prefiera un objeto sobre otro,
pues estaramos hablando de factores relativos, variables de un sujeto a
otro, entrando en una discusin referente al problema del gusto y la
esttica. Sin embargo, se puede decir que algunas de las caractersticas
inmersas en los objetos contemporneos poseen una gran capacidad de
sorprender a los usuarios. Los diseadores han sacado provecho de los
grandes avances de la tecnologa (nuevos y mejores materiales, diseo
asistido por computador [CAD], manufactura asistida por computador
[CAM], entre otros) para interpretar por medio de objetos y ambientes los
imaginarios de un colectivo con expectativas y necesidades a la espera de
ser satisfechas, aguardando por una propuesta original e innovadora.
44
ACTO DE DISEAR
Tomando como punto de partida la Teora de las Ideas de
Platn. Atendiendo a dicho planteamiento, se podra decir que
el rol del diseador es crear formas que extrae del mundo de
sus ideas, de su mente, para luego informarle a la materia
mediante algn modo de produccin la forma que debe
adquirir.
En sntesis, se puede decir que la actividad de disear,
bsicamente es la de dar forma, es decir, configurar e
informarle a la materia la forma que va a tener, pasando de lo
ideal, con lo que se concibe el espacio y el objeto o grfico en la
mente del diseador a la materializacin de esa misma idea.
45
ACTO DE DISEAR
Lo contradictorio de este proceso es que el resultado obtenido,
es decir, la materia formada, es siempre inferior a la idea que se
concibe, ya que debido a mltiples factores humanos,
ambientales y/o productivos, la forma debe modificarse para
poder ser realizada. Sin embargo, la discusin queda abierta, en
este proceso que va de la idea a la materia se perfecciona o se
deforma la idea original?
Tomado de: autosmonalisa.com
Tomado de: www.fiat.com.co
46
ATRIBUTOS FORMALES
Generalmente cuando se pregunta Cul es la forma de un
objeto?, la respuesta hace referencia particular a la geometra
que tiene este objeto, es decir, si se pregunta por la forma que
tiene un baln o una naranja, inmediatamente la respuesta es
redondo o esfrico; sin embargo, esta es una respuesta que
ya ha sido errneamente instaurada la mente de muchas
personas, ya que as solan operar los procesos de aprendizaje
en la escuela o el jardn, pero lo correcto es que cuando se hace
referencia a la forma de un objeto, se est refiriendo a todo lo
que de ste se puede percibir. Para comprender un poco ms
acerca de la percepcin de la forma, a continuacin se
describen las principales leyes que explican este aspecto.
47
PSICOLOGA DE LA PERCEPCIN
Aunque han surgido muchas teoras en cuanto a la psicologa de
la percepcin, (psicofsica, neurofisiolgica, psicoanlisis,
asociacionista, conductismo), se retomar aqu la Teora de la
Gestalt (Gestalt puede ser traducido en espaol como forma,
configuracin o estructura) que fue desarrollada hacia 1910 por
los investigadores alemanes Max Wertheimer, Wolfgang Khler
y Kurt Koffka, sta surgi en oposicin a la teora asociacionista,
la cual planteaba que la percepcin era generada a partir de
sensaciones aisladas que luego se convertan en imgenes ms
complejas.
48
La Gestalt como lo expresa la Universidad Politcnica de
Valencia en su libro: Anlisis de la Forma (2001), plantea que
el fenmeno de la percepcin no es la suma de las cualidades
de una imagen, a diferencia de la teora asociacionista, sino la
captacin por exploracin activa de las caractersticas
estructurales bsicas. Esta totalidad no se deduce de las suma
de las partes, porque el todo es algo diferente a la suma de las
partes, ya que cada parte de un todo es distinta en otra
estructura, (p. 88) es decir, que la percepcin de una forma en
particular depende del contexto en el que esta se encuentre y si
sta cambia, su percepcin tambin lo hace.
49
En torno a estos postulados se desarrollaron las leyes o
constantes de la percepcin, las cuales se describen a
continuacin:
Ley de figura y fondo (Contraste)
Ley de simetra
Ley de cierre
Ley de la buena continuidad y direccin
Ley de enmascaramiento o de inclusividad
Ley de proximidad
Ley de semejanza
50
LEY DE FIGURA Y FONDO (CONTRASTE)
La idea de forma o figura es asociada tambin a los
conceptos de borde, orilla o contorno.
Las formas son jerarquizadas, el espacio que existe dentro
del contorno pertenece a la figura, y el resto al fondo.
En nuestra percepcin prevalece la identificacin de figuras
sobre el fondo.
51
LEY DE SIMETRA
En un entorno en el que tiende a manifestarse en gran
medida el caos, lleno de formas complejas, nuestra
percepcin tiende a preferir las formas simples, por ejemplo
la esfera es sinnimo de perfeccin y de belleza. En este
sentido, las formas que tienen simetra, se consideran ms
estables y fciles de percibir, que las formas irregulares.
52
LEY DE CIERRE
La mente humana tiende completar las figuras incompletas,
para realizar una percepcin ms sencilla.
53
LEY DE LA BUENA CONTINUIDAD
Y DIRECCIN
Toda configuracin de elementos continuos e
ininterrumpidos es ms estable, se percibe ms fcilmente.
54
LEY DE ENMASCARAMIENTO O
DE INCLUSIVIDAD
Una figura simple en un contexto complejo pierde su
condicin de simplicidad y su identidad ya que se hace
difcilmente perceptible.
55
LEY DE PROXIMIDAD
Los estmulos ms prximos sern percibidos como
integrantes de una figura independiente.
56
LEY DE SEMEJANZA
Asociar y agrupar formas por el parecido entre ellas.
57
CLASIFICACIN DE LOS
ATRIBUTOS FORMALES
Como se ha visto hasta el momento, la percepcin de la forma
es un fenmeno complejo, el todo es ms que la suma de las
partes. La forma se revela mediante una serie de estmulos que
son captados por los sentidos de manera integral. Estos
estmulos son manejados intencionalmente por el diseador en
la creacin de la forma de un objeto o producto, haciendo que
este sea atractivo para un determinado mercado. Estos
estmulos se denominan atributos formales.
Los atributos formales se clasifican en dos grandes categoras:
atributos perceptivos y atributos compositivos.
58
ATRIBUTOS PERCEPTIVOS
Son los atributos que capta cada uno de los sentidos, tales
como los geomtricos, que estn ligados a la vista, los
superficiales (vista y tacto), cromticos (vista), sonoros (odo) y
qumicos (olfato y gusto). Haciendo una pequea analoga con
el acto de cocinar, podemos decir que los atributos perceptivos
seran la lista de ingredientes que dispone el cocinero para
elaborar la receta de un plato particular. Estos atributos definen
la forma sensible del producto diseado.
Tomado de: personal.us.es
59
ATRIBUTOS COMPOSITIVOS
Componen la organizacin que el diseador dispone para los
atributos perceptivos con criterios estticos, para lograr que su
producto sea atractivo ante el consumidor. Entre estos atributos
se encuentran:
La unidad
El dinamismo visual
La proporcin
El equilibrio
El ritmo y
El movimiento.
60
ATRIBUTOS COMPOSITIVOS
En comparacin nuevamente con la labor del cocinero, los
atributos compositivos seran la manera como l prepara los
ingredientes para lograr el plato que tena en mente. Estos
atributos definen la forma estructural del producto u objeto
diseado.
Tomado de: sanisidroplastica.blogspot.com
61
CLASIFICACIN DE LOS
ATRIBUTOS FORMALES
Desarrolle un mapa conceptual sobre los
conceptos vistos en esta sesin
TALLER 3
62
Desarrolle la actividad sobre formas, funciones y materia
63
REPASO DE LA SESIN
Flusser, V. (2002). Filosofa del Diseo: La forma de las
cosas. Madrid: Editorial Sntesis
BIBLIOGRAFA
64
Universidad Politcnica de Valencia (2001). Anlisis de la
Forma. Valencia: Editorial UPV
Zimmerman, Y. (2002). Del diseo. Barcelona: Ed.
Gustavo Gili

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